ISTORIA ARTELOR VIZUALE POENAR LAURA MARIA GRUPA 51B

Salvador Dali, Elefanii, 1948

ARTA MODERN I MANIFESTRILE SALE. SUPRAREALISMUL

 Anii de dinaintea primului rzboi mondial constituie una dintre acela mai
surprinztoare perioade ale artei europene. n timp ce curentele din deceniile
precedente urmresc exploatarea propriilor formule, arta modern se remarc printr-
o competiie acerb ntre artitii aflai n cutarea unor noi modaliti de expresie.
Vechile concepii despre art sunt nlocuite de o serie de cutri, de experimente
menite sa rspund noii societi fr a fi un simplu ecou, o oglindire a acesteia, ci
mai degrab cutnd s strneasc reacii i emoii puternice, avnd de multe ori i
un caracter profetic.
Opera de art nu este un fenomen ntmpltor care-i triete cu indiferen
traiul n lumea spiritului ci, ca orice fiin vie, stpnete nite fore active,
creatoare.1 De aici i puternica legtur dintre art si arhitectur de-a lungul timpului.
Societatea i valorile sale sunt reprezentate in art prin punerea laolalt 2 a lucrului
confecionat i a simbolului, a alegoriei. Cultura, arta si arhitectura unei perioade sunt
indisociabile. Dac arhitectura este educaia sufletului dup William Bennett, atunci
arta este, n opinia mea, att raiunea, ct i simirea firii umane.
Wassily Kandinsky afirma: orice oper de art este copilul vremii sale, adesea
i izvorul felului nostru de a simi3. ns aceast afirmaie nu trebuie scoas din
context, deoarece pe lng faptul c opera de art este produsul vremii sale, el
vorbete i de caracterul inovator al acesteia care depete limitele temporale si
spaiale, cum de altfel remarcm i n propria lui creaie. Astfel, dac opera de art
are puterea de a influena creaii ulterioare, n ce rezid aceast putere?
Arta modern a rmas pn astzi imaginea schimbrilor sociale si politice, a
rupturilor ideologice, a exploziei gndirii in privina poziiei omului in societate si in
raport cu el nsui. Acesta este motivul pentru care arta modern rmne o surs de
inspiraie pentru creaii contemporane ce au baza aceeai ideologie.
Esena actului creator e sacr; Socrate afirma: cunoate-te pe tine nsui!,
afirmaie care pare sa stea la baza creaiei artitilor moderni. Prin exprimarea
autentic a unui crez, artistul introduce privitorul in universul creat de el; un univers
ce are la baza esenializarea lucrurilor si exprimarea lor ntru-un anumit limbaj formal,
propriu artistului. Nu mai sunt demult al acestei lumi; sunt departe de mine nsumi,
desprins de propriul meu trup - m aflu printre lucrurile eseniale(Constantin
Brncui)4. Aceast esenializare a esenei conine adevrata for de a influena
creaii ulterioare de-a lungul timpului. Pe de alt parte, modul de punere in oper a
ideii, formalismul acesteia este de multe ori preluat, fcnd parte dintr-un anumit
curent artistic. De multe ori, el se mbogete de-a lungul timpului precum visele la
care face referire Gaston Bachelard: de multe ori adugm nevinovai, fr s ne
dam seama, cte un amnunt care sporete pitorescul aventurii. ns acelai autor
ne subliniaz i faptul c: principalul este ca imaginea s-i ating inta. i atunci
putem spera c ea va gsi drumul spre suflet, c nu se va rtci in hiul obieciilor
spiritului critic, c nu se va lsa oprit de mecanismele greoaie ale refulrilor5 .
1
KANDINSKY W., Spiritualul n art, Editura Meridiane, 1994
2
HEIDEGGER M., Originea operei de art, Univers, Bucureti, 1982
3
ibidem 1
4
JIANU I., Brncui, Bucureti, 2003
5
BACHELARD G., Poetica reveriei, Ed. Paralela 45, 2005

