Structura nu reprezint singura constrngere a acestei specii a genului liric, prozodia

fiind i ea o condiie a formei fixe. Sonetul n spaiul neolatin presupune o rim

mbriat (abba) pentru catrene i dou variante pentru terine cde-cde respectiv cdccdc. n spaiul insular adepii acestei specii literare propun dou formule : Shakespeare
introduce schema de rimare abab-cdcd-efef-gg, iar Edmund Spenser folosete formula :
abab-bcbc-cdcd-ee. Aceste structuri metrice care au prevalat n timp nu sunt singurele. La
origine, schema sonetului era compus din rime ncruciate att pentru catrene (abab), ct
i pentru terine. (cdc/dcd).
n ciuda existenei variantelor, sonetul rmne forma cea mai experimentat i
stereotip din versificaia european aa cum precizeaz Guglielmo Gorni.1. Potrivit lui
Jean Jafr, fora algoritmului constrngerilor ofer autorilor un suport prealabil,
predominant, dar vid i interpretabil, un parcurs trasat dinainte, jalonat de repere :
punctele de articulare ale unei construcii logice eventuale i au locurile respective
marcate dinainte 2
Paternitatea sonetului nu este cunoscut cu certitudine. Specia a aprut n snul colii
siciliene la curtea mpratului Federico II, iar majoritatea istoricilor literari o atribuie lui
Giacomo da Lentini, n jurul anului 1200.
Sonetul acestuia era format din 14 versuri alctuite din endecasilabi, iar textul era
dispus n pagina manuscris pe apte rnduri a cte dou versuri succesive pe rnd, cu
finalele (cuvintele-rim) fiecrui vers marcate grafic (cu cerneal de alt culoare).
Sonetto IV

Sonetul IV

Molti amadori la lor malatia

portano in core chen vista non pare,
ed io non posso s celar la mia
chella non paia per lo mio penare;

Sunt muli ndrgostii ce-i duc n pace

povara-n suflet. Nu tiu c li-i grea.
dar eu, cnd sufr, parc stau pe ace
i nu mi-o pot ascunde, ct a vrea.

Per che son sotto altrui segnoria,

n di meve non neiente a fare,
se non quanto madonna mia voria,
chella mi pote morte e vita dare.

i nici n-am sori ceva din mine-a face,

c nu mai sunt stpn pe vrerea mea
i nici nu fac dect ce ei i place
i moartea, via-mi vin doar de la ea.

Su lo core e suo son tutto quanto

e chi non consiglio da suo core
non vive infra la gente como deve;

Mi-i inima a ei, ca i fiina.

cel ce nu-i ia de la iubit vlaga
nu va tri cum cere cuviina.

Cad io non sono mio n piu n tanto,

se non quanto madonna de mi fore
e un poco di spirito ch n meve.

Eu nu-s al meu lsnd ncolo agadect cum mi vedei anevoina.

Iar duhul - ct mai am - mi-i toat aga.

1
2

Guglielmo Gorni, Metrica e analisi letteraria, Bologna, Il Mulino, 1999, pag. 63.
Jean Jafr, Le vers et le pome, Paris, Nathan, 1948, pag. 79.

Creaie a Romaniei, sonetul a gsit i n literaturile nonlatine poei care s-l cultive i
s-l respecte (Shakespeare n literatura englez, Rainer Maria Rilke sau Goethe n cea
german).
n literatura italian, n care s-a nscut, sonetul va fi preluat de ctre adepii il Dolce
Stil Nuovo, pstrndu-i structura, dar realiznd o nou schem prozodic care se va
impune n timp. Cultivat de Guido Guinizelli, de Guido Cavalcanti i mai apoi de Dante
Aligheri, sonetul va ctiga n prestigiu, determinndu-se importul formei literare
dincolo de Pirinei.
n sec. al XIV-lea umanismul italian impune numele lui Francesco Petrarca, autor al
valoroasei opere poetice Canonierul. Volumul cuprinde 366 de creaii dintre care 317
sunt sonete inspirate de iubirea lui pentru Laura.
Sonetul i gsete loc n creaia lui Dante, acesta elaborndu-l cu precdere n
opera Vita Nova.
Sonetto XVI

Sonetul XVI

Tanto gentile e tanto onesta pare

la donna mia, quandella altrui saluta
chogne lingua deven, tremando, muta,
e li occhi no lardiscon di guardare.

Att de nobil i-att de sfnt

apare doamna-mi cnd din mers salut
c limba, tremurnd, rmne mut
i ochii, de vederea ei, se ncnt.

Ella si va, sentendosi laudare

benignamente dumilt vestuta,
e per che sia una cosa venuta
da cielo in terra a miracol mostrare.

Ea trece i, simindu-se plcut,

tristei i umiline o-nvemnt
i pare c din ceruri, pe pmnt
spre-a-ntruchipa minuni ar fi czut.

Mostrarsi s piacente a chi la mira

che d per li occhi una dolcezza al cuore
chentender no la pu chi no la prova;

Aratse-n cereasca ei lumin

attor ochi, i-inim strecoar
un dulce balsam netiut simirii;

e par che de la sua labbia si mova

un spirito soave pien damore,
che va dicendo a lanima : Sospira .

i parc de chipu-i palid zboar

prea limpede spirit al iubirii
optind oricrei inimi : Suspir.

Acest sonet a fost compus dup moartea lui Beatrice i este considerat, de ctre critica
literar, ca fiind o capodoper a acestei specii n perioada il Dolce Stil Novo. Dante l
plaseaz n creaia sa, n capitolul XXVI, adic n mijlocul operei, ca i cum Beatrice este
n centrul tuturor gndurilor sale, i l prezint ca pe un triumf al iubitei.
Sonetul surprinde un Dante al crui suflet este micat, un Dante care arunc departe
toca de doctor, regulile retorice i reminescenele sale poetice i [care] ascult de
inspiraie1. Doar n aceast faz sentimentele sunt cele care domin Atunci Beatrice - i
1

Francesco de Sanctis, Istoria literaturii italiene, Bucureti, Editura pentru literatur universal, 1965,
pag.107.

numai Beatrice i ocup mintea, iar impresiile lui, tocmai pentru c sunt imediate i
sincere, sunt aproape pure de orice amestec. Iubirea sa se descoper curat, aa cum o
simte, mai mult adoraie i admiraie dect iubire pasionat pentru femeie.1
Dante reuete s creeze un adevrat miracol poetic, transformnd conceptele
stilnovistice ntr-o figur vie, figura acelei doamne care trece i surde, i n care
frumuseea exterioar este identic cu cea a sufletului, sugerndu-se astfel o Beatrice
sensibil.
Tema cheie a acestui sonet poate s fie rezumat, n totalitate, la un singur verb pare
care reprezint concepia dantesc asupra femeii iubite, i care nu se fundamenteaz pe a
fi sau a prea. n creaia poetic a lui Dante este subliniat, n mod evident, imaginea
profund spiritual a iubitei, aceast viziune fiind una static i contemplativ. Ea este
creat datorit unei abundene de pauze i accente ritmice care dau impresia unui timp
dilatat.
Aceast imagine, avnd o dimensiune supranatural, este subliniat i de folosirea
adjectivelor proprii pentru il Dolce Stil Novo : gentile, onesta (nobil, sfnt).
Efectele pe care aceast doamn-nger (donna angelicata) le are asupra oamenilor se
nscriu i acestea n matricele stilnovistice : chogne lingua deven, tremando, muta / e li
occhi no lardiscon di guardare ( c limba, tremurnd, rmne mut / si ochii, de vederea
ei, se-ncnt), sugernd aspectul angelic a lui Beatrice. La aceasta se adaug i un sens al
luminozitii i al puterii, care pare s impiedice orice micare a celor care o privesc.
Aceast stare de inerie este creionat i de ctre Dante, E quando ella fosse presso
dalcuno, tanta onest giugnea nel cuore di quello, che non ardia di levare gli occhi, n di
rispondere al suo saluto2. (i cnd ea era aproape de cineva, atta sfinenie ptrundea n
sufletul acestuia, c nu cuteza s ridice ochii, i nici s-i rspund la salut).
Este foarte important de remarcat c, n sonet, nu exist nicio descriere fizic a lui
Beatrice care este vzut doar sub un aspect angelic. n opinia lui Francesco de Sanctis
ntreaga imagine este centrat pe femeia iubit : Tabloul e Beatrice, nu att de real
nct s-l atrag i s-l cuprind n sine pe ndrgostit, dar att ct s acioneze cu
eficacitate asupra inimii i imaginaiei lui..3
Termenul labbia care ar putea semnifica o apropiere de cuvntul labbra (buze)
trimite aici la expresia feei i chiar un spirito soave pien damore (prea limpede spirit
al iubirii) are o conotaie deosebit, deoarece sugereaz o emanaie divin, spiritul
ptrunznd n inimile oamenilor fcndu-i nerbdtori de a-l ajunge.
Zugrvind n creaia sa o gam larg a strilor sufleteti ale indrgostitului, Petrarca
este considerat cel mai mare sonetist al literaturii universale, el fiind un model pentru
adepii acestei specii. Din opera Canonierul se desprinde i unul dintre cele mai celebre
sonete ale acestei creaii, Solo e pensoso
Solo e pensoso

Singur i ngndurat

Solo e pensoso i pi diserti campi

ngndurat, cu lene pas, agale

Idem, ibidem, pag 107.

