Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Începuturile Culturii Românești
Începuturile Culturii Românești
ro
1. Preliminarii
2. nceputurile
nceputurile literaturii romne stau sub semnul creaiei folclorice, anonim i oral.
De aici greutatea de a o plasa n timp. Abia cnd ea se va fixa prin scris se poate vorbi
despre o literatur cuantificabil. Din pcate, acest lucru se va ntmpla abia n epoca
paoptist, cnd, se tie, pentru romantici, folclorul devine un factor important n
definirea identitii naionale i o fecund surs de inspiraie. Cum ns la noi
descoperirea folclorului se produce trziu, abia spre mijlocul secolului al XIX-lea, nu
putem vorbi de vreo nrurire direct asupra literaturii culte de pn atunci.
Neconstituindu-se ca model artistic1, poezia popular nu se va bucura de ncredere, locul
ei fiind luat de modele religioase, care, cel puin pentru perioada veche se constituie n
garanii ale scrisului.
Problema stabilirii momentului cnd ncepe literatura romn este dificil i implic
o ridicat doz de relativism. Ea a dat natere unor controverse fr sfrit. Pentru G.
Clinescu punctul de referin l constituie Scrisoarea lui Neacu din Cmpulung, text
datat 1521. Alexandru Piru se arat mai puin exact i vorbete despre secolul al XVI-lea.
Ideea o accept Nicolae Manolescu, dar nu i Al. Rosetti, pentru care abia secolul al
XVII-lea poate fi socotit un reper n constituirea literaturii noastre. Cercetrile recente, de
factur protocronist, au propus ns ca studierea literaturii romne s nceap din secolul
al IV-lea d. Hr., cnd pe teritoriul Daciei romanizate triau oameni de cultur de talie
european precum Ioan Casian, Ioan Maxeniu sau Dionisie Exigu. Apreciai la Stambul,
Roma sau Marsilia, scriitorii strromni s-au afirmat mai ales n domeniul patristicii
(literatura care aparine prinilor bisericii). Ideea este ns respins tranant de Eugen
Negrici, pentru care o asemenea pretenie ar fi ridicol, ntruct constituie un fals
grosolan, care ne-ar permite s-l revendicm pn i pe Ovidiu, exilatul la Tomis, pentru
simplul motiv c a trit o vreme pe aceste meleaguri.
Torna, torna, fratre!, cuvinte rostite de un soldat, cu prilejul unei expediii
militare din anul 579 i consemnate n Chronografia lui Theofan, sunt socotite ntia
mrturie cert despre existena limbii romne. Dup cum se observ cu uurin, limba
rii era aceeai cu latina de pretutindeni. Numai c dup migraiile slavilor latinitatea
slbete. Pe de alt parte, nici Imperiul Roman de Rsrit (Bizanul) nu rezist dect pn
la 1453, anul cuceririi Constantinopolului de ctre turci. n legtur cu impunerea
slavonei n locul latinei, exist dou ipoteze: fie ca o msur de a contrabalansa
expansiunea catolicismului occidental, fie datorit influenei bulgarilor de la sudul
Dunrii. Cert este c slavona s-a bucurat n rsritul Europei de un prestigiu similar cu
acela al latinei n Europa apusean. Considerat o limb sacr, de cult, ea permitea puine
inovaii i a fost meninut n biseric pn n secolul al XVIII-lea. Din acest motiv, se
poate afirma c, n linii generale, cultura romn (mai ales n etapa constituirii) are
rdcini latine i influene bizantine, dovedind o mare capacitate de sintez a Orientului
cu Occidentul.
Slavona ncepe s ptrund la noi nc din prima jumtate a secolului al X-lea, dup
cum o dovedesc inscripii gsite n Dobrogea i Muntenia. Cele mai vechi manuscrise
care s-au pstrat (cpii ale unor cri de cult) dateaz din secolul al XII-lea. Dup cderea
Constantinopolului sub turci, unii clugri de la Muntele Athos trec n rile Romne,
unde ntemeiaz mnstiri care vor deveni adevrate focare de cultur. Oaz de
romanitate n mijlocul unor populaii slave i maghiare, biserica romn a primit liturghia
slavon a frailor Chiril i Metodiu, clugri care au activat la sudul Dunrii. Se poate
spune c ortodoxia ne-a unit ca neam, dar ne-a inut n izolare fa de progresele culturii
europene, prin conservatorismul ei.
1
Ideea este susinut de Nicolae Manolescu, pentru care: Motivul principal const n faptul c abia
paoptitii, mpreun cu ntreg romantismul european, descoper valoarea literar a folclorului. naintea lor
folclorul nu se constituie ca model artistic. (Istoria critic a literaturii romne, Piteti, Editura Paralela
45, 2008, p. 23.)
Apariia literaturii romne n limba slavon a fost pregtit de o intens circulaie a
crilor religioase bizantine, n traducere predominant medio-bulgar. Majoritatea acestor
texte se ncadreaz n curentul isihast, o doctrin care predica ntoarcerea la ortodoxism
prin practicarea ascezei. Astfel, Grigore amblac, predicator n timpul domniei lui
Alexandru cel Bun, scrie, n 1402, la Suceava, Viaa sfntului Ioan cel Nou, care fusese
martirizat de ctre ttari pe la 1300, fiindc nu primise s-i lepede credina. n Muntenia,
clugrii caligrafiaz Viaa lui Nicodim de la Tismana. Din aceeai epoc dateaz i
troparele (imnuri religioase) clugrului Filotei, intitulate Pripeale. Compuse n limba
slavon, ele erau cntate la srbtorile Maicii Domnului i la srbtorile mai importante.
Cel mai cunoscut copist i miniaturist al vremii este Gavriil Uric, de la mnstirea Neam,
care activeaz n prima jumtate a secolului al XV-lea.
Aceste prime manifestri culturale, datorate clugrilor venii de la sud de Dunre,
pot fi socotite un nceput de literatur romneasc n limba slavon sau, dup cum le
numea Nicolae Cartojan, un suflet romnesc n form slavon 2. Ideea este susinut i
de Mircea Scarlat, care, n Argumentul din antologia Poezie veche romneasc, pledeaz
pentru recuperarea unor texte scrise de romni n alte limbi i includerea lor n
patrimoniul literaturii romne: Este regretabil c, mult prea des, s-a czut n eroarea de a
se considera c poezia romn ncepe o dat cu Ianache Vcrescu; atunci cnd acesta se
ntea, ns, noi aveam poezie scris de trei secole i jumtate! M gndesc la troparele
lui Filotei, dei nu este deloc exclus ca ele s nu fi fost primele creaii poetice ale unui
romn; cum ns numai manifestrile scrise pot fi analizate, m voi referi exclusiv la ele,
cu precizarea c vechile forme cunoscute de poezie nu sunt formele primitive ale
creaiei poetice romneti.3
n schimb, mpingerea nceputurilor poeziei romneti pn n secolul al XV-lea i
chiar mai devreme este socotit de acelai Nicolae Manolescu o exagerare de tip
protocronist. Respingnd criteriul originalitii i miznd pe acela al limbii, criticul
opineaz c linia despritoare trebuie s treac printre versurile compuse n limbi
strine (a cror traducere, mai veche sau mai nou, face imposibil perceperea lor ca art
literar a vremii cnd au fost scrise i le sustrage competenei noastre strict critice) i
versurile compuse n limba romn (indiferent dac sunt traduceri, prelucrri sau
originale), care ne dau savoarea intact a unui moment din evoluia limbii poetice, cu
vocabularul i sintaxa ei arhaic, cu metrii, rimele, structurile strofice, cu, n fine,
expresivitatea ei involuntar, dar cu att mai remarcabil. 4 Simplificnd, pentru
Manolescu istoria poeziei romneti nseamn istoria eforturilor pentru crearea unei limbi
poetice.
De buna seam, adevrul se afl undeva la mijloc. Analiznd versurile scrise n
aceast epoc n slavon, latin, greac, polon sau italian, vom observa totui c ntii
notri autori se strduiesc s imite modele literare europene. Fr pretenii de originalitate
i, uneori chiar fr intenie artistic, asemenea texte merit totui reinute ca manifestri
ale spirtului romnesc. Un Nicolaus Olahus scrie elegii i epitafuri n care deplnge
dispariia unor prieteni i cunoscui sau se revolt mpotriva stricrii moravurilor (Ctre
secolul de acum). i ali autori precum Petru Cercel, Udrite Nsturel sau Petru Movil
2
Nicolae Cartojan, Istoria literaturii romne vechi, Bucureti, Editura Minerva, 1980, p. 87.
3
Poezie veche romneasc, Bucureti, Editura Minerva, 1985, p. 5.
4
Nicolae Manolescu, op. cit., p. 27.
compun versuri la stem sau imnuri n care cnt faptele domnilor. Toate aceste
manifestri nu pot fi neglijate, contribuind totui la naterea poeziei romneti.
CORPUS DE TEXTE
Pripeale5
la toate praznicele Domnului
i ale Nsctoarei de Dumnezeu
i ale tuturor cuvioilor prini,
mari i sfini,
marilor i vestiilor mucenici i tuturor sfinilor deosebii.
Se cnt mpreun cu Psalmii alei atunci cnd se cnt Polieleul,
ncepnd dintr-a opta zi a lunii septembrie.
Facerea lui Filothei monahul,
Fost logoft al ui Mircea Voievod
5
Polieleu (slv. polieleos = mult milostiv) - este o cntare de lauda, din slujba Utreniei, care, la praznicele
Mntuitorului i srbtori ale sfinilor nlocuiete Binecuvntrile nvierii de duminica. La srbtorile
Sfintei Fecioare, Polieleul este format din versete ale Ps. 44 (Cuvnt bun rspuns-a inima mea...), dup
care se repet un fel de refren (pripeala), care ncepe cu Bucura-te... i care reprezint frnturi din diferite
imne si rugciuni pentru Maica Domnului.
