TEMA 2 PERSPECTIVA CONTEXTUAL

3.
CONCEPTUL ACTUAL DE PEISAJ CA ALTERNATIV
CUPRINS

A - conceptul de peisaj i arhitectura peisajului

peisaj; arhitectura peisajului; land-arch, peisaj / arhitectur / urbanism; peisaj operativ; strategie de teritoriu /
peisaj.
B - ponderea crescut a arhitecturii peisajului n proiectul contemporan:
criza teritoriului din perspectiva peisajului; schimbarea relaiei bipolare ora-teritoriu rural; a treia stare a
teritoriului, de la suburbii la rurban; criza peisajului ca obiect de contemplaie estetic; criza profesional.
Promisiuni:
noi referine: ecologia / dezvoltarea durabil i land-Art; arta peisajului ca recurs la inocen; peisajul ca spaiu
public; spaiul public ca peisaj.
C- Arhitectura peisajului ca lrgire a abordrii contextuale:
primatul sitului fa de program; proiectul de peisaj ca oconversaie cu situl.
D n loc de concluzie care ar putea fi i motto
Aceste note de curs au folosit, n principal, ca bibliografie: Sbastien Marot, Lalternative du paysage; Jacques
Lucan, Lirresistible ascension des paysagistes; Jacques Carlon & Linda Leblanc, Paysage introduction; Giles
Clement, Le jardin renvoie une reprsentation du monde, do son succes, din Pierre von Meiss, Tmoignage
dun enseignement nr. 4: LARCHITECTURE DU PAYSAGE textes choisis, EPFL, 2002; Rosario Assunto,
Peisajul i estetica; Pleu, Andrei, Peisaj i melancolie; Merlin&Choay, DICTIONNAIRE DE LURBANISME ET
DE LAMENAGEMENT; *** METAPOLIS DICTIONARY OF ADVANCED ARCHITECTURE, e.a.

A. PEISAJUL I ARHITECTURA PEISAJULUI

DEFINIIA NOIUNII DE PEISAJ este ambigu i cu accepiuni diferite din diversele perspective din
care este interpretat.
n acest sens, avei n anex un fragment din teza de doctorat (n lucru) a doamnei
arh. Ioana Tudora (a fost invitat la curs), pe care v rog s-l citii.
Indiferent de dezbaterea teoretic n jurul acestei noiuni i de ambiguitile ei, se pot desprinde la
modul cel mai general, cteva accepiuni (curente), care nu se exclud, ci se completeaz. Astfel,
peisajul poate fi neles:
1. Ca ansamblu de elemente i fore care structureaz sau divid un sit i mprejurimile lui;
2. Ca amestec de natur i cultur, obiect al contemplaiei estetice;
3. Ca o realitate care nu exist dect prin experiena vizual i prin contiina relaiilor noastre cu
natura.
PEISAJ
Literal, este o ntindere de pmnt care se prezint unui observator. Termenul este folosit i de anumite coli de geografie
pentru a desemna mediul natural sintetic, obiect al unei geografii fizice globale.
coala pictorilor peisagiti a stat la originea micrii englezeti de landscape, care a nceput imediat s se intereseze de
vastele spaii din jurul marilor rezidene nobiliare. Grija de a pune n valoare peisajele acestora a condus la preocuparea
privilegiat pentru succesiunea, defilarea de imagini care se percep n micare i care servesc ca unitate de msur i de
ghid pentru reflecia peisagitilor. Ideea de peisaj trimite deci la modul n care omul i reprezint ceea ce l nconjoar:

51

reprezentare obiectiv (aa cum o gsim n analiza peisagitilor englezi ai secolelor al XVIII-lea i al XIX-lea), dar i
reprezentare subiectiv, influenat de imaginarul colectiv.
Putem deci constata raportul dintre peisaj (i reprezentarea sa) i ideea de natur. Dar, dac exist un acord
privind faptul c, la nceputul istoriei sale, omul era ataat de natur i apoi s-a detaat treptat de ea, putem vorbi n istoria
filozofiilor (occidentale, n.n.) de dou tendine opuse privind aceast ndeprtare. Pentru unii, omul, fericit n starea natural,
i pierde aceast bucurie, ndeprtndu-se: acesta este mitul bunului slbatic (le bon sauvage). Pentru ali filozofi, omul se
umanizeaz eliberndu-se de natur: acesta este, dup Hegel, n primul rnd procesul de umanizare. Aceeai este i
prerea lui Toynbee, dup care exist cult al naturii atunci cnd natura domin omul. Pentru Bachelard, imaginea are o
funcie activ: ea are un sens n viaa incontient i desemneaz, fr ndoial, interese profunde, dar triete i dintr-o
nevoie pozitiv de imaginar. Astfel, trsturile obiective ale peisajului sunt insuficiente pentru a explica sentimentul naturii;
dac acest sentiment este totui att de durabil n anumite suflete, aceasta se ntmpl pentru c, n forma sa originar, el
se gsete la baza tuturor sentimentelor: este un sentiment filial.
Reprezentrile au jucat un rol important n istoria grdinilor, apoi a spaiilor verzi: grdini chinezeti, japoneze,
persane, arabe. Dar principalele referine occidentale au fost succesiv grdina toscan (n terase succesive, pentru a se
apropia de perfeciunea ideal, Paradisul), grdina francez (decorul unei serbri permanente, cu desen geometric) i
grdina englez (unde drumurile sinuoase se deschid ctre perspective naturale false, prnd ca fcute).
Mai trziu, logica funcional ncepe s prevaleze. Logica parcurilor i grdinilor din prima jumtate a secolului al
XX-lea, pn prin anii 1970, urmarea principiul zonificrii verzi: spaii verzi, planuri de ap, suprafee de joc etc.
Odat cu declinul funcionalismului, tendina actual red peisagitilor, grdinilor i altor tipuri de amenajri
[chestiuni uitate, n.n.]: umbra, misterul, complexitatea, intimitatea, care devin cuvinte cheie ale noilor abordri, n care
grdina, promenada, drumul, poteca etc., nlocuiesc zonele i spaiile verzi (noiuni abstracte, nedifereniate i reductive
innd de teoria oraului funcionalist, n.n.). De aici rezult i o redescoperire a plantelor [mai ales cele locale, neglijate prin
introducerea plantelor decorative exotice] i o mai mare bogie a utilizrii lor.
De la un anumit moment, variabil de la ar la ar, peisajul (i tot ceea ce nseamn calitile lui) ncepe s fie
protejat i reglementat juridic ca atare (prin diverse tipuri de reglementri urbane, acte legislative naionale i convenii
europene), sub diversele sale forme, de la grdini i spaii publice plantate, pn la mari suprafee i peisaje culturale.
(Dup MERLIN, Pierre; CHOAY, Franoise, Dictionnaire de lurbanisme et de lamnagement, PUF, 2000)

