Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
2 (238) 2017
R E V I STA A PA R E SU B AU S P I CI I L E AC A D E M I E I R O M N E
ROMN
R ev i st d e t iin i c ul t ur
Nr. 2 (238) 2017
CHIINU
ROMN
Apare la Chiinu din 1991 ISSN 0235-9111
Pentru coresponden:
Ap. 226, bd. tefan cel Mare nr. 64,
Chiinu, 2001, Republica Moldova. Tel.: 23 84 58, 23 87 03
e-mail: limbaromanachisinau@gmail.com
pagina web: www.limbaromana.md
3
SUMAR
ARGUMENT
Andrei CIURUNGA
Arginii 7
PROZ
Mihai SUCIU
Amnezii fecunde; Venicii... efemere 39
CRI I ATITUDINI
Victor SPINEI, Ionel CNDEA
Argument pentru Basarabica 45
Nicolae ENCIU
Problema basarabean n noua istoriografie de la Chiinu 50
Alexandru GAFTON
Gheorghe Chivu filologul cumpnit 57
LIMBAJ I COMUNICARE
Viorica MOLEA
O privire de ansamblu asupra tratrii limbajului oral
n textul publicistic (II) 61
Larisa GURU
Fonetisme hipercorecte n mass-media 70
Dumitru DRAICA
Analogia surs de greeli n limb 76
4 ROMN
ITINERAR LEXICAL
Anatol EREMIA
Toponimia Bugeacului: aspecte i conexiuni interdisciplinare (III) 81
PRO DIDACTICA
Constantin CHIOPU
Interpretarea operei literare din perspectiva
unor elemente intratextuale 91
CRITIC, ESEU
Theodor CODREANU
Radu Petrescu i canonul literar european 98
Diana VRABIE
Avatarurile corespondenei literare 108
Adrian Dinu RACHIERU
Sntatea emoional n societatea mediatic 116
POESIS
Nicolae Grigore MRANU
O tor; Strile extreme in de confluena dezastrelor;
Dragonul de foc; Rsuflul arderii; Parfumul de frezie auree;
n aromitoare zbav; Hieroglifa din vrf; Divina ambiguitate;
Acest recviem al metaniei; Strig i se tnguie Scribul;
Despre un fel de alergare 123
tefania MINCU
Ceea ce religia condamn, poezia salveaz 131
BLAZON DE PROFESOR
Alexandru BANTO
Ion Dumeniuk i limba romn 134
RECURS LA PATRIMONIU
Discursuri de recepie la Academia Romn 144
Lucian BLAGA
Elogiu satului romnesc 145
Eugeniu COERIU
[Principiile cercetrii de tip umanist] 157
5
COERIANA
Johannes KABATEK
n dialog cu Olaf Blixen. Despre Eugeniu Coeriu
i activitatea acestuia n Montevideo 162
ION VATAMANU 80
Tudor COLAC
Ndjduiesc, cunosc, m zbucium i visez... 171
Tatiana BUTNARU
Semnificaia mitic a verdelui matern n poezia lui Ion Vatamanu 174
Galina ANIOI
Simbol i simbolizare n poezia lui Ion Vatamanu 180
Dumitru APETRI
Logodit cu proza vieii prin publicistic i eseu 189
EX CIVITAS
Ion I. IONESCU
Despre modernitatea tendenial 192
DIALOGUL ARTELOR
Claudia PARTOLE
Teodor Buzu mesager al sublimului sau
Cel care poart o lume cu sine... 206
Teodor BUZU
Un romantic n cutarea eternitii (pagini color) I-VIII
Teodor BUZU
Poi smulge pe om din ara lui, dar nu poi smulge ara din om 210
INEDIT
Mircea COLOENCO
Diplomatul maramureean Gheorghe Tite
versus revoluionar naional 212
TRADIII I OBICEIURI
Pamfil BILIU
Elemente cosmogonice de mare vechime
n cultura popular maramureean 218
6
Sunt romn
i ca romn m socot buricul pmntului.
C dac n-a fi romn n-a fi nimic.
Nu m pot imagina francez, englez, german,
adic nu pot extrapola
substana spiritului meu la alt neam.
Sunt romn prin vocaie,
c altfel nu pot s ies.
Tot ceea ce gndesc devine romnesc.
Petre UEA
ARGUMENT 7
Arginii
Orict ar sta istoricii de mui,
eu nu cunosc n lume vreun criteriu
de-a fi, cu tot cu visuri, prefcui
n colonia unui alt imperiu.
Andrei CIURUNGA
Andrei Ciurunga i Robert Cahuleanu sunt pseudonimele literare ale lui Robert
Eisenbraun, descendent dintr-o familie de germani (n. la 28 octombrie 1920, Cahul,
Romnia Mare, azi n Republica Moldova d. la 6 august 2004, Bucureti), poet, me-
morialist, martir n nchisorile regimului dictatorial comunist romn, deinut politic
la Canal.
8 ROMN
Vasile OIMARU
Romnii din jurul Romniei
(n viziunea unui cltor incurabil)
Strvechea biseric
Sf. Nicolae din
Trei crie moroene din Apa de Mijloc Apa de Mijloc (anul 1428)
Maramureul istoric
din dreapta Tisei Tradiii de iarn la Crasna din Nordul Bucovinei
D I M E N S I U N I A L E U N I T I I N O A S T R E 15
Dorin CIMPOEU
Moldovenism versus Romnism (II)
Ideologie de stat
Comunitii transform moldovenismul n
ideologie de stat
Odat cu revenirea la putere, n anul 2001, co-
munitii au ridicat moldovenismul la rangul
de ideologie de stat, depind performana
D.C. prof. univ., dr. n guvernrii agrointerfrontiste (1994-1998),
istorie, Academia Al. I. Cuza,
Bucureti, autor, printre
care reuise doar s-l instituionalizeze ca po-
altele, al volumelor litic a noului stat romnesc.
Guvernarea de centru-dreapta
n Basarabia (Republica
Mai nti, restauraia comunist a luat msuri
Moldova) 1998-1999 (2009); pentru revizuirea nvmntului istoric din
Restauraia comunist Republica Moldova, obiectivul urmrit fiind
sovietic n Republica eliminarea din nvmntul preuniversitar a
Moldova (2008); Republica manualelor de Istoria romnilor. n acest scop,
Moldova, ntre Romnia i
Rusia (Premiul Salonului a fost creat Comisia Cristea (septembrie
Internaional de Carte, 2002), care avea menirea s medieze conflictul
Chiinu, ediia a XIX-a, ntre adepii i adversarii revizuirii nvmntu-
2010). Specialist n Istoria lui istoric. Dup un an de activitate, fr niciun
contemporan a Romniei,
rezultat, comisia respectiv a mimat un simu-
inclusiv a Basarabiei (1918
prezent), profesor de Istoria lacru de experiment, n care au lipsit profesorii
contemporan a romnilor i pregtii, manualele experimentale, precum
Istoria instituiilor romneti i alte materiale didactice. Considernd pro-
contemporane. cedura ncheiat, ncepnd cu 1 septembrie
2006, au fost introduse n nvmnt manua-
lele de Istorie integrat n locul celor de Istoria
romnilor. n noile manuale abordarea istoriei
Basarabiei era fcut prin prisma istoriografiei
Mihai SUCIU
Amnezii fecunde
Nicolae ENCIU
Problema basarabean n
noua istoriografie de la Chiinu
Note
1
Vlad Mischevca, Geneza problemei basarabene 1812.
Prefa de Demir Dragnev. Volum ngrijit de Ionel Cn-
dea, Viorel Coman, Editura Academiei Romne, Muzeul
Brilei Carol I, Editura Istros, BucuretiBrila, 2016,
368 p.
2
Ibidem, p. 11.
3
Ibidem, p. 144.
4
Ibidem, p. 154.
5
Ibidem, p. 225.
6
Ibidem, p. 257.
7
Ibidem, p. 272-273.
8
Ibidem, p. 273.
9
Ibidem, p. 269.
10
Ibidem.
11
Ibidem, p. 278.
12
Ibidem, p. 283.
13
Ibidem, p. 294.
C R I I AT I T U D I N I 57
Alexandru GAFTON
Gheorghe Chivu filologul cumpnit
Educat alturi de mari profesori i cercettori
bucureteni, format la Universitatea din Bucu-
reti i la Institutul de Lingvistic Iorgu Iordan
Al. Rosetti, unde a devenit apoi parte inte-
grant a corpului academic, cercettor i pro-
fesor formnd, la rndul su, viitori profesori
i cercettori, cel astzi omagiat este un model
A. G. lingvist i filolog exemplar al colii lingvistice de la Bucureti.
evoluionist de orientare
neo-lamarckian, cu o Avnd o capacitate remarcabil de a culege
concepie humeean nvtura profesorilor pe care i-a cunoscut,
asupra realitii i adept al adesea destul de deosebii sub variate aspec-
metodei baconiene.
te, dotat cu instinctul, convertit n tiin, de
Autor de ediii de texte
vechi romneti i al unor a armoniza acele nvturi ntr-o structur
studii care ncearc s unitar, n sfrit, nzestrat cu daruri natura-
neleaga dinamicile limbii, le, precum echilibrul judecilor i statornicia
gndirii, societii i evoluia convingerilor, profesorul Gheorghe Chivu
relaiilor dintre acestea.
Traductor i comentator
este unul dintre reputaii filologi i lingviti ai
al unor lucrri de zilelor noastre, unul dintre puinii care se bu-
lingvistic diacronic, cur din plin de recunoaterea colegilor din
istorie a cretinismului, ar. Am avut adesea ocazia de a fi alturi de
evoluionismului i a
mentalitilor.
Recent, la Trgovite, a aprut de sub tipar volumul
omagial Gheorghe Chivu. Un model de rigurozitate
tiinific i didactic, care ntrunete comunicrile
prilejuite de conferirea titlului de doctor honoris ca-
usa al Universitii Valahia din Trgovite Domnu-
lui Academician Gheorghe Chivu. Prelum unul din
textele incluse n noua apariie editorial i adresm
cele mai sincere felicitri autorului i susintorului
revistei Limba Romn, bucurndu-ne c activi-
tatea colegului nostru a fost nalt apreciat de ctre
universitarii trgoviteni.
58 ROMN
profesorul Gheorghe Chivu n felurite mprejurri, de a aborda mpre-
un tot felul de teme pe care doi prieteni le discut n conversaii par-
ticulare, de a-l cunoate pe profesor sub variate aspecte, de a observa
i a m convinge personal de respectul de care beneficiaz, precum i
de felul n care tie s primeasc omagiile colegilor din ar, mai tineri,
de-o seam sau mai exersai n activitatea tiinific. Desigur, acesta fi-
ind un privilegiu personal i un dar direct, ca semn al ncrederii, nu voi
descrie indiscutabilele caliti umane ale profesorului.
De altfel, profesorul Gheorghe Chivu, discret manifest n interaciuni-
le cu colegii, ceva mai generos n relaiile cu cei apropiai, dei scrut-
tor cu realitatea, este circumspect cu opiniile i parcimonios n expri-
mare, astfel nct i-ar displace un portret, o reliefare chiar a calitilor
de profesor i cercettor. tiind prea bine c profesorul Gheorghe Chi-
vu este un adept i un practicant al sobrietii i al chibzuitei reineri,
voi spune, potrivit momentului, doar o mic parte din ceea ce cred i
tiu despre om, despre cercettor i despre profesor, ncercnd s ofer
o imagine coerent i fidel care s reflecte atribute i realizri pe care
nu doar le promovm i apreciem, ca societate, dar le respectm i le
rspltim ntr-att, nct le ridicm la rang de modele.