Pripeale (slv. pripala = cntare grbit) - un fel de refren care se repeta (slv. priveave - cntare cu refren
doxologic), care ncepe cu Bucura-te si reprezint frnturi din diferite imne i rugciuni pentru Maica
Domnului. Tot pripeale sunt imnele care se cnta dup Polieleu, n cinstea sfinilor. Aceste imne se
formeaz din stihuri culese din diferii psalmi (psalmi alei, cum se mai numesc aceste imne) si prin care se
preamrete, potrivit srbtorii, numele lui Dumnezeu, al Sf. Fecioare ori al sfntului respectiv. (apud Ene
Branite, Dicionar enciclopedic de cunotine religioase)
6
Traducere de Dan Horia Mazilu, apud Poezie veche romneasc, pp. 9-13.
4.1.1. Preambul
Ideea literaturii istoriografice trebuie s fi aprut n legtur cu pomelnicele
bisericeti, unde erau nsemnai ctitorii i domnitorii. Exista, de asemenea, obiceiul ca n
cancelariile domneti s se alctuiasc liste cu domnitori i arbori genealogici. O alt
ipotez a apariiei ntilor texte cu caracter istoriografic trimite la Biblie, al crei capitol
Numeri se aseamn, prin structur, cu Letopiseul anonim al Moldovei.
Indiferent c se numesc letopisee, cronici sau anale, toate aceste texte, redactate
iniial n limba slavon, nregistreaz faptele petrecute de-a lungul timpului. Letopiseele
se ocup mai ales de perioade istorice glorioase, cum ar fi acelea ale lui Alexandru cel
Bun sau tefan cel Mare. mbinnd relatarea faptelor trite cu exprimarea nuanat i
dramatizarea situaiilor, cronicarii curilor domneti pun bazele naraiunii, care a fcut din
cronic, aa cum consider Elvira Sorohan, genul major al literaturii noastre vechi.
Cronicele scrise n aceast perioad se aseamn i pleac de la un prototip comun,
o cronic redactat la curtea lui tefan cel Mare: Letopiseul anonim al Moldovei (1359-
1507), pe care Ion Bogdan l-a publicat sub titlul Letopiseul de la Bistria, i cruia P. P.
Panaitescu, revizuind traducerea, i-a schimbat numele n Cronicele slavo-romne n
secolele XV-XVI. Textul original nu s-a pstrat, dar se pare c el coninea trei foi despre
Alexandru cel Bun i aptesprezece despre tefan cel Mare. Manuscrisul cel mai apropiat
se numete Letopiseul de cnd s-a nceput, cu voia lui Dumnezeu, ara Moldovei. Se
crede c autorul su era contemporan cu tefan ntruct n legtur cu domnia lui
Alexandru cel Bun exist cteva confuzii. Ipoteza este ntrit i de un amnunt precum
acela c ntr-acelai an, august n 29, fost-au un mare cutremur peste tot pmntul, pe
vremea cnd domnul edea la prnz, care nu putea fi cunoscut dect de un apropiat al
voievodului, care s fi fost martor cnd s-a produs seismul.
Letopiseul Moldovei s-a pstrat i ntr-o prelucrare numit Cronica moldo-
german. Se presupune c originalul ar fi fost dat de tefan cel Mare unui sol, care l
duce la Nremberg unui medic. Acela l include n cosmografia pe care o redacta, iar
originalul va porni napoi spre Moldova, dar nu va mai ajunge niciodat la curtea
domnitorului. Din aceeai surs se inspir Cronica moldo-rus, care cuprinde n plus o
legend demn de luare aminte, despre Roman i Vlahta, corespondenii romneti ai lui
Romulus i Remus. De asemenea, exist o Cronic moldo-polon, scris n timpul
domniei lui Alexandru Lpuneanu, care a servit unui diplomat polon.
4.2.1. Mitul lui Dracula. Legende romneti, slavoneti i germane despre Vlad
epe
Nu se cunosc cu exactitate mprejurrile n care s-au nscut cronicile muntene,
fiindc acestea s-au pstrat doar n compilaii trzii sau n traducere latin. Un prim
moment n constituirea istoriografiei n Muntenia l constituie Povestirile despre Vlad
epe, care cuprind apte legende romneti, culese de Petre Ispirescu, treizeci i cinci de
legende germane, datate 1480-1490, i nousprezece legende slavone din 1462. Din cele
trei serii, se remarc acelea nemeti, animate de un sentiment evident ostil i
caracterizate prin exagerri de domeniul neverosimilului. Legendele germane au un
caracter tendenios i ncearc discreditarea domnitorului. Ele au fost puse n circulaie de
adversarii politici, care, nspimntai de ascensiunea fulgertoare a domnului muntean,
ncearc s-l prezinte Occidentului ca pe un tiran nsetat de snge. La exagerarea cruzimii
lui epe a contribuit i Matei Corvin, care, n corespondena cu cancelariile occidentale,
i-a fcut un portret n care dominant era sadismul.
Imaginea nspimnttoare a lui Vlad i va servi, peste cteva secole, n 1898,
scriitorului irlandez Bram Stoker ca surs de inspiraie pentru a-l crea pe faimosul
Dracula, care, de fapt, are ns puine trsturi comune cu ale domnitorului muntean. Este
momentul consacrrii unuia dintre puinele mituri romneti care au penetrat dincolo de
graniele rii. Ridicat prin intermediul literaturii la statut de mit, Dracula este probabil
cel mai cunoscut personaj romnesc n contiina universalitii, iar Transilvania a devenit
un trm al misterului. Paradoxal, inteniile maloneste ale celor care au lansat acest mit
au sfrit prin a impune un brand romnesc.
Ct despre legendele romneti i slavoneti, ele acrediteaz ideea unui Vlad epe
nsetat de dreptate, crud, dar nu diferit de contemporani. Principala trstur a acestor
versiuni o reprezint obiectivitatea. Lipsite de virtui artistice, dar avnd un oarecare fir
narativ, legendele despre Vlad epe pot fi socotite un nceput de letopise n ara
Romneasc. Lor le-a urmat Viaa patriarhului Nifon, redactat de Gavriil Protul, i, apoi,
n timpul domniei lui Neagoe Basarab, o lucrare monumental pentru acea vreme,
nvturile lui Neagoe Basarab ctre fiul su Teodosie. n secolele urmtoare, asemenea
lucrri, cu caracter predominant istoric, se vor nmuli.
Se presupune c trecerea de la slavon la romn s-a fcut din nevoi interne sau
externe. n primul caz se argumenteaz c preoii i clugrii aveau nevoie de cri
religioase n limba romn ntruct adeseori nvau pe de rost liturghia slavon fr a o
nelege. Apariia acestor cri poate fi pus i sub influena micrilor de reformare a
catolicismului. n orice caz, cert este c s-a dat o lupt ntre formele vechi i cele noi, iar
triumful limbii romne se datoreaz i rspndirii, mai ales n Transilvania, a crilor
religioase.
Primele traduceri religioase n limba romn (Codicele voroneean, Psaltirea
voroneean, Psaltirea scheian i Psaltirea Hurmuzachi) sunt foarte greu de datat
fiindc originalele nu s-au pstrat, iar copiile fragmentare nu conin indicaii referitoare la
numele traductorului sau al copistului i nici la anul redactrii. Se pare c primele scrieri
romneti au fost traduse n Maramure, caracterizndu-se prin fenomenul lingvistic
numit rotacism, adic transformarea lui l intervocalic n r. Codicele voroneean, n
forma n care s-a pstrat pn astzi, conine doar sfritul Noului Testament, adic
Faptele apostolilor i cteva epistole ale lui Iacob i Petru. Psaltirea scheian cuprinde
psalmii lui David i a fost publicat pentru ntia oar de I. Bianu n 1889. Psaltirea
voroneean se distinge prin faptul c include att traducerea n romn, dar i textul
slavonesc pe care s-a lucrat. Psaltirea Hurmuzachi nu este copia unui manuscris anterior,
ci o traducere distinct.
3.2. Coresi
O remarcabil activitate tipografic a susinut diaconul Coresi, care, n 1558 sau
1559, se stabilete la Braov i, ajutat de juzii oraului, nfiineaz un atelier unde va
scoate cteva cri religioase. Sub ngrijirea lui vor aprea unsprezece n limba slavon i
nou n limba romn, dintre care menionm un evangheliar, un apostol i un catehism.
Acesta din urm este probabil o reeditare a catehismului de la Sibiu, ngrijit de Filip
Moldoveanul.
Traducerea crilor bisericeti a determinat i folosirea limbii romne n biseric,
lucru extrem de necesar, att preoilor, ct mai ales credincioilor, care nu nelegeau mai
nimic dintr-o liturghie slavoneasc nvechit. Cu toate acestea, orict de important a fost
munca sa, Coresi nu poate fi socotit un scriitor n adevratul sens al cuvntului, el nefiind
creator de ficiune. Cnd traduci carte religioas, interveniile personale i interpretarea
textului sunt interzise, efortul concentrndu-se asupra gsirii sensului de baz al
cuvintelor. Traducerile lui au fost folosite ulterior n realizarea primei traduceri integrale
a Bibliei n limba romn, Biblia de la Bucureti (1688). Pe lng utilitatea lor imediat,
tipriturile lui Coresi au i meritul de a fi pus primele pietre solide la temeliile limbii
literare de azi. (N. Cartojan)
3.4. Primele forme de manifestare a literaturii didactice. Predicile lui Antim Ivireanul
n secolul al XVII-lea, un alt cleric, Antim Ivireanu, venit din prile Georgiei la
curtea lui Constantin Brncoveanu, se va integra i mai adnc n sfera literaturii propriu-
zise, impunndu-se prin arta oratoric pe care o folosete n predicile sale. Din cte se tie
pn acum, Antim este primul care, rupnd cu tradiia, se urc n amvonul mitropoliei, ca
s griasc poporului. Pn atunci, locul predicii l ineau cazaniile, alctuite cu sute de
ani n urm i, deci, nvechite. Mitropolitul nelege c trebuie s vorbeasc oamenilor
ntr-un mod direct, pe nelesul lor, i ncepe o suit de predici originale, n care i
valorific din plin darul de orator. Dincolo de impactul deosebit pe care trebuie s-l fi
7
Ion Neculce, Letopiseul rii Moldovei, Bucureti, Editura Minerva, 1980, p. 89.
avut deopotriv asupra oamenilor simpli, dar i asupra boierilor, valoarea didahiilor sale
st n claritatea planului, n precizia ideii i a formei i n vioiciunea stilului.