Dup Rosario Assunto (filozof i istoric al artei) a crui carte, Peisajul i estetica, publicat n 1973,
este una dintre cele mai complete pledoarii pentru valorizarea peisajului ca dimensiune esenial a
tririi noastre peisajul e o realitate la definirea creia particip deopotriv natura i spiritul uman.
Peisajul, ca spaiu care este mai mult dect numai spaiu, este un spaiu care accede la
condiia de obiect al experienei sensibile i estetice, nu un obiect n spaiu;
Peisajul este n acelai timp i o cristalizare a duratei lungi a istoriei;
n timp ce grdina este un model ideal, o construcie intelectual, care expliciteaz relaiile de
armonie ce trebuie s poat fi percepute ntr-un peisaj pentru ca acesta s poata cpta o
valoare estetic;
De aici rezult i relaia de interdependen i de continuitate dintre grdin i peisaj:
- grdina, ca obiect artistic, tinde s constituie un fel de peisaj absolut, n care ordinea
manifestat de natur i armonia conceput de gndire coincid;
- peisajul, ca spontaneitate originar, ca natur naintea istoriei, rmne un model pe
care vor ncerca s-l imite anumite forme arhitecturale (aceasta este i teza lui
Vincent Scully, The Natural and the Manmade, unde autorul descifreaz n evoluia
arhitecturii prezena unor teme arhietipale, reminiscene ale peisajelor originare
ncrcate cu semnificaia unei alte relaii cu natura: tema muntelui, tema canionului
etc.).
Aducerea n discuia de specialitate a noiunii de PEISAJ (cu ncepere cam din anii 1960-70, ani de
cotitur n gndirea arhitectural - dup cum am vzut n capitolele anterioare) i interpretrile diverse
care se es n jurul ei n dezbaterea contemporan, marcheaz o schimbare de atitudine att n relaia
om-natur, ct i n modul n care natura intr n proiectul de edificare: contientizarea unor anumite
aspecte problematice crora arhitecii, urbanitii, responsabilii cu edificarea mediului n general trebuie
s le fac fa, precum i necesitatea gsirii unor mijloace / modaliti de intervenie mai potrivite, mai
nuanate dect cele uzuale pentru a rspunde noilor circumstane.
ARHITECTURA PEISAJULUI

Este o expresie chiar mai ambigu i mai puin definit dect cea de peisaj (pentru c denumirea
se poate confunda uor cu arta tradiional a grdinilor), dar care reprezint incontestabil o
tendin aparte (ca abordare i ca limbaj) n arhitectura actual, ancorat n i derivat din
atitudinea contextual.

52

Cartea lui Gregotti, Territorio e architettura, poate fi considerat un punct de plecare al acestei
tendine, care s-a dezvoltat puternic n ultimele decenii.
Termenul circumscrie foarte larg noile orientri care pun n lucru noiunea de peisaj i ptrund n
proiectare la toate nivelurile (de la obiect la un mic spaiu urban, de la intervenii urbane locale la
intervenii teritoriale), aa cum ptrund i n discursul de arhitectur.
Din punctul de vedere al arhitecturii peisajului, tocmai ambiguitatea noiunii de peisaj i
caracterul ei difuz devin fertile i permit interpretri mai flexibile i mai nuanate ale diverselor
situaii pe care ncearc s le rezolve.

ARHITECTURA PEISAJULUI ncepe s-i defineasc propriile mijloace de intervenie / de lucru

(adesea cele lsate n uitare de arhiteci i urbaniti), mijloace mai blnde i mai puin definitive (lipsite
de brutalitatea, autoritatea i ireversibilul celor obinuite), aparent fr pretenie de durabilitate solid
(dar poate tocmai prin aceasta mai durabile...), mai simple (i adesea mai economice), mai subtile
(facnd recurs la alte elemente de referin, la prima vedere invizibile) i fcnd apel la o poetic mai
delicat i mai ancorat n durata lung, n elementul natural pe care l valorizeaz mai pregnant.
Face adesea apel la elementul vegetal ca material de lucru / material de construcie, dar nu
obligatoriu (exist o arhitectur a peisajului complet mineral).
Pune n lucru relaia cu situl ntr-un mod mai adnc, practic nelimitat n timp i spaiu. Acest tip de
depire a limitelor poate s fac s existe proiecte foarte mici, locale, care i gsesc rspunsul la
alte scri, poate s fac s existe proiecte cu o dezvoltare mai organic i mai flexibil n viitor (sens
legat i de ideea de dezvoltare durabil).
Prin intermediul acestei orientri, gndirea proiectului i intervenia arhitectural-urbanistic mprumut
ceva din organicitatea timpurilor naturale, un suflu natural mai suplu i mai delicat, mai puin definitiv i
autoritar.
V dau mai jos cteva extrase din Metapolis Dictionary of Advanced Architecture, explicaii date de proiectani
actuali unor concepte i metode de lucru legate de arhitectura peisajului, care sper s v lmureasc despre
aceast tendin i despre mijloacele ei de intervenie, chiar dac ele sunt nc insuficient cristalizate.

LAND-ARCH (ARHITECTURA PEISAJULUI sau n cazul n spe ARHTECTURA-PEISAJ)

Astzi, fora termenului de peisaj rezid tocmai din implatarea lui puternic n bagajul nostru conceptual. Nu att ca simplu
scenariu, ct mai degrab ca instrument. Aceast schimbare a fost favorizat de schimbarea de generaii: de la o generaie
obsedat de relaia dintre arhitectur i ora (oraul fiind vzut ca scen stabil, rezultat din edificare), la o generaie mai
contient de noul contract cu natura (o natur epic, hibrid / corcit, manipulat, mai degrab dect o natur domestic i
bucolic).
n prima instan, aceasta a permis asumarea i evaluarea peisajului prin intermediul calitilor sale spaiale legate de
prezena absenei suprafee de mare ntindere, pmnturi, orizonturi, vegetaie, texturi, transparene, plieri etc.
Mai departe de punerea n lucru a libertii spaiului-peisaj, apar ns i poziii mai puin previzibile, cum ar fi strania
alunecare care s-a produs ntre categoriile semantice tradiionale arhitectura, natura, peisaj ale cror nelesuri tind s se
amestece i, prin aceasta, s devin nenaturale.
Noile dinamici se conformeaz vocabularului incipient al unui contract hibrid: Land i Arch (ceea ce noi am tradus prin
arhitectura peisajului, n.n.) nu este niciodat o altoire brutal, ci mai degrab o suprapunere a celor dou categorii, strine
pn n acest moment. Construcii care integreaz artificial micri sau momente ale naturii, n anumite cazuri
arhitecturaliznd peisajul (modelndu-l, secionndu-l, pliindu-l), propunnd noi forme topologice (relief, valuri, pliuri, ...); n
alte cazuri, fcnd peisaj n arhitectur (dublnd-o, acoperind-o, nfurnd-o), ntr-o sinergie ambigu cu natura
nconjurtoare.
Este vorba de formule imaginative, capabile s favorizeze acest nou contract cu natura, n care aparena complice a
arhitecturii n sintonie cu peisajul (mai degrab dect integrarea n peisaj) rezid tocmai n capacitatea ei de a ncorpora
soluii tehnice, plastice, poate nemaiauzite, neinhibate sau nediminuate de prezena naturii, ci mai degrab stimulate de
posibilitatea de a o ncorpora, de a o mboldi, de a o reformula de a o mbogi, mai degrab dect de a o conserva. Pn
la urm, noile arhitecturi-peisaj rspund noilor cerine ale unei societi din ce n ce mai angoasate de frenezia geologic a
urbanului.
(Manuel Gausa, The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture, Actar, 2003)

