Numrul de aur

Dac privim lucrrile unor mari artiti, fie ei pictori, sculptori, arhiteci sau fotografi, se observ c
multe dintre ele au la baz regula de aur. Conform acesteia, "pentru ca un ntreg mprit n pri
inegale s par frumos, trebuie s existe ntre partea mic i cea mare acelai raport ca ntre partea
mare i ntreg" (Marcus Pollio Vitruvius, arhitect roman).
Rudolf Arnheim (psiholog, s-a ocupat de psihologia artei) d o explicaie acestui lucru astfel:
"Acest raport este considerat ca deosebit de satisfctor datorit modului n care mbin
unitatea cu varietatea dinamic. ntregul i prile sunt perfect proporionate, astfel c
ntregul predomina fr s fie ameninat de o scindare, iar prile i pstreaz n acelai timp
o anumita autonomie" (n "Arta i percepia vizual").
Raportul de aur este un numr iraional, 1,618033..., putnd fi definit n diferite moduri, cel mai
important concept matematic asociat cu regula de aur fiind irul lui Fibonacci, un ir de numere n
care fiecare se obine din suma celor dou dinaintea sa: 0,1,1,2,3,5,8,13,21,34,55 etc. mprind
orice numr la predecesorul su, se obine aproximativ numrul de aur. Aceste valori au mai puin
importan practic, nimeni nu st s msoare exact atunci cnd creeaz o oper de art, dar arat c
exist o legtur strns ntre matematic i art.
Primii care l-au folosit au fost egiptenii, majoritatea piramidelor fiind construite innd cont de
numrul de aur. Grecii au fost ns cei care l-au denumit astfel, folosindu-l att n arhitectur ct i
pictur i sculptur. Dealtfel el se mai noteaz i cu litera greceasc "fi", de la sculptorul grec
Phidias. El a construit Parthenonul pornind de la raportul de aur. n pictur a fost folosit mai ales n
Renatere, probabil cea mai discutat utilizare a acestui concept fiind n tabloul lui Leonardo da
Vinci, "Mona Lisa". Capul, ca i restul corpului e compus utiliznd raportul de aur-raportul divin,
cum ii spunea da Vinci. n prima jumtate a secolului trecut pictorul Piet Mondrian utilizeaz n
picturile sale "dreptunghiul de aur", avnd raportul laturilor de aproximativ 1.618... De fapt,
lucrrile sale sunt alctuite numai din asemenea dreptunghiuri. Aceasta e considerat cea mai
armonioas dintre formele geometrice. Cu toate astea, rareori e folosit pentru cadraje. Pn i n
muzic apare acest raport, se presupune ca Bach sau Beethoven au inut cont de el n compoziiile
lor.
Numrul de aur nu este prezent doar n art, ci mai ales n natur. Aproape peste tot n jurul nostru
l gsim: flori (dispunerea petalelor), insecte (de pilda furnica are corpul mprit n trei segmente,
dup diviziunea de aur), cochilia melcului (spirala de aur). Chipul omului are la baz acest
principiu. De exemplu, raportul dintre distana de la linia sursului (unde se unesc buzele) pn la
vrful nasului i de la vrful nasului pn la baza sa este aproximativ raportul de aur. i n mod
sigur nu simi c dinii sunt dispui tot conform aceluiai principiu i c, dei fr s-l cunoasc,
medicii stomatologi l folosesc n anumite cazuri... Sau c, atunci cnd scriei, ducei instinctiv linia
din mijloc a literei E aproximativ la 2/3 de baz=raportul de aur. La fel i cu A,F,B,R...
Toate astea arat importana acestui numr, astfel c toi marii fotografi au inut i in cont de
el n organizarea unei fotografii.
Dac se mparte fiecare latur a cadrului fotografic n opt pri egale i se unesc punctele de pe
laturile opuse corespunztoare diviziunilor trei i cinci se obin astfel aa numitele linii forte ale
cadrului. Punctele aflate la intersecia liniilor se numesc puncte forte. Practic se pot mpri laturile
n trei pri egale, rezultatul e aproape acelai. Se presupune c subiectul amplasat pe aceste linii sau
n aceste puncte determin o mprire armonioas a imaginii astfel nct ea nu e nici simetric,
plictisitoare, nici prea dezechilibrat. De exemplu, dou fotografii de Robert Doisneau,
"L'accordioniste", 1951 i "The cellist", 1957. Sau fotografia "Poplar Trees" a lui Minor White n
care toate liniile converg spre un punct forte.
Legat de reguli n fotocompoziie, trebuie amintit c ele nu sunt rigide, nu trebuie s devenim la fel
de mecanici ca aparatul nostru - aici se poate spune cel mai bine c legile sunt fcute pentru a fi
nclcate. O fotografie cu subiectul principal pus ntr-unul din punctele forte nu nseamn nici pe
departe c e o fotografie bun, dup cum o fotografie care nu respect aceste reguli nu e neaprat
fr valoare. Legile fotocompoziiei trebuie s stea la baza interpretrii personale a subiectului, ele
1

trebuie modelate n funcie de personalitatea fiecruia i de ceea ce vrei s transmitei prin

respectiva imagine. Dac simii c fotografia are valoare cu subiectul n centru, atunci nclcai
regula diviziunii de aur! Subiectul trebuie s fie n armonie cu celelalte elemente din cadru. Dac
astfel se verific i diviziunea de aur, perfect! De remarcat c punctele forte sunt situate pe
diagonalele cadrului!
Ansel Adams se impotrivea cu nverunare regulilor, canoanelor. El spunea: "... aa zisele 'reguli'
de fotocompoziie sunt... invalide, irelevante i imateriale... nu exista reguli de compoziie n
fotografie, exist doar fotografii bune. Cei mai muli fotografi ncalc "regulile
fotocompoziiei". Cu toate astea se poate observa i n imaginile lui diviziunea de aur, de exemplu
n fotografia "Aspens", 1958.
Asta nu nseamn dect c, dei nu era de acord cu ele, le cunotea foarte bine. La fel cred c ar
trebui s facem cu toii...
Ionu Pitu
Martie 2001