Dante Aligheri, Vita Nova, Firenze, Casa Editrice Barbra, 1857, pag. 102.
3
Francesco de Sanctis, Istoria literaturii italiene, Bucureti, Editura pentru literatur universal, 1965,
pag.107.
2

vo mesurando a passi tardi e lenti

et li occhi porto per fuggire intenti
ove vestigio uman larea stampi.

singur msor cmpiile dearte

i ochii-mi cat pna-n, zri departe,
loc neumblat i neumblat cale.

Altro schermo non trovo che mi scampi

dal manifesto accorger de le genti,
perch ne li atti dallegrezza spenti
di fuor si legge comio dentro avampi.

Nu-i chip s-ascund altfel de ct jale

i de ct chin iubirea-mi face parte,
cci mi citete din fa ca din carte
cum ard cuprins de flcrile sale.

Si chio mi credo omai che monti et piagge

et fiume et selve sappian di che tempre
sia la mia vita, che celata altrui.

Pdure, muni i larg ntins de ape

mi tiu amarul pe de rost i firea
mi tie dorul tinuit hoete.

Ma pur s apre vie n si selvagge

cercar non so, chAmor non venga sempre
ragionando con meco, et io collui.

i totui nu-i crare sa-mi adape

singurtatea pe deplin : Iubirea
mi-aine pururi calea i-mi vorbete.

Ca n toat opera sa, sursa de inspiraie a poetului este conferit de pasiunea pentru
Laura care ntruchipeaz simbioza ntre frumuseea mortal i cea etern. ntregul sonet
las s transpar o singurtate apstoare n relaie cu natura i dragostea.
Poetul ngndurat se ndreapt spre pustiu, el metamorfozndu-se ntr-un spirit care
se consum singur n nchipuiri zadarnice i n zadarnice gnduri. Este pedepsit prin
ceea ce a pctuit. A voit s absoarb totul n sine; i acum se vede singur, se hrnete din
el nsui i i este lui nsui vulturul care i ia prada. Obosit, dezgustat de o realitate fa
de care se simte strin, poetul ntoarce spatele lumii, ca un pustnic, i se nchide n
singurtate...1
Eul liric i propune s ne zugrveasc senzaii i situaii comune sufletului oricrei
fiine umane, el ne reliefeaz, n primele dou catrene, evadarea sa, unde accentul cade pe
cele dou epitete tardi, lenti : a passi tardi e lenti (cu lene pas, agale) i pe privirea
sa et li occhi porto per fuggire intenti (i ochii-mi cat pna-n, zri departe), el
ncredinndu-i i sentimentele puternice unei singurti absolute i ermetice i pi
diserti campi (cmpiile dearte).
n prima stof, cu ajutorul rimei mbriate, al adjectivelor cu un sens asemntor
care se repet i se sublineaz reciproc (tardi/ lenti , diserti/ stampi) sau al
accentelor care asigur un ritm lent, este sugerat monotonia acestei plimbri.
Cea de-a doua strof, ns, se deschide cu unica soluie a lui Petrarca de a se ndeprta
de probabilele piedici care pot aprea n demersul su de a cuta linitea Altro schermo
non trovo che mi scampi (Nu-i chip s-ascund altfel de ct jale). Acest al doilea catren
resimte o ritmicitate mai alert datorat foneticii ( asonane : a,e,i) i a diferitelor antiteze
1

Francesco de Sanctis, Istoria literaturii italiene, Bucureti, Editura pentru literatur universal, 1965,
pag. 306.

care ntresc contrastul ntre exteriorul i interiorul poetului di fuor si legge comio
dentro avampi (cci mi citete din fa ca din carte / cum ard cuprins de flcrile sale.
Gesturile sale, privirea sa ar releva oamenilor sentimentele nutrite n adncul
sufletului, astfel nct hotrrea lui de a se lsa prad locurilor neumblate pare s-i fie
salvare. ns nici aici nu-i poate ascunde tririle, deoarece Iubirea l urmeaz n
permanen.
Eul liric se contopete cu elementele naturii monti et piagge et fiume et selve
(muni, plaje, ruri, pduri), crendu-se astfel un peisaj vag i indeterminat prin care este
simbolizat natura n sine. ndrgostitul o vede ca pe singura gazd plin de compasiune,
pregtit s-i tinuiasc secretul pentru eternitate.
Durerea poetului devine melancolie i doar natura particip la singurtatea sa, ea fiind
singura care se afl la dispoziia omului, i care pare a-i oferi serenitate, protecie i
siguran. ns, din pcate pentru eul liric, nici natura, care-l ascult i-l nelege, nu poate
s-l ajute, s-l scape de suferina care-l apas.
Ultima teret se conturez ca o concluzie, Petrarca trimind un mesaj sufletelor
nfrnte, suferinde. El vede gndul dedicat iubirii ca pe un neobosit urmritor chAmor
non venga sempre / ragionando con meco, et io collui (Iubirea / mi-aine pururi calea imi vorbete) de care i este imposibil s se detaeze, s scape, orict ar fi de puternic
refuzul acestui sentiment att de minunat i chinuitor n acelai timp. Ideea forei iubirii
stpnitoare este sugerat i prin scrierea cu majuscul Amore.
Sonetul prezint o rim mbriat (abba-abba) la nivelul catrenelor, iar n privina
teretelor putem remarca urmtoarea schem : cde-cde.
Cu o miestrie dus aproape de perfeciune, cu o varietate tehnic i cu trimiteri spre o
armonie absolut, Petrarca pare a-i zugrvi propriul eu i propria contiin care se afl
ntotdeauna prins ntre meditaia solitar i rechemarea iubirii.
Genialitatea lui Michelangelo reflectat n artele plastice i gsete corespondena i
n creaia literar. Sonetele sale, inspirate de Petrarca, se regsesc sub titlul Rime i
dateaz de la nceputul sec. al XVI-lea. Primele sunt legate de diverse teme referitoare la
activitatea sa de artist, urmtoarele fiind dedicate tnrului Tommaso de Cavalieri sau
amintirii adoratei Vittoria Colonna, i care sunt pline de sensibilitate, dar i de anxietate,
exprimnd lupta ntre idealurile platonice i dorina fizic imanent. n ultimii ani
creaiile lui sunt concentrate pe teme ca pcatul sau salvarea individual.
Sonetto V

Sonetul V

Iho gi fatto un gozzo in questo stento

come fa lacqua a gatti in Lombardia
o ver daltro paese che si sia,
ca forzal ventre appicca sottol mento.

De-atta trud mi-a crescut o gu

ca la pisici de ap-n Lombardia;
aa-am ajuns, nct mi-ngrop brbia
n pntecul umflat ca o cpu.

La barba al cielo, e la memoria sento

in sullo scrigno, el petto fo darpia,
el pennel sopral viso tuttavia
mel fa, gocciando, un ricco pavimento.

Mi-e barba-n cer i capul dat pe spate;

spinarea arcuit ca inelul,
iar din obraji, cum picur penelul,
mi face duumele-mpestriate.

E lombi entrati mi son nella peccia

e fo del cul per contrapeso groppa,
e passi senza gli occhi muovo invano.

mi intr zdravn oldurile-n burt,

din buci mi fac o a ce m proptete
i paii-i mic ca orbul, fr vlag.