PEISAJ / ARHITECTUR / URBANISM

1. Suprafaa
La un prim nivel, peisajul este o art a suprafeei. Terenul peisajului tradiional este suprafaa ntins orizontal; mai recent, a
fost extins la suprafee topografice care sunt pliate, esute, ntinse sau striate. Acest aspect reprezint o atracie pentru
arhitecii de azi, pentru care suprafaa a devenit un prim instrument al proiectrii. Totui, spre deosebire de proliferarea n
proiectarea contemporan a suprafeelor subiri i transparente, suprafeele-peisaj sunt totdeauna difereniate prin materialul

53

i performanele lor caracteristice sau, mai bine spus, n peisaj, performana este rezultatul direct al materialului. Pante,
poroziti, duriti, chimie, consisten etc. toate aceste variabile influeneaz viaa pe care suprafaa o va susine i propria
sa dezvoltare n timp. Prin atenia deosebit acordat condiiilor suprafeei nu numai configuraie, dar i materialitate i
performane proiectanii pot activa spaiul i produce efecte urbane fr s apeleze la aparatul greu al edificrii
tradiionale a spaiului.
2. Program
Suprafaa orizontal ntins dimensiunea planului arhitecturii este suportul primar al programului. De aici, termeni ca
teren de lupt, sau teren de sport, care indic ideea de teren ca suport pentru evenimente interactive ce se desfoar n
timp. Cu toate acestea, nu numai terenul suport o complexitate programatic. Peisajul are el nsui un vocabular spaial
(matrici, coridoare i petice, de exemplu) care descriu micare, conectivitate i schimburi.
3. Informaia
Coridoarele peisajului sunt ci ale schimbului de informaie. Peticele i coridoarele formeaz o reea vast de noduri i
trasee care permit comunicaia, interaciunea, adaptarea. Aceast idee leag peisajul de proiectarea infrastructurii i
informaiei prin intermediul unei logici a conectrii i a feedback-ului.
4. Proces
Mai mult dect un model formal, peisajul este important pentru arhitectur i urbanism ca model de proces. Peisajul nu poate
fi proiectat i controlat n aceeai msur ca arhitectura; n schimb, peisajele, ca i oraele, sunt trame structurate mai lax,
ceea ce le permite s creasc i s se schimbe n timp. [...] Timpul este o variabil fundamental n lucrul cu peisajul. Pn
i cele mai statice peisaje tradiionale cer o administrare constant pentru a fi meninute ntr-o stare stabil. Astzi, arhitecii
peisajului mbrieaz chestiunea schimbrii i proiecteaz peisaje care anticipeaz o succesiune de stri: o coregrafie a
regimului plantelor, caractere spaiale schimbtoare i noi utilizri n timp. Aceste schimbri nu sunt numai cantitative de
exemplu, plantele care cresc i devin mature sunt i calitative. Lucrnd cu o tram spaial precis, proiectantul creaz
condiiile n care anumite caracteristici spaiale chiar neanticipate pot s se nasc din jocul / interaciunea dintre
elementele proiectate i desfurarea nedeterminat a vieii pe locul respectiv.
5. Grosimea bidimensionl (Thick 2-D)
De fapt, a vorbi numai despre suprafa poate duce la interpretri greite n cazul peisajului. Materia peisajului este
rspndit n dimensiunea orizontal, dar aceasta nu nseamn c peisajul este suprafaa pur, n sens strict. Ecologia
natural a unei pajiti, a unui cmp sau a unei pduri se manifest n extensie orizontal la o macro-scar, dar la microscar ea formeaz o mpletitur dens: o seciune compact i foarte difereniat. Aceast seciune articulat, aceast
grosime bi-dimensional a peisajului este fundamental modului n care pajitea sau pdurea lucreaz: procesarea luminii
solare, a aerului sau a apei, fertilizarea i protecia solului de-a lungul procesului de cretere sau de decdere. n
configuraiile unui cmp, seciunea nu este produsul fixitii (o suprapunere de straturi distincte, ca n cazul unei seciuni
convenionale printr-o cldire), ci al ondulrii ritmice, al plierii, al curgerii lente, al interaciunilor sau al punerii mpreun.
6. Urbanism-peisaj
Sfritul secolului al XX-lea a fost martorul apariiei unui urbanism radicalmente orizontal, un urbanism-cmp, condus de
autostrzi i de idealul suburban al construciei de locuine private. n SUA, cel puin, sistematizarea a avut un impact
minimal. S-a dezvoltat o nou form de ora, extins pe orizontal, dar marcat de puncte de intensitate i schimb noduri n
care ngroarea local a seciunii produce efecte tri-dimensionale n interiorul seciunii subiri a spaiului rspndit al oraului
contemporan. Orae ca Los Angeles s-au dezvoltat ntr-att nct apar ca uriae cmpuri-mpletituri n care buzunare mai
dense sunt mpletite n tricotajul de drumuri de mare vitez i mare trafic. [...] Aceste schimbri radicale de scar i
contrastele sociale extreme submineaz abilitatea arhitecturii de a media tranziii. Experiena oraului astzi nu este att de
mult o progresie ordonat de scar, ct este o experien a schimburilor rapide de scar i de vitez a micrii. [...] Astzi,
avem tendina s ne micm aproape fr tranziie ntre ordinea labirintic a interiorului mall-urilor la sistemele de transport
(autostrada). Efectele n teritoriu devin vizibile n cele mai neateptate amplasamente: mini-mall-uri, dispozitive de ieireintrare ale autostrzilor, cineplexuri suburbane, centre de transport intermodale, piee informale n centrele oraelor
tradiionale, proliferarea de terenuri cu funciuni amestecate de distracie (loisir), recreere, comer i noi relaii, foarte
neateptate, de infrastructuri.
(Stan Allen, The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture, Actar, 2003)