Cercetarea lingvistic romneasc s-a desfurat diferit de cea din alte
ri, lucru datorat aproape deloc obiectului i aproape exclusiv oame-
nilor. Fundamentele i temelia, multe dintre elementele construciei,
precum i direciile de cercetare plnuite i materializate prezint des-
tule aspecte careniale. Pe msura trecerii timpului, procesele necesa-
re edificrii unei construcii solide au devenit tot mai anevoioase, din
felurite motive, care, esenialmente, decurg din evoluia tot mai preg-
nant a carenelor comportamentale, n special a celor care atrn de
habitudinile de pregtire i de aciune n domeniu. ntregul proces a
fost mai degrab lipsit de organicitatea necesar, de acea competiie
care s duc la selecie i la acumulare, care s genereze coerena struc-
tural-funcional, adesea diferitele perioade constituind entiti nde-
ajuns de neconcordante i de puin compatibile, nct s compromit
ideea de ntreg. n acest context, numeroase elemente de principiu i
de perspectiv au fost lsate deoparte, cu toate c erau de rang funda-
mental. Starea aceasta de neaezare i de nceput de iznoav reluat a
influenat hotrtor evoluia lingvisticii romneti, dei limba, istoria,
C R I I AT I T U D I N I 59
cultura, ntregul material de studiu sunt ndeajuns de generoase, nct
s fi putut ndemna i determina n direcia unor cercetri deosebit de
interesante, de fertile i de valoroase.
n opinia noastr, aceasta este schia contextului general, care a domi-
nat i care nc domin cercetarea filologico-lingvistic romneasc.
(Firete, bunul meu prieten, profesorul Gheorghe Chivu, este departe
de aceast opinie, se bizuie pe propriile-i argumente, dar sper c nu va
relua aici aceast discuie, doar una dintre cele care ne anim separn-
du-ne temperamental pentru a ne reuni intelectual.)
in s spun c totui n aceast stare n care nceputurile se succed si-
sific, n care opiniile nu concureaz colaborativ, ci doar se neag, se
ignor sau se isc doar spre a se combate, n care elementele sunt insu-
ficient cercetate, privite doar n sine, separate i necoroborate de alte
elemente sau perspective, n care opiniile teoretice adesea mprumu-
tate de aiurea sunt la fel de ades lipsite de legtur cu realitatea la care
pretind a se aplica i pe care pretind a o reprezenta, n sfrit, n aceast
stare n care cercetarea lingvistic, fracturat n sine, nu pare a avea re-
sursele trebuincioase pentru a se racorda firesc i eficient la tiinele
i la perspectivele ample de care depinde i pe care filozofia tiinei
le indic cu binevoitoare insisten , ea, lingvistica romneasc, nc
are sperane, nu doar prin unii dintre tinerii pe care i i-a ales (cci, n
tiinele adevrate, nu omul alege tiina, disciplina, ci aceasta l alege
pe cercettor), dar i prin profesorii lor de valoare.
n aceast stare, este cu att mai mult de apreciat fastul moment n care
apare cineva ncercnd s ofere lucruri temeinice i, dimpreun cu ele,
modelul trudei eficiente i corelate. Numeroasele lucrri ale profesoru-
lui Gheorghe Chivu deja alctuiesc o oper tiinific de cert valoare,
importan i coeren tematico-metodologic. Fie c sunt tipuri de
ediii de text, volume de autor, fie c sunt articole i studii de diferite
ntinderi i profunzimi, toate contribuie la dezvoltarea lingvisticii i a
filologiei romneti, precum i a gndirii filologico-lingvistice a celor
n formare.
Prin unele lucrri ale sale, profesorul i cercettorul Gheorghe Chivu
a adus contribuii de substan la procesul de edificare a filologiei i
lingvisticii romneti, prin altele a oferit modele de lucru, artnd c se
60 ROMN
pot construi lucruri trainice n modaliti eficiente. Prin toate lucrrile
sale, el a contribuit la nvarea mai multor rnduri de tineri, studeni i
cercettori, cu toii avnd nevoie de o astfel de cunoatere, de modelul
cumptrii eficiente, al pozitivismului i al induciei, al verificrii atente
i riguros tiinifice n primul rnd a propriilor produse tiinifice ,
al fermei exigene cu care este privit orice teorie, al racordrii la pro-
dusele valide ale cercetrii filologice romneti, n sfrit, al tiinei ca
modalitate de oficiere a procesului raionrii. Felul n care se structu-
reaz i funcioneaz cercetrile de la baza acestor lucrri, modalitatea
n care se edific i edific ele, chipul n care se ntreptrund perspecti-
vele roditoare, dar i n care fecundeaz gndirea filologico-lingvistic
romneasc sunt exemplare.
Deduc de aici c dincolo de acumulrile de cunotine, de tiina me-
todelor i de tehnica utilizrii instrumentelor, ceea ce temeinicete ac-
tivitatea de cercetare tiinific, ceea ce-i d organicitate i via este
nlimea perspectivei i capacitatea de a trece succesiv i repetat de la
privirea cu ochiul liber la cea telescopic i apoi la cea microscopic, n
mod raional-obiectiv, cu delicatul respect pentru disciplina studiat i
cu profunda asumare a consecinelor concluziilor pe care doar realita-
tea concret i spiritul tiinific le impun.
tiu bine c astfel am descris modul de a face tiin al profesorului
Gheorghe Chivu i cred cu trie c nu exist un mod mai adecvat prin
care fiina uman poate ajunge la marile adevruri i secrete ale reali-
tii.
LIMBA J I COMUNICARE 61
Viorica MOLEA
O privire de ansamblu asupra tratrii
limbajului oral n textul publicistic (II)
Majoritatea cercettorilor trateaz fenome-
nul oralitii implicat n textul publicististic,
relevnd diverse aspecte ale acestuia, precum
i efectele obinute prin utilizarea lor. Ioan
Lacu vorbete despre prezena aa-numitu-
lui stil imag, care este mai puin subordo-
nat comunicrii i mai mult talentului literar
V. M. conf. univ., dr. n al ziaristului [Lacu 2004: 29], presupunnd
filologie, Departamentul utilizarea resurselor expresive att ale limbii
Lingvistic Romn i
tiin Literar, Facultatea scrise (retorismul, figurile de stil), ct i cele
de Litere, USM. Domenii ale limbii vorbite (elementele marcate stilistic
de cercetare: stilistic, ale oralitii). Referindu-se la limbajul presei,
pragmatic, cultivarea n particular, Carmen Neamu consider c
limbii, comunicare. Autoare
presa romneasc este ntr-o continu pri-
a trei cri: Valori expresive
ale frazeologismelor n
opera dramatic (2010), The interest for the stylistic and pragmatic values of ora-
Expresivitatea limbajului lity in literary written text has always been maintained
poetic (suport de curs) by several researchers concerned with the study of the
(2011) i Oralitatea n textul text. This aspect is mainly reflected in literary criticism
publicistic actual romnesc studies with reference to artistic works.
(2016). Participant la Since the publishing text has, mostly, similarities with the
numeroase conferine belletristic one, but not only because of that, orality was
internaionale. and remains a source that continuously inspires journa-
lists with its richness and diversity of means of expression,
but also with its stylistic and pragmatic poignancy.
Oral language is the one that reflects the latest trends in lan-
guage and the one that tests, probes the ground of lan-
guage evolution in general. Thus, the publishing text, which
folds neatly on the reality of the moment, almost axhausti-
vely expresses the current profile of Romanian language.
Larisa GURU
Fonetisme hipercorecte
n mass-media
Pretutindeni n lume televiziunea ocup
prim-planul scenei de informare. Pentru c ea
face actualitate. Totul se decide prin interme-
diul mijloacelor mass-media. Societatea e tot
mai informatizat, mediologizat. Contac-
tul la distan a accelerat evoluia comunit-
ilor. O televiziune e cea mai reprezentativ a
L. G. conf. univ., doctor n fi chestionat pentru aflarea strii profunde a
filologie, Departamentul
unei societi. n cele din urm, televiziunea
limba romn, lingvistic
general i limbi clasice, i, n genere, mass-media a devenit mediul
Facultatea de Litere, USM. nostru de existen. i, n acest mediu, jur-
Domenii de cercetare: nalitilor le-a revenit rolul cel mai dificil de a
cultivarea limbii, fonetica, prezenta corect, imparial i echitabil infor-
ortografia i ortoepia limbii
romne, lingvistica aplicat.
maii telespectatorilor. Corect presupune i
Participant la conferine respectarea normelor limbii romne literare.
naionale i internaionale.
It is not a novelty that the Romanian language spoken
on TV or radio is below the academic norm. Howe-
ver, both the concern to present news and information
in a correct linguistic form and the awareness of the
norm existence are quite obvious. Fear of mistaking,
the tendencies to possess a good knowledge of Ro-
manian literary language, on the one hand, ignoran-
ce, perfunctoriness, rush, on the other hand, lead to
hypercorrection, a frequent phenomenon in the au-
diovisual language a mistake due to the exaggerated
preoccupation of the speaker to express himself cor-
rectly. A hypercorrect word, from on construction is,
in fact, a wrong one.
Keywords: Phonetic phenomenon, hypercorrection,
erorr, literary norm, lingguistic deviation.
LIMBA J I COMUNICARE 71
Norma literar stabilete regulile de exprimare corect, cultivat, ngri-
jit, ntr-o anumit etap din evoluia limbii. Pentru noi, limba romn
reprezint factorul cel mai important al identitii naionale i partea
bun a societii contemporane este profund sensibilizat de erorile
lingvistice, de problema cultivrii limbii.
Importana cultivrii limbii a crescut datorit ritmului rapid de genera-
lizare a limbii literare i a nmulirii formelor de manifestare a aspectu-
lui su verbal, care impun realizarea unitii ei i n domeniul pronuni-
ei corecte. Fenomenul este intens mediatizat graie efortului depus de
lingviti notorii din Romnia i din Republica Moldova. Specialitii sunt
ngrijorai de rapida depreciere a limbii romne n mass-media, inventa-
riaz i analizeaz aspectele morfologice, sintactice, lexicale i semantice.
Nu putem ns trece cu vederea i faptul c se remarc, destul de evi-
dent n ultimul timp, o preocupare de a prezenta tirile i informaiile
ntr-o form corect din punct de vedere lingvistic, o contientizare a
existenei unor norme. Teama de a nu grei, tendinele de a manifesta
o bun cunoatere a limbii romne literare, pe de o parte, netiina, ne-
atenia, graba, pe de alt parte, conduc spre hipercorectitudine, feno-
men frecvent n limbajul audiovizual o greeal datorat preocuprii
exagerate a vorbitorului de a se exprima corect. Un cuvnt, o form, o
construcie hipercorect este, de fapt, una greit. De la termenul co-
rectitudine, prin adugarea elementului de compunere savant hiper-,
s-a format cuvntul hipercorectitudine, care nu nseamn corectitudine
dus la extrem, ci, paradoxal, se definete drept abatere lingvistic, n
ciuda faptului c hiper- nseamn peste, n exces, excesiv de..., iar co-
rect: care se conformeaz normelor, regulilor lingvistice n vigoare
[2, p.170]. Hipercorectitudinea este o greeal comis din grija de a
evita alt greeal, dintr-o exagerat precauie a vorbitorilor s respecte
norma limbii literare, o abatere lingvistic de tip special datorat maxi-
mului efort al vorbitorului de a se exprima ct mai bine, ct mai elevat.
Principalele cauze care conduc la apariia hipercorectitudinii sunt: ne-
cunoaterea sau cunoaterea insuficient a normelor limbii, analogia,
confuzia lingvistic. Datorit bunei intenii de a evita o exprimare con-
siderat neliterar, vorbitorul se conformeaz uneori mecanic regulilor
limbii (din alte contexte), ajungnd astfel s evite o eroare lingvistic,
dar s comit alta.
72 ROMN
Hipercorectitudinea este o abatere ce atinge, direct sau indirect, toa-
te nivelurile lingvistice: fonetic, ortografie, lexic [4, p. 74]. Studiul
nostru i propune s scoat n eviden anumite cazuri de hipercorec-
titudine la nivel fonetic, auzite la prezentatorii diverselor emisiuni i
la reporterii TV. nregistrrile faptelor de limb s-au facut pe parcursul
anilor 2016-2017. S-au avut n vedere, n special, emisiunile posturilor
Moldova1, Publica, Jurnal TV, Prime TV, Accent TV. Am constatat
numeroase cazuri de abateri hipercorecte, pe care le-am generalizat
mai jos. Specificm c exemplele depistate sunt mult mai numeroase,
ele ncadrndu-se n urmtoarele categorii:
Este vorba, n primul rnd, de pronunarea formelor verbale eti, este, eram,
erai, era, erai, erau i a formelor pronominale eu, el, ea, ei, ele fie cu e deschis,
fie cu i iniial apsat, situaii n care pronunarea trebuie s fie cu i scurt.