Dinanzi mi sallunga la corteccia,

e per piegarsi adietro si ragroppa,
e tendomi comarco soriano.

n spate mi se pare pielea scurt

de ct m-ndoi, n fa se-alungete
i ca un arc m-ntind cnd st s trag.

Per fallace e strano

surge il iudizio che la mente porta,
chemal si tra per cerbottana torta.

De-aceea nu-i ntreg

nici judecata, ci sucit foarte :
c-o flint stmb nu inteti departe.

La mia pittura morta

difendi orma, Giovanni, el mio onore,
non sendo in loco bon, n io pittore.

Picturii mele moarte

i vino tu, Giovanni,-n aprare,
cci locu-i prost i nici eu pictor mare.

Sonetul V reprezint una dintre variantele acestei specii, diferena fa de cel original
constnd n adugarea la final a unui numr diferit de versuri. La Michelangelo avem o
continuare realizat din nc dou terete.
Aceast creaie a fost gsit pe o schi, lng o caricatur a sa. Sonetul aparine
primei faze poetice1 i pentru Cambon acesta este o compoziie burlesc i ar putea prea
la o prim vedere marginal restului operei lund n considerare temele platonice care
prevaleaz n opera sa de mai trziu. El consider c variaiile lui Buonarroti asupra temei
i al caracterului rustic laurenian al strofelor subliniaz un nivel nalt al formelor de
expresie i al imaginilor redate de ctre acesta. Sonetul prezint, n opinia lui Cambon, o
orchestraie diferit, dar care nu las s se ntrevad nimic imatur sau incert, formulnd n
acelai timp motive de nalt importan pentru ntreaga oper2.
Pentru Vecchi, sonetul simbolizeaz, ntr-o manier violent i imediat, oboseala
nesfrit, singurtatea i nerbdarea chinuitoare n timpul lucrrii la capela Sixtin3.
Astfel, dac lum n considerare conversaia privat ntre Michelangelo i Giovanni da
Pistoia, putem surprinde un cadru informal, un joc eliberatoriu al artistului, dei
autocaracterizarea distructiv pe care i-o face poart o amprent viguroas La barba al
cielo, e la memoria sento / in sullo scrigno, el petto fo darpia (Mi-e barba-n cer i
capul dat pe spate; / spinarea arcuit ca inelul), E lombi entrati mi son nella peccia
(mi intr zdravn oldurile-n burt), Dinanzi mi sallunga la corteccia, / e per piegarsi
adietro si ragroppa (n spate mi se pare pielea scurt / de ct m-ndoi, n fa sealungete). Vocea sa, n surdin, subliniaz, ns, o vivacitate care contrasteaz cu
mesajul literar.
Din tot acest tablou transpare ilaritatea, rsul rmne la baz n ciuda ncercrilor
poetului de a-i minimiza opera4. Imaginile i comparaiile comice evideniaz un ecces
1

Michelangelo Buonarroti, Rime e Lettere , a cura di Paola Mastrocola, Torino, UTET, (< Classici
italiani>), 1992, pag. 70-71.
2
Glauco Cambon, La poesia di Michelangelo. Furia della figura, Torino, Giulio Einaudi Editore, 1991,
pag. 3-7.
3
Pier Luigi de Vecchi, Studi sulla poesia di Michelangelo, n Giornale storico della letteratura italiana,
vol. CXL, fasc. 429 (1 trim. 1963), pp. 51-52.
4
Glauco Cambon, op. cit., pag. 9-13.

care atinge grotescul i derizoriul n ceea ce privete figura artistului care este implicat n
propria creaie e fo del cul per contrapeso groppa (din buci mi fac o a ce m
proptete), e tendomi comarco soriano (i ca un arc m-ntind cnd st s trag).
Comparaia de la nceput, cu pisicile Iho gi fatto un gozzo in questo stento / come fa
lacqua a gatti in Lombardia (De-atta trud mi-a crescut o gu / ca la pisici de ap-n
Lombardia) tinde s-l transforme pe Michelangelo ntr-un om-pisic un lucru ieit din
norma fireasc, care se afl la limitele nebuniei magice i care este conectat, n realitate,
la tragedia condiiei creatoare5.
Stilul vernacular, ales pentru a da expresivitate sonetului, este reliefat printr-un lexic
viu i prin expresii idiomatice cerbottana torta (flint strmb). Limbajul reliefeaz i
el, n mare msur, prin termenii i metaforele particulare o continu ncercare de
contrapuneri, care s permit o atingere a unei expresii pline de vivacitate, i care s
susin efectul ilar redat de sonet. ns acest rset comport o caracteristic feroce a
satirei, fr intenii moralizatoare, dar i o furie dirijat spre rezultatul acestei
autodenigrari.
Teretele continu aceai tem dei poetul i vorbete explicit i chiar se adreseaz, ca
un fapt conspirativ, unui corespondent cruia i se va confesa, cu ironie, despre ceea ce
este i despre ce a fcut non sendo in loco bon, n io pittore (cci locu-i prost i nici eu
pictor mare).
Teretele din final par s ne mpiedice s considerm creaia n ntregul ei ca pe o
simpl discuie fr importan, ns nici aici nu putem nega n totalitate existena unei
mti a seriozitii sau a unui ton prefcut, mult mai subtil.
Rima catrenelor este una mbriat (abba-abba), cea a primelor dou terete se
construiete dup schema cde-cde, n timp ce ultima parte prezint urmtoarea dispunere:
eff-fgg, msura fiind variabil (11,12,13 silabe).
ntregul sonet se construiete pe o autoironie care implic protestul. Acesta, la rndul
lui, nu reuete s nbue comicitatea bizar a ntregii creaii.
n Frana, sonetul este preluat la nceputul secolului al XVI-lea, de ctre Clment
Marot. Acesta creeaz le sonnet marotique, diferena dintre acesta i cel italian
constnd doar n rima ultimului teret; astfel creaia lui Marot prezint urmtoarea
schem: abba-abba-ccd-ede.
Sonetul este cultivat n continuare de ctre Pierre de Ronsard i Joachim du Bellay, el
cunoscnd perioada de expansiune n timpul celui de-al XVII-lea secol. n urmtorul ev,
aceast specie resimte un puternic dezinteres din partea poeilor romantici, dar este
revitalizat odat cu apariia parnasianismului. Sonetul se bucur de o mare importan n
opera lui Charles Baudelaire, dar i a lui Paul Verlaine i Stphane Mallarm.
Cel mai important poet al Pleiadei, Pierre de Ronsard (1524-1585) a fost influenat n
sonetele ctre Casandra, Maria i Elena, grupate sub titlul Iubirile, de ctre Petrarca.
Depind, n cele mai bune creaii ale sale, influena petrarchist, Ronsard scrie sonete
n care sentimentul erotic se exprim cu finee, n forme originale. Tema cea mai
frecvent este aceea a trecerii timpului, mbinnd motivul sorii schimbtoare (fortuna
labilis) cu acela al tririi clipei (carpe diem). Un exemplu l reprezint sonetul ctre
Elena Quand vous serez bien vieille, au soir, la chandelle.
5

Mario Baratto, La poesia di Michelangelo, n <Rivista di letteratura italiana>, II, 3, 1984, pag. 421-423.

Quand vous serez bien vieille, au soir, la chandelle, Cnd vei fi-mbtrnit i cu tristee
Assise aupres du feu, devidant et filant,
Vei toarce serile la lumnare;
Direz, chantant mes vers, en vous merveillant :
Rostind vreun vers de-al meu cunduioare
Ronsard me clbrait du temps que jtais belle.
Ronsard, vei zice, m cnta-n junee.
Lors, que vous naurez servante oyant telle nouvelle,
Dj sous le labeur demi sommeillant,
Qui au bruit de mon nom ne saille rveillant,
Bnissant votre nom de louange immortelle.

i vei vedea c slujnica-i tresare

Ca smuls din a toropelii cee,
C la auzul gloriei mree
Te-o binecuvnta cu minunare.

Je serai sous la terre et fantme sans os :

Par les ombres myrteux je prendrai mon repos :
Vous serez au foyer une vieille accroupie,

Voi fi-n pmnt, fantom fr oase.