PEISAJ OPERATIV
Punerea n lucru a peisajelor pentru diverse folosine, funciuni i arhitectur, care devin astfel o demostraie a simultaneitii
condiiilor naturale i artificiale. (Manuel Gausa)
E vorba de ncercarea de a codifica situaia contemporan prin acordarea diverselor concepte i metode: goluri, containere
i fluxuri, bigness, peisaje urbane i siluete urbane, Grosstadt (concept din literatura german care denumete metropola,
n.n.), hyper-oraul (alt concept care desemneaz fenomenele teritoriale actuale; aici intr i oraul difuz, Zwischenstadt etc.,
n.n.), arogana zenital... Acestea reprezint eforturi ale raiunii de a scoate n eviden direcii de aciune. Dar, nimic nu este

54

mai important i mai specific n acestea dect caracterul lor deschis; nimic nu este mai fructuos i mai dificil dect
imposibilitatea de a le fixa.
Peisajul, aa cum l vedem noi, nu are legtur cu scara i nu nseamn neaprat arhitectura spaiilor ntinse, goale,
deschise sau verzi, aa cum nu nseamn nici numai control tiinific al posibilelor stricciuni pe care construcia le-ar putea
cauza mediului. Mai demult ar fi putut fi definit grosier n acest fel, dar n ultima vreme s-a cristalizat ideea unei arhitecturi
care poate fi caracterizat astfel:
- ncearc s se ocupe de ceea ce se gsete ntre lucruri / obiecte, ca i de obiectele propriu-zise: spaiul
public un loc de stat, o teras, un scuar devine o int.
- Confirm variabilitatea i schimbarea (nvate desigur de la scara mare, dar extrapolabile la multe
alte situaii) ca elemente constituente ale arhitecturii. Se subliniaz mai cu seam un scop final al
obiectelor dect configurarea unor bibelouri cu caracter definitiv.
- Proiectul devine un compromis inter-scalar. Exist contiina c proiectul este definit prin i are influen
asupra unei multitudini de aspecte / sfere care le depesc pe cele cu care intr direct n contact.
Planificarea / sistematizarea este neleas ca o capacitate de micare inter-scalar, de trecere de la o
scar la alta.
- Suntem acum capabili s nelegem i s simim simultan scrile diferite i sferele de percepie i de
aciune. Dar obstacolele pe care le evit, cile pe care le aleg rmn cele pe care corpul i simurile mele
le permit.
- A aciona asupra a ceea ce este nchis, imediat, tactil, i a nelege n acelai timp multe alte receptacule
i dimensiuni care se modific prin aciunea mea, reprezint un bun program de lucru pentru anii care
vin.
(extras de Manuel Gausa din BRU, Eduard, La miranda larga, n Nuevos peisajes, nuevos territorios, Barcelona,
Actar/MACBA, 1997).

Arhitectur i context. A stabili aceti termeni este ca i cum am vorbi despre o alt dualitate, un fel de
nclecare a arhitecturii i contextului, o acoperire a unuia cu cellalt, o inevitabil suma de contaminri care
se suprapun. Este vorba despre o ecologie singular, n care devin cunoscute i arhitectura i ceea ce exist
deja. Arhitectura este ncorporat n peisaj; este peisaj, nu obiect. (Jose Morales)
STATEGIE DE PEISAJ (LANDSTRATEGY)
Enormul interes n peisaj, care cuprinde ntr-un vrtej arhitectura contemporan, este semnul clar c nu ne mai putem baza
pe sistemul clasic de relaii dintre cldire i pmnt, sau pe definiia convenional a terenului ca fiind limitat, stabil, orizontal,
determinat i omogen. Dar peisajul este interesant numai dac l nelegem n sensul cel mai generic: ca pe un fel de sistem
operator topografic, nu ca pe o categorie a mediului construit; o scen mai degrab dect un sit. [...]
Proiectele noastre de suprafee vorbesc despre redefinirea terenului (ground) nu despre absena lui despre construcia
unei serii de tehnici: o nou disciplin a terenului. Manipularea suprafeei terenului a fost o constant; transformarea unui
element care, n mod obinuit, e considerat plat, ntr-un cmp activ, complex, schimbtor. Ambiguitatea care persist ntre
suprafa i spaiu, ntre bi-dimensional i tri-dimensional este una dintre constantele acestor proiecte, ca o alternativ la
opoziia dintre teren i figura arhitectural. Suprafaa nu mai este anvelopa spaiului, ci determinanta lui, i ele devin astfel
strns legate. A doua strategie este ambiguitatea dintre teren i anvelopant. n loc s ne adresm celor dou conform
opoziiei clasice, explorm interdeterminarea lor. Arhitectura nu mai apare astfel ca o entitate vertical, activ, construit
peste un plan pasiv, orizontal. Terenul devine un plan activ, construit, din care arhitectura se ivete ca o figur improbabil i
fluctuant. (Alejandro-Zaera-Polo)
(MANIPULATION)
Termenul de pmnturi [lands] sau scene este folosit pentru a desemna ceva conceput ca o suprafa activ (magme,
membrane - dup ali autori) care tinde s duc condiia lor de ntindere orizontal la extrem. Lucrul direct asupra terenului /
pmntului este astfel neles ca punerea n lucru a unui gol arhitecturalizat. Un vide faonn, n care programul nu se mai
dezvolt prin intermediul configurrii primare a unei mase construite pe nlime arhitectura ca edificare ci, mai degrab,
prin intermediul restructurrii dimensiunii orizontale: platouri, vi, dune, tranee, ondulri, mrciniuri, brazde etc. Astfel,
terenurile / pmnturile descriu manifestri topomorfice a unei geografii artificiale posibile, care nu este prea deprtat de
tipurile naturale: posibile arhitecturi care se suprapun i / sau gliseaz peste peisaj, concepute ca nvelitori / aternuturi
oferite pentru a fi folosite; pmnturi cu grosime, pmnturi dense, pmnturi solide peste un pmnt receptor. Pmnturi n
pmnturi (lands in lands).
(Manuel Gausa, The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture, Actar, 2003)

55

B. PONDEREA MARE A ARHITECTURII PEISAJULUI N PROIECTUL CONTEMPORAN

1. Criza teritoriului din perspectiva peisajului
Ponderea mare a arhitecturii peisajului n proiectul contemporan (nu la noi!, unde lipsete aproape cu
desvrire) este simptomul unei micri de fond, care evideniaz problema amenajrii teritoriului ca
problem major cu care se confrunt societatea contemporan.
Actualele transformri ale teritoriului (despre care am mai vorbit i n capitolele anterioare) reprezint
un moment de criz, anticipat de istoria oraului (Lewis Mumford, capitolul De la suburbie la oraul
viitor, n The City in History) i de geografia urban.
Aceast criz ar putea fi descris sumar de urmatoarele aspecte:

SCHIMBAREA RELAIEI BIPOLARE ORA-TERITORIU RURAL (LA AR)

