Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU
PERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
CUPRINS
Definirea termenilor cheie .............................................................................................2

Plan de idei ....................................................................................................................2
Argumentarea si metodologia studiului ........................................................................3
Noiuni generale despre peisaj................................................................................................5

Despre cadrul natural n general.....................................................................................5
Conceptul de loc ............................................................................................................6
Conceptul de peisaj ......................................................................................................7
Prcepia diferit a peisajului ................................................................................................10

Despre percepia peisajului .........................................................................................10
Relaia arhitectur-peisaj .............................................................................................15
Relaia arhitectur-peisaj .............................................................................................18
Abordarea diferit a peisajului ............................................................................................20

Material i textur ........................................................................................................20
Modul diferit de abordare generarea de solutii diferite ............................................23
Arhitectura materializat ntr-un cadru natural Exemple .........................................27
Concluzii .................................................................................................................................34
Amplasament ...............................................................................................................35
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS

DEFINIREA TERMENILOR
Loc: m refer la un lucru care este mai mult dect o localizare. Este o entitate de sine
stttoare.
Peisaj: Literal, o ntindere de pmnt care se prezint unui observator1.
Percepie: se refer la o stare a spaiului2, conform definiiei profesorului Sandu
Alexandru.
Imagine: reflectare de tip vizual al unui obiect n mintea omeneasc sub forma unor senzaii,
percepii sau reprezentri, conform Dicionarului explicativ al Limbii Romne3
Material: n lucrarea de fa este folosit cu sensul de finisaj, material aparent.
Textur: mod de mbinare a materialelor, n diferite planuri i suprafaa materialelor, n
acelai plan.
Textur a peisajului: piele a peisajului, reprezentnd structura lui, pe care omul o
descoper datorit jocului dintre lumin i umbr4
.
PLAN DE IDEI
I.
Noiuni generale despre peisaj
Despre cadrul natural n general: natura, reprezentat la greci de physis" este mai
mult dect un spaiu fizic, este o entitate de sine stttoare n care omul a adoptat de-a lungul
timpului o atitudine agresiv fa de aceasta.
Conceptul de loc: fiecare loc este unic; esena acestui loc o imprim spiritul locului,
care poate fi atins de om, dac acesta din urm, se conecteaz la elementele unui loc, i prin urmare
s se realizeze o comuniune ntre el i natur.
Conceptul de peisaj: de cnd a aprut peisajul ca obiect artistic s-a pus n discuie
ambiguitatea termenului de peisaj, datorit multitudinii de sensuri pe care le desemneaz; pentru a
continua aceast lucrare este nevoie de stabili sensurile la care ne vom referi n continuare.
CHOAY Francoise, MERLIN Pierre, Dictionaire de lurbanisme et de lamenagement, p. 621
SANDU M. Alexandru, Note de curs, Compoziie urban
http://dexonline.ro/definitie/imagine
FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag. 37,
tradrucere personal

II.
Percepia diferit a peisajului
Despre percepia peisajului: pornind de la noiunea de percepie, tipurile acesteia i

diferena dintre percepie i senzaie, putem stabili unele piesaje pe baza tipurilor de percepie(n
funcie de elementelor acestora);
Relaia arhitectur-peisaj: de-a lungul timpului legtura om natur nu a fost aceeai;

de la o comuniune cu natura n cele mai vechi timpuri, s-a ajuns la falsa impresie c natura poate fi
cucerit, lucru care a dus la o relaie mai puin armonioas ntre arhitectur i peisaj; Pentru ca
aceast legtura s fie una de armonie, relaia ntre cele dou ar trebui s fie una de reciprocitate.
Relaie particular - peisajul vazut din interior: pe lng perceperea edificiului n
peisaj, exist i perceperea peisajului din interior spre exterior; de la ideea de tablouri cu ncadrarea
unor coluri de natur s-a ajuns la suprafee mari vitrate pentru a realiza o apropiere a interiorului cu
exteriorul.
III.
Abordarea diferit a peisajului.
Material i textur: n abordarea peisajului prin arhitectur sunt trebuie inut cont de
aceste elemente importante, pentru a realiza o mai bun legtur cu peisajul; apare termenul de
textur a peisajului.
Modul diferit de abordare generare de soluii diferite: datorit mai multor direcii
posibile de aciune asupra peisajului, o serie de arhiteci au dat natere unor abordri diferite n ceea
ce privete cadrul natural, n vederea realizrii unei relaii mai mult dect formale dintre arhitectur
i peisaj; de la integrarea prin contrast la integrarea prin camuflare
Arhitectura materializat ntr-un cadru natural: prezentarea unor exemple relevante n

legtur cu diferitele moduri de abordare.
IV.
Concluzii
Despre amplasament: prezentarea amplasamentului pentru proiectul de prediplom.

aplicaie pe proiectul de diplom

ARGUMENT
Abordarea la proiectul de diplom a unui sit aflat n peisaj natural, a dus la o lucrare de
cercetare despre peisaj i relaia dintre acesta i cldire, pentru a nege mai bine noiunea de
integrare n cadrul natural, n peisaj. Peisajul natural autentic este din n ce mai rar. Acum mai toate
peisajele naturale sunt mai mult sau mai puin antropizate. Datorit faptului c dezvoltarea turismului
este ntr-o ascensiune remarcabil, tot mai multe peisaje naturale sunt, i vor fi marcate de intervenia
uman prin construciile pe care aceast dezvoltare o presupune. Aceste cadre naturale atinse de om
pot fi percepute ca peisaj, dac ntre construcii i peisajul iniial exist o relaie de comuniune.
Relaia dintre arhitectur i peisaj a nceput s devin un subiect de interes din momentul n
care arhitecii i-au pus problema integrrii arhitecturii n peisaj. n aceast problem a integrrii,
este foarte important s nelegi peisajul, situl natural i relaia pe care acesta o dezvolt cu
arhitectura cldirii.. Acest lucru duce la abordarea relaiei dintre cldire i peisaj. Pentru a nelege
mai bine aceast relaie, este necesar o incursiune n ceea ce nseamn peisaj - conceptul de peisaj i percepia acestuia din diferite puncte de vedere.
De-a lungul timpului, o serie de arhiteci au indus anumite percepii, i sentimente fa de
peisaj prin modul de abordare al integrrii sau inserrii, n unele cazuri, a cldirilor n sit. n ultima
parte a lucrrii voi prezenta cteva tipuri de abordare a arhitecturii n ncercarea continu a omului de
comuniune cu natura. Aceast lucrare este deasemenea o documentare despre modalitile diferite de
a face parte dintr-un peisaj prin intermediul arhitecturii.

I.
NOIUNI GENERALE DESPRE PEISAJ
Despre cadrul natural n general

But Nature is so uncomfortable [] if Nature has been confortable, mankind would never
had invented architecture5.
Cuvntul, natur, este derivat din latinescul natura6, semnificnd calitile eseniale,
dispoziie nnscut, iar n timpurile vechi, nsemna literalmente natere7. Dar romanii au preluat
acest cuvnt prin traducere de la greci, unde natura se manisfesta ca physis. n gndirea greceasc,
natura, acest physis, reprezint ceva mai mult dect mediul nconjurtor, ea genera o for
creatoare, era capabil s ordoneze spaiul, nu era nimic mai presus de ea. n gndirea lui Platon,
chiar i arta era subordonat naturii, prima, punnd n eviden doar esena celei de-a doua.
Natura nu reprezint doar spaiul fizic, lipsit de importan, n care se gsesc construcii de
orice fel, ci ea este mai mult dect att, este o entitate de sine stttoare care particip la realizarea
unui ansamblu armonios cu fiecare ocazie de proiectare, fie c se afl n mediul natural sau n cel
urban, rezultnd astfel un peisaj unic de fiecare data. Din totdeauna, natura a avut de oferit omului
resursele de care a avut nevoie pentru a se dezvolta.
Omul nu se mulumete, nu se oprete doar la a se adapta la mediu, ca oricare alte fiine vii8,
ci el dorete s modifice mediul dup bunul lui plac, mai ales n ultimul secol, cnd dezvoltarea
tehnologic a fost destul de mare. De multe ori, peisajele naturale conin intervenii antropice. Sunt
de acord c ar fi o greeal dac omul ar crede c dezvoltarea tehnologic duce la dispariia
constrngerilor impuse de mediul natural9, nemaifiind nevoie de anumite studii n scopul unei vedere
de ansamblu asupra sitului, a peisajului, a naturii. Trebuie nteles c natura nu trebuie dominat.
Vincent Scully afirma c primul gest de arhitectur este topografia unui loc i modul n care omul
i rspunde acesteia cu propriile sale forme construite.10.
Oscar Wilde, The Decay of Lying, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag. 15
http://en.wikipedia.org/wiki/Nature
http://www.etymonline.com/index.php?allowed_in_frame=0&search=nature&searchmode=none
FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag. 46,
traducere personal
9
FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.
46, tradrucere personal
10
SCULLY, Vincent, The Natural and the Manmade, Ed. Saint Martins Press, New York, 1991, pag. 5

De-a lungul timpului, arhitectura, sau mai repede omul prin arhitectur, a adoptat o atitudine
oarecum sfidtoare, sau chiar agresiv fa de natur. Aceast atitudine a dus inevitabil la deprtarea
omului de natur. n aceast relaie incomod11 dintre natur i om, acesta din urm ar trebui s se
ntoarc cu faa spre natur, n vederea cutrii unei armonii, nu s ncerce s o cucereasc. Aceasta
armonie se realizeaz prin intermediul arhitecturii. Dup cum spune i J.O.Simonds n cartea sa,
oamenii sunt nite urme efemere de via n procesul etern al naturii n evoluie, al vieii i al
creterii12. Omul trebuie s nvee de la natur. Acest lucru l susine i Frank Lloyd Wright, care
vede natura ca pe o coal pentru arhiteci, loc n care acetia vor dezvolta un sim al realitii care i
va scoate din mediocritate.
Conceptul de loc
Cnd vorbim de peisaj, intr n discuie fr ndoial ideea de loc, sit, spaiu. Datorit
sensurilor multiple ale noiunii de peisaj, aceste elemente se ntreptrund.
Conform dicionarului explicativ al limbii romne, termenul de loc semnific: punct,
poriune determinat n spaiu. [] La un loc = mpreun, laolalt. [] Loc de cas = teren destinat pentru
construcie. [] Regiune; inut; p. ext. ar. Aezare omeneasc, localitate; regiunea, ara, localitatea
n care s-a nscut cineva. [] 2. Spaiu ocupat de cineva sau de ceva.13.
Locul este ceva mai mult dect o simpl localizare. Esena unui loc reiese din formele lui, din
texturile i culorile ntlnite, acestea din urm influennd pozitiv sau negativ peisajul. Oamenii
cunosc elementele acestuia, dar doar att. Ei trebuie s se relaioneze cu ele, i mai departe, cu
spiritul locului respectiv. Acest concept de spirit al locului este dezvoltat de Norberg Schulz prin
fenomenologie. El susine c spiritul locului reprezint o serie de trsturi specifice, care imprim o
atmosfer proprie. Astfel Schulz susine n cartea sa Genius loci. Towards a phenomenology of
architecture, faptul c sipritul locului este acel lucru cu care omul trebuie s negocieze pentru a
putea locui14. El merge puin mai departe i afirm c atunci cnd omul dobndete capacitatea de
a locui un loc, lumea devine un interior. Acest lucru explic afirmaia lui Heidegger, care vorbete
despre lume, cum c ar fi o locuin unde triesc muritorii15.
11
12
KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag. 15

