Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Tehnicasiartafoto PDF
Tehnicasiartafoto PDF
STRUCTURA CURSULUI
1. FOTOGRAFIA limbaj pictural.
Domeniul fotografiei i caracteristicile ei.
2. APARATUL FOTOGRAFIC. CARACTERISTICI.
3. MATERIALE FOTOGRAFICE. Formarea imaginii fotografice.
4. TEHNICA FOTOGRAFIERII. Punctul de staie i rolul lui n plastica
imaginii.
5. LUMINA N FOTOGRAFIERE. Proprietile i funciile luminii.
6. GENURI DE FOTOGRAFII.
7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE.
2. APARATUL FOTOGRAFIC
Caracteristici
n diversitatea lor, toate aparatele fotografice clasice au n compunere
aceleai subansambluri de baz. Cele mai importante elemente ale aparatelor
foto:
- camera etan la lumin;
- obiectivul;
- obturatorul;
- vizorul;
- sistemul de punere la punct (reglare a claritii).
Dei au o realizare constructiv diferit (n funcie de soluia aleas de
firma constructoare), rolul elementelor componente este acelai la toate
aparatele fotografice.
a) CAMERA ETAN la lumin a aparatului foto este constituit dintr-o
cutie pe al crei perete anterior este montat obiectivul, iar pe peretele opus se
deruleaz materialul sensibil (filmul). Camera mpiedic ptrunderea luminii din
exterior spre filmul fotografic asupra cruia vom proiecta imaginea subiectului
fotografiat.
Peretele pe care se fixeaz obiectivul mai poart i numele de plac port
obiectiv.
Obiectivele pot fi fixe sau interschimbabile.
La aparatele fotografice care permit folosirea obiectivelor
interschimbabile, placa portobiectiv are un inel cu filet sau un inel de cuplare tip
baionet, n care se fixeaz obiectivul.
Pe peretele din spate al cutiei aparatului se gsete filmul pe care se va
forma imaginea subiectului dat de obiectiv. Peretele din spate al aparatului
fotografic poate fi:
- demontabil;
- rabatabil pe o articulaie;
- solidar cu corpul aparatului fotografic.
Filmele se introduc n aparat ncrcate n casete, iar partea aparatului n
care se aeaz casetele se mai numete i cutia casetelor. O condiie obligatorie
la confecionarea casetelor este etaneitatea la lumin. Casetele cu filme se
introduc n locaurile prevzute n spaiul din spate al aparatului cutia
casetelor. De obicei, filmul se deruleaz din caset pe o bobin receptoare,
7
13
3. MATERIALE FOTOGRAFICE
Formarea imaginii fotografice
Pentru a putea nelege cum fotografiem, este bine s tim pe ce
fotografiem.
Materialele fotografice sunt constituite dintr-un strat sensibil depus pe un
suport oarecare. Stratul sensibil se depune pe suport, sub forma unei pelicule
fine de gelatin, cu o grosime de numai civa microni i se numete emulsie
fotografic.
Suportul materialelor foto se execut din celuloid, triacetat de celuloz
etc; suportul mai poate fi din mase plastice, sticl, porelan, ceramic, metal,
mtase.
Materialele fotografice se clasific n:
a) negative pe care se face fotografierea;
b) pozitive pe care se copiaz, dup negativ, imaginile fotografice;
c) reversibile se obine imaginea pozitiv pe acelai material pe care s-a
efectuat fotografierea.
Materialele fotografice se execut sub form de film perforat, rolfilm,
planfilm, plci fotografice, foi sau suluri de hrtie foto.
Subiectele fotografice se compun dintr-un numr de detalii; fiecare dintre
aceste detalii reflect spre obiectivul aparatului fotografic o cantitate diferit de
lumin i, prin urmare, are o anumit strlucire. Strlucirea unui detaliu depinde
de iluminarea i de capacitatea de reflexie a acestuia. Cu ct strlucirea
detaliului fotografiat este mai mare, cu att i cantitatea de lumin reflectat va
fi mai mare i iluminarea zonei din stratul sensibil pe care se deseneaz
imaginea detaliului va fi mai intens, determinnd o mai mare nnegrire a ei.
