Despre arta locului

1. Arhitecura mpreun cu organizarea spaiului la scar urban poate fi neleas ca art a locului1. Nu putem uita ns c orice intervenie ntr-un sit, chiar i una atent, disturb , deranjeaz o ordine deja existent; interveniile n situri naturale aparin n bun msur acestei categorii; la fel de bine se poate ameliora, repara o situaie defavorabil, aceasta fiind situaia siturilor distruse, a celor fr caracter. Putem vorbi deci despre ipostaze diferite ale sitului, n ora sau n natur: acesta poate fi deja un loc, se poate situa ntre locuri , sau poate fi un non-loc, un spaiu rezidual. ntre locuri sau pe situri defavorizate interveniile noastre pot spori , accentua, caracterul acestora n sens negativ, sau dimpotriv, arhitectura poate deveni art a locului n sensul n care situl este reparat att ecologic ct i ca atmosfer, sau mai mult, arhitectura i organizarea spaiului pot defini la o scara mai mare un peisaj complex . Arta Locului este aceea care genereaz imagini totalizante la scri de mrime diferite; la scar mare, ea este ierarhic datorit structurrii prilor , este colectiv prin naterea i implementarea sa i devine istoric datorit coninutului su2 ; la scar mai mic nu putem uita locurile intimitii, ale singurtii, ale interioritii; arta locului poate fiina i la scara mic a locuirii, acolo unde poezia se poate nate chiar n snul celor mai comune lucruri. Locul puternic presupune coeren, o atmosfer specific, recognoscibil, caracterizat de fora expresiv a mediului natural sau construit, ct i de natura intrinsec a lucrurilor, a materiei . A opera pe un sit cu asemenea caracteristici puternice ce-l definesc ca loc presupune un efort de ascultare si de nelegere; locurile merit a fi observate, analizate prin prisma genezei, istoriei si memoriei ce le caracterizeaz i se regsesc n structurile formale i simbolice i pot deveni stimuli puternici, materie bogat pentru proiectul viitor. Caracteristicile locului specific pot fi definite ca: - tipologice, innd de caracterul de figur, valene ce ne ptrund cu uurin n memorie; - morfologice, ce presupun caracterul formal i substanial, compoziie, traseu geometric, binomul culoare/textur; cu acestea ne identificm, percepndu-le nu doar vizual ci i cu restul simurilor; - topologice, ce se refer la limbajul spaial, respectiv la relaiile specifice afar/nuntru, sui/cobor, dreapta/stnga, fa/spate, pe care le percepem dinamic i funcie de care ne orientm. La acestea trebuie s le amintim pe cele ecologice, ce au de a face cu echilibrul i armonia unui loc i pe cele istorice, caracterizate de vestigii, fragmente, situri ntregi ce ntrupeaz perioade i civilizaii distincte. A ine cont de aceti parametri, a nelege siturile naturale sau ansamblurile arhitecturale de valoare, a asculta att refrenele vernaculare ct i cele culte nu este un lucru uor datorit unor factori subiectivi ce in de incultura sau/i exacerbarea egoului arhitectului i/sau clientului; nu putem uita ns factori devenii obiectivi, ce in de regulile pieei imobiliare, de cele mai multe ori n contradicie cu valenele sensibile ale contextelor naturale i culturale; dac adugm la acestea posibilitile uriae de transformare ale peisajului n timp scurt precum i rapiditatea cu care se proiecteaz, nemaivorbind de pericolele izolrii n capcanele virtuale, mai rmne foarte puin timp pentru a asculta i nelege. La scara locuirii , raportul ce se nate ntre caracteristicile sitului i spaiul locuit este unul extrem de sensibil, innd cont de timpul lung pe care-l petrecem acas (ciclul zi/noapte,