SIMONDS, John Ormsbee, Arhitectura peisajului, Ed. Tehnica, Bucuresti 1967
13
Dicionarul explicativ al limbii romne, Academia Romn, Institutul de Lingvistic Iorgu Iordan, Ed. Univers
Enciclopedic, 1998
14
SCHULTZ, Norberg Christian, Genius loci. Towards a phenomenology of architecture, Editura Rizolli, New York
1979, pag. 11
15
HEIDEGGER, Martin, ntrebri III, Ed. Gallimard, pag. 53

Putem spune c toate locurile au un specific unic, spiritul acelui loc, reprezentat de atmosfera
acelui loc, i un caracter al locului, alctuit din elementele lui, din structura lui (relief, vegetaie,
clim, etc), de care trebuie inut cont. Spre exemplu inserarea unui edificiu ntr-un amplasament cu
relief n pant nu se poate face n acelai mod n care l inserezi pe un teren plat. n parcursul
proiectului, arhitectul trebuie s i pun aceste ntrebri ce in de loc, de amplsament, de relaia
dintre funciune i sit. Arhitectul ar trebui s fie cel care i d seama de aceast relaie important,
cel care ar trebui s aleag cea mai bun soluie pentru situl dat, sau invers, cel mai indicat sit pentru
o anumit funciune. Ideea de loc este foarte important n cadrul arhitecturii. Lucru acesta l
sugereaz i Alvaro Siza prin afirmaia lui: mi vine s ncep cu ideea c am un loc16. De aceea n
multe opere de arhitectur se observ atitudinea luat n abordarea fa de context nc din planul de
situaie.
Astfel arhitectura se relaioneaz cu peisajul prin ideea de loc. i arhitectura devine la rndul
ei o punte de legtur dintre om i peisaj. Orice construcie face parte dintr-un peisaj. Arhitectul este
doar cineva care contribuie la configurarea spaiului, a formelor i a texturilor sale, care nu ating
niciodat un prag definitiv. Modul de relaionare la loc determin i anumite abordri arhitecturale,
despre care o s vorbesc n capitolele viitoare.
Conceptul de peisaj
n Europa, apare pentru prima dat cuvntul paysage, ca o meniune oficial, n anul 1549, n
dicionarul lui Rene Estienne17. Dar ideea de peisaj a luat natere n Europa n anul 1335, cnd
Francesco Petrarca, escaladnd vrful muntelui Ventoux din Provence, a descoperit peisajul18.
n 1805, termenul de peisaj apare i n literatur. Acesta este introdus de geograful A.
Hommeyer n literatura de specialitate, ca fiind o privelite a unui inut privit dintr-un punct
dominant de observaie19, iar mai trziu, naturalistul Al Von Humboldt l clasific n funcie de
asocierile vegetale ale mediului nconjurtor.
Pentru a putea merge mai departe, trebuie stabilit definiia termenului de peisaj. Prin urmare,
conform Dicionarului Explicativ al Limbii Romne, peisajul este:
16
SIZA, Alvaro,
17
Conform ROGER, Alain, Court traite du paysage, Ed. Gallimard, Paris, 1997
18
19
BNIC, Sorin, Studiu fizico-geografic al Bazinului rului Brsa - cu privire special asupra peisajelor, Tez de
doctorat, 2006

1. parte din natur care formeaz un ansamblu artistic i este prins dintr-o singur privire;
privelite; aspect propriu unui teritoriu oarecare, rezultnd din combinarea factorilor naturali
cu factorii creai de om.
2. gen de pictur sau grafic avnd ca obiect reprezentarea cu precdere a privelitilor din
natur; tablou, fotografie care reprezint un peisaj.
3. descriere, reprezentare a naturii n operele literare; compoziie literer discriptiv.20
n dicionarul Oxford, peisajul apare ca fiind
1. decor natural i imaginar, vzut n ansamblu
2. o pictur reprezentnd peisajul.
Privind aceste definiii putem concluziona faptul c noiunea de peisaj este bidimensional, i
anume: are o dimensiune fizic, palpabil i una de reprezentare, legat n mod direct de percepere a
cadrului natural. Aceast idee se regsete i n definiia pe care o d Rosario Assunto peisajului, n
cartea sa Peisajul i Estetica; astfel ...peisaj nseamn, [...] un teritoriu mai mic sau mai mare, aa
cum apare el vederii, constituindu-se ca obiect, cel puin potential, de reprezentare pictural21.
Aceast prim clarificare fcut n legtur cu acest termen, este realizat n conformitate cu
dicionarele italiene, ns n accepiunea personal, viziunea lui este puin diferit: Peisajul este
spaiu; reprezentarea unui peisaj este reprezentarea unui spaiu.22. Restrngnd discuia despre
peisaj ca spaiu, tot Rosario Assunto l delimiteaz pe cel din urm, excluznd spaiul interior,
ajungnd la concluzia c peisajul este spaiul limitat, dar deschis, nu reprezint infinitul, [...] dar se
deschide ctre infinit.23. Peisajul este peste tot, trebuie doar s vrei s-l vezi.
n rile anglofone, peisajul apare sub forma termenului de landscape, care prezint un al
treilea neles, i anume, acel lucru fizic, aproximat ca un teritoriu cu un caracter definit att de
datele naturale ct i de succesiunea interaciunii dintre locuitori i mediul pe care-l locuiesc24.
Acest sens se refer mai mult la amenajarea teritoriului.
n limba romn, termenul de peisaj a fost preluat de la francezi, sensurile definiiei
cuvntului fiind destul de apropiate cu sensurile cuvntului de origine francez. Tocmai de aceea,
20
Dicionarul explicativ al limbii romne, Academia Romn, Institutul de Lingvistic Iorgu Iordan, Ed. Univers
Enciclopedic, 1998
21
Rosario Assunto, Peisajul i Estetica, vol.I, pag. 51, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed.
Simetria 2011, pag. 64
22
ASSUNTO, Rosario, Peisajul i estetica, Ed. Meridiane, Bucuresti 1986, pag. 52
23
24

sensurile termenului romnesc se rezum la vedere ct cuprinzi cu privirea i reprezentare

pictural unei priveliti25.
Peisajul este o component a vieii celor care l locuiesc, privit din perspectiva omului el are
valori diferite. Cu aceast afirmaie este de acord i Kazmer Kovacs n cartea sa Peisaj cu gradin i
cas, n care susine c peisajul este o prezen subiectiv, el fiind condiionat de existena
privitorului deprins s-l vad26. Pe lng o prezen subiectiv, noiunea de peisaj este mai mult o
reprezentare mental, el conturndu-se ca ceva ce nu exist n mod real27 , n afar de noiunea de
imagini picturale, fotografii. Acest lucru reiese i din cartea Peisaj cultural i Dezvoltare, unde
Mihaela Hrmnescu catalogheaz peisajul n cultura spaiului modern i contemporan, ca fiind o
realitate mental, o dimensiune a vieii psihice a individului.; el este o interpretare, o lectur28,
dup cum spune i Alain Corbin.
Construcia imaginii de peisaj (interpretarea lucrrii Cles pour les pazsage, Pierre Donadieu, Michel Perigord,
GeOphrys, 2005) surs - HRMNESCU, Mihaela, Peisaj cultural i dezvoltare, Editura Universitara Ion Mincu,
Bucureti, pag. 71
Dup cum se tie, peisajul nu este la fel pentru toat lumea, el nu este intact nici n ceea ce
privete trecerea timpului. Putem spune astfel c peisajul nu este atemporal, ci, din contr, este
influenat de aciunea constant a timpului, pn la un moment dat. Astfel peisajul, n special cel
25
26
KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag. 37, afirmaie susinut n introducerea crii lui
Anne Cauquelin, Linvention du paysage, pag. 11 - 21
27
28
HRMNESCU, Mihaela, Peisaj cultural i dezvoltare, Editura Universitara Ion Mincu, Bucureti, pag. 71

contemporan, pe lng integrarea spaiului, el integreaz timpul (nainte i napoi)29 Acest lucru
este important i trebuie inut cont nu numai de momentul inseriei cldirii n context, ci i de
viitoarele ipostaze ale peisajului, lucru sugerat i de autorii dicionarului de arhitectur The metapolis
dictionary of advanced architecture:Timpul este o variabil fundamental n lucrul cu peisajul30.
n toat ambiguitatea noiunii de peisaj i a conceptului de peisaj, Ana Maria Zahariade
conchide asupra termenului de peisaj cu cteva accepiuni; un lucru important n acest aspect este
faptul c ele nu se exclud i nu se contrazic una pe cealalt, ci dimpotriv, se completeaz. Astfel,
peisajul poate fi:
o Un ansamblu de elemente i fore care structureaz sau divid un sit i mprejurimile
lui;
o Un amestec de natur i cultur, obiect al contemplaiei estetice;
o Ca o realitate care nu exist dect prin experiena vizual i prin contiina relaiilor
noastre cu natura.31
II.
PERCEPIA DIFERIT A PEISAJULUI
Despre percepie
nainte de a trece la percepia peisajului, trebuie s stabilim ce nseamn noiunea de
percepie. Astfel, percepia poate fi un mijloc de nregistrare a formelor, distanelor, culorilor sau a
micrilor. Din punct de vedere filozofic, percepia este considerat a fi un proces psihic prin care
obiectele i fenomenele din realitate, acionnd nemijlocit asupra organelor de sim, sunt reflectate
n totalitatea nsuirilor lor ca un ntreg unitar (spre deosebire de senzaie care reflect o nsuire
sau alta a unui obiect). Ea se bazeaz pe experiena anterioar a omului, pe raportarea obiectului
perceput la o anumit categorie de obiecte; de aceea n percepie se reflect semnificaiile obiectului
respectiv.32. Pe scurt, percepia este legtura din om i peisaj, deoarece tot ce este exterior omului
va fi interpretat ntr-o manier personal prin intermediul acesteia. Pentru Rudolph Arnheim
percepia realizeaz la nivel senzorial ceea ce pe trmul gndirii se numete nelegere[...]
29
ZAHARIADE, Ana Maria, Note de curs, Arhitectur-Context-Peisaj, 2005 2006, pag. 62
30
GANSA, Manuel, GUALLART, Vicente, MUELLER, Willy, SORIANO, Federico, PORRAS, Fernando, MORALES,
Jose, The metapolis dictionarz of advanced architecture, Ed. Actar, 2003, pag. 382
31
ZAHARIADE, Ana Maria, Note de curs, Arhitectur-Context-Peisaj, 2005 2006, pag. 51
32
Mic dicionar filozofic, Ed. de stat pentru literatur politic, 1954
10

