Fotografia

din punct de vedere tehnic

Ctlin Puiu
Facultatea de Inginerie electric Universitatea Politehnic Bucureti

Cuprins
INTRODUCERE .......................................................................................................................................... 3 PRINCIPIILE OPTICII LENTILE CONVERGENTE......................................................................... 4 STRUCTURA UNUI APARAT FOTOGRAFIC....................................................................................... 6 LENTILELE ................................................................................................................................................ 6 SUPORTUL DE IMAGINE ............................................................................................................................. 7 DIAFRAGMA .............................................................................................................................................. 8 CORTINA ................................................................................................................................................... 8 SETRILE APARATULUI FOTOGRAFIC ...........................................................................................10 TIMPUL DE EXPUNERE .............................................................................................................................10 DESCHIDEREA DIAFRAGMEI ....................................................................................................................11 FOCALIZAREA ..........................................................................................................................................12 ZOOMUL ...................................................................................................................................................14 CMPUL DE FOCALIZARE ........................................................................................................................14 VITEZA FILMULUI ....................................................................................................................................17 BALANSUL CULORILOR ............................................................................................................................18 EXPUNEREA ..............................................................................................................................................19 CONCLUZIE...............................................................................................................................................23 BIBLIOGRAFIE .........................................................................................................................................24

Masivul Retezat, 06.08.2005, ora 16:40; f 3,5, T 1/640

Introducere
n urmtoarea lucrare am propus spre studiu tema fotografiei. Fiind o prezentare tiinific, am ales partea tehnic a acestui vast domeniu. Temele ce le-am selectat sunt elemente de baza din fizica optic, pentru a putea trece la structura fundamental a aparatului fotografic, apoi la setrile acestuia. Cunoscnd setarile, putem s abordm principiile ce ghideaz expunerea unei fotografii. mi voi propune ca acest lucrare s-i permit celui ce o va studia s neleag noiunile fundamentale ale fotografiei pentru a putea s le utilizeze apoi cu mai mult uurin i eficacitate. Nu mi pot permite s afirm c ofer o nou abordare asupra acestui subiect i nici o tratare complet a temei. Totui ideea de a altura princiilor pur tehnice ale cunoaterii aparatului regulile de baz pentru a obine o fotografie corect expus i permite celui ce studiaz cacest material s abordeze cu uurin o larg gam de subiecte fotografice.

Valea Prahovei, 11.10.2003 ora 13:02; f 4.8, T 1/80

Principiile opticii lentile convergente

Fotografia este o tiin/art ce lucreaz cu lumina (foto = lumin, grafos = desen, n greaca veche). Pentru a o putea aborda trebuie s nelegem modul n care lumina poate fi ghidat, poate fi folosit pentru a realiza un desen. Fizica ne spune c orice punct din spaiu reflect o parte din radiaia ce este emis ctre el. Lumina, dupa cum tim, este o form de radiaie, o und electromagnetic. Ea respect aceleai reguli, deci orice punct din spaiu va radia lumin dac lumina este direcionat ctre acel punct. Direcia dup care radiaia luminoas este reflectat de ctre un punct variaz. O suprafa reflectoare va directiona lumina dup o anumit regul specific, n timp ce o suprafa opac va transmite lumina n toate direciile, o va difuza. Deci dintr-un singur punct din spatiu se pot disipa o infinitate de raze luminoase. Pentru a folosi aceste raze, pentru a crea o imagine coerent este nevoie ca unui singur punct de pe obiectul real ce trebuie fotografiat s i corespund un singur punct pe obiectul-imagine. Razele ce pleac din punctul de pe obiect trebuie s ajung pe imagine. Pentru aceasta este nevoie de un dispozitiv ce fie s le focalizeze, fie s nu permit dect acelor raze ce ndeplinesc condiia de punctualitate s ajung pe imagine. Pentru aceste dou metode au fost realizate lentilele, n primul caz, i camera obscur, n al doilea caz. Vom trata doar optica lentilelor, singura important pentru fotografie. Lentilele convergente au proprietatea de a focaliza razele de lumin, adic de aduna mai multe raze ctre acelai punct, de a le face s convearg. Principiul de funcionare este simplu. Viteza cu care lumina se deplaseaz n mediul optic al lentilei (sticl sau material Cel mai simplu sistem optic cu lentile convergente plastic) este mai mic dect viteza de deplasare n aer. Curbura lentilei face n aa fel nct, spre exemplu, pentru o raz ce atinge partea superioar a lentilei suprafaa cu care raza ia contact s se afle la partea inferioar a frontului de raz. Astfel c el este ncetinit primul. Pe masur ce frontul de raz trece n mediul lentilei, el capat astfel o curbur datorit diferenei de vitez ce i este impus gradat de ctre curbura lentilei. O explicaie mai plastic ar fi comparaia cu un crucior cu rotile ce se deplaseaz pe o suprafa plan acoperit cu asfalt. Dac la un anumit moment ar atinge marginea unui teren acoperit cu iarb, rotile de pe o parte ar ntampina mai mult rezisten dect cele de pe cealalt parte, rotind astfel cruciorul cu cteva grade. n cazul razei, la ieirea din mediul lentilei procesul se repeta. Rezultatul ambelor procese va fi apropierea razei ctre direcia vertical a lentilei.