Din cauza strlucirilor variabile ale detaliilor subiectului, diferitele zone
ale stratului sensibil vor fi supuse la expuneri diferite, chiar dac la fotografiere
durata de expunere a fost aceeai pentru toate detaliile.
Dup developare, materialele fotografice prezint o uoar nnegrire att a
poriunilor ce au fost expuse luminii, ct i a celor care nu au venit n contact cu
lumina. Aceast uoar nnegrire rezultat fr participarea luminii prin
procesul de developare, constituie voalul chimic i se ntinde pe ntreaga
suprafa a stratului sensibil, micornd transparena general a imaginii.
14
15
17
Umbrele sunt iluminate numai de lumina difuz (de ctre cer); de aceea,
culoarea lor depinde de lumina care are ntotdeauna un exces de radiaii albastre,
comparativ cu lumina solar direct. De exemplu, suprafaa zpezii este redat
alb (sau puin glbuie), umbrele pe zpad apar albstrui.
La peisaje, culoarea vegetaiei verzi se schimb n continuu n timpul
zilei, n funcie de felul iluminrii, de starea atmosferei etc. Realizarea unui
portret echilibrat cromatic pe fond de vegetaie, creaz probleme. Dac cerul
este albastru, pe imaginea cu vegetaie va aprea o culoare albastr n exces.
Rednd corect culoarea vegetaiei, faa persoanei va apare roiatic,iar cerul
alburiu.
Iluminarea scade atunci cnd norii acoper soarele, iar contrastul se
diminueaz foarte mult. Lumina difuz uniform permite redarea mai corect a
culorilor dect lumina contrastat.
Pe timp nchis, scenele n aer liber se redau cu o distorsiune cromatic mai
mic dect n cazurile n care soarele este acoperit de nori albi, transpareni.
Suprafeei apei i sunt imprimate nuane de culoare n funcie de obiectele
care se reflect i apar n imagine. n cazul cerului albastru apa devine
albastr, cerul acoperit de nori apa devine cenuie, iar la umbra copacilor, apa
devine verzuie.
O varietate i mai mare de nuane de culoare o provoac valurile. Toate
aceste elemente creaz dificulti n realizarea unui raport relativ corect ntre
culoarea obiectului i cea a suprafeei apei. Operatorul va reda cu mai mult
exactitate culoarea prii importante a subiectului, permindu-i distorsiuni
importante n redarea coloritului apei.
Cele mai frecvente i mai evidente distorsiuni cromatice apar la portrete.
Fiecare element constitutiv al portretului detaliile feei, mbrcmintea, fondul
de culori are o influen mare asupra perceperii ansamblului.
La redarea diferitelor culor, distorsiunea deterioreaz armonia de culoare
a portretului n ansamblu. la fotografierea unui grup de mai multe persoane
exist o i mai mare varietate de culori, determinnd mai multe probleme
tehnice la redarea culorilor fa de portretul individual. Detaliile n culori
strlucitoare, de pe mbrcminte sau dcor, apar mult distorsionate n fotografie
datorit necesitii ca a portret culoarea feei s fie redat ct mai corect.
18
4. TEHNICA FOTOGRAFIERII
Punctul de staie i rolul lui n plastica imaginii
Dup ce am fcut cunotin cu componentele i modul de funcionare al
aparatului, precum i cu nsuirile materialului fotosensibil, putem trece la
urmtoarea etap: fotografierea. n principiu, pn la apsarea pe declanator,
mai sunt de fcut urmtoarele operaii:
1. Stabilirea punctului de staie.
2. Determinarea expunerii.
3. Reglarea obturatorului, a diafragmei i a distanei.
n raport cu sistemul aparatului, cu stilul fotoreporterului, ordine
operaiilor poate fi i alta. Iar la aparatele moderne, care tiu s fac singure
totul, rmne o singur operaie: alegerea punctului de staie.