fiecare experien vizual este inclus intr-un context spaial i temporar33. Prin intermediul
percepiilor se formeaz imaginea. n procesul de constituire a imaginii putem identifica mai multe
forme de percepie. Una ar fi percepia obiectiv, care evideniaz unele trsturi specifice ale
obiectelor studiate, cum ar fi form, culoare, mrime, redarea materialelor, a texturilor (rotunjimea
unei mingi, albastrul cerului). Cellalt tip, ar fi percepia subiectiv, care ine de subiectivitatea
percepiei asupra spaiului.
Astfel apar stri i atitudini diferite de la persoan la persoan. Spre exemplu, poate s ne
plac, poate s nu fie interesant, s atrag sau nu. Tocmai din cauza acestei subiectiviti, peisajul nu
este perceput la fel de toat lumea. Omul are n fa o privelite, iar aceasta poate deveni peisaj, dac
fiind privit cu un ochi asemntor cu cel al unui pictor, este ridicat [...] la demnitatea de
peisaj.34. Aceeai afirmaie o reia i Steven Bourassa, doar c o expune ntr-un mod mai simplu;
mediul nu devine peisaj pn cnd oamenii nu-l percep ca atare35. Toate aceste lucruri sugeeaz
c omul trebuie s aib o cultur pentru ca cineva s poat percepe un cadru natural drept peisaj.
Acest lucru l spune clar i Oscar Wilde: omul cultivat prinde un efect, unul necultivat prinde un
guturai36. Pe lng faptul acesta, mai este i problema de identificare a locului. Un exemplu dat de
Kazmer Kovacs este cel de percepere a unui loc din perspectiva ranului i din perspectiva
oreanului. Primul vede un pmnt roditor iar oreanul vede un peisaj. Autorul mai sus menionat
vede aceast identificare diferit ca fiind din pricina diferenei de distan fa de ceea ce e privit.
Distan n sens cultural, dar i n sens corporal: ceea ce vede ranul implic experiena perceperii
pmntului cu toate simurile, fa de ceea ce vede oraeanul, prizioner a lperceperii numai vizuale
a peisajului.37.
Piaget vorbete n cartea Sites et Sitologie a lui Faye, Tournaire i Godard, despre problema
percepiei, plecnd de la principiul c elementele date de razele luminoase sunt interpretate de
creier.38 Astfel, ntr-un peisaj aprut n faa ochilor, primele percepute de acetia nu sunt elementele
componente ale peisajului, ci lumina. Aceasta ne dau indicaiile necesare, pe care ochiul le transmite
creierului, pe care acesta din urm le interpreteaz. Ochiul perecepe volumele ca pe nite suprafee
plane i doar liniile de perspectiv i vizualizarea reliefului permit s-i faci o idee despre volum.
33
ARNHEIM, Rudolph, Arta i percepia vizual, Ed. Meridiane, 1979, pag.59
34
35
BOURASSA, C. Steven, The Aesthetics of Landscapes, pag.82, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas,
Ed. Simetria 2011, pag. 108
36
37
Oscar Wilde, The Decay of Lying, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag. 77
38
11

Tot Piaget, stabilete relaia dintre percepie i senzaie, lucruri care nu trebuie confundate. n
cartea sa Psyhologie et epistemologie, vorbete despre o discriminare ntre senzaie (care ine de
caliti) i percepie (ine de ansamblu), preciznd faptul c psihologia clasic considera senzaia ca
fiind o negere psihologic, iar percepia o sintez secundar.39. n psihologia modern s-a inversat
teoria i s-a ajuns la concluzia c obiectul este perceput n ansamblul su i c senzaiie sunt
elemente structurate i elemente structurante; cnd observ un peisaj, nu vd diferitele elemente
care-l compun, copacii, pietrle, vd ansamblul peisajului i apoi trec la analiza detaliat.40.
n momentul n care percepem spaiul n raport cu o reprezentare ideal, peisajul devine
obiect estetic. Acest lucru vine i din dorina de a fixa ntre limite ceea ce este de necuprins41,
peisajul natural, natura neavnd limite n afar de cer i pmnt, dup cum spune M.Heidegger.
Perceperea unui acestui spaiu, se face prin intermediul memoriei, deoacere creierul face apel
la baza de date a memoriei, cutnd s atribuie o imagine nou unei imagini cunoscute pentru ca
aceasta sa fie identificat. Cred ca n acelai fel se pune i problema ranului de mai sus care vede n
faa lui un pmnt roditor. El apeleaz la propria lui memorie, precum i la experiena pe care a
acumulat-o n timp, identificnd astfel peisajul cu o imagine cu care este familiar; deci putem spune
c percepia lui asupra spaiului este direct influenat de aceti doi factori care sunt memoria i
experiena proprie. Acelai lucru se aplic i n cazul oreanului. Un alt factor de percepie al
peisajului ar putea fi folosina lui. Astfel el se gndete mai repede la utilitatea lui dect la potenialul
estetic. Spre exemplu acolo unde cineva vede un peisaj, un investitor vede o zon cu potenial de
investiie.
Percepia, dup o catalogare a tipului de micare, ea poate fi dinamic, sau static. n
perceperea peisajului, acest lucru se manifest diferit. ntr-o prim faz am putea spune c percepia
dinamic ofer mai multe privitorului, dect cea static.
Percepia dinamic, putem spune c e o percepie a spaiului n deplasare. Astfel, imaginea
care ne apare n faa ochilor este una de-a lungul unui traseu, cum observ i Maria Urm n cartea
sa42. Aceast percepie a spaiului se poate modifica i datorit vitezei de micare a mobilului. n
acest context punctez faptul c n interiorul unui anumit cadru natural, este nevoie de o percepie
static pentru a putea spune c am perceput un peisaj, deoarece, cu fiecare pas pe care-l face un om, i
39
40
41
42
URM, Maria, Spaiu i percepie vizual, Editura Artes, Iai 2005, pag. 75
12

se deschide n faa ochilor un alt peisaj43 ; numai aa putem contempla respectivul peisaj. Aceast
contemplaie se datoreaz i faptului c arhitectura n peisajul natural este privat de haosul mediului
urban.
n funcie de perceperea scrii locului, peisajul poate fi catalogat ca micropeisaj i
macropeisaj. Ideea de micropeisaj face referire la un peisaj care este adaptat la scar uman. n acest
caz, peisajele au un ritm, sau au elemente diversificate, ele nu sunt interminabile. n schimb,
macropeisajele par a fi interminabile, dnd impresia de unor inuturi supranaturale. Aici volumele
sunt reduse la simple linii, orizontul fiind cel care subordoneaz totul. Un exemplu la ndemn ar fi
ntinderile deertice, care fac ca totul s par mic i nesemnificativ. Aici ar intra i peisajele
dealurilor ondulate din Frana, mai exact cele din regiunea Champaigne.
Exist i o mbinare, am putea spune, de macropeisaj cu elemente de micropeisaj, care dau o
scar uman peisajului respectiv. Un exemplu relevant este zona de dealuri din Toscana, unde
peisajul colinelor ondulate este adus la scar uman datorit unor elemente verticale cum ar fi o serie
de copaci, sau diverse plantaii.
Imagine a dealurilor din Toscana (www.touscany-cartours.com )

Peisajul mai poate fi perceput diferit i datorit componenei elementelor lui, cum ar fi
textura, relief, sau vegetaia diferit. Un exemplu la ndemn este un element important, i anume:
apa. Aceasta se poate prezenta sub diverse forme (ru, lac, cascad, etc. ), care induc anumite stri n
perceperea peisajului. Apa, sub form de cascad devine un element puternic, iar spaiul n care
aceasta se afl este puternic dinamizat. Acestui specific al spaiului se poate regsi i n caracterul
arhitecturii, cum se ntmpl n cazul lui Frank Lloyd Wright, cu casa Falling Water. Prezena
lacurilor, a heleteelor, sugereaz o orizontalitate a terenului, oglinzile de ap induc privitorului o
43
KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag.
13

stare de meditaie, de contemplaie, lucru adesea folosit de Tadao Ando n proiectele lui, de
armonizare cu natura. n unele cazuri, apa poate accentua structura locului, mai ales relieful, ca n
cazul teraselor cu plantaii de orez din China.
Plantaie de orez n munii Chinei (www.wownews.ro)

Din punct de vedere al reliefului panta joac un rol important n perceperea peisajului. ntr-un
peisaj n ramp, direcia principal este una ascendent, perspectiva fcndu-se n plan nclinat.
Astfel, planele verticale se vd deformat (ceea ce amplific efectul de monumentalitate)44.
n pant, imagimea creat este una de tip descendent, ceea ce pune n valoarea compoziia
peisajului din vale, prin culori, texturi diferite de vegetaie, prin forme ale reliefului. Panta incit la o
cercetare mai amanunit a privelitii.
La un nivel mult mai profund, Schulz propune n cartea sa, Genius loci. Towards a
phenomenology of architecture, o oarecare mprire a peisajelor naturale n funcie de specificul
locului fiecruia. Astfel, n viziunea fenomenologic, peisajele ar putea fi de tip romantic, cosmic i
clasic. n cele ce urmeaz voi face o scurt prezentare a celor trei tipuri de peisaj.
Peisajul romantic poate fi perceput pentru nceput, ca avnd o topografie variat. Acesta este
bine conturat, i totodat sugereaz dinamism prin prezena unui element natural important, cum ar fi
apa, prezena unei vegetaii variate i a unui relief diversificat, lucru care creaz o multitudine
nedefinit de locuri diferite45. Toate acestea creaz o atmosfer puternic a peisajului romantic.
Scara este una uman, iar integrarea arhitecturii ine foarte mult de interaciunea omului cu mediul,
mult mai mult dect n celelalte.
44
45
1979, pag. 42
14