M-oi odihni prin umbrele mirtoase.
Tu, grbov, subt greul btrneii.

Regrettant mon amour et votre fier ddain.

Vei regreta dispreul i trufia :
Vivez, si men croyez, nattendez demain :
Triete! Mine n-atepta s vie.
Cueillez ds aujourdhui les roses de la vie
Culege de-astzi trandafirul vieii.
Poetul foloseze structura clasic (dou catrene i dou terine) i o schem a rimelor de
tipul : abba-abba-ccd-eed.
n primele versuri, eul liric se proiecteaz n timp, realiznd o descriere a vieii
monotone a iubitei, ajuns la anii btrneii. Poetul insist asupra vrstei bien vieille
(btrn) i ndeletnicirilor femeii devidant et filant (singur, fr copii i nepoi).
Folosirea participiilor creeaz un ritm lent, iar opoziia viitor-trecut serez- clbrait
(voi fi / celebra) pune n eviden diferena dintre frumuseea tinereii i btrnee.
Ideea morii prezent n strofa a treia este prefigurat n primul catren prin surprinderea
sfritului zilei au soir care intr n rezonan cu btrneea iubitei.
Al doilea catren are ca tem imortalitatea poetic. Avnd-o alturi doar pe servitoare,
Elena este binecuvntat de aceasta atunci cnd aude numele lui Ronsard. Poetul nu ezit
s evoce btrneea i moartea de o manier crud, chiar brutal, aducndu-le n primul
teret Je serai sous la terre (Voi fi-n pmnt), fantme sans os (fantom fr oase),
une vieille accroupie (grbov, subt greul btrneii).
Iubita trebuie s triasc n prezent i s-l iubeasc pe Ronsard ct mai are timp pentru a
evita regretele inutile de mai trziu. Imaginea ultimului vers amintete caracterul fragil al
vieii, asemeni trandafirilor, i opunnd prezentul fugitiv aujourd*hui / la vie
(azi/viaa) viitorul sigur demain / la mort ( mine/moartea).
Pentru eul liric, doar poezia poate pstra amintirea i poate imortaliza fiina iubit.
Precursor al simbolismului, Paul Verlaine, creeaz o atmosfer tipic n sonetele sale,
att n cele care pstreaz structura clasic, ct i n cele care ncep cu terinele i se
sfresc cu cele dou catrene. Acestea din urm poart pecetea originalitii sale poetice.
Un exemplu l reprezint sonetul Rsignation (Resemnare).
Rsignation

Resemnare

Tout enfant, jallais rvant Ko-Hinnor,

Pe cnd eram copil visam la Ko-Hinnaur,

Somptuosit persane et papale,

Hliogabale et Sardanapale !

La luxul persan, la fastul papal,

Heliogabal i Sardanapal !

Mon dsir crait sous des toits en or,

Parmi les parfums, au son des musiques
Des harems sans fin, paradis physiques !

Dorina mea chema sub colibe de aur,

Printre miresme rare i muzici profane,
Haremuri nesfrite i raiuri diafane !

Aujourdhui, plus calme et non moins ardent,

Mais sachant la vie et quil faut quon plie,
Jai d refrner ma belle folie,
Sans me rsigner par trop cepandant.

Dar azi, mai linitit, nu mai puin aprins,

i cunoscnd viaa, npasta i prostia,
Mi-am nfrnt ndat nebunia,
Fra m resemna de tot nvins.

Soit ! le grandiose chappe ma dent,

Mais, fi de laimable et fi de la lie !

Dar fie ! mreia mi scap consecvent

Dispreuiesc pe omul prietenos,
scursoarea,
i pot ur femeia frumoas, tiitoarea,
i rima imperfect i prietenul prudent.

Et je hais toujours la femme jolie,

La rime assonante et lami prudent.

Tema poemului este axat pe vis, pe reverie o reverie onomastic bazat pe nume
proprii.
Poezia contureaz o lume a Asiei, un univers oriental. Verlaine l menioneaz pe
Heliogabal, mprat cu o reputaie ndoielnic. n acelai vers apare i Sardanapal, rege
despre care se spune c s-a sinucis, fcnd un carnagiu n jurul lui. Poetul dezvolt astfel
orientalismul, de ale crui mistere a fost atras. El este fascinat de personajele mistice venite
din Orient, renumite prin vicii i excese1.
Aceste aspecte ale vieii libertine, pe care, de altfel a dus-o i n realitate, reprezint
elementele dominante ale poeziei. La nceputul celei de a doua terine imaginea desfrului
este perceput prin simboluri ale vizualului or (aur), auditivului des musiques
(muzici), olfactivului parfumes (miresme), elemente ce creeaz imagini sinestezice
sugestive. Ultimul vers al teretului lipsit de elemente de predicaie aduce n prim-plan
imaginea haremurilor asociat unui paradis fizic.
Cele dou strofe de nceput se cristalizeaz pe axa temporal a trecutului Tout enfant
(Pe cnd eram copil), jallais rvant (visam), n timp ce catrenele surprind prezentul
Aujourdhui (azi).
Eul liric devine mai calm i mai puin aprins, cunoscnd viaa i npstuirile acesteia.
Chiar dac trebuie s-i nfrneze frumoasa nebunie (belle folie), aceasta nu dispare
Sans me rsigner par trop cepandant. (Fra m resemna de tot nvins.).
Ultima stof contureaz semnificaia titlului. Simind c pierde ncetul cu ncetul
mreia la care a visat n trecut, eul liric se resemneaz dispreuind deopotriv i omul
prietenos; dar i scursoarea, femeia frumoas, prietenul prudent i rima imperfect Mais, fi
de laimable et fi de la lie ! / Et je hais toujours la femme jolie, / La rime assonante et lami
prudent..
Poet al sfritului de secol XIX, Paul Verlaine a rmas n literatura francez i universal
ca un creator original, un spirit predestinat nenorocirii.
1

Ion Caraion, Ov. S. Crohmlniceanu, Antologia poeziei franceze de la Rimbaud pn azi, Bucureti,
Biblioteca pentru toi, 1974, pag. 119.

Poet francez neoclasic, fascinat de mare, n universul creia a copilrit, Paul Valery a
creat o poezie rafinat, subtil, ntr-o limb de o mare densitate poetic.
Discipol original al lui Mallarm, scrie i el sonete n care regsim iubirea, universul
marin precum i cel al zeilor antichitii1.
Poezia Hlne (Elena) este un exemplu semnificativ, poetul folosind rima mbriat
n catrene, iar n terine schema aab, respectiv cbc.
Hlne

Elena

Azur! cest moi ...Je viens des grottes de la mort

Entendre londe se rompre aux degrs sonores,
Et je revois les galres dans les aurores
Ressuciter de lombre au fil des rames dor.

Cer-nalt! sunt eu...Din hrubele morii

m strecor
S-ascult cum bate valul n treptele
sonore
i vd din nou galere pornite-n aurore
Pe firul vslei de-aur din bezn suitor.

Mes solitaires mains appellent les monarques

Cu minile-mi stinghere chem regi

din alt vreme,
Dont la barbe de sel amusait mes doigts purs;
A cror brbi de sare sub degete-mi
jucau;
Je pleurais. Ils chantaient leurs triomphes obscurs Plngeam. Cntau slbatic izbnzi
mrunte, sau
Et les golfs enfuis aux poupes de leurs barques.
Albastre golfuri prinse-n ngustele
trireme.
Jentends les concques profondes et les clairons
Militaires rythmer le vol des avirons;
Le chant clair des rameurs enchanes le tumulte,

Aud cum scoici afunde i trmbii de

metal
Ritmeaz zborul trudnic al vslelor pe val;
Luntrai cu glasuri limpezi acest vacarm
ndrum,

Et les Dieux, la proue hroque exalts

Iar zeii de la prora semea, proslvii
Dans leur sourire antique et que lcume insulte
n anticul lor zmbet batjocorit de spum,
Tendent vers moi leurs bras indulgents et sculpts. Tind spre mine braele lor blajine i
dluite.
Imaginea de la care pleac eul liric este cea a peisajului marin n jurul cruia se
orchestrez ntregul poem. Remarcm aliane neateptate ntre abstract i concret, n care se
regsesc cuvinte-talisman or (aur) sau pur2.