2
 Henri Matisse, Bucuria vieii, 1905 Pablo Picasso, Domnioarele din Avignon, 1907

Consider c unul dintre cele mai elocvente exemple in acest sens este
reprezentat de Pablo Picasso, un artist ce triete prin art pentru art i a crui
oper permite urmrirea demersului artistic al secolului trecut. Creaia sa este
marcat de rupturi stilistice: perioada academist, cea albastr sau cea roz,
cubismul, clasicismul, suprarealismul. El d fru liber imaginaiei i tehnicii pn la
porile abstractizrii, meninndu-se totui n domeniul figurativului; Picasso
alterneaz brutalul si poezia. Trebuie amintit nc o dat faptul c n aceast
perioad conceptul de oper de art sufer mutaii puternice; frumosul i sublimul nu
mai sunt singurele categorii estetice acceptate; Picasso nsui experimenteaz
permanent noi teme, noi ci. Lucrarea sa, Domnioarele din Avignon este
considerat n mod curent actul de natere al cubismului i constituie un fel de
replic la Bucuria de a tri a lui Matisse: Picasso opunea nudurilor fluide din lucrarea
lui Matisse, reprezentarea crud si deformat (chiar mascat) a unor prostituate.
Intenia pictorului de a oca, de a incita i de a provoca realitatea i valorile sale este
evident (uneori chiar folosete materiale vulgare). De altfel, tabloul n sine
inaugureaz nu att cubismul propriu-zis, ct o art care i permite o anumit
libertate fa de aparena vizibil i abandoneaz reprezentarea tradiional.
Accentund bidimensionalitatea, cubismul analitic reduce i fractureaz obiectele n
forme geometrice i le reaeaz mai apoi n spaiu, folosindu-se de mai multe puncte
de observaie contrastante. Picasso si Braque dezvolt o metod de analiz ce face
ca pictorii s asimileze elementele degajat cu nite suprafee picturale, urmnd ca,
mai apoi, sa mearg pn la inversarea procesului creator(cubism sintetic): pornind
de la anumite materiale plane, ele sunt asociate pentru a evoca realitatea.
Contemplnd opera, privitorul resimte ambiguitatea materialelor, ce sunt n acelai
timp refereni ai realitii cotidiene, al unui alt aspect al acesteia, nc nedescoperit.
Estetica acestui curent a fost nsuit nc de la nceput i de unii sculptori: Brancui
(care, de altfel, prezidase la naterea curentului), Lipchitz, Zadkin, Arhipenko si
Marcel Iancu si M.H. Maxy.

3
 Arhitectura este sculptur locuit6. Ceea ce a devenit o revoluie n arte, a
provocat de fapt o orientare general spre o lume profund schimbat. Manifestul
futurist al lui Filippo Tommaso Marinetti a influenat atitudinea n avangarda
arhitectural. Micarea De Stijl mbrieaz principiile estetice ale neoplasticismului
dezvoltate de Mondrian sub influena cubismului (scrierile lui Albert Gleizes leag de
asemenea curentul de teoria cubist). Cu toate acestea, legtura dintre formele
geometrice de baz i industrializarea acestora a fost fcut abia mai trziu de ctre
Amendeu Ozenfant i Charles Eduard Jeanneret, fondatorii Purismului. Cubismul
este ca atunci cnd stai n picioare la o anumit nlime pe un munte. Dac te duci
mai sus, lucrurile vor arta diferit; dac mergi mai jos, ele vor arta, din nou, diferit;
este un punct de vedere 7.
Lucrarea cu numele Arhitectur suprarealist a lui Salvador Dali, unul din
prinii suprarealismului, prezint, n schimb, o form dezechilibrat, tenebroas,
care se nate din sol i pare imposibil din punct de vedere structural, completat
cu dou ou prjite. Este reprezentarea afirmaiei : arhitectura suprarealist nu
poate exista; ea este dincolo de realitate 8.

Salvador Dali , Arhitectur suprarealist, 1905

6
Jianu I., Brncui, Bucureti, 2003
7
Istoria artei, ed. univers enciclopedic, Bucureti, 2006
8
Frampton, K., Has the Proletariat No Use for a Glider?, Architectural Design