Peisajul clasic apare n faa ochilor ca un peisaj echilibrat, n toate elementele lui. Printr+un
relief bine definit, acesta creaz locuri individuale, care sunt bine determinate i sunt guvernate de o
ordine general. Acest lucru l sugereaz i Norberg Schulz prin descrierea pe care o face peisajului
clasic, ca fiind o ordine plin de semnificaie a unor locuri distincte, individuale46. Tipul acesta de
peisaj este asociat cu Grecia Antic, i preluat mai trziu de romani.
Peisajul cosmic este asociat unor elemente naturale puternice, cum ar fi ntinderea monoton
a pmntului, un aer uscat, soare puternic. Spre deosebire de celelalte, peisajul cosmic nu conine
locuri individuale47. El nu te surprinde cu nimic, ci te ntmpin cu monotonie, fiind guvernat de o
ordine cosmic, n care soarele se mic. Peisajul prezint o atmosfer neprielnic, i relaia acestuia
este mai mult de subordonare a omului n faa ordinii cosmice. Specific acestui tip de peisaj este
deertul, unde, pentru a putea locui omul are nevoie de un loc propriu, cum ar fi oaza.
n peisaj nu se poate locui efectiv, pentru c peisajul se poate percepe doar din exteriorul lui.
Aadar privitorul nu poate fi n acelai timp n peisaj i n afara lui. Spaialitatea peisajului este
condamnat a rmne exterioar subiectului care-l percepe ca atare.48
Relaia arhitectur - peisaj

Prin definiie, arhitectura i peisajul sunt dou lucruri diferite, prima din ele fiind o invenie a
omului, iar cea de-a doua o creaie a naturii. De obicei, arhitectura tinde s creeze edificii care sunt
privite ca opere de art luate individual, dar de fapt, mpreun cu peisajul, arhitectura este o
compoziie. Pentru a realiza aceast compoziie, arhitectul trebuie s neleag locul. Inserarea
construciei trebuie fcut prin transformarea locului, nu doar prin aezarea efectiv a cldirii, ea
trebuie s capteze esena locului, aa cum arta extrage esena naturii. Relaia dintre arhitectur i
peisaj este una de reciprocitate. Peisajul ofer omului situl, i o dat cu acesta i constrngerile lui, pe
cnd arhitectura aduce forme i imagini care modific mediul nconjurtor. Aceste forme iau natere
din confruntarea cu mediul, i depind de un cadru dat. Spre exemplu, ntr-o zon de munte, cu
zpada i ploi multe, predomin acoperiurile n arpant, o clim uscat permite acoperirea n
teras, ntr-un cuvnt cred ca natura i arhitectura se completez.
46
1979, pag. 45
47
1979, pag. 45
48
15

De-a lungul timpului, aceast relaie dintre natura i om nu a fost mereu aceeai. Astfel, n
antichitate, socetile triau n comuniune cu natura, vieile lor depinznd de aspectele acesteia. Un
exemplu ar fi civilizaiile din America de Sud, civilizaie care utilizau topografia locului, clima,
materialele locale, n mod optim (Machu Pichu). Odat cu Clasicismul, se observ o dorin de
detaare a arhitecturii fa de cadrul natural, impunndu-se o rigoare constructiv. n perioada
Renaterii s-a ncercat o abordare de a subordona natura criteriilor estetice ale vremii, prin crearea
unor grdini devenite azi celebre, cum ar fi, grdina de la Villandry sau grdina palatului de la
Versailles (Frana). Acesta nu era cel mai bun mod de a relaiona cu natura, lucru care reiese i din
afirmaia Grdinile constitue amenajarea generic prin care natura devine inteligibil: indiferent
de epoc, stil, sau gust, ele sunt comensurabile, sigure, inute sub control, adic tot ceea ce natura
nu e49.Ulterior, n perioada modernist, s-a ajuns la conceptul de inserare a cldirilor n peisaj, n
spaiu verde, punndu-se problema unei relaii armonioase ntre cadrul natural i edificiu. n perioada
postmodernist, deja termenul de peisaj intr n domeniul de specialitate, lucru care d natere la noi
tipuri de abordri ale arhitecturii n cadrul natural.
Se observ o diferen mare ntre mentalitile Occidentului i Orientului n ceea ce privete
relaia arhitecturii cu cadrul natural. Arhitectura european este orientat mai mult spre obiectul de
arhitectur, aa cum apare el n spaiu, pe cnd orientalii vd arhitectura ca pe o articulare a spaiului
n raport cu peisajul natural. n acest sens, orientalii au avut parc din totdeauna un stil armonios de
relaionare cu natura, raportndu-se la ea, aducnd natura n decorarea interioar. Asta se ntmpl i
datorit faptului c orientalii au o tradiie de mii de ani raportare la peisaj i natur. China este cea
care a inventat peisajul ca obiect estetic cu aproximativ un mileniu naintea Occidentului50.
Aceast dialog cu natura a fost dovedit mai nti n arta grdinilor, bine nrdcinat n
cultura japonezilor. Casele tradiionale japoneze neavnd ui, ci perei glisani, lucru ce face o
legtur mult mai puternic cu grdina i implicit cu natura. Spre deosebire de occidentali, asiaticii
nu vroiau s accentueze limita dintre om i natura, i din contr doreau s o dilueze, dup cum spune
i Hiroshi Hara, a vrea ca prin proiectele mele s sterg limitele dintre arhitectur i natur51.
Acest lucru se vede i n cazul japonezului Tadao Ando, prin dorina lui de a construi case fr
acoperi, n care natura rmn o prezen palpabil52. ntotdeuna, asiaticii au avut acel sim
care le spunea c natura e o parte din ei, i au considerat c trebuie s arate acest lucru prin gsirea de
49
KOVACS, Kazmer, Natura grdinilor sau melancolia pitorescului, n O filozofie a intervalului, In Honorem Andrei
Pleu, Ed. Humanitas, Bucureti 2009, pag. 297
50
51
Citat HARA, Hiroshi, n Contemporary Japanese Architecture, Ed. Taschen, 1994
52
El Crouquix, Tadao Ando 1983 2000, Nr. 44 - 58
16

corespondene ale exteriorului i la interior, bazndu-se pe un studiu de observare a locului, i pe

simirea pe care acesta din urm o transmite.
Relaia care ar trebui stabilit de fiecare ntre arhitectur i peisaj, este una de armonie, de
comuniune. De acest lucru i d seama i arhitectul modernist Le Corbusier, prin afirmaia: pentru
mine cutarea armoniei e cea mai nobil dintre pasiunile omului. Pe ct de nemrginit i este elul,
cci este suficient de vast ca s mbrieze totul, ea rmne totui foarte bine definit.53. Orice
proiect are un potenial de violen, i trebuie contientizat acest lucru, pentru c limita dintre o
integrare bun n peisaj i un proiect agresiv este subire. Peisajul este un fenomen complex, n care
se gsesc alte tipuri de fenomene, vzute ca pri importante n realizarea acestei relaii cu
arhitectura, i implicit cu omul. Spre exemplu Pentru Tadao Ando, vntul , ploaia, soarele ,frigul nu
sunt simple fenomene, ci sunt elemente autentice ale naturii, crend astfel o legtur cu natura la un
nivel mult mai profund, [...] trebuie sa absorbi ceea ce este n jurul tu54.
Potenialul i influena pe care peisajul natural o deine asupra locului, este una considerabil;
prin urmare, pentru o relaie de armonie cu spaiul construit, arhitectul trebuie s in cont de
elementele specifice ale locului, de fenomele naturale, de vegetaie, pe scurt, de tot ceea ce ine de
amplasamentul dat. Acest lucru l susine n cartea sa J.O.Simonds prin afirmaia caracterul
peisajului trebuie intensificat i nu ters55.
Acest conexiune ntre arhitectur i peisaj se poate face n dou feluri, din punctul de vedere
al lui Gregotti: prin reflectare i prin redefinire. Prima duce cu gndul la mimetism, elemente
asimilate definitorii pentru peisajul respectiv, iar cea de-a doua, e o strategie care ofer o susinere
matematic a soluiei, prin trasarea de axe, stabilirea unor unghiuri, a unor direcii, toate ducnd la o
a doua realitate. n viziunea lui Christian Norberg-Schulz, legtura aceasta ntre cele dou se poate
face n 3 moduri , fiecare sugernd un tip aparte de relaie. Astfel, edificiul se proptete n teren, pe
teren, sau deasupra terenului.56
Relaia mediatizat dintre arhitectur i peisaj s-a materializat i fizic, prin Convenia
european a peisajului de la Florena, din anul 2000. Obiectivul principal al acestei convenii s-a
bazat pe o relaie echitabil i armonioas nte necesitile sociale, activitile economice, i
mediu57.
53
Le Corbusier, citat n SIMONDS, John Ormsbee, Arhitectura peisajului, Ed. Tehnica, Bucuresti 1967, pag. 37
54
http://archrecord.construction.com/people/interviews/archives/0205Ando.asp, traducere personal
55
SIMONDS, John Ormsbee, Arhitectura peisajului, Ed. Tehnica, Bucuresti 1967, pag. 23
56
1979, pag.
57
Convenia european a peisajului, 20 octombrie 2000, publicat n Monitorul Oficial, partea I, nr. 536 din 23 iulie 2002,
pag. 1
17

Peisajul vzut din interior

n capitolul urmtor voi prezenta un alt aspect al relaiei dintre aceste dou entiti, i anume,
peisajul vzut din interiorul obiectului de arhitectur, intervinind aici rolul ferestrei.
Arhitectul i nsuste peisajul vizibil i ncearc s cuprind o parte din acesta i n interiorul
cldirii. n acest caz am putea spune c peisajul este perceput plecnd de la arhitectur, el depinznd
de acesta. Peisajul nu se mai arat n toat splendoarea lui, ci este direcionat de golurile cldirii. n
felul acesta relaia se manifest printr-o detaare a omului fa de peisaj, pentru c el nu mai percepe
ntregul peisaj, lui i se prezint ca fiind ncadrat, ca un tablou. Apar senzaii noi prin raportare la
distanri (adncime), la orizonturi n unele cazuri. Acest lucru ca peisajul s intre n cas pe
fereastr58se inspir din pictura de gen flamand, fapt ce a dus la inventarea peisajului occidental,
dup cum susine A.Roger n Court traite du paysage: Inventarea peisajului occidental st n
aceast gselni foarte simpl. Fereastra e defapt cadrul care, izolnd inutul, inserndu-l n
tablou, l institue ca peisaj59.
Pentru a induce anumite senzaii prin perceperea diferit a peisajului, din interior ctre
exterior, arhitectul opereaz cu numrul golurilor dintr-o cas, cu formele lor , sau cu dimensiunile
lor. n urmtoarele pagini voi prezenta unele exemple de percepie a peisajului prin rolul ferestrei.
Casa Malaparte realizat de Adalberto Libera se afl ntr-un peisaj n care elementul
principal este marea. Arhitectul a reuit s stabileasc o legatur cu marea prin mutitudinea de
ferestre a casei, care fiecare din ele surprind un col din coasta insulei Capri. Aceste ferestre care nu
sunt la scar uman aduc aminte de tablouri cu peisaje, i aici m refer la imagini picturale, ele fiind
chiar ncadrate la interior tocmai pentru ai oferi vizitatorului aceast senzaie de fotografie.
58
Alain Roger, Court traite du paysage, pag. 73, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria
2011, pag. 38
59
Alain Roger, Court traite du paysage, pag. 73, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria
2011, pag. 38
18