Din memoriile lui Del Chiaro, contemporanul lui Antim, aflm despre unul dintre
nravurile romnilor:
dac vreun cal se abtea din grup, biatul n striga rechemndu-l cu njurturi
triviale, iar dac nu izbutea, ncepea s plng, continund totui pomelnicul de
njurturi obscene, fr s cunoasc nelesul lor. n popor, prinii nii deprind copiii
cu njurturi i se delecteaz cnd acetia descurc primele silabe din expresii triviale,
mgulindu-se chiar cnd combin noi njurturi. n timpul celor apte ani de edere n
Valahia, n-am avut ocazia s aud ca cineva s fi fost pedepsit pentru njurturi, fie de
ctre instanele judiciare sau de cele bisericeti.
Antim avea s sancioneze asemenea abateri de la calea credinei i le va nfiera
fr de cruare, n discursuri vii, tioase. Atenia mitropolitului se ndreapt mpotriva
obiceiurilor rele, care duceau pe oameni la decdere i care ne discreditau n ochii
strinilor. Cu adnc indignare, el se ridic mpotriva celor care se fac vinovai de
asemenea pcate:
Ce neam njur ca noi de lege, de cruce, de cumenictur, de mori, de pomene,
de lumnare, de suflet, de coliv, de prescuri, de ispovedanie, de botez, de cununie i de
toate tainele sfintei biserici? i ne ocrm i ne batjocorim nine legea; cine dintre
pgni face aceasta?
Predicile sale devin, astfel, i o surs memorialistic, permindu-ne s ptrundem
n lumea nceputului de secolul al XVIII-lea. Aflm din ele despre obiceiul boierilor de a
avea cte doi duhovnici, unul la ar i unul la ora, i de a-i mpri mrturisirea n
funcie de gravitatea pcatelor. Se simte n didahii i pierderea autoritii bisericii, trdat
de atitudinea celor venii la biseric nu pentru a asculta slujba, ci pentru a vorbi i a
rde i a face cu ochiul unul altuia mai ru dect pe la crciume. Nici pe frumoasele
jupnese din vremea lui Brncoveanu, mbrcate dup moda greceasc i iubitoare de lux,
nu le cru. ntr-o predic, unde o ia de model pe Sara, soia lui Avraam, care i primea
oaspeii frmntnd pine, el biciuiete cochetria contemporanelor sale: Oare s fie
acum vreuna aa? Ba, cci ia scoate mna Saraei! O vd plin de coc. Scoate i mna
unei muieri de acum! O vd plin de inele i de scule. Caut i vd faa Sarei, plin de
pielm. Vd i faa unei muieri de acum, plin de fleacuri drceti. Evident, asemenea
aspre dojane nu puteau fi pe placul celor vizai i s-au gsit unii care s se bucure de
sfritul su crud, asemntor cu acela al lui Constantin Brncoveanu.
n evoluia literaturii vechi, Antim Ivireanul are meritul de a fi stimulat introducerea
limbii romne n bisericile din Muntenia i de a fi fost iniiatorul predicii, specie pe care o
adapteaz necesitilor vremii i creia i d nlime moral.
C3. Umanismul romnesc. Dimitrie Cantemir, personalitate enciclopedic
1. Umanismul romnesc
Odat aceste precizri fcute, se pot creiona cteva dintre urmele umanismului
european n cultura romn. Astfel, pe la mijlocul secolului al XVI-lea, exist o atitudine
umanist, manifestat sub forma luptei ideologice mpotriva clericalismului i a
feudalismului. n acest sens, despre nvturile lui Neagoe Basarab s-a spus c ne
plaseaz ntr-un umanism sud-est european suis-generis, neemancipat de sub tutela
bisericii, ceea ce poate s par un paradox. (Elvira Sorohan). Dac Schola latina,
nfiinat n 1562 la Cotnari, de ctre Despot-Vod, nu rezist mult vreme, activitatea lui
Nicolaus Olahus, istoric i poet n limba latin, a avut ecou i n Occident. Crturar de
renume european, el intr n contact cu umaniti precum Erasmus de Roterdam. Lui
Nicolaus Olahus i revine, de asemenea, meritul de a fi pus n circulaie ideea romanitii
i a unitii de neam a tuturor romnilor. n Muntenia, se remarc activitatea lui Petru
Cercel, domnitor care s-a nconjurat de crturari francezi i italieni i care avea ambiii
culturale corespunztoare idealurilor umanismului.
Forme ale umanismului romnesc se pot identifica i n activitatea unor crturari ca
Udrite Nsturel, Varlaam, Simion tefan, Dosoftei, Nicolae Milescu, Grigore Ureche,
Miron Costin, Constantin Cantacuzino sau Ion Neculce i, mai ales, prin personalitatea
enciclopedic a lui Dimitrie Cantemir. Trsturile fundamentale care amintesc de
umanismul european sunt contiina originii romane a poporului romn, latinitatea limbii
romne i elogiul luptei mpotriva expansiunii otomane. Tot ca o manifestare a idealurilor
umaniste poate fi vzut i activitatea cronicarilor, care au pus bazele unui proces de
constituire a istoriografiei romneti, care va culmina cu apariia primilor istorici n
accepiunea modern a termenului: Mihail Koglniceanu i Nicolae Blcescu. La fel de
important este i valoarea documentar a cronicilor, unde gsim bogate informaii
referitoare la istoria noastr medieval.
Dimitrie este fiul lui Constantin Cantemir, analfabet ajuns pe tronul Moldovei prin
curajul n lupt. La cincisprezece ani, Dimitrie este trimis ostatic la Constantinopol, unde
i nsuete cultura otoman i nva turca, greaca, persana, araba, franceza, rusa, latina
i elina. Revine n ar n 1691, iar n 1710 este instalat domn, pentru puin timp ns,
ntruct ncheie o alian cu Rusia lui Petru cel Mare i pierde lupta de la Stnileti, fiind
silit s fug din ar. Dei mcinat de nostalgia puterii, el nu va reui s se mai ntoarc
vreodat pe tronul Moldovei i va muri n exil, n 1723.
Divanul sau Glceava neleptului cu Lumea sau Giudeul Sufletului cu Trupul
(1698) este un eseu pe o tem consacrat. Cartea are o structur tripartit: un dialog al
neleptului cu Lumea, despre vinoviile Lumii i o ultima, tradus din teologul italian
Andrei Wissovatius. La nceputul dialogului, Lumea se dovedete ostil, vulgar,
grosolan, dar cade n capcana neleptului, creznd c l-a ademenit. Acesta i ncepe
pledoaria politicos, urmndu-i ideile n mod consecvent i sfrete prin a-i demonstra
superioritatea. Formula narativ a crii amintete de aceea a unui interviu actual. Se
ntlnesc n Divanul temele epocii precum fortuna labillis sau vanitas vanitatum et
omnia vanitas. Originalitatea lucrrii (atta ct este ea) const n felul n care Cantemir a
ncercat s transpun nvtura logicii n limba noastr. Divanul are i meritul de a fi
fost prima carte romneasc difuzat prin intermediul tiparului n toat Europa.
Istoria ieroglific (1705) a fost considerat o povestire de moravuri expus
alegoric, un roman satiric, o lucrare filosofic, literar i social-politic sau chiar un tratat
istoric cu cheie. Situaia politic este doar un pretext pentru a se ajunge la alegorie.
Cartea are o scar i o cheie care s-l ajute pe cititor. Exist n text dou mprii, una a
aerului i una a uscatului, numite i mpria vulturului (Muntenia), respectiv mpria
leului (Moldova). ntmplrile narate se petrec n 1703, ns cartea ncepe din mijlocul
aciunii, dovedindu-se, din acest punct de vedere, extrem de modern.
Pe tronul Moldovei se afl Vidra (Constantin Duca), ginerele Corbului (Constantin
Brncoveanu). Refuznd s i se supun domnului muntean, el este mazilit i se pune
problema alegerii unui alt domn. Posibilii candidai, Inorogul (Dimitrie Cantemir) i Filul
(Antioh Cantemir), nu sunt pe placul lui Brncoveanu, care l propune pe Struocmil
(Mihai Racovi). Alegerea se desfoar sub forma unui symposion, la care
personajele in discursuri n care i motiveaz opiunea. Apare Liliacul (Marcu
Beizadea), un aventurier care pretinde tronul pentru sine. Intervine i Vidra (Constantin
Duca) cu preteniile ei, acuzndu-l pe Liliac, dar este i ea contrat. Discuiile se poart
dup normele retoricii i se ajunge la concluzia c Stroocmila e cea mai bun pentru
tron. Ea are sprijinul Corbului i profit de disputele dintre moldoveni.