4
 Astfel, doresc s prezint modul n care micarea suprarealist - supranumit
magia regsit va avea, nc de la naterea sa n literatura anului 1917, ecouri
imediate n artele vizuale, n timp ce, n arhitectur, dei la momentul acela prea
imposibil, motenirea sa va traversa deceniile, pentru a atinge universalitatea n
arhitectura contemporan. n fond, opera suprarealist este mrturia cutrilor unor
terenuri virgine, a unei lumi niciodat reprezentate pn atunci, pe care
suprarealismul dorete s o descopere prin revoluia mental i ai crei motenitori
au fost toate generaiile care au urmat. Suprarealismul nc mai exercit fascinaie
ntr-un mod n care, s zicem, impresionismul sau alte curente (-isme) de la nceputul
secolului 20 nu ar mai putea.
Andre Breton afirma: Faptele mree se realizeaz ntotdeauna cu riscul vieii
(..) i fiecare artist trebuie s porneasc singur n cutarea lnii de aur 9. Totui,
suprarealismul a pornit ca un fenomen colectiv i descoperirile sale au avut un
caracter de grup. Cnd anumite tendine artistice devin justificate ideologic estetic,
sau organizatoric, aceste tendine coerente primesc denumirea de <micare> 10.
Micrile (dup cum rezult din nsi etimologia cuvntului) sunt difuze i dinamice,
instabile i foarte labile. Deseori motivaia este nemulumirea iar manifestarea -
protestul. Este forma nelinititoare, deloc static, ce precede formrii curentului.
Spunem c suprarealismul a fost o micare, da, dar una care, dei nu prea s
reziste probei timpului, a reuit s aib reverberaii n arta i arhitectura
contemporan.
ntemniai n picturi de ap, suntem doar nite animale slbatice, alergm n
orae fr glas... aa ncepe Cmpurile magnetice, primul poem suprarealist -
1919 - creat de Andre Breton n colaborare cu Philippe Soupault. Prin urmare, totul a
nceput de la literatur, nicidecum de la artele vizuale. Suprarealismul va schimba
percepia asupra unei lumi care devine albastr ca portocala (P. Eluard). n 1917,
poetul Guillame Apolliaire, chiar nainte de a da la tipar piesa de teatru Snii lui
Tyresias, i schimb subtitlul din Dram supranaturalist n Dram suprarealist,
punctnd astfel un nceput marcat aparent de hazard, dar, n fapt, dictat de
subcontient. La premiera piesei particip i scriitorul Andre Breton, care va prelua
termenul i l va folosi ntr-un articol intitulat Pentru Dada. Dadaismul revoluionar,
anarhic, las motenire suprarealismului caracterul lui scandalizator i instigator.
Totui, n timp ce dadaitii aspir s desfiineze societatea i limba, suprarealitii
caut, cu ajutorul automatismului psihic, noi mijloace de expresie. nregistrarea unor
asociaii incoerente, care scap de sub controlul raiunii, trebuia, dup prerea lor, s
scoat la lumin subcontientul. Dup primul rzboi mondial, perceput de
suprarealiti precum un oc, angajarea politic devine nu numai o surs de conflicte
i dispute, dar chiar seva creaiei artistice.
Fora motrice nu a fost numai dorina de libertate nelimitat, ci totodat i
tezele publicate de Sigmund Freud. n Manifestul Suprarealismului (1924), Breton
aduce un omagiu creatorului psihanalizei i al teoriei subcontientului.

9
Virmaux, Alain; Virmaux, Odette, Les grandes figures du surralisme
10
Matei, Adriana, Identitate cultural local a patrimoniului construit ca resurs a dezvoltrii regionale, n
Introducere, Note de curs