Muzeul de tiine naturale Matsunoyama, proiectat de cei de la Tezuka Architects este

amplasat n munii Japoniei. n acea zon, n anotimpul rece zapada trece de civa metri pe an.
Proiectul se prezint ca o linie frnt n peisaj, care se termin cu un turn de observaie. Aceasta este
fcut s rezizte la ncrcri de 4 m de zpad. Prin ferestrele mari ntlnite punctual pe traseul
muzeului, vizitatorii pot experimenta viaa sub zpada. Senzaia pe care o trezete acest lucru este
una puternic de comuniune cu natura.
Muzeul de tiine Naturale Matsunoyama Tezuka Architects (www.atlasobscura.com)

Un alt tip de percepere a peisajului este dat de Le Corbusier, cu casa Le Lac din Vevey. n
cazul acesta, Corbusier a realizat fereastr n band. Intenia acestui gest aici nu mai este cel de
ncadrare a peisajului; fereastra nu mai are rolul de observator, ea este tratat ca pe un lucru care face
legtura interiorului cu exteriorul. Acest lucru las ca exteriorul, peisajul s inunde interiorul casei,
lucru care l sugereaz i arhitectul: fereastr lung de 10.75: n timpul iernii locul este n alt
parte, de parc s-ar gsi n grdin. Zilele nu mai sunt deloc triste; de dimineaa pn seara. natura
i desfoar metamorfozele. (Le Corbusier). Acest lucru se manifest i n cazul vilei Savoy, a
aceluiai arhitect. Ferestrele, lungi ce ofer posibilitatea de a privi n toate direciile60 alungite
ofer o privelite intens asupra ierbii i copacilor, aproape nerealist. Ca i n casa Le Lac, interiorul
i exteriorul comunic prin intermediul ferestrei. [...] Viaa lor n interiorul casei va fi mbriat
ntr-un vis virgilian. (Le Corbusier).
Casa Le Lac (www.memoa.eu)
Vila Savoy Le Corbusier (www.wikiarquitectura.com)
Tot din aceast categorie, dar mergnd mai departea cu tratarea vitrajelor, mai face parte i
Mies van der Rohe, cu casa Fansworth, cas n care se oglindete peisajul prin relaia puternic de
continuitate dintre interior i exterior.
60
COHEN, Jean-Louis, Le Corbusier, Ed. Taschen, pag. 43
19

Relaia aceasta de ncadrare a peisajului nu se realizeaz doar dintr-un spaiu interior spre
peisaj, ci el poate fi creat i n afara cldirii, ncadrnd spaiul cu diverse elemnte. Acest lucru l
reuete arhitectul Luigi Snozii, prin realizarea casei Kalman. Astfel propune descoperirea
peisajului puin cte puin, de la planul apropiat care este conturat de arbori, la ncadrri de zone cu
vi de vie, pn la ncadrarea peisajelor muntoase din deprtare. Chiar i n afara casei, el aduce n
faa privitorului nite peisaje incadrate. Deschiderile se afl ntr-un raport bine proporionat cu
elementele sitului.
Casa Kalman Luigi Snozii (www.tehno.architektur.tu-darmstadt.de)
III.
ABORDAREA DIFERIT A PEISAJULUI
Material i textur
Materialele sunt foarte importante n perceperea peisajului, i induc senzaii diferite ale
omului fa de cldirile cu care acestea interacioneaz. Spre exemplu, fierul nu poate obine acelai
efect prin masa lui, aa cum se observ la lemn, sau piatr. n acelai context se poate vorbi i de
beton, material folosit din n ce mai mult ncepnd cu epoca modern. Att fierului ct i betonului le
lipsete modelarea naturii, de aceea acestea par c nu te aproprie de natur. Asta nu nseamn faptul
c se pune la indoial operele artistice realizate din aceste materiale. n totdeauna omul se va simi
atras de acele materiale care prin caracterul lor i prin senzaia pe care ele o imprim textura nu vor
accentua contrastul dintre tehnologie i mersul natural al firii.61
Wright afirma despre folosirea materialelor n procesul de proiectare: Accentuai natura
materialelor, lsai-o s transpar n mod intim n proiecte. Renunai la lcuirea lemnului i lsai-l
s se exprime natural biuii-l.[...]Dezvluii n proiectele voastre, natura lemnului, a mortarului,
61
SASARMAN, Gheorghe, Gndirea estetic n arhitectura romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 1983, pag. 162-164
20

a crmizii i a pietrei. Toate prin natura lor sunt prietenoase i frumoase.Nici un mod de tratare nu
se poate socoti cu adevrat artistic dac aceste caracteristici naturale sunt neglijate sau violate, sau
cnd natura lor este uitat.62. Lemnul poate lua multe forme, avnd caliti variate. El este un
material fascinant, aducnd aminte de organic, de via, de aceea poate fi nc un material capabil s
ntreasc comuniunea dintre natur i om. Acest lucru se vede n arhitectura lui Peter Zumthor, n
capela Sf. Benedict, dar i n arhitectura scandinav, unde lemnul este un material special.
Capela Sf. Benedict - Peter Zumthor (www.foter.com)

Prin acest material de apropii de natur. Asta susine arhitectul finlandez Matti Sanaksenaho:
lemnul provine de la un copac, atracia pe care o exercit asupra mea provine din faptul c e viu i
este singurul material care poate fi considerat ca atare63.
Piatra este un alt material cu personalitate, iar arhitecii sunt atrai de valenele ei estetice,
probabil i datorit multitudinii de variaii n care se gsete. Folosit mai ales ca material din partea
locului are proprietatea de induce privitorului senzaia de percepia a unei cldiri ca fiind de acolo,
nscndu-se din acel loc. Mrturie stau proiectele lui Frank Lloyd Wright, i nu numai. Materiale
aduc natura n construcii, evocnd i memornd locuri: marmura templelor greceti, piatra arcelor
romane, lemnul caselor nordice, granitul Egiptului.
Exist i materiale mai neconvenionale de a ntri relaia edificiului cu locul respectiv, i cu
specificul lui. Acest lucru l-au fcut Herzog i de Meuron la muzeul Schaulager din Basel, Elveia.
Proiectul a fost realizat ca o extindere a locului, a pmmntului, nu neaprat prin form, ci prin
materiale folosite pentru faade. Acetia au folosit n compoziia finisajelor de faad pmntul scos
la escavare pentru realizatea proiectului. (Schaulager pozele urmtoarea www.blogs.cornell.edu)
62
Citat Frank Lloyd Wright, Funciune i fomr, coordonator Nicolae Lascu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1989, pag. 96
63
Interviu, n Architecture daujourdhui, nr. 317, p.48
21

Textura, calitatea unui material de a prea, poate fi de natur neted, lucioas, rugoas,
aspr, i toate aceste senzaii duc la o percepere diferit a obiectului. n plus texturile materialului
imprim suprafeei materialului un ritm aparte, o vibraie ritmic, specific. Cu ct textura este mai
bine perceput, cu att materialele ne par mai vii64. Probabil i de aici nclinaia spre materiale
precum lemnul sau piatra accentueaz conexiunea cu natura.
Prin perspectiva lui Gibson, textura are un rol primordial privind relaia dintre nlime i
distan65. Aici intervine i felul de folosire a suprafeelor, pentru c dac o textur pe o suprafa
plan este perceput la fel pe toat suprafaa, pe o suprafa nclinat efectul optic dat de textur
apare ca fiind neregulat.
La un nivel macro, textura este cea care ne permite n primul rnd s ne dm seama de
structura unui peisaj. Pe scurt textura este un fel de piele a peisajului, pe care omul o descoper
datorit jocului dintre lumin i umbr66. Tot datorit texturii unui peisaj se poate stabili o relaie
ntre panta aparent i elementele constitutive ale peisajului. n 1951, Gibson a pus n valoare rolul
primordial al texturii mai sus menionate, cu ajutorul unui tunel optic format din nou panouri
paralele, ntre observator i subiect, i perpendiculare pe linia privirii observatorului. El susine c
orice peisaj tinde s devin o textur atunci cnd observatorul se retrage ( recul aici cu sensul de a
se retrage o anumit distan)67 . Spre exemplu un peisaj montan, sau o cmpie vazute din avion.
Gibson remarc faptul faptul c la diferitele obiecte din jur, ceea ce percepe ochiul este aspectul
exterior, n funcie de material, de structur, de nveli.
Arnheim consider c ajungi la un efect de textur atunci cnd elementele modelului apar ca
fiind relativ similare i atunci cnd formele i relaionarea lor variaz de o manier neregulat, nct
se anuleaz reciproc, pentru a realiza o compoziie particular.68. ntr-un mediu natural, unde toat
vegetaia necultivat tinde s aib aceast calitate de textur neregulat distinct, intervine textura
diferit pe care o are arhitectura. Astfel pentru a crea o compoziie trebuie pus accentul pe diferena
formelor i a relaionrii dintre ele, nu pe diferena elementelor componente, care ar trebui s fie
similare; acest este o parte uitat de muli arhiteci n ncercarea lor de integrare prin contrast.
64
65
66
67
68
22