parcurgerea anotimpurilor) comparativ cu alte programe; chiar i n cazul operrii n cadrul unor situri neutre, o poveste de care trebuie s inem seama rmne cea a orientrii fa de cardinale i mersul soarelui, pe lng ali factori fizici mai mult sau mai puin vizibili; de civa ani, n manualul Neufert la pag. 35-37 (editura n limba romn) ntlnim un subiect exotic care se refer la caracteristici ale siturilor pe care le lua n seam omul tradiional; conceptul de medicin a habitatului i-a fcut loc n ultimii ani, lund n considerare o lectur mult mai complex a mediului nconjurtor. A construi durabil pe pmnt sub cer are n mod cert conotaii multiple pentru locuire. O lectur simbolic, fenomenologic, este important pentru a nelege valenele poetice ale gestului simplu, ale atmosferei bazice pe care ca arhitect ar trebui sa le oferim. Un cuvnt cheie este probabil tcere; arhitectura devine fenomenologie aplicata fiind atent la valenele existeniale ale tririi spaiului, este vorba despre un registru al timpului calificat ce ine de percepie, despre binomul permanen/schimbare, de senzaii de o clip ce pot califica un ntreg, de percepia subliminal a unor relaii subtile... O lectur cultural-istoric are in vedere pe de o parte stratul vernacular, dialectele locale ce genereaz caracterul de loc, pe de alt parte valenele de limbaj ce capt caracterul de stil. O lectur armonic pune in eviden raportul complex dintre ritmurile locului si cele ale omului; orientarea si caracteristicile numerelor capt semnificaii noi, iar a pune la proporie este mai mult dect o opiune estetic; cuvintele cheie sunt fenomenele oscilatorii, emisiile de form, orientarea spaio-temporal, etc.. O lectur mai tehnic, aa cum o regsim i n Neufert, raporteaz reguli clare, cunoscute, ale legilor ecologiei, mecanicii, geologiei, geobiologiei, chimiei i astro-fizicii, la procedee de construire, alegere de materiale, alegeri ale locului de construcie funcie de energiile telurice ale terenurilor, magnetism, reeaua Hartmann, etc. Medicina habitatului difereniaz n aceste condiii locurile bune de cele rele, materialele de construcie bune fa de cele rele, amintindu-ne de tradiii locale sau extrem-orientale, pentru care locurile nu sunt spaii abstracte ci noduri invizibile ale destinului. n cele cteva situaii pe care le-am avut de rezolvat ca arhitect al unor locuine individuale am oferit soluii ce au fost influenate de strategii ce integreaz nivelurile de lectur mai sus amintite, cu accent pe primul. n cazul casei Bistriceanu (fig.1), punerea n relaie a organizrii interioare a spaiilor n raport cu cardinalele i peisajul a fost unul din subiectele importante; linia orizontului poate fi perceput n timpul micrii dinspre zona dormitoarelor ctre zona de zi n timp ce se coboar o jumtate de nivel; apusul soarelui este un spectacol n sine n jurul echinociului de primvar/toamn, fiind perceput uor oblic fa de axul longitudinal est-vest care organizeaz spaiile decalate ale zonei de zi; emineul izolat este amplasat pe acest fundal; ctre rsrit sunt orientate sufrageria cu mica teras excavat i acoperit la cota 1.20, partea vitrat a luminatorului din inima camerei de zi i dormitoarele mpreun cu baia la cota +1.60. Reamenajarea i adugirea Casei Richard Fosmann (fig.2) confer o nou semnificaie unei curi interioare, organizare spaial specific pentru zonele rezideniale compacte cu front la strad; dintr-un spaiu aproape rezidual, aceasta devine piesa principal, un impluviu-camer sub cerul liber cu emineu i copac, n jurul creia se reorienteaz totul; din punct de vedere al materialitii, in locul tradiionalei zidrii este preferat o structur uoar de lemn exprimat sincer, rezultnd o arhitectur cu fine rezonane orientale; camera in aer liber de 8x8 m este atent proporionat si ritmat.