1
2

***, Littrature XXe sicle, Paris, Nathan, 1989, pag. 186.

***, Littrature XXe sicle, Paris, Nathan, 1989, pag. 186.

10

Primul catren surprinde o imagine n care prezentul i trecutul se armonizeaz, crendu-se

un spaiu feeric ale crui frumusee l scoate pe poet din hrubele morii Je viens des grottes
de la mort. Imaginea cerului i a vechilor galere, sunetul undelor mrii dau tabloului un
farmec inedit, fcndu-l pe poet s exulte : Azur! cest moi... (Cer-nalt! sunt eu).
n strofa urmtoare poetul viseaz la contopirea lumii vechilor regi cu lumea sa, cele dou
verbe : Je pleurais (plngeam) Ils chantaient (cntau) sugereaz ns stri sufleteti
distincte, pierdute parc ntr-o lume n care degetele stinghere ale eului liric se jucau n
brbile de sare ale monarhilor Mes solitaires mains appellent les monarques / Dont la barbe
de sel amusait mes doigts purs.
Primul teret, folosind structuri nominale i doar dou verbe, descrie lumea luntrailor.
Cntecul vslelor se contopete parc cu ritmurile universale.
n final, zeii, cobori printre oameni i surd poetului, ntinznd spre el leurs bras
indulgents et sculpts (...braele lor blajine i dluite.)., poetul nsui cutnd un acord cu
ritmurile elementare ale naturii.
Hrnindu-se din cultura antic, sonetul dedicat Elenei capt semnificaiile unei frumusei
plin de sensibilitate, Paul Valery fiind el nsui o aventur a spiritului.

n literatura spaniol, prima ncercare de a adapta sonetul la acest spaiu romanic este
opera lui Iigo Lpez de Mendoza cu cele 42 de sonete, grupate sub titlul Sonetos fechos al
italico modo (Sonete fcute dup modelul italian). Sonetele marchizului de Santillana, care
prezentau o rim ncruciat (abab) n privina catrenelor i unde teretele urmau schema cdccdc sau cde-cde, nu au reuit s se impun n acest spaiu.
Sonetul a trebuit s atepte pn n 1526, atunci cnd poetul barcelonez, Juan Boscn,
mpreun cu Garcilaso de la Vega au conferit acestei specii un nou model. Rima catrenelor
era una mbriat (abba-abba), iar cea a teretelor prezint mai multe combinaii : cde-cde,
cde-dce, cdc-dcd (acestea fiind cele mai utilizate). Printre cei mai importani sonetiti ai sec.
al XVI-lea i putem aminti pe : Diego Hurtado de Mendoza, Hernando de Acun sau
Fernando de Herrera.
Sonetul a fost cultivat i de cei mai de seam poei ai literaturii spaniole : Lope de Vega,
Gongora, Quevedo, Caldern sau Cervantes. Temele aceste specii a genului liric cuprind o
gam foarte larg, ele trecnd de la iubire la satir, de la aspectul psihologic, moral la cel
metafizic. Autorii din baroc se joac cu forma sonetului, ns nealtermd structura n
esenialul ei.
n perioada neoclasic, aceast specie simte o uoar decdere care se va continua i n
perioada romantismului n care se va scrie doar un singur sonet. Principala reapariie a
acestuia, n literatura spaniol, are loc la sfritul sec. al XIX-lea, odat cu triumful
modernismului care aduce ns mai multe inovaii : utilizarea de versuri cu un numr diferit
de silabe (ex. sonetul Madrigal de madrigales care este compus din versuri de 7,9,11 i 14
silabe) sau folosirea din ce n ce mai frecvent a alexandrinului (ex. sonerul Caupolicn).
Cu o structur a prozodiei ce cuprinde rima mbriat pentru catrene (abba-abba) i cu
una a teretelor care urmeaz schema cdc-dc, Lope de Vega realizeaz unul dintre cele mai
cunoscute sonete ale sale.

11

Un soneto me manda hacer Violante

Un sonet s stihui Violante-mi cere

Un soneto me manda hacer Violante

que en mi vida me he visto en tal aprieto:
catorce versos dicen que es soneto :
burla burlando van los tres delante.

Un sonet s stihui Violante-mi cere

i, ca niciodat, sunt la ananghie:
paisprezece versuri trebuie s fie,
trei lsai n urm, fost-a o plcere!

Yo pens que no hallara consonante

y estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto
no hay cosa en los cuartetos que me espante.

S gsesc o rim nu-mi sttea-n putere,

alt catren din mijloc ns se-mldie;
pn la terine pana s m ie
i s vezi cum grija de catrene piere!

Por el premier terceto voy entrando

y parece que entr con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.

Uite c-n terina cea dinti pesc,

i-am intrat cu dreptul, dup ct se pare,
iar cu versu-acesta o i isprvesc.

Ya estoy en el segundo, y aun sospecho

Iat-m-n a doua: sau mi se nzare,
que voy los trece versos acabando;
sau cu-acesta treipe versuri se-mplinesc;
contad si con catorce, y est hecho
ia vedei, sunt paipe? Gata-i prin urmare!
ntreaga oper este o ncercare de a crea un sonet, de Vega mprtete cu cititorii
structura acestei specii a genului liric deoarece ei ar putea s-i nteleag sacrificiul. Eul liric i
privete ca pe nite confideni crora li se dstinuie i n faa crora i elaboreaz creaia.
Violante, doamna creia de Vega i nchin numeroase opere, joac rolul declanator n
crearea sonetului care pare a fi o provocare a crei reuit ar putea s o seduc Un soneto
me manda hacer Violante (Un sonet s stihui Violante-mi cere).
Chinurile resimite de poet n ncercarea de a atinge acel nivel superior al inspiraiei
care s i asigure succesul unui sonet sunt reliefate prin substantivul aprieto (ananghie).
Zbuciumul din sufletul lui este ntrit i de ideea unei confruntri singulare pentru el que en
mi vida me he visto (i, ca niciodat).
n cel de-al treilea vers apare una dintre caracteristicile de baz ale sonetului catorce
versos dicen que es soneto (paisprezece versuri trebuie s fie), ultima parte adugnd un
strop de linite pentru poet burla burlando van los tres delante (trei lsai n urm, fost-a o
plcere).
Evideniind rima ca pe un alt aspect al acestei specii cu form fix Yo pens que no
hallara consonante (S gsesc o rim nu-mi sttea-n putere), poetul pare s nu reueasc s o
stpneasc nici pe aceasta, dar n timpul eforturilor sale de a-i contura sacrificiul datorat
iubitei, de Vega simte c sub penia lui, sonetul prinde form y estoy a la mitad de otro
cuarteto (alt catren din mijloc ns se-mldie).
Puin cte puin, dificultatea de a compune se transform n versurile mas si me veo en el
primer terceto / no hay cosa en los cuartetos que me espante (pn la terine pana s m ie /
i s vezi cum grija de catrene piere) n nite ncurajri exclamative care dau sonetului un ton
familiar.
Adresndu-ni-se direct nou, cititorilor, creaia pare a se scrie chiar naintea ochilor notri,
astfel c ptrundem mpreun cu el n primul teret Por el premier terceto voy entrando
(Uite c-n terina cea dinti pesc). Trecerea prin acesta se face cu o vivacitate
extraordinar, care este ntrit de antiteza entr/ voy din versurile y parece que entr

12

con pie derecho / pues fin con este verso le voy dando (i-am intrat cu dreptul, dup ct se
pare / iar cu versu-acesta o i isprvesc).
Eul liric pare a fi luat pe nepregtite, uimit c a reuit s i ncheie misiunea i totodat
promisiunea fcut doamnei y est hecho (Gata-i prin urmare).
ntreaga creaie este o miestrit definire a sonetului, totul este un joc de cuvinte, cititorul
dndu-i seama la final c a fost purtat printr-un irag de trsturi i totodat nelegnd c o
astfel de specie nu este att de uor de creat.
Sonetele lui Gongora sunt caracterizate printr-o mare bogie de imagini susinute de o
sintax elaborat i sublimat. De numele su se leag o direcie important n istoria
literaturii spaniole, gongorismul, care este varianta local a manierismului1.
Soneto

Sonet

La dulce boca que a gustar convida

Un humor entre perlas distilado,
Y a no invidiar acquel licor sagrado
Que a Jupiter ministra el garzn de Ida,
Amantes, no toquis, si queris vida;
Porque entre un labio y otro colorado
Amor est, de su veneno armado,
Cual entre flor y flor sierpe escondida.