Agricultura modern nu mai face lizibil geografia: tehnicile tradiionale locale au fost abandonate
dup industrializare; ca urmare, nfiarea peisajului, (drumurile dintre proprieti, arbutii de
margine, mozaicul cultural, ierarhia, vocabularul ordonat pe care acestea l administrau) se
banalizeaz i se srcete. Astfel, ea devine incapabil s mai gestioneze teritoriul.
Teritoriul (fost) rural este colonizat fr pregtire de dispozitive i practici legate de considerente
economice, care nu au nc aceeai cultur a locului i a instalrii, de funciuni periferice ale lumii
urbane moderne:
- Transformarea teritoriului rural n spaiu de tranzit, brzdat de vectorii i de infrastructura
reelelor moderne, cu signalectica lor abstract;
- Teritorialitatea modern se suprapune celei vechi, cu platforme i centre de distribuie care se
substituie vechilor poli (aezrile rurale);
- Dezafectarea satelor, care devin satelii urbani, sau aezri cu case de vacan.
Turismul (n expansiune, datorit creterii timpului liber i nivelului de trai, a dezvoltrii reelelor i
mijloacelor de transport i a succesului lui ca afacere) transform spaiul geografic ntr-un produs
de consum. Aproprierea turistic a siturilor naturale i pitoreti transform regiuni ntregi, le
modific configuraia (vizual i economic).
i oraul tradiional sufer schimbri:
- Se dizolv n aglomerare: dispare ierarhia clasic de funcii i clase sociale;
- Gestiunea urban intr sub semnul promoiei / eficienei economice (publice i private); ea
devine o pia a locurilor, nu un loc al pieei:
- Ca urmare, se rupe continuitatea formei urbane i a vocabularului clasic al spaiului public (piee,
strzi, bulevarde, alei, promenade, trasee, scuaruri, parcuri, cheiuri, poduri, maluri etc.) prin care
oraul se articula cu istoria i geografia teritoriului (ex.: dizertaiile referitoare la fronturile de ap
din diversele sesiuni de diplome, cazul Dmboviei etc.). Locul acestora este luat de o colecie de
programe mai mult sau mai puin independente i concureniale, care urmresc n primul rnd
eficiena economic.
- n plus, reelele moderne, din ce n ce mai independente, niveleaz arsenalul de dispozitive
urbane tradiionale, prin dispoziiile i imperativele lor.
Diluia, contracia sau dilatarea lumii urbane, cu corelativul de dispariie a peisajului rural - tergerea
diferenelor care fceau cele dou lumi recognoscibile (a se revedea din capitolul anterior despre
noile forme de urbanizare, oraul difuz...).
n general se poate spune c logica hegemonic a lumii moderne nu tinde ctre construcia,
ntreinerea i dezvoltarea unei ordini de vizibilitate care s fac distincte cele dou domenii
(oraul i teritoriul rural).
A TREIA STARE A TERITORIULUI, DE LA SUBURBII LA RURBAN, (a se pune n relaie cu
oraul difuz, Sievert etc.)
Fa de peisajele canonice ale imaginarului nostru construit / ora natura / teritoriul rural (la ar)
suburbia / periferia de azi reprezint o a treia lume, n care nici oraul, nici teritoriul rural nu se
mai disting.
Rurbanul este un neologism care desemneaz rezultatul procesului de urbanizare insidioas
(rampante, folosit n textul francez nseamn trtor, ceea ce sugereaz bine diferena fa de
formula continu i ntr-o anume form mai organizat) a spaiului rural, n care se amestec
spaiu rural i zone urbane periferice.

n literatura de specialitate se face diferena ntre rurbanizare i suburbanizare, care se refer la dezvoltarea continu a
spaiului din jurul oraelor, precum i ntre rurbanizare i periurbanizare, care se refer la urbanizarea continu prin franje ale
aglomerrilor.

56

Cu certitudine, c i n cele dou cazuri de care se difereniaz, rurbanizarea este legat de creterea urban i
dependena de ora (sau de un ansamblu de orae apropiate). Dar ea se organizeaz n jurul nucleelor de habitat rural, fr
s creeze un nou esut continuu.
Teritoriile rurbanizate formeaz o nou etap de dezvoltare a periferiilor. Populaia exerseaz activiti legate de
ora, adesea chiar n ora, i se stabilete aici printr-o micare de dispersie. Ea ia aproape totdeauna forma construciei de
case individuale de la periferia satelor tradiionale, de obicei prin lotizri care grupeaz un numr limitat de familii (pn la
cteva sute, caz n care apar noi sate). Teritoriul rural rmne dominant, dar majoritatea populaiei adopt un mod de via
urban,
(Dup MERLIN, Pierre; CHOAY, Franoise, Dictionnaire de lurbanisme et de lamnagement, PUF, 2000)

Rurbanul este un loc n care se suprapun, se acumuleaz i se dizolv toate gesturile care au fasonat
succesiv teritoriul; gsim n el:
- simptomele unor logici n declin: urme agricole, terenuri ocupate de vestigii industriale, portuare,
feroviare etc;
- simptomele unor logici n ascensiune: infrastructuri de transport, depozite, mari echipamente
periurbane, centre comerciale, uriae parcaje, locuri de stocaj informatic etc. (a se vedea Martin
Pawley, Terminal Architecture);
- intenii de gesturi organizatoare: drumuri regale, parcuri clasice, orae-grdin, centuri verzi,
parcuri suburbane, mari ansambluri, orae noi, satelii, baze de loisir etc.
Periferia / rurbanul devine astfel un palimpsest de istorii multiple care trebuie degajate i fcute citibile.
De aici rezult o mare varietate de probleme care necesit un proiect de tip nou, care
s le poat articula = proiectul de peisaj.

CRIZA PEISAJULUI CA OBIECT DE CONTEMPLAIE ESTETIC

Dup Rosario Assunto (Peisajul i estetica), estetica peisajului reiese din concretizarea n natur i cu
ajutorul naturii a unei forme care exprim un coninut ideal (o idee). Contemplarea peisajului se
alimenteaz din mitul originar al Paradisului, ca regat al libertii realizate, al voinei autonome i
responsabile, orientat de valori morale ajunse la o armonie.
Assunto dateaz criza peisajului n anii 1960-1970, cnd:
- aceste perspective de libertate sunt travestite n ideologiile revoluionare de sorginte marxist i
de ideologiile productiviste i utilitariste numite liberale, care duc la ntrirea domniei necesitii;
- intelectualii proclam oficial moartea artei: de aici, experiena estetic a peisajului nu mai intr
n discuie, pentru c ea se nate din asemnarea ocazional a naturii i artei;
- nimeni nu mai investete n aprarea valorilor imateriale i a coninuturilor ideale.
Fa de preocuparea aproape exclusiv pentru industrial-design i pentru utilitate, Assunto ridic
ntrebarea tulburatoare: Cine mi va reda, la Torino, vederea Alpilor nzpezii pe care Nietzsche i considera, n
1888, ntruchiparea sublimului n natur...?
n cazul Romniei actuale, aceast ntrebare rmne deschis i deosebit de dureroas, iar vederea
Alpilor se poate nlocui cu foarte multe (prea multe) alte exemple de peisaje disprute sau pe cale
de dispariie: Roia Montan, portul Constana, cheiurile Dmboviei, strada Florilor etc.

CRIZA PROFESIUNII
Parte dintre aspectele crizei oraului i a teritoriului sunt rezultatul unor factori exteriori arhitecturii i
urbanismului, dar ntr-o anume msur, deloc neglijabil fragmentarea, incoerena i diluia
peisajului se datoreaz i pcatelor profesionitilor:
- Doctrina oraului funcionalist a destructurat oraul i dispozitivele tradiionale de articulare a
spaiului public, transformndu-l ntr-un fond fluid, la fel de abstract i de difuz ca i conceptul de
spaiu liber.

57

- Accentul pus pe funciune i zonificare funcional, oraul conceput / proiectat ca un obiect vzut
din avion au abtut atenia de la unitatea organismului urban la nivelul pietonului i de la percepia
spaiului urban ca peisaj la nivelul ochiului.
- i noiunea de spaiu verde (la fel de abstract ca i cea de spaiu liber) a nlocuit vechile
concepte: grdin, parc etc., slbind astfel preocuparea pentru acestea i scond arta
grdinilor din preocuprile majore ale arhitecilor (practic, ea este exilat la horticultur sau
capt un statut marginal). Cum spaiul verde nu ajunge s constituie un loc, rezult nevoia de
mbogire i re-semantizare.
- Doctrina modernist a indus cultul obiectului auto-suficient, obiecte indiferente de design.
- Abordarea naturii i teritoriului n termeni strict funcionali sau n termeni cu pretenie tiinific
au subminat relaiile afective i estetice cu acestea.
Ca i n alte momente ale istoriei arhitecturii / urbanismului, profesiunea trebuie s i mprospteze
att modul de nelegere a fenomenelor i a problemelor crora trebuie s le fac fa, ct i
mijloacele prin care va interveni. n aceeai msur i arta grdinilor trebuie s se rennoiasc
pentru a nu-i pierde sensul i a nu rmne acolo unde a fost exilat. Ceea ce am numit
arhitecura peisajului este o astfel de ncercare (printre altele, desigur).
2. Promisiuni
NOI REFERINE: ECOLOGIA / DEZVOLTAREA DURABIL I LAND ART
Ecologia acord importan funcionrii interdependente a viului cu artificialul. n acest sens:
- un proiect de peisaj contemporan, chiar redus ca suprafa, poate avea o influen benefic
asupra unei arii cu mult mai mari;
- un proiect de peisaj poate nsemna i ncercarea de a organiza sisteme de relaii dintre vegetal
i contruit i de a introduce o ordine interanjabil (pna la un anumit punct) ntre construit i
vegetal, capabil s recupereze i s organizeze arii destructurate (ex.: Proiectul de reurbanizare a Chandigarh, Rodrigo Perez de Arce; proiectul von Gerkan pentru Bucureti 2000;
noul proiect pentru Halele din Paris, deja prezentate; proiectul Seine-St. Denis, Michel Corajoud
etc.)

Conceptul de dezvoltare durabil se leag n mare msur de perspectiva ecologiei i introduce

interdependena viului cu artificialul n coordonatele complexe ale deciziilor politice i ale edificrii
viitoare, deschise spre un viitor nemarcat definitiv de deciziile prezentului (ex. Pavilionul Franei,
Durable metamorphoses: Living and working differently, de la Bienala de arhitectur de la Venezia /
2004, Metamorph, folosete din plin arhitectura viului i dinamica ei pentru a proba i susine un mod
de a proiecta differently o zon de articulaie dintre Paris i suburbiile nordice: o simulare, un joc din
care rezult o utopie realist, contient de posibilele viitoruri care vor permite ALTORA s existe).
Ai avut o definiie a abordrii ecologice i a dezvoltrii durabile la capitolul 2-1, Perspectiva contextual; a
se revedea.

Apariia curentului artistic numit Land Art a contribuit la sensibilizarea artistic fa de peisaj:
- un gest minim poate pune n eviden calitile locului;
- revelarea unei caliti deja prezente = o atitudine actual n arta peisajului.

LAND ART
Tendin a artei contemporane aprut n peisajul grandios al vestului american la sfritul anilor 1960. Este inspirat mai
ales de micrile moderne minimaliste (De Stijl, Cubism, Minimalism, Conceptualism etc.), dar prezint afiniti i cu Arte
Povera.

58

Pn atunci, arta european (n China exist o foarte veche tradiie a peisajului) ilustreaz natura prin peisaj i
reprezentarea sa n pictur, care se dezvolt cu precdere odat cu Renaterea, ieind din schematismul reprezentrii
din arta medieval. Tema evolueaz de-a lungul timpului, trecnd prin toate tendinele picturale, i intr n declin i
datorit apariiei fotografiei (n mod special cea n culori).
Pentru artitii Land-Art, natura nu mai este doar reprezentat, artiti preocupai de natur (ambient) o lucreaz in situ,
cu ea i n inima ei, depind astfel convenionalitatea muzeelor. Ei lucreaz locul, folosesc materiale de preferin
naturale (dar nu numai) i, cel mai frecvent, i las operele s fie schimbate i erodate n condiii naturale, ca i natura.
Multe dintre ele sunt lucrri de mari dimensiuni, n locuri ndeprtate (deerturi, lacuri, vulcani etc.), de aceea fotografia i
alte tehnici video i regsesc locul n prezentarea pentru public a acestor opere, n pstrarea memoriei lor i chiar n
finanare. Totui, exemple se gsesc i n orae, transformnd temporar sau mai de durat peisajul urban (Buren, Palais
Royal, mpachetrile lui Cristo) sau chiar n muzee i expoziii (Smithson, Gravel Mirror and Dust, 1968; Turrel).
Reprezentani: Robert Smithson (Spiral Jetty, 1970, Great Salt Lake), Alice Aycock, Richard Long, Andy Goldsworthy,
James Turrell etc.

PEISAGISTICA / ARTA PEISAJULUI CA RECURS LA INOCEN

Peisagitii nu au fost implicai n eecurile urbane ale funcionalismului, ba chiar au fost exclui,
termenul de spaiu verde excluznd reperele ideale ale artei grdinilor i preocuprile estetice
care decurgeau din ele.
Peisagistica este nrudit prin diferite aspecte cu agricultura tradiional:
- Din punctul de vedere al ngrijirii teritoriului, peisagitii pot fi considerai ca fiind continuatorii
posibili ai ranilor agricultori;
- i din punctul de vedere al arhitecturii, ale crei origini au fost plasate de unii teoreticieni n
agricultur (msurarea i gestionarea pmntului), putem considera c peisagistica se plaseaz
la nceputurile profesiunii, ramnnd necontaminat de infaturile i erorile profesiunii care au
contribuit la criza actual.
- Problema rmne ns gsirea unor strategii care s fie echivalente cu cele ale agriculturii n
controlul peisajului, ceea ce nc nu exist.
Atenia contemporan concentrat asupra spaiului public reprezint printre altele i cutarea de a
restabili un liant ntr-un univers urban care se dezagreg fr ncetare. Aici, peisagistul este
chemat s joace rolul de corector al erorilor trecutului / prezentului: recucerirea spaiului public
prin natur (oraul devine un fond pe care peisagitii scriu o nou istorie). Cazuri exemplare:
Barcelona, Paris etc.
Din aceste cteva motive, arta peisajului / peisagistica este vzut i ca un comentariu critic dintr-o
perspectiv foarte pragmatic i foarte localizat i specific la tiina urbanistic
contemporan, din care cauz, n teoria actual, este adesea considerat ca o alternativ la
sistematizare.
Problema este c aceast art a peisajului nu a avut o teorie coerent, aa cum nu are nc nici
practica proiectului de peisaj. Cu att mai puin are un proiect urban declarat, deci e greu de
judecat msura n care ar putea fi o alternativ; ceea ce nu nseamn c nu poate fi i chiar
este (aa cum au demonstrat-o multe proiecte realizate) o alternativ la intervenia urbanistic
n for.
De fapt, tocmai aceast dimensiune critic o face n primul rnd complementar i absolut necesar
proiectului urbanistic i ofer ci mai suple i noi mijloace (mai simple i mai organice) de
rezolvare a diverselor situaii specifice.

PEISAJUL CA SPAIU PUBLIC

Peisajul la nivel regional e vzut ca un spaiu public care trebuie administrat: apar Planurile de peisaj
pentru regiuni, care nseamn:
- o strategie de conversie, de prezervare i de restabilire a echilibrului ecologic;

59

- o strategie de recuperare n profitul publicului a zonelor abandonate (care va cpta turism,

loisir, cultura vizual etc.): promenade, amenajarea de plaje, integrarea infrastructurilor etc. (ex.
Operaia St.Denis, Paris, Michel Corajoud);

- o strategie de ntrire a identitii locurilor prin aclimatizarea diverselor funciuni noi prin
intermediul peisajului i prin refolosirea / recuperarea florei locale (nlocuit n multe cazuri de
flora decorativ exotic);

SPAIUL URBAN CA PEISAJ

Expresia de peisaj urban:
- la nceput a fost folosit n pictur pentru descrierea periferiilor, apoi pentru a descrie oraele:
spaiul urban, ca parte a lumii formelor, este vzut ca o scen a lumii urbane;
- de aici, tendina de a proiecta spaiul urban ca peisaj i de a-l valoriza ca spaiu public, liber,
deschis.
Peisagistul devine astfel scenograful spaiului public:
- poate dezvolta un punct de vedere alternativ fa de interveniile urbanistice tari i anume,
spaiul este produs de ntlnirea cldirilor, infrastructurilor, obiectelor i serviciilor, pe care le
articuleaz n raport cu pmntul, cerul, orizonturile, memoria i evidena siturilor.
- n felul acesta el poate fi vzut ca motenitor al urbanismului ca art urban.
Exemplele sunt multiple i se gsesc n toate revistele de specialitate. La curs vi s-au artat Promenade
Plant, Paris; proiectul lui Diller&Scofidio pentru linia dezafectat de metrou NY; avei n anex i alte
exemple n discursul lui M. Corajoud despre activitatea lui.

60


CULTIVAREA UNEI CULTURI COMUNE A ORAULUI I A TERITORIULUI
n concluzie, proiectul de peisaj, fiind prin natura lui capabil s gliseze ntre scrile urban i
teritorial, poate deveni un instrument de cultivare a unei uniti / coerene organice dintre ora i
teritoriu, bazat pe geografia i istoria lor comun:
- pe de o parte, oraul este redescoperit ca parte a unui teritoriu mai larg i ca sediment al
modificrilor succesive ale acestuia, dar i peisaj cu caracteristici proprii, ca sit n care peisajul
ncearc s articuleze diversele ntlniri nefericite dintre gesturi regulatoare indiferente unele
fa de altele;
- pe de alt parte, teritoriul este considerat i el ca produs al interaciunii naturii i timpului cu omul
i este ntreinut ca artefact (ca i oraul).

C. ARHITECTURA PEISAJULUI CA LRGIRE A ABORDRII CONTEXTUALE

PRIMATUL SITULUI FA DE PROGRAM

Fa de expansiunea accelerat a periferiilor i destructurarea lor (care reprezint o supra-cucerire a
teritoriulu) i fa de dispariia teritoriului sub acumularea de antreprize dezvoltate pentru a-l
domestici i rentabiliza
* REZULT NECESITATEA DE A-L RE-CUCERI N ALT SENS: CUM L STUDIEM?, CU CE
INSTRUMENTE INTERVENIM?
Sensul acestei recuceriri st n:
- a da sens spaiilor i localitilor, cu ajutorul i contra mijloacelor tehnice ale cuceririi lor;
- a face s reapar situl i a face ca utilizrile lui, funciunile care sunt aezate pe el, s concure
pentru a-i da expresie.
* IDEEA REGULATOARE A PROIECTULUI = SITUL, I NU ECHIPAMENTELE DE PE EL.
Dimensiunea critic a proiectului peisagist se manifest n principal n dou direcii:
Pe de o parte critic urbanismul ca disciplin, corp de doctrine, modele, referine, reglementri i
servicii tehnice, aducndu-i complementul care lipsea abordrii excesiv de tiinifice i
manageriale.
Pe de alt parte critic n general rezolvrile a priori, care rezult din:
- adaptarea procesului urbanistic la logica de comand, n primul rnd comanda prevaleaz
astfel asupra altor consideraii;
- elaborarea i nghearea programului nainte de a se ncepe elaborarea proiectului,
care duce la elaborarea unui carnet de sarcini definit n prealabil n care situl este
tratat ca o suprafa abstract, menit numai s suporte nite funciuni programate.
A se revedea n acest sens 1-Perspectiva funcional.
* ALTERNATIVA = O INVERSARE A PRIORITILOR = RECUNOATEREA NELEGERII SITULUI
CA ACIUNE PREALABIL STRATEGIEI MANAGERIALE.
Esenialul proiectului se gsete n sit;
- Lectura sitului d rspunsurile conceptuale (ex.: proiectul de amenajare al piscinelor i
promenadei de la Belinzona, arh. Galfetti; diapozitivele pe care vi le-am proiectat la perspectiva
contextual);

61

- Situl reprezint nu numai o prim abordare de factur contextual, dar i un proiect de peisaj in
nuce;
Proiectul peisagist depete astfel ambiia de integrare n context (scopul este proiectul
contextualist): menirea lui este de a face, n primul rnd, s se manifeste situl:
- domesticete forele indiferente care structureaz spaiul;
- d msura datelor geografice refulate;
- interpreteaz traseele sau lucrrile vechi (orientarea parcelarului, curba de nivel a unei incinte,
ci de comunicaie dezafectate etc.) i le valorizeaz pentru a da coeren.
SITUL NU MAI ESTE UN CONTEXT N CARE SE INSEREAZ UN PROGRAM (CHIAR I DE
SPAIU PUBLIC), CI CONSTITUIE MATERIA PROIECTULUI:
N EL SE DESCIFREAZA PROGRAMUL DE INTERVENIE SUB CERUL LIBER.