Pentru a fi sigur de reuit, Corbul comand uciderea Inorogului, iar misiunea i
revine oimului de la Constantinopol (Toma Cantacuzino). Numai c ntre acesta i
Inorog se nate o simpatie dat de gndurile filoruse pe care ambii le mprtesc. ns
oimul este urmrit i prt Corbului pentru trdare. Inorogul afl c urmeaz s fie vnat
i ncearc s scape. Hameleonul (Scarlat Ruset) l vinde i, astfel, Inorogul ajunge n
temni. Acolo triete o nou dezamgire: fratele su, Filul, refuz s plteasc pentru
eliberarea lui. n cele din urm, Inorogul reuete s scape i profit de schimbrile
favorabile din Imperiul Otoman pentru a-i consolida poziia fa de Corb.
Jelania Inorogului, cu invocarea elementelor naturii, este un fragment liric de mare
sensibilitate, n care vibreaz sufletul unui om n necaz. Ea poate oricnd sta alturi de
cele mai bune poezii din literatura veche, de nu cumva le e superioar prin intensitatea
tririi i prin dimensiunile cosmice pe care le dobndete disperarea celui care se vede
prsit n necaz:
Plecatu-s-au cornul Inorogului; mpiedicatu-s-au paii celui iute; nchisu-s-au
crrile cele nemblate; aflatu-s-au locurile cele neclcate; n silele ntinse au cdzut,
puterii vrjmaului s-au vndut; surcelele i-au uscat, focul i-au aitat, temeliile de la
pmnt n nuri i-au aruncat, neprieten de cap, Corbul, gonai neostenii dulii, iscoad
neadormit Hameleonul, i toi n toat viaa l pndesc.
De traiul, de viaa i de fiina lui ce nedejde au mai rmas? Nici una. Toate puterile
i s-au curmat; toi prietenii l-au lsat, n lnuje nedezlegate l-au legat; toat greutate
nepriietenului n opreala Inorogului au sttut. Iar de acmu, n ceriu s zboare, n-a
scpa; o mie de capete de ar avea, iarb n-a mai mnca. Unul, Lupul, ce i acela
deprtat, n-are cum i folosi, nu-l poate agiutori. De nu alt, ncaile s-l tnguiasc,
ncailea s-l jeluiasc, ncai s-l oleciasc! Filul, mcar c ntr-aceast parte s-ar afla,
ns greuimea a sri nu-l las, grosime n sine l apas, n strmtori primejdioase, n
valuri ae holmuroase s s arunce nu ndrznete i micorimea sufletului dinluntru-l
oprete. De cu sar, Filul tire au luat, de preul tiat s-au ntiinat, ce ar fi putut s i
va i s-ar fi cdzut, ce n locul mngierii, rspunsul curmrii s d: 1000 de ani la
opreal de ar fi , un dram de panzehr n-a putea gsi. Ce mngiere i-au mai rmas?
Nici una! Ce sprijineal i-au rmas? Nici una! Ce priieten i s arat? Nici unul!8
Dei pare o lucrare de geografie, Descriptio Moldavie (1716) are trei seciuni: una
geografic, una politic i una etnografic. Scris n latinete pentru Academia din Berlin,
ea a fost tradus abia n 1825 i a intrat destul de trziu n circuitul valorilor culturale
romneti. Cantemir scrie n numele adevrului, prezentndu-i poporul cu caliti i
defecte, fr s-i menajeze pe moldoveni. El laud mai ales credina ortodox i
ospitalitatea locuitorilor. Cea mai interesant parte se dovedete cea politic, unde ni se
prezint organizarea administrativ a rii i dregtoriile ei.
Istoria creterii i descreterii Imperiului Otoman (1714-1716) i-a adus lui
Cantemir reputaia de mare orientalist i l-a fcut cunoscut n toat Europa. La acea dat,
nu exista o asemenea carte care s abordeze istoria Imperiului Otoman. Autorul se
remarc printr-o concepie original, potrivit creia Poarta a cunoscut o perioad de
cretere ntre 1300 i 1672 i una de declin, dup 1672. Lucrarea a fost tradus n
englez, francez, german sau rus i cunoscut de Hugo, Byron sau Voltaire.
ntre lucrrile de istorie trebuie amintit Hronicul vechimei a romno-moldo-
vlahilor, scris n limba romn, n care sunt reluate probleme pe care le trataser i
cronicarii. n legtur cu originea poporului nostru Cantemir afirm: Romanii sunt moii
i strmoii notri, a moldovenilor, muntenilor, a ardelenilor i a tuturor oriunde se afl a
romnilor, precum i singur numele de moie ne arati limba cea printeasc
nebiruit martur ne este. n timp ce cronicarii explicau fenomenul istoric prin voina
forei divine, domnitorul interpreteaz evenimentele din perspectiva cauzalitii: Nici un
lucru fr pricin s se fac nu se poate. n spiritul ideilor umaniste, Dimitrie Cantemir
insist asupra faptului c suntem urmaii unui popor care a creat o civilizaie i o cultur
clasic. Cu toate c se exagereaz cnd se vorbete despre originea pur roman a
poporului romn, lucrarea i pstreaz importana documentar.
Personalitatea sa cultural depete tot ce a dat pn atunci romnismul. Comparat
adesea cu nume mari din cultura european, Dimitrie Cantemir s-a manifestat n domenii
diverse precum etnografia, geografia, istoria, muzicologia, istoria, politica sau literatura,
apropiindu-se de ceea ce a nsemnat un autentic umanist european.
8
Dimitrie Cantemir, Istoria ieroglific Bucureti, Editura Minerva, 1976, p. 268.
C4. Literatura romn veche. Evoluia prozei
1. Istoriografia romneasc
1. Preliminarii
nceputurile poeziei romne (ca de altfel ale poeziei n general) stau sub semnul
creaiei populare, cu o vechime de mii de ani, transmis prin viu grai i ajuns la noi sub
forma unor variante consemnate mult mai trziu. Dac romnul s-a nscut poet sau nu,
e o chestiune discutabil, care depete cadrele demersului nostru. Credem c romnii
nu sunt nici mai poei, nici mai puin poei dect alii. Cert este c vechii locuitori ai
acestor meleaguri au deprins obiceiul de a-i cnta bucuriile i suferinele. Practica nu e
neobinuit, ci fireasc n evoluia umanitii. n acelai timp ns, lirica romneasc se
distinge printr-o serie de particulariti care o unicizeaz ntre popoarele europene i nu
numai. Inventarul de teme i motive, structura metric, tiparele prozodice sau speciile
abordate datoreaz mult fondului poetic comun, ns prin tipul de sensibilitate, prin
maniera de percepie a marilor probleme existeniale i prin realizarea artistic, poezia
romneasc se individualizeaz, dovedindu-i originalitatea.
Dintre numeroasele poezii populare dou se disting prin frumuseea artistic i
capacitatea de a sensibiliza. Este vorba despre Monastirea Argeului, n care Clinescu
vedea ntruparea unuia dintre miturile fundamentale ale poporului nostru - acela al jertfei
pentru creaie - i Mioria, n care s-ar gsi concentrat concepia romnilor despre via
i moarte. Afirmaiile trebuie ns privite circumspect ntruct a reduce mesajul celor
dou texte la elemente de specific nseamn a le diminua valoarea. Ideea de a jertfi o
fiin uman pentru a putea dura ceva nu e o noutate, regsindu-se i n folclorul altor
neamuri din Balcani. Se cuvine ns subliniat faptul c, n balada romneasc, ea
dobndete valoare de mit prin drama pe care o triete Manole, prototipul creatorului
nsetat de creaie i gata s sacrifice tot ce are mai drag pentru a-i cldi opera.
Nici Mioria nu se reduce la exprimarea concepiei romnului despre via i
moarte. Nu este deloc ntmpltoare diversitatea interpretrilor, care merg de la a
considera textul expresia suprem a spiritualitii romneti pn la a susine c, de fapt,
avem de-a face cu un sacrificiu de tip orfic, cu un ritual care amintete de Misterele
Eleusine sau chiar de mitologia egiptean, aa cum propunea n perioada interbelic H.
Sanielevici.
Calitile expresive remarcabile ale Psaltirii le-a sintetizat cercettorul literar Al.
Alexianu, care scria: Psalmii lui Dosoftei sunt de altfel destul de originali, limba e att
de vie, verbul att de persuasiv i de ingenios, imaginile aa de proaspete i factura att
de autohton, nct se poate afirma fr greeal c Psaltirea tiprit n acest an este pe
alocuri cu mult mai mult a lui Dosoftei dect a regelui David i nc i mai vrtos a
Moldovei din acel timp dect a mitropolitului nsui. Struie anume n paginile acestei
psaltiri, ca un parfum de smirn, mai presus de orice, o poezie inefabil, o poezie a
cucerniciei, ptrunztoare i emoionant, intraductibil, pretutindeni prezent.
Perioada premodern
(1780-1830)
2. coala Ardelean
n plan cultural, lupta romnilor s-a concretizat prin activitatea colii Ardelene.
Corifeii micrii sunt Samuil Micu (1745-1806), Gheorghe incai (1754-1816), Petru
Maior (1760-1821) i Ion Budai-Deleanu (1760-1820). Primii trei scriu lucrri de factur
teologic, lingvistic i istoric, n vreme ce Budai-Deleanu este singurul scriitor propriu-
zis. coala Ardelean este o micare de eliberare naional i social care folosete
principii, argumente i idei iluministe n scopul obinerii de drepturi pentru romnii din
Transilvania. Activitatea ei se manifest n dou direcii. Prima are un pronunat caracter
iluminist i urmrete emanciparea oamenilor (mai ales a ranilor) prin nfiinarea de
coli n limba romn i publicarea de cri de popularizare a tiinelor. Cea de-a doua
direcie, tiinific, mai elaborat, const n studii religioase, istorice, filologice i
beletristice.
