Analele Universitii Spiru Haret

Seria Jurnalism
Anul III, nr. 3, 2002

EDITURA FUNDAIEI ROMNIA DE MINE,

BUCURETI, 2003

COLEGIUL DE REDACIE
COORDONATOR
Conf. univ. dr. Valeriu RPEANU
REDACTOR RESPONSABIL
Conf. univ. dr. Lucian CHIU
MEMBRII
Conf. univ. dr. Sultana CRAIA
Conf. univ. dr. Pamfil NICHIELEA
Conf. univ. dr. Rodica ERBNESCU
Lect. univ. Mihai CERNAT
Lect. univ. Marin STOIAN

Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2003

ISSN 1454-9492

Redactor: Adela DEAC

Tehnoredactor: Florentina STEMATE
Bun de tipar: 03.02.2003; Coli tipar: 10
Format: 16/70100
Editura i Tipografia Fundaiei Romnia de Mine
Splaiul Independenei nr. 313, Bucureti, sector 6, O.P. 83
Telefon: 410 43 80; Fax. 410 51 62; www.SpiruHaret.ro

CUPRINS

CENTENAR ERBAN CIOCULESCU

VALERIU RPEANU, 1947. O btlie ziaristic uitat .

MASS-MEDIA
SULTANA CRAIA, Tineretul i mass-media .
LUCIAN CHIU, Cultura vs. mass-media .
MARIN STOIAN, Despre subiectivitatea obiectivitii .
GHEORGHE COJOCARIU, Schimbarea la fa a presei romneti
EUGENIA GROSU POPESCU, Context i misiuni mass-media pentru
comunicare prin audiovizual
VASILE TRACIUC, Componenta tehnic a radioului ...
ION BUCHERU, Un punct de vedere despre criza televiziunii publice .
PAMFIL NICHIELEA, Standardizare i obiectivitate n jurnalismul de agenie .

41
49
55
79

COMUNICARE
GABRIEL ILIESCU, Jurnalism i logic. Imagini i paradigme ale logicii ..
NICOLETA POPA, Locul i importana comunicrii n administraia public
GABRIEL PETROVICI, Campania electoral structur i organizare .

97
109
121

ISTORIA PRESEI
GABRIELA FLOREA, Reglementri privind presa: cenzura i libertatea presei
pn la 1866 ....

139

ACTUALITATEA
GEORGE SURUGIU, O prezen mediatic incomod, televiziunea Al Jazira

151

RECENZII
Cultura media (SC) .
Politica i presa (SC) ..
Modelele comunicrii (SC) .
Descoperirea sistemului mass-media (SC) ..
Istoria teoriilor comunicrii (GF) ...

157
157
158
159
159

17
21
33
37

CONTENTS

ERBAN CIOCULESCU CENTENARY

VALERIU RPEANU, 1947. A forgotten Journalistic Battle ..
MEDIA
SULTANA CRAIA, Media and the Youth ..
LUCIAN CHIU, Culture vs. Media ..
MARIN STOIAN, On Subjectivity of Objectivity ...
GHEORGHE COJOCARIU, Radical Change of Romanian Press (A New Face of
the Romanian Press)
EUGENIA GROSU POPESCU, Media Context and Missions for the Audio
Visual Communication...
VASILE TRACIUC, Technical Terms Used in Radiobroadcasting
ION BUCHERU, Public Television Crisis. A point of view .
PAMFIL NICHIELEA, Standards and Objectivity in Press-agency Journalism .

17
21
33
37
41
49
55
79

COMMUNICATION
GABRIEL ILIESCU, Journalism and Logic. Images and Paradygms of Logic .
NICOLETA POPA, The Role and Importance of Communication in Public
Administration ..
GABRIEL PETROVICI, The Elections Campaign Structure and Organization

109
121

HISTORY OF PRESS
GABRIELA FLOREA, Settlements Related to Press: Censorship and Freedom of
Press up to 1866 .

139

CURRENT EVENTS
GEORGE SURUGIU, An Inconvenient Media Presence: the Al Jazira TV

151

REVIEWS
Media Culture (SC) .
Politics and the Press (SC) ..
Communication Models (SC) ..
Discovering the Media System (SC)
History of Comunication Theories (GF)

157
157
158
159
159

97

Centenar erban Cioculescu

1947. O BTLIE ZIARISTIC UITAT
Valeriu RPEANU

Ce straniu ni se pare s spunem c s-au mplinit la nceputul lunii septembrie

2002 o sut de ani de la naterea lui erban Cioculescu! Cei care au fost aproape de
el, cei care i-am fost vecini n sala de lectur a Bibliotecii Academiei, cei care l-am
ascultat vorbind n librrii, n coli, n sli publice, cei ce i-am vzut pentru ntia
dat manuscrisele cu atta exigen pregtite pentru tipar, citite i recitite,
renunnd la ceea ce i se prea c nu-l mai reprezint, cei ce l-am ascultat povestind
cu farmec i umor, cei ce l-au citit sptmn de sptmn ni se pare att de
aproape i att de apropiat, nct nu-i pot nchipui c s-a srbtorit Centenarul
naterii lui. erban Cioculescu avea un dar nnscut de povestitor, care s-a pstrat
nealterat de-a lungul ntregii viei, curmate de o boal nemiloas, cu puin nainte
de a mplini 86 de ani. Nimic nu i-a alterat politeea, buna cretere, manierele alese.
Nici anii de grea ncercare abtui cu prisosin asupra lui, nici aceia n care locul
eminent pe care l-a avut n cultura romneasc i conferise statutul public pe deplin
meritat, nici perioadele cnd activitatea sa nu mai era recunoscut, nici cele cnd
contribuia sa critic era pe deplin recunoscut, nici cnd era hulit i incriminat,
nici cnd era elogiat i primit cu respectul cuvenit unuia dintre cei care au
contribuit esenial la progresul culturii romneti. Cei peste 32 de ani n care l-am
cunoscut n cele mai diferite mprejurri mi-au ntrit convingerea c omul erban
Cioculescu era plmdit dintr-o substan moral care nu se eroda oricare ar fi fost
intemperiile care se abteau asupra sa, c iubea oamenii, iar proverbiala sa exigen
n faa actului de cultur era expresia dorinei de a promova calitatea, de a nltura
orice putea duna progresului spiritual, de a descuraja mediocritatea, nonvaloarea,
care nu o dat mbrac forme agresive, violente.
Iubea oamenii. Nu a fost niciodat un mizantrop i urii nu a rspuns cu ur. i
plcea s treac ngduitor peste tot ce i se ntmplase ru n via, nu se plngea, nu
se vicrea, nu arta cu degetul spre cei vinovai de faptul c timp de zece ani (1947
1957) trise o adevrat moarte civil.
A aprut n cultura noastr tnr, chiar foarte tnr. Fcea parte dintr-o
generaie strlucit i pn la un moment dat chiar fericit. Fericit nu n
conformitate cu criteriile de astzi care iau n calcul valoarea bunurilor materiale
acumulate, luxul sfidtor, arogana conferit de puterea bneasc i de locul n
ierarhia politic, ci pentru c a avut posibilitatea s construiasc, s lupte pentru
modernitatea culturii romneti, pentru impunerea ideii de calitate, pentru pstrarea
unui echilibru spiritual ntr-o epoc bntuit de attea extreme, pentru afirmarea
ideilor raionalismului mpotriva tuturor variantelor de naionalism, misticism i
obscurantism. i cei nscui la sfritul veacului al XIX-lea, Perpessicius, G. Clinescu, Tudor Vianu i cei nscui n zorii secolului XX, precum Pompiliu
Constantinescu, Vladimir Streinu al crui centenar l-am srbtorit n aprilie 2002
, erban Cioculescu au pornit la drum, s-au afirmat n momentul n care Romnia
Mare era o realitate i cnd cultura romn ncepea s se prefac din temelii, s
5

cunoasc perioada construciilor perene, definitive, s intre ntr-o nou er, cea a
capodoperelor. erban Cioculescu le-a nsoit prin scrisul su sptmnal i lunar,
le-a analizat cu o ptrundere critic de o fermitate i o rigoare exemplar care
afirma, fr ocoliuri, fr disimulri, fr cedri conjuncturale, valoarea, i punea
n eviden tot ce era nemplinit, tot ce se datora grabei, tot ceea ce nsemna eclipsa
exigenei creatoare. Critica lui s-a transformat de la bun nceput ntr-o magistratur,
fiind n acelai timp expresia unor convingeri ideologice i estetice. A luptat pentru
impunerea a ceea ce era nou i, nu o dat, ca n cazul lui Tudor Arghezi, contestat
cu vehemen.
Dar sentimentul modernitii nu l-a rupt de tradiia romneasc. Dimpotriv.
S-a observat poate mai puin pn astzi c aceast generaie a avut un acut sim al
tradiiei romneti i ei i se datoreaz nu doar articole despre clasicii literaturii
romne, ci retiprirea lor tiinific. Ca i studierea lor cu mijloace de investigaie
modern. Perpessicius a fost autorul ediiei Eminescu, Tudor Vianu al ediiei
Macedonski, Cioculescu al ediiei Caragiale de acolo de unde o lsase Paul
Zarifopol; G. Clinescu a scris viaa lui Eminescu i Creang, Tudor Vianu a dat un
fundamental studiu despre poezia lui Eminescu, erban Cioculescu ne-a dat la
nceputul anului 1940 Viaa lui Caragiale i dup civa ani o monografie despre
aproape uitatul Dimitrie Anghel, Vladimir Streinu un volum intitulat Clasicii
notri, Tudor Vianu a realizat prima perspectiv estetic asupra unui secol de
proz romneasc (Arta prozatorilor romni). G. Clinescu monumentala
Istoric a literaturii romne, erban Cioculescu, Tudor Vianu, Vladimir Streinu
Istoria literaturii romne moderne.
Astfel, erban Cioculescu, ca i generaia sa, realizeaz o sintez fericit a
spiritului romnesc pe trei dimensiuni: lupta pentru modernitate, contiina
tradiiei romneti i nscrierea n evoluia culturii universale.
erban Cioculescu avea s nfrunte, cu o demnitate exemplar, ntlnirea cu
cataclismele istoriei dup 1944. Totul, dar absolut totul, din atitudinea sa de pn la
acea dat l face apt s fie primit i s se bucure de favorurile noului regim aflat
ntr-o cutare dramatic de intelectuali. La 42 de ani, erban Cioculescu era un
nume reprezentativ prin opera lui de critic i istoric literar, prin strlucita sa
activitate pe trmul nvmntului romnesc. Dar printr-un act de curaj, atunci
cnd i-a dat seama, cum mi-a mrturisit, c fiina noastr naional este pus n
pericol n-a ezitat s-i nceap colaborarea la Dreptatea, organ al Partidului
Naional rnesc, principalul partid de opoziie ntre 23 august 1944 iunie 1947.
erban Cioculescu i Vladimir Streinu au fcut acest gest nu din motive de
oportunism politic, nu ateptnd apropiata venire la putere a unui partid ca s se
nfrupte dintr-o scurt perioad de opoziie mai mult sau mai puin fi, mai
degrab mai puin. La nceputul lui februarie 1947 totul era pierdut. Alegerile
trucate din 19 noiembrie 1946 avuseser loc, Regele Mihai I participase la deschiderea parlamentului ieit din acest uria fals electoral, procesele politice, epurrile
se ineau lan. Eram adolesceni i i citeam pe Nicolae Carandino, erban
Cioculescu, Vladimir Streinu, ca i cronica muzical a Cellei Delavrancea n paginile ziarului Dreptatea. I-am recitit mai trziu i le-am admirat curajul. Trebuie
s spunem c n aceast perioad de cteva luni ultimul articol al lui erban
Cioculescu din Dreptatea, intitulat Un nou consiliu superior, aprea n
numrul de joi, 19 iunie/vineri 20 iunie 1947. La 17 iulie1947 Dreptatea era interzis. Nu putem ti dac n aceast perioad alte articole ale lui erban Cioculescu n-au fost interzise de cenzura slbatic. Chiar i mai nainte, de pild n ziua
6

de joi, 15 mai 1947, n mod evident editorialul fusese eliminat n ultimul moment.
i atunci redacia ostentativ a paginat pe acel loc programul spectacolelor zilei!
erban Cioculescu nu a scris la Dreptatea numai articole literare. A putea
spune c nu ele prevaleaz i chiar acestea au un subtext care nu se las greu de
descifrat, cum ar fi cele patru foiletoane unite sub titlul Mentalitatea dictatorului.
Cele mai multe ne dau alt imagine, surprinztoare pentru acuitatea cu care erban
Cioculescu analiza fenomenul social-politic, viaa de fiecare zi a romnilor.
A pltit scump: cu o interdicie de zece ani de a publica, epurat de peste tot,
redus la situaia de a-i vinde crile, el care era un ndrgostit al lor, un preuitor al
scrisului ncorporat ntre coperi. A revenit greu i prezena lui ntmpina opoziii
stranice i enervri nedisimulate. La Gazeta literar, unde i-am cerut primul
articol dup acea perioad, n orice afirmaie a sa se citea ceva subversiv i nu o
dat am asistat la scene de furie dup citirea unuia sau altuia din articolele lui.
Cnd i-am cerut colaborarea n paginile Scnteii, cei care n anul 1947
participaser direct i indirect la asasinarea moral a lui erban Cioculescu se
vedeau nvini. Numele su n paginile ziarului oficial, dup 1966, nseamn o
nfrngere a celor care n redacie sau n afara ei asistau la revenirea celui pe care l
credeam pe vecie trecut la pasivul literaturii romne. Scrneau din dini i lsau s
li se vad neplcerea i chiar indignarea.
Acum, aceast perioad mai deschis, mai pe la coluri i se imput. Mai ales
de unii care n-au fost aici, mai ales de alii care vorbesc fr s cunoasc realitatea.
C au existat, ca i n cazul altor intelectuali de marc, articole, cuvntri de
circumstan e adevrat. Dar nu aceasta prevaleaz, ci faptul c ani de zile erban
Cioculescu a reprezentat un reper intelectual, c scrisul lui a nnobilat cultura
romneasc i c a exercitat, ca i nainte, o adevrat magistratur critic.
Rolul lui n aceast perioad n afirmarea valorilor romneti ostracizate
uneori decenii de-a rndul, tenacitatea cu care a urmrit tot ce se publica pe acest
trm au fost de-a dreptul imense. A-l oculta, cum s-a ntmplat n ultimii 12 ani,
nseamn a ne nscrie mpotriva adevrului. Pe erban Cioculescu nu-l cunoatem
nc n integralitatea fiinei lui.
Tocmai de aceea, vom publica un numr de articole din ziarul Dreptatea
1947. Pentru a se vedea cine a fost atunci pe baricadele rezistenei i a omagia una
dintre dimensiunile prezenei sale n societatea romneasc.
*
Istoria presei noastre este puin cunoscut. Nu ne referim numai la cea din
secolul al XIX-lea, dar i la cea de dup 1944, cnd s-a dat o btlie ntre puterea
care se instala datorit dictatului sovietic la 6 martie 1945 i cei rmai credincioi
idealurilor independenei, suveranitii i demnitii naionale. Articolele publicate
n ziarul Dreptatea de criticii literari erban Cioculescu i Vladimir Streinu
reprezint o expresie a rezistenei mpotriva comunizrii Romniei. Reproducem
patru articole de erban Cioculescu i unul de Vladimir Streinu pentru a da
posibilitatea tinerei generaii s cunoasc un moment dramatic din istoria ziaristicii
noastre contemporane.
MUNCA I SPECULA

ntre fraciunile politice de la crma rii s-a ncins zilele trecute o polemic
acrioar asupra unei lozinci pe care o agit de mai mult vreme comunitii: tabere
de munc pentru speculani.
7

Nu ne vom opri mai mult dect se cuvine asupra spectacolului penibil pe

care-l prezint colaborarea sui generis n cadrul bepedist a amicilor d-lui Gh. Ttrscu, capitaliti i industriai ghiftuii, cu reprezentanii revoluionari ai
proletariatului n zestre. Era ns de ateptat ca nefireasca, ca s nu spunem
monstruoasa tovrie de interese, care i-a ndemnat la asociaie s se soldeze, mai
curnd sau mai trziu, cu nenelegeri de tot felul. n ziua cnd se va desface
csnicia politic, ncheiat cu cele mai legitime suspiciuni reciproce, se vor lmuri
multe lucruri din tenebroasa conlucrare a susnumitelor faciuni guvernamentale.
Problema care ne intereseaz este ns alta. Este aceea de a se asigura un trai
omenesc, celor ce muncesc din greu i nu-i pot ine zilele. Niciodat ca n zilele
noastre, munca, munca real n-a fost mai neproductiv. La ar, muncitorul agricol
i stoarce ultimele puteri vlguite, luptnd desndjduit cu seceta i cu foamea.
Funcionarul, subalimentat i el, trudete fr folos, mcinndu-i energiile sleite.
n fabrici i ateliere, o tot mai ncletat activitate se cere lucrtorilor, mobilizai cu
lozinca mrirea produciei, din ale crei realizri mult trmbiate, dar nepipite ei
nu ajung s se bucure. La rndul su, muncitorul intelectual, mai proletarizat ca
oricnd, se sfrete zi cu zi.
n mizeria i desndejdea obteasc, o singur categorie prospereaz:
speculanii. Speculanii bursei negre monetare, care-i trec din mn n mn
devize sau medalii. Speculanii de alimente, speculanii de articole vestimentare,
speculanii produselor C.A.M.-ului .a.m.d irul lor este nesfrit. n alte ri,
activitatea infam a acestor parazii e lovit necrutor i silit, prin msurile
legilor, s se desfoare n mare tain. Numai la noi, speculanii lucreaz la
lumina zilei, n vzul i tolerana autoritilor.
Periodic se anun sanciunile cele mai teribile mpotriva acestor delincveni, ca
i cum n-ar fi legi n vigoare i ca i cum nimeni nu i-ar ti. A face din speculani o
categorie ocult i insesizabil, iar din urmrirea i pedepsirea lor, o problem aa
cum procedeaz faciunea comunist, ni se pare cu totul neserios. Cine deine
puterea, este dator s pun n micare, fr prea mult zgomot i nentrziat, aparatul
administrativ de care dispune, i s defere Justiiei pe cei vinovai. Guvernul care nu
duce lips, unde nu trebuie, nici de braul secular, ar trebui s aib o atitudine
comun n faa acestei chestiuni, mai mult empiric dect teoretic. Teoria este cu
totul nelalocul ei, ntr-o treab care nu cere dect voina de a fptui cu aplicarea
legilor n cea mai strict legalitate. De aceea polemica dintre dou organe de pres
guvernamentale, pe chestia taberelor de munc pentru speculani, sporete nencrederea n eficacitatea funcionrii puterii executive. Pe de alt parte, anunarea unor
msuri excepionale apare ca un blam fa de autoritile care sunt datoare s asigure
exerciiul legal propriu-zis, mpotriva delincvenilor de drept comun. Iar pe de alta,
agitarea pe cale de pres a unei msuri de excepie, cum este nfiinarea taberelor de
munc pentru speculani ar trebui ntr-o ar cu reprezentare guvernamental i parlamentar, s fie coordonat de PCR, n forurile corespunztoare, cu hotrri ferme.
Ct timp aceast coordonare nu se stabilete, taberele de munc apar numai
ca un mijloc palid de intimidare fa de o categorie ndrznea, care s-a deprins s
sfideze fr team.
Pentru orice om muncitor, ideea de a pune la munc real pe speculani, e un
prilej de ndoial. Simpla informare nu poate face dintr-un individ deprins cu
ctigul fr munc, un lucrtor. n tabr, speculantul ar reui, prin simpla
gimnastic a urechilor, s se sustrag exerciiului obositor al bicepilor sau al
8

spetelor. Legea minimului efort, n care s-a dovedit meter, i-ar face s prosteasc
sfnta munc n crezul creia trudesc i pier puterile productoare ale naiunii.
Oricare ar fi, nu ne-ar supra totui c vedem mrirea produciei n sfrit
realizat pe aceast cale.
CRONICA IDEILOR
de erban CIOCULESCU
FALSIFICRI ALE ISTORIEI

Beneficiarii firmanului de la 6 Martie anr, iluzionai de dulcele vis al

permanentizrii provizoratului, nu se mulumesc cu stocarea bucuriilor momentane.
Le lipsete oamenilor noi, prestigiul, printre celelalte al unei revoluii cu care s-i
cucereasc blazonul profitorilor de rzboi. Cu civa ani nainte, fraciunea unei
alte culori iptoare, tersese din calendar, ndtinatele srbtori naionale. Dezaprobarea public a fost att de fie nct nici o crdie politic n-ar mai ndrzni
s treac cu buretele ro peste amintirile sacre ale trecutului, spre a le nlocui cu un
ndoielnic martirologiu de club. Experiena a pus, aadar, n gard pe guvernanii
de astzi, care aleg o cale mai perfid pentru ticluirea unei ascendene revoluionare. Perfidia mbrac haina cucerniciei scoas de la vechituri, n nesincerul pact
al materialismului filosofic, cu instituia bisericeasc. Aceeai fars a pietii se
joac, oficial, de cte ori naiunea comemoreaz faptele mari din trecut, cu scrb
fa de zilele prin care trecem, dar cu smerenie nefarnic i cu ncredere n ziua
de mine. Oblduitorii n subordine se pun periodic la haine negre, ca s plng cu
lacrimi roii pe Horia, Cloca i Crian pe Avram Iancu i pe Mihail Koglniceanu,
bepediti * avant la lettre i Zenolieni fr voie. Neorevoluionarii marxiti bucheri
de compendi sar peste veacuri, cu avntul specific trambulinei guvernamentale,
pn la rzmeliele rneti. n acest fel, agrarienii frontului rou camuflat, se
nfoar la nevoie n tricolor ca s-i revendice, pe lng mirificele cifre ale
serviciilor statistice de propagand, toate revoluiile sociale i naionale din trecut.
Dac n-am avea contiina c asistm, la o neputincioas speculaie de
tarapana, cuveni-s-ar s ne ridicm cu putere mpotriva unui zid de abuzive bateri
de moned calp, al crui revers a fi funest, pentru educaia generaiilor viitoare,
numai dac: i s-ar da crezare. Copiii notri nu-s ns aa de naivi ca s vad n
marele i nefericitul Nicolae Blcescu pe dasclul de naionalism.
..
sau n Mihail Koglniceanu, democratul i patriotul inspirat din luntru pe
prototipul neajutoratului crainic cu fotoliu ministerial naintea microfonului de la
radio, al celei mai recente reforme agrare.
Suntem n preajma centenarului revoluiei din 1848. Guvernanii se dau peste
cap s nimereasc o medalie comemorativ cu dubl barb pe avers, a autorilor
*
Se refer la Blocul Partidelor Democratice, coaliie condus de Partidul Comunist
Romn care formase guvernul de la 6 Martie 1945 i ctigase alegerile trucate de la 19
noiembrie 1945 (n.n)
Precizm c spaiile punctate din articolele lui erban Cioculescu reprezint
tieturile cenzurii (n.n).
9

manifestului comunist, iar pe revers, cu simbolul mai puin tangibil al revoluiei

naionale din acelai an. A prinde dou mute dintr-o figur intelectual a palmei,
vorba neamului, e preocuparea grav a momentului, care a dat deocamdat natere
unei comisiuni de studii. Tovi cu sau fr barb, nchintori felurii ai capitalului,
marxist i neomarxist, sunt chemai s ajusteze ideologic evenimentele din 1848 i
s le proiecteze pe ecranul rou al actualitii.
Operaia ar fi grea, dac primvara viitoare i-ar mai gsi n funciune. Dei
avem certitudinea c btaia de cap le va fi scutit, prin mersul firesc i panic al
evenimentelor, nu stric s amintim unor analfabei post-colari, prea supui,
cteva noiuni istorice elementare.
Organizatorii revoluiei patruzeciioptiste din Ardeal, Moldova i ara
Romneasc n-au fost nici fee nnegrite de fumul uzinelor, nici palma bttorit de
sap. Nici unul nu citise oracularul manifest, semnat de Marx i Engels. Erau liberi
profesioniti ca Avram Iancu, profesori ca Simion Brnuiu, scriitori din mica
burghezie, ca Eliad sau odrasle de boierna! ca fraii Brtianu, Goletii i Blcetii.
Inimile lor bteau n ritmul suferinelor naionale, fr s se prea sinchiseasc de
tactici i ideologii de aiurea.
Revoluionarii notri de la 1848 ipau mpotriva cenzurii aprig atunci
.
Cel mai tipic reprezentant al revendicrilor rneti, agronomul Ion Ionescu,
fecior de pop din Moldova de jos, s-a refugiat la Braov, n timpul prigoanei i
acolo a scris articolul cu profetica afirmare: ranul romn nu este comunist, articol pe care-l propunem serviciului de propagand al sarabandei centenarului.
Prin revoluia din 1848 se pun la noi bazele micii proprieti, a acestei
proprieti, i mici i mari garantat n toamna anului 1944, prin oportuniti de
platform.

Revoluionarii de la 1848 au nfruntat atotputernicia marei proprieti, cernd

exproprierea, iar nu deposedarea boierilor, cu despgubire. n etica lor nu intrau ura
de clas i sectarismul fanatic. Cernd dreptul la via pentru rani i iobagi, nu
vociferau lozinci de moarte mpotriva boierilor mari.
Revoluionarii notri din 1848 nu aveau de luptat cu formele locale de
capitalism bancar i industrial care au luat natere mai trziu:
.
Idealurile generoase de frie, slobozenie i egalitate, influenau generaia
sublim de idealiti, care cnd i-a vzut visul cu ochii n-a ntors niciodat
mpotriva stpnilor din ajun, prigoana contra cuvntului scris i rostit, sau aceea a
braului secular.
Guvernanii actuali roi ar suferi de bovarism dac s-ar crede urmaii direci
ai brbailor din 1848; lucizi i cinici, ei adopt nu mai cultul farnic al marilor
patrioi din trecut, ca s adoarm veghea tuturor categoriilor productive din ar i
s tempereze odiul public generalizat.
ara real, rezist, va ti totdeauna s resping profanrile unei pieti
ipocrite, i va srbtori, chiar n mprejurri vitrege, departe de tamtamul oficial, pe
marii naintai ai democraiei naionale care i-au pus n slujba ei, inima, mintea,
braul i nsi viaa.
10

UN NOU CONSILIU SUPERIOR

Legea oficiilor industriale a reinut atenia general a publicului care s-a

simit ameninat n nsei condiiile materiale ale existenei lui, prin iniiativa
guvernamental nearmonizat, ba chiar spectaculos desarmonic.
La temerea justificat a consumatorilor, s-a adaos aadar interesul de scandal,
care dovedete nc o dat c nefericita obtie cnd e lipsit de cele trebuitoare
gurii, i satur foamea cu blciul vieii publice n stilul degradat al momentului
istoric. Autorii prea faimoasei legi ar fi ns n drept nvinuii de elementul
intenional al vlvii, singurul care constituie n penal temeiul culpei. Ca judectori
impariali ai fenomenelor sociale, trebuie s observm spre descrcarea candizilor
notri responsabili, c ei ar fi dorit s treac legea n aceeai somnolen care
caracterizeaz generalitatea lucrrilor de pe dealul Mitropoliei.
Scandalul nedorit a pricinuit diriginilor bepediti, sincera mhnire de a constata c reaciunea n-a fost monopolizat de istorici, mocnind pe banca ministerial nsi i printre rndurile aleilor (vorba lui Nenea Iancu: aud?) naiunii.
n timp ce legea oficiilor industriale trecea cu greu, desmorind idealul
calme plat al transparenei legiferate s-a anunat un nou consiliu superior,
menit s reglementeze nevoia de circenses a celor nfometai. Este vorba de legea
ndelung gestat, a reorganizrii teatrelor, operelor i filarmonicelor de stat, precum
i a spectacolelor publice n conere; prin alte cuvinte, reglementarea pe linie att
a spectacolelor publice de stat, ct i a celor particulare. Statul colectivist, care s-ar
dori instaurat, nainte de ratificarea tratatelor, i mpotriva prevederilor de liber
exprimare a voinei naiunilor, se arat grijuliu de soarta creaiei artistice.
Este drept c iniiativa nu privete domeniul literaturii, al crii beletristice. S
ne nelegem bine: nu-l privete nc, rmnnd, de bun seam, c ntr-un timp ct
mai scurt, s se coordoneze cele dou domenii ale crii citite n linitea chilioarei,
cu acela al spectacolelor publice. Este tiut c tovii nu vd cu ochi buni libertatea
interioar a ceteanului nici chiar sub forma benin a impresiilor i a gndirilor
nerostite. Cartea e una dintre uneltele reaciunii, dac nu se aeaz pe linie ca
instrument direct de propagand. Ct timp nu va fi i ea reglementat, n felul
spectacolelor, struia primejdia rezistenei pasive a fiecrui cititor, lsat de capul su,
s-i otrveasc nchipuirea cu minciunile literaturii burghezo-capitaliste.
Oblduirea ncepe cu spectacolele, menite s rsuceasc pe un strung nou,
uniform i supus, capetele semenilor notri.
Ea va decide ce e frumos i ce e ru, ce e necesar i ce e urt ce e bun i ce
e ru, ce e necesar i ce e de prisos. Cine s-ar putea teme de o asemenea grij, care
arunc n spatele i aa prea ncrcatului de treburi regim, rspunderi i belele noi?
Spectatorii vor ti de acum nainte c tot ce li se d cu titlul de selecionare
este i frumos, i bun i trebuitor. Iniiativa particular va fi pus la adpostul
ncercrilor eronate, primind sigiliul producerilor oficiale. Prin aceast msur, a
unui regim revoluionar, camuflat, sub platforma minimal suntem ntori ntr-un
nou veac de mijloc, sau mcar la metodele de canonicitate ale curiei pontificale,
recte, consiliul superior de birocrai pe linie, care va elibera organizatorilor de
spectacol, cuvenitul bun de reprezentare: nul obsiat.
Proiectul va fi n curnd depus pe biroul camerei obscure. Dup toate
semnele, nu va strni nici departe vlva oficiilor industriale pentru c amicii d-lui
G. Ttrescu nu-i bat capul cu cititul, i n chestie de spectacole se mulumesc cu
varieteul, iar despre ablonarea nudului artistic viu, nu e vorba n noul proiect.
erban Cioculescu
11

STNGA I DREAPTA

ntr-o not a ziarului Scnteia, colaborarea mea i a confratelui Vladimir

Streinu este prezentat ca o concentrare a condeelor de dreapta, din partidul
naional-rnesc, la Dreptatea. Trec peste glumele prea uurele, cu care semnatarul
notei vrea s fac haz, cu reminiscena duhlii din Conul Leonida fa cu
reaciunea, ca s rein ca serioas, dac nu m nel, aceast caracterizare de
topografie politic. Discriminarea Scnteii pare deci a recunoate o arip de
dreapta i alta de stnga, poate i un centru, partidului nostru. Lucrul nu mi se pare
extraordinar, dimpotriv! Odat ce acceptm aceti termeni ct de poate de cureni,
pentru explorarea geografiei politice, trebuie s menionm reversibilitatea lor,
perfect valabil, la scrutarea fiecruia dintre organismele vieii publice de partid.
Nu se vorbete oare i despre aripa naional a PCR-ului, ceea ce ar nsemna,
implicit, o dreapt n cetuia altdat pur internaional? Dar s lsm aceste
discriminri pentru altdat. Partidul Naional rnesc este prin excelen
organismul care, de la nfiinarea lui, a contribuit n cea mai mare msur la
educarea maselor ceteneti i la promovarea tuturor libertilor civice. A guvernat
fr stare de asediu i cenzur, prezidnd unicele alegeri libere din ar.
A rezistat mpotriva dictaturii factorului constituional suprem i a refuzat si serveasc drept instrument de guvernare, cnd ofertele de serviciu nu au lipsit din
partea aa-ziilor oameni de stnga, astzi la remorca B.P.D-ului. A nfruntat
dictatura antonescian, asigurnd rii linia de continuitate n politica extern, prin
actul de la 23 August i restaurarea temporar a libertilor publice, pn n Martie
1945. Sub guvernrile naional-rneti, nu s-a schiat nici un gest de stvilire a
activitii partidelor muncitoreti, reduse la activiti clandestine prin arbitrariul
msurilor administrative, emannd deja unii din actualii colaboratori
guvernamentali bepediti. i n viitor, Partidul Naional-rnesc i propune, prin
aceeai linie de conduit, s lase partidelor muncitoreti, drepturile de liber
concuren n recrutarea partizanilor i numrtoarea cinstit a voturilor. Nepracticnd niciodat presiuni asupra contiinelor, P.N.. va respecta oricnd verdictul
sincer al maselor, chiar dac vreodat acesta i-ar retrage ncrederea.
Cu aceste procedee, perfect democratice, s-a schimbat ceva fundamental n
climatul vieii noastre publice, din ultimii douzeci de ani. Astfel, dictaturile nu au
avut la noi niciodat adeziunea real a rii, mrginindu-se la schime neputincioase,
cu variaii dup indicaiile nestatornice ale rozei vnturilor.
O asemenea aciune, att de opoziie, ct i de guvernare, ne-a asigurat de
curnd verificarea asentimentului popular. ara i cunoate democraia real i pe
aceea de faad, divers camuflat.
Aceasta, ca s lichidm ironiile referitoare la dreapta de partid, despre care
nu avem cunotin.
n ceea ce m privete, am fost totdeauna un om de stnga, dac prin acest
cuvnt se nelege preconizarea practicrii integrale a democraiei i privirea
linitit asupra reformelor sociale cele mai echilibrate pentru toate clasele
productoare. n tineree, am pus semntura mea pe toate manifestele de protestare,
cnd comunitii erau scoi afar din lege. Am nfruntat generaia de la 1922 i
huliganismul unei minoriti universitare turbulente, precum i stigmatizrile care
intrau n riscul aciunii mele. M-am alturat Partidului Naional rnist n
primvara anului 1928 i i-am rmas credincios, pentru c am recunoscut i
12

recunosc ntr-nsul singurul factor politic de democratizare a rii, alternativ minit

att de partidele de dreapta, ct i de cele de stnga.
Comunitii mi-au fost simpatici cnd erau prigonii, dar au ncetat s-mi
plac din momentul n care s-au preschimbat n prigonitori. Este clar? M-am ridicat
altdat contra politicii de siguran general a statului, dar constat c aceleai
procedee sunt practicate n zilele noastre de chiar acei care fuseser victimele
acestei politici.
Dac a defini politica de dreapta, aceea care se practic invariabil n aceleai
condiii de nesinceritate, cu nscociri periodice de comploturi i nscenri de
activiti clandestine, apoi cu ce se deosebesc stngitii P.C.R-ului de dreptitii
defunctului Romulus Voinescu?
n cadrul unei viei publice normale, cu exercitarea drepturilor de liber
ntrunire, de libertate a presei i a cuvntului rostit, i numai n acest cadru, astzi
neexistent, se va putea face desprirea apelor, la lumina programelor sociale,
politice i economice. Pn atunci, monopolul stngii va continua s aparin
artificial acelora care comprim forele publice ale naiunii i le falsific voina.
Dac stnga a ajuns un monopol, nu avem firete nimica de spus mpotriva
sofismei topografice, ci doar surdem de neseriozitatea monopolizatorilor cu iluzii
embaticare, lichidabile n timpul cel mai scurt.
erban Cioculescu
CRONICA LITERAR
de Vladimir STREINU
POEI PROLETARI

E un fel de a zice despre D. d. Mihnea Gheorghiu, Aurel Baranga i Mihai

Beniuc c sunt poei proletari. Exceptnd pe d. Mihai Beniuc, fecior de rani
ardeleni, proletarizat prin condiia de totdeauna a intelectualului romn n stat,
ceilali doi, provenii socialmente dintre oameni bine ncadrai n via, sunt mai
curnd aliai ai proletariatului i proletari prin opiune liber. Principial ns, nimic
nu se opune creditului la care si aspir i au dreptul s aspire. De nenumrate ori
s-a repetat cazul operelor create prin compensaie, compensare social, psihologic
chiar fiziologic i altele, ca s ne simim liberi a crede numai n operele ce
exprim sau prelungesc structuri organice, complete, nc tinerilor numii aci, li se
poate zice n toat voia poei proletari, de ndat ce voina lor liber de poei
merge ntr-acolo mai ales c nici unul dintre ei, dup ct i cunoatem noi, nu face
parte din adepii de ultim or la mprejurrile politice actuale.
D. d. Mihnea Gheroghiu i Aurel Baranga mai pstreaz din condiia social, din
care provine, gustul luxului pentru placheta de amator, n care au neles, cam de
neneles, s-i prezinte voina revoluionar: Hrtia de calitate rar, formatul mare i
ilustraiile (Drguescu i Tomaziu pentru Ultimul peisaj al oraului cenuiu de M. Gh.,
iar S. Perahim pentru Marea furtun de A. B.) sunt singurele elemente care mai
amintesc de concepia, cum s-i spunem? Desigur reacionar, a artei lux, de expresie
amatorist. Dar amatorism, adic inut diletantic i revoluie proletar nu ni se pare
c merg bine mpreun. i ce poate s nsemneze goana prea timpurie dup bunurile i
13

desftrile gustului literar burghez dect ceea ce ar nsemna de asemeni, n ordinea

politic nsuirea lacom de ctre exponenii proletari pentru uzul i rsfarea proprie a
confortului burgheziei? n sfrit lucrul nu ni se pare armonios.
Ultimul peisaj al oraului este un dialog de poet modernist cu o Passionarie
local: Poemul ntreg (eunul singur) are o neltorie aparen erotic. n fond, un
tnr i o tnr de la noi, de pe timpul rzboiului civil din Spania, i schimb
simpatiile politice pentru lupta democraiei spaniole, dialognd avntat, cu mare
hotrre n gesticulaie i bine neles, incendiari. Dragostea e tot ce poate fi mai
departe de aspiraiile acestor tineri, care, ca s converseze s-au nlat la milioane
de leghe deasupra oraului cenuiu, adic la altitudinea ideologic, pentru care
se ducea btlia din Spania.
Pnzele de flacr ale revoluiei, drumurile lumii baricadate, fericirea
garoaf roie, gustul dinamitei, prul rou al Passionariei poetului, trozentul
de puc i cntecul care povestea desrobirea popoarelor indic laolalt, voina
unui cntec de baricade i n acelai timp, ca expresie, destul convenie proletar.
ntr-un vers ni se spune ceva n legtur cu aruncarea n aer a literaturii. Foarte
bine iat un gest armonios de revoluionar, care intete legitim la nimicirea
formulelor literare vechi. Dar de ce d. Mihnea Gheorghiu, ca i ali dealtfel,
exprimndu-se nchis i rmnnd la modernismul obscur, consecin literar
ultim a individualismului burghez, nu adopt stilul direct i calmant mai pe
nelesul mulimilor revoltate: Estetica proletar exclude oracolul.
Din acest punct de vedere Marea furtun de d. Aurel Baraga rspunde mai
potrivit cerinelor genului. Poeziile sale cu i calitate vocal i limpezimea spunerii.
De aceea clanul liric se simte liber s se arunce n largi spirale, care nfoar pe
cititor i l dau, cu micarea lor continu impresia de rsucire a lumii vechi la rostui
noui. E drept, convenia revoluionar apare i la dnsul: pmntul libertii, lupta
pentru libertate, cuvintele poetului fcute, haine pentru toi sracii lumii, cerul
rou, ordinea superioar a dezvoltrii, lumea de care nu o vor mai ine stpnii
de huri etc. Dar totul se pierde ntr-un instinct mai descifrabil al inveniei de
expresie, al figuraiei personale i mai cu seam n ceea ce condiioneaz din ascuns
expresia, n acea dinamic n spirale a sufletului. E cu totul ndrzne i mai mult
dect interesant o face din individualismul lumii vechi n opoziie cu armonia
subteran a metalelor, adic din propunerea de solidaritate uman dup modelul
solidaritii materiale (teama liric prin excelen marxist) motiv de inspiraie
Hohotul metalelor. Iniiativa n adevr substanial i nou nlesnete n cititorul de
poezie social sperana i poate chiar convingerea c d. Aurel Baraga, n direcia
acestui fel de inspiraie mai are ceva de spus. Noi l ateptm cu interes.
Spre deosebire de ceilali doi, d. Mihai Beniuc este pn acum autor a cinci
volume de versuri: Cntece de pierzanie (1938), Cntece noi (1940), Poezii (1943),
Oraul pierdut (1944) i Un om ateapt rsritul (1946). Poet social i poet pur i
simplu, d. Beniuc profeseaz n versuri, de un bun numr de ani, nfptuirea
dreptii socialiste. Decorndu-i poezia din ce n ce mai mult cu simboluri
revoluionare (Floare roie, Crin rou, Garoafa roie, Pasre roie, Pun
rou, Vultur rou etc.), primele patru volume, cnd apar temele sociale,
rafineaz att de ndelung asupra materiei explozive (lsat n stare brut ar fi fcut
imposibil apariia volumelor), nct sunt cteodat exemplare pentru lirismul lor
pur, indenegalabil. Cu totul alta e situaia ultimului volum Poezia social, creia d.
Beniuc i se dedic n el exclusiv, devine direct politic i prin urmare o cronic
versificat a evenimentelor timpului. n acest sens, reprezentative pentru
14

degradarea formulei sale sunt 23 August 1944 i 1 Mai 1945 care versific
mprejurri i lozinci politice. Avem convingerea c i aceast materie, ca oricare
alta este susceptibil de poezie. Dar efectul, de data aceasta, e jurnalistic,
neconvingtor esteticete. Volumul atest totui, cnd i cnd, pe poetul care ne
este cunoscut. Versurile Cu mii de cai putere / Se crap zorii unei alte ere. (Cu mii
de cai putere) sau: Nimenea nu tie pn mne / Ce se mai alege i din noi /Fost-am, totui, eu i voi rmne / Toboarul timpurilor noi. (Toboarul
timpurilor noi) sau nc: Iar peste es aprins dropie soarele rou se-nal,
s-apropie cu energia volumelor dinainte. O privire mai atent i mai struitoare asupra poeziei d-lui Mihai Beniuc, ne rezervm ns pentru Revista Fundaiilor Regale.
RSUM
Une bataille journalistique oublie
Ltude: 1947 Une bataille journalistique oublie voque un moment dramatique:
la confrontation entre les forces de lopposition dmocrate et celles qui ont instaur le
pouvoir communiste en Roumanie. Nous prsentons ici lactivit de journaliste du clbre
critique et historien de la littrature, erban Cioculescu, activit dploye dans les pages de
Dreptatea (1944-1947), publication du Parti National des Paysans, principale force de
lopposition de lpoque. Aussi nous mettons en exergue la prsence dans le mme journal
du renomm esthticien et critique littraire, Vladimir Streinu. Ensuite, nous reproduisons
quelques uns des articles de ces deux savants, parus dans le quotidien susmentionn, entre
fvrier et juin 1947.

15

16

Mass-media
TINERETUL I MASS-MEDIA
Conf. univ. dr. Sultana CRAIA

Profesia de jurnalist atrage n ultima vreme un mare numr de tineri, care o

percep ca pe o activitate spectaculoas, lipsit de efort, agreabil i prestigioas.
Cei mai muli dintre ei cred c ea nu presupune dect un contact privilegiat cu
personalitile zilei i ignor condiiile pe care le implic meseria, competenele
necesare, orizontul intelectual i moral care ar trebui s fie indispensabil.
Observaiile asupra unui eantion de tineri candidai la statutul de ziarist
nsumnd 150 de absolveni de liceu cu vrste cuprinse ntre 19 i 23 de ani pun n
lumin relaia dintre aceast grup de vrst i mass-media. Ei au rspuns cu
plcere i sinceritate- ntrebrilor unui chestionar, preciznd: 1. ce ziare/reviste prefer; 2. ce post de radio ascult cu predilecie (sau n exclusivitate); 3. pentru ce post de
televiziune opteaz n mod obinuit; 4. pentru care persoane publice au preferin.
l. n ceea ce privete presa scris, ierarhia lor pune pe primul loc ziarul
Libertatea cu 35 de nominalizri; urmeaz Evenimentul zilei cu 21, Adevrul, cu 13, Prosport cu 11, Romnia liber cu 8 i Naional cu 7. Sub 5
nominalizri au Jurnalul naional, Gazeta sporturilor, Privirea, Romnia
Mare i Oglinda.
n privina revistelor, diversitatea este mult mai mare. Tinerii citesc (ntre 15
i 3 nominalizri) revistele Formula As, VIP, Viva, Bravo, Academia
Caavencu, Atac la persoan, Revista fenomenelor paranormale, 20 de ani,
Cosmopolitan, Elle, Unica, Avantaje, Arborele lumii, Plai cu boi.
Numai 5 din 150 de rspunsuri menioneaz revistele Dilema, Romnia
literar,i Luceafrul.
Aadar, n privina cotidianelor, dac alturm cele dou publicaii preferate de
subieci, Libertatea i Evenimentul zilei, ambele cu accent pe senzaional, fapt
divers, ilustraii puin decente, rezult un total de 56 de nominalizri, adic circa o
treime din total, crora le putem aduga i numrul celor care se intereseaz numai
de sport (11) = 67 rspunsuri din 150. Cu cei 28 care citesc Adevrul, Romnia
liber, Naionalul i cei 8 care citesc alte ziare, rezult c: 150 95 = 55. Deci 55
de subiec nu citesc presa cotidian, limitndu-se la reviste (alt treime).
Ce orizont le configureaz publicaiile sptmnale i/sau lunare? Ele cuprind
materiale despre muzica tinerilor i vedete, despre mod, sex/dragoste, ficiuni,
texte i imagini umoristice i pot fi comparate cu numele uneia din revistele pentru
adolesceni: Pop-corn. Ca i floricelele de porumb se consum cu plcere, dar nu
hrnesc. Ele rmn produse (sau sub-produse) de divertisment, fr efect educaional, care nu dezvolt capacitatea de exprimare, nu nuaneaz gndirea i nu pot
n nici un caz s formeze inteligena.
2. n ceea ce privete posturile de radio, cel mai urmrit este Radio 21, cu 50
de nominalizri, deci o treime din total. Urmeaz PRO FM (28), Europa FM (22),
Radio Contact (21), Radio Romantic (12) Radio Romnia Tineret (6) i, sub 5
nominalizri Radio Romnia Actualiti i Radio Romnia Cultural.
17

Se observ lipsa de atractivitate prezentat de vechile posturi naionale, fa

de interesul polarizat de noile posturi particulare care difuzeaz muzica tinerilor i
practic o interactivitate care le d sentimentul c pot comunica efectiv cu massmedia (Dialogurile n direct sunt ns reduse la un schimb convenional de replici i
nu comunic de fapt nimic, genernd ns o iluzie a comunicrii). Substana i
nivelul informaional al acestor posturi este comparabil cu aceea a revistelor
preferate de tineri.
3. n ceea ce privete posturile de televiziune, pe primul loc se situeaz, cu 79
de nominalizri, Antena 1, urmat de PRO TV cu 38. Pe locul al treilea figureaz
Discovery (12) cruia i putem altura nominalizrile pentru Animal Planet (4), ele
fiind nrudite (parial) tematic. Urmeaz Prima Tv (8), Televiziunea Naional (1,2)
cu 7 nominalizri, Eurosport, OTV i Atomic (sub 5 nominalizri). Ca i n cazul
posturilor de radio, este evident c preferinele publicului tnr se ndreapt spre
noile posturi private, Televiziunea Naional, cu cele dou canale, nregistrnd din
partea lor o audien foarte sczut.
Chestionarul a urmrit s evidenieze ce persoane publice apreciaz tinerii,
imaginea acestora fiind vehiculat de mass-media S-a constatat c persoanele cele
mai cunoscute/apreciate, sunt acelea care sunt vizibile la televiziune. Subiecii au
numit persoanele publice dup opiunile lor, mpreun (oameni de televiziune cu
politicieni, actori i sportivi). Cei mai muli au numit ntre 1 i 5 persoane.
Pe primul loc n interesul subiecilor se afl persoanele care au emisiuni la
diferitele posturi de televiziune sau care apar frecvent la televizor: Cristian Tudor
Popescu (38 de nominalizri). Dac urmrim scorul ziarului Adevrul (8)
declarat de subieci, devine evident faptul c poziia sa privilegiat n clasament nu
se datoreaz editorialelor, ci interveniilor orale la televiziune. Urmeaz Marius
Tuc, titular de emisiune (30 de nominalizri), Adrian Punescu 17 (Idem), n
timp ce revista Flacra primete numai o nominalizare, Ovidiu Ioanioaia (9) Dan
Diaconescu i Ion Cristoiu la egalitate, cu 8 meniuni, Cornel Nistorescu (4) , alii
(3). Singurul ziarist care s-a impus prin presa scris este Ovidiu Ioanioaia,
nominalizat de subiecii care citesc publicaii sportive.
O situaie special are Mircea Dinescu ( 16 nominalizri , Plai cu boi- 2)
care probabil c nu este considerat om de pres, ci un personaj neintegrabil ntr-o
categorie precis. n acelai segment, ca intelectuali cunoscui de public se nscriu,
avnd ns mai puin de 5 nominalizri fiecare, George Pruteanu, Al. Paleologu,
Silviu Brucan, Octavian Paler, Nicolae Manolescu. Trebuie observat c este vorba
tot despre persoane care au aprut la televiziune, altfel publicaiile n care
semneaz fiind foarte puin citite.
Un scor i mai modest nregistreaz politicienii. Se pare c generaia
chestionat se dezintereseaz de politic sau nu mai ateapt nimic de la clasa
conductoare. n frunte se situeaz (dar probabil ca primar) Traian Bsescu (10
nominalizri), urmat de Adrian Nstase (6) i Ion Iliescu (4). Mai sunt menionai:
Teodor Stolojan (3), Petre Roman (2), Corneliu Vadim Tudor (2), Mircea Geoan
i Emil Constantinescu (cte o meniune).
Se poate presupune c discursul politic nu mai este interesant, mai ales ntr-o
perioad de stabilitate, departe de viitoarele campanii electorale. Un fenomen
aparte privete imaginea lui Corneliu Vadim Tudor, mult estompat n contiina
tinerilor, dup ce cu numai un an n urm i exprimaser intenia de vot pentru
acest lider (ntr-un chestionar anterior) cca 80 % dintre subiecii de atunci.
18

Majoritatea rspunsurilor privilegiaz un grup de persoane vizibile la

televiziune: Andreea Esca (19), Florin Clinescu (16), Teo Trandafir (12), Mihaela
Tatu (10), Mihaela Rdulescu (9), Andreea Marin (8), n total 74 de meniuni din
150, mai mult de 50%. Ponderea mare provine de la subiecii de sex feminin, altfel
opiunile determinate de sex fiind nedifereniate (pentru radio, televiziune, pres)
sau cu variaii nesemnificative.
Ce tip de discurs prefer tinerii n comunicarea mediatic, se poate deduce
din aceste meniuni. n talk-show, ei apreciaz spontaneitatea, lipsa de solemnitate,
limbajul frust (n defavoarea celui academic), familiaritatea (Florin Clinescu ). n
relaia cu posturile de radio, ei agreeaz aceeai spontaneitate, familiaritatea i nota
de divertisment.
n privina emisiunilor Mihaelei Tatu, Mihaelei Rdulescu, Teo Trandafir,
preferate de subiecii de sex feminin i de cei de sex masculin (primele dou), se
apreciaz verbiajul combinat cu secvenele de divertisment.
Chestionarul a inclus i formularea: Ce ntrebri v-ai pus n legtur cu
evenimentele din 11 septembrie din SUA? Rspunsurile au indicat n proporie de
30 % un anume scepticism n privina adevrului comunicat de mass-media i au
artat c, doar n 10% din cazuri subiecii au reacionat emoional (compasiune
pentru victime, consternare, indignare). Ei au perceput imaginile transmise global,
fr a acorda atenie unor amnunte care puteau ridica ntrebri i raportnd la
propria situaie eventualele consecine. Scepticii, mai analitici, au fcut legtura cu
evenimente i stri de lucruri anterioare (Pearl Harbour, tensiunile existente,
informaiile despre sistemele de securitate din aeroporturi).
Ancheta a urmrit i evidenierea rolului jucat de mass-media n informarea
tinerilor. La ntrebarea Unde i cum v informai n legtur cu o problem social
sau o problem cultural, 83% dintre subieci au rspuns c din mass-media,
Internet, n biblioteci i la ministere, fr s precizeze cum, cu ce instrumente.
Ceilali au declarat c se informeaz de la cunoscui, prieteni, familie. Aadar,
teoria fluxului n doi pai este mai slab ilustrat, informarea prin mediatori
persoane particulare dovedindu-se net minoritar.
Sub aspect informaional tinerii ateapt mult de la mass-media, dar opteaz
pentru presa, posturile de radio i televiziune cele mai puin apte s le asigure o
informare de calitate, util, practic sau general.
Se observ c administraia public i serviciile de informare aferente sunt
practic invizibile pentru tineri, ele nefiind prezentate n mass-media dect n situaii
de conflict. Tinerii nu tiu c se pot adresa primriilor, inspectoratelor, centrelor de
informare comunitar, (structuri care funcioneaz n unele orae mari). Ei nu
menioneaz repertoriile de informare (ghiduri, liste de instituii publi-ce, de
organisme i organizaii, publicaii ale autoritilor locale). Ei nu au perceput
descentralizarea administrativ, nu cunosc i nu neleg atribuiile administraiei
locale. Nu cunosc, de altfel nici atribuiile i funcionarea Parlamentului i
instituiei prezideniale, ignor total legislaia care poate prezenta interes pentru ei
ca ceteni. Fiind dependeni de mass-media, acord acestora un credit important.
Referitor la modelele de comunicare mediatic la care aspir, ele vizeaz
preponderent radioul i televiziunea, presa scris fiind mai puin interesant pentru
subieci ca loc de munc.
Obinuii cu ntreruperile oricrei emisiuni i oricrui film de ctre inserturile
publicitare, nu au capacitate de concentrare a ateniei pe o durat mai mare, ceea ce
i face nerbdtori n slile de curs. Au o atenie secvenial i simt nevoia unor
19

diversiuni. Vocabularul redus le face greu accesibile prelegerile universitare,

recepteaz greit cuvintele care nu se scriu pe tabl i care nu le sunt cunoscute, iar
pauperitatea expresiei le creeaz logofobie la seminarii, ei avnd, n mod confuz,
contiina c nu se pot exprima la alt nivel dect cel familiar. Aceste lucruri indic
slabele efecte educaionale, de culturalizare ale mass-media i tendina de
preeminen a culturii de mas asupra celei generale sau /i specializate. Pe de alt
parte, subiecii se dovedesc dependeni de mass-media n sensul c simt permanent
nevoia s asculte muzic sau s priveasc la televizor, altfel plictisindu-se imediat
i copios, ceea ce nseamn c sunt puin dispui s accepte alternative care
presupun un anumit efort sau o cultur general mai consistent. Avnd n vedere
c tineretul reprezint un segment important n configuraia publicului general,
innd seama de eliminarea biologic, treptat, a publicului adult, matur i vrstnic,
se poate anticipa o dictatur a tinerilor de acum pe piaa mass-media din
decadele urmtoare. Televiziunea i radioul public au perspectiva de a rmne cu o
audien confidenial, ca de altfel i revistele de cultur sau informaie sobr. Este
de ateptat ca i expresia verbal i vizual s nregistreze o simplificare, o
reducere a nuanelor, artei aluziei referinelor culturale, din moment ce publicul
tnr nu se arat apt de descifrare/recunoatere, iar jurnalistul generaiei sale nu
mai stpnete complexitatea limbajului i arta scriiturii. Publicul i publicistul
intelectual reprezint o minoritate din ce n ce mai puin vizibil i puin dispus,
ori capabil, s ntreprind ceva pentru o eventual echilibrare.
RSUM
Mass media et la jeunesse
Ltude comprend une analyse des tendances du jeune public roumain de la presse et
des medias audio-visuels, base sur une enqute ayant pour objet un echantillon
dtudiants. Les rsultats de cette enqute mettent en vidence loption de la majorit pour
la presse people, les postes de radio pour la jeunesse et lintrt pour le fait drisoire et
pour le divertissement populaire.

