Sunteți pe pagina 1din 122

A-PDF Merger DEMO : Purchase from www.A-PDF.

com to remove the watermark

GEOGRAFIA PEISAJULUI
STRUCTURA CURSULUI

I. TIINA PEISAJULUI. PUNCTE DE VEDERE I ISTORIC PRIVIND ABORDAREA PEISAJULUI 1. Problematica peisajului i a tiinei peisajului 2. Scurt istoric privind abordarea conceptului de peisaj II. CONCEPTUL DE PEISAJ DEFINIII, TRSTURI SISTEMICE, SEMNIFICAIE I CONINUT 1. Definirea termenului de peisaj, peisaj geografic i a tiinei peisajului 2. Conceptul de peisaj n sistemul tiinelor III. STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC 1. Factori de structurare a peisajului geografic 2. Subsistemul productor al peisajului geografic 2.1. Structura i funcionalitatea subsistemului productor al peisajului 2.2. Taxonomia subsistemului productor al peisajului. Spaiul i peisajul 2.3. Dinamica subsistemului productor al peisajului. Factorul timp i peisajul 2.4. Metode de analiz a subsistemului productor al peisajului. 2.4.1. Analiza peisajului obiectiv din perspectiv energetic 2.4.2. Analiza peisajului obiectiv din perspectiv informaional 3. Subsistemul peisaj vizibil 3.1. Analiza structurii vizuale a peisajului 3.2. Structura i textura peisajului geografic 3.3. Percepia, semiologia i estetica peisajului geografic 4. Subsistemul utilizator al peisajului 4.1. Valorizarea, prezervarea i reabilitarea peisajelor 4.2. Valorificarea peisajului n perspectiv istoric 4.3. Cadrul legislativ i amenajarea peisajului 4.4. Forme de amenajare a peisajului 4.5. Peisajul mediatizat 4.6. Interferena dintre peisaj i uzana economic 4.6.1. Ramuri care folosesc economic peisajul existent 4.6.2. Activiti lucrative ce mobilizeaz peisaje noi IV. TIPOLOGIA PEISAJULUI GEOGRAFIC 1. Tipologia natural a peisajelor 2. Tipologia regional a peisajelor pe glob 3. Tipologia regional a peisajelor n Romnia 4. Peisajul cultural

CURS 1
I. TIINA PEISAJULUI. PUNCTE DE VEDERE I ISTORIC PRIVIND ABORDAREA PEISAJULUI

1.1. Problematica peisajului i a tiinei peisajului


Primele preocupri legate de peisaje au aparinut domeniului artistic (pictura peisajului) i nu celui tiinific. Aadar, n domeniul picturii a fost utilizat pentru prima dat, calificativul peisagism, pictura peisager fiind practicat ncepnd cu secolul al XV-lea n lumea occidental. n pictura Renaterii, termenul de peisaj definea efectiv natura observat de om. Pentru a nelege pictura peisajului trebuie s facem referire la dou arhetipuri culturale: cosmocentrismul1 (specific culturii orientale); antropocentrismul2 (specific culturii occidentale), (Drgu L., 2000, p.8); Pictura peisager st la baza preocuprilor actuale de estetic a peisajului. Asocierea calificativului peisagism cu arta grdinritului s-a realizat ncepnd cu secolul al XIX-lea, chiar dac preocupri de amenajare a grdinilor dateaz din Antichitate (exemplu: grdinile suspendate ale Babilonului3), (Drgu L., 2000, p.8). i din acest punct de vedere exist deosebiri ntre cultura oriental i cea occidental: grdinile orientale sunt mult mai naturale, pe cnd cele occidentale sunt mai artificiale (cu coloane, fntni, grote etc.). n timp, evoluia esteticii peisajului a dat natere Arhitecturii peisajului, trecndu-se treptat dinspre domeniul artistic spre cel tiinific (privind preocuprile din domeniul peisajului).

1.2. Scurt istoric privind abordarea conceptului de peisaj


Conceputul de peisaj la nivel tiinific a fost abordat pentru prima dat de ctre naturaliti. Un exemplu n aceast privin l-a reprezentat Al. Von Humboldt care a clasificat peisajele n funcie de omogenitatea asociaiilor vegetale. Astfel, din mediul cultural german sau nscut trei direcii de abordare a peisajelor: direcia morfologic aprut sub influena lui Goethe i Al. Von Humboldt; vizeaz clasificarea peisajelor n funcie de organizarea asociaiilor vegetale;
1 2

Pune accentul pe conservarea strii naturale a universului nostru. Concepie filozofic potrivit creia omul este centrul i scopul universului. 3 Erau cunoscute i sub numele de Grdinile Mesopotamiei, sau Grdinile Reginei Semiramida. Au fost construite de ctre regele Babilonului, Nebucadonosor al II-lea, ntre anii 605-562 .Hr.), devenind ulterior una dintre cele 7 minuni ale lumii. Grdina era dispus n 3 terase supraetajate, vegetaia lor fiind format din: cedrii, chiparoi, palmieri, plopi, slcii etc. (Voiculescu M., 2002, p.159).

a contribuit la individualizarea unei discipline tiinifice noi (Ecologia peisajului sau Geoecologia); direcia holistic aprut sub influena lui Kant i C. Ritter; peisajele sunt factori n interaciune, care se integreaz din etajele inferioare spre etajele superioare (Drgu L., 2000, p.9). aceast direcie a fcut posibil apariia noiunii de GEOSISTEM n coala sovietic; direcia cauzal aprut sub influena lui Ratzel; a euat n determinism4; Pentru prima dat, peisajul a fost abordat ntr-o manier interdisciplinar i au fost propuse tehnici coerente de analiz i evaluare peisagistic, n anul 1982, prin organizarea Simpozionului internaional Paysage et systme, de ctre Vincent Berdoulay i Michel Phipps, la care au participat cercettori din domenii diferite: geografie, ecologie, agronomie, silvicultur, planificare i urbanism. Astfel, n prezent exist trei discipline tiinifice care au ca obiect de studiu peisajul (Drgu L., 2000, p.10): a. ECOLOGIA PEISAJULUI sau GEOECOLOGIA aparine mai degrab disciplinelor biologice i se ocup cu studiul relaiilor fizico-biologice care guverneaz diferitele uniti spaiale ale unei regiuni (Carl Troll, 1971). b. ARHITECTURA PEISAJULUI vizeaz amenajarea estetic a peisajelor, privite ca decor, aceste studii avnd un pronunat caracter artistic. Se practic n special la scara locuinelor individuale sau a cartierelor urbane, mai rar la scar regional. c. GEOGRAFIA PEISAJULUI are ca obiect de studiu peisajul geografic, privit ca o realitate complex n care omul interacioneaz cu mediul su de via. Conceptul de peisaj i chiar nsui peisajul s-a format i a evoluat parcurgnd mai multe etape (Dinc I., 2005, p.25-26): 1. Etapa n care peisajul era natura propriu-zis. 2. Etapa cu primele amprente sociale asupra peisajului. Este etapa n care omul ncepe s intervin i s modifice peisajul, rezultnd uoare dezechilibre n peisaj prin procesele de deselenire, despdurire etc. Corespunde paleoliticului i neoliticului. 3. Etapa apariiei i dezvoltrii primelor aezri i a ncetenirii lucrului cmpurilor. Implic schimbarea peisajului fost natural i naterea peisajului rural i urban. 4. Etapa modern cu dezvoltarea industriei i a celorlalte ramuri economice. Resursele sistemului peisager au nceput s fie utilizate ntr-un mod mai puin raional, rezultnd dezechilibre n evoluia peisajului i n aspectul acestora.

Este concepia filozofic potrivit creia nici un eveniment nu are loc ntmpltor, ci este determinat n mod cauzal de un lan de evenimente produse anterior.

II.

CONCEPTUL DE PEISAJ DEFINIII, TRSTURI SISTEMICE, SEMNIFICAIE I CONINUT

2.1. Definirea termenului de peisaj, peisaj geografic i a tiinei peisajului


De-a lungul timpului, n diferite coli geografice, s-au impus nenumrate definiii ale conceptului de peisaj, respectiv peisaj geografic. Cele mai multe dintre ele se refer la peisajul obiectiv, adic la elementele concrete ale peisajului i la relaiile dintre ele, evitnduse realitatea subiectiv a acestuia. Chiar dac accentul se pune pe realitatea obiectiv a peisajului, adic pe ceea ce este msurabil, palpabil, concret, aceasta devine la un moment dat o realitate subiectiv (consecin a procesului de percepie uman). De aici, rezult faptul c peisajul geografic este o realitate dual, obiectiv i subiectiv n aceeai msur (Drgu L., 2000, p.12). Practic, peisajul nu poate exista fr om, acesta din urm intervenind asupra peisajului i modificndu-l n funcie de necesitile sale (ex: modificarea peisajului pentru sporirea valorii turistice a unor situri). Pornind de la aceast idee se poate afirma cu certitudine c peisajul geografic constituie o resurs natural i/sau antropic, care poate fi i trebuie s fie valorificat (Drgu L., 2000, p.13). Accentul pus pe peisajul obiectiv a aparinut n primul rnd colii sovietice de landaftologie, aprnd aadar confuzii terminologice i situaii n care termenul peisaj era asimilat altor concepte utilizate n geografie (ex: mediul geografic, geosistem). Astfel, Victor Soceava n 1975, definea geosistemele ca fiind sisteme naturale, de nivel local, regional sau global, n cadrul crora substratul mineral, solul, comunitile biotice, apa i masele de aer sunt interconectate, prin schimburi de materie i energie, ntr-un singur ansamblu (citat de Drgu L., 2000, p.13). Alte definiii situeaz peisajul geografic la extrema opus. Prin definiiile atribuite peisajului geografic de ctre Cl. Raffestin (1977), acesta nu ar reprezenta altceva dect proiecia vizual a unor relaii psihologice pe care omul le are cu locul (teritoriul) n care triete. Termenul de PEISAJ provine de la cuvntul pays (Paysage) din limba francez i are ca sinonim termenul land din limbile englez i german (Landscape, Landschaft), avnd aceeai conotaie teritorial, cu referire mai mult sau mai puin direct la spaiul rural (pays = ar, teritoriu, regiune). De exemplu, n limba francez, sufixul age poate fi folosit n dou situaii: a. Pentru a forma ansambluri (ex. feuillage ansamblu de foi, de frunze). n acest caz, peisajul ar reprezenta ansamblu de caracteristici ale terenului, caracteristici care pot fi observate direct. b. Pentru a desemna activitatea uman corespunztoare verbelor utilizate (ex. labourage aciunea de a ara; provine de la verbul labourer). n acest caz, peisajul reprezint aciunea de a percepe un teritoriu, sau de observare a trsturilor care-l caracterizeaz.

i n limba romn, termenul de peisaj se sprijin tot pe suportul fonetic-semantic francez (paysage-peisaj), cu trecere fireasc prin expresia arhaic peisagiu (datnd cu mult nainte de 1931 cnd N. Iorga scria despre peisagiu grecesc). Aproape n toate situaiile, peisajul denot un teritoriu, dar i aciunea de percepere a acestuia. Aspectul rezult i din definiiile existente n dicionarele franceze (secolele XVII-XIX), n care peisajul era definit drept o ntindere care se vede dintr-un singur aspect (rural, amplu, variat, dominat sau dominant (Tourneux F.P., 1975, citat de Drgu L., 2000, p.12). Practic, peisajul poate fi considerat un mijloc indirect de analiz a cadrului natural, a societilor umane, a prioritilor lor i a organizrii sociale, fiind expresia vizibil a tuturor aciunilor sistemului Natur-Societate. Mihai Ielenicz (1994-1995), punnd accentul pe faptul c peisajul reprezint o poriune de la suprafaa scoarei terestre, a crei fizionomie i structur evideniaz o etap n evoluia raportului dintre diferitele componente ale cadrului natural i cele amtropice, difereniaz mai multe tipuri genetice de peisaje: peisajul natural (se remarc prin componentele cadrului su fizic); peisajul antropic (n cadrul su se remarc omul i activitile sale); peisajul geografic (n care componentele naturale sunt modificate antropic), (Voiculescu M., 2002, p.109); Peisajul ca obiect central de studiu a geografiei dateaz de la nceputul secolului al XXlea, promotorii tiinei peisajului (landschaftskunde) fiind geografii germani Otto Schlter n 1906 i Siegfried Passarge n 1919. Otto Schlter (1872-1959) folosete pentru prima dat termenul de peisaj cultural (ca termen academic), iar n 1908 definete geografia ca tiin a peisajelor. Practic, el a definit dou forme de peisaj: peisaj original (Urlandschaft) sau peisaj natural sau cel care a existat nainte de schimbri majore umane; peisaj cultural (Kulturlandschaft) sau peisajul creat de cultura uman (Lichi Adriana, 2011, p.8). Siegfried Passarge (1867-1958) considera tiina peisajului ca o disciplin tiinific independent. Munca sa a vizat n principal studierea peisajelor naturale. De la conturarea sa ca tiin a cunoscut o evoluie i mbogire conceptual prin cteva momente semnificative: 1935 apariia termenului de ecosistem, propus de botanistul englez Arthur G. Transley. Prin acest termen el definea complexul de organisme i de factori ai mediului dintr-o unitate ecologic indiferent de mrime (Dinc I., 2005, p.28). 1939 apariia noiunii de Ecologia peisajului, termen introdus de ctre Carl Troll pentru a evidenia diferenierile regionale ale suprafeei Pmntului, pentru a studia raporturile funcionale i aciunile reciproce dintr-un loc dat (ecotop), integrate ntr-un sistem ecologic. Geografii folosesc mai mult termenul de Geoecologie.

1944 apariia noiunii de biogeocenoz, termen introdus de ctre Vladimir Nikolaevici Sukacev. Este definit ca un schimb de materie i energie ntre factorii naturali (apa, vegetaia, solul, roca, atmosfera etc.) i alte fenomene naturale. tiina peisajului poate fi definit, cel puin, prin dou postulate: a. peisajul este pretutindeni (J.C. Wieber, 1985); b. aspectele ce in de omogenitatea i heterogenitatea componentelor peisajului au sens numai pe o suprafa concret (D.L. Armand, V.S. Preobrajenski, A.D.Armand, 1969), sau altfel spus peisajele pot fi analoage, dar nu identice (I. Mac, 1990). Aceast afirmaie face referire la faptul c diversitatea fizionomic a unei suprafee fa de alta este dat de intensitatea cu care se realizeaz schimbul de materie, energie i informaie ntre componentele sale (biotic, abiotic, antropic). n concluzie, termenul de PEISAJ prezint mai multe caracteristici de definire: reprezint obiectul de studiu al Geografiei; este un concept global, innd cont de caracterul su integrator, de sintez; este singurul care corespunde orientrii geografiei ctre concret, ctre vizibil, ctre observaia direct pe teren, n scopul sesizrii ansamblului realitii geografice; are o anumit form i dimensiune fizionomic n funcie de dezvoltarea spaial a uneia sau a alteia dintre componentele sale; (cf. Pinchemel, 1992, citat de Voiculescu M., 2002, p.109).

2.2. Conceptul de peisaj n sistemul tiinelor


Conceptul de peisaj este unul pluridisciplinar, aspect pozitiv pentru nelegerea complet i corect a semnificaiilor sale. tiinele n cadrul crora este abordat noiunea de peisaj sunt (Dinc I., 2005, p.32-48):

2.2.1. Arhitectura
Arhitecii peisagiti consider peisajul drept o oper uman. i n arhitectur s-a cutat tot mai mult o aplicaie practic a ceea ce reprezint peisajul. Astfel, arhitectura a ncercat s transpun, ntr-un limbaj i mijloace de specialitate, natura peisajer cu spectacolul i bogia formelor sale ntr-un spaiu de locuire. Din aceste considerente sunt reprezentate tot mai des: grdina din preajma casei, parcul din apropierea unui habitat colectiv, gardurile vii, arborii ornamentali. Aceasta i pentru c omul modern este stul de artificial i avid dup natur, ncercnd prin arhitecturarea, amenajarea, aranjarea unui anumit spaiu peisager s-i aduc o frm din natur n proximitatea sa. Se presupune totodat i cercetarea ordinii n vederea arhitecturrii peisajului pentru a stabili un echilibru ntre ceea ce exist deja i ceea ce urmeaz a fi amenajat.

Prin toate aciunile mai sus menionate se ajunge la realizarea planningului peisajului (landscape planning) n vederea punerii n practic a conceptului de mpcare a omului cu natura (Dinc I., 2005, p.33).

2.2.2. Sociologia
Sociologii vd peisajul ca o rezultant a raporturilor ce apar ntre om i spaiu. Practic, omul ocup peisajul, l aranjeaz dup propriul gust i propriile-i trebuine, dar i i d prilej de judeci, transformnd individul sau grupul de indivizi n cei care caut s-l neleag mai bine. Cu alte cuvinte, peisajul le d oamenilor de gndit, att la propriu ct i la figurat. Este ns destul de greu a citi sau a nelege un peisaj. O alt legtur interesant ntre peisaj i societate rezult din recunoaterea importanei condiiei materiale sntoase a cetenilor din rile dezvoltate economic. Acetia gsesc foarte atrgtoare peisajele srciei, adic acele spaii peisajere antropizate ce poart amprentele srciei, ceea ce le face rare i diferite de alte peisaje. Sociologia poate face tandem cu geografia, n prezentarea nivelului de percepie a unor peisaje de ctre diferite grupuri de oameni, indiferent de mediile lor de via, de nivelul cultural, educaie, vrst. De exemplu, pe baza unor chestionare se pot realiza anchete sociogeografice care s pun n eviden ce anume nseamn peisajul pentru subiecii anchetai. Sociologic, deprinderea intervievailor nclin spre aspecte de peisaj care, dei au la baz considerente de factur sociologic (legate de hobiuri, petrecerea timpului liber), sunt mprtite de domeniul geografic (plimbri, cltorii, sporturi de iarn etc.), (Dinc I., 2005, p.34).

2.2.3. Agronomia
n opinia agronomilor, peisajul este o poriune de spaiu perceptibil unui observator, unde se nscrie o combinare de fapte vizibile i invizibile i de interrelaii din care nu percepe la un moment dat dect rezultatul global (G. Rougerie, N. Beroutschachvili, 1991, citat de Dinc I., 2005, p.35). Alteori, peisajul este considerat un mozaic i o oglind a unei societi rurale (B. Fichesser, 1988, citat de Dinc I., 2005, p.35). Cu alte cuvinte, peisajul indic valorificarea rural a fondului funciar, rezultnd mai multe tipuri de peisaje de sorginte umanizat pe teritorii rurale fost cultivate: peisaj bocager5, peisaj biologic (datorit efectului de lizier); peisaj umanizat (prin mprejmuirea cu garduri, mrcini); peisaj antropizat (prin modificarea speciilor ce compun gardul viu);

Provine din limba francez de la termenul bocage care nsemn dumbrav.

Agricultura modern de astzi ncearc s ndeplineasc, pe lng funcia clasic de productor de bunuri alimentare, i pe aceea de furnizor de idei pentru amenajamentul teritoriului peisager.

2.2.4. Silvicultura
Silvicultura nelege peisajul din perspectiva ansamblului n care vegetaia este componentul de baz, reunind att peisajele integrate mediului natural ct i celui artificial, fiind foarte apropiat geografiei n ceea ce privete respectiva sfer de interese. De regul, peisajele forestiere posed dou caracteristici: sunt constituite pe o ntins suprafa de o vegetaie dens (o mulime de arbori); sunt marcate de amprenta aciunii umane; n cadrul silviculturii s-au conturat dou curente de opinii privind nelegerea noiunii de peisaj: unul reprezentat de silvicultorii care se ocup de construcia peisagistic ambiental i confund peisajul cu componenta vegetal a arboriculturii ornamentale i a spaiilor verzi din orae; al doilea reprezentat de silvicultorii care concep peisajul n funcie de ecosistemele forestiere. Dac se ia drept unic element de difereniere n peisaj vegetaia arborescent, arbustiv sau ierboas, constituirea unui tip de peisaj este destul de uoar (peisaj de pinet, peisaj de brdet, peisaj de fget, peisaj de pajiti etc.).

2.2.5. Ecologia
Termenul de ecologie a fost inventat de ctre Haeckel la sfritul secolului al XIX-lea, desemnnd tiina care studiaz raporturile multiple dintre speciile biologice i mediu. Peisajul este oarecum legat de ecologie prin cteva ramuri pe care le are aceast tiin: ecologia peisajului, studiul ecocomplexelor i peisagismul de amenajament. Ecologia peisajului (engl. Landscape Ecology) a nceput s se ocupe tot mai mult de studiul organizrii peisajelor (fluxuri de materie i deplasarea speciilor animale i vegetale ntre elementele componente: pduri, cmpuri etc.). Un peisaj neles i analizat n sensul ecologiei peisajului vizeaz dou concepii importante: - existena unui anumit tip de peisaj trebuie contientizat la modul general (ex: peisaj de munte, peisaj de sat compact, peisaj de mlatin eutrof etc.); - peisajul trebuie tratat ca un ansamblu de ecosisteme interactive dispuse n contextul unei organizri materiale a teritoriului; Ecocomplexele sunt nite ansambluri de ecosisteme independente i modelate printro evoluie ecologic i uman comun. Presupun analiza peisajelor prin prisma spaiotemporal.

Peisagismul de amenajament privete peisajul la scara proiectului asupra spaiului, adic peisajul este un mediu natural care devine peisaj sub privirea omului i sub aciunea factorilor socio-economici.

2.2.6. Filozofia
A studia filozofic peisajul nseamn, pe de o parte, a-l defini din punct de vedere artistic-creativ (Simmel, citat de Copeta), iar pe de alt parte, a-i scoate n eviden caracterul practic. De aici, se nasc evident urmtoarele ntrebri: ct trebuie explorat peisajul? i pn unde ne permite cunoaterea s explorm peisajul? Specialitii din domeniul peisajului consider foarte important delimitarea relaiilor dintre natur, peisaj i art. Astfel, se cunoate faptul c peisajul i are rdcinile n natur, este natur i parte din natur, iar aceasta din urm capt personalizare prin peisaj. Pe de alt parte, mai exist o axiom care pune n eviden legtura filozofiei cu spaiul geografic: - ochiului i druieti un spaiu raional, un spaiu peisager limitat (peisajele se nfieaz doar pn la o anumit distan); - spiritului i druieti un spaiu infinit; Este foarte important de reinut faptul c peisajul nu este doar unul, ci sunt de fapt mai multe peisaje, chiar daca observatorul consider c cuprinde cu privirea un singur peisaj (ex: de cmpie, de depresiune, rural-agricol etc.).

2.2.7. Pictura
O importan deosebit pentru tiina peisajului a avut-o i pictura (inclusiv gravura, Foto 1).

Foto 1. Gravur nfind Braovul n anul 1750 (www.brasov.net/despre-brasov/istorie)

Demersurile analizei peisajului s-ar fi realizat cu o dificultate destul de mare dac nu ar fi fost adus n prim-plan i acea bucic din natur, numit simplu peisaj. Un peisaj reprezentat de un pictor serios nseamn mai mult dect a transpune element cu element partea de interes din natur (Foto 2). El aduce, prin tehnica de lucru, acel sens i mister al ntregului, pe care noi, ceilali lucrtori cu peisajul n numim simplu efect, diagnostic sau personalitate (Dinc I., 2005, p.44).

Foto 2. Reprezentarea unei scene de peisaj rural conform manierei colii de secol XIX de la Barbizon (Frana). Louis Watelin lucrarea Vcria (www.artvalue.com)

Multe popoare istorice au avut contribuii nsemnate n pictur, ns de peisaj s-au ocupat cel mai mult cretanii, cu mult nainte de era noastr, cnd redau peisajele sub form gravat, cu: animale, scene de vntoare, momente din viaa cotidian etc. Primii pai spre separarea peisajului ca norm de lucru n art corespunde secolelor VIIVIII cnd, n opera unor autori chinezi, cnd peisajele se prezint sub forma unor elemente de arhitectur, monocrom n cerneal, fr contururi liniare. Ceva mai trziu (secolele X-XIII), artitii includ n peisajele lor: flori, psri, figuri umane, muni, ajungnd pn la reprezentarea unor peisaje de iarn de o desvrit profunzime spaial. Foarte important n reprezentarea unui peisaj este afirmarea valorii sale culturale.

2.2.8. Literatura
Literatura, prin genurile beletristic i documentar face cunoscut un mesaj artistic i transmite stri i simminte proprii autorului i tematicii alese. Diferena dintre beletristic i literatura documentar n cazul peisajului provine din: uurina cu care scriitorul jongleaz cu instrumentele de lucru (ficiune n beletristic; realitate concret n literatura documentar); natura mesajului transmis (dominarea melancoliei n beletristic; aezarea pe temelii serioase a datelor n literatura documentar). Levy identific 3 perioade care i-au pus amprenta asupra definiiei, acceptrii i promovrii temei peisajului n operele literare:

a. Perioada secolelor XVIII-XIX corespunztoare unei revoluii romantice n reprezentarea peisajului i unei internaionalizri a codului litarer n materie de peisaj. De ex. n literatura rus era redat vastitatea cmpiei stepice i orizontalitatea formelor sale (Pukin, Dostoievski); b. Perioada corespunztoare nceputului secolului XX (1910-1920) cnd accentul n arta scrisului se pune pe mutaiile din plan industrial, edilitar, depopularea ruralului i migraia spre orae. Cu alte cuvinte este perioada domniei cultului i culturii marelui ora. c. Perioada corespunztoare mijlocului i sfritului secolului XX, cuprinde mai multe subperioade: subperioada celui de-al doilea rzboi mondial, cnd ororile conflagraiei mping comunitile umane spre evenimente neplcute din inuturi peisagere noi; subperioada reconstruciei postconflagraie cnd, n peisaj sunt redate diferenele dintre stilurile de via ale capitalismului i comunismului; subperioada caracterizat prin virarea spre cutri artificiale ale peisajului, procesul tehnicizrii punndu-i tot mai mult amprenta asupra peisajului (Dinc I., 2005, p.47-48).

2.2.9. Geografia
Geografia ca tiin legat de peisaj a fost chemat s analizeze structura ansamblului ecosistemelor prin opoziie la funcionarea lor (Dinc I., 2005, p.37). Referitor la semnificaia nelesului noiunii de peisaj, geograful a transferat centrul de greutate de la studiul nveliului geografic, la studiul comportrii funcionale a sistemelor subsidiare. Potrivit concepiei geografului, spaiul geografic este compus dintr-un mozaic natural sau antropogen de peisaje (landafturi). Peisajul a fost conceput de ctre Wieber n 1985 (Figura 1) ca: subsistem productor (SPr) concretizat prin obiecte (elemente, componente, geocomponente); subsistem utilizator (SUt) concretizat prin obiecte (elemente, componente, geocomponente); subsistem peisaj vizibil (SPV) concretizat prin elemente de imagine (Figura 2).

Fig. 1. Sistemul peisaj (dup J. C. Wieber, 1985, citat de Drgu L, 2000, p.13)
ZNR zon de non-reductibilitate; FP filtre perceptive; SPr subsistemul productor (A. Abiotic; B. Biotic; C. Construit); SPV subsistemul peisaj vizibil (Ob. Obiecte; El.Im. Elemente de imagine); SUt subsistemul utilizator (Ch. Cercetare, studiu; Co. Consum, vnzare; Ac. Aciune, amenajare); FLUXURI: sgeat neagr (obiecte); sgeat alb (imagini); LINII NTRERUPTE: 1. Studii directe la nivel SPr; 2. Studii indirecte la nivel SPr; 3. Studii directe la nivel SPv; 4. Studii la nivelul filtrelor de percepie; 5. Studii la nivelul SUt; LINII PUNCTATE: 6. Aciuni indirecte prin amenajri sau construcii; 7. Aciuni directe asupra aspectului peisagistic; 8. Aciuni directe asupra filtrelor perceptive prin informare sau legislaie; 9. Aciuni asupra filtrelor perceptive prin reclam (prin crearea de mituri).

n acord cu schema structurii peisajului geografic, acesta poate fi definit ca o structur spaial exprimat printr-o fizionomie proprie, individualizat ca urmare a interaciunii factorilor abiotici, biotici i antropici, care este valorificat n mod difereniat, n funcie de modul n care este perceput (Drgu L., 2000, p.14).

Fig. 2. Subsistemul peisaj vizibil ca faz n operaionarea peisajului (dup J. C. Wieber, 1985) Geografia exploateaz i peisajul lsat de artiti. De exemplu, artitii se axeaz pe prezentarea static a peisajului (Foto 3), iar geografia depete aspectul descriptiv-panoramic al peisajului, insistnd pe dinamica peisajului i pe partea sa explicativ.

Foto. 3. Reprezentarea unei realiti a spaiului peisager prin tehnica crochiului (www.google.ro)

Fiecare observator ns vede peisajul cu proprii ochi, alege elementele preferate, le atribuie o valoare esenial i o aplic imaginaiei sale, rezultnd o concepie despre peisaj, neles ca peisaj frumos, atractiv. Cu alte cuvinte, indiferent ct de nsemnat ar fi abordarea tiinific a peisajelor n grografia fizic sau uman, nu poate fi neglijat rolul observatorului care

Tehnica crochiului vizeaz realizarea unui desen rapid care indic n cteva linii, trsturile principale ale unei figuri, ale unui obiect , ale unui peisaj etc. Sinonim = schi.

s clarifice diferenele i prile comune ale peisajelor. Recunoaterea unei varieti de peisaje vine din diversitatea interioar a fiinei fiecrui observator (Dinc I., 2005, p.40-41). Geografia a recepionat diferit peisajul n funcie de perioada istoric la care se face referire: la sfritul sec. XIX i nceputul sec. XX, peisajul este conceput ca un obiect al geografiei, tratat n studiile regionale despre ri i regiuni, presupunnd traducerea unei adaptri la mediul natural; n anii 1960-1970 apare ideea recunoaterii fenomenelor non-vizibile de natur economic i social, peisajul fiind conceput ca rezultat al interaciunii dintre mediu i om; n anii 1980-1990, peisajul este redescoperit de ctre tiinele naturale i amenajiti, cptnd nelesul unui cadru de via i remarcndu-se grija fa de el prin reabilitare i prezervare.

BIBLIOGRAFIE:
Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii, Oradea, 200 p. Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p. Lichi Adriana (2011), Peisajul industrial: (re)conceptualizare i integrare durabil n spaiu urban contemporan. Studiu de caz: Valea Trotuului, Tez de doctorat (rezumat), Universitatea Alexandru Ioan Cuza, Iai, 32 p. Voiculescu M. (2002), Geografia mediului nconjurtor, fundamentare teoretic, Edit. Mirton, Timioara, 178 p.