Licoarea sfnt-n perle distilat

Ce-o dete Joe unui Ganimede
Din dulce gur pururea purcede.
ndrgostii, s n-o rvnii vreodat!
E foc de-atingei gura adorat :
Dei, din roze buze, nu se vede,
Amorul v pndete, ct n-ai crede,
Ca, dintre flori, aspida-nveninat!

No os engaen las rosas que a la Aurora

Diris que, aljofaradas y olorosas
Se le cayeron del purpreo seno;

Nu v-amgii cu visuri efemere,

Cnd cad, din snul ei, boboci, n zori.
Nu-s perle-nmiresmate-acele flori :

Manzanas son de Tntalo, y no rosa,

Que pronto huyen del que incitan hora
Y slo del Amor queda el veneno.

Sunt ale lui Tantal vestite mere

Ce te vrjesc i o zbughesc de zor,
Lsndu-i doar veninul lui Amor!

Sonetul LXXXII are ca tem iubirea. mprit pe dou catrene i dou terine, avnd
form identic (abba) n primele dou strofe i structuri diferite cde respectiv dce n terine,
poezia are un ritm iambic.
Textul se structureaz pe coordonate mitice cu inflexiuni biblice, poetul legnd suferina
unei iubiri interzise de personaje din lumea mitologic. n prima strof apare Zeus care l
amgete pe Ganimede, fiul de pe Ida, iubirea lui fiind metaforic redat prin licor sagrado
(licoarea sfnt).
Al doilea catren debuteaz cu adresarea direct, prin substantiv n vocativ i verb la
imperativ, ndrgostiii fiind avertizati de pericolul ispitirii. Semnificativ este termenul
veneno (venin) care simbolizeaz pedeapsa n corelaie cu substantivul sierpe (arpe),
acesta din urm conducnd la motivul biblic al lui Adam i al Evei.
Ideea se continu n primul teret n care trandafirii zeiei Aurora sunt doar visuri efemere,
simboluri ale nelrii. ndgostiii se las atrai doar de aspectele exterioare, fr a privi
1

Alexandru Dima, Antologie de literatur universal, Bucureti, EDP, 1970, pag. 385.

13

lucrurile n profunzime No os engaen las rosas que a la Aurora (Nu v-amgii cu visuri
efemere).
Strofa final accentueaz legtura dintre pcatul din mitologie i cel biblic prin prezena
simbolic a merelor lui Tantalo Manzanas son de Tntalo (Sunt ale lui Tantal vestite mere)
i reluarea din final al substantivului veneno. Aa cum personajul mitologic Tantalo,
izgonit pe trmul lui Hades de zei, este pedepsit, suferind de foame chiar dac se afl
nconjurat de mere (el nu poate s le ating) tot aa i n dragoste, ndrgostiii sunt vrjii, lor
rmnndu-le doar suferina, veninul lui Amor Y slo del Amor queda el veneno (Lsndui doar veninul lui Amor).
Sonetul, n literatura portughez, a fost cultivat pentru prima dat de S de Miranda dup
ce acesta a intrat n contact cu aceast specie n timpul petrecut n Italia. Ajuns pe teritoriul
portughez, sonetul se manifest i n creaiile altor poei, printre care, Luis de Cames sau
Antero de Quental.
Soneto XXXIV
Quando o sol encoberto vai mostrando
Ao mundo a luz quieta e duvidosa,
Ao longo de a praia deleitosa
Vou na minha inimiga imaginando.
Aqui a vi, os cabelos concertando;
Ali, co'a mo na face to, formosa;
Aqui falando alegre, ali cuidosa;
Agora estando queda, agora andando.
Aqui esteve sentada, ali me viu,
Erguendo aqueles olhos, to isentos;
Aqui movida um pouco, ali segura.
Aqui se entristeceu, ali se riu.
E, enfim, nestes cansados pensamentos
Passo esta vida v, que sempre dura.
Luis de Cames, cel mai important sonetist din literatura portughez, i construiete
creaia pe urmtoarea schem : la nivelul catrenelor avem o rim mbriat (abba-abba), n
timp ce n privina teretelor, aceasta urmeaz planul cde-cde. Sonetul are la baz o structur
intern tripartit.
n primul catren eul liric ne pune n contact cu subiectul creaiei. Plimbndu-se pe o plaj,
la lumina asfinitului, poetul i aduce aminte de iubita sa pe care o numete dumanc ...na
minha inimiga imaginando(gndindu-m la dumanca mea). Imaginea crepuscular a
decorului este sugerat de expresia luz quieta e duvidosa (lumina linitit i neclar).,
epitetul quieta subliniind un soare blnd, n timp ce duvidosa creioneaz acel moment n
care noaptea ncepe s se lase.
Versul al III-lea Ao longo de a praia deleitosa( De-a lungul unei plaje ncnttoare)
este o aluzie la Ceuta, locul unde poetul a scis Elegia II, oper care are la baz aceai tem.

14

Chiar dac n ultima parte, a acestui catren, iubita este comparat cu o inamic, eul liric las
s se ntrevad suferina provocat de aceast femeie.
Cea de-a doua stuctur intern este reprezentat de catrenul secund i de nc patru versuri
din terete. Eul liric ne creioneaz modul n care i amintete de iubita lui, ca i cum ne-ar
prezenta o secven de fotograf, crend imagini antitetice. n versul al cincilea este subliniat
o atitudine dinamic Aqui a vi, os cabelos concertando, n timp ce versul al aselea
sugereaz o stare static Ali, co'a mo na face to, formosa. Chiar i adverbele Aqui i
ali reflect un joc al antitezei, ele avnd att caracter local, ct i temporal ca n versul
Agora (ora) estando queda, agora (ora) andando.
Dac epitetul cuidosa creioneaz o stare de meditaie, isentos subliniaz o atitudine de
indiferen. La fel de sugestiv este i epitetul segura care transmite o stare de linite.
Cea de-a treia parte, constituit din ultimele dou versuri ale sonetului, reprezint
concluzia care creioneaz resemnarea poetului.
Sonetul apare, pentru prima dat, n literatura catalan n mijlocul sec. al XV-lea, la poetul
Tere Torroella i cunoate o ampl rspndire n timpul celui de-al XVI-lea secol.
Exponentul su de baz este Pere Serafi, autor a peste 60 de sonete, publicate postum ntre
anii 1560 i 1960. ntre secolele al XVII-lea i al XIX-lea, aceast specie a genului liric a fost
una dintre preferatele poeiilor spaiului limbii catalane, fiind ns abandonat, mai trziu, de
ctre adepii romantismului.
Autorii parnasianti i cei simboliti l recupereaz i i redau prestigiul de altdat,
sonetul continund s fie cultivat i n zilele noastre. ntre poeii care readuc, n literatura
catalan, sonetul, cel mai important este Josep Carner care a folosit n creaia sa o perfeciune
lingvistic inegalabil.
EL MS VELL DEL POBLE
Josep Carner
Cap vent no mou el bri d'una esperana,
de cada nvol noms cau neguit,
el dest s'enfondeix en malaurana,
potser la nit ser cent anys la nit.
El fat, per, no minva la frisana
pel que tant he volgut i benet
si ma feblesa diu que ja s'atansa
l'adu-siau del cos i l'esperit.
Potser ja massa dies he comptat
i en un recolze inconegut m'espera
la fi. Pugui jo caure, incanviat,
tot fent honor, per via dreturera,
amb ulls humits i cor enamorat,
a un esquinall, en altre temps bandera.