O dat ales subiectul i compus imaginea din punct de vedere estetic,
fotoreporterul trebuie s aleag punctul de staie, care asigur ncadrarea dorit a
subiectului.
Fotografia trebuie s arate privitorului subiectul fotografiat, ct mai
verific i mai expresiv, iar impresia provocat privitorului trebuie s fie ct mai
apropiat de cea produs de ctre subiect asupra fotoreporterului. Fotografia
trebuie s redea ct mai clar lucrul care a constituit obiectul ateniei
fotoreporterului i s rezulte scopul n care a fost fcut fotografia.
Portretele trebuie s aib o asemnare ct mai mare cu persoana
fotografiat, s redea trsturile caracteristice ale figurii i s exprime i
caracterul lui.
Dup caz, un peisaj trebuie s exprime ntinderea cmpiilor, mreia
pdurilor, cerul senin.
Una dintre cele mai importante caracteristici ale fotografiei este
veridicitatea, expresivitatea i viaa imaginii legate de capacitatea de a reda
realist i convingtor esena evenimentului produs, caracterul persoanei
fotografiate, armonia peisajului, particularitile formelor arhitecturale ale
cldirilor. Toate aceste nsuiri esen, caracter, armonie, particularitate etc,
se pot exprima i sublinia n fotografie prin alegerea intim a locului din care se
face fotografierea.
19
Exist trei elemente care condiioneaz alegerea unui punct de staie optim:
a) direcia de fotografiere;
b) distana pn la subiectul de fotografiat;
c) nlimea punctului de staie.
a) ALEGEREA DIRECIEI DE FOTOGRAFIERE
Cnd avem de fotografiat o cldire, o statuie sau un grup de oameni,
exist tentaia de a aeza aparatul foto drept n faa subiectului, situndu-ne pe
axa central a acestuia. Umplerea ntregului cmp vizual al obiectivului numai
cu materialul care intereseaz nemijlocit, este dictat de dorina de a acorda
obiectului fotografiat locul central n imagine. O asemenea amplasare a
subiectului duce la o prezentare simplist a cldirii ca atare, rezultnd fotografii
neinteresante.
Tema practic de fotografiere a cldirii Guvernului Romniei i-a pus pe
studenii nceptori n situaia de a alege un punct de staie central. n acest caz,
a rezultat o compoziie frontal a imaginii, vzndu-se doar o singur latur a
cldirii, fr a-i sesiza volumul acesteia. Toate elementele arhitecturale sunt
distribuite uniform pe ntreaga ei suprafa, atenia privitorului nefiind reinut
de un element dominant.
Civa dintre studeni s-au deplasat lateral, spre Muzeul ranului Romn
sau spre cldirea VOX MARIS. Fotografiile au redat, n afara prii frontale a
cldirii i prile laterale ale acesteia, evideniindu-se volumul acestei
binecunoscute cldiri.
Fotografia a cptat o anumit spaialitate i adncime, faadele cldirii
echilibrndu-se i completndu-se reciproc. Expresivitatea faadei cldirii i
volumul au fost evideniate i de direcia lateral a luminii solare.
O asemenea alctuire a imaginii atrage atenia privitorului asupra
desenului liniar al faadei cldirii.
i mai reuite au fost fotografiile realizare din balcoanele blocurilor din
Piaa Victoriei, oferindu-se privitorilor o imagine inedit a unei cldiri
arhicunoscute.
b) DETERMINAREA DISTANEI DE FOTOGRAFIERE
Pui n situaia de a fotografia un subiect, ne ntrebm care este distana
optim la care s ne situm? Dac distana dintre aparat i subiect va fi mai
mare, va rezulta o imagine mai mic. Cu ct vom fi mai aproape de subiect, cu
att acesta va aprea mai mare pe fotografie, diferitele detalii ocupnd un loc din
ce n ce mai mare, iar elementele marginale ies n afara cadrului.