20

CULTURA VERSUS MEDIA

(Cronica unui eveniment dinainte anunat)
Conf. univ. dr. Lucian CHIU

I. n perioada de nceput a anului 2002, mai precis pe 26 martie, revista

Romnia literar iniia seria unor ntlniri-dezbatere, prima dintre ele fiind
dedicat fenomenului cultural i reprezentrii acestuia n presa cotidian.
Caracterul emulativ, dac nu de-a dreptul polemic, era subneles; ns, de la ce
s-au dorit a fi cele cteva reprouri exprimate prin vocea Romniei literare i
deznodmntul la care s-a ajuns, distana era greu de anticipat.
Dei anunase intenia publicrii stenogramei cu interveniile participanilor,
revista mai sus menionat a inserat n urmtoarea sa apariie (3-9 aprilie) numai un
comunicat de pres coninnd, alturi de numele participanilor 1 , aprecieri
laudative la adresa sponsorului 2 , ct i asupra propriei iniiative, dac se d crezare
insolitei ncheieri silogistice: ntlnirea a durat mai mult dect era programat,
ceea ce dovedete c a fost un succes.
n realitate, discuiile s-au soldat cu un rsuntor eec, polemica izbucnit la
numai o zi dup dezbatere, deci naintea comunicatului, fiind un indiciu clar c
textul acestuia, din care mai redm un pasaj impregnat cu ap de trandafiri (Se
poate spune c schimbul de idei propus de Romnia literar i transformat
adeseori ntr-o lupt de idei, captivant, a angajat nsi elita presei romneti,
creia i s-au adugat cunoscui scriitori, editori i graficieni...) urmrea s
atenueze din amploarea conflictului deja declanat, ocolind abil esena discuiei.
1

Seria ntlnirilor Romniei literare a debutat mari, 26 martie 2002, la orele 17, cu o
discuie pe tema Cultura n cotidiane. Participanii au fost: Nicolae Manolescu, Gabriel
Dimisianu, Alex. tefnescu, Adriana Bittel, Constana Buzea, Marina Constantinescu,
Luminia Marcu, Mihai Minculescu, Mihai uar (!?!, probabil Pavel uar), Grete Tartler,
Cristian Teodorescu, Eugenia Vod (de la Romnia literar), Irinel Bucur (Mediafax), Tita
Chiper , Mircea Vasilescu, Alex. Leo erban (Dilema), Dan Cristea (Editura Cartea
Romneasc), Alex. Tomescu (TVR), Mihai Tatulici (Privirea), Georgeta Drghici, Maria
Stavri, Teodora Stanciu (Radio Romnia Cultural), Laureniu Dobric, Tudor Jebeleanu,
Mariana Marin, Dan C. Mihilescu, Elena Vldreanu (Cotidianul), Lucia Ivnescu, Cecilia
tefnescu (Independent),Tudor Octavian, Ioan T. Morar (Academia Caavencu), Mircea
Valeriu Popa, Cristian Tudor Popescu, C. Stnescu (Adevrul), Iosif Naghiu (Asociaia
Scriitorilor din Bucureti), Cornel Pain (Editura Morel), Cornel Nistorescu (Evenimentul
zilei), Ioan S. Pop (Ziarul de Duminic), Viorel Smpetrean (Azi), Dan Stanca, Nicolae
Prelipceanu (Romnia liber), Daniel Popescu (Rompres), Claudia Predic (Dimineaa),
Petru Romoan (Editura Compania), Magdalena Popa-Buluc (Curentul), scriitorul Constantin
Ablu i studenta la jurnalistic Adina Huiban.
2
Citm din comunicat: Dezbaterea gzduit cu amabilitate de Fundaia Cultural
Romn n sala sa de festiviti, i-a avut ca amfitrioni pe reprezentanii Fundaiei Anonimul
(care a asigurat organizarea i nu orice fel de organizare, ci una ireproabil). Transcrierea
cu italice a finalului ne aparine i e menit a sublinia grija redaciei de a-i exprima
gndul de bine fa de sponsor.
21

Cristian Tudor Popescu, redactorul-ef al cotidianului Adevrul, uneori un

jurnalist foarte temperamental, stabilea, nc n articolul su 3 din 28 martie 2002,
poziiile inflexibile ale participanilor, desprindu-i pe acetia n ziariti i ...
literatori, denominaie peiorativ 4 cu trimitere la intelectualii nemulumii de
prestaia cultural a presei cotidiene. Ziaristul se exprima tranant: Ei,literatorii
nu neleg un lucru simplu: n ziare, alctuiri private, capitaliste, vii, intr viaa cu
toate ale ei, nu cultura. Locul culturii e n cri, n publicaii culturale, pe ecrane, n
muzee - nu n ziare. (Adevrul, 28 martie, 2002, p. 4).
Nu comentm acest punct de vedere, dup opinia noastr extremist,
rezumndu-ne la afirmaia, de domeniul evidenei, c rolul culturii n pres va
rmne un subiect deschis ct timp combatanii se vor situa pe vechile poziii,
susinnd ori doar nuannd, pe parcursul derulrii polemicii, propriile opiuni 5 .
Ca subiect deschis, disputa conine multe alte semnificaii, asupra crora se
va strui la momentul oportun.
II. 1. n continuarea cercetrilor noastre din anii precedeni, publicate n
AUSH 6 , studii din care se desprinde un sentiment de insatisfacie n legtur cu
marasmul cultural ce tinde s acapareze societatea noastr, ca urmare a colonizrii
acesteia i a timpului ei liber de ctre cultura media, independent i anterior
iniiativei dezbaterilor organizate de Romnia literar, ne-am propus, reducnd
investigaia la ceea ce ar trebui numit un simplu studiu de caz, s observm
impactul de natur cultural n presa cotidian i, n sens mai larg, raporturile
existente ntre cultur i mass-media.
Precizm c n demersul nostru, prin noiunea de cultur distingem ntre doi
termeni. Dei acetia par a fi identici ca denumire, ei sunt aproape total diferii prin
semnificaie. De aici rezult riscul de a fi confundai n accepiunea lor concret
ori, i mai grav, n generalitatea lor semantic. Facem, prin urmare, necesara
delimitare ntre cultura propriu-zis (la care credem c se refer dl. N. Manolescu
n disputa polemic) i cultura de mas, denumit i cultura media, ca fenomen
subsidiar al activitii mijloacelor de comunicare i la care, s-ar prea, fcea
trimitere dl. C.T. Popescu.
3

Marin Preda cenzurat de textierul lui Dolnescu, n Adevrul, p. 2.

ncercnd s obin un efect de stil, dup opinia noastr, total nejustificat, Cristian
Tudor Popescu i precizeaz poziia ulterior, cnd afirm: Nu ntmpltor am spus
literatori i nu scriitori: dintre cei care in pixul n mn, unii stpnesc doar literele, adic
tiu alfabetul, dar cuvintele nu-i ascult cu de-afurisenie. Cuvintele le stpnesc scriitorii
n Adevrul literar i artistic, nr. 614, 23 aprilie 2002. Pare c n mod involuntar umorile
polemistului au stabilit o legtur subliminal cu numele lui Macedonski, conductorul
revistei Literatorul, demonizat decenii la rnd de presa noastr din motive bine
cunoscute, care nu au ns nici o legtur cu de-afurisenia neasculttoare a cuvintelor.
5
Astfel s-au petrecut lucrurile cu polemica generat prin dezbaterea din 26 martie,
care a cunoscut urmtoarea succesiune: Marin Preda cenzurat de textierul lui Dolnescu
(Adev., joi, 28 mart., p. 4); CTP i literatorii (editorial de rspuns al lui N. Manolescu, n
R. lit., 2. aprilie 2002, p. 1); O mrvie a lui Nicolae Manolescu, editorial semnat de
C.T. Popescu, n Adev. lit. art., 16 april. 2002, p. 1); Noroiul din afar i noroiul
dinuntru, (editorial de C.T. Popescu, n Adev. lit. art., 23 april. 2002, p. 1).
6
Vezi, n acest sens, Mass-media ntre euforie i derut (opinii ale specialitilor la
nceput de mileniu), n AUSH, An I, nr. 1, Seria jurnalistic, p. 31-38 i El Dorado sau
despre peisaj, medii i personaje n jurnalismul romnesc la sfrit de secol i de mileniu,
n AUSH, An II, nr. 2, Seria jurnalistic, p. 21-33.
22
4

Dificultatea seprrii termenilor, n momentul contemporan, provine, n

primul rnd, din cauza caracterului recentissim al exploziei fenomenului mediatic
la noi. Consecinele ivite cu prilejul amplificrii fr precedent a instrumentelor
mass-media din ara noastr, precum i diversitatea lor, greu de adus la un numitor
comun, au creat, ntre cele dou tipuri de culturi, o falie aproape insesizabil. n
schimb, n ri unde astfel de experiene au fost depite, starea de fapt a condus la
dezbateri precum cea iniiat de Romnia literar, ns ntr-o atmosfer cu totul
relaxat, din care a rezultat, ca efect direct, o consistent literatur de specialitate.
Aceasta, dup cum se vede, e neglijat ori necunoscut reprezentanilor presei
noastre cotidiene i parial ai celei culturale, demersurile respective circulnd mai
ales n mediile academice de pregtire a viitorilor jurnaliti, medii cu desvrire
ignorate de pres, chiar i de cei mai faimoi reprezentani ai ei 7 .
n lumea occidental, ca i la noi, acest nou tip de cultur i mod de via
nglobat de ctre unii specialiti conceptului clasic (coala de la Birmingham),
izolat de alii, n spe de reprezentanii colii de la Frankfurt, ntr-unul distinct,
comparativ, cu accepiunea curent a termenului cultur, a avut serioase
repercusiuni prin anularea criteriilor valorice n faa avalanei artefactelor
dubioase, din punct de vedere cultural. Clivajul creat se adncete continuu,
evoluia sa defavoriznd legic autenticele forme de exprimare a culturii.
II. 2. n studiul de caz propus, s-a urmrit efectul/impactul unui eveniment
cultural n presa cotidian. Selecia noastr, a recurs la dimensiunea anticipativ,
axat pe o funcie de prospectare, procedeu oarecum atipic n activitatea de zi cu zi
a mass-media. Dei este tiut c n jurnalism faptele sunt suverane, n timp ce
realitile susceptibile de a deveni adevruri de pres se ierarhizeaz socio-cultural
de la sine, am apelat la sistemul de retroaciune informaional (cunoscut i sub
numele de feed-back), accentund importana i rolul jucat de gatekeepers 8
(directorii, redactorii-efi, efii de departamente din pres), situaii care, n opinia
noastr, ar fi trebuit s conduc la efectul anticipat de noi. Procedeul urmat i are
legitimitile sale: Denis McQuail i Sven Windhal 9 amintesc n acest sens de
7

Acelai C.T. Popescu afirm ritos: A fi gazetar nseamn cu totul altceva dect s scrii
corect: nseamn fler de poliist, ncpnare, curaj, rezisten fizic i psihic, capacitatea de a
stabili relaii cu oamenii, verb exploziv i n acelai timp accesibil la nivel popular. coal de
gazetrie nu exist: ea se nv numai n ziar, vznd i fcnd. Un bun gazetar poate ajunge,
cu egal ans, i un inginer i o profesoar de chinez. n faa acestor convingeri, de
nezdruncinat, subliniate de noi cu caractere italice, nu putem scpa prilejul de a ne ntreba de ce
mai trebuie, nti, s fii inginer sau profesoar de chinez, pentru a-i etala calitile cerute de
acest portret (robot) al reuitei jurnalistice, extrem de asemntor cu cel al super-eroilor din
filmele de aventuri, reuite ca ficiune i reet comercial, ns destul de ndoielnice n ce
privete reprezentarea realitii. Gsim n logica strns a acestei afirmaii, pe care o acceptm
drept un corolar al adevrului c presa noastr de astzi este constituit din alogeni ai
specializrii academice, n rndul crora un numr de reprezentani de frunte, cum este dl. C. T.
Popescu, ndeplinesc nativ calitatea de ziarist, dar care, spre folosul lor, nainte de a deveni
ingineri ori profesori de chinez, ar afla multe din colile de gazetrie existente, n pofida unor
asemenea convingeri. Trebuie, de asemenea, semnalat c un alt cunoscut jurnalist, dl. Ion
Cristoiu, a mprtit, cu prilejul interviurilor acordate, aceeai credin, anume c presa se poate
nva numai prin stagii vocaionale prin redacii i nu altundeva.
8
Termenul nu este fixat nc n limba romn, ceea ce a determinat utilizarea lui cu
forma de plural din limba englez.
9
Denis McQuail i Sven Windhal, Metode ale comunicrii pentru studiul
comunicrii de mas. Traducere de Alina Brgoanu i Paul Dobrescu, Editura SNSPA,
Facultatea de Comunicare i Relaii Publice, Bucureti, 2001.
23

agenda setting: Dintre multiplele ipoteze despre efectele mass-media, una a

supravieuit i chiar s-a dezvoltat n ultimii ani. Este cea care susine c massmedia au efecte asupra opiniei publice prin simplul fapt c acord atenie unor
probleme i le neglijeaz pe altele. Exist tendina ca oamenii s cunoasc doar
faptele prezentate de mass-media i s adopte ordinea de prioriti a problemelor
stabilite de mass-media(p. 91). Potrivit acestei teorii a efectelor mass-media
asupra normelor culturale, media nu acioneaz direct asupra indivizilor, ci au
efecte asupra culturii, volumului de cunotine, valorilor i normelor societii. Ele
pun n circulaie un set de imagini, idei i evaluri la care membrii audienei
apeleaz n momentul n care i construiesc propria linie de comportament.(Denis
McQuail i Sven Windhal, p. 88).
n acest context, ne-am orientat ctre ceea ce autorii amintii numesc, n
interiorul conceptului de agenda setting, agenda media i agenda public, cele
dou referindu-se la particularitile pe care media le acord temelor i
evenimentelor i, respectiv, la importana difereniat a acestora n prespectiva
cunoaterii lor de ctre opinia public. Vezi, n acest sens, i Mihai Coman,
Introducere n mass-media, Editura Polirom, Iai, 1999, p. 75.
II. 3. n temeiul celor afirmate mai sus, a fost ales un eveniment anunat, a
crui importan cultural atingea, din punctul nostru de vedere, o importan de
interes naional. Pe scurt, selecia noastr s-a oprit la evenimentul anunat al
alegerii preedintelui Academiei Romne, fapt cunoscut cu mult nainte de ctre
pres, ntruct era inclus ntre evenimentele de agend. Ne-am argumentat opiunea
pe considerentul c Academia Romn este, dup opinia general, cea mai
prestigioas instituie cultural-tiinific i, totodat, una dintre cele mai nalte ale
statului romn, situat, alturi de Preedinie, Parlament i Guvern, n vrful
ierarhiei instituiilor fundamentale, creia elitele Romniei i, dup exemplul lor,
ceilali ceteni i aloc necondiionat stima, admiraia, prestigiul istoric,
deoarece i cuprinde ntre membrii ei pe nemuritorii contemporani cu noi, adic
personalitile excepionale din toate domeniile de cunoatere, gndire i activitate.
Acestora li se adaug numeroase personaliti din alte ri. Spre deosebire de alte
organisme ale statului, de aceeai anvergur, a cror activitate i poziie sunt
percepute n rndul opiniei publice sub influena i aciunea deciziilor din zona
politicului i economicului, cu toate consecinele ce decurg de aici, Academia
Romn, ca instituie de nalt tradiie tiinific i cultural, suprem areopag al
gndirii i simirii romneti10 , apolitic n sensul deplin al cuvntului, se bucur
de o imagine constant superlativ.
Cum presa noastr cotidian i-a fcut un obicei din a ocoli tirile de bine,
care nu produc vreun frison de emoie i nici nu strnesc, precum faptele
senzaionale, apetitul pentru discuii, e clar c, din acest punct de vedere, valoarea
informaiei era de grad zero. Avnd n vedere c acest for, de proeminent prestigiu
naional i internaional, i desemneaz preedintele, prin vot deschis, numai o
dat la patru ani, am prezumat c importana evenimentului nu va putea fi trecut
cu vederea de ctre gatekeepers, persoanele importante din mass-media care iau
decizii i sunt formatori de opinii. n mod indirect, absena acestei tiri, exprim un
mod de gndire i un tip de atitudine, dac nu chiar de mentalitate.
Concluzionnd, am considerat c evenimentului i se va acorda, dat fiind
nsemntatea sa, cel puin statutul de tire, n opinia noastr chiar cea mai
10

Vezi Introducerea semnat de dr. Dorina N. Rusu, n volumul Membrii Academiei

Romne, 1866 - 1999; Dicionar, Editura Academiei Romne, Bucureti, 1999.
24

important tire a zilei, care ar fi trebuit s ocupe un loc privilegiat pe prima

pagin, tiut fiind, c aceasta joac rolul de vitrin n presa cotidian.
II. 4.a. n scopul derulrii studiului de caz s-a operat o nou selecie. Observaiile noastre s-au limitat la studiul paginii nti a urmtoarelor apte cotidiane:
Adevrul, Azi, Cronica romn, Curentul, Curierul naional, Romnia
liber i Ultima or. Selecia a vizat tipuri de jurnale de anvergur naional,
autointitulate de altfel ca atare, element mai puin justificant, n ce privete ziarul
Ultima or, care anun, inclusiv prin titlu, poziionarea pe segmentul tirilor celor
mai proaspete, aceast acut actualitate, prelund practic i o not substanial de
senzaional.
II. 4.b. Nominalizrii celor apte publicaii i se poate aduce reproul c nu a
cuprins n grila sa i principiul tirajului, efectul audienei fiind determinant n ceea ce
privete criteriile de selectare, datorit impactului masificat pe care l au ziarele
respective n rndul membrilor populaiei. Au fost exceptate, n mod deliberat, din
acest studiu de caz publicaii de mare tiraj, Evenimentul zilei, Naional,
Libertatea, n orice caz cu mult mai mare dect al majoritii ziarelor selectate,
deoarece s-a considerat c acestea i-au stabilit un public int din zona grupurilor
numeroase de cititori avizi de senzaional, ele nsele cultivnd genul pn la fervoare.
Cunoscute n literatura de specialitate sub denumirea de presa celor patru S (sex,
scandal, scabros, spectacular)11 , ele i orienteaz agenda i informaia aproape
exclusiv n funcie de dimensiunea senzaional a evenimentelor, fcnd nu o dat
din zvon motorul principal al informrii. Tendina se manifest n peisajul mediatic
romnesc ndeajuns de agresiv, nct s-l ndrepteasc pe C.T. Popescu, n cazul
polemicii amintite, s se delimiteze de acest tip de jurnale, mai mult chiar, s-i
admonesteze adversarul prin cuvintele : ...jignete nite oameni care se chinuie de
unii singuri, numai ei tiu cum, s scoat un Adevr i un Adevr literar i artistic
ntr-un ocean de trivialitate i incultur aductoare de profit 12 .
II. 4. c. Cele apte jurnale au fost selectate datorit interesului sporit pe care ele
l arat comentariului tirilor n presa de atitudine, pe care o ilustreaz. Influena
acestora, arat Dorin Pop 13 , poate lua multe forme, ca variaii ale reacilor
psihologice, ca modificri de atitudine, cunotine i comportament al membrilor
individuali ai audienei, sau ca variate tipuri de modificri colective ( de exemplu,
creterea omogenitii ntr-o comunitate, instabilitatea politic ntr-o societate). De
asemenea, politologul Bernard Cohen 14 observa c, prin intermediul acestui tip de
publicaii, este posibil ca, n cea mai mare parte presa s nu reueasc s le spun
oamenilor ce s gndeasc, dar ea are un succes surprinztor cnd le spune la ce s se
gndeasc. n acest sens, era de presupus c rolul de gatekeepers al conducerilor
ziarelor ar fi avut, pentru cazul enunat de noi, rolul determinant.
11

Vezi i Marian Petcu, Tipologia presei romneti, Editura Institutul European, Iai,
2001, capitolul Tipuri de publicaii, p. 193-241
12
Adev. lit. art., nr. 613, 16 april., 2002, p. 1.
13
Doru Pop, Introducere n teoria media, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 2001, p. 312.
La aceeai pagin, autorul afirm: Cercettorii efectelor media ncearc s construiasc o
teorie la diverse nivele analitice dinspre macrosocial spre individual i chiar pn la nivelul
reaciilor fiziologice. Aici se pot include cercetrile care urmresc s stabileasc o serie de
conexiuni ntre aceste nivele (adic influene ntre paliere).
14
Bernard Cohen, The Press and Public Policy (1963), apud Douglas Kellner,
Cultura media, Traducere de Teodora Ghiviriz i Liliana Scrltescu. Prefa de Adrian
Dinu Rachieru, Editura Institutul European, Iai, 2001.
25

III. 1. n numerele de luni i mari ale publicaiilor selectate, respectiv 11 i

12 februarie, cnd era posibil ca tiri despre eveniment s apar anticipndu-l sau
relatndu-i deznodmntul, pe pagina nti a acestora nu i-a gsit loc nici o
informaie despre alegerile din cadrul Academiei. Pentru a simplifica discuia,
amintim c, totui, n pagina a doua , din 12 februarie, a ziarelor Adevrul i
Ultima or , sunt redate sub form de tire fragmente din comunicatul emis de
biroul de pres al Academiei Romne, fr nici un comentariu suplimentar.
Prin urmare, diagnosticul nostru a fost infirmat, celelalte observaii, cum ar fi
cele rezultate din analiza aezrii textului n pagin i a imaginii folosite, eventual a
proximitilor tectonice, corpul de liter din titlu, fiind anulate. n absena tuturora,
concluzia ce se detaeaz este c, n ansamblu, presa noastr cotidian i-a acordat o
importan cu mult inferioar celei anticipate.
III. 2. Dac tirea aleas de noi nu s-a bucurat de privilegiul paginii nti, este
instructiv de observat, care au fost, n acelai context, titlurile menite asigurrii
audienei, care s capteze atenia cititorilor i s confere atractivitatea acestor
publicaii, nu n ultimul rnd s le descrie influena.
n mod concentrat, pagina nti a celor apte se prezint astfel:
11 februarie 2002; articole, tiri, titluri cu trimiteri n interior, imagini
Adevrul
Azi
Cronica romn
Curierul naional
Curentul
Romnia liber
Ultima or

politic
4*
2*
2
2
1
4*
1

economic social

1
2
1
2

5*
3
1
3
1
2

corupie senzaional imagini

1
4
5
1
5
5
1
2
7
2
3
5
1*
1
5
3*
3*
3
1*
5
3

total
15
14
15
14
15
17
13

12 februarie 2002; articole, tiri, titluri cu trimiteri n interior, imagini

Adevrul
Azi
Cronica romn
Curierul naional
Curentul
Romnia liber
Ultima or

politic
4*
2*
2
1*
2*
3*
1

economic social
1*
3
3
2
1

4
3*
1
1
3

corupie senzaional imagini

3*
3*
3
2
2
7

2*
7

4
5
1*
2
5
3*
5*
3

6*
3

total
17
16
14
14
14
18
12

Observaii: Asteriscul aezat n dreptul cifrelor prezentate indic faptul c articolul

sau tirea respectiv conine amnunte colaterale, integrabile i altor rubrici din tabelele
sinoptice.

Aceste interferene se refer la triunghiul politic-economie-corupie, ilustrat

prin articole aflate ntr-o strns relaie de incluziune. n majoritatea cazurilor, ele
reflect, ca printr-o prism, cele trei aspecte. Un loc distinct ocup senzaionalul,
evenimentele ocante, a cror expunere privilegiaz apariia pe prima pagin a unor
informaii cu tematici altfel dificil de acceptat. ntre subiectele care au inut pagina
nti a celor dou zile consemnate, reperabile, n proporii i atitudini diferite, n
toate cele apte ziare se numr: (1) scandalul mediatic produs de dezvluirile
publicaiei engleze Sunday Telegraf despre scrisoarea premierului englez Tony
Blair adresat primului-ministru romn, cu puternice conotaii n zonele economi26

cului, politicului i corupiei; (2) scandalul din interiorul Partidului Democrat,

coninnd polemica dintre Simona Marinescu i Traian Bsescu, avnd numeroase
relevane de ordin politic; (3) acuzaia de dopaj asupra boxerului Velicu, ca un fapt
de senzaie; (4) uciderea, de ctre cinii adjunctului efului I.J.P. Covasna, a
directorului Remat Covasna din acelai jude, eveniment senzaional, ocant, (5)
moartea ntr-un accident rutier a directorului Petromar Constana, eveniment, (6)
moartea prinesei Margareta, care a umbrit jubileul ncoronrii reginei Marii
Britanii, eveniment puternic emoional.
Aa cum se prezint, desfurate sinoptic pe rubrici tematice, imaginea
ablon a primei pagini s-ar putea configura relativ uor. Aceasta dezvluie o
densitate excesiv a materialelor (articole, tiri, titluri cu trimitere n corpul
publicaiei) i un pronunat aspect publicitar, explicabil prin starea concurenial
existent n acest moment cnd, dup opinia noastr, pe piaa presei scrise
confruntarea pentru supremaie cuprinde mai multe publicaii cotidiene dect ar fi
necesar, aproape fiecare dintre acestea apelnd la varii tehnici de a se impune
(scderea preului, schimbarea formatului, a unghiului de abordare, de obicei prin
supralicitarea caracterului incisiv). Fenomenul social, coninnd subiecte precum
starea naiunii, reformele, situaia grea a pensionarilor, omajul, lipsa perspectivei
locurilor de munc pentru tnra generaie, viaa sindical, compensarea
medicamentelor .a., e cu mult mai puin vizibil, dect ne-am fi ateptat i trece,
deci, ntr-un plan marginal.
III. 3. Pentru a completa informaia, am extins intervalul de timp la o lun
calendaristic, februarie, ncercnd s surprindem o dat cu tirile sau evenimentele
culturale i pe cele care ar trebui considerate emanaii ale culturii media, aadar, tot
tiri, articole, evenimente i informaii culturale, dar ntre care noi facem distincie.
Pagina nti a acestor publicaii se prezint n felul urmtor:
Adevrul
Azi
Cronica romn
Curentul
Curierul naional
Romnia liber
Ultima or

tiri culturale
2
1
12*

2
1

tiri media
3
4
3
3
4
10**
3

Observaii:
* 9 dintre acestea sunt trimiteri n interiorul ziarului
** Campanie de pres cu subiectul Dracula Park

III. 3. a. Fr a intra n detalii, analiza paginii nti pe luna februarie

evideniaz c subiectul de nuan cultural, ptruns n aproape toate publicaiile
menionate, a fost un eveniment nedorit: incendiul izbucnit pe 20 februarie la
Muzeul Satului cnd, dintre exponatele sale, au fost mistuite 19 case rneti. n
aceste tiri i reportaje, accentul cade, cum era i firesc, pe latura emoional i
senzaional. Ct privete celelalte aspecte culturale, notabile sunt informaiile din
lumea teatrului, mai numeroase.
n rndul publicaiilor cotidiene, o excepie constituie ziarul Cronica romn, unde accentul pus pe fenomenul cultural este cu mult mai vizibil, chiar dac,
unele dintre inserturi sunt numai tiri. Fiind o excepie care ntrete regula, s-ar
27

putea afirma c jurnalul respectiv face exces de cultur n paginile sale, stabilindu-i
un public int din zona cititorului intelectual. Dar, pe de alt parte, aceeai
publicaie este perceput ca avnd o puternic orientare politic, fapt care-i
circumscrie cititorii ntr-o zon opional.
III. 3. b. Cu mult mai spectaculos se prezint tirile culturale media, aflate
ntr-un superior raport, de 3 la 1, ca prezen pe pagina nti a celor apte ziare.
ntruct ele au un mare impact asupra noilor generaii, despre care se poate spune
c posed mai mult cultur media dect cultur propriu, zis, se vor oferi cteva
exmple. Prima constatare se refer la faptul c legenda mediatic Dracula, prin
conotaia parcului de distracii ce urmeaz a fi construit n Romnia, a fost, fie i
conjunctural, subiectul predilect al presei noastre i se regsete, n tot acest
interval, n vitrina presei analizate, constituind pentru jurnalitii de la Romnia
liber prilejul unei campanii de pres cu foarte numeroase aluzii politice. Ca
subiect care se vinde numai la simpla pronunare a mediatizatului voievod, Dracula
Park se ramific att de mult, nct atinge teme insolite. Alte titluri de prima
pagin, considerate de noi a ilustra cultura media sunt: Descoperire de senzaie:
poeta Veronici Micle i Aurolacii romni - subiect de film nominalizat la Oscar
(Adevrul, 18 i, respectiv, 19 februarie); ManechinulElle Macpherson se
mrit i Dragobetele a dansat cu fetele (Azi, 2-3 i 25 febr.); Ben Laden, oper
de art (Cronica romn, 8 febr.); Turismul a gsit vinovat pentru eecul
Dracula Prak pe demonul SOV( Curentul, 27 febr.); Furtul secolului n Ungaria:
prima biblie n limba maghiar a disprut din biserica reformat din Vizsoly i Un
nou cuplu manelist: Sorin Putiu i Liviu de la L.A. (Curierul naional, 16 i 18
febr.); Victor Hugo s-a sinucis n direct la televiziunea argentinian, Cu maneaua
dup dric i Poet mucat de caricaturist (Ultima or, 8-9; 22-23; 25 febr.);
Dracularea - Turitii vor putea fotografia vampirii ( Romnia liber, 27 febr.).
Repetm, aceste titluri s-au aflat pe pagina nti a presei
III. 4. Trebuie s lum act de noua stare de fapte i s acceptm c, ncet dar
sigur, centrul de echilibru al presei s-a deplasat din punctul su fix. Raiunea ei, de
a fi i de a funciona, n cumpna creia factorii de cultur jucau un rol
determinant, tinde s fie nlocuit de o alt logic, aparinnd culturii media. Se
pare c noua regul a tirilor cotidianului, marginalizeaz un anume tip de gndire,
pe care l vom numi gndire pozitiv. ntre tirile emoional-senzaionale, strnite
de ntmplri ct mai scabroase i cele pozitive, aductoare de satisfacii, preferina
e clar. Numai astfel ne explicm, dei nu ne putem ascunde surprinderea, de ce
evenimentul macabru ai crui eroi au fost doi copii din Iai (acetia au introdus n
chiloeii unei fetie o grenad), a ocupat prima pagin, fiind intens mediatizat de
presa cotidian, n timp ce, aceleai jurnale au inserat pe una dintre ultimele lor
pagini informaia referitoare la elevii olimpici romni, care impresionaser lumea
tiinific internaional, ocupnd locul nti ntre naiunile lumii la numeroase
discipline. Din aceast atitudine s-ar putea desprinde, ca o consecin secundar,
reflexul maniacal al jurnalitilor de a vedea i cuta numai rul din jur, lucru foarte
accentuat, mai ales n jurnalele televizate. Traversnd o epoc de tranziie, efectele
acestui tip de abordare a evenimentelor i faptelor nconjurtoare par c au rostul
de a nu da nici o ans de redresarea vieii oamenilor de la noi i exprim un mod
de gndire negativ. i nu prea tim, n ce mai const funcia educativ a actului de
pres ntr-o atare situaie. Acestui amnunt trebuie s i se adauge realitatea c
arareori sentimentele de mndrie justificat ori de afeciune pentru oameni, locuri,
realizri autohtone se regsesc n paginile de pres. Ziaritii care scriu subiecte
28

precum cele relatate, risc s fie catalogai naionaliti, i cum ar fi percepui altfel,
ntr-un ocean de trivialitate i incultur aductoare de profit, n care presa caut
faptele reprobabile spre a le etala ca ntr-o vitrin a curiozitilor i monstruozitilor cotidiene?
n acest sens, ne revine n minte atitudinea preedintelui american Theodore
Roosevelt (1858-1919), care, confruntat cu o pres violent negativ, slujit de condeiele unor scriitori celebri (Upton Sinclair, Thomas Lawson i Ida Tarbell), i ndemna
pe oamenii de pres s ridice privirea spre a vedea mcar frumuseea cerului15 .
n sfrit, prima parte a textului nostru, de succint prezentare a discuiilor
care au agitat lumea ziaristic din ara noastr n privina reprezentrii culturii n
pres, ne scutesc de alte comentarii la obiect.
IV.1. n concluzie, considerm c o dezbatere asupra prezenei culturii n
mass-media va fi binevenit n orice moment, dar aceasta trebuie s nceap cu
unele afirmaii explicite ale jurnalitilor romni privind, n primul rnd, poziia lor
fa de fenomenul cultural i, apoi, atitudinea asumat n activitatea de pres.
Prbuirea regimului comunist din Romnia a creat posibilitatea liberalizrii
pieei media, multiplicrii productorilor i difuzorilor de informaii. Dac pn n
decembrie 1989 toi factorii de comunicare erau confiscai n serviciul discursului
totalitar 16 , ncepnd cu a doua zi dup revoluie s-a declanat o competiie acerb
pentru impunerea unor noi tipuri de mesaje, fiind n toate momentele rezultatul
confruntrii dintre discursurile rivale. Astfel se explic rapida finalizare a tranziiei
n cadrul fenomenului mass-media din ara noastr i orientarea actual a presei de
informaie i atitudine ctre un ton incitator i adesea agresiv. S nu uitm c, n
primii ani ai ultimului deceniu din secolul trecut, presa a devenit o uria afacere,
faptul imprimnd noi conduite profesionale. Acestea au condus la abandonarea, cel
puin pn la depirea tranziiei, a gesturilor de gratuitate cultural. n elaborarea funciilor sociale ale presei s-au privilegiat, cultivate cu obstinaie, aspectele
ocante, dezvluirile spectaculoase, faptele senzaionale, curiozitile de tot felul,
orientate astfel, dei nu se recunoate, n numele luptei pentru un tiraj ct mai mare.
O consecin a acestei noi realiti o reprezint apariia culturii mass-media,
larg accesibil i la costuri cu mult mai mici dect cultura de tip elitist. Uor de
asimilat, aceast cultur de consum ofer o ameitoare abunden de bunuri i
servicii, nsoite n ultimul timp de un ntreg sistem de gratificaii comerciale, toate
servind ca suport intereselor financiar-economice, altfel spus publicitare.
IV. 2. a. ncercnd o definiie sumar a celor dou tipuri de cultur, se poate
afirma c primul, cultura autentic, reprezint totalitatea valorilor materiale i
spirituale create de omenire i a instituiilor necesare pentru comunicarea acestor
valori; faptul de a poseda cunotine variate n diverse domenii; totalitatea acestor
cunotine (DEX, ediia 1996, p. 248, col. a II - a) i edific tipul de persoan cu
nivel intelectual ridicat, care posed cunotine universale multe i temeinice.
15

Theodore Roosevelt fcea aluzie la personajul unei nuvele din secolul al XVII - lea.
Eroul invocat rcia continuu mizeria, fr a ridica vreo clip ochii din pmnt. Omul
politic american a fost cu mult mai dur, numindu-i pe cei ce nu vedeau dect rul din
societatea american a acelor ani, scormonitorii n rahat.
16
Vezi Gina i A. Stoiciu, La dinamique de la communication et son rle dans la
reconstruction du lidentit roumaine, n La transition en Roumanie: communication et
qualit de la vie, Presses de lUniversit du Quebec, 1995.
29

IV. 2. b. Cultura de mas/ popular/ mass-media, cum observa Marshall Mc

Luhan, reprezint sublimarea n mediu de cultur a nsei instrumentelor
comunicrii mass-media. Aceasta este supus industrializrii, fiind guvernat de
legi economice care celebreaz, o dat cu artefactele, principiul consumului. Atuul
ei cel mai important, este nalta tehnologie pe care se sprijin. Dei n evoluia
speciei umane cultura media este nc o noutate, efectele sale n-au ntrziat s
apar, deoarece indivizii petrec enorm de mult sic ! timp ascultnd radioul,
urmrind emisiunile TV, mergnd la film, ascultnd muzic, fcnd cumprturi,
citind reviste i ziare (Douglas Kellner, op. cit., p. 15). Cultura media a devenit cel
mai important agent de socializare i, totodat, cmpul de lupt pentru dobndirea
controlului asupra societii. Ea ne domin viaa de zi cu zi, servind ca fond ubicuu
i adesea ca prim plan extrem de neltor pentru atenia i activitile noastre i, nu
n ultimul rnd, se etaleaz ca o alternativ la adevrat cultur, pe care o vedem
expulzat din mass-media, dac aceasta nu servete intereselor zeului lumii
moderne, banul.
Totui, considerm c suspendarea spiritului critic i a rezistenei, fie i
nesemnificativ, nu nseamn dect capitularea n faa unui mod de via care produce o incredibil falsificare a realului, ducnd la convertirea acestuia ntr-o reet
ce cuprinde, asezonate cu gratificaii, emoiile puternice i divertismentul continuu,
precum circul din cunoscuta formul antic panem et circensem. Realitatea este ceea
ce spun ziarele ori se vede la televizor, a devenit deja o expresie consacrat.
IV. 3. La ntrebarea cine ar trebui s pun o stavil exceselor, rspunsul este
relativ simplu.
n mod direct, persoanele care conduc destinele acestor publicaii. Dar se
constat c, dimpotriv, ele contribuie la celebrarea acestui tip de cultur care va
produce efecte incalculabile ntr-un viitor nu prea ndeprtat.
Facem precizarea c punctul nostru de vedere se refer strict la ceea ce s-a
spus n titlu (Cultura vs. media) i nu dorim, din afirmaiile enunate pn acum, s
se neleag c minimalizm n vreun fel meritele i victoriile presei cotidiene n
lupta acesteia, uneori de una singur, cu presiunile exercitate de factorii politici,
solidarizarea acesteia, mai ales n cazurile individuale, cu cetenii lipsii de
aprare n faa abuzurilor fcute n numele legii.
Apoi guvernul, pentru c gestioneaz bugetul, pavndu-i constant discursul
cultural cu mari intenii realizabile prin sume mici. Singur acesta dispune de
resursele economice necesare activitilor culturale de tip elitist. Dac guvernul
face foarte puin n privina alocrii unor fonduri rezonabile pentru cultur, el nu
face aproape nimic concret pentru promovarea social a valorilor culturale.
n al treilea rnd, intelectualii i oamenii politici responsabili, cei ce, cu un
cuvnt, formeaz elita oricrei ri. Cu toate c ataamentul lor fa de
spiritualitatea cultural nu poate fi pus la ndoial, unii dintre acetia fac ns un joc
dublu: Dei declar c desconsider posturile comerciale de televiziune,
intelectuali i politicieni care se consider i sunt considerai ca reprezentani ai
elitei refuz rarissim inivitaiile la emisiunile astfel dezavuate. Dei unii nu consimt
s rspund invitaiilor unor publicaii din presa scris, la show-urile populare
particip, recunoscndu-le involuntar impactul. Este o concesie fcut propriei
nevoi de aur mediatic17 .
17

Sultana Craia, Aspecte ale comportamentului comunicaional n Romnia anilor

80 i 90, n AUSH, Seria Jurnalistic, nr. 2, 2001, p. 101 - 102.
30

De aceea, considerm c atitudinea actual asupra culturii, aa cum se

manifest n pres, exprim elocvent starea de tranziie economic n care ne aflm,
ca i abandonarea acesteia de ctre marea majoritate a celor care, se spera, se
erijeaz n aprtorii ei.
Vom invoca, n loc de concluzie, spusele lui Douglas Kellner, specialistul des
aminit n studiul nostru. Acesta i-a fundamentat opiniile, beneficiind de experiena
social a celei mai bogate ri de pe glob, unde cultura media este de mai multe
decenii obiect de studiu n instituiile academice. Nu putem ocoli constatarea c, la
ntrebrile pe care azi ni le punem, au gsit rspunsuri verificate de o complex
cazuistic, dar nu prea favorabile: n societatea postmodern,spre care ne
ndreptm, cultura autentic ncearc de mai mult vreme s traverseze prin furcile
caudine ale economiei de consum18 , n timp ce cultura media i cristalizeaz
obiectivele ntr-o evoluie rapid i imprevizibil.
Iat ndemnurile sale: Att guvernele, ct i indivizii, vor nelege importana culturii i vor subveniona o mare varietate a produselor culturale, elibernd
expresia cultural de tirania pieei i de jugul de fier al publicitii.(p. 391). Celor
afirmate aici, noi le-am aduga o ntrebare, pus oamenilor politici i nu doar lor,
referitoare la cea mai uzitat i solemn afirmaie oficial care ne-a fost dat s-o
auzim n ultimii ani: Cultura romneasc reprezint cel mai preios produs
exportabil.
Dac lucrurile stau astfel, ce ne-ar mpiedica s-i acordm importana
cuvenit n propria noastr ar ?
ABSTRACT
Culture vs. Media
Starting from the differences between the culture of the elites and that of the mass
culture (of. The Frankfurt School), the author of the article analizes the 1st page of some
important newspaper (Adevrul, Cronica romn, Curierul Naional, Azi, Romnia Liber,
Curentul, Ultima or) extracting cultural information about the great cultural events in
comparison with media events.
The conclusion of the study (article) is that, in the last decade, the press in our
country has priviledged (preffered) the culture type consumerism, known by the generic
name of media culture, putting the real, authentic cultural events and phenomena, reaching
even excesses.

18

C lucrurile se mic n direcia aceasta ne atrage atenia i articolul lui Romulus

Cplescu, sintetizat dintr-o serie de materiale publicistice aprute n mass-media francez,
cu titlul Scandal mediatic n Frana: mcdonaldizarea culturii audiovizuale (Adev. lit.
art., nr. 614, 23 april., p. 8.), care dezbate chestiuni stringente ale clivajului cultur/media,
cum ar fi reducerea cheltuielilor de finanare a filmului francez sau exceptarea cultural,
devenit n pericol de a nu mai fi operant. n articol se relateaz despre iniiativa de
rentabilizare a postului tv. privat Canal + , nscut n urm cu 17 ani n urma unei sugestii a
defunctului preedinte Franois Mitterrand, n scopul susinerii financiare i a promovrii
filmului francez, grav ameninat de concurena cinematografiei americane. Recent,
modalitatea sugerat de patronii postului, n scopul echilibrrii bugetului, a fost reducerea
finanrii cinematografiei franceze.
31

32

DESPRE SUBIECTIVITATEA OBIECTIVITII

Lector univ. Marin STOIAN

n Metamorfozele lui Ovidiu, vrjitoarea Medea zice: Carmina vel cielo

posunt deducere lunam. ntr-o traducere lipsit de frumoasa caden a originalului,
versul ar suna cam aa: Cuvintele magice pot chiar s coboare luna de pe cer i
este, astzi, parc mai actual ca oricnd.
Mass-media a creat o nou mitologie.
ntr-o carte nu fr temei intitulat Domnia televiziunii, Jean-Guy Moreau
afirm c, pentru Frana anilor 60, Jupiter se numete Zitrone. Cnd are el
guturai, Frana strnut.
De unde se vede c Zitrone este mai important dect adevrurile pe care le
vehiculeaz. Suntem ndreptii s credem continu Moreau c exist un fel
de a tri, de a vorbi, de a te hrni, de a te mbrca, de a te distra care trece prin
televiziune, rscruce a tuturor modelor i snobismelor. Frana a devenit un mare
club n care milioane de invitai sunt scuturai de aceleai hohote de rs, bulversai
de aceleai emoii.
Mai degrab dect fereastra deschis spre lume, micul ecran este un geam
colorat, sau doar parial color, dac nu de-a dreptul alb-negru, care ne obtureaz
accesul la realitate. Altdat, pentru a ti ce se ntmpl ieeam n strad, astzi, ne
nchidem ntre cei 4 perei ai propriei noastre sufragerii, spre a privi la micul ecran.
i ce se ntmpl? Sau, mai exact, ce ntmplri cutm cu ajutorul
selectorului de canale?
Cnd cosmonauii de pe Gemini VIII au avut dificulti tehnice care le
puneau viaa n pericol, trei mari reele americane de televiziune au ntrerupt
programele obinuite, pentru a urmri n direct drama din spaiu. Rezultatul? Au
fost asaltate de proteste; publicului puin i psa de exploratorii cosmosului. El
vroia s afle ce se mai ntmpl cu eroii foiletoanelor TV. Ficiunea l interesa mai
mult dect viaa.
Acest interes deturnat, departe de a fi o cauz a ntocmirii programelor TV, este
mai degrab un efect; un efect al existenei mijloacelor de mas ale comunicrii.
Undeva, n Iluzii pierdute cred, Balzac spunea c dac ar exista un ziar al
cocoailor, el ar dovedi, negru pe alb, n ediii de diminea, de prnz i de sear,
frumuseea, fericirea i necesitatea de a avea o cocoa.
S ne mai mire, n atari condiii, c dac ar exista ziarul cu pricina, ar exista
i fracturi voluntare de coloan?
Referindu-se la critica foiletonist de art plastic, n spe Baudelaire, n
ale sale Curioziti estetice, fcea urmtoarea profesiune de credin: n ce m
privete, cred cu toat sinceritatea c cea mai bun critic este aceea care e i
plcut i practic; nicidecum una rece i calculat, care sub pretextul c vrea s
explice totul n-are nici ur, nici pasiune i, cu bun tiin, se dezbar de orice
pornire a firii; ca s fie dreapt, ca s-i aib adic propria ei raiune de a fi, critica
trebuie s fie prtinitoare, pasionat, politic, cu alte cuvinte, fcut de pe o poziie
exclusivist, dar o poziie care s deschid cele mai largi orizonturi.
33

Valabil pentru un compartiment al presei critica foiletonistic de art

profesiunea de credin baudelaire-an este, n egal msur, valabil pentru
ntreaga activitate de pres. ntruct presa trebuie s fie, i este, prtinitoare,
pasionat, politic.
Mass-mediologi apuseni au instituit dilema: informare partizan informare
obiectiv. i cum spuza se trage mereu pe turta proprie, pornind de la adevrul c,
n condiiile existenei mass-media, sistemul politic permite difuzarea informaiei,
au tras concluzia c regimurile cu un partid unic ar facilita difuzarea informaiei
partizane, n timp ce regimurile pluraliste ar permite o informare obiectiv.
Cutarea obiectivitii scrie Andr Diligent nu se poate face dect pe
calea confruntrii de opinii contrare, pentru c, n definitiv, obiectivitatea este
calitatea unei informri care permite fiecruia s-i formeze o opinie personal.
Lsnd la o parte faptul c aceiai specialiti ai domeniului acuz informarea
din regimurile pluripartite de a fi, pe rnd, propagand guvernamental camuflat,
informare deformat, intoxicare permanent etc. etc., este totui, greu de neles
cum, din opunerea a dou opinii contrare ia natere, n mod automat, obiectivitatea.
De altfel, dac exist varii opinii personale, ntr-un generalizat raport de contradicie, obiectivitatea se relativizeaz pn la a deveni subiectivitate curat.
Cunosc un ziarist care gsete temeiul obiectivitii relatrilor sale n faptul
c aceste relatri sunt criticate, n acelai timp i de extrema stng i de extrema
dreapt.
neleas ca lips de partizanat, obiectivitatea ar trebui s se descurce ntr-un
adevrat hi de interese, fiecare apelnd la numeroase tehnici i metode de
valorizare unilateral i tendenioas a informrii, cum ar fi: utilizarea argumentului majoritii, invocarea numelor de prestigiu, a valorilor importante ntr-o
anume colectivitate, recurgerea la cliee, la generaliti vagi i impresionante, la
denumiri laudative sau injurioase. O comisie internaional UNESCO, ntr-un
Raport interimar asupra problemelor comunicrii n societatea modern, evideniaz chiar o tipologie a formelor pe care le poate mbrca distorsiunea informaiei
n cadrul mass-media. ntre formele de distorsiune, cele mai frecvente, sunt
amintite urmtoarele: punerea n valoare a unor evenimente care nu au o valoare
real, amestecndu-se anecdota, elementele nepertinente sau care sunt considerate
pitoreti, cu fapte care au o veritabil semnificaie naional; fabricarea de nouti
prin asamblarea de fapte izolate, prezentate ca un tot, sau prezentarea unei sume de
adevruri pariale, n aa fel nct s par c ele constituie un adevr general;
distorsiunea prin implicaie, constnd n prezentarea faptelor de aa manier
nct concluziile, implicit sugerate s fie favorabile unui interes sau altuia; distorsiunea prin precondiionarea evenimentelor, fapte specifice fiind astfel analizate,
nct s se obin disponibiliti pentru constituirea aciunii ulterioare; distorsiunea
prin tcere asupra diferitelor situaii care nu convin factorilor de decizie etc.
Concluzia studiului amintit este c obiectivitatea absolut neexistnd,
exactitatea informaiei este relevat, probabil, mai puin de criterii obiective i
msurabile, dect de judecata i opinia subiectiv. Percepia celui care este
nsrcinat s decid ce constituie o informaie, cum s o prezinte i cum s-o
difuzeze este aceea care va traduce pentru cititor imaginea clar, vag sau
deformat a realitii, a evenimentelor i instituiilor pe care el nu le poate
cunoate direct.
De unde nsemntatea deosebit a responsabilitii profesionale i morale a
celor care lucreaz n domeniul informrii de mas.
34

Dar, pentru c ne-am obinuit s lum n calcul o anumit obiectivitate n

teritoriile comunicrii de mas, singurul mod n care o putem face este cel
decurgnd dintr-un cod de valori comune att emitorului, ct i receptorului.
Dac acest cod implicit sau explicit exist, informarea va fi primit ca obiectiv
de toi cei care ader la el. n caz contrar, informarea va fi respins sau contestat.
Toate cele spuse pn aici vor s sublinieze ideea c obiectivitatea de pres
este, n realitate, una preponderent persuasiv i toate cele spuse pn aici sunt
spuse, pentru c dup prerea mea nvmntul de pres ar trebui s se apropie
cu mai mult grij de aceast realitate.
Dac suntem i suntem ateni la corectitudinea gramatical a textului de
pres, la argumentarea logic, la respectarea adevrului, ar trebui s fim, n aceeai
msur, ateni i fa de repertoriul de valori pe care presa le pune n circulaie.
ntruct adevratele fiice ale mamei Omida ori seismologi gen Hncu sau
clugrul acela cruia Dumnezeu i-a spus, fr nici un fel de menajamente, ziua i
ora cnd Polul Nord se va uni cu Polul Sud, n urma unui cutremur catrastofal au
acces pe micul nostru ecran cu viza unui ziarist, totui; ziarist despre care nu
suntem aa de siguri c nu s-a format chiar la noi.
ntruct emisiuni, precum Vara ispitelor, pletora de telenovele imbecilizante,
umorul suburban i prostia fudul sunt girate de o instituie de pres, cu privire la
calitatea profesional i nivelul cultural ale creia nvmntul de pres nu se
poate spla pe mini ca Pilat din Pont.
ntruct dumneavoastr niv putei continua, pn la saietate, irul acestor
paragrafe care ncep cu ntruct.
ABSTRACT
On subjectivity of objectivity
Understood (seen) as a lack of partnership, the press objectivity finds itself forced to
manage into a real thicket of interests, each of them resorting to numerous techniques
(ways) and methods for giving the information an unilateral and tendentious value such as:
the using of the majority argument, the mentioning of prestige (well-known) names, of
important values into a certain collective, the resorting to cliche, to vague and impressive
generalities and to praiseful or scurrilous namings.
The only way to take into account the often (many times) invoked press objectivity is
the one resulting from a common code of values both for the transmitter and the receiver. If
this code exists, the information will be received as objective by all who adhere to it.
Otherwise, the information will be rejected or contested, suspected by subjectivity.

35

36

SCHIMBAREA LA FA A PRESEI ROMNETI

(Presa romneasc i tranziia)
Lector univ. drd. Gheorghe COJOCARIU

Ct de cuprinztoare este mass-media de azi? Este ea imaginea transformrilor din societatea romneasc?
Acum, la nceputul mileniului trei, vom ncerca o analiz a provocrilor la
care presa a fost supus n ultimul deceniu, pornind de la constatarea (paradigma)
c mijloacele de comunicare romneti au fost martorul transformrilor socioprofesionale cu cel mai ridicat nivel de independen.
O scurt trecere n revist a situaiei statistice la nivelul lunii decembrie a
anului 2001 ne relev c n Romnia exist 316 licene de radio n vigoare, 120 de
licene TV, 2100 licene de cablu, 10 licene pentru emisia radio prin satelit i 20
de licene pentru emisia TV prin satelit (sursa CNA). ntr-o prezentare sintetic, n
1398 de localiti exist 730 de societi ce dein licene n vigoare pentru a emite
pe 2.566 de voci (total licene CNA). n acest context, amintim c exist o
diversitate de neimaginat a presei scrise.
Aceste date conin doar nite informaii de suprafa referitoare la ceea ce se
ntmpl n mass-media din Romnia. S ne explicm. Obinerea unei licene de
emisie (spre deosebire de presa scris, unde oricine poate iniia o publicaie!)
implic i nite eforturi financiare deosebite: aparatur, locaie, tehnologie, pli
personal. Este evident c, cel puin teoretic, fiecare investiie pentru a supravieui
trebuie s aduc i bani! Aceasta se ntmpl, de regul, dup civa ani (vezi
scandalul Media Pro investiie de 15 milioane de dolari mrirea capitalului cu
1,9 milioane dolari pentru fiecare acionar), astfel c sumele vehiculate de
activitatea mediatic pot fi doar presupuse (sugerate). S lum cteva exemple.
Pentru achiziionarea unei tipografii, grupurile de pres Expres i Gruner+Jahr
au investit 5 milioane de dolari pentru <<consolidarea poziiei de lider a
cotidianului Evenimenul zilei i lansarea noului produs. Noua tipografie este
necesar pentru c nu exist alternativ n ceea ce privete calitatea ziarelor,
formatul, programul de tiprire i costul acestora>>, se spune n materialul dedicat
lansrii noii investiii.
n aceeai arie putem arta c lansarea unui post privat de radio cu acoperire
naional a presupus o investiie iniial de 5.000.000 de dolari. Este cunoscut faptul
c sumele cresc direct proporional de la un tip de pres la altul. n mod concret, dac
un cuvnt cost n medie 3.000 de lei (aproximativ 10 ceni), n presa scris pentru
mica publicitate de regul, 1 dolar centimetrul ptrat n ceea ce privete paginile
publicitare, acestea au preuri care variaz ntre 2.650 de dolari i 5.450 dolari. Se
ajunge ca n televiziune, la orele de maxim audien, 1 minut de publicitate s coste
60.000 de dolari!, nici mai mult nici mai puin de 1.000 dolari secunda.
n afara aspectului de pornire, trebuie avut n vedere c presa asigur un
numr mare de locuri de munc, cu o mare diversitate profesional. Ne-am obinuit
s spunem ziariti / jurnaliti, ns n spatele icebergului se afl o armat de angajai
ai departamentelor: personal, difuzare, documentare, public-relations, marketing,
publicitate, financiar, contabilitate, administrativ, tehnic, Internet, transport etc.
37

Trecerea de la presa entuziast (primii ani de dup '90) la presa bazat pe

raiuni economice s-a fcut fr programe de privatizare n mas, fr legi sau
ordonane. Explicaia este simpl. Terenul era viran. Sau, dac nu, oricum n cea
mai mare parte. Concret, n decembrie 1989 exista o societate de Radiodifuziune i
una de Televiziune care, din punct de vedere instituional, formau o singur
entitate, iar presa scris edita 495 de publicaii (Marian Petcu, The Global
Network, pag. 60, nr. 3-8, 200). n prezent, conform aceleiai surse, numrul
publicaiilor a ajuns la 4958, o cretere de 10 ori. Oare n ce domeniu de activitate
s-a mai produs o asemenea cretere?
Dac n ceea ce privete datele din domeniul audiovizualului lucrurile sunt
mai uor de evaluat, avnd n vedere o anumit stabilitate, n ceea ce privete presa
tiprit exist o stare de relativitate, avnd n vedere tocmai aspectul economic al
problemei.
Libertatea de opinie, exprimat imediat dup '89 n sutele de titluri, s-a
transformat treptat ntr-o afacere de care depindea ziua de mine a unui grup de
persoane. Este cunoscut faptul c numrul celor care lucrau n pres era extrem de
redus. Astzi, piaa pare a fi acoperit, din punct de vedere cantitativ. Calitativ,
ns, mai sunt multe de fcut.
Acest aspect economic poate fi subliniat i de anunul: site-ul EVZ on
Line cu peste 50.000 de accesri zilnice (nainte de 11 septembrie 2001) v ofer
posibilitatea de a v face cunoscut pe Internet. Propriul dumneavoastr anun sau
banner poate fi plasat pe paginile serverului de Web al Evenimentului zilei,
oferindu-v posibilitatea de a v face cunoscui n peste 60 de ri ale lumii.
Majoritatea clienilor notri provin din diaspora romneasc, fiind localizai, n
principal, n urmtoarele ri (ordine dat pe baza numrului de accesri): SUA,
Canada, Germania, Suedia, Marea Britanie, Austria, Norvegia, Danemarca, Italia,
Spania, Olanda, Elveia, Irlanda, Belgia, Japonia, Coreea de Sud. Perioada de
afiare 1 lun: 300 de dolari, 2 sptmni: 200 de dolari, 1 sptmn: 150 de
dolari. Proiectare 25 USD (static), 50 USD (dinamic) sursa mapa de prezentare.
Aceast fereastr ne permite deschiderea altor observaii legate de evoluia
presei romneti:
1) numrul de cititori nu este furnizat doar de ediia tiprit;
2) spaiul geografic se extinde de la naional la internaional i, mai important, de la un spaiu cultural la altul, avnd n vedere ediiile strine;
3) schimbul de informaii a nceput s se fac n ambele direcii. Pn acum
fluxul informativ se fcea doar spre Romnia. Reintegrarea n circuitul valorilor se
face liber, fr abordri ideologice;
4) posibilitatea de-a fi cunoscut nu doar la tine acas;
5) presa electronic a spart tiparele. Oricine poate deveni peste noapte un
factotum sau poate contribui la descoperirea unui subiect;
6) aspectul pecuniar din domeniu este altul dect cel furnizat de economia
clasic. Exist persoane care au realizat averi considerabile, cumprndu-i dou
sau mai multe reedine n capitale occidentale i care dispun de conturi cu ase
zerouri.
i pentru c mai devreme am deschis fereastra tehnologiilor, cred c ar fi
util s conturm etapele parcurse se poate spune chiar arse, avnd n vedere c n
alte ri ele s-au produs ntr-un timp foarte lung relativ rapid. Tiparul pe plumb a
fost nlocuit de tehnologia offset. Vechile rotative masive zac nemicate. Vremea
lor e apus.
38

Interesant este faptul c imediat dup '89, cnd nc se mai utilizau vechile
rotative, pe fosta strad a Presei (Str. Brezoianu), funciona, probabil, cea mai
veche rotativ din Europa i poate din lume. A circulat chiar informaia, conform
creia, productorul a rmas uimit s constate c echipamentele care trebuiau de
mult scoase din uz funcionau n condiii foarte bune...
Ce nseamn o tipografie modern? Viteze mari de imprimare, mai exact ct
mai multe exemplare pe or! - dictonul time is money capt o dimensiune
obiectiv - posibiliti de schimbare rapid a numrului de pagini (tipografia
amintit la nceput poate face 800 de variante de ziar), posibiliti de tiprire color,
de adugare a culorilor speciale, consum redus de energie electric, personal redus,
toate acestea ducnd la costuri ct mai mici pe exemplar. Cte asemenea maini au
ajuns n Romnia? Deocamdat suficiente, iar dac ar fi s inem cont de anunul
Regiei Autonome Monitorul Oficial, probabil, una din puinele instituii
profitabile ale statului, la o cifr de afaceri pe 2001 de 700 de miliarde a nregistrat
un profit de 300 de miliarde. Tocmai de aceea regia i face o nou tipografie, una
dintre cele mai moderne din Europa, de 500 de miliarde lei.
n afara felului n care arat ziarul, s vedem i cum arat redaciile
publicaiilor. Mainile de scris i linotipurile care au fcut legea pe plumb circa 100
de ani au disprut cu desvrire. Redactorul poate accesa din redacie sau chiar de
aiurea orice loc de pe planet. Tehnologia digital permite o abordare nou, atunci
cnd e vorba de vitez de acces, diversitatea surselor de informare, libertatea de
circulaie etc. S aruncm o privire: editoare de text, programe de paginare,
aplicaii pentru prelucrarea imaginilor, soft pentru concepie grafic, design de
pres, publicitate, baz de date, surse de informare i verificare, toate acestea sunt
canale de comunicare fr frontier. Toate la degetul mic. Evident c, deocamdat,
abordarea este nc de tip cantitativ. n mod concret, specializrile enunate mai sus
nu se regsesc ntotdeauna, dar este cert c aspectul calitativ va contribui ntr-un
timp scurt la o modernizare i mai accentuat a presei. Dac dorii o dovad n
acest sens, aruncai o privire spre chiocurile de ziare. Comparai-le cu cele din
rile cu tradiie. Credem c n-ar fi ru dac i restul societii ar fi reuit s
parcurg acelai drum!
Dac abordarea economic sau tehnologic nu vi s-au prut determinante
pentru a releva starea de fapt la 12 ani, ar fi util s aruncm o privire i la accesul
la informaie. Cu siguran aici exist o revoluie n adevratul sens al cuvntului.
De la un singur emitor cu un singur mesaj asistm la o diversitate greu de
imaginat n urm cu ceva timp. Comparabil cu mersul ntr-un autobuz
supraaglomerat, n care fiecare i ine discursul, neinnd cont de cellalt. De aici
i dificultatea de-a mai recepta ceva. i tot de aici pericolul deraprii de la mitul
textului tiprit (am citit cu ochii mei!). Oricum, fiecare individ se va adapta,
obinuindu-se cu un anume grad de obiectivare furnizat de sursa preferat.
Revenind la chestiune, avem datoria s artm c este un lucru normal s
verifici o informaie pe oricare flux de tiri al oricrei agenii internaionale. Acest
fapt adaug presei romneti o nou dimensiune. Schimbul de idei, de opinii, de
imagine, cu alte cuvinte reintegrarea la fluxul normal de informare.

39

ABSTRACT
Radical change of Romanian press (A new face of the Romanian press)
The question is: how exhaustive are the media today? Do they stand for the image of
the changes in the Romanian society?
The initial freedom of opinion expressed by the hundreds of newspapers titles,
right after the 1989 moment has gradually turned into a source of living.
A brief look on the statistics for December, 2001, shows that there were 316 radio
brodcasting licences functioning in Romania, 120 licences for television broadcasting, 2100
cable tv licences, 10 licences for satellite radio broadcasting and 20 licences for satellite
television broadcasting.