Acest procedeu se aplic tuturor razelor ce trec prin lentil. Din acest motiv, imaginea ce se afl n faa lentilei va fi proiectat n spatele acesteia. Fiecarui punct de pe obiectul real i va corespunde un punct de pe un obiect-imagine. Distana la care acest obiect-imagine va fi construit n spatele lentilei variaz funcie de curbura specific a ei i de distana la care se afl obiectul. Trebuie specificat c distana focal a unei lentile este dat de distana la care raze paralele cu axa lentilei vor fi focalizate.

Mnstirea Cernica, 27.09.2003, ora 17:30; f 2,8, T 1/250

Structura unui aparat fotografic

Dup ce am studiat elementul fundamental al aparatului fotografic putem trece la studierea ansamblului acestuia. Vom analiza sistemele de lentile i funcionarea lor, suportul de imagine, diafragma i cortina.

Lentilele
Lentilele sunt folosite ntru-un aparat fotografic pentru a focaliza imaginea pe o suprafa fotosensibil. Numrul de lentile folosite la construcia unui obiectiv poate varia de la una singur pn la ordinul zecilor. O singur lentil este esenial, cea ce face razele s convearg ctre film. Pentru a obine o imagine corect focalizat este nevoie i de o a doua lentil ce s permit apropierea sau deprtarea obiectuluiimagine pn cnd este situat n dreptul filmului. Caracteristicile celei de-a doua lentile sunt astfel nct mpreun cu prima lentil s permit focalizarea corect. Din acest motiv optica ei nu Ansamblu elementar pentru focalizare este neaprat convergent. n pratic sistemele cu dou lentile sunt foarte rar folosite datorit distorsiunilor pe care le produc asupra imaginii. Obiectivele trebuie s permit o reprezentare ct mai apropiat de realitate, deci diverse sisteme de lentile au fost create pentru acest scop. Cele 6

mai cunoscute au rmas sistemul Cooke cu 3 lentile i sistemul Tessar, cu 4, amndou nglobnd att lentile convergente ct i divergente. Imaginea format n spatele obiectivului va avea o anumit dimensiune maxim datorit faptului c luminozitatea maxim ce poate fi obinut depinde de obiectiv. Aceast valoare este n general notat la vedere n format de diafragm, despre care vom discuta n seciunea urmtoare. Mediul optic ale lentilelor absoarbe o mic parte din cantitatea de lumin receptat. Din aceast cauz valorii deschiderii de diafragm maxim, asociate luminozitaii maxime, i este uneori alturat i o valoare numit numr t , valoarea deschiderii de diafragm corespondent luminozitaii maxime reale innd cont de lumina absorbit de lentile. Pentru a obine o imagine mai mare sau mai mic a unui obiect real trebuie s ajustm distana la care se afl lentilele de suportul de imagine. Pentru o lentil ndeprtat, pe suportul de imagine va aprea doar o poriune mic din imaginea obinut cu lentila apropiat. Astfel se obine efectul de zoom. Distana de la lentila principal pn la suportul de imagine se numete distan focal a obiectivului. n general, valoarea lui este notat i ea la vedere. Aceast distan nu permite interpretarea formatului imaginii ce va fi obinut de ctre aparat dect nsoit de dimensiunea suportului de imagine. Din motive de standardizare, dimensiunea peliculei chimice a fost stabilita la 24x36mm (film de 135, laimea benzii de film este de 35mm) i distana focal standard pentru marea majoritate a obiectivelor simple, 35mm. Echivalentul ochiului uman pentru acest format de film este de 50 mm. Pentru distane focale mai mici este folosit termenul de obiective cu unghi mare datorit imaginii ce va cuprinde n unghi mare obiectele aflate n fa, n timp ce obiectivele folosite pentru apropiere cu distane focale mari au denumirea de obiective cu focalizare lung. Pentru a pstra dimensiuni convenabile este folosit un ansamblu de lentile ce produce acelai efect ca ndeprtarea lentilei principale, practic distana focal a sistemului fiind alta dect lungimea sistemului de lentile. Acest ultim tip de obiective poart denumirea de telephoto. Perspectiva obinut pentru diferite distane focale nu rmne constant. Imaginile fcute cu obiective telephoto vor avea un aspect plat n timp ce cele pe lentile cu deschidere larg tind ctre imagini rotunde (ochi de pete). Tot la modul n care este compus imaginea putem meniona i de schimbarea perspectivei ca setare a obiectivului. Unghiul dintre normala la suprafaa suportului de imagine i axa lentilelor poate fi diferit de zero n acest caz. Primele aparate fotografice permiteau, datorit unei construcii mai puin rigide, ajustarea acestui parametru. n timp, deoarece setri diferite de zero erau rar folosite s-a renunat la mobilitatea lentilelor n favoarea preului de fabricaie mai scazut i a unui aparat mai solid. Unele sisteme de lentile fabricate n zilele noastre permit ajustarea perspectivei, dar cutarea lor pe pia este foarte redus. Cmpul n care sunt utilizate este cel al fotografiei arhitecturale pentru a permite redarea corect a liniilor paralele lungi prin modificarea perspectivei.

Suportul de imagine
S ntelegem modul n care imaginea poate fi nregistrat. Lumina ce atinge o suprafa trebuie s poata fi memorat. Un doritor ce ar cuta s afle informaii cu privire la lumina ce a atins suprafaa foto-sensibil ar trebui s le poat afla din compoziia acesteia.