In cazul casei din satul Rbgani (fig. 3), jud. Bihor, interpretarea peisajului i aducerea sa n interior a generat ntreaga strategie de amplasare a casei i de organizare a spaiului, micrii i decupajelor ce permit vederea dinspre nuntru ctre afar: turle de biserici se vd n deprtare ctre rsrit, o coam de deal se percepe aproape ctre apus; n plus, casa este astfel amplasat nct s nu fie tiai nici unul dintre pomii fructiferi prezeni pe amplasament. Casa din Zona Martirilor (fig. 4) interpreteaz principiul alinierii la strad ntre calcane, specific strzii respective, accentund chiar stilistic acest decupaj net ntre public (nord) i privat (sud); mai opac la cota 0.00 ctre strad, permite percepia asupra siluetei oraului ctre nord (luminata dinspre sud) din zona bibliotecii n supant; la sud se ofer prin marele spaiu intermediar ctre gradin 3. 2. Aa cum am artat mai sus, una din multiplele faete morfologice care definesc specificul unui loc, al unui spaiu urban, este materialitatea, cu binomul textur/culoare, la care se adaug gradul de masificare/dematerializare specific precum si modalitile tipice de punere in oper. n prezent, alturi de acumulrile tradiiei, jocul preurilor pe piaa construciilor al dubletului material/manoper este cel ce dicteaz opiunile ntr-o msur din ce n ce mai pronunat. Este adevrat c memoria colectiv are o puternic inerie i rmne puternic prezent opiunea pentru reete sigure, iar din acest punct de vedere semnificaiile cuvntului beton in sensul forei, perenitii si siguranei sunt categorice, chiar dac din punct de vedere al medicinei habitatului lucrurile par a fi puin diferite. n acest context case de lemn sau de metal apar mai greu. Materialul ce poate fi considerat specific, att la modul tradiional vernacular ct si prezent in modernitate, n zona noastr de es bnean (inclusiv Banatul srbesc si pusta maghiara) este crmida. A existat chiar o fabrica de tradiie la Jimbolia de igl si crmid i nu ntmpltor Timioara este plin de arhitecturi difereniate stilistic, dar avnd acest leit-motiv al crmizii aparente (fig.5). Este exemplar coprezena in anii 2030 a unor arhitecturi att de diferite, precum cele ale lui Laszlo Szekely i Duiliu Marcu la Timioara (fig. 6,7), cldite de aceiai muncitori (vabi cu precdere) , avnd texturi si culori similare. Nu ntmpltor, acest material este alternativa salvatoare la griul specific arhitecturii noastre de dup rzboi (fig. 8), iar dup 90, o serie de arhiteci tineri timioreni sunt sensibili la acest material 4. n ceea ce m privete pot aminti aici o ncercare de supraetajare a unei case existente care este materializata n crmid Porotherm aparent (fig. 9) . Un caz aparte l reprezint biserica ortodoxa din Piaa Badea Cran, lsat aparent in crmida de Alejd. (fig.10) In cazul caselor amintite anterior, materialele utilizate sunt ntr-o oarecare msur de import fa de tradiiile locale,( piatra din zona de soclu a Casei Bistriceanu aparine unei zone nvecinate, cea de la nord de rul Mure, n podgoria Aradului, iar lemnul si tencuiala alb trimit mai de grab ctre vernacular) ceramica se regsete doar ca finisaj n zona soclului casei din Zona Martirilor sau n curtea casei Fosmann. Tradiiile pot fi reinventate, dincolo de cliee i pastie istoriste sau semntoriste. O serie de arhitecturi care astzi sunt respectate, din Portugalia, Spania, Irlanda , Elveia, etc., s-au nscut astfel 5. 3. Influenele matricii spaiale de tip apartament comandat, cu coridoare i camere, cu ua frumoasa de intrare, se sting ncet. Le regseti travestite n noile modele de tip casa lux, in general comanditarii doresc nc multe camere , ct mai multe

camere...Modelul acumulrii cantitative ca simbol al reuitei , al dobndirii unui statut social, este urmare fireasc dup decenii de restricie al numrului de camere i mp.. Iar jocul de acoperiuri trebuie s-l nelegem i pe el din aceeai perspectiv. Apar i noile modele de reprezentare: baia i buctria devin embleme sacre ale succesului i bunului gust. La rndul lor, acolo unde structura de rezisten o permite, apartamentele de bloc se transform din ce n ce mai radical, camerele se dizolv n spaii fluidizate, iar designerii sunt peste tot prezeni cu reete salvatoare. Pe lng tristele blocuri ANL tricolore, continuatoare ale tradiiei socialiste, apar noile imobile de apartamente private, unele chiar luxoase, elegante si chiar premiante. Ceea ce nici arhitectul i nici designerul nu pot stpni ns este crasa incultur n legtur cu spaiul semipublic i public; este suficient s mergi n noile cartiere de vilecase din jurul Timioarei i s te ngrozeasc nghesuiala, spaiile reziduale, strduele nghesuite, ocuparea haotic si excesiv a parcelelor, absena altor dotri, nemaivorbind de piaete, scuaruri, zone verzi; nici nu mai conteaz ici-colea cte o cas reuit. Nu putem dect s sperm c dup miile de parcelri slbatice s i fac loc i proiectele mai civilizate. Este de apreciat crmpeiul de normalitate i coeren al ansamblului din Bneasa La mesteceni al echipei B.M.B.. Doar o reinterpretare i regndire a locuirii colective ne poate vindeca de vechile noastre rni. In acest sens, recenta expoziie din holul Universitii Ion Mincu, avnd ca subiect ansamblurile de tip fundtur, specifice arhitecturii i organizrii urbane interbelice bucuretene, poate da de gndit; o tradiie secular a nuanrii zonei intermediare s-a transfigurat in snul modernitii interbelice; aceasta a fost pierdut n deceniile omului nou i , eventual, poate fi din nou reinventat. 4. Att criza de locuine ct i criza de locuire care ne caracterizeaz ne fac s fim total descoperii n perspectiva mult doritei integrri europene; locuina contemporan tinde sa devin i ea un produs, un obiect de consum, n timp ce arhitecii devin prestatori de servicii. n anii care vin, casele vor semna probabil din ce in ce mai mult unele cu altele; nivelarea epocii de aur va fi continuat de un alt tip de nivelare, cea generat de marile antreprize i de tehnologiile lor eficiente. Dorina de reprezentare i identificare cu propriul habitat al clasei mijlocii se va putea consuma la nivelul obiectelor din interior, posibil casele vor trebui s devin mai corecte din punct de vedere ecologic si geobiologic. La fel ca i n anii 80 ne vom bucura de unicate, de acele lucrri cu comanditari excentrici pe situri imposibil a fi ocupate cu produse de catalog. Nu cred ca vom traversa experiene de tip anii 70 -arhitectura participativ (Lucien Kroll) sau arhitectura comunitar (Rod Hackney). Nici nu vom traversa etape precum cele ale glorioasei Team XX din anii 50-60. Este foarte posibil ca proiectele de tip P.U.D. i P.U.Z. pentru locuirea colectiv s nu poat depi cu mult nivelul parcelrilor dezastruoase din anii 90 ce au generat cartierele de vile. Nu ne mai rmne dect s sperm la izbucniri izolate de talent a la Koolhaas, Hadid, Nouvel i cine-o mai fi. Dincolo de acestea, in contextul mobil, de vitez, al vieii de zi cu zi, locuina ar trebui s rmn o insul de tranquility, un loc al repaosului si plcerii, iar pe din-afar poate mai mult dect un bastion de aprare. Ct despre locuri? Strzile, pieele, spaiile cu care ne-am putut identifica, locuri ale schimbului si interaciunii colective (mcar de ni le-am pstra si restaura n mod civilizat) pot fi concurate de cellalt ora, al schimbului digital, virtual 6.