20
21
22
5. LUMINA N FOTOGRAFIE
Proprietile i funciile luminii
Dou cuvinte greceti definesc cuvntul fotografie: photos = lumin i
grapho = a scrie, ceea ce, n traducere literar, nseamn scriere cu ajutorul
luminii. Imaginea foto este desenat cu ajutorul luminii i apare ca rezultat al
aciunii fotochimice a energiei luminoase asupra stratului de emulsie sensibil
din pelicula sau hrtia foto.
Suprafeele diferitelor subiecte reflect, n mod diferit, lumina. Cantitatea
de lumin reflectat depinde de:
- structura i de culoarea suprafeei;
- de unghiul pe care-l formeaz aceast suprafa cu direcia de inciden a
luminii, precum i cu direcia de fotografiere. Catifeaua neagr reflect doar
2-4% din lumina incident.
Hrtia alb reflect 80% din cantitatea de lumin incident.
Fluxul de lumin care cade asupra obiectelor sau suprafeelor fotografiate
se distribuie relative uniform asupra acestora. Cu toate acestea, figurile i
obiectele vor avea strlucire diferit. Explicaia: ele vor trimite spre obiectivul
aparatului foto cantiti de lumin diferit datorit capacitii diferite de reflexie
i valorilor diferite a coeficienilor de strlucire, genernd suprafee mai
ntunecoase sau mai luminoase.
Prin iluminarea uniform a ntregului subiect va rezulta o fotografie
cenuie i neinteresant, monoton i fr via.
Fotoreporterul trebuie s prezinte veridic i expresiv ceea ce i-a atras
atenia la subiectul fotografiat. Tema aleas trebuie prezentat expresiv n
fotografie prin utilizarea corect a mijloacelor plastice expresive.
n realitate, n timp ce obiectele au volum, culoare, peisajele au
dimensiuni mari i profunzime. Aceste caracteristici trebuiesc redate n
fotografie prin iluminarea lor.
Dac obiecte situate n planuri diferite sunt iluminate unifprm, atunci
spaiul este redat nesatisfctor n fotografie datorit absenei variaiei tonurilor
care s favorizeze redarea acestui spaiu.
La portrete este necesar s se redea expresiv forma plastic a feei, s se
obin o asemnare ntre imagine i persoana fotografiat.
n situaia iluminrii figurii cu o lumin frontal, strlucitoare, se va
obine o fotografie cu aceeai tonalitate n orice poriune a feei. Astfel, n
23
24
26
27
6. GENURI DE FOTOGRAFII
Fotografia se mparte n numeroase genuri, fr a exista reguli universal
valabile pentru departajare, noi abordnd doar cteva dintre ele.
1. PEISAJUL este genul n care se pare c se realizeaz cele mai multe
fotografii. Autorul ncearc s evidenieze frumuseea, poezia, specificul unei
zone, surprinznd o vedere panoramic sau un segment al acesteia. Dei peisajul
este adesea tema principal a reprezentrii, se ntmpl ca n cazul fotografiilor
de peisaj, obiectul central al imaginii s l constituie omul, integrat n compoziia
peisajului.
Un lucru deosebit de dificil la fotografierea peisajului este evidenierea
principalului, menit s atrag atenia privitorului. Eliminarea elementelor inutile
care sustrag atenia privitorului de la elementul principal al subiectului,
delimitarea precis a compoziiei cadrului ne ajut la realizarea acestui prim
deziderat. Folosirea n prim-plan a arborilor, a unor detalii arhitecturale,
favorizeaz frumuseea i armonia distinct a cadrului.
nceptorii, cnd aleg un peisaj pentru fotografiere, au tentaia de a
reprezenta planuri panoramice largi, care redau necorespunztor ideea
fotografului care a dorit s arate frumuseea zonei respective. n aceast situaie
este preferabil s fie ncadrat o poriune bine aleas, caracteristic pentru
peisajul zonei respective, cu elemente aezate expresiv i bine iluminate.
Este creat falsa impresie c peisajul este cel mai uor gen de fotografie:
subiectele nu se mic, lumina este suficient, se fotografiaz ceea ce se vede.