CURS 2
STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (I). 1.1. Factori de structurare a peisajului geografic
Sistemul peisaj este structurat n 3 subsisteme importante: subsistemul productor, subsistemul utilizator i subsistemul peisaj vizibil (vezi cursul 1-2). Aceast structurare a peisajului geografic este condiionat de dou categorii de factori: a. Factori principali (relieful i clima); b. Factori derivai (factorul antropic, factorul hidrologic, solurile, vegetaia, fauna, incendiile);

a. Factorii principali
Cei doi factori principali (relieful i clima) sunt complementari dar se impun n mod diferit la suprafaa Terrei. De exemplu, peisajele naturale din cadrul continentelor cu relief ters, fr personalitate, stau sub influena direct a climatului, pe cnd peisajele naturale din spaiile cu relief variat stau sub influena direct a factorului orografic (Drgu L., 2000, p.1516). RELIEFUL - influeneaz structurarea peisajelor terestre n funcie de: poziionare, altitudine, expoziia versanilor, declivitate etc. - are rol de suport morfologic pentru alte componente de factur fizic sau antropic. - este considerat un factor primordial n structurarea peisajelor geografice din continente precum: Europa, Asia, America de Nord etc. Poziionarea catenelor muntoase ca obstacole n calea maselor de aer imprim caractere difereniate ale peisajelor geografice de o parte i de alta a acestora (vezi explicarea urmtoarelor exemple: M. Himalaya, M. Apuseni); Altitudinea reliefului determin etajarea condiiilor climatice pe versani. n cuprinsul fiecrui etaj climatic, vegetaia, fauna, hidrografia, procesele geomorfologice, solurile capt anumite particulariti, contribuind la individualizarea unor peisaje geografice proprii fiecrui etaj (vezi explicarea unor exemple din Carpaii Romneti); Declivitatea i expoziia versanilor condiioneaz valoarea radiaiei solare la suprafaa terenului, ceea ce provoac diferenierea unor elemente ale peisajului (n principal a vegetaiei), (exemplu: Munii Retezat Tabel 1)

Tabel 1. Sumele anuale ale radiaiei solare globale pe suprafaa orizontal (Q) i pe suprafee cu orientri i nclinri diferite (Kcal/cm/an) pentru diferite altitudini (H), n Masivul Retezat (cf. Frca, Schreiber, Sorocovschi, 1986, citai de Drgu, 2000, p.17-18)

CLIMA - influeneaz structurarea peisajelor terestre n condiiile n care relieful este slab pronunat; - este considerat un factor primordial n structurarea peisajelor geografice din Africa;

- zonalitatea climatic determin repartiia difereniat a vegetaiei, faunei, solurilor, tipurilor de scoar de alterare etc. (exemple pe Glob i n Romnia); - zonalitatea climatic a stat i la baza formrii unor tipuri de relief (glaciar, eolian), impunnd astfel existena unei tipologii zonale a peisajelor geografice (aceasta fiind mult timp suportul geografiei peisajului), (Drgu L., 2000, p.17).

b. Factorii derivai
Influena acestor factori n structurarea peisajului geografic este diferit i se desfoar pe fundalul creat de factorii principali. Acetia sunt: FACTORUL ANTROPIC - intervine asupra tuturor elementelor peisajului geografic cauznd artificializarea acestuia. FACTORUL HIDROLOGIC - condiioneaz existena i caracteristicile vegetaiei, solurilor i activitilor antropice. De ex: prezena apei asigur existena vegetaiei i a activitilor umane n deerturi (oazele din Sahara), condiioneaz modul de concentrare a activitilor umane (ex. structura habitatelor n regiunile carstice), determin capacitile industriale de diferite tipuri (ex. peisajele tradiionale din Cmpia Transilvaniei sunt o consecin a dificultilor n alimentarea cu ap); - pe de alt parte i excesul de ap determin modificri ale solurilor i structurii vegetaiei; SOLURILE - alturi de factorul antropic (dezvoltarea tehnologic, relaii sociale etc.), fertilitatea solurilor a constituit factorul de genez a peisajelor agricole (agrosistemelor). VEGETAIA - nu constituie doar un element al peisajului, ci exercit o serie de influene asupra solurilor, microclimatului, apelor, proceselor geomorfologice etc. Ex: de existena vegetaiei forestiere se leag i constituirea unor civilizaii ale lemnului exprimate n fizionomia peisajelor rurale (ex: Maramure i Bucovina); FAUNA - n anumite spaii, vieuitoarele sunt efectiv creatoare de peisaje (ex: n Canada, prin bararea rurilor, castorii creaz un peisaj specific, caracterizat prin lacuri i pdurile bete din jurul acestora (Drgu L., 2000, p. 19). INCENDIILE - afecteaz n special structura solurilor i a vegetaiei din anumite peisaje geografice (ex. situaia savanelor); Structura savanelor se apreciaz a fi rezultatul trecerii focurilor, iar n lipsa acestora vegetaia ar fi evoluat spre cea forestier (Schnell, 1971, citat de Drgu L., 2000, p.19). Totodat, consecin a rolului incendiilor n regiunile tropicale, Transley i Chipp au propus termenul de climax de foc (fire-climax). U. Treter (1993) evideniaz tipurile de focuri i adaptrile vegetaiei boreale la incendii:

focuri de suprafa numite i focuri reci datorit temperaturilor sczute (300-350) pe care le dezvolt; distrug tot materialul uor inflamabil, cu excepia arborilor cu scoar groas; focuri de coronament dezvolt temperaturi de 500, afectnd doar coroanele arborilor, nu i tulpinile sau straturile ierbos i arborescent; focuri de litier care ard fr flacr deschis dar au o mare putere de distrugere, afectnd rdcinile arborilor; Efectele incendiilor: - adaptri ale unor specii prin ngroarea scoarei (Pinus silvestris, Larix occidentalis) sau impregnarea conurilor cu rin (Picea mariana1, Pinus banksiana2), astfel nct acestea nu se deschid dect la temperaturi de 60-70, iar seminele cad pe un teren fr concuren; - dezvoltarea pinilor n detrimentul molizilor care cresc n umbra acestora. Pinii furnizeaz o mare cantitate de material inflamabil i sunt mai rezisteni la incendii; - regenerarea rapid a unor specii n urma incendiilor, prin germinare rapid (plop i mesteacn), (Drgu, 2000, p.20); Plantele care, prin structura i modul lor de via, rezist la incendii sunt denumite PIROPHYTE3 (termen utilizat din 1938 de ctre Kuhnholtz-Lordat i Scatta). Din cele menionate se desprinde ideea potrivit creia, factorii principali prezint spaiul perceput ca peisaj, pe ntinderi mari pn la maximum de desfurare spaial (att pe orizontal, ct i pe vertical), (Dinc I., 2005, p.82). Tocmai de aceea, aplicarea categoriei factorilor principali n structurarea peisajului geografic, face referire n primul rnd la peisajele naturale i seminaturale, foarte rar la cele antropizate (exemple: peisajele de step, peisajele montane cu molidiuri, peisajul subtropical american cu tufiuri scunde, peisajul bocajer 4 etc.). n sens opus, factorii secundari (derivai) influeneaz complexul peisajer prin conturarea unor aspecte de detaliu. Exist ns i situaia cnd, una sau ambele componente principale (relieful, clima) dispar din peisaj, locul lor fiind luat de una sau mai multe componente derivate, acestea cptnd funcia principal n peisaj (Dinc I., 2005, p.82). Cteva exemple n acest sens ar fi urmtoarele: peisajul arctic (n care locul componentelor fundamentale este preluat de ap sub form solid);
1 2

Specie de molid din America de Nord. Conifer de 10-15 m nlime, ntlnit n zonele montane i boreale din America de Nord. 3 Termenul provine din limba greac de la dou cuvinte: pyros foc i phytos plant. Sunt de regul plante care utilizeaz focul pentru desvrirea ciclului de reproducere. Pot fi de dou categorii: pirophyte pasive (cele care rezist la foc, dac acesta trece foarte repede; ex: Sequoia sempervirens etc.) i pirophyte active (care ncurajeaz rspndirea focului prin producerea unor uleiuri inflamabile; ex: eucaliptul din Australia). 4 Termenul provine din limba francez de la bocage dumbrav;

peisajele de dune (reprezint un exemplu de peisaj n care una dintre componentele fundamentale clima5 dispare); peisajele urbane (locul componentelor fundamentale este preluat de ctre gruparea de locuine, factorul antropic);

1.2. Structurarea peisajului geografic


Pornind de la factorii menionai mai sus, se ajunge i la structurarea peisajului geografic neles ca sistem (Figura 1) n 3 componente majore: I. Subsistemul productor: A. Abiotic; B. Biotic; C. Construit; II. Subsistemul peisaj vizibil: Ob. Obiecte; El.Im. Elemente de imagine; III. Subsistemul utilizator: Ch. Cercetare, studiu; Co. Consum, vnzare; Ac. Aciune, amenajare;

Fig. 1. Sistemul peisaj (dup J. C. Wieber, 1985, citat de Drgu L, 2000, p.13)

I. Subsistemul productor al peisajului geografic


A. Structura i funcionalitatea subsistemului productor al peisajului Subsistemul productor al peisajului geografic reprezint laboratorul n care sunt generate elementele vizibile ale peisajului: - elemente inerte (abiotice); - elemente vii (biotice);
5

n literatura de specialitate exist preri potrivit crora n categoria factorilor principali trebuie considerai relieful i vegetaia, nu relieful i clima. Aceasta deoarece relieful este considerat suportul morfologic pentru alte componente de natur fizic sau antropic, iar vegetaia constituie liantul dintre situl morfologic i alte componente. Unul dintre susintorii acestei idei a fost Birot (1968) care considera c analiza elementar a unui peisaj permite s se disting scheletul reliefului i o cuvertur de fiine vii, mai ales vegetaiile, dar n echilibru cu fauna (citat de Dinc I., 2005, p.82).

- elemente umanizate (antropice). Toate aceste elemente generate de subsistemul productor sunt organizate n imagini. Tehnicile de analiz ale componentelor subsistemului productor se ncadreaz unei abordri de tip naturalist: sectoriale (studiul peisajelor geomorfologice, vegetale, agrare etc.) sau integrate (studii moderne la nivelul geosistemelor). Tocmai de aceea, DOAR aceast component a peisajului geografic poate fi asimilat geosistemului sau ecosistemului6. Pentru eliminarea confuziilor dintre noiuni, se poate spune c peisajul este compus dintr-un geosistem (peisaj obiectiv) ale crui elemente sunt organizate n imagini percepute de ctre om (Drgu L., 2000, p.15). Totodat trebuie fcut o distincie foarte clar ntre conceptul de geosistem i cel de ecosistem, concepte diferite prin modul de organizare i relaionare (Figura 2).

Fig. 2. Geosistem i ecosistem, dup S. Preobrajenski (C-Climat; H-Hidrosfer; R-Relief; PL-Pedolitosfer; B-Biosfer; S-Societate), (dup Rougerie i Beroutchachvili, 1991, citat de Drgu, 2000, p.16, cu modificri)

ECOSISTEMUL: A fost introdus ca i concept n anul 1935 de ctre geobotanistul englez D.G. Transley, fiind definit atunci drept biom+habitatul su (Rou Al., Ungureanu Irina, 1977, p.74). Chiar dac i-a modificat nelesul doar puin de-a lungul timpului, sensul conceptului a rmas acelai: adic reprezint uniti fundamentale ale biosferei, n care se realizeaz o corespunden ntre biotop7 i organismele vii care-l populeaz (Stugren, 1975, citat de Rou Al., Ungureanu Irina, 1977, p.74). Ecosistemul se bazeaz ntotdeauna pe relaii trofice8, avnd o finalitate biologic (totul este subordonat asigurrii ciclului trofic i continuitii biologice); Finalitatea biologic
6 7

n cadrul Ecologiei Peisajului. Definit ca loc de via; 8 Legturi alimentare dintre indivizi i dintre comuniti;

condiioneaz detaarea organismelor de restul componentelor a cror menire este doar aceea de suport pentru procesele biologice. Inclusiv componentele sociale sunt incluse n aceeai categorie cu componentele fizice, adic au tot rolul de suport pentru procesele biologice (vezi explicarea figurii). GEOSISTEMUL: Conceptul a fost utilizat pentru prima dat n anul 1963 de ctre savantul sovietic V.B. Soceava, fiind definit drept un sistem deschis, un ntreg alctuit din elemente corelate ale naturii, supus legilor naturii, acionnd n nveliul geografic. El sufer din partea societii omeneti influenele cele mai diverse, care transform considerabil elementele sale i ntregul sistem (Rou Al., Ungureanu Irina, 1977, p.77). Conceptul de geosistem a nlocuit noiunile de ansamblu geografic, peisaj geografic sau chiar peisaj (Soceava, 1975, citat de Voiculescu M., 2002, p.90). limitele geosistemelor sunt variabile n timp i spaiu; geosistemele sunt dinamice i au un nivel de organizare n care se integreaz prin relaii reciproce 3 sfere principale de materie: abiotic, biotic i materia social-organizat. Aceeai idee a faptului c geosistemul, peisajul este un ansamblu unic, indisociabil, aflat ntr-o permanent evoluie este susinut i de geograful francez G. Bertrand (1968). El consider peisajul (geosistemul) ca fiind rezultanta a 3 componente principale ntre care se dezvolt schimuri de materie, energie i informaie: a. potenialul ecologic (relief, clima, hidrografie); b. exploatarea biologic (comunitile organismelor vii: vegetaie, sol, faun); c. aciunea antropic (activitatea social), (Figura 3).

Fig. 3. Schema definiiei teoretice a geosistemului (Bertrand R., 1968, p.259)

Potenialul ecologic: - este stabil n timp;

rezult din combinarea factorilor geomorfologici (altitudine, geodeclivitate, expoziia versanilor i procesele geomorfologice), climatici (temperatura i precipitaiile) i hidrologici (pnzele freatice, pH-ul apelor etc.). - Influeneaz att alctuirea altor subansambluri (ex. exploatarea biologic), ct i fizionomia peisajului. Exploatarea biologic: - este materializat prin comunitile de plante i animale, precum i anumite tipuri de soluri. - nregistreaz modificrile de natur abiotic sau antropic fiind considerat un adevarat indicator al dinamicii i funcionalitii peisajului geografic. GEOSISTEMUL SE AFL N STARE DE CLIMAX9 ATUNCI CND APARE UN ECHILIBRU NTRE POTENIALUL ECOLOGIC I EXPLOATAREA BIOLOGIC (Bertrand G., 1968, p.260). Cazul este destul de rar. Aciunea antropic: - n prezent se vorbete foarte greu despre peisaje pur naturale; - aciunea antropic se suprapune peste o infrastructur natural, dar se materializeaz ntr-o infrastructur economic, dependent de posibilitile naturale ale spaiului respectiv, dar i de nivelul de dezvoltare uman dependent de suprastructura social i politic ce caracterizeaz un teritoriu (Drgu L., 2000, p.2324). n structura subsistemului productor al peisajului se pot identifica i cateva straturi care conin elemente: fosile, relicte, motenite, actuale i progresive. Elementele fosile: - au fost create n condiii geografice din trecut, dup care i-au ncetat evoluia, fiind ngropate; - valoarea lor este predominant informaional (ex. paleorelieful carstic din M. ureanu n cavitile cruia s-au format depozite de bauxit; vestigiile arheologice din centrul municipiului Cluj-Napoca sau Alba-Iulia); Elementele relicte: - s-au format n anumite condiii geografice, dup care i-au continuat evoluia n condiiile actuale, diferite fa de cele de genez (ex: circurile glaciare din M. Carpai; elementele floristice relicte);

Climaxul se realizeaz foarte rar deoarece potenialul ecologic i exploatarea biologic variaz n timp i spaiu. Mobilitatea biologic este bine cunoscut (dinamica natural a vegetaiei i a solurilor, interveniile antropice etc.). Pe de alt parte, potenialul biologic precede, nsoete sau urmeaz modificrilor de ordin biologic. De ex. distrugerea unei pduri poate, fie s determine ridicarea nivelului pnzei freatice, fie s declaneze procesul de eroziune care transform radical condiiile ecologice (Bertrand G., 1968, p.260).

Elementele motenite: - s-au format tot n condiii geografice diferite de cele actuale, adaptarea lor la noile condiii realizndu-se prin redimensionarea fluxurilor (ex: vile fluviatile din M. Carpai; tramele stradale nguste din oraele vest-europene); Elementele actuale: - deriv din condiiile geografice ale perioadei actuale i dau peisajului un caracter calitativ bine determinat; Elementele progresive: - apar n peisajul actual i sunt n curs de dezvoltare (ex: apariia vegetaiei hidrofile ntr-un lac; apariia, ntr-un cartier, a unor cldiri cu stiluri arhitectonice noi); - anliza lor servete la elaborarea prognozelor privind peisajul geografic (Drgu L., 2000, p.24-25). B. Taxonomia subsistemului productor al peisajului. Spaiul i peisajul Componentele peisajului sunt asociate n ansambluri i difer n funcie de timp i de nivelul spaial (scara) la care este privit un fenomen10. Evidenierea acestor ansambluri (uniti de peisaj) presupune delimitarea unitilor spaiale caracterizate printr-o evoluie comun i o fizionomie omogen, pe baza mai multor criterii: - Criteriul corologic unitile de peisaj trebuie s acopere o suprafa bine definit n plan orizontal; - Criteriul realitii globale unitile de peisaj rezult din intercondiionarea tuturor elementelor geografice; - Criteriul discontinuitii relative a spaiului geografic n perspectiv temporospaial componentele unui peisaj sunt aproape ntotdeauna aceleai. Manifestarea lor ns, depinde de scar i de timp, fiind influenat de anumite praguri care determin decuparea peisajelor n uniti ierarhizate. Drept urmare, n cadrul aceluiai sistem pot exista uniti de rang superior (impuse de discontinuiti climatice i structurale) i uniti de rang inferior (impuse de discontinuiti biogeografice i antropice), (Drgu L., 2000, p.21). n literatura de specialitate au fost propuse mai multe clasificri taxonomice, cea mai cunoscut n literatura noastr fiind cea realizat de Georges Bertrand (1968) care propune 6

10

Atunci cnd n definirea normal a unui peisaj, nu apar schimbri eseniale, atunci se poate considera c elementele rmase neschimbate sunt elemente conservatoare, la polul opus fiind situate elementele, care impulsionnd procesele dintr-o parte a interiorului ansamblului peisager, devin elemente dinamizatoare (Dinc I., 2005, p.67).

nivele temporospaiale: 3 uniti superioare (zona, domeniul i regiunea natural) i 3 uniti inferioare (geosistemul, geofaciesul, geotopul). Unitile superioare: a. ZONA calificativul zon trebuie legat de conceptul de zonalitate planetar. Face referire la ansamblurile de prim mrime (ex. zona temperat); b. DOMENIUL corespunde unitilor de mrimea a doua (ex. domeniul mediteranean; domeniul cantabric caracterizat printr-o anumit combinare a reliefului muntos i climatului oceanic; domeniul alpin etc.) c. REGIUNEA NATURAL se situeaz ntre unitile de a treia i a patra mrine. Ex. Picos dEuropa constituie o regiune natural n interiorul domeniului cantabric caracterizat prin: individualizarea tectonic a unui masiv calcaros, cu climat foarte umed, cu etajare biogeografic original (amestec de stejar-fag verde la poalele versanilor, lipsa rinoaselor, limita superioar a pdurii este foarte cobort, gam variat de soluri). Unitile inferioare: a. GEOSISTEMUL este situat ntre a patra i a cincea mrime spaio-temporal. Este vorba practic despre o unitate cu o suprafa cuprins ntre civa kmp i cteva sute de kmp. Ex: Sierras Planas (NV Spaniei, domeniul cantabric, regiunea Picos dEuropa). Sierras Planas sunt platforme etajate (ntre 180 i 450 m altitudine) ntre Oceanul Atlantic i Masivul Cantabric. Modelate n gresii i cuarite, au un climat oceanic foarte umid, iar vegetaia a fost intens defriat. b. GEOFACIESUL corespunde unui sector fizionomic omogen n care se deruleaz aceeai faz de evoluie general a geosistemului. Se plaseaz pe a asea mrime a scrii spaiotemporale i acoper n medie, o suprafa de cteva sute de mp. i n cadrul geofaciesului11 putem distinge un potenial ecologic i o exploatare biologic. c. GEOTOPUL se plaseaz pe a aptea scar a mrimii i corespunde ca suprafa mp sau chiar decimetrului ptrat. Ex. o diaclaz lrgit prin procesul de disoluie, o dolin, un fund de vale umbrit etc. Este cea mai mic unitate geografic omogen care poate fi observat direct n teren i constituie refugiu pentru biocenozele originale, relicte sau endemice (Bertrand G., 1968, p.260-261), (Tabel 2). Indiferent care este mrimea spaiului pe care se desfoar un peisaj, ceea ce este important i trebuie reinut, este transformarea suferit de peisaj, att ca urmare a unor procese naturale, ct i drept consecin a unor procese generate de colectivitatea uman. Totodat, peisajele pot fi percepute ca fiind schimbtoare la diferite scri (inclusiv la o scar foarte restrns i ntr-o unitate de timp foarte mic). De ex: o seciune din peisaj surprins de ctre observatorii aflai ntr-un mijloc de transport (autoturism, tren etc.), crora peisajul li se

11

ca i n cazul geosistemului.

pare n micare, cu toate c nimic nu pleac de pe loc (Dinc I., 2005, p.68). Practic, peisajul se schimb ntr-un timp foarte scurt.

Tabel 2. Clasificarea taxonomic a unitilor de peisaj (dup Bertrand R., 1968, p. 257)

Problematica SCRII n definirea peisajului poate deveni foarte relevant i atunci cnd referirea se face la elementul vegetal ca parte component n estetica peisajului. n acest caz poate fi vorba despre: micropeisaje (ex. grdina familial a populaiei rurale); mezopeisaje (ex. grdina continuat cu vegetaie de lunc sau prundi); macropeisaje (ex. regiuni naturale de deal, de cmpie etc.). De asemenea, nu trebuie pierdut din vedere nici faptul c spaiul de desfurare al peisajelor influenate climatic, datorit factorului altitudine, genereaz etajele de peisaj (Marin I., 2005, citat de Dinc I., 2005, p.74), (Figura 4).

Fig. 4. Etajele de peisaj din M. Cordilieri (dup I. Marin, citat de Dinc I., 2005, p.74)

BIBLIOGRAFIE:
Bertrand G. (1968), Paysage et gographie physique globale, n Revue Gographique des Pyrnes et du Sud-Ouest, Tome 39, Fasc.3, Toulouse, p.249-272 Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii, Oradea, 200 p. Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p. Rou Al., Ungureanu, Irina (1977), Geografia mediului nconjurtor, Edit. Didactic i Pedagogic, Bucureti, 247 p. Soceava V. (1975), Geosistemele: concept, ci de clasificare, n Studii i Cercetri de Geologie, Geofizic, Geografie, Tom XXII, Bucureti, p.42-55.

CURS 3
STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (II).
C. Dinamica subsistemului productor al peisajului. Factorul timp i peisajul Relaiile dintre componentele subsistemului productor al peisajului i imprim acestuia o dinamic n timp. Practic, peisajele sau pri din peisaje se schimb n timp, evolueaz, fie dup voina matricei naturii, fie dependent de echilibrul imprimat de societatea uman (Dinc I., 2005, p.74). Evoluia unui peisaj nu poate fi stopat: a conserva peisajele aa cum sunt ele astzi este un nonsens, deoarece a vrea s se mumifice peisajele nseamn a le ucide (M. Prigord, 1990, citat de I. Dinc, 2005, p.75). Totodat, pornind de la evoluia n timp a unui peisaj i innd seama de toate etapele strile sale intermediare spre un nou aspect, s-a ajuns la propunerea ca ntreg ansamblul de dovezi ale statornicirii n timp ale unui peisaj (incluznd aici i strile sale anterioare) s poarte denumirea de SPECTRU. Se poate vorbi aadar despre 2 categorii importante de spectre (Figura 5): spectrele liniare n care peisajul este neles n desfurarea lui pentru ntreaga perioad de timp, de la nceput i pn n momentul prezent, prin faze sau stadii, unele contemporane cu mai multe generaii (ex: netezirea unei forme de relief prin alunecri, prbuiri, eroziune; extinderea deertului Sahara n dauna savanei africane etc.); spectrele circulare n care evenimentele unui mediu peisager se reproduc ntr-un mod logic la intervale aproape regulate, la scara vieii unui om (ex: alternana sezoanelor; ciclurile de nnoire ale aezrilor omeneti sau pdurilor etc.), (Dinc I., 2005, p.76).

Fig. 5. (citat de Dinc I., 2005, p.75)

Starea unui peisaj este ntotdeauna temporar, n trsturile sale de detaliu ca i n configuraia de ansamblu, fiind regsite urmele trecutului ca i ale prezentului. Pentru perioade suficient de scurte de timp, dinamica sistemelor (peisajelor) se poate reprezenta ca o stare de echilibru (CLIMAX). Astfel, n funcie de evoluia n timp se disting urmtoarele tipuri dinamice: DINAMICA DIURN dat de variaia luminozitii, foarte important n special la nivelul proceselor fiziologice ale vegetaiei. Dinamica diurn cauzeaz modificri ale peisajului prin variaiile transmise de: - configuraia vegetaiei (deschiderea matinal a corolelor florilor i nchiderea lor seara; configuraia afectat a plantelor ierboase i lemnoase datorit uscciunii etc.); - bioritmul faunei (deplasarea diurn i nocturn a faunei de ierbivore i carnivore n cutarea hranei (Tudoran P., 1982, citat de Dinc I., 2005, p.78); - variaii scurte ale vremii (peisaje nsorite, peisaje ceoase etc.); - peisaje urbane cu cldiri care sunt supuse drmrii etc. DINAMICA SEZONIER afecteaz fizionomia vegetaiei, aspectul suprafeei terestre (ex. stratul de zpad), dar i procesele din interiorul sistemului (geomorfologice, pedologice etc.). Se adreseaz n primul rnd complexelor teritoriale care se supun ritmului alternant al climei, cu parametrii si constani n funcie de sezon i loc. Astfel, peisajul se schimb vizibil de la sezonul rece la sezonul cald n geosistemele zonei temperate (peisaje de iarn, de toamn etc.) sau peisaje diferite n sezonul umed i cel uscat din zona intertropical (peisajul orezului, peisaj de savan, peisaj musonic etc.). Fiecare categorie de peisaj amintit are semne anotimpuale vizibile i reflectate n vegetaia spontan, vegetaia cultivat, nzestrarea pluviometric oscilant a rurilor i solului etc. Exist ns i situaii cnd un complex peisajer apare difereniat ntr-o manier dinamic, alta dect cea sezonier (anotimpual), dar nrudit cu aceasta. Forma de manifestare se numete decadal. Un exemplu n acest sens l reprezint peisajele cu caracter arid-semiarid din estul Deertului Namib i o bun parte din Podiul Karroo. Aceste peisaje, pe timp de iarn recepioneaz cam 300 mm precipitaii, transformndu-se radical n peisaje cu pajiti cu ierburi i flori (aproape nemaiavnd nici un indiciu de fost mediu de xerofilism). Cele peste 3000 de specii de plante cu flori multicolore staioneaz doar o lun, fiind consumate de ierbivore sau disprnd de la sine datorit reinstalrii uscciunii. Dinamica peisajer local oblig astfel la un parcurs peisajer de tipul: peisaj arid peisaj de semipustiu cu vegetaie xerofil peisaj de pajiti cu ierburi i flori peisaj de semipustiu cu vegetaie xerofil peisaj arid, (Dinc I., 2005, p. 77). DINAMIC SECULAR cauzat de procesele morfogenetice (eroziune, alunecri de teren etc.) i antropice (defriri, desecri etc.). Un exemplu pentru aceast categorie de peisaje este i situaia caracteristic peisajelor de pe vile Bazinului Clain-Auxance (partea central-vestic a Franei) care n sec. XVIII se prezentau ca peisaje-grdinrite, spre sfritul secolului al XIX-lea au crescut suprafeele

nierbate, iar la nceputul secolului XX, terenurile n prloag au fost progresiv nlocuite de culturi artificiale (trifoi, plante oleaginoase, cereale), iar la sf. sec. XX i nceputul sec. XXI, prin intercalarea elementelor de infrastructur feroviar i o nou dispunere a parcelelor mari pentru culturi masive, asistm la o remodelare a ansamblului peisajer, i la o clar definiie a peisajelor comasate (L. Chaleroux, 1995, citat de Dinc I., 2005, p.78-79). Exist ns unele componente (ex. stratul de zpad) care se supun att unei dinamici diurne, sezoniere ct i seculare, situaie specific peisajelor din etajul montan nalt sau din zonele polare. Aceste modificri au importan major pentru om ntruct se manifest la scara vieii omului, intervenind adesea n evoluia natural a peisajului, n scopul utilizrii materiale a unor elemente (ex. adugarea unor noi spaii de uscat n Delta Dunrii n ultimii 500 ani; modificri n decurs de 150 ani n vegetaia landaftului luncii Nistrului etc.). DINAMIC MILENAR determinat de transformrile scoarei terestre i a condiiilor climatice n timp geologic (Drgu L., 2000, p.25). De ex: micrile eustatice cu reflex n peisajul litoral, modelarea glaciar i periglaciar cu peisajele alpine i subalpine, eroziunea policiclic cu peisajele suprafeelor de nivelare etc. Pentru aprecierea strii de echilibru a unui sistem la un moment dat, se poate utiliza clasificarea dinamic a sistemelor realizat de ctre G. Bertrand (1968), conform creia acestea se pot afla n biostazie sau rhexistazie, la care se adaug o a treia categorie cea a sistemelor n parastazie, propus de Petru Tudoran, 1976. a. SISTEME N BIOSTAZIE1 Din acest categorie fac parte peisajele caracterizate prin: - activitatea geomorfologic este stabil sau chiar nul; - potenialul ecologic este aproape stabil; - sistemul de evoluie este dominat de ageni i procese biochimice (pedogeneza, concurena dintre speciile vegetale etc.); - intervenia antropic poate cauza o dinamic regresiv a vegetaiei i solurilor, dar nu compromite niciodat grav echilibrul dintre potenialul ecologic i exploatarea biologic. - dup stabilitatea pe care o au, sistemele n biostazie se subdivid n 4 categorii: Geosisteme climatice, plesioclimatice sau subclimatice: - cuprind peisajele aflate n stare de echilibru (CLIMAX), bine conservate, cu o cuvertur vegetal stabil (ex. asociaiile de fgete relativ conservate din Dealul Feleacului); - intervenia antropic are caracter limitat i nu compromite echilibrul de ansamblu al geosistemului;

Biostazia este starea de echilibru biologic care se stabilete ntre sol, vegetaie i climat (Whittow, 1984, citat de Voiculescu M., 2002, p.96).