1. Poeii Vcreti
Fiu de igan cldrar, Anton Pann s-a ridicat din srcimea oraelor prin munc,
fiind un autodidact. Dotat cu talent, bun cunosctor al poporului, Pann s-a consacrat
ndeletnicirii de a aduna, prelucra i tipri un tip de literatur atractiv ca form i moral
prin coninut. El se adresa unui public amestecat i destul de restrns, constituit din
trgovei i meteugari, legai de tradiia folcloric i de crile populare. Principala
caracteristic a acestei literaturi o constituie accesibilitatea, modalitatea de exprimare
direct. Sursele ei de inspiraie sunt dintre cele mai diverse: snoave, poveti populare sau
scriitorii contemporani.
Dei contemporan cu Heliade-Rdulescu, Gr. Alexandrescu sau Dimitrie
Bolintineanu, Anton Pann pare a fi dintr-o alt epoc, nepotrivindu-se preromantismului.
Nu ntmpltor G. Clinescu l-a i inclus ntre clasicii ntrziai, sintagm prin care
desemneaz prelungirea unui anumit tip de scriitur al crei moment de glorie trecuse.
Pe lng o serie de cri de specialitate, Pann prelucreaz i opere de colportaj, cum
ar fi ndrepttorul beivilor, Hristoitie au coala moravurilor, Nzdrvniile lui Nastratin
Hogea. De o aparen naiv, sfaturile din Hristoitie ar face astzi pe orice copil s rd:
Cnd vei fi la adunare
Sau vorbeti cu oarecare,
Te pzete foarte tare,
Ca nu din vreo rea dedare,
S-i fie minile ajunse,
Spre prile cele ascunse,
Au s te scarpini cu ele
Spre locurile acele,
C e lucru de ruine
i a fi nu se cuvine.
Cu pretenii de poet liric, Pann i adun poeziile n volumul Spitalul Amorului sau
Cnttorul dorului. Prin prelucrarea puternic, pot fi considerate originale alte cteva
culegeri cum ar fi Fabule i istorioare, Culegere de proverburi sau Povestea vorbei i O
eztoare la ar sau Povestea lui Mo Albu.
Arta lui Anton Pann este clasic, ndreptat spre observaia moral cu ndemnare.
Dup o punere n tem, realizat printr-o succesiune de proverbe, vine o istorioar
exemplificatoare i morala construit tot din proverbe. Al. Piru crede c prin
ingeniozitatea combinrii acestor proverbe se creeaz tipuri de neuitat, o adevrat
comedie uman. Vorbind de cusururi, minciuni, flecrii, prostie, nerozie, beie, hoie,
mnie, pizm, ceart, neruinare, obrznicie, fric, ipocrizie, lcomie, despre vorbire,
mncare, nvtur, amor, ur, cstorie, sntate sau boale, el acoper o ntreag lume,
creia i d la iveal bune i rele, ntr-un amestec de gingie i vulgaritate. Iat definit
tipul indolentului:
Cnd umbl prin poticele
Parc e luat din iele.
Te uii la dnsul i parc
Tot prin strchini goale calc.
Umbl parc treier la mrcini.
Cnd te uii la el i trece
Parc este n chiostece.
Umblarea-i ncovoiat
Ca la pisica plouat.
La o treab cnd se scoal
Parc are ou-n poal.
Memorabil rmne Povestea vorbei, unde se vede darul scriitorului de a versifica
fr greutate. Tonul umoristic vine din uurina de a pune n versuri chestiuni curente
crora le mprumut i o anumit repeziciune:
Sarea cnd e umedoas arat ploaie sau nor,
Iar cnd este usccioas va fi timp dogoritor.
Despre cstorie ilustreaz eternul conflict ntre generaii. n primul dialog, Muma
i fata, asistm la un adevrat duel verbal. ntr-un limbaj neao, specific femeilor de la
ar, fata cere mamei brbat, cutnd prin metafore de sorginte agricol s o conving
ca i-a venit vremea. Opoziia ferm a mamei, tradus n replici acide, zeflemitoare, o
determin pe copil s treac la ameninri:
Or d-mi brbat, or c plec,
S m duc s m nec,
Unde-i fi lacul mai sec,
C astzi se las sec.
n Tatl i fiul situaia se inverseaz, biatul cutnd tot soiul de pretexte pentru a nu se
nsura. Prevenitor, el i avertizeaz printele asupra riscurilor pe care le presupune
cstoria i i vorbete, ntr-un limbaj aforistic despre aparen i esen:
C
Ce e frumos la toi place,
Dar nu tie-n el ce zace.
C te uii,
Dinafar mr frumos
i-nluntru gunos.
C Anton Pann nu este un simplu culegtor de folclor i c Povestea vorbei nu se
rezum la o culegere de proverburi s-a artat n repetate rnduri i pe bun dreptate.
Critica literar a mers chiar mai departe, susinnd prin voci cum e aceea a lui
Perpessicius c finul Pepelei, cel iste ca un proverb atinge zonele artei autentice i este
nainte de toate un scriitor, mai mult, un artist, valoros prin darurile lui de
meteugar ale verbului i versului romnesc. i Nichita Stnescu l preuia pentru
contribuia la dezvoltarea poeziei, considernd c Anton Pann anticipeaz prozodic
poezia modern. El se sustrage contient sau nu formelor i formulelor mecanice de
poezie. Tensiunea versurilor lui, fluctuant, i gsete cu rare excepii mai totdeauna
expresia cea mai adecvat.9
Credem ns c meritele poeziei lui Anton Pann nu se reduc la aspecte prozodice i
formale. Iscusita prelucrare a materialului folcloric, efectele comice savuroase i
realizarea dezideratului horaian utile dulci sunt tot attea caliti ale scrisului su.
9
Nichita Stnescu, Temenea la Anton Pann
Perioada paoptist
(1830-1863)
1. Introducere
2.1. nvmntul
Dac la 1800 principalele coli erau academiile, unde se nva n limba greac, n
primele decenii ale veacului se fac propuneri pentru nfiinarea unui nvmnt n limba
romn i pentru introducerea unor materii care s i fac pe absolveni utili societii.
Folosirea limbii greceti se restrnge, cednd locul francezei, limb de larg circulaie
european care avea avantajul de a ne pune n contact cu micarea de idei din apusul
continentului.
Sub presiunea ideilor progresiste ale vremii se pun bazele nvmntului n limba
romn, nfiinndu-se primele coli primare, coli pentru fete, coli normale i cteva
conservatoare muzicale i dramatice. La Iai, n 1814, Gheorghe Asachi introduce o clas
de inginerie civil (hotarnic) i pune bazele nvmntului tehnic romnesc, iar n
Bucureti, n 1818, Gheorghe Lazr deschide i el o coal n limba romn, coala de
la Sfntul Sava, unde pred geometrie, aritmetic, geografie i filozofie. n Transilvania,
merite n crearea de coli romneti au George Bariiu, Simion Brnuiu i Timotei
Cipariu. Prin lrgirea numrului de coli, crete numrul celor care tiu s citeasc i
asistm la crearea unui climat care stimuleaz dezvoltarea literaturii.
2.2. Presa
Prima gazet a fost nfiinat n 1631, n Frana. Tot n Frana apare primul cotidian,
n 1777. La noi, primele ncercri se fac nc din 1789, cnd un grup de ardeleni cerea
aprobarea pentru scoaterea unei gazete pentru lumea satelor. Abia n 1829, prin grija lui
Ion Heliade-Rdulescu, apare primul ziar romnesc, Curierul romnesc. La scurt timp,
n Moldova, Asachi tiprete i el Albina romneasc. Programul celor dou publicaii
se aseamn, ambele coninnd tiri politice, veti despre nego, articole economice sau
filosofice i anunuri. Ele vor avea i suplimente: Curierul de ambe sexele, respectiv,
Aluta romneasc. n Ardeal, George Bariiu iniiaz n 1838 editarea Gazetei de
Transilvania. De aici nainte, numrul gazetelor crete concomitent cu diversificarea lor.
ns pn la apariia Daciei literare, niciuna dintre aceste gazete nu traseaz o directiv
clar pentru literatur.
2.3. Teatrul
O contribuie de seam la promovarea spiritului naional i la rspndirea culturii
n rndul maselor a avut-o teatrul. Din iniiativa acelorai Ion Heliade-Rdulescu i
Gheorghe Asachi, se pun bazele teatrului n limba romn, iniial prin traduceri i apoi
prin scrieri originale. Pn la apariia teatrului ca instituie stabil, reprezentaiile erau
date de actori care jucau n limba francez. Prima pies n limba romn, Mirtil i Hloe,
s-a jucat n 1816, la Iai, sub ngrijirea lui Asachi. Tot un precursor al teatrului romnesc
poate fi socotit Dinicu Golescu, cel care n 1827 nfiineaz, mpreun cu Heliade
Societatea Literar ale crei obiective erau rspndirea culturii, nfiinarea unui teatru i
nnoirea instituiilor statului. Activitatea ei va fi continuat de Societatea Filarmonic,
fondat de Heliade-Rdulescu i Ion Cmpineanu n 1833.
n 1840, conducerea Teatrului Naional din Iai este luat de Alecsandri, Negruzzi
i Koglniceanu, care, constatnd necesitatea unor piese originale, ncep s scrie ei nii
teatru, preconiznd piese care s fac educaia cetenilor i s satirizeze nedreptile
sociale. Teatrul era un mijloc de stimulare a sentimentelor naionale i de aceea
intelectualii fac eforturi pentru a realiza acest deziderat: nsoit cu nvtura public
spunea Eliade-Rdulescu teatrul este cel mai de-a dreptul i sigur mijloc de a
drpna obiceiurile cele urte i a forma gustul unei naii.
2.4. Literatura
Literatura epocii are o structur complex, dat de confluena mai multor direcii:
prelungirea influenelor luministe, amestecul de clasicism i romantism sau marea
diversitate a temelor, precum i a modalitilor de abordare. Trecerea de la formula
clasic la cea romantic se face treptat, ambele metode coexistnd, uneori chiar n cazul
aceluiai scriitor. Asachi, Heliade-Rdulescu, Negruzzi, Alexandrescu i alii parcurg
drumul de la clasicism la un romantism moderat, trecnd printr-o faz premodern.