40

CONTEXT I MISIUNI MASS-MEDIA PENTRU COMUNICAREA

PRIN AUDIOVIZUAL
Lector univ. drd. Eugenia GROSU POPESCU

Istoria mijloacelor de comunicare n mas a nregistrat, pn la ora

actual, dou mari revoluii i o monitorizeaz, tocmai, pe cea de a treia.
Prima revoluie a fost declanat de inventarea tiparului; cea de a doua s-a
datorat apariiei n prim plan a imaginii, prin inventarea cinematografului i
apoi a televiziunii. n fiecare din aceste dou revoluii, creativitatea tehnic a
jucat rolul principal. Transformrile induse nu s-au limitat, ns, la planul
tehnicii; ele au antrenat uriae schimbri n cultur, n viaa social, n viaa
personal a oamenilor, n mentaliti. Revoluia pe care o parcurgem, cea de
a treia n ordine cronologic, nu mai este bazat pe o dezvoltare pur tehnic.
Proliferarea excesiv a imaginii a provocat, pe rnd, interes, amuzament,
surescitare, plictiseal, confuzie, pasivism, dezorientare i incertitudini n
privina valorilor, dar a contribuit, n acelai timp, n replic, la cristalizarea
orientrii omenirii ctre nelesuri, ctre ROSTURILE proprii, ctre SENSUL
sau ROSTUL comunicrii, i ctre consecutivele ROSTUIRI. Noua orientare
se manifest concomitent n plan social i n plan individual. Prin ROST
nelegem o Finalitate dublat de Sens i de Valoare. ROSTUIREA nseamn
proiect i participare, angajarea comunitii, competente i responsabile, n
realizarea de proiecte cu ROST.
Apariia tiparului a provocat un fel de Big Bang al cuvntului scris, a dat
startul expansiunii fr limite, n timp i spaiu, a faptelor de cultur multiplicate
prin tipar, creaiei de serie, instrumentelor i argumentelor logice necesare pentru
instaurarea domniei Raiunii i Ordinii pe mapamond. Abia acum devine posibil ca
o mas mare de oameni s ia cunotin, ntr-o aceeai perioad de timp, de reguli
i legi. Cele mai importante mesaje sunt concepute sau consemnate n scris,
multiplicate i transmise sau mediatizate, cum spunem noi astzi cu ajutorul
tiparului: constituia, celelalte legi, msurile organizatorice i administrative,
normele de convieuire, dar i creaiile literare, informaiile tiinifice, preceptele
religioase, proiectele i planurile de viitor.
Pare destul de ciudat s constatm c, n regatul Tiparului, nsui modul de a
gndi al oamenilor, ca i stilul realizrilor lor concrete se schimb, tind s devin
consonante cu noul mod de comunicare; printr-un fel de adaptare la mediu, chiar i
exprimrile orale ncep s semene cu stilul scris, supunndu-se, din ce n ce mai
mult, exigenelor acestuia. (Unele domenii ale creaiei, cum ar fi poezia de pild,
rmn, totui, la nivele la care cuvntul nu e utilizat pentru ceea ce logic vrea s
prezinte, pentru ceea ce intermediaz, ci pentru efectul direct pe care-l poate avea
asupra psihicului uman. Efectul comunicrii este, n acest caz, cu att mai puternic
cu ct ea reuete s ating stratul afectiv, s ptrund mai adnc n structurile
sufleteti, s ajung mai aproape de nivelul arhaic al fiinei umane. ... Acest efect
pare a fi complet opus misiunii principale a scrisului multiplicat prin tipar, aceea de
a contribui hotrtor la instaurarea de legi i reguli clare, care s ordoneze cu
41

eficien i luciditate viaa comuniti. Deriva care urmeaz se va instala n

vieile oamenilor prin absolutizarea uneia sau a alteia dintre cele dou ipostaze ale
cuvntului, ca i prin penuria de interconexiuni funcionale dintre ele.
O dat cu afirmarea imaginii pe piaa mijloacelor de comunicare n mas, cu
demonstrarea capacitii ei deosebite de a influena tririle omului, apare i se
dezvolt conflictul dintre tendina tradiional a mass-media de a trasa cadre i
reguli vieii sociale, cadre i reguli ale funcionalitii structurilor umane, ca n
epoca dominant de tipar, i goana dup impresionarea tot mai puternic a zonei
afective. Timpul imaginii, acela n care mijloacele respective de comunicare obin
o bogie de efecte n plan afectiv, ne-a fcut s descoperim, s slujim i s slvim
marea ei eficacitate. Concomitent, s-a crezut c presa scris i mai recent presa
audio (comunicarea prin radio, cu ajutorul cuvntului rostit) vor intra n criz.
Dar nu s-a ntmplat aa. Dovedindu-i vivacitatea i supleea, presa scris i cea
radiofonic s-au adaptat adoptnd formule de exprimare adecvate legilor din
noul regat, al Imaginii. Comunicarea prin imagine va integra n tot mai mare
msur scrisul. Diverse scriituri (muzicale, estetice etc.) se vor supune i ele
regulilor efectului afectiv. Jurnalitii presei scrise i ai celei radiofonice caut cu
nfrigurare exprimri plastice, capabile s trezeasc n cititor, respectiv n
asculttorul de radio, reprezentri sub form de imagini i, implicit, triri puternice.
Reprezentrile din mintea omului sunt susinute i amplificate cu ajutorul
fotografiei, devenit i ea fotografie artistic, menit s impresioneze afectiv, nu
simpl redare a unui chip.
Rigoarea raiunii, proprie scrisului, este parial nfrnt de seducia imaginii,
impactul afectiv al semnelor acesteia dovedindu-se a fi fr egal. Adevratul
pericol i va face simit prezena ns numai acolo unde obinerea unor astfel de
efecte le apare oamenilor din media ca fiind idealul-idealurilor, ntruchiparea
absolut a eficacitii.
Cea de a treia etap din evoluia mass media i le subsumeaz pe cele dou
anterioare ei. Cea de a treia etap se cristalizeaz n jurul nelesului i al Rosturilor
comunicrii. Ea apare ca o reacie fireasc la neajunsurile generate de
transformarea imaginii din mijloc n scop. Principalul neajuns este acela c
influena de profunzime i de durat, influena pe termen mediu i lung pe care
mass-media o exercit asupra oamenilor este din ce n ce mai ignorat i va fi
exclus treptat din preocuprile cotidiene ale jurnalitilor din domeniu (ceea ce
explic, dar nu poate justifica, alarmanta ei absen din celebrele studii ale
audienei). Un alt neajuns major este faptul c, mizndu-se pe efectul imaginilor,
se face apel la ocul fotografic i la telegenia neleas ca farmec exterior, ca
aparen atractiv, n timp ce realitatea nsi, adevrul, frumosul i binele, dar i
afacerile sau elementarele reguli de convieuire, chiar treburile importante ale
cetii sau esenialele probleme ale indivizilor umani, dac nu se bucur de
imagini cu impact, rmn n umbr. Mai importante dect adevrurile devin
opiniile, dezvluirile, talk show urile considerate interactive. Msura
cantitativ a audienei se impune. Scopurile i obiectivele devenirii umane devin
concepte anacronice sau subiecte SF. Mijloacele se instaureaz ca scopuri. Cu
ajutorul imaginii se manipuleaz nevoi (mai ales biologice) i instincte (mai ales
instinctul sexual), se creeaz noi interese (interesul pentru promovarea
imaginii ocupnd un loc central. Utilitatea social, eficacitatea propriu-zis a
comunicrii de mas ies din joc. Imagini dintre cele mai ispititoare i mai
neobinuite, reprezentaiile pe care ele le ofer, apar n faa scenei. Omenirea intr,
42

fr s bage de seam, ntr-un anotimp al deertciunilor. Rostul comunicrii de a

crea legturi ntre oameni, de a-i determina pe acetia s conlucreze pentru
dezvoltarea i devenirea comun, a rmas n afar. Comunicarea s-a golit de
coninutul ei firesc, s-a detaat de menirea ei suprem de mobilizator al energiilor
i valorizator al existenelor umane. Publicitatea, politica, spectacolul i toate
domeniile vieii sociale sunt supuse presiunii unei bune comunicri, ale crei
reguli permit eliminarea esenialului n favoarea impactului afectiv al imaginii. n
aceast ntrecere fr egal a deertciunilor se solicit i se stimuleaz, cu
disperare, inventivitatea. Proliferarea imaginilor devine impresionant. Nu se ia n
considerare faptul c ea va ajunge s suprasolicite beneficiarul, consumatorul
de imagini. Se folosesc la maximum posibilitile tehnice oferite de noile
echipamente de nregistrare i redare a imaginii, se fabric flash-uri, imagini
trunchiate i trucate, mobile i schimbtoare, adesea abuziv de dinamice i de
neateptate, mesaje din ce n ce mai scurte, discursuri fragmentate, repetate la
nesfrit, multiplicate, sumedenie de semne, care, fiecare, luat n parte, este sortit
unui impact psihologic uria. n mod paradoxal, ns, multitudinea de semne i de
imagini nu sporete ci, dimpotriv, scade efectul acestora asupra spectatorului.
Suprasolicitat, receptorul uman devine din ce n ce mai indiferent, mai pasiv.
Pasiunile n exces induc o stare de pasivitate i vor fi necesare eforturi creatoare tot
mai mari pentru a impresiona ct de ct pe cei care devin din ce n ce mai
insensibili. Profesionitii domeniului sunt angajai ntr-o curs n care competiia
devine acerb, iar apelurile la raiune, la cultur, la etic i responsabilitate par
adevrate sabotaje. Traficul de imagini este din ce n ce mai intens. n numele
unei aa-zise eficaciti, apar, tot mai puternice, manipulrile. Manipulri ale
reprezentrilor mentale, prin care se ajunge la veritabile distorsiuni. Spaiul mintal
creat de mijloacele vizuale, inclusiv de scrisul-imagine, tinde s se impun ca un
spaiu imaginar colectiv. El constituie un teritoriu n care toate rivalitile sunt
permise i toate rzboaiele sunt posibile. Treptat, se constat pierderea
discernmntului la consumatorii de imagine n exces. Mijloacele de comunicare
vizuale actuale devin instrumente de persuasiune n slujba diferitelor puteri (vezi
mediatizarea rzboiului din Golf, a actelor teroriste sau a demonstraiilor celor din
organizaia ecologic Greenpeace). Armele i bombele exercit o mare atracie
asupra fabricanilor de imagini; la fel omuciderile, violul sau incestul. Tot gunoiul
i toat mizeria existenei umane dovedesc miraculoase nsuiri mediatice. Ajuni
aici vom observa cum apoteoza imagisticii nate ntrebri rscolitoare: Unde
vom ajunge continund astfel? Va fi oare deturnat specia uman prin astfel de
demersuri de la adevratele ei Rosturi pe Pmnt? Ce-ar trebui s pstrm i ce-ar
trebui s lsm deoparte ca lucrurile s mearg bine? ... i totui, pentru ci
oameni cu adevrat responsabili imaginea i tririle generate de ea primeaz asupra
adevratei eficaciti? Ci dintre ei au abandonat rezolvarea problemelor reale n
favoarea redrii imaginii acestora?
Exist, la aceast or, numeroi oameni responsabili. Exist profesioniti cu
scara de valori nealterat, ale cror criterii sunt legate de realitate, de viitor, de
binele comun. Exist profesioniti care vd n imagine un mijloc extraordinar, dar
un simplu limbaj, cu ajutorul cruia vor s comunice lumii nelesuri majore.
Cunoaterea lumii, ca i cunoaterea reciproc i autocunoaterea, iubirea,
solidaritatea, cultura, tolerana i buna vecintate fac parte din sfera nelesurilor
majore. ...n aceste condiii, se pare c nu audiomatul va mai dicta politicile de
programe i strategiile comunicrii eficiente, pentru c el nu este instrumentul de
43

msur pertinent pentru o scar a valorilor care s repun mijloacele n slujba

scopurilor. Eficacitatea va fi judecat dup alte criterii, cu alte instrumente de
msur. Depirea respectuoas a scrisului i a imaginii de ctre Rosturi va fi pe
primul plan.
Se schieaz un tablou asemntor cu revoluia produs de Gutenberg.
Regulile i legile cetii vor fi slujite la un alt nivel. Textul linear al crii va fi
ntregit cu imagini i sunet, cu posibilitatea unei inter-activiti reale, n noua er
multimedia. Se transpun n aceste spaii de noi reprezentri, elegante jocuri ale
Raiunii, ale crei lumini, dup ce au parcurs drumurile crii, ale textului scris i
tiprit, acced cu entuziasm n imaginile i sunetele din multimedia... Etapa n care
ne aflm este una a depirii reprezentrilor tradiionale. Dup o er a reprezentrilor, n care imaginea era regin, vine o er a Sensului, n care reprezentrile sunt
slujitoarele lui. Comunicarea nu-i mai afl scopul i raiunea de a exista n efectul
reprezentrilor, ci n efectul nelesurilor. Reprezentrile mediatizeaz sensuri
pentru c nelesurile, nu imaginea de dragul imaginii, sunt eseniale pentru om, fie
el individ sau comunitate. Binele personal, Binele comun nu constituie un bun
dobndit pe vecie, nu este o stare creat odat pentru totdeauna, ci o nencetat
strdanie pentru o achiziie temporar, dar fcut n deplin libertate, cunoatere,
stpnire de sine i responsabilitate. Comunicarea redevine astfel o re-gndire n
comun a Rosturilor i e ndreptat spre esene. A comunica nseamn a mprti
nelesuri, a ajunge mpreun la semnificaii, la orientri i orizonturi pentru o
strategie uman comun.
Pentru a mprti nelesuri, comunicarea utilizeaz toate mijloacele interne
experienei umane, reprezentarea vizual fiind una important, dar nu singura.
(Unul din marile beneficii furnizate de criza reprezentrilor i de proliferarea
imaginilor este acela de a fi descalificat suficiena. Nici scrisul i nici imaginea nu
sunt suficiente; toate dimensiunile experienei umane sunt necesare pentru a
mediatiza nelesul, Sensul, Rostul). Ce mijloace se vor folosi nu va mai fi prima,
ci a doua ntrebare dup ce se vor fi clarificat nelesurile comunicrii.
MULTI-MEDIEREA SENSURILOR

Pentru un neles nu exist o singur formul, un singur tip de comunicare

posibil. Trsturile oamenilor, faptele lor, felul n care ei vd lumea au, fiecare, o
imens capacitate de a transmite nelesuri. Situaiile concrete n care se afl acetia
le ntregesc. Medierea integral a personajelor i a contextului situaional,
este o altfel de MULTIMEDIERE, aceea care integreaz diferitele planuri ale
experienei umane, oferind o cale larg de acces spre Sens.
Conceptul de mediere integral se opune vederilor acelora care declar c
intrm ntr-o er a comunicrii, nelegnd prin comunicare apelul exclusiv la
reprezentri vizuale. Mult mai realist judec cei care vd n comunicare un vector
al angajrii fiecruia dintre noi ntr-un viitor comun. Nu reprezentarea se afl n
centrul universului comunicaional, ci rosturile ei. A vedea lucrurile astfel
nseamn a valida rostul unei revoluii copernicane n strategia mass-media. Nu s
comunicm mai mult unii cu alii este obiectivul principal, ci s comunicm
altceva, s comunicm altfel. S ne ntoarcem spre esene. Profunzimea primeaz
asupra privirii de suprafa; Rostul asupra raiunii, scopurile asupra mijloacelor,
devenirea comun asupra gestionrilor nguste i unilaterale, angajarea comun n
autodezvoltare asupra jocurilor de seducie reciproc.
44

n epoca Sensului, comunicarea devine virtual. Angajarea comunitii se traduce prin aciuni, activiti concrete, dar i prin proiecte, dezvoltri, mpliniri
viitoare. Comunicarea este un fel de prefigurare a ceea ce urmeaz s se ntmple
n mod real, ea exprim virtualiti, conine nelesuri i Rostul lucrurilor, Sensul
care se cere actualizat. Comunicarea este virtual prin esena ei, n msura n care
ea propune aciuni viitoare i n msura n care propunerile ei sunt consonante cu
Sensul pe care-l mediatizeaz. Comunicarea este vector virtual de valori. Rostul i
Valorile angajeaz omul n devenirea sa. Orice comunicare, orict de srac, poate
fi virtual (un discurs abstract, aa zisele condiii factuale i afective). Consonana
dintre reprezentri i nelesuri, dintre multiplele nelesuri ale unui mesaj, sau coerena sa, reprezint condiia esenial a reuitei sau a eficacitii. Cnd, dimpotriv,
mesajul multimedia vehiculeaz nelesuri diferite, divergente sau chiar opuse,
efectele vor fi nule sau parcelare, instabile, cacofonice, pasivizante i distructive.
n faa oricrei producii media primele ntrebri legitime sunt: Care-i rostul
ei? Care-i valoarea? Care-i miza? Concentrarea excesiv asupra unui mijloc sau a
altuia umbrete Sensul i srcete comunicarea. Atrgtorul vid de pe ecran
dezvluie incompetena n comunicare i faptul c se ignor miza acesteia. A ine
seama de sens i de valori este i o chestiune de civilizaie, de maturitate.
DESLUIREA ROSTURILOR

n istoria de profunzime a mijloacelor de comunicare n mas, dup Epoca

Raiunii, urmeaz Epoca Sensurilor, a desluirii Rostului, a gsirii nelesului adnc,
esenial uman, al lucrurilor, al ntmplrilor i proiectelor. A vedea rostul fiecrui
lucru, a alege Rostul major sau rosturile majore i a te angaja n realizarea lor sunt
caracteristicile noii etape. Criteriile desluirii rosturilor sunt (dup Roger Nifle 1 ):
Pertinena sau Sensul adecvat. Pentru aceasta, se caut mai nti rspuns la
ntrebrile: Cine comunic? Cui comunic? n legtur cu ce anume? Pentru ce?
Apoi se desluesc rosturile, se alege Rostul major, valorile, miza. n formularea
mesajului se iau n consideraie: primejdia formulrii de mesaje lipsite de relevan
sau neinteligibile, contradictorii, ambigui, precum i posibilitatea receptrii greite
a nelesului.
Coerena sau susinerea solid de ctre toate mesajele media a Rosturilor
majore. Pentru aceasta e nevoie de libertate, competen i maturitate. Apoi e
nevoie de o concepie strategic pe termen lung, de planuri strategice pentru fiecare
aspect situaional n parte, pornind de la rosturile comunicrii i de la condiiile
contextuale concrete.
Performana sau eficacitatea raional cu care este ndeplinit acest Rost.
Necesit un program pentru asigurarea dezvoltrii respectivelor mijloace n timp.
Competena orchestrrii i a montajelor de pri componente este la fel de
necesar ca tiina conceperii coninuturilor. Specialiti i specializri continue,
complexe (tehnice, artistice, asociate jurnalismului autentic), reprezint una din
garaniile reuitei.
Controlul permanent al pertinenei, coerenei i performanei asigur nu doar
eficiena ci i dobndirea competenei comunicrii de mas pentru un Rost major.
Rostul este cheia. El va fi mediatizat printr-un proces de comunicare virtual.
ntrebrile la care au de rspuns, n consecin, mijloacele de comunicare n mas
sunt: Care-i rostul? Cum s deslueti fr greeal rostul lucrurilor, al simurilor,
1

Nifle Roger, Conferina de la Dieulefit din 4 aprilie 1997 (Internet).

45

al planurilor de viitor, al tuturor preocuprilor omeneti? Cum s alegi Rostul

potrivit Binelui uman? Ce valori i se aliaz? Care-i miza? Cum anume s-i
convingi pe oameni s vad n Rostul acesta o cauz personal, cum s-i faci s
participe la Rostuirea lucrurilor?
Teoria Coerenelor Umane rspunde unor asemenea ntrebri i multor altora.
Peste tot Rostul se dovedete esenial, n politic, economie, n plan social i n
viaa spiritual. Gsind Rostul lucrurilor, omul leag ntre ele esenialul i
cotidianul, personalul i culturalul, individualul i colectivul, gndirea i aciunea,
trecutul i viitorul, termenul scurt i termenul lung. Toate realizrile depind de
neles, aciunile omului fiindu-le teatru i suport. Comunicarea virtual mediaz
integral Sensul i face loc aciunii umane, realizatoarea i revelatoarea Sensului. n
felul acesta, fiind virtual, comunicarea devine pe deplin uman pentru c traduce
n rosturi inteniile omeneti, aspiraiile i valorile comune. Caracteristicile
comunicrii virtuale sunt:
prezint modele i posibiliti de aciune virtuale, nainte de a fi utilizate ca
atare n realitatea practic;
este vectorul virtual al valorilor, aduce sensul i valorile laolalt, orientnd
omenirea spre rosturile ei;
vizeaz o micare de ansamblu, a comunitilor din diferite domenii de
existen i de activitate uman;
construiete, dezvolt i exprim relaii sociale, nlesnind con-Sensul i
devine astfel un factor important de integrare, un promotor de cultur (solicit
Sensul altor culturi pentru a se ajunge la un Sens nsuit de toi, la un rost comun);
este constructiv i pacificatoare, n msura n care reuete s adune i s
mobilizeze oamenii pentru ndeplinirea Rostului comun, s acioneze mai puternic
i mai bine dect nfruntrile conflictuale sau jocul seduciilor;
pune n oper strategii eseniale i pentru asta apeleaz la persoane i la
grupuri de oameni aflai pe terenul propriei existene, punnd n situaie chiar
modurile lor de existen (arta de a face se afl la loc de cinste, este mai bine
valorizat dect actele ieite din comun, sau comportamentul excentric);
face apel la mediatizarea integral a experienei umane, nu prezint
lucrurile incorect sau trunchiat, nu separ raionalitatea de afectivitate i nici binele
imaginar de faptele concrete;
genereaz entuziasm, elan i angajare n rostuirea lucrurilor, pentru
schimbri sau dezvoltri care vizeaz Binele comun;
utilizeaz integrator ansamblul mijloacelor, tradiionale i moderne, de
comunicare (de la ritualuri strvechi, la oratorie i la exprimarea prin mijloacele
electronice), demonstrnd implicit valoarea relativ a utilizrii lor unilaterale;
vede fiecare tip istoric de comunicare corespunztor unui anume strat al
fiinei umane, tipul recent subsumndu-i tipul sau tipurile anterioare, n fiecare caz
fiind prezente pericole distincte i inerente exagerri.
Succesiunea istoric a fazelor dezvoltrii comunicrii interumane:
1. Faza nceputurilor
Comunicarea mbrac un aspect emoional. Rostul lucrurilor este comunicat
prin intermediul tririlor. Emoiile induse pot fi puternic mobilizatoare sau,
dimpotriv, pot induce pasivitate i alienare. Pericolul mai const n confuziile i
deruta care pot aprea, sensurile fiind uneori greu de degajat.
46

2. Faza obiectivrii
Activitatea i nu afectivitatea domin scena. Ritualurile sunt aciuni repetitive
cu o anumit finalitate, comunicarea este una evenimenial, controlat. Omenirea
se afl n stadiul organizrii obiective a comportamentelor colective. Riscul este
acela al posibilitii deturnrii, n anumite mprejurri, a rosturilor constructive cu
inducerea de comportamente destabilizatoare, precum i instituirea ca scopuri a
unor efecte pur emoionale (provocarea de triri puternice ca: plcerea, teama,
panica, ura, dispreul, disperarea etc.).
3. Faza raional
Domnia Raiunii face ca mijloacele de comunicare s tind spre obinerea de
reprezentri mentale, prin respectarea cu strictee a regulilor limbajelor discursive
chiar i n exprimarea prin imagini. Comunicarea devine referenial, receptorii
umani trebuind s identifice lucrurile care li se prezint, s i le reprezinte, s le
compare, s le testeze, s le evalueze (logic, etic, juridic). Pentru produciile
intelectuale se inventeaz proiectul, ca s fie posibil i participarea altora la
realizarea lor.
Pericolul aici este al ideologizrii i al folosirii abundente de abstraciuni,
care ngreuiaz reprezentarea faptelor. O dat cu proliferarea deertciunilor de
care vorbeam, comunicarea referenial plete pn la dispariie, criza reprezentrilor fiind caracteristic etapei pe care o parcurgem.
4. Faza integralitii fiinei umane
n prim plan apare surprinderea relaiilor interumane n situaii concrete. Se
subsumeaz celelalte tipuri de comunicare i se cultiv comunicarea virtual, n
care situaia comunicat mediaz rosturile viznd consensul i angajarea comun
n activiti responsabile ce urmresc Binele comun i Binele personal. Este posibil i aici, firete, suprasolicitarea unui plan sau a altuia din cele care intr n
alctuirea fiinei umane, dar capitalizarea de experien, sub aspectul practicii, al
textului i al imaginii este n msur s fereasc de excese, conferind comunicrii
noi valori.
Cui i folosete comunicarea integral
Oamenilor politici i tuturor conductorilor pentru c ea reprezint o
pedagogie de mas strict necesar, un promo pentru gndirea pro-activ i
constructiv.
Experiena noastr a ntlnit un anume tip de comunicare integral sub regim
comunist. Mesajele erau coerente pentru c nici unul nu ieea din indicaii, din
cuvntul partidului. Presa scris era regin, documentele de partid erau sfinte.
Pertinena exista din oficiu. Era prezent exagerarea raionalitii i ideologizarea
mesajelor. Nu s-a recurs prioritar la imagine i la exigenele ei, ci la abstraciuni.
Nici radio-ul i nici chiar televiziunea nu mai trebuiau s se supun exigenelor
imaginii, pentru c televiziunea nu prea exista (n 1989 aceasta avea numai dou
ore de emisie pe zi), iar la radio, n locul mult cutatei radiogenii, ajunsese la mare
cinste cititul articolelor de fond din ziarul partidului. Comunicarea era virtual,
dar centrat pe dou mari proiecte utopice: furirea omului nou i a societii
socialiste multilateral dezvoltate, precum i construirea comunismului n
Romnia. (Chiar dac obiectivele n sine pot fi considerate i ca ne-utopice,
strategiile imaginate, contextul situaional creat, s-au dovedit a fi nerealiste).
47

 Instituiilor (biseric, coal, mijloace de comunicare n mas etc.) pentru c

unele dintre ele o folosesc adesea fr s tie i ar fi momentul s nvee cum s-o
conduc mai bine.
Celor nemulumii de faptul c jocul aparenelor, deriva reprezentrilor pun
sub semnul ndoielii nsi realitatea (nu e ntotdeauna clar dac ceea ce se
comunic reprezint realitatea sau un substituent al ei, o ficiune jucat sau o
realitate poluat de fantasme). Ambiguitile utilizeaz imagini a cror identitate
formal cu anumite aspecte ale realitii poate oferi privitorului un fals criteriu de
certitudine. (nsui criteriul adevrului va trebui dezlegat de aspectele formale
prezentate i ataat Valorii i Rostului).

48

COMPONENTA TEHNIC A RADIOULUI

- elemente de dicionar
Lector univ. Vasile TRACIUC

Radioul este o component a mediei electronice i i se mai spune presa

vorbit, avnd n vedere caracteristica de baz oralitatea . Sunetul care pleac n
eter, cuvntul purtat de undele heriene fac din acest mijloc de comunicare un
partener eficient i credibil pentru publicul su. Primele comunicri radio au fost
posibile datorit eforturilor mai multor oameni de tiin, dar mai ales cunoscutului
inovator italian Marconi, laureat al Premiului Nobel n anul 1909. n acel moment a
aprut termenul de radiodifuziune, referitor la posibilitatea fizic de a transmite un
program de sunet, apoi referindu-se la instituia care alctuiete i transmite
programe de sunet.
Termenul de radiofonie a ajuns la noi prin anul 1888. Prof. Gh. Constantin
precizeaz c: Termenii legai de activitatea acestei instituii sunt de origine latin
i greac i au ajuns la noi prin intermediul limbii franceze (cu mici excepii). Este,
mai nti, cazul termenului de radiofonie, ... fiind format din cuvntul latin radius
(raza) i cuvntul grec phonos (sunet). Prescurtarea RADIO ne explic tot prof.
Gh. Constantin a aprut n limba francez n anul 1930, din element de
compunere devenind element de sine stttor, att n sensul de instituie
specializat, ct i cu cel de aparat de recepie. Cu aceast ocazie au luat natere i
alte cuvinte compuse, pe care noi le-am romanizat, cum ar fi: radioreceptor,
radioreportaj, radioreporter etc.
Unda este un fenomen de programare, din aproape n aproape, a unei
perturbaii ntr-un mediu. Este caracterizat de mai multe elemente, printre care
putem meniona, n ceea ce ne privete, dou dintre cele mai importante: lungimea
de und i viteza de programare. Dup natura perturbaiei care se propag i cu
mari implicaii n radio i televiziune, distingem:
- Unda elastic generat de perturbaii mecanice ntr-un mediu elastic. Din
aceast categorie trebuie menionat unda acustic, prin intermediul creia se
propag n spaiu un cmp acustic. Reprezentativ este unda sonor, care are o
frecven cuprins ntre 16 Hz i 20.000 Hz i este produs prin vibraiile corzilor,
membranelor etc. Este uor de neles c i vocea omului, produs prin vibraia
corzilor vocale, reprezint o emisie de und sonor. Viteza de programare
(deplasare) a acestui tip de und, la o presiune atmosferic normal i o
temperatur de 0 grade C este de 330m/secund;
- Unda electromagnetic este produs de o aparatur electronic complex
(emitoare), care are posibilitatea, n funcie de lungimea de und, s transmit
semnalul radio la o distan mai mic sau mai mare, n funcie de modul de
propagare dar i de puterea emitorului.
n funcie de deplasarea acestora, distingem cteva categorii. n prima
categorie (undele indirecte) putem include undele medii, scurte i lungi, care se
deplaseaz n spaiu prin reflexie din scoara terestr n straturile superioare ale
atmosferei, astfel nct pot ajunge, n funcie i de condiiile atmosferice, la distane
49

foarte mari. n a doua categorie (undele directe) intr undele ultrascurte (FM), care
se propag la nivelul orizontului, n linie dreapt, ntre sol i stratosfer. n a treia
categorie pot fi incluse undele suprascurte, folosite de sateliii geostaionari, plasai
pe orbita terestr, la nivelul ecuatorului, cu mari posibiliti de acoperire a unor
zone extinse, prin retransmiterea semnalului primit de la emitoare ctre sol.
Aceast tehnologie s-a dovedit superioar celei prin care semnalul era preluat i
retransmis cu ajutorul releelor plasate la sol.
Antena este un dispozitiv prin care se radiaz sau se recepioneaz, n i din
spaiu, unde electromagnetice. Astfel, putem spune c exist antene de emisie i de
recepie, cu toate c n unele cazuri o singur anten poate folosi att la emisie, ct
i la recepie.
Mijloacele audio-vizuale reprezint o component a mass-media i cuprind
un ntreg sistem de procedee i aparate utilizate pentru captarea, nregistrarea i
redarea sunetului i a imaginii.
Presa audio-vizual mai este denumit i pres electronic pentru c nu ar
putea funciona fr o serie de aparate cu ajutorul crora se capteaz, nregistreaz
i prelucreaz sunetul sau imaginea. Aceste aparate au devenit mijloace fr de
care nu ar fi posibil realizarea i transmiterea programelor, care, pe lng calitatea
publicistic, trebuie s ntruneasc i unele caliti tehnice, cum ar fi calitatea
sunetului sau fidelitatea. Fidelitatea sunetului reprezint pstrarea caracteristicilor
sunetului original, indiferent de sursa ce l produce, voce sau instrumente muzicale,
pentru ca acesta s ajung neafectat la asculttor.
Magnetofonul de studio sau portabil (reportofonul) este aparatul cel mai
folosit n presa radiofonic. Este un aparat care nregistreaz i red semnalele
electronice de frecven audio i folosete ca suport de informaie banda magnetic.
Din punct de vedere al performanelor, magnetofonul poate fi de trei feluri:
profesional, semiprofesional sau de nalt fidelitate i de amatori. n funcie de
dimensiuni, poate fi staionar sau portabil. Principiul de funcionare permite
deplasarea benzii magnetice prin faa capetelor, pentru a se putea face nregistrarea
sunetului sub form de impuls magnetic nregistrat pe band.
Banda magnetic este antrenat cu o vitez constant, msurat n centimetri
de band care trece ntr-o secund prin faa capetelor. Constructorii au prevzut
mai multe viteze de antrenare a benzii prin faa capetelor, dar s-a constatat c
pentru a avea o calitate superioar la nregistrare, trebuie s folosim o vitez de
antrenare mai mare, deoarece cu ct viteza este mai mare, cu att gama de frecvene pe care o are sunetul este mai mare. Fenomenul prin care se nregistreaz
impulsul magnetic pe band este acela de remanen, adic exact ce rmne din
cantitatea de impuls magnetic injectat de capul de nregistrare al magnetofonului n
pulberea feromagnetic a benzii magnetice.
Viteza mare de deplasare este important i la operaiunea de montaj mecanic
(fonotecare), n cadrul creia se fac tieturi pentru a fi scoase eventualele blbe,
repetiii inutile i chiar -uri suprtoare. Ne putem imagina ct de mic este spaiul
ntre dou cuvinte la o nregistrare pe vitez mic i ct de greu se poate face o
tietur, iar n cazul unei viteze mai mari, unde spaiile se mresc ct de uor se
poate interveni.
nregistrarea pe banda magnetic se face pe una sau mai multe piste, n
funcie de datele constructive ale magnetofonului. n funcie de construcie, magnetofonul poate nregistra pe toat limea benzii (pe o pist), pe dou, patru sau chiar
pe 16 piste. i n acest caz se ine cont de destinaia magnetofonului, unul
50

profesional nregistrnd pe toat limea, pentru a face posibil fonotecarea.

Magnetofoanele cu 16 piste sunt construite special pentru studiourile de muzic,
banda fiind mult mai lat, pentru a se nregistra mai multe surse separat, dup care
se face mixajul i dozajul sunetului la fiecare pist.
Magnetofoanele pot fi monofonice, cu nregistrare pe o singur pist i
stereofonice, cu nregistrarea simultan a dou piste. Primele megnetofoane au fost
monofonice, dar aveau dezavantajul c sunetul era perceput dintr-o singur surs
(difuzor). n anul 1929, englezul AD Blumlein a nceput s studieze performanele
nregistrrii. El a pornit de la faptul c omul percepe sunetul n funcie de timpii n
care acesta ajunge la cele dou urechi, depinznd de viteza i intensitatea acestuia.
Pentru estimarea distanei fa de sunetele exterioare, creierul coreleaz distana i
evalueaz sunetul n funcie de direcia din care vine, astfel nct ntr-o sal de
concerte, presupunnd c ambele urechi au performane egale, acestea vor percepe
sunetul din sursele respective cu intensiti i caliti diferite.
Blumlein a nregistrat i redat sunetul pe dou canale simultan, astfel nct la
redare presiunea sonor s fie aceeai cu cea existent n condiii normale, n faa
sursei reale. Au fost plasate dou microfoane la distane aproximativ egale cu cea
dintre urechile omului i s-a fcut nregistrarea pe dou canale. La redare, cele
dou difuzoare, corespunztoare canalelor stnga i dreapta, au fost plasate la o
anumit distan. Rezultatul a fost surprinztor, prin faptul c cel care asculta avea
impresia c se afl n sala de concerte, o parte din instrumente fiind auzite cu
predilecie n difuzorul din dreapta, iar cealalt parte n difuzorul din stnga.
Dac ncercm o definiie a stereofoniei, putem spune c reprezint o
nregistrare a sunetului din surse i poziii diferite, pentru ca la audiie s avem o
imagine sonor aparent corespunztoare sursei reale. La audiie, este foarte
important plasarea difuzoarelor, deoarece ntre acestea i asculttor se formeaz
un con, care cu ct are baza mai mare, cu att crete zona n care se percepe sunetul
stereofonic.
Banda magnetic este realizat dintr-un material nemagnetic, cum ar fi
policlorura de vinil sau poliesterul, pe care este depus o pelicul de pulbere
feromagnetic din oxizi ferici, cu cobalt sau dioxid de crom. Materialul nemagnetic
reprezint suportul, iar pe cel magnetic l putem denumi suprafaa activ, pentru c
pe aceasta este imprimat impulsul magnetic. Suportul trebuie s aib caliti
mecanice, cum ar fi elasticitatea i rezistena la rupere, iar suprafaa activ trebuie
s fie foarte neted, deoarece este n permanen n contact direct cu capetele
magnetofonului.
Banda magnetic audio are suportul cu grosimi cuprinse ntre 13-52 microni,
iar suprafaa activ ntre 6-15 microni. Limea este standardizat avnd dimensiuni de 6,25 mm, pentru benzile pe role i 3,80 mm pentru casete. Benzile
ncasetate au grosimi mai mici de aproximativ 13 microni, adaptate dimensiunilor
reduse a casetelor, iar suprafaa activ are n compoziie materiale feromagnetice
superioare, pentru a compensa viteza redus de deplasare a benzii. Banda pe rol
este expus mai mult depunerilor de praf din atmosfer, astfel nct s-a recurs la
ncasetarea acestei benzi pentru protecie. nregistrarea pe banda ncasetat se face
pe o suprafa mai mic, avnd n vedere limea redus i viteza mai mic de
deplasare, calitatea sunetului fiind ridicat de performanele electronice prevzute
de constructor.
Microfonul este un aparat electroacustic, care permite ca la bornele sale s se
obin o mrime electric corespunztoare aciunii undelor acustice asupra
51

membranei sale. Pentru a nelege principiul prin care microfonul preia unda
acustic i o transform n mrime electronic, trebuie s aflm care este principiul
de funcionare a difuzorului. Difuzorul este format dintr-un con de hrtie mai
groas, cu un bobinaj cilindric la vrful acestuia, care se afl n cmpul magnetic al
unui magnet permanent. Cnd este aplicat o mrime electric la capetele bobinei
se nregistreaz o oscilaie a acestui con n cmpul magnetic i astfel sunt emise
undele acustice. La microfon fenomenul se produce n sens invers. i aici avem o
bobin aplicat pe o membran, de aceast dat mult mai fin dect la difuzor, care
se afl ntr-un cmp magnetic. n momentul cnd unda sonor este emis n faa
microfonului, presiunea exercitat asupra membranei produce o deplasare n
cmpul magnetic, astfel nct la capetele bobinei se obine o mrime electric.
Aceast mrime electric este de valori care fluctueaz n funcie de modulaia
vocii, semnalul electronic obinut fiind prelucrat i nregistrat pe band.
Microfoanele sunt de mai multe feluri, din punct de vedere constructiv, cel cu
bobin mobil prezentat mai sus, fiind reprezentativ. Mai exist i alte tipuri de
microfoane cu performane mai bune cum sunt cele de tip condensator, cu band
sau piezoelectrice, dar n ceea ce ne privete nu intrm n detaliile constructive ale
acestora.
Trebuie s remarcm doar faptul c toate microfoanele au anumite
caracteristici tehnice, dar dintre ele ne intereseaz doar aceea care d capacitatea
microfonului de a capta sunetul n funcie de directivitate. Directivitatea este un
parametru important la microfon, n funcie de care acesta capteaz sunetul diferit.
Astfel, putem meniona microfonul omnidirecional, care capteaz sunetul din toate
direciile i microfonul unidirecional, care capteaz sunetul dintr-o singur
direcie. Mai sunt i alte tipuri de microfoane, dar pe noi ne intereseaz aceste dou
tipuri, pentru c va trebui s tim ce fel de microfon folosim n anumite condiii de
mediu ambiental. Astfel, pentru o nregistrare care urmeaz s o facem ntr-un
mediu fr zgomot, cu mai muli invitai vom folosi un microfon omnidirecional,
iar ntr-un mediu zgomotos vom folosi un microfon unidirecional. Microfonul
unidirecional are capacitatea ca ntr-un mediu zgomotos s preia sunetul doar din
direcia n care este orientat, restul sunetelor fiind estompate.
n cazul n care manevrm microfonul incorect, poate s apar fenomenul de
microfonie, care este o perturbaie de joas frecven suprapus peste un semnal
util. Acesta apare, de obicei, atunci cnd microfonul este inut foarte aproape de
difuzorul sau casca ce red semnalul preluat de microfon i se prezint sub forma
unui semnal suprtor care se suprapune peste sunetul normal.
Studioul de radio este o ncpere special amenajat. Unda acustic are un
domeniu de frecvene mai mic dect unda sonor, cu valori cuprinse ntre
16-16.000 Hz i reprezint gama de frecvene pe care o poate percepe urechea.
Vibraia acustic cu frecvene mai mici de limita inferioar (16Hz) se numete
infrasunet, iar cea cu frecvene mai mari de limita superioar (16.000 hz) intr n
gama ultrasunetelor i nu sunt audibile.
Gama de frecvene a sunetelor are limite inferioare i superioare stabilite
convenional. S-a observat c nu toi oamenii au capaciti auditive asemntoare,
unii avnd posibilitatea s perceap zone ct mai mari de frecvene, de la cele mai
joase (16-20 Hz) pn aproape de limita superioar de 16.000 hz, alii percepnd
zone mult mai reduse cuprinse ntre 40 Hz i 14.000 Hz.
Sunetul are viteze de propagare diferite, n funcie de mediul n care se
propag, aer, ap sau chiar mediul solid. Sunetul pur corespunde unei vibraii
52

acustice, iar sunetul complex este compus dintr-un numr de sunete pure i dac
ntre acestea exist un raport egal cu un numr ntreg, aa cum se ntmpl la
muzic, sunetul se numete armonic. n spaiile nchise, cu suprafee reflectante,
din cauza reflexiilor repetate sunetul care persist dup ce sursa sonor nceteaz s
emit se numete sunet reverberant. Acesta se aude n continuarea sunetului iniial,
prelundu-l pe acesta cu o intensitate care scade continuu.
n unele cazuri, atunci cnd vrem s realizm efecte acustice, reverberaiile
au un efect plcut, dar de cele mai multe ori, mai ales n cazul vorbirii, reverberaia
sunetului micoreaz inteligibilitatea, reducnd foarte mult claritatea i acurateea
acestuia.
n radiodifuziune se urmrete ca, prin prelucrare sunetul s fie transmis ctre
asculttor sub o form ct mai inteligibil, astfel nct s fie ct mai curat pentru
recepie. n acest scop, pentru nregistrri sau chiar transmisii directe se folosesc
studiourile.
Studioul de radio este o ncpere special amenajat pentru captarea i
nregistrarea sunetului. n funcie de destinaie, studiourile pot fi mai mici pentru
vorbire i mai mari pentru muzic -, fiecare trebuind s ndeplineasc anumite
condiii. Se prefer formele neregulate ale pereilor pentru a evita reflexiile, iar
pereii sunt capitonai cu materiale fonoabsorbante pentru amortizarea sunetului,
cum ar fi materialele textile sau lemnul de esen moale.
Studiourile destinate produciilor vorbite, au dimensiuni mici i permit
captarea sunetului de la un numr redus la vorbitori. Studiourile destinate
produciilor teatrale au dimensiuni medii, avnd i posibilitile producerii de
zgomote specifice unei piese de teatru, iar studiourile de muzic sunt de dimensiuni
mai mari, avnd posibilitatea s intre n acesta 20-30 de persoane cu instrumentele
necesare pentru o nregistrare muzical.
Studiourile de muzic pot fi prevzute i cu posibilitatea funcionrii n
prezena publicului, n care caz exist instalaii complexe pentru amplificarea
sunetului i obinerea efectelor stereo, dar i a ambianelor acustice dorite. Orice
studio, indiferent de destinaie, are ca anex o camer n care se afl aparatura
necesar prelucrrii i nregistrrii sunetului, care se numete regie tehnic. n
aceast camer operatorul sau operatorii de sunet manevreaz aparate, cum sunt:
magnetofonul, casetofonul, compact discul, computerul sau mixerul. Pentru c
manevrarea acestora presupune existena unor zgomote specifice lucrului ntr-o
camer de regie, a fost prevzut n peretele dinspre studio un spaiu denumit ciclop,
care permite comunicarea vizual cu redactorul din studio.
Ciclopul este format din mai multe geamuri, de obicei trei, care sunt dispuse
sub unghiuri diferite, pentru a nu lsa zgomotele din regie s ptrund n studio.
Dac primul geam nregistreaz o anumit trepidaie, al doilea prin unghiul diferit
n care se afl o atenueaz, iar ce mai rmne este atenuat de al treilea. ntre studio
i regia tehnic mai exist un sistem de intercomunicaie care face posibil o
legtur audio ntre operator i jurnalist, dar i un sistem de semnalizare optic.
Semnalizarea optic este comandat de mixerul aflat n regia tehnic, astfel nct
atunci se ridic atenuatorul (calea), corespunztoare microfonului se aprinde un bec
rou care atenioneaz jurnalistul c este n direct.
Mixerul audio este aparatul cu ajutorul cruia sunt nsumate toate sursele
(aparatele audio) existente ntr-un studio de radio. Semnalele obinute de la
magnetofon, microfon, CD, computer sunt introduse n mixer, care este prevzut cu
mai multe intrri i atenuatoare reglabile pentru fiecare cale, ce ofer posibilitatea
53

de a doza semnalul dup necesitate, astfel nct s se obin componenta dorit n

semnalul final, care apoi este emis sau nregistrat.
Dac ne gndim la faptul c emisia radiofonic este un proces complex n
care se aude mereu ceva, practic fr pauze evidente, ne putem da seama c acest
lucru nu ar fi posibil fr acest aparat. Trecerea de la un comentariu la muzic se
face cu mult simplitate prin ridicarea unui buton, fr alte manevre suplimentare.
Atunci cnd un comentariu este pe un fundal muzical, se face dozajul, astfel nct
comentariul s fie inteligibil, nivelul ilustraiei muzicale s nu acopere comentariul.
Dozajul sunetului este foarte important, acesta fiind fcut de un personal
specializat, dar de cele mai multe ori, mai ales n cazul unor posturi particulare de
radio, mixajul este realizat chiar de redactorul sau animatorul emisiunii.
ABSTRACT
Technical terms used in Radiobroadcasting
The Material contains the names and explanation of the most important technical
terms used in broadcasting.
The radio is considered to be a part of electronic media and knowing the technical
devices can be useful to the becoming journalists.

54

UN PUNCT DE VEDERE
DESPRE CRIZA TELEVIZIUNII PUBLICE
Lector univ. Ion BUCHERU

Sondaje i msurtori exacte au demonstrat indubitabil c, de relativ mult

vreme, televiziunea public a pierdut competiia pentru audien cu posturile
private, situndu-se pe un ngrijortor loc 3, chiar i acesta fiind ameninat actualmente de nou-veniii pe piaa audiovizualului. Titulatura de principala televiziune
a rii, folosit n anumite materiale oficiale sau n lurile de cuvnt ale
reprezentanilor TVR, nu trebuie s nele pe nimeni: sintagma definete o realitate
raportat la piaa global, n urban i n rural, fcndu-se abstracie de faptul c n
tot mediul rural i n multe localitii urbane mici, unde cablul nu a ptruns nc,
posturile private nu pot fi recepionate (deocamdat), ceea ce face ca TVR s se
afle acolo n situaie de monopol.
Dar sondajele ne relev o realitate i mai ngrijortoare: Jurnalul de actualiti
al TVR a pierdut clar btlia cu Observatorul Antenei 1 i cu tirile PRO TV.
Aadar, declinul TVR nu mai poate fi explicat prin justificri de tipul n-avem bani
s cumprm filme scumpe, cu vedete din ultima generaie, ca PRO TV. Pentru
realizarea unui telejurnal de locul unu n topul televiziunilor romneti, TVR
avea tot ce-i trebuie: studio i aparatur, corespondeni salariai n teritoriu,
studiouri regionale al cror aport n cuprinderea rii ar fi trebuit s fie hotrtor,
abonamente la principalele agenii internaionale de pres etc. i mai erau necesare
dou elemente eseniale: profesionalism i echidistan (obiectivitate). Publicul a
sesizat c aceste elemente lipsesc. n consecin, a acordat votul de ncredere
altor posturi. Astfel, televiziunea public a nceput s piard audiena prin
pierderea credibilitii.
Din pcate, se pare c anumii factori de decizie politic n-au neles
consecinele incalculabile ale adevrului c, n Romnia, televiziunea public nu
mai este de mult principalul formator mediatic de opinie, prin informare corect i
comentariu obiectiv, i c acest rol a fost preluat de mna invizibil, dar
neierttoare cnd trebuie s-i apere interesele, a comerului cu imagine i sunet,
cum foarte exact i plastic definete Dominique Volton (un important cercettor i
teoretician francez al mass-media electronice) audiovizualul privat.
Vrem s fim bine nelei: nu dezavum, nu incriminm, nu subapreciem
posturile private de televiziune. Dimpotriv, am salutat i salutm spiritul de
concuren declanat pe pia o dat cu apariia posturilor particulare, cu att mai
mult cu ct ele au adus un suflu nou ntr-un domeniu n care competiia, pluralismul,
diversitatea vocilor i a unghiurilor de vedere nseamn un imens ctig pentru
democraie. Atragem ns atenia asupra limitelor obiective, naturale, fireti ale unor
instituii nscute s fac profit i care, fr profit de pia (citete: audien) nu pot
exista. Unor asemenea instituii de televiziune, ntru totul stimabile i n plin
expansiune n toat lumea, nu li se poate cere ceea ce nu au menirea s fac.
Acesta este motivul pentru care n toate rile europene dezvoltate, cu vechi
tradiii democratice i cu mass-media extrem de puternice, au fost conservate,
55

susinute i finanate de stat televiziuni publice puternice, cu mare credibilitate n

opinia public, pe care statele respective le aliniaz prin atribuii, funcii, importan alturi de instituiile sociale fundamentale (coal, armat, biseric, sntate
public etc.), considerndu-le eseniale pentru normalitatea i sntatea mintal i
moral a unui popor, pentru a-l cita din nou pe acelai Dominique Volton.
Romnia a atins ns performana de neinvidiat ca tocmai televiziunile
private, comerciale s fie percepute de public (i nu fr temei) drept acelea care
ofer mai mult obiectivitate, mai mult profesionalism n zona informrii publicului, n timp ce televiziunea public a fost identificat (tot justificat) cu
disfunciile i cu riscurile minii invizibile a comerului cu imagine i sunet. Vor
fi necesare eforturi serioase i ndelungate pentru a depi criza de credibilitate
creat n aceti ani.
Situaia n care a ajuns televiziunea public din Romnia adun un complex
de factori. n rndurile de mai jos, ne vom opri asupra ctorva, pe care i
considerm prioritari.
n opinia noastr, principala cauz care a deschis poarta degradrii treptate a
postului public de televiziune (cu cele dou canale, TVR 1 i TVR 2) o constituie
imixtiunea iresponsabil a politicului n organizarea i funcionarea instituiei,
transformat ntr-un teren al jocului i al nfruntrii de interese. Astfel, mai cu seam
n perioada 1997-2000, TVR s-a aflat nu n linia nti, ci n avanposturile unei lupte
politice ncrncenate, iraionale, absurde, a crei victim a fost instituia nsi.
n climatul astfel creat, au primat criteriile extaprofesionale, atitudinea
clientelar sau obedient, interesele materiale sau de grup, prioritile ce nu aveau
nimic de-a face cu orizontul de ateptare al publicului i cu cerinele acoperirii
componentelor majore ale funciilor specifice unei televiziuni definite de lege drept
serviciu public. Prelund i dezvoltnd pn la aberaie nceputurile mai timide ale
acestui proces, puterea instalat n noiembrie 1996 a transformat televiziunea
public naional ntr-un organ de partid, nesfiindu-se s recurg brutal la toate
metodele utilizate de regimurile totalitare: epurarea pe criterii strict politice,
sacrificarea intereselor de fond ale instituiei pe altarul imperativelor de moment
ale comanditarului politic, compromiterea credibilitii postului prin embargou
asupra unor persoane, idei i platforme politice, concomitent cu promovarea
obstinat a unor invitai, colaboratori, moderatori, comentatori, analiti, autori
obsecvioi fa de noua putere.
De altfel, unul dintre membrii echipei instalate n 1997 sub conducerea
comando-ului Stere Gulea-Alina Mungiu, la ungerea ca redactor-ef al unei
redacii importante din TVR, a declarat fi c asistm nu la o alternan la putere
n cadrul unei societi democratice, conform votului liber exprimat al cetenilor,
ci la o schimbare de regim politic, ceea ce, probabil, n viziunea respectivului i a
echipei din care fcea parte, renvia principiile luptei de clas, care permitea orice
metod pentru triumful cauzei.
Pe acelai fond de blbial profesional i de confuzie valoric, de veritabil
vid de valori i de autoritate, de anarhie general i de veleitarism, televiziunea
public a pierdut sau pur i simplu a dat afar o pleiad de profesioniti de cea mai
nalt calificare, din toate sectoarele (manageriat, publicistic, tehnic, personal
artistic), dintre care unii au ntrit decisiv posturile concurente private. Preocupate
de cu totul alte probleme dect construirea unei televiziuni publice puternice i
viabile, adaptat la noile condiii de pia concurenial, conducerile succesive (cu
foarte puine excepii) au manifestat, n momentul apariiei i al ntririi audiovi56

zualului privat, o inexplicabil apatie n faa acestei provocri, neocupnd spaiul

nocturn cu ofert proprie i nici pe cel de luni dimineaa, cednd astfel zone
importante n care posturile private au ptruns imediat. La o analiz mai
amnunit, pot fi revelate chiar compliciti ale celor dinuntru cu cei din afar,
pentru prbuirea televiziunii publice.
n acelai climat de diletantism i de incompeten, de improvizaie i de lips
de criterii, n loc s fac eforturi pentru cristalizarea unei alternative viabile la
oferta tot mai abundent i mai agresiv a sectorului privat pe piaa audiovizualului, televiziunea public a ncercat s fac fa concurenei, mprumutnd
mimetic stilul, metodele, formulele i chiar substana ofertei posturilor private, fr
s le egaleze, ns, ca succes de public. Treptat, s-a renunat la componente
eseniale ale funciilor unei televiziuni publice: echilibrul, refuzul stridenelor de
tot felul, recunoaterea i respectarea (aplicarea) dimensiunii educativ-formative a
ofertei de program, instituirea unor criterii clare i a unor exigene ridicate n
alctuirea repertoriilor artistice (film, teatru, spectacol muzical i mai ales
divertisment), stimularea i promovarea creaiei originale, mai ales a celei
materializate n spectacol de producie romneasc. Ba, mai mult: TVR a pierdut
treptat o serie de piloni de audien (dar i de prestigiu public) ai ofertei proprii:
Cerbul de Aur, transmisiile de fotbal din Liga Campionilor, ba chiar i prioritatea
n transmisiile din campionatul intern de fotbal, Concertul de Anul Nou de la Viena
etc. n tot acest rstimp, n care instituia a replicat, stereotip, la mai toate
reprourile care i-au fost aduse pe diverse canale, c totul se petrece datorit
insuficienei fondurilor, TVR a fost implicat n scandaluri publice (nelmurite nici
pn astzi), declanate de proasta folosire a banilor, de incorectitudini i nereguli
financiare (a se vedea povestea cu tele-donul pentru ajutorarea sinistrailor de la
inundaii, organizat n timpul administraiei Gulea, cnd banii colectai cu aceast
ocazie peste un miliard de lei la nivelul anului 1998 au fost depui n contul
unei fundaii-fantom, Caritatea, nscris de Stere Gulea, Radu Nicolau et comp.
ca avnd sediul ntr-o camer din blocul turn al TVR, bani ce au fost redai
destinaiei lor iniiale doar dup izbucnirea unui scandal monstru, nbuit apoi de
raportul unei comisii parlamentare care, dup tiina noastr, nu l-a mai dat
niciodat publicitii). Toate acestea au accentuat imaginea public de instituie
prost condus, prost administrat, subminat de corupie, interese extraprofesionale
i diletantism, srac n idei i n iniiative.
De altfel, comparnd aceast imagine negativ cu realitatea unor posturi tv
private, nu se poate s nu constatm c, cel puin din anumite puncte de vedere, ea
se valideaz. Astfel, dac am inventaria iniiativele notabile, campaniile cu ecou n
opinia public ale unor posturi comerciale, fie pe linie umanitar, fie pe linie
cultural-educativ, am constata c, de exemplu, idei precum Prima ajut (Prima
TV n colaborare cu Biserica Ortodox Romn), aciunile de ajutorare a victimelor
inundaiilor (Antena 1 i PRO TV) etc. nu au nici un corespondent, chiar de mai
mic anvergur, n oferta de program a televiziunii publice, instituie placid,
inert, lipsit de reacie publicistic notabil la provocrile realitii politice,
sociale, economice, culturale din ar.
Chiar dac unele dintre iniiativele i microcampaniile posturilor comerciale
au fost nscrise, uneori, n zone minore ca importan social (mai ales cazul PRO
TV vezi eforturile acestuia de a impune srbtori neromneti, ca Halloweeen sau
Valentines Day, sau de a folosi evenimente social-politice importante, cum sunt
alegerile sau Ziua Naional a Romniei, n interes propriu de imagine), nu se poate
57

contesta faptul c aceste posturi au ncercat s fie vii, s triasc n actualitate, s

propun publicului ceva specific, al lor, s ncerce a se distinge ntr-un fel i a
obine interesul, adeziunea, aprecierea opiniei publice.
Evident, o asemenea stare de fapt nu poate fi ndreptat peste noapte. Tocmai
pentru c s-au adunat attea lucruri prost croite, att zgur i neprofesionalism, este
nevoie de o aciune de durat, dar, nainte de toate, de o abordare hotrt i sistematic a problemelor complexe create de Televiziunea Romn de-a lungul a peste
un deceniu, i agravate alarmant n ultimii patru ani. i mai grav ar fi eroarea
celor ce i imagineaz c greelile comise, mai ales n perioada 1997-2000, pot fi
ndreptate prin schimbarea semnului ecuaiei, adic prin nlocuirea oamenilor/titlurilor impui/impuse de vechea putere, cu oameni i emisiuni emannd de
la noua putere. De fapt, soluia singura posibil ca rezolvare de fond a lucrurilor
const n regndirea i reconstruirea unei televiziuni publice puternice, credibile,
cu influen benefic major n viaa societii romneti, alternativ viabil i
atractiv pentru public la oferta de program a televiziunilor private.
Cu alte cuvinte, se impune acum construirea unui edificiu nou, dar viabil,
care s nu mai poat fi stricat de succesivele alternane la putere. n acest fel,
chiar puterea existent, la un moment dat, se poate sprijini pe o instituie mediatic
solid, cu ecouri puternice i durabile n straturile cele mai adnci ale populaiei
rii, i nu pe o crj bicisnic i rudimentar, gata s se rup (i uneori rupndu-se
efectiv) n orice moment. Credem c societatea romneasc, dar i clasa politic de
la noi s-au apropiat de etapa de maturizare care s permit depirea ncrncenrilor partizanatului politic i construirea n comun a unei instituii cu trsturi
de veritabil serviciu public, aa cum o definete legea i cum o solicit nevoile
societii romneti.
Din acest punct de vedere, considerm de bun augur faptul c premierul
Adrian Nstase, preedinte al PSD, a temperat graba cu care unii parlamentari ai
partidului de guvernmnt au cerut nlturarea conducerii TVR, nc naintea
ncheierii mandatului acesteia. Salutm decizia primului-ministru, nu pentru c
echipa managerial a televiziunii publice ar fi lucrat bine (dimpotriv!), ci pentru
c, n opinia noastr, n TVR problemele nu se pot rezolva printr-o simpl (i
pripit) schimbare de echip; a devenit imperios necesar construcia (reconstrucia) instituiei prin cristalizarea unor principii i criterii de funcionare, a unei
organigrame funcionale, a unor variante de gril, deci a ntregului set de elemente
care vor forma (defini) politica de programe a televiziunii publice pe piaa audiovizualului romnesc.
S sperm c actuala echip, rezultat din alegeri, va purcede la o asemenea
operaiune.
Ct este de necesar Romniei o asemenea televiziune, n contextul actual i
n perspectiva unui viitor pe care ni-l dorim altfel dect ziua de azi, o demonstreaz
i recenta dezbatere public asupra proliferrii violenei n mass-media, mai ales n
mass-media electronice.
Semnale clare din pres, dar i de pe alte canale, arat c opinia public s-a
sturat de excese, c a nceput s resping violena excesiv, vulgaritatea mpins
pn la trivialitate i pornografie, prostul gust agresiv ce amenin echilibrul moralspiritual al unui popor care nu a iubit niciodat lipsa de msur, de decen, de
respect fa de fiina uman. Un asemenea reper ar putea deveni un post public TV
cu dou canale, care i asum integral misiunea social i o materializeaz ntr-o
ofert de program consistent, echilibrat, realizat la parametri profesionali
58

europeni, deopotriv deconectant i formativ, n accepiunea nalt a celor doi

termeni.
Cum s-ar putea ajunge la un astfel de rezultat? n opinia noastr, aciunea ar
trebui s se desfoare pe cteva planuri distincte. Ele sunt:
O nou organizare a instituiei, care s permit o mai bun folosire a
oamenilor, a mijloacelor tehnice, materiale i financiare n interior, iar din
exterior, s faciliteze un control i o coordonare mai eficient de ctre Parlament i
societatea civil, cu o implicare mult mai redus (rezonabil) a politicului;
Stabilirea unui set de prioriti, de aciuni, de idei, iniiative, campanii
menite s duc la rectigarea primului loc pe piaa audiovizualului romnesc i la
replasarea Televiziunii Romne n plutonul primelor televiziuni europene (aa cum
a fost ntre 1968-1973, cnd TVR figura pe un onorant, dei neoficial, loc 5-6 n
clasamentul televiziunilor naionale din Europa, alctuit pe baza unor criterii
schiate de UNESCO);
Trecerea pe aceast baz la alctuirea unei noi grile de program, pentru
ambele canale, care s materializeze noul curs al ofertei postului public;
Inventarierea atent i obiectiv a cerinelor de dotare uman, tehnic i
material, acum i n perspectiv;
Introducerea televiziunii publice pe agenda de prioriti a factorilor de
decizie (legislativ i executiv), n vederea asigurrii suportului economic capabil s
susin competitivitatea instituiei.
n scopul realizrii acestor deziderate, avansm urmtoarele propuneri:
1. Reunificarea Postului Naional de Radio cu Televiziunea Public
Suntem perfect contieni c prima percepie a acestei idei de ctre cineva
neavizat, necunosctor dinuntru al problemei i al relaiilor, ar putea s fie una
de alarm i chiar de catalogare a propunerii ca o ncercare de a reconstitui o form
perimat, depit, de a recrea un mamut nefuncional. Afirmm ns cu toat
rspunderea c aceast prim impresie este nefondat, contrar realitii. Iat
argumentele.
La vremea respectiv (1993), desprirea Radioului de Televiziune a fost
privit ca un prim pas de reform, de creare a unor instituii mai mobile i mai
funcionale, de descentralizare a deciziilor; ea a fost nsoit de multe sperane, cele
mai multe ns nemplinite. Din perspectiva scurgerii timpului, analiza arat c,
mai degrab, msura a fost generat, pe de o parte, de frenezia general din epoc a
demolrii cu orice pre a vechilor structuri, iar pe de alt parte, de frustrrile
Radioului ca instituie i de veleitile directorale ale unor persoane din Radio, de
altfel oameni cu mari merite i caliti profesionale.
Ce anume recomand plasarea sub aceeai umbrel organizatoric a celor
dou instituii?
a) Ambele sunt instituii perfect i deplin complementare; comunitatea de
apartenen la galaxia Marconi le plaseaz n audio-vizual, sintagm intrat n
teoria, practica i legislaia mass-media. Din aceast cauz, multe dintre rile
europene importante adun n cadrul aceleiai instituii radioul public i
televiziunea public, modelul BBC fiind unul notoriu, de maxim credibilitate i,
prin aceasta, demn de urmat. Este vorba aici despre o complementaritate deplin a
naturii mesajului (mijloace electronice i eter); de asemenea, este vorba despre o
complementaritate a profesiilor, a tipurilor de prestaii publicistice, tehnice i
artistice, cu repercusiuni directe i benefice, dup cum vom vedea, n folosirea
deplin i complex a personalului, ca i a unor dotri foarte costisitoare.
59

b) Optimizarea prin aceast reunificare a folosirii resurselor umane,

materiale, tehnice, financiare.
n planul forei de munc, artam c unele specialiti sunt complementare,
iar altele merg pn la cvasi-similitudine. Ilustratorii muzicali au aceeai calificare
i presteaz, practic, aceeai munc, dup cum inginerii de sunet realizeaz,
deopotriv, transmisii pentru Radio i pentru Televiziune (exemplele unor Prlea,
Hobay, Paul Enigrescu etc. sunt notorii, toi acetia numrndu-se printre oamenii
de baz ai captrii sunetului n transmisii radio-tv). Numeroi i importani
publiciti de televiziune s-au format la coala radioului, unii rentorcndu-se apoi
n Radio (Eugen Preda, Tudor Vornicu, Emanuel Valeriu, Alexandru tark, Ion
Lavric, Valeriu Negru, Dionisie incan, tefan Dimitriu, Andrei Banc, Eugenia
Grosu Popescu, Alexandru Mironov, Jeana Gheorghiu etc., etc.), tocmai datorit
faptului c familiarizarea cu microfonul radioului a nsemnat prima treapt ctre o
carier notabil de teleast. La fel stau lucrurile i n compartimentul regiei artistice
(vezi teatrul tv i teatrul radiofonic), n nenumrate profesii tehnice i de producie
care formeaz baza personalului unei instituii de radio i televiziune. Principiul
economic, modern i eficient, al policalificrii personalului poate fi aplicat perfect
ntr-o structur n care radioul i televiziunea funcioneaz sub aceeai umbrel
organizatoric.
n planul folosirii mai eficiente a bazei materiale i tehnice, unirea ar
permite utilizarea intensiv a unitilor care au fost, cndva, patrimoniu comun:
Studioul de concerte din Str. G-ral Berthelot, studiourile de nregistrri muzicale
ale Radioului i Televiziunii; formaiile muzicale de toate tipurile, baza de autoutilare tehnic, atelierele, garajul, mijloacele de transport etc. Accesul simplu, favorizat de structura comun, la comoara din fonoteca Radioului, de exemplu, ar uura enorm munca oamenilor din Televiziune i ar mbogi emisiunile Televiziunii.
Reunirea celor dou instituii-surori ar permite realizarea unei politici
unitare n domenii de maxim interes social, care ar da populaiei semnale clare, cu
valoare de reper, n toate compartimentele vieii sociale, fa de evenimente,
probleme, fenomene importante, interne i internaionale. Aceasta este, de fapt,
principala raiune pentru care BBC nu a renunat la aceast structur care nu
exclude deloc, ci dimpotriv, presupune cu necesitate o real independen editorial, o larg libertate de opinii n cadrul unor principii clar stabilite i n interiorul
unei coordonri a reaciilor, aliniate perfect la legile de fier ale BBC, devenite parte
integrant, dar esenial, a codului deontologic al ziaritilor din Marea Britanie.
Aadar, n substana tuturor argumentelor invocate pn acum, s reinem
modelele europene notabile, la care trebuie s adugm tradiia romneasc n
domeniu, pus astzi, din pcate, sub semnul ntrebrii sau chiar vehement
contestat, datorit regimului totalitar n care a funcionat i cu care este n mod
greit, iar uneori cu rea credin identificat.
Reunificarea ar permite un control i o coordonare mai eficiente din partea
Parlamentului. Fiind vorba despre o singur instituie, cu un singur consiliu de
administraie i cu un singur preedinte la vrf, cu o politic unitar i cu o baz
material administrat unitar, legturile Parlamentului cu instituia, sistemul de
comunicare, criteriile i mecanismele de control-coordonare se simplific i se
ntresc, dobndind o mai mare eficien.
n sfrit, structura propus de noi ar putea contribui substanial, dac nu la
depolitizarea total a instituiei (obiectiv aproape imposibil de atins nu numai n
condiiile societii romneti contemporane, dar i aiurea), mcar la limitarea
60

rezonabil a implicrii factorului politic n activitatea radioului i televiziunii

publice. Mecanismul concret al acestei direcii de aciune va reiei cu deplin
claritate atunci cnd vom prezenta propunerea de organigram a Radio-Televiziunii
Romne. Anticipnd, precizm c se va ajunge la trei straturi de decizie-coordonare, dintre care numai primul (preedintele Radio-Televiziunii) i, eventual, al
doilea (cei doi directori generali) ar putea fi schimbai o dat cu ciclul electoral,
directorii generali adjunci i redactorii efi (adic, palierele unde se duce greul
deciziilor profesionale cotidiene i pe termen mediu) urmnd a fi asimilai cu
managerii profesioniti ai postului, la care se renun numai n condiii cu totul
speciale, nelegate de jocul scrutinului electoral, ci doar de modul grav defectuos n
care i desfoar, eventual, activitatea vreunul dintre ei.
Atenuarea considerabil a imixtiuni politicului se va realiza i prin implicarea
mai activ a societii civile n conturarea politicii de programe a instituiei
rezultate din unirea Radioului cu Televiziunea. Evident, n viziunea noastr,
conceptul de societate civil nseamn cu totul altceva dect grupuri de presiune
politic ce tind s confite noiunea i s se substituie structurilor autentice care se
nscriu n mod normal n sfera acesteia.
n concluzie, considerm c noua instituie va crete n for, n credibilitate, n importan social, n reprezentativitate i n prestigiu pe plan extern,
avnd atuuri sporite pentru a se impune pe piaa romneasc a audiovizualului.
Cunoatem argumentaia separatitilor, dar ei nu pot rspunde la o ntrebare
simpl i fireasc: dac nu unirea face puterea, ci separarea, divizarea,
frmiarea, cum se explic atunci faptul c pe piaa privat a audiovizualului
romnesc se manifest tot mai puternic tendina de unire n grupri puternice, mai
bogate n resurse umane i materiale prin unire i asociere, ba chiar prin cooptare a
unor componente ce vin din diferite canale mediatice? Trustul MEDIA PRO a
intuit nevoia s aib, alturi de PRO TV, un al doilea post de televiziune
ACAS, un post de radio (PRO FM), o cas de producie i distribuie
cinematografic, publicaii economice, cotidian de sport, periodice de profil diferit,
ba chiar o instituie de nvmnt superior cu profil mediatic. n jurul Antenei 1
graviteaz Atomic TV, Radio Romantic, alturi de o ntreag constelaie de
publicaii cotidiene i periodice, centrale i locale. n acest timp, Televiziunea
Romn i-a desfiinat, de mai bine de un an, publicaia sa Panoramic TV, pe
motiv de nerentabilitate, dup ce, retrgndu-i n mod perfid publicitatea, din care
triete orice publicaie, a adus-o n stare de faliment. Cei care vor dori s cerceteze
n amnunime acest caz, vor descoperi c Telemania privat, care a luat locul
Panoramicului TV, aduce ctig de imagine, dar i ctig financiar propriu-zis, n
buzunarele unor angajai ai TVR, erodnd, n acelai timp, imaginea televiziunii
publice.
Aadar, n vreme ce se creeaz adevrate mici (sau mari) imperii mediatice
sub anumite umbrele de finanare, pentru promovarea unor interese economice
(dar nu numai), de ce tocmai instituiile de radio i televiziune definite drept
serviciu public nu s-ar reuni sub cea mai important, mai cuprinztoare i mai
generoas umbrel comun, aceea a interesului naional, n beneficiul opiniei
publice romneti?
Pentru a prentmpina eventuale temeri c structura propus va destabiliza
Radioul (instituie ce i-a gsit mult mai repede i mai sigur fgaul spre
credibilitate i competitivitate n noul sistem concurenial), precizm c reunirea nu
va atenta la ceea ce s-a construit viabil n Societatea Naional de Radio, deoarece,
61

pe de o parte, unificarea se va face doar la vrf, iar, pe de alt parte, va identifica

zonele (umane, materiale, tehnice) care pot aciona integrat sau n cooperare.
2. Organizarea Radio-Televiziunii Romne (Organigrama)
Concret, Radio-Televiziunea Romn ar urma s fie condus de un Consiliu
de administraie format din:
Preedintele Consiliului de Administraie (care va fi i Preedintele RadioTeleviziunii Romne), numit (ales) de Parlament;
Preedintele Academiei Romne (sau un reprezentant numit de acesta);
Preedinii celor patru uniuni de creaie (Uniunea scriitorilor, Uniunea
compozitorilor i muzicologilor, Uniunea artitilor plastici, Uniunea cineatilor);
Un reprezentant al Bisericii Ortodoxe Romne, numit de Patriarh;
Ministrul Culturii i Cultelor sau un reprezentant numit de acesta;
Ministrul Finanelor sau un reprezentant al acestuia;
Ministrul Tineretului i Sportului sau un reprezentant numit de acesta;
Cei doi directori generali;
Un reprezentant al salariailor instituiei.
n total, 13 oameni (sau mai puini), care nu vor mai reprezenta partide, ci
funcii n anumite instituii, i care i vor pierde locul n acest Consiliu de
administraie o dat cu pierderea funciei respective sau, n cazurile date, a
acreditrilor din partea celor care au dreptul s le fac. Se vor evita astfel situaii
absurde, cnd reprezentani ai unor partide care nici n-au mai ptruns n Parlament
(deci pe care masa electoratului i-a respins) conduc destinele Radioului i ale
Televiziunii. innd seama de ncrncenarea cu care ei au fost instalai n fruntea
acestor instituii (asemntoare cu luarea prefecturilor, n 1945), ce garanii de
echidistan i de slujire a adevrului mai pot exista?
Al doilea nivel decizional va fi constituit de Comitetele directoare, unul
pentru Radio, altul pentru Televiziune. Componena celui de la Radio va urma s
fie propus de ctre cei care cunosc cel mai bine nevoile i specificul instituiei.
Pentru Televiziune, propunem urmtoarea alctuire:
Director general, ales (numit) de Parlament, care, pe lng responsabilitile
generale ale funciei, va avea n subordonare direct Redacia de actualiti,
Secretariatul general al postului i Redacia programe;
Director general adjunct (prim adjunct), rspunztor de producia editorial,
avnd n coordonare urmtoarele structuri redacionale:
Redacia publicistic (emisiunile sociale, economice, educative,
principala furnizoare de reportaj, anchet, documentar, talk-show etc.);
Redacia cultural (emisiunile publicistice din sfera culturii);
Redacia programare film i serial (furnizarea repertoriului
cinematografic al televiziunii publice, inclusiv serviciul de import film);
Redacia de tineret-copii;
Redacia muzic, divertisment, jocuri;
Redacia sport;
Studioul de producie film, cu o secie special productoare de
teatru TV.
Aa cum am artat n fia postului directorului general, lista
compartimentelor redacionale mai cuprinde:
Redacia actualiti (productoare a emisiunilor informative, a
emisiunilor de politic intern i internaional care pot s apar n
62

grilele de program ale celor dou posturi, a transmisiilor directe de la

evenimente social-politice majore etc.);
Redacia de programe (una singur pentru cele dou canale, cu
secii separate);
Secretariatul general al postului, n structura cruia s intre
oficiul juridic, relaiile internaionale, activitile de protocol-purttor
de cuvnt, activitile de cancelarie, arhiva, tipriturile, serviciul de
publicitate.
O variant ar fi aceea ca Secretariatul general s lucreze direct
pe lng Preedintele RTV i s fie o structur comun pentru Radio i
Televiziune, cu dou puncte de lucru n cele dou uniti.
Nu este obligatoriu ca Radioul s respecte aceast organigram
sub nivelul Directorului general (verig necesar n viziunea expus
mai sus); el se poate organiza conform cerinelor specifice instituiei
radiofonice.
Director general adjunct, coordonator al sectoarelor tehnic i de producie.
El va rspunde i de toat problematica dotrii i a dezvoltrii instituiei n
perspectiv.
Director general adjunct, coordonator al serviciilor financiar i administrativ, rspunznd de buget, de antrenarea i cheltuirea resurselor financiar-materiale
ale instituiei.
Secretar general al postului, coordonator al compartimentelor secretariatului
general enumerate la descrierea compartimentului respectiv.
Dup cum se poate observa, nu considerm necesar existena unor structuri
paralele, productoare sau achizitoare de emisiuni pentru cele dou canale ale
postului public. Mai mult: considerm existena acestora (actualii directori de
canale), nu numai ca o surs de risip inutil, ci i un factor care alimenteaz
pgubos i artificial veleiti concureniale, ambiii i vaniti dearte n detrimentul
eficienei care nu poate veni dect dintr-o complementaritate real i intim, dintr-o
perfect sincronizare a coninutului, structurii i paginaiei ofertei celor dou
canale, ceea ce n prezent nu se ntmpl. Opinm, n concluzie, c existena n
cadrul Redaciei Programe a dou nuclee redacionale (secii) care s comande
(solicite) emisiuni de producie proprie sau de import, redaciilor postului, ar
rezolva problema n mod satisfctor. Desprirea complet a celor dou canale ar
putea fi avut n vedere n perspectiv, pe msur ce zestrea uman, tehnic i
financiar a postului public se va ameliora i va permite o activitate paralel.
Deocamdat, aceast ambiie este un lux prea costisitor.
3. n acest cadru organizatoric, a crui schi poate suferi, desigur, retuuri,
dar pentru a crui structur de rezisten pledm cu toat convingerea, ar
trebui declanat aciunea de reconsiderare, de restructurare, de relansare a
ofertei de program. n momentul de fa, este prematur s oferim o gril de
program, chiar i ca prim baz de discuie; elaborarea acesteia ar trebui s emane
de la noile structuri i de la staff-urile acestora.
ncercm, totui, s schim direciile principale de aciune, pentru a se
ajunge la o ofert competitiv i n deplin acord cu rosturile sociale ale unui post
public de televiziune. Vom avansa i cteva propuneri punctuale, de natur s
exemplifice tipul de demers publicistic i artistic, pe care l vedem capabil s
readuc televiziunea public pe primul loc n topul preferinelor publicului, fr
abateri de la profilul, statutul i menirea social a instituiei.
63

a) Cheia de bolt a audienei prin credibilitate, mai ales la un post de

televiziune public, este asigurat de obiectivitatea, promptitudinea, seriozitatea i
competena profesional neumbrite de partizanat politic sau de alte interese cu
care postul respectiv i informeaz auditorii. Adevrul este valabil nu numai n
cazul mesajelor strict informative, ci i al celor valorizatoare (comentarii, analize,
interpretri etc.). n consecin, prima direcie de aciune ar trebui s fie n opinia
noastr revizuirea drastic i de fond a emisiunilor informative, n sensul
promovrii celei mai depline obiectiviti, a echidistanei reale, nu mimate, a
eliminrii partizanatelor, vizibile cu ochiul liber chiar i pentru nespecialitii n
mass-media. Trebuie s dispar practicile manipulatoare prin omiterea unor
mesaje, prin trunchierea sau interpretarea lor interesat, prin paginarea favorizant
sau defavorizant; trebuie s dispar, de asemenea, cercul ngust al comentatorilor
de serviciu, al analitilor economici, politici etc. invitai cu obstinaie n
telejurnalele postului public numai datorit simpatiilor politice i regimului
clientelar instaurat de-a lungul timpului. La televiziunea public, nu poate i nu
trebuie s opereze criteriul e de-ai notri. Atunci cnd se descoper c un
asemenea criteriu a acionat n invitarea cuiva pe post (i faptul nu e att de greu de
descoperit!), fapta trebuie pedepsit mai drastic dect un flagrant de publicitate
mascat, pentru c profitul individual ilicit se asociaz, aici, cu daune incalculabile
n deficitul de imagine a postului i cu consecine grave provocate de manipularea
publicului. Procednd astfel, chiar puterea n funciune are enorm de pierdut,
deoarece discreditarea postului public de televiziune aduce dup sine discreditarea
viitoarelor mesaje, precum i o lips dramatic de audien, ceea ce poate arunca n
derizoriu orice campanie, indiferent de miestria cu care ar fi construit.
Dimpotriv, un post public de televiziune credibil este ntotdeauna asociat, n
contiina telespectatorilor, cu seriozitatea puterii n funciune, ceea ce, prin acest
simplu fapt, i confer acesteia o mare i uneori decisiv bil alb.
Faptul c telejurnalul postului public de televiziune este plasat actualmente
de ctre telespectatori pe un plan inferior Observatorului Antenei 1 i tirilor PRO
TV se datoreaz, n primul rnd, lipsei de credibilitate la care au dus, prin
acumulare, practici precum cele amintite mai sus. Ne putem imagina, de pild, ci
telespectatori a pierdut televiziunea public n urma difuzrii pe post, la o or de
maxim audien, a acelui interviu de jenant amintire pe care Alina Mungiu i l-a
luat n direct d-lui Ion Iliescu, aflat pe atunci n opoziie, prilej cu care intervievatul
a fost bombardat cu kilometrice ntrebri acuzatoare, fr a i se da posibilitatea s
rspund. ntr-o form sau alta, astfel de practici s-au perpetuat de-a lungul ntregii
perioade 1997-2000. Nici nu trebuie s mai spunem cine a avut de pierdut, pn la
capt, de pe urma acestora.
Noua politic editorial trebuie extins la toate zonele informaionale ale
grilei, de la revista presei din programul matinal, pn la dezbaterile avnd ca
subiect problemele majore de politic intern i internaional.
b) O alt direcie de aciune este readucerea la matc a unor puncte de
maxim interes i ctigarea altora, noi, prin eforturi manageriale i chiar cheltuieli
materiale importante, dac va fi necesar. Postul public trebuie s rectige primul
loc pe scena audiovizualului romnesc, prin gzduirea n programele sale a
evenimentelor majore cultural-artistice i sportive care polarizeaz atenia i
interesul opiniei publice; trebuie, de asemenea, s-i permit efortul investiional de
a crea (produce sau co-produce) asemenea evenimente. La TVR este normal s
poat fi vzute marile evenimente sportive (Liga Campionilor, Campionatul
64

naional de fotbal prima opiune, Olimpiadele, marile ntreceri sportive la care

Romnia particip cu anse la medalii etc.), Concertul de Anul Nou de la Viena,
Festivalul George Enescu, Gala decernrii oscarurilor americane, a Cezarurilor
franceze, Cerbul de Aur etc. Desigur, televiziunea public nu mai este singur pe
piaa audiovizualului romnesc, deci nu mai poate monopoliza evenimentele
notabile prin transmisii proprii (cu att mai mult cu ct posturile comerciale au
venit cu resurse financiare deosebite, care le asigur accesul la licenele cele mai
costisitoare), dar de aici i pn la retragerea resemnat (iar, uneori, prin corupere
interesat) n planul 3 sau 4 al pieei, prin pierderea sistematic a tot mai muli
piloni de telerecepie (i de stim), este un drum lung. Din pcate, acest drum a fost
parcurs cu o senintate care nu putea duce dect la auto-marginalizare. Dac
fondurile folosite pentru remunerarea unor consilieri externi ai diferitelor echipe
de conducere (de fapt, sinecure pltite unor colegi de partid) ar fi fost dirijate ctre
producerea sau achiziionarea de asemenea emisiuni i transmisii, ar fi existat i
banii necesari, a cror lips este invocat tot timpul. Dar aceti bani se gsesc, i
nc de ordinul milioanelor de dolari, atunci cnd interese oculte intr n joc.
c) Pe aceast linie, a relansrii prin nmulirea i ntrirea zonelor de foarte
larg interes public din oferta de program, considerm necesar ieirea din imobilismul actual, lansarea unor campanii i minicampanii de aciuni organizatorice ale
postului. Toate celelalte televiziuni iniiaz asemenea aciuni, de la iniiativele de
caritate pn la cele care solicit i stimuleaz spiritul civic al cetenilor (de
exemplu, curenia localitilor). Aceste aciuni au fost gndite i lansate n strns
cooperare cu instituii fundamentale ale statului (de exemplu, Biserica) sau cu
instituii ale puterii i ale societii civile. Anumite emisiuni (vezi Urmrire
general PRO TV) au devenit ele nsele instituii, pentru c mobilizeaz opinia
public, transform zeci de mii de telespectatori n colaboratori ai postului, fcnd
ca televiziunea respectiv s fie pe buzele tuturor, s-i ctige i s-i sporeasc
stima i interesul publicului (n parantez fie spus, aceast emisiune a fost propus
TVR-ului, n primvara anului 1997, de ctre un redactor, dar cum ea nu a fost
agreat de echipa Gulea Mungiu, s-a gsit un om cu iniiativ, redactorul-ef de
atunci al emisiunilor social-educative, Emanuel Isopescu, care a plecat cu
emisiune cu tot la PRO TV. La acelai post a plecat i Eugen Patriche, cu
emisiunea pentru copii Abracadabra, considerat tot de ctre aceeai echip ca
terminat). La fel a procedat PRO TV n cazul copiilor supradotai, pentru care a
creat o mini-instituie, ale crei rezultate au devenit substana unor emisiuni ale
postului. n tot acest timp, televiziunea public nu nregistreaz dect cruciada
mpotriva fumatului (TVR 2). Gata cu fumurile! iat o concluzie ce se
potrivete perfect instituiei.
Televiziunea public dispune, n acest domeniu, de posibiliti superioare
privailor, datorit accesului mai facil la autoritile statului i chiar la instituii
neguvernamentale sau la posibili sponsori. Aceste posibiliti trebuie valorificate
ns prin idei, prin iniiative. Oamenii trebuie pui s gndeasc, s munceasc n
plan organizatoric, pentru a construi suportul material-logistic al unei idei. Din
pcate, actuala form de organizare a pulverizat structurile redacionale,
desfiinnd redacia ca loc n care apar idei, se discut i se dezbat idei, se rotunjesc
i se finiseaz idei, prin confruntarea pn la un stadiu care transform ideea n
scenariu de aciune, program de filmri i deviz de emisiune. Considerat ca form
eminamente birocratic, destinat blocrii ideilor n drumul lor spre micul ecran,
redacia merit, desigur, s dispar; gndit ns ca laborator, ca atelier maieutic, n
65

care se nasc, se desvresc i se lanseaz idei, redacia a fost i rmne o structur

necesar, mai ales n cazul unui post la care, n imensa lor majoritate, redactorii
sunt tineri, la nceputul carierei, cnd de-abia nva s gndeasc publicistic i s
se exprime n limbajul imaginii.
Televiziunea public ar trebui s aleag patru-cinci domenii prioritare din
viaa social-economic, n care s lanseze asemenea iniiative sub forma unor
aciuni proprii, intens mediatizate pe post. Educaia i nvmntul (domeniu
sensibil pentru milioane de familii, practic pentru toat populaia rii), informatizarea colii i a economiei, asanarea mediului de afaceri, debirocratizarea actului
administrativ, sigurana ceteanului etc., etc. sunt tot attea zone n care
televiziunea public, lucrnd mn n mn cu instituiile publice, ar putea lansa
adevrate lovituri de pres. Cu condiia, desigur, de a-i pune oamenii la munc,
de a crea cadrul care s permit acest demers i de a gsi oamenii care s pun i s
menin n funciune acest angrenaj.
d) Trecnd la domeniile tematice, la substana ofertei de program a televiziunii publice, considerm necesar o aciune de larg cuprindere, perseveren
(continuitate) i percutan, pentru promovarea i impunerea valorilor naionale.
ntr-o lume n care valoarea a nceput s se confunde cu celebritatea sau
notorietatea, indiferent dac cel care o deine este criminal n serie, borfa sau
laureat al premiului Nobel, i n contextul n care ne nclinm cu precdere la
valorile altora, uitndu-le pe ale noastre, una dintre misiunile fundamentale ale
televiziunii publice ar trebui s fie descoperirea valorilor neimpuse nc,
readucerea inteligent n conul de atenie public a valorilor consacrate, inducerea
ideii (cu perfect acoperire n realitate) c poporul romn este un mare, nesecat
izvor de valori i c aceste valori sunt, de fapt, repere morale, sociale, profesionale
majore ale societii romneti (sau aa ar trebui s fie).
Rmas la stadiul de enun, principiul poate suna a deziderat generos sau a
slogan propagandistic. El poate s fie ns perfect tradus n aciune publicistic
de mare audien. Cndva, vechea Televiziune Romn a lansat o emisiune sub
genericul Prim-plan, veritabil galerie de portrete ale unor personaliti
proeminente din toate domeniile vieii sociale. Suntem convini c un asemenea
ciclu, adaptat realitilor Romniei de azi i cerinelor publicului de azi, ar putea
oferi momente memorabile, prezentnd VIP-urile reale, care nu sunt cele ale
prezentrilor de mod sau ale muzicii rapp, ci ntreprinztorul de succes, care
creeaz locuri de munc, profit i bogie naional, marele creator de art, marele
dascl care plmdete generaiile viitoare, inventatorul, omul politic vizionar,
sportivul care face faim Romniei, justiiarul care nu cedeaz ameninrilor etc.
BBC, instituii mass-media americane i chiar posturi specializate n film
documentar (vezi Discovery) au inundat piaa cu documentare de montaj, de fapt
evocri ale unor evenimente istorice sau ale unor personaliti politice, sociale,
cultural-artistice; toate s-au transformat n piloni de audien. Televiziunea public
nu s-a molipsit de la acest exemplu, neproducnd dect sporadic documentare de
montaj sau filme de evocare a unor asemenea personaliti romneti sau
evenimente cruciale pentru societatea romneasc. N-ar trebui uitat c muli dintre
cei care ar merita s intre ntr-o asemenea galerie de portrete sunt persoane aflate la
o vrst naintat; peste doi-trei ani, nu le vom mai putea filma sau nregistra,
pentru c nu vor mai fi printre noi. Ar trebui, deci, s ne grbim.
Desigur, problema valorificrii valorilor naionale este infinit mai
complex i necesit o discuie aparte, care s identifice mult mai multe ci de
66

aciune. i aici se impune ns un mai susinut efort de contientizare a necesitii

unei asemenea abordri, de descifrare a aspectelor i mai ales de transformare a
bunelor intenii n aciune publicistic viabil.
e) n domeniul culturii i al creaiei artistice, televiziunea public este datoare
ca, pe lng vehicularea unor idei pertinente din sfera culturii i a personalitilor
culturale (aciune ce se realizeaz prin publicistic), s ofere cultur i creaie
materializate prin oper de calitate, prin spectacol de calitate. Intrm astfel n zona
n care televiziunile comerciale din Romnia au produs din incompeten, din
srcie, din iresponsabilitate, din goana dup audien cel mai mare ru,
pervertind, pur i simplu, gustul public printr-o supra-ofert de vulgaritate, prostgust, mitocnie mpinse pn la extrem. Practic, spectacolul TV (mai ales cel
destinat divertismentului declarat) a pierdut orice contact cu ceea ce se numete
dramaturgie, scenet, cuplet, scheci, monolog umoristic, scenariu de comedie, text
umoristic de orice gen. Actorii improvizai, manifestndu-se n faa camerei de
luat vederi pe texte ncropite sau inexistente, au invadat piaa spectacolului TV,
suprasaturnd-o cu o producie de-a dreptul nociv. Cultura de tip bingo a devenit
hrana spiritual a milioane de oameni. Srcia tot mai accentuat a populaiei,
agonia crii transformat n obiect de lux pentru buzunarul romnului mediu,
abandonul colar, devenit fenomen social, i multe alte elemente fac ca astzi
televizorul s reprezinte nu numai principala, ci uneori singura surs de difuzare a
actului de cultur i de creaie artistic.
ntr-un asemenea context, n care televiziunile private nici nu vor i nici nu
pot s schimbe radical lucrurile, televiziunea public are un rol esenial.
ntotdeauna, unui asemenea deziderat (formulat cu diferite prilejuri) i se rspunde:
Nu sunt bani! Minutul de emisie-spectacol cost nzecit fa de minutul
publicistic. Ceea ce, n multe cazuri, poate fi adevrat. ns la fel de adevrat este
c nu s-au cutat i deci nu s-au gsit soluii care s micoreze investiia n acest tip
de mesaje. Iat de pild, o soluie posibil.
Pornind de la adevrul c Romnia este una dintre rile europene cu cea mai
puternic, valoroas i diversificat via teatral, ca i de la realitatea vieii
limitate a unui spectacol (chiar foarte bun) pe scena de scndur a unui teatru,
nimic nu mpiedic televiziunea public s trateze cu Ministerul Culturii un
program de nregistrare din spectacol a tuturor pieselor jucate pe scenele rii (sau
mcar a celor mai importante), urmnd ca acestea s fie difuzate, atunci cnd
spectacolele respective i-au epuizat potenialul comercial la sal. Sistemul
(contractul) ar permite i ieirea unor actori, regizori, scenografi din cercul
fatalmente limitat al unui ora de provincie, iar televiziunea public ar dobndi un
portofoliu impresionant de titluri printr-o investiie minim.
La fel s-ar putea proceda cu spectacolele de oper, de operet, cu concertele
simfonice; cu condiia, desigur, ca televiziunea public s neleag necesitatea
includerii n oferta proprie de program a unor asemenea emisiuni i s-i reia
obiceiul de altdat (excelent obicei!) de a transmite n direct concertul sptmnal
al Orchestrei Naionale Radio.
Tot n domeniul creaiei i al interpretrii, ar trebui inventat (sau redescoperit) o emisiune de maxim audien, de tip competiie, care s are efectiv
judeele rii i s aduc n prim-planul interesului public (sporit prin miza
ntrecerii) talentele autentice care nu au unde s se manifeste i s se mplineasc.
Ploaia de stele a TVR (i, mai nou, Ploaia de stelue) consum muli bani,
nsemnate mijloace tehnice i importante fore umane pentru a descoperi
67

imitatori (!); or, datoria televiziunii publice ar fi s descopere i s pun n valoare

talente originale, mai ales acum, cnd casele de cultur au devenit sli de bingo,
cnd colile populare de art au sucombat de srcie i cnd modelul propus
publicului romnesc este Vacana mare! Un Dialog la distan, regndit i
epurat de toate conotaiile dobndite cu timpul, prin transformarea sa n Cntarea
Romniei, ar avea suntem siguri un mare ecou la public.
Aadar, n planul emisiunilor de tip cultural i artistic, televiziunea public ar
trebui, pe de o parte, s repun n drepturi (un adevrat restitutio in integrum)
profesionalismul de maxim valoare i performan, readucnd pe ecran marii
scriitori, regizori, actori (pe care nu-i mai vedem astzi pe micul ecran dect, cu
strngere de inim, n reclamele pentru detergeni sau margarin), iar, pe de alt
parte, s reabiliteze conceptul de artist amator, oferind publicului modelele nalte
ale acestei noiuni.
f) Televiziunea public ar putea avea un cuvnt important de spus i n ceea
ce privete primenirea, mbogirea modalitilor de exprimare tv, prin abordarea
unor genuri publicistice la care televiziunile private nu au parvenit nc.
Principial, nu avem nimic mpotriva talk-show-urilor, cu care vom
exemplifica n continuare ideea enunat; dimpotriv, tim bine c acest gen
publicistic TV, practicat acum cu succes mai ales la televiziunile private (TVR
nefiind capabil, cu excepia ncercrii, n mare parte reuit, a Eugeniei Vod, cu
ai ei Progresioniti, s umple golul lsat de alungarea regretatului Iosif Sava), a
permis afirmarea multor adevruri importante, ntr-o lume nsetat de adevr. De
aceea, probabil (ca i datorit ieftinitii sale) genul se bucur de o real nflorire.
El face, ns, parte din publicistica extensiv, ameninat uneori de inflaia de
vorbe, de nerelevana unor (sau a celor mai multe) intervenii, de inabilitatea
modera-torului sau pur i simplu de incapacitatea fizic a telespectatorului de a
urmri o discuie de mai multe ore. Vorbele trec, ele nu sunt direct proporionale cu
numrul i cu valoarea ideilor formulate, iar concluziile fie c nu exist, fie c nu
se rein; de aici, o eficien social limitat, chiar atunci cnd avem de-a face cu
moderatori de real vocaie.
Exist ns un gen publicistic ce poate opera cu mult mai mult succes
firete, fr a exclude talk-show-ul n acest perimetru: ancheta.
Televiziunea Romn are o experien i o tradiie extraordinar n acest
domeniu. A existat o coal de anchet TV care a fcut, de exemplu, ca
Reflectorul anilor 68 74 s devin o veritabil instituie social, iar mai apoi
ancheta ampl, ce depea un caz punctual i se transforma n investigaie social
larg i profund, s fac faima unor realizatori ca Alexandru Stark, Carmen
Dumitrescu, Ilie Nedelcu, Florin Brtescu, Anca Arion, tefan Dimitriu, Rodica
Raru, Manase Radnev, Marin Stnescu, Anca Fusariu etc. Ancheta reunea n 3045 de minute de emisie, cu rigoarea unui montaj alert i de multe ori dramatic i cu
densitatea unui film documentar polemic, rodul unor temeinice investigaii
prealabile. Faptele apreau clare, ca i poziiile celor implicai, cauzele
fenomenului, responsabilitile, vinoviile, dar mai ales soluiile practice pentru
situaii dintre cele mai spinoase. Acest gen intensiv, de maxim densitate ideatic
i, prin aceasta, de mare eficien social, trebuie redescoperit, cultivat, repus n
drepturi. Ar putea fi avut n vedere chiar o anumit or din zi destinat anchetei,
ca i o anumit zi pentru fiecare tip de anchet. S-ar putea oferi astfel alternativa la
inflaia de vorbe, la transformarea mesajelor tv n uet, la mimarea interveniei
publicistice n chestiuni de mare importan social, lsndu-se n acelai timp
68

cmp de afirmare i talk-show-urilor, dar numai n msura n care pot fi atrai

moderatori de marc.
g) O resurs imens a TVR o constituie arhiva sa de emisiuni, o adevrat
comoar. tiut este faptul c cele mai mari televiziuni din lume i realizeaz cel
puin o treime din programe pe baza acestei resurse, care presupune costuri minime
de emisie. Din nefericire, datorit nepsrii conducerilor succesive ale TVR, i mai
cu seam a celor din perioada 1997-2000, arhiva de emisiuni este doar n parte
funcional, ntruct nu s-a asigurat dect n mic parte fiarea ei (doar pn la
nivelul anului 1971), iar n anii de dup revoluie s-a sistat aproape n ntregime
activitatea de arhivare a emisiunilor. Nu s-a reuit nici pn astzi achiziionarea
echipamentelor electronice necesare, mcar la nivel minim, pentru ca originalele
emisiunilor s nu mai poat fi scoase din arhiv (caz n care multe dintre ele dispar
sau se ntorc grav deteriorate), ci doar copii ale acestora. n mod curios, dei
consiliul de administraie legal constituit funcioneaz de ani buni, el nu a avut
timp s ia n discuie i s aprobe, aa cum prevede nsi Legea de constituire a
SRTV, regulamentul de funcionare a arhivei de emisiuni. Btndu-se pasul pe loc
i n aceast direcie, TVR i-a diminuat nepermis de mult accesul la arhiv i,
deci, valorificarea deplin a ei, favoriznd n acelai timp degradarea i jefuirea
acesteia, prin accesul practic nelimitat al oricrui ru-voitor (citete: colaborator
dinuntrul TVR al televiziunilor private) la bunurile sale cele mai de pre. Dar acest
capitol merit o cercetare special i luarea msurilor ce se impun. Noi l-am
semnalat, deocamdat, doar ca posibil furnizor de emisiuni de calitate, realizate cu
costuri minime.
AADAR ... CE E DE FCUT N TELEVIZIUNEA PUBLIC?

S dm un caracter mai amnunit i mai sistematic sugestiilor noastre pentru

activitatea de viitor, schind un rspuns mai larg i mai coerent ntrebrii eseniale:
ce este de fcut n televiziunea public pentru ca aceasta s-i ndeplineasc mai
bine menirea?
Nu ne-am propus o abordare teoretic a problemei. De altfel, ea este schiat
n Legea organic de funcionare a Societii Romne de Televiziune i n cteva
cri romneti i strine, scrise sau traduse relativ recent n limba romn; nici
mcar elementele de analiz sau de sumar teoretizare, prezente n prima parte a
demersului nostru nu-i mai au locul n cele ce urmeaz. Cu toate acestea,
considerm strict necesar fixarea unei singure premise teoretice, explicaie i
justificare a interesului major pe care att publicul, ct i factorii de putere politic
l manifest (sau ar trebui s l manifeste) fa de buna funcionare a canalului
public, considerat de muli teoreticieni europeni drept esenial pentru
normalitatea vieii sociale.
Desigur, principala menire social a televiziunii publice naionale este aceea
de alternativ viabil i credibil la comerul cu imagine, autoghidat n proporie
covritoare dup regula cererii i ofertei, regul profund benefic n economie, dar
care induce serioase disfuncii n domeniul culturii, spiritualitii n genere, mai
ales n societile cu economie de pia nefuncional, unde cadrul juridic e lacunar,
iar reflexele democratic - civice de-abia n formare. n asemenea contexte sociale,
existena unor televiziuni publice puternice, bine constituite profesional, devine
alternativa necesar, din punct de vedere informaional, educaional i distractic69

recreativ la aciunea posturilor private care, firesc, ofer exact ce solicit piaa
pentru audien i profit.
Dar, revenind la premisa promis i nc neformulat, peste care se trece, de
regul, cu periculoas uurin, televiziunea public are menirea de a se constitui
ntr-o oglind cu dou fee. Prima fa permite opiniei publice telespectatoare de
fapt poporului romn s vad zilnic, ntr-o deplin transparen, ce face puterea
la nivel central i teritorial; cealalt fa ofer puterii i opiniei publice imaginea
felului n care poporul, guvernaii, percep aciunile puterii i reacioneaz la ele,
pozitiv sau negativ. Fr aceast dubl imagine, liant esenial dar i dublu feedback imperios necesar n actul de guvernare, este de neconceput instituirea i
funcionarea unei autentice democraii. Este semnul sub care aezm observaiile i
sugestiile noastre.
Am organizat materialul pe cinci mari capitole: aciunea de informare a
publicului (emisiunile informative), aciunea de comentare a evenimentelor i
problemelor interne i internaionale (dezbateri, confruntri de opinii, talk-showuri, comentarii n genere publicistica valorizatoare), exercitarea misiunii
educativ-formative a canalului public, aciunea n planul culturii i, n sfrit,
exercitarea funciei de divertisment. Atrgnd atenia, de la nceput, asupra caracterului discutabil i oarecum artificial al oricror mpriri pe funcii i capitole, deci
subliniind indisolubila ngemnare a tuturor acestor direcii de aciune, precizm c
am apelat la aceast compartimentare din raiuni strict metodologice.
A. Primul obiectiv, obligatoriu pentru TVR, ca televiziune public naional,
este informarea prompt, exact, complet, obiectiv (echidistant), profesional
ierarhizat. Atingerea acestui obiectiv este fr ndoial, primul pas, hotrtor
pentru redobndirea deplinei credibiliti. Concret, pentru emisiunile informative
considerm necesar:
1. Acoperirea tuturor evenimentelor majore, interne i internaionale, cu surse
proprii (reporteri, trimii speciali, corespondeni n zon etc.). Activizarea corespondenilor teritoriali i ridicarea prestaiei lor profesionale la nivelul reporterilor din
central. Reabilitarea surselor (corespondenilor) din rile limitrofe sau apropiate,
fa de care Romnia are interese speciale (politice, economice sau de alt natur).
2. Instruirea (colirea) realizatorilor, reporterilor, redactorilor, a tuturor celor
ce elaboreaz emisiunile informative, n vedere atingerii unei complete i depline
obiectiviti. Postul public trebuie s ofere prompt informaii exacte, complete,
lipsite de orice ambiguitate, elaborate cu maximum de date n minimum de cuvinte,
scoase de sub influena oricror interese politice, economice sau de alt natur,
ferite de parti-priuri, simpatii, antipatii, gusturi sau preferine personale.
3. Zonele de extracie a informaiilor trebuie s diferenieze postul public de
canalele private prin discernmntul realizatorilor, prin rezistena la facil, la senzaionalul gratuit, prin orientarea predilect pentru faptele importante, interesante dar
i relevante n plan social.
4. Realizarea unei paginaii a emisiunilor informative netributar vechilor
reflexe de programare prioritar a subiectelor despre activitatea factorilor de putere
(guvern, preedinie etc.) indiferent de gabaritul semnificant al respectivelor
subiecte, dar, totodat, nealiniat tendinei posturilor private de a pagina n
deschiderea telejurnalelor crime, violuri, sinucideri, tlhrii care oripileaz opinia
public i ofer, de fapt, o imagine mincinoas a realitii, prin schimbarea
raporturilor dintre normalitate i anormalitate social.
70

5. Evitarea (sau limitarea) subiectelor lungi (la proporiile unei emisiuni de

informaii), cu elemente de dezbatere, de investigaii care fiind fatalmente
incomplete, pripite, superficiale pot arunca o lumin fals asupra faptelor, pot
crea confuzii i duce la concluzii insuficient fundamentate. Subiectele critice,
problemele controversate (strict necesare, dup cum se va vedea mai jos, pentru
relansarea televiziunii publice) vor fi tratate n spaii (emisiuni) speciale.
6. Examinarea critic foarte exigent a actualei echipe de realizatori care
elaboreaz emisiunile informative. Primenirea acestei echipe, completarea ei cu
reporteri competeni, carismatici, penetrani, buni mnuitori ai limbii romne,
lipsii de stridenele, stngciile profesionale i chiar proastele maniere ale multora
din cei ce se numesc astzi (dar nu sunt!) profesionitii emisiunilor informative din
audiovizualul romnesc.
7. Regndirea reelei de emisiuni informative coninute n grila de program a
unei zile, n concordan cu interesul crescut al publicului pentru informaii de
ultim or. Cu att mai mult cu ct posturile private au tiut s speculeze rapid
acest interes, unii introducnd chiar titlurile orei!
Sintetiznd specificitatea aciunii de informare prin televiziunea public, se
poate spune c ea trebuie s ofere o veritabil baie de realitate, dar o actualitate
relevant, semnificativ, socialmente util, care s ajute publicul s se insereze
benefic n aceast realitate, s-i neleag coordonatele, cerinele, evoluia, pentru a
se putea adapta ei n calitate de contribuabil, alegtor, beneficiar al serviciilor
publice (sntate, coal, administraie etc.), consumator de servicii i produse,
ntreprinztor, om de afaceri, funcionar, posesor al unui cont n banc, turist,
iubitor de art, cultur sau sport, cetean al Europei i al lumii, ins afectat direct i
vital de mersul economiei i finanelor, de starea vremii, de fenomenele naturii etc.
Nu trebuie s lipseasc, desigur, nici ingredientul oferit de zone precum viaa
VIP-urilor, a vedetelor sau faptul divers care fac, prioritar, preocuparea de baz a
televiziunilor comerciale, dar televiziunea public este datoare s pun conul de
lumin al ateniei publicului pe zonele eseniale ale realitii. O asemenea politic
editorial va readuce TVR, n scurt timp, pe primul loc al audienei i credibilitii
telejurnalelor sale n faa unui public stul de prezentarea obstinat a dejeciilor
vieii sociale, a culiselor i brfei, drept realitate,
B. Al doilea obiectiv: comentarea competent, exact dar nuanat, echilibrat i echidistant a evenimentelor interne i internaionale, a problemelor din
toate domeniile vieii sociale: politic, economie, afaceri, cultur, tiin, cercetare,
educaie, sport etc. n acest domeniu considerm necesar:
1. Analiza atent i exigent a prestaiei actualilor realizatori; formarea n
timp, dar nu un timp foarte ndelungat a unui corp de elit care s cuprind
comentatori, moderatori, comperi, documentariti ai emisiunilor de dezbateri, de
confruntri, de sintez, talk-show-uri etc., formai n spiritul celei mai nalte
competene n domeniu i al celei mai depline obiectiviti. Pentru aceti
profesioniti (emblematici pentru postul public naional), nepartizanatul, obiectivitatea, echidistana, adevrul trebuie s fie ceea ce este Nordul pentru busol. ntr-o
asemenea realizare, emisiunile de comentare a diverselor felii de via social pot
deveni, n scurt timp, principalul furnizor de criterii prin care (i n funcie de care)
opinia public judec, apreciaz evenimentele, faptele, fenomenele, problemele cu
care se confrunt i pe care diverse media i le aduc la cunotin. Mergnd mai n
amnunt, realizarea unor asemenea emisiuni ar presupune (pe lng autori
competeni, serioi i devotai postului) respectarea ctorva reguli de baz:
71

 subiectele controversate i controversabile se discut cu cel puin dou pri

prezente n studio (sau n emisie prin material nregistrat): un factor de putere +
un factor din opoziie, sau cel incriminat + cel care formuleaz acuzarea;
cei doi factori sunt invitai (reprezentai) la nivele echivalente sau
comparabile ca numr de persoane, funcie, gabarit mediatic;
se asigur ntotdeauna dreptul la replic;
sunt excluse din arsenalul prestaiei celor prezeni pe postul public naional,
chiar i la polemici aprinse, invectiva, insulta, obscenitatea, incitrile la violen,
apelurile destabilizatoare a ordinii constituionale sau a statului de drept, ieirile
xenofobe, antisemite, rasiste, incitrile la ur i intoleran, insultele sau afirmaiile
jignitoare la adresa nsemnelor demnitii naionale (stem, drapel, imn naional,
statul naional ca atare). n cazul unor asemenea ieiri, realizatorul emisiunii
respective trebuie s aib dreptul i obligaia de a replica, de a retrage cuvntul
celui n cauz, mergnd cu fermitatea pn la a solicita ntreruperea difuzrii
emisiunii dac nu exist alt soluie;
moderatorul este un factor de echilibru ntre punctele de vedere formulate;
el nu d verdicte sau calificative, nu favorizeaz sau defavorizeaz vreuna din pri,
dar poate rezuma sau sintetiza coninutul unor intervenii pentru mai buna lor
nelegere de ctre public. Atunci cnd n punctele de vedere exprimate de
preopineni se strecoar erori evidente, intenionate sau neintenionate, moderatorul
poate i chiar este dator s intervin, n spiritul adevrului;
moderatorul nu este parte care nclin balana judecilor de valoare; el nu
pledeaz niciodat pro-domo, aprnd interese personale ascunse sau declarate,
obligaii izvorte din apartenene politice, legturi cu cercuri de afaceri etc.;
moderatorul este deferent dar nu obedient sau complexat; el ntreab, i
manifest fr crispri dar i fr exagerri de ton curiozitatea profesional n
numele publicului al crui reprezentant este;
moderatorul nu pune n discuie i nu construiete ipoteze (scenarii) de
discuie pe baza unor informaii neverificate (zvonuri, brfe etc.), care pot
distorsiona reflectarea realitii i pot compromite nemeritat imaginea public a
unor persoane, instituii, grupri politice etc.
Att n emisiunile informative, ct i n cele de comentare a problemelor
interne i internaionale, realizatorii, redactorii, factorii de coordonare i decizie au
obligaia de a cuta i promova cu consecven modelele viabile de gndire i
aciune, iniiativele aprute la nivel individual i instituional, oamenii, instituiile,
iniiativele de succes, ideile care puse n practic dau rezultate sociale notabile,
creeaz valori materiale i spirituale, promoveaz reforma, devin factori de
construcie i reconstrucie social n economie, afaceri, cultur, cercetare,
nvmnt i educaie, administraie public etc.
Unul dintre obiectivele centrale ale aciunii TVR n aceast direcie va trebui
s ilustreze perfect urmtorul (aparent) paradox: postul public, oprit prin lege de la
politica partizan, de partid sau de grup, are datoria de a desfura cea mai activ,
inteligent, cuprinztoare i persuasiv politic a interesului naional. Se cere
implementat n opinia public, printre altele, cunoaterea principiilor, criteriilor,
mecanismelor funcionrii organismelor politice, economice i militare europene i
euroatlantice n care Romnia vrea s se integreze. Telespectatorul trebuie ajutat s
neleag, prin prisma acestor principii i criterii, semnificaiile evenimentelor
petrecute n lume, n Europa i n ar. Cultura politic a omului obinuit,
nelegerea intereselor rii pe termen lung, avantajele i costurile integrrii,
72

minimizarea consecinelor negative ale globalizri, opiunea pro-occident n

cunotin de cauz i cu ct mai puin grave crize de adaptare iat ce se ateapt
de la comentariile i comentatorii canalului public.
C. Al treilea obiectiv: exercitarea misiunii educativ-formative, domeniul cel
mai larg, cel mai generos dar, din pcate, i cel mai vag (confuz) n viziunea unor
factori care ar trebui s fie motorul ndeplinirii acestei funcii. n analiza consacrat
crizei TVR, din prima parte a prezentului material ne-am oprit pe larg asupra
fenomenelor sociale negative din Romnia care acutizeaz necesitatea unor intervenii urgente i eficiente n educaie, inclusiv prin mass-media electronice,
fenomene create de srcia generalizat, confuzia, caracterul haotic al tranziiei de
la noi: abandonul colar i, prin el, creterea alarmant a analfabetismului, transformarea crii n obiect de lux pentru categorii tot mai largi ale populaiei, scderea
cifrei participanilor (spectatorilor) la viaa artistic profesionist a marilor orae
(teatru, oper, filarmonici, cinema etc.), slbirea periculoas a familiei ca factor de
educaie, amploarea i gravitatea fenomenelor legate de abandonarea copiilor,
slbiciunile colii ca instituie social fundamental, disoluia autoritii multora
dintre instituiile menite s pun ordine n viaa social, ura i discordia induse n
societate de incontiena i iresponsabilitatea unor factori politici etc.
n aceast lumin, o televiziune public cu dou canale, avnd ptrundere n
teritoriu de 98% i, respectiv, 60%, iar acum un al treilea canal, consacrat culturii
dobndete rangul de factor complementar al colii i familiei, pilon al unei aciuni
educativ-formative de maxim importan pentru viitorul unei ri n care
principala btlie se d tocmai pentru schimbarea mentalitilor, pentru racordarea
populaiei la norme de civilizaie material i spiritual extrem de nalte i
exigente. n acest sens, dup opinia noastr se impune:
1. Mrirea spaiilor din program i gsirea unor formule de emisiune mult
mai percutante, consacrate colirii la scar naional a populaiei tinere i nu
numai, n domeniile prioritare pentru Romnia (informatic, tiin, tehnologie,
dou limbi strine de circulaie, regulile i practicile economiei de pia
funcionale, calculatoare). Emisiunile de acest tip trebuie s se transforme ntr-o
reea, gndit coerent, care s cuprind publicistica TV i coala televizat n forme
moderne, eficiente.
2. Cristalizarea unor formule publicistice de mare impact pentru educaia
civic a publicului n sensul cel mai larg, deplin, generos i nalt al expresiei.
Televiziunea public trebuie s devin promotorul descoperirii (sau redescoperirii) regulilor fundamentale de convieuire civilizat, implementatorul normelor pe care, din pcate, nici familia, nici coala, nici alte instituii (inclusiv opinia
public) nu le mai promoveaz n comportamentul generaiilor ce vin. Colectivismul primitiv, de tip totalitar, care tvlugea valorile umane i nclca brutal zonele
intimitii omeneti, trebuie nlocuit cu autentica responsabilitate a fiecruia pentru
viaa colectivitii i cu grija real a colectivitii pentru soarta fiecruia. Este
timpul unei implicri generoase i responsabile, al stimulrii resorturilor care
direcioneaz pozitiv reaciile opiniei publice, ale persoanelor, ale formelor
organizate care compun societatea civil pe cteva planuri eseniale:
impunerea normelor de convieuire civilizat;
normalitatea relaiilor interumane;
raporturile dintre generaii;
raporturile ceteanului cu administraia, cu instituiile i organismele statului;
exercitarea activ, contient i liber a drepturilor i ndatoririlor ceteneti;
73

 antrenarea opiniei publice la combaterea infracionalitii, a corupiei

generalizate, la cooperarea cu instituiile abilitate s ngrdeasc aceste fenomene;
cunoaterea i respectarea normelor de sntate, de igien personal i
colectiv, salubrizarea vieii din marile aglomerri urbane, aciune asigurat n
primul rnd de organele abilitate, dar condiionat n msur mult mai mare dect
se crede i de spiritul civic, de iniiativa cetenilor.
Din toate aceste puncte de vedere, considerm inadmisibil faptul c televiziunea public nu s-a numrat printre instituiile de pres aflate n avanposturile formrii
spiritului civic. Publicaii cu infinit mai puine posibiliti i resurse s-au aflat la baza
aciunilor de eradicare a criminalitii economice, a corupiei (vezi ziarul Adevrul), iar alte canale TV au lansat iniiative publicistice care au antrenat opinia
public la aciuni de mare rezonan social (PRO TV, Antena 1, Prima TV).
De regul, dezideratelor de tipul celor enumerate mai sus, televiziunea
public le-a rspuns prin tcere, considerndu-le domenii i probleme aride, fr
potenial telegenic. Aceast optic trebuie radical schimbat. Se impune
redescoperirea sau revigorarea publicisticii de investigaie, reconsiderarea veritabilei coli de anchet TV, cultivat cndva n televiziunea public; ceea ce
ntreprinde, n prezent, o emisiune de tipul Recurs la moral (TVR 1) va trebui s
devin surs de inspiraie pentru multe alte domenii i direcii de aciune.
3. Cristalizarea unor formule telegenice n spaiul crora s se cultive
cunoaterea i respectul valorilor naionale fundamentale. Dup ce TVR i-a
permis s insereze n oferta proprie o emisiune intitulat Ruinea de a fi romn, a
venit timpul ca instituia s-i neleag adevrata menire: aceea de a-i ajuta pe
romni s devin europeni i euro-atlantici nu blamndu-i i lepdndu-se de
naintai, de tradiii, de valorile naionale, de zestrea de spiritualitate a naiunii.
Limba, valorile, operele, creatorii, creaia popular n toate formele i sub toate
aspectele ei, tot ce ne definete, ne exprim i ne reprezint, va trebui s fac
obiectul unei griji speciale, n cadrul unei aciuni pluri-disciplinare, gndit i
coordonat pe termen lung. Mai mult: existena unui al patrulea canal al
televiziunii publice Romnia Internaional amplific rspunderea TVR, dar
ofer i prghia unei aciuni de mare eficien pentru furirea imaginii Romniei n
lume n conformitate cu realitatea.
D. Al patrulea obiectiv: aciunea televiziunii publice n planul culturii. La
ofensiva subculturii, a deprofesionalizrii actului de creaie prin spectacol mediatizat, de toate tipurile, a fenomenelor legate de refluxul culturii tiprite i a altor
tendine generate de srcie, confuzie valoric, degrindolad instituional,
televiziunea public are datoria s rspund prin lupt pentru valori, pentru criterii,
pentru creaia naional, pentru asanarea pieei de produse i servicii culturalartistice. n acest sens, este de dorit:
1. Crearea unui sistem de informare operativ a publicului care, prin
caracterul selectiv al recomandrilor, s funcioneze i ca sistem de apreciere valoric, astfel nct sub autoritatea celor mai prestigioi specialiti n materie
televiziunea public s ajute la cunoaterea i ptrunderea n public a noutilor
meritorii din toate domeniile creaiei artistice. Sistemul va avea n vedere att
emisiunile informative generale ale postului, ct i emisiuni de cultur, cu rubrici
specializate. n haosul actual, care a nlocuit informarea cu publicitatea,
televiziunea public ar trebui s gseasc un sistem de informare ierarhizat, de
restabilire a scrii valorice care s o transforme ntr-un ghid pentru consumatorii
produselor i serviciilor culturale.
74

2. Crearea unor vrfuri de interes n oferta de program, prin 2-3 emisiunipilon sptmnal, n care ideile culturale majore (dezbaterea de idei) s fie servite
de prezena personalitilor de vrf ale culturii romne contemporane, mai ales a
acelora care au dovedit, de-a lungul timpului, caliti mediatice deosebite.
3. O mai mare aplecare a emisiunilor televiziunii publice asupra politicii
culturale, a strategiilor i tacticilor n domeniul culturii i vieii artistice, a
mecanismelor de finanare, de sponsorizare a culturii, a manageriatului instituiilor
de cultur. Aadar, o preocupare mai aplicat pentru cercetarea mecanismelor
supravieuirii (funcionrii) culturii n contextul economiei de pia (nefuncional),
al srciei bugetului.
4. Depolitizarea abordrii problemelor culturii la televiziunea public.
Realitatea pe care o resimt i o deplng public muli oameni de cultur importani,
anume divizarea politic a slujitorilor culturii, va trebui s nu mai constituie un
motiv de separare a valorilor, de invitare asezonat n emisiuni n funcie de
simpatii i antipatii politice; ideile, ca atare, este de dorit s se extrag i s
funcioneze din i n interiorul culturii, nu al politicii, n interesul ptrunderii lor cu
efecte sociale benefice n toate categoriile de public.
5. Reconsiderarea radical i complex pe toate domeniile (teatru, film,
muzic), a repertoriilor artistice ale televiziunii publice, n sensul transformrii
acestora n principalul pol de atracie, de interes pentru opinia public iubitoare de
spectacol televizat provenit din import. Lupta pentru recucerirea publicului pierdut
(ctigat de televiziunile comerciale) trebuie dat, deopotriv, cu argumentele
audienei dar i cu cele valorice; o selecie inteligent i bine susinut financiar va
ti s gseasc succesul de public prin valoarea artistic.
6. Redescoperirea, reinstituirea statutului televiziunii publice de productor
(sau coproductor) de spectacol autohton. Desigur, acest punct (ca i multe altele
din prezenta schi de sugestii) comport o discuie aparte asupra seleciei dar mai
ales asupra surselor de finanare. Dei foarte complicate, afirmm cu toat
rspunderea c problemele nu sunt insolubile. Lipsete numai o viziune integratoare, care s reuneasc la aceeai mas de negocieri, de exemplu, televiziunea
public i teatrele din Romnia, care mpreun, ar putea gndi un sistem de
preluare (adaptare TV) a tuturor spectacolelor profesioniste jucate pe scena de
scndur din toate oraele rii (sau mcar a celor mai bune), pentru a fi difuzate la
televiziune contra unei sume rezonabile, dup ce acestea i-au epuizat potenialul
comercial la sal sau n turnee. Este numai un exemplu de iniiativ ce poate
rezolva, parial, dificultile materiale n care se zbat i televiziunea public, i
instituiile profesioniste de spectacol.
E. Al cincilea obiectiv: exercitarea funciei de divertisment. De fapt,
abordnd problema repertoriilor artistice, am i atacat misiunea televiziunii
publice n domeniul asigurrii divertismentului la scar de mas. Dup cum bine se
tie, astzi, pretutindeni n lume canalul TV este principalul furnizor de
deconectare, de recreere, fiind cel mai accesibil, rspndit, ieftin i comod mijloc
de petrecere a timpului liber. Fenomene sociale mpovrtoare fac, ca la noi,
spectacolul TV s fie nu numai cel mai rspndit, ci n cazul unui numr tot mai
mare de oameni singurul tip de spectacol la care largi pturi sociale au acces. Un
alt element agravant n acest domeniu provine din faptul c divertismentul TV este
terenul pe care prostul gust, mrlnia, grosierismul, trivialitatea, obscenitatea, au
invadat piaa datorit aciunii iresponsabile a televiziunilor private (la care, nu
arareori, s-a asociat i televiziunea public).
75

n virtutea misiunii sale, dar i a tradiiilor deosebite n crearea unui spectacol

popular de cea mai bun factur artistic (ilustrat de Toma Caragiu, Amza Pellea,
Octavian Cotescu, Coca Andronescu, Stela Popescu, tefan Bnic, Anda
Clugreanu etc. sau condeie precum Ion Bieu, Teodor Mazilu, Octavian Sava,
Puiu Maximilian, Dan Mihescu, Grigore Pop etc.), televiziunea public trebuie s
redevin etalonul valoric al genului, s impun succesul prin valoare, s ofere tipul
de distracie popular n acord cu bunul-sim, cu msura i sntatea moral ce
caracterizeaz nc poporul romn. Modaliti:
1. Reprofesionalizarea actului de creaie n domeniul divertismentului. Este
inadmisibil ca fore actoriceti de prim mn, condeie dramaturgice sau textieri
talentai s omeze n timp ce pe post i fac loc nuliti, amatori neavenii fa de care
veleitarii din defuncta Cntare a Romniei ne apar astzi veritabile vrfuri artistice.
2. Reconsiderarea tuturor zonelor din care se pot recruta emisiuni cu caracter
de spectacol popular cu foarte larg audien. Readucerea n oferta de program a
televiziunii publice a marilor transmisii sportive (Liga Campionilor, Campionatul
Naional de Fotbal, marile competiii sportive internaionale unele intrate n
apanajul unor televiziuni private) ni se pare o obligaie elementar.
3. Producerea (sau coproducerea) unor momente de referin n domenii de
spectacol cu mare priz la public gen Cerbul de aur, sau cu mare rezonan
naional i internaional printre elite culturale (exemplu Festivalul George
Enescu). Se impune chiar multiplicarea acestui gen de aciuni i n alte domenii,
prin colaborare cu instituii i ntreprinztori interni sau strini.
4. Preluarea prompt a unor asemenea iniiative existente n strintate
(Concertul de Anul Nou de la Viena, marile concerte ale celor trei tenori etc.). Este
necesar prezena televiziunii publice la toate manifestrile care pot conferi
programelor sale prilej de transmisii cu ans de a deveni spectacol urmrit de
foarte muli telespectatori.
n domeniul culturii, crearea unui canal profilat pe acest tip de mesaje
reprezint un fapt demn de salutat; este att de mult de fcut n acest domeniu , nct orice efort n plus nu poate fi dect benefic. Atragem ns atenia asupra unui
pericol (care a i nceput s se materializeze): derobarea postului TVR1 (singurul
care ptrunde peste tot, i deci acolo unde este cea mai mare nevoie de mesaj
cultural) de obligaiile sale n slujba culturii, sub pretextul nenclcrii teritoriului
tematic al noului venit n familia televiziunii publice. Funcia cultural i
culturalizatoare nu trebuie, nu poate fi delegat unui post abia aprut, fr public,
fr tradiie, fr resurse.
*

Un asemenea evantai tematic, n care am ncercat s fixm prioriti, linii de

aciune ce trebuie regndite, revigorate sau chiar redescoperite, presupune nu
bifarea funcionreasc a unor obligaii tematice, impuse prin statutul de
televiziune public, ci un imens efort de cristalizare publicistic (audiovizual) a
unor titluri, formule i formate de emisiuni percutante, cu mare rezonan la public,
competitive cu ofertele cele mai tentante din peisajul audiovizualului privat. De
regul, cnd sunt pui n faa unor deziderate asemntoare celor cuprinse n
programul de aciune schiat mai sus, reprezentanii televiziunii publice i
motiveaz lipsa de reacie prin faptul c educaia e plicticoas, c misiunea
76

formativ nu are potenial telegenic i este, deci, sortit anostului, amorfului,

srciei de idei. Este timpul ca televiziunea public s redescopere la scar
generalizat (nu numai prin cteva excepii i iniiative solitare, ca n prezent)
gndirea publicistic vie, percutant, nalt profesional, zbuciumul i zbaterea
pentru modaliti ingenioase, formule moderne, soluii originale, idei publicistice
scoase nu att din licene cumprate cu mari eforturi valutare, ci i (mai ales) din
propria creativitate. Ne permitem, n acest sens, un singur exemplu (nu din lips de
exemple, ci din lips de spaiu): dup ce zeci de ani televiziunea public pre i
post-decembrist a ncercat fr succes s cristalizeze o emisiune de real impact
public pentru folosirea corect a limbii romne (aciune n care au euat numeroi
specialiti tob de carte i la fel de numeroi redactori bine intenionai), iat c un
George Pruteanu inventeaz o emisiune zilnic, de nici zece minute, cu mare
densitate informativ-formativ, dar i surpriz! cu un scor de audien care a
surclasat o mulime de oferte i titluri din import! Pentru aceasta, autorul nu s-a
sfiit s ntrebe i s-i rspund singur cu voce distorsionat, s se filmeze cu capul
n jos, s strecoare o greeal gramatical n titlul scris al emisiunii etc.
Asemenea colaboratori, invitai, realizatori, redactori i regizori ingenioi sunt
necesari televiziunii publice n materializarea programului ei care nu poate fi dect
unul ambiios, n conformitate cu statutul, cu menirea ei social. Celor care
absolutizeaz potenialul de atraciozitate n sine, nu legat de inteligena,
creativitatea, devoiunea i profesionalismul realizatorului, reamintim c tipul cel
mai atracios de spectacol, pentru cele mai largi categorii de brbai este probabil
streap-teas-ul; o echip de filmare nu trebuie s-i stoarc prea mult creierii
pentru a pune n oper imaginea unei femei care danseaz goal, la binecunoscuta bar din bine-cunoscutele localuri; rmne, cel mult, treaba operatorului
de a gsi cele mai ispititoare unghiuri de filmare. Ce facem, deci: ne mulumim cu
caseta sexy sau porno? Ei bine, televiziunea public are nevoie de specialiti care
s fac telegenice ideile importante, eseniale, majore; nu fr fapte, nu fr suport
factologic chiar spectaculos, acolo unde se poate, dar tot timpul avnd n vedere
programul, ideea, miza mesajului respectiv. Este vorba, aadar, de program, dar i
de oameni, de specialiti i de politica instituiei fa de aceti oameni. n acest
sens, supunem ateniei factorilor de decizie dou direcii prioritare de aciune,
ambele avnd maxim urgen:
I. Depistarea i aducerea n lista de colaboratori permaneni (unde se va putea
chiar salariai) ai televiziunii publice, a unui corp de elit, chiar i din mediile
nelegate strict de televiziune; oameni de cultur i art, specialiti, cercettori care
i-au demonstrat capacitatea de a reine atenia publicului pe probleme majore de
larg interes fr crispare, fr inhibiii, ntr-un larg registru publicistic sau tematic.
Aadar, o infuzie de competen carismatic, cu maxim percutan la public!
II. Cristalizarea unei politici de recrutare i formare a unor oameni de
televiziune, mai nti selecionai dup criterii specifice, proprii televiziunii publice
(aptitudini, aspiraii, trsturi de caracter, mod de a fi n relaia cu publicul i cu
colaboratorii, zone de preocupri i interese profesionale, asumarea deliberat,
contient a limitelor n salarizare, n realizarea de profituri etc.). Aa cum un
profesor foarte bun se formeaz numai pe fondul unei disponibiliti speciale
pentru activitatea cu copiii sau cu studenii, tot aa un excelent redactor de
televiziune public se va nate dintr-un tnr cu trsturi favorizante pentru o
asemenea carier. Trebuie cutai, gsii i promovai asemenea tineri.
77

Ct despre formarea lor, ea trebuie asigurat prin crearea de structuri

redacionale adecvate nvrii, perfecionrii permanente ntr-o atmosfer de
veritabil cenaclu sau atelier profesional, dar (iniial) printr-un nvmnt
profesional obligatoriu pentru nceptori, n care s se predea nu numai elementele
profesiei valabile pentru orice tip de televiziune (limbajul imaginii, publicistic
etc.), ci mai ales componentele definitorii ale unei culturi de instituie (cultura de
firm), care face, de pild, ca redactorul sau reporterul de la BBC s nvee alte
lucruri i s deprind alte reflexe profesional-deontologice dect cel de la ITC sau
alt canal privat din Anglia. Se va ajunge astfel la ameliorarea i n timp la
rezolvarea uneia din cele mai grave probleme din televiziunea public: schimbarea
mentalitilor, asanarea raporturilor umane (degradate pn la cota de avarie!),
normalizarea raporturilor ierarhice, redobndirea autoritii conductorilor,
transformarea factorilor de decizie i de viz n ceea ce ar trebui s fie, de fapt:
profesionitii cei mai bine cotai, cei mai respectai, factorii de optimizare a
mesajelor punctuale i a ofertei de program, n ansamblu.
Viza iat un alt cuvnt damnat care va trebui repus n drepturi, fr
conotaiile i consecinele sale practice de cenzur politic. n televiziunea public
va trebui s existe ntotdeauna o viz a bunului-sim i a bunului-gust, o cenzur
aplicat obscenitii, vulgaritii triviale, jignirii sentimentelor naionale, religioase,
atingerii aduse ordinii statului de drept, extremismelor de toate felurile, incitrilor
iresponsabile la ur i distrugere, stlcirilor limbii romne, a atacului la adresa
valorilor i demnitii naionale i, n ultimul rnd, aplicat stngciilor
profesionale, blbelor penibile, abdicrii de la standardele profesionale nalte.
nsi existena unui asemenea set de obligativiti (nelese i asumate) face
necesar viza profesional, rspunderea solidar cu autorul a unui factor de
rspundere din structurile instituiei.
Desigur, se poate i fr; se poate merge mai departe fr toate cele
considerate de noi ca absolut necesare. ntrebarea este: ce vrem s oferim
cetenilor Romniei? O televiziune public aa cum a funcionat timp de 12 ani,
cum este acum, sau una eficient, interesant, modern, profund implicat n
construirea viitorului rii?
Pentru un bilan cu cteva puncte pozitive, alctuit la sfrit de mandat pentru
justificarea salariilor a mii de oameni i mai ales a veniturilor rotunjoare, dobndite
de conductori, se vor gsi ntotdeauna cteva elemente ct de ct adevrate,
plauzibile. Dar e suficient? Aceasta e problema. Aceasta este miza prezentului
demers.