- n cazul unei defriri, sau a unui accident natural (avalan, alunecri de pietre etc.), covorul vegetal i solurile care au fost afectate, se refac foarte repede; - potenialul ecologic nu este modificat (Bertrand G., 1968, p.266). Geosisteme paraclimatice: - cuprind peisajele care apar n urma unei evoluii regresive, generat de aciunile antropice care cauzeaz o modificare parial a potenialului ecologic sau a exploatrii biologice; - noile sisteme i regsesc dup un anumit timp o nou stare de echilibru (climax), diferit de cea anterioar (ex. defririle din zona montan care determin nlocuirea vegetaiei forestiere cu pajiti, acestea din urm gsindu-se ntr-o nou condiie de echilibru cu potenialul ecologic (Bertrand G., 1968, p.266; Drgu L., 2000, p.26; Voiculescu M., 2002, p.96). Geosisteme degradate, cu dinamic progresiv: - corespund arealelor afectate antropic o anumit perioad, ulterior fiind abandonate, ceea ce a permis revenirea sistemelor la starea de echilibru iniial, anterioar interveniei antropice. Procesul este cunoscut i sub denumirea de renaturalizare, astfel de peisaje avnd o frecven ridicat (Rou Al., Ungureanu Irina, 1977, p.82). Geosisteme degradate, cu dinamic regresiv: - corespund peisajelor puternic umanizate, acolo unde presiunea antropic are o anumit valoare; - vegetaia a fost modificat sau chiar distrus, iar solurile au fost transformate prin practici agricole sau de potecile de animale; - echilibrul ecologic nu este distrus; - eroziunea mecanic are un caracter excepional i poate fi localizat punctual; - exemplu: zonele de cmpie unde vegetaia stepic a fost nlocuit prin culturi agricole (Bertrand G., 1968, p.267; Rou Al., Ungureanu Irina, 1977, p.83; Drgu L., 2000, p.27; Voiculescu M., 2002, p.96-97). b. SISTEME N RHEXISTAZIE2 Corespund peisajelor a cror dinamic global este dominat de procese geomorfologice, care le modific potenialul ecologic i exploatarea biologic. De ex. procesele geomorfologice de eroziune, transport i acumulare a fragmentelor i sfrmturilor de tot felul (litier, humus, roci etc.) determin o puternic dinamic a versanilor i modificri importante ale potenialului ecologic. n funcie de intensitatea proceselor geomorfologice amintite, exist dou tipuri de rhexistazie: - Rhexistazie propriu-zis sau adevrat caracterizeaz arealele afectate de procese intense de eroziune, ceea ce a provocat distrugerea covorului vegetal i a solurilor, individualizndu-se un nou sistem (ex. crearea bad land-urilor sau mauvaises terres

Rhexistazia reprezint o ruptur a strii de echilibru biologic ntre sol, vegetaie i climat, ntr-un areal dat, prin procese de eroziune sau schimbri climatice (Whittow, 1984, citat de Voiculescu M., 2002, p.97).

n special n regiunile aride). Totodat se poate produce i o ruptur de echilibru catastrofic. - Rhexistazie limitat caracterizeaz arealele unde procesul erozional este mai puin intens, afectnd doar cuvertura superficial a vegetaiei sau solului, fr a genera noi forme de relief. De aceea, interesul acestui tip de rhexistazie este mare din punct de vedere biogeografic, motiv pentru care, acestui tip de eroziune i s-a atribuit i calificativul de eroziune epidermic3, pentru a o diferenia de eroziunea geomorfologic (Bertrand G., 1968, p.268). Indiferent de tipul de rhexistazie la care se face referire, au fost identificate dou categorii de geosisteme: Geosisteme cu geomorfogenez natural: - specifice regiunilor aride, semiaride sau de munte nalt; - eroziunea face parte din climax4, adic contribuie la limitarea natural a dezvoltrii vegetaiei i a solurilor (ex: pe versanii munilor cu materiale mobile, pe suprafaa unui glacis de eroziune activ etc.), (Bertrand G., 1968, p.268). Geosisteme regresive cu geomorfogenez cauzat de aciunea antropic cu 3 subtipuri: geosisteme n rhexistazie bioclimatic n care procesele geomorfologice sunt cauzate de om; geosisteme marginale (geosisteme n mozaic) geosisteme cu geofaciesuri n rhexistazie i biostazie caracterizate printr-un oarecare dezechilibru i o anumit gragilitate natural (ex. zona mediteranean a crei degradare nu este neaprat legat doar de aciunea factorului antropic); geosisteme regresive cu potenial ecologic degradat dezvoltarea lor este consecina interveniei antropice asupra peisajelor aflate n biostazie (ex. anumite tipuri de culturi din economia colonial), (Bertrand G., 1968, p. 268). c. SISTEME N PARASTAZIE Dac sistemele n biostazie i rhexistazie reflect starea de echilibru dintre potenialul ecologic i exploatarea biologic, sistemele n parastazie reflect echilibrul dintre aciunea antropic i potenialul ecologic. Practic, nu reprezint altceva dect nite sisteme puternic artificializate (ex. oraele), care se afl ntr-o stare ce face imposibil revenirea la condiia natural a spaiilor respective, atta timp ct sistemul funcioneaz (Tudoran P., 1976, citat de Drgu, 2000, p.28).

3 4

Sinonim - eroziunea biologic. Climaxul reprezint starea final a succesiunii vegetaiei la care se ajunge prin realizarea unui echilibru ntre vegetaie i climat, n condiii naturale (Geografia de la A la Z, 1986). Prima dat, conceptul de climax a fost definit de ctre Clemonts n 1916 ca o stare vegetal stabil n condiii naturale stabile (Dinc I., 2005, p.80). Practic se poate vorbi despre 3 categorii de climax: climax edafic (preponderent un blocaj edafic), climax climatic (blocaj datorat microclimatului actual ex: ansamblu silvic de tipul fget-gorunet) i climax staional (blocaj asigurat de combinaia dintre condiiile edafice i mezoclimatice ex: codrii de arari, asociaie de stejar pedunculat-arri etc.), (Idem, p.80-81).

D. Studiu de caz: Masivul Fgra Pentru exemplificarea dinamicii peisajelor a fost ales Masivul Fgra (Voiculescu M., 2002, p.324-334), n cadrul cruia au fost individualizate dou tipuri de uniti sistemice inferioare, geosisteme carpatice (Figura 6): - geosistemul etajului superior carpatic (ntre limita superioar a pdurii i cele mai nalte creste); - geosistemul etajului de versant sau forestier (ntre periferia masivului i limita superioar a pdurii);

Fig. 6. (dup Voiculescu M., 2002, p.99-100)

a. Geosistemul etajului superior carpatic (al pajitilor alpine i al tufriurilor subalpine) se desfoar ntre 1500 2000 m altitudine, difereniat ntre cei doi versani (nordic i sudic). ETAJUL ALPIN: - cuprins ntre 2100 2200 m i altitudinile maxime ale masivului; - se pstreaz resturi ale suprafeei de nivelare Borscu, platouri i culmi ascuite, versani cu nclinare diferit, abrupturi n partea central a masivului i mprejurul circurilor glaciare sau de-a lungul prii superioare a vilor glaciare; - solurile sunt humico-silicatice, podzolite; - procese actuale de modelare: peiglaciare prin excelen; avalanele de culoar ngust, de circ glaciar i de vale glaciar; deflaia n sectoarele de creast nalt; - climat rece i umed cu: temperatura medie anual de 0-2.5C, pp de 1200-1300 mm cu un maxim n luna iunie, strat de zpad propriu-zis de 9-10 luni pe an i o durat a sezonului de vegetaie al plantelor de 110 zile n partea inferioar a etajului i 50 zile n partea superioar a etajului; - valorificare economic pastoral i turistic; ETAJUL SUBALPIN: - cuprins ntre 1500 i 2100 m altitudine, - cuprinde forme ale reliefului glaciar (circuri i vi glaciare) i periglaciar (mase i trene de grohoti, toreni de pietre, culoare de avalane, ace, turnuri, vrfuri reziduale etc.); - soluri humico-feriiluviale, podzolice; - prezena tufiurilor de jneapn (multe defriate n scop pastoral), defriri masive fcndu-se i la limita pdurii de molid i a raritilor de pdure, pe locurile defriate instalndu-se pajiti secundare de Festuca supina, Nardus stricta i tufriuri de ienupr i afin; - procese de modelare actual (periglaciare i fluvio-denudaionale): avalnele, procesele de alunecare i eroziune; - climat rece i umed: temperatura medie anual ntre -1 i +3C, pp de 1000-1200 mm, durata iernii de 4-6 luni pe an, durata sezonului de vegetaie al plantelor de 80110 zile pe an; - valorificare economic pastoral i turistic, plus circulaia pe Transfgran cteva luni pe an; n cadrul acestui geosistem au fost identificate 2 tipuri majore de geofaciesuri (n biostazie i cu dinamic regresiv) cu mai multe subtipuri de geofaciesuri i geotopuri. Geofaciesurile n biostazie cuprind 3 categorii importante:

Geofaciesurile i geotopurile lito-morfologice cu subtipurile: Geofaciesul crestelor alpine i subalpine rspndite n sectoarele de mare altitudine i masivitate din partea central a custurii principale, dar i de o parte i de alta a acesteia, de-a lungul crestelor secundare nordice i sudice; Geofaciesul platourilor i suprafeelor de nivelare bine reprezentat pe versantul sudic al masivului, acolo unde culmile secundare sunt prelungi i ramificate; Geotopul versanilor stncoi i a circurilor glaciare rspndit n toate tipurile de circuri; Geotopul grohotiurilor care apar sub toate formele: mobile, semimobile i fixate. Geofaciesurile unitilor acvatice cu subtipurile: Geofaciesurile acvatice reofile corespunztoare apelor tributare celor trei colectori principali: Oltul, Argeul i Dmbovia. Cuprind cursurile de ap permanente, cu debite bogate i variate n funcie de altitudinea i expoziia bazinelor hidrografice i cu faun picicol. Geotopurile lacustre ocup suprafee mici i variabile, totaliznd un numr de 29 lacuri (Velcea, Savu, 1976, citat de Voiculescu, 2002, p.327), dintre care 22 pe versantul sudic i 7 pe cel nordic (Urlea, Podragu Mare, Podragu Mic, Podrgel, Blea, Doamnei, Avrig). Geofaciesul vegetaiei etajului alpin cu subtipurile: Geofaciesul pajitilor de Carex Culvulae rspndit n sectoarele nalte ale crestei principale i, mai ales, pe versantul sudic. Geofaciesul asociaiei complexe de Androsacion alpinae, Juncion trifidus, Rhododendron kotschy i Vaccinium myrtilus ocup suprafee destul de restrnse pe cei doi versani (n jurul vf. Suru, cldarea Doamnei, circul Urlea etc.). Geofaciesul cu Festuca supina ocup areale extinse pe ambii versani. Geofaciesul cu Seslerion bielzii, Arabidion coerulaea, Androsacion alpine, Juncus trifidus i Salix herbacaea ocup areale rspndite insular n cldarea Avrigului i pe vrfurile Ciortea I i II, n jurul Lacului Doamnei, n sectoarele vrfurilor Vntoarea lui Buteanu, Moldoveanu etc. Geofaciesurile cu dinamic regresiv sunt reprezentate de: Geofaciesul vegetaiei etajului subalpin cu subtipurile: Geofaciesul tufiurilor subalpine de Pinus mugo are caracter fragmentar i rspndire inegal datorit defririlor i incendierilor n scopul extinderii suprafeelor pentru punat. Geofaciesul asociaiei complexe de Pinus mugo, Rhododendron kotschy, Vaccinium myrtilus i a pajitilor alpine cu Carex curvula i Asplenion areale mari n jumtatea vestic a masivului, caracter fragmentar i supus influenei antropice prin defriare i incendiere.

Geofaciesul pajitilor subalpine cu Nardus alpinum are aspectul unei benzi fragmentate care nconjoar masivul de jur mprejur, fiind localizat n partea superioar a domeniului subalpin, delimitndu-l de cel alpin. b. Geosistemul etajului de versant (forestier) - Se suprapune n ntregime domeniului forestier. Din punct de vedere tipologic, el cuprinde: geosistemul pdurilor de conifere i geosistemul pdurilor de foioase, cu mai multe subdiviziuni. GEOSISTEMUL PDURILOR DE CONIFERE: - Se desfoar ntre 1350-1400 m pe versantul sudic i 1450-1500 m pe versantul nordic; - Predomin pdurile de conifere (molid) i cele de amestec (molid i fag); - Apariia unor suprafee poienite la limita superioar a pdurii, rezultate n urma defririlor i incendierilor pentru extinderea punilor; - Solurile sunt din categoria celor brune acide i a podzolurilor; - Climatul este rcoros i umed cu temperaturi medii anuale ntre 1 i 4C, pp de 1000 mm pe an i o durat a sezonului de vegetaie al plantelor ntre 80 i 100 zile pe an; - Modul de utilizare al terenurilor este forestier i pastoral n ochiurile de pdure i la limita superioar a pdurii. Acest etaj cuprinde: Geofaciesuri n biostazie cu: Geofaciesul lito-morfologic cu subtipurile: Geofaciesul crestelor i suprafeelor de nivelare mai extinse pe versantul sudic i mai reduse pe cel nordic, fiind reprezentate de nivelul Ru es; Geofaciesul stncilor la zi foarte redus ca suprafa, repartiia sa scznd odat cu altitudinea; Geofaciesul pdurilor de Picea i Vaccinium myrtilus bine reprezentat pe ambii versani, cu caracterul unei benzi continue (mai puin ntre vile Vitioara i Smbta); Geofaciesul pdurilor de Abies, Picea i Fagus pe versantul nordic apare sub forma a dou mari areale (unul vestic pn la V. Arpel i altul estic ntre vile Ucea i Sebe), n timp ce pe versantul sudic este continuu. Geofaciesuri cu dinamic regresiv: Geofaciesul pajitilor montane cu Festuca rubra i Nardus stricta pe versantul nordic are aspect insular, iar pe cel sudic este caracteristic ctre extremitile crestelor secundare. Geofaciesul pajitilor montane cu Festuca rubra i Agrostis tenuis apare insular pe ambii versani.

GEOSISTEMUL PDURILOR DE FOIOASE: - Apare n jurul altitudinii de 800 m, respectiv 1000-1200 m; - Este dispus n cadrul platformei de nivelare Gornovia; - Solurile sunt brune, brune podzolite i podzolice argiluviale; - Pdurile sunt alctuite predominant din fag, iar la contactul cu arealele depresionare apar i pajiti secundare de Agrostis tenuis i Festuca rubra; - Climatul este relativ blnd, cu temperaturi medii anuale de 4-6.5C, pp de 800-1000 mm pe an i o durat a sezonului de vegetaie de 100-137 zile pe an. - Modul de utilizare a terenurilor este prin excelen forestier i pe alocuri pastoral, ctre sectoarele depresionare. Acest etaj cuprinde: Geofaciesuri n biostazie cu: Geofaciesul lito-morfologic corespunde suprafeei de nivelare Gornovia, foarte extins pe versantul sudic, n timp ce pe cel nordic apare sub form de fii de tipul interfluviilor, iar pe vi, sub form de umeri. Geofaciesul pdurilor de Fagus prezent pe ambii versani. Geofaciesul pajitilor de Arrhenatherum i Cynosurus apare sub form insular pe ambii versani. Geofaciesul lacurilor de acumulare reprezentativ pe versantul sudic unde apar lacurile: Topolog (pe rul Topolog), Vidraru (pe Arge), Dobroneagu (pe Vlsan), Vslatu (la confluena Valea Rea-Vslatu) i Pecineagu (pe Dmbovia Superioar). Geotopuri n parastazie: - vizeaz arealele mici, caracterizate printr-un anumit grad de artificializare, umanizare. Geotopul cabanelor, motelurilor, hotelurilor i a complexelor turistice unele cu caracter permanent, altele cu caracter temporar, datorit nchiderii sau abandonrii lor. Pot fi considerate ca atare i refugiile alpine. Geotopul cabanelor i cantoanelor forestiere i de vntoare cu extindere mare ctre arealul depresionar de pe versantul sudic. Geotopul aduciunilor doar pe versantul sudic. De asemenea, prin analogie cu dinamica ecosistemelor, M. Deploux (1972), stabilete la rndul su, trei tipuri de peisaje (Rou, Ungureanu, 1977, p.84; Voiculescu, 2002, p.101): a. Peisaje echilibrate din punct de vedere al circulaiei materiei i energiei corespund peisajelor naturale slab afectate de aciunile antropice. Energia captat n cadrul peisajului este folosit n cea mai mare parte de ctre componenii biotici.

b. Peisaje exportatoare de energie marcate de intervenia uman n scopul extragerii de materie organic vegetal (lemn, fructe, legume etc.) sau animal (animale slbatice sau domestice), att n cazul peisajelor naturale ct i n cel al peisajelor umanizate, necesar pentru a fi utilizat n alt parte. Aceasta nseamn c energia captat n limitele peisajelor este ulterior exportat. c. Peisaje importatoare de energie corespund peisajelor urbane, aglomerrilor umane, n care materia organic cu valoare energetic lipsete sau este insuficient. Se recurge aadar la importul de energie pe baza organismelor vii. Aceast clasificare presupune o deschidere mult mai mare spre problemele de mediu, complexe, depind limitele impuse de o tratare geoecologic.

BIBLIOGRAFIE:
Bertrand G. (1968), Paysage et gographie physique globale, n Revue Gographique des Pyrnes et du Sud-Ouest, Tome 39, Fasc.3, Toulouse, p.249-272 Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii, Oradea, 200 p. Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p. Rou Al., Ungureanu, Irina (1977), Geografia mediului nconjurtor, Edit. Didactic i Pedagogic, Bucureti, 247 p. Voiculescu, M. (2002), Geografia mediului nconjurtor, fundamentare teoretic, Edit. Mirton, Timioara, 178 p. Voiculescu, M. (2002), Studiul potenialului geoecologic al Masivului Fgra i protecia mediului nconjurtor, Edit. Mirton, Timioara *** (1986), Geografia de la A la Z: dicionar de termeni geografici, Edit. tiinific i Enciclopedic, Bucureti.

CURS 4
STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (III). METODE DE ANALIZ A SUBSISTEMULUI PRODUCTOR AL PEISAJULUI (A PEISAJULUI OBIECTIV).
Descrierea i analiza peisajelor geografice n timp i spaiu reprezint o problem fundamental a cercetrii geografice. ntruct peisajul a fost neles fie ca o entitate pur obiectiv, fie ca o entitate subiectiv (construit de spiritual uman), metodele de analiz a peisajelor privilegiau de regul unul dintre cele dou aspecte. Astfel, nu exist o metodologie unanim acceptat pentru studiul peisajelor geografice. Pentru a gsi metodele corecte de analiz a peisajelor, trebuie mai nti s se porneasc de la idea ca peisajul este o realitate dual, obiectiv i subiectiv n egal msur. Realitate obiectiv deoarece conine elemente concrete, msurabile i realitate subiectiv deoarece este perceput de ctre om. Pornind de la aceast idee, rezult faptul c funcionalitatea peisajului implic dou componente care trebuie analizate: o component semiologic ce se refer la faptul c imaginea peisajului constituie un element important care ofer indicaii cu privire la procesele ce au contribuit la crearea sa. Acest aspect scoate n eviden utilitatea practic a unitilor elementare de peisaj aceea de elemente de diagnoz pentru starea mediului geografic. o component estetic care vizeaz ajustrile care se pot realiza n procesul de planificare teritorial pentru armonizarea relaiilor dintre comunitile umane i mediul lor estetic sau pentru sporirea atractivitii turistice a unor situri. Din aceast perspectiv, peisajul constituie o resurs natural i/sau antropic, ce trebuie s fie valorificat (Schreiber, Drgu, Man, 2003, p.8-9). Practic, metodele de abordare i analiz a peisajelor pot fi grupate n 3 categorii importante (Roman, 2006, p.53-55): 1. ABORDAREA OBIECTIV n care peisajul este tratat ca obiect. Este abordarea dezvoltat de ctre coala rus de landaftologie. Acumularea unui numr impresionant de date, consecin a msurtorilor efectuate pe teren, n numeroase staiuni experimentale, privind starea geosistemului i evoluia sa spaio-temporal, a fcut necesar modelarea matematic sau chiar cibernetic. Demersuri similare msuri detaliate pe teren cu aparate de nregistrare a datelor sau fcut i n alte ri (Germania, Marea Britanie, SUA), ns aproape peste tot rezultatele au rmas incomplete n funcie de ntindere i complexitatea obiectului de studiu, iar costurile unei astfel de abordri sunt foarte mari. 2. ABORDAREA SUBIECTIV este cea mai veche i mai intens utilizat n rile occidentale, n timp ce n rile aflate sub influen ideologic sovietic, rmne pe locul al

doilea. Cea mai mare parte a metodelor utilizate ntr-o abordare de acest tip, au la baz indicatori vizuali de evaluare senzorial a peisajului, indicatori cuantificabili ulterior. Aceast abordare ns este oarecum lipsit de obiectivitate innd cont de complexitatea structurii i reaciilor psihologice ale omului. 3. ABORDAREA INTEGRATIV (COMPLEX) a fost experimentat att n rile occidentale ct i n Europa Central i de Est. Metoda presupune mai nti gsirea unei modaliti de a transforma datele calitative n date cantitative, adic de a aprofunda ceea ce este afectiv n peisaj, de a sesiza valoarea estetic pe care i-o acord o anumit colectivitate uman i apoi a integra aceast analiz cu cea a suportului material a peisajului respectiv. Abordarea, analiza complex a peisajului se ntlnete mai ales n coala geografic francez, prin doi reprezentani de renume: - coala din Toulouse prin G. Bertrand (1978) care definete abordarea complex a peisajului drept o modalitate de a nelege global peisajul n dimensiunea sa socioecologic; - coala din Besanon prin J.K. Wieber care ncearc s pun la punct metode i tehnici, integrand analiza celor 3 subsisteme care compun peisajul: subsistemul productor, subsistemul peisaj vizibil i subsistemul utilizator (Roman, 2006, p.55). Aadar, analiza unui sistem (a unui peisaj) presupune descompunerea acestuia n elementele componente care vor fi studiate detaliat. Analiza peisajului obiectiv poate fi realizat din dou perspective: I. din perspectiv energetic; II. din perspectiv informaional;

I. Analiza peisajului obiectiv din perspectiv energetic


Acest tip de analiz a fost abordat pentru prima dat n cadrul colii sovietice de landaftologie, iar cele mai cunoscute aplicaii ale analizei energetice a peisajului au fost efectuate n staiunea caucazian Martkopi, aparinnd Universitii din Tbilisi. Metodologia cercetrii are n vedere abordarea obiectiv a peisajului, iar informaiile tratate sunt exclusiv de ordin fizic i biotic. ntr-o astfel de analiz, elementele naturale vor fi ntotdeauna punctul de plecare, chiar dac ulterior interesul se va extinde i asupra activitilor umane. n cadrul staiunii experimentale Martkopi au existat 12 perimetre experimentale, implantate n uniti de peisaj diferite, fiecare dintre acestea fiind expresia unui CNT (Complex Natural Teritorial). n concepia colii sovietice de landaftologie, CNT-ul constituie parte natural a mediului (i unitatea de baz a cercetrii), iar mpreun cu activitatea antropic

formeaz un geosistem. Geosistemul, odat perceput de ctre om devine peisaj geografic (Drgu, 2000, p.28). Acest CNT (complex Natural Teritorial) se descompune n dou pri: - geom (unitate fizico-chimic); - biocenoz (unitate biotic), (Figura 1 i Figura 2).

Fig. 1. Structura geosistemului dup G. Rougerie, N. Beroutchachvili, 1991 (Drgu L., 2000, p.29, cu modificri)

Fig. 2. Complex natural teritorial n concepia colii ruseti (dup Roman N., 2006, p.48)

CNT-ul (Complexul Natural Teritorial) se caracterizeaz prin structur orizontal i vertical, prin funcionalitate i comportament, iar studiul su se bazeaz pe o unitate de msur numit GEOMAS1. Aceasta este clasificat taxonomic n: CLASE, TIPURI, GENURI, SPECII, fiecare dintre aceste nivele fiind codificate apoi prin simboluri alfabetice sau numerice (Tabel 1).
Tabel 1. Codurile geomaselor (clase i tipuri) utilizate n staiunea de cercetare de la Martkopi (dup Rougerie i Beroutchachvili, 1991, citai de Drgu, 2000, p.30)

CLASELE constituie nivelul superior al geomasei i cuprinde marile categorii materiale, desemnate prin majuscula iniialei: A aeromasa L litomasa H hidromasa P pedomasa
1

GEOMASA = o unitate elementar definit prin: compoziie, mas, vitez de micare n spaiu i modificri n timp (Drgu L., 2000, p.29).

F fitomasa Z zoomasa N necromasa TIPURILE corespund unei specificiti a fiecrei clase fiind simbolizate corespunztor: Hs apa din sol Pa solurile argiloase etc. GENURILE pun n eviden o anumit caracteristic: Ffm vegetaia de foioase cu caracter mezofil SPECIILE pun n eviden tot o anumit caracteristic, ns la un nivel mult mai detaliat; Ffm2 vegetaia de foioase cu caracter mezofil, de talie medie (Drgu, 2000, p.29). Aadar, prima etap n analiza peisajului obiectiv din perspectiv energetic este cea de monitorizare regulat a releveelor din teren, pe baza categoriilor menionate mai sus. Aceast etap ajut la evidenierea distribuiei geomaselor n timp i spaiu, iar o consecin a acestui fapt este individualizarea unor geoorizonturi n profil vertical al CNT. Fiecare geoorizont este determinat de adugarea diferitelor geomase prezente n arealul de studiu. A doua etap presupune analiza energiilor externe i interne care intervin n funcionarea CNT. De exemplu: bilanurile termice i radiative i analiza lanurilor trofice ale biocenozei permit urmrirea transformrii energiei solare; analiza curenilor hidrici i a micrilor maselor minerale permit analiza efectelor energiei gravitaionale; energiile interne (ale hidromasei, biomasei, gazelor aeromasei) sunt calculate cu ajutorul unor tehnici specific pentru fiecare component CNT. Msurtorile efectuate la staiunea Martkopi se raporteaz la cca 100 parametri, dintre care aproximativ jumtate vizeaz fenomene radiative i termice, circuitul apei, fitomasa vie i moart, micrile i umiditatea atmosferei (Tabel 2). Pe baza analizelor efectuate, care pun n eviden distribuia maselor i energiilor n sistem, se determin starea2 acestuia (o stare variabil n timp). Multe din strile CNT-ului sunt determinate de condiiile meteorologice. De ex. o stare hibernal (n condiii de nghe i strat de zpad) se caracetrizeaz printr-o funcionare redus a CNT: o mare parte a radiaiei solare este reflectat de ctre zpad, apa joac un rol minor n cadrul structurilor verticale iar structurile verticale sunt modificate (Drgu L., 2000, p.33).

Starea CNT = o perioad mai mult sau mai puin extins n timp, pe parcursul creia structura i funcionalitatea complexului nu prezint modificri majore (Drgu L., 2000, p. 31).

Tabel 2. Exemple de parametrii utilizai pentru observaiile radiative i hidrice de la Martkopi (dup Rougerie i Beroutchachvili, 1991, citai de Drgu, 2000, p.32)

Acest tip de analiz (cel puin aa cum a fost aplicat de ctre coala ruseasc de landaftologie) adduce multe informaii cu privire la subsistemul productor al peisajului, dar ridic i anumite probleme: - posibiliti limitate de aplicare la nivel spaial, dat fiind faptul c se refer strict la sisteme natural (iar acestea sunt tot mai restrnse la nivelul Terrei); - importana practic este limitat deoarece se aplic n afara arealelor antropizate; - interfereaz cu metode de investigare specific altor discipline geografice analitice (hidrologia, meteorologia, geomorfologia etc.) i chiar a altor tiine. Apar astfel problem metodologice, situaie cunoscut n literature de specailitate sub denumirea de stop metodologic (Richard, 1985; Mac, 1990; citai de Drgu, 2000, p.34).

II. Analiza peisajului obiectiv din perspectiv informaional


Acest tip de analiz, propus de ctre M. Phipps (1981) are n vedere evidenierea legturilor dintre componenta abiotic i cea biotic, legate printr-un ansamblu de procese (spaiu tranzacional).

n acest tip de analiz, accentul nu cade pe descoperirea proceselor (care n mare parte sunt cunoscute), ci pe msurarea forei legturilor, considerate ca fiind factori de organizare a peisajului. Legturile dintre elemente creeaz constrngeri spaiale, care, de regul, nu sunt determinate, ci se vor exprima cu ajutorul probabilitilor de ocuren a tipurilor de comuniti, n condiii abiotice definite (Drgu, 2000, p.35). 2.1. Teoria informaiei noiuni introductive Informaia are un caracter universal, deoarece orice element care prezint o variaie n timp i spaiu, produce informaie. Teoria informaiei este folosit de ctre numeroase discipline tiinifice, iar pe baza sa, au fost concepute tehnici de investigare utilizate n analiza spaial. Dou noiuni complementare care exprim gradul de cunoatere a unei realiti sunt: incertitudinea i cantitatea de informaie. Dac se cunoate c o realitate este compus din dou elemente, dar nu se cunoate ponderea acestora, situaia este incert. Orice informaie referitoare la ponderea acestor 2 elemente contribuie la clarificarea realitii. Altfel spus, cantitatea de informaie achiziionat determin micorarea gradului de incertitudine. Este evident c o incertitudine este cu att mai redus cu ct ponderea elementelor este mai disproporionat i este maxim atunci cnd elementele contribuie n mod egal la crearea unei realiti. De ex.: dac o realitate R este compus din elementele A (n proporie de 1%) i B (n proporie de 99%), se poate spune c pentru realitatea R regula este B, iar A reprezint excepia de la regul. Dac elementele A i B se gsesc n proporii egale, este necesar o alt cantitate de informaie (privind repartiia spaial a elementelor), pentru a se putea stabili o regul pentru realitatea teritorial R (Drgu, 2000, p.35). O experien A este definit ca fiind un fenomen care se poate traduce prin apariia unui numr m de evenimente posibile, notate .. ... . De ex., harta solurilor dintr-o regiune poate fi o experien, deoarece orice punct de pe hart reprezint apariia unui eveniment (lista complet a evenimentelor posibile este dat de legend). Dac se alege un punct de pe hart, se poate reda, printr-o culoare sau printr-un simbol cartografic, prezena unui tip de sol, dintre tipurile posibile, clasificate n legend. Aceast definiie implic faptul c nu exist posibilitatea apariiei altor evenimente dect cele incluse n lista de evenimente posibile (legenda). i terenul reprezint o experien, deoarece n fiecare punct din teritoriu, observatorul poate determina tipul de sol prezent. Diferena dintre teren i hart este c aceasta din urm se bazeaz pe o clasificare prealabil, astfel nct ofer de la nceput o soluie n ceea ce privete numrul de evenimente posibile. De asemenea, se poate spune c terenul este o experien multipl, deoarece observatorul poate determina nu doar solul, ci i vegetaia, relieful etc. n acest sens, terenul reprezint experiena total, care rmne idealul geografului. Nu se poate cunoate o experien (ex. harta sau terenul) dect dac se realizeaz probe (notate cu e) care vor furniza cte o anumit cunotin, msurabil printr-o cantitate de

informaie. O prob const n extragerea dintr-o experien a unei pri elementare de informaie. De ex., dac s-a stabilit tipul de sol ntr-un anumit punct, nseamn ca s-a realizat o prob, e, care atrage dup sine o anumit cunotin, msurat printr-o cantitate de informaie, . Trebuie precizat i faptul c noiunile CUNOTIN i INFORMAIE sunt legate dar nu similare: CONOTIN = se refer la o semnificaie; INFORMAIE = se refer la cantitatea de semnificaie; Pentru a ilustra aceast diferen, se poate face analogie cu o osea, care are o anumit form, traverseaz diferite locuri etc. Aceast osea are i o anumit lungime care este de fapt, msura cantitii de deplasare pe care o permite. ntre osea i lungimea acesteia este aproximativ aceeai diferen ca ntre noiunile cunotin i informaie (Drgu, 2000, p.36). Informaia este o noiune foarte important: ea se aplic tuturor operaiilor care se pot efectua pornind de la cunotine. De ex., se poate msura cu ajutorul cantitii de informaie, legatura care exist ntre 2 cunotine X i Y. Cantitatea elementar de informaie ataat unei probe este cel puin egal cu logaritmul probabilitii evenimentului produs prin aceast prob. De ex., un eveniment rar, cu o probabilitate redus de apariie, va aduce o mare cantitate de informaie, n vreme ce un eveniment sigur (cu probabilitate apropiat de 1 pe grafic), va aduce o cantitate de informaie aproape nul. Funcia exprim aadar ideea c: banalitatea unui fapt nu aduce informaie, n timp ce originalitatea sa (caracterul su neateptat) informeaz (Figura 3). Aceast realitate se poate verifica n mod intuitiv, prin studierea dinamicii unor fenomene naturale.