15

n literatura romn primul poet care scrie sonete, la nceputul sec. al XIX-lea, este
Gheoeghe Asachi, renumit pentru interesul su artat culturii i literaturii italiene.
Opera sa st n ntregime sub spectrul lui Petrarca, iar sonetele scrise, la Roma, n
limba acestuia sunt lipsite de valoare literar fiind doar banale petrarchizri1 aa cum le
numete G. Clinescu. Acelai critic afirm n versiunea romn, chiar cu stngcii, ele
aduc ns, pentru acea vreme un parfum inedit, alterat puin de lungimea versului. Cnd
endecasilabul e pstrat, dm de sisteme muzicale limpide i abstracte, pe care numai
rafinamentul le percepe.2
Ctr planeta mea
Gh. Asachi
Ct ti-s dator, o, stea mult graioas,
C-n primvara a vieei mele
Tu m-ai ferit de strmbe ci si rele
i m-ai condus pe calea virtuoas!
Tu-n sn mi-aprinzi fclia luminoas,
M-ai adpat l-ascree fntnele,
i cnd viaa-mi ndulcesc prin ele,
Despreuiesc chiar soarta fioroas.
Ca s doresc a vieei nemurire
M-ndeamn raza-i care-n ceri se vede,
Cum statornic urmeaz-a ei rotire.
De la rmul fatal vasul purcede,
-amu, plutind prin marea de pieire,
A ta raz la port m va ncrede.
Sonetul, ca specie literar, este prezent i n creaia celui mai de seam poet romn,
Mihai Eminescu. Unul dintre acestea este intitulat Afar-i toamn , publicat n
Convorbiri literare, n 1 octombrie 1879 alturi de alte dou, formnd un triptic al
melancoliei.
Afar-i toamn, frunza-mprtiat,
Iar vntul svrl-n geamuri grele picuri;
i tu citeti scrisori din roase plicuri
i ntr-un ceas gndeti la viaa toat.
Pierzndu-i timpul tu cu dulci nimicuri,
1

George Clinescu, Istoria literaturii romne. De la origini pn n prezent., Bucureti, Editura Minerva,
1982 pag. 98.
2
Idem, ibidem, pag. 98.

16

N-ai vrea ca nimeni-n ua ta sa bat;

Dar i mai bine-i, cnd afar-i sloat,
Sa stai visnd la foc, de somn s picuri.
Si eu astfel m uit din jet de gnduri,
Visez la basmul vechiu al znei Dochii,
n juru-mi ceaa crete rnduri-rnduri;
De odat-aud fonirea unei rochii,
Un moale pas abia atins de scnduri...
Iar mni subiri si reci mi-acoper ochii.
Poetul respect structura de 14 versuri a sonetului, dispuse n dou catrene i dou
terine, iar rima are la baz urmtoarele scheme : abba-baab-cdc-dcd. Rimeaz pri de
vorbire identice ( substantive :picuri - plicuri) dar i diferite (substantivul zloat
verbul s bat).
Tema operei este iubirea proiectat ntr-un cadru autumnal menit s creeze
dimensiunile eternitii. Majoritatea verbelor din text sunt la indicativ prezent (m uit,
aud, visez etc.) semn al atemporalitii i al condensrii sentimentelor ntr-un ceas
gndete la viaa toat.
George Munteanu remarc prezena unei structuri a sensibilitii care se face, se
configureaz parc sub ochii notri1.
Acelai critic subliniaz intensitatea iubirii datorat lipsei spectacularului Pare a fi n
firea dintotdeauna a raporturilor umane, imprimnd oricrei atitudini, ndeletnicirilor,
gesturilor, pecetea unui ceremonial s-ar zice iniiatic ntr-ale armoniei care poate dinui
egal siei, n contrast cu alternana de armonii i dezarmonii din natur.2.
Motivele specifice tabloului : toamna, ploaia, zloata, frunza-mprtiat, vntul
sugereaz o stare contemplativ de reverie, eul liric creionnd un univers ncrcat de
miracolul iubirii.
Reconstruirea trecutului din amintiri disparate, din roase plicuri, retragerea n
<concavitatea odii>, cum precizeaz G. Clinescu3 nu conduc la dezolare total, ca la
simbolistul Bacovia, ci pstreaz n final sperana iluziei romantice prin ntruparea
angelic a iubitei din spaiul amintirii.
Reveria i somnul n faa focului creeaz efecte de contrast, deschiznd, ca reacie la
atmosfera ostil a toamnei, spaiul imaginar al visrii Sa stai visnd la foc, de somn s
picuri.
Solitudinea, ca stare meditativ, de ntoarcere spre vremurile imemoriale, reface o
temporalitate ce se aglomereaz obsedant n amintire. ntorcndu-se, din sfere nalte,
ctre orizontul mrunt al intimitii, populat cu dulci nimicuri, eul liric eminescian
creeaz un spaiu de evocare, cu note de vag fabulos, sugerat de basmul vechiu al znei
Dochii, n timp ce timpul se materializeaz n falduri succesive apstoare, de cea,
care crete rnduri-rnduri.
1

George Munteanu, Istoria literaturii romne. Epoca marilor clasici, Bucureti, EDP, 1980, pag. 280.
George Munteanu, Istoria literaturii romne. Epoca marilor clasici, Bucureti, EDP, 1980, pag. 280.
3
George Clinescu, Istoria literaturii romne. De la origini pn n prezent., Bucureti, Editura Minerva,
1982 pag. 469.
2

17

Prezena feminin este creionat din linii fine i umbre sugernd o poveste de iubire ce
se mplinete doar n reveria romantic, ntr-un plan al perfeciunii ireale.
Epitetele cu inversiune (roase plicuri, dulci nimicuri, moale pas), prezena
fonetismelor arhaice (picuri, nimicuri, mni) accentueaz starea de onirism.
Poezia Afar-i toamn respect modelul italian, avnd rima mbriat n catrene
abba-baab, iar n terine formula rimei fiind cdc-dcd. Msura versului este de 11 silabe i
ritmul este iambic.
Sonetul este prezent i n poezia simbolist, adaptndu-se esteticii acestui curent .
Aceast creaie cu form fix are n cazul lui Bacovia particulariti adecvate viziunii
proprii asupra lumii cuprinse de un iremediabil declin existenial.
Sonet
E-o noapte ud, grea, te-neci afar.
Prin cea - obosite, roii, fr zare Ard, afumate, triste felinare,
Ca ntr-o crma umed, murdar.
Prin mahalali mai negra noaptea pare ...
Sivoaie-n case triste inundar S-auzi tuind o tuse-n sec, amar Prin ziduri vechi ce stau in darmare.
Ca Edgar Poe, ma rentorc spre cas,
Ori ca Verlaine, topit de butur i-n noaptea asta de nimic nu-mi pas.
Apoi, cu pai de-o nostim msur,
Prin ntuneric bjbiesc prin cas,
i cad, recad, i nu mai tac din gur.
Sonetul bacovian aprut n volumul Plumb (1916) are ca tem dezechilibrul unui
univers invadat de ntuneric, umezeal, spleen, apsare, beie i nesiguran, un univers
alienat. Sentimentul dominant este angoasa, iar starea general este aceea de
imposibilitate a eului liric de a iei, de a se salva.
Lumea devine o imens crcium, un spaiu al pierzaniei ca n volumul lui Apollinaire
Alcooluri. Spaiul este nchis, iar beia pare a fi unica ans de supravieuire.
Noaptea, de o materialitate fluid, se insinueaz treptat n aceast atmosfer
crepuscular, casele se satureaz de infiltraia acvatic, zidurile vechi sunt i ele mcinate
de tip i de ap: totul st ntr-un echilibru instabil, ntr-un plan nclinat stau in
darmare. n final, eul liric este i el afectat de universul creat i cad, recad.
Construcia verbal nu mai tac din gur subliniaz lipsa normalitii, logoreea,
dezarticularea limbajului.
Simbolurile predominante n acest text sunt cele ale morii ce ateapt ntr-o margine
ntunecat a lumii. Felinarile roii pregtesc cltoria spre lumea de dincolo, ntunericul

18

nopii fiind n concordan cu ceaa.