Acest principiu elementar a stat la baza filmului chimic. La contactul substanelor cu radiaia luminoas are loc o reacie chimic ai crei produi de reacie pot fi analizai. Practic, funcie de radiaia la care este supus pelicula chimic vor rezulta diferite concentraii ale unor substane. Aceste concentraii sunt apoi, prin procesul numit developare, transformate n concentraii ale unor pigmeni ce vor reprezenta culorile iniiale. De observat c fotografia digital a modificat acest proces prin permiterea obinerii informaiei vizuale ntr-un interval de timp mult mai scurt, practic instantaneu, datorit uurinei cu care senzorii digitali pot oferi date cu privire la radiaia luminoas la care au fost supui. Pentru urmtoarele elemente vom considera doar cazul aparatului fotografic cu suport chimic. Orice element component ce va ndeplini funcia de nregistrator al informaiei vizuale trebuie s nu se afle sub influena luminii dect n mod controlat. Adic n afara unor scurte momente n care are loc expunerea filmului el trebuie s se afle n mediu complet ntunecat. Doua elemente au rolul de a bloca lumina s ajung la film: diafragma i cortina.

Diafragma
Vom analiza n continuare diafragma aparatului fotografic. Rolul ei este de a controla cantitatea de lumin ce ajunge pe suprafaa filmului. Mecanismul de funcionare imit irisul uman: un sistem de foie subiri, n general Diafragma unui aparat fotografic 6 la numr, mresc ori micoreaz suprafaa unei deschideri. Acel spaiu liber este situat pe axa central a lentilelor astfel nct lumina ce este lsata s treac de diafragm ajunge la suportul de imagine. Cu ct diafragma este mai deschis, cu att mai mult lumin va ajunge la film.

Cortina
Elementul ce oprete lumina s intre n aparat este cortina. n mod normal poziia ei se suprapune peste orificiul de ptrundere a luminii. n momentul n care Funcionarea cortinei 8

este apsat declanatorul, cortina este acionata pentru a elibera calea luminii ctre film. Dup un anumit interval, numit timp de expunere, o a doua cortin se interpune peste orificiu pentru a bloca lumina. Sensul de deplasare a celor dou cortine coincide, astfel nct dac pe perioada n care prima cortin se deplasa peste orificiu cantitatea de lumin ce a ajuns pe film nu este egal distribuit a doua cortin s compenseze distribuia. Modul de implementare a acestor elemente componente variaz de la aparat la aparat. Funcie de diverse caracteristici, ce n general influeneaz puternic preul, se poate realiza o scurt clasificare: SLR (Single Lens Reflect) - aparatul are vizorul fotografului n prelungire optic a axei lentilelor. n faa suportului de imagine este poziionat o oglind ce reflect lumina din lentile ctre vizorul fotografului. Imaginea este trecut printr-o prism pentru a lua dimensiunea i orientarea corespunztoare. Compunerea ce apare n vizor este aceeai cu cea de pe fotografie. La apsarea declanatorului oglinda este imediat ndeprtat pentru a permite luminii s ajung la suportul de imagine. Obiectivul este, la aproape toate aparatele de acest tip, interschimbabil. Datorit construciei complicate preul este foarte ridicat. Obiectivul cumprat separat poate ajunge la un pre de cteva ori mai mari dect al unui aparat convenional. TTL (Through The Lens) denumirea descrie modul de focalizare cu sistemul aferent aflat n spatele lentilelor, spre deosebire de sistemul anterior la care este n general nglobat n obiectiv. Vizorul este separat de lentilele principale, avnd un mic sistem optic propriu. Imaginea oferit de vizor este deviat fa de cea din poz. La aparatele digitale, senzorul ofer imaginea ctre un mic ecran LCD disponibil fotografului, deci marele inconvenient al deviaiei observate prin vizor este astfel anulat. Preul este n general redus, dar unele aparate de acest tip ajung foarte performante i costisitoare. P&S Point and Shoot ncadreaz i fotografiaz. Aparatele de acest tip folosesc sistemul TTL, n eventualitatea n care dispun de modul de focalizare. Denumirea nglobeaz o list lung de aparate a cror proprietate comun e uurina n utilizare. Fotograful trebuie doar s ncadreze i s apese declanatorul restul fiind realizat, mai bine sau mai slab, de sisteme automate. Din aceast gam de aparate se disting i cele ce permit utilizatorului s preia controlul asupra setrilor, deci delimitarea strict este greu de fcut. ntre aceste categorii exist i hibrizi ce ofer un compromis ntre calitatea oferit de un aparat SLR i uurina n utilizare a altor aparate.

Setrile aparatului fotografic

n acest capitol vom studia modul n care setrile aparatului afecteaz o fotografie. Vom studia timpul de expunere, deschiderea diafragmei, sensibilitatea filmului, focalizarea, zoom-ul, viteza filmului i balansul culorilor.

Timp de expunere de 1 secund, f 4,5. Bulevardul Magheru, 17.12.2005, ora 21:23.

Timpul de expunere
Timpul de expunere este durata pe parcursul creia lumina poate influena filmul. Reacia chimic ce are loc pe suprafaa fotosensibil este stimulat de lumin, deci cu ct cantitatea de lumin ce atinge pelicula este mai mare, cu att reacia este mai puternic. Rezultatul poate fi evaluat comparativ, astfel pentru o poza expus o durat de 1 secund luminozitatea va fi de dou ori mai mic dect a unei poze expuse 2 secunde. Facem aici meniunea c lum n discuie cazul peliculei ideale ce nu manifest efectul anulrii legii reciprocitii, studiat n urmtorul capitol. Importana tehnic a timpului de expunere este permiterea unei analize pe fotografie de care nu ar fi capabil ochiul uman. Timpul pentru care ansamblul vizual al ochiului uman alturi de sistemul nervos nu mai percepe diferena ntre dou cadre este de 1/20 1/30 dintr-o secund, deci orice eveniment ce sar defura pe o durat mai scurt ar trece neobservat. Aparatele fotografice moderne permit timpi de expunere i de 1/4000, suficient de puin pentru a captura cu mare acuratee i cele mai rapide evenimente. La cealalt extrem se afl fotografiile cu expunere lung, de peste 3-4 secunde pn la cteva ore. Micarea stelelor pe bolta cereasc poate fi astfel nregistrat, iar lumina foarte slab poate fi observat. Din punct de vedere fotografic, folosirea timpului de expunere ine de dou aspecte: s capturezi n imagine toate evenimentele dorite n modul ales i s nu permii aparatului s se deplaseze n mod nedorit pe durata expunerii. Spre exemplu, o pictur n cdere liber poate fi fotografiat, s presupunem de la o distan de 1 metru, cu o expunere de 1/2000. La aceast setare, pictura va aprea suspendat n spaiu. Pentru timpi de expunere mai lungi, 1/500 spre exemplu, pe fotografie va aprea urma lsat de pictur. Motivul este simplu: lumina reflectat de ea s-a deplasat, deci aceeai radiaie luminoas a fost capturat n mai multe puncte de pe suprafaa filmului, ca i cum am fi expus peste poza fr pictur o serie de picturi 10

transparente dispuse pe direcia de cdere. Cu ct viteza obiectului ce se cere fotografiat este mai mare cu att lumina reflectat ctre un anumit punct de pe film va fi mai slab. Deci dac n locul picturii am fi avut un glon la fel iluminat, intervalul de timp n care el ar fi parcurs aceeai suprafa ar fi fost mult mai scurt deci mai puin lumin reflectat. S luam i alt caz: s presupunem c dorim s fotografiem pendulul unui ceas astfel nct s apar n fotografie deplasarea sa. Deci evenimentul dorit pentru a fi capturat va avea durata egal cu perioada pendulului. Pentru aceast setare ori pentru timpi mai lungi pendulul va aprea sub forma unei umbre pe traseul de deplasare, iar pentru timpi mai scuri doar o poriune din drumul pendulului va fi reprezentat pe fotografie. Din punct de vedere al micrii aparatului problema se pune pentru fotografii fcute cu aparatul inut n mn. Chiar dac imaginea ce trebuie fotografiat este nemicat, dac aparatul tremur fotografia va iei deformat. Pendul cu perioada de 1 secund. Timpul maxim Stnga, expunere de 8 secunde, dreapta secunde de expunere pentru poze nemicate depinde de la om la om. Trebuie avute n vedere i setrile lentilelor: pentru lentilele situate la distan mare de suportul de imagine fotografia va iei mai puternic micat, mai bine zis tremurul aparatului va fi mai uor de observat. Pentru a realiza fotografii clare un om fr prea mult exerciiu are nevoie de un timp de expunere de 1/30, la 35mm echivalent. Prin diferite tehnici, fie de control al respiraiei, fie de ataare a unei mici greuti dupa corpul lentilelor ori la captul minii, aceast durat poate crete semnificativ. ntotdeauna exist ns posibilitatea de a susine ori mcar sprijini aparatul, fie cu ajutorul obiectelor nconjurtoare (stlpi, garduri, mese, maini, etc...) fie cu un stativ, monopied ori trepied.

Deschiderea diafragmei
Deschiderea diafragmei controleaza cantitatea de lumin ce ajunge la senzorul optic. Modul de setare este prin parametrul numit f, raportul dintre distana focal i diametrul orificiului deschis de diafragm. f = d / . Cu ct diametrul orificiului este mai mare, cu att mai mult lumin ajunge la senzorul optic, deci poza va fi mai luminoas.

11

Parametrul f este n realie de invers proporionalitate cu luminozitatea fotografiei: pe msur ce valoarea sa crete, fotografie devine mai ntunecat. Deschiderea diafragmei este, alturi de timpul de expunere, un mod de a controla luminozitatea, tratat n capitolul urmtor. Un obiectiv simplu are o deschidere maxim a diafragmei de 2,8. Valoarea poate merge i pn la 0,8 pentru obiectivele destinate jurnalisticii. Pe msur ce distana focal a obiectivului este mai mare deschiderea maxim tinde s scad, mai ales la obiectivele cu distan focal variabil. Numrul f, ca setare invers proporional a luminozitii maxime, va tinde ctre valori tot mai mari pentru distane focale mari. Raportul dintre dou deschideri pentru care luminozitatea s se dubleze este de 2 datorit faptului c suprafaa dechiderii este direct proporional cu ptratul diametrului. Plecnd de la o deschidere de 2,8 pentru a obine o poz cu o luminozitate de dou ori mai mare vom avea nevoie de o deschidere de aproximativ 3,95. n practic aceste valori sunt rotunjite, obiectivul avnd setri ori marcaje pentru 2,8, 3,5 i 4, ori uneori n incrementri de 1/3. Valoarea maxim a parametrului f, deschiderea minim, este de asemenea important, ea permind realizarea de fotografii n condiii de luminozitate mare folosind timpi de expunere lungi. n general valoarea maxim nu este notat pe obiectiv. Ea se situeaz ntre f 8 i f 64. n general obiectivul nu permite timpi de expunere scuri dect pentru deschideri mici ale diafragmei datorit condiiilor tehnice: este dificil de realizat o cortin care s poat parcurge spaiul deschis de diafragm ntr-un timp de 1/2000 dintr-o secund. Trebuie menionat i influena acestui parametru asupra calitii imaginii. Fiecare sistem de lentile are o valoare, mai degrab practic dect teoretic, a calitii maxime. Spre exemplu pentru lentile folosind sistemul Tessar de 50mm, setarea optim se observ n jurul valorii de f 4. Pentru o bun parte din obiectivele conventionale multi-lentil cu distan focal variabil setarea optim este n jurul valorii medii.

Focalizarea
Focalizarea permite obinerea de imagini clare pe suportul fotografic. Dup cum am vzut n capitolul anterior ea este realizat cu ajutorul unei lentile ori, n general, cu un sistem de lentile ce se deplaseaz de axa principal a obiectivului pentru a focaliza imaginea obiectului pe pelicul. Obiecte situate la distane diferite fa de obiectiv vor avea distane diferite de focalizare. Cum n general o fotografie conine obiecte aezate la diferite distane fotograful trebuie s aib posibilitatea de a alege pe care s l fotografieze focalizat. Pentru aparatele de generaie veche acest lucru nu se putea realiza dect n ntregime manual. Un disc de pe obiectiv i permitea s alegi o anumit distan. Aparatele cu focalizare automat se folosesc de un martor, n general o band subire de celule fotosensibile monocromatice, de pe care msoar contrastul. Imaginea proiectat pe acest martor corespunde unei mici poriuni din imaginea fotografiat, zona aleas fiind cea ce se dorete a fi capturat focalizat. n general aceasta corespunde centrului imaginii dar multe aparate permit alegerea a pn la 16 zone diferite. Prin parcurgerea tuturor setrilor de focalizare de la deprtare la apropiere obiectivul memoreaz diferite valori ale contrastului, obinut de pe martor, din care va alege setarea cu valoarea cea mai ridicat. Pentru aceast valoare muchiile obiectelor situate n cmpul martor vor aprea redate corect. Focalizarea corect pe modul automat necesit deci n

12

primul rnd luminozitate adecvat pentru ca martorul s poat primi informaie, apoi alegerea unei zone din fotografie n care muchiile obiectelor s fie pronunate, diferena dintre dou zone cu culori diferite s fie uor de observat. Pentru subiecte n micare sistemul de focalizare ntmpin n general dificulti. O metod de a face posibil realizarea de fotografii corect focalizate i n condiii

Focalizarea poate fi facut corect doar pe ochiul pisicii dinamice este modul de focalizare continu, disponibil pe unele aparate, ce ncearc s menin focalizarea corect pe un punct din imagine n mod continuu. O alt metod mai degrab avangardist i rar folosit datorit preului de realizare ridicat este cea a determinrii laser, un fascicul laser strbtnd obiectul ce se dorete a fi focalizat pentru a determina cu precizie distana. Ca o variant mai simpl, unele aparate folosesc o lamp de putere mic pentru a ilumina subiectul. Valoarea setrii focalizrii variaz funcie de obiectiv, n general de distana focal a acestuia. Spre exemplu un obiectiv normal de 50mm f 2.8 poate focaliza de la 50cm pn la infinit. Valoarea pn la care setarea focalizrii corespunde unor raze considerate concurente este n jurul a 10 metri. Dup aceast valoare, razele de lumin reflectate de un obiect aflat la mai mult de 10 m ajung la obiectiv practic paralele, deci setarea distanei va fi notat cu valoarea +. Pe msur ce distana focal a obiectivului crete valoarea maxim de concuren crete i ea. Obiectivele standard nu sunt capabile s focalizeze corect la distane mici, sub 50cm, ori imaginile obinute la aceste distane ar aprea puternic distorsionate. Pentru acest segment sunt des folosite obiective tip macro, capabile s focalizeze corect i la 13

1-2 cm i cu un sistem de lentile adaptat reprezentrii corecte a imaginii. Multe aparate ofer posibilitatea de a regla obiectivul ntre modul macro i modul de focalizare normal.

Zoomul
Zoomul este modul n care poate fi setat distana focal la obiectivele ce permit modficarea ei. Modul tipic de msurare al acestui parametru este, pentru marea majoritate a obiectivelor, proporional. O setare este exprimat n raport cu alta. Modul tehnic, de setare a distanei focale ca parametru direct, nu este prea ntlnit pe aparate. Setarea proporional compar distanele focale a dou setri. Spre exemplu, pentru o setare de 2x, distana corespunztoare valorii de 1x va fi de dou ori mai mic. Practic aparatul apropie imaginea de un numr de ori restrngnd cadrul, obiectele din zona apropiat aprnd mai mari n fotografie. Pe lng acest efect se adaug i cel de modificare a perspectivei: imaginea pare mai plat pe msur ce cretem distana focal. Aceleai efecte pe care le produce modificarea distanei focale prin setarea obiectivului mobil le va produce i interschimbarea unor obiective fixe cu acelai distane. Diferena const n calitatea oferit de fotografie, n general cele fixe depindule pe cele mobile din acest punct de vedere.

Masivul Bucegi, 09.09.2005, ora 17:38; f 5, T 1/640

Imaginea din stnga este obinut prin dublarea distanei focale

Cmpul de focalizare
Cmpul de focalizare este o noiune ce depinde de valoarea f, de punctul de focalizare i de distana focal. El definete poriunea de spaiu n care obiectele apar focalizate pentru ochiul uman. Spre exemplu s presupunem c focalizm la distana de 1m. Obiectele aflate exact la aceast distan vor aprea evident corect focalizate, dar nu vor fi singurele: cam aproximativ de la distana de 0.7m pn la, s presupunem 1.6m, detaliile vor putea fi observate dar pe msur ce ne deprtm de distana optim, din ce n ce mai neclar. Cmpul de focalizare este n acest caz ntre 0,7 i 1,6m. Definiia riguroas ine de tehnica de construcie a lentilelor i de definirea cercului de convergen, 14

Stnga f 8, dreapta f 2.8 dimensiunea maxim a unui punct pentru ca el s poat fi considerat punctiform de ochiul uman. Modul n care obiectivul ofer pentru anumite setri un anumit cmp de focalizare este esenial de cunoscut. Dup setare, efectele sunt: pentru parametrul f, pe msur ce valoarea sa crete (diafragma se ngusteaz) cmpul de focalizare devine mai larg iar pe msur ce scade (diafragma se lrgete) cmpul devine mai ngust;

15

Focalizare la 3cm, cmp focal de aprox. 1cm f 2.8, distan focal echivalent 35mm pentru punctul de focalizare, cu ct l apropiem mai mult de aparat cmpul se ngusteaz iar cu ct l deprtm, se lrgete; la distane sub 15 cm cmpul nu este mai mare de civa centimetri; pentru zoom, la distane focale mici cmpul este larg iar la distane mari, ngust;

16

Toi aceti parametri pot fi combinai pentru a obine rezulatul dorit, efectul fiecruia se manifest n fotografia realizat. Fotografia de peisaje folosete i o proprietate deosebit de valoroas a obiectivelor: pentru o anumit distan specific, cmpul focal se extinde de la jumtate din valoarea distanei de focalizare pn la +. Toate obiectele aflate dup jumtatea distanei de focalizare vor aprea corect reprezentate. Totui, calitatea focalizrii nu este aceeai cu una direct punctual asupra

Alpii Karnten, 29.12.2004, ora 14:53; f 3,5, T 1/1000

Focalizare la hiperfocal, toate obiectele apar corect reprezentate fiecrui obiect. Distana de hiperfocal variaz funcie de tipul de sistem de lentile, de distana focal i de deschiderea diafragmei folosit.

Viteza filmului
Viteza filmului reprezint un mod de a cuantifica cantitea de lumin necesar pentru a expunde o fotografie, sensibilitatea filmului la lumin. Unitatea de msur tehnic este ASA dar pentru simplificare este folosit standardul ISO. Un film cotat la ISO 50 va avea nevoie de de dou ori mai mult lumin, pentru a realiza aceei fotografie, ca un film de ISO 100. Aceast setare are un rol secundar foarte important n calitatea fotografiei. Cu ct valoarea sensibilitii este mai mare, cu att calitatea scade. La orice sensibilitate, un anumit numr de celule fotosensibile va reaciona greit la stimulul luminos, va produce valori corespunztoare unor culori apropiate de cele corecte, dar uor diferite. Totalitatea acestor greeli de reprezentare formeaz zgomotul imaginii. Cu ct viteza filmului este mai ridicat, fie c este vorba de senzor chimic, fie digital, zgomotul de imagine devine mai uor de observat. Din acest cauz este de preferat ca 17

oricnd exist posibilitatea de a folosi o vitez de imagine mai mic s o alegem n defavoarea uneia mai ridicate.

Balansul culorilor
Balansul culorilor permite reprezentarea corect din punct de vedere al culorii obiectelor. Ansamblul creier-ochi ajusteaz modul n care percepem mediul nconjurtor astfel nct s putem distinge ct mai corect culorile, dar suportul de imagine al aparatului fotografic reprezint valoarea culorilor funcie de frecven, nu de mediul ambiant. Din aceast cauz modul de reprezentare poate fi schimbat pentru a se potrivi cu mediul n care se vor realiza fotografiile. Pentru filmul chimic, balansul culorilor poate fi ajustat la developare sau poate fi folosit o pelicul adecvat tipului de lumin. Pentru senzorul digital aproape toate aparatele ofer posibilitatea alegerii culorii luminii din o mic gam de valori presetate ori chiar posiblitatea de a msura culoarea luminii pe o foaie alb etalon. Aceast setare poate fi ajustat dup realizarea fotografiei prin programe de editare dar calitatea imaginii are de suferit dac fotografia nu a fost memorat n mod RAW.

Culoarea luminii dintr-un local tinde ctre albastru

18

Expunerea
Expunerea este modul n care cantitatea de lumin disponibil pentru o fotografie este folosit. Una din legile fundamentale ale fotografiei este cea a reciprocitii. Oricare din setrile ce influeneaz luminoziatea fotografiei poate fi folosit n combinaie cu o alta. Spre exemplu, o fotografie realizat la f 2.8, timp de expunere de 1/100 dintr-o secund va fi la fel luminoas ca aceei imagine fotografiat la f 4 ( 4 2,8 2 ) i timp de expunere de 1/50. Diafragma la f 4 va lsa de dou ori mai puin lumin n aparat n timp ce timpul de expunere de 1/50 va dubla cantitatea de lumin prin dublarea timpului de expunere, rezultatele celor dou operaii anulndu-se reciproc. n acelai mod am fi putut folosi i viteza filmului dublnd-o de la ISO 50 la ISO 100, pentru f 2.8 respectiv f 4, dar meninnd timpul de expunere nemodificat.

29.05.2005, ora 4;55; f 2,8, T 1/200

Expunerea orientat asupra cerului Aceast lege nu este dect teoretic valabil ntotdeauna. Datorit reaciilor de pe pelicula chimic ori supra-ncrcrii senzorului digital (la unele aparate din primele generaii) pentru timpi de expunere lungi, peste 2-3 secunde, luminozitatea nregistrat pe suport era mai slab dect pentru o aceeai expunere, dar la un timp mai scurt. Adic

19

fotografia realizat la f 4, timp de 10 secunde ar fi fost mai ntunecoas dect aceeai imagine expus la f 2.8 timp de 5 secunde. Modul de msurare a luminozitii unei scene este fie prin anumite reguli, n general nu tocmai exacte, fie cu ajutorul unui expometru. Expometrul msoar cantitatea de lumin pentru un anumit cadru ales. Acest cadru poate fi fie ntreaga suprafa aleas pentru fotografiere, fie o poriune mic considerat reprezentativ (mod spot). Acestor dou variante li se adaug i altele, funcie de modul n care se dorete realizarea fotografiei. Expometrul va indica un anumit set de valori pentru ca expunerea dorit s corespund unei anumite luminoziti alese. Mare parte din aparatele actuale au expometrul inclus fie n obiectiv, fie n aparat. Totui se pot gsi pe pia i expometre propriu-zise profesionale. Rezervaia natural Comana, 29.05.2005 ora 4:55; f 2,8, T 1/200 Avantajul de care Controlul expunerii permite realizarea de siluete dispune pelicula chimic este c luminozitatea imaginii poate fi modificat la developare cu mai mici efecte negative asupra calitii dect ar avea aceeai modificare aplicat unei fotografii digitale. Luminozitatea este reprezentat pentru toate aparatele n mod comparativ. Se folosete o expunere de 0, considerat gri 50%, i se raporteaz toate celelalte luminoziti ca multiplii ai acestei expuneri. Spre exemplu, o expunere de +1 va avea de dou ori mai mult lumin, una de +2 de trei ori iar una de -1 jumtate. ntre ntregi se folosesc n general i paii intermediari de 1/3 i 2/3. Un pas (un stop) ntre dou expuneri este njumtirea sau dublarea luminozitii. Pentru a determina expunerea corect neutr, dependent doar de luminozitate nu i de culoarea ori iluminarea obiectelor, se poate folosi uor un carton de culoare gri, considerat gri 50%. Expunerea indicat de expometrul ncadrat pe foia de carton poate fi folosit pentru determinarea compensrii corecte pentru obiectele din compunerea dorit. Pentru luminozitatea aleas expometrul va indica setrile necesare. Modul n care aceste setri sunt oferite poate fi programat conform legii reciprocitii. Sunt disponibile pentru toate aparatele cu setri manuale cel puin 5 programe: M modul manual, aparatul ofer utilizatorului libertatea de a alege toate setrile, el oferind independent valoarea expunerii comparative; Av Aperture variation (variaia aperturii), fotograful seteaz deschiderea diafragmei i expunerea comparativ, timpul de expunere

20

fiind controlat de aparat. Viteza filmului poate fi aleas automat de aparat ori setat de utilizator; Tv Timing variation (variaia temporizrii), la fel ca la anterioara, doar c utilizatorul seteaz timpul de expunere; P Program, aparatul expune fotografia folosind expunerea comparativ oferit de fotograf, restul setrilor fiind calculate automat. Viteza filmului poate fi automat sau manual aleas; A Automat, toate setrile sunt alese automat. Unele aparate permit totui setarea vitezei filmului; La aceastea se adaug, n general pe aparatele Point & Shoot, o destul de lung gam ce adapteaz setrile pentru anumie situaii specifice: portrete, peisaje, macro, fotografii de noapte, fotografii sportive, etc.. Gama dinamic a unui suport de imagine este reprezentat de numrul de pai dintre expunerea de 0 a celui mai negru punct i expunerea de 0 a celui mai alb punct, ambele puncte fiind reprezentate corect n aceeai imagine. S lum cazul suportului de imagine digital pentru a putea explica mai bine definiia. Obiectul negru va fi reprezentat n fotografie cu o culoare n format RGB (0,0,0) iar obiectul alb, ca (255,255,255). Ambele obiecte sunt presupuse reprezentate corect, deci dac iluminm orict de puin obiectul negru, reprezentarea sa nu va fi de 0, iar dac scdem luminozitatea obiectului alb, reprezentarea sa nu va mai fi de 255. Considerm i dou expuneri, amndou avnd ca reper cele dou obiecte la expunere 0. Gama dinamic a senzorului ce a fotografiat cadrul n care se afl cele dou corpuri va fi dat de numrul de pai, raportul ntre luminozitatea expunerii corpului negru i raportul luminozitii corpului alb. Spre exemplu, un senzor fotografic digital are gama dinamic situat n general n jurul valorii de 6, n timp ce pelicula chimic ntre 7 i 11. Modul n care noi alegem expunerea pentru o anumit fotografie va determina ct de corect va fi reprezentat respectiva scen. n timp ce ochiul uman adapteaz cantitatea de lumin ce ajunge la retin funcie de luminozitatea obiectului ctre care este ndreptat privirea, aparatul fotografic are nevoie s afle de la utilizator care este expunerea corect. A fotografia toate scenele la 0 va da drept rezulat n general fie poze prea luminoase, fie prea ntunecate. S presupunem c dorim s fotografiem un peisaj de iarn nzpezit. Dac expunem fotografia la 0 obinut prin evaluarea luminozitii zpezii fotografia va aprea ntunecat. Problema este c expometrul indic setrile necesare pentru a obine o luminozitate de gri 50% n timp ce

Eclips de Lun, 09.11.2003, ora 3:46 ; f 4,8, T 1/2

Expunerea corect a cerului n contrast cu lumina Lunii

21

zpada pe care noi dorim s o fotografiem o percepem ca fiind mai alb. Deci vom alege o expunere mai ridicat, pentru care luminozitatea obinut s fie mai mare astfel nct zpada s apar alb. Valoarea indicat variaz, funcie de ponderea suprafeei albe din imagine, ntre 2/3 i 1+1/3, pentru o reprezentare corect. Aceast valoare este n ntregime la alegerea fotografului, de modul n care el judec depinznd veridicitatea fotografiei. Acelai raionament va fi aplicat i pentru fotografii n care dorim s reprezentm suprafee ntunecate. Cerul liber pe timp de noapte fotografiat la expunere de 0 va arta cu totul altfel dect s-ar atepta fotograful lipsit de experien ce a ales aceast setare. Va fi necesar o expunere de aproximativ -1-2/3, mult mai mic dect cea presupus iniial. Unele aparate fotografice ncearc, pe modul automat, s gseasc elemente ce s evidenieze obiectele expuse: suprafee incolore la baza imaginii sunt considerate zpad, suprafee albastre la partea superioar ar trebui s corespund cerului, n timp ce o pat alb ori neagr n mijlocul imaginii ar putea fi doar un obiect, spre exemplu un animal ori automobil. Funcie de aceste tipare aparatele vor expune fotografia n mod similar cu cel discutat n paragraful anterior. Din modul n care o fotografie este expus anumite elemente vor fi puse n valoare iar altele mai uor de trecut cu vederea. Putem expune o persoan situat n faa unui geam luminos ori putem expune imaginea din spatele geamului i lsnd persoana s apar doar ca o siluet. Precedat de compunerea imaginii, expunerea este urmtorul pas n exprimarea unei anumite idei printr-o fotografie.

22

Concluzie
n aceast scurt lucrare am abordat tema fotografiei din punct de vedere tehnic. Informaiile obinute ar trebui s permit celui ce a studiat-o s realizeze fotografii mai bune. Cunoaterea modului de funcionare a dipozitivelor pe care le ntrebuinm conduce ntotdeauna la rezultate mai bune. n cazul fotografiei, n modul n care a fost ea tratat n lucrarea prezent, partea strict tehnic nu necesit nimic mai mult pentru a fi neleas. Expunerea este, n schimb, un domeniu la limita ntre subiectiv i obiectiv, doi fotografi cu nivele similare de experien putnd alege expuneri diferite pentru acelai cadru. Din acest motiv scurta tratare a acestei teme n lucrarea de fa trebuie nsoit de experien, de fotogafii realizate individual dup nelegerea noiunilor aici expuse. Fotografia este n general abordat i tratat cu mult uurin. Marea majoritate a oamenilor din ri cu un nivel de trai decent au folosit mcar o dat un aparat fotografic, iar adevrata explozie cunoscut dup apariia aparatelor digitale i scderea rapid a preului acestora nu vor duce dect la o i mai mare popularitate. Totui, cu toat uurina n utilizare a multor aparate, fotografia rmne un domeniu n care atenia, spiritul de observaie, n primul rnd, i experiena, n al doilea, i spun ntotdeauna cuvntul.

23

Bibliografie www.wikipedia.com www.howstuffworks.com (imagine pagina 9)

n primul rnd mulumesc Lui Dumnezeu c viaa mi-a permis s m ocup de lucruri frumoase n timp ce cele importante se rezolv fr ajutorul meu. Apoi mulumesc prinilor, ce au nelegere pentru aceast pasiune, iar nu n ultimul rnd prietenei ce a dovedit deseori mult rbdare. Cunotiinele le datorez n mare parte unui mic grup de discuii susinut de oameni ce au fotografia drept meserie, deschis tuturor pe Undernet, canalul #photography. Le mulumesc i lor cu aceast ocazie. Toate fotografiile, cu excepia celei de la pagina 9, aparin lui Ctlin Puiu i nu pot fi copiate fr acord.

Galerie foto deschis la: www.uau.rdslink.ro

11.07.2004, ora 1:04; f 8, T 15 s

24