Poezia lui Gr. Alexandrescu are note lamartiniene. Prin preocuparea pentru istorie i
folclor, Negruzzi ilustreaz estetica romantic. Mai vehement se arat Cezar Bolliac
scriind satire. Tipuri caricaturale fixeaz n proz Negruzzi i Koglniceanu. Aspectele
comice i-au preocupat pe dramaturgii Constantin Faca, Matei Millo, Costache Caragiale
i Vasile Alecsandri. Luciditatea i spiritul critic apar n studiile lui Nicolae Blcescu sau
studiile lui Alecu Russo.
C9. Principalele manifestri ale spiritului critic. Dacia literar. Curente i ideologii
1. Necesitatea criticii
3. Dacia literar
Aceluiai Koglniceanu i datorm afirmarea necesitii criticii, pe care o vrea
imparial, fr a-i preciza ns metodele de lucru. Constatnd c Albina e prea
romneasc, Curierul prea muntenesc, iar Foae pentru minte, inim i literatur
prea ardeleneasc, criticul i propune s fac din Dacia literar o publicaie naional:
Dacia, afar de compunerile originale a redaciei i a conlucrtorilor si, va primi
n coloanele sale cele mai bune scrieri originale romneti ce va gsi n deosebitele
jurnaluri romneti. Aadar foaia noastr va fi un repertoriu general al literaturei
romneti, n carele, ca ntr-o oglind, se vor vede scriitorii moldoveni, munteni,
ardeleni, bneni, bucovineni, fietecarele cu ideile sale, cu limba sa, cu chipul su.
E aici exprimat, avant la lettre, necesitatea unor scrieri bune, adic a importanei
criteriului estetic n literatur. Numai c Mihail Koglniceanu s-a oprit la enunarea
criteriului, n vreme ce abia Titu Maiorescu l va explica i aplica.
ntr-un stil mult mai temperat, Mihail Koglniceanu justifica n epoc trebuina
criticii prin lirea scrisului fr valoare: nainte de zece ani, cnd era ruine de a lua
condeiul n mn spre a compune ceva romnete, critica ar fi fost cu totul de prisos i
nepriincioas literaturii nscnde. Astzi s-au schimbat lucrurile; care n-are mania de a fi
autor? nsui ncii de pe laviele coalelor au pretenii a publica scrierile lor, pn' i
tractaturi de filozofie. Ei bine, ntr-o asemine epoh, cnd se public atte cri, afar de
bune, nu este neaprat nevoie ca o critic neprtinitoare, aspr, s le cerceteze pre toate
i ca ntr-un ciur s le vnture; ludnd pe cele bune i aruncnd n noianul uitrii pe cele
rele; i una i alta dup principiile sale, i fr a lua sama la persoana i la starea
autorilor?
Ideile estetice enunate de Koglniceanu n Introducie se suprapun n bun
msur pe micarea romantic de la noi. Dat fiind faptul c n cultura romn nu s-a mers
pe fgaul normal al succesiunii curentelor literare cum s-a ntmplat ndeobte n
Europa, romnii au amestecat clasicismul, romantismul i realismul, din nevoia de a
recupera decalajul fa de Occident. Motiv pentru care romantismul romnesc nu are o
estetic proprie, ci i mprumut teoretizrile din articolul lui Koglniceanu. Din
convingerea c Traduciile nu fac o literatur ndrumtorul de la Dacia literar
pledeaz pentru o literatur original. n acest scop recomand inspiraia din istorie, din
frumuseile rii i din obiceiurile poporului. Sunt n fapt temele predilecte abordate de
scriitorii notri preromantici i romantici.
Ct despre critic, Mihail Koglniceanu se dovedete i aici un ntemeietor, prin
pledoaria pentru obiectivitate i prin respingerea arbitrariului. ntr-o epoc lipsit de o
scar o valorilor i dominat de polemici nveninate, cu frecvente atacuri la persoan,
ndemnul su trebuie s fi surprins, dar a fost, cu siguran, de mare trebuin: Critica
noastr va fi neprtinitoare: vom critica cartea, iar nu persoana. Vrjmai ai arbitrariului,
nu vom fi arbitrari n judecile noastre. Dei la nivel declarativ Koglniceanu face
dovada unei concepii naintate pentru vremea sa, n practic, rezultatele sunt ca i
inexistente. Pentru c trebuie s o spunem: activitatea lui s-a desfurat n sfera
ndrumrilor literare i culturale i foarte puin n aceea a analizei de text i a judecilor
de valoare pe care le presupune critica literar adevrat. Concepia lui critic se
dovedete a fi guvernat de preponderena factorului etnic, valoarea scrisului depinznd
de gradul n care scriitorul reuete s exprime ceva din specificul nostru naional.
4. Radu Ionescu
Neansa a fcut ca Radu Ionescu s fie contemporanul lui Maiorescu, a crui
personalitate a dominat net cmpul cultural romnesc n a doua jumtate a secolului al
XIX-lea. n umbra unui asemenea om, calitile lui Radu Ionescu au trecut aproape
neobservate. Posteritatea s-a dovedit i mai nedreapt, neglijnd aproape n ntregime
meritele sale. Teoretizrile din Principiele criticii (1861) i Critica literar (1862) se
rein prin considerarea criticii dintr-o perspectiv estetico-filosofic: adevrata
critic superioar este acea care, pe lng dezvoltarea gustului necesar spre a le apreui,
ar uni i cugetarea filosofic pentru a cerceta principiile artei i a nelege frumosul n
sine. Sintez a gndirii filosofice europene, Principiele criticii pctuiete prin lipsa
raportrii la fenomenul literar romnesc. n ciuda acestei slbiciuni, volumul rmne
insolit prin faptul c el marcheaz certificatul de natere al teoriei criticii romneti.
1. Prezentare general
Dei se scrisese i n epocile anterioare, abia acum poezia devine ea nsi.
Lrgindu-se considerabil numrul cititorilor, una dintre condiiile ei eseniale devine
accesibilitatea. Totodat, scade numrul versurilor de tip enigmatic, lipsite de lirism, i
sporete interesul pentru o retoric a sentimentului. n acelai timp, se observ o grij
crescnd a autorilor pentru cursivitatea exprimrii i pentru frumuseea limbii.
n conformitate cu cerinele formulate de Mihail Koglniceanu, n Introducia la
Dacia literar, orizontul tematic al poeziei paoptiste continu tradiia erotic i
filosofic, mbogindu-se ns prin preocupri noi. Poeii ncep a avea contiina
importanei lor i au sentimentul existenei sociale, nelegndu-i datoria fa de lumea n
care triesc. Dezvoltarea contiinei sociale a scriitorului se ntlnete cu dou tendine de
ordin cultural i literar: o deschidere spre literatura european i, n acelai timp, o
ntoarcere ctre valorile patrimoniului naional. Cele dou tendine nu se opun, ci se
completeaz fericit, ntr-o poezie tot mai divers i mai substanial. Contieni c
valoarea artei rezid n capacitatea ei de a exprima nota specific, spiritualitatea unui
popor, poeii paoptiti se inspir din folclor i din istoria neamului, principalele surse ale
liricii epocii.
Schematic, marile teme ale poeziei paoptiste se reduc la ideea naional, critica
societii contemporane i afirmarea omului. Dragostea pentru ar i pentru tradiiile
naionale o cnt Asachi n La patrie, Cezar Bolliac n O diminea pe Caraiman sau
Heliade-Rdulescu n Zburtorul. Diferite nfptuiri sociale i inspir pe Grigore
Alexandrescu n O impresie. Dedicat otirei romne sau Bolliac n La cea nti corabie
romneasc. Despre trecutul glorios vorbesc Heliade-Rdulescu, Gr. Alexandrescu i
Andrei Mureanu, care scriu meditaii istorice, sau Gheorghe Asachi i Dimitrie
Bolintineanu, care scriu balade. Satira moravurilor o ntlnim n poezii precum Soie de
mod, de Asachi sau Satir. Duhului meu, de Gr. Alexandrescu. O alt modalitate de a
critica moravurile o constituie fabulele, una dintre speciile des cultivate n epoc. Poezii
patriotice, despre om i afirmarea personalitii sale, sunt numeroase: Scopul omului, de
Bolintineanu, Visul sau Cntarea dimineei, de Heliade-Rdulescu, Anul 1840,
Rugciunea sau Ateptarea, de Gr. Alexandrescu, Un rsunet, Andrei Mureanu.
Pe lng diversificarea tematic fr precedent se remarc i creterea numrului
speciilor abordate. Se scriu acum balade, cntece, fabule, satire, pamflete, meditaii,
elegii, ode, imnuri i poeme epice dintr-un elan creator care aspir s cuprind omul i
existena lui complex. Ceea ce trebuie spus este c poezia romneasc se desprinde tot
mai hotrt de sub influena modelelor occidentale, care se exercitaser sub forma
traducerilor i a imitaiilor, i i caut drum ctre un lirism original, autentic.
Deocamdat, ea rmne preponderent declamativ, militant, ndeplinind rolul de vehicul
al ideilor revoluionare care animau epoca. Motiv pentru care lirismul este adeseori strivit
n corsetul social exagerat. Necesara i fireasca liricizare va fi un proces complex i de
durat, pe care l vor desvri abia scriitorii din generaia junimist, mai ales prin
Eminescu i Macedonski.
2. Vasile Crlova (1809-1831)
Dei ne-au rmas de la el doar cinci poezii, Crlova a fost considerat primul poet
romn modern, apreciere exagerat innd cont de puintatea creaiei sale, ns oarecum
justificat prin noutatea fa de tiparele liricii anterioare. Chiar acceptndu-i rolul
important n procesul de maturizare al poeziei romneti, el rmne un scriitor ale crui
merite luate n absolut se reduc la cteva imagini reuite i la o anumit vibraie a
sentimentului.