Fig. 3. Funcia informaiei dup M. Phipps, 1988 (citat de Drgu, 2000, p.37)

Pn n acest punct s-a insistat asupra cantitii de informaie asociate unei singure probe. Este ns evident faptul c nu se poate cunoate o experien dac se realizeaz o singur prob. Astfel, pentru a atinge stadiul de cunoatere global a unei experiene, este necesar s se realizeze o serie de probe, crora li se vor nregistra rezultatele. Cunoaterea unei experiene (hart, teren etc.) se va realiza n urma unei serii de probe, care vor furniza rspunsurile i vor produce cantitile de informaie. Cu alte cuvinte, trebuie luate n considerate toate cantitile de informaie rezultate n cursul seriei de N probe. Pentru a msura raportul dintre incertitudine i cantitatea de informaie pentru o anumit experien, se utilizeaz noiunea de ENTROPIE3. Tot cu ajutorul entropiei se pot stabili i corelaiile existente ntre 2 experiene, A i B. O parte din incertitudinea unei experiene, poate fi nlturat prin cunoaterea celeilalte, msurnd informaia mutual (cantitatea de incertitudine nlturat): unde: H(A) entropia iniial HB(A) rest de entropie, cantitatea de incertitudine din A, care nu a fost nlturat prin cunoaterea experienei B. Relaia dintre cele 2 experiene A i B poate fi exprimat i printr-o alt noiune denumit REDUNDAN. Redundana exprim msura relativ a informaiei mutuale (cantitatea de incertitudine nlturat), n raport cu entropia iniial H(A):

Practic, redundana este o parte din entropia iniial H(A), nlturat prin cunoaterea experienei B i se exprim n procente. Noiunile referitoare la relaiile dintre cele dou experiene se integreaz n noiunea global de CANAL DE INFORMAIE, reprezentat n Fig. 4. Practic, fiecare cerc reprezint entropia unuia dintre cele dou experiene: H(A) i H(B). Poriunile n care cercurile se acoper, reprezint partea comun celor 2 entropii sau entropia nlturat dintr-una din cele 2 experiene prin cunoaterea celeilalte. Sectoarele de cerc neacoperite semnific ponderea entropiei care nu a fost nlturat, adic ceea ce rmne incert cnd se cunosc cele 2 experiene. Analiznd diferitele scenarii ale canalului de informaie, se pot identifica 4 situaii (vezi Fig. 4):
3

Entropia reprezint mrimea fundamental n teoria informaiei, care indic cantitatea de informaie raportat la un element al mesajului transmis (DEX).

I. II. III. IV.

A prezice parial pe B i invers; A i B sunt independente, redundana este nul, nu este posibil predicia; Entropiile experienelor A i B sunt egale, redundana este egal cu 1, A prezice n totalitate pe B i invers; Entropia experienei B este mai mare dect cea a experienei A; B prezice n totalitate pe A n timp ce A prezice doar parial pe B.

Fig. 4. Canalul de informaie i diferitele sale scenarii dup M. Phipps, 1988 (citat de Drgu, 2000, p.39)

Noiunea de CANAL DE INFORMAIE are semnificaii multiple: exprim relaia ntre dou experiene, ntre dou variabile, dar i comunicare ntre aceste variabile; are semnificaia unei predicii: predicia unei informaii cu ajutorul celeilalte; are funcia de sistem de comunicare, o calitate msurat cu ajutorul redundanei; 2.2. Aplicarea teoriei informaiei n studierea peisajului geografic Peisajul este conceput ca un canal de informaie (spaiu tranzacional) ntre un ansamblu de mesaje definite pornind de la elementele abiotice ale mediului, pe de o parte, i un ansamblu de mesaje definite pornind de la elementele biotice ale mediului, pe de alt parte. n acest spaiu tranzacional se pot aplica tehnici de analiz bazate pe teoria informaiei (Fig. 5).

Fig. 5. Peisajul ca i canal de informaie, dup M. Phipps, 1985 (Drgu L., 2000, p.41)

Peisajul ca i canal de informaie se bazeaz pe o serie de combinaii de stare ale elementelor abiotice, combinaii care posed cteva particulariti: este unic. Corespunde unui ansamblu de combinaii care maximizeaz redundana canalului de informaie; ofer posibilitatea de predicie a tipurilor de comuniti biotice (sau de utilizare a terenului), pornind de la informaiile asupra spaiului abiotic. Adic, reduce indeterminarea localizrii tipurilor de comuniti n peisaj. constituie o partiie a spaiului. Fiecare combinaie reprezint un ansamblu de uniti spaiale cu condiii environmentale particulare, dependente de combinaia elementelor abiotice; ansamblurile de celule individualizate pe baza acestor combinaii difer ntre ele n ceea ce privete tipurile de utilizare a teritoriului (Phipps M., 1981, citat de Drgu L., 2000, p.41-42).

III. Analiza GIS a peisajului geografic (vezi LP schema realizrii hrii unitilor elementare de peisaj)

Subsistemul peisaj vizibil


Subsistemul peisaj vizibil este constituit din dou categorii de elemente: obiectele care se pot identifica; elementele de imagine exprimate ca linii care delimiteaz formele, sau ca i culori care acoper volumele (Figura 6 a i b).

Fig. 6. Subsistemul peisaj vizibil ca faz n operaionarea peisajului (dup J. C. Wieber, 1985) Relaiile care se stabilesc ntre obiecte i elementele de imagine sunt complexe: - un obiect poate contribui la formarea mai multor imagini; - un element de imagine poate fi efectul combinrii mai multor obiecte; Cu alte cuvinte, subsistemul peisaj vizibil este INTERFAA ntre peisajul obiectiv (concretizat prin obiecte, care sunt elemente materiale) i peisajul subiectiv (concretizat prin

imagini, care sunt mai degrab imateriale i strns legate de actul percepiei), (Drgu, 2000, p.50). Att obiectele ct i elementele de imagine sunt clasificate dup genez sau gradul de informaie pe care-l prezint, utilizndu-se frecvent noiuni precum: forme i aspecte, plaje, linii i puncte. Clasarea lor are n vedere cteva aspecte importante: - clasarea pe planuri pentru a putea aprecia valoarea general a informaiei primite; - ierarhizarea informaiilor, pentru a nu exagera importana detaliilor i pentru a putea lucra la scri diferite, la nevoie utiliznd efectul de zoom; - echilibrarea diverselor pri componente, pentru a nu privilegia un factor uor accesibil n raport cu alii, la fel de importani dar mai puin evideni; - raportarea la spaiu. Obiectele din subsistemul peisaj vizibil sunt, de obicei, privite de ctre geografi ntr-un spaiu cu dou dimensiuni (latitudine i longitudine) deformat prin variaii altitudinale. Expresia acestei viziuni este harta (sau hrile suprapuse reprezentnd diferite fenomene), care caut s exprime complexitatea relaiilor verticale de tip geosistemic, ce se produc n fiecare punct din teritoriu (Figura 7 a).

Fig. 7 a i b. Spaiile peisajului geografic (dup T. Brossard i J.C. Wieber, 1984, citai de Drgu L., 2000, p.51, cu modificri) Imaginile oferite percepiei utilizatorilor, n cadrul peisajului vizibil, se situeaz ntr-un alt tip de spaiu, pe care J.C.Wieber (1985) l numete VOLUM SCENIC (Figura 7 b). Fiecare volum scenic corespunde unei imagini a peisajului. Acesta prezint vederii, o poriune din spaiu caracterizat prin: latitudine, longitudine, volum al fenomenelor suprapuse i o a patra dimendiune, profunzimea cmpului vizual pe direcia privirii, aspect care determin existena planurilor (Figura 8, vezi PPT). Fiecare plan trebuie apoi analizat independent i transpus pe hart, analizndu-se ponderea pe care fiecare obiect o are n formarea imaginilor. De multe ori,

unele imagini pot fi definite de obiecte cu rol aparent nesemnificativ n peisajul vizibil (ex. un arbore izolat, un ru etc.).

BIBLIOGRAFIE:
Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p. Roman A.N. (2006), Entre gosystme et paysages. Une approche multidimensionnelle: La Plaine de la Moldavie, Stef Academic, Iai, 448 p. Schreiber W.E., Drgu L., Man T.C. (2003), Analiza peisajelor geografice din partea de vest a Cmpiei Transilvaniei, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 135 p.

CURS 5
STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (IV). SUBSISTEMUL PEISAJ VIZIBIL (I) A. Analiza structurii vizuale a peisajului

Structura vizual a peisajului este modificat n funcie de stabilitatea obiectelor ce compun elementele de imagine. Astfel, n funcie de stabilitatea pe care o au, obiectele care compun structura vizual a peisajului, se mpart n dou categorii: obiecte stabile; obiecte temporare;

a. Obiectele stabile. Sunt elemente definitorii pentru structura vizual a peisajului geografic. RELIEFUL este considerat a fi cel mai stabil element al peisajului, avnd i rolul de suport pentru peisajul vizibil. Peste acesta se suprapune un nveli a crui origine poate fi natural sau antropic i a crui stabilitate n timp este variabil. Acest nveli cuprinde acele elemente geografice care se exprim vizual n peisaj (de regul vegetaia i elementele antropice). n anumite situaii aceste elemente pot fi: roca (n imaginea Munilor Piatra Craiului se impun rocile calcaroase, a cror culoare difereniaz aceast unitate montan fa de M. Fgraului, de exemplu); solul (n acele areale n care vegetaia a fost nlturat); apele (peisajele finlandeze, de ex., nu pot fi concepute fr prezena apei); fauna (se impune n peisajele de savan, de exemplu), (Drgu L., 2000, p.53). b. Obiectele temporare. Sunt, de regul, acele obiecte care persist o anumit perioad n structura vizibil a peisajului, perioad n care dein rolul central n cadrul peisajelor geografice. La rndul lor, acestea pot fi mprite n dou categorii: ciclice (ex. stratul de zpad ce se depune iarna, schimbnd aspectul peisajelor la latitudini medii); ntmpltoare (ex. stratul de zpad depus n unele state ale Africii de N n decembrie 1999 sau o mas de oameni asistnd la un concert n aer liber). n procesul de analiz a unui peisaj, prima operaie const n inventarierea obiectelor care compun peisajul respectiv, dup care se studiaz combinaiile acestora pentru a vedea

modul n care se structureaz i pentru a i se stabili o tipologie. Aceast etap st la baza cartografierii digitale. Pe de alt parte, elementele de imagine se asociaz n spaiu sub diferite forme, crend astfel structura vizual a peisajului geografic. Structura subsistemului peisaj vizibil este determinat de 8 criterii de evaluare (Drgu L., 2000, p.55-56): 1. vizibilitatea se refer la ceea ce poate fi vzut sau nu dintr-un anumit punct; 2. distana dintre observator i imagine determin modificarea percepiei structurii vizuale a imaginii; 3. unghiul de inciden evalueaz vizibilitatea comparativ dintre diferitele suprafee ce compun un peisaj. Practic, unghiul sub care linia privirii ntlnete fiecare suprafa, determin mrimea poriunii vizibile din suprafaa respectiv; 4. dimensiunea spaiului invizibil msoar gradul de invizibilitate, dat de profunzimea seciunii invizibile pe linia privirii; 5. unghiul de depresiune clarific modul de percepie al unui peisaj privit de sus; 6. unghiul de elevaie indic modul de percepie a unei imagini situate deasupra liniei normale a privirii, precum i limitele spaiului vizibil; 7. profunzimea clarific gradul de tridimensionalitate al unui peisaj; 8. lumina determin schimbarea imaginii peisajului n funcie de direcia din care cade asupra acestuia. Evaluarea structurii vizuale a peisajului geografic constituie o operaie de baz n activitatea de amenajare a sa, prin aceasta ncercndu-se determinarea calitii vizuale a peisajului. Calitatea vizual a peisajului nu trebuie confundat cu calitatea estetic a peisajului, aceasta din urm depinznd de modul n care sunt percepute imaginile. Degeaba un peisaj are caliti estetice deosebite, dac imaginea sa nu este vizibil din anumite puncte (peisajul respectiv fiind ascuns privirii). 1. Vizibilitatea structurii peisajului geografic Se refer la ceea ce poate fi vzut sau nu dintr-un anumit punct. Vizibilitatea structurii peisajului geografic poate fi analizat cu ajutorul a dou metode: reprezentarea cartografic a volumelor scenice (metod propus de membrii colii de la Besanon T. Brossard i J.C. Wieber, 1984); metoda fotografiilor aeriene (T. Higuchi, 1983); a. Reprezentarea cartografic a volumelor scenice: - Informaia referitoare la volumul scenic se achiziioneaz cu ajutorul fotografiilor realizate ntr-o reea de puncte din teren (astfel sunt prelevate eantioane din peisajul vizibil);

Spaiul din volumul scenic, determinat cu ajutorul fiecrui clieu (fotografie), corespunde cte unui con, mai mult sau mai puin complet, n funcie de dimensiunea obiectelor ce se interpun; Conurile astfel definite sunt transpuse pe o hart, decupnd spaiul n sectoare diferite, acoperite de 1, 2, 3....n conuri suprapuse. Densitatea conurilor suprapuse permite evaluarea sensibilitii peisajului de a fi vzut (Figura 1).

Fig. 1. ntocmirea hrii vizibilitii peisajului geografic (dup T. Brossard i J.C. Wieber, 1984, citai de Drgu L., 2000, p.56)

Prin transformarea acestei reprezentri se poate elabora o hart cu izolinii, care este mult mai vizibil prin interpolarea valorilor (Figura 2).

1.

Fig. 2. Un exemplu de hart a vizibilitii peisajului geografic (dup T. Brossard i J.C. Wieber, 1984, citai de Drgu L., 2000, p.58) Spaii invizibile din alte puncte, 2. Spaii vizibile din 2-3 puncte, 3. Spaii vizibile din 4-5 puncte, 4. Spaii vizibile din 6-7 puncte, 5. Spaii vizibile din peste 8 puncte

Acest gen de hart ia n considerare nu doar topografia, ci totalitatea elementelor existente n volumele scenice, reflectnd destul de exact posibilitile de observaie n spaiu. Astfel, rezult un material grafic de evaluare a calitii vizuale a peisajului geografic.

b. Metoda fotografiilor aeriene: Informaii privind vizibilitatea peisajului pot fi obinute i utiliznd o pereche de fotografii aeriene stereografice i un stereoscop. Pe fotografii se traseaz o linie ntre un punct P (punctul de observaie) i un punct Q (punctul care se dorete a fi vzut). Dac, privit prin stereoscop, aceast linie apare ntrerupt, punctul Q nu este vizibil din punctul P. Schimbnd poziia punctului Q, este posibil a se determina care suprafee din fotografie sunt vizibile sau nu din punctul P. Apoi, unind punctele cu vizibilitate din punctul P, se poate trasa o hart a suprafeelor vizibile din acest punct (Figura 3 a i b).

Fig. 3. a. Arii vizibile i invizibile; b. Perspectiv a imaginii din fugura 3.a. (dup T. Higuchi, 1983, citat de Drgu L., 2000, p.59)

2. Distana dintre observator i imagine Imaginea fiecrui obiect, fie c este vorba de munte, cldire sau fiin uman, se schimb n funcie de distana de la care este privit. ntr-o analiz asupra distanelor n cadrul peisajelor urbane, H. Blumenfeld (1953-1954) distingea 3 clase ale distanelor: scara intimitii umane; scara normal; scara public;

T. Higuchi (1983) a propus 3 clase de distane, care sunt privite dintr-o perspectiv mai puin psihologic: distane scurte, medii i lungi. ntr-o privire de aproape, obiectele care compun o imagine se desluesc ca uniti independente (Foto 1). Imaginea global este format, de regul, dintr-un singur element de imagine, ale crui obiecte sunt vizibile la nivel de detaliu.

Foto 1. Vedere la distan redus

de la distan medie, obiectele sunt vizibile, dar nu se pot percepe detalii ale acestora (Foto 2). De regul, imaginea vzut de la distane medii este compus din mai multe elemente de imagine (n fotografie se disting dou). La acest nivel, obiectele formeaz textura unui element de imagine (ex. diferite specii de arbori sunt vizibile sub forma unor pete de culoare, care compun textura elementului de imagine). Aceasta este imaginea ce caracterizeaz cel mai bine structura vizual a peisajului geografic.

Foto 2. Vedere la distan medie

de la distane lungi, contururile ncep s se estompeze, structura vizual a peisajului fiind dominat de formele de relief (Foto 3). Din cauza influenei atmosferei, textura imaginii devine uniform, culorile fiind vizibile ca poriuni mai nchise sau mai deschise ale unui fundal relativ omogen

din punct de vedere coloristic. Se poate spune c, privit de la distane mici, peisajul i pierde forma, iar de la distane mari i pierde culoarea. De regul, imaginile la acest nivel de distan (mai ales cele montane), sunt utilizate ca fundal pentru amenajrile antropice, fiind numite peisaje de mprumut (T. Higuchi, 1983, citat de Drgu L., 2000, p.62).

Foto 3. Vedere la distan lung

Practic, s-a ncercat determinarea unor praguri care s delimiteze foarte clar cele 3 clase de distane. Observaiile au artat c distana maxim pentru vederea de aproape se situeaz n punctul n care unghiul orizontal dintre dou obiecte pe direcia de observaie este de cca 1 (Figura 4). Aceast distan se obine nmulind limea unui obiect cu 60. Pragul dintre distana medie i lung s-a stabilit c este reprezentat de un unghi de 3 ntre contururile obiectelor, (Drgu L., 2000, p.62).

Fig. 4. Unghiul orizontal minim pentru vederea la distane scurte (dup T. Higuchi, 1983, citai de Drgu L., 2000, p.63)

Toate aceste msurtori sunt valabile n condiii atmosferice favorabile, distanele-prag prezetnd variaii importante n funcie de condiiile meteorologice i de ora observaiei (Tabel 1).
Tabel 1. Influena condiiilor meteorologice i a orei de observaie asupra vizibilitii (dup T. Higuchi, 1983, citat de Drgu, 2000, p.63., cu modificri) Condiii meteorologice La amiaz Dimineaa i seara Cer senin Cer noros Burni Ploaie intermitent Ploaie Ninsoare intermitent Ninsoare Cea 40 km 30 km 10 km 8 km 6 km 4 km 2 km 0,6 km 15 km 10 km 5 km 4 km 3 km 2 km 1 km 0,3 km

3. Unghiul de inciden
Peisajul poate fi conceput, n manier abstract, ca fiind compus din suprafee concatenate. n acest caz, imaginea sa global va fi efectul totalitii efectelor vizuale produse de fiecare plan n parte i va depinde de unghiurile dintre planuri i linia privirii (adic de unghiul de inciden format la intersecia dintre linia privirii i suprafaa unui plan). n funcie de unghiul de inciden, suprafaa vizibil a unui peisaj poate prezenta valori diferite (Figura 5 i Foto 4), fiind cu att mai mare cu ct crete valoarea unghiului de inciden. Pentru a mri vizibilitatea asupra unui plan orizontal (suprafa lacustr, marin sau cmpie), punctul de observaie trebuie s se situeze la nlime, pentru a crete unghiul de inciden. Acesta este motivul pentru care n unele situri turistice se amenajeaz locuri de belvedere (balcoane), (Drgu L., 2000, p.66).

Fig. 5. Suprafaa vizibil a unui peisaj pe teren n pant (sus) i pe teren orizontal (jos) (dup T. Higuchi, 1983, citai de Drgu L., 2000, p.66)

Foto 4. Suprafaa vizibil a unui peisaj n teren n pant i pe teren orizontal

4. Dimensiunea spaiului invizibil


Cnd o parte a peisajului este invizibil, cauza este dat fie de faptul c aceasta este prea deprtat pentru a fi vzut n condiiile atmosferice curente, fie c este mascat de alte obiecte. Msurarea profunzimii cmpului de non-vizibilitate se refer la a doua situaie.

Gradul de invizibilitate ntr-un anumit areal este dat de nlimea liniilor verticale aflate sub linia de vizibilitate (n spatele obstacolului). Dimensiunea spaiului invizibil depinde mai mult de distana dintre observator i obstacol, dect de dimensiunea obstacolului. De ex., un obiect cu nlimea H, situat la o anumit distan fa de observator produce aceeai dimensiune a spaiului invizibil ca i un obiect de 10 ori mai nalt, dar situat la o distan de 10 ori mai mare fa de observator. Astfel, un obiect de dimensiuni reduse situat foarte aproape de observator poate masca un areal foarte extins. Acest raport de proporii are un impact mare asupra imaginii peisajului i a modului n care acesta este perceput (Drgu L., 2000, p.67). Dimensiunea spaiului vizibil este un indicator care nu are doar importan teoretic, ci este utilizat i n proiectele de amenajare estetic a teritoriului. De multe ori se pune problema mascrii unor obiective industriale a cror estetic las de dorit, mai ales n situaia n care n vecintatea lor sunt localizate situri cu potenial turistic (ex. mascarea unor obiective industriale prin plantarea unor centuri forestiere n apropierea unui sit turistic (Drgu L., 2000, p.68), (Foto 5).

Foto 5. Mascarea unui obiectiv industrial prin plantarea unei centuri forestiere

5. Unghiul de depresiune Locurile care ofer cele mai bune imagini sunt dealurile, munii sau structurile care ofer posibilitatea de a privi mprejurimile de sus. Privind de la nlime, gradul de vizibilitate crete, iar vederea devine panoramic. Unghiul de depresiune = unghiul dintre orizontala la nivelul observatorului i linia privirii pentru obiecte care se afl sub nivelul orizontalei. innd cont de acest indicator, percepia spaial se difereniaz, pragul dintre spaiile percepute ca fiind apropiate i cele percepute ca fiind deprtate fiind de 10 (Drgu L., 2000, p.70).

6. Unghiul de elevaie Unghiul de elevaie = unghiul dintre linia orizontal la nivelul observatorului i linia privirii pentru obiectele care se desfoar deasupra nivelului orizontalei. n funcie de unghiul de elevaie, privirea se focalizeaz n mod difereniat asupra unei imagini. Dac acest unghi are o valoare foarte ridicat, privirea se concentreaz asupra bazei obiectului, n timp ce un unghi de elevaie cu o valoare redus permite concentrarea privirii asupra liniei de contur a obiectului. Valoarea acestui unghi depinde att de distana dintre obiect i observator, ct i de valoarea unghiului de depresiune (Figura 6).

Fig. 6. Variaia imaginii n funcie de schimbarea unghiului de elevaie (dup T. Higuchi, 1983, citai de Drgu L., 2000, p.71)

De ex., dac se privete un munte de la baza sa, imaginea este diferit de cea a aceluiai munte, privit de la aceeai distan, dar de la o anumit nlime. n acest din urm caz, unghiul de depresiune care se adaug unghiului de elevaie face ca muntele respective s par mai nalt i mai impresionant. Rezult astfel c anumite imagini peisagistice pot fi percepute mult mai

bine modificnd unghiul de elevaie prin nlarea punctului de observaie (Drgu L., 2000, p.70). 7. Profunzimea peisajului innd cont de acest indicator, peisajele pot fi plate (Foto 6), (imaginea lor este aproape bidimensional) sau profunde (Foto 7). Profunzimea unui peisaj depinde, pe de o parte de numrul planurilor perceptibile i de relaiile dintre acestea, iar pe de alt parte, de starea atmosferei.

Foto 6. Peisaj plat

Foto 7. Peisaj profund

Cu ct numrul planurilor este mai mare, iar raporturile dimensionale dintre acestea, mai variate, peisajul respectiv este mai profund. Pe de alt parte, i dac numrul planurilor este prea mare, iar raporturile dimensionale dintre acestea sunt monotone, peisajul devine plat i monoton. Dac o imagine este compus dintr-un singur plan, peisajul este bidimensional. Totodat, chiar dac avem un peisaj compus din mai multe planuri i atmosfera ncrcat reduce vizibilitatea, peisajul este tot bidimensional (Drgu L., 2000, p.71-72). 8. Lumina Lumina, n funcie de unghiul sub care cade, determin modificarea imaginii i chiar a nuantelor de culoare ale peisajului: - lumina din fa aplatizeaz imaginea i face ca detaliile sa devin imperceptibile; - lumina din spate sau de sus aduce un plus de claritate imaginii; - lumina lateral introduce efecte de culoare n peisaj; n cursul zilei, calitatea estetic a peisajului este pus n eviden mai ales dimineaa i seara (Drgu L., 2000, p.72).

B.

Structura i textura peisajului geografic (a subsistemului peisaj vizibil)

Analiza structurii i texturii unui peisaj reprezint dou elemente deosebit de importante mai ales n realizarea studiilor de impact, att pentru a determina importana impactului unei amenajri ntr-un sit, ct i pentru a asigura o mai bun inserie a amenajrii n cadrul sitului. Exist practic, 4 direcii importante n analiza i nelegerea peisajului (Rou Al., Ungureanu Irina, 1977, p.239): DIRECIA SPAIAL evideniaz modul de structurare a peisajului; DIRECIA FUNCIONAL permite obinerea informaiilor cu caracter dinamic; DIRECIA TIPOLOGIC condiioneaz stabilirea tipurilor de peisaje i a legturilor dintre ele; DIRECIA DE PROGNOZ ajut n prevederea viitoarelor transformri ale peisajului i direcia lui de evoluie. Analiza unui peisaj se desfoar n cadrul a 3 faze principale (Guigo et. al., 1991, citat de Voiculescu M., 2002, p.111), dintre care noi vom insista asupra primei faze: 1. CITIREA PEISAJULUI stabilirea structurii i texturii sale; 2. PERCEPEREA PEISAJULUI pn unde, de unde, cum i pentru cine este perceput peisajul; 3. AFLAREA GRADULUI DE SENSIBILITATE cu privire la amenajarea peisajului i la impactul unui proiect asupra sa. STRUCTURA PEISAJULUI Are n vedere analiza aa-numitelor AXE care compun peisajul i modul lor de organizare. Astfel, formele unui peisaj sunt codificate cu ajutorul unor elemente (Figurile 7, 8 i 9) care pot fi: liniile de for reprezint axele directoare i axele secundare ce alctuiesc mpreun scheletul peisajului sau silueta sa. Axele secundare se determin de regul, dup poziia lor fa de observator, putnd fi n acelai timp i linii de for. axa vizual linia orizontului pn la care se ntinde peisajul sau de la care se citete peisajul. n cadrul unor peisaje de cmpie sau colinare, caracterul su este destul de monoton. liniile i punctele de convergen se ntlnesc la intersecia axelor directoare i reprezint elemente de for ale peisajului acolo unde se oprete viziunea n percepia sa de ansamblu. punctul de apel este reprezentat de un element vertical pe un contur curbiliniu sau o etajare orizontal, cum ar fi: un copac izolat, o stnc, un turn, gard, cpie de fn, stlpi de nalt tensiune, couri i turnuri ale unor obiective industriale etc. (Voiculescu M., 2002, p.112).

Fig. 7. Structura peisajului. Sector din M. Fgra (dup Voiculescu M., 2002, p.114)

Fig. 8. Structura peisajului. Sector din M. Bucegi (dup Voiculescu M., 2002, p.116)

Fig. 9. Structura peisajului. Sector din abruptul prahovean al M. Bucegi i al oraului Buteni (dup Voiculescu M., 2002, p.118)

TEXTURA PEISAJULUI Are n vedere aspectul, modul de distribuie spaial i raporturile existente ntre diferite grupuri peisagistice. Cu ajutorul texturii peisajului pot fi inventariate i selectate anumite spaii de analiz ale peisajului luat n studiu. innd cont de textura pe care o poate avea un peisaj, se disting urmtoarele tipuri de spaii geografice: spaii naturale (prin excelen); spaii funcionale; spaii mixte; Analiza structurii i texturii peisajului se poate realiza cu ajutorul fotografiilor din teren. Peisajele naturale prezint elemente de specificitate structural i textural, difereniate de cele ale peisajelor n care intervine ntr-un fel sau altul componenta antropic. Textura unui peisaj natural se caracterizeaz printr-un grad mare de omogenitate, ea devenind tot mai variat pe msur ce intervenia antropic este tot mai mare asupra unui peisaj. De ex., dac avem un peisaj natural de iarn, omogenitatea sa poate fi ntrerupt doar de apariia unor petice de vegetaie alpin, a stncilor etc.

BIBLIOGRAFIE:
Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p. Rou Al., Ungureanu Irina (1977), Geografia mediului nconjurtor, Edit. Didactic i Pedagogic, Bucureti, 247 p. Voiculescu M. (2002), Geografia mediului nconjurtor, fundamentare teoretic, Edit. Mirton, Timioara, 178 p.

CURS 6
STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (V). SUBSISTEMUL PEISAJ VIZIBIL (II). PERCEPIA, SEMIOLOGIA I ESTETICA PEISAJULUI GEOGRAFIC
Peisajul vizibil interacioneaz cu utilizatorii peisajului, oferind acestora IMAGINI, care sunt percepute n mod difereniat (Figura 1). Termenul IMAGINE este neles n sens mai larg, el nefiind o simpl imagine vizual.

Fig. 1. Sistemul peisaj (dup J.C. Wieber, 1985, citat de Drgu L., 2000, p.13)

Fig. 2. Locuri i forme n analiza peisajului (dup R. Brunet, 1974, citat de Drgu L., 2000, p.74)

Dei vzul este simul care contribuie n cea mai mare msur la percepia peisajului geografic (80% din percepii sunt de ordin vizual), nu trebuie neglijat i rolul celorlalte simuri la ntregirea imaginilor mentale (Drgu L., 2000, p.73). Percepia, semiologia i estetica peisajului sunt noiuni care au o foarte strns legtur una cu alta iar abordarea lor separat se realizeaz exclusiv din considerente didactice. Aceste relaii sunt explicate n Figura 2.

A. Percepia peisajului
1. Percepia uman noiuni introductive Lucrrile clasice de psihologie a percepiei pornesc de la o baz comun: orice percepie, care reprezint contientizarea unui obiect de ctre un subiect, este caracterizat n aceeai msur de: obiectivism caracter dat de obiectul care are o existen de sine stttoare; subiectivism caracter dat de actul de contientizare; Exist dou maniere diferite n a nelege procesul perceptiv: psihologia tradiional consider c percepia se realizeaz pornind de la senzaii, care sunt interpretabile de ctre creier. Practic, mesajele provenite din lumea obiectiv sunt stimuli care declaneaz senzaii, transmise prin fluxuri la sistemul nervos central (creier), unde acestea devin reprezentri, determinate de nivelul de educaie, memorie, adaptare etc. i limitate de influenele mediului social i cultural. Sub acest aspect, percepia peisajului ar reprezenta o simpl proiecie a lumii exterioare n contiina subiectului (Drgu L., 2000, p.75). concepiile actuale consider c percepia este un rspuns la un stimul, fiind influenat de orientarea comportamentului personal. Activitatea de percepie const n a restructure realul: imaginea nu este n ntregime format din obiecte i nu se poate percepe realitatea aa cum este, ci aa cum este dispus subiectul s o perceap. Toate abordrile psihologice ale problemelor de percepie pun n eviden existena a dou realiti: obiectiv i subiectiv, unite printr-un camp de interaciuni. Ceea ce difer este doar ponderea celor dou aspecte ale realitii n cadrul fenomenului perceptive i sensul predominant al interaciunilor. 2. Filtrele de percepie a peisajului geografic Imaginea vizual a unui peisaj este diferit de imaginea mental, care se formeaz n urma percepiei acestuia. De ex., privind halde de steril sau diferite amplasamente industriale, muli oameni vd n acestea surse de poluare a mediului nconjurtor, n vreme ce alii sunt ataai de acest cadru de via familiar. Sau, privind un versant mpdurit, un geomorfolog va vedea n special forma de relief, n vreme ce un biogeograf va nelege peisajul din prisma cuverturii de vegetaie. Imaginea vizual a peisajului este diferit de imaginea mental. Practic, imaginea vizual este o entitate concret, pe cnd imaginea mental este o realitate subiectiv,

format dincolo de filtrele de percepie interpuse ntre subiect i imaginea vizual (Figura 3).

1.