Norma literar impune ca formele verbului a fi i formele pronumelui per-
sonal s fie pronunate preiotat. La posturile TV urmrite au fost nregis-
trate numeroase cazuri de pronunare a acestor forme cu e nchis.
Pe de alt parte, cuvintele neologice scrise cu e iniial nu se pronun
preiotat. Rodica Zafiu, Tatiana Slama-Cazacu, Valeria Guu-Romalo i
alii au vorbit despre aceast problem lingvistic pe care o au prezen-
tatorii notri i nu doar ei, afirmnd c ar fi vorba de o influen slav
asupra pronuniei basarabene. Ambiguitatea fonic a literei e este prin-
cipala cauz a acestor hipercorectitudini. Asocierea literei e cu difton-
gul ie ste rezultatul unei reguli ortografice n care principiul etimologic
tradiional a prevalat asupra celui fonologic [3, p. 216].
Am nregistrat i pentru acest caz exemple: (I)europa, (i)economie,
(i)evoluie, (i)eficient . a. Unii crainici modific ns pronunarea lui e
dup cum consider ei c ar fi corect, fie ca iot, fie ca n sensul c aplic
deprinderi fonetice de la cuvinte mai vechi cunoscute de ei [1, p. 35]
pentru cuvinte precum: (i)/() epoc (i)/()exploatare, (i)/()echilibru.
Ideea fals c n neologisme s-ar scrie numai e nscut din genera-
lizarea i absolutizarea situaiei care este doar cea mai frecvent, dar
nu unica duce la manifestri de hipercorectitudine: atribue, constitue,
proect, revizuesc [1, p. 19].
n acelai context, menionm i tendina de hipercorectitudine a unor
jurnaliti de a face uz de forme verbale ntr-o variant neacceptat de
LIMBA J I COMUNICARE 73
normele morfologice i ortoepice ale limbii romne. Este vorba despre
verbele de conjugarea a II-a, crora li se atribuie o form incorect la
conjugare. Astfel c, la pers. a II-a sing., conjunctiv, unii crainici prefer
s spun s iai, n loc de s iei, s preiai, n loc de s preiei i s vreai, n
loc de varianta corect s vrei. Aadar, pronunarea incorect a acestor
verbe, n paradigma crora ia alterneaz cu iei, i nu cu iai, demonstrea-
z fie necunoaterea regulilor gramaticale elementare, fie particulari-
ti regionale, fie ncercarea nereuit de a fi mai coreci.
O problem deranjant este rostirea consoanei l. Probabil, din ncerca-
rea de a evita influena slav, jurnalitii notri cad ntr-o alt extrem i
aproape n fiecare cuvnt ce-l conine pe l comit aceeai greeal ortoe-
pic. Atta timp ct o asemenea rostire va da rezonanei lui l un timbru
strin limbii romne, nu vom putea vorbi de nicio form de originalita-
te. Iat cteva dintre exemplele n care l apare denaturat: boali, mulii,
miliioane, s divulige, Molidova, Filiat etc.
La fel de alarmant este rostirea lui j i , deoarece sunt dese cazurile
de articulare greit a acestora. Cteodat vrful limbii se apropie de
palatul tare, fcnd constricia canalului vorbitor, nu chiar n spatele
alveolelor incisivilor superiori, ci puin spre partea posterioar a pa-
latului, lsnd aerul s scape lateral n timpul emisiei. Altdat, vrful
limbii se ntoarce, n timp ce face construcia, spre interiorul cavitii
bucale, dnd consoanei o rezonan sonor strin [5, p. 136]. Aa
se ntmpl c, n timpul unei construcii imperfecte, dup i j apare
un i care denatureaz vorbirea clar i frumoas. n prezent, se nregis-
treaz tot mai des astfel de cazuri de hipercorectitudine fonetic. La
Jurnal TV, cuvintele de felul jiale, iase, jiurnal, jiudecat i iapte sunt n
vrful piramidei (lng pronunarea cu n loc de e, evident). Aceast
articulare neromneasc ar trebui s dispar din rostirea unor crainici,
ultimii convingndu-se c, renunnd la ea, exprimarea lor nu va pier-
de nici claritatea, nici expresivitatea. Precizia nu scade, ntruct con-
soanele sunt anunate nc n timpul articulrii lor, iar prin varietatea
rostirii se obine un plus de coloraie sonor.
Alte fonetisme hipercorecte ntlnim n cazul consoanelor s / z. Chiar
dac la pronunare buzele i limba iau poziiile ca pentru z, totui con-
soana s se pronun foarte greu i orice deviere, orict de mic ar fi, i
poate schimba timbrul, rezultnd o confuzie de exprimare. Iat cteva
74 ROMN
exemple ce ilustreaz rostirea defectuoas a fricativei: cozmos, trznet,
izlam etc., cu meniunea c nainte de sonante se scrie i se pronun
s nu z, dup cum o fac unii prezentatori i reporteri tv. Astfel, innd
cont de regul, trebuie s se rosteasc cosmos, trsnet, islam. Bine ar fi
s se evite, s se corecteze formele hipercorecte ale lui z urmat de so-
nante, de felul: furnisor, simposion, vites etc. i s se pronune furnizor,
simpozion, vitez. Se mai rostete ovs n loc de ovz, saharat n loc de
zaharat. n unele situaii, s este pronunat ca (iari o articulare defec-
tuoas), precum: tejar, tof, tafie n loc de stejar, stof, stafie. Mioara
Avram [1, p. 70] consider c variantele de pronunare cu n loc de s
sunt rezultatul hipercorectitudinii, datorndu-se aplicrii greite a unei
reguli de pronunare valabile n anumite cuvinte de origine german.
Una dintre gravele erori de exprimare ale prezentatorilor i reporte-
rilor tv este rostirea imperfect a lui x. Aceast consoan nu noteaz
totdeauna grupul cs, considerat corespondentul ei direct [1, p. 38], ci
uneori noteaz grupul de consoane gz. De aceea, se atrage n mod spe-
cial atenia asupra unor cuvinte precum exact, execuie, examen, exerci-
iu, care trebuie rostite cu gz. Dar unii reporteri / prezentatori, influ-
enai fiind de scriere, pronun astfel de cuvinte greit, cu cs, de felul
ecsamen, ecsecuie, ecserciiu etc. n schimb, n alte situaii, acolo unde ar
trebui s fie pronunat surd, consoana x se bucur de o sonoritate
ex(cs)cesiv!, de exemplu: paradogzal, i egzpune . a. Regula preve-
de ca naintea unei consoane surde, grupul c+s i pstreaz surditatea.
Cnd ns surda este un , foarte muli rostesc un palatal n loc de s.
Forme ca eccelent, decentralizare, diciplin, facism sunt aproape ge-
nerale pe piaa media. Majoritatea le rostesc aa, nefiind contieni c
intenia lor de a se exprima corect ajunge n extrema altei greeli. Un alt
aspect n rostirea lui x ine de nlocuirea acesteia cu s. Dintr-o tendin
de hipercorectitudine, prefixul esc- este deseori confundat cu ex-, de
unde apar i greelile n articulare. Astfel, am nregistrat la Prime TV
cuvntul excort, n loc de escort, la Moldova1 forma excroc n locul lui
escroc, iar la Publika se exchiva n loc de se eschiva. irul unor astfel de
exemple ar putea continua.
n concluzie, inem s menionam faptul c jurnalitii, prezentatorii i
reporterii tv fac parte din categoria vorbitorilor instruii i intenia lor
este, de fapt, una nobil de a se exprima frumos, fluent i corect. Le
LIMBA J I COMUNICARE 75
recomandm s manifeste mai mult atenie i s evite cazurile de pro-
nunii hipercorecte, s contientizeze c libertatea lor de exprimare nu
este nelimitat, fiind reglementat de normele limbii romne literare.
Or, norma academic solicit respectarea cu strictee a regulilor de ex-
primare corect, cultivat, ngrijit.
Dumitru DRAICA
Analogia surs de greeli n limb
Anatol EREMIA
Toponimia Bugeacului: aspecte i
conexiuni interdisciplinare (III)
* Aici i n continuare pentru toponimele din r-nul Cahul nu se indic denumirea raionului.
86 ROMN
i fructe n form de boabe roii); Foltanele, lacuri, s. Crihana Veche
(foltan desi de stuf i papur), Frunzariul, parte de moie, s. Colibai
(frunzar pdurice, desi de copaci; tufri); Mldiele, lacuri n lun-
ca Prutului, s. Crihana Veche (mldie, diminutiv plural al apel. mlad
pdurice tnr i deas, desi de copaci tineri i arbuti de rchi-
t, salcie); Sdria, loc n hotarul s. Pelinei (sdrie teren npdit de
sad, chiru, costei; paragin); Scumpia, vale, s. Badicul Moldovenesc
(scumpie arbust cu flori verzi-glbui); Socria, vale, s. Clia-Prut
(socrie loc unde cresc muli soci; desi de soci); Suhatul, loc de p-
une, s. A. I. Cuza (suhat / suat pune, ima).
Zoonimicele: Btcria, lac n lunca Prutului, s. Vleni (btcrie lacul
btcilor, derivat colectiv cu suf. -rie al apel. batc pelican); Crasul,
lac n lunca Prutului, s. Crihana Veche (formaie onimic prin meto-
nimie (toto pro pars), avnd semnificaia iniial lacul cu carai, lac
unde se prind bine caraii); Ciorria, vlcea, s. Slobozia Mare (cior-
rie, derivat colectiv cu suf. -rie al apel. cioar, numele topic desemnnd
habitatul ciorilor valea cu multe ciori, valea ciorilor); Crapul, lac
n lunca Prutului, s. Colibai (din apel. crap, hidronimul rednd la ori-
gine o particularitate a obiectului desemnat lac bogat n crapi, lac
unde se prind bine crapii); Gscariul, fost lac n lunca Prutului, azi te-
ren agricol, s. Chircani (gscar, reg. gscari lacul gtelor slbatice);
Hidrarea, grl n lunca Prutului, s. Crihana Veche (din entop. hidrar
habitatul hidrelor; hidr / vidr mamifer carnivor care triete pe
malul apelor cu suf. -ar (-ea)); Rcariul, lac n lunca Prutului, s. Criha-
na Veche (din entop. rcar (reg. rcari) habitatul racilor, semnificaia
hidronimului fiind lac cu muli raci, lac unde se prind bine racii).
Grupurile semantice din categoria toponimelor social-istorice sunt, de
asemenea, multiple i variate:
Antroponimice: Andruu, sat, reedin de comun (din Andruu /
Andrieu); Bcianul, deal, s. Trifeti (din Bcianu / Bcuianu); Bubu-
iogi, parte a s. Slobozia Mare (din Bubuiog, antroponim istoric); Burla-
cu, sat, reedin de comun (din Burlacu, nume de familie predominant
n localitate); Crihana, sat, reedin de comun (din Crihan / Crhan);
Dumitreti, sat n r-nul Chilia (din Dumitru i suf. -eti); Luceti, sat, re-
edin de comun (din Lucescu, prin pluralizare, sau Luca i suf. -eti);
Manta, sat, reedin de comun (din Manta / Mantu); Niculeti, sat n
ITINERAR LEXICAL 87
r-nul. Chilia (din Nicula i suf. -eti); Paicu, sat n com. Zrneti, (din Pai-
cu rom. paic osta din garda domnitorilor romni < tc. peyk); Pacani,
sat n com. Manta (din Paca i suf. -ani sau Pacanu prin pluralizare);
Trifeti, sat n com. Moscovei (din Trif / Trifu i suf. -eti) . a.
Etnonimice: Baurci-Moldoveni, sat, reedin de comun (din antrop.
Baurci i num. grup. moldoveni / romni moldoveni); Comrat, ora n
Gguzia (din num. trib. tt. komrat / komrat); Copceac, sat n G-
guzia (din num. trib. tt. kipceak / kypceak); Lipovanca, cartier al or.
Cahul (din lipovan / filipovan / filipovean persoan care face parte din-
tr-o populaie de ritual vechi rusesc); Taraclia, ora (din num. de trib.
tt. tarakly); Ttarca, rule, afluent de stnga al Prutului, la s. Slobozia
Mare (din etn. ttar i formantul -ca).
Oiconimice: Blile Mntailor, bli n lunca Prutului, s. Criha-
na Veche (din balta, pl. bli i num. grup. mntai, derivat cu suf. -a
(pl. -ai) de la oicon. Manta); Barcul Renaului, lac n lunca Prutului,
s. Vleni (din entop. barc lac, balt i apel. rena, pl. renai persoane
originare din or. Reni, derivat cu suf. -a); Bordeieni, ctun, i Bordeiele,
parte a s. Andruul de Sus (bordei locuin spat n pmnt i aco-
perit cu ceamur din lut i paie); Cantonul, loc de agrement pe malul
unui bra al Prutului, la SV de Cahul (canton pichet de grniceri);
Clia-Prut, sat, reedin de comun (cli, diminutiv al apel. cl
aezare pstoreasc, ctun); Crama, gospodrie vinicol, s. Borceag
(cram cldire, de obicei la vie, cu pivni, unde se prepar i se depo-
ziteaz vinul); Fgdul, parte a s. Lebedenco, alt dat ctun separat
(fgdu han la un drum mare, crcium, prvlie, magazin); Po-
ta Veche, loc n hotarul s. Alexanderfeld (pot staie de pot la un
drum mare); Srieni, parte a s. Slobozia Mare (serai / srai ur,
opron); Standoal, vale i parte de moie la SV de Pelinei (standoa-
l hambar pentru cereale, adpost pentru uneltele agricole); Satul
Nou, sat n r-nul Tatarbunar (sat aezare rural).
Fortonime: Cetatea i Sub Cetate, locuri n hotarul s. Giurgiuleti
(cetate loc fortificat, ora-fortrea); anurile, locuri cu urme de
vechi fortificaii n hotarul s. Giurgiuleti (an sptur lung i n-
gust, element al unei fortificaii de pmnt); Troianul, val de pmnt
la SE de Vadul lui Isac i loc n hotarul s. Goteti, r-nul Cantemir, Troia-
nul Vechi, sat n r-nul Chilia (troian ntritur strveche constnd din-
88 ROMN
tr-un val lung de pmnt, cu an de aprare); Valul / Valul cel Mare /
Valul lui Traian / Troianul, acelai val de pmnt care se ntinde de la
s. Vadul lui Isac pn la Tatarbunar (val ntritur strveche n form
de val cu an de aprare).
Profesionale: Dealul Mocanilor, deal la est de s. Slobozia Mare (din
entop. deal i num. grup. mocani ciobani, pstori); Hrtopul Har-
buzarilor, teren agricol, s. Cotlovina (Bulboaca), r-nul Reni (din entop.
hrtop i num. grup. reg. harbuzari cultivatori de pepeni verzi); Ma-
halaua Grdinarilor, parte a satului Furmanca, r-nul Chilia (din entop.
mahala i num. grup. grdinari cultivatori de legume) etc.
Sub aspect derivaional, se disting diverse tipuri de modele structura-
le, corespunztor procedeelor i mijloacelor de formare a cuvintelor
specifice limbilor din care provin formaiile respective. Dup cum e i
firesc, mai active i productive sunt tipurile i modelele toponimice ro-
mneti. Predomin derivatele n -a (Andrua, Crihana, Cucoara, Man-
ta), -ani / -eni (Burlceni, Greceni, Chircani, Pacani, Vleni) i -eti (Cr-
peti, Giurgiuleti, Goteti, Luceti, Ttreti, Tudoreti, Trifeti, Zrneti).
Majoritatea acestora au ca baz onimic de formare diferite antroponi-
me (Andru, Crihan, Manta; Burlacu, Chirc, Paca; Gotea, Luca, Tudor,
Zrn). Semnificaia lor iniial a fost comunitatea de oameni tritori
pe moia sau n satul fondat de Andru, Crihan, Gotea, Luca etc..
Sunt frecvente i formaiile toponimice compuse, acestea semnificnd
la origine apartenena, vechimea, dimensiunile, poziia geografic a
obiectelor desemnate: Barcul lui Duia, Pdurea Liceului, Vadul lui Isac,
Valea Potarului; Larga Nou, Larga Veche, Satul Nou, Trifetii Noi; Bal-
ta Lat, Grla Lung, Movila Mare, Roul Mare, Roul Mic, Salcia Mare,
Salcia Mic; Andruul de Sus, Andruul de Jos, Clia-Prut, Dracile din
Sus, Dracile din Jos, Taraclia de Salcie.
Formaiile toponimice de origine slav sunt relativ noi (din sec. XIX-
XX) i se reduc, n fond, la denumirile ruseti n -ka, -ovka / -evka, acestea
denumind mai cu seam fostele colonii de rui i ucraineni: Alexandrov-
ca, Bogdanovca, Dimitrovca, Iurievca, Mihailovca, Nicolaevca, Petrovca,
Petropavlovca, Vladimirovca etc. Ruseti ca formaii sunt i compusele
toponimice: Belolesie, Cervoni Iar, Crivaia Balca, Novaia Ivanovca, No-
vi Troian, Staraia Necrasovca, Svetlodolinscoe, Vesioli Cut etc.
ITINERAR LEXICAL 89
Toponimele de provenien turcic aparin populaiilor turanice vechi
(pecenegilor, cumanilor) i celei de mai trziu (ttaro-nogaicilor).
Sunt de mare vechime hidronimele: Cahul, Coglnic, Cunduc, Ialpug,
Catlabug. Dintre numele topice ttaro-nogaice se impun numele de lo-
caliti ce reproduc denumirile unor triburi i gini turanice: Abaclia,
Baimaclia, Cazaclia, Comrat, Congaz, Copceac, Cotangalia, Taraclia,
Tartaul. Denumirile n -lia reprezint formaii adaptate n limba rom-
n, formele lor de origine coninnd formantul -ly / -li. Acestea atri-
buie derivatelor semnificaia de apartenen, de proprietate: Abaclia
< abak + -ly trib cu dangaua n form de idol; Cazaclia < Kazaiakly
< kaz aiak + -ly trib cu dangaua n form de lab de gsc; Taraclia
< Tarakly < tarak + -ly trib sau gint cu dangaua n form de pieptene.
Studiul complex al toponimiei Bugeacului, n plan sincronic i dia-
cronic, cu aplicarea diverselor principii i metode de cercetare i cu
utilizarea informaiilor colectate prin anchete de teren i din sursele
documentare i arhivistice va contribui la soluionarea multor proble-
me ce in de diferite domenii ale tiinei: lingvistic, istorie, etnografie,
geografie, sociologie. De aici interesul specialitilor din domeniile res-
pective care i-au propus ca obiect de cercetare aspecte i probleme de
toponimie n special i de onomastic n general.
Constantin CHIOPU
Interpretarea operei literare
din perspectiva
unor elemente intratextuale
Theodor CODREANU
Radu Petrescu i
canonul literar european
n plin proletcultism, Radu Petrescu (31 au-
gust 1927 1 februarie 1982) i vedea senin
de lecturile lui (ca, de altfel, i ceilali trgovi-
teni), gndind la destinul culturii romneti
i al celei europene. Trgovitenii vor atep-
ta deschiderea dintre anii 1968-1971 pentru
a debuta editorial n intervalul 1969-1975:
Th. C. prof. dr., critic i Mircea Horia Simionescu (1969, cu Dicionar
istoric literar, prozator i
onomastic, prim volum din ciclul Ingeniosul bine
eseist, Hui. Autor al mai
multor volume, dintre temperat), Radu Petrescu (1970, Matei Iliescu),
care Dubla sacrificare a lui Costache Olreanu (1971, Vedere din balcon),
Eminescu (a cunoscut trei Tudor opa (1975, ncercarea scriitorului). Fi-
ediii), Complexul Bacovia, ecare venea cu suceala lui textualist, de un
(2003), Basarabia sau drama
sfierii (2003), Duminica
rafinament estetic inconfundabil, ceea ce i-a
mare a lui Grigore Vieru determinat pe cei optzeciti s se revendice din
(2004), Transmodernismul coala de la Trgovite, dei ntre textualis-
(2005), A doua schimbare la mul lor i cel al trgovitenilor diferenele sunt
fa (2008), Istoria canonic majore. i nu n defavoarea gruprii, prin exce-
a literaturii romne (2009),
Eminescu n captivitatea
len una de prozatori.
nebuniei" (2011), n oglinzile ntre acetia, Radu Petrescu trece drept un
lui Victor Teleuc (2012).
Laureat al mai multor
profund prozator i diarist, seria lui de jur-
premii acordate de Uniunile nale fiind considerat printre naltele reuite
Scriitorilor din Romnia i ale genului din literatura romn (Vezi ediia
din Republica Moldova. integral a Jurnalului, Editura Paralela 45, Pi-
teti, 2014). n ce m privete, am citit Matei
Iliescu n iunie 1975, reacia mea la lectur
fiind urmtoarea1: Un alt roman bine pri-
mit la vremea lui a fost Matei Iliescu de Radu
Petrescu. Cartea urmrete o experien de
CRITIC. ESEU 99
Bildungsroman, cea a lui Matei Iliescu, strmutat cu familia n oraul
N. Aici (n roman, n.n.) se gsete un tradiionalism ingenios prin su-
prapunerea secvenelor n raport cu tririle prezente i trecute, dup o
logic palimpsestic. Aceasta ar putea fi o formul diferit de a Noului
Roman la mod. Radu Petrescu descinde, n bun msur, din Ionel
Teodoreanu, din Cezar Petrescu, din Turgheniev sau din Tolstoi, pe
care-i parodiaz cu finee. Din pcate, nici Radu Petrescu nu depete
o anume cuminenie caracteristic prozatorilor romni.
N-am recitit romanul n vederea unei revizuiri critice de sorginte
lovinescian, dar cteva observaii de atunci sesizau noutatea artei lui
Radu Petrescu: tradiionalism ingenios, suprapunerea secvenelor
n raport cu tririle prezente i trecute, dup o logic palimpsestic, o
formul diferit de a Noului Roman francez, atunci n vog, n fine, fi-
neea parodiei, probabil singura cu adevrat revendicabil de postmo-
dernism. Proaspt astzi mi este lectura Jurnalului i marea revelaie
pe care o consider a fi Meteorologia lecturii, carte testamentar, apru-
t n acelai an cu plecarea dintre noi a scriitorului, n 1982. Legtura
dintre tehnica diaristic prezent n Matei Iliescu i jurnale a fost re-
marcat demult, dar nu i viziunea palimpsestic, holotropic asupra
canonului literar i artistic european i romnesc. Aici, Radu Petrescu
are intuiii geniale, care anticip dezbaterile de dup 1990, culminnde
cu cercetarea lui Harold Bloom2 despre canonul occidental. Cunoteam
fineea gndirii estetice a lui Radu Petrescu din cartea postum despre
G. Bacovia3, valorificat de mine n Complexul Bacovia (2002). n spirit
kierkegaardian, Radu Petrescu sesiza spaima existenial a lui Bacovia
n faa poeziei: El este, dup cum se pare, singurul poet romn care se
teme de poezie, care descrie efectele devastatoare pe care aceasta le are
asupra poetului (i prin extensie de neles, asupra lumii).4 Radu Pe-
trescu l apropia, ontologico-estetic, de Mallarm i de Thomas Mann.
Dar abia n Meteorologia lecturii lucrurile iau amploare canonic, ntr-un
sens de negsit n gndirea critic romneasc a vremii.
Harold Bloom a stabilit legtura dintre canonul biblic i canonul laic, ntre
Cartea Crilor i crile culturii i literaturii, modelul absolut al acestei
tainice relaii fiind Shakespeare, considerat centrul iradiant al canonului
literar occidental, sintez de pgnism i cretinism, ntr-un sens foarte
apropiat de viziunea lui Eminescu i a lui Ion Barbu. n atare privin,
100 ROMN
geniul lui Eminescu nelesese locul privilegiat al divinului brit, geni-
ala acvil a nordului, cruia i nchin i poezia cu titlu canonic, Cr-
ile: Ca Dumnezeu te-ari n mii de fee/ i-nvei ce-un ev nu poate s
te-nvee. n toat istoria filozofiei arat Bloom nu exist originalita-
te cognitiv comparabil cu cea a lui Shakespeare i este i ironic, i fasci-
nant s vezi cum se ntreab Wittgenstein dac exist vreo diferen au-
tentic ntre reprezentarea shakespearian a gndirii i gndirea nsi.
Este i motivul pentru care Shakespeare, care nu s-a bazat prea mult
pe filozofie, e mai important n cultura occidental dect sunt Platon i
Aristotel, Kant i Hegel, Heidegger i Wittgenstein5. La nivelul culturii
romneti, situaia e aceeai cu Eminescu i nu ntmpltor Svetlana Pa-
leologu-Matta considera c poetul romn, dei n-a fost filosof de mese-
rie, exprim cel mai adnc / nalt gnd despre Fiin n cultura noastr6.
Ceea ce implic i cea mai nalt contiin estetic. Esteticul, observ
Harold Bloom, este fundamentul canonului occidental.
n anii 50, n plin proletcultism, acesta era criteriul suprem de gndire
literar-artistic al lui Radu Petrescu, exigen canonic pe care doar la
Eminescu, I. L. Caragiale, Ion Creang, Ion Barbu sau Dimitrie Stelaru
o mai ntlnim, ca s amintesc cteva dintre reperele estetice ale lui
Radu Petrescu nsui. Spre deosebire de Harold Bloom, Radu Petrescu
nu pariaz pe conceptul de canon occidental, ci trimiterea lui e la unul
european, evitnd restriciunea la Occident, cci Europa e mult mai ve-
che dect acesta, matricea ei fiind greco-roman, arcuit ntre Homer i
Vergiliu, ntre cretinismul ortodox i cel romano-catolic, izvorul trimi-
nd la primii, iar cei de ai doilea constituind erezia. Aa se face c mo-
delul primordial al canonului european este Homer, nu Shakespeare.
De aici ncepe fascinanta aventur estetic a lui Radu Petrescu.
n A treia dimensiune, care cuprinde jurnalul dintre 1957-1960, scriito-
rul atest c n 1957 el era deja angrenat n scrierea crii despre Homer,
care va aprea abia dup un sfert de veac, n anul stingerii sale. Frec-
vent, el vorbete despre Homerul meu7 i face precizri despre stadiul
redactrii capitolelor, opt n versiunea final. Ceea ce impresioneaz n
Meteorologia lecturii este holotropia privirii critice pe care n-o ntlnim,
la noi, mai ales n obsedantul deceniu, dect la G. Clinescu, dar n
amintirea celui interbelic, nerestricionat de conjunctura istoric, ori-
entat ctre o critic total. Divinul critic opera ns cu conceptele
CRITIC. ESEU 101
estetice tradiionale, n spiritul arhitectural din Istoria literaturii romne
de la origini pn n prezent i din Bietul Ioanide. i Radu Petrescu este
un puternic vizual. Unul dintre romane se intituleaz, altminteri, Ce se
vede (1979). Numai c privirea lui se aventureaz, att n proz, ct i
n critic, spre ceea ce nu se vede cu ochiul obinuit. Peste ani, asemenea
privire se va putea numi transdisciplinaritate, n paradigma ethosului
transmodern. Oglinda lui nu este cea stendhalian purtat de-a lungul
unui drum, ci este chiar oceanul capricios nvolburat al vieii i artei.
Altfel spus, oglinda primordial, care include toate oglinzile posibile,
mictoare. Citete i evalueaz n dublu i multiplu referenial, dincolo
i ntre curentele i colile literare. Acesta e i sensul meteorologiei sale:
Aa cum vrea s sugereze titlul, Meteorologia lecturii nu este un studiu
n accepia pedant. n condiiile obinuite de informare, astfel de stu-
dii sunt, oricum, de mult imposibile. Am lsat materia s se organizeze
liber, de la sine, n vrtejuri care reiau mereu aceleai cteva teme, altfel
luminate i sporindu-se de fiecare dat prin noile lor vecinti8.
Meteorologia estetic a lui Radu Petrescu ar putea fi considerat o
gramatologie, n sensul lui Jacques Derrida, sau o gramatic generativ
de felul celei a lui Noam Chomsky, dac n-ar fi mai mult i mai puin
de att. Pentru el, arheul, nucleul generativ al ntregii literaturi europe-
ne este opera lui Homer (summa), care, la rndu-i, genereaz tragedia
greac, Eschil, Sofocle i Euripide construindu-i piesele din plasma
personajelor Iliadei i Odiseei. n Aeneida, Vergiliu reia eroi homerici,
dar comite erezia, schimbnd registrul de pe eroii brbai nspre
Dido, Elissa, a cror dram inaugureaz literatura modern, eroine ca
Francesca, Emma Bovary sau Anna Karenina fiind ecouri i victime
ale acelui amore polluto9 vergilian. De la Homer la Biblie, totul se con-
struiete n jurul ideii de Carte: Marea tem a literaturii europene, a
acestei summe homerice, ortodoxe ori eretice, este cntecul, cartea, n
nelesul artat, de mecanism care prospecteaz viaa, dar i o anexea-
z, n felul cel mai direct, aceast din urm aciune fiind aceea care d
mecanismului enormul prestigiu dar i rigoritilor, cititori exclusivi i
eterni n cartea atextual, paradisiac, a legii morale, difidena enorm,
ostilitatea. Ambele efecte sunt ndreptite10. Nu e de mirare c obse-
sia Crii s-a perpetuat pn la Eminescu, Mallarm, Borges, Arghezi,
Ion Barbu i Cezar Ivnescu. Dou cri stau fa n fa: cea scris i
cea a vieii. ntre acestea, Cuvntul este al cincilea element: Cuvntul
102 ROMN
nu este strin de lume, placat pe ea, ci este cel de-al cincilea element
al lumii, alturi de pmnt, ap, aer i foc, i starea ei cea mai epurat,
paradisiac, n aa fel nct tcerea nsi este un fel de a fi al cuvntului.
Urma sa grafic nu e mai artificial dect vinele pietrelor, desenele de
pe aripile fluturilor. Pare elementar deci s fim indui a bnui c amn-
dou crile au acelai autor i am i vzut c toi autorii europeni sunt,
mai apropiat sau mai deprtat, Homer, toate crile din spaiul nostru
fac text comun cu poemele homerice, ca sporuri ale acestora11.
Dac n epoca medieval cartea este obiect magic (v. Orlando furioso, la
Ariosto i el un homeric, devenind tema fundamental a poemului),
la Novalis, Hoffmann sau Eminescu nu aparine poeziei, ci tehnicii,
fiind o colecie, cu indice la sfrit, de formule magice, semne mate-
matice i figuri astrologice. Din aceast carte se acioneaz, ca la un
pupitru de comand, asupra crii celeilalte, a lumii12. Aa se ntm-
pl cu ciudata carte a lui Zoroastru, la pupitrul creia se afl eroul
eminescian, dedublat, din nuvela Srmanul Dionis. Supremaia crii
scrise asupra crii zeilor a fost descifrat de Homer nsui, n pofida
viitoarei rsturnri a lui Platon, prin care scriitorul va fi cobort la nive-
lul unui serv al zeului. Faptul e identificat de Radu Petrescu la nivelul
tehnicii compoziionale a Iliadei, ntre cntul al doilea, al catalogului
corbiilor, i cel de-al optsprezecelea, care cuprinde furirea scutului
lui Ahile. Acolo este descoperit adevratul Homer, demiurgul Crii:
dincolo de textul scris, ntr-un spaiu intermediar ntre cartea lumii
i cartea scris, contiguu ca jumtate nescris, dar construit a ei, tot
text, dar de alt natur, instituit odat cu apariia pentru cititor a ce am
numit adevratul Homer, antagonul obligat al automatului metalic din
cntul al doilea al Iliadei, spaiu intermediar n care, alturi de Homer,
se instaleaz i cititorii lui succesivi13.
Cantitativ, furirea scutului de ctre Hefaistos reprezint exact a treia
parte din catalog, care are treizeci de episoade14, tot attea corbii i
seminii cte particip la rzboiul troian, toate evocri ale cltoriei pe
mare. Cartea nsi este o cltorie pe mare. Hefaistos anun, de fapt,
c, prin furirea scutului, el reface catalogul ntregii armate. Homer
are intuiia legturii tainice dintre parte i ntreg, n stihurile 480-482,
din cntul al doilea, conturndu-i un posibil autoportret din adncul
compoziiei lui. El tie c, n calitate de zeu, Hefaistos, furind scutul,
CRITIC. ESEU 103
produce un act cosmogonic. Scutul este lumea nsi. Raportul scut /
catalog funcioneaz i rsturnat, de la Z la A, primul loc ca impor-
tan revenind scutului, iar catalogul fiind nu numai o prefigurare, ci i
ecoul n urm al versurilor din cntul al optsprezecelea, n afar de mo-
tivele enumerate aici i pentru acela c, ajungnd cu lectura la scutul
lui Ahile, n mintea noastr revine catalogul al doilea, de unde, astfel,
l deplasm, de fapt se deplaseaz el nsui, pn n al optsprezecelea,
unde l citim n funcie de scut15. i aici intervine partea surprinztoa-
re a autoportretului homeric: el ne face ateni c aa cum zeul fierar
furete lumea, el, poetul, furete opera sa, care este o lume, dac nu
cumva o lume mai cuprinztoare i mai adevrat dect a zeului, dat
fiind c zeul apare ca personaj n opera poetului, n timp ce poetul i
afirm, autoportretizndu-se ipotetic, exterioritatea, superioritatea fa
de propria-i oper, adic fa de lumea fcut de el, care include i pe
aceea fcut de zeul nsui. Mai mare ca zeii este destinul i Homer
se construiete ca destin al crii sale16. Cum spuneam, Platon va rs-
turna poziia privilegiat indus de Homer, autorul enigmatic al celor
dou epopei anunnd c nu este servitorul nici al regelui, nici al ze-
ului. Mai mult, el st n centrul lumii, n spaiul intermediar dintre
lumea faptei oarbe i lumea poeziei.17 Aa se face c nu poemul este
un analagon al lumii, ci lumea este analagonul poemului18. Viziune
puternic antiplatonician, de regsit i la Ion Barbu al nostru, n pofida
exegeilor care l-au citit prin Platon. Aadar, nu filozoful are acces spre
abisul Crii lumii, ci poetul. Deja ca meter furar, Hefaistos i ame-
nin de dumani: Scutul este o arm de atac. A prezenta inamicului
imaginea cosmosului echivaleaz cu a-l pune s priveasc n abis, cu a-i
da brnci n prpastie.
Eroii vin spre Troia din toat lumea, ntr-o micare centripet, simboliza-
t de scut. Odiseea este opusul Iliadei: Ulise pleac de la Troia spre toa-
te prile lumii, i, la nivelul fabulei, avem astfel o micare centrifug19.
Rzboinicii vin spre Troia din pricina Elenei, care rupe ordinea moral a
erosului i a lumii. Ulise se ntoarce n Itaca din pricina iubirii pentru Pe-
nelopa (arhetip al fidelitii) i pentru patria lui. Pretendenii la stpni-
rea Itaci i ai Penelopei refcuser micarea centripet a catalogului co-
rbiilor, micare pe care Ulise o va spulbera n cele patru vnturi: Ulise
i omoar pe pretendeni dup ce d ochii cu ei n palat, aa cum Hector
i Troia cad dup ce zeul ncheie pentru Ahile furirea scutului20.
104 ROMN
Erezia vergilian din Aeneida se desprinde din aceeai ordine cosmic
a crii duble, destinul urmat de Aeneas fiind cauza dezordinii i si-
nuciderii Didonei. nc Homer fusese acuzat de impietate fa de zei,
care se aflau n acelai raport n care erau pui de gndirea religioas
cu Destinul. De aproape douzeci de secole, omenirea nu mai gndete
ns n funcie de un destin unipersonal homeric, ci de Trinitate, una
ca substan, n trei ipostaze, patern, filial i spiritual, i toate crile,
cu excepia uneia singure, au fost resimite ca profane, frivole. Aceasta
este interdicia21. Ceea ce subliniaz aici Radu Petrescu este ruptura
dintre canonul biblic i cel laic, profan, care a dus la ocultarea concep-
tului grec de Destin, izvorul central al tragediei, n favoarea comediei
lumii. Dogma Trinitii cretine a fost nclcat, n chip straniu, dinspre
ambele antiteze: teologic i profan, cnd, n realitate, Cartea Vieii
i Cartea Crilor sunt fee complementare ale Destinului omenesc.
Radu Petrescu ar fi trebuit s precizeze mai limpede c interdicia i
are sursa, n primul rnd, n teologia scolastic, tentat chiar prin pri-
matul papal s ignore Trinitatea, Papa (Tatl) lumesc substituindu-se
monoteismului iudaic al Vechiului Testament. Se ncifreaz aici cea
mai grea ncercare a cretinismului occidental, declanator de erezii
vergiliene, care stau la baza literaturii moderne. Paradoxul sesizat de
Radu Petrescu este c interdicia moral n numele Bibliei a blocat Tri-
nitatea, izolnd-o de dimensiunea a treia22, cea estetic, a Destinului din
tragedia greac. Este un gnd genial al lui Radu Petrescu, menit s ex-
plice erezia dramatic a lui Nietzsche, care s-a ntors cu faa de la creti-
nism ctre recuperarea tragediei greceti, preferndu-l pe Dionysos lui
Iisus i, evident, Papei. Iat ncercarea lui Radu Petrescu de elucidare
a blocajului Trinitii, n beneficiul canonului literar: Construcia n
funcie de instana trinitar este pn acum blocat n parte din cauza
interdiciei, n parte din cauza acelei eseniale dificulti de interpreta-
re constnd n elucidarea Trinitii n favoarea exclusiv a elementului
patern. Dumnezeu gndit doar ca element patern i pierde nelesul,
n sensul c, din punctul de vedere al dogmei, elementul patern este
doar o fa a lui Dumnezeu, dar, i, implicit, n sensul c prin echivala-
rea lui Dumnezeu numai cu Tatl este luat posibilitatea de a construi
n funcie de altceva dect de zeul suprem, unipersonal, al antichitii
homerice, n funcie de Trinitate, singura putin de a construi, totui,
ca Homer, aa c n summa homeric a literaturii europene, dou mii
CRITIC. ESEU 105
de ani literatura rmne nscris, pn acum, n linia eretic, fa de
Homer, a Aeneidei vergiliene23.
ngrijorrile lui Radu Petrescu concord cu ale lui Eminescu, i el dramatic
contrariat c treimea cea de o fiin ntruchipat de Iisus i de Biserica lui
Iisus cedeaz locul Dumnezeului unic, autoritar i rzbuntor al Vechiului
Testament, rscolind individualismul modern i biruina rului n istorie.
(Vezi poemul dramatic Mureanu). Nu ntmpltor Radu Petrescu acor-
d importante pagini trinitii homerice a literaturii romne: Eminescu,
Creang, Caragiale, poetul devenind, n linie dantesc, ariostesc i shakes-
pearian, ca poet naional, centrul iradiant al canonului literar romnesc,
dincolo de mrginitele ncadrri n romantismul de coal: A continua
s-l raportm la coala romantic nseamn a face din el un romantic tardiv,
de interes strict local, cum a i fost socotit de unii. Verlaine i Mallarm nii
crescuser din vigurosul trunchi romantic hugolian, la fel Baudelaire, i ce
a constituit poate un obstacol pn acum la buna nelegere a lui Eminescu
este faptul c poetul nostru, spre deosebire de contemporanii si, a tins c-
tre o formul de totalitate, care l-a fcut s absoarb n opera lui i folclorul
i tot ce i s-a prut valoros n literatura romn de pn la el, n special din
poezia unor romantici ca, aceia da!, Crlova, Bolintineanu, Alexandrescu,
Eliade. Aceast formul de totalitate, exemplar realizat, i-a conferit pe
drept cuvnt locul poetului naional24.
Diferen enorm, aadar, ntre Radu Petrescu i coala postmoder-
nist, n frunte cu Lucian Boia i Nicolae Manolescu, contestatarii lui
Eminescu n postura de poet naional. La Radu Petrescu prima este-
ticul, nu ideologia corect politic! n numele esteticului cerea scri-
itorul regndirea paradigmei literare n raport cu abisul ontologic al
dogmei cretine a Trinitii: Planul crii lumii i cel al crii scrise
sunt antagonice pentru a le face posibile pe amndou, fr elimina-
rea antagonismului dintre ele, care e n realitate secreta concordie a
celor dou fee ale aceluiai lucru. S-a scris mult, de la Gide ncoace,
de punerea n abis a crii, niciodat de punerea n abis, n carte, a lu-
mii25. Dar tocmai asta face Biblia, punnd n abis lumea simbolizat
de corabia lui Noe, salvatoarea lumii. De aceea, bisericile cretine sunt
construite ca nave, strbtnd marea nvolburat a lumii. Admirabile
sunt observaiile lui Radu Petrescu despre imaginea meteorologic a na-
vei-Biseric, ncepnd cu celebra Notre-Dame i sfrind cu bisericile
106 ROMN
romneti construite, nu ntmpltor, chiar din lemn, ca i corbiile.
De la corbiile homerice la cele cretine drumul e de contiguitate, cre-
de Radu Petrescu, iar elementul comun este esteticul. Acum, prozato-
rul ia ca martore capodopere ale romanului, de la Don Quijote pn la
Madame Bovary, dar i capodopere precum Dou loturi, de Caragiale,
construcia aventurier a acestei nuvele fiind a cltoriei pe marea lu-
mii, ca punere n abisul nefiinei a tragicomicului Lefter Popescu. Nu
ntmpltor eroii acetia celebri s-au nscut din lecturi, aparent dintr-o
pasiune estetic irepresibil. Cele dou loturi caragialiene substituie
lecturile eroului cervantesc. n analiza ptrunztoare a fenomenului,
Radu Petrescu este perfect pancronic cu Ren Girard, cel care a de-
butat, n 1961, cu Minciun romantic i adevr romanesc. Dac n vizi-
unea lui Girard, Don Quijote i Emma Bovary sunt captivi ai dorinei
deviate (minciuna romantic), incapabili a se ridica la dorina vertical
(adevrul romanesc, estetic, de sorginte divin), la Radu Petrescu efor-
tul hermeneutic se focalizeaz ctre devierea de la contiina estetic,
venind din contiina estetic homeric. n definitiv, ambii interprei
se ntlnesc, dei pornesc de la refereniale diferite, aparent antagonice.
S-a crezut, spune Radu Petrescu, c Don Quijote, Emma Bovary tr-
iesc o profund contiin estetic, vrnd s impun lumii natura i
conduitele literaturii, adic dintr-un exces de contiin estetic26. n
realitate, ce i unete pe ea i pe eroul lui Cervantes este neputina de
a tri, adic de a tri pn la capt, ca eroii i ca eroinele din romane.
De aici eecul lor existenial. Trezirea lor final, de aceea, e totuna cu
moartea, nct abisul estetic al Crii i respinge. Iat de ce, observ,
penetrant Radu Petrescu, n pofida celebrei afirmaii: Madame Bovary
cest moi, eroina romanului este cel mai puin flaubertian dintre marile
personaje ale lui Flaubert27. i asta fiindc Flaubert este unul dintre
cei mai estetici creatori ai lumii, vrednic de Homer. Altfel spus, lipsete
eroilor lui Cervantes i Flaubert vieuirea corect n sfera valorilor es-
tetice28. De aici geniul acestor creatori, care au neles drama blocrii
dogmei Sfintei Treimi n istoria cretinismului european.
i tot de aici admiraia mea tardiv pentru capodopera gndirii estetice a
lui Radu Petrescu, nemaimirndu-m de ce la data apariiei, n anul morii
prozatorului, n-a strnit nicio reacie pe potriv. Probabil eu nsumi n-a
fi fost pregtit atunci pentru o asemenea reacie. mi fac acum mea culpa.
CRITIC. ESEU 107
Note
1
Reacie notat n nsemnarea 6193 din Numere n labi-
rint, II, Editura Opera Magna, Iai, 2008, p. 255.
2
Cf. Harold Bloom, The Western Canon: The Books and
School of the Ages, New York, Harcourt Broce, 1994,
v. trad. din englez a Deliei Ungureanu, Canonul occiden-
tal Crile i coala Epocilor, Grupul Editorial Art, Bu-
cureti, ediia a II-a, 2007.
3
Cf. Harold Bloom, The Western Canon: The Books and
School of the Ages, New York, Harcourt Broce, 1994,
v. trad. din englez a Deliei Ungureanu, Canonul occiden-
tal Crile i coala Epocilor, Grupul Editorial Art, Bu-
cureti, ediia a II-a, 2007.
4
Idem, p. 47.
5
Idem, p. 38.
6
Svetlana Paleologu-Matta, Eminescu i abisul ontologic,
Aarhus, Danemarca, 1988.
7
Radu Petrescu, A treia dimensiune, Editura Cartea Ro-
mneasc, Bucureti, 1984, p. 13, 17, 22 etc.
8
Radu Petrescu, Meteorologia lecturii, Editura Cartea Ro-
mneasc, Bucureti, 1982, p. 7.
9
Idem, p. 12.
10
Idem, p. 20.
11
Idem, p. 61.
12
Idem, p. 76.
13
Idem, p. 79.
14
Idem, p. 82.
15
Idem, p. 86-87.
16
Idem, p. 87.
17
Idem, p. 88.
18
Idem, p. 89.
19
Idem, p. 92.
20
Idem, p. 93.
21
Idem, p. 95.
22
A se vedea eseul A treia dimensiune, care d titlul jurna-
lului tiprit n 1984.
23
Radu Petrescu, Meteorologia lecturii, p. 95.
24
Idem, p. 234.
25
Idem, p. 96-97.
26
Idem, p. 122.
27
Idem, p. 123.
28
Idem, p. 133.
108 ROMN
Diana VRABIE
Avatarurile corespondenei literare
Note
1
Al. Sndulescu, Literatura epistolar, Editura Minerva,
Bucureti, 1972, p. 21-22.
2
Liviu Ciocrlie, Mari corespondene, Editura Cartea Ro-
mneasc, Bucureti, 1981, p.7.
3
Liviu Papadima, Literatur i comunicare. Relaia autor
cititor n proza paoptist i postpaoptist, Editura Poli-
rom, Iai 1999, p. 89.
4
Radu Toma, Epistem, ideologie, roman: secolul XVIII
francez, Editura Univers, Bucureti, 1982.
5
Liviu Ciocrlie, op. cit., p. 8.
6
Ibidem.
7
Apud: Laura Bdescu, Epistola n literatura medieval
portughez, p. 39-40.
8
Daniel Roche, Le peuple de Paris, Aubier, Paris, 1981, p.
214.
9
Apud: Daniel Roche, op. cit., p. 47.
10
. Michel Tournier, Jurnal extime, trad. de Radu Sergiu
Ruba, Editura Humanitas, Bucureti, 2009, p. 7.
11
Cf. Dan Horia Mazilu, Voievodul dincolo de sala tronului,
Editura Polirom, Iai, 2003, p. 153.
12
Cf. Paul Constantin Florin Cernovodeanu (coord.), C.
Brncoveanu, Editura Academiei Republicii Socialiste,
Bucureti, 1980, p. 130.
13
Laura Bdescu, Epistola n literatura medieval portu-
ghez, Editura Paralela 45, Piteti, 2007, p. 35.
14
Ibidem.
15
Cf. Crestomaie de literatur romn veche, coordonatori
Ion C. Chiimia i Stela Toma, Editura Dacia, Cluj-Napo-
ca, 1984, vol. I, p. 29-48.
16
tefan Munteanu, Ileana Oancea, Crestomaie rom-
neasc. Texte de limb literar. Epoca veche i premodern.
Timioara, 1972.
17
Cf. Dosarul Scrinului negru, studiu introductiv i edi-
ie de Cornelia tefnescu, Editura Eminescu, Bucureti,
1977.
116 ROMN
O tor
Doi pantofiori merg nainte pe drum
s-mi arate locul incinerrii.
Iar eu, minunndu-m,
invoc ngerul s-mi destaine vedenia.
N.G.M. poet, eseist,
Brila. Volume recente: C n-am pomenit nclri fr-de picioare
Mainriile micrii (2012), s umble singure pe crare.
Arderea Lui A (2013), Deertul Nici osndit s fluiere n laul spnzurtorii.
invizibil (2014), Parfumul de
frezie auree (2015).
Prezent n antologii. Poezia
Cel ce se sinucide, am zis,
sa e tradus n englez, se cere judecat cu puin-nelegere.
macedonean, indian, Nu strivit cu bocancul,
maghiar, bulgar, srb. ci luat pe palm, c e nger czut,
Deintor a numeroase i redat sfineniei de unde a fost alungat.
i diverse premii pentru
poezie, dar i al Premiului
Internaional Steaua de pe O tor n beznele memoriei devastate
cer", oferit de Enciclopedia poate lumina fr-de-sensul morii.
WHO'S WHO i Registrul
Internaional al Stelelor,
Chiar dac adevrul nu are cap,
Elveia, 2007; steaua
Hercules se redenumete logica e fr de picioare
cu numele poetului, trofeul i piticul bate cuie-n urloaie,
Festivalului Internaional aaz gura pe ran i se mbat
EuroPoesia, 2016. cu sngele ce umple Graalul.
124 ROMN
Strile extreme
in de confluena dezastrelor
Unii au zis c ar fi vorba de curaj.
Alii de laitate i egoism.
Iar cei ce transfigureaz
vorbesc de irezistibila atracie a plonjrii n gol.
Dar cnd privesc arborele crnii arznd
inchiziional i proteic
tiu c suicidul e revelaie a exorcizrii.
Strile extreme in de confluena dezastrelor;
de amplitudinea ndurrii ultragiate.
i neleg de ce, dup o via n care ai tot suit,
ajuns n vrf, n-ai rezistat ispitei
i ai ntins mna dup veninele somnifere.
Canicula a atins 60 de grade la umbr!
i sinucigaii au ieit la seceri.
Dragonul de foc
Nu ador incinerrile.
Cei ce-i ard trupul nu vor avea trup pentru Inviere.
Din mormnt n mormnt pribegi-vor
s-mbrace oasele i nu vor gsi dect cenui.
Iar tu, trupul fizic l-ai druit focului.
Cel eteric suie la ceruri fluturnd batiste.
Iar cel astral vrea pe pmnt, c e nc n dragoste.
Struind n metanie,
caut ispita ce te-a mpins n braele focului,
n patul focului!
N-o aflu i flacra m-mbrac n cma
fr de custur, mistuie pieptul i m mpinge
n dans baiaderic i ritm.
Din dans cad n metanie,
POESIS 125
din metanie cad iar n dans,
i din dans n extaz ca un dervi rotitor.
i nu mai vd dect dragonul de foc,
miriapod zburnd peste marele crematoriu.
Rsuflul arderii
Bubuie n flam striccioasa materie!
Carne,
oase,
prul n violete onduleuri,
n implozie bubuie striccioasa materie.
Nu asta ai vrut?
S te oferi focului cu toate ale tale?
Sni cu sfrcuri ct cpuna n iunie,
unghii n sidefuri,
ochi cu pupile dilatate de atropin,
glezn de ciut,
gt de lebd n iraguri de perle
toate ale focului.
nct ntreb: peste cte frumusei
ncoli-va smna dezastrului?
*
A sparge crusta rugului
si, cu flcrile dup mine,
ca o hait mucndu-mi carnea,
te-a smulge din mistuirea n care te-ai osndit.
i, ca un triumf al inocenei,
sufletul reverbereaz
n hieroglifa din vrf a focului.
Iar cel ce te-a iubit i taie degetul dreptei
i cu snge scrie pe zare
numele proscrisei.
n timiditatea lor,
poeii se dedau la fapte mree.
Iar dac spuzele ar vorbi
despre iubirile pe care le-am fost trait,
poate-ar trezi n tine
puterea de-a te realctui.
Chiar dac n alt chip.
Dar dogorile au distrus n adnc
mirabila gen.
i nu e semn c o Inviere
te-ar mai putea recupera din cenui.
Mcar de te-ai desvri!
Dar celui ce se autouzurp
nu-i bat clopote.
i mntuire nu-i.
i, chiar de-ai renflori,
nu poi redobndi
parfumul de frezie auree.
n aromitoare zbav
Sunet de corn aud
din memoriile de sub cenui.
Inima zice c nu e corn,
ci e freamtul focului a crui
POESIS 127
fr-de-form
ia chipul celei incinerate.
Lumina topete n jur i, pedepsitoare, orbete.
Ci eu tot nu-neleg de ce-mbraci chipul focului,
cnd propriul chip era izvor frumuseii.
Strig gurilor focului
s nu mistuie trupul pe care l-am iubit!
Dar, ca aurul n baie de acid sulfuric,
strigtul se topete
i sufletul ip n aer c-i ard tlpile.
Cum a putea s te rscumpr morii,
s te mai pot iubi?
n resemnare a sfri prin a ndrgi o flacr.
Dar inima ca un potir s-a mistuit
i scrum sunt triile iubirii.
Spune, frtate Scrarule,
cte futee are scara sfineniei?
C eu de la natere sui i nu-i vd inta!
i tare m-a topi n aromitoare zbav.
Ainos!
Ainos!
Ainos!
Divina ambiguitate
Acum, cnd spre tcere toate cltoresc,
cnd crnurile sunt flcri,
flcrile sunt cenui,
cenuile-s venicue i nemortele,
Imaginea ce dinuie este a unei
fr-de-forme
pe care privirea mea n-o las s-ating pmntul,
s nu se destrame.
M vindec nedefinitul chip!
Divina ambiguitate mi hrnete amgirea
c ar putea fi chipul tu
i dup el privirea mea se ine
precum cinele dup blidul cu lapte.
Este ca i cnd ai fi parte dintr-o vedenie
ndestul nestatornic, n dogori schimbtoare.
Cnd iubirea ce ai iubit e mai puternic-n moarte
POESIS 129
dect n via,
ai mprumuta focului memorie i darul de-a vorbi,
s destaine adevrurile pe care n ardere le rosteai.
Ci eu nu-neleg limbile focului
i nu-mi rmne dect s refac din cenui
aproximri i eresuri.
Cuvintele, dup discurs, ajung la tcere
i doar sunetul rmne n memoria focului,
cum pe retina celui ucis rmne chipul ucigaului.
tefania MINCU
Ceea ce religia condamn,
poezia salveaz
Autor prolific (a publicat 25 de cri, dintre
care 15 de poezie, i mai are n lucru alte vreo
9) cu o impresionant colecie de premii li-
terare, diplome i distincii, poetul Nicolae
Grigore Mranu ne apare ca un aptezecist
(a debutat n 1973) care, conform dezidera-
tului acelui moment, se proiecteaz mitic, din
. M. critic i istoric literar, capul locului, fixndu-i, pe lng toate topo-
poet. A absolvit Facultatea
surile i experienele trite n real, nite cadre
de Filologie, Universitatea
Bucureti. A luat doctoratul exorbitant sapieniale i scriind permanent
n 2001, cu lucrarea Mioria. cu mito-semne (o creaie proprie) inspira-
Hermeneutica mitologic. te din Scripturi, ori din filosofii de prestigiu,
Colaboreaz la cele mai din texte cabalistice i din Evanghelii apocri-
importante reviste din ar.
Public cronici de poezie
fe, din transfigurri personale ale unor es-
i eseuri critice. Volume tetici hermetice etc. Din toate acestea, au-
recente: Dincolo dincoace torul i creeaz un teritoriu poetic al su, cu
de poezie, versuri (2010), o geografie mitic-utopic, n care se mic i
Despre starea poeziei I triete ideatic i liric, ca un hierofant, riscnd
(2003), Doumiismul poetic
romnesc. Starea poeziei
s nu-i mai ntlneasc dect tangenial con-
II (2007), Starea poeziei temporanii, ntr-o epoc a pragmatismului i
III (2011), critic i eseu. consumerismului prozaic-apocaliptic, cum e
Traduceri: Umberto Eco, cea de azi.
Cimitirul din Praga, roman
(2010), Umberto Eco, Cum Volumul proaspt aprut Parfumul de frezie
ne construim dumanul auree, subintitulat Recviem pentru frumoasele
(2010), Gianni Vattimo, Dup sinucise copleete prin compasiunea adn-
cretinism (2013), Nihilism i
emanicipare (2013). Laureat c exprimat n legtur cu actul sinuciga,
a numeroase premii. mai precis cu sinuciderea din dragoste i cu
problema mntuirii sufletului, dar i cu in-
cinerarea trupului dup moarte. Combustia
132 ROMN
liric este ntr-adevr la cote nalte (nu putem s nu recunoatem) i
poetul ne ofer versuri extrem de tuante ce deplng frumuseea mis-
tuit: Nu asta ai vrut? // S te oferi focului cu toate ale tale? // Sni
cu sfrcuri ct cpuna n iunie, / unghii n sidefuri, / ochi cu pupile
dilatate de atropin, / glezn de ciut, / gt de lebd n iraguri de per-
le / toate ale focului. Ca i cum faptul s-ar fi petrecut aievea sub ochii
si i n imediata sa apropiere, poetul este terifiat de acest act dublu de
auto-osndire: anihilarea sufletului (a sinelui, a principiului vital, care
nu ne aparine, ci ne-a fost dat) i mistuirea trupului pn la cenu,
care neag, se tie, n virtutea doctrinei, nvierea n Trup. Anihilarea de
tot este ea nsi o tain cutremurtoare, ce nu poate lsa indiferent pe
nimeni. Ceea ce poetul regret amarnic este mai ales pierderea pe veci
a parfumului de frezie auree, indicibila mireasm a misterului vieii,
pierdut o dat pentru totdeauna. Sarcina poeziei ar fi tocmai aceea
de a svri minunea imposibil a resuscitrii din cenu chiar acolo
unde moartea e cu att mai cotropitoare... Ceea ce religia condamn,
poezia salveaz, avndu-i propria doctrin imposibil de demolat. Cu
ct moartea a distrus mai adnc splendoarea vieii, cu att poezia, ca un
mister pgn, reface dureros frumuseea anihilat: Sunet de corn aud /
din memoriile de sub cenui. // Inima zice c nu e corn, / ci e fream-
tul focului a crui / fr-de-form / ia chipul celei incinerate. // ... //
Ci eu tot nu-neleg de ce-mbraci / Chipul focului, / Cnd propriul
chip era izvor frumuseii. // Strig gurilor focului / s nu mistuie trupul
pe care l-am iubit! (n aromitoare zbav).
Recviemul acesta neobinuit se desfoar pe toate registrele, pro-
slvind mitosemnul vieii chiar n moarte (n cea mai crunt), de data
aceasta, moartea de tot, lucru care nu-l poate lsa indiferent pe cititor.
Incinerarea vieii are n ea ceva de natura himerelor i a hieroglifelor in-
descifrabile, dar vii, innd mai mult de natura tcerii, dect a cuvntu-
lui: Imaginea ce dinuie este a unei / fr-de-forme / pe care privirea
mea n-o las / s-ating pmntul, / s nu se destrame.
Compunndu-i poemul n trei pri, poetul realizeaz un fel de pro-
hod al dragostei. Poetul, scribul, e singurul care renvie din cenu
fptura consumat i o recupereaz chiar i osndit: Noroc / c vine
Poetul! Ar eresul, / l seamn cu dini de dragon / i ncolete mitul.
Misterul viamoartevia i apare lui Nicolae Grigore Mranu ca
POESIS 133
o tain poetic, o religie sui-generis, de fapt o mitologie forte ce se
impune la limit, prin formule imagistice puternice. Poezia, recunoa-
tem, are o mare for de seducie. Pn la sfrit, poemul devine n chip
simptomatic, am spune, o filipic mpotriva societii actuale, n care,
se pare, avem o problem cu Sinele; acesta e bolnav, nvrjbit interior,
mnat pe ci greite prin opulen i angoas, / sex-dezm, / fals re-
toric etc. i mai ales tcerea asupra tuturor devierilor este pervers,
sinuciga ea nsi. Aceasta pare s fie conchidem noi adevratul
mesaj al volumului. Din recviem poetul d n discurs incendiar mpo-
triva tcerii i a fricii. Limbajul devine sarcastic i mult mai eficient,
sfrind n pamflet i diatrib. Sinuciderea e vzut n cele din urm ca
o politic de stat: pguboas, ineficient. De aceea sinele, / contaminat
de sminteal, / se sinucide. i d foc n Piaa Municipal, / plonjeaz n
gol din balcoanele parlamentelor lumii, / i taie venele, / i leag treangul
de gt, / nghite barbiturice, / bea oricioaic.
Ceea ce urmrete poetul nu este propriu-zis un recviem, ci exprima-
rea, n regim de durere maxim, n faa spectacolului tulburtor al sinu-
ciderii, a unui poem de foc, a unui autodaf scriptic memorabil, greu
de trecut cu vederea: Vine poetul, adun durerile toate, / cu durerile
toate i hrnete plnsul / i cnd plnsul ajunge n vrf, / n vrful de
tot al plnsului, / poetul pocnete i cade n plasma focului // ... // Na,
zice focul, / am czut n plasma focului, / n plasma focului din mine! //
i poemul de foc se nscu.
Astfel, cu Parfumul de frezie auree / Recviem pentru frumoasele sinucise,
nsoit de o bun traducere n francez, a doamnei Elena Avasilencei,
poetul Nicolae Grigore Mranu are ansa unei rezonane veritabile
n receptor.
134 ROMN
Alexandru BANTO
Ion Dumeniuk i limba romn
Discursuri de recepie
la Academia Romn
Cititorii notri fideli au
observat c revista Lim-
ba Romn i-a extins
i diversificat, de-a lun-
gul anilor, att aria pre-
ocuprilor de cercetare i
valorificare a tezaurului
de cultur i civilizaie
naional, ct i modalitile de iniiere ntr-un domeniu sau altul, ntr-o
problem sau un cerc restrns de probleme.
ncepnd cu numrul curent, revista iniiaz o rubric nou, intitulat
Recurs la patrimoniu, compartiment ce intenioneaz s (re)aduc n ac-
tualitate, integral sau fragmentar, n funcie de plenitudinea pstrrii docu-
mentelor n analele istoriei, alocuiunile unor marcante personaliti rostite
la accederea lor n forul oficial suprem al tiinei, culturii i civilizaiei ro-
mne Academia Romn.
Discursul de recepie al candidatului constituie, pe de o parte, o pagin
memorabil din biografia lui de creaie, pe de alta i din istoria Acade-
miei Romne. De regul, discursul se refer fie la evocarea meritelor unei
personaliti de vaz, fie la abordarea unor probleme generale (istorice, filo-
zofice, socioumane etc.) de importan deosebit pentru ntreaga audien
sau pentru un domeniu din brana pe care candidatul la titlu o reprezint.
Dou discursuri de excepie inaugureaz noua rubric: Elogiu satului rom-
nesc, rostit acum 80 de ani, pe 5 iunie 1937, n aula Academiei Romne de
ctre omul de cultur, scriitorul, filozoful i diplomatul Lucian Blaga, i [Prin-
cipiile cercetrii de tip umanist], inut acum 25 de ani, pe 13 martie 1992, de
ctre profesorul Eugeniu Coeriu, ilustru lingvist de origine basarabean, cu
prilejul conferirii titlului de membru de onoare al Academiei Romne.
R E C U R S L A PAT R I M O N I U 145
Lucian BLAGA
Elogiu satului romnesc
Elogiul satului romnesc a fost tradus n german (1943), francez i italian (1989),
fiind considerat testamentul filozofic al lui Blaga.Versiunea italian i francez au cir-
culat n Occident sub form de manifest, susinnd, n anul cderii comunismului,
micarea ce se opunea demolrii aezrilor urbane din Romnia.
146 ROMN
tal. Sufletul, n straturile cele mai ascunse ale sale, mi s-a format deci
sub nrurirea acelor puteri anonime, pe care cu un termen cam pedant
m-am obinuit s le numesc determinante stilistice ale vieii colecti-
ve. Ceea ce coala romneasc sau strin au adugat cred c n-a putut
s altereze prea mult o substan sufleteasc modelat dup nite tipare
cu att mai efective, cu ct se impuneau mai incontient i mai nen-
trerupt. coala felurit, a noastr i uneori mai puin a noastr, mi-a
nlesnit doar distanarea contemplativ, care mi-a ngduit s vorbesc
cu oarecare luciditate despre realitatea sufleteasc a satului i despre
tiparele ei. Voi vorbi, prin urmare, despre satul romnesc, nu ca un spe-
cialist, care i-a potrivit n prealabil metodele n laborator i pornete
pe urm s examineze pe din afar un fenomen. Voi vorbi despre sa-
tul romnesc din amintire trit i fcnd oarecum parte din fenomen.
Voi ncerca n puine cuvinte s actualizez mai ales ceea ce copilul tie
despre sat i despre orizonturile acestuia. Copilria petrecut la sat mi
se pare singura mare copilrie. Cine nu privete n urma sa peste o ase-
menea copilrie, mi se pare aproape un condamnat al vieii (cer scuze
tuturor citadinilor de fa pentru aceast afirmaie!). Copilria i satul
se ntregesc reciproc, alctuind un ntreg inseparabil. S-ar putea vorbi
chiar despre o simbioz ntre copilrie i sat, o simbioz datorit cre-
R E C U R S L A PAT R I M O N I U 147
ia fiecare din pri se alege cu un ctig. Cci, pe ct de adevrat e c
mediul cel mai potrivit i cel mai fecund al copilriei e satul, pe att de
adevrat e c i satul, la rndul lui, i gsete suprema nflorire n sufle-
tul copilului. Exist un apogeu exuberant, nvoit i baroc, al copilriei,
care nu poate fi atins dect n lumea satului, i exist, de alt parte, as-
pecte tainice, orizonturi i structuri secrete ale satului, care nu pot fi
sezisate dect n copilrie. Cert lucru, pentru a afla ceva despre viaa
satului i despre prelungirile ei cosmice, e greit s iscodeti sufletul
ranului matur cu zarea retezat de nevoile vieii, de mizeriile i de
cele o sut de porunci ale zilei. Pentru a-i tia drum spre plenitudinea
vieii de sat trebuie s cobori n sufletul copilului. Copilria e de altfel
vrsta sensibilitii metafizice prin excelen. i satul, ca zarite inte-
gral, are nevoie de aceast sensibilitate, pentru a fi cuprins n ceea ce
cu adevrat este. Copilria mi se pare singura poart deschis spre me-
tafizica satului, spre acea stranie i fireasc, n acelai timp, metafizic,
vie, adpostit n inimile care bat subt acoperiurile de paie i oglindit
n feele bntuite de soart, dar cu ochii atrnai de cer.
Mi-aduc aminte: vedeam satul aezat nadins n jurul bisericii i al ci-
mitirului, adic n jurul lui Dumnezeu i al morilor. Aceast mpreju-
rare, care numai trziu de tot mi s-a prut foarte semnificativ, inea
oarecum isonul ntregii viei, ce se desfura n preajma mea. mpre-
jurarea era ca un ton, mai adnc, ce mprumuta totului o nuan de
necesar mister. Localizam pe Dumnezeu n spaiul ritual de dup ico-
nostas, de unde l presimeam iradiind n lume. Nu era aceasta o po-
veste, ce mi s-a spus ca multe altele, ci o credin de neclintit. Fceam
o tranant deosebire ntre povestea poveste i povestea adevrat.
Topografia satului era plin de astfel de locuri mitologice. La fiecare
pas perspectivele se adnceau i se nlau. Tinda vecinului, totdeauna
foarte ntunecoas, era, fr doar i poate, un loc n care, cel puin din
cnd n cnd, i mai ales Duminica, se refugia diavolul. Nu am ncercat
ntr-o zi, cu ali douzeci de copii, toi ptruni de fiorii unui sfnt rz-
boi, s-l izgonim, strnind cu fel i fel de unelte nite zgomote ca de trib
african? Undeva lng sat era un sorb; convingerea noastr era c acel
noroi fr fund rspunde de-a dreptul n iad, de unde ieeau i clbucii.
Trebuie s te transpui n sufletul unui copil, care st tcut n marginea
sorbului i-i imagineaz acea dimensiune fr fund, ca s ghiceti ce
poate nsemna pentru om o geografie mitologic. Iar n rpa roie, pr-
148 ROMN
pstioas, din dealul viilor, slluia aievea un cpcun. Satul era astfel
situat n centrul existenei i se prelungea prin geografia sa de-a dreptul
n mitologie i n metafizic. Acestea alctuiau pervazul natural i de la
sine neles al satului. Satul exist n contiina copilului ca o lume, ca
unica lume mult mai complex alctuit i cu alte zri, mai vaste dect
le poate avea un mare ora, sau metropol, pentru copiii si. Atingem
cu aceasta deosebirea esenial dintre sat i ora. Satul nu este situat
ntr-o geografie pur material i n reeaua determinantelor mecanice
ale spaiului ca oraul; pentru propria sa contiin satul este situat n
centrul lumii i se prelungete n mit. Satul se integreaz ntr-un destin
cosmic, ntr-un mers de via totalitar, dincolo de al crei orizont nu
mai exist nimic. Aceasta este contiina latent a satului despre sine
nsui. ndrznesc s fac afirmaia, fiindc aa e neles i trit satul, n
apogeul copilriei, vrsta care singur posed perfect afinitate cu mo-
dul existenial al satului.
S privim, n schimb, oraul. Copilul se pierde aici, prsit de orice
siguran. La ora contiina copilului e precoce molipsit de valorile
relative ale civilizaiei, cu care el se obinuiete fr de a avea ns i po-
sibilitatea de a o nelege. Cred c nu exagerez spunnd c la ora copi-
lria n-are apogeu; oraul taie posibilitile de desvoltare ale copilriei
ca atare, dnd sufletelor degrab o ndrumare btrncioas. La ora co-
pilul este n adevr tatl brbatului, adic o pregtire pentru vrstele
seci! La sat copilria e o vrsta autonom, care nflorete pentru sine.
Omul crescut la ora parvine s neleag sau s se prefac a nelege
cauzalitile mprejmuitoare, dar el nu face personal niciodat experi-
ena vie a lumii ca totalitate, adic o experien muiat n perspective
dincolo de imediat i de sensibil. A tri la ora nseamn a tri n cadru
fragmentar i n limitele impuse la fiecare pas de rnduielile civilizaiei.
A tri la sat nseamn a tri n zarite cosmic i n contiina unui des-
tin emanat din venicie.
mi iau voie s evoc o conversaie ntre copii nu inventat pentru
a broda literatur pe marginea ei. Reproduc conversaia de pe discul
de cear al celei mