Sunteți pe pagina 1din 5

Camil Petrescu (1894-1957)

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi


-1930-roman psihologic, subiectiv; roman al experienei;
Viziunea: mpreun cu ( discursul e homodiegetic, naratorul = personaj, deci naraiunea se
desfoar la persoana I);
n eseul Noua structur i opera lui Marcel Proust publicat n volumul Teze i antiteze,
Camil Petrescu avanseaz argumentele unei noi structuri narative care s reflecte viaa luntric a
personajului ca fenomen unic, irepetabil i inefabil.
Valorificnd experiena lui Proust i filozofia lui Bergson i Husserl, Petrescu pledeaz
pentru romanul de observare a vieii interioare, respectiv pentru romanul psihologic n care
scriitorul descrie realitatea n msura n care a cunoscut-o printr-o experien proprie.
Scriitorul face un examen critic al vechilor direcii narative n care naratorul este
omniscient i omniprezent, iar romanul nu se sincronizeaz cu filozofia i tiinele.
Geneza:
Iniial Camil Petrescu a scris o nuvel foarte lung (~150 pag.) care a devenit nucleu al
romanului. Pentru realizarea crii sale, Camil Petrescu s-a documentat timp de 10 ani.
Titlul:
n titlu exist dou cuvinte cheie: dragoste i rzboi, care marcheaz cele dou
experiene majore ale eroului tefan Gheorghidiu. Substantivul noapte denot incertitudinea,
misterul, confuzia, bezna raiunii, ascunziurile firii umane, neprevzutul; titlul este relevant
pentru compoziia i structura crii.
Teme: condiia intelectualului lucid, dragostea, rzboiul.
Conflicte:
exterioare: ntre tefan i Ela, tefan i rudele sale, Gheorghidiu i camarazii de la
popot.
conflictul interior este de natur modern, el producndu-se n contiina personajuluinarator.

Compoziia
-dou pri: Cartea nti i Cartea a doua;
-prima parte: 6 capitole;
-partea a doua: 7 capitole;
-capitolele poart titluri ilustrative;
-nu se poate vorbi de dou romane distincte;
-opera se deschide cu prezentarea lui tefan Gheorghidiu n preajma Primului Rzboi Mondial,
mobilizat pe Valea Prahovei, lucrnd la amenajarea unor fortificaii;

- discuia de la popot despre soul nelat, care a fost achitat dup ce i-a ucis soia infidel,
declaneaz memoria involuntar a eroului; n continuare el dezvluie comprimat aspecte din
csnicia sa cu Ela (~doi ani i jumtate); aadar, romanul iubirii este inclus n cel al rzboiului;
liantul lor este memoria involuntar a personajului narator;
-romanul iubirii constituie dup critica literar o monografie a incertitudinii, amintind de
Proust;
-romanul rzboiului trimite la Stendhal- Mnstirea din Parma;
Structura
-dou planuri: unul subiectiv (iubirea) i altul obiectiv (scena motenirii i rzboiul)
Planul subiectiv: Monografia incertitudinii
-romanul ncepe cu prezentarea lui Gheorghidiu, concentrat pe Valea Prahovei, naintea
declanrii Primului Rzboi Mondial (cap. La Piatra Craiului n munte)
-discuia ofierilor de la popot despre soul criminal, dar achitat, declaneaz opinii diferite
despre iubire, despre libertatea femeii. Cpitanul Dimiu afirm c nevasta trebuie s fie nevast,
iar casa cas, cpitanul Floroiu crede c unei femei trebuie s-i fie ngduit s-i caute
fericirea, iar cpitanul Corabu ntreab retoric: cu ce drept s ucizi o femeie care nu te mai
iubete?
-Gheorghidiu crede c o iubire mare e mai curnd un proces de autosugestie...Trebuie timp i
trebuie complicitate pentru formarea ei.
Mai mult, el afirm: acei care se iubesc au drept de via i de moarte, unul asupra celuilalt;
-discuia declaneaz memoria involuntar, iar Gheorghidiu i retriete anii de csnicie cu Ela.
Deci romanul debuteaz cu un artificiu compoziional, cci aciunea capitolului La Piatra
Craiului n munte este posterioar ntmplrilor relatate n restul Crii I. Rsturnarea
cronologiei, parantezele, dilatarea timpului real sunt trsturi specifice romanului subiectiv.
-n debutul capitolului Diagonalele unui testament mrturisete c era nsurat de doi ani i
jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuia c l nal; csnicia lor a fost iniial linitit,
bazat pe iubire i ncredere, lipsurile materiale fiind ignorate.
-motenirea neateptat a unei averi de la unchiul Tache le schimb celor doi destinul; tefan i
descoper soia interesat de lux, bani, petreceri mondene, o vede pragmatic, iar acest aspect i
pare c-i rpete din feminitate;
-ea se las mult influenat de Anioara, verioara lui tefan, spre nemulumirea eroului, care
lucid analizeaz comportamentul, reaciile, vorbele Elei, viaa lui devenind treptat o tortur;
-excursia de la Odobeti, de Sfinii Constantin i Elena, reprezint pentru tefan un motiv de
gelozie, ajungnd s pun sub semnul ntrebrii fidelitatea soiei;
-observ c n timpul cltoriei Ela st n compania obscurului avocat G., gust din mncarea lui,
are un alt fel de rs, danseaz senzual cu acesta, se plimb mpreun i ntrzie la mas;
-pentru tefan, Ela este acum o femeie frivol, banal, el mrturisete: mi descopeream nevasta
cu o uimire dureroas
-tefan ncearc s par indiferent, dar recunoate c se simea "imbecil i ridicol;
-Abia n capitolul Asta-i rochia albastr, tefan i numete soia Ela. Pn atunci a folosit
iniial E, apelativul fa drag sau o meniona sec: nevast-mea. Faptul atest o
nstrinare a lui fa de soie.

-sosind pe neateptate acas de la Azuga, unde fusese concentrat, nu i gsete noaptea soia,
fapt ce amplific drama; servitoarea nu tie nimic de Ela, ns dup o vreme gsete un bilet de la
Anioara, din care reieea c o chemase pe Ela s doarm la ea (un alibi fabricat post factum ?!);
-cnd primete o nvoire, se duce la Cmpulung s-i vad soia; ea i cere s-i treac pe nume o
parte din lirele englezeti, ngrijorat c soului i s-ar putea ntmpla ceva ru pe front; e ncntat
c nu e cunoscut n ora, dar vzndu-l pe G., tefan este asaltat de gnduri negre, iar gelozia
ncolete din nou n sufletul su; i propune s-i ucid pe amani.
- nu-i duce planul la ndeplinire, cci ntlnete inopinat un locotenent-colonel care l oblig s
mearg n aceeai zi la regiment; pe drum ofierul i povestete despre un tnr, Grigoriade, un
dandy, armant i mare cuceritor de femei.
- a doua zi Romnia intr n Primul Rzboi Mondial, alturi de forele aliate.
-experiena rzboiului l vindec de dragostea chinuitoare pentru Ela.
- revenit de pe front, se desparte de ea, lsndu-i casele de la Constana, banii, tot trecutul.
Planul obiectiv: Drama rzboiului
Romanul lui Camil Petrescu surprinde o realitate crud, reflectat artistic n opere precum:
Pe frontul de Vest nimic nou de Erich Maria Remarque, Adio arme de Ernest Hemingway,
Pdurea spnzurailor Liviu Rebreanu, ntunecare de Cezar Petrescu, Strada Lpuneanu
de Mihail Sadoveanu, Balaurul de Hortensia Papadat Bengescu.
Rzboiul la Camil Petrescu este demitizat: pe front nu mai sunt acele tipuri pitoreti de care
e plin literatura. Ironic, personajul ntreab i se ntreab: acesta e adevratul rzboi?. El
polemizeaz cu o ntreag literatur de rzboi fals, plin se senzaional, cci niciodat n crile
de citire nu biruiau turcii. Dac n Mnstirea din Parma rzboiul era prezentat de un
adolescent, Fabrice del Dongo, la Camil Petrescu conflagraia e privit de un om matur, un
intelectual fin, un filosof. Pentru autenticitate, romanul rzboiului ia forma unui jurnal de
campanie. Natur reflexiv, tefan observ, analizeaz i se autoanalizeaz permanent. Criticul
Nicolae Manolescu sublinia c de pe scena Istoriei rzboiul se mut pe aceea a contiinei
individului.
tefan trece n revist frica, epuizarea fizic, obsesia morii, panica, deruta, dezorganizarea,
mizeria, lipsa de profesionalism o ofierilor, slaba instrucie a soldailor. Oamenii speriai se
arunc n anuri i i ascund capetele sub podeele din dreptul caselor, trupurile rmnnd pe
afar, n timp ce ofierul ncearc s-i ridice, trgndu-i de picioare, alteori se creeaz confuzii i
trag unii n alii, creznd c se afl n faa inamicului. O femeie, crezut spioan, este gata s fie
mpucat, dar peste o zi e decorat cu Virtutea militar pentru eroism. Un soldat, bnuit i el
spion, este arestat i btut de sergentul de zi, precum i de comandant. O sptmn mai trziu
va fi avansat caporal pentru fapte de bravur. Sunt i momente comice: un soldat continu s
pzeasc un sat evacuat, pentru c nu a primit ordin de retragere.
Abund discuiile pe teme de art militar i de psihologia rzboiului, consideraiile tactice
pornesc de la situaii concrete, nu lipsesc amplele transcrieri n subsol de pagin din cri cu
caracter memorialistic i documentar.
Capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu este un moment cheie n existena eroului
i a camarazilor si. C ntr-o pelicula cinematografic, autorul alterneaz imagini de fundal i
deprtat cu cele de prim-plan i de apropiat . Singuraticul i inadaptabilul tefan, devine acum
solidar cu ceilali, e mereu raional, e un model de lupt i de comportament n situaii limit. n