Pe lng material i textur nu trebuie s uitm de culoare. Un factor important care duce la
percepia diferit a culorii, este lumina. Culorile acioneaz asupra spiritului, ele pot s produc
senzaii, i emoii, idei care ne linitesc sau ne agit, sau care provoac tristee. Este o afirmaie a lui
Goethe care sugereaz faptul c, dup cum zice i el, culorile pot aciona asupra psihicului i sunt o
influen puternic n inducerea senzaiilor, fie c sunt pozive sau negative. n viziunea lui Ernest
Schachtel experiena cromatic este mai mult de natur afectiv, culoarea genernd o trire de
ordin emoional69.
Culoarea i natura materialelor percepute, se intersecteaz cu formele, i astfel ia natere
viziunea noastr despre peisaj. Aceasta se realizeaz i n funcie de luminozitatea cerului. Culorile
unui peisaj sunt ntr-o proporie mai mare cele de verde i bleu, acestea fiind culori calde. Privitorul
nu mai este agresat de culorile reci ale oraului.
n concluzie, toate aceste materiale, texturi, culori, ntr-un cuvnt, finisajele sunt importante
n perceperea cadrului natural i vin n completarea inteniei de integrare n peisaj a cldirii.
Moduri de abordare a arhitecturii

n abordarea peisajului de ctre arhitect se poate ine cont de mai multe direcii de aciune
printre care se afl i:
- Conservarea formei naturale prin procesul de proiectare s poat fi conservat

peisajul existent, prin intervenii ct mai mici; situl ideal este acela care satisface cel
mai bine cerinele proiectului cu cele mai mici modificri (Jones 1998).
- Distrugerea formei naturale relieful unui deal spre exemplu, poate fi nivelat n
procesul de proiectare, lucru care ar fi de evitat, pentru c se distruge caracterul zonei,
i implicit spiritul zonei.
- Alterarea formei naturale n care caracterul peisajului poate fi modificat prin

terasare, plantare de vegetaie, defriare.
- Accentuarea peisajului i specificul locului lucru de care ar trebui inut cont n

procesul de creaie al arhitectului.
Ghidndu-se dup aceste direcii arhitecii au dat natere mai multor moduri de abordare a
arhitecturii n peisaj. Unele dintre cele mai importante vor prezentate n paginile ce urmeaz.
69
23

Mimetism i camuflare
Un mod de abordare n relaia de armonie a arhitecturii cu peisajul, care este tot mai des
ntlnit, este integrarea cldirii n peisaj, prin camuflare, i prin mimare. Aceast idee a venit ca un
rspuns la metoda de integrare prin contrast care se identific cu micarea modern i din dorina de
apropiere a omului de natur. Aceste dou moduri de abordare conin mai mult sau mai puin o
asimilare a elementelor peisajului, i dup cum spune i Neil Leach, asimilarea implic un proces
de relaionare la mediu70.
Integrarea prin mimare, presupune o relaie a arhitecturii cu peisajul la nivel formal, obiectul
de arhitectura asimilnd, utiliznd elemente din cadrul natural pentru a relaiona cu peisajul. Acest
tip de abordare se poate materializa n folosirea materialelor locului i innd cont n linii mari de
caracterul71sitului, i interretnd informaiile culese. Un exemplu ar fi aici arhitectura din nordul
Africi. Casele din deert ale lui Richard Neutra au fost proiectate astfel nct s dea impresia c sunt
de acolo, ca i cnd au fost realizate de aceeai for a naturii, arhitectul innd cont ntru totul de
peisajul arid al deertului. La fel se observ i n cazul casei Taliesin Frank Lloyd Wright.
Putem spune c arhitectura vernacular se integra prin mimetism, pentru c dup cum spune
i Paul Faye casa rural se integreaz n peisaj pentru c ea e constituit din materialele locului,
care n momentul construciei, ele erau disponibile.72.
O astfel de abordare se poate observa i n spaiul romnesc la proiectele arhitecilor erban
Sturdza Leagnul de copii din Timioarai. i Radu Mihileanu Casa Herczeg, prin folosirea
materialelor locale pentru o relaie special cu natura.
n cazul casei Herczeg, arhitectul a folosit mult piatra de Apuseni, att la interior ct i la
exterior, i adorit ca prin proiectul lui s realizeze o legtur strns dintre interior i exterior, prin
multitudinea de goluri, surprinse ca nite fotografii. n schimb, arhitectul erban Sturdza a dorit s
realizeze o trecere de la pmnt spre cer, prin folosirea materialelor grele, cum ar fi piatra brut, la
materiale din ce n ce mai uoare, pierzndu-se spre cer. Prispa este intenionat neacoperit, lasnd
astfel posibilitatea, o dat cu udarea acesteia de la apa de ploaie, s-i fac apariia spontan, vegetaia
printre pietre. Aceast intenie, de ridicare de la pmnt spre cer, se ntlnete i la Alberto Campo
Baeza, care realizea pe lng Madrid o cas format de un paralepiped de beton, peste care este
aezat o cutie de sticl, cu funciunea de belvedere. Aceast realizare este una mult mai abstract ca
cea a arhitectului erban Sturdza.
70
LEACH, Neil, Camuflaj, Editura Paideia, Bucureti, 2009, pag. 22
71
Aici m refer la caracterul obiectiv al unui loc, constituit din elemente fizice ale peisajului
72
24

Ideea integrrii arhitecturii prin metoda camuflrii, este aceea de a ascunde obiectul creat, de
a-l face pierdut n peisaj. Am putem spune c aceast metod este total opus celei prin contrast, una
confundndu-se cu peisajul, cealalt ieind n eviden. Acest principiu al camuflrii este folosit de
oameni nc din timpuri vechi (vntorii), i pn n zilele noastre (metod folosit n cadrul
armatei), i este inspirat din regnul animal, folosit pentru a se indentifica cu locul respectiv n scop
defensiv sau chiar ofensiv n unele cazuri.
n arhitectur, acest concept al camuflrii ine de percepia vizual. n acest sens putem
observa dou metode de camuflare: una folosind elemente exterioare lor de a se camufla, iar cea de a
doua folosirea unor elemente proprii. Asociind acestea cu regnul animal, pentru prima putem
exemplifica prin pisica de mare, care se las pe fundul mrii i se acoper cu nisip, astfel ea se
indentific cu mediul respectiv, iar pentru cea de-a doua cu bine cunoscutul cameleon care se
identific cu culorile din mediul n care se afl.
Neil Leach, folosete termenul de camuflaj ca un mecanism de nscriere a unui individ ntrun cadru dat73, iar acest mecanism de nscriere nu determin att o ascundere a sinelui, ct
relaionarea sinelui cu ambientul prin mediul de reprezentare74. Astfel putem spune i despre
obiectul de arhitectur c exist o comunicare cu cadrul naturl prin reprezentare. n final aceast
tehnic poate fi una extrem, situat la captul opus contrastului. Unele construcii care stau drept
exemplu pentru aceast metod de integrare, a camuflrii, sunt Tree Hotel Tham & Videgard
Hansson i Dominus Winery Herzog & de Meuron.
Arhitectura topografica
Aceasta a aprut ca un rspuns a unora din noile generaii de arhiteci, ca rspuns la
conflictul din arhitectur i peisaj, dintre om i natur. Acestea au ncercat s mearg mai departe
fa de generaiile trecute, care intr-o relaie armonioas sau nu cu natura, puneau pe primul plan
cldirea ca obiect. Astfel acetia au pus peisajul mai presus de edificiu, aflndu-se ntr-o subordonare
evident fa de peisaj. Modul de abordare a fost acela de a imprumuta din calitile sitului, tocmai
pentru a pune n eviden specificul locului.
Astfel a luat natere curentul Land Art n jurul anilor 60 - 70, presupunnd aceast
conexiune strns dintre obiectul de arhitectur i peisaj. Pe lng peisaj, aceast arhitectur
topografic este n strns legtur cu relieful amplasamentului: mai degrab topografii dect
73
74
25

volume75. Practic, prin aceast arhitectur se dorete o identificare a cldirii cu peisajul, o

ntreptrundere a granielor celor dou entiti. Arhitectura topografic ncearc s se contopeasc cu
peisajul, ea apare mai mult ca geografii construite dect arhitecturi76.
Relieful, reprezint un element fizic al peisajului, poate fi tanspus ntr-o viziune mai mult mai
mai puin abstract. Liniile ce urmresc micrile reliefului sugereaz o arhitectur ce se contopete
n relief. n cazul acesta se pierde relaia tradiional dintre acoperi i sol, primul, ncepnd s fac
parte din relief. Astfel spaiile devin mai complexe, mai fluide, unde interiorul poate deveni exterior,
abordndu-se o continuitate ntre peisaj i cldire. Modul de proiectare ncepe mai nti printr-o
descompunere a topografiei i o analizare a acesteia, pentru ca mai apoi s se transpun n forma sau
formele construciei. n concluzie aceast arhitectur se vrea a fi o extindere a peisajului, un peisaj n
peisaj77. Un exemplu de arhitectur topografic este City of Culture of Galicia Petere Eisenmann.
ngroparea i semingroparea
Arhitectura ngropat sau semingropat reprezint un alt concept de interes n ultimii ani.
Acest gen de arhitectur sugereaz rentoarcerea la primele adposturi ale omului, cum ar fi petera,
grota. Aceasta este caracterizat de o relaie instabil, dup cum spune i Betsky Aron n cartea
Landscrapers: Building with the land78, ntre sol i tavan, care n cazul acesta este vorba tot despre
pmnt. Lipsa luminii sugereaz o senzaie de intimitate, dar n acelai timp i de nelinite. La
momentul actual ideea de peter n arhitectur este mai mult o construire pe negativ, innd cont
astfel i de cadrul natural. Pe lng faptul c se intervine destul de puin n perceperea peisajului
natural, are avantaje i asupra cldirii efective, prin economisire energiei, pstrarea unei temperaturi
constante, izolare fonic bun, aducnd n discuie i conceptul de ecologie. Exemple de acest gen de
arhitectur este vila Wilbrink Unstudio, sau Memorialul Veteranilor Rzboiului din Vietnam din
Washington D.C.
Integrare prin Contrast

n acest moment putem spune c arhitectura poate avea o relaie de comuniune cu natura nu
doar prin integrare ci i prin contrast, lucru care l susine i J.O.Simonds afirmnd c obiectul inserat
75
76
77
78
BETSKY, Aron, Landsccrapers: Building with the land, Ed. Thames & Hudson, Londra, 2002, pag. 58
26

nu trebuie s se topeasc sau s se piard n peisaj79. Aceast metod este destul de riscant,
datorit faptului c poate trece foarte uor n latura cealalt, i anume, n acea dorina de a realiza o
cldire obiect cu falsa impresie de integrare prin contrast.
Trsturile cele mai bune ale unui peisaj pot fi evideniate foarte bine, i pot fi puse n
valoare, manifestndu-se ca un fundal pentru elementul arhitectural. Un exemplu n acest sens sunt
podurile inginerului elveian Maillart, care prin arcurile svelte i dinamice ale lor apar n contrast cu
peisajele montane mpdurite din Elveia. Un alt exemplu n acest sens este i casa de la cascad a lui
Frank Lloyd Wright, raliznd o relaie de armonie prin contrast n care fiecare element proiectat al
casei pare c pune n eviden caracterul peisajului.
Pod n Elveia Maillart (www.blog.construmetica.com)

Totui, pentru a putea fi ceva integrat prin contrast ntr-un peisaj natural trebuie inut cont de
elementele contrastante, s nu se manifeste la fel, ci unul s fie un accent, iar cellalt s joace rolul
de fundal. n urmtoarele rnduri voi prezenta civa arhiteci care au reuit s creeze o relaie de
armonie cu peisajul, integrndu-se prin contrast.
Arhitectura materializat ntr-un cadrul natural