n aceast atmosfer incert poetul sufer de extaze bahice. Se remarc astfel prezena
corespondenelor dintre planul interior i cel exterior, care se determin reciproc.
Muzicalitatea sugerat de prozodie, de enumeraii (obosite, roii, fr zare;
afumate, triste) precum i de prezena unor cuvinte cu rol acustic (tuse, tuind,
ivoaie, nu mai tac, etc) surprinde atmosfera de apocalips dominat de tenebre.
Aceeai imagine de sfrit de lume, de infern este creionat i de adjectivul roii.
La Bacovia, aceast culoare simbolizeaz descompunerea universal, halucinaia,
moartea. Ea este corelat cu negru (noapte, neagra, ntuneric) care accentueaz
sentimentele dominante.
Spre deosebire de sonetele eminescene unde ploaia este prilej de intimitate, la
Bacovia, peisajul dominat de ap devine dezolant, lugubru, pustiu, provocnd nevroze i
chiar deliruri. n aceast atmosfer, aducerile aminte i iubirea nu ar putea crea stri
plcute, cci motivul casei i cel al solitudinii au semnificaii diferite la cei doi poei.
Dac structura i schema rimelor sunt identice n cele dou texte (inclusiv ritmul
iambic), remarcm o diferen n privina msurii. La Eminescu toate versurile au 11
silabe, n timp ce la Bacovia apare i un vers de 13 silabe ( Prin cea obosite, roii,
fr zare). i n privina simbolului apar deosebiri. La Eminescu, ele reprezint
materializarea, convertirea unui fapt; a unei idei sau a unui sentiment ntr-o imagine
sensibil (scrisori din roase plicuri - simbolizeaz plcerea amintirilor, duioia,
suspendarea timpului).
La Bacovia, simbolul sugereaz o stare nelmurit, inefabil, fr a o clarifica (topit
de butur beia accentueaz starea de dezechilibru a lumii).
n perioada interbelic, poeii tradiionaliti au cultivat sonetul ca specie literar
preferat. V. Voiculescu folosete structura shakesperian n volumul Ultimele sonete
nchipuite ale lui Shakespeare, n care, printr-o ideal desprindere de vrst, se
prefigureaz lumii i materiei ritmurile eterne ale poeziei.
I. Pillat i N. Crainic aleg sonetul de tip italian, continundu-l pe semntoristul St. O.
Iosif, din perioada antebelic. Primul scrie 115 sonete n care evoc epoca bonjuritilor
i a crinolinelor1, iar al doilea, n De profundis, trateaz mai sobru, dar nu fr graviti,
sentimentul obscur al ereditii2.
Strbunii mei din vremuri legendare,
Al vostru suflet de umili rani
A dormitat sub secolii tirani
Ca sub un greu de lespezi funerare.
Modernitii, iubitori ai inovaiilor metrice, nu vor aborda dect sporadic aceast specie
literar (ex. Barbu n etapa parnasian).
Sonetul reprezint ns un timp i mai ales o lume a literaturii, aa cum
demonstreaz criticul Cornel Ungureanu n cartea sa Contextul operei.3
n epoca contemporan asistm la prelungirea speciei, marcat de ridicalizarea
limbajului i de spectaculoase schimbri de viziune i de paradigm literar. Se
infiltreaz acum elemente ale cotidianului care ndeprteazsonetul de statutul su de
mit.
1

George Clinescu, Istoria literaturii romne. De la origini pn n prezent., Bucureti, Editura Minerva,
1982 pag. 859.
2
Idem, ibidem, pag. 875.
3
Cornel Ungureanu, Contextul operei, Bucureti, Editura Romneasc, 1979, pag. 50.

19

Modelul folosit anterior se extinde. Endecasilabul este nlocuit cu alte forme metrice.
Rmn obligatorii doar cele 14 versuri, iar coerena ideatic este fisurat de fragmentarismul postmodern.
Se ajunge n perioada contemporan la un pseudo-sonet. Un exemplu l reprezint
poezia El Dio Mercador a lui Alexandru Muina.
Banana coapt, din Ecuador,
Ca s ajung pn' la mine-a mers
Atia kilometri! - N sens invers
Lui Francisco Pizzarro, el Conquistador.
Dar urmele de snge s-au fost ters
De mult, sub paii lui El Dio Mercador,
Ce mic: bra, macet, avion, vapor,
Tot ce exist i va exista n Univers.
Din umeda plantaie ?Del Monte"
i pn la stomacul meu de ulceros
El i-a-ntins Lanul Magic. Care leag
Negrul de alb, putana de clugr, chelnerul de conte...
n schimb, noi Inima i-o oferim prinos,
Sclavi n extaz pe-altaru-i: lumea-ntreag.
Lirismul sonetului de altdat e nlocuit cu prozaismul, cu stilul livresc
intelectualizat, iar spontaneitatea i ingenuitatea cedeaz n favoarea jocurilor verbale i a
unor artificii de expresie. Horia Bdescu a inventat chiar o specie nou, numit
ronsetul, n care se ntreptrund elemente de rondel i de sonet.
De la tradiionaliti la postmoderniti, sonetul romnesc cunoate mai multe forme,
ncepnd cu cel orfic, apropiat de modelul clasic. (V. Eftimiu, Mihai Codreanu),
continund cu cel livresc, bogat n simboluri mitologice sau n referine culturale (St.
Augustin Doina, M. Sorescu), cu cel politic ce folosete un limbaj radical, vehement (A.
Punescu) i terminnd cu sonetul oniric (L. Dimov) sau cu cel ludic (I. Hadrca).

20

Sonetul sonetul sonetul sonet ul sone tul - sony tul sonului somn
omu-i dur somnu-i dul-ce suomi sub om nul e sunetul e ozenet
eeeeeeeeeeeeeeee
eul Eus tuul Tuus ele-ssss
ssssoooonnnneeeetttteeeelllleeeeeeeeeeeeee
ssssssssssssssssss
ooooooooooooooo
nnnnnnnnnnnnnnn
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
tttttttttttttttttttttttttttttttttttt
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
Aceste texte, ce cultiv manierismul i pastia, demonstreaz faptul c sonetul se poate
adapta universului literaturii actuale, iar straiele sale sobre pot fi purtate i n sec. al
XXI-lea.
Literaturile Romaniei acord sonetului o cert importan. De la nceputul sec. al XIIIlea i pn astzi, aceast specie a genului liric a cunoscut att forme care respect
algoritmul complex de constrngeri, ct i creaii care pstreaz doar anumite reguli
prestabilite, acestea din urm, numindu-se sonete licenioase sau libertine.
Toi poeii care s-au aplecat asupra acestei specii literare, indiferent din ce epoc au
fcut parte i-au pus amprenta originalitii creatoare, n ciuda formelor fixe.
n Renatere, sonetul cunoate prima sa epoc de succes, gloria lui umbrind toate
celelalte specii ale liricii culte occidentale. Urmeaz o perioad n care speciei literare nu
i se mai acord importan. Sonetul va fi redescoperit de adepii primului modernism
european. O atenie deosebit acordndu-i i literatura postmodern.
Fidel filozofiei medievale sonetul se afl ntr-un continuu balans ntre simetrie i
asimetrie. El demonstreaz prin logica sa generatoare c ruptura de simetrie a textului ca
i a lumii a crei imagini o reprezint e o idee fundamental a esteticii europene.

21

Bibliografie
1. ***, Littrature XXe sicle, Paris, Nathan, 1989.
2. Aligheri, Dante, Vita Nova, Firenze, Casa Editrice Barbra, 1857.
3. Baratto, Mario, La poesia di Michelangelo, n <Rivista di letteratura
italiana>, II, 3, 1984.
4. Buonarroti, Michelangelo, Rime e lettere, a cura di Paola Mastrocola,
Torino, UTET, (<Classici italiani>), 1992.
5. Cambon, Glauco, La poesia di Michelangelo. Furia della figura., Torino,
Giulio Einaudi Editore, 1991.
6. Caraion, Ion, Crohmlnicianu, Ov. S., Antologia poeziei franceze de la
Rimbaud pn azi, Bucureti, Biblioteca pentru toi, 1974.
7. Clinescu, George, Istoria literaturii romne. De la origini pn n
prezent., Bucureti, Editura Minerva, 1982.

22

8. Dima, Alexandru, Antologie de literatur universal, Bucureti, EDP,

1970.
9. Munteanu, George, Istoria literaturii romne. Epoca marilor clasici, ,
Bucureti, EDP, 1980.
10.(de) Sanctis, Istoria literaturii italiene, Bucureti, Editura pentru
literatur universal, 1965.
11.Ungureanu, Cornel, Contextul operei, Bucureti, Editura Romneasc,
1979.
12.(de) Vecchi, Pier Luigi, Studi sulla poesia di Michelangelo, n <Giornale
storico della letteratura italiana>, vol. CXL, 1963.

Adriana Boulescu
masterat Civilt italiana e cultura europea

23