Unul dintre elementele cele mai importante la fotografia de peisaj este
lumina, care poate s dea valoare imaginii, crend atmosfera specific unei ore,
unui anotimp sau unei zone. n funcie de iluminare, acelai peisaj poate arta,
fie vesel (senin), fie posomort. Lumina cea mai comod pentru fotografierea
peisajelor este lumina solar, atunci cnd soarele se afl lateral i nu prea sus.
Peisajul capt relief i o anumit adncime evideniat de alternarea luminilor
i umbrelor.
Poziia soarelui la zenit nu favorizeaz fotografierea peisajului. Obiectele
aproape c nu au umbre, peisajul apare plan i neexpresiv pe fotografie, iar
datorit marii strluciri a soarelui de amiaz, ntregul joc de lumini al fotografiei
devine deosebit de contrast; imaginea i pierde plasticitatea, subiectele din
28
umbr devin neplcute ochiului. Aceast lumin, care vine dintr-o direcie
perpendicular pe axa optic, este nefavorabil, mprind obiectele prea
simetric n poriuni de lumin i de umbr.
Alegerea punctului de staie este hotrtoare pentru reuita fotografiei de
peisaj. n acest gen de fotografie prim-planul este indispensabil, avnd roluri
multiple:
- produce iluzie de adncime;
- un joc de tonaliti i de forme;
- acoper unele elemente nedorite;
- d culoare local;
- cnd este ntunecos, creeaz strluciri.
Iat suficiente motive pentru care prim-planul trebuie ales cu mult talent.
CERUL este un alt element important n fotografia de peisaj, de cele mai
multe ori ocupnd o mare poriune dintre cer i pmnt. Dup frumuseea sau
importana cerului sau pmntului, se va acorda uneia dintre ele o suprafa mai
mare, avnd grij ca linia orizontului s nu mpart cadrul n dou jumti
egale. Cnd pe cer sunt nori, se va cuta realizarea unei armonii ntre forma i
poziia lor i anumite elemente din peisaj.
Atunci cnd se fotografiaz un monument de arhitectur, n afar de
aspectul lui general, importante sunt i anumite detalii arhitectonice,
ornamentaii, scri etc.
Peisajul de var are ca element principal vegetaia verde i cerul albastru.
Totodat, hainele de var de culori deschise ale oamenilor, plantele nflorite
coloreaz imaginile ntr-o diversitate de culori.
Zpada constituie elementul principal al imaginii la fotografierea
peisajului de iarn, care solicit fotoreporterului mult iscusin profesional.
Nuanarea fin a tonurilor peisajului acoperit de zpad poate fi redat n
fotografie numai dac, n cazul unei expuneri corect fcute n redarea reliefului
spaiilor acoperite de zpad, a luciului i a semitonurilor, un rol primordial l
are iluminarea.
Este recomandabil ca peisajele de iarn s fie fotografiate la orele
dimineii sau dupamiezii, cnd soarele aflat n apropierea orizontului d
obiectelor umbre oblice lungi i prin razele sale mult nclinate subliniaz att
specificul zpezii, ct i relieful zonei.
Redarea culorilor n fotografie este influenat de prezena diferitelor
suprafee colorate, avnd proprietatea de a reflecta lumina i care se gsesc n
apropierea subiectului care trebuie fotografiat. Reflexele colorate impresioneaz
imaginea i prin aceasta distorsioneaz redarea culorilor. O figur alb situat n
29
31
33
formatul este ptrat, pentru c simetria divizeaz att atenia, ct i privirea, care
este condus, fie spre o jumtate, fie spre cealalt a imaginii, tinznd s
ocoleasc tocmai elementul principal al subiectului. Dimpotriv, aezndu-l
dup una din axele forte ale imaginii (fig.3) efectul sporete ntruct privirea
alunec de la sine ctre subiect i rmne fixat pe el, aadar: evitm simetria,
folosind liniile i punctele forte ale cadrului.