5
 Cred c n viitor va avea loc asocierea dintre cele dou stri care ne-ar
putea prea antinomice, cum sunt visul i realitatea, ntr-o singur realitate absolut,
n <suprarealitate>, dac putem s o numim aa. Pornesc aadar s o cuceresc,
sigur fiind ca nu o s mi ating elul, dar prea nepstor s mi tratez propria moarte
pentru a nu sconta pe plcerile pe care mi le va aduce victoria 11. Subcontientul
este cel care ofer materia prim necesar creaiei. Revelarea universului viselor
ntr-un univers real (adic dimensiunea suprareal) este facilitat de tehnica de
creaie care const n evitarea refleciei raionale (ex.: scrisul automat - adic notarea
asociaiilor care se nasc ncontinuu atunci cnd te gndeti, reflectezi, corectezi sau
introduci o virgul, sau aa-numitele sommeils, n timpul crora suprarealitii se
strduiau s intre mpreun ntr-o trans hipnotic.) La ntrebarea Este, oare,
posibil pictura suprarealist? vor rspunde artitii vremii: Giorgio de Chirico, Max
Ernst, Juan Miro, Andre Masson, Yves Tanguy, Salvador Dali, Rene Magritte, Paul
Delvaux. Fiecare are deplin libertate s se mite cu ndrzneal i absolut
dezinvoltur ntr-o zon aflat la grania dintre lumea exterioar i cea interioar,
care, dei nu este foarte precis, posed o deplin realitate (suprarealitate) fizic si
psihic. Probabil c aceasta este trstura identitar a suprarealismului, dar i
motivul pentru care, din cauza caracterului su vag i abstract, puini contemporani ai
micrii au ncercat transpunerea acestor idei dincolo de lumea artistic.
Suprarealitii au fost interesai de domeniul arhitecturii, dar s-au folosit de
cadrul arhitectural numai pentru a obine efectul exilului, al dezorientrii, n picturile i
poezia lor. n La Peinture au Defi, Louis Aragon remarc faptul c juxtapunerea
primelor tablouri ale lui Chirico contureaz spaiul unui mic ora ale cror planuri pot
fi trasate. Cldirile sale-fundal, mprumutate din arhitectura clasic, greac sau
roman, ncalc regulile perspectivei, lichidnd punctul de convergen sau crend
mai multe asemenea puncte. Andre Masson i Max Ernst au imaginat orae
fantastice, iar n pnzele lui Dali, Delvaux i ale lui Kay Sage pot fi ntlnite cldiri
neateptate, care arunc umbre gigantice, indicnd ora unui apus care stimuleaz
visarea. Pustiul este spaiul oniric, fie c ntlnim scene de linite, lipsite de violen,
fie c gestul artistic este unul brutal i dinamic.

Marcel Duchamp , Roat de biciclet, 1913 Marcel Duchamp , Fntn, 1917

11
Virmaux, Alain; Virmaux, Odette, Les grandes figures du surralisme

6
 Duchamp, Dali sau Matta au avut cu totii instalaii care s exprime ntr-un mod
poetic conceptele lor arhitecturale. Dali considera c arhitectura este realizarea n
adevr a dorinelor solidificate 12. Au existat arhiteci n prima jumtate a secolului 20
care s-au apropiat de ideile suprarealiste: Bruno Taut a ncercat decorarea munilor;
Hermann Finsterlein propune o cas a contemplrii, Frank Lloyd Wright imagineaz
Broadacre City, Bruce Goff construiete casa-spiral, cu un perete de piatr care
se unduiete ntr-o spiral logaritmic n jurul unui stlp central. n anii care au urmat
au existat numeroase alte personaliti ale cror nume au fost legate de
suprarealism: Facteur Cheval, un pota care a construit Palatul Ideal cu elemente
decorative inspirate din toate culturile lumii, Edward James cu al su Las Pozas, cu
scri care nu duc nicieri, peteri i labirinte, Erich Mendelsohn care ridic Turnul lui
Einstein. Singurul arhitect contemporan micrii care s-a declarat adept al acesteia
a fost austriacul de origine romn Frederick Kiesler.
S-a afirmat de multe ori c suprarealitii s-au nscut cu cteva decenii mai
devreme. Exist evident o evoluie paralel ntre civilizaie i cultur, ntre
dezvoltarea tehnic i cea a artelor. Aceast evoluie permite contaminarea reciproc
prin tehnici de comunicare i stimularea reciproc a dezvoltrii acestor dou domenii,
precum i a domeniilor dintre domenii. Imaginarul ca model de creaie a devansat
deseori n literatura de gen (SF ori cea a lui Jules Verne) cele mai temerare i
inventive realizri tehnice. De asemeni tehnica, la rndul su, a fcut posibil nu
numai comunicarea dar i conlucrarea, sincronizarea unor fenomene sau manifestri
artistice cu rezultate stimulatoare i extrem de creatoare pentru lumea artistic.
Aceast trire colectiv este mai mult dect o simpl comunicare, mai mult dect
aspectele strict tehnice (suportul, instrumentul). Este vorba de aa numita
cuminecare, dup cum spune Noica13. Un fel de purificare prin emoie colectiv; un
fel de catharsis, cum l numeau grecii. La acest nivel, civilizaia i cultura se
contopesc. Comuniunea este esena culturii14, iar timpul a demonstrat c,
ntotdeauna, comuniunea artelor cu tiina a adus umanitatea pe culmile culturii. ns
aceasta este una din situaiile n care tehnica nu a permis sincronizarea fenomenelor,
ci a produs ntrzierea lor. Suprarealitii au fost, ntr-adevr, naintea timpului lor.
Suprarealismul este distructiv, dar distruge doar ceea ce consider a fi lanuri ce
limiteaz viziunea noastr 15 (Salvador Dali).
Societatea contemporan nu mai susine premisele unui micri generale,
ample, ci, mai degrab, se divide i subdivide n mici instane ce permitaproape
imposibilul. Odat cu diversitatea manifestrilor, vine si dificultatea alegerii.
Cred c una dintre cele mai importante evoluii este c nu mai simim nevoia
compulsiv de a argumenta sau a justifica lucrurile pe un anumit palier raional. Noi
suntem mult mai dispui s recunoatem faptul c anumite lucruri sunt complet
instinctive, iar altele sunt cu adevrat intelectuale 16 (Rem Koolhaas).