78

STANDARDIZARE I OBIECTIVITATE
N JURNALISMUL DE AGENIE
Conf. univ. dr. Pamfil NICHIELEA

Ageniile de pres, mpreun cu reelele de comunicare tot mai perfecionate,

au avut un rol decisiv n transformarea mass-media, a coninutului i funciilor lor.
Cu bun dreptate, Philippe Gaillard apreciaz c putem situa originea presei
moderne la 1832, data cnd a luat fiin Agenia Havas 1 . Dou sunt, n esen,
contribuiile aduse de ageniile de pres n aceast direcie: una cantitativ
(spaial) acoperirea universal a evenimentului i alta, calitativ (temporal)
apariia noiunii nsi de actualitate mondial. Ageniile de pres au devenit,
astfel, indispensabile celorlalte mijloace de comunicare. Fr apelul la ageniile de
pres, argumenteaz autorul francez, nici un organ de pres, fie el i cel mai
puternic din ara cea mai bogat, nu poate nzui s acopere prin propriile mijloace
actualitatea mondial i nici pe cea naional 2 . Serviciile de agenie asigur, ntradevr, peste 75% din informaiile pentru mass-media, iar acoperirea
evenimentelor internaionale depete frecvent 80-90%.
I. Ageniile de pres maini de informaii
Totui, mass-media nu impresioneaz astzi cantitativ, dei, am vzut
cuprinderea este planetar, ci, ndeosebi, prin dinamism i simultaneism,
instaurndu-se aa-zisa dictatur a instantaneului. Metafora principal a epocii
noastre, scrie Zigmund Bauman n lucrarea intitulat sugestiv Modernitatea lichid
(Editura Antet, 2000), este fluiditatea. Evenimentele pe termen lung i pierd atractivitatea i se glorific prezenteismul. Era spontaneitii a fost inaugurat de CNN la
mijlocul anilor 90, cnd am fost deja martori, cu prilejul evenimentelor din Romnia,
din Golf, Serbia i Afganistan, la sincronizarea lumii cu pulsul evenimenial al Planetei.
Desfurarea istoriei n direct i difuzarea informaiilor n timp real nu
mai sunt doar o posibilitate. Altfel spus, asistm la accelerarea timpului mediatic.
Deviza lui Ch. Havas a tii repede, a tii bine este o cerin fundamental i
pentru mass-media zilelor noastre, epoc a interferenelor, cnd un eveniment local
are consecine globale.
n aceste condiii, ageniile de pres dein un rol cheie, fiind cel mai important
productor de informaii i principalul intermediar ntre piaa de informaii i piaa
mass-media. Astzi o agenie de pres modern este, de fapt, subliniaz Manualul
Ageniei Franceze de Pres (A.F.P.), o banc de <<date instantanee>>, de informaii
furnizate n timp real3 . Ageniile sunt furnizori de astfel de informaii, deoarece sunt
specializate n colectarea, prelucrarea i difuzarea de tiri pentru care timpul este
esenial. Rapiditatea este o preocupare de maxim nsemntate pentru orice agenie,
n vederea ctigrii prioritii n transmiterea noutilor.
1

Philippe Gaillard, Tehnica jurnalismului, Editura tiinific, Bucureti, 2000, p. 57;

Ibidem, p.61.
3
*** La nceput a fost cuvntul, Manualul AFP, Ediia a II-a, vol.I, Fundaia
Rompres, Bucureti, 1999, p.142.
79
2

n cadrul aa-numitei Piee a informaiei exist un segment specializat care

se numete Piaa de date n timp real 4 . Ca mod de producere i difuzare a
informaiilor, ageniile de pres funcioneaz dup logica fluxului de producie,
suportnd toate presiunile caracteristice ntreprinderii capitaliste. O asemenea
caracteristic este att de pregnant, nct unii autori definesc ageniile de pres
doar din aceast perspectiv. O agenie de pres, se precizeaz ntr-o recent
lucrare, este o ntreprindere care comercializeaz pentru clienii si (pres,
instituii, ntreprinderi n general) un serviciu de informaii brute sau cu valoare
adugat, tiri neutre, din punct de vedere ideologic i politic, pe un suport definit
(hrtie, foto, informatic, audio, video) 5 .
Fapt este c informatizarea i concurena global de pe piaa de informaii
au produs schimbri majore n activitatea i funciile ageniilor de pres, schimbri
care sunt departe de a fi ncheiate. ncepnd cu anii 50, asistm la un fenomen de
explozie informaional, n cadrul cruia ageniile capt rolul unei adevrate
maini de informaii. n toate rile i, n special, n Occident, scrie Sergio
Lepri, se multiplic centrele care produc tiri 6 . Totodat, revoluia
informaional rbufnete zgomotos n ncperile mass-media: computerizarea n
faza de redactare, transmisii, stocare, fotoculegere i paginare n tipografii,
tehnicile multimedia. n condiiile n care satelitul ne ine permanent n legtur
unii cu alii, interesul pentru informaiile venite de la mare distan crete. 7 .
n mod firesc, mondializarea informaiei a dictat necesitatea mpririi
rolurilor ntre mijloacele de comunicare. Ageniile de pres, chiar dac au nceput
s-i piard cvasimonopolul * , continu s reprezinte prima surs de informare
pentru celelalte media. Creterea numrului agenilor de informaii a condus la o
distorsiune n raportul dintre oferta i cererea de informaii. Cantitatea enorm de
informaii transmise zilnic rmne, n bun msur, neutilizat, ntruct oferta
crescnd de tiri nu corespunde cererii, nu a fost stimulat, deci, de pia, ci a
aprut dintr-un impuls propriu, din cauza procesului de multiplicare a centrelor de
produs tiri i a perfecionrii mijloacelor de difuzare a informaiilor.
Ca urmare, rolul actual al ageniilor de pres i direcia n care acioneaz n
prezent i poate i n viitor-trebuie s in seama, ntre altele, de dimensiunea
pieei de desfacere i de necesitatea de a difuza nu numai informaii generale, ci i
informaii speciale cerute de abonaii si, cum ar fi servicii pentru ziare, tiri de
actualitate (care pot fi selecionate), imagini foto (fotoinformaii), materialedocument despre cele mai recente evenimente .a.
4

Vezi I&T Magazine, editat de Consiliul Europei.

Carmen Ionescu, Ageniile de pres din Romnia 1889-1999, Editura Tritonic,
Bucureti, 2001, p.89.
6
Sergio Lepri, Mainile informaiei, Milano, 1982.
7
Neagu Udroiu, Tehnologia n traneele informaiei, Editura Economic, Bucureti,
1999, p. 302.
*
Revoluia digital din anii 90, progresele nregistrate n telecomunicaii i
informatic, arat Henri Pigeat, fost preedinte al A.F.P., au dus la apariia unor noi
actori ai comerului internaional de informaii, aflai n concuren cu ageniile de pres,
cum sunt televiziunile internaionale, serviciile internaionale de informaii specializate,
grupurile internaionale multimedia (Time-Worner/Turner, Murdock, Bertalsmann,
Hachette .a.), serviciile internet deschise tuturor etc. (vezi, H.Pigeat, Aspecte
internaionale ale comunicrii de mas, n Claude-Jean Bertrand (coord.), O introducere n
presa scris i vorbit, Editura Polirom, 2001.)
80
5

1. Informatizare i standardizare
ntreaga mass-media se gsete n faa unor cerine i a unor noi perspective ,
iar cererea de informaii rezultat dintr-o asemenea perspectiv impune o ofert de
tip nou i pentru ageniile de pres. Este vorba despre o ofert care s se concretizeze n produse multimedia , adic n pachete ct mai complete de servicii, care,
nlocuind suporturile tradiionale, separate printr-unul singur, sunt n msur s
rspund n timp real nevoilor diverilor clieni.
Multimedia (content) nseamn date, text, sunet i imagini, care sunt
reproduse n formate analogice sau digitale i transmise cu ajutorul unei varieti de
purttori, ca hrtia, microfilmul, supori magnetici sau optici etc. Un ziar, spre
exemplu, reprezint un obiect multimedia clasic (text, imagine grafic). Ca o
consecin, nsi activitatea ageniilor de pres ia aspectul unei industrii
multimedia (content industry). Industria multimedia, se relev n unele lucrri,
cuprinde acele ntreprinderi care produc, dezvolt, asambleaz i distribuie produse
i servicii de informaii, cum sunt: editri prin tiprire sub diferite forme (ziare,
cri, reviste); editri electronice (baze de date on-line); servicii video text i audio
text; servicii bazate pe Fax i CD; videojocuri; editri audio vizuale (televiziune,
video, radio, cinema) 8 .
Cnd lumea informaiei se ndreapt ctre noile tehnologii (cablul, sateliii,
internetul), i reele de comunicaii (magistralele electronice), ageniile de pres, ca
surse primare de tiri n timp real, nu pot s nu foloseasc aceste sisteme, pentru c,
altfel, vor pierde piaa sau vor disprea. n timp ce informaiile generale, curente,
sunt furnizate n diferite moduri de stocare, bunoar CD, sau sunt refcute din
memoria calculatorului n sistem on-line (INTERNET), tirile au nevoie de o
distribuie imediat pe canale de comunicaie rapid, pentru a fi actuale cnd ajung
la abonai i, prin intermediul acestora, la marele public. Ageniile trebuie s
furnizeze fluxuri de date ct mai repede cu putin i nu-i pot permite ntrzierea
tirilor n scopul integrrii lor prin legturi ntre diferite medii (cum ar fi cazul n
care acestea ar fi stocate).
Este de neles c realizarea unor asemenea imperative majore ce stau azi n
faa ageniilor de pres nu poate avea loc, fr nsuirea mijloacelor tehnice extrem
de perfecionate, produse de uriaa revoluie din comunicaie i informatic. Pentru
c o agenie lucreaz n modul multimedia, atunci cnd mbuntete serviciile de
tiri ctre clieni cu ajutorul legturilor logice dintre obiectele din diferite medii,
sub form utilizabil de ctre calculator, aa nct clienii s poat primi servicii
individuale de tiri sub forma unui singur produs integrat multimedia. Legturile
multimedia pot fi furnizate ntre obiecte din diferite medii de tiri care lucreaz n
timp real, cu ajutorul unor servicii sau cu ajutorul unor baze de date actualizate9 .
mpnzirea eterului cu satelii de comunicaii i introducerea pe scar larg n
activitatea jurnalistului de agenie a calculatoarelor a constituit un pas decisiv n
informatizarea procesului de lucru al ageniilor de pres. Prima agenie care au
adoptat noile tehnlogii de comunicare a fost Reuter, n 1968; un calculator primea pe
opt maini de telex materialul la sosire, un redactor responsabil analiza textele pe
videoterminalul su, trimitea n circuit pe cele considerate bune i preda pe celelalte,
8
Vezi Christine Leteinturier, Dictionaire multimdia, Editura Euralles, 1990;
Smeureanu Ion, Drul Georgeta, Multimedia (concepte i practic), Editura Cison, 1997.
9
Klaus Spriche, Tehnologia utilizat n ageniile de pres i sistemul multimedia,
document prezentat la ntlnirea directorilor ageniilor membre ale Alianei Ageniilor
Europene de Pres, Varovia, 1995.
81

care conineau informaia brut i neprelucrat, unui redactor, pentru a le aduce

modificrile necesare. Sisteme similare au fost adoptate de United Press International
(U.P.I.) n 1971, de Associated Press (A.P.) n 1972 i de A.F.P. n anii 1973-1976.
i ageniile de pres din Romnia au trecut, dup 1992, la aplicarea unor
programe de modernizare pentru a se sincroniza cu noile tehnologii i tendine din
mass-media european. Agenia Naional de Pres Rompres a beneficiat n acest
scop de sprijinul Guvernului romn, dar i a unor parteneri occidentali, n mod
deosebit din partea A.F.P. Cu ajutorul acestora, Rompres a pus n funciune, la
sfritul anului 1996, o staie proprie de emisie i recepie prin satelit, purtnd
numele de Redisat, care permite ageniei s recepioneze i s difuzeze rapid i cu
acuratee cele mai importante informaii la nivel intern i internaional, fiind n
msur s satisfac nevoile de nouti ale clienilor. Totodat, Redisat, ncorpornd
o tehnlogie de vrf, asigur suportul pentru o larg varietate de aplicaii de date
audio i video.
n acest sens, un rol important l-au avut i-l au programele adoptate de
Consiliul Europei, cum este i Programul Info 2002-2005, care are ca scop s
ncurajeze furnizorii europeni de informaii, s dezvolte noi produse i servicii
multimedia i s stimuleze cererea beneficiarilor pentru aceste produse i
servicii 10 . Rompres particip la asemenea programe ca membru al Alianei
Ageniilor Europene de Pres.
Informatizarea activitilor jurnalistice faciliteaz o mai bun desfurare a
angrenajului unei agenii de pres. Prin computerizarea fluxului de informaii se
ctig o mai mare vitez de circulaie i crete sigurana transmiterii tirilor ctre
abonai. Produsele jurnalistice din interiorul sau exteriorul ageniei sunt difuzate de
calculator simultan spre mai multe destinaii, obinndu-se astfel o multiplicare a
mesajului, multiplicare ce, n cazul folosirii telexului, sistem devenit tradiional, s-ar
fi realizat printr-un numr mare de operaiuni, toate manuale, identic cu numrul
destinaiilor. De asemenea, se creeaz posibilitatea cuplrii directe a computerelor
abonailor cu cele ale ageniei, fcnd eficient i substanial mai rapid activitatea
de selectare i folosire a tirilor de ctre clieni, potrivit intereselor lor.
Aplicarea informaticii n munca ageniilor de pres a evideniat nu doar
posibilitatea, ci i necesitatea existenei unei legturi nentrerupte, chiar directe,
fr intermediar, ntre productorul informaiei i utilizatorul su final. Toate
acestea, ca i cerina adoptrii sistemului multimedia, au produs modificri substaniale n activitatea ageniilor de pres. De data aceasta, mesajele se adreseaz nu
numai oamenilor, ci i mainilor, calculatoarelor, care pentru a le nelege i
executa cu claritate, trebuie s respecte o serie de norme i reguli. De aici necesitatea raionalizrii i standardizrii procedurilor de lucru n jurnalismul de agenie.
Din punct de vedere organizaional, procedeele standardizate asigur
regularitatea, eficiena, controlul i difuzarea rapid a informaiilor.
Din punct de vedere profesional, asupra cruia ne vom opri n continuare,
aceleai proceduri ofer reguli de lucru cu sursele, metode de verificare i prelucrare
a informaiilor, tehnici specifice de redactare i norme de sintax i vocabular. n
jurnalismul de agenie exigenele generale n privina ziaritilor sunt duse la maxim
de rigoare. El cere o mare precizie, un important sim al sintezei i competene
lingvistice deosebite, constituind un tip special de jurnalism* .
10

Programul multianual Info 2000-2005, Consiliul Europei, 1995.

Christine Leteinturier, Profesiile din mass-media, n Claude-Jean Bertrand (coord.),
op. cit., p. 234.
82
*

2. Formatul general al informaiilor, conform normelor Consiliului

Internaional pentru Telecomunicaii de Pres (I.P.T.C.)
ntruct ageniile de pres folosesc programe diferite n funcie de
echipamentele informatice, n urma unor convenii internaionale s-au adoptat
anumite formate standard de redactare i transmitere. Pentru Europa i Africa s-a
stabilit formatul I.P.T.C. (International Press Telecommunications Council), iar
pentru Asia, America i Australia formatul A.N.P.A., recomandat de American
Newspaper Publishers Asocciation. Diferena ntre cele dou formate const n
codurile folosite i viteza de transmitere.
Recomandrile acestor asociaii internaionale de pres decurg din faptul c
un text transmis de ordinator trebuie s aib un nceput i un sfrit bine delimitate
i s comporte un numr de coduri i instruciuni precise. Acestea nu pot fi nscrise
oriunde, ci n locuri delimitate dinainte, a cror dispunere definete formatul unui
mesaj. Formatul I.P.T.C. este o astfel de formul standardizat pentru marcarea
structurii i coninutului textului. Exist i n modul obinuit de transmitere a
informaiilor noastre structurare prin adrese, resorturi, prioriti, cuvinte-titlu,
titluri, pauze etc. Formatul I.P.T.C. permite ns o mai bun structurare i determinare a nivelurilor de coninut, impunnd ca textul propriu-zis s fie completat
printr-o serie de instruciuni de serviciu care s poat fi decodificate att de calculatorul ageniei, ct i de acelea ale abonailor conectai la terminalul unei agenii.
Aadar, formatul nu nseamn altceva dect un mod de a prezenta (pagina) un
mesaj scris destinat calculatorului, adic un obiect informatic. Ca urmare, un text
de agenie, att pe ecranele desk-urilor (redaciilor de agenie), ct i pe cele ale
abonatului trebuie s cuprind cteva elemente: preantetul, linia de comand, linia
de instruciuni i textul.
Preantetul nu este vizibil pe pagina de text. El conine ns o serie de
caractere necesare transmisiei, semnale de apel pentru selectarea anumitor
terminale i pregtirea acestora pentru recepionarea mesajelor din antet, semnale
pentru pornirea aparaturii. Din ansamblul caracterelor constitutive ale preantetului
face parte Sistemul Electronic de Comutare Automat a Liniei (SECAL), un grup
format din dou litere care se repet i care permit comutarea ieirii unui mesaj.
Spre exemplu, codul SECAL folosit de Rompres pentru emisia peste grani este
ZCZC, identic cu codul extern al A.F.P., iar, pentru emisia pe reeaua intern, este
RCRC.
Linia de comand i cea de instruciuni compun antetul (header) informatic i
urmeaz liniei SECAL.
Linia de comand, independent de text, cuprinde mai multe coduri:
nceputul mesajului, prioritatea, originea, numrul de ordine, destinaia. La acestea
se pot aduga, dat fiind posibilitile actuale ale tehnicii, alte dou coduri: tipul de
informaie i ara de origine. Aceste coduri suplimentare i permit clientului s
trieze pe loc informaia care l intereseaz, fie dup tip (internaional, economic,
sportiv etc.), fie dup originea geografic.
Linia de instruciuni e primul rnd din zona de text, vine imediat dup linia
de comand. Face parte din tirea propriu-zis i e destinat deopotriv
calculatorului, ziaristului i abonatului. Cuprinde indicaii redacionale, care pot fi,
n plus, recunoscute de calculator, pentru baza de date a ageniei.
Indicaiile cuprind urmtoarele elemente:
1. Cheia;
2. Identificarea naturii tirii i numerotarea filelor;
83

3. Referirea eventual la o tire precedent.

Cu toate c este o completare a liniei de comand, linia de instruciuni, adic
primul rnd din text, care ncepe cu cheia, a fost integrat n antet, att n formatul
A.N.P.A., ct i n formatul I.P.T.C. De aceea, linia de instruciuni cuprinde i
cuvinte, nu numai cifre i litere. Aceasta are cel mult 80 de caractere i conine:
o cheie (slug sau keyword) de cel mult 24 de caractere. Este vorba de
cuvinte cheie, desprite prin cratime;
un cmp de instruciuni (version field) care indic natura tirii (buletin,
material anunat, adaos, corectur, embargou, anulare, lead, sintez .a.) i
numerotarea filelor. Indicaiile din linia (sau cmpul) de instruciuni sunt importante, mai ales ntr-o relatare n flux continuu, pentru realizarea nlnuirii i articulrii
informaiilor. nlnuirea reprezint completarea unei tiri sau a unei serii de tiri
cu date adiionale, care au aprut datorit unei noi evoluii sau prelunigiri a
evenimentelor relatate anterior. Articulaia const ntr-un lead general (o actualizare care poate fi urmat de o a doua actualizare, substituindu-se precedentei) sau
o sintez care reunete ntr-o singur tire elementele prezentate anterior n mai
multe tiri distincte, care difer prin unghiul de vedere sau proveniena geografic.
un cmp de referin (reference field) care, n cazul unei anulri, al unei
corecturi sau completri, servete la indicarea numrului tirilor anterioare la care
se refer materialul nou.
Cu excepia flash-ului, orice tire trebuie s aib linie de instruciuni, al crei
singur element obligatoriu este cheia, pentru c permite nlnuirea informaiilor.
Ca exemple am ales dou formate, care pot fi analizate comparativ.
Format Rompres
Negocieri ale PSD cu privire la modificarea Constituiei
Mari 30 aprilie 2002
BQE93-15:15 - Partide-PSD-Constituie (slug)
Bucureti, 30 apr. (Rompres) - Partidul Social Democrat (PSD) a avut o
prim rund de negocieri cu partidele parlamentare, exceptnd Partidul
Democrat, cu privire la posibilitatea modificrii Constituiei, la modalitile
i calendarul de efectuare a acestor modificri, precum i referitor la
stabilirea domeniilor de interes comun pentru modificarea Constituiei, a
declarat mari, ntr-o conferin de pres, senatorul Doru Ioan Trcil,
vicepreedinte al PSD (...)
n acest caz, liniile de comand i de instruciuni conin un cod, ora de
transmisie i cheia. n alte formate, de regul, sub linia de instruciuni vor figura
indicative care arat prioritile: 1. flash; 2. buletin; 3. urgen; 4. aditiv sau tire
ntrziat, anomalie; 5. tire obinuit. Urmeaz fie textul, fie nainte de text, un
titlu de cteva cuvinte. n toate cazurile se las un spaiu de dou rnduri nainte de
text, care ncepe cu originea i data (dateline), urmat de numele sau sigla ageniei
ntre paranteze, dup care se pune o liniu.
Exemplu
Proces Miron Cosma
Buletin Verdict
Bucureti, 10 iul 02 (Rompres) Text
Format AFP
EUA076 4I 0362 ALB/AFP-FP-13 linia de comand
84

Albania - politic (slug)

Parlamentul albanez are un nou preedinte (titlul) rndurile haurate
formeaz linia de instruciuni
Tirana, 1-er mai (AFP)-Socialistul Servet Pellumbi a fost ales preedinte al
Parlamentului albanez, dup demisia predecesorului su, Namik Dokle, a declarat,
miercuri, pentru AFP, purttorul de cuvnt al Adunrii, Skender Duka (...).
AFP 010751 GMT Mai 02
Este un format mult mai adaptat cerinelor tehnice ale informatizrii. n liniile
de comand i de instruciuni gsim aproape toi indicatorii cerui pentru ca o tire
s poat fi identificat, prelucrat, tradus i difuzat fr dificultate i fr
ntrziere. Sunt precizate: reeaua de difuzare (EUA pentru Europa i Africa),
urmat de trei cifre (notate de la 001 la 999) reprezentnd numrul de ordine al
mesajului, difuzat ntr-un ciclu de 24 de ore; prioritatea mesajului, indicat printr-o
cifr i o liter (4I), fiind vorba deci de o informaie ntrziat de ultim or;
numrul de cuvinte redat printr-o cifr (de la 0001 la 9999); tipul de mesaj notat, de
regul, cu o majuscul (pot fi folosite pn la trei litere, ca n cazul de fa, ceea ce
arat c este vorba de un co de tiri al AFP, aparinnd unui anumit serviciu,
menionat FP-13). Urmeaz cheia (slug), titlul, rnduri albe i dateline.
n ceea ce privete data emiterii informaiilor, constatm modaliti diferite
de a o meniona. n formatul Rompres, ca i la alte agenii romneti, data este
precizat n linia de comand, n timp ce n formatul AFP la sfritul mesajului,
constnd n ase cifre care reprezint ziua, ora, minutul (cu specificaia GMT), apoi
trei caractere pentru lun i alte dou caractere numerice pentru an. De aceea,
operaiile care definesc nceputul i sfritul mesajului fac parte din format. ntr-un
sens mai restrns ns, caracteristicile formatului sunt date, n primul rnd, de
partea care precede textul, adic de antet. Iar dintre elementele antetului prezint
interes jurnalistic doar cheia i titlul.
Cheia (slug-ul) are funcia prioritar de a defini, ntr-un co de tiri, un
subiect, un eveniment singular sau unul repetitiv, rezumndu-l ct mai laconic.
Gsirea unui bun slug este un act jurnalistic, dar, pentru a rspunde rolului ei,
redactarea unei chei trebuie s respecte anumite reguli. Lucrrile teoretice atrag
atenia c un cuvntul cheie cu o semnificaie prea restrns ar pune n ncurctur
redactorii unei agenii, obligndu-i s schimbe cheia n cazul unei evoluii
neateptate. Dup cum, invers, cuvintele cheie prea generale i prea vagi,
ngreuneaz identificarea de ctre clieni a informaiilor privitoare la un eveniment
dat. De aceea, cheia trebuie s fie n legtur cu titlul i coninutul textului i se
redacteaz dup logica gen-specie; ea va rezuma titlul care, la rndul su, va
rezuma coninutul textului. Cheia este alctuit din cteva cuvinte (de obicei, nu
mai mult de trei, de, exemplu: seism-Romnia, diplomaie-Romnia-Ungaria),
separate prin liniu, fr spaii, din care primul cuvnt este cel mai important. Al
doilea nu este dect o completare, care restrnge i precizeaz semnificaia
primului cuvnt. Cu att mai mult cel de-al treilea cuvnt, n cazul n care exist,
trebuie s fie mai puin important dect primele dou.
n activitatea unor agenii se constat, nu o dat, nerespectarea unor asemenea
reguli. Dac acest fapt poate s nu aib consecine asupra coninutului informaiilor,
n mod cert ns el provoac dificulti i ntrzieri n munca de triere, verificare i
difuzare, cu urmri care pot pune agenia ntr-o poziie de inferioritate fa de
concuren. Calculatorul este prevzut (programat) s accepte, ca anomalie, textele
cu antet greit, dar care primesc automat prioritatea 4, fiind stocate n rezerv.
85

Titrarea n jurnalismul de agenie nu este att de pretenioas cum este,

bunoar, cea din presa scris. Aspectele de strategie grafic au un rol secundar, n
prim plan fiind elementele de coninut. n esen, titlul unui material de agenie
trebuie s fie informativ, s rezume n cteva cuvinte (de dorit maxim ase)
coninutul textului. Titlurile lungi i cele amnunite nu numai c sunt ineficiente
pentru o agenie, care nu-i poate permite cheltuieli suplimentare cu transmiterea
unor cuvinte inutile, dar risc s ndeprteze atenia de la esen.
Exemplificm printr-un titlu Mediafax:
VIZIT-CLINTON-APRECIERE-VASILE

Radu Vasile consider c admiterea n NATO va depinde de ndeplinirea standardelor democratice i economice menionate de Bill Clinton.
Bucureti, 14 iul (Mediafax) - Secretarul general al PNCD, Radu Vasile
crede c admiterea Romniei n al doilea val al extinderii NATO ar putea fi
pus n discuie, dac nu vor fi atinse standardele menionate de preedintele
Clinton n discursul de la Bucureti (...).

Aici, att cheia, ct i titlul sunt neglijent redactate. Pentru cheie erau
suficiente cuvintele Vizit-Clinton, iar ca titlu cuvintele Aprecierea lui Radu
Vasile. De asemenea, titlul trebuie s fie: concret, evitndu-se cuvintele abstracte
sau prea vagi; concis, aplicndu-se principiul mult n puin i, desigur, onest.
Dei sunt indicate i titlurile incitante, o agenie nu-i poate permite trageri pe
sfoar prin titluri atractive, acroante, dar fr legtur cu textul.
Dup cum s-a observat, formatul Rompres ncepe cu un supratitlu. Asemenea
proceduri sunt n practica jurnalismului actual de agenie tot mai reduse. Este vorba
de o reminiscen a vremurilor n care ziarele cotidiene erau principalul i cel mai
important mijloc de comunicare de mas, fiind necesar un rezumat scurt, indicativ
(chapeau) al coninutului tirii. n prezent, nu numai dezvoltarea a noi mass-media,
ci i perfecionrile tehnologice au impus alte cerine de redactare a tirilor i, n
primul rnd, respectarea cu strictee a regulii lead-ului (atac). Un lead prost redactat
nu trebuie nlocuit cu un supratitlu, ci rescris.
II. Metode i tehnici standard de redactare i relatare a informaiilor
Fr ndoial c standardizarea reclamat de noile imperative tehnice
(informatizarea) nu se reduce doar la modalitile de paginare (formatul textului),
ci se impune ca o necesitate i n ceea ce privete tehnicile de redactare i
transmitere a oricrui material de agenie.
1. Redactarea tirii
Dei n jurnalismul de agenie se practic o diversitate de genuri publicistice,
tirea rmne ns genul su fundamental. Nu ntmpltor un dicionar de
specialitate i ncepe definirea noiunii de tire cu text succint de agenie,
dup care urmeaz celelalte mass-media 11 . tirea obinuit, care conine n sine
relatarea unui eveniment, fr s fie nevoie de lmuriri suplimentare, alctuiete o
mare parte din serviciul zilnic al unei agenii 12 .
11

Cristian Florin Popescu, Radu Blbie, Mic dicionar de jurnalism, Fundaia

Rompres, 1998, p.112.
12
*** La nceput a fost cuvntul, Manualul AFP, Ediia a II-a, vol.I, Fundaia
Rompres, Bucureti, 1999, p.103.
86

tirea de agenie se adreseaz la o multitudine de beneficiari, de toate opiniile i

de toate nivelurile culturale. Iar dac este vorba de agenii cu servicii internaionale, ea
va fi tradus n mai multe limbi. tirea trebuie, deci, redactat ntr-un limbaj clar i
imparial. Concizia unei tiri, indiferent de domeniul de unde provine, rezid n modul
de redactare al acesteia. Tocmai pentru a rspunde unor asemenea exigene s-a adoptati se folosete uzual-tehnica de redactare numit piramida inversat. Aceast
arhitectur particular de redactare const n faptul c tirea de agenie ncepe prin
esenial i continu, in paragrafe succesive, cu aspectele mai puin importante.
Folosit de mai mult vreme de toate mass-media, structura standard a tirii
nu numai c a supravieuit tuturor schimbrilor, ci s-a i impus ca modalitate
decisiv de prezentare a tirilor n practica ageniilor de pres. Raiunile acestei
situaii pot fi gsite n valoarea intrinsec a acestei metode: ea ine cont de logica
informaiei, sporete lizibilitatea sa, fcnd tirea concis, este economic i, deci,
eficient n producia de tiri la scar mare, satisfcnd diversitatea de solicitri a
clienilor unei agenii. Un abonat poate alege, cu privire la un anume eveniment
dintr-o anumit perioad a actualitii, un material de 600 de cuvinte, n timp ce
altul nu va avea nevoie dect de 200 de cuvinte.
Inovaia tehnologic este, desigur, un alt factor important care a condus la
adoptarea cvasigeneral a acestei modaliti de redactare a textului. Ecranele
videoterminalelor folosite astzi n activitatea curent a mass-media pot afia un
numr limitat de rnduri. De aceea, n principiu, fiecare afiaj trebuie s corespund unui paragraf. n acest fel, nu numai c se optimizeaz fluxul informaional,
dar se creeaz i posibilitatea ca receptorii succesivi ai informaiei (redacia
ageniei, apoi abonaii acesteia) s decid asupra gradului de interes al textului
/evenimentului, citnd numai primul paragraf.
n urma unor asemenea concluzii, testate logic i practic, s-a ajuns la structurarea unui text de agenie astfel nct, n fiecare faz de reducere (forfecare) a
textului prin eliminarea paragrafelor ncepnd de la sfrit, restul tirii s se
constituie, n continuare, ntr-o informaie complet i de sine stttoare.
Fr a intra n prea multe detalii, vom preciza c schema standard de
structurare a unei tiri de agenie este urmtoarea: lead-sublead-paragrafe
complementare. Lead-ul desemneaz paragraful iniial al tirii i conine obligatoriu
mesajul esenial sau partea cea mai semnificativ a materialului. El trebuie s rezume
tirea ntr-un numr minim de cuvinte. Redactarea concis a lead-ului se realizeaz
pe baza schemei subiect-predicat-complement. Foarte zgrcii trebuie s fim cu
adjectivele i adverbele care sunt semne de subiectivitate. Adresarea direct n lead,
i, n general, n textul de agenie, este interzis. La fel trebuie evitate exclamaia i
interogaiile retorice, precum i ironia, jocul de cuvinte, metafora, n genere.13
Un lead bine redactat constituie un tot unitar, utilizabil independent de restul
tirii. Deseori se ntmpl ca singurul element utilizat de abonaii unei agenii s fie
doar lead-ul; eventual sub form de legend la o fotografie sau de comentariu al
unei scurte secvene televizate. Lead-ul trebuie s respecte regula lui Quintilian,
rspunznd la patru ntrebri fundamentale (Cine?, Ce?, Cnd?, Unde?) i,
n msura posibilitilor, la dou ntrebri complementare :De ce? i Cum?, la
care se adaug obligatoriu sursa de informare.

13

Cristian Florin Popescu, Dicionar de jurnalism, de comunicare politic i

publicitate, Editura Triton, Bucureti, 2002.
87

n practic, ns, este dificil s se exprime n trei patru rnduri toate

elementele ce ar trebui, teoretic, s figureze n tire. Aceasta mai ales cnd trebuie
enumerate funciile unor personaliti sau organisme, ori atunci cnd trebuie
informat despre alte dou-trei aspecte, distincte, ale unui eveniment. Ca urmare, se
pot face, n al doilea paragraf al tirii, precizri care nu i-au gsit locul n lead.
Dac cele cteva rnduri ale lead-ului vor rspunde, de exemplu, la ntrebrile:
Cine?, Ce?, Cnd?, Unde?, n sublead vor fi prezente rspunsurile la
ntrebrile De ce? i Cum?.
Iat dou exemple: o tire a ageniei Reuter, pe care o detaliem pentru
ilustrare, i o tire a ageniei Rompres n format complet.
Lead
Bucureti, 20 Jun. 02 (Reuter)- Romnia, una dintre rile cu cea mai mare
rat de cini fr stpn din Europa, a interzis, joi, o parte din rasele canine
de lupt, dup ce un pitbull a ucis un copil n vrst de apte ani, au declarat
oficiali ai guvernului romn.
Sublead
Cinele l-a mucat de cap i de gt i i-a smuls urechea, - a declarat tatl
copilului, Sandor Papp, pentru un post privat de televiziune.
Paragraf
El a spus c fiul su, care se juca pe malul unui ru din localitatea Valea lui
Mihai (vestul Romniei) ar fi fost salvat, dac animalul era inut n les.
(Reuter)
4BZO94 CENT 0195
PRIMRIE -HOTRRE

EMI270502-15h08

w0126

Municipalitatea a reglementat parcarea vehiculelor grele

Bucureti, 27 mai (Rompres)- Consiliul general al Municipiului Bucureti a
adoptat mari proiectul de hotrre privind parcarea vehiculelor grele pe
teritoriul Capitalei.
Astfel, se interzice staionarea voluntar a vehiculelor cu o greutate mai
mare de 3.5 tone pe strzile, aleile, parcajele sau terenurile aparinnd
domeniului public. Parcarea acestor autovehicule este permis numai n
locurile special amenajate, prevzute cu indicatoare sau marcaje avizate de
compartimentul de specialitate al primriei capitalei.
Conductorii auto care nu respect aceste reguli vor fi sancionai cu
amenzi cuprinse ntre 1.000.000 -2.000.000 lei. (Rompres)
Paragrafele reprezint etajele piramidei inversate. Concizia n redactare se
obine prin concentrarea paragrafelor la cteva rnduri. Dac se depesc trei
rnduri, paragraful trebuie compus din dou, cel mult trei fraze.
Un paragraf nu va depi cinci-ase rnduri dect cu excepia citrii din
discursuri sau a unor documente, care nu respect neaprat regulile tirii de agenie.
n general, vor fi evitate frazele lungi, i, mai ales, propoziiile incidente, care duc
adesea la greeli de traducere i la confuzii.
Nu trebuie exagerat nici n cellalt sens: succesiunea de paragrafe scurte, n
care fiecare fraz, de dou-trei rnduri, ncepe de la capt. Ideal este s existe o
proporie rezonabil, n care paragrafele lungi s alterneze cu cele scurte.
88

n cazul, destul de rar, n care tirea va aborda mai multe subiecte distincte
sau mai multe aspecte ale aceluiai subiect, ea trebuie scris cu ajutorul mai multor
piramide inversate, introduse printr-un lead general i alctuite, fiecare, din mai
multe paragrafe. Tehnica piramidelor mbinate este considerat destul de
greoaie 14 iar specialitii recomand evitarea acestei modaliti.
2. Relatarea fragmentat n flux continuu
Fr a intra ntr-o discuie mai ampl despre evenimentele de pres (tipuri,
caracteristici etc.), menionm c din perspectiva jurnalismului de agenie
evenimentele se grupeaz n dou mari categorii: evenimente anticipate sau
reci, despre care se tie c vor avea loc i pot fi programate (o ntlnire la nivel
nalt, manifestri culturale, tiinifice, artistice, sportive, contacte diplomatice,
conferine de pres .a.m.d.) i evenimente neateptate sau calde, care nu pot fi
prevzute, cum ar fi o explozie nuclear, prbuirea unui avion, un cutremur i alte
calamiti naturale 15 . Pentru asemenea evenimente s-a impus ca o regul n
activitatea ageniei de pres relatarea lor fragmentat n flux continuu, adic printr-o
succesiune de materiale care poart denumiri specifice i tehnici proprii de
redactare. Aceasta deoarece, dat fiind rolul unei agenii de pres, ea trebuie s
anune declanarea, desfurarea i punctele culminante ct mai repede posibil, fr
ntrziere, chiar dac evenimentul nu s-a ncheiat. Dac asemenea cerine ale
activitii ageniilor de pres arat necesitatea relatrii n flux continuu, ceea ce o
face ns posibil i contribuie la aplicarea ei efectiv este tocmai structura
standard a tirii. Nu numai c fiecare material al relatrii se redacteaz dup
aceleai tehnici ale tirii, flash-ul, bunoar, nefiind altceva dect un lead succint ,
dar nsui principiul de derulare a materialelor respect aceeai relaie ntre esenial
i secundar, ntre informaia de actualitate i detalii, ncepnd cu ceea ce este mai
important.
ntruct cele dou tipuri de eveniment i relatarea lor prezint unele
particulariti le vom analiza separat.
a. Relatarea evenimentelor neanticipate
O relatare complex a unui astfel de eveniment cuprinde:
flash-ul, transmis cu prioritatea 1;
buletinul, transmis cu prioritatea 2, urmat, eventual, de un prim lead
general;
urgena, transmis cu prioritatea 3, urmat, dup caz, de un alt lead general;
aditiv, transmis cu prioritatea 4;
alte informaii, transmise cu prioritatea 5.
Pe tot procesul relatrii se adaug, n paralel, toate materialele de context
necesare: fie tehnice, biografii, documentare, ecouri, sinteze .a.
O regul obligatorie este ca fiecare material succesiv s reia informaia
cuprins n cel anterior, completnd-o cu date noi. Excepie face aditivul, care, prin
definiie, completeaz informaiile cu unele elemente ce privesc evenimentul sau
au legtur logic cu acesta.
Nu toate relatrile trebuie s nceap cu flash-ul, cnd buletinul este o
dezvoltare a acestuia. n funcie de importana lor, buletinul i chiar urgena pot fi
14

*** La nceput a fost cuvntul, Manualul AFP, ed. II, vol.I p.49.
Cf. C.F. Popescu, Introducere n ziaristica de agenie, Universitatea Bucureti,
Facultatea de Jurnalistic, 1992, p. 43.
89
15

transmise, meninndu-i prioritile, ca prime informaii despre un eveniment

care trebuie anunat cu rapiditate.
Lead-ul general (denumire preferat n ultimul timp n locul termenilor mai
vechi de dezvoltare, actualizare), care poate fi transmis dup buletin i urgen,
reia datele deja anunate i adaug un minim de informaii, astfel nct acesta este
considerat o prim tire n care trebuie s apar i primele precizri referitoare la
context.
Flash-ul este un enun de cteva cuvinte despre un fapt sau un eveniment de
o importan excepional. El nu trebuie s depeasc un rnd, incluznd locul i
sursa. ntruct un asemnea material i pune n alert pe toi clienii, flash-ul nu
trebuie s rmn fr completri transmise ntr-un timp ct mai scurt. Aadar,
flash-ul va fi urmat de un buletin sau mai multe, maxim trei. Cu excepia flash-ului,
toate celelalte materiale succesive trebuie s pstreze aceeai cheie (slug), pentru a
asigura nlnuirea informaiilor, iar, la nevoie, articularea acestora n sinteze i
materiale de ansamblu
Aplicaie practic
S urmrim desfurarea unui eveniment neanticipat i relatarea lui printr-un
flux continuu de informaii transmise de agenia Mediafax.
-9.55/ 9.05.2002
RUSIA-DAGHESTAN-EXPLOZIE

Explozie n Daghestan, numeroi mori

MOSCOVA, 9 mai (Mediafax) - O explozie puternic a provocat
moartea mai multor persoane, joi, n piaa central din Kaspiisk, localitate din
republica rus Daghestan, de la frontiera cu Cecenia, potrivit Ministerului rus
de Interne, citat de agenia rus Interfax, relateaz AFP.
Explozia a avut loc la ora 09. 45 (05.45 GMT), n momentuI n care n Rusia
se desfurau ceremonii militare pentru a marca mplinirea a 57 de ani de la victoria
n cel de-al doilea rzboi mondial.
Rebelii separatiti din Cecenia au fost deseori pui n legtur cu
atentatele produse n republicile vecine.
Relatarea ageniei Mediafax, care preia informaia de la AFP, ncepe cu un
buletin, dar care, n proximitatea evenimentului, a fost transmis iniial printr-un
flash, al crui enun a devenit titlul materialului de fa. Aceast constatare se poate
deduce cu uurin din decalajul de timp ntre data producerii evenimentului i cea
de transmitere, precum i din modul de redactare a cheii. Grbindu-se cu transmiterea, slug-ul a fost redactat defectuos, eroare constat i de Mediafax, care a fost
obligat s schimbe cheia cu o formul adecvat, pentru a putea fi utilizat n continuare. Materialul urmtor este un lead general, ca un prim bilan i cu o nou cheie.
-12.15/9.05.2002
RUSIA-DAGHESTAN-BOMB

Douzeci de mori, 90 de rnii n urma exploziei din Daghestan

MOSCOVA, 9 mai (MEDIAFAX) -Cincisprezece soldai rui au fost
ucii, iar 90 de persoane rnite n urma exploziei unei bombe, ce a avut loc
joi, n piaa central din Kaspiisk, localitate din republica rus a
Daghestanutui, vecin cu Cecenia, a anunat Ministerul de Interne al acestei
republici, citat de Interfax, relateaz AFP.
90

Explozia produs n jurul orei locale 09.45 (05.45 GM7). a fost

provocat de o min ce a lovit un autobuz n care se afla o orchestr militar
n momentul trecerii unei patrule de soldai, indic primele elemente ale
anchetei.
Mina fusese amplasat la circa 300 de metri de piaa principal a
oraului n care urma s se desfoare o ceremonie ce marca a 57-a aniversare
a victoriei ruse n cel de al doilea rzboi mondial.
Daghestanul se nvecineaz cu Cecenia,republic unde trupele ruse
lupt de 31 de luni, cu rebelii separatiti.
Relatarea continu cu un aditiv. Materialul care urmeaz are un asemenea
caracter pentru c ntregete informaiile despre eveniment, dei se refer la o
afirmaie fcut de preedintele rus, Vladimir Putin. Cu toate acestea, trebuia
reluat cheia din buletinul precedent.
-12.25/9.05.2002
RUSIA-TERORISM

Terorismul la fel de periculos ca nazismul, afirm Vladimir Putin

MOSCOVA, 9 mai (MEDIAFAX) - Preedintele rus, Vladimir Putin, a
afirmat joi la Moscova, cu ocazia unei defilri pentru a srbtori mplinirea a
57 de ani de la victoria aliailor asupra Germaniei hitleriste, c terorismul
internaional este la fel de periculos ca nazismul, relateaz AFP.
Putin a reluat aceast comparaie fcut n ajun cu ocazia unui discurs
inut n faa fotilor combatani rui din cel de al doilea rzboi mondial, la
doar cteva minute dup ce un atentat cu bomb a provocat moartea a circa
20 de persoane i rnirea altor o sut n republica rus a Daghestanului,
nvecinat Ceceniei (...)

Relatarea se ncheie cu nc un lead general, ca un nou bilan al informaiilor,

care se axeaz pe semnificaia esenial a evenimentului, dup ce reamintete n
linii generale n ce a constat el. Asemenea materiale reprezint o alt ncercare
pentru ziarist, deoarece fapte care par aride, fr valene comerciale deosebite,
trebuie s fie prezentate n mod atrgtor.
-13.05/9.05.2002
RUSIA-DAGHESTAN-BOMB
Lead 2 * Nou bilan
Atentat la Kaspiisk. 25 de mori
MOSCOVA, 9 mai (MEDIAFAX) Bilanul atentatului cu bomb de
la Kaspiisk, n Daghestan, este de 25 de mori, dintre care ase copii i 100 de
rnii, a anunat Parchetul Caucazului de Nord, citat de agenia RIA- Novosti,
relateaz AFP.
Dintre cei 100 de rnii, 50 sunt n stare grav, potrivit ageniei Interfax,
iar bilanul atentatului s-ar putea modifica.
Explozia s-a produs n jurul orei 09.45 locale (05.45 GMT).
Fragmentele unei mine, ascunse n arbuti pe marginea oselei, au afectat un
autobuz care transporta o orchestr militar i o coloan de militari care se
*

Lead-urile generale se numeroteaz ncepnd cu cel de-al doilea, ntruct nu se tie

dac vor urma mai multe.
91

deplasau la cimitirul din ora pentru a depune jerbe, cu ocazia mplinirii a 57

de ani de la victoria asupra Germaniei naziste.
Republica rus a Daghestanului se afl la frontiera cu Cecenia, unde un
confict armat opune rebelii separatiti forelor federale ruse, de peste doi ani.
b. Relatarea evenimentelor anticipate
Particularitile relatrii evenimentelor anticipate pornesc de la caracteristicile acestora de a avea un nainte i un dup, agenia de pres avnd datoria
de a le acoperi n ntregime, adic pn la urmri.
Exist, aadar, o prezentare nainte de eveniment, care ncepe prin anunarea
sa printr-o serie de materiale anticipate, pentru a-l aeza ntr-un cadru (caz tipic:
ntlnirile la nivel nalt, vizitele unei mari personaliti, cum a fost vizita Papei Ioan
Paul al II-lea n Romnia, alegerea preedintelui unei ri importante, manifestri
sportive de amploare etc.). Potrivit opiniilor din unele lucrri 16 i aceste materiale
anticipate trebuie s aib o cheie, care va fi preluat mai trziu, n msura
posibilului, pentru ntreaga relatare a evenimentului.
Cu 48-36 de ore nainte se difuzeaz un material anticipat de ansamblu,
denumit i antefil, de 400-600 de cuvinte, care, de regul, face o sintez a
informaiilor din materialele anterioare. Iat un astfel de material trimis de
Mediafax cu dou zile nainte de vizita preedintelui american Bill Clinton la
Bucureti, n 1997.
S.U.A. ROMNIA - Doc (prescurtarea arat c este vorba de o
documentare)
Evoluia relaiilor romno-americane
Bucureti, 9 iul (Mediafax)- Preedintele Bill Clinton va sosi la
Bucureti vineri, 11 iulie, dup 22 de ani de cnd un preedinte american a
efectuat o vizit n Romnia.
Statele Unite ale Americii i Romnia au stabilit relaii diplomatice la
11 iunie 1880, la nivel de agenie diplomatic (...).
Cu 24 de ore nainte se difuzeaz materialul - mtur sau ridicarea
cortinei, care are aproximativ 400 de cuvinte i prezint n linii generale ce se
ateapt de la eveniment. Tot cu ocazia vizitei lui Clinton la Bucureti, corespondentul ageniei Reuter a realizat un asemenea material, preluat i de Mediafax.
CLINTON-VIZIT-ROMNIA

Vizita lui Bill Clinton la Bucureti are drept scop s ncurajeze

Romnia s continue eforturile de aderare la NATO

Bucureti, 10 iul (Mediafax)- Preedintele american Bill Clinton

efectueaz, vineri, o vizit la Bucureti pentru a ncuraja Romnia,
neacceptat n primul val de aderare la NATO, s-i accelereze reformele
pentru a ajunge din urm statele est-europene acceptate n primul val,
relateaz Reuter(...).
Cu cteva ore nainte se difuzeaz materialul de deschidere * , o tire scurt
(200-300 de cuvinte) care marcheaz debutul evenimentului i vorbete, de regul,
16
Vezi La nceput a fost cuvntul, vol. I; Michael Palmer, L'information agencee, fin
de siecle. Visions du monde et discurs en fragments, n Reseaux, nr. 75, Paris, 1996.
*
Un caz particular de material de deschidere este materialul de legtur (overnight),
care face conexiunea ntre dou relatri ntrerupte n timpul nopii
92

de ziua n care ncepe. n legtur cu acelai eveniment menionat mai sus,

Mediafax prezenta un astfel de material difuzat de un post de televiziune.
ROMNIA-CLINTON-EURONEWS

Un comentariu despre vizita lui Clinton la Bucureti

Bucureti, 11 iul (Mediafax)- Preedintele american Bill Clinton va
sosi vineri, la Bucureti, n prima vizit a unui ef de stat american n
Romnia din ultimii 20 de ani, relateaz postul de terleviziune Euronews, n
programul su de tiri de vineri dimineaa (...).
Cteva precizri se impun n legtur cu exemplele menionate. Dei
materialele anticipate sunt redactate i transmise nainte, ele trebuie s in cont c
vor fi folosite n momentul producerii evenimentului. Ca urmare, n redactarea lor
trebuie s se evite, pe ct posibil, folosirea verbelor la viitor, fiind de preferat
verbele la prezent, sau ntr-o formulare care s sugereze un viitor, de felul:
Preedintele Bill Clinton urmeaz s soseasc.... Trecnd peste unele
inconsecvene legate de redactarea cheilor, este de observat c, spre deosebire de
materialul difuzat de agenia Reuter, cele difuzate de agenia Mediafax nu respect
asemenea cerine.
Relatarea unui eveniment important nu trebuie ntrerupt brusc. Urmrile
evenimentului, precum i reaciile i comentariile pe care continu s le solicite,
vor fi relatate prin dou materiale standard: bilanul i clarificarea sau materialul
explicativ (news analysis). Bilanul nu este i nu trebuie redactat ca un raport sau
un proces verbal. El se axeaz pe semnificaia esenial a evenimentului i ncearc
s rspund la ntrebarea ce?. Materialul explicativ nu este un comentariu, care
numai n anumite condiii i gsete locul ntr-o agenie. Acest tip de material
(circa 400 de cuvinte) este menit s desprind nsemntatea evenimentului i s-l
situeze ntr-un cadru i ntr-o perspectiv. El urmrete s rspund la ntrebrile
cum? i de ce?. Elementele de apreciere, care pot fi controversate, trebuie s
fie atribuite unor surse identificate.
Paralel cu relatarea principal, redactorii unei agenii de pres elaboreaz o
serie de materiale de context (background), avnd rolul de a mbrca evenimentul
pentru a realiza o prezentare care s ntruneasc toate condiiile unui bun material
de pres.
Exist prerea c astfel de materiale de context, cum sunt documentarul
expres, continuarea (fia tehnic), principalele puncte, filmul i cronologia, biografia i bioportretul, cadrul, ecoul, reaciile i sinteza, precum i materialele de tip
magazin (panorame i features) exclud sau aplic doar parial procedurile standard
de redactare i transmitere. Astzi, practica jurnalismului de agenie infirm o atare
opinie, chiar i o fi tehnic fiind redactat dup structura standard a tirii.
Trebuie depuse totui eforturi-scrie n acest sens Henri Pigeat-pentru a pune, chiar
i n cazul acestor materiale, esenialul la nceput i accesoriile la sfrit, deoarece
clientul are totdeauna dreptul absolut de a nu utiliza dect parial materialul17 .
III. Subiectivitate i obiectivitate
Standardizarea, dezvoltnd reguli de redactare, de vocabular i sintax, ca i
de prezentare riguroas (exprimarea, titrarea, semnturile, numele proprii, funciile,
siglele, abrevierile, .a.) devine o modalitate de limitare a subiectivitii i, deci, de
17

Henri Pigeat, Les agences de presse, La Documentation Franaise, Paris, 1997, p. 15.
93

sporire a obiectivitii informaiilor de agenie. Este tiut c un ideal de

obiectivitate se creeaz mult mai uor n raport cu ceva structurat, cuantificat.
Credibilitatea i reputaia unei agenii este dat, n primul rnd, de obiectivitatea
informaiilor transmise. De aceea prezentarea ct mai obiectiv, din toate punctele
de vedere, este o regul pe care nici o agenie nu o poate nesocoti, fr s se
compromit definitiv 18 .
Problema obiectivitii n jurnalismul de agenie, i nu numai, merit, fr
ndoial, o dezbatere mai ampl. Ne vom limita ns, aici, doar la cteva remarci.
Mai nti, considerm c obiectivitatea nu poate fi redus doar la capacitatea
(calitatea jurnalistului de a nu induce elemente ale propriei subiectiviti (preferine, antipatii, convingeri personale etc.) n timpul documentrii sau n redactarea
textului 19 . O asemenea definiie, dincolo de forma sa alogic, tiut fiind c nu
putem defini ceva prin negaia sa dect n situaii de excepie, ceea ce nu este cazul
aici, conduce la o nelegere obiectivist, care pretinde o obiectivitate pur,
absolut, neafectat de aciunea vreunui factor subiectiv. ns o astfel de
obiectivitate nu este posibil sau s-ar reduce la o simpl ipotez etic.
Obiectivitatea i subiectivitatea sunt concepte corelative. n fond, obiectivitatea nu este altceva dect rezultatul interaciunii complexe dintre diveri factori subiectivi i obiectivi din sfera de existen i de manifestare a jurnalistului.
Practica arat c jurnalistul decide i se comport subiectiv nu numai sau mai
puin din cauza propriei experiene sau a convingerilor personale dect din cauza
unor presiuni i constrngeri, cum sunt cele sintetizate de David Randall: banii pe
care i ctig, concurena i cultura ziarului la care lucreaz 20 . Asemenea factori,
ca i o serie ntreag de valori ale jurnalistului, ale proprietarului ziarului sau ale
celor care l controleaz, ale instituiilor politice i sociale, ale organizaiilor
profesionale i ale cititorilor sunt mai importante dect strile pur subiective sau
personale n influenarea obiectivittii.
La toate acestea, n jurnalismul de agenie se adaug i o serie de factori ce in
de presiunea extraordinar n care se desfoar activitatea zilnic dintr-o agenie,
ceea ce i-a determinat pe unii specialiti s considere c, n acest caz, capacitatea
jurnalitilor de a face fa presiunilor profesionale i constrngerilor organizaionale
este mult mai important dect talentul, boema i improvizaia individual.
Analiznd procesul de producere a materialelor de agenie tocmai din
perspectiva interaciunii ntre diveri factori obiectivi i subiectivi, Roger Clausse
distinge opt etape sau momente numite nevralgice:
cercetarea faptelor i identificarea evenimentelor demne s fac substana
unei tiri;
anchetarea, selectarea i verificarea informaiilor;
redactarea materialelor;
tratarea n desk, adic rescrierea lor (rewriting);
transmiterea ctre redaciile ageniilor, unde poate urma:
un al doilea tratament al formei i fondului;
difuzarea ctre abonai;
impactul asupra receptorilor.

18

*** La nceput a fost cuvntul, Manualul AFP, Ediia a II-a, vol.I, p.7.
Cristian Florin Popescu, Radu Blbie, op. cit, p.82.
20
David Randall, Jurnalismul universal, Polirom, Iai, 1998, p. 124.
19

94

Dintre aceste opt etape, teoreticianul belgian consider c doar n patru dintre
ele imperativul obiectivittii ridic probleme de rezolvat 21 . Acestea sunt selectarea
faptelor, redactarea i cele dou procese succesive de rescriere a materialelor n
redaciile ageniei. Or, dup cum s-a putut observa, procedeele standardizate sunt
recomandate cu prioritate tocmai n astfel de activiti redacionale.
n fine, trebuie precizat c obiectivitatea nu poate fi identificat cu exactitate,
adic relatarea despre fapte i nu despre impresiile i emoiile ziaristului. Exist
numeroase cazuri n mass-media cnd un eveniment este prezentat cu exactitate n
amnunte i neadevrat n fond sau invers. Folosirea unui cuvnt ambiguu, a unei
formule cu dublu sens sau introducerea unei simple propoziii subordonate,
aproape incident, sunt suficiente pentru a da coloratura dorit unui text.
n acest sens, obiectivitatea reprezint factorul de legtur ntre exactitate i
adevr. De aceea, ziaristul francez Jacques Legris vorbete de dou feluri de
obiectivitate-de intenie i de aparen-care se deosebesc prin scopul urmrit: s
informeze sau s converteasc. Obiectivitatea de intenie i propune n primul
rnd, s cunoasc evenimentele, faptele, oamenii, ideile, i abia apoi pronun o
judecat asupra lor, n timp ce obiectivitatea de aparen implic o judecat
prestabilit, dar se ferete s-o fac public; aproape fr a avea aerul de a o implica,
ea va subordona acestei judeci evenimentele, ideile i oamenii, influennd
clandestin contiina celor crora se adreseaz 22 . Este limpede c aceast aa-zis
obiectivitate de aparen este ntotdeauna o prezumie de dezinformare, voluntar
sau nu, i nu poate fi utilizat, n nici o situaie, n cadrul jurnalismului de agenie.
Materialele de agenie nu se adreseaz direct publicului i, deci, nu au scop
persuasiv. Ele trebuie s fie ct mai obiective pentru a putea fi folosite de ci mai
muli abonai, indiferent de coloratura politic sau ideologic.
Rezult c momentul critic in care obiectivitatea i gsete rostul este cel al
punerii n form, al redactrii i prezentrii. Or, prin disciplina pe care o impun,
procedurile standardizate contribuie la echilibrul i obiectivitatea informaiilor. Ele
nu pot nlocui munca de anchet, de cercetare minuioas a faptelor, dar stimuleaz
rigoarea, att n investigarea i selectarea, ct i n prezentarea rezultatelor lor.
Procedurile standard, prezentate mai sus, nu au fost stabilite n mod arbitrar,
ci ca o consecin a nnoirilor tehnologice i n urma unor ndelungate experiene
colective. Ele sunt valabile pentru ageniile de pres moderne nu numai n principiu, ci i n practica de zi cu zi. nsuirea lor uureaz munca ziaristului de agenie.
Este de neles c profesionalizarea n jurnalismul de agenie nu se bazeaz
doar pe asemena proceduri,ci i pe calitile personale ale fiecrui ziarist: cultura,
cunoaterea problemelor, spiritul critic i de observaie, capacitatea de a se adapta
i a aciona rapid, curiozitatea i uurina de a comunica, sentimentul viu al
responsabilitii i o deplin onestitate. Ceea ce este supus constrngerilor unor
norme i reguli este prezentarea, coninutul rmnnd pur ziaristic. n fapt,
jurnalismul de agenie are acelai deziderat ca i jurnalismul de calitate sau ceea ce
David Randall numea jurnalismul universal, adic o gazetrie inteligent,
bazat pe fapte, onest n intenie i efect, servind cu discernmnt doar cauza
adevrului, prezentat ntr-un stil clar pentru toi cititorii, oricare ar fi acetia23 .
21

Roger Clausse, La nouvelle - synthese critique, Bruxelles, 1963, p. 29-30.

Jacques Legris, Le monde de tel qu'il est, Plon, Paris, 1976.
23
David Randall, op. cit, p. 16.
22

95

RSUM
Standardesation et objectivit dans le journalisme de lagence
Ltude abordet les problmes esentiales dont les mettent les nouveaux technologies
de communication dans le journalisme de lagence. On tait annaliss les aspectes
dlaboration et diffusion de linformationes, les mthodes et les techniques standards de
redaction et de relation de lvniments de presse.

96

Comunicare
JURNALISM I LOGIC.
IMAGINI I PARADIGME ALE LOGICII
Gabriel ILIESCU

Scopul imediat al demersului de fa este de a prezenta dou posibile imagini

asupra raportului dintre logic i limba natural, i de a propune jurnalitilor pe una
dintre ele. Scopul mai ndeprtat ar fi acela de a pregti un jurnalist de un nou
profil intelectual.
Una dintre aceste dou imagini se presupune a fi prezent n gndirea actual
a jurnalistului. Propunerea vizeaz schimbarea actualei imagini cu cea de a doua.
Imaginea propus spre acceptare are ceva din situaia vieii monahale: toi pelerinii
o admir, dar nici unul nu i-o asum ca mod de via personal. De adoptarea noii
imagini asupra raportului menionat, ar putea depinde apariia unui nou profil de
jurnalist. Se are n atenie acel jurnalist cruia reflexia asupra propriei lui imagini
actuale, tacite despre logic nu-i strnete nici rejecie i nici indiferen.
Pentru atingerea elului imediat anunat, se vor parcurge urmtoarele puncte
de reper:
1. Dou imagini i cteva paradigme
1.1. Imaginea a doua i paradigmele ei
1.2. Paradigmele ntr-o circumstan diagonal
2. Unele scheme nedeductive i exprimri naturale asociate lor
3. Observaii finale
1. Dou imagini i cteva paradigme
Elementele imaginii sunt muntele i localitatea. Logica probabil c se
nfieaz jurnalistului ca un veritabil munte de formule. Muntele pare a
aproxima cel mai bine ceea ce n fond este inaproximabil: infinitul. Cci numrul
tautologiilor, ct i al formelor bine formate, netautologice, este infinit. Pe de alt
parte, limba natural ar putea fi asociat cu o localitate oarecare, evident, att de
diferit de muntele cu pricina. Locuitorii sunt cei a cror profesie se ntemeiaz pe utilizarea limbii naturale. Unii dintre localnici, principalii vizai aici,
sunt, evident, jurnalitii.
Prima imagine este c localitatea este independent de munte. Independena ar corespunde lipsei oricrei legturi dintre limba natural, pe de o parte, i
formalismul logicii, concretizat n schemele de inferen, pe de alt parte. Localnicii utilizatori ai limbii naturale pot avea de a face cu schemele inferenionale
ale logicii sau nu, n funcie de cheful, bzdcul, hachiele personale sau eventuale
de hatrurile pe care ar catadicsi s le fac logicii. Limba natural se poate supune
controlului logic, dac vrea. Dar poate la fel de bine s aleag i o atitudine rebel.
Aceasta pare a fi imaginea dominant a localnicilor, n general, a
jurnalitilor, n special, privind raportul dintre instrumentul lingvistic al profesiei
lor i logic i, totodat, este imaginea de nlocuit.
97

A doua imagine este c localitatea se afl n contact cu muntele. Contactul

ntre cele dou nseamn c, eventual, n chip netiut de ctre o parte dintre localnici,
exist unii dintre ei care fac o permanent cltorie ntre localitate i munte.
Aceasta ar fi imaginea care se propune grupului special de localnici, care
sunt jurnalitii: cltorii tainici ntre localitate i munte. Nu exist iniiai sau
privilegiai ai cunoaterii, pe de o parte, i defavorizai, pe de alt parte. Cei fa de
care se aa-zis tinuiete aleg s ignore c poate avea loc o asemenea cltorie,
altminteri accesibil tuturor localnicilor. Aceasta este imaginea propus ca
nlocuitoare, pentru apariia noului profil profesional al jurnalistului.
1.1. Imaginea a doua i paradigmele ei
Celei de a doua imagini i corespund sensuri ale parcurgerii drumului dintre
munte i localitate. Astfel, drumul poate fi parcurs n sensul de la localitate ctre
munte sau n sens invers. Fiecruia dintre sensuri i se asociaz paradigme specifice.
Lor li se asociaz aspectele propriu-zise ale raportului dintre logic i
exprimarea natural. Fiecare dintre sensuri i este propriu un numr de paradigme.
Urmeaz figurarea unor asemenea corespondene ntre sensurile de parcurgere a
drumului i mulimile de paradigme asociate cu ele.
Drumul localitate munte

Drumul de la limba
natural la formele logicii

Paradigme asociate celor

dou drumuri

1. de la localitate spre
munte;

1. de la exprimare natural
spontan spre schemele i
formele logicii;

2. de la munte spre
localitate

2. de la schemele i formulele logicii spre exprimarea

natural

a. paradigma Michelangelor;
b. paradigma arheologului;
c. paradigma obstetricianului-alchimist;
paradigma clonrii.

Jurnalistul parcurge ascendent drumul de la localitate spre munte, n

situaia n care a receptat exprimrile n limba natural. Acestea aparin celor pe care
i intervieveaz, a cror conversaie o modereaz sau al cror discurs l citete.
Aducerea lor la forma de schem complet standard este nsoit de paradigmele
Michelangelor, a arheologului i a obstetricianului-alchimist. Pe de alt parte,
el poate cobor de la schematismul formulelor complete standard spre exprimrile
naturale cu posibilul scop de a clona exprimarea natural, dac este interesat de
aceasta. Urmeaz explicitarea coninutului de aici al acestor paradigme.
1.1.1. Paradigme ale ascensiunii
a) Paradigma Michelangelo i justific denumirea pe baza unui episod nici nu import dac real sau fictiv, dar sugestiv din viaa celebrului pictor,
sculptor, arhitect i chiar poet renascentist. El ar fi vzut cu ochii fizici ntr-o curte,
un bloc de marmur. ns se spune c ar fi vzut cu ochii artistului, n acel bloc,
exact n momentul privirii, ngerul pe care avea s-l sculpteze n aceeai marmur.
Similar, jurnalistul aplicator al logicii la limba natural ar putea vedea n
fragmentul de exprimare natural, schema de inferen n forma ei complet i
standard. Nu i se cere s fie un echivalent al valorii michelangioleti n logic, dei
este evident c nu i se poate interzice. n general, nu, dar n acest caz,
antrenamentul sau exerciiul compenseaz absena genialitii.
98

Din perspectiva teoriei aciunii i a argumentrii conex cu aceasta,

paradigma Michelangelo este una a stabilirii unei stri posibile viitoare, asumat
ca scop.
b) Paradigma arheologului i justific denumirea prin paralelismul ce se
poate stabili ntre anumite aspecte ale celor dou tipuri de munci.
Arheologul:
- gsete cioburi pe care le ghicete
a fi ale unui vas, n straturile mai adnci
ale unei culturi apuse oarecnd;
- n vederea reconstituirii lui ca
ntreg, vasul i apare incomplet ca numr de fragmente;
- vasul este sfrmat i propriu-zis
sub forma unor cioburi dezordonate dispuse n spaiul arheologic;
- pune fragmentele vasului zimte
lng zimte, n vederea reconstituirii
vasului ca ntreg, n limitele numrului
incomplet de fragmente gsite, dar mai
ales n funcie de forma ghicit a
vasului;
- adaug la vasul parial reconstituit
astfel, acele fragmente a cror form
este dictat de ctre forma locurilor
rmase libere: are grij ca fragmentele
adugate s fie de o alt culoare.

Jurnalistul-logician:
- gsete un fragment de exprimare,
liber i dezinvolt, aa ca n uzul
cotidian, al limbii naturale; fragment pe
care-l ghicete a fi dintr-o schem de
inferen instaniat;
- schema de inferen este i ea
incomplet, lipsindu-i fie vreo premis,
fie concluzia;
- schema de inferen instaniat,
este non-standard, n raport cu canoanele logicii;
- ordoneaz judecile fragmentului
considerat, astfel nct obine schema
infernaional instaniat noncomplet
standard: nti premisele date i apoi
concluzia;
- adaug premisa, premisele sau
concluzia lips; completeaz astfel spaiile
goale pn la obinerea schemei inferenionale instaniate complete standard.

Din perspectiva aceleiai teorii, paradigma arheologului este una a

programului aciunii propriu-zise, program ce se presupune c va fi materializat.
c) Paradigma obstetricianului-alchimist i are sursa de inspiraie n
opera lui Mircea Eliade. Alchimistul era n fond nu att un iubitor de bani sau aur
ct un doritor al perfectrii metalelor, ele nsele mijloc spre transcenden,
eternitate etc. Cel puin aa ni-l prezint Mircea Eliade n Cosmologie i alchimie
babilonian i nu numai. Ndejdea era c metalele se pot perfecta pn la a fi
aduse la forma aurului. Ele erau ajutate s se renasc perfectate ca aur. Justificarea
paradigmei const n faptul c jurnalistul utilizator al logicii se comport ca unul
care, tiind c forma de exprimare natural ascunde n interiorul ei schema de
inferen, o ajut s se renasc perfectat ca schem complet standard. Acesteia
urmeaz a i se aplica metode i tehnici de analiz sau de decizie.
Din perspectiva teoriei aciunii i a argumentrii, paradigma obstetricianului-alchimist este una prin care starea viitoare detectat prin Michelangelo
ca posibil, este asumat ca valoric superioar. Ea justific asumarea scopului. Prin
aceasta ea este nu numai logic, factual i acional posibil, dar superioar valoric i,
ca atare, dezirabil pentru localnic. Paradigma eliadesc explic prin temeiul
axiologizant aducerea la forma de schem complet standard.
1.1.2. O pardigm a descinderii
Nu este vorba despre iluzia c n acest studiu, cu mijloacele actuale ale logicii
s-ar putea genera exprimri aidoma celor naturale. Literatul poate face aa ceva, dar
99

nu cu mijloacele logicii. Asemenea drum are ns ca un punct prea ndeprtat pentru

a-l putea atinge, ideea de clonare a exprimrii formelor de exprimare natural. Ceea
ce nseamn c apropierea de acest punct este una, cel mult, asimptotic.
1.1.3. Paradigmele ntr-o circumstan dialogal
Paradigmele ascendenei. Spre exemplificare, fie un dialog ntre dou
personaje (aici, soie i so), n condiiile n care unul dintre acestea iese din cas cu
o umbrel n mn. Se va da o ilustrare a modului n care este gndit funcionarea
celor trei paradigme.
Cele trei paradigme sunt mpreun lucrtoare n aducerea la schema complet
standard. Paradigma Michelangelo este declanatoare a naintea vederii
schemei de inferen complete standard modus ponens. Ea va fi propus ca scop, n
virtutea paradigmei alchimistului obstetrician. Scopul va fi mplinit n virtutea
paradigmei arheologului (partea adugat este semnalizat cu caracterul
bookman old style).
4. Forma complet standard
3. Forma noncomplet standard
2. Forma noncomplet nonstandard
1. Exprimarea natural a dialogului

1. Dac plou, atunci mi iau umbrela.

2. Plou.
3. Prin urmare, mi iau umbrela.
1. Plou.
3. Prin urmare, mi iau umbrela.
mi iau umbrela, deoarece plou.
- De ce-i iei umbrela?
- Pi, plou!

Forma natural este prezentat la baza acestei grile. Citirea este ascendent.
Ea exprim ideea de cutare a ntemeierii prin pai napoi, ceea ce coincide cu
reprezentarea unui act de argumentare.
Presupunnd acum c ntrebarea ar cunoate ceva logic, dialogul ar putea
avea o faet la vedere i una ascuns n mintea aceluia. Dup ce aude replica
Plou, ntrebarea parcurge drumul paradigmelor ascensiunii, n mod ascuns.
Ea neag premisa furnizoare a concluziei. n treact spus, soul nu a rostit nici
concluzia, nici premisa negat de ctre soie. Pentru aceasta ea asum un
contramodel pe care l extinde. Mulat pe acest contramodel, ea construiete o
alt inferen complet standard. Descinznd clonator-naturalizant, ea ofer n
cele din urm la vedere un fragment al raionamentului ei.
n aceast circumstan, soia i (mini-)intervieveaz soul, cerndu-i
explicaii pentru o anume conduit. Ea este n dimensiuni mici, un jurnalist abil.
Semnificaia mai general este c, dei i se argumenteaz o tez, receptorul gsete
contramodel pe care construiete un contraargument la argumentaia emitentului. n
genere, prezentarea unei argumentaii pentru o stare de fapte sau pentru o conduit
nu are nimic constrngtor pentru cel cu un dram de intuiie logic. Argumentaiile
pot fi atacate n funcie de conceperea unor contramodele.
Dialogul la vedere
- De ce-i iei umbrela?
- Pi, plou!
100

Interludiu ascuns prin care soia cunosctoare

de logic pregtete rspunsul la replica soului
1. Dac plou, atunci i iei umbrela.

2. Plou
3. Prin urmare, i iei umbrela
Fals c: dac plou, atunci i iei umbrela. Plou
i nu i iei umbrela.
Stai acas
1. Dac plou i stai acas, atunci nu i iei
umbrela
2. Plou i stai acas
3. Prin urmare, nu i iei umbrela

- Stai acas!

Versiuni ale paradigmei descendenei. Soul ar putea fi un raionator

perfect. Ca urmare, el poate s descompleteze sau s destandardizeze schema
complet standard de la care a pornit. Astfel, ar fi putut rspunde soiei, prin alte
versiuni corespunznd schemelor de inferen nonstandard sau incomplete.
Urmeaz cteva asemenea versiuni alternativ-posibile ale dialogului iniial:
Versiuni ale dialogului cu rspuns prin forme de scheme complete
nonstandard
Ea
El

- De ce i iei
umbrela?
Plou.
Prin
urmare, mi iau
umbrela. Cci dac
plou, atunci mi
iau umbrela.
1

- De ce i iei
umbrela?
- Dac plou,
atunci mi iau umbrela. Prin urmare, mi iau umbrela. Cci plou.
- De ce i iei
umbrela?
2

- De ce i iei
umbrela?
- mi iau umbrela,
deoarece plou. i
dac plou, atunci
mi iau umbrela.

- De ce i iei
umbrela?
- mi iau umbrela
deoarece
dac
plou, atunci mi
iau umbrela. i
plou.

Versiuni ale dialogului cu rspuns prin forme de scheme noncomplete standard

Ea
El

- De ce i iei umbrela?
- Plou. Prin urmare, mi iau
umbrela.
1

- De ce i iei umbrela?
- Dac plou, atunci mi iau umbrela. Prin
urmare, mi iau umbrela.
2

Versiuni ale dialogului cu rspuns prin forme de scheme noncomplete nonstandard

Ea
El

- De ce i iei umbrela?
- mi iau umbrela,
deoarece plou.
1

- De ce i iei umbrela?
- mi iau umbrela,
deoarece dac plou,
atunci mi iau umbrela.
2

- De ce i iei umbrela?
- Dac plou, atunci mi
iau umbrela. Plou.
3

Dincolo de so, respectiv soie este de fapt, jurnalistul-logician. Acestuia i

este cluzitoare paradigma clonrii. Dialogul presupus real se poate reconstitui,
prin versiuni de descompletare sau destandardizare, dup o reanalizare de
laborator. Urmeaz a se vedea, prin ncercare i eroare, care dintre versiuni sunt
compatibile cu situaia dialogal originar, n timp ce unele, eventual, adaug un
cuantum de noutate.
101

2. Unele scheme nedeductive, n cele ce urmeaz, sunt considerate: dou

variante de inducie enumerativ, cea statistic i analogia.
Grilele prezentate pot fi parcurse n ambele sensuri din perspectiva drumului
ntre localitatea limbii naturale i muntele de formule ale logicii. Astfel, poate
avea loc: parcurgerea top-down, analitic, de la munte ctre localitate, avnd
drept cluz paradigma clonrii; parcurgerea bottom-up, sintetic, de la
localitate ctre munte, avnd drept cluze paradigmele: Michelangelor,
arheologul i alchimistul.
2.1. Inducie enumerativ pentru o populaie
Fiecare dintre schemele de inferen se introduce printr-o prim gril n forma
complet standard. Aceasta este un prim cap. n partea de jos grila se ramific n
frunze ce menioneaz versiunile de descompletare sau destandardizare posibile
combinatoric. Urmeaz tot attea grile subsidiare primeia, cte frunze terminale are
grila prim. Fiecare frunz bazal a grilei prime (asociat fiecrei scheme de
inferen) este cap sau vrf pentru o gril ulterioar, mai analitic.
Fiecare frunz ultim a unei ultime grile poate fi punct de start i fiecare
cap de prim gril poate fi captul unui drum parcurs n sensul bottom-up,
sintetic etc. Dar tot aa, fiecare cap de prim gril poate fi punct de start i
fiecare frunz ultim a unei ultime grile poate fi punct de finish al unui drum
parcurs n sens top-down, analitic etc.
Schema complet standard (CS)
1. a1, ... an au caracteristica C
2. a1 ... an sunt doar unii dintre membrii grupului G
3. Prin urmare, toi G au caracteristica C
Scheme complete nonstandard
(C~S)
C~S1, C~S2, C~S4

Scheme noncomplete
standard (~CS)
~CS1,
~CS2

Scheme noncomplete
nonstandard (~C~S)
~C~S1, ~C~S2, ~C~S3

Scheme complete nonstandard (C~S)

C~S1
1. a1,..., an au
caracteristica C
3. Prin urmare, toi G
au caracteristica C
2. Cci, a1, ...an sunt
doar unii din G

C~S2
2. a1,..., an sunt doar
unii din G
3. Prin urmare, toi G
au caracteristica C
1. Cci a1,..., an au
caracteristica C

C~S3
3. Toi G au
caracteristica C
1. Deoarece a1,..., an
au caracteristica C
2. a1,..., an sunt doar
unii din G

C~S4
3. Toi G au
caracteristica C
2. Deoarece a1,..., an
sunt doar unii din G
1. a1,..., an au
caracteristica C

Scheme noncomplete standard (~CS)

~CS1
1. a1,..., an au caracteristica C
3. Prin urmare, toi G au caracteristica C

~CS2
2. a1,..., an sunt doar unii din G
3. Prin urmare, toi G au caracteristica C

Scheme noncomplete nonstandard (~C~S)

~C~S1
3. Toi G au caracteristica
C
1. Deoarece a1,..., an au
caracteristica C
102

~C~S2
3. Toi G au caracteristica
C
2. Deoarece a1,..., an sunt
doar unii din G

~C~S3
1. a1,..., an au caracteristica
C
2. a1,..., an sunt doar unii
din G

2.2. Inducie enumerativ pentru un individ

Schema complet standard (CS)
1. a1,..., an au caracteristica C
2. a1,..., an sunt doar unii dintre membrii grupului G
3. Prin urmare, probabil, urmtorul G observat are caracteristica C
Scheme complete
nonstandard (C~S)
C~S1 C~S2 C~S3 C~S4

Scheme noncomplete
standard (~CS)
~CS1
~CS2

Scheme noncomplete
nonstandard (~C~S)
~CS1 ~CS2 ~CS3

Scheme complete nonstandard (C~S)

C~S1
1. a1,..., an au
caracteristica C
Prin urmare

C~S2
2. a1,..., an sunt doar
unii din G
Prin urmare

3. Probabil, urmtorul G observat are

caracteristica C
2. Cci a1,..., an sunt
doar unii din G

3. Probabil, urmtorul G observat are

caracteristica C
1. Cci a1,..., an au
caracteristica C

C~S3
3. Probabil, urmtorul G observat are
caracteristica C.
Deoarece
1. a1,..., an au
caracteristica C

C~S4
3. Probabil, urmtorul G observat are
caracteristica C
Deoarece
2. a1,..., an sunt doar
unii din G

2. i a1,..., an sunt
doar unii din G

1. a1,..., an au
caracteristica C

Scheme noncomplete standard (~CS)

~CS1
1. a1,..., an au caracteristica C
3. Prin urmare, probabil, urmtorul G observat
are caracteristica C

~CS2
2. a1,..., an sunt doar unii din G
3. Prin urmare, probabil, urmtorul G
observat are caracteristica C

Scheme noncomplete nonstandard (~C~S)

~C~S1
3. Probabil, urmtorul G
observat are caracteristica
C
1. Deoarece a1,..., an au
caracteristica C

~C~S2
3. Probabil, urmtorul G
observat are caracteristica
C
2. Deoarece a1,..., an sunt
doar unii din G

~C~S3
1. a1,..., an au caracteristica
C
2. a1,..., an sunt doar unii
din G

2.3. Inducie statistic

Schema complet standard (CS)
1. n% din a1,..., am au caracteristica C
2. a1,..., an sunt doar unii dintre membrii grupului G
3. Prin urmare, probabil, n% din G au caracteristica C
Scheme complete
nonstandard (C~S)
C~S1, C~S2, C~S3, C~S4

Scheme noncomplete
standard (~CS)
~CS1, ~CS2

Scheme noncomplete
nonstandard (~C~S)
~C~S1, ~C~S2, ~C~S3

103

Scheme complete nonstandard (C~S)

C~S1
1. n% din a1, ...am
au caracteristica C
Prin urmare
3. Probabil, n% din
G au caracteristica
C
2. Cci, a1, ...am
sunt doar unii din G

C~S2
2. a1, ...am sunt doar
unii din G
Prin urmare
3. Probabil n% din
G au caracteristica
C
1. Cci n% din a1,
...am au caracteristica C

C~S3
3. Probabil, n% din
G au caracteristica C
Deoarece
1. n% din a1, ...am
au caracteristica C

C~S4
3. Probabil, n% din
G au caracteristica C
Deoarece
2. a1, ...am sunt doar
unii din G

2. i a1, ...am sunt

doar unii din G

1. n% din a1, ...am

au caracteristica C

Scheme noncomplete standard (~CS)

~CS1
1. n% din a1, ...am au caracteristica C
3. Prin urmare, probabil, n% din G au
caracteristica C

~CS2
2. a1, ...am sunt doar unii din G
3. Prin urmare, probabil, n% din G
au caracteristica C

Scheme noncomplete nonstandard ( ~C~S)

~C~S1
3. Probabil, n%, din G au
caracteristica C
1. Deoarece n% din a1, ...am
au caracteristica C

~C~S2
3. Probabil, n% din G au
caracteristica C
2. Deoarece a1, ...am sunt
doar unii din G

~C~S3
1. n% din a1, ...am au
caracteristica C
2. a1, ...am sunt doar unii
din G

2.4. Analogia
Schema complet standard (CS)
1. Obiectul a are caracteristicile C1, ..., Cn
2. Obiectul b are caracteristicile C1, ..., Cn-1
3. Probabil, obiectul b are i caracteristica Cn
Scheme complete
nonstandard (C~S)
C~S1 C~S2 C~S3 C~S4

Scheme noncomplete
standard (~CS)
~CS1
~CS2

Scheme noncomplete
nonstandard (~C~S)
~C~S1 ~C~S2 ~C~S3

Scheme complete nonstandard (C~S)

C~S1
1. Obiectul a are
caracteristicile C1,
..., Cn
3. Prin urmare, probabil, obiectul b are
i caracteristica Cn
Cci obiectul b are
caracteristicile C1,
..., Cn-1

104

C~S2
2. Obiectul b are
caracteristicile C1,
..., Cn-1
3. Prin urmare, probabil, obiectul b are
i caracteristica Cn
1. Cci obiectul a
are caracteristicile
C1, ...,Cn

C~S3
3. Probabil, obiectul
b are i caracteristica Cn
1. Deoarece obiectul a are caracteristicile C1, ...,Cn
2. i obiectul b are
caracteristicile C1,
...,Cn-1

C~S4
3. Probabil, obiectul
b are i caracteristica Cn
2. Deoarece obiectul b are caracteristicile C1, ...,Cn-1
1. i obiectul a are
caracteristicile C1,
...,Cn

Scheme noncomplete standard (~CS)

~CS1
1. Obiectul a are caracteristicile C1, ...,Cn
3. Prin urmare, probabil, obiectul b are i
caracteristica Cn

~CS2
2. Obiectul b are caracteristicile C1, ...,Cn-1
3. Prin urmare, probabil, obiectul b are i
caracteristica Cn

Scheme noncomplete nonstandard ( ~C~S)

~C~S1
3. Probabil, obiectul b are
i caracteristica Cn
1. Deoarece obiectul a are
caracteristicile C1, ...,Cn(a)

~C~S2
3. Probabil, obiectul b are
caracteristica Cn
2. Deoarece obiectul are
caracteristicile C1, ..., Cn-1

~C~S3
1.
Obiectul
a
are
caracteristicile C1, ...,Cn
2.
Obiectul
b
are
caracteristicile C1, ...,Cn-1

3. Observaii finale
Paradigmele. Care este n fond valoarea paradigmelor? Explic din ce cauz
un posibil jurnalist ar avea o conduit prelucrtoare a textului de limb natural?
Sunt elemente constitutive ale psihologiei unui asemenea jurnalist? Ceea ce
conteaz este c, folosindu-le pentru comparaie, reiese mai clar care este imaginea
viitorului posibil jurnalist, imagine propus aici.
Grilele de mai sus pot fi parcurse att ascendent, ct i descendent.
Ascendena nseamn c exprimarea natural poate fi adus la forma standard
complet. Este drumul acompaniat de paradigmele ascendenei. Acestea se aplic
la mesajul receptat din partea unor ageni ai aciunii sau argumentatori, individuali
sau colectivi, aflai n situaii conflictuale, de cooperare sau de alt natur, politicieni, nali administratori de stat, artiti, sportivi, participani la tratative
diplomatice, oameni de tiin. Corespunztor, discursul aparine, aadar, celor mai
diverse domenii de activitate i coninuturi. Rezultatul aplicrii lor poate fi adugarea unui cuantum de noutate, n mod nearbitrar i neimprovizat, la mesajul
receptat, cu condiia ca paradigma Michelangelo s fi iniializat o bun orientare. Prin asemenea rezultat, jurnalistul someaz pe emitentul discursului s-i
dezambiguieze discursul, prin specificarea unor componente absente, dar necesare
sub supoziia c se pretind anumite concluzii. Mesajul iniial se mpuineaz prin
dezambiguizare, dar devine mai precis. Eventual se pot stabili vinovii
semantico-aletice din rndul premiselor, pentru eventuale falsiti ale concluziilor.
n funcie de dezambiguizrile adoptate, se pot infera concluzii specifice.
Urmare a prelucrrii, discursul iniial poate fi asimilat la tehnici i metode de
decizie analitico-sintetice, care la limit pot fi computerizate. nct etapa actual a
logicii ar putea fi privit ca o tranziie ctre situaia n care prin trsturi succesive
se introduc formulele premiselor, se declaneaz afiarea listei de concluzii i/sau
decizia privind tipul de raionament, ct i calitatea lui.
Deschiderea nseamn c o schem complet standard poate fi descompletat
sau destandardizat. Are loc astfel o apropiere de forme mai naturale de exprimare.
Este drumul acompaniat de paradigma aa-zis a clonrii.
Marea varietate de forme naturale, privite ca tot attea forme de
descompletare sau destandardizare este fie clonabil cu mijloace artistic-literare,
deci exterioare logicii, fie este neclonabil cu mijloace exclusiv logice, cel puin
n raport cu stadiul actual al acesteia. Chiar pornind de la o form natural de
exprimare, se poate ascende i apoi descende, afind direct unele dintre celelalte
105

n-1 forme naturale posibile. Oricum, dialoguri, sau argumentri iniiale pot fi
rescrise, pe aceast cale. n funcie de premisele nerostite de cel intervievat,
jurnalistul poate introduce contramodele la teza de argumentat a celuilalt, aproape
orict de convingtoare ar fi aceasta.
Pe scurt, un jurnalist cu logica la bordul abilitilor profesionale poate s
perfecteze discursul natural sau s-l desperfecteze pe cel complet, clonnd forme
naturale de exprimare, i asum liberti, dar nu libertinaje fa de textul iniial,
fr ca prin aceasta s-l domine oroarea erorii.
Viitorul jurnalist. Ce are de fcut jurnalistul-logician care astzi ar putea fi el
nsui un aplicator manual de metod, ntr-o perioad viitoare, a logicii
computerizate? Va tasta ceea ce va fi adus la forma complet standard i va fi
simbolizat n vreunul dintre limbajele logicii. Odat formulele ncredinate calculatorului, ele sunt ncredinate implicit unui mijloc de prelucrare rapid i fr
greeli inerente ateniei umane. Prin aceasta el va fi ncredinat unei prelucrri cu
accelerare autonom, n raport cu capacitile umane de a prelucra asemenea date,
dar dependent de progresul tehnicii din domeniul informaticii.
Abia acum se vede care este unul dintre adevratele obiecte ale muncii sale:
parcurgerea drumului din localitatea limbii naturale ctre muntele de formule
ale logicii. Aadar, i va rmne de prelucrat cu abilitile oferite de logic
materialul limbii naturale, n acele pri ale aceluia care prezint interes. Prin
aceasta el este cel care condiioneaz ns declanarea teribilului proces rapid
computerizat, dar mai ales desubiectivat i dezambiguizat.
Impactul logicii asupra altor domenii. Probabil, jurnalistul prelucrtor de
exprimri naturale, cluzit de paradigmele menionate, produce rezultate ce nu
las indifereni pe emitenii sau titularii domeniilor de discurs n care se face
incursiunea.
O prim nonindiferen ar putea fi provocat de stupefacia c jurnalistul
logician, dei fr calificare, totui poate interveni n domenii crezute, n
exclusivitate, sub privilegiere epistematic. Apoi, dei fr calificare pentru domeniul cu pricina, totui el nu face erori privind concluziile, n limitele numrului
premiselor date i ale adevrului acestora.
O a doua nonindiferen ar putea fi legat de pretenia c anumite propoziii
nu au fost declarate. Astfel, unele exprimri ce corespund schemelor noncomplete
nonstandard, conin toate premisele, dar nu i concluzia. n cazul formelor noncomplete standard, lipsete o premis. Adugarea premisei lips poate fi singura care
poate justifica concluzia. Cele nedeclarate de ctre vorbitor pot fi enunate de ctre
jurnalistul-logician, fr a-i putea fi imputate lui. Vorbitorul poate obiecta, pe bun
dreptate, c nu a rostit propoziia cu pricina. Dar n lipsa unor adaose, se poate ivi
infirmabilitatea concluziei. nct emitenii discursului sunt oarecum somai s-i
asume unele propoziii care, dei nerostite, nu pot lipsi dintr-un anumit fragment de
gndire, sub supoziia c vor s rezulte anumite construcii discursive s reziste.
Exemplele celor aduse n discuie li se poate reproa c nu opereaz cu
coninuturi ce in de sfera jurnalismului, chiar dac se fac comentarii referitoare
exact la acest domeniu. Dar se pot aduce contrareprouri. Exemplele date sunt
ilustrri pentru ideea c, dei dialogul este spontan, dezinvolt i purttorii si nu-i
propun ca scop respectarea exigenelor logicii, totui, nu nseamn c el nu este
controlabil cu mijloacele acesteia. Spontaneismul dialogului este depozitar al
schemelor inferenionale pentru c ele sunt constitutive pentru gndirea natural.
Fr a fi neaprat omniprezente, ele sunt att de frecvente i cunosc forme att de
106

neateptate, nct neglijarea lor se poate face cu preul unor posibile pierderi. Iar
cantitatea pierderilor ar putea fi direct proporional cu frecvena acestei prezene.
Personajele considerate aici nu sunt jurnaliti, dar sunt prefiguratori
miniaturali pentru posibile ipostaze ale jurnalistului.
Dar se mai poate contrareproa c adevrata obiecie este alta: ruptura ntre
limbajele artificiale i limba natural. n fond, desfiinarea tocmai a unei asemenea
obiecii este autentic intenie a acestui articol. Iar rspunsul la obiecie ar fi: c aa
cum este posibil un drum cu dou sensuri ntre forme simbolice i formele naturale
de exprimare n genere, tot aa este posibil un drum ntre formele simbolice i
formele naturale de exprimare vehiculate n activitatea jurnalistic n spe.
Logica se poate dovedi un instrument ce contribuie la creterea gradului de
profesionalitate al jurnalistului, un instrument de promovare a unui nou profil moral
i intelectual al jurnalistului, un instrument de creare a unui nou tip de jurnalist cu
capaciti analitice aprofundatoare, jurnalist apt de a depi sfera facilului scandalos,
dar comercial etc. Ceea ce nu nseamn revendicarea exclusiv pentru logic a unor
asemenea merite. Este vorba despre o aciune formativ concertat din multe direcii,
n care logica, una dintre aceste direcii, i are un loc aparte.
Prin schemele ei, logica poate fi asemenea unui medic chirurg foarte
ndemnatec n a opera pacienii. Dar nu poate s-i aduc pe masa de operaie, de
care toi fug. Aparatul inferenional este perfect funcional, dac se poate asimila
ceva la el. Tocmai aceasta este problema: a asimilabilitii limbii naturale la
aparatul formal al logicii. Se poate obiecta c logica se preocup de probleme strict
tehnice de nivelul limbajului-obiect sau al metalimbajului. Ca i cum problema a ce
i cum anume se asimileaz la acesta este o problem deja rezolvat. Ori, aceasta
este o modalitate sigur de a produce metode algoritmice sau nealgoritmice de
decizie, i reflecii metateoretice, eventual fascinante, calcule de o exactitate
perfect, pentru structuri de limb natural de o diversitate exhaustiv la nivelul
limbii naturale. Dar la acestea se asimileaz, din ce n ce mai puin, la limit, nimic.
i aceasta n msura n care o problem precum prepararea materialului
lingvistic pentru asimilarea la aparatura tehnic nu este rezolvat i nici teoretizat.
Importana i scopul acestui articol vizeaz inclusiv ideea de a aborda o parte
a logicii presupus rezolvat, fr a fi astfel. Aerul uor sau pronunat dsclesc sau
de popularizare ar putea fi un efect colateral, ceea ce nu poate mpiedica sesizarea
importanei problemei abordate.
ABSTRACT
Journalism and logic. Images and paradigms of logic
The classic image about the relations between the profession of journalist and the
inferentional schemata of the logic seems to be of total separation. The now proposed
image is opposite to the first. Natural language, the journalist is emitting and recepting
messages in, is sedimentary for the fragments from such schemata. The real logic abilited
journalist as an applied working tehnique can be useful in these situations. A result should
be that the colloquial speech, is desambiguizated, explicit in its tacit suppositions,
processed by objective controlable techniques and methods, that are, just on the line,
computable.
107

BIBLIOGRAFIE
1. Popa Cornel, Logica simbolic i bazele de cunotine, Editura Universitii
Politehnica, Bucureti, 1998.
2. Gheorghiu Dumitru, Logic general, Editura Fundaiei Romnia de Mine,
Bucureti, 2001.
3. Iliescu Gabriel, Schemele de inferen i gndirea natural, Analele Universitii
Spiru Haret, seria Studii de Filosofie, nr. 3, 2001.

108

LOCUL I IMPORTANA COMUNICRII

N ADMINISTRAIA PUBLIC LOCAL
Nicoleta POPA,
student anul IV

La nivelul fiecrei instituii publice rolul predominant l deine activitatea de

conducere, fapt determinat de nsi natura lor (sunt structuri ale Administraiei
Publice Centrale).
Una dintre componentele importante ale activitii de conducere o reprezint
schimbul de informaii i mesaje realizat ntre eful organizaiei i subalterni,
precum i ntre autoritile publice si ceteni. Altfel spus, o component important a fiecreia dintre instituiile Administraiei Publice o reprezint comunicarea.
Cum rolul fiecreia dintre autoritile publice din funciile de conducere este
asemntor cu cel al unui manager este de dorit, pentru o mai eficient i eficace
desfurare a activitii, ca i comunicarea realizat s fie una de tip managerial.
Ce nseamn o comunicare de tip managerial n Administraia Public ?
Particularitile comunicrii manageriale n Administraia Public, raportate
la celelalte feluri de comunicare existente, sunt generate de scopul, obiectivele i
funciile (rolurile) acestei comunicri, de cadrul i structura organizaiilor din
Administraia Public, precum i de contextul culturii organizaionale. De
asemenea, comunicarea managerial din Administraia Public se supune unor
anumite norme de etic specifice, care se regsesc n cultura organizaional, politica organizaional i, evident, n etica individual a funcionarilor publici din
posturile de conducere.
n relaiile de comunicare, o atenie deosebit se acord calitii comunicrii
dinspre administraie ctre public.
Orice comunicare de acest gen trebuie s fie bun i eficace.
n principiu, orice comunicare ctre public poate fi apreciat ca fiind slab,
ineficient, sau bun i eficient. Vom aprecia ca fiind slab, ineficient, comunicarea al crei mesaj nu este neles de ctre destinatar. Spunem c o comunicare
este bun, dac mesajul transmis poate fi descifrat i neles de ctre subiectul
receptor. Comunicarea eficace este aceea care realizeaz transmiterea unui mesaj
relativ scurt i clar, care s poat fi neles de ctre destinatar i, totodat, s l
poat asimila pentru a-i da curs.
n activitatea de comunicare va avea succes, n primul rnd, acel funcionar
public care are capacitatea de a comunica bine i eficace. Capacitatea de comunicare este o aptitudine special a individului, care poate fi format i dezvoltat.
ntre ceea ce vrem s comunicm i forma pe care o solicit respectivul coninut exist o legtur, o intercondiionare: o chestiune banal comunicat elegant
poate avea un efect mai mare dect o idee valoroas banal prezentat. Acest adevr
vine n sprijinul ideii privind necesitatea de a se acorda manierei de comunicare,
formei comunicrii, o atenie cel puin tot att de mare ca i coninutului respectiv.
Sursa de emisie i receptorul, administraia ori publicul, sunt elemente active,
principale, ale relaiei de comunicare dintre administraie i public. Rolurile acestora
sunt interschimbabile, pe msura derulrii relaiei de comunicare-receptare.
109

Mesajul reprezint coninutul relaiei de comunicare. Fiecare mesaj transmis

urmrete o finalitate, care poate fi o ntiinare (chemare, avertizare, rspuns etc.), o
solicitare (date, relaii, sprijin, documente personale, stabilirea domiciliului etc.), o
motivare, o convingere i altele. Mesajul din partea administraiei reprezint pentru
receptor un element de noutate, dorit de ctre acesta, intuit, ateptat cu bucurie sau cu
team, n anumite situaii. (De exemplu, ceteanul respectiv s-a adresat Prefecturii
cu o reclamaie mpotriva unor funcionari, urmrind rzbunarea).
Feed-back-ul const ntr-un mesaj de sens opus celui iniial. De obicei, acesta
se transmite pe alt canal dect cel pe care s-a realizat comunicarea direct.
Funcionarul public va acorda mare atenie acestuia, pe baza lui putnd afla
aprecieri despre calitatea i utilitatea muncii sale n relaiile cu publicul, despre
eficiena comunicrii ctre public.
Comunicarea verbal constituie un mijloc principal prin care se deruleaz
relaiile oficiale cu publicul. Acest tip de comunicare are numeroase avantaje fa
de celelalte tipuri, i anume:
d posibilitatea emitorului s-i exprime ideile rapid i mai uor;
exist posibilitatea controlului prin feed-back;
se pot folosi tehnici persuasive, dar i gesturi sau mimic;
se evit echivocul din mesaj, existnd posibilitatea controlrii fluxului
informaional, pe toat durata derulrii comunicrii.
Volumul sau tria vocii influeneaz vizibil efectul de la receptor al mesajului. n funcie de trie, n anumite situaii, mesajul poate sau nu poate fi neles,
motiv pentru care volumul trebuie s fie centrat de o asemenea manier, nct
mesajul s fie receptat optim.
n relaiile oficiale cu publicul, folosirea tonului ridicat duce automat la
blocarea comunicrii. De regul, tonul ridicat constituie un argument cu caracter
negativ n strategia persuasiv a oricrui funcionar public.
n concluzie, tria vocii trebuie calibrat cu grij, n funcie de mprejurrile
concrete, de numrul de asculttori, de aria pe care ei sunt dispui, de zgomotul de fond
i, nu n ultim instan, de gradul de interes pe care l prezint mesajul transmis.
Frecvena sau debitul verbal. Nu se poate vorbi de o frecven standard, ns
se apreciaz c omul poate asculta i nelege aproximativ 200 de cuvinte pe minut.
Persoanele din mediul rural vorbesc mai rar dect orenii, femeile se
exprim mult mai repede dect brbaii, iar oamenii iritai sau agitai au un debit
verbal mult mai mare dect cei calmi.
Comunicarea oficial ne determin s folosim acel debit verbal care este
acceptat sau dorit de auditor. Nu n ultimul rnd, coninutul mesajului ne oblig s
adoptm acel debit care este suportat de receptor. Spre exemplu, evenimentele
grave se expun lent, calm, pentru a nu rni sensibilitatea unor persoane. De
asemenea, n cazul comunicrii unor date sau cifre, ritmul lent este cel mai bun.
Dimpotriv, o glum sau un banc poate fi expus ntr-un ritm alert, tocmai pentru a
nu obliga asistena la un efort prea mare de judecat.
Tonul este o alt caracteristic a comunicrii verbale, pe care trebuie s o
avem n atenie. Tonul are un efect deosebit asupra reaciilor emoionale ale
oamenilor i prin aceasta, la angajarea individului n aciune. Putem spune c tonul
poate s trezeasc interesul pentru o activitate, s mobilizeze capacitile i, nu n
ultimul rnd, s determine atitudini pline de avnt pentru realizarea scopului.
Tonul are o legtur intrinsec cu mimica feei i cu gesticulaia retoric.
Astfel, cele dou atitudini se combin i mpreun cu pauzele n vorbire dau
substan coninutului comunicrii.
110

Gsirea unui ton potrivit nu este o sarcin uoar pentru cel care dorete s
fac o comunicare oficial, datorit faptului c mprejurrile de via sunt extrem
de variate, iar personalitatea celor cu care comunicm nu ne este de fiecare dat
suficient de bine cunoscut i, mai mult, starea lor emoional nu poate fi uor
definit.
Din punct de vedere al relaiilor dintre administraie i ceteni, un segment
aparte l constituie acele raporturi de comunicare n scris rezultate din realizarea
dreptului de petiionare.
Dreptul de petiionare este nscris n Constituie i este un drept de baz al
omului i ceteanului. Potrivit articolului 47, alineatul 1 din Legea fundamental,
,,cetenii au dreptul s se adreseze autoritilor publice prin petiii formulate
numai n numele semnatarilor .
Dreptul de petiie este dreptul pe care l are o persoan de a se adresa, de a
aduce la cunotina autoritilor publice, prin petiii, un fapt sau o stare de lucruri i
de a solicita intervenia acestora. Exercitarea dreptului de petiionare este o
modalitate eficient de rezolvare a unor probleme personale sau care privesc o
colectivitate.
Acestea sunt motivele pentru care el este clasificat n categoria drepturilorgaranii, fiind o garanie juridic general i pentru celelalte drepturi i liberti
fundamentale.
Constituia prevede la articolul 47 alineatul 4 obligaia autoritilor publice de
a rspunde la petiii, n termenele i condiiile stabilite de lege. Totodat, Legea
fundamental oblig autoritatea legiuitoare s adopte o lege n care s fie prevzute
termenele i condiiile n care s se rspund la petiii. Aceast lege, care este
foarte util, va trebui s cuprind i procedura de urmat pentru soluionarea
petiiilor, dar i responsabilitile ce se vor aduga, n cazul nclcrii Constituiei
i ale legii. Trebuie precizat faptul c textul constituional se refer doar la petiiile
ce sunt adresate autoritilor publice.
n actualul sistem de drept, singurul act normativ care reglementeaz ntr-o
viziune mai veche activitatea de primire a petiiilor este Legea nr. 1 din 1978, cu
privire la activitatea de rezolvare a propunerilor, sesizrilor, reclamaiilor i cererilor cetenilor.
Potrivit acestor reglementri, n vigoare i n prezent, scrisorile (petiiile) vor
fi rezolvate prin cercetare la faa locului. Aceasta presupune o documentare
temeinic asupra problemelor sesizate, pn la lmurirea complet a tuturor
aspectelor, folosind mijloacele permise de lege.
Rezolvarea petiiilor n mod ct mai corect i fr prtinire face ca imaginea
administraiei publice s creasc n ochii opiniei publice.
La nivelul organizaiilor din Romnia, n special n organizaiile mari,
indiferent dac aparin sectorului public sau privat, exist deficiene de realizare a
comunicrii manageriale n cadrul funciei de planificare, procesul de ntocmire al
prognozelor, n sensul c, n general, nu exist reale relaii comunicaionale ntre
ef i subordonat n ntocmirea prognozelor, planurilor, sau programelor de aciune.
Aceast situaie se datoreaz, n principal, faptului c fie nu exist n cadrul firmei
un departament specializat n soluionarea unor astfel de probleme i n asigurarea
desfurrii optime a fluxurilor informaionale, fie, n cazul n care ne referim la
organizaii din sectorul public, aceste planuri se stabilesc la vrful ierarhiei, fr a
exista un minim de colaborare ntre deintorii funciilor de conducere i
executani.
111

n aceast abordare a comunicrii interne, accentul este pus pe schimbul de

mesaje, de informaii realizat la nivelul structurilor unei organizaii. Acest schimb
de informaii poate fi vertical, ascendent (de la baz la vrf) sau descendent (de la
vrf la baz), sau orizontal (realizat ntre angajaii ce aparin unor departamente
(direcii, birouri aflate pe acelai nivel ierarhic).
Deseori, funcionarii de la nivelele superioare sunt lipsii de informaii reale,
fiind suprasaturai de rapoarte interminabile, care nu spun nimic.
O comunicare eficient ar avea n vedere tocmai evitarea unor asemenea
situaii prin renunarea la fel de fel de modaliti inutile i costisitoare (sub raportul
timpului), care ngreuneaz luarea deciziilor i soluionarea problemelor.
Uneori, comunicarea este deficitar realizat din cauza unui sistem de
comunicaii rigid. Sistemul de comunicaii trebuie s fie conceput ca un organism
dinamic, capabil n orice moment s se adapteze nevoilor de informare ale
funcionarilor publici din sistem.
Scopul comunicrii manageriale n Administraia Public este acela al
realizrii unei informri corecte, eficiente i eficace, att pe vertical, ct i pe
orizontal, n vederea mplinirii n condiii optime a solicitrilor ceteanului i n
concordan cu politicile stabilite. Pentru aceasta, n procesul de comunicare
managerial din instituiile Administraiei Publice Locale, trebuie s fie satisfcute
un numr de nevoi comunicaionale fundamentale ale oricrui funcionar :
- nevoia de a ti - cunotinele profesionale necesare pentru ndeplinirea
sarcinilor sau executarea funciei;
- nevoia de a nelege - nu este suficient s tii s faci un anumit lucru, ci
trebuie s-l faci i s tii pentru ce trebuie fcut;
- nevoia de a se exprima - de a putea aduce opinia sa la cunotina celor din
nivelele ierarhice superioare de conducere.
Satisfacerea acestor nevoi ale oricrui funcionar din administraia public, n
general, i din Administraia Public Local, n particular, trebuie corelat concomitent cu respectarea unor condiii ca:
- formularea concis i exact a mesajului care trebuie s asigure nelegerea
corect a acestuia;
- transmiterea rapid i nedeformat a mesajului;
- fluena i reversabilitatea comunicaiilor;
- descentralizarea lurii deciziilor;
- flexibilitatea sistemului de comunicaii care trebuie s permit utilizarea
acestuia la orice situaie nou creat.
Autoritatea public, n calitatea sa de manager, controleaz n ce msur au
fost realizate deciziile sale numai dac poate comunica cu cei care le execut.
Numai aa executanii pot cunoate ce au de fcut, cnd trebuie fcut, ce trebuie
fcut i pot face cunoscute sugestiile i problemele lor.
n practic, comunicarea oficial a administraiei cu publicul se deruleaz 24
de ore din 24, fr ntrerupere. Situaiile care genereaz aceste relaii de comunicare sunt multiple i variate, ns toate evideniaz necesitatea unei colaborri
mai temeinice cu publicul.
Fcnd o examinare a acestor raporturi de comunicare, distingem un numr
de ase situaii tip, n care funcionarul public, indiferent de compartimentul unde
lucreaz, poate intra n relaii cu cetenii.
Aceste situaii sunt:
primirea publicului;
112

 ajutorul i asistena acordat victimei;

adunarea de informaii;
notificarea infraciunii;
intervenia la locul unui conflict;
rspunsul fa de agresiunea verbal.
Publicul se poate prezenta la administraie din proprie iniiativ sau la
solicitarea acesteia. n ambele situaii, activitatea de comunicare are o deosebit
importan n ceea ce privete imaginea pe care publicul i-o face despre autoritate.
Elementul hotrtor n acest caz l constituie conduita funcionarului
respectiv, care trebuie s aib capacitatea de a asculta cererea fiecrei persoane, de
a exprima un rspuns clar, precis, accesibil nelegerii interlocutorului sau pe deplin
satisfctor, de a intui i determina timpul de ateptare n raport de urgen i
nevoi, fr s dezvluie modul su de a le cunoate i stabili.
n majoritatea cazurilor, persoanele cu care se intr n discuii au un timp
limitat, uneori sunt agitate, nervoase ori bnuitoare. Aceast stare de fapt trebuie s
determine pe funcionar s poarte o discuie scurt, la obiect, care s duc, n final,
la lmurirea persoanei, n aa fel nct s nu mai fie nevoie de o nou interpelare.
Este necesar o astfel de conduit, deoarece funcionarul public ce se afl n
exercitarea atribuiilor de serviciu mai are de executat i alte sarcini specifice.
Funcionarul public trebuie s fie capabil s asculte cererile persoanelor i s
exprime un rspuns exact i satisfctor, iar atunci cnd cerinele cetenilor merg
pn la asisten, s intervin prompt, hotrt, n litera i spiritul legii.
A ajuta o persoan constituie una din cele mai nobile sarcini. Fie c se afl la
locul unui conflict sau al unui accident, funcionarul public trebuie s-i apropie
persoanele rnite fizic ori psihic, ori cel puin afectate moral. Persoanele au nevoie
de ajutor, chiar dac ele nu solicit acest lucru n mod deschis. Aceast dimensiune
uman este, uneori, umbrit de rutin. Va fi vorba aici de a stabili noiunea de
victim-beneficiar i chiar, n unele cazuri, de a cuta victima.
Pentru a ajunge la aceasta, obiectivul de atins va fi ascultarea victimei i
manifestarea prin fapte i acte a ntregului sprijin, pe care aceasta este ndreptit
s-l primeasc de la administraia local. Aceast optic este benefic pentru
formarea unei imagini favorabile instituiei i se justific n dou moduri: n primul
rnd, este omenete s ajui pe cineva aflat n dificultate. Este obligatoriu, ns,
atunci cnd statutul profesiei te oblig la acest lucru.
A culege informaii este o art care nu se rezum la a pune ntrebri i a
atepta un rspuns din partea interlocutorului.
A manifesta un zel excesiv, care ar putea trece drept inchizitorial, a
fragmenta discuia n mod inutil, ori a speria persoana cu care se discut cu
eventualele consecine legale la care se expune, atunci cnd face anumite afirmaii,
sunt atitudini de natur a nchide orice poart spre aflarea adevrului.
Unii profesioniti consider c activitatea de culegere a informaiilor prezint
doar dou aspecte: observaia i culegerea oral de informaii.
Important este, ns, pentru legtura dintre funcionarul public i ceteni, s
se creeze acel climat de ncredere reciproc ntre cei doi interlocutori, n aa fel
nct, ceteanul cu care vine n contact funcionarul public s aib impresia c a
discutat cu un om demn de toat ncrederea, c cele discutate nu vor fi colportate
ori interpretate n defavoarea sa i, mai mult, c n acest fel a ajutat autoritile.
Funcionarul public intr n relaii i cu persoane care au svrit fapte
antisociale i care, pentru a fi adui n faa justiiei, trebuie s fie interpelai i
113

cercetai. Indiferent de gravitatea faptei comise, legea stabilete i o serie de

proceduri care trebuie respectate i, n acest context, funcionarul public intr n
relaie cu persoana n cauz.
Activitatea n sine presupune alegerea modului i a locului audierii,
cunoaterea bazei legale, redactarea documentelor i ntocmirea lor. Funcionarul
public, dup ce va notifica clar obiectul infraciunii sau contraveniei celui care a
svrit-o, va adopta o atitudine non-conflictual, va analiza reaciile de aprare ale
celui n cauz i-l va informa asupra urmrilor legale ce este posibil s le suporte.
Intervenia la locul unui conflict urmrete nu numai ndeprtarea unei surse
de pericol public, ci i ajutarea unor persoane, prevenirea degradrii ori distrugerii
unor bunuri materiale i, nu n ultim instan, marcarea, prin prezena autoritilor
n limitele acceptabile, din punct de vedere social, ce nu trebuie depite.
Pentru a aciona cu eficacitate maxim, funcionarul public va trebui s fie
capabil s se informeze n mod complet asupra originii i naturii interveniei, s
rezolve conflictul sau, cel puin, s deplaseze pe moment obiectul su, tratndu-l
atunci cnd acesta este de amploare, din punct de vedere al consecinelor (sociale,
administrative, juridice), i nu din cel al cauzelor sale.
Numeroase cazuri (consum excesiv de alcool, incisivitate, dificulti n viaa
profesional etc.) se afl la originea unei agresiviti care se ntoarce, de multe ori,
asupra funcionarului public, cel care reprezint autoritatea. Aceast agresivitate se
adreseaz instituiei, i nu omului care o reprezint. Astfel, reaciile strnite de
agresivitatea verbal sunt din cele mai variate, mergnd de la fug, pn la
violen.
n aceste condiii, funcionarul public va trebui s analizeze, s evalueze
situaia i, n funcie de condiiile concrete existente la faa locului, s acioneze
pentru nlturarea strii de conflict, ori s o aplaneze.
Indiferent de natura conflictului, atunci cnd intervenia funcionarului public
este necesar, acesta trebuie s fie calm, sobru, calculat, categoric n decizii care nu
pot fi dect n litera i spiritul legii.
Funcionarul public competent nu comunic la ntmplare sau dup bunul su
plac, ci conform unei anumite strategii, att n ceea ce privete actul de comunicare
n sine, ct i n privina strategiei existente la nivelul organizaiei, care are rolul de
a crea o imagine pozitiv asupra instituiilor din Administraia Public Local. Iar
cuantificarea acestei imagini este dat de procentul electoral ctigat n cursa
pentru o nou legislatur de administraia aflat la putere.
Obstacolele de ordin social se refer la mediul profesional, la cadrul
extraprofesional, la datini i obiceiuri, la vrst i sex, la modele sociale i la
apartenena la un cult sau sect religioas.
Activitatea desfurat de public, n cadrul colectivelor de munc, genereaz
fapte i gnduri, care se manifest la nivel comportamental prin atitudini specifice
i care, n anumite condiii, pot constitui veritabile obstacole n calea comunicrii.
Astfel, colectivele de munc situate n zonele mai greu accesibile, constituite din
muncitori cu un nivel de colarizare sczut, i nu rareori cu antecedente penale,
formeaz o colectivitate cu legi proprii, care i impune autoritatea asupra
membrilor ei prin mijloace ilegale, uneori chiar prin violen. n aceste condiii,
comunicarea cu autoritatea este redus din cauza sentimentului de team pe care l
au membrii acestei colectiviti, precum i din dorina de a nu nclca regulile
nescrise, dar deosebit de puternice.
114

Acelai lucru se poate spune i despre grupurile socio-umane constituite la

nivel teritorial, socializate negativ i care i apr interesele, cutnd prin diferite
mijloace s mpiedice comunicarea cu autoritatea. Este vorba, aici, despre
organizaiile infracionale de tip mafiot, care nu se tem s intimideze prin mijloace
violente persoanele care intr, n vreun fel, n contact cu autoritatea.
Desigur, modul de contracarare a manifestrilor acestor categorii sociale se
regsete n munca de prevenire, ns n relaiile pe care funcionarul public le
stabilete cu cetenii, trebuie s identifice astfel de situaii i, cu tact, s stabileasc
relaii de comunicare nengrdite de obstacole.
Nu putem trece peste problema dezbtut, fr s abordm i situaia
rromilor, nomazi i seminomazi, al cror mod de via, urmare a unui tip de
educaie, mpiedic contactul cu autoritatea public, n general.
Membrul unor astfel de colectiviti umane, al crui trai cotidian constituie,
aproape n totalitate, o abdicare de la principiul respectrii legilor, nu numai c nu
va stabili relaii de comunicare cu autoritatea, dar atunci cnd va fi obligat s o
fac, informaiile pe care le va da, vor fi, n primul rnd, inexacte, fragmentate i de
cele mai multe ori total insuficiente. Cunoaterea acestui mod de via, de
comportare, este obligatorie pentru funcionarul public, care va trebui, n pofida
acestor obstacole, s realizeze o comunicare normal.
Modul de via specific al marii majoriti a populaiei de rromi face ca
modul de comunicare cu membrii acestei etnii s fie dificil, iar n anumite situaii,
practic imposibil.
Cu toate acestea, funcionarul public are la ndemn cteva tehnici i metode
cu ajutorul crora poate realiza o comunicare eficace:
- ctigarea ncrederii de ctre cea mai mare parte a populaiei de rromi.
Procesul n sine este destul de dificil de realizat, cu att mai mult cu ct, n general,
acetia evit contactul cu autoritatea. Cel mai bine se realizeaz comunicarea atunci
cnd funcionarul public este respectat, datorit unor caliti excepionale
recunoscute n rndul rromilor. Cele mai respectate trsturi de caracter sunt voina
i abilitatea. Abia dup ce va ctiga ncrederea unei pri a populaiei de rromi va
putea derula cu ei relaii normale;
- rezolvarea unor probleme curente ale rromilor, care sunt n puterea
funcionarului public, fr ca prin aceasta s ncalce legea;
- dialogul purtat cu membrii acestei etnii. Acesta trebuie s se desfoare cu
respectarea demnitii celui cu care intr n relaie, dar i a etniei din care face
parte. n acest sens, este de dorit ca funcionarul public s cunoasc ct mai multe
lucruri despre grupul etnic respectiv;
- atragerea n activitatea de meninere a ordinii i linitii publice a autoritilor recunoscute la nivelul populaiei igneti, motiv pentru care acetia coopereaz
cu autoritatea, atunci cnd sunt solicitai.
Nu acelai lucru se poate spune despre protejarea avutului public i privat,
unde rromii nu manifest nici un fel de zel, deoarece, n dese rnduri, sunt cei care
atenteaz la integritatea lui.
n fine, dar nu n ultimul rnd, funcionarul public trebuie s dea dovad de
foarte mult rbdare i nelegere fa de o etnie care a avut i va mai avea mari
probleme de integrare n societatea modern.
Obstacolele de ordin cultural au o semnificaie aparte i se refer la limb,
vocabular, limbaj, nivel social, nivel intelectual, precum i la unele motivaii care
sunt determinate de interesul personal pentru subiectul aflat n discuie.
115

Astfel, necunoaterea limbii romne de ctre un cetean strin sau de un

cetean romn de o alt naionalitate poate constitui un serios obstacol n calea
comunicrii dintre autoritatea public i cetean. n general, neajunsul se poate
rezolva prin apelarea la un translator, ns aceasta constituie un consum inutil de
timp, att pentru persoana care apeleaz la funcionarul public pentru rezolvarea
unor probleme personale, ct i pentru reprezentantul legii. Ideal ar fi ca
funcionarul public s cunoasc foarte bine cel puin o limb de circulaie
internaional i, n acest fel, comunicarea nu ar mai fi ngreunat.
n ceea ce privete vocabularul i limbajul folosit n relaiile cu publicul,
apreciem c, ntr-un fel sau altul, acesta reprezint nivelul de cultur general al
celui care-l folosete. A folosi expresii vulgare, uneori indecente, constituie un
deserviciu pe care funcionarul public l face instituiei pe care o reprezint.
Un alt obstacol n calea comunicrii este nivelul colar i, n special, nivelul
intelectual al celui cu care se intr n relaii. Dac apreciem c nivelul colar i
intelectual al funcionarului public este bun i foarte bun, nu acelai lucru se poate
spune despre un anumit segment al publicului cu care se intr n contact.
Nivelul colar i, n general intelectual, foarte redus al unei pri a publicului
face ca, n anumite situaii (ntocmirea unor acte procedurale, efectuarea unor
activiti de urmrire penal), comunicarea s fie foarte dificil. Exemplul tipic l
constituie discutarea cu o persoan cu un nivel intelectual i de instrucie extrem de
sczut, unde funcionarul public trebuie s fac dovada unor caliti intelectuale i
profesionale de excepie.
Fiecare persoan care vine la administraie cu o problem are un interes pe
care nelege s i-l realizeze cu ajutorul i prin instituiile publice. Dac acest
interes este legitim sau nu, funcionarul public trebuie s stabileasc nc din
momentul realizrii contactului cu persoana respectiv.
Funcionarul public, ca om, trebuie s tie c i el dispune de o anumit doz
de agresivitate. Problema nu se pune de a nu o recunoate sau de a o suprima, ci de
a tri acest sentiment i de a nu-l utiliza dect n sensul unei aciuni mai eficace, nu
pentru a intra n conflict cu cineva, nu pentru a ajunge la violen, ci pentru a o
preveni, a nelege existena n sine a acestei tendine i a o folosi n mod eficient,
pentru a o stpni. Este singurul mod de a adopta o atitudine neconflictual n faa
unei situaii delicate, n care conflictul ar aprea ca singura soluie.
Publicul, la rndul su, posed agresivitate. Dar se ntmpl foarte rar ca un
individ care se adreseaz funcionarului public s cunoasc aceste principii i, mai
ales, s in seama de ele n situaiile n care este implicat.
De aceea, tot funcionarului public i revine sarcina de a prelua agresivitatea
eliberat n faa sa. Lui, care este supus la aceleai constrngeri, i se cere s fac
fa ostilitii i s accepte mai mult sfidare dect recunotin. El va trebui s se
simt bine n pielea sa, i s fac dovada calitii fa de care, n general, nu se
ntlnete dect nencredere TOLERANA.
Un funcionar nu trebuie s fie agresiv n relaiile cu publicul, dar nici timid
nu este recomandabil a fi, cci timiditatea l va mpiedica n ndeplinirea corect i
complet a misiunii sale.
ntre factorii care pot determina timiditatea se nscriu: comportamentul
hipotronic, nesigurana de sine, complexele de inferioritate, care pot fi impuse prin
autoritarism educativ, dificulti de comunicare i expresie n absena nvrii
sociale, reineri dictate de atitudini supraexigente.
Depirea timiditii presupune un proces de dezvoltare continu a ncrederii
n sine i n alii, de asumare a unor rspunderi majore. Dezvoltarea curajului are
116

un rol deosebit n depirea timiditii, deoarece duce la sporirea capacitii de a

nfrunta contient pericolele, de a aciona contient n condiii de risc.
Un funcionar public cu asemenea nsuiri nu va fi niciodat un foarte bun
profesionist. Va ntmpina mari greuti n relaiile cu oamenii care nu tiu ce este
timiditatea, dintre care nu puini vor ncerca s profite de slbiciunea acestuia.
Timiditatea este o piedic serioas n relaiile cu publicul, o slbiciune. n
consecin, funcionarul public nu trebuie s fie nici timid, dar nici agresiv, nici
slab executant al ordinelor, dar nici intolerant n relaiile cu oamenii, curajos, dar
nu nemanierat.
Afectivitatea genereaz obstacole n calea comunicrii cu publicul, n
condiiile n care sensibilitatea, comportarea emotiv sunt exagerate i au drept
consecin slbirea capacitii de aciune hotrt a funcionarului public. Desigur,
acesta va manifesta simpatie i prietenie fa de cei din publicul cu care vine n
contact, dar nu le va transforma n piedici n calea ndeplinirii rolului su.
A avea emoii pozitive n relaiile cu publicul constituie o form de ataare
sufleteasc fa de oameni, un sprijin n favoarea construirii unui cadru relaional
optim cu publicul n administraie.
Practica a dovedit c, n toate ipostazele sale de om al legii, funcionarul
public trebuie s manifeste politee desvrit, o conduit ireproabil, mai ales
atunci cnd trebuie s dea o declaraie, s primeasc o cerere, s elibereze un
document, sau cnd cineva i se adreseaz solicitndu-i sprijinul etc.
Prin atitudinea politicoas fa de public, prin rspunsul la solicitrile
acestuia, se vor dobndi att sporirea prestigiului, ct i exercitarea unei influene
psihologice asupra mentalitii oamenilor, care, astfel tratai, vor ncepe s-i
piard aversiunea fa de msurile unele nepopulare luate de autoriti,
ncercnd s gseasc nu doar un neles coercitiv, neplcut, ci i un rost obtesc,
devenind n cele din urm coparticipani voluntari la meninerea ordinii de drept.
n ansamblul relaiilor cu publicul, funcionarul trebuie s fie politicos, dar
hotrt, n toate aciunile sale. Dac dup o temeinic analiz a luat o hotrre
corect, a dat un rspuns corect, a dat o dispoziie just, atunci el trebuie s persiste
n cele hotrte, n caz contrar, risc s-i slbeasc sau chiar i slbete
autoritatea.
n aciunile sale, funcionarul public trebuie s fie cluzit de o imparialitate
desvrit n ansamblul relaiilor cu publicul, indiferent dac acestea s-au nscut
la iniiativa unei pri sau a alteia.
Prin atitudinea i comportarea lui, i va atrage nu numai respectul publicului
iubitor de ordine, ci i va asigura sprijinul populaiei.
Un mod civilizat de a fi n relaiile cu membrii comunitii genereaz i
ntrete respectul fa de funcionar i instituie i creeaz o stare de mulumire i
satisfacie personal, aproape de acea trire pe care o numim fericire, deci aa cum
spune proverbul: ,,omul cel fericit este acela care poate face fericii pe cei mai
muli oameni.
Fiecare funcionar public i va putea ndeplini corect i complet misiunea sa
de aprtor al legii, al ordinii de drept, numai n msura n care relaiile sale cu toi
oamenii sunt de cea mai bun calitate. Or, pentru realizarea acestui obiectiv se
impune manifestarea celui mai ales respect pentru fiecare om, comportarea n
modul cel mai civilizat cu putin, n orice situaie relaional sau generatoare de
relaii cu publicul s-ar afla.
117

Funcionarul public va fi un om sociabil, un individ care stabilete cu

uurin relaii civilizate cu oamenii cu care vine n contact, fie la iniiativa sa, fie
la iniiativa acestora. Se impune s fie un tip comunicativ i prietenos, s se afle
mereu printre oameni. Nu-i va fi de mare folos, pentru profesiunea sa, atitudinea
omului solitar, care triete retras n biroul su, nchis n chingile sau onorurile
autoritii cu care este investit.
Prin natura profesiunii sale, funcionarul public are acces n cele mai variate
medii, intr n relaii cu oameni foarte diferii ca profesie, vrst, nivel cultural,
poziie social etc.; se ntlnete cu ei pe strad, la serviciu, n mijloacele de
transport, acas, n general, la bine i la ru.
Ca funcionar excelent i intelectual bine format, dovedind o inut moral
corect, competent, o conduit aleas, va influena n bine atitudinea publicului
fa de autoritate, creterea respectului general al comunitii fa de sine i fa de
profesiunea sa.
Pentru funcionarul public, ca i pentru cei din alte profesiuni apropiate,
retorica nu este doar o art de a vorbi frumos, ci i o obligaie profesional i
moral de strict utilitate n relaiile cu publicul. A vorbi bine, frumos, convingtor,
presupune a-i cultiva talentul de a intra n relaii civilizate cu oamenii, de a purta
un dialog plcut, interesant i util cu fiecare din cei ce se adreseaz administraiei,
solicitnd serviciile sale. Se tie c a vorbi frumos i bine nu este doar o hain de
srbtoare purtat la diferite ocazii, ci este una dintre datoriile sale, unul dintre
mijloacele prin care i face serviciul ctre publicul cu care vine n contact, unul
dintre acele instrumente prin care se face plcut i agreat n colectivul de munc, n
familie, n orice grup social n care se poate afla.
Una din cerine este ca ideile expuse n dialogul purtat cu publicul s nu fie
rupte de ceea ce l intereseaz pe solicitant, de preocuprile cotidiene ale acestuia.
n dialogul cu publicul, mai ales cnd relaia s-a nscut la iniiativa instituiei, are
importan deosebit nu numai subiectul abordat, ci i maniera de a discuta, de a-l
interesa i coopta pe partener i calitatea limbajului folosit. Vorbirea trebuie s fie
agreabil, s nu oboseasc, s ndemne la deschideri i comunicri fr bariere,
care s vizeze un spectru larg al intereselor instituiei.
n vorbirea sa, funcionarul public trebuie s fie limpede, s foloseasc
expresii adecvate, s fie natural, s evite ambiguitile (cu excepia cazului cnd
ambiguitatea este un mijloc de aflare a adevrului).
Uneori, la nivelul Administraiei Publice Locale , comunicarea se realizeaz
deficitar datorit birocratizrii excesive, care face ca de multe ori o informaie s
parcurg o mulime de nivele ierarhice pentru a ajunge la destinatar.
n plan social, conceptul de birocraie are n vedere modul de organizare al
administraiei moderne, considerndu-se c statului i este necesar, efectiv, un
aparat eficient care s asigure relaii funcionale ntre guvernani i populaie. Este
concentrat aici concepia expus, la timpul su, de Max Weber, care susinea c
orice organizare social modern, pentru a funciona performant, trebuie s se
bizuie pe un sistem ierarhic, pe relaii bine determinate (norme fixe i raionale)
ntre componentele individuale i colective, birocraia permind precizie, calculul
rezultatului i subordonare logic. n aceast accepie, birocraia ar fi un tip de
organizare social prin intermediul creia statul ar obine atribute real funcionale,
asemenea unei ntreprinderi economice, ceea ce presupune a fi aplicate principii i
norme specifice, cu un anumit grad de aderen i armonizare:
organizare ierarhic piramidal;
118

 specializare funcional;
putere de decizie centralizat;
delegare de autoritate ;
relaii profesionalizate, impersonale;
corp permanent de funcionari publici caracterizai prin disciplin, probitate
i precizie n aciune (care s rmn n afara politicilor partizane);
controlul resurselor acestora pentru evitarea corupiei.
ntr-un stat democratic de drept birocraia este sau trebuie s fie supus unui
control sistematic, funcionarii fiind responsabili n faa legii. Hegel definea
birocraia prin sintagma ,,statul ca formalism, dar din perspectiv politologic
modern intereseaz birocraia politic (administraia de stat, birocraia
organizaiilor locale). Nu exist, se nelege, o birocraie ideal, aa cum o
descria Weber, ns exist tentaia politizrii administraiei i birocraiei, aa-zisa
independen a birocraiei fa de puterea politic, depolitizarea fiind din ce n ce
mai mult o iluzie. Fapt este c, dei constituie un domeniu autonom al vieii
sociale, autonomia politicii se caracterizeaz n mod esenial, cum demonstra Max
Weber, prin faptul c legea specific (de funcionare) a statului modern este
violena, iar semnificaia acesteia devine ,,n mod clar vizibil n faptul c fiecare
acuz mereu pe drept cuvnt adversarul su politic de a se folosi de violen. De
unde i cerina de a se descifra natura violenei sau tendina de conflict i integrare
specifice aciunilor sociale ale oamenilor.
ABSTRACT
The role and importance of communication in public administration
The initiation of this project is due especially to this cvasipassivity condition which
exists at the level of the communication relationship between citizens and the local public
administration in Romania.
There is mutual admittance on both sides, bearing the most negative affects such as:
tensed and rejecting relations, the Local Public Administration making decisions
concerning the citizens life, unbased on the specific reality of their existence, the lack of
the citizens support for the politics adopted by the administration and so on.
In the middle of the post-modern universe, information and communication not only
dominate the knowledge and the reflection area, but also any other appliance of the power.
The mechanisms of democracy become efficient according to their appealing to the
values and the function of the human rights and freedoms, resisting the secret and sectarian
politics, which make decision behind the closed doors, avoiding the control of the public
and keeping away from communication, publicity and transparence.