Fig. 3. Relaiile dintre subiect i lumea exterioar, prin intermediul filtrelor de percepie Filtre fiziologice; 2. Filtre psihologice; 3. Filtre sociale sau cultural; 4. Imagine activ; 5. Imagine rezidual, rmas n memorie (dup A. Bailly i colab., 1980, citai de Drgu L., 2000, p.77)

De regul, se disting 3 tipuri de filtre de percepie: fiziologice asigur transmiterea informaiei, reducndu-i volumul, dar fr a afecta natura acesteia; psihologice cauzeaz o triere a mesajului, organiznd i interpretnd informaia reinut n funcie de personalitatea individului (temperament, aptitudini etc.), la care se adaug i informaiile de la nivelul subcontientului (amintiri etc.); Filtrele fiziologice i cele psihologice formeaz mpreun categoria filtrelor personale. sociale realizeaz confruntarea ntre imaginea mental i determinrile de ordin educaional sau cultural, rezultnd astfel diverse grade de apreciere a ceea ce se percepe. Ele se manifest mai ales la nivelul subcontientului, iar structurarea lor este determinat de factori precum: arhetipurile, educaia, accidentele culturale, legislaia sau stereotipurile. ARHETIPURILE : - sunt construcii mentale fundamentale, moteniri ale unui trecut cultural i imaginar, care aparin memoriei colective; - se manifest la nivel contient prin tradiii; - evideniaz raportarea comunitii la lumea exterioar. - n comunitile relativ izolate, lipsite de posibilitile informrii i a educaiei, arhetipurile influeneaz percepia peisajului i modul de aciune asupra sa. Astfel, membrii unei asemenea comuniti vor percepe peisajele rurale ca fiind familiare, n timp ce peisajele urbane vor fi percepute de ctre acetia cu team. - Asemenea comuniti structureaz peisajele numite tradiionale, ca fiind expresii ale unor moduri de via ancestrale (Drgu L., 2000, p.78).

EDUCAIA: - este unul dintre cei mai importani factori de percepie deoarece, teoretic, este accesibil majoritii membrilor unei societi. - Educaia orienteaz mentalul colectiv spre anumite direcii, creaz sisteme de valori i maniere specifice de percepere a realitii. - De ex., educaia n spirit ecologist, determin perceperea peisajelor curate ca fiind frumoase sau a celor industriale ca fiind respingtoare (Drgu L., 2000, p.78). ACCIDENTELE CULTURALE: - sunt specifice spaiilor n care s-a produs, la un moment dat, un amestec de populaii. mbinarea diverselor tradiii provoac schimbri profunde n mentalul colectiv al populaiilor care locuiesc astfel de spaii. - Astfel de accidente cultural s-au produs frecvent n istoria popoarelor, n perioada actual fiind specifice mai ales statelor care stimuleaz imigraia (Australia, Canada). - n Romnia de ex., spaiile n care s-au stabilit saii se remarc printr-o arhitectur rural specific (locuine de mari dimensiuni, cu pori i garduri nalte etc.). Acest stil arhitectonic a fost preluat n timp de ctre populaia romn, astfel nct n zilele noastre este specific ntregului habitat rural de pe rama nordic a Carpailor Meridionali, ncepnd de la Ortie, pn n Depresiunea Braovului. Individualizarea acestor peisaje se poate explica inndu-se cont de schimbrile cultural survenite n urma stabilirii sailor n acest spaiu, care au provocat i schimbri n modul de percepie i raportare a indivizilor la cadrul lor de via (Drgu L., 2000, p.79). - Implicaiile i efectele accidentelor culturale asupra peisajului geografic se pot determina cu ajutorul mecanismului automatelor celulare (M. Phipps, 1989), care se bazeaz pe ideea c un sistem social bine organizat tinde s expulzeze sau s asimileze influenele externe. Dac relaiile din interiorul sistemului respectiv sunt labile, o influen extern va tinde s modifice celulele nvecinate, astfel nct, ntr-un interval de timp variabil, schimbarea se va propaga n tot sistemul, din celul n celul. Un astfel de studiu a fost realizat asupra unui cartier din Vancouver, care a suferit transformri profunde, pe msur ce populaia anglofon a nceput s fie nlocuit de imigrani asiatici (din China i Hong Kong). Astfel, ntr-un interval de numai 14 ani, o mare parte a caselor construite n sil britanic (cochete, de mici dimensiuni, nconjurate de verdea) au fost nlocuite prin case de mari dimensiuni, expresie ostentativ a bunstrii materiale, al cror aspect respingtor a fost sintetizat n expresia Monster House (Figura 4). - Toate schimbrile n fizionomia habitatelor umane, fie ca sunt efecte ale amestecului de populaii, fie c sunt expresii ale diferitelor mode1 promovate de ctre arhiteci, planificatori sau factori de decizie, imprim locuitorilor
1

De exemplu, moda nord-coreean promovat de ctre Ceauescu n centrul civic al Bucuretiului.

anumite modele de referin, care vor fi folosite de ctre acetia ca termen de comparaie n momentul percepiei unui anumit peisaj (Drgul L., 2000, p.79-80).

Fig. 4. Difuzia spaial a mega-locuinelor n Kerrisdale, Vancouver, ntre 1979 i 1993 (dup M. Brosseau i colab., 1996, citai de Drgu L., 2000, p.80)

LEGISLAIA: - Acioneaz asupra mecanismelor de percepie prin impunerea unor norme, a cror aplicare mai mult sau mai puin benevol, determin schimbri de mentalitate. De ex., aplicarea unor legislaii protecioniste n statele postindustriale, a determinat schimbarea percepiei populaiilor respective n raport cu mediul de via (implicit cel estetic). STEREOTIPURILE: - Sunt nite cliee care nlocuiesc gndirea sau observaia personal, propagate, de regul, prin intermediul mass media. - Unii oameni de tiin consider c manipularea voluntar, de ordin social, economic sau politic, st la baza relaiilor din cadrul peisajului. De ex., peisajele forestiere sau montane, altdat evitate, sunt astzi apreciate de ctre localnici, lucru care se poate explica printr-o condiionare prin intermediul imaginilor i sloganurilor publicitare. Astfel, peisajul a devenit un fapt social trit ntr-o manier aproape mitic (Wieber, 1987, citat de Drgu L., 2000, p.81).

Filtrele sociale sunt cele mai importante pentru studiul peisajelor geografice, din urmtoarele considerente: determin coagularea unor concepii privind peisajul la nivelul unor comuniti, a cror repartiie spaial este uor de pus n eviden cu ajutorul metodelor geografice; permit stabilirea unor relaii ntre comunitate i teritoriu, pornind de la idea c un anumit tip de percepie determin modul de aciune asupra obiectului perceput (adic asupra peisajului geografic); stau la baza unor metode de evaluare prin care se pot pune n eviden preferinele populaiei n raport cu aciunile de planificare teritorial. Imaginile mentale obinute astfel aduc la cunotina planificatorilor sau urbanitilor, reprezentrile colective cele mai obinuite; sunt manipulabile, adic, dac se acioneaz asupra lor, se poate modifica percepia unei comuniti sau chiar a societii n raport cu peisajele geografice. 3. Metode de evaluare a percepiei peisajului geografic Evaluarea modului de percepie a unor peisaje geografice reprezint o operaiune destul de dificil pentru geografi, pe de o parte datorit faptului c astfel de metode de evaluare fac apel la cunotine din domeniul psihologiei i sociologiei, iar pe de alt parte, datorit faptului c rezultatele obinute sunt foarte greu de transpus pe hart. Astfel, alegerea unei metode care s fie utilizat n evaluarea peisajului geografic depinde de dou tipuri majore de percepie: a. Percepia comunitar; b. Percepia turistic; De ex., un peisaj rural este perceput diferit de ctre localnici i de ctre turiti. Pentru localnici, peisajul respectiv constituie o parte a mediului lor de via (mediul estetic) de care sunt legai afectiv, iar pentru turiti, acesta reprezint un simplu decor (mediu provizoriu). Dac este luat n calcul percepia comunitar, evaluarea peisajului geografic are drept scop: - stabilirea modului n care o comunitate se raporteaz la mediul su estetic; - de a indica planificatorilor sau arhitecilor, elementele sau componentele peisajului preferate de ctre populaia respectiv; Dac este luat n calcul percepia turistic, se evalueaz preferinele unor grupuri-int, n vederea realizrii unor planuri de amenajare turistic avnd drept scop creterea atractivitii turistice a unui anumit sit. Astfel, metodele de evaluare a percepiei peisajelor geografice sunt de dou tipuri: 3.1. Hrile mentale; 3.2. Metoda chestionarului;

3.1. Hrile mentale Bazele acestei tehnici de evaluare au fost puse pentru prima dat de ctre K. Lynch, n lucrarea The Image of the City (1960). Scopul a fost acela de a examina calitatea vizual a oraelor americane prin prisma reprezentrilor mentale ale locuitorilor acestora, constituite pe baza lizibilitii2 peisajului urban. Astfel, se pot realiza hri mentale care permit vizualizarea reprezentrilor umane asupra locurilor (P. Gould, R. White, 1992, citai de Drgu L., 2000, p.83). Tehnica realizrii acestor hri mentale presupune dou etape: - Definirea elementelor peisajului urban; - Intervievarea unui eantion de locuitori pentru a vedea cum sunt percepute de ctre acetia, elementele definite n etapa anterioar. a. Definirea elementelor peisajului urban presupune inventarierea a 5 tipuri de elemente (K. Lynch, 1960): cile reprezint canale n lungul crora observatorul se deplaseaz n mod obinuit. Acestea pot fi: strzi, alei pietonale, autostrzi, canale, ci ferate. Pentru majoritatea oamenilor, acestea reprezint elementele predominante ale imaginii. Oamenii observ oraul cnd se deplaseaz de-a lungul acestor ci, iar multe alte elemente ale peisajului urban se dispun i relaioneaz de-a lungul acestora. limitele sunt elemente liniare pe care observatorul nu le utilizeaz sau nu le consider a fi ci. Ele reprezint frontier ntre dou areale: ruri, ramble sau deblee de cale ferat, ziduri. Limitele servesc mai degrab ca referine laterale dect ca axe de coordinate. Rolul lor este acela de a define arealele pe care locuitorii le percep ntr-un anume fel. cartierele sunt pri extinse ale oraelor i care se recunosc datorit faptului c au un character general, interiorizat de ctre locuitori sub forma unei etichete. Muli locuitori structureaz oraele sub forma unor cartiere, cu care stabilesc raporturi difereniate. nodurile sunt puncte strategice ale unui ora, care focalizeaz circulaia. Pot fi puncte de jonciune, locuri n care se schimb sistemele de transport, intersecii, locuri de trecere ntre dou structure. Multe puncte pot fi simple locuri de ntlnire, a cror importan este dat de faptul c dein anumite funcii simbolice (ex. Piaa Operei din Timioara) sau caractere fizice (ex. parcurile). Pe scurt, toate locurile cu potenial polarizant pot fi desemnate drept noduri.

Lizibilitatea reprezint uurina cu care locuitorii unui ora pot recunoate elementele peisajului urban, astfel nct s le poat organiza ntr-o schem coerent.

punctele de reper reprezint un alt tip de referin punctual, n care observatorul nu poate ptrunde (punctele de reper sunt exterioare observatorului). Acestea sunt de obicei simple elemente material, a cror scar este variabil: immobile, statui, muni. Toate aceste elemente se vor trece de ctre cercettor pe un plan, care va fi utilizat drept material de lucru n etapa urmtoare, cea de intervievare a locuitorilor. Subiecilor li se cere s descrie elementele respective, s le localizeze, s realizeze schie sau chiar excursii imaginare. Toate rspunsurile vor fi apoi fixate pe hri individuale care, prin combinarea statistic, dau harta mental a arealului studiat (Figura 5).

Fig. 5. Harta mental a oraului Boston (dup K. Lynch, 1960, citat de Drgu L., 2000, p.85)

3.2. Evaluarea percepiei peisajelor cu ajutorul chestionarelor Utilizarea chestionarelor este foarte util n situaiile n care lipsesc datele statistice referitoare la un anumit fenomen sau cnd aceste date nu se refer la realiti material. Un astfel de chestionar a fost conceput de ctre A. S. Bailly i colab. (1986), pentru evaluarea percepiei cartierelor urbane de ctre locuitorii acestora (Figura 6). Analiznd statistic datele din chestionar se poate evalua percepia locuitorilor despre peisajul urban respectiv i, implicit, modul cum se structureaz preferinele acestora n raport cu aspectul cartierului respectiv. Evident, se pot concepe i alte tipuri de ntrebri, n funcie de problemele care intereseaz n legtur cu planificarea urban (Drgu L., 2000, p.86, Voiculescu M., 2002, p.130).

Fig. 6. Chestionar de evaluare a percepiei cartierelor urbane de ctre locuitorii acestora (dup A. Bailly, J.B. Racine, O. Sderstrm, 1986, citai de Drgu L., 2000, p.86)

B. Semiologia peisajului
n ultimul timp, peisajul geografic este tot mai des definit ca fiind un sistem de semne, iar metodologia sa de studiu vizeaz raporturile dintre form i sens. Ideea central n analiza semiologic3 a peisajului este c ORICE FORM ASCUNDE UN SENS (O ANUMIT SEMNIFICAIE). n cazul peisajului geografic, forma este reprezentat de ctre imaginea acestuia (subsistemul peisaj vizibil) iar semnificaiile se pot mpri n dou categorii: - Semnificaii materiale (corespunztoare subsistemului productor al peisajului); - Semnificaii mentale (corespunztoare subsitemului utilizator al peisajului, deoarece sunt strns legate de percepie).
3

Interpretarea peisajului geografic cu ajutorul semnelor.

Determinarea semnificaiilor nu aparine subsistemului peisaj vizibil, ci este realizat de ctre utilizatori. 1. Semnificaiile materiale Corespund subsistemului productor al peisajului geografic, n timp ce peisajul vizibil poate aduce doar informaii cu privire la relaiile care au concurat la geneza obiectelor componente ale peisajului. n multe discipline se pornete de la analiza formelor, pentru a deduce procesele care le-au generat. De ex., geomorfologia ofer un foarte bun exemplu n acest sens (Figura 7).

Fig. 7. Schema evoluiei vilor anticlinale (dup G. Rougerie, N. Berouchachvili, 1991, citai de Drgu L., 2000, p.89)

Trebuie luat ns n calcul i faptul c nu se poate trece pur i simplu de la cunoaterea obiectelor care compun un peisaj vizibil, la cunoaterea forelor care le-au generat, sau invers. Acest lucru se observ i n Foto 1. Astfel, se observ o colecie destul de simpl de obiecte care organizeaz imaginea peisajului vizibil (4 planuri). Practic, fiecare ansamblu de obiecte se poate asocia unor sisteme productoare. De ex., sistemul forestier din imagine este rezultatul aciunii: - energiei geodinamice (care a generat relieful); - energiei solare (care st la baza dezvoltrii biomasei); - energiilor de ordin antropic (teritoriu defriat sau nu);

Foto 1. Semiologia peisajului pe baza semnificaiilor materiale (www.google.ro)

Dac acest sistem se modific (de ex., prin defriare parial), automat vor crete mult energiile alogene (strine), iar peisajul va suferi modificri profunde prin: schimbarea vegetaiei, a topoclimatului, a pH-ului solurilor etc. Totui, aceste modificri nu afecteaz foarte mult imaginea peisajului, ci schimb doar textura i culoarea unor suprafee. Cu alte cuvinte, sensibilitatea vizual a peisajului este destul de slab deranjat, n vreme ce sensibilitatea sa funcional este afectat profund. Practic, dintrun peisaj forestier, acesta se poate transforma ntr-un peisaj agro-pastoral (practic i se schimb funcionalitatea). Pornind de la acest exemplu, trebuie subliniat faptul c este foarte important distingerea celor dou tipuri de sensibilitate a peisajului: - sensibilitatea funcional (care depinde de modificarea subsistemului productor); - sensibilitatea vizual (care rezult din transformarea imaginii), (Drgu L., 2000, p.90). 2. Semnificaiile mentale Corespund simbolurilor i miturilor cu care populaia a investit imaginile. n acest caz, problema care se pune este aceea de a analiza n mod obiectiv viziunea populaiei asupra peisajului. Principalul cmp semiologic este cel al imaginilor i reprezentrilor mentale cauzate de achiziiile culturale, mai mult sau mai puin contiente, ale unei populaii. Astfel, pentru omul de pe strad nu conteaz prea mult realitatea n sine, ci mai degrab atracia sau repulsia pe care i-o provoac, peisajul devenind aadar o stare a sufletului (R. Assunto, 1986, citat de Drgu L., 2000, p.91). Doar peisajul subiectiv i afectiv are

importan pentru locuitori sau pentru turiti, n timp ce obiectivitatea unui peisaj are valoare doar pentru specialiti. Aceste forme-semne emit semnale care nu sunt percepute la acelai nivel. De ex., un monument poate fi perceput din punct de vedere utilitar, etnic, estetic, istoric, n funcie de cultura grupului sau a individului care-l observ. Peisajul urban, de ex., este compus dintr-un ansamblu de forme n care fiecare are o anumit semnificaie. De ex: - diverse modaliti de decorare a locuinelor indic prezena populaiei n acele imobile sau influene cultural din trecut (pentru cldirile istorice); - varietatea tipurilor de biserici dintr-un ora indic multitudinea etniilor i multiculturalitatea; - monumentele ridicate n memoria eroilor czui n timpul rzboaielor sau revoluiilor indic tipul de regim politic afalt la guvernare ntr-o anumit perioad de timp etc.), (Brunet R., 2006, p.188). Toate aceste semne care compun peisajul reprezint simboluri ale unui trecut n care se regsete identitatea unei comuniti, fapt pentru care sunt valorizate la nivel spiritual. Acest mod de valorizare a unui peisaj st la baza ideologiei protecioniste, n virtutea creia este necesar s se conserve peisajele-patrimonii. Totui, simbolurile care defines un peisaj urban pot fi mprite n forme (semne): - permanente (casele, monumentele etc.); - tranzitorii (decorul urban cu ocazia unor srbtori etc.), (Brunet R., 2006, p.189). Peisajul purttor de semne culturale sau psihice reprezint un suport indispensabil de reper, att pentru individ ct i pentru cetenii unei ri. Un European se va simi pierdut din punct de vedere psihologic ntr-un ora American (n ciuda simplitii geometrice care caracterizeaz planurile oraelor americane), deoarece nu va gsi central (piaa, catedrala, vechea cetate). Pe de alt parte, i un american se va simi pierdut, din punct de vedere topografic i istoric, n Europa. Centrele vechi ale oraelor i se vor prea ca nite labirinturi, iar monumentele anterioare secolului al XVIIlea vor fi percepute ca fcnd parte dintr-o protoistorie fr scar cronologic (Drgu L., 2000, p.92). n mod normal, semnele care definesc imaginea unui peisaj ar trebui s fie rezultatul unei creaii colective, ns rareori se ntmpl aa. De cele mai multe ori, o minoritate de arhiteci, urbaniti, decide stilul i localizarea noilor obiective dintr-un ora, stil cu care locuitorii vor trebui s se acomodeze. De regul, gusturile minoritii care decide sunt diferite de ale majoritii. Pornind de la aceast idee, se individualizeaz dou categorii de semne care pot fi utilizate n analiza peisajului: - semne care aparin tuturor; - semne care aparin factorilor de decizie, cei care le transpun n planurile de amenajare;

C. Estetica peisajului
Abordarea esteticii peisajului din perspectiv tiinific constituie un demers destul de delicat innd cont de faptul c este un concept subiectiv. Estetica peisajului este strns legat de modul de percepie i de valorificarea semiotic a peisajului. Dac se schimb modul de percepie asupra unui peisaj, automat este modificat i valoarea estetic a peisajului respectiv. 1. Evaluarea estetic a peisajului geografic Peisajul nu constituie simpla reflecie a organizrii funcionale a societii pentru c nu este conceput niciodat din motive estetice. Mai degrab, peisajul reflect strategiile peisagere multiple ale celor care-l locuiesc. Pentru a putea decide care peisaje se pot sacrifica pentru diferite interese economice, care trebuie conservate pentru valoarea lor estetic sau care trebuie amenajate pentru a li se spori valoarea, factorii de decizie ar trebui s posede metode de evaluare estetic a peisajului, ale cror rezultate s se poat exprima grafic. Cea mai bun metod de evaluare a esteticii peisajelor geografice este metoda conceput de D. L. Linton (1968) i modificat de Drgu L. (2000). Este o metod analitic i cantitativ care presupune descompunerea peisajului n uniti crora li se vor acorda note de valoare. Unitile evaluate sunt, de regul, relieful i tipurile de ocupare a spaiului (cu elemente naturale i antropice). Valoarea peisagistic a reliefului s-a considerat a fi direct proporional cu altitudinea acestuia datorit diversitii fizionomice impuse n peisaj de ctre formele nalte de relief. Linton (1968) a distins 6 nivele de evaluare a reliefului, de la cmpii la munti, notate de la 0 la 50. Elementele naturale i antropice suprapuse reliefului (tipurile de ocupare a spaiului), au fost divizate n 7 grupe, de la peisaje industriale i urbane, la peisaje slbatice, notate de la -40 la +30. Aceast cotare s-a realizat conform unor: - norme estetice (aspectul monoton este depunctat; astfel pdurile uniforme sunt cotate cu -10, n timp ce spaiile mozaicate sunt cotate cu +25). - norme ecologice (valoarea peisajului este cu att mai ridicat cu ct elementele antropice sunt mai slab reprezentate). Metoda descris favorizeaz component relief, care nu cuprinde valori negative. Pentru a se echilibra cele dou componente ale peisajului, s-a adaptat sistemul de cotare, astfel nct acestea s cuprind acelai ecart valoric, cu note cuprinse ntre 0 i 50 (Tabel 1).

Tabel 1. Evaluarea componentelor peisajului geografic (dup Linton, 1968, modificat de Drgu, 2000, p.94)

Componentele peisajului geografic 1. Relieful Cmpii joase Cmpii nalte Dealuri piemontane i podiuri Dealuri subcarpatice Muni joi Muni nali 2. Tipuri de ocupare a spaiului Peisaje industriale Peisaje urbane Peisaje rurale Puni, fnee, culture sau vegetaie ierboas cu aspect uniform Pduri sau livezi uniforme Elemente natural i/sau antropice cu aspect mozaicat Peisaje acvatice sau slbatice

Valori 0 10 20 30 40 50 0 8 16 24 32 40 50

Aplicarea acestei metode are cea mai mare valabilitate pentru spaii extinse (eventual se poate aplica la nivel regional), (Drgu, 2000, p.96).

BIBLIOGRAFIE:
Ancua Ctlina (2008), Studiul geografic al disparitilor teritoriale din Banatul Romnesc, Edit. Mirton, Timioara, 277 p. Claval P. (2006), Gographie rgionale. De la rgion au territoire, Edit. Armand Colin, Paris, 335 p. Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p. Voiculescu M. (2002), Geografia mediului nconjurtor, fundamentare teoretic, Edit. Mirton, Timioara, 178 p.

CURS 7
STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (VI). SUBSISTEMUL UTILIZATOR AL PEISAJULUI (I). A. Valorizarea, prezervarea i reabilitarea peisajelor
A face analiza structurii unui peisaj, a urmri funcionalitatea sa, a-i determina prile cele mai active sau cele mai inerte, nseamn a privi i a nelege spaiul nconjurtor, n care peisajul este un produs. Astfel, peisajul poate fi promovat i socotit ca obiect al amenajrii, de aici rezultnd i dorina gestionrii i conservrii peisajului. ns, nu se poate interveni n cadrul unor peisaje, pentru a fi valorificate, conservate sau reabilitate, atta timp ct nu devin importante prin ceva, atta timp ct nu sunt unice, monotone sau spectaculoase, atta timp ct nu devin obiectul unui interes. 1. Valorizarea peisajelor A valoriza un peisaj sau un grup de peisaje nseamn simplu, a ne da seama de ceea ce reprezint ele, de valoarea lor mai mare sau mai redus. Practic, suntem determinai oarecum s valorizm un peisaj datorit ineditului unor elemente care-l compun. De ex.: prezena unui facies petrografic care asigur unicitatea unui peisaj (deltele cu depozite nisipo-mloase etc.); prezena unor ansambluri de construcii cu arhitectur fie modern, fie clasic care presupune o mbinare de natural i umanizat (pru care curge pe lng o cas de vacan etc.), (Dinc I., 2005, p.155). Nu toate peisajele sunt atrgtoare. Unele sunt ns capabile s atrag mult mai mult un observator dect altele, aspect care se traduce prin spectaculozitatea vizual i mental a peisajelor. Cu toate acestea nu trebuie neles faptul c un peisaj care este mai puin spectaculos, nu trebuie valorizat. A valoriza un peisaj mai puin atrgtor, denot cultur, cunoatere, superioritate etc. Este cazul peisajelor caracterizate prin monotonie (ex. peisajul de cmpie sau podi, peisajul cartierelor periferice oraelor fost comuniste etc.). Practic, fiecare peisaj este unic, singular n felul su. Singularitatea unui peisaj poate rezulta din analiza fiecrui component al su (ex. tipul de sol cu proprietile sale fizice i chimice, difer de la o parcel la alta; vegetaia se nfieaz n mase, volume, nlimi, tonuri de culoare diferite etc.). Valorizarea unui peisaj rezult i din intervenia antropicului asupra spaiului peisajer. De aici apare i tendina de a valoriza mai puin peisajul natural, i mai mult patrimoniul arhitectural, cultural sau industrial, ca de exemplu: cldirile cu arhitectur n diferite stiluri (baroc, rococo, neoclasic etc.), cu diferite funciuni (teatre, sli polivalente, hoteluri etc.) sau cu o anumit funcionalitate (furnale, depozite, centre comerciale etc.). Pornind de la aceast idee, trebuie avut mare grij la obligativitatea de a valoriza absolut orice puin nsemnat dintr-un spaiu peisajer, deoarece fiecare detaliu, component orict de mic al unui peisaj, confer unicitate, individualitate i irepetabilitate a peisajului respectiv n timp i spaiu (Dinc I., 2005, p.156).

2. Prezervarea peisajului Activitatea de prezervare nseamn a situa peisajul ntre: - Intenia de protecie, necesitatea de a interveni atunci cnd situaiile o cer i - obligaia din partea individului i a societii de a gndi planuri de protecie a peisajului. Ce ar trebui s se apere, s se protejeze la un peisaj, la peisaje? Totul sau anumite pri din ele, depinde ce anume apare ca fiind tentant pentru consumatorul contemporan de peisaje. n cazul n care peisajele naturale sunt supuse procesului de valorificare, trebuie intervenit cu grij pentru a nu le distruge (cazul ariilor protejate). Din pcate, de multe ori trebuie intervenit i prin intermediul unor persoane abilitate (ex. poliia ecologic), atunci cnd un peisaj este deranjat de ctre pseudoiubitorii de natur (implicit de peisaje), prin resturile pe care le las n urma lor dup anumite festinuri (Dinc I., 2005, p.157). n habitatele noastre care aparin peisajelor puternic urbanizate, prezervarea trebuie s ne duc cu gndul la origini, adic ar trebui s conteze aprarea a tot ceea ce nseamn vechi i natural (ex. forme de relief neocupate de cldiri, anumite poriuni de vegetaie nedistruse ns etc.). Din cele prezentate, rezult i nevoie de prezervare a peisajelor, n primul rnd pentru c acestea constituie o motenire valoroas pentru generaiile viitoare. 3. Reabilitarea peisajelor Se refer la procesul de aducere a peisajelor la starea cel puin apropiat de cea de dinaintea interveniei omului. Chiar dac realizarea acestei aciuni n proporie de 100% este practic imposibil, totui trebuie ncercat inndu-se cont de urmtoarele etape care vor trebui parcurse: specialistul care urmeaz s fie implicat n procesul de reabilitare a peisajului, trebuie s se informeze cu privire la patrimoniul-funcional al peisajului, ceea ce face de fapt, obiectul procesului antropizrii-alterrii; gsirea punctelor de slab rezisten din cadrul peisajelor, puncte asupra crora, dac omul intervine, vor contribui la distrugerea vizibil a echilibrului peisajer; gndirea unui plan de intervenie n aa fel nct s nu fie distrus echilibrul ecologic, dac omul intervine asupra ansamblului peisajer. Spre exemplu, un peisaj de exploatare de crbune n carier care este adus la stadiul de deficit de funcionare ca urmare a epuizrii rezervelor, poate suporta reabilitare, n primul rnd ca mediu peisajer, apoi ca spaiu peisajer. Aceasta se poate face prin ncercarea de a reconstrui acel ansamblu morphologic ce exista nainte de exploatare prin adios de steril i cuvertur de sol fertile, urmat de vegetaie de completare (arbori fructiferi, arbori ornamentali, covor ierbaceu), ntr-o construcie arhitectural nou (ce poate gzdui un parc) sau cu trimitere la cea veche (fie ogoare cultivate, fie livezi), (Dinc I., 2005, p.158).

B. Valorificarea peisajului n perspectiv istoric


Nevoia de valorificarea a peisajului a fost resimit ntotdeauna de ctre om.

n Antichitate i n Evul Mediu, forma aproape exclusiv de valorificare a peisajului era grdina. Cultura, civilizaia, ideologia, religia, sau pur i simplu ambiiile factorilor de decizie din perioada istoric respectiv au fcut posibil apariia grdinilor, impunnd totodat i stilul acestora. La nceput, grdinile aveau un caracter privat, democraia atenian fiin cea care a permis transformarea grdinilor n parcuri publice. Primul parc public a aprut n jurul Academiei din Atena (Adriana Florincescu, 1999, citat de Drgu L., 2000, p.97). Urmtoarea etap n schimbarea modului de valorificare a peisajului a coincis cu debutul industrializrii. n perioada respectiv, pe lng faptul c amenajarea peisajului cunoate forme tot mai diversificate, o posibilitate de valorificare n secolul al XIX-lea, condiiile grele de via ale muncitorilor din Marea Britanie i aspectul dezgusttor al mahalalelor n care locuiau acetia au determinat creterea violnei urbane. Urbanitii, arhitecii i planificatorii din vremea respectiv au nceput s propun soluii pentru a ameliora condiiile de trai ale acelor muncitori, iar unul dintre rezultatele majore a fost amenajarea oraelor-grdin (Garden City), idee care i-a aparinut lui Ebenezer Howard. n 1924, Comisia Regal pentru Arte asocia arhitecturii preocuprile privind peisajul. Urmnd tradiia grdinilor engleze, n secolul XX peisajul era conceput ca decor i trebuia s prezinte trsturile unei naturi umanizate n mod armonios. Practic, integrarea vizual a peisajului ocupa un loc foarte important n amenajarea teritoriului. nsemntatea peisajului era dat de parametrii de ordin vizual i patrimonial. Aceste condiii au fost prealuate i n Canada i SUA, unde au fost aplicate n mod diferit: - micarea City Beautiful, de ex., a promovat amenajarea estetic a oraelor ca soluie pentru crizele sociale, pornind de la ideea c aspectul fizic al oraelor ar simboliza puritatea sa moral; - orientarea ecologic n cadrul strategiilor peisagere s-a materializat prin amenajarea parcurilor naionale; - orientarea estetic n cadrul strategiilor peisagere s-a materializat prin amenajarea rutelor-parc (parkways) la nceputul secolului XX (Bronx River Parkway1, dat n funciune n 1923, a fost prima rut-parc din lume, Foto 1).

Are o lugime de 30.77 km, pe teritoriul statului New York, iar numele su provine de la Rezervaia Bronx River, primul parc linear al New York-ului care exista aici nc din 1908.

Foto 1. Bronx River Parkway, SUA

Alturi de Marea Britanie, Olanda este iari unul dintre polii europeni n materie de politic peisager aplicat n planificarea teritoriului. n rile Europei Centrale, amenajarea peisajului se realizeaz conform unei optici obiective. Chiar daca se folosete termenul peisaj n procesul de amenajare, referirea se face de regul la mediul geografic. Practic, studiile care fac referire la amenajarea peisajului, vizeaz diagnoza potenialului mediului i prognoza evoluiei acestuia n urma impactului activitilor antropice. De multe ori ns, preocuprilor environmentale li se adaug i cele estetice. De ex. Autostrzile construite n Germania, ntre 1933-1940, au fost proiectate n spiritual esteticii peisajului, dup modelul rutelorparc americane (W. Rollins, 1995, citat de Drgu L., 2000, p.99). Tehnologia estetic aplicat n proiectarea acestora a corespuns exigenelor de compromise ntre form i funcionalitate. Pentru nlturrea monotoniei vizuale a peisajului, n proiectarea autostrzilor se preferau liniile curbe, care permiteau modificarea profunzimii cmpului vizual (chiar dac acest aspect reducea viteza de deplasare), iar axa de demarcaie a benzilor era realizat prin plantaii n loc de panouri (Foto 2). Mai mult dect att, autostrzile erau considerate factor de diversificare a peisajului n regiunile cu relief slab pronunat (Drgu L., 2000, p.99).