12
Mari Pictori, nr. 98 , Ed. Publishing Services, Bucuresti, 2002
13
Constantin Noica, Simple introduceri la buntatea timpului nostru
14
ibidem 13
15
Mari pictori, nr. 98, ed. Publishing Services, Bucureti, 2002
16
Koolhaas R., El Croquis

7
 Indiferent dac vorbim despre cubism, expresionism, futurism sau
suprarealism(pentru a enumera doar cteva dintre cele mai importante curente ale
secolului trecut), influena avangardei moderne este incontestabil. n ciuda sau
mulumit acestei separri, nicicnd n ultima vreme nu s-au aflat artele ca atare mai
aproape una de alta dect n acest ultim ceas al unei cotituri spirituale 17. Arhitectura
este art. Iar arta nu se poate defini n prezent fr referina la arta modern. Mai
mult dect att, dup cum am afirmat i la nceput, fora creatoare nc neepuizat a
artei moderne este catalizatorul principal al puterii pe care o mai exercit, nc,
astzi.
n ncheiere, l voi cita pe Martin Heidegger cu binecunoscutul text:
n chip poetic locuiete omul pe acest pmnt
Este vorba de un comentariu la o poezie a lui Holderlin prin care Heidegger
ncerc sa transmit faptul ca omul este creator prin excelen. Mai mult dect att,
n sensul lucrrii de fa, voi continua sa citez din Originea operei de art : excesul
de tehnic ne mpiedic s aflm ceea ce este esenial n tehnic, aa cum, de prea
mult estetic, nu mai pstrm ceea ce este esenial n art. ns cu ct mai mult
struie ntrebarea noastr asupra esenei tehnicii, cu att mai misterioas devine
esena artei () Puini sunt cei ce tiu s fac deosebirea ntre un obiect nvat i
un lucru gndit. Orice curaj al simirii este ecou la exigena fiinei, care strnge
laolalt gndirea noastr in jocul lumii18.

Renee Magritte, ndrgostiii, 1928

17
TATARKIEWICZ W., Istoria esteticii , Meridiane, Bucureti, 1978
18
HEIDEGGER M., Originea operei de art, Univers, Bucureti, 1982

8
 Bibliografie

BACHELARD G., Poetica reveriei, ed. Paralela 45, 2005

FRIDE-CARRASSAT P., Maetrii picturii, ed. rao, 2004
HEIDEGGER M., Originea operei de art, Univers, Bucureti, 1982
JIANU I., Brncui, Bucureti, 2003
KANDINSKY W., Spiritualul n art, ed. Meridiane, 1994
NOICA, C., Simple introduceri la buntatea timpului nostru, ed. Humanitas,
Bucureti, 1992
TATARKIEWICZ W., Istoria esteticii , Meridiane, Bucureti, 1978
VIRMAUX A., VIRMAUX O., Les grandes figures du surrealisme, ed. Bordas
les compacts, Paris, 1994

Istoria artei, ed. univers enciclopedic, Bucureti, 2006

Architectural Design, ed. on-line

El Croquis, ed. on-line
Mari pictori, ed. Publishing Services, Bucureti, 2002