119

120

CAMPANIA ELECTORAL
STRUCTUR I ORGANIZARE
Gabriel PETROVICI,
student an I

Prezenta lucrare, CAMPANIA ELECTORAL, a fost conceput, astfel nct s

poat scoat la lumin importana bunei organizri a unei campanii pentru ctigarea
alegerilor. Aceast lucrare reprezint o sintez, obinut dup selectarea mai multor
strategii electorale, aplicate de diferite partide, att la noi n ar n decursul ultimilor
zece ani, ct i de partide din ri cu ndelungat experien electoral.
n ultimii ani, vnzarea unor produse, promovarea unor servicii, ct i
exprimarea politic, se fac prin intermediul unor campanii susinute pentru a fi
aduse la cunotin ct mai multor oameni i pentru a putea elimina concurena.
Campania politic este mult mai complex i spre deosebire de campaniile duse
pentru promovarea unor produse, unde i locul doi sau trei poate ctiga, n politic
nu ctig dect un candidat. De aceea, CAMPANIA POLITIC constituie cel mai
nalt nivel al raporturilor cu publicul.
Toi specialitii sunt de acord c nu exist campanii identice, dar formele de
organizare i procedurale de baz se pstreaz. ntr-o campanie electoral cuvntul
de ordine este ORGANIZAREA. n majoritatea cazurilor, cnd campaniile sunt
pierdute, de vin este proasta sincronizare i nerespectarea unor tehnici elementare
care in de organizare.
n peisajul politic din Romnia aceast greeal este n continuare perpetuat,
ORGANIZAREA fiind punctul slab al majoritii partidelor.
Organizarea unei campanii electorale trebuie pregtit i planificat cu mult
timp nainte. Elementele de baz ale unei strategii de campanie trebuie s se
construiasc pe nite fundamente solide. n toate rile cu experien n domeniul
campaniilor politice o condiie esenial pentru succes este folosirea n cadrul
campaniilor a profesionitilor.
nfiinarea n cadrul organizaiilor politice a unor birouri de campanie, care s
aib n componen fotografi, editori, experi, directori de campanie etc., n general
oameni cu pregtire n publicitate i mass-media, este o necesitate. Majoritatea
partidelor apeleaz la specialiti n campania electoral, dar precizez c apeleaz la
acetia doar n timpul campaniei, dup terminarea alegerilor aceste birouri de
campanie intrnd n hibernare, iar aceasta este cea mai mare greeal pe care o fac
majoritatea partidelor din Romnia. Aa cum am mai precizat, organizarea unei
campanii se face din timp, practic din ziua urmtoare ctigrii alegerilor sau
pierderii lor, biroul de campanie trebuind s-i continue activitatea, stabilind pentru
urmtoarele alegeri strategii, tactici zilnice, sondaje permanente pentru stabilirea
profilului celui mai potrivit candidat, din punctul de vedere al alegtorilor. Aceste
birouri de campanie, n rile n care campania electoral se face de foarte mult
timp, funcioneaz i n perioadele n care partidele nu sunt n campanie. n aceast
perioad se menine legtura cu electoratul pentru a se putea stabili n timp util noi
strategii de convingere a alegtorilor, n funcie de schimbrile care au loc n
121

fiecare clip n preferinele electoratului, planul de baz al unei campanii electorale

fiind de a ncerca obinerea sprijinului celor care nclin spre opoziie i
convingerea celor indecii.
Domeniul politic i al campaniei este extrem de vast i de complex. Orice
persoan care dorete i va putea gsi ceva de fcut pentru a putea contribui, ntr-un
fel sau altul, la un nivel oarecare. Fii pregtii s nvai n timp ce ajutai. Exist
ansa de a obine foarte multe satisfacii, ctignd n acelai timp i mult
experien.
CAPITOLUL I
SFATURI UTILE PENTRU CANDIDAI

Dac suntei la prima candidatur, primul lucru pe care trebuie s-l facei este
ECHIPA DE CAMPANIE.

Constituii o echip alturi de care vei merge pe ntreaga durat a campaniei.

Stabilii strategia de campanie i de imagine pe care o dorii.
Pe toat durata campaniei fii prezent pe teren, alturi de echip, n
mijlocul electoratului.
Dac ai mai candidat i suntei cunoscut de electorat, nu uitai c pentru
alegtori conteaz foarte mult ce program de viitor avei. V sprijinii pe realizrile
anterioare, dar bazai-v pe proiectele de viitor.
Urmtoarele sfaturi sunt pentru toi candidaii:
Trebuie s fii naturali i foarte activi pentru ca alegtorii s v acorde
ncrederea, cci este normal s alegi un candidat care arat c poate lupta pentru
colectivitate.
nainte de a porni n campania electoral, candidaii trebuie ca n cel mai
scurt timp s-i cunoasc ct mai bine judeul, n cazul alegerilor parlamentare, sau
oraul, sectorul, comuna, n cazul alegerilor locale. Trebuie, de asemenea, s cunoasc structura populaiei i ateptrile sale. Pentru a realiza acest lucru, se trece
la aciune, plecnd de la o baz de date, care va fi realizat printr-o munc de
echip, mprind sarcinile. Strngerea informaiilor necesare se face dup o
anumit metodologie, plecnd de la o baz de date sub form de fie, care se vor
centraliza ntr-un dosar. Acest dosar va reprezenta principala surs de informaii
pentru membrii echipei.
Foarte mare importan pentru candidai o are cunoaterea istoriei (judeului, oraului, comunei, cartierului) pentru care candideaz. Candidaii trebuie s
studieze documente care s i ajute s evite greelile, prin aruncarea unei priviri
generale asupra denumirilor de strzi, primind astfel informaii sumare asupra
anumitor locuri sau personaje locale. De asemenea, o mare importan o are cercetarea zonelor insondabile i aflarea unor situaii speciale, care ar necesita proiecte
deosebite. Aflarea acestor informaii ne dezvluie despre acele zone, nu numai
caracteristicile fizice, ci i compoziia sub raport sociologic a populaiei respective.
CAPITOLUL II
ANALIZA ECONOMIC I SOCIAL

Buna cunoatere a realitii economice i sociale a judeului, oraului,

comunei unde candidaii au lucrat, nainte de nceperea campaniei electorale, este
foarte important. Pentru aceasta, trebuie strnse un numr mare de informaii, care
122

ulterior s fie prelucrate. Trecerea n revist a problemelor locale, v va permite

alegerea temelor de campanie cele mai potrivite. Pentru a strnge aceste informaii,
se folosete urmtoarea metodologie.
METODOLOGIA COLECTRII INFORMAIILOR

1. Informaii geografice
Informaiile geografice constau n procurarea hrii pentru jude (alegeri
parlamentare) sau ora, sector, comun (alegeri locale). Buna cunoatere a zonei n
care se desfoar campania optimizeaz performanele echipelor care se afl pe
teren, printr-o mai bun coordonare i acoperirea integral a zonelor vizate.
2. Informaii demografice
Numrul locuitorilor din zona unde candidezi.
Densitatea populaiei.
Rata natalitii.
Rata mortalitii.
Repartiia populaiei pe vrst i sex.
Numrul de locuitori cu domiciliul stabil n jude.
Numr de rezideni.
Minoriti.
Majoritatea acestor informaii sunt disponibile la comisia judeean de statistic.
3. Informaii socio-economice
Populaie activ total.
Repartiia populaiei active:
a. pe categorii socio-profesionale
b. pe sectoare de activitate
Salarii medii.
Numrul omerilor.
Rata omajului.
Oferte de locuri de munc.
Aceste informaii pot fi procurate de la oficiile locale pentru fora de munc
sau de la ageniile locale de dezvoltare. De asemenea, o serie de date se mai pot
obine de la direcia judeean de statistic.
4. Starea de siguran a cetenilor
Se procur statisticile locale cu privire la delincven.
Aflarea zonelor unde delincvena are o rat mai ridicat.
Pentru aceste informaii, contactai efii poliiei locale.
5. Structura economic a zonei
Se alctuiete o list a ntreprinderilor din localitate cu:
Producia lor;
Poziia lor pe pia;
Problemele pe care le ntmpin ntreprinderile;
Nevoile de infrastructur.
Trebuie apoi evaluate nevoile de implantare industrial i de dezvoltare n viitor.
6. Comerul
Importana comerului local.
Situaia micilor comerciani i a marilor suprafee comerciale.
123

 Partea din veniturile totale pe care o reprezint impozitul agricol;

Structura agricol (exploatri mari sau mici, organizaii familiale etc.
Producia i debueele sale.
7. Turismul
Exploatarea siturilor i a resurselor turistice.
8. Situaia social
Trebuie trecute n revist dotrile existente:
Spitale;
Cmine de copii;
Cmine de btrni;
Centre de informare.
Trecei n revist toate aciunile ntreprinse n favoarea:
Persoanelor de vrsta a doua;
omerilor;
Persoanelor fr locuin;
Tinerilor;
Persoanelor cu handicap;
Copiilor strzii.
Evaluai dinamica ajutorului social existent la nivelul localitii. Evaluai
nevoile sociale ale localitii i ameliorrile necesare.
9. Situaia socio-cultural
Trecei n revist dotrile existente:
Muzee;
Teatre i cinematografe;
Biblioteci;
Case de cultur;
Evaluai necesitile i contactai asociaiile.
10. nvmnt
Trecei n revist instituiile de nvmnt i dotrile acestora.
Efectuai o informare cu privire la numrul de elevi i studeni din
nvmntul de stat i privat.
Evaluai posibilitile de studii superioare i de formare profesional.
Dup ce ai adunat toate aceste informaii, evaluai nevoile i stabilii soluiile.
11. Urbanism
Numrul de locuine sociale.
Numrul de cereri de locuine sociale.
Repartiia habitatului ntre locuinele individuale i cele colective.
Existena:
schemelor de amenajare i urbanism;
planurilor de ocupare a solului;
zonelor care trebuie amenajate.
Dup informare i analiza materialelor, facei o evaluare a necesitilor.
12. Transport i comunicaii
Cile de comunicaie sunt satisfctoare?
Legturile cu marile centre sunt suficiente?
Transportul local este corect asigurat?
124

13. Sport
Se ntocmete o list cu toate cluburile i asociaiile sportive.
Aflai ce dotri au fiecare dintre ele.
n final, evaluai necesitile.
14. Mediul nconjurtor
Trecei n revist toate problemele ce privesc mediul nconjurtor:
poluarea mediului (noxe, deeuri, gunoaie);
poluarea fonic.
ntlnii-v cu asociaiile pentru protecia mediului
15. Bugetele colectivitilor locale
Procurai-v bugetul (judeului, oraului, comunei).
Pentru fiecare rubric se face cte o fi, iar n final se vor evalua nevoile.
CAPITOLUL III
ANALIZA NECESITILOR LOCULUI UNDE CANDIDAI

Obiectivul principal este de a cunoate ct mai bine ce ateapt electoratul de

la candidat. Este foarte important s aflai cum se situeaz alegtorii fa de
candidatura dumneavoastr i trebuie s tii, de asemenea, cum se situeaz
electoratul n raport cu programul politic pe care l promovai.
MODUL DE REALIZARE A OBIECTIVELOR

1. Cunoaterea strii de spirit a alegtorilor

Trebuie s aflai dac electoratul este mulumit sau nu de situaia de
moment i cum vd alegtorii viitorul propriu i pe cel al rii.
Care este percepia alegtorului despre privatizare?
Cum este neles rolul statului?
2. Gsirea temelor care i preocup pe electori
Pentru aflarea temelor care i preocup pe alegtori, trebuie s cunoatei
preocuprile alegtorilor, deoarece acestea vor fi determinante pentru vot (de
exemplu, omajul, delincvena, nvmntul, protecia social, sntatea). Pentru
aflarea tuturor acestor probleme, este necesar accesul la sursele de informare locale
cele mai influente:
Ziare locale;
Grupuri de presiune (sindicate, asociaii, cluburi sportive etc.);
Camerele de comer, asociaii profesionale etc.
Din toate sursele enumerate mai sus, se va face un studiu calitativ ce va
analiza ateptrile, nevoile i dorinele populaiei. Acest studiu v va permite s
aflai ct mai exact ce gndesc oamenii despre anumite subiecte:
Cum i-ar dori alegtorii s arate, din punct de vedere al imaginii, judeul,
oraul, comuna lor.
Felul n care cetenii se vd integrai n viaa localitii.
Activitatea primriei i a aleilor locali i aspecte privind administraia
localitii.
Imaginea persoanelor cu rspundere pe plan local.
Perspective de viitor i ateptrile privind primria i primarul.
125

CAPITOLUL IV
EVALUAREA PERSONAL A CANDIDAILOR I A PROFILULUI LOR

La acest capitol trebuie s v evaluai punctele tari i pe cele slabe, la fel i

cei de pe lista dumneavoastr, astfel nct s utilizai la maximum punctele forte i
s le minimizai pe cele slabe.
Pentru a realiza acest lucru, metoda aplicat, n general, este de a concepe
un chestionar care s v permit s v dai seama mai bine de punctele
dumneavoastr tari, precum i de slbiciuni, i s determinai, totodat, propriul
profil de candidat, ca i pentru al celor de pe lista dumneavoastr.
STABILIREA PROFILULUI CANDIDATULUI

1. Candidatul i profilul su personal

Ai fost deja candidat la alegerile precedente?
Avei o imagine public?
- dac da, ce fel?
- dac nu, de ce?
Avei ncredere n propriile capaciti?
- dac da: puin, aa i aa, mult, foarte mult;
- dac nu: pentru care motiv.
Care va fi reacia dumneavoastr, n cazul n care electoratul i presa vor
face referire la:
- Situaia dumneavoastr personal?
- Situaia dumneavoastr familial?
- Situaia dumneavoastr financiar?
Care este reacia dumneavoastr fa de critic?
Evaluai-v capacitatea de comunicare.
n ce mediu v simii cel mai bine?
- Mici grupuri informale? De ce?
- Grupuri importante? De ce?
Gndii-v dac putei fr probleme s cerei:
- Militanilor s lipeasc afie sau s distribuie fluturai pentru
dumneavoastr?
- Bani pentru campanie?
- Voturi pentru a fi ales?
Cum suportai stressul?
2. Candidatul i familia sa
Familia susine candidatura dumneavoastr?
Absenele dumneavoastr afecteaz viaa de familie?
Cum reacioneaz familia la presiunea evenimentelor?
Familia dumneavoastr suport cu uurin criticile care v sunt aduse?
3. Candidatul i banii
Avei resurse financiare suficiente pentru a v putea prezenta?
Ce sum ai putea debloca pentru a v putea finana campania?
Pe ce sprijin scontai din partea:
1. prietenilor?
2. oamenilor de afaceri?
3. colegilor de munc?
126

 Avei posibilitatea de a absenta de la locul de munc pe durata campaniei?

Putei s asigurai mijloacele de existen pentru familie pe perioada
campaniei?
4. Candidatul i aptitudinile sale
Avei aptitudini reale politice?
Delegai sarcinile cu uurin?
Ce experien personal anterioar v poate ajuta pentru candidatur?
PROFILUL LISTEI

Constituirea listei trebuie s in seama de mai multe necesiti:

Trebuie s fie suficient de reprezentativ pentru populaia oraului (judeului) i electoratul su.
Trebuie s rspund ateptrilor i nevoilor electoratului.
Trebuie s fie n concordan cu opiunile strategice pe care vrei s le aplicai.
Trebuie s in cont de raportul de fore judeene, locale.
CAPITOLUL V
EVALUAREA CANDIDATULUI N RAPORT CU ADVERSARII SI

Unul din cele mai importante lucruri ntr-o campanie electoral este buna
cunoatere a adversarilor i evaluarea punctelor tari i a slbiciunilor dumneavoastr n raport cu acetia.
De asemenea, foarte important este s se stabileasc care este candidatul cel
mai periculos pentru dumneavoastr i, n acelai timp, i lista cea mai periculoas.
Acest lucru se poate realiza prin:
1.Cunoaterea adversarilor
Este foarte important s urmrii campania adversarilor i n acest scop desemnai una sau mai multe persoane din anturajul dumneavoastr, care s supravegheze campania fiecrui adversar important. Rolul celor desemnai cu supravegherea adversarilor este de:
a urmri tot ce se spune, se scrie i se difuzeaz despre campania adversarilor;
a urmri financiar campania adversarilor, pentru a putea detecta fonduri din
surse nepermise sau utilizate incorect;
a urmri tot ceea ce spun, scriu sau difuzeaz adversarii despre campania
dumneavoastr.
Candidatul va trebui ca, n mod regulat:
s citeasc toate ziarele i s constituie un dosar de pres asupra adversarilor;
s asculte i s nregistreze emisiunile de radio care au vreo legtur
cu adversarii;
s priveasc i s nregistreze emisiunile de televiziune care au vreo
legtur cu adversarii;
s asiste la toate reuniunile adversarilor;
s procure fluturaii, pliantele i afiele adversarilor.
Este important s v cunoatei n detaliu adversarii:
trebuie s cunoatei trecutul politic al adversarilor votri: filiaii de partid
anterioare, mandatele lor trecute sau prezente, aciunile lor n cadrul acestor
mandate, candidaturile anterioare;
evaluai notorietatea celorlali candidai;
127

 ncercai s evaluai listele adverse:

1. reprezentativitatea lor fa de populaie;
2. rspunsurile pe care le aduc la ateptrile populaiei;
3. ncercai s determinai, n funcie de structura listelor, ce
strategie ar putea adopta adversarul;
detectai birourile de vot n care adversarii votri au victoria la ndemn,
precum i pe cele n care ei sunt slabi.
Pentru aceste date ajutai-v de studiile fcute n timpul analizei electorale,
ncercnd s determinai zonele sociologice i centrele care regrupeaz segmente
de electorat, unde adversarul vostru este puternic, are o oarecare influen sau este
slab. Acest lucru v va permite s avei o campanie cu obiective mai clare.
Cutai declaraiile publice anterioare ale adversarilor votri (pres, cuvntri
la adunri publice), iar pe baza acestei documentaii constituii o list a greelilor
fcute de adversari.
DUMNEAVOASTR I ADVERSARII

Comparaia cu adversarii permite o mai bun apreciere a propriilor fore i

slbiciuni.
BIOGRAFIA CAPULUI DE LIST

TU

ADVERSARUL

PUNCTELE TARI I SLBICIUNILE

TU

ADVERSARUL

anii de reziden n jude

vrsta
starea civil
numrul copiilor
coli frecventate
studii medii sau universitare
profesie
reputaia candidatului
apartenena la asociaii sau organizaii locale
implicarea n viaa civil
capacitatea de a se exprima n public
capacitatea de a nelege problemele
capacitatea de adaptare
temperament
aspect
charism
uurina de a stabili contacte
rezistena la oboseal

EXPERIENA POLITIC A CANDIDATULUI DIN FRUNTEA LISTEI

TU
ADVERSARUL

primar n funcie
viceprimar n funcie
consilier municipal n funcie
alte mandate
implicarea n activitatea unei
formaiuni politice la nivel local
128

 experien politic anterioar

relaiile cu presa local
relaiile cu aleii locali
promisiuni neonorate
promisiuni onorate
POZIIILE POLITICE ALE CANDIDATULUI DIN FRUNTEA LISTEI
TU
ADVERSARUL

fa de serviciile locale
fa de emigrarea n plan local
fa de problemele de mediu nconjurtor
pe plan local
fa de gradul de delincven local
fa de taxele locale
fa de probleme de locuine
fa de probleme de urbanism
fa de starea drumurilor
fa de sprijinul acordat colilor
fa de aciunile sociale

CINE SPRIJIN CANDIDATUL DIN FRUNTEA LISTEI

TU

un partid politic
asociaii de locatari
grupuri profesionale
personaliti locale
personaliti naionale
grupuri financiare

ADVERSARUL

EXPERIENA DE CAMPANIE A CANDIDATULUI DIN FRUNTEA LISTEI

TU
ADVERSARUL

candidat la un mandat
director de campanie
membru al unei echipe de campanie
organizarea campaniei
comunicare n cadrul campaniei
rspndire de fluturai
afiaj
COMPOZIIA LISTEI

reprezentativ pentru structura de

vrst a alegtorilor
reprezint femeile
reprezint structura socio-economic
a localitii
prezena unor personaliti locale
pe list
prezena unor lideri de opinie pe list

TU

ADVERSARUL

129

CAPITOLUL VI
STRATEGIA I MANAGEMENTUL CAMPANIEI ELECTORALE

ntr-o campanie electoral este nevoie de strategie pentru a-i folosi la maxim
forele, pentru a ti s foloseti slbiciunile adversarului, pentru a ti s foloseti n
avantajul tu ocaziile ce se ivesc n timpul campaniei i, mai ales, pentru a nu fi
surprins de evenimente.
Obiectivele strategiei constau n promovarea unor candidai care s conving
alegtorii c ei reprezint cea mai bun soluie pentru rezolvarea problemelor lor.
De aici reiese necesitatea efecturii sondajelor de opinie, pentru a putea impune n
timpul campaniei o imagine pozitiv candidatului propriu, simultan cu crearea unei
imagini negative a candidatului advers.
Un alt punct important n realizarea strategiei de campanie l reprezint
analiza principalelor probleme ale electoratului: protecia social, serviciile
publice, ordinea public, privatizarea etc. Aceast analiz se face prin contactul cu
electoratul, diferite tipuri de asociaii, fundaii, societi comerciale, cluburi,
sindicate, patronate, mass-media.
PLANIFICAREA. CALENDARUL CAMPANIEI ELECTORALE

1. Identificarea temelor, subiectelor de campanie

inei cont c problemele judeului stau la baza campaniei electorale.
Coordonai mesajul politic i argumentele n funcie de electorat.
Stabilii-v MESAJUL pentru fiecare problem important.
FII CREDIBILI (trebuie s propunei nainte s criticai).
Facei propuneri realiste.
Artai punctele slabe ale adversarului.
ATENIE LA ATACURILE LA PERSOAN! (nu rspundei i nu atacai
dumneavoastr, punei pe altcineva s-o fac).
Dup stabilirea mesajului trebuie cutate argumentele pentru A CONVINGE.
n general, pe parcursul unei campanii, nu ajunge un singur mesaj i tocmai
de aceea mesajul trebuie REPETAT pentru a convinge.
2 Promovarea imaginii candidatului
Propaganda de la om la om, prin mass-media, ntruniri electorale publice i private,
participri la toate manifestrile locale importante etc.
Candidatul trebuie s fie n permanen prezent pe teren.
Trebuie s foloseasc diverse mijloace publicitare:
1. articole n pres;
2. emisiuni la radio i televiziune;
3. afie, fluturai, pliante etc.
Accentul trebuie s cad pe PERSONALITATEA candidatului, pe
PRESTIGIUL i AUTORITATEA lui pe plan local.
Este necesar, de asemenea, impunerea unei devize i a unui scop.
3. Echipa de campanie
n mod normal, ea trebuie s funcioneze permanent, nainte de campanie, n
timpul campaniei i ntre campanii.
Directorul de campanie va conduce aceast echip, care va fi compus din:
echipa pentru fluturai, afie, pliante, ziar electoral etc.;
130

 echipa pentru reuniuni publice: ntlniri cu alegtorii, mitinguri, simpozioane,

mese rotunde;
echipa pentru monitorizarea evenimentelor: emisiuni radio-tv, telefoane n
direct, scrisori ctre ziare i ctre alegtori;
echipa pentru sondaje;
echipa mobil audio-video;
echipa pentru secia de votare.
Echipa trebuie s fie implicat n reeaua local, s inspire credibilitate, s fie
fideli doctrinei i programului partidului i s aib o bun moralitate financiar.
Directorul de campanie i va organiza echipa dup structura departamentului
de imagine. Primul lucru pe care l va face directorul de campanie cu echipa sa va
fi estimarea posibilitilor umane, financiare i de timp, pornind de la ideea c
omul este cel mai important capital, dac are capacitatea fizic, competena i timpul necesar pentru ceea ce are de fcut. Nu pierdei niciodat din vedere caracterul
limitat al resurselor i nu v propunei lucruri ce v depesc posibilitile.
Echipa de campanie nu poate lucra dect ntr-o deplin ncredere reciproc.
Directorul de campanie trebuie s fie disponibil pe tot parcursul campaniei i
s nu fie unul dintre candidai.
Directorul de campanie trebuie s tie s delege problemele pentru a avea
timp pentru lucrurile importante scpai de tentaia de a face totul de unul singur.
Asigurai n echip dubluri la fiecare om, n msura posibilitilor.
Obligatoriu echipa trebuie s aib un sediu de campanie.
inei minte c participarea personal este mai important dect orice mesaj.
Directorul de campanie pregtete candidatul pentru alegeri i apoi l va
secunda pe toat perioada campaniei. Prima etap de pregtire este: CUNOATEREA TERENULUI PE CARE SE DESFOAR CAMPANIA i, n cadrul acestei
etape, se vor face urmtorii pai:
1. Analiza electoral i politic
evaluarea comportamentului electoral;
nelegerea tendinelor electorale pentru a putea adapta campania;
verificarea listelor;
adunarea urmtoarelor informaii despre rezultatele ultimelor alegeri: ce
fel de alegeri au fost, numrul alegtorilor nscrii, numrul votanilor,
numrul buletinelor anulate, candidaii care s-au prezentat, numrul de
voturi obinut de fiecare candidat de pe list.
2. Analiza nevoilor i ateptrilor electoratului:
prin consultarea jurnalelor locale;
contactul cu electoratul: sondaje, chestionare, stabilirea de legturi cu diferite
asociaii i sindicate.
3. Analiza economic i social:
aspectul economic: comer, ntreprinderi, locuri de munc;
aspectul social;
aspectul cultural.
4. Evaluarea candidailor:
urmrirea campaniei adversarilor;
cunoaterea puterii lor reale;
notarea greelilor lor pentru a fi amintite.
131

CUNOATEREA ORAULUI I A LOCUITORILOR

Nici o schem nu e valabil pentru orice localitate, pentru simplul motiv c

toate localitile sunt diferite. Pentru a sesiza aceast diferen, cel mai important
lucru este s cunoatei ct mai bine oraul, comuna, satul n care candidai.
Modul de a aborda lucrurile n campanie este altul, i anume, este recomandat
s revizitai oraul, s folosii memoria locuitorilor mai vrstnici, s analizai
dosarele municipalitii, s studiai proiectele realizate i nerealizate, s facei comparaii cu alte localiti, i cel mai important, nu pornii de la ideea c tii totul.
Facei un dosar cu toate datele pentru a putea fi folosit de toat echipa de
campanie. De multe ori, candidaii nu sunt nscui n localitate i de aceea trebuie
s cunoasc istoria local, cum a aprut oraul, numele diferitelor cartiere etc.
Aflai diferitele etape care au marcat dezvoltarea sau decderea localitii (antiere
mari, fabrici care s-au desfiinat), toat aceast munc de documentare fiind
necesar pentru a nu propune proiecte irealizabile.
DATELE DE ADUNAT:

ce exist i e n bun stare;

ce nu exist i trebuie fcut;
ce exist i nu este n bun stare sau este insuficient.
LOCUITORII:

inei seama de locurile turistice, unde populaia se dubleaz sau se tripleaz

periodic;
luai legtura cu familiile vechi care au fcut ceva pentru ora;
contactai responsabilii diferitelor comuniti religioase;
facei o list cu fotii primari i realizrile lor;
inei cont de prerea diferitelor asociaii, de la pensionari la revoluionari.
N CAMPANIE:

facei o list cu persoanele i organizaiile pe care dorii s le influenai;

hotri cum poate fi atins cel mai bine segmentul de populaie pe care l
vizai: citesc ziarele, se uit la televizor, ascult tirile la radio;
alegei un singur mesaj, simplu i la obiect;
nu uitai importana repetrii mesajului;
desemnai un nsrcinat cu presa care s reacioneze rapid i care s poat
fi contactat uor;
citarea cuiva n cadrul discursului de pres se va face numai dup obinerea
acordului persoanei;
ntocmii i inei la zi o list cu problemele care susin mesajul campaniei;
dac un ziarist v ntreab: Putei s-mi recomandai alte persoane care s
cunoasc aceast problem?, trebuie s avei pregtit o list cu oameni
care s ofere rspunsuri;
aflai ce tip de evenimente atrage publicul pentru a v putea adapta mesajul;
inei minte c discursurile polemice determin comentarii n mass-media;.
folosii-v de rapoartele sau de rezultatele unor anchete;
antrenai n programul dumneavoastr de campanie ct mai multe celebriti;
profitai de greelile sau prostia adversarului pentru a furniza explicaii sau
date exacte;
determinai-v poziia n fiecare problem i comunicai un punct de vedere
care s fie:
132

1. credibil;
2. s in seama de opinia public;
3. s conin propuneri i soluii realiste.
pstrai campania ct mai flexibil, pentru a v putea adapta din mers
tirilor recente.
CAPITOLUL VII
CUM SE CREEAZ NOTORIETATEA
CUM SE FACE UN CANDIDAT CUNOSCUT

participnd la toate manifestrile locale;

mergnd din u n u sau vorbind cu oamenii n locuri aglomerate: piee,
stadioane etc.;
participnd la reuniuni private i publice;
prin materiale scrise;
prin pres, radio i televiziune.
RELAIILE CU MEDIILE DE INFORMARE

decidei care ar fi ziaritii interesai de subiectul vostru i ncercai s-i

cunoatei personal;
depistai care este momentul optim din sptmn i din zi n care s-i contactai;
aflai orele de nchidere a ediiilor i folosii ediiile de smbt i duminic;
aflai modul cel mai eficient de contactare a ziaritilor: fax, telefon, e-mail;
avei pregtite CV-uri ale candidatului, fotografii de bun calitate i o not
de prezentare a domeniului lui de competen;
pregtii fotografii cu echipa de campanie pentru pres;
studiai coninutul publicaiilor i al programelor, pentru a vedea ce
materiale prefer ziaritii: de interes local, general, tineret etc.;
muli sunt interesai numai de chestiuni cu inciden local, aadar, fii pregtii
s le oferii imagini din timpul unui eveniment local care i intereseaz;
nu v nfuriai niciodat pe ziariti;.
cutai voluntari pentru relaia cu presa;
scriei scrisori ziarelor i publicaiilor;
telefonai n cadrul emisiunilor n direct cu asculttorii;
scriei redactorilor specializai i oferii-v s participai la emisiuni cu
tematic economic, social, religioas etc.
SFATURI PENTRU APARIII TV, RADIO

fii disponibili, chiar dac suntei solicitai la ore nepotrivite;

nu fii prea modest, nu spunei: Eu nu m pricep.
aflai din timp date despre emisiune:
1. care este subiectul; i perspectiva din care se dorete a fi abordat?
2. unde se desfoar?
3. dac este n direct sau este nregistrare?
4. ct timp de emisie ( sau spaiu de ziar ) i se acord candidatului vostru?
5. cine mai particip?
6. care este componena audienei?
fii punctual;
fii sigur pe problema abordat;
facei o list cu ideile principale la care v vei referi n interviu i gsii
accente incitante;
133

 pregtii derularea interviului n discuia preliminar i comunicai clar

domeniile despre care nu putei vorbi;
asigurai-v c dispunei de date reale i recente despre subiect;
fii concis, rspunsurile lungi necesit explicaii;
oprii-v dup ce a-i terminat ideea; este treaba reporterului s in ritmul
interviului;
dai rspunsuri sincere la ntrebrile dificile, cu ct suntei mai direct, cu
att impresia este mai favorabil;
interviul este o conversaie cu reporterul, aadar, nu v adresai unei
mulimi, privii doar reporterul;
fii consecvent cu subiectul iniial;
nu v folosii de notie n timpul interviului;
nu privii n camer;
nu v pierdei cumptul.
CUM SE PREGTETE I CUM SE INE UN DISCURS

vorbii cu autoritate;
construii puni i ncercai s ctigai auditoriul;
aflai cine sunt cei crora v adresai i cutai puncte comune;
aflai care sunt subiectele de interes general i ncercai s legai discursul
de un eveniment recent;
adugai puin umor;
statistica ponderii mesajului receptat ofer urmtoarele informaii n legtur cu modul n care v prezentai n cadrul apariiilor televizate:
1. limbajul trupului 55 %.
2. expresia vocii 38 %.
3. cuvintele 7%.
& nu v ofensai auditoriul:
1. subestimndu-i inteligena;
2. subestimndu-i capacitatea de nelegere;
3. subestimndu-i cunotinele;
4. moralizndu-l i mustrndu-l.
CONCLUZII

Nici o schem, nici o strategie nu este suficient n stpnirea unui fenomen

viu, cum este o campanie electoral. Rmne ntotdeauna o enorm plaj de
posibiliti i tactici.
Campania electoral trebuie s se ordoneze i s se organizeze n ritmul vieii
localitii n care se desfoar i s se adapteze evenimentelor care o marcheaz.
Candidaii noi s nu uite nici o clip c adversarii lor au avantajul experienei
i al cunoaterii problemelor.
Toate pregtirile, analizele i strategiile pot fi anulate de o campanie prost
organizat.
CAPITOLUL VIII
PRODUCIA ELECTORAL

Pentru ca organizarea campaniei electorale s fie dus la bun sfrit cu

rezultate bune, trebuie nfiinat un Departament de Producie Electoral, care s
ghideze activitatea pe coordonate precise, pe reguli i principii verificate de
practica partidelor din ri cu experien n democraie i care, adaptate la condiiile
134

Romniei, vor putea deveni eficiente. De aceea, directorul campaniei electorale

este cel de care depinde ntregul succes al aciunii electorale.
Prima aciune n organizarea compartimentului electoral este formarea unei
echipe de campanie electoral, cu misiuni i responsabiliti precise pentru fiecare
sector de activitate pe parcursul campaniei.
Echipa de campanie se compune din membri ai partidului, dar i din
simpatizani, cu disponibiliti de a fi prezeni i activi pe o perioad lung, cu un
efort deosebit, care, n mod sigur, se va amplifica ctre sfritul campaniei.
Succesul unei echipe de campanie este condiionat de amplasarea fiecrui
membru n locul unde este competent i are datele fizice i intelectuale, precum i
pregtirea profesional, pentru activitatea pe care o va face. Ideal este ca realizarea
final a materialelor s fie supervizat de specialiti.
Raportul de colaborare ntre candidat i echipa sa este de o importan
maxim pe tot parcursul campaniei, pentru ca ncrederea s fie reciproc. O
campanie electoral dureaz mult i se realizeaz doar jumtate din obiectivele
iniiale, de aceea este nevoie att de alergtori de curs lung, dar i de sprinteri n
acelai timp. Munca voluntarilor trebuie organizat n bune condiii, iar aportul lor
trebuie apreciat i evideniat pe toat durata campaniei.
Prezentul capitol i propune s lmureasc condiiile tehnice i modul de
realizare a materialelor ce vor fi folosite n campania electoral.
Toate materialele trebuie s fie reprezentative, s fie percutante i s fie uor
de recunoscut de ctre electorat.
Un material prost gndit, fr un coninut atractiv, cu o prezentare grafic
diletant i o execuie tehnic mediocr, v vor face necompetitivi, iar insuccesul
electoral local are efecte negative asupra imaginii partidului n ansamblu, pe plan
naional.
Specificul problemelor locale are ponderea cea mai mare n coninutul
materialelor electorale. Candidatul se prezint n faa alegtorilor ca o
individualitate distinct, cu toate calitile sale. El este ns candidat al partidului i
acest lucru trebuie evideniat n toate materialele de campanie.
Materialele de campanie trebuie s fie recunoscute la prima vedere i n acest
sens se va ine cont de patru elemente eseniale pentru toate materialele electorale:
Aceeai fotografie de campanie electoral, care s fie ct mai recent i
realizat de un fotograf profesionist. Fotografiile fcute pentru afie, i, n
general, pentru materialele electorale, este bine s se execute ntr-un numr
ct mai mare. n acest sens, se va apela la un fotograf profesionist, cu care se
va alege din numrul de cadre, cea mai bun fotografie pentru afi, i cele
mai interesante pentru jurnalul de campanie.
Materialele electorale trebuie s aib acelai caracter de liter, aceleai
culori i aceeai paginaie.
Pe materialele electorale se va folosi acelai slogan i aceeai semntur.
Sloganul trebuie s fie scurt, exprimat clar, textele s aib idei clare, cu un
vocabular uor de neles, accesibil unei mase de electorat ct mai eterogene.
HRTIA

Suportul pentru tiprituri este de foarte multe caliti, iar pentru a se alege cea
mai bun variant se ine cont de sfatul tipografilor. Hrtia cea mai bun este cea
care se preteaz cel mai bine la tehnica de tiprire i este accesibil ca pre, n
funcie de bugetul campaniei.
135

n principiu, se folosete numai hrtie alb pentru afiele cu fotografiile

candidatului, deoarece portretele tiprite pe hrtie tonat verde, gri, albastr etc.,
pierd din calitate, mesajul afiului fiind compromis.
MATERIALELE DE CAMPANIE
AFIUL ELECTORAL

Scopul este de a face cunoscut candidatul, este vzut de tot electoratul i

reprezint simbolul campaniei electorale.
Realizarea are cinci elemente:
1.Fotografia candidatului (candidailor), care trebuie s fie ct mai
recent, conform cu realitatea, cu o vestimentaie civilizat.
2. Prenumele i numele candidatului.
3. Sloganul electoral.
4. Semnul electoral i sigla partidului.
5. Va fi realizat pe hrtie offset 90 gr./mp, va fi policromic (4 culori)
sau bicromic (culoare i negru), iar dimensiunile vor fi cele reglementate de legea
electoral (30 x 50 cm).
AFIUL SLOGAN

Este mijlocul de a face cunoscut punctul forte din programul candidatului i

este varianta cu pronunat specific local al afiului electoral.
Realizarea cuprinde: prenumele i numele candidatului, fotografia, semnul
electoral i sigla partidului, mesajul tematic (sloganul candidatului) i
fundalul (un peisaj specific zonei).
Se va folosi hrtie offset 90 gr/mp.
Va fi policromic, iar dimensiunile vor fi cele permise de lege.
ATENIE CA SLOGANUL S SE DETAEZE VIZIBIL DE FUNDAL.
HRTIA CU ANTET

Este folosit pentru corespondena din cadrul campaniei, rspunsurile la

ntrebrile alegtorilor fcndu-se, de asemenea, pe hrtie cu antet.
Modul de realizare cuprinde cinci elemente:
1. Fotografia candidatului.
2. Semnul electoral i sigla partidului.
3. Sloganul.
4. Adresa sediului de campanie electoral, telefonul, fax-ul i e-mail-ul.
5. Va fi realizat pe hrtie xerox 80 gr/mp, format A4 (210/297 mm) i va
fi policromic sau bicromic.
MANIFESTUL
Anun adunrile electorale, pune n eviden programul electoral i este
pstrat permanent n actualitate. Fiind uor de schimbat i reactualizat, permite
animarea campaniei.
Va fi realizat n urmtorul mod:
Faa manifestului va cuprinde:
1. Prenumele i numele candidatului.
2. Fotografia candidatului.
3. Semnul electoral i sigla partidului.
4. Sloganul candidatului.
Pe verso va fi imprimat un text simplu, cu fraze clare asupra problemei
pentru care este fcut manifestul (argumentele candidatului).
136

 Va fi realizat pe hrtie offset 90 gr/mp, va fi policromic sau bicromic, de

dimensiuni A4 sau A5.
Este foarte important a se pstra linia grafic a tuturor materialelor
campaniei. Se pot realiza pe calculator i multiplica la xerox.
n campanie se pot realiza mai multe manifeste cu diferite teme abordate.
BANDEROLE

Scopul anun adunri electorale.

Realizare prenumele i numele candidatului, semnul electoral i sigla
partidului, locul i data adunrii.
Materiale hrtie offset 90 gr/mp.
Dimensiuni variabile.
Culoare bicromie.
i n cazul banderolelor se va pstra linia grafic a tuturor materialelor
campaniei.
AUTOCOLANTE

Se tipresc pe hrtie autocolant i reprezint miniatura afiului electoral,

sloganului electoral etc.
PIXURI

Se tampografiaz cu numele candidatului i cu sigla partidului.

INSIGNE

Se realizeaz cu numele i fotografia candidatului, precum i cu sigla partidului.

INVITAII

Se vor folosi pentru a anuna reuniuni publice sau private i vor conine
urmtoarele elemente: numele candidatului i sigla partidului, numele celui invitat,
data, locul i ora.
CARTEA DE VIZIT DE CAMPANIE

Candidaii i pot realiza o carte de vizit de campanie, care s nu fie

confundat cu cartea de vizit personal.
Scopul acesteia este de a permite un contact direct i eficace cu alegtorii,
fiind materialul ce ntrunete la maxim elementele interactive. Pentru a fi eficace,
trebuie coordonat permanena la sediul de campanie.
Modul de realizare:
PAGINA 1 va cuprinde afiul de campanie electoral, micorat la scar.
VERSO, un mesaj de preferin scris cu caractere manuscris i cu semntura
candidatului. Exemplu de mesaj: Sunt aici pentru a asculta ntrebrile dumneavoastr,
Avei alturi o carte potal, nu ezitai s-mi scriei.
PAGINA 2 va fi o carte potal cu adresa permanenei candidatului.
Se va tipri pe hrtie 120 gr / mp sau 80 gr / mp, dimensiuni A5 (100 x 150 mm)
sau pliant (200 x 150 mm), va fi policromic, bicromic sau copiat pe xerox alb-negru.
Este foarte important s nu se uite ca pe cartea potal s fie lsat un loc unde
alegtorul s-i scrie adresa pentru a putea primi rspuns. Un aspect i mai
important: CANDIDATUL TREBUIE S RSPUND IMEDIAT LA PROBLEMELE
SEMNALATE DE ALEGTOR.

137

NCHEIERE

Aceast lucrare nu poate acoperi n amnunt o aciune att de vast cum este
campania electoral, dar se vrea a fi o sintez care s cuprind paii cei mai
importani ce trebuie fcui pentru a asigura succesul unei campanii electorale.
Departe de a deine soluia magic, prezenta lucrare explic etapele
obligatorii i detaliile tehnice care trebuie parcurse pentru o bun desfurare a
campaniei. Aceast prezentare este o analiz obinut prin studierea mai multor
campanii electorale, att de la noi din ar, ct i din strintate.
Dezvoltarea n ultimii zece ani, ntr-un ritm accelerat, a sistemelor de televiziune private, diversificarea lor, au schimbat esenial i ireversibil modalitatea de a
construi o campanie electoral.
Dup cum spunea Roland Cayrol, noua comunicare politic apare ca rezultat
al unei noi sfinte treimi: televiziunea, sondajele i publicitatea.
n aceast er de revoluii tehnice, btlia electoral se duce prin aportul
exclusiv al mass-media. Prin urmare, garantarea succesului unei campanii electorale, depinde att de capacitatea celor care o conduc de a se folosi de ultimele
descoperiri tehnice i de a fi la curent cu noile strategii electorale, ct i de
capacitatea lor de a se adapta la situaii limit i neprevzute.
ABSTRACT

The Elections campaign structure and organization

I have planned this work as I am trying to emphasize the determinant importance the
expert in political communication may have in winning an election campaign. This work is,
in fact, a synthesis resulted after studying several campaign strategies used by different
parties, both in our country during the last ten years, and parties with a long democratic
experience ( in election field ).
The development, in the last ten years, in our country, of mass-media systems and,
especially, of private TV stations, has changed significantly and irreversibly the way of
building up an election campaign. As Roland Cayrol used to say, the new political
communication emerges as a result of a new holy trinity: television, opinion polls and
advertising.
Without claiming to possess the magical solution for winning elections, this work
explains the mandatory steps and the technical details which are to be followed for a good
development of a campaign. All experts agree that there are no identical campaigns, but the
basic organization and procedural forms are maintained.
During the last years, selling of some products, promoting services, as well as the
political expression are performed through some supported campaigns, in order to be
known by as many people as possible, and to eliminate competition. For a communication
expert, the involvement in setting up a political campaign represents a big challenge, taking
into account the complexity of an election campaign, in which, different from campaigns
run for promoting products, where even the second and third places can win IN
POLITICS ONLY ONE CANDIDATE WINS.

138

Istoria presei
REGLEMENTRI PRIVIND PRESA: CENZURA I LIBERTATEA
PRESEI PN LA 1866
Asist. univ. drd. Gabriela FLOREA

Publicaiile periodice romneti au nceput s fie supuse unor reglementri o

dat cu apariia primelor gazete de durat. Cum acestea au aprut prin mijlocirea
puterii protectoare din Principate i reglementrile au fost impuse de ctre aceasta.
A reglementa presa nseamn a o supune unor norme sau regulamente cu
scopul de a-i stabili raporturi legale. Reglementrile au privit organizarea n funcie
de nite reguli sau principii i cele mai importante n ce privete presa sunt cele
care stimuleaz sau mpiedic, direct sau indirect, dezvoltarea ei. n cadrul
studiului de fa voi ncerca realizarea unei analize a reglementrilor care privesc
cenzura i libertatea presei sub aspect socio-politic i juridic.
Cenzura i libertatea presei sunt termeni antagonici, din punct de vedere
ideologic, primul desemnnd, n cazul nostru, controlul prealabil exercitat asupra
coninutului publicaiilor pentru a mpiedica rspndirea ideilor i informaiilor, iar
cel de-al doilea vizeaz independena de a exprima prin scris diferite opinii
contiente, n condiiile cunoaterii profunde a legilor ce reglementeaz buna
funcionare a presei.
Cenzura se poate manifesta sub regimurile represive sub patru forme, care se
regsesc i n perioada supus analizei. Astfel, n primul rnd, este vorba de
cenzura politic prin care se urmrea referiri la grupuri mari de oameni, adunri,
sau mulimi, dar i referiri la viaa politic. Cea de-a doua form i cea mai
justificat este cenzura tiinific, prin care se analizeaz exactitatea i corectitudinea informaiilor furnizate. Cenzura religioas a fost i ea exercitat n
Principate. n al patrulea rnd, cenzura s-a manifestat i prin limitarea fondurilor
bneti, care puteau influena tiprirea de publicaii, aceasta fiind cunoscut sub
numele de cenzur financiar. n prezent, exist i o a cincea form de cenzur 1
practicat, n special, de publicaii de tradiie din lumea occidental care privete
calomnia prin pres. n acest sens, fiecare redacie se autocenzureaz prin analiza
articolelor de ctre un jurist care caut orice aspecte ce ar putea crea motivul unui
proces n instan, deoarece o astfel de situaie s-ar putea finaliza printr-o
despgubire care ar provoca falimentul unei instituii de pres.
Libertatea presei nseamn posibilitatea de a manifesta prin pres orice
opiniuni, de a relata orice fapt etc., care ns presupune sancionarea ori de cte ori
aceast manifestare ntrunete elementele unei infraciuni. 2
Alexandru Castri spunea, n 1902, c cenzura nu este o msur folositoare 3 ,
deoarece ea nu-i poate atinge scopul, pentru c ideile prezentate n pres, ori
1

Matthew Kieran, The regulatory and ethical framework for investigative

journalism, n Investigative Journalism. Context and Practice, coordonat de Hugo de
Burgh, Routledge, London, 2000, p. 174.
2
Constantin Armescu, Presa i regimul infraciunilor de pres, Universitatea
Bucureti, 1938, p. 13.
3
Alexandru Castri, Libertatea presei, Tipografia Gutenberg, Joseph Gobl,
Bucureti, 1902, p. 9.
139

reflect sentimentul ntregii opinii publice i n acest caz msurile restrictive nu

pot fi de durat -, ori nu reprezint interesul general, publicaia respectiv ajungnd
s nceteze de la sine. Oricum, n momentul n care s-a intervenit prin cenzur
asupra unui periodic, efectul a fost de a se crea reclam acestuia. Chiar i cnd
publicaia era interzis, ea reaprea sub un alt nume, reprezentnd suportul de
comunicare a vieii publice politice, sociale i culturale. Acest aspect face din pres
a patra putere n stat, deoarece are puterea de a combate o msur abuziv, ori de
a populariza o idee sau un fapt.
Crearea cadrului legislativ privitor la pres
Pn n 1829, cnd au aprut primele publicaii periodice a existat cenzur,
dar nu a fost legalizat. Cum n Principatele romneti forma de guvernmnt era
copiat dup absolutismul oriental turcesc, 4 ea se opunea astfel i oricrei
liberti publice. i pentru c libertatea presei este o consecin a libertii civile i
politice 5 , indirect guvernul era contra libertii presei.
Ca argument pentru susinerea ultimei afirmaii se poate cita articolul
167/1827, din Codul Sturdza, unde se precizeaz: Fapt criminaliceasc este
orice fapt oprit de pravil sau o neurmare a unei lucrri poruncite de pravil. 6
Prin Tratatul de la Adrianopol, Principatele romne au intrat i sub influena
ruseasc. Noua administraie a autorizat editarea de publicaii periodice cu scopul
de a facilita transmiterea de informaii n teritoriu ctre ofierii armatei ruseti de
ocupaie. Bineneles c informaiile din jurnalele care circulau trebuiau verificate
i aprobate de ctre autoritile oficiale din Moldova i ara Romneasc, prin
aprobarea lor cu semntur de ctre domnitori. ns, acetia se conformau
criteriilor i ordinelor primite din exterior.
Pn la aplicarea Regulamentelor Organice, care de altfel nici nu au cuprins
dispoziii asupra cenzurii, a avut loc organizarea nfiinrii i funcionrii cenzurii.
Drept consecin, ntre 1828 i 1834, sub atenta supraveghere a lui Kiseleff, s-au
luat o serie de hotrri cu privire la acest aspect, care au fost aproape asemntoare
att n Moldova, ct i n ara Romneasc.
n primul rnd, a fost numit << instituia >> care s se ocupe de problema
cenzurii i apoi au fost numii responsabilii nsrcinai cu desfurarea acestei
activiti. De asemenea, au fost stabilite o serie de reguli oficiale, care au fost publicate la nceput n Curierul romnesc i, respectiv, Albina romneasc. Din
1832, au fost publicate n Buletinele i Monitoarele oficiale: Buletin, gazet
administrativ, Bucureti, 8 decembrie 1832 26 ianuarie 1859, Buletin, Iai,
22 iunie 1833 27 septembrie 1859, Monitorul oficial al Moldovei. Principatele
Unite Moldova i Muntenia, Iai, 28 octombrie 1858 martie 1862, Monitorul,
jurnal oficial al Principatelor Unite, Bucureti, 9 februarie 1862 22 ianuarie
1866, Monitorul, jurnal oficial al Romniei, Bucureti, de la 23 ianuarie 1866.
Cenzura a fost una din preocuprile principale ale lui Kiseleff, care a depus
mult energie pentru aducerea la ndeplinire a msurilor propuse de el n privina
cenzurei 7 , deoarece activitatea lui era urmrit foarte atent i dorea s fie bine
vzut la curtea de la Petersburg.
4

Ibidem 3, p.14.
Ibidem 3, p. 10.
6
Ibidem 2, p.35.
7
Radu Rosetti, Cenzura n Moldova, I, Analele Academiei Romne, tomul XXIX,
Bucureti, 1907, p.4.
140
5

Faptul c n momentul apariiei primelor publicaii periodice romneti nu a

existat cenzur este dovedit prin jalba adresat de Gheorghe Asachi, n ianuarie
1831, ctre Mircovici, unde atrgea atenia c nu are cine s-i cenzureze publicaia 8 . Mircovici a naintat jalba ctre Sfatul Ocrmuitor care a hotrt ca
cenzurarea s se fac de ctre Epitropia colilor, condus de Mitropolitul Veniamin. Aceast soluionare a fost aprobat n ianuarie 1832 i de ctre Mircovici.
La 14 martie 1832, Kiseleff a naintat o adres cu reglementri privind
cenzura, prin care stabilea c aceasta trebuia fcut de ctre Secretariatul de Stat,
printr-o persoan nsrcinat, care urmrea felul n care erau prezentate informaiile
din actele oficiale. Pentru a putea fi publicate, acestea trebuiau s aib semnturile
directorilor de departamente, a agi oraului sau a unui funcionar autorizat s dea
informaii ale oficialitilor ctre pres. n plus, articolele cu informaii de larg
interes care puteau fi publicate trebuiau aprobate prin semnare tot de ctre efii de
departamente, iar actele judectoreti de ctre Ministerul Justiiei sau/i de ctre
Preedintele Divanurilor, pentru actele judectoreti.
Instituia care s-a ocupat de cenzur n ara Romneasc a fost Secretariatul
de Stat al Valahiei. Tot aceast instituie a fost nsrcinat n acest scop i prin
Regulamentul Organic, la capitolul ensura din luntru 9 .
Msurile propuse de Kiseleff au fost aprobate la 24 martie 1832 de ctre
Sfatul Ocrmuitor, prin raportul numrul 1354, care nfiina astfel cenzura n
Moldova. 10
La 2 ianuarie 1833, Kiseleff a emis un ordin prin care nsrcina cu ducerea la
ndeplinire a msurilor cenzurii pe beizadea Nicolae uu, care a fost postelnic sub
guvernul rus i sub Mihail Sturdza 11 , i pe Constantin uu, asesor de colegiu i vr
al postelnicului. Acest ordin a fost adoptat n edina Sfatului Ocrmuitor, din 4
ianuarie 1833. 12
Nicolae uu i Constantin uu au organizat serviciul cenzurii n Moldova,
ale crui reguli i msuri erau identice cu cele aplicate n ara Romneasc. Pentru
o bun desfurare a activitii, ei au solicitat numirea lui Procopie Florescu n
calitate de funcionar de stat. Cererea a fost aprobat de Kiseleff la 5 februarie
1833 i de ctre Sfatul Ocrmuitor la 15 februarie 1833. Acest Procopie Florescu a
rmas n postelnicie, unde a devenit director n 1854. 13
Ct timp s-a aflat n Principate generalul Kiseleff, cenzura a fost foarte
puternic, datorit influenei acestuia, pe de o parte, iar pe de alt parte, faptului c
reprezenta un lucru nou i i se ddea o importan foarte mare.
Dac iniial din comisia de cenzur fcea parte i domnitorul Sturdza, destul
de curnd cenzura a trecut n rspunderea numai a postelnicului. De exemplu, de la
1834 i pn n 1849, Mihail Sturdza a avut ca nsrcinare doar actele de cenzurare.
i alte instituii puteau s fac propuneri legate de cenzur. Astfel, la 30
martie 1844, Epitropia nvmnturilor Publice a solicitat i a obinut o aprobare
prin care era nsrcinat cu autorizarea articolelor scrise de membrii ai corpului
profesoral, cu scopul de a fi publicate.
8

Ibidem 6, p.5.
Marian Petcu, Puterea i cultura, Colecia Collegium Media, Editura Polirom,
Bucureti, 2000, p. 89 90.
10
Radu Rosetti, op. cit., I, p. 5.
11
Ibidem 2.
12
Radu Rosetti, op. cit., I, p. 6.
13
Ibidem 4.
141
9

Cea mai important msur pe care Mihail Sturdza a luat-o, a fost n 1847,
cnd a nsprit cenzura. Atitudinea sa a continuat i n 1848, n martie, atrgnd
atenia asupra scrierilor cu <<tendine primejdioase>> 14 . Tot acum s-a luat
msura ca redaciile s funcioneze pe baza unui hrisov domnesc. 15
Pn n 1848, nu a existat nici o cenzur a publicaiilor strine care s
priveasc distribuirea lor. n acest regim erau tratate i publicaiile periodice scrise
n limba romn i tiprite n afara rii Romneti i a Moldovei. n urma unei
analize care privea influena ruseasc n Principatele romne i care a fost publicat
n Gazeta de Transilvania, s-a hotrt ca acest jurnal s fie interzis distribuirii n
Moldova, din mai 1848. Din septembrie 1848, au fost interzise, att n Moldova,
ct i n ara Romneasc, periodicele strine care conineau articole privitoare la
politica din aceste principate. Orice publicaie strin trebuia mai nti verificat de
Secretariatul de Stat i apoi putea fi distribuit abonailor. La 2 noiembrie 1848, a
fost emis de ctre Generalul Duhamel o not prin care s-a impus nfiinarea unui
birou special de cenzur n cadrul postelniciei, pentru verificarea ziarelor strine.
Aceast not a fost transformat n ofis domnesc i a intrat n vigoare din luna
noiembrie 1848. n Moldova acest ofis poart numrul 93 pe 1848. 16
Postelnicia a emis o alt not la 29 noiembrie 1848, prin care solicita biroului
potal de abonamente pentru periodice strine (Agenia austriac) s transmit o list
a abonailor. n decembrie a fost interzis distribuirea de publicaii periodice strine.
Singurii scutii erau agenii strini 17 , care se puteau abona doar la Le Moniteur, Le
Journal des Debats, La Gazette de France i la toate jurnalele de mod. Periodicele mai aveau voie s fie distribuite doar pentru Agenia austriac i Consulate.
Msura s-a aplicat dup 1 ianuarie 1849 i a fost sprijinit i prin hotrrile
Ministerului de Interne austriac. 18 De asemenea, au fost interzise s intre n ar toate
gazetele romneti redactate n limba romn i tiprite n Bucovina i Transilvania.
Toate msurile cu privire la cenzura periodicelor strine, dar i a celor din
Moldova de pn la 1849, au fost rennoite la 2 martie 1854 de ctre Sfatul
Ocrmuitor, aflat sub preedinia lui Osten-Sacken. Titlurile publicaiilor autorizate
distribuirii sau publicrii au suferit modificri, ntruct au aprut unele noi, iar
altele, din cele mai vechi, au ncetat s mai apar. Ultimele interdicii dure, n
special cu privire la publicaiile strine, au fost meninute pn n prima jumtate a
anului 1854. Dup terminarea Rzboiului Crimeii i a retragerii trupelor ruseti
peste Prut, domnul Grigore Ghica s-a rentors n scaunul Moldovei, fr a avea o
atitudine represiv practic fa de pres, pn la terminarea mandatului su.
Una din deciziile interesante ale acestei perioade se refer la numirea
gazetarului Gheorghe Asachi n calitate de cenzor al ziarelor. Aceast situaie a fost
provizorie, deoarece postelnicul I.A.A. Cantacuzino a cerut la 5 februarie 1856 s
fie scutit de aceast activitate incompatibil cu funcia sa de ef al Departamentului
Postelniciei. 19 Decizia aceasta exprim noua orientare politic prin care se ncerca
detensionarea cenzurii.
La scurt timp, cu puin nainte de ieirea din funcia de domnitor, Grigore
Ghica a desfiinat cenzura n Moldova, prin aprobarea publicrii Legii presei la
14

Radu Rosetti, op. cit., II, p. 7.