Pstorul ntristat propune o atmosfer idilic, n care un pstor cnt din fluier i
spune versuri. Fals se dovedete i cadrul poeziei nserare, unde poetul ncearc s
mbogeasc tabloul cu pduri, muni i ape. Ea se salveaz totui prin introducerea
sentimentului solitudinii. Izolarea apare n Ruinurile Trgovitii, o meditaie, pe un ton
cucernic, asupra rmielor unei glorii apuse. Textul se bazeaz nc pe motivul fortuna
labilis, complicat prin exaltarea n faa ruinelor, simbol al vredniciei romneti:
O, ziduri ntristate! O, monument slvit!
n ce mrime nalt i voi ai strlucit,
P cnd un soare dulce i mult mai fericit,
i revrsa lumina p-acest pmnt robit!
Timpul dobndete nelesul de factor al eroziunii. n spirit romantic, contemplarea
ruinelor devine un model pentru contemporani. Finalul viguros aduce textului vitalitate i
ndemnuri patriotice. n Rugciune poetul pretinde pe un ton imperativ mntuirea
neamului su i ncheie prin prefigurarea unui alt viitor pentru ar. Marul otirii romne
sugereaz freamtul unui ntreg popor dornic de libertate, fiind o od exaltat n spiritul
vremii.
1. Prezentare general
Dei letopiseele implic un exerciiu contient, iar personaliti ca Varlaam,
Neculce sau Cantemir scriu proz cu vdit intenionalitate artistic, ca fenomen literar
caracteristic, proza se dezvolt abia dup 1840, sub imboldul modelelor europene i odat
cu apariia primelor periodice romneti.
Una dintre speciile care s-a bucurat de succes n epoc, fr a fi dat lucrri de
nsemntate artistic, este descrierea de cltorii. Apropiat de eseu, o astfel de proz se
baza n principal pe elogiul peisajului autohton i pe cultivarea folclorului. Net superioar
se dovedete proza istoric, inaugurat de Constantin Negruzzi prin capodopera
Alexandru Lpuneanul, prima nuvel romneasc de mare valoare. Un astfel de gen nu
se rezum la meditaia asupra trecutului, cum se ntmpla n poezie, ci caut s
reconstituie atmosfera epocii n culorile ei adevrate, att la nivelul interioarelor, al
vestimentaiei, al limbii etc., deschiznd prin aceasta drumul observaiei realiste. Se scriu
n aceast perioad i fiziologii, un gen hibrid, la confluena dintre schia clasic i
portretul arjat romantic. Cultivate de Koglniceanu, Negruzzi sau Alecsandri, fiziologiile
presupun mbinarea dintre observaia exterioar i tipologie. Ele au netezit astfel calea
ctre nuvel i roman.
Prin asemenea mijloace, Pturic urc treptele ierarhiei sociale i ajunge rapid boier
de starea a doua. Pentru a-i dezvlui caracterul, prozatorul i atribuie personajului toate
faptele posibile. nsurat cu Duduca, ciocoiul d ospee mai mbelugate ca stpnul su,
dansnd menuet cu vtafii. La moii i mulge i pe rani, crora le ia plocoanele, dar i
pe arendai, primindu-i partea din jafurile organizate tot de el. n timpul micrii de la
1821 l trdeaz pe Tudor Vladimirescu n sperana c va ajunge ban al Craiovei, dar se
alege cu isprvnicia a dou judee, pe care le prad cu lcomie. ranii l reclam noului
domnitor, care l arunc n ocn unde moare. De mare dramatism este scena n care i
izgonete tatl, prefcndu-se a nu-l cunoate. Blestemul btrnului cutremur prin
intensitate, ns l las rece pe fiul nerecunosctor, care pune arnuii s-l dea afar:
Ce, nu m mai cunoti, fiule? Acest trup uscat de btrnee i de srcie nu
este el care i-a dat via? Aceste mni zbrcite de munc nu sunt oare ele care te-a
mngiat n copilria ta i i-a pus n mn condeiul cu care te-ai procopsit i ai ctigat
aceste bogii? Nu te gndeti, nenorocitule, c svreti un pcat osndit de legile firei
i de obiceiurile politiceti? Iuda a vndut pe nvtorul su, dar nu s-a lepdat de tatl
su! Rul cel mre i ncongiurat de verdea tgduiete el oare umilitul izvor din care
i are nceputul? nc o dat, te rog, fiule, vino n braele mele s te srut i s-i dau
binecuvntarea mea cea mai dup urm, cci sunt btrn i poate s mor fr s te mai
vz!
Pturic,care nu vedea n acele momente dect umilirea sa n faa celor mai de
frunte boieri ai domniei, porunci de-al doilea i cu mai mult asprime ca s-l scoa din
cas.
Btrnul, vznd atta mpietrire de inim, zise cu un aer profetic:
Dumnezeu, care cunoate i vede toate, s nu-i ajute, fiu blestemat ce eti! El,
care te-a nlat att de mult, te va pogor mult mai jos dect unde te aflai. Aceste bogii
ctigate prin nelegiuiri, i le va risipi cum risipete vntul praful dup arie. Cum m
goneti tu pe mine, s te goneasc ngerul Domnului n toat viaa; s nu aibi prieteni n
nenorocire, s mbli din cas n cas cerind pne, ca s-i astmperi foamea i o
zdrean, ca s-i acoperi goliciunea; s lingueti toate tarafurile i toi s-i bat joc
de tine. n chinurile boalei tale s nu aibi pe nimeni care s te mngie i n vedeniile
tale s-i stea nainte toate frdelegile tale. Amin! Fie, fie!...
Pentru Nicolae Manolescu ntregul roman graviteaz n jurul unei metaforei roata
norocului, sintagm folosit de nsui Dinu Pturic ntr-o scrisoare pe care o trimite
tatlui su: Am oprit roata norocului; n-am s m mai tem de nimic. ntr-adevr roata
norocului se nvrtete un timp n favoarea ambiiosului tnr i totul i merge bine:
ctig ncrederea lui Tuzluc i inima Duduci, moiile postelnicului trec, una cte una, n
minile sale i mai mult ajunge mare boier. O asemenea ascensiune spectaculoas nu
poate fi explicat dect prin noiunea de ans. La fel ns i cderea, cci roata ncepe s
se nvrt n sens invers: prietenii l prsesc, ranii se rscoal, domnitorul care l
proteja se schimb. O fatalitate implacabil acioneaz din umbr i l pedepsete pentru
frdelegile lui. ncrederea oarb n puterile proprii, mndria i lipsa de msur amintesc
de hybrisul antichitii i se cuvin pedepsite. Ceea ce scriitorul face n numele idealului
su moralizator.
Sub nrurirea romanelor de tip senzaional, autorul construiete dup o metod
romantic, prefernd contrastele violente i scenele iptoare. Pturic i Duduca sunt
satanici, Gheorghe i Maria, angelici. Tuzluc este respingtor, banul C., tatl Mariei,
demn. Romancierul se amestec n materia epic i comenteaz, aprobator sau nu, fiecare
din gesturile personajelor n funcie de idealul su moralizator. Virtutea este rspltit,
nelegiuirea pedepsit, iar cititorul asist n final la restabilirea dreptii prin cstoria
dintre Gheorghe i Maria. n ciuda lipsei de obiectivitate Filimon creeaz n Dinu
Pturic un tip social i psihologic memorabil, un Julien Sorel valah. Viu prin tot ceea
ce face, eroul nsumeaz trsturile ntregii categorii din care face parte, aceea a
arivitilor.
Popular i senzaional ca factur, istoric i de moravuri ca tem, Ciocoii vechi i noi
are ansa de a fi realizat un personaj excepional: Dinu Pturic. Tezismul crii, cu
avantajele i dezavantajele sale, nu l mpiedic pe Nicolae Filimon s utilizeze resursele
de expresivitate ale limbii. n acest sens, abund arhaismele i grecismele, specifice
vremii. Paginile despre arhitectura, teatrul sau muzica din epoca lui Caragea sunt colorate
tocmai printr-un asemenea limbaj pestri. Pturic e muchelef (ferche), mai ales ca
pazarghidean (confident) al Duduci, pe care o alint fos mu (lumina mea), dar o
nal transformnd-o n isterico, iar pe Tuzluc ducndu-l la apelpisie (dezndejde).
Fr a fi un analist strlucit, prozatorul exceleaz n evocarea culorii locale, a
tablourilor de epoc. Romanul formeaz un album de ilustraii de neuitat. Ateptarea
ciocoiului n pridvor, Pturic n exerciiul funciunii de same, stnd turcete pe pat,
ierarhia slugilor n ateptarea boierilor la teatru, Pturic n audien la Ipsilant, convoiul
jalnic al ranilor care vin cu jalba n proap la Ghica pentru a cere dreptate etc. sunt
imagini memorabile. Filimon este primul nostru balzacian.
C14. Teatrul romnesc. ntii autori dramatici
1. Evoluia teatrului
Teatrul lui Alecsandri poart, cu precdere n primii ani, pecetea modelelor strine
pe care autorul le urmeaz ndeaproape. De la comedia Farmazonul din Hrlu pn la
drama istoric Ovidiu din 1885, opera sa dramatic ilustreaz evoluia teatrului nostru n
general. Interesant este c Alecsandri avea o nelegere exact a rolului teatrului i
misiei sale, pe care i-o asum nc din tineree. Stau mrturie urmtoarele rnduri
tiprite ca introducere la ediia Teatru, din 1875:
Un autor dramatic s-ar expune la multe neajunsuri din partea puternicilor zilei
dar aceast consideraie nu m-ar mpiedica de a-mi ascui condeiul. Dificultile ce se
ridic n ochii mei cu forme uriae de fantasme, au sorgintea lor chiar n snul
institutului teatral; cci trei lucruri sunt de creat pentru a se dobndi un rezultat
satisfctor: 1. limba, 2. giocul actorilor i 3. educaia publicului.
Iar Alecsandri a contribuit din plin la realizarea acestor deziderate.
nc din 1840, cnd preia conducerea Teatrului Naional din Iai, el s-a vzut silit s
fie productiv pentru a acoperi deficitul repertoriului naional. n acest sens scrie scenete,
vodeviluri i comedii n care satirizeaz tipurile negative ale vremii. Comediograful
utilizeaz reeta de succes a farselor i a ncurcturilor generatoare de rs. Cele mai
cunoscute dintre acestea sunt cnticelele comice Sandu Napoil, ultra-retrogradul i
Clevetici, ultra-demagogul, respectiv comediile din ciclul Chirielor: Chiria n Iai,
Chiria n provinie i Chiria n balon, savuroase transpuneri n practic a criticii pe care
ulterior Titu Maiorescu o va teoretiza sub formula devenit celebr a formelor fr
fond.
Cntecelele comice, adevrate schie de via social, descriu oameni de la mijlocul
secolului trecut. Impactul lor asupra publicului era destul de nsemnat pentru c teatrul
inea adesea loc de tribun politic. Fiecare personaj dezvluie un mod propriu de
nelegere a vieii. Dovedind moderaie, autorul nu l admir nici pe liberalistul absolut
Clevetici, dar nici pe boierul retrograd Sandu Napoil. Pe lng satirizarea maniei
franuzismelor i a contrastului dintre aparen i esen, comediile au i meritul de a fi
dat un personaj memorabil, pe Chirioaia, reprezentanta tipic a unei clase sociale cu
pretenii de rafinament, dar cu apucturi ntru totul orientale.
naintea lui Caragiale, Alecsandri este primul dramaturg acord o importan
special onomasticii ca mijloc de caracterizare. De aceea, personajele sale se cheam n
mod sugestiv Clevetici, Sandu Napoil, Grigore Brzoi, Slugric, Afrodita, Pap-Lapte
etc..
Cellalt filon al teatrului su l reprezint piesele de inspiraie istoric, Alecsandri
plnuind o trilogie inspirat din cronici, din care nu a realizat dect Despot-Vod. n
schimb, spre finalul vieii, a scris alte dou drame, Fntna Blanduziei i Ovidiu, cu
subiecte luate din antichitatea roman.
Legend istoric n versuri, piesa are ca model dramele romantice ale lui Victor
Hugo (dup cum a artat Constantin Ciopraga). Se ntlnesc n pies ntmplri stranii,
travestiri, salvri miraculoase, monologuri solemne i tirade lirice. ns totul graviteaz n
jurul personalitii excepionale a robului Despot, ajuns la mrire i apoi la pierzanie prin
intermediul Anei, ambiioasa fiic a lui Mooc. Viteaz i perseverent, viclean i seductor,
el i atrage sprijinul Ruxandei, soia lui Lpuneanu, ctig ncrederea palatinului Laski
i i ntreine iluzia de mrire lui Mooc. Pierzania i vine dintr-o prejudecat a vremii,
creia i d glas ntr-o meditaie semnificativ acelai Mooc:
Cine-i cat razim afar din popor/
Se razem pe-o umbr de nor trector
3. B. P. Hasdeu (1838-1907)
Exponent al ideologiei paoptiste, B. P. Hasdeu se remarc n domenii diverse,
aspirnd s fie un ndrumtor cultural al romnilor. Activitatea sa tiinific se mpletete
cu o publicistic susinut i cu realizri literare inegale valoric. Monografia istoric Ion
Vod cel Cumplit l apropie de concepia lui Nicolae Blcescu, n vreme ce Istoria critic
a romnilor e scris din perspectiva evoluionismului englez. n Cuvente den btrni se
dovedete primul critic de texte vechi de la noi, n vreme ce marele dicionar etimologic
romn, Etymologicum Magnum Romaniae, rmas la cuvntul brbat, l confirm faima
de filolog. Activitatea sa tiinific se mbin cu publicistica, beletristica i filosofia, ntr-
o sintez de tip umanist, asemntoare aceleia realizate de Cantemir sau de Eliade-
Rdulescu.
Duduca Mamuca, pe care Al. Piru o consider o excelent nuvel romantic, a
strnit un scandal rsuntor, soldat cu nscenarea unui proces autorului ntruct i satiriza
pe Maiorescu (doctorul Tucia) i pe V. A. Urechia (Alechin-Uho). Scriitorul a fost
achitat, dar la publicarea n volum a mutat aciunea n Germania i a numit textul Micua.
Din proiectatul roman istoric Viaa unui boier a aprut doar episodul Ursita, scris cu
recuzit romantic. Nici ca poet, Hasdeu nu exceleaz. Volumele sale Poeziei i Sarcasm
i ideal s-au vrut O poezie neagr, o poezie dur,/ O poezie de granit. Mai interesante
se dovedesc pamfletele Od la ciocoi i Complotul bubei, remarcabile prin vehemena
lor.
Singura oper literar cu adevrat valoroas a lui Hasdeu rmne Rzvan i Vidra
(iniial, Rzvan-Vod), dram n cinci acte, publicat n 1867. Piesa este istoria mririi i
cderii unui personaj de origine modest, fost rob, pe care calitile excepionale i
ambiia soiei l ridic pe tronul Moldovei, dar i aduc i pieirea. Eminescu nsui o va
aprecia ntr-unul din articolele sale, Repertoriul nostru teatral, plasnd-o alturi de
comediile lui Alecsandri: Afar de astea e Rzvan-Vod a d-lui Hadeu, dram n cele
mai multe privine bun.
Figura lui Rzvan a preluat-o autorul dintr-un articol al lui Blcescu, unde se
pomeneau calitile acestui igan mai patriot dect moldovenii nii. n piesa lui Hasdeu,
Rzvan e un igan de isprav, cu tiin de carte, fost rob mnstiresc, eliberat de vldic.
Expresia prejudecii de ras o ntlnim la Tnase, romn nevoit s cereasc:
Dumnezeu s mi te-ajute, precum tu m-ajui pe mine;
Zilele tale s curg tot zile lungi i senine;
Iar nevoia s doboare pe-oricine-i va fi duman!
Rmi sntos biete!... Ce pcat c eti igan!...
Sub influena teatrului romantic, dar i a poeziei populare, Hasdeu pune pe Vidra,
nepoata lui Mooc, s-l mping pe fostul rob la domnie, dar i s-l piard. ns nu
personajul feminin, cu poftele ei de mrire, d cheia textului, ci lupta lui Rzvan cu sine.
El tie c nu poate rvni la tron din cauza condiiei sale i n acelai timp are calitile
necesare ocuprii unei asemenea funcii. E ceva din tragedia greac n destinul su. Locul
destinului implacabil care l nvinge pe erou a fost luat aici de reaua natere care apas
asupra geniului.
Prin ncercarea de a reda culoarea local i atmosfera epocii, prin alegerea unor
personaje care ntruchipeaz caractere puternice, dominate de pasiuni devoratoare i prin
amestecul omenescului cu tragicul, Rzvan i Vidra este o pies romantic, n ciuda
faptului c apare ntr-un moment n care curentul romantic i ncheiase existena. De
altfel, textul conine numeroase elemente tipic romantice, cum ar fi tema sracului cinstit
care nu primete bogia ntmpltoare, tema stpnului ajuns robul slugii sale, tema
ridicrii celui umil prin meritele proprii sau tema rzbunrii prin buntate. Vorbele lui
Rzvan, care i d drumul lui Sbierea au ncrctur aforistic i l caracterizeaz:
Rzbunarea cea mai crud este cnd dumanul tu
E silit a recunoate c eti bun i dnsu-i ru!...
Exist n text i alte personaje viabile cum ar fi avarul Sbierea, aproape simpatic n
viciul su, ranul Tnase, cu prejudecile lui, sau hoii de codru, privii cu simpatie.
Acestor caliti ale textului, li se adaug o versificaie sprinten i un umor sntos, de
factur popular, care contrabalanseaz nourii grei ce plutesc asupra soartei lui Rzvan.
Bibliografie minimal:
1. *** Cartea cronicilor, texte antologate i comentate de Elvira Sorohan, Iai, Editura
Junimea, 1986
2. *** Poezie romn clasic, vol. I, ediie ngrijit de Al. Piru i Ioan erb, Bucureti,
Editura Minerva, 1976
3. Alexianu, Al., Istoria poeziei romne de la 1570 la 1830, ediie ngrijit de Mircea
Coloenco i Laureniu Avram, prefa de I. C. Chiimia, studii introductive: Mircea
Coloenco i Laureniu Avram, Galai, Editura Porto-Franco, 1993
4. Clinescu, G., Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, ediia a II-a,
Bucureti, Editura Minerva, 1982
5. Cartojan, N., Istoria literaturii romne vechi, postfa i bibliografii finale de Dan
Simionescu, prefa de Dan Simionescu, Bucureti, Editura Minerva, 1980
6. Manolescu, Nicolae, Istoria critic a literaturii romne, Piteti, Editura Paralela 45,
2008
7. Negrici, Eugen, Iluziile literaturii romne, Bucureti, Editura Cartea Romneasc,
2008
8. Piru, Al., Istoria literaturii romne de la nceput pn astzi, Bucureti, Editura
Univers, 1981
9. Pucariu, Sextil, Istoria literaturii romne. Epoca veche, ediie ngrijit de Magdalena
Vulpe, postfa de Dan C. Mihilescu, Bucureti, Editura Eminescu, 1987
Powered by http://www.referat.ro/
cel mai tare site cu referate