PROIECTUL DE PEISAJ CONVERSAIA CU SITUL (dup Michel Corajoud)

n virtutea celor artate anterior, nelegerea profund a sitului devine esena prim i materia
proiectului de peisaj. n formularea lui i n practica lui Corajoud ea trebuie s fie mai mult dect o
lectur, trebuie s fie o CONVERSAIE CU PEISAJUL, ceea ce reprezint o alternativ, un
corectiv, al lecturilor paralele care decurg din sectorializarea comenzii.
- Conversaia nseamn un dialog n care att peisagistul / arhitectul, ct i situl / peisajul devin
parteneri la fel de activi. n cazul lecturii, numai peisagistul / arhitectul este activ, situl rmne
pasiv. Conversaia nseamn c peisagistul / arhitectul trebuie s tie i s asculte (amintii-v
frumoasele vorbe ale lui Siza, n acest sens).
- Metafora conversaie indic i contactul direct dintre cei doi parteneri la dialog. n felul acesta,
ea devine o critic a amenajrilor abstracte i unilaterale, care privilegiaz hri, planuri i simpla
reprezentare a obiectelor construite (citii n acest sens textul lui Corajoud Comment je fais, n
anex);
- Constituie i o critic a modului de gndire n care proiectul are n vedere, n general, numai
obiectele i nu i restul atmosferei care rezult din nelegerea sensului natural al locului.
Const ntr-o ANALIZ INVENTIV, care ncearc s articuleze reprezentarea sitului i a amenajrii i
parcurge urmtoarele etape:
1. ANAMNEZA
(=procedur medical de ntocmire a unei fie privind antecedentele medicale ale pacientului)

- Fr s subestimeze importana analizei funcionale, nu se face n termeni de comand public,

ci n termeni de capacitate= potenial al sitului.
- Privete teritoriul ca palimpsest - un pmnt de veche cultur, care mrturisete despre
memoria gesturilor care l-au fasonat - apoi descifreaz intenii i potenialuri.
- Michel Corajoud: utilizeaz metafora conversaiei n loc de lectur (conversezi numai dac tii
s asculi).
2. PEISAJUL CA PROCES
- Lectura sitului nu este niciodat epuizat, ceea ce face ca proiectul s devin o strategie
deschis.
- Valorizeaz numai anumite marcaje ale timpului, ale schimbrii, ale vieii trecute, pe care le
red prezentului. n felul acesta d spaiilor reziduale, lsate n paragin, capacitatea de a intra n
prezent.
- Situl este tratat ca un organism viu, care integreaz n mod necesar ntrebri legate de
ntreinerea sa viitoare; astfel, proiectul devine pluralist, ca obiect al colaborrii mai multor
tehnicieni (arhiteci, artiti, peisagiti, urbaniti, politicieni) i neterminat / deschis.
3. O VIZIUNE N PROFUNZIME
- Integreaz timpul (nainte i napoi), spaiul vertical (cerul i subteranul), inteniile (chiar dac
minimale) ale diferitelor straturi care intr n compoziia peisajului (terasamente, jocuri de nivel,
paleta solului, punerea n scen a cursurilor de ap, locurile / traseele memoriei, cldirile i
servituile tehnice, mobilierul urban, signalectica, recursul la vegetal, lumina schimbtoare, culorile
n timp etc.)
4. LIMITELE PROIECTULUI
- Proiectul este practic nelimitat, pentru c el folosete cu predilecie limitele / spaiul vecin,
zonele de ruptur, spaiile reziduale.
- De aici arta / arhitectura peisajului a dezvoltat o expertiz a eserii, a tranziiei, a grefelor, tocmai
prin aceasta devenind util momentului actual.

62

EXERCIIUL VOSTRU DE LA SEMINAR

Se ncadreaz ntr-o oarecare msur i n aceast direcie de abordare, pentru c i propune ca o posibilitate s
repare spaii urbane cu caracter public prin intervenii minimale i cu caracter peisager.
De altfel, aceasta este una dintre direciile cele mai la ndemn n care arhitectura peisajului este folosit din plin. Unul
dintre primele exemple a fost Barcelona, unde prin astfel de intervenii cu mijloace minimale au fost recuperate multe spaii
pierdute ale oraului.

N LOC DE CONCLUZIE CARE AR FI PUTUT FI I MOTTO

Trebuie recuperat exerciiul privirii. Trebuie recitit i dezvoltat Goethe. Trebuie reinstituit ambiia
ochiului pur al impresionitilor. Lumea se stinge n abuzul de mediere pe care l-a adus cu sine
sofisticarea tehnologic. Instrumentele care prelungesc simurile sfresc prin a le anemia. Trebuie
s intensificm, fr crje, experiena senzorial, s regsim inocena ofensiv a lui Empedocle:
ochiul va nceta s fie o plnie n care lumea i toarn dezordonat imaginile, pentru a funciona ca un
tentacul explorator care i iese n ntmpinare, o palpeaz, o gust, o reaeaz n propria ei virginitate.
Andrei Pleu, 3 aprilie 1973, n Note, stri, zile, n Dilema veche, nr. 104/20-26 ianuarie 2006
Selecie bibliografic anexat pe site: http://www.iaim.ro/catedre/istorie_teorie_restaurare/note/ACP
Ioana Tudora, Definirea conceptului de peisaj din diverse perspective disciplinare, extras din lucrarea de doctorat - n curs de elaborare
Michel Corajoud, Comment je fais.doc (texte fait en mai 2004 la demande de Carmen Perrin, Artiste, pour un livre sur son travail)
Michel Corajoud, Le paysage : une exprience pour construire la ville, Paris, iulie 2003
Diller&Scofidio, The Highline; adresa web: www.thehighline.org/design/prelim_design/index.htm
Prezentarea powerpoint anexat pe site respect structura cursului:
2-3-0: Peisaj:
2-3-A: Arhitectura mpreun cu peisajul;
2-3-B: Arhitectura din peisaj;
2-3-C: Arhitectura peisajului n ora;
2-3-D: Arhitectura peisajului n teritoriu.
Zahariade, AM, Vechi nscrieri n scrieri.doc
n plus, v recomand cu cldur s citii cnd avei timp:
Rosario Assunto, Peisajul i estetica, Meridiane, 1986; Andrei Pleu, Pitoresc i melancolie, Humanitas, 1992

63