Marian Petcu, op. cit, p. 105.
16
Marian Petcu, op. cit., p. 94; Radu Rosetti, op. cit., II, p. 7.
17
Radu Rosetti, op. cit., II, p. 44.
18
Ibidem 4, p. 44 45.
19
Radu Rosetti, op. cit., IV, p. 21.
15

142

12 mai 1856, n Buletinul Oficial, dup ce tot el fusese cel care a propus-o pentru
dezbaterile Divanului General. Grigore Ghica a fost acuzat c a promovat aceast
lege n scopul obinerii popularitii lui, dar n realitate decizia reflecta ideologia
unionist a domnului. Dorea existena unei astfel de legi, deoarece ea facilita
propagarea ideilor micrii unioniste, iar prin pres se putea realiza propaganda lor.
Legea presei din 1856 a cuprins dispoziiile cele mai liberale n privina
libertii tiparului, ceea ce a fcut s fie rapid abrogat, dup numai trei luni,
datorit sferei politice existente. Noul caimacan Teodor Bal numit n funcie la 7
iulie 1856 i Guvernul Austriac au forat Poarta s anuleze Legea presei la 29
august 1856, printr-un comunicat adresat Secretariatului de Stat i n care erau
numii noii cenzori: crturarii Costache Negruzzi - vornic i postelnic Gheorghe
Asachi 20 .n decembrie 1858, a fost rndul rii Romneti s beneficieze de
Reguli asupra presei pe care le-a publicat n Buletinul Oficial cu aprobarea,
bineneles, a Secretariatului de Stat. Tot n ara Romneasc s-a avut n vedere o
Lege pentru ntocmirea unei Secii de cenzur. 21
Din ianuarie 1859, noua orientare politic a impus revenirea la vechea Lege
a presei a lui Grigore Ghica din 1856, att n Moldova, ct i n ara Romneasc.
La 4 octombrie 1859 a fost emis o ordonan ce avertiza cu interzicerea ziarelor,
probabil, ca urmare a atacurilor contra guvernrii care au nceput s se fac simite.
Cel mai important aspect legislativ privitor la pres, pn n 1866, a fost
apariia Legii presei, care a intrat n vigoare la 13 aprilie 1862 i care a fost
inspirat din legislaia francez. 22 Aceast lege a rmas n vigoare muli ani, pn
n prima jumtate a secolului al XX-lea (1937) i a privit, n special, regimul
administrativ al presei, astfel c nu a satisfcut nevoile practice de reprimare a
abuzurilor de pres, deoarece trebuia respectat libertatea presei. 23 n aplicare,
dispoziiile legii au fost completate cu dispoziiile constituionale, pentru a se putea
alctui un regim complet al presei. Aceast lege nu a fost prea bine primit, astfel
c una din publicaiile de opinie important a epocii, i anume Romnul, a simit-o
ca restrictiv i amenintoare i a publicat-o n chenar de doliu.
Evoluia de la cenzur la libertatea presei nu poate fi complet fr trecerea n
revist a ncercrilor de propuneri pentru abolirea cenzurii, care au avut loc n acest
timp. Este evident c acestea au avut ca efect realizarea unor presiuni ce s-au
concretizat n final n proiectele ce au avut n vedere libertatea presei. Cea mai
mare parte a acestor propuneri o regsim expus n cadrul manifestrilor revoluionarilor romni pe parcursul anului 1848. Astfel, la 28 martie 1848, ea se regsete
precizat la punctul 34 al Proclamaiei moldovenilor. 24 La Blaj, a fost menionat
n discursul lui Simion Brnuiu, inut la 2 mai 1848, iar punctul 7 al revendicrilor
Marii Adunri Naionale de la 15 mai 1848 25 amintete, de asemenea, de libertatea
presei. Vasile Alecsandri a publicat, la rndul lui, un rechizitoriu n mai 1848, unde
a fcut referire la acest aspect. 26 Mai departe, abolirea cenzurii a fost trecut n
20

Marian Petcu, op. cit., p. 112.

Marian Petcu, op. cit., p. 114.
22
Constantin Armescu, op. cit. , p. 12.
23
Ibidem 2, p. 170.
24
Ibidem 4.
25
Ibidem 4.
26
Cornelia Bodea, 1848 la romni. O istorie n date i mrturii, vol. I, Editura
tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1982, p. 394; citat, n Marian Petcu, op. cit., p. 104.
21

143

Programul revoluionar prezentat la Izlaz, la 7 iunie 1848, pentru ca apoi s fie

cuprins n articolul 8 al Proiectului de Constituie redactat de Locotenena
domneasc din 1 august 1848 de la Bucureti. 27
Dup cum se vede, abolirea cenzurii a constituit unul din aspectele ideologice
ale revoluionarilor romni (munteni i moldoveni), pentru care au luptat n 1848.
i n Transilvania a existat cenzur aplicat publicaiilor periodice romneti,
dar ea s-a supus hotrrilor Imperiului Habsburgic. Mecanismele cenzurii au
funcionat puin mai diferit, n sensul c cenzura era exercitat de mai multe
oficialiti administrative, prin parcurgerea mai multor filtre. Astfel, primul
cenzor al unei publicaii era cel de la nivelul local. Cum publicaiile romneti
apreau la Braov, ele erau aprobate de Antonin Kovatz, care era numit n acest
scop pe plan local. Dup ce acesta i ddea avizul, periodicele mergeau la
inspectoratul colilor romano-catolice i la directorul poliiei Josef Wentzel. Mai
departe erau transmise cenzurii de la Cluj, unde erau supuse analizei unui funcionar guvernamental n persoana contelui Ladislau Lzr. Ultima oficialitate pe scar
ierarhic nsrcinat cu cenzura gazetelor era reprezentantul cancelariei imperiale,
consilierul Somlyai.
i n acest spaiu legile cu privire la pres au evoluat n funcie de
transformrile politice. De asemenea, Gazeta de Transilvania a avut iniial ca
principal obiect popularizarea legilor habsburgice n limba romn. Treptat, prin
apariia altor publicaii administrative romneti i acestea au fcut cunoscute
informaiile oficiale. Astfel, una din legile ce privesc aspecte din pres a fost
publicat n numrul 8 al Organului luminrii pe 1847, n extras, i anume Legea de aprare a proprietii literare i artistice asupra publicrii, retipririi i
contrafacerii nelegiuite. 28
Din 1848, presa transilvnean romneasc a fost supus legii a XVIIa
ungare. Din 1852, dup ce s-a cerut mitropolit pentru cretinii romni, prin supremul oficiu poliienesc la Guvernatorul Ardealului Carol de Schwarzenberg
acesta a fost acceptat i nsrcinat i cu cenzura publicaiilor romneti din acest
spaiu. 29
Publicaiile periodice pot fi atacate de cenzur prin msuri aplicate asupra
formelor i factorilor lor care sunt proprietatea, redactarea, editarea, tiprirea i
distribuirea.
Prin formele i factorii sub care se manifest presa, se urmrea de ctre
Secretariatul de Stat respectarea msurilor impuse prin actele cu caracter normativ
specifice. 30 nclcarea acestor norme au reprezentat infraciuni care se pedepseau
prin aplicarea unor msuri preventive i/sau represive asupra periodicelor aflate n
culp. A aplica o msur preventiv nseamn chiar o desfiinare a libertii
presei. Cu acest mijloc de aciune contra libertii presei, care a fost practicat i n
Principate, s-au confruntat solicitanii de aprobri pentru publicaiile periodice pe
care doreau s le scoat. Chiar i primele jurnale Curierul romnesc i Albina
romneasc au fost iniial respinse, interzicndu-se prin prevenire tiprirea lor.
Doar n urma unor demersuri ulterioare acestea au primit aprobarea de tiprire. Pe
de alt parte, cealalt metod, de represiune, consfinete o libertate a presei prin
27

Marian Petcu, op. cit., p. 105.

Ion Hangiu, Dicionarul presei literare romneti, Editura Fundaiei Culturale
Romne, Bucureti, 1996, p. 316.
29
Marian Petcu, op. cit., p. 116.
30
v. supra n acest referat.
144
28

simplul fapt c se aplic pe ceva care exist, cu scopul de a respecta nite reguli
impuse. Libertatea n sens juridic nu poate fi o libertate anarhic, neatrgnd dup
sine nici un fel de represiune, cci atunci manifestarea liber a unor membri din
societate ar echivala cu o uzurpare a libertii tuturor. Societatea organizat pe baz
juridic presupune drepturi i obligaiuni reciproce din partea tuturor membrilor ei,
drepturi garantate de fora statului prin intermediul sanciunii pe care aceasta o are
la dispoziie. Libertatea n sens juridic nseamn tocmai posibilitatea de a se
manifesta n voie n cadrul drepturilor garantate de stat i posibilitatea de sancionare din partea statului, ori de cte ori prin exercitarea abuziv a unor drepturi s-a
adus o atingere a drepturilor altcuiva. 31 Presupunnd la modul simbolic c
societatea este o gazet, ea trebuie deci s se conformeze unor reguli din care
rezult drepturi i obligaii. ns revenind asupra aspectului sancionrii, prin
prevenirea oricror informaii i opinii politice i sociale, altele dect cele oficiale,
aplicat periodicelor nseamn interzicerea unor liberti i deci cenzurarea lor. n
concluzie, libertatea presei presupune i libertatea de gndire. Msurile preventive
contra libertii presei sunt de cinci feluri: cauiunea, timbrul, autorizaia prealabil,
avertismentul i suprimarea. 32 Desigur c ele nu au existat nc de la apariia
primelor jurnale, ns au fost introduse pe msur ce presa s-a dezvoltat. n cele ce
urmeaz prezint momentele introducerii lor.
Conform definiiei, cauiunea este obligaia de a depune o sum de bani de
ctre un periodic nainte ca el s apar. Aceast msur a fost introdus n Principatele Romne prin ordonana cu privire la pres din 4 octombrie 1859, 33 care
nfiina i obligativitatea depunerii unei garanii de 5.000 lei. Termenul de cauiune
a nlocuit pe cel de garanie i a fost utilizat n articolul 24 al Constituiei din 1866. 34
Timbrul aplicat presei ca msur preventiv are ca efect ridicarea preului
unui jurnal i prin aceasta crearea unei forme de cenzur economic i de limitare a
rspndirii lui. A fost introdus n presa romneasc dup apariia Legii din 1862, n
timpul lui Alexandru Ioan Cuza.
Cea de-a treia msur preventiv este autorizaia prealabil, care a avut ca
scop mpiedicarea apariiei presei de opoziie. A fost aplicat i ea periodicelor
romneti, tot din 4 octombrie 1859. 35
Prin avertisment se nelege un aviz administrativ, cu ajutorul cruia
autoritile impun anumite idei unui ziarist i a fost cel mai mult ntrebuinat n
Imperiul arist. Este normal ca pn la 1859 s fie principala form de represiune
asupra presei din cele dou Principate romneti.
Cea mai drastic msur este suprimarea, deoarece mpiedic un jurnal s
mai apar. Cel mai mult a fost practicat de Cuza, fiind instrumentul politic care a
dus la dezvoltarea monstruoasei coaliii care l-a ndeprtat de la domnie. Ceea ce
demonstreaz c atunci cnd se aplic o msur de restricionare a unor situaii
fireti n aceste condiii reversul este mult mai duntor i amenintor la adresa
celui care l-a aplicat.
Nerespectarea unei reguli care privete buna funcionare a presei, creeaz un
delict de pres. Delictul de pres poate da natere att la msuri preventive, ct i la
cele represive. Prin Legea de la 1862 s-au precizat toate formele de delicte de pres,
ntre care putem aminti, ca exemplu, publicarea unei tiri false fcute cu rea credin.
31

Constantin Armescu, op. cit., p. 13.

Alexandru Castri, op. cit., p. 24.
33
v. supra n acest referat.
34
Constantin Armescu, op. cit., p. 16 17.
35
Alexandru Castri, op. cit., p. 24; Constantin Armescu, op. cit., p. 17.
32

145

Radu Rosetti 36 enumer delictele de pres prezentate prin Legea presei de la

1856 a lui Grigore Ghica, astfel:
Este interzis:
a) a defima pe Domn sau demnitatea Domniei;
b) a ataca religia domnitoare i celelalte rituri (?) recunoscute;
c) a defima clerul pmntean sau strin i a ataca demnitatea lui n exerciiul
funciilor sale spirituale;
d) a ataca onoarea i demnitatea suveranilor strini i a reprezentanilor lor;
e) <<a provoca la arme, la intervenii strine>>;
f) la nesupunere ctre lege, la rsturnarea aezmintelor fundamentale ale
rii i a principiului proprietii;
g) la ur i dispre asupra crmuirii (ns fr a nltura dreptul discuiei
actelor minitrilor);
h) a ataca funcionarii Statului n viaa lor privat sau a-i ultragia n exerciiul
funciunii;
i) moralitatea public;
j) onoarea vreunui cetean;
k) demnitatea Camerei legiuitoare sau legile de la votare.
n limbajul actual, conceptul delict a fost nlocuit cu infraciune. Unii
specialiti consider c delict/infraciune de pres se refer numai la modul de
comitere prin publicarea n pres i nu la infraciunea svrit cu ocazia unei
activiti de pres, care ar putea fi considerat infraciune de administrare a
presei. 37 Infraciunea de pres se deosebete de infraciunea de drept comun,
deoarece se concentreaz pe responsabilitatea unei persoane conform unei ordine
derogatoare de la dreptul comun i privete dispoziii speciale referitoare la
procedur, prescripie, recidiv i arest preventiv. Toate aceste derogri sunt
consecine ale calitilor specifice infraciunii de pres, derivate din faptul comiterii
ei prin publicarea cu ocazia dezvoltrii unei activiti de pres. 38
Pedeapsa pentru delictele de pres era nchisoarea la mnstire de la 5 zile
pn la 2 ani i amenda ntre 50 i pn la 5.000 lei. Dreptul de urmrire a
delictelor de pres se tergea dup o curgere de dou luni. 39
Am fcut aceast prezentare a ceea ce nseamn msuri cu privire la pres i
delictele de pres, pentru a nelege mai bine cauza i evoluia apariiilor i interdiciilor de periodice de pn la 1866. n continuare, voi face o trecere n revist a
celor mai cunoscute cazuri care au suportat rigorile cenzurii din epoca menionat.
ncep cu menionarea periodicului aprut la Buda cu titlul Biblioteca
romneasc ctre romnii din Principatele Valahiei i Moldovei, ale crui numere
nu s-au imprimat cu o frecven constant, pentru ca n 1834 s nceteze definitiv.
n cazul acestei publicaii este evident cenzura financiar. 40
Prima publicaie periodic romneasc din ara Romneasc, i anume
Curierul romnesc, a fost curnd suspendat pentru o perioad de timp, destul de
curnd dup ce ncepuse s apar.
Mihail Koglniceanu a semnat primul articol care a dus la interzicerea total
a unei publicaii moldovene. Este vorba de articolul Filosofia vistului, publicat n
36

Radu Rosetti, op. cit. , IV, p. 23 24.

Constantin Armescu, op. cit., p. 169.
38
Ibidem 1, p. 170.
39
Radu Rosetti, op. cit., IV, p. 24.
40
Marian Petcu, op. cit., p. 9; Georgeta Rduic, Nicolin Rduic, op. cit., p. 63.
37

146

1838, n Aluta romneasc. 41 Doi ani mai trziu, tot Mihail Koglniceanu a
fcut solicitarea pentru aprobarea tipririi sub redacia lui a periodicului Dacia
literar. Ptura dominant a societii s-a simit atacat de aceast revist, astfel c
la 23 august 1840, Mihai Sturdza a semnat un Ofis domnesc, prin care a interzis
editarea gazetei literare. Motivele nu au fost prezentate pe larg 42 , dar se pare c
principalul motiv a fost articolul D.A. Demidoff n Banat, Valahia i Moldova. 43
n ara Romneasc, la 1840 a fost solicitat aprobarea pentru apariia unui
jurnal comercial intitulat Mercur. Nota cu numrul 2903 a Secretariatului de Stat
precizeaz ca foaia s trateze informaii comerciale i s fie supus naintea fiecrui
numr comisiei de cenzur de la Bucureti. 44
Din 1841 Asachi a tiprit Icoana lumii, care a suferit suspendri pe motive
financiare, datorit costurilor de imprimare mai ridicate, deoarece folosea grafica i
era imposibil recuperarea lor din vnzarea jurnalului. A aprut cu ntreruperi pn
n 1848 fiind cenzurat de Procopie Florescu 45 . Tot o cenzur financiar a suferit i
cealalt publicaie imprimat la Tipografia Albinei, n anul 1841, i anume,
Spicuitorul moldo-romn. Le Glaneur moldo-valaque, care a ncetat dup 2 ani,
la sfritul anului 1843.
Koglniceanu considera c tiparul una din principalele forme ale civilizaiei
va omor prejudecile, va mprtia n norod luminile i tiinele morale,
politice i sociale. Cluzit de aceast idee, el va continua activitatea publicistic
literar prin nfiinarea unei alte publicaii care s continue direcia deschis de
Dacia literar. Noua publicaie s-a numit Propirea. Foaie tiinific i
literar. nc de la primul numr, publicaia a fost cenzurat, prin tergerea titlului
Propirea. Primul numr de la 9 ianuarie 1844 reflect aceast mutilare, prin
spaiul alb de pe copert. Numrul anterior din 2 ianuarie 1844 a fost complet
cenzurat i interzis. n general, au fost nlocuite de ctre cenzur cuvinte precum
idei, tiine morale i politice etc. Ocazia suprimrii ei a fost dat de publicarea
nuvelei Toderic a lui Costache Negruzzi, la 11 noiembrie 1844, pentru c
personajul nu reprezenta tocmai un model comportamental 46 . Redactorii ei au
ncercat s obin aprobarea publicrii la Bucureti, dar nu au avut nici un succes,
cererea fiind respins de autoriti. 47
Aciunile de promovare i dezvoltare a presei prin ncercarea de noi publicaii
nu au putut fi stimulate de vnzrile lor, multe dintre ele ncetnd, deoarece nu erau
eficiente, din punct de vedere financiar.
n 1846, a fost suprimat publicaia Zorile pentru minte i inim. 48
n Ardeal Gazeta de Transilvania, ca i suplimentul ei Foaie pentru minte,
inim i literatur au suportat o serie de articole cenzurate. Dup ce prima a fost
interzis n Principatele Romneti 49 pentru articolul Protectoratul rusesc n
Moldo-Romania, a fost i suprimat, n decembrie 1849 i, respectiv, n 1850.
41

Ion Hangiu, op. cit., p. 18.

Dumitru Coval, Din istoria jurnalisticii romneti,Editura tiina, Chiinu, 1992, p.88.
43
Marian Petcu, op.cit., p.96.
44
Radu Rosetti, op. cit., II, p. 24.
45
Ibidem, p.22.
46
Radu Rosetti, op. cit., II, p,29.
47
Dumitru Coval, op. cit., p. 104.
48
Marian Petcu, op. cit., p. 102.
49
v. supra n acest referat.
147
42

n 1848, a fost interzis intrarea n Moldova a publicaiei Bucovina,

redactat de revoluionarii moldoveni aflai n exil.
Aspectele istorice reflect faptul c dac un ziar era suprimat, el rentea n
scurt timp sub un alt nume. Aceast situaie nu este specific numai rilor
romneti, ci i rilor 50 din Europa care au recurs la metode preventive i
represive. Dup ce evenimentele de la 1848 au alungat din ar tinerii revoluionari
i le-au interzis publicaiile (Pruncul romn, Poporul suveran), activitatea
publicistic a acestora a continuat la Braov i Paris. Expatriatul a aprut n
oraul transilvnean deja precizat pn a fost interzis de ctre armatele austriece. n
Capitala Franei au aprut Romnia viitoare, Junimea romn sau Republica
romn, care ns nu au rezistat, din punct de vedere financiar.
n direcia literar deschis la 1840, s-a solicitat n 1852 aprobarea editrii
revistei Romnia literar. Aceasta nu a fost ns admis de cenzur i nu i s-a dat
dreptul la difuzare. Tot n 1852 a fost interzis i un articol destul de inocent,
publicat n Foaia Societii de medici la numrul 22 pe 1852 i care s-a numit
Adaos pentru cultura pmntului i nego. Vina articolului se pare c era abaterea
de la buna cuviin i ca msur s-a impus suprimarea definitiv a publicaiei.
Steaua Dunrii este una din publicaiile politice care a aprut cu ntreruperi,
datorit interdiciilor pe care le-a suportat pentru linia politic. n 1856, a fost
suspendat de cenzur. Redactorii ei au continuat-o, pn n mai 1858, la
Bruxelles, cu titlul n francez, pentru ca apoi s o readuc la Iai, cu scopul de a
realiza propagand electoral unionist n preajma alegerilor. 51
Cenzura sub Alexandru Ioan Cuza n Principatele Romne unite
n condiiile dobndirii libertii de exprimare, dup ianuarie 1859, n timpul
lui Al. I. Cuza, au avut loc o serie de procese rsuntoare cu privire la delictul prin
pres. O parte din acestea au fost precizate n referatul care trateaz Presa de
opinie n timpul lui Al.I. Cuza. Influene i caracter.
Unul dintre cele mai interesante procese cu privire la pres, dup Legea din
1862, a fost n 1863. Hasdeu a editat jurnalul Lumina, unde a publicat nuvela
Duduca Mamuca. Pentru episodul Emiliei din aceast scriere, redactorul a fost
acionat n instan de ctre procurorul Curii Criminale, ca proces de pres disputat
la 3 iunie 1863. Probabil c acest fapt l-a determinat pe Hasdeu s-i continue
activitatea publicistic la Bucureti. 52
Hasdeu a ntmpinat dificulti i la Bucureti, ntruct publicaia sa Aghiu, de orientare satirico-umoristic, a fost suspendat prin ordonan ministerial.
Cel mai urmrit n instane i interdicii de a publica a fost C.A Rosetti i
publicaia sa Romnul. Cnd gazeta i-a fost interzis definitiv, ziaristul i-a
continuat activitatea prin editarea altor titluri.
n urma suprimrii periodicului Libertatea care continua Romnul 53
prin Decretul 891 din 23 iulie 1864 i publicat n Monitorul cu numrul 166 din 28
iulie 1864, a fost acuzat de spirit de ur i resbel mpotriva noii ordini de lucruri.
Reforma 54 a avut i ea suprimri dese, iar ntre 10 aprilie i 7 mai 1861 a
fost publicat cu titlul de Poporul pentru a evita rigorile cenzurii. La 15
octombrie 1859 a primit avertisment pentru articolul ranii, scris de I.G.
50

Alexandru Castri, op. cit., p. 15.

Ibidem, p.24.
52
Dumitru Coval, op. cit., p. 143.
53
Vasile Netea, C.A. Rosetti, Editura tiinific, Bucureti, 1970, p. 281.
54
Ibidem, p. 287.
51

148

Valentineanu. ntre 1 i 15 noiembrie 1862, 11 iulie i 14 octombrie 1863, i 17

iulie i 8 august nu a aprut, iar n 1864 pentru numrul 43, din 9 iunie a primit un
alt avertisment. La 31 martie 1863 a publicat o list cu toate prigonirile,
suprimrile i procesele din acel moment. Publicaia a mai aprut civa ani dup
abdicarea lui Cuza.
Acelai lucru l-au fcut ali ziariti de opinie, ca Cezar Bolliac i N.T. Oranu. De exemplu, dup ce Buciumul 55 a fost suprimat prin Decretul nr. 1725 din 5
decembrie 1864, el a continuat prin Trompeta Carpailor de la 5 decembrie 1865.
n cadrul acestui studiu am pornit de la prezentarea conceptelor de baz
menionate n titlu i a situaiei politice existente n Principatele Romne, deoarece
acestea explic micrile i factorii care au influenat cenzura i libertatea presei
romneti. De asemenea, am urmrit o trecere n revist a apariiei primelor forme
de reglementri cu privire la cenzur i evoluia acestora. Au fost menionate i
principalele canale de comunicare publicaiile oficial-administrative n cadrul
crora sunt publicate toate hotrrile guvernamentale cu privire la pres. Izvoarele
de drept sau cadrul legislativ a fost i el puin detaliat, pentru a justifica msurile
care au fost luate contra presei. Referatul se ncheie cu menionarea ctorva cazuri
de publicaii atacate de cenzur sau de legile de pres. Aceste titluri au fost alese
pentru c reprezint momente importante pentru aplicarea unor tipuri diferite de
cenzur sau msuri restrictive.
ABSTRACT
Settlements related to press: censorship and freedom of press up to 1866
The article is analysing the censorhip and the freedom of the press until 1866.
Examples of the different regulations (laws and amendaments) that imposed to the
Romanian press being at its beginings a lot of restrictions, are given here. Despite the
control exercised by the goverment, the Romanian press evolved towards the journalism
of attitude, the journalists from the end of the 19th century owing a lot of their success to the
pioneering (sconting) of the Romanian men of letters of the time, that proved to be
authentic personalities of the Romanian culture and press.

55

Cezar Bolliac, Scrieri, I, Editura Minerva, Bucureti, 1985, p. 17.

149

150

Actualitatea
O PREZEN MEDIATIC INCOMOD:
TELEVIZIUNEA AL JAZIRA
George SURUGIU,
jurnalist

Instituiile de pres sunt primele care profit de pe urma scandalurilor i

controverselor de orice fel, folosindu-se de ele pentru a atrage audien i pentru a
ctiga ncrederea acesteia. ns atunci cnd n centrul scandalului se afl chiar o
instituie de pres, fie ea o publicaie, o televiziune sau un post de radio, reacia
publicului este dublat de cea a concurenei, care va trata subiectul n spaiul su
publicistic, fr teama de a fi acuzat c vede paiul din ochiul celuilalt....
La prima vedere, cazul televiziunii arabe Al Jazira (peninsula, n limba
arab, n.a.) pare s confirme teoria de mai sus; i asta deoarece acest post TV cu
acoperire global (prin satelit) a fost, de la apariia sa, la mijlocul anilor 90, n
centrul ateniei publicului din lumea arab, dar i a mediilor de informare internaionale. Rareori a mai fost ludat de presa internaional vreun alt mijloc de
comunicare n mas, aa cum a fost postul Al Jazira; n acelai timp, puine canale
mediatice au atras att de multe critici, ntr-un rstimp aa de scurt i din partea unor
fore politice att de diverse, precum acest post despre care se poate spune c, din
punctul de vedere al mass-media, a pus pe harta lumii statul Qatar (de unde emite).
Pentru publicul romnesc, televiziunea Al Jazira a devenit cunoscut o dat
cu teribilele atentate care au lovit Statele Unite la 11 septembrie 2001. la mai puin
de o lun de la tragedia care a marcat oraele americane New York i Washington,
administraia preedintelui George W. Bush declana primul rzboi de amploare al
secolului al XXI-lea, atacnd regimul miliiilor islamiste din Afganistan acuzat c
ofer azil lui Osama Ben Laden, principalul suspect n ancheta privind atentatele de
la World Trade Center i Pentagon, precum i reelei sale teroriste, Al-Qaida.
Loviturile aeriene cu care a debutat acest conflict (prezentat de Casa Alb ca parte
a ofensivei antiteroriste mondiale, pe care i-au asumat-o Statele Unite i aliaii lor)
au putut fi urmrite live, n lumea ntreag, graie echipelor de filmare ale
televiziunii Al Jazira, prezente la Kabul i Kandahar; efectele acestora asupra
miliiilor islamiste, dar i asupra civililor afgani au fost prezentate pe larg de
aceeai televiziune; dar ceea ce a adus sigla Al Jazira pe ecranele televizoarelor din
fiecare col al globului a fost relaia nc neexplicat pe de-a-ntregul dintre
liderul Al-Qaida, Osama Ben Laden, i postul TV din Qatar.
Difuzarea de ctre Al Jazira a mesajelor lui Ben Laden, nregistrate pe casete
vi-deo care au ajuns, pe ci misterioase, la corespondenii acesteia la Kabul, a fost
pic-tura care a umplut paharul: postul de televiziune, altdat considerat n
capitalele occi-dentale drept un canal de informare liber, profesional i netutelat
de vreun minister al Informaiilor instituie desfiinat n Qatar 1 a devenit inta
1

Marc Saghie, n Courrier International, 24 oct. 2001.

151

criticilor vehemente ale Washington-ului i nu numai, ajungnd s fie numit chiar

canalul lui Ben Laden 2 .
CINE ESTE NS TELEVIZIUNEA AL JAZIRA?

Al Jazira Satellite Channel (JSC) a fost fondat n noiembrie 1995, la iniiativa emirului Qatarului, primele programe ncepnd s fie difuzate un an mai trziu,
pe un spaiu orar de ase ore. La jumtatea lui 1997, postul Al Jazira emitea deja 12
ore zilnic, pentru ca n februarie 1999 s ajung la un program de 24 de ore din 24.
Pentru Al Jazira lucreaz aproximativ 350 de editori, prezentatori i
tehnicieni, la care se adaug cel puin 30 de corespondeni din marile capitale ale
lumii. 3 Muli dintre acetia au lucrat ani buni pentru fostul serviciu de limb arab
al British Broadcasting Corporation (nchis n 1996) i se dovedesc pregtii la
nivelul standardelor occidentale; ei provin din diverse ri arabe i au, cel mai
adesea, o a doua cetenie (american sau european). 4
Apariia postului de televiziune Al Jazira a reprezentat, nainte de toate, o
uria lovitur dat concurenei, pe msura investiiilor fcute de emirul Qatarului
(peste 100 de milioane de dolari n fiecare an, de la lansare). Chiar dac
publicitatea nu a adus pn acum ctiguri importante pentru Al Jazira, audiena
postului le depete net pe cele ale staiilor concurente din lumea arab; iar
rzboiul din Afganistan a demonstrat c, de fapt, competitorii Al Jazira sunt coloii
CNN i BBC. 5
Acest lucru este cu att mai uimitor pentru analitii de media, cu ct postul Al
Jazira a lsat rapid n urm toate celelalte televiziuni arabe cu emisie prin satelit. n
ordine cronologic, prima televiziune din regiunea Golfului care a nceput s emit
cu ajutorul sateliilor a fost postul public egiptean (care debuta la 2 decembrie
1990). A urmat apoi, n 1991, postul saudit Middle East Broadcasting Center
(MBC); acesta a fost prima televiziune pan-arab., transmind tiri i programe de
divertisment i educative concepute astfel nct s aib o adresabilitate general n
ceea ce privete publicul din regiune (dup modelul CNN International). ntre 1992
i 1994, alte ri arabe vor lansa televiziuni pe satelit; cum era i de ateptat, statele
din zona Golfului Persic au fost primele, dat fiind nivelul lor de dezvoltare sensibil
mai ridicat dect al celorlali vecini arabi. Cele mai cunoscute sunt canalele Orbit i
Arab Radio and Television (ART), proprietate a unor investitori saudii. Rapid
ns, ri precum Iordania, Tunisia, Marocul i Algeria s-au alturat i ele acestui
club al statelor posesoare de televiziuni prin satelit. Ultimii ani ai deceniului trecut
au adus apariia canalului Arab New Network (ARN), care opereaz din Marea
Britanie, fiind proprietate a unui consoriu siriano-saudit, i care s-a specializat n
2
Afirmaie fcut de filosoful francez Bernard-Henry Levy, ntr-un articol publicat
de revista francez Le Point, la 12 octombrie 2001 i reluat de ziarul spaniol El Mundo, din
17 octombrie 2001.
3
Aceast informaie a fost preluat de pe site-ul internet al televiziunii Al Jazira,
www.aljazeera.net.
4
Un exemplu este cazul lui Taysir Alluni, corespondentul Al Jazira la Kabul, care
este palestinian i are i cetenie spaniol (potrivit unui interviu acordat de Alluni unui ziar
italian, citat de Agenia Rompres, n comentariul America cere tcerea presei, din 11
octombrie 2001).
5
Potrivit unor studii de pia citate de canalul TV francez TF1, n octombrie 2001,
postul Al Jazira ar avea n jur de 40 de milioane de telespectatori fideli, din 30 de state arabe.
152

programe informative i comentarii de actualitate. Acest post, care, teoretic, este

singurul concurent al Al Jazira (ca structur de programe) a fost depit ns, n
2000, de televiziunea de stat din Abu Dhabi, care se dovedete cel mai agresiv
competitor al postului din Qatar.
Postul Al Jazira se distinge de celelalte televiziuni arabe din mai multe
puncte de vedere:
1) este unicul post care emite 24 de ore din 24 tiri, analize, comentarii, talkshow-uri i documentare;
2) profesionalismul angajailor si, combinat cu nevoia telespectatorilor din
rile regiunii de informaii i tiri credibile i critice, care s ofere o alternativ la
discursurile adesea mult prea politizate ale televiziunilor publice;
3) caracterul interactiv al programelor telespectatorii sunt solicitai s-i exprime telefonic opiniile, n talk-show-urile realizate pe diferite teme de actualitate;
4) apetitul pentru abordarea unor subiecte considerate tabuu: drepturile
omului i democraia n lumea arab, opoziia politic din diverse ri arabe,
sanciunile internaionale mpotriva Irakului, rolul n societate, procesul de pace
israelo-palestinian, rolul i locul Islamului n societatea contemporan .a.m.d.
Din punctul de vedere al stilului jurnalistic, modelul Al Jazira este cel al
CNN i BBC; la succesul acestuia a contribuit ns mult tonul critic pe care
televiziunea din Qatar l-a folosit la dresa politicii Statelor Unite n Orientul
Mijlociu; unii analiti ai evoluiei mass-media din aceast parte a globului leag
ascensiunea rapid a Al Jazira de atitudinea acesteia n ceea ce privete situaia din
Irak 6 ; comentariile postului din Qatar au pus sub semnul ntrebrii motivele
politicii promovate de Washington mpotriva Irakului i scot n eviden efectele
catastrofale ale embargoului economic impus Bagdadului de Naiunile Unite, la
nivelul irakienilor de rnd. n rndurile publicului din regiune, audiena televiziunilor occidentale s-a erodat rapid n anii care au urmat rzboiului din Golf.
Astfel, n decembrie 1998, cnd Statele Unite au lansat atacuri cu rachete de
croazier asupra Irakului, Al Jazira luase deja locul CNN-ului ca principal surs
de informaii privind conflictul; nu trebuie uitat c Al Jazira i nu CNN a
transmis, n direct, cele dou discursuri ale preedintelui irakian Saddam Hussein,
n timpul bombardamentelor americane 7 .
n acelai timp, numeroi telespectatori arabi apreciaz atitudinea Al Jazira n
ceea ce privete conflictul israelo-palestinian; modul de tratare de ctre postul din
Qatar a evenimentelor legate de aa-numita a doua Intifada (revolta palestinienilor, care a nceput n septembrie 2000) a fost considerat de specialiti ca avnd
un rol important n conferirea unui statut pan-arab cauzei palestiniene 8 .
n ceea ce privete deschiderea pe care o manifest redacia Al Jazira fa de
subiectele sensibile i controversate din lumea arab, francheea cu care acestea
sunt discutate i-a nfuriat pe numeroi dintre vecinii emiratului. O serie de guverne
arabe au protestat i chiar au trecut la represalii fa de politica editorial a Al
6

Apud. Najib Ghadbian, Contesting the State Media Monopoly: Syria on Al Jazira
Television, n Middle East Rewiew of International Affairs Journal, vol.5, no.2, iunie
2001.
7
Apud. Nasser Husseini, Beyond CNN: The Proliferation of Satellite Choices, n
Middle East Insight, vol.14, no.2, martie-aprilie 1999, p.36.
8
Arab Reactions, n Middle East International, No.635, 13 oct.2000, apud. Najib
Ghadbian, op.cit.
153

Jazira este cazul celor din Bahrein, Arabia Saudit, Irak, Kuweit, Iordania,
Tunisia, Libia, Algeria, Maroc. Nici la Gaza, unde se afl Cartierul General al
Autoritii Naionale Palestiniene, Al Jazira nu este prea agreat nici la Tel Aviv 9 .
De altfel, de la nceput, Al Jazira a fost criticat din toate direciile; micrile
i regimurile arabe de stnga, alturi de liberalii arabi, au nvinuit postul din Qatar
c se face purttorul de voce al islamului tradiionalist i al extremitilor; la rndul
lor, islamitii au acuzat caracterul liberal al programelor i sprijinul tacit pe care
postul l acord procesului de normalizare a relaiilor arabo-israeliene. 10
Jurnalitii de la Al Jazira i asum direct aceste critici. Potrivit unuia dintre
ei (o femeie, N.B.!) succesul televiziunii [Al Jazira] st n libertatea i
independena ziaritilor. Am provocat un cutremur ziaristic, care a declanat chiar
crize politice i diplomatice n lumea arab. Kuweitul, Iordania, Egiptul, Marocul,
Libia i Tunisia au ajuns s cear nchiderea birourilor noastre i n unele cazuri s-a
ajuns chiar la retragerea ambasadorilor lor din Qatar. Regimurile arabe nu sunt
obinuite cu o informaie sincer i direct (...). 11 Declaraia jurnalistei de la Al
Jazira face referire la cazurile n care n studiourile postului au fost invitai lideri ai
opoziiei din diverse state arabe, unii exilai, dar i preedini sau nali oficiali
guvernamentali care s-au confruntat cu atitudinea critic a moderatorilor, n direct,
la ore de mare audien.
Un alt motiv de nemulumire pentru numeroi politicieni arabi este dat de
prezena n studiourile Al Jazira a experilor/analitilor israelieni, dar i a
politicienilor de la Tel Aviv. Televiziunea din Qatar a strnit numeroase reacii de
nemulumire, atunci cnd i-a deschis o filial la Ierusalim, iar modul n care sunt
tratai reprezentanii palestinienilor a constituit i el un subiect delicat (liderul
palestinian Yasser Arafat a declarat, ntr-un interviu, c s-a simit mai bine primit
la unele instituii de pres israeliene, dect la Al Jazira). 12 Pe de alt parte, nici
Israelul nu a receptat favorabil schimbarea treptat de atitudine a postului Al Jazira
(motivat nu att politic, ct mai degrab din dorina de a atrage i mai muli
telespectatori arabi); astfel, pe msur ce violenele din Gaza i Cisiordania au luat
amploare, jurnalitii Al Jazira au nceput s evite prezena pe ecran a politicienilor
i analitilor israelieni.
Paradoxal ns, n ciuda relaiei de parteneriat cu CNN-ul, televiziunea Al
Jazira s-a vzut pus la zid de autoritile americane, nc de la nceputul
rzboiului din Afganistan. Motivul? Difuzarea de ctre postul din Qatar a
nregistrrilor video realizate de Osama Ben Laden i camarazii si din Al-Qaida,
nregistrri despre care administraia de la Washington a declarat c ar putea
conine mesaje subliminale, respectiv instruciuni pentru executarea unor noi
atentate anti-americane de ctre susintorii organizaiei teroriste islamiste. n
acelai timp, Casa Alb a apreciat ca dezechilibrat politica editorial a Al Jazira,
n ceea ce privete evenimentele din Afganistan, n special bilanurile, considerate
exagerate, ale bombardamentelor americane (un observator avizat ar fi putut sesiza
c, n ultima faz a conflictului, relatrile corespondenilor Al Jazira din Afganistan
erau dezminite sistematic de responsabilii de la Pentagon!).
9

Conf. Rompres, Al Jazira un canal incomod pentru ambele tabere, 6 noiembrie 2001.
Edmond Ghareeb, New Media and the Information Revolution in the Arab World:
An Assesment,, n Middle East Journal, vol.54, no.3, 2000.
11
Rompres, America cere tcere presei, comentariu difuzat la 11 octombrie 2001.
12
Marc Saghie, op.cit.
154
10

n efortul lor de a bloca discursul propagandistic al lui Ben Laden,

administraia american a cerut canalelor de tiri CNN, NBC, ABC, CBS i Fox
News s nu mai preia transmisiile Al Jazira dedicate mesajelor nregistrate ale
liderului Al Qaida. Astfel, la 9 octombrie 2001, cnd unul dintre locotenenii lui
Bel Laden, Suleiman Abu Ghaith, a transmis Al Jazira un mesaj nregistrat n care
amenina cu noi atentate anti-americane, un oficial al Washington-ului a reamintit
televiziunilor americane c (...) difuzarea casetei video este o operaiune de
propagand, care vizeaz teroarea i paralizarea americanilor. Nu facem cenzur,
iar posturile de televiziune sunt libere s se comporte cum doresc, dar este bine s
se in seama de aceste pericole. 13 Posturile de televiziune americane au fost
receptive la mesajul administraiei, i au difuzat, n locul nregistrrii, doar pasaje
scrise din declaraiile Al-Qaida.
Acuzaiilor de susinere a propagandei talibane, jurnalitii de la Al Jazira le-au
rspuns, invocnd dreptul publicului lor la informaie. La 10 octombrie 2001,
televiziunea din Qatar a anunat c nu i va modifica acoperirea mediatic n
Afganistan, n pofida criticilor guvernului Statelor Unite. n acelai timp, redacia a
explicat c opiunile sale editoriale nu au legtur cu politica, ci cu latura comercial
a activitii de pres. Administraia este cea care a decis din raiuni exclusiv
comerciale s investeasc pentru a nfiina un birou la Kabul, ntr-un moment n care
Afganistanul nu interesa pe nimeni declara, ntr-un interviu acordat cotidianului
italian La Repubblica, corespondentul Al Jazira la Kabul, Taysir Alluni. Faptul c
suntem singurii care putem oferi un serviciu de calitate a fcut ca, pe de o parte,
talibanii i Ben Laden s ne considere fereastra lor ctre lume, iar pe de alt parte,
putem face afaceri vnznd imaginile noastre n ntreaga lume. 14
Presiunile Statelor Unite au avut totui efect, responsabilii Al Jazira fiind
persuadai s aloce un spaiu sensibil mai mare opiniilor americane despre situaia
din Afganistan. Astfel, la 8 octombrie 2001, pe lng Ben Laden, telespectatorii Al
Jazira au putut urmri n direct discursul prin care Bush jr. anuna atacul aerian
asupra regimului de la Kabul i explica motivele acestui gest.
Exist ns i critici aduse programelor Al Jazira care nu in de perspective
politice sau ideologice: acestea privesc modul de selectare a invitailor n talk-showuri, precum i subiectele acestora, propensiunea spre senzaionalism acolo unde
informarea publicului ar trebui s primeze, gestionarea stngace a transmisiilor n
direct .a. La acestea se adaug veritabile derapaje mediatice, cum ar fi cazul jurnalistei britanice Yvonne Ridley, deinut o vreme de miliiile Taliban din Afganistan,
care a fost prezentat de Al Jazira ca fiind cstorit cu un israelian (dei ea este soia
unui palestinian!), i asta ntr-un moment cnd viaa ei se afla n pericol...
Dincolo de erorile motivate ideologic i, respectiv, de stngciile tehnice care
adesea trec neobservate de un public mai puin pretenios, Al Jazira i construiete,
treptat, un loc aparte n mass-media mondial. nainte de toate, postul din Qatar a
stabilit un precedent pentru prima oar n istoria televiziunii, un post din Sud (n
accepiunea dihotomiei clasice emisfera sudic srac versus cea nordic,
dezvoltat) a fost furnizorul unic de imagini al planetei. Pe de alt parte, lumea
arab a ctigat, prin Al Jazira, un mijloc de susinere indirect a pan-arabismului,
un panarabism virtual, despre care un analist politic italian susine c, pe termen
lung, se poate dovedi mai eficient dect cel politic. Ct despre faptul c aceast
13
Declaraie a purttorului de cuvnt al preedintelui George W. Bush, Ari Fleisher,
citat de Agenia Rompres, la 9 oct. 2001.
14
Rompres, America cere tcerea presei, 11 oct. 2001.
155

revoluie mediatic a pornit dintr-o ar minuscul (Qatar), unde dou treimi din cei
aproape 560.000 de locuitori sunt naturalizai, acest lucru d sperane tuturor celor
care cred n ansa emanciprii prin multiculturalism.
ABSTRACT
An inconvenient media presence: the Al Jazira TV
The article presents a short history of the most mediatized TV station of the moment.
In the article there is information about the politics of the news and the confidentiality of
the sources, this fact leading recently to a new banning of the TV station Al Jazira.

156

Recenzii
CULTURA MEDIA
ntr-o epoc n care se reconfigureaz nelesurile ideii de cultur i n care vechi
practici culturale se vd concurate tot mai semnificativ de altele noi, traducerea unei lucrri
cum este Cultura media a profesorului universitar texan Douglas Kellner este binevenit i
n spaiul intelectual romnesc. Autorul a studiat de mai mult vreme fenomenul mediatic
i, observ n prefa Adrian Dinu Rachieru, i propune tocmai necesara alfabetizare n
domeniul criticii media. Prefaatorul subliniaz c autorul volumului dezvolt o
perspectiv critic din unghiul economiei politice a culturii. Volumul debuteaz cu
definirea noiunii de cultur media n contextul studiilor culturale i al teoriei sociale.
Autorul trece n revist mai vechile dispute teoretice i studii culturale (coala de la
Frankfurt, studiile culturale britanice .a.), ca introducere la analiza formelor de manifestare
i influen ale culturii media, creatoare a unui nou imaginar colectiv, a unor noi mitologii.
Personaje reale (Ronald Regan) sau imaginare (Rambo) sunt proiectate n mentalul colectiv
de mass-media n forme a cror semnificaie face obiect de studiu n capitolul al doilea al
crii. Urmeaz o pledoarie pentru un studiu cultural critic, multicultural i
multiperspectival, dezvoltat n capitolul 3. A doua parte a lucrrii este dedicat criticii
diagnostice i studiilor culturale i analizeaz fenomene particulare precum, de exemplu,
anxietatea social,inegalitatea de clas, tineretul nemulumit vocile negrilor de la
Spike Lee la Rap. Capitolul 6 conine o analiz a rzboiului din Golf (producie, text,
receptare) i abordeaz dezinformarea i campaniile de propagand.
n cea de a treia parte a crii, Cultura media/ Identiti / Strategii un capitol (7)
este consacrat televiziunii, publicitii i construirii identitilor moderne. Capitolul urmtor
este, practic, un studiu de caz, avnd ca obiect fenomenul Madona.
Aspecte foarte puin cunoscute publicului romnesc sunt observate n capitolul 9
(cyberpunk un curent n cultura media), iar concluziile au n vedere ceea ce se ntmpl
n prezent n mass-media, sub dou aspecte: activismul cultural i politicile culturale.
Caracterul lucrrii o face recomandabil pentru bibliografia unora dintre lucrrile de licen
i studierea ei de ctre asistenii universitari, lectorii i confereniarii ale cror discipline au
ca obiect sau au tangen cu fenomenele amintite.
Iai, Institutul European, 414 p.
(S. C.)
POLITICA I PRESA
Scriitorul i publicistul Gheorghe Schwartz este unul dintre intelectualii care s-au lsat
atrai, n deceniul din urm, de problematica mass-media. Cea mai recent carte a sa, Politica i
presa, are ca subtitlu o interogaie: Reprezint mass-media a patra putere n stat?. n preliminariile la acest volum, autorul pornete de la o scriere aprut la finele secolului al XIX lea,
Psihologia mulimilor de Gustave Le Bon, pentru a ajunge la raportul stat de drept-pres i
apoi la ntrebarea privitoare la rolul presei ca a patra putere. Concluziile la aceast
introducere, formulate pe puncte, confer demersului un caracter didactic prin
sistematizarea problemelor. O prim secune a crii trece n revist Presa din Romnia n
perioada de tranziie, schind ( i analiznd pe ct posibil) situaia politic. n aceast
seciune, autorul prezint mass-media central i presa de proximitate, dup care acord
atenie unor aspecte pn acum neglijate n alte lucrri romneti (proprietarul, presa
eletronic). Fiecare capitol se ncheie cu concluzii-rezumat, concise i precise.
157

Un alt capitol (sau o alt seciune) are ca subiect Presa n viaa politic i trateaz
despre obiectivitate, eficien, legislaie, campania de pres, dou categorii de ziariti de
mare performan. Pe tot parcursul crii, de altfel, Gheorghe Schwartz se refer la context,
instituii i oameni (public i mai ales ziariti). El grupeaz mai multe capitole sub titlul
Presa i impactul asupra opiniei publice, observnd impactul n mass-media (centrale, de
proximitate, de partid, de bulevard) i consecinele politice. Lucrarea mai are n vedere,
n seciuni distincte, Conjunctura i alianele, Deontologia jurnalistic (cu implicaiile
ei politice) i Relaia cu celelalte puteri (clasa politic, electoratul, oamenii cu bani,
publicul), dar identific i Limitele celei de-a patra puteri (de comunicare, legislative,
lupta cu sistemul i cutumele, limitele umane, inclusiv ale jurnalistului). n fine, ultima
parte, Politica i a patra putere n stat cuprinde consideraii despre directorul de opinie,
proorocul confirmat i jurnalistul fericit. Cartea are reale merite pedagogice, dar i
caliti ce provin din segmentele cu caracter eseistic. Este actual, interesant i util
deopotriv pentru nvmnt i pentru lectura de informare general, fiind binevenit ca
suport de reflecie n cadrul seminariilor universitare.
Iai, Institutul European, 304 p.
(S. C.)
MODELELE COMUNICRII
Printre volumele consacrate fenomenelor comunicaionale, traduse n anul 2001, se
numr i lucrarea Modele ale comunicrii pentru studiul comunicrii de mas, de Denis
McQuail i Sven Windahl. Editorii au buna idee de a furniza, pe ultima copert, informaii
despre cei doi autori, dei cel dinti a mai fost tradus n limba romn. Amndoi sunt
universitari cu activitate de cercetare materializat n numeroase lucrri.
Cartea, tradus de Alina Brgoanu i Paul Dobrescu, este destinat tinerilor a cror
carier actual sau viitoare implic problematica legat de comunicare. Ea are un caracter
didactic explicit, iar scopul ei, expus chiar din prima fraz a introducerii, este acela de a
rezuma i a prezenta ntr-o form succint i accesibil, multe dintre modelele elaborate
pentru a descrie sau explica procesul comunicrii de mas, nfind principalele linii de
gndire n comunicarea de mas pe parcursul a patru decenii de cercetri. Structurat pe nou
seciuni, lucrarea definete termeni, prezint primele modele i dezvoltrile ulterioare, cu
detalieri ale modelelor fundamentale (Laswell, Shanon i Weaver, Gerbner, Newcomb,
Westley i McLean .a.). O seciune analizeaz influena personal, teoriile difuzrii i
efectele pe termen scurt ale comunicrii de mas, coninnd informaii privitoare la modele
pn acum necunoscute din alte lucrri traduse. Foarte util pentru studeni este i seciunea a
patra, referitoare la efectele mass-media asupra culturii i societii. Urmeaz o prezentare a
modelelor centrate pe audien, din nou bogat n nume i date noi pentru mediile
romneti. O parte a volumului are ca obiect Instituia media, procesele de selecie i de
producie (modele datorate unor cercettori nc necunoscui la noi), comunicarea
planificat (prezentnd campania de comunicare, ierarhia efectelor comunicrii, modele ale
relaiilor publice, legtura dintre marketing i comunicare). n seciunea a opta problematica
studiului vizeaz noile media i societatea informaional, abordndu-se, inclusiv, chestiuni
precum politicile de comunicare i problemele sociale, iar ultima seciune analizeaz
comunicarea n mediul internaional. Cartea are, n afara calitilor asigurate de valoarea i
organizarea informaiei, i meritul de a fi redactat ntr-un stil limpede, nepretenios, urmrind
s explice i nu s epateze. Prin toate coordonatele, ea este recomandabil studenilor att la
nivel de iniiere, ct i n vederea elaborrii unor lucrri de licen n domeniu.
Bucureti, Editura Comunicare ro., 2001, 198 p.
(S. C.)
158

DESCOPERIREA SISTEMULUI MM
Una dintre cele mai importante discipline pe care le studiaz orice student la o
facultate de jurnalistic este Introducerea n mass-media. Acesta este i titlul lucrrii
publicate de conf. univ. dr. Lucian Chiu n acest an, volum ce conine materia curentului
pe aceast tem, la anul I. Autorul face mai nti o legtur ntre MM i comunicare, ntr-un
prim capitol care prezint spirala evolutiv a istoriei umanitii, apariia semnelor,
semnalelor i limbajului, inventarea scrisului, apoi a tiparului, pn la dezvoltarea
industriilor culturale. Acest excurs se ncheie cu apariia a ceea ce se numete multimedia.
Studentul are astfel o imagine a suitei fenomenelor crora li se circumscrie sistemul MM. n
al doilea capitol autorul ntreprinde un demers de focalizare asupra acestui sistem i explic
sensul originar al sintagmei mass-media, ce este un canal mediatic i ce este un suport
mediatic, prevenind eventualele confuzii. Acest capitol cuprinde i o prezentare a modelului
schematic al comunicrii. Dup aceste segmente cu rol introductiv, care fixeaz reperele
indispensabile, capitolul al treilea descrie structura sistemului MM (comunicarea pe suport
de hrtie, n electronic, audio, audio-vizual), iniiind studentul n geografia universului
comunicrii de mas.
Un capitol aparte (IV) trateaz despre noile sisteme MM (computer, Internet,
videotext, e-book .a.). O dat explicat configuraia sistemului, urmeaz analiza unor
structuri constituite pe modelul comunicaional: relaiile publice i reclama publicitar.
Cele dou subcapitole demonstreaz cum funcioneaz mecanismele, dar despre
influenele i determinrile produse ca efect autorul scrie n capitolul V (modele ale
comunicrii, mass-media i viaa politic .a.).
Din acestea se pot desprinde n final Funciile socio-culturale ale MM, descrise i
interpretate n capitolul VII, urmtorul i ultimul fiind consacrat unor consideraii finale.
Bogata bibliografie de dat recent d msura efortului de sintez al autorului i permite
studenilor i altor cititori s adnceasc problematica MM.
Clar expus i riguros organizat, materia crii poate interesa pe oricine dorete s
neleag corect fenomenele n care au evoluat i se dezvolt comunicarea de mas.
Editura Fundaiei Romnia de Mine 180 p.
(S. C.)
ISTORIA TEORIILOR COMUNICRII
La nici o sut de ani de la acreditarea tiinei comunicrii ca disciplin academic i
dup parcurgerea cu pai rapizi a tuturor etapelor de acreditare a acestui statut, iat c apar
i primele studii ce au ca obiect cercetri cu privire la istoria comunicrii.
Editura Polirom, n cadrul coleciei Collegium-Litere, propune spre lectur
universitarilor romni o astfel de lucrare, prin traducerea studiului Istoria teoriilor
comunicrii a cercettorilor francezi Armand Mattelart i Michele Mattelart.
Structurat pe ase capitole, aceast istorie este o abordare original a prezentrii
istoriei crerii teoriilor comunicrii i a factorilor care le-au influenat apariia i
dezvoltarea. n primul capitol sunt prezentai primii pai ai cercetrii comunicrii fcui de
Lasswell, Le Bon, Watson, Pavlov i McDougall, cu ale lor direcii de analiz privitoare la
condiionarea mulimilor, psihologia ei, behaviorismul sau psihologia social. Este amintit
i naterea conceptelor de opinie public i de sondaj, dar i primele ipoteze care
privesc funciile comunicrii. Alturi de prezentarea orientrilor cercetrilor universitilor
Harvard i Columbia sunt descrise cele mai importante cercetri ce stau la baza teoriilor
159

comunicrii i care au plecat din aceste coli. Astfel, fiecare teorie este prezentat detaliat,
asociat iniiatorului ei i a ntrebuinrilor ce i s-au dat n timp.
n capitolul al III-lea este analizat teoria matematic a comunicrii a lui Shannon i
Weaver, n opoziie cu teoria Colegiului invizibil, ambele abordri completndu-se de
fapt n cadrul mai general al teoriei informaiei.
Capitolul al IV-lea este dedicat industriei culturale, ideologiei i puterii. Anglia este
prezentat ca fiind primul spaiu geografic care a iniiat, n anii 60, studiile culturale i
legturile ntre cercettorii comunicrii. Se amintete c fenomenul industriei culturale este
analizat de Adorno i Horkheimer, pornind de la cultura i civilizaia tehnic. coala de la
Frankfurt a dat i ea o interpretare de acest gen la nivel filosofic, prin Herbert Marcuse. Un
alt punct forte al lucrrii este referirea la tripticul industrie cultural-cultur de massocietate de mas, a crui dat de natere o reprezint anii 50 i 60, n SUA. MacDonald,
autorul conceptelor de Masscult i Midcult, este prezentat n opoziie cu Shills, care a creat
o alt clasificare a culturii n superioar, mediocr i brutal. Anul 1962 este important prin
lansarea de ctre Daniel Bell a conceptului de societate postindustrial, adic societate
construit pe tehnologiile inteligenei i ale industriei informrii, materia prim a
viitorului (p.65). Teoriile lingvistice sunt enumerate i caracterizate, pornindu-se de la
reprezentanii lor, printre care amintim pe Ferdinand de Saussure, Roland Barthes, Umberto
Eco, Roman Jakobson i Michel Faucault. Studiile acestora, ct i istoria curentului
cultural studies sunt legate de publicarea lor n reviste de specialitate, cum ar fi
Communications sau Scrutiny, a cror dat de natere este legat de aceast etap de
dezvoltare a cercetrii comunicrii.
Capitolul al V-lea, dedicat economiei politice, ncepe prin definirea conceptului de
imperialism cultural. n continuare sunt amintite alte date de apariie ale unor reviste de
specialitate care public studiile Centrelor cercetrii comunicrii. Jacques Ellul este i el
prezent prin ideea societii transparente, care este datorat economiei informaionale.
ntruct comunicarea electronic promoveaz globalul, tehnica i-a asumat rolul de
reglare social.
Cel de-al VI-lea capitol, intitulat Revenirea cotidianului, debuteaz prin prezentarea
activitii lui Harold Garfinkel, care a fondat, n 1967, etnometodologia care se ocup de
studierea raionamentului practic de sim comun n situaiile obinuite de aciune (p.102), dar
i de analiza conversaiei. n cadrul acestui curent este amintit i Herbert Blumer, care a analizat
interacionismul simbolic sau natura simbolic a vieii sociale. Original este urmrirea
modului de rspndire geografic a acestor curente de gndire, dar i modul lor de influenare n
apariia colii de la Constanz n Germania, axat pe cercetri cu privire la limbaj i context. Tot
acestui spaiu aparin i abordrile legate de cultural studies i studiile feministe.
Ultimul capitol analizeaz Autoritatea comunicrii, prin comunicarea n reea i
tiinele cognitive, cu scopul lor de a descrie funcionarea sistemului nervos i a
raionamentului uman, cnd au aprut i cum au evoluat. nmulirea formelor de
comunicare au dus la existena unui spaiu public la scar planetar (p.130).
Concluzia autorilor se refer la faptul c era societii informaionale este cea a
producerii unor stri mentale cu privire la libertatea politic a voinei, creia, n parametrii
democraiei, trebuie s i se controleze procesul de formare.
Bibliografia complex pe care o conine recomand Istoria teoriilor comunicrii
celor care doresc s aib o imagine de ansamblu asupra tiinei comunicrii.
Armand Mattelart, Michele Mattelart,
Editura Polirom, Collegium-Litere, 2001, Iai
(G.F)
160