Acest fel de a proceda este natural i logic, nu numai estetic. S ne
imaginm c suntem n situaia de a fotografia scena balconului din Romeo i
Julieta. Vom suprapune balconul peste punctul forte superior dreapta, iar pe
Romeo, pe punctul forte inferior stnga, sau invers: balconul stnga sus i
personajul dreapta jos, folosind astfel diagonala cadrului. Cele dou variante
de ncadrare propuse nu sunt de egal valoare: - prima (stnga jos dreapta sus),
dup diagonala ascendent este de un efect mai puternic dect cealalt (stnga
sus dreapta jos), diagonala descendent a cadrului, care este numit i
diagonala slab, spre deosebire de cea de a doua diagonala forte a cadrului
(fig.4).
Linia orizontului
Pentru a evita simetria, linia de orizont a unui peisaj marin sau de cmpie
nu se suprapune niciodat peste axa orizontal de simetrie a cadrului pentru a nu
obliga ochiul s priveasc sau sus sau jos, n loc de a privi i sus i jos, adic
ntregul cmp al imaginii. Ea trebuie suprapus peste linia forte orizontal cea
mai de jos a cadrului. n acest caz, lipsa de detalii cum sunt norii de exemplu,
n partea de deasupra orizontului, produce un efect dezolant, de gol, care stric
imaginii. Suprapunerea ei pe orizontala forte superioar, produce o impresie de
strivire a detaliilor aflate n partea de jos, exemplu un peisaj marin cu o barc n
prim-plan, la linia inferioar a cadrului, ar prea copleit de masa de ap de
deasupra ei.
Subiectul sau elementele principale nu se plaseaz niciodat la marginile
sau colurile cadrului imaginii.
2. Organizarea n adncime a imaginii
n desfurarea n adncime a subiectului, distingem trei planuri:
- prim-planul;
- planul de mijloc, n care se situeaz de obicei subiectul;
- ultimul plan sau fondul imaginii, pe care se proiecteaz subiectul.
a) Primul plan este cel care se vede dinti cnd privim imaginea i
cuprinde elementele compoziionale ale subiectului situate cel mai n fa, mai
35
aproape de noi, cum sunt frunziul unor ramuri sau nite arbori, un grilaj, o u
etc.
Primul plan are rolul de a conduce privirea spre planul de mijloc, n care
se situeaz, de obicei, subiectul. Prezena prim-planului n fotografie nu
constituie o condiie i nu este nici posibil i nici necesar ntotdeauna.
b) Planul subiectului conine elementele compoziionale principale ale
subiectului, ntre care exist o legtur de idei.
c) Fondul creeaz spaiul, ambiana n care se desfoar aciunea
subiectului. Un subiect interesant, proiectat ns pe un fond nepotrivit, i poate
pierde total valoarea artistic. Un fundal este nepotrivit atunci cnd culoarea lui
este asemntoare cu a subiectului sau prea contrastant fa de acesta. Rolul
fundalului este s scoat n eviden subiectul i pentru aceasta trebuie s-i fie
subordonat ca tonalitate, claritate.
3. Perspectiva
Pentru ca fotografia s pstreze i s redea aceeai impresie de relief pe
care o avem privind obiectele n realitate, trebuie ca mrimea relativ, ordinea
spaial i coloritul elementelor s respecte anumite reguli care sunt date de
perspectiv. Dac ne referim la forma i mrimea relativ a elementelor, avem
perspectiva liniar, iar dac ne referim la variaia tonalitii culorilor, avem
perspectiva aerian. Perspectiva se poate modifica prin folosirea unor obiective
cu distan focal diferit sau modificarea nlimii punctului de staie.
4. Relieful (plastica imaginii)
Impresia de relief rezult din locul de lumini i umbre asupra volumelor
proprii ale unui corp. Pentru ca acest lucru s se ntmple, trebuie ca obiectul
asupra cruia cade lumina s aib elemente situate n diferite planuri. Ne dm
mai bine seama de toate acestea observnd cele dou extreme ale iluminrii
materiale: o zi cenuie, fr soare, n care totul apare ters, lipsit de via i parc
lipsit de fondul de care de-abia se detaeaz i, dimpotriv: o zi cu soare, n care
lumina creeaz distanele ntre plane, evideniind detaliile.