capitolul amintit, la nceput e prezentat un moment de linite aparent, apoi se creeaz haosul.
Imaginile sunt vizuale i auditive. Stilistic se remarc hiperbola i comparaiile: o explozie de
obuz e c o ciocnire de trenuri... Atacul inamicului i surprinde pe combatani, iar reaciile
oamenilor sunt instinctive: animalic oamenii se strng unii lng alii, nu mai e nimic
omenesc n noi. Apogeul atacului e atins cnd, n urma unei explozii, ei sunt acoperii de
pmnt, iar un soldat exclam ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu. Sugestiv este notaia lui
tefan: nu pot gndi nimic, creierul parc mi s-a zemuit, nervii, de atta ncordare s-au rupt c
nite sfori putrede. Un moment macabru este cnd Amariei mai face nite pai dup ce capul i-a
fost retezat.
Contactul cu moartea, ororile rzboiului l-au ajutat pe tefan s neleag proporiile exacte ale
dramei sale sentimentale: minim i insignifiant fa de drama omenirii. Din subtext reiese c
rzboiul este organizarea metodic, detaliat a unei crime colective, o tragic sinucidere.
tefan Gheorghidiu- caracterizare:
-este protagonistul romanului;
-este personaj narator;
-ilustreaz tipul intelectualului, problematic, reflexiv (meditativ);
-el se introspecteaz (introspecia= modalitate specfic nuvelei i romanului de analiz
psihologic prin care personajul i sondeaz strile sufleteti pn la nuane infinitezimale),
caut rspunsuri la ntrebri chinuitoare, se confrunt cu dileme, analiza psihologic este de tip
modern, se realizeaz din interior (eroul se analizeaz pe sine);
-eroul se caracterizeaz prin luciditate, descompune fiecare element al tririi sale, toate aspectele
legate de csnicia sa cu Ela, dar i cele ce in de semenii si;
-n discuia de la popot apare ca un psiholog al iubirii, opinile lui sunt ferme i ocante pentru
ceilali, crede c o iubire mare e mai curnd un proces de autosugestie i cei care se iubesc au
drept de via i de moarte unul asupra celuilalt;
-tefan este la nceput mgulit c este iubit de una dintre cele mai frumoase studente din
Universitate;
-din momentul primirii motenirii de la unchiul Tache ncepe i decepia eroului , vzndu-i
soia altfel dect o cunotea , ea i apare interesat de bani, lux, petreceri, dans, excursii cu lumea
bun;
-tefan trebuie s disimuleze c accept aceste valori care alctuiesc acum viaa Elei, n schimb
n suflet se creeaz o prpastie ntre ei;
-tefan este un fel Pygmalion, care ajunge dezamgit de propria opera, iar Ela este o nou
Galateea care se desprinde de creatorul ei;
-excursia de la Odobeti l marcheaz pe tefan, care observ, analizeaz, fiecare gest al femeii
iubite, iar un amnunt lipsit de importan, un fapt banal capt n contiina lui proporii
colosale;
-tefan este chinuit de gelozie, dei nu recunoate: n-am fost nicio secund gelos, dei am
suferit atta din cauza iubirii;
-idealul lui de feminitate ajunge s se degradeze treptat. Venit pe neateptate acas nu i gsete
soia, iar casa i se pare goal ca un mormnt;
-Gheorghidiu este un intelectual care triete n lumea ideilor, el nu se poate adapta ntr-o
societate mercantil (care apreciaz banul), nu e interesat de bani, de ctig, de avere;