Nu ntmpltor , arhitectura consumului, a comerului, pare a fi singura n msur s ne mai exprime. Pentru L. Kahn, oraul ca loc era acel spaiu n care un copil mic putea descoperi acel ceva ce-i putea vorbi despre ceea ce ar dori s fac tot restul vieii. Acum putem merge linitii cu toat familia la Mall. Sau putem merge din cnd n cnd la Viena; pentru noi cei din zona Timioara Arad, apropierea autostrzii la grani la Szeged ne scurteaz drumul la 4-5 ore; mult lume prefera deja cumprturile mai importante, de sezon, n capitala austriac; aceast apropiere poate aduce dup sine i modificri mai de substan n anii care urmeaz chiar i din punct de vedere al mentalitilor i locuirii; Conf. dr. arh. Vlad Gaivoronschi Note: 1. Christian Norberg Schulz, Architecture: Presence, Language, Place ed. Skira 2000. 2. Idem. 3. Destul de ngrijorat de austeritatea limbajului ctre strad al casei, familia s-a linitit in momentul in care bunica de la ar a apreciat prispa dinspre gradin. 4. Bogdan Demetrescu, Romeo Szorad, Cristian Boltres, celui din urm clienii i prietenii i mai spun i Cici Crmid. 5. Arhitectura unora dintre personalitile cele mai creative din aceste ri s-a internaionalizat; n schimb este impresionant capacitatea de a vibra cu locurile n care lucreaz a lui Alvaro Siza, fie la Berlin, la Haga sau n Brazilia. 6. William Mitchel The city of bytes

fig.1 Casa Bistriceanu, Timioara, 1998-2001, arh. Vlad Gaivoronschi imagini de interior

fig. 2 Casa Richard Fosmann, Timioara, 2001-2002, arh. Vlad Gaivoronschi curtea interioar

fig. 3 Cas n satul Rbgani, 2002-2003, arh. Vlad Gaivoronschi - imagine de la exterior, imagine dinspre interior spre exterior

fig. 4 Cas n Zona Martirilor, Timioara, 2002-2003, arh. Vlad Gaivoronschi faada strad, faada curte

fig. 5 Casa Kocsis, Timioara, 1930

fig.6 Case pe strada Mihai Viteazu , Timioara, arh. Laszlo Szekely

fig.7 Politehnica,1921, i cinema Capitol,1930, Timioara, arh. Duiliu Marcu

fig.8 Centrul de recoltare a sngelui, Timioara, 1986-1987, arh. erban Sturdza

fig. 9 Casa Sere, Timioara, 2003, arh. Vlad Gaivoronschi

fig. 10 Biserica ortodox, P-a B. Cran, Timioara, n curs de execuie, arh. Vlad Gaivoronschi, arh. Ioan Andreescu