Frank Lloyd Wright - Taliesin West - mimare
n exemlu de la Taliesin West, din deertul Arizonei, Wright abordat altfel propria sa cas.
Fiind ntr-o zon deertic cu bolovani, cldirea se subordoneaz acestei priveliti ostile. La fel ca la
Fallingwater, i multe alte proiecte, construcia este realizat din piatr lsnd impresia unei
contopiri cu peisajul. Grinzile de lemn supradimensionate dau impresia unui schelet, btut de soarele
puternic al deertului. Acesta este un bun exemplu pentru integrarea prin imitaie, sau mimetism.
79
27

Renzo Piano - Centrul Tjibaou - mimare

Centrul din Noua Caledonie este amplasat ntr-un peisaj natural spectaculos. Este un contrast
al peisajului evideniat de apele calme ale lagunei pe de o parte i marea, un element mult mai
dinamic. Acesta reprezint i un bun exemplu pentru folosirea materialelor i a metodelor
tradiionale de construcie, intr-un context contemporan. Ce este specific lui Renzo Piano, este
analiza profund a amplasamentului din punct de vedere cultural i local, pentru orice proiect, i
astfel el reuete s prin selecia materialelor i viziunea proiectului s gseasc cea mai bun soluie
pentru specificitatea acelui loc unic.
Tree Hotel Tham & Videgard- camuflare

Dup cum spune i numele, acesta este un hotel n pdurile din Suedia. Conceptul arhitecilor
a fost de a integra cldirea n peisajul pdurii. Din dorina de a conserva ct mai mult cadrul natural,
construcia nu este compact, realizat dintr-un singur volum, ci este mprit n volume mai mici,
unele reprezentnd chiar i o camer, ele fiind rspndite de-a lungul sitului, i oferind priveliti de
360. Pentru ca integrarea s fie complet, proiectanii au ales camuflarea volumelor. Astfel ele sunt
placate la exterior cu oglinzi, reflectnd imaginea naturii din orice punct te-ai uita.
28

Herzog & de Meuron - Dominus Winery-camuflare

n proiectul de la Napa Valley au folosit bolovani locali, prini ntr-o plas, cu care a fost
nvelit cldirea.
29

Peter Eisenman City of Culture of Galicia- arhitectur topografic

Acest proiect a lui Eisenman se afl n Santiago de Compostela, Spania. Designul cldirii a
rezultat din suprapunerea a trei informaii importante, fcnd apel la memoria locului referindum aici la memorie ca la urme fizice ale locului rezultate n timp - . Aceste informaii caracteristice
locului au fost:
I.
II.
III.
planul stradal al oraului medieval;

o map topografic a dealurilor oraului
un grid modern al oraului
Astfel prin procesare, i modelare virtual, suprapuerea celor trei elemente importante, a
generat o suprafa topografic, nou i unic, reprezentnd specificitatea acelui loc. n discuia sa
despre acest proiect, Eisenman aduce n primplan termenul de index, referindu-se la el ca la o
amprent a ceea ce a fost acolo80. Un al doilea termen important la Eisenman, este codex-ul, care
reprezint o baz de coduri pe care se bazeaz arhitectura, acest cod fiind unul de tip generativ, dect
regulator81Asta a fost i preocuparea arhitectului proiectului din Santiago, de a rescriere aceste
coduri ale memoriei pentru a rezulta un proiect nou.
80
EISENMAN, Peter, Written into the void. Selected writings 1990 - 2004, Ed. Yale University, Londra, 2007, pag. 134
81
EISENMAN, Peter, Written into the void. Selected writings 1990 - 2004, Ed. Yale University, Londra, 2007, pag. 139
30

UNstudio - Vila Wilbrink - semingropare

Arhitecii de la UNstudio au numit acest proiect buncrul, deoarece este o cas ngropat.
Acest tip de abordare a venit la cerere clientului de a avea o cas introvertit, dar s beneficieze
totui de spaii interioare luminate. Dinspre strad vila aproape c nu se observ. Panta acoperiului
pune eviden panta natural a terenului. n concluzie ideea acestei case a fost de a combina dou
tipologii arhitecturale; buncrul pentru caracterul introvertit, i curtea interioar pentru calitile ei
de deschidere i lumin.82
Memorialul veteranilor de rzboi din Vietnam - semingropare

Proiectul aflat n Washington D.C., ncepe doar cu o urm de zid n la nivelul ierbii. Cu ct
naintezi mai mult percepi zidul tot mai nalt. Senzaia de cretere a zidului este dat de faptul c
terenul este n pant i astfel privitorul intr din ce n ce mai mult n pmnt. Senzaia care i-o
inspir este una de nelinite, de team.
82
www.UNstudio.com
31

Frank Lloyd Wright Fallingwater contrast

Casa de vacan Falling water a fost construit ntre 1937 i 1939, pentru Edgar
J.Kaufmann. Aceast cas se poate spune c este apogeul artistic al lui Wright, chiar el spunnd
despre ea c este una din cele mai mari binecuvntri care por fi primite aici, pe pmnt.[...]
Ascultai Fallignwater n felul n care asculta linitea de la ar.83
Situat pe un teren n pant i deasupra cascadelor, impactul contrastant reiese dintre artificial
i natural, i nu dintr-o relaie simbolic dintre acestea. Formele de beton albe i precise contrastez
cu textura, formele i culorile sitului. Zidurile de piatr natural care ies din stnc sugereaz faptul
c edificiul este crescut n acel loc, i i d o un aspect sculptural.
n interiorul cldirii, oamenii sunt nconjurai de mreia naturii nconjurtoare84, fiind
ntr-o permanent legtur cu muntele, copacii, frunziul, folrile slbatice. Acest lucru este accentuat
i de ferestrele lungi, n care interiorul invit natura nuntru. Astfel, relaia dintre om i natur este
evideniat cu mai mult putere.
n majoritatea proiectelor lui Wright observm rspectul pe care acesta l are fa de
materialele locale folosite i fat de sit, i de loc.
83
PFEIFFER, Brooks, Bruce, Frank Lloyd Wright, Ed. Taschen, pag. 53
84
PFEIFFER, Brooks, Bruce, Frank Lloyd Wright, Ed. Taschen, pag. 53
32

Tadao Ando Row House, Church on water - contrast

Arhitectura lui este un exemplu de relaie armonioas cu natura, dar nu la un nivel aparent de
integrare. Conexiunea pe care o stabilete Tadao Ando, nu este una la nivel de materiale sau
tehnologie eco, ci este la un nivel mult mai special, mai abstract, stabilind o legtur direct cu spiritul
locului nu neaprat prin simul vzului, ci prin intermediul tuturor celorlalte simuri, cum ar fi, s
simi adierea vntului, s simi razele soarelui pe piele, sau s auzi sunetul ploii. Tadao Ando
ncearc un proces de randare a naturii prin arhitectura., i susine faptul c prin procesul acesta
omul va descoperi o relaie nou cu natura.85. De aceea foarte rar folosete verdeaa n proiectele
lui, pentru c el consider verdeaa nsui natura cu care vrea s comunice.
Arhitectul a nceput introduc aceast relaie abstract cu natura n proiectele sale, printr-o
manier direct, n Row House din Sumiyoshi. Esena proiectului const n faptul c omul trebuie
s treac dintr-o camer n alta printr-o curte deschis ctre natur. Prin gestul acesta, omul
comunic fie c vrea, fie c nu vrea, cu natura, prin intermediul elementelor ei, cum ar fi ploaia,
vntul, aerul cald, rece. n felul acesta el iese din conceptul tradiional de cas, i anume acela de
adpost fa de natur, dar stabilete n felul acesta o comuniune total cu natura.
Construcia Biserica de pe Ap se afl pe un podi inconjurat de peisaje naturale alctuite

din puni i plcuri de copaci. A amenajat un lac artificial, n care apa este tratat ca o oglind,
dnd impresia de sobrietate. Abstractizarea aceasta a apei accentueaz ideea de meditaie i
contemplaie; n acest proiect am ncercat s contemplez felul n care apa, o parte a Naturii, este
legat de arhitectur i de oameni.86.
Biserica se compune ca dou ptrate intersectate, care sunt mrginite de un zid n formp de L.
Accesul se face de-a lungul acestui zid, i cu ct te aproprii mai mult de intrare se aude prul
85
El Crouquix, Tadao Ando 1983 2000, Nr. 44 -58
86
El Crouquix, Tadao Ando 1983 2000, Nr. 44 -58
33

susurnd. n interior oamenii sunt direcionai spre un cub de sticl. n acest cub comuniunea cu
natura este perfect, pe lng susurul apei ptrunznd i adierea vntului, ciripitul psrilor. Biserica
propriuzis se deschide printr-un perete vitrat oglinzii de ap, loc n care oamenii mediteaz. Aici
intervine i timpul ireversibil care las urme i naturii. Peisajul care se schimb cu timpul, chiar i n
cursul unei zile, este reflectat n olginda de ap.
Arhitectura lui are ca scop esteticul, nu plcerea; profunzimea, nu noutatea, urmrirea unui
fir, nu jocul suprafeelor.
Aceast comuniune la nivel abstract cu natura este mai degrab un semnal de alarm al
arhitectului la omul contemporan, i o realizeaz prin stimularea emoiilor fundamentale. Astfel
creaia lui a devenit un exemplu de nemicat n arhitectura contemporan.
IV.
CONCLUZII
Lucrarea de fa a avut drept scop principal prezentarea relaiei dintre arhitectur i peisaj,
perceperea peisajului ca element definitoriu n procesul de proiectare, ct i prezentarea unor moduri
diferite de abordare a acestei relaii din perspectiva arhitectului. Am observat c datorit ambiguitii
termenului de peisaj, pe tot parcursul existenei lui, au aprut diferite sensuri ale noiunii de peisaj,
de la o vedere a unui inut cuprins cu privirea , la imagine reprezentnd o privelite, pn la un
ansamblu de fore care pot structura un sit.
Orict de importante ar fi dezvoltarea i transformrile necesare omului, acesta nu trebuie sa
neglijeze cadrul natural, ntotdeauna trebuie s existe o atenie special acordat naturii, pentru c
dup cum se observ i n cartea lui Rosario Assunto, omul e produs de natur, nrdcinat n natur,
hrnit de natur.
Amprenta omului comtemporan, i nu numai, este din ce n ce mai prezent, am putea spune
ca e chiar omniprezent, pn i cele mai ndeprtate cadre naturale fiind atinse de om. i astfel
apare inevitabila ntrebare pe care i-o pune autorul crii Sites et Sitologie: trebuie pstrat mediul
fizic i peisajul natural, sau trebuie marcat amprenta omului, pentru c ea este prea propund sau
34