-George Clinescu l vedea un filosof ntr-o lume de netiutori de carte cinici i aceti netiutori
de carte l pclesc i i fur o bun parte din motenire (nu tia c fabrica unde i-a depus
aciunile producea aram pentru nemi);
-ajunge n dezacord cu rudele sale, cu unchiul Nae, care-l deposedeaz de o parte din avere;
-fire sensibil, sufer cnd se confrunt cu prostia, cu lcomia celorlali, el lupt pentru a-i apra
convingerile;
-cnd iubirea pentru Ela se degradeaz se simte singur, prsit, dar gsete fora s nu ajung la
depresie, are accente amare la adresa puternicilor zilei, iubiilor de profesie;
-superior, acesta ncearc un timp s-i tolereze, nemanifestandu-i fi vehemena;
-el nu face compromisuri, convins c acestea l-ar duce la compromitere;
-tefan se nscrie n familia sufletelor tari, personajelor camilpetresciene inflexibile: Gelu
Ruscanu din Jocul ielelor, Pietro Gralla din Act veneian, Andrei Pietraru din Suflete tari;
-se individualizeaz prin: reflecii i limbaj, gesturi, atitudini, preocupri, mediul n care triete,
raportul cu celelalte personaje;
Stilul romanului este anticalofil. Este o opiune a scriitorului, dup care arta n-are de-a face cu
ortografia. Scrisul frumos e pinea profesorilor de limba romn. Calofil devine, n concepia
sa, sinonim cu inautenticul, livrescul. n fond, autorul nu respinge corectitudinea limbii, ci stilul
afectat, cutat i vorbirea emfatic a personajelor din romanul tradiional. De aici rezult i
reflecia personajului narator asupra conversaiei dintre ofieri: platitudini, poncife din cri i
formule curente...
Anticalofilia asigur, aadar, autenticitatea, care presupune sinceritate absolut, interesul pentru
banalitatea vieii scoase de sub tirania semnificativului.
Concluzie:
roman subiectiv, psihologic, bazat pe introspecie, monolog interior, fluxul contiinei;
roman al experienei, bazat pe substanialitate, adic pe esene concrete de via
(monografia ndoielii);
perspectiva narativ e subiectiv, viziunea e mpreun cu(narator= personaj); timpul
prezent, persoana nti( eu nu pot vorbi onest dect la persoan nti, mrturisea C. Petrescu)
confer autenticitate, definit c identificarea actului de creaie cu realitatea vieii, cu experien
necosmetizat, cu trirea febril. Realitatea e trecut prin filtrul contiinei: Singura realitate pe
care o pot povesti e realitatea contiinei mele; Din mine nsumi nu pot iei
(C. Petrescu)
memoria involuntar*, liantul celor dou pri, favorizeaz rsturnarea temporal;
eroul camilpetrescian este dilematic, inadaptat superior, intelectual lucid, mprtete
valori diferite de cele ale semenilor si.

Memoria involuntar= tehnic de creaie care presupune trezirea unor amintiri spontane,
nedirijate, necutate intenionat. Ele sunt provocate de-un cuvnt, o culoare, o melodie, o
senzaie olfactiv sau gustativ. Formeaz ample digresiuni care pulverizeaz structura
romanului.