Maximum de relief l obinem atunci cnd umbrele sunt cele mai lungi
se ntmpl dimineaa i seara, la rsritul i apusul soarelui, cnd lumina cade
lateral asupra subiectului.
Trebuie reinut c lumina de dup-amiaz d o plastic mai accentuat,
mai sculptural, dect cea de deiminea, care este mai estompat, mai pictural.
Lumina dimineii va fi mai favorabil fotografierii figurilor brzdate de
riduri, cum sunt acelea ale persoanelor foarte n vrst.
Lumina dup-amiezii este mai favorabil figurilor netede, candide, suave,
cum sunt acelea ale copiilor i tinerelor. Pentru monumentele istorice sau
36
37
38
CULOAREA
Noiunea de culoare se refer simultan la dou fenomene:
- senzaia subiectiv de culoare;
- proprietatea unui corp de a fi colorat.
Aceste dou fenomene, profund deosebite prin mecanismul lor intim, au o
caracteristic comun: depind de lumin, cci n ntuneric dispar att senzaia
cromatic, ct i culoarea corpurilor.
Culorile, n afar de senzaia vizual, obiectiv, mai produc asupra noastr
i senzaii subiective, de ordin afectiv.
Dup senzaia pe care o produc, culorile au fost mprite n:
- culori calde: galben, portocaliu, rou, numite i culori reliefate i sunt
asemntoare cu acelea ale surselor calorice, dnd senzaia de lumin i
cldur;
- culori reci: albastru, verde, violet, numite i culori atenuate, dau
senzaia de frig i obscuritate.
Cerul albastru, senin, nsorit, are efect activ, nsufleitor, prin contrast cu
lumina de lun care acioneaz pasiv i trezete dorine nedefinite.
Chipul roiatic al unui om poate nsemna febr sau mnie, iar o culoare
glbuie denot boal. Un cer rou anun o vreme amenintoare. Roul, n
general, este iritant.
Culoarea neagr este apstoare, funebr, fiind legat de doliu.
Culoarea alb d senzaie de puritate, de optimism.
Tonurile galbene sunt cele mai luminoase i mai calde.
Tonurile verzi sunt odihnitoare, dar reci.
Fotografia color nu trebuie doar s nregistreze mecanic culorile, ci s le
redea veridic, mbinndu-le armonios, aa cum sunt i n natur.
n realizrile noastre, ncepem prin a imita i dac perseverm, sfrim
prin a creea, ntr-un stil care ne este propriu i care va fi cu att mai personal i
mai valoros, cu ct mintea i sufletul ne vor fi mai legate prin cultura i educia
artistic.
Ce am vrut s spunem i Cum am fcut-o prin fotografie, o analizeaz
i apreciaz privitorii lucrrilor noastre.
Fotografia nu este un scop n sine, ci numai mijlocul prin care se
realizeaz un scop: comunicarea cu oamenii. De aceea, ea trebuie s aib un
coninut care s informeze, s educe, s distreze sau s comunice un sentiment, o
stare de spirit. El trebuie prezentat ntr-o form clar, inteligent.
Orice l intereseaz, n mod sincer, pe un fotograf, merit s fie
fotografiat. A alege subiectul, nseamn a vedea n mod creator nu numai cu
ochii, ci i cu mintea un sens nou, un punct de vedere nou, o noiune nou.
39
BIBLIOGRAFIE
Feininger, Andreas - Fotograful creator.
Dko. L i Iofis. E Tehnic i art fotografic, Bucureti, Ed. Tehnic, 1961.
Stapf, H. - Practica fotografic, Bucureti, Ed. Tehnic, 1958.
Tomescu N. - Estetica imaginii fotografice, Bucureti, Ed. Tehnic, 1972.
Constantinescu Dinu Teozer Fotografia mijloc de cunoatere, Bucureti, Ed.
tiinific i Enciclopedic, 1980.
Botez Victor Fotografia n Clubul Artelor, Bucureti, 1994.
40
ANEXE
41
42
43
44