prea veche?87. Eu sunt de prere c peisajul natural ar trebui s domine. De aceea omul ar trebui s
se integreze n natur prin arhitectura propus, nu s ncerce s o cucereasc. Arhitectura poate
influena decisiv perceperea i modificarea peisajului ntr-un sens pozitiv, dar i ntr-unul negativ din
pcate. Prin arhitectura lui, omul trebuie s nu altereze specificul locului pentru c numai aa peisajul
se poate percepe la adevrata lui valoare de obiect estetic.
Prin aceast lucrare am dorit s art faptul c cadrul natural, mpreun cu peisajul pot fi
scoase n eviden prin arhitectur printr-o relaie de interdisciplinaritate i reciprocitate, de armonie,
n care se acord mportan deosebit fiecrei pri ce particip la aceast compoziie. De aceea
putem afirma i c esena arhitecturii provine din relaia pe care o are aceasta cu elementele locului.
n concluzie, Frank Lloyd Wright puncteaz foarte bine n cartea lui Simonds faptul c ar trebui s
construim deci case care s readuc n preajma omului elementele naturii dttoare de via i
deschiztoare de noi orizonturi. Aceasta nseamn o arhitectur care s porneasc de la natura
sitului, i echivaleaz cu primul pas important spre asigurarea unei arhitecturi demne, cci n
concordana unei arhitecturi cu terenul ei simim o potrivire pe care o numim frumusee.88
Amplasament
Amplasamentul pentru proiectul de diplom se afl n rezervaia natural de la Vulcanii
Noroioi, aflat n comuna Scoroasa, din judeul Buzu. Formaiuni de vulcani noroioi se mai
ntlnesc n cteva locuri din ar, dar cei din zona Buzului sunt de dimensiunile cele mai mari i cei
mai activi. Acetia au fost au fost semnalai n 1867, iar din 1924 a fost declarat rezervaie natural.
Rezervaia,. Cu cele dou areale, Pclele Mari i Pclele Mici, este inclus n geoparcul
inutul Buzului, aprut la iniiativa Consiliului Judeean Buzu n coloborare cu reeaua de
geoparcuri europene. Obiectivul este conservarea i valorificarea patrimoniului naional. Din acest
geoparc face parte i zona arealului Vulcanilor Noroioi, care nu este doar o rezervaie geologig, ci
i botanic, aici aflndu-se unele specii de plante unice la nivel naional ct i european (exemplu
Nitraria Schoberi plant central asiatic). n momentul de fa nu zona nu este utilizat la adevrata
valoare, i risc s duc la distrugerea n timp a rezervaiei. Prin proiectul propus, doresc s revigorez
zona.
Vegetaia predominant n zon este cea de fnee i puni n care sunt inserate diferite
tipuri de vegetaie, cum ar fi, zone mpdurite, zone agricole, livezi, zone n care vegetaia lipsete
87
FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag. 46
88
35

dnd senzaia unor locuri selenare. Din acest punct de vedere, peisajele sunt unele spectaculoase,
ridicnd potenialul zonei. Dificultatea acestui proiect const n relaionarea cu natura, n integrarea
proiectului n peisaj.
Terenul sitului se afl la poalele dealului care urc spre vulcanii de la Pclele Mici. Panta
sitului este de aproximativ 10 20% i se deschide spre depresiunea dintre cele dou areale. Ca
principiu am ales semingroparea n dorina de a pstra o imagine ct mai natural a locului,
specificul locului fiind unul destul de puternic dat de vulcani. Lucrarea de fa m ajut n demersul
proiectului, n alegerea modului de abordare a terenului pentru perceperea peisajului ntr-un anumit
fel. n zona amplasamentului nu se remarc vreun specific arhitectural. Ceea ce prezint un interes
major este prezena siturilor arheologice n zona Buzului, care nfieaz aezri din perioada
neoliticului i paleoliticului.
Ca tem, am ales un centru de recreere, datorit potenialului turistic pe care l reprezint
zona, i un centru de informare, la care se adaug cteva birouri de cercetare, n vederea informrii
turitilor i nu numai asupra faunei i florei protejate, i asupra zonei.
36

BIBLIOGRAFIE
CRI
ASSUNTO, Rosario, Peisajul i estetica, Ed. Meridiane, Bucuresti 1986
CACOVSKI, V. Carmazinu, Peisajul estetic vitalizant, Editura tiinific i
Enciclopedic, Bucureti 1978
COHEN, Jean-Louis, Le Corbusier, Ed. Taschen
DEBORD, David Douglas, DUNBAR, R. Thomas, Earth Sheltered Landscapes,
Editura Van Nostrand Reinhold Company, New York
FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et
Sitologie, Editura J.-J. Pauvert
HEIDEGGER, Martin, Eseuri i conferine, Editura Gallimard, 1958
HOLDEN, Robert, Landscape design, Ed. Lawrence King Plubishing, Londra, 1996
KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011.
LEACH, Neil, Camuflaj, Editura Paideia, Bucureti, 2009
PFEIFFER, Brooks, Bruce, Frank Lloyd Wright, Ed. Taschen
PLEU, Andrei, Pitoresc i melancolie, Editura Humanitas, Bucureti, 1992
SCHULTZ, Norberg Christian, Genius loci. Towards a phenomenology of
architecture, Editura Rizolli, New York 1979
SIMONDS,
John
Ormsbee,
Arhitectura
peisajului,
Ed.
Tehnica,
Bucuresti 1967
UAUIM/CSAU, Peisaj cultural i dezvoltare, Editura Universitara Ion Mincu,
Bucureti
URM, Maria, Spaiu i percepie vizual, Editura Artes, Iai 2005
VITTORIO, Gregotti, Simplicite, ordre, organicite, precision, Conferences Paris
darchitectes et dailleures, Editura Pavilion dArsenal, Paris, 1995
REVISTE / BROURI
BNIC, Sorin, Studiu fizico-geografic al Bazinului rului Brsa - cu privire
special asupra peisajelor, Tez de doctorat, 2006
Convenia european a peisajului, 20 octombrie 2000, publicat n Monitorul Oficial,
37

partea I, nr. 536 din 23 iulie 2002.
El Croquix, Tadao Ando 1983 2000, Nr. 44 - 58
El Croquix, Renzo Piano, Nr. 92
El Croquix, Herzog & de Meuron, Nr. 60 - 84
OREGAN, Terry, Guide to undertaking a Landscape Circle Study, A Landscape
Alliance Ireland Initiative in support of the European Landscape Convention, June 2008.
TUDORA, Ioana, Arhitectur i reprezentri sociale; peisaj urban spaiu i
arhitectur, tez de doctorat.
VOICULE, Alina, Arhitectura n natur natura n arhitectur. Suprapunere
Transfer Hibridizare, Editura Universitar Ion Mincu, Bucureti
WEB
www.archdaily.com
http://en.wikipedia.org/wiki/Nature
http://www.arcspace.com/index.shtml
http://www.rpwf.com
SURSE IMAGINI Arhitectura materializat ntr-un cadru natural
www.wright-house.com
http://www.archdaily.com/141238/the-city-of-culture-eisenman-architects/
http://www.arcspace.com/architects/eisenman/ccg/ccg.html
http://www.archdaily.com/14990/tree-hotel-tham-videgard-hansson-arkitekter/
www.travelmodus.com
www.citineraries.wordpress.com
www.archicentral.com
http://en.wikipedia.org/wiki/Vietnam_Veterans_Memorial
www.greatbuildings.com
www.rpwf.org/works/project38
www.fotopedia.com
www.courtzard-house.blogspot.com
www.unsafeharbour.wordpress.com
www.cen-yhang.com
38

39

Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

PERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR

Definirea termenilor cheie .............................................................................................2

Noiuni generale despre peisaj................................................................................................5

Prcepia diferit a peisajului ................................................................................................10

Abordarea diferit a peisajului ............................................................................................20

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

Noiuni generale despre peisaj

CHOAY Francoise, MERLIN Pierre, Dictionaire de lurbanisme et de lamenagement, p. 621

SANDU M. Alexandru, Note de curs, Compoziie urban

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

Percepia diferit a peisajului

Despre percepia peisajului: pornind de la noiunea de percepie, tipurile acesteia i

Relaia arhitectur-peisaj: de-a lungul timpului legtura om natur nu a fost aceeai;

Relaie particular - peisajul vazut din interior: pe lng perceperea edificiului n

Abordarea diferit a peisajului.

Arhitectura materializat ntr-un cadru natural: prezentarea unor exemple relevante n

Despre amplasament: prezentarea amplasamentului pentru proiectul de prediplom.

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

NOIUNI GENERALE DESPRE PEISAJ

Despre cadrul natural n general

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag. 15

HEIDEGGER, Martin, ntrebri III, Ed. Gallimard, pag. 53

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag. 62

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

ASSUNTO, Rosario, Peisajul i estetica, Ed. Meridiane, Bucuresti 1986, pag. 52

ASSUNTO, Rosario, Peisajul i estetica, Ed. Meridiane, Bucuresti 1986, pag. 57

KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag. 66

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

sensurile termenului romnesc se rezum la vedere ct cuprinzi cu privirea i reprezentare

KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag. 66

KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag. 68

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

PERCEPIA DIFERIT A PEISAJULUI

ZAHARIADE, Ana Maria, Note de curs, Arhitectur-Context-Peisaj, 2005 2006, pag. 62

ZAHARIADE, Ana Maria, Note de curs, Arhitectur-Context-Peisaj, 2005 2006, pag. 51

Mic dicionar filozofic, Ed. de stat pentru literatur politic, 1954

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

ARNHEIM, Rudolph, Arta i percepia vizual, Ed. Meridiane, 1979, pag.59

ASSUNTO, Rosario, Peisajul i estetica, Ed. Meridiane, Bucuresti 1986, pag. 49

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag. 38

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

Imagine a dealurilor din Toscana (www.touscany-cartours.com )

KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag.

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

Plantaie de orez n munii Chinei (www.wownews.ro)

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

Relaia arhitectur - peisaj

KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag. 37

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradin i cas, Ed. Simetria 2011, pag. 17

Citat HARA, Hiroshi, n Contemporary Japanese Architecture, Ed. Taschen, 1994

El Crouquix, Tadao Ando 1983 2000, Nr. 44 - 58

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

corespondene ale exteriorului i la interior, bazndu-se pe un studiu de observare a locului, i pe

http://archrecord.construction.com/people/interviews/archives/0205Ando.asp, traducere personal

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

Peisajul vzut din interior

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU

Muzeul de tiine naturale Matsunoyama, proiectat de cei de la Tezuka Architects este