Foto 2. Tehnologia estetic n amenajarea peisajului (a unei autostrzi)

n Frana, problematica amenajrii peisajului a devenit subiect n dezbaterea public, n urma comasrii terenului agricol prin eliminarea aliniamentelor de vegetaie arbustiv, care delimitau micile proprieti. n urma acestei aciuni, procesele de eroziune au nceput s afecteze suprafeele agricole, iar modificarea imaginii peisajului a avut un impact negativ asupra populaiei. Tocmai de aceea, s-au pus la punct programe de planificare i amenajare regionale pentru reabilitarea, inclusiv estetic, a spaiilor afectate. n Romnia, amenajarea grdinilor i a parcurilor publice a nceput n Evul Mediu, mai nti n jurul castelelor (Adriana Floricescu, 1999, citat de Drgu L., 2000, p.100). n secolul XX, majoritatea oraelor rii au cunoscut astfel de amenajri. n anul 1935 a fost nfiinat Parcul Naional Retezat2, ulterior s-au mai nfiinat alte parcuri naturale (ex. Grditea de Munte-Cioclovina, Porile de Fier), rezervaii naturale i rezervaii peisagistice (Fnaele Clujului, Valea Cormaia, Stncile Ttarului etc.

C. Cadrul legislativ i amenajarea peisajului


Spre deosebire de alte tipuri de amenajare teritorial, amenajarea peisajului (Landscape Planning), nu vizeaz doar spaiul bidimensional, ci i cei tridimensional, mai ales n cazul peisajelor urbane. Observnd un mic ora se poate considera c, spaiul care nu este ocupat de construcii este spaiul vizual public (Figura 1).

Fig. 1 Spaiul public i aciunile asupra sa (dup Drgu L., 2000, p.101)

Acesta nu suport orice agresiune sau fantezie individual, fiind una din expresiile interesului public. n acest spaiu se dezvolt nu doar construciile, ci i diferite alte
2

nfiinarea PNR s-a realizat la iniiativa profesorului Alexandru Borza, fondatorul Grdinii Botanice din Cluj-Napoca. La nceput acoperea doar 100 kmp, iar n prezent suprafaa protejat a ajuns la 381,38 kmp. Din 1979 este cunoscut ca Rezervaie a Biosferei (www.retezat.ro).

semne urbane, panourile publicitare etc., care, dac nu sunt controlate, sunt suportate cu dificultate. De regul, echipamentele colective sunt mult mai bine receptate de ctre locuitori (mai ales dac acetia sunt asociai la decizia de construire), dect construciile individuale (mansarde, turnuri etc.), (Drgu L., 2000, p.102). 1. Legislaia protecionist Amenajrile peisajelor sunt reglementate pe plan naional i internaional n contextul unor preocupri largi privind protecia spaiilor naturale i antropice, sau se ncadreaz juridic legislaiei privind planificarea teritorial. Gh. Racovi i L. Buzil (2000) au realizat o sintez a legislaiei protecioniste: Convenia privind patrimoniul mondial, cultural i natural (Paris, 1972), adoptat de ctre O.N.U., convenie adoptat i de Romnia n 1990. Convenia i-a propus s realizeze o unificare a patrimoniului natural i cultural, pe care le consider componente ale patrimoniului unic. Sunt considerate ca fcnd parte din patrimoniul natural monumentele naturii cu valoare universal, estetic sau tiinific, formaiuni geologice i de relief, zone care constituie habitatul speciilor animale i vegetale ameninate, situri naturale sau zone naturale strict delimitate cu valoare tiinific sau peisagistic (Drgu L., 2000, p.102). Statele participante la Convenie sunt obligate s identifice i s delimiteze zonele culturale i naturale situate pe teritoriul lor, s asigure ocrotirea, conservarea, valorificarea i transmiterea lor generaiilor viitoare. Aceste state prezint Consiliului Patrimoniului Mondial de pe lng U.N.E.S.C.O. un inventar i situaia amplasrii bunurilor din patrimoniul natural i cultural. Pe baza acestor inventare, Comitetul editeaz i actualizeaz lista patrimoniului Mondial. Convenia privind protecia naturii i prezervarea vieii slbatice din emisfera vestic (Washington, 1940). A fost consacrat crerii de parcuri naionale, iar particularitatea sa rezult din definiiile pe care le atribuie diferitelor categorii de arii protejate i n instituirea pentru fiecare dintre ele a unui regim specific. Convenia Benelux n domeniul conservrii naturii i al protejrii peisajelor (Bruxelles, 1982). A fost aplicat n special pentru aria Belgia-Olanda-Luxemburg i a avut o relevan deosebit prin definiiile date unor noiuni precum: mediu natural, zon natural i peisaj. O importan major a avut-o i delimitarea i acordarea unui statut special zonelor protejate transfrontaliere, precum i zonelor importante pentru speciile migratoare (Drgu L., 2000, p.103). Uniunea Internaional pentru Conservarea Naturii (UICN) a stabilit urmtoarele categorii de arii protejate: parcuri naionale destinate cercetrii tiinifice, recreaiei, turismului; parcuri naturale cu rol de conservare a peisajului natural; rezervaii naturale destinate meninerii unor medii de via specifice de interes botanic, zoologic, speologic, forestier, paleontologic, geologic, limnologic etc. rezervaii tiinifice destinate cercetrilor tiinifice de specialitate i meninerii fondului genetic autohton; rezervaii peisagistice menite s pstreze asociaiile vegetale sau unele forme de relief cu valoare estetic;

monumente ale naturii pot fi: specii de plante i animale rare sau pe cale de dispariie, ori forme naturale unice, situate n afara sau n interiorul perimetrelor construite; Chiar i innd cont de criteriile utilizate de UICN pentru clasificarea ariilor protejate mai sus menionate, se desprinde ideea c peisajele constituie motiv de ngrijorare privind conservarea deoarece trebuie s corespund criteriilor tiinifice de selectare i protejare. i n Romnia a fost identificat o astfel de problem, chiar dac dorina de conservare a peisajului a existat nc din 1973, cnd a fost dat Legea privind protecia mediului nconjurtor i terminnd cu Legea privind regimul ariilor naturale protejate, conservarea habitatelor naturale, a florei i a faunei slbatice din 2001. n aceste legi, locul acordat peisajului nu a fost foarte bine precizat. Singura a fost legea din 1973 care a fcut referire la rezervaiile peisagistice, pe cnd legea din 2001 face referire la peisaj ntr-un mod subordonat ca fcnd parte din categoria Parcuri Naionale (Dinc I., 2005, p.167). Categoriile de arii protejate din Romnia (cu referire la conservarea peisajului) sunt redate n Tabelul 1 i 2.
Tabel 1. Parcuri naionale i naturale din Romnia

PARC NAIONAL
Retezat Buila-Vnturaria Climani Ceahlu Cheile Bicazului-Hma Cheile Nerei-Beunia Cozia Defileul Jiului Domogled-Valea Cernei Munii Mcinului Munii Rodnei Munii Piatra Craiului Semenic-Cheile Caraului

PARC NATURAL
Apuseni Balta Mic a Brilei Bucegi Comana Defileul Mureului Superior Grditea Muncelului-Cioclovina Lunca Joas a Prutului Inferior Lunca Mureului Munii Maramureului Porile de Fier Putna-Vrancea Vntori-Neam Geoparcul Platoul Mehedini Geoparcul Dinozaurilor ara Haegului Sursa: www.wikipedia.org

Tabel 2. Rezervaii de peisaj din Romnia

JUDE
Alba Alba Alba Arge Arge Arge Bacu

NUME REZERVAIE
Cheile Tecetilor, ntregalde Masa Jidovului Piatra Cetii, ntregalde Microrelieful carstic de la Ceteni Zona carstic DmbovicioaraBrusturet Zona carstic Mgura-Nucoara Rezervaia natural Bucia

TIP REZERVAIE
Geologic i peisagistic Geologic i peisagistic Geologic i peisagistic Geologic i peisagistic Geologic i peisagistic Geologic i peisagistic Peisagistic

SUPRAFA (ha)
5 0.2 75 10 2000 15.8 471

Bistria-Nsud Cluj Dmbovia Gorj Gorj Gorj Gorj Gorj Gorj Hunedoara Harghita Maramure Maramure Mehedini Mehedini Mehedini Mehedini Neam Neam Prahova Slaj Slaj Slaj Slaj Slaj Slaj Slaj Slaj Vrancea Vrancea Vrancea Vrancea

Cheile Bistriei Ardelene Fgetul Clujului Poiana cu narcise din Valea Neajlovului Dumbrava Tismanei Pdurea Rchieaua Piatra Buha Piatra Andreaua, Sohodol Sfinxul Lainicilor Stncile Rafail Arboretumul Simeria Cascada de ap termal Toplia Poiana cu narcise TomnatecSehleanu Stncriile Slhoi-Zmbroslavele Cheile Coutei Complexul carstic de la Ponoarele Pereii calcaroi de la izvoarele Coutei Vrful lui Stan Cascada Duruitoarea Stnca erbeti Tigile din Ciuca Grdina Zmeilor Lunca Valea Slajului cu lalea pestri Pietrele Mou i Baba Poiana cu narcise de la RacHida Rezervaia peisagistic TusaBarcu Stanii Cliului Stnca Dracului Stejriul de balt Panic Cascada Putna Groapa cu Pini Rezervaia natural Algheanu Strmtura-Coza

Peisagistic Peisagistic Floristic i peisagistic Forestier i peisagistic Floristic i peisagistic Geologic i peisagistic Geologic i peisagistic Geologic i peisagistic Geologic i peisagistic Dendrologic i peisagistic Peisagistic Floristic i peisagistic Peisagistic i geobotanic Geologic i peisagistic Geologic i peisagistic Geologic i peisagistic Geologic i peisagistic Peisagistic Geologic i peisagistic Geologic, floristic i peisagistic Geologic i peisagistic Peisagistic Geologic i peisagistic Floristic i peisagistic Peisagistic i forestier

50 10 14 363 1.2 1 1 1 1 70 0.5 100 5 50 100 60 120 1 5 3 3 10 0.2 1.5 13,43

Peisagistic 16 Geologic i peisagistic 0.001 Forestier i peisagistic 1.7 Geologic i peisagistic 10 Paleontologic i 11.1 peisagistic Geologic i peisagistic 10 Geomorfologic i 15 peisagistic Sursa: www.wikipedia.org

2. Planuri i programe de amenajare a peisajului Exceptnd legislaia protecionist care se refer la spaiile naturale sau cu valoare estetic ce urmeaz s primeasc un statut special, o serie de state i-au dezvoltat legi care reglementeaz activitatea de amenajare a peisajelor locale sau regionale. Un astfel de exemplu l constituie Germania unde, dup 1961, amenajarea

peisajelor n conformitate cu un plan a devenit obligatorie (mai exact, planurile de amenajare a peisajului au devenit parte integrant a programelor de dezvoltare), (cf. G. Olschowy, 1979, citat de Drgu L., 2000, p.104). n Germania exist trei tipuri de planuri de amenajare a peisajului: a. Planul local de amenajare a peisajului. Este un plan care se realizeaz n dou faze: - prima faz presupune existena unei pri fundamentale, descriptive (descrierea caracaterului natural al zonei ce urmeaz a fi amenajate); - a doua faz presupune realizarea unor programe n care sunt fixate obiectivele amenajrii peisajului i zonele ce urmeaz a fi puse n valoare sau prezervate; Practic, coninutul unui plan local de amenajare a peisajului presupune urmtoarele etape: partea descriptiv este un rezultat al cercetrilor analitice (de fapt, un inventar geografic al zonei). Practic se realizeaz un tablou al condiiilor existente: structura natural , relieful, condiiile geologice, solul, climatul, flora, fauna precum i o analiz a relaiilor dintre toate aceste componente. Inventarul trebuie s conin i indicaii asupra rezervelor naturale i siturilor protejate, evidena monumentelor, captrile i rezervele de ap. Vor fi desemnate i arealele propuse pentru a fi protejate. documentaia include hrile topografice, geologice, pedologice, climatice, hidrologice i hidro-geologice, hri ale degradrii terenurilor. diagnoza const n evaluarea potenialului natural al spaiului, innd cont i de impactul real sau potenial asupra mediului sau imaginii peisajului, n scopul stabilirii cadrului i limitelor unei dezvoltri durabile. programul indic obiectivele, propunerile i proiectele de amenajare a teritoriului, insistnd asupra punerii n valoare i ameliorrii peisajului creat de om. Msurile propuse privesc agricultura, construciile urbane i rutiere (integrarea acestora n peisaj), lucrrile hidrotehnice, exploatrile miniere (amenajarea haldelor de steril) i dezvoltarea obiectivelor industriale (mascarea acestora) etc. (Drgu L., 2000, p.105). b. Planul peisager regional La nivel regional detaliile conteaz mai puin. n planul peisager regional se vor indica prioritile care trebuie respectate n utilizarea terenurilor agricole i silvice, crearea unor uniti industriale, amenajarea bazelor de agrement din jurul centrelor urbane, amplasarea rampelor de deeuri, localizarea peisajelor care vor fi prezervate sau puse n valoare. O atenie special se va acorda spaiilor rurale, unde necesitatea dezvoltrii economice i sociale intr n contradicie cu valorile tradiionale, de cele mai multe ori reflectndu-se n mod negativ asupra peisajului. Un astfel de plan a fost pus n practic pentru amenajarea bazinului carbonifer Ruhr (Drgu L., 2000, p.106). c. Planul spaiilor verzi Este integrat planurilor de amenajare local sau regional i se aplic, de regul, zonelor rezideniale existente sau proiectate axelor de transport sau zonelor industriale. El indic toate arealele acoperite de vegetaie-grdini publice i private, plantaiile de-a lungul oselelor, amenajrile malurilor rurilor i lacurilor, perdelele de arbori cu rol de ecranare vizual sau de filtrare din jurul zonelor industriale etc.

D. Forme de amenajare a peisajului


Deoarece legislaia nu este foarte precis n ceea ce privete amenajarea peisajului, aceasta trebuie realizat n funcie de tipul beneficiarului. Se pot distinge astfel: - amenajri estetice ale spaiilor de habitat (realizate pentru poluaia care beneficiaz n mod permanent de acestea); - amenajri turistice (realizate n conformitate cu preteniile potenialilor beneficiari); 1. Amenajarea spaiilor de habitat Acest tip de habitat, aplicat localitilor i mprejurimilor acestora, vizeaz asigurarea unor condiii adecvate de via pentru populaie. Amenajrile estetice ale peisajului pot prezenta dimensiuni variabile, de la scara locuinei individuale, pn la cea a regiunii urbane. SCUARUL este o unitate de spaiu verde cu o suprafa relativ restrns (pn la 3 hectare), de folosin general, amplasat intravilan. Destinaia scuarului este oferirea odihnei de scurt durat sau a unui popas temporar i facilitarea circulaiei populaiei ntr-o zon aglomerat, nconjurat de strzi. Uneori scuarul poate servi i ca loc de joac pentru copii, iar alteori poate fi amplasat n jurul unor cldiri importante sau n jurul unor complexe edilitare (Adriana Floricescu, 1999, citat de Drgu L., 2000, p.106). GRDINA este o unitate de spaiu verde, de obicei intravilan, care poate prezenta o mulime de varieti, n funcie de destinaia ori stilul acesteia. Se pot individualiza grdini: publice (pe suprafee de 3-20 ha), private, botanice, grdini de trandafiri (rozarii), grdini zoologice sau grdini alpine (stncrii) etc. PARCUL PUBLIC este cea mai mare unitate de spaiu verde intravilan, cu acces nelimitat, amenajat pe o suprafa de peste 20 ha. O varietate a acestuia, cu funcionalitate special, este parcul sportiv. PDUREA PARC i PARCUL DE AGREMENT sunt spaii verzi extinse pe suprafee de peste 100 ha, amplasate extravilan, fie n apropierea localitilor (pdurea parc), fie la o oarecare deprtare sau ntre localiti, n zone turistice sau balneare (pdurea de agrement), (Adriana Floricescu, 1999, citat de Drgu L., 2000, p.106). Astfel de forme de amenajare pot fi aplicate i siturilor turistice, sau pot constitui atracii turistice n cadrul oraelor cu funcii complexe (ex. Grdina Botanic din Cluj-Napoca). ORAUL-GRDIN a fost conceput de ctre Ebenezer Howard, ca urmare a revoluiei industriale engleze, ca o reacie mpotriva aspectului oribil al cartierelor muncitoreti, tocmai pentru a asigura un echilibru ntre dezvoltarea industrial i viaa rural. Casele individuale cu grdini, grupate n ansambluri de 30000 locuitori, trebuiau s aduc muncitorilor o compensaie n raport cu timpul petrecut n fabrici. n toate cazurile s-a cutat integrarea elementelor naturale i antropice (zonele industriale, de exemplu) n ansambluri armonioase.

Ideea oraului-grdin a fost ulterior preluat de ctre arhiteci, mai mult sau mai puin deformat. Aceast idee a atras atenia asupra necesitii amenajrii oraelor, nu doar n perspectiv funcional, ci i estetic, astfel nct n planificarea urban se folosete termenul townscape (E. Relph, 1987, citat de Drgu L., 2000, p.107) pentru a defini subiectul acestor preocupri. 2. Amenajrile turistice Spre deosebire de spaiile de habitat, siturile turistice sunt medii provizorii, amenajarea lor trebuind fcut n conformitate cu forma de turism practicat i cu preferinele turitilor. Un exemplu de astfel de amenajri sunt rutele-parc (parkways), destinate dezvoltrii turismului auto. Ele pun n valoare arealele de maxim atractivitate, cutnd imagini nu condiii optime de trafic. n acest scop, alegerea traseului se bazeaz pe exploatarea efectului de prag, care const n schimbarea percepiei imaginilor peisajului la curbe, la ieirea din sectoare nguste (chei, defilee) sau la trecerea unei culmi; astfel, curbele sunt preferate n locul liniilor drepte. Pe traseu sunt amenajate balcoane n punctele de belvedere, precum i faciliti pentru cazare i servirea mesei. Un exemplu de rut-parc este Blue Ridge Parkway, care traverseaz cteva parcuri naionale din Appalachii de Sud, pe o lungime de cca 700 km, fiind strbtut anual de 10 milioane de turiti. Asemenea amenajri se realizeaz i n jurul centrelor urbane, pentru destindere (Drgu L., 2000, p.109). Alte amenajri peisagistice au drept scop valorificarea turistic a imaginilor n cadrul arealelor protejate (parcuri naionale sau naturale, rezervaii naturale sau peisagistice).

E. Peisajul mediatizat
Spre sfritul secolului al XIX-lea a aprut o nou form de valorificare a peisajului, vnzarea acestuia, n contextul creterii interesului public pentru petrecerea timpului liber n natur. Peisajul i-a schimbat astfel statutul: forma artistic a peisajului care era accesibil altdat doar elitelor, a devenit produs comercial oferit spre consum maselor. Aceast schimbare s-a produs sub mai multe forme: - progresiv pn la momentul de cotitur reprezentat de apariia televiziunii; - spontan cauzat de creterea nivelului educaiei, care automat a determinat schimbarea mentalitilor i a gusturilor; - dirijat de ctre interesele economice sau politice promovate prin intermediul mass-media; Disponibilul tot mai mare de timp liber la nivelul unor categorii sociale tot mai numeroase, precum i necesitatea de a evada din mediul urban poluat, au fost factori care au generat micarea turistic, fcnd din imaginea peisajului o surs de venituri. Iar, pe msur ce televiziunea a devenit principalul mijloc de informare a populaiei, au fost promovate tot mai mult produsele comerciale cu ajutorul imaginilor peisajere. Pot fi

definite astfel, trei tipuri de peisaj mediatizat: peisajul turistic, peisajul familial i peisajul-pretext (Drgu L., 2000, p.109). Peisajul turistic este un produs promovat ca suport pentru anumite destinaii turistice. Agenii de turism, organizatori de sejururi etc. i prezint ofertele cu ajutorul ghidurilor, pliantelor turistice sau a spoturilor publicitare televizate, relund imagini pitoreti care ar trebui vzute i fotografiate. Campaniile publicitare sunt concepute pornind de la doi factori importani n circulaia turistic: - efectul de diferen ntre banalul cotidian i caracterul excepional al locului de destinaie; - sentimentul de libertate oferit de un anumit sit turistic (Sylvie Rimbert, 1973, citat de Drgu L., 2000, p.110). Percepia turistic este astfel influenat de media prin intermediul: - stereotipurilor (ex. imaginea unor orae de plecare poluate, nchistate, n opoziie cu locul de destinaie care este prezentat sub forma unui paradis lipsit de griji); - miturilor (ex. locurile n care s-au turnat filme de succes sunt prezentate ca avnd aptitudinea de a introduce excepionalul ntr-o via monoton); Peisajul familial este decorul idilic n care sunt amplasate locuinele care urmeaz a fi vndute. Principalii promotori ai acestui produs sunt firmele de construcii i de amenajri peisajere, a cror strategie se bazeaz pe valorificarea siturilor spectaculoase (acolo unde acestea exist), sau pe crearea unor decoruri care s corespund exigenelor clienilor. Natural sau artificial, peisajul familial trebuie s dea senzaia de calm i armonie sau, dup caz, s exprime poziia social sau bunstarea material a proprietarului (Drgu L., 2000, p.110). Peisajul-pretext este utilizat n strategiile de marketing pentru a vinde o gam larg de produse. n acest caz se speculeaz fora imaginii peisajului de a capta atenia privitorului, chiar dac, de multe ori, nu exist nici o legtur ntre acesta i produsul prezentat. Alte strategii constau n utilizarea unei imagini pozitive ca modalitate de a crete preul produselor. De ex., produse care provin din regiuni diferite (sirop de arar, brnz etc.) se vnd mult mai scump sub eticheta statului Vermont, care este cunoscut din reclamele turistice pentru mediul su curat (Drgu L., 2000, p.111).

BIBLIOGRAFIE:
Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii, Oradea, 200 p. Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p. www.retezat.ro www.wikipedia.org

CURS 8
STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (VII). SUBSISTEMUL UTILIZATOR AL PEISAJULUI (II). INTERFERENA DINTRE PEISAJ I UZANA ECONOMIC
n zilele noastre s-a ajuns ca peisajul s nu mai reprezinte o simpl noiune teoretic i cu nelesuri abstracte, ci s-i gseasc i o utilitate practic, mai ales pe msur ce omul a intervenit tot mai mult asupra sa. Cu alte cuvinte, foamea de resurse i de spaiu afecteaz tot mai mult peisajele, omul devenind astfel un actor care, prin activitile sale economice, se dovedete a fi un redutabil utilizator de peisaje, att n sens pozitiv ct i negativ. Economia oricrei ri sau inut utilizeaz peisajele, deoarece omul care presteaz activiti care in de economie, ncerc s porneasc de la un veritabil potenial de resurse de peisagism (Dinc I., 2005, p.168). Unele spaii peisagere dispun de resurse n cantiti mai mari, altele n cantiti mai reduse, dar nu se poate vorbi de inexistena unui spaiu peisajer, orict de inospitalier ar fi, orict de puine resurse de peisagism ar avea. Important este CT valorific omul din ceea ce ofer peisajul, n dezvoltarea sa economic-edilitar, i CT distruge. Indiferent de situaie, cert este faptul c peisajul nu mai poate scpa de intervenia antropic ntruct societatea uman se afl ntr-un proces de plin expansiune economic i edilitar. Dei implicarea n munca cu peisajele i pentru peisaje ar trebui s fie int i proiect de intervenie clar n aria formelor de manifestare tiinific i practic, cel puin n Romnia asistm la o subordonare neproductiv a peisajului n dauna studiului factorilor de mediu (studii de impact, de monitoring al mediului, de amenajare i protecie).

A. Ramuri care folosesc economic peisajul existent


Peisajul este cunoscut astzi de aproape toat lumea, ntr-o form care implic mai ales valorificarea sa pe parte spiritual i prea puin ca mijloc care s aduc folos economic. n ultimele decenii ns, peisajul a nceput s capete o nsemntate din ce n ce mai mare i pe msur ce ofer oportuniti de valorificare n diverse domenii economice independente: servicii prin turism (excursii, drumeii, vizite tematice, ntlniri cu caracter tiinific etc.), agroturism, turism rural, tipografie i publicitate (Dinc I., 2005, p.169). 1. Turismul Turismul, ca ramur economic modern i curat, pornind de la aspectele sale de coninut este sprijinit direct sau indirect de peisaj sau este valorizat superior de peisaj. De ex., orice drumeie, excursie sau plimbare se poate efectua, dup consumarea

unei ntlniri de orice natur, indiferent de interesul pe care indivizii l exercit pentru un anumit tip de turism (balnear, tiinific, de cur marin sau heliomarin, recreativ). n astfel de cazuri, de cele mai multe ori, peisajul devine motivul principal al deplasrii. Omul devine n acest fel un veritabil consumator de peisaje, intrnd n contact cu ele si integrndu-se n ele prin contopirea dintre aspiraii i mplinirea ateptrilor material-estetice pe care i le aduc peisajele. De foarte multe ori apare ns situaia urmtoare: este foarte greu de acceptat un peisaj de tipul peisaj turistic, atta timp ct n titulatur se regsete mai degrab felul activitii, iar n peisajul care gzduiete activitatea turistic se afl mai multe tipuri de peisaje (Foto 1).

Foto 1. Staiunea Cciulata un ansamblu peisajer avnd i funcie turistic (nu peisaj turistic!)

2. Agroturismul i turismul rural Cele dou forme de practicare a turismului se sprijin foarte mult pe oferta peisajelor. n cazul acestor activiti, peisajele suplinesc practic tipul de aciuni oferite de ele (hran, cazare, odihn, bun dispoziie, ntoarcerea la origini). Aceste forme de turism sunt foarte cutate de ctre om, n primul rnd datorit faptului c pun la dispoziia clienilor natura peisajer din mediul rural (chiar dac au nceput s apar pensiuni agroturistice i la periferia oraelor, mai alea a oraelor cu funcie turistic). Astfel de activiti faciliteaz clienilor posibilitatea de a consuma peisajele rurale, rural-agricole sau pur naturale, prin deplasarea individului n mijlocul acestor peisaje (prin plimbri, drumeii, scurte excursii tematice la peteri, pduri, rezervaii apropiate, ferme etc.), (Foto 2). Indiferent de mrimea gospodriei care practic agroturismul sau turismul rural, de fluxul de turiti nregsitrat, de succesul campaniei de promovare pe care l duce, fr includerea atractivitii peisajului ca modalitate de mareting, n-ar avea afirmarea puternic de astzi.

Foto 2. Importana peisajului n practicarea agroturismului i a turismului rural (Cazanele Dunrii, satul Rimetea din Munii Trascu, localitatea Moeciu)

3. Activitatea tipografic Dincolo de ceea ce aduce pieei de profil (cri, ziare, afie, brouri, reviste), primete comenzi ce reliefeaz preferina tot mai mare a cititorilor pentru informaii diverse (Foto 3). Imaginile cu peisaj anim, exceleaz tipul de peisaj publicitar dorit s se transmit, fac ca inclusiv materialul cu rol de suport s ctige n design, aranjare i bogie cromatic (Dinc I., 2005, p.170).

Foto 3. Calendar orientat spre promovarea unui mesaj publicitar prin intermediul imaginilor cu peisaje

4. Publicitatea Fr peisaje, ceea ce nseamn o adevrat industrie a publicitii, activitatea ei ar fi srcit i consecina nu ar fi dect lipsa de pe pia sau pierderea unei cote de pia a unui agent economic. Orice cadru sau imagine publicitar include n foarte multe cazuri peisaje, indiferent c este vorba despre televiziune, ziare sau reviste (Foto 4). Se poate spune c a uza de peisaj constituie formula asiguratorie a succesului. O informaie despre un produs este supralicitat dac baza de pornire a mesajului publicitar se axeaz pe peisaje. Practic, cel mai relevant suport pentru promovarea i mai ales folosirea peisajelor este publicitatea de tip bannere, afie, agende, calendare, cataloage de reprezentare, cu rol de a constitui i cultul pentru natur i protejarea ei.

Foto 4. Rolul publicitii n promovarea peisajelor

B. Activiti lucrative ce mobilizeaz peisaje noi


De regul, peisajele se mpart n dou categorii majore: antropice i naturale. n legtur cu peisajele antropice, trebuie s se in cont de nivelul interveniei antropice care difer de la un loc la altul (implicit la nivelul peisajelor). Astfel, unele peisaje sunt n postura de a afia activiti antropice majore n ideea exploatrii resurselor lor naturale sau a potenialului lor economic. Cele care sunt puin antropizate evideniaz activiti care antreneaz noi perspective peisajere, adic noi peisaje, purtnd amprenta specificului economic al activitii. Activitile care modific peisajele din punct de vedere organizatoric-funcionalaspectual pot fi: directe cuprind acele activiti care lucreaz direct cu peisajul i-l influeneaz n mod decisiv, transformnd practic un spaiu peisajer existent, ntr-un nou peisaj. Toate activitile directe asupra peisajului sunt reunite n cadrul PEISAGISTICII. indirecte caracterul indirect al activitilor lucrative este demonstrat i de influenele exercitate de industrie, agricultur, transporturi, turism, comer i manifestri pentru petrecerea timpului liber, precum i pentru distracie-destindere (Dinc I., 2005, p.171). 1. Activitile direct influenabile 1.1. Peisagistica Peisagistica se ocup cu gestionarea i amenajarea spaiilor peisajere distincte i limitate corologic (grdini, curi i mici parcuri, toate aparinnd de unele habitate individuale-vile, case cu specific tradiional, case de vacan) sau de generoasa extindere n teren (spaiile de joac pentru copii, spaiile verzi de boulevard, scuaruri, parcuri, grdini botanice etc.). Ea aduce noutate n peisaj prin inseria n cadrul vechii organizri peisajere a unor elemente constructive noi (fie cldiri, fie vegetaie spontan pentru suplimentarea esteticii spaiului, panouri publicitare chibzuit amplasate etc.), ce determin o nou orientare a situaiei peisajelor urbane sau peisajelor de agrement, i de petrecere a timpului liber (Foto 5).

Foto 5. Organizare peisajer ntr-un spaiu public i ntr-unul privat

Scopul peisagisticii este acela de a ndeplini ateptrile solicitanilor sau a simplilor habitani. 2. Caracterul indirect al activitilor Cele mai marcante efecte n formarea de peisaje noi sau cu elemente de noutate sunt aduse de anumite ramuri economice care presupun valorificarea direct a resurselor minerale i aciunea de punere a lor n valoare prin transport i vnzare dup prelucrare. 2.1. Industria Industria se remarc prin cele mai mari transformri pe care le poate exercita asupra spaiului peisajer, n primul rnd prin amplasarea edificiilor care fac industrie i apoi prin prelucrarea resurselor spaiului peisajer, rezultnd noi fizionomii, noi organizri peisajere, deci noi peisaje (Foto 6).

Foto 6. Industria, activitate creatoare de noi peisaje

n special, ramurile industriei prelucrtoare cauzeaz modificri majore n peisaj, deoarece au nevoie de cldiri mari i numeroase pentru gzduirea administraiei, utilajelor, liniilor tehnologice i depozitelor de materii prime i finite (siderurgia, metalurgia neferoas, prelucrarea lemnului, industria chimic, industria constructoare de maini etc.). Astfel de edificii pot afecta echilibrul componentelor cu care intr n contact (poluarea solului, a pnzei freatice, incendii, explozii etc.), artificializnd ansamblul peisajer pe ntinderi foarte mari (mii i chiar zeci de mii de hectare). Alte tipuri de activiti industriale (minerit n subteran sau, mai ales la suprafa), modific profund structura peisajului prin noile forme de relief aprute: cariere imense, mari halde de steril, aezri rurale mpinse spre dispariie, vegetaie limitat etc. Aadar, dac n cazul tipurilor de activiti industriale prelucrtoare, orientarea este spre ataarea de mase i plusuri de energie, n cazul activitilor industriale care exploateaz, orientarea este spre repoziionarea i disiparea energiilor unor pri din subsistemul peisajer terestru (Dinc I., 2005, p.173). Apare i o alt categorie de activitate industrial (cea de construcie a hidrocentralelor i a producerii energiei electrice cu ajutorul lor), care, dei aparent pare c aduce beneficii peisagistice (apariia lacurilor de acumulare i posibilitatea de

dezvoltare a unor activiti de agrement), datorit efectelor pe termen lung asupra peisajului, cauzeaz artificializarea acestuia prin: - apariia unitilor de cazare; - defriri n band ale pdurilor de pe malul lacului; - aducerea de ambarcaiuni; - linii de alimentare cu energie electric etc. Toate acestea vor determina n timp, apariia unor dezechilibre n peisaj: iroiri i transferul n lac a materialului detritic friabil din maluri, colmatarea mai rapid a lacului, formarea unei noi cmpii aluviale chiar la nivelul centurii barajului i ocuparea ei de vegetaie hidrofil, depirea capacitii de susinere a barajului i posibilitatea apariiei unor fisuri care s degenereze ntr-o viitur catastrofal etc. Astfel de dezechilibre dau natere unor noi i noi peisaje (Dinc I., 2005, p.173). 2.2. Agricultura Agricultura, fr s-i propun s devin domeniu n care s se nregistreze modificri ale peisajelor, este totui o activitate creatoare de noi peisaje prin aciunile pe care le presupune (Foto 7 i 8).

Foto 7. Ansamblu peisajer n care interfereaz peisaje agricole cu peisaje montane

Foto 8. Peisaj agricol cerealier

Aadar, agricultura d natere unor peisaje noi, dar care sunt peisaje diferite, aspect ce poate fi evideniat prin: includerea unor noi culturi cu volume diferite (ex. peisaje mai viguroase datorit unei culturi de pomi fructiferi, spre deosebire de peisaje cu aspect mai linitit, pe care-l ofer un peisaj cerealier sau un peisaj agricol cu plante tehnice); mase diferite (ex. un peisaj cerealier este diferit de un peisaj cu floareasoarelui), prin dispunerea parcelelor (ex. peisaj agricol cu parcele dreptunghiulare dispue perpendicular sau paralel pe curbele de nivel; parcele dispuse n terase pentru peisajul de orezrie etc.); cromatic dominant a culturilor din teren (ex. galbenul peisajului cu rapi, auriul peisajului cerealier, verdele peisajului cu porumb n stadiu de maturitate), apoi melanjul cromatic aparinnd unui peisaj de fnea de deal); instalarea fermelor zootehnice, a cldirilor administrative, de cercetare, de prelucrare primar a crnii, care conduc la schimbri permanente i la crearea de noi peisaje.

Configuraia unor peisaje, mai ales cele rural-agricole, care poate fi modificat prin schimbarea feei satelor: schimbarea tramei stradale i implicit structura satelor, modernizarea lor (prin apariia altor strzi), restrngerea grdinilor de zarzavat i legume n dauna vetrei cu locuine noi, apariia unor mici uniti de semiindustrializare etc. Exist deosebiri i ntre tipurile de agricultur tradiional, modern i socialist, aspecte care se rsfrng asupra configuraiei spaiului peisajer rural. Astfel: pentru agricultura tradiional (mare parte din spaiul Asiei de E i SE, Africii, Americii Latine i parial n Europa Estic), exploataiile sunt sub forma unor mici petice, pn la cmpuri suprapopulate, cu policultur de slab randament biologic i habitat rural dominant individual, fr aspecte arhitecturale care s merite a fi reinute (locuine din materiale rudimentare, restul teritoriului rural fiind fr scheme serioase de amenajare). agricultura socialist particip la crearea unor peisaje rurale noi, sau contribuie la modificarea celor existente prin reunirea cmpurilor agricole n exploataii de talie mare, acoperite de culturi n numr restrns datorit politicii centrale de planificare, cu concentrarea habitatului uman n spaii tot mai mici i arbitrar alese, la care se adaug prezena cldirilor specifice uzanei agricole (C.A.P.-urile i I.A.S.-urile). Rezultatul este pierderea identitii peisajere i peisagistice vechi, i formarea unor peisaje noi. agricultura modern (de pia) specific celei mai mari pri din Europa, America de Nord, unei pri nsemnate din America de Sud, Australia, sudul Africii, Asia de S i SE, este responsabil de crearea unor peisaje agricole noi deosebit de atrgtoare. Totui, prin comasarea suprafeelor mici n loturi uriae, dominarea monoculturii orientate spre satisfacerea pieei interne i externe, tendina spre exagerarea organizrii i amenajrii spaiului rural-agricol, de multe ori, peisajele nou create pot ajunge la monotonie, banal, automulumire sau autosatisfacie. Grija i ornduiala exagerat a agriculturii moderne poate contribui i la estomparea nsemntii peisajelor agricole nou create, lipsite de aura de slbticie specific naturalitii (Dinc I., 2005, p.175). 2.3. Transporturile Activitatea de transport nu produce peisaj, ns particip activ la transformarea celor existente i apariia unor peisaje noi (Foto 9) prin: adaosul de materie prin componente noi; nsumarea transformrilor rezultate n urma mbogirii cu aceste noi componente; contabilizarea expresiei acestor transformri n plan estetic-sanogen pentru comunitile omeneti adiacente; a. Adaosul de materie se realizeaz prin intercalarea n peisajul existent a unor noi mase i volume de genul: oselelor, autostrzilor, cilor ferate, canalelor de navigaie, liniilor magistrale pentru energia electric, conductelor pentru transportul diferitelor resurse naturale n stare lichid sau gazoas etc.

Foto 9. Macropeisajul urban al Shanghai-ului cu producia de peisaj al transportului

b. Transformrile se refer la: sesizarea noului (ce este nou atrage ex. existena mai multor mijloace de transport n circulaie atrage atenia); disfuncionalitatea la nivel de ntreg peisajer (din moment ce apare ceva nou n peisaj, exist tendina de cutare a soluiilor pentru a gospodri mai bine acel nou); evidenierea impulsurilor care intensific o anumit dinamic, la creionarea unor tablouri peisajere ce se constituie n decor i cadru de via pentru comunitile consumatoare de nou; c. Toate noutile i vor gsi o anumit expresie a aprecierii sau nonaprecierii de ctre locuitor i consumatorul de peisaj. De ex., o osea sau o linie de nalt tensiune ncadrat ntr-un peisaj care dorete cel mai mult pstrarea caracterului de naturalitate, pot fi apreciate din punct de vedere estetic (un viaduct poate mbogi ansamblul peisajer prin frumusee), sau dimpotriv, pot strni neplceri celor care doresc un mediu bun din punct de vedere sanogen. De aici rezult i obligativitatea industriailor de a solicita studii de impact peisajer n rile occidentale, n cazul unor investiii de infrastructur (Dinc I., 2005, p.176). 2.4. Turismul Turismul este o activitate indirect creatoare de peisaje, deoarece atunci cnd se construiete pentru turism i cnd se practic turismul, intenia nu este practic aceea de a organiza noi peisaje (Foto 10). n lipsa turismului se accept ca spaiul peisajer, indiferent de treapta morfologic sau de condiiile bioclimatice, rmne cu un plus la capitolul de naturalitate. Cu toate acestea, nu trebuie s ne imaginm c, pentru a avea un mediu peisajer ct mai aproape de climax, trebuie s eliminm orice motiv care ar putea perturba sntatea strii de naturalitate a mediului peisajer, implicit fr turism. Practic, nu turismul este cel ce d tonul artificializrii unui teritoriu cu valene de peisaj, ci tocmai cel ce limiteaz iniiativele antropice, cutnd s le pun n armonie cu natura

peisajer. Aa se face c practicnd turismul i asistnd la investiii pentru dezvoltarea infrastructurii turistice, consecina este o mai bun cunoatere ntre individul consumator de produse i programe turistice pe de o parte, i spaiul peisajer care gzduiete activitatea turistic pe de alt parte.

Foto 10. O nou funcionare a unui ansamblu peisajer de muni nali, ntr-un nou angajament patrimonial datorit turismului (Valea Prahovei)

Turismul vine cu cele dou planuri ale caracterului su indirect de creator de peisaje: construiete, amplaseaz, dezvolt noi edificii; trimite n natura imediat nconjurtoare pe cel pe care-l adpostete n edificiile turistice; a. Primul plan consemneaz o schi simpl: ntr-un mic teritoriu ce se consider c dispune de potenial turistic i care gzduiete un anumit numr de peisaje se construiesc un ansamblu de hoteluri, baze de tratament, alei i drumuri de acces, spaii de distracii, spaii verzi, locuri de parcare etc. ce vor da o nou fizionomie fostului spaiu peisajer, mbogindu-l, artificializndu-l. b. Cel de-al doilea plan arat turismul mult mai de folos pentru peisaj, n sensul c l face pe turist s depeasc condiia de simplu vizitator i consumator de produse turistice (s se cazeze, s fac tratament balnear, etc.). El adaug un nou atribut, calificativ, adic prin aciunea de a se plimba, de a face drumeii i excursii, turistul intr n contact direct cu peisajul nconjurtor. Practic, n aceste condiii, turistul realizeaz un ctig cultural i tiinific, prin recunoaterea trsturilor care personalizeaz peisajul i prin achiziia de ordin estetic, prin manifestarea ideilor de protejare a naturii, simbolizarea cultului pentru curat etc. (Dinc I., 2005, p.177-178). 2.5. Comerul Modul n care comerul se concretizeaz drept o activitate creatoare de noi peisaje, presupune cteva etape (Foto 11): adiionarea de materie n noi componente aparinnd elementului construit de om (magazine, supermarketuri, complexe comerciale de tip mall, depozite, hale, cldiri ale administraiei, sli de conferine, parcri, cinematografe etc.).

aranjarea lor dup planuri n concordan cu administrarea unui teritoriu mai larg cu peisaje (conform planurilor de amenajare teritorial coninute de PUD-uri, PATIJuri, aa cum este n Romnia); o superioar dinamic datorit numrului foarte mare de oameni ce vin la cumprturi, de automobile etc.

Foto 11. Configurarea unui nou peisaj pe seama unui mall n cadrul unui macropeisaj urbanizat (Timisoara)

Prin activitatea comercial se realizeaz i artificializarea peisajului, mai ales dac aceasta nu se realizeaz ntr-un macropeisaj urban (Dinc I., 2005, p.178). 2.6. Petrecerea timpului liber, distracia i destinderea Petrecerea timpului liber, distracia i destinderea sunt manifestri care, n special n ultimul timp au presupus constituirea de ansambluri peisajere i peisagistice noi, sau s recunoatem c pri tot mai ntinse din natura peisajer au fost orientate tot mai mult spre culturalizare-umanizare. Acesta deoarece att citadinul ct i cel din mediul rural, aloc din ce n ce mai mult interes, timp, resurse i bani pentru a scpa de stres dar i pentru a rspunde dorinei de a completa zestrea de cunotine i informaii despre realitatea din jurul su sau de la mai mare deprtare de habitatul propriu. Aici se regsete peisajul: responsabil i furnizator de informaie pentru satisfacerea ateptrilor legate de cultura general a oamenilor; depozitar al modalitilor de rspuns prin construcie pentru activiti legate de timpul liber, care au ca i efect transformarea a ceea ce era nainte un tip de peisaj. a. Prima valen a peisajului, ca furnizator i diseminator de informaie, se leag de momentul temporal n care spaiul peisajer din imediata apropiere a habitatului indivizilor este cutat i ocupat pentru o scurt perioad (de la cteva ore pn la o zi). n aceste condiii, peisajul este folosit pentru aciuni de distracie i destindere: micare (mici plimbri), combinat cu sporturi de echipe mici (volei, badminton etc.), focuri de tabr i desfurarea mijloacelor pentru o cazare fr pretenii (corturi). Ceea ce conteaz cel mai mult este cunoaterea realitii peisajere ce-i nconjoar pe practicanii de activiti de recreere i distracie.

b. A doua valen nscrie transformrile scenei peisajere la o anumit scar de nelegere. Este vorba despre instalarea unor construcii cu funcie de satisfacere a nevoilor de distracie i destindere a oamenilor. Astfel, pe un suport morfologic limitat (un parc cu instalaii de joac pentru copii) sau mai extins (parcuri tematice pentru distracii gen Disneyland, Aquaparc etc., dar i nedei, trguri populare, zile ale unor orae sau comune etc.), apar construcii permanente sau temporare (Foto 12).

Foto 12. Configurarea unui nou peisaj pe seama amplasrii unor activiti de tip loisir (Disneyland SUA, stnga; trg popular, dreapta)

Chiar dac aceste activiti contribuie la artificializarea peisajului, totui, dintre tipurile de activiti indirect creatoare de noi peisaje, acestea aduc cel mai puin atingerea funcionrii ansamblului peisajer. Explicaia st n faptul c, dincolo de instalaiile i obiectivele construite pentru satisfacerea cerinelor de petrecere a timpului liber i pentru distracie, nu se semnaleaz la nivelul ansamblului peisajer afronturi de tipul distrugerilor unor componente fizice ale peisajului sau poluri (poate doar poluarea fonic), (Dinc I., 2005, p.179).

BIBLIOGRAFIE:
Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii, Oradea, 200 p.

CURS 9
TIPOLOGIA PEISAJULUI GEOGRAFIC (I)
Tipologia peisajului se refer la identificarea tipului de peisaj geografic (tipul = o idealizare a realitii care funcioneaz ca un cadru de referin). Pentru identificarea tipurilor de peisaje geografice, trebuie s se aibe n vedere caracteristica lor comun i obligatorie n acelai timp, omogenitatea, deosebirea dintre ele fiind dat de acel element sau grup de elemente dominante care reflect structura intern a peisajului (Vert C., 2001, p.20). Practic, peisajele geografice sunt formate din aceleai componente, dar sub influena uneia care este dominant, componentele se combin n mod diferit, ceea ce face ca att aspectul exterior ct i funcionalitatea intern s difere de la un peisaj la altul. Se poate spune astfel c acea component predominant este cea care determin trsturile caracteristice ale unui peisaj geografic. Deoarece nu exist peisaje geografice identice, ci doar asemntoare, exist posibilitatea unei clasificri tipologice a acestora (Vert C., 2001, p.20).

Figura 1. Clasificarea general a peisajului dup Convenia European a Peisajului, 2008

Tipurile de peisaje nu se subordoneaz unul altuia (ex. peisaj urban peisaj rural, ca tipuri distincte de peisaje), ci sunt legate doar prin relaii teritoriale. Astfel, o regiune poate avea mai multe peisaje, ns nu este sinonim cu peisajul!!!! (Ex. Dobrogea care dispune de o tipologie variat de peisaje: agricol, deltaic, litoral etc.). n Geografia peisajului, baza tipologiei o reprezint caracterul specific al peisajului. Ceea ce conteaz sunt criteriile de delimitare a peisajului (criterii geografice) i factorii determinani (gradul de intervenie antropic ce conduce la separarea a dou categorii majore peisajele naturale i peisajele antropice). Mai exact, factorii care dau identitatea unui peisaj difer teritorial i pot fi: - factori geomorfologici (p. dunelor de nisip, p. crestelor nalte alpine, p. periglaciar, p. glaciar etc.);

- factori biogeografici (p. de tundr, p. pdurilor de foioase, p. de step etc.); - factori hidrografici (p. litoral); - factori antropici (p. urbane etc.) etc. Asocierea mai multor tipuri de factori, dau natere peisajelor complexe (ex. peisajul de delt rezultat din asocierea factorului geomorfologic, biogeografic, hidrografic etc.). Clasificarea peisajelor pe baz multicriterial a fost introdus de Convenia European a Peisajului n anul 2008 (Figura 1).

A. Tipologia natural a peisajelor


n tipologia natural a peisajelor, relieful (morfologia) joac rol de factor catalizator ceea ce a condus la delimitarea unor tipuri de peisaje delimitate pe criteriul morfometric i morfografic (ex. peisajul de munte, de deal, de cmpie). Intervenia omului n peisajele naturale este o aciune veche i intens. Uneori intervenia uman este minor iar influena n peisaj este nesemnificativ (ex. peisajele deertice, peisajele antarctice). Alteori intervenia uman este agresiv i determin dezechilibre pe termen lung (peisajul forestier afectat de defriri masive). innd cont de aceste aspecte, peisajele au fost mprite n 3 categorii: - Peisaje naturale (primitive) n care rolul omului este cvasiinexistent; - Peisaje modificate (umanizate natural) n care omul a intervenit foarte puin, iar elementul natural predomin fa de cel artificial, omul respectnd legile naturii); - Peisaje amenajate (umanizate artificial sau situri) n care omul a intervenit mai mult n modificarea peisajului geografic); (Dinc I., 2005, p.48-49). Peisajele umanizate, culturalizate (ex. peisajele urbane, agricole, religioase) reflect intervenia dirijat a omului n structurile naturale. a. Peisajele naturale Reprezint un patrimoniu al fiecrei ri, zonele n care elementele naturale s-au pstrat nemodificate de intervenia omului. n aceste zone se dorete conservarea naturii slbatice , ca o component deosebit de important a mediului fizic. Considerate din punct de vedere contemplativ, nenumrate tipuri de peisaj pe care le ofer natura posed caliti vizuale pe care le asociem cu perfeciunea, le percepem ca frumoase. n unele situaii, peisajul natural nu trezete admiraie, emoie estetic. Analiznd cauzele, acestea pot fi: - absena unor elemente de varietate, sau prezena unor elemente distonante (ex. povrniurile dezgolite i btute de vnturi ale unor dealuri sunt mai puin frumoase dect dealurile cu pajiti i neregulat mpdurite; doborturile de vnt sau incendiile provocate de furtuni i descrcrile electrice imprim aspecte neplcute unui peisaj montan; zonele de teren nisipos sau srturat, cu vegetaie srac creeaz impresii dezolante , la fel cele cu alunecri de teren, vi de ruri degradate de inundaii sau eroziune (www.iseoverde.ro).

Peisajele naturale ca atare sunt puine, ca urmare a interveniilor oamenilor prin activitile de amenajare a teritoriului. Este aproape imposibil n a contura peisaje pur naturale pe glob deoarece intervenia antropic exist, chiar i sub cea mai mic form practicat. Practic, studiul peisajului natural autorizeaz transformarea sa de ctre om... (Filleron, citat de Dinc I., 2005, p.49). n foarte multe situaii, un peisaj este considerat natural i dac omul a intervenit asupra lui, dar l-a modificat aproape nesemnificativ. De ex., F. Taillefer n 1972, ataeaz peisajele rurale ca fiind similare celor naturale, echivalate la modul superficial cu pri de teritoriu i morfologie geografic (ex. deerturi, muni foarte nali, cele mai mari latitudini ale emisferei boreale etc.). Un caracter de naturalitate este echivalent n mentalul colectiv sau individual cu spaiul peisajer: cnd se utilizeaz termenul de peisaj, se presupune, adesea, existena unei lumi naturale care se cere observat i admirat... (Cagliardo, citat de Dinc I., 2005, p.49). Identificarea unui peisaj ca fiind natural se face ntotdeauna prin raportarea la activitatea antropic. De aici rezult i derivarea forat a peisajului natural din peisajul fizico-geografic, pe cnd peisajul de esen artificial este denumit derivat (derivat echilibrat, derivat culturalizat, derivat degradat). Este foarte greu astfel, a stabili grania dintre natural i apropiat de natural. b. Peisajele antropizate (umanizate, culturalizate) Peisajul antropizat reprezint acel peisaj natural modificat, ct i crearea unui peisaj nou care trebuie s foloseasc la maximum i s dezvolte trsturile naturale valoroase ale terenului i ale peisajului existent, eliminnd trsturile i aspectele nedorite. n funcie de tipul activitii antropice desfurate i aceste peisaje se mpart n mai multe tipuri: peisaje agricole difereniate dup modul de utilizare al terenurilor i tipul plantelor de cultur (peisaj de orezrie, p. viticol, p. pomicol, p. cerealier etc.) ct i dup tipul construciilor cu destinaie agricol. Dintre tipurile majore de peisaje agricole (vezi ppt pentru foto) identificate pe glob amintim: - peisajul cmpurilor cultivate deschise n regiunile de cmpie, culturile sunt separate de gospodrii, se cultiv predominant cereale i plante tehnice, animalele se cresc n ferme; - peisajul cmpurilor cultivate nchise specifice zonelor cu relief fragmentat, predomin pajitile i creterea animalelor; - peisajul pomi-viticol colinar n zonele de deal i se caracterizeaz prin discontinuitate; - peisajul agricol mediteranean plante adaptate climatului i cultivate pe vi i pe versanii terasai; - peisajul polderelor suprafeele cultivate sunt netede, geometrice i fragmentate; - peisajul agricol musonic agricultur intensiv, cmpuri puternic parcelate, monoculturi (orez, ceai);

- peisajul agricol nord-american gruparea culturilor n centru (corn belt, cotton belt etc.), utilizndu-se sistemele de irigaie; - peisaj agricol latino-american plantaii (ex. cafea) i ferme; - peisajele agricole montane creterea animalelor; peisaje industriale caracterizate de prezena unor elemente distincte (utilaje tehnologice, cldiri de servicii, ci de transport etc.). Peisajul industrial este un produs al Revoluiei Industriale i poate fi privit att ca o imagine cultural, ct i ca expresie simbolic a relaiilor om-mediu. n majoritatea cazurilor, peisajele industriale sunt evoluate, fiind rezultatul modificrilor din trecut. Astfel, relaia spaial a unui peisaj industrial necesit analiza modelelor aezrilor omeneti, precum i a reelelor de transport care sunt elemente eseniale ale mediului industrial (Lichi Adriana, 2011, p.9). n funcie de conectivitatea structurilor tehnice i industriale cu mediul lor fizic i cultural, se pot distinge 4 tipuri majore de peisaje industriale: - peisaje liniare care utilizeaz siturile centralelor hidroelectrice de-a lungul rurilor sau a cilor de transport; - peisaje determinate geologic prin utilizarea bazei de materii prime a unei regiuni, cum ar fi regiunile miniere preindustriale i industriale; - peisaje de producie utiliznd tehnologii de producie i factori relevani cum ar fi tradiia i cunotinele despre producie i munc n regiune; - peisaje industriale urbane multe orae dezvoltndu-i zone industriale speciale de toate tipurile; (Palmer, Neaverson, 1998, citai de Lichi Adriana, 2011, p.9). O alt tipologie a peisajelor industriale se poate realiza n funcie de etapele industrializrii: - peisaje industriale iniiale dezvoltate n prima etap a industrializrii i aprute n fostele zone sau orae miniere; - peisajul marii industrii dezvoltat n a doua etap a industrializrii cu noi surse de energie: zone industrial-portuare, Tehnopolul bazat pe industria High-Tech etc.; - peisajul post-industrial terenuri industriale abandonate, patrimoniu cultural industrial prsit etc. - peisajul noilor spaii industriale parcuri tehnologice etc. (Lichi Adriana, 2011, p.9). peisaje urbane sunt definite de densitatea i tipul cldirilor, dimensiunea spaiului verde, prezena activ a omului. Practic, peisajul urban este mult deprtat de natur, chiar dac elemente ale mediului natural se pstreaz nc (relieful care definete situl oraului, climatul zonal sau regional, prezena unui curs de ap etc.), (Taillefer, 1972, p. 167). Omul triete aici ntr-un mediu artificial supus cu o intensitate mai mare sau mai mic agenilor nocivi. Parcurile i grdinile publice sunt singurele zone care ofer populaiei un col de natur, dar i acestea amenajate prin antropizare. Hrana este procurat din afar, adic din spaiile periurbane sau mai ndeprtate (Giurcneanu, 1985, p.48). Spre deosebire de peisajul natural, cel urban care este cel mai intens antropizat, cunoate o extindere spaial din ce n ce mai mare, chiar i n detrimentul peisajului rural care cunoate un grad mai redus de artificializare.

peisaje rurale definite de fizionomie i de tipul activitilor agricole. n astfel de peisaje, oamenii se gsesc n echilibru cu mediul, trind mai aproape de natur, iar ecosistemul vetrei cuprinde, pe lng locuine i anexe, pduri i livezi, teritoriul fiind destinat exclusiv activitilor agricole (Giurcneanu, 1985, p.47). Peisajele rurale nu trebuie confundate cu peisajele agricole!!! peisaje turistice bazate pe un factor turistic de interes natural sau antropic;

B. Tipologia regional a peisajelor pe glob


Exist i o tipologie regional a peisajelor geografice care ine cont de zonalitatea i etajarea componentelor i care ia n considerare urmtoarele tipuri: peisajele litorale, peisajele cmpiilor i platourilor din zonele reci, peisajele cmpiilor i platourilor din zonele temperate, peisajul glacisurilor i terenurilor joase intertropicale, peisajul montan. Subdivizarea lor se realizeaz n funcie de nuanarea morfologic, climatic i biogeografic (Rougerie, 1969) etc: a. peisajul litoral: (cu formaiuni pietroase, nisipoase, mloase); b. peisajul cmpiilor i platourilor din inuturile reci (peisajul deschis al mediilor polare, subpolare, peisajul forestier al mediilor subpolare); c. peisajul cmpiilor i platourilor de la latitudini medii (peisajul faadei oceanice a zonei temperate, peisajul maselor continentale, peisajul inuturilor mediteraneene, peisajul latitudinior medii orientale/chinez); d. peisajul glacisurilor i terenurilor joase intertropicale (peisajul deerturilor intertropicale, peisajul cmpiilor i glacisurilor tropical uscate); e. peisajul montan (al munilor nali, mijlocii i joi din diverse regiuni/temperate, intertropicale).

C. Tipologia regional a peisajelor n Romnia


Cu toate nuanele locale specifice, care fac ca n fapt fiecare unitate fizicogeografic a rii s constituie n felul su un unicat geografic, se pot desprinde unele elemente comune ale unor poriuni din teritoriu care s permit ncadrarea lor n tipuri de mediu (peisaj) cu condiii naturale relativ omogene. La scara ntregii ri, elementul care d nota dominant a acestor diferenieri este relieful, iar n legtur cu acesta, distribuia altitudinal a diverilor factori geografici. Importnaa acestor elemente este covritoare n special n diferenierea peisajelor naturale. Pe de alt parte, n regiunile puternic antropizate, unde vegetaia natural a fost nlocuit n cea mai mare parte de culturi, valenele mediului sunt exprimate n peisaj prin modul de utilizare al terenurilor (***, 1983, Geografia Romaniei, vol I., p.563). Diferenierea categoriilor de medii (peisaje) n Romnia s-a realizat pe baza criteriului tipologic, abordat de ctre mai muli autori: V. Soceava (1975, 1978), G.

Bertrand (1968), H. Grumzescu (1970) etc. ntlnim astfel la nivelul rii noastre urmtoarele tipuri de peisaje (medii geografice): a. Peisajul alpin i montan Caracteristicile acestui tip de peisaj sunt: - Valorile ridicate ale energiei de relief (peste 500 m/km); - Ponderea ridicat a versanilor (80-90% din suprafa), n raport cu suprafeele interfluviale; - Amplitudinea altitudinal foarte mare, de la culmile ce depesc 2300 m n Carpaii Meridionali i Orientali) i pn la linia de contact a spaiului muntos cu subcarpaii, ce oscileaz n general ntre 800 i 400 m (n zona Defileului Dunrii, ajungndu-se pn la 70 m altitudinea minim din Carpai); - Variaia n altitudine a elementelor climatice, reflectate i n succesiunea etajelor biopedoclimatice; - Diferenierea peisajelor n funcie de expoziia versanilor, latitudine i influene climatice; - Diferenierea substratului geologic reflectat n peisaj; - Indicele de agresivitate pluvial i de erodabilitate a solului au valori ridicate datorit versanilor puternic nclinai pe care scurgerea este foarte activ; - Aezrile omeneti sunt localizate cu precdere n vetrele depresionare sau pe culoarele de vale i au n general cu profund grad de ruralizare. Puinele orae din spaiul montan romnesc se nscriu n categoria celor mijlocii i mici, excepie fcnd doar cteva: Braov, Reia etc. Resursele minerale oferite de spaiul montan au avut i rol n transformarea unor localiti de la tipul rural, la cel urban (Blan, Comneti, Moineti, Petrila, Uricani, Moldova Nou, Anina, Brad etc.) sau apele minerale care au avut acelai rol (Bora, Borsec, Bile Tunad, Slnic-Moldova, Bile Herculane etc.), (Giurcneanu, 1985, p.45). n cadrul acestui tip de peisaj, se difereniaz mai multe subtipuri: Peisajul munilor nali, cu creste i relief glaciar Cuprinde munii de peste 1800-1900 m altitudine, unde, datorit deficitului termic apreciabil, dezvoltarea pdurii nu este posibil. Vegetaia forestier este nlocuit de stepa rece, iar durata medie a sezonului de vegetaie este de 2 4 luni pe an. Dintre procesele actuale de modelare a reliefului predomin cele crionivale, la care se adaug deflaia. Utilizarea economic este predominant pastoral, iar potenialul turistic ridicat. Condiiile locale de relief, determin existena mai multor subtipuri de peisaje (cf. Geografia Romniei, vol I., 1983, p.563-564): poduri (platouri), culmi rotunjite, suprafee de nivelare i versani cu nclinare slab, cu soluri puin evoluate, cu pajiti de Carex curvula, Nardus stricta sau Festuca ovina (M. Rodnei, M. Bucegi, M. Parng, M. Cndrel, M. ureanu, M. Godeanu); versani cu nclinare medie pn la puternic, cu sol superficial, vegetaie de ienupr, jneapn, afin, merior n intercalaie cu pajitile, procese de eroziune cauzate de potecile de oi i defriarea tufriurilor subalpine n scopul

extinedrii punilor (M. Rodnei, M. Maramureului, M. Iezer, M. Retezat, M. Fgra, M. Cndrel, M. Parng, M. Lotrului etc.); neuri largi, nie de nivaie, microdepresiuni de tasare (zctori de zpad) cu rspndire insular n subtipurile precedente; creste i abrupturi afectate de procese de gelivaie i avalane, versani abrupi ai circurilor glaciare, depozite morenaice, abrupturi structurale, cu mult roc la zi i trene de grohoti, cu vegetaie de stncrie (M. Rodnei, M. Climan, M. Retezat, M. Godeanu, M. Fgra, M. Piatra Craiului, M. Ceahlu, M. Bucegi etc.); Peisajul munilor mijlocii, cu culmi situate ntre 1400-1800 m Bioclimatic corespunde etajului montan superior, caracterizat prin temperaturi sczute, umiditate ridicat i precipitaii abundente. Solurile se caracterizeaz printr-o acidifiere puternic, iar vegetaia este reprezentat prin pduri de molid (izolat n intercalaie cu vegetaia subalpin datorit modificrii antropice a limitei pdurii). Utilizarea economic este predominant silvic i pastoral, iar ca subtipuri ntlnim: culmi uor boltite i versani domoli, cu pajiti secundare, soluri profunde, local turbrii (M. Oa-Guti, M. Baiului, M. Semenic, partea central a M. Apuseni); versani cu nclinare medie pn la puternic, cu soluri scheletice i pduri de molid compacte (cea mai mare parte a Carpailor Orientali i poriunile mai nalte din M. Apuseni M. Bihor, Vldeasa, M. Mare etc.); versani cu nclinare mare, soluri scheletice, tufriuri de ienupr i afin (dezvoltate datorit defririi molidiurilor) apar insular n cele mai multe masive muntoase cu activitate pastoral intens; versani abrupi, dezgolii, cu vegetaie de stncrie (M. Ceahlu, M. Ciuca, M. Buila-Vnturaria etc.); Peisajul munilor scunzi (800 1400 m) Potenial bioproductiv ridicat datorit condiiilor climatice blnde. Predomin pdurile de fag dar i cele de amestec, iar la poalele masivelor apar pajiti secundare (cu Agrostis tenuis i Festuca rubra) instalate n urma defririlor. Utilizarea economic este complex: turistic, silvic, pentru puni i fnee. Ca subtipuri se difereniaz: culmi largi i versani cu nclinare mic, larg extensiune a fneelor, adesea cu locuine temporare sau chiar permanente (M. Apuseni, M. Brgului, bazinul superior al Motrului etc.); versani cu nclinare medie pn la puternic, acoperii cu pduri compacte de foioase sau de amestec (n ntreg lanul carpatic); culmi cu nlime mic, cu pduri de fag i adesea pajiti xerofitizate, cu pronunate fenomene de eroziune a solului (M. Apuseni, M. Vlcan, M. Cozia, M. Ghiu, M. Fruni etc.); chei, defilee, abrupturi, creste calcaroase cu vegetaie de stncrie i cu tufiuri xerotermofile n SV rii (Cheile Bicazului, Cheile Dmboviei, Defileul Oltului, Defileul Jiului, Domogled, Ciucevele Cernei, Defileul Criului Repede etc.);

platouri calcaroase cu mare amploare a formelor carstice i vegetaie xerotermofil (M. Locvei, M. Almjului, M. Aninei, M. Mehedini, M. Cernei, regiunea Padi-Cetile Ponorului etc.); vi largi, cu caracter de culoar, cu versani mpdurii, terase i lunci bine dezvoltate, cu aezri omeneti (vile Moldovei, Bistriei, Trotuului, Prahovei); Peisajul unitilor montane cu altitudini sczute, cu interfluvii netede i largi Este reprezentat de extinderea mare a pdurilor de fag, gorun, cer, grni, elemente de influen sudic, culturi agricole, aezri omeneti, larg extensiune a fenomenelor carstice (Platforma Luncanilor, mari poriuni din Pod. Mehedini i unele sectoare din M. Aninei); Peisajul unitilor montane cu altitudini sczute, cu creste i vrfuri cu caracter rezidual Sunt acoperite n proporie mare de grohotiuri i depozite loessoide, cu puternice influene climatice continentale. Vegetaia este reprezentat prin pduri de cvercinee n amestec cu tei i specii de influene sudice, iar la altitudini mai mici, pduri de stejar pufos cu pduri de stejar pufos, crpini i mojdrean (M. Mcin). Peisajul depresiunilor intramontate Prezint o energie de relief mai mic, inversiuni termice care cauzeaz i inversiuni de vegetaie, climat umed i rcoros, drenaj slab care determin apariia solurilor hidromorfe. Sunt arealele cel mai bine populate din spaiul montan (D. Oa, D. Maramure, D. Dornelor, D. Giurgeului, D. Ciucului, D. Braovului, D. Lovitei, D. Haeg, D. Petroani, D. Almjului etc.). b. Peisajul regiunilor deluroase Cuprinde regiunile subcarpatice, Dealurile de Vest i cea mai mare parte a unitilor de podi din Romnia. Caracteristici (cf. Geografia Romniei, vol I., 1983, p.565-567): - Valori medii ale energiei de relief (150-500 m/km); - Cuprind unitile de relief cu altitudini ntre 200 i 800 m (n Subcarpai ajungnd pn la 1000 m); - Interfluviile sunt bine evideniate sub form de culmi nguste, culmi largi sau poduri; - Structur geologic variat care se reflect n intensitatea mare a proceselor geomorfologice (80% alunecri de teren), aspect care le reduce potenialul productiv; - Condiii edafice variate, cu fertilitate natural ridicat, dar aflate ntr-un echilibru fragil din cauza reliefului accidentat pe suprafee destul de extinse; - Cea mai mare fertilitate a solului este n zonele joase din estul rii i n unele poriuni ale Cmpiei Transilvaniei unde se gsesc cernoziomuri cambice i argiloiluviale;

Vegetaia se nscrie n cea mai mare parte domeniului pdurilor de foioase, n estul rii predominnd asociaiile cu caracter mezoxerofil sau chiar xerofil i a silvostepei; - Antropizarea este intens, reeaua de localiti urbane i rurale fiind destul de intens; - Exist numeroase obiective industriale i exploatri miniere care modific profund peisajul, efectele degradrii antropice resimindu-se pe poriuni destul de extinse; Principalele subtipuri ale peisajului regiunilor deluroase sunt: Peisajul dealurilor nalte (peste 500-600 m) Potenialul bioproductiv i modul de utilizare al terenurilor este puternic influenat de natura substratului litologic, de geodeclivitate i expoziia versanilor. Predomin pdurile, livezile i fneele naturale, pe cnd culturile agricole ocup suprafee restrnse i sunt slab productive. Dintre acestea amintim: dealurile din Subcarpai, nordul Pod. Getic, poriuni din Pod. Hrtibaciului, Dealurile Clujului i Dejului, Pod. Sucevei i unele depresiuni cu aspect deluros (majoritatea depresiunilor subcarpatice). Peisajul dealurilor de nlime mijlocie sau mic (200-600 m) n domeniul pdurilor de cvercinee Predominat folosin agricol pomicol i viticol, soluri afectate de procese erozionale dup defriarea forestier, frecvente fenomene de gleizare i pseudogleizare pe terenurile cu exces de umiditate sau uscciunea pronunat a solurilor pe versanii bine drenai. Astfel de peisaje se ntlnesc n Piemontul Getic, Pod. Sucevei, Pod. Brladului, Pod. Somean, pod. Trnavelor, Dealurile Banatului i Crianei, pe glacisul de la poalele Dealurilor Niculielului, Depresiunea Rdui, Depresiunea Fgra, Depresiunea Sibiului etc. Peisajul dealurilor cu nlimi mici i mijlocii, cu pante domoale (sub 25 grade) n domeniul silvostepei i al pdurilor de stejar din cadrul zonei nemorale Se caracterizeaz prin marea extindere a culturilor agricole (mai ales cereale i plante tehnice), vegetaia natural foarte puternic modificat, deficit de umiditate datorit precipitaiilor sczute i evapotranspiraiei ridicate. Se consider a fi un tip de tranziie spre peisajul de cmpie, de care se difereniaz doar prin fragmentarea mai mare a reliefului i procentul ridicat de terenuri cu pante mai mari de 5 grade. Predomin cernoziomurile i se remarc i o frecven mare a iazurilor. Acest tip de peisaj este specific pentru: C-pia Transilvaniei, C-pia Moldovei, pod. Brladului, Pod. Covurlui i Dealurile Tulcei. c. Peisajul cmpiilor i al podiurilor joase tabulare Caracteristici generale (cf. Geografia Romniei, vol I., 1983, p.567-568): - Mic energie de relief (ntre 0 i 50 m/km) i predominarea suprafeelor orizontale sau cu pante mai mici de 5 grade;

Altitudini aczute (sub 200 m); Procese erozionale slabe ns cu o frecven destul de ridicat sunt procesele de tasare, deflaie i sufoziune, iar n cmpiile joase, procesele de acumulare; - Sub aspect climatic, acest tip de peisaj se caracterizeaz prin: potenial termic ridicat, deficit de umiditate; - Nivelul pnzei freatice prezint constraste marcante ntre unitile de peisaj din vestul i cele din estul rii; - Solurile sunt fertile, predomin cernoziomurile i doar pe alocuri solurile hidromorfe, nisipoase sau halomorfe care diminueaz potenialul productiv al regiunilor respective; - Vegetaia natural a suferit modificri profunde, iar acolo unde se mai pstreaz este reprezentat de step (doar izolat silvostepa); - Este categoria de mediu cea mai favorabil pentru practicile agricole; - Antropizarea este medie pn la foarte intens, aezrile de mari dimensiuni i densitatea lor ridicat, inclusiv orae mari cu obiective industriale importante; Ca subtipuri se remarc: Peisajul cmpiilor piemontane Prezint o nclinare destul de slab, nivelul freatic este influenat de aportul de ap din regiunile mai nalte din amonte, iar procesele de eroziune i alunecare sunt de slab intensitate, terenurile agricole alterneaz cu vegetaia de step i silvostep. Acest tip de peisaj este frecvent n cmpiile nalte ale Pitetilor, Ploietilor i Trgovitei. Peisajul cmpiilor i podiurilor tabulare nefragmentate sau slab fragmentate Sunt acoperite cu depozite loessoide sau materiale argiloase. Procesele de tasare i sufoziune au o extindere mare, pe cnd cele de eroziune sunt relativ slabe. Reeaua hidrografic este srac iar pentru practicarea agriculturii au fost amenajate canale de irigaie i drenaj. Acestea pot fi: slab fragmentate acoperite de pduri de cvercinee i silvostep (C. Vlsiei, C. Mostitei, C. Gvanu-Burdea, C. Boianului, poriuni din C. Olteniei); nefragmentate i acoperite de step i silvostep, cu ap freatic la mare adncime (C. Brganului, C. Burnazului), cu ap freatic la adncime mic (C. BanatoCrian) i cu nisipuri n stadii diferite de fixare, vii i plantaii de salcm (C. Carei, C. Olteniei, Pod. Dobrogei de S, poriuni din Pod. Casimcei, litoralul Mrii Negre); Peisajul cmpiilor de terase Sunt cmpii plane, orizontale, bine drenate, soluri bine dezvoltate, local cu fenomene de sufoziune i tasare. Pot fi: cmpii cu soluri formate pe materiale cu textur mijlocie spre grea i materiale loessoide, acoperite cu terenuri agricole, plcuri de pdure i stepe (S C-piei Olteniei, E C-piei Brganului, C. Tecuciului) sau cmpii cu soluri formate pe nisipuri, cmpuri de dune, culturi viticole, plantaii de salcm (C. Blahniei, C. Romanailor etc.).

Peisajul cmpiilor de divagare Predomin procesele de acumulare, pnza freatic este aproape de suprafa, predomin solurile aluviale gleizate, lcovitile i cernoziomurile freatic-umede (C. Siretului Inferior, poriuni din Cmpia Banato-Crian). d. Peisajul luncilor i al Deltei Dunrii Caracteristica de baz este dat de regimul inundaiilor i adncimea apelor freatice, coroborate cu umiditatea i temperatura solului. Peisajul este definit de prezena braelor prsite, a lacurilor, suprafeelor mltinoase. n cadrul acestei categorii se difereniaz 3 subtipuri importante de peisaje (cf. Geografia Romniei, vol I., 1983, p.569-570): Peisajul luncilor interioare n partea inundabil a luncilor exist aluviuni i soluri aluviale slab evoluate, pnza freatic se afl la o adncime de 1,5-3 m. Pe poriunile mai nalte ale luncii se ntlnesc soluri aluviale nisipoase sau slab salinizate. Perioada de uscciune climatic este mare (99 108 zile pe an), umezeala solului este asigurat din nivelul freatic. Sunt favorabile culturilor legumicole i cerealiere, pentru o bun practicare a agriculturii fiind ns necesare lucrri ameliorative de drenare, desalinizare i dezalcalinizare. Peisajul Luncii Dunrii Prin condiiile ecologice, Lunca Dunrii prezint un tip de mediu aparte. Astfel, n lunca inundabil a Dunrii, bilanul radiativ i cel caloric au valori anuale i anotimpuale mai mari dect n restul rii. Lungile perioade de uscciune nu au repercusiuni directe asupra vegetaiei, deoarece nivelul freatic asigur necesarul de umiditate pentru plante. Evident, adncimea apei freatice depinde de nivelul apelor Dunrii, variind ntre 1 i 6 m. Solurile sunt aluviale sau nisipoase, iar vegetaia este higrofil. Cea mai mare rspndire o au zvoaiele de plop i salcie, uneori i cu stejar pedunculat. Agricultura se practic n bune condiii, n special n sectorul Blilor Dunrii. Peisajul Deltei Dunrii Este acoperit n proporie de 80-90% temporar sau permanent de ape. Apare astfel o difereniere ntre peisajul unitilor acvatice i grindurile cu terenuri nisipoase. Delta se caracterizeaz printr-un regim climatic continental, deficitul de umiditate necompensat de precipitaii este maxim n luna iulie, adncimea nivelului freatic este n legtur direct cu oscilaiile nivelului Dunrii, nveliul vegetal este higrofil i arenicol, cu predominarea zvoaielor de plop i salcie. ntinsele suprafee acoperite cu ap ofer condiii favorabile pentru economia picicol, iar densitatea aezrilor este printre cele mai sczute din Romnia.

BIBLIOGRAFIE:
Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii, Oradea, 200 p. Giurcneanu C. (1985), Ecosistemele umane. Consideraiuni geografice i geoecologice, n Terra, XVII, nr. 4, octombrie-decembrie, Bucureti, pp. 42-48. Lichi Adriana (2011), Peisajul industrial: (re)conceptualizare i integrare durabil n spaiu urban contemporan. Studiu de caz: Valea Trotuului, Tez de doctorat (rezumat), Iai, 32 p. Rougerie G. (1969), Gographie des paysages, Presses Universitaires de France, Paris, 125 p. Taillefer F. (1972), La science du paysage, n La pense gographique franaise contemporaine, Presses Universitaires de Bretagne, France, pp. 167-173. Vert C. (2001), Tipuri de peisaje rurale n Banat, Edit. Mirton, Timioara, 331 p. *** (1983), Geografia Romniei, vol I (Geografia fizic), Edit. Academiei Romne, Bucureti, pp. 562-570. www.iseoverde.ro

CURS 10
TIPOLOGIA PEISAJULUI GEOGRAFIC (II) PEISAJUL CULTURAL
Dintre toate tipurile de peisaje amintite anterior, o atenie deosebit trebuie acordat i peisajului cultural, de mare utilizare teoretic i fundamentare conceptual. Acesta trebuie neles din perspectiva relaiei cadru natural component uman, fiind rezultatul mbinrii dintre elementele naturale i cele antropice; este totodat peisajul supus unei schimbri permanente, fie datorit factorului uman care intervine, fie datorit naturii care i spune cuvntul (Crciun Ileana-Cristina, 2012). n acelai context, al relaiei om-mediu natural trebuie neleas i noiunea de cultur, care are n vedere aa-numitul mod de via (genre de vie) i reprezint un ansamblu de obiceiuri prin care grupul care le practic i asigur existena (Derruau, 1991, citat de Voiculescu, 2002, p.132). Este vorba despre pescuit, vntoare, cules, agricultur sedentar, via pastoral, practici economice de nceput care au fcut apel la diferite practici i instrumente care au vizat modificarea mediului de ctre om. Mediul de via are aadar un caracter autonom, dac avem n vedere c fiecare societate uman i gsete resursele n cadrul mediului. n societile moderne, condiiile de autosubzisten nu mai exist, iar acolo unde ele mai persist se bazeaz pe adaptarea individului la mediul natural. n zilele noastre, dincolo de necesitatea i activitile legate de asigurarea hranei, a mbrcmintei i a adpostului, trebuie avut n vedere i ngrijirea sntii, modul de via cptnd astfel, un caracter mult mai larg de implicare n mediu, cu multe conotaii de natur economic i biologic (Voiculescu, 2002, p.132-133). Din cele menionate rezult faptul c peisajul cultural (cultural landscape lb. englez; kulturlandschaft lb. german) este un tip particular de peisaj, utilizat din ce n ce mai mult n cadrul geografiei culturale i umane. n acest caz, este dezvoltat n special dimensiunea social asupra peisajului. Termenul de PEISAJ CULTURAL a nceput s fie utilizat tot mai mult ncepnd cu anul 1920, iar definiiile atribuite conceptului aveau n vedere peisajul fizic, modificat de om prin diferitele sale activiti i moduri de utilizare a terenurilor. Dintre definiiile atribuite peisajului cultural amintim cteva (Voiculescu, 2002, p.133): rezultatul interaciunii culturii cu mediul fizic (Zimolzak, Stansfield, 1979); formele supraimpuse peisajului fizic prin activitile umane (de Blij, Muller, 1986); peisajul creat de om care rezult n urma transformrilor peisajului natural n cadrul unui sistem cultural...este o motenire a mai multor ere de evoluie natural i a mai multor generaii de eforturi umane (Goodall, 1987); ansamblul schimbrilor pe care diferitele culturi le fac asupra teritoriului i las o amprent a culturii respective, incluznd schimbrile identificabile induse de om n peisajul natural implicnd att suprafaa (topografic) ct i biosfera (de Blij, 1993);

uneori este sinonim cu mediul construit - peisajul natural modificat de activitile umane purtnd amprenta unui grup cultural sau a unei societi, mediul construit (Fellmann et al., 1997); Peisajul cultural trebuie privit i din perspectiva evoluiei temporale: el este o expresie a motenirii trecutului, dar trebuie privit i din perspectiva viitorului: pe de o parte, cunoaterea exact a condiiilor peisagistice istorice i a schimbrilor survenite n timp poate facilita i mbunti prediciile despre starea actual i viitoare a peisajului i poate genera scenarii pentru viitor (Marcucci, 2000, citat de Ptru-Stupariu Ileana, 2011, p.103); pe de alt parte, valorile trecutului trebuie integrate n cerinele i necesitile viitoare ale societii (Antrop, 2005, citat de Ptru-Stupariu Ileana, 2011, p. 103). Evoluia viitoare este indisolubil legat de protejarea patrimoniului peisagistic. Astfel, n 1991, Secretariatul UNESCO a subliniat necesitatea identificrii peisajului cultural de valoare pe cale de dispariie, definit ca: un exemplu de peisaj cultural rezultat din asocierea unor elemente culturale i naturale, semnificativ din punct de vedere istoric, estetic, etnologic sau antropologic i care evideniaz un echilibru armonios ntre natur i activitile umane de-a lungul unei lungi perioade de timp, dar care este rar i vulnerabil sub impactul unor schimbri ireversibile (dup van Droste et al., 2005, citai de Farina, 2006, citai de Ptru-Stupariu Ileana, 2011, p.103). Din punct de vedere al nelegerii raportului om-mediu natural, au fost vehiculate mai multe idei de-a lungul timpului (Figura 1). DETERMINISMUL - se bazeaz pe relaia cauz-efect, ntre mediul fizic i cel cultural. - s-a impus n secolele XVII XVIII cnd ideile lui Darwin, biolog englez, fondatorul curentului evoluionist (darvinismul) i-au fcut loc tot mai mult n lumea tiinific; - are n vedere faptul c toate aciunile umane, cum ar fi munca i activitatea creativ sunt predeterminate sau controlate de o anumit parte a elementelor cadrului fizic; - muli geografi au preluat ideile lui Darwin privind adaptarea speciilor de plante i animale la mediul lor de via, i le-au adaptat la ideile sociale susinnd c adaptarea grupurilor sociale, a evoluiei economice i culturale la mediul fizic, a dat natere darwinismului cultural; - determinismul a fost prezent mai ales n Europa Occidental unde s-a manifestat ca atare pn n preajma primului rzboi mondial. Susintorii acestui curent puneau mare accent de exemplu, pe rolul factorilor climatici care ar influena starea fiziologic i comportamental (cultural) a indivizilor. De ex., populaiile din vestul i nordul Europei ar fi mai active dect cele din estul continentului unde climatul mult mai cald ar influena starea fizic i comportamental a locuitorilor. Aceeai situaie ar caracteriza i populaiile africane unde climatul ar crea tipul de peisaj cultural (Voiculescu, 2002, p.134).

Fig. 1. Cele trei ci de realizare a relaiei om-cultur-mediu natural (dup Zimolzak, Stansfield, 1983, citai de Voiculescu, 2002, p.134)

POSIBILISMUL - a reprezentat o reacie la determinism i s-a impus ncepnd cu mijlocul secolului al XIX-lea pn n jurul anilor 1950. - este un curent de nuan tehnologic dac avem n vedere c se bazeaz pe faptul c oamenii au reuit s treac peste barierele fizice ale mediului cu ajutorul tiinei i tehnologiei, modoficndu-l. - acest curent consider c rolul omului este acela de a cuceri mediul natural, de a-l transforma i de a crea un nou tip de peisaj care s-l reprezinte; - n contextul relaiei om-mediu natural, acesta din urm are un rol minor n timp ce tehnologia avansat deine o mare pondere constitutiv n crearea peisajului cultural (Zimolzak, Stansfield, 1983, citai de Voiculescu, 2002, p.134-135). PROBABILISMUL - s-a bucurat de mult succes n anii 1930-1940 datorit politicienilor i geografilor care au mbriat acest curent; - din punct de vedere conceptual reprezint o sintez a celor dou curente anterioare i are n vedere urmtoarele 3 aspecte: a. mediul fizic determin o mare parte din aciunile omului;

b. culturile umane avansate pot prentmpina constrngerile mediului fizic prin tehnologie; c. cel care cunoate att mediul fizic al unei suprafee ct i trsturile culturale ale acesteia poate face analize asupra modului de utilizare a peisajului i asupra distribuiei geografice (Voiculescu, 2012, p.135). Structura peisajului cultural (Tabel 1) se bazeaz pe conceptul propus de G. Bertrand, care pe lng componentele naturale (relief, clim, hidrografie, vegetaie, sol, faun), include n componentul formator i aciunea antropic. Practic, peisajul cultural este alctuit din mai multe straturi (culturale) care interacioneaz la diferite scri i se modific n timp (www.culturallandscapes.ca). Peisajul cultural reprezint ntotdeauna o oglind a societii, care este adaptat funciilor pe care trebuie s le ndeplineasc pentru societate (Catrin Schmidt, 2006, citat de Crciun Ileana Cristina, 2012).
Tabel 1. Delimitarea peisajului cultural (dup Burggraaff und Kleefeld, 1998) Nivele Uniti de delimitare ale Definiii peisajului cultural Glob Peisaje culturale ca motenire Peisajele culturale sunt uniti spaiale cultural global delimitate una de alta, unite prin caracteristici Europa Peisaje culturale de importan asemntoare (p.295) european Federaie Spaii de peisaje culturale Spaiile de peisaje culturale sunt peisaje, n care domin una sau mai multe utilizri i activiti, n legtur cu structura spaiului natural i prin aceasta caracterizeaz un spaiu (p.295) ara Zone istorice ale peisajului (ca Domeniile de peisaje culturale sunt spaii de zone a unor spaii peisajere peisaj cultural complexe i conexe, care culturale) formeaz n sine mici structuri regionale (p.295) Regiunea Domenii i componente ale Componente ale peisajului cultural sunt peisajului cultural elemente i structuri conexe de peisaj cultural (p.295) Comuna (satul) Elementele peisajului cultural Elemente ale peisajului cultural sunt obiecte istoric unice ale peisajului cultural, care pot fi deosebite dup form i mrime...n elemente punct, linii conectoare i elemente de suprafa. n conexiunea lor ei formeaz....structuri i complexe (p.296)
Sursa: Catrin Schmidt, 2006, p. 101, citat de Crciun Ileana Cristina, 2012

innd cont de scopul funcional al peisajului, n acesta se reflect anumite funcii de baz ale societii. Unele au influenat n mod decisiv aspectul peisajului, trecnd n prezent pe un loc secundar, n timp ce altele vor avea de aici ncolo, influena i mai mari asupra peisajului transformat de mna omului: funcia de locuire presupune apariia concomitent a altor funcii (de obinere a apei, agricol etc.) care, la rndul lor s-au dezvoltat, ducnd la apariia altor funcii precum cele industriale, comerciale, militare. Necesitile spirituale au dus la apariia funciilor religioas, cultural i la cea de recreere, toate putnd forma funcia estetic a peisajului. Omul a valorificat peisajul,

astfel c produsele finale i resursele trebuie transportate aprnd funcia de transport etc. (Crciun Ileana Cristina, 2012). n studiile geografice din Romnia, peisajul cultural a fost cel mai adesea asociat peisajului urban, fiind de fapt considerat o secven a peisajului urban (Tudora, 2009, citat de Ptru-Stupariu Ileana, 2011, p.103). n aceste condiii, peisajul urban trebuie privit ca o oper cultural deschis, creaie continu a unor fore politice, administrative, economice dar i a unor specialiti, artiti profesioniti sau amatori i nu n ultimul rnd, a locuitorilor nii. Peisul urban este creaia la care creatorul ca i consumatorul/utilizatorul particip n egal msur, iar produsul este unul n continu transformare (Stan Angelica, 2010, p.24). Pe de alt parte, n literatura internaional exist o mulime de referine i abordri ale peisajului cultural, att n contecxt urban ct i n legtur cu dezvoltarea ariilor rurale. Satul, cu zonele sale caracteristice i cu modul specific de utilizare a terenurilor aferente, reprezint o unitate de baz a peisajelor culturale. Delimitarea tipologic a peisajelor culturale constituie un proces complex care implic alegerea scrii geografice i a criteriilor de delimitare n funcie de scopul propus i de realitatea obiectiv din teren. n funcie de scara la care se efectueaz cercetarea peisajului cultural, se alege i criteriul pentru delimitarea tipurilor de peisaje culturale (natural, administrativ, funcional, mental i derivat), (Tabel 2). De exemplu, utilizarea criteriului funcional n delimitarea peisajului cultural poate contribui la identificarea urmtoarelor subtipuri: peisaj cultural legat de activitatea de locuire i gospodrire este expresia vizual a modalitilor de intervenie a omului asupra peisajului natural, reflectat (mai ales n mediul rural) prin gospodria tradiional. O situaie similar, dar manifestat la o scar mai redus poate fi evideniat i n mediul urban. Astfel, concentrarea areal a unor elemente citadine cu funcii similare (case, vile sau blocuri de locuine, cldiri aparintoare diverselor instituii sau asemntoare prin arhitectur etc.) a dus la evidenierea unui peisaj cultural legat de activitatea de locuire i gospodrire, specific urban (Gavra Camelia Ina, 2012).
Tabel 2. Criterii de delimitare a peisajelor culturale. Tipuri de limite

Sursa: Gavra Camelia Ina, 2012

peisaj cultural agricol elementele culturale aparintoare acestei categorii de peisaj i datoreaz existena practicrii unor activiti agricole i meteuguri tradiionale, ceea ce reflect potenialul natural i modurile specifice de exploatare. peisaj cultural forestier depinde de intercondiionarea a doi factori: cei naturali i intervenia uman. peisaj cultural industrial depinde de factorul resurs care determin dezvoltarea unor activiti economice variate ntr-o regiune. Peisaj cultural legat de transporturi. Peisaj cultural turistic i de agrement. Peisaj cultural sacral (religios) se manifest ca unitate de rang superior care nglobeaz elemente (biserica, mnstirea) i sub-ansambluri (cimitirul) cu structur i funcii specifice, profilat n cadrul fiecrei comuniti locale (sat sau ora). Se remarc gradul ridicat de conservare al acestui tip de peisaj, aspect explicabil pentru c la edificarea i meninerea sa particip (att din punct de vedere material ct i spiritual), ntreaga comunitate local. Dup tipul de habitat, peisajele culturale pot fi: peisaje culturale rurale; peisaje culturale urbane; Dup vulnerabilitatea peisajelor, acestea pot fi: cu vulnerabilitate ridicat, medie i sczut. Datorit faptului c omul se afl la originea apariiei i evoluiei peisajului cultural, scderea numrului populaiei i mbtrnirea acesteia sunt factorii determinani n degradarea peisajului. Practic, raportul dintre dimensiunea cantitativ i calitativ a componentei antropice este direct proporional cu cea a dimensiunii cantitative i calitative a peisajului cultural (Gavra Camelia Ina, 2012).

BIBLIOGRAFIE:
Crciun Ileana Cristina (2012), Peisajele culturale din Dealurile Someului Mare, Rezumatul tezei de doctorat, Cluj-Napoca. Gavra Camelia Ina (2012), Peisaje culturale n Munii Metaliferi, Rezumatul tezei de doctorat, Cluj-Napoca. Ptru-Stupariu Ileana (2011), Peisaj i gestiunea durabil a teritoriului, Edit. Universitii, Bucureti, 214 p. Stan Angelica (2010), Cultur urban peisaj cultural urban, n Urbanism. Arhitectur. Construcii, vol. 1, nr. 1, INCD Urban Incerc, Bucureti, pp.19-24. Voiculescu M. (2002), Geografia mediului nconjurtor, fundamentare teoretic, edit. Mirton, Timioara, 178 p. www.culturallandscapes.ca

GEOGRAFIA PEISAJULUI
BIBLIOGRAFIA UTILIZAT

Ancua Ctlina (2008), Studiul geografic al disparitilor teritoriale din Banatul Romnesc, Edit. Mirton, Timioara, 277 p. Bertrand G. (1968), Paysage et gographie physique globale, n Revue Gographique des Pyrnes et du Sud-Ouest, Tome 39, Fasc.3, Toulouse, p.249-272 Claval P. (2006), Gographie rgionale. De la rgion au territoire, Edit. Armand Colin, Paris, 335 p. Crciun Ileana Cristina (2012), Peisajele culturale din Dealurile Someului Mare, Rezumatul tezei de doctorat, Cluj-Napoca. Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii, Oradea, 200 p. Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p. Gavra Camelia Ina (2012), Peisaje culturale n Munii Metaliferi, Rezumatul tezei de doctorat, ClujNapoca. Giurcneanu C. (1985), Ecosistemele umane. Consideraiuni geografice i geoecologice, n Terra, XVII, nr. 4, octombrie-decembrie, Bucureti, pp. 42-48. Lichi Adriana (2011), Peisajul industrial: (re)conceptualizare i integrare durabil n spaiu urban contemporan. Studiu de caz: Valea Trotuului, Tez de doctorat (rezumat), Universitatea Alexandru Ioan Cuza, Iai, 32 p. Ptru-Stupariu Ileana (2011), Peisaj i gestiunea durabil a teritoriului, Edit. Universitii, Bucureti, 214 p. Roman A.N. (2006), Entre gosystme et paysages. Une approche multidimensionnelle: La Plaine de la Moldavie, Stef Academic, Iai, 448 p. Rougerie G. (1969), Gographie des paysages, Presses Universitaires de France, Paris, 125 p. Rou Al., Ungureanu, Irina (1977), Geografia mediului nconjurtor, Edit. Didactic i Pedagogic, Bucureti, 247 p. Schreiber W.E., Drgu L., Man T.C. (2003), Analiza peisajelor geografice din partea de vest a Cmpiei Transilvaniei, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 135 p. Soceava V. (1975), Geosistemele: concept, ci de clasificare, n Studii i Cercetri de Geologie, Geofizic, Geografie, Tom XXII, Bucureti, p.42-55. Stan Angelica (2010), Cultur urban peisaj cultural urban, n Urbanism. Arhitectur. Construcii, vol. 1, nr. 1, INCD Urban Incerc, Bucureti, pp.19-24. Taillefer F. (1972), La science du paysage, n La pense gographique franaise contemporaine, Presses Universitaires de Bretagne, France, pp. 167-173. Vert C. (2001), Tipuri de peisaje rurale n Banat, Edit. Mirton, Timioara, 331 p. Voiculescu M. (2002), Geografia mediului nconjurtor, fundamentare teoretic, Edit. Mirton, Timioara, 178 p. Voiculescu, M. (2002), Studiul potenialului geoecologic al Masivului Fgra i protecia mediului nconjurtor, Edit. Mirton, Timioara *** (1983), Geografia Romniei, vol I (Geografia fizic), Edit. Academiei Romne, Bucureti, pp. 562-570.

*** (1986), Geografia de la A la Z: dicionar de termeni geografici, Edit. tiinific i Enciclopedic, Bucureti. www.retezat.ro www.wikipedia.org www.iseoverde.ro www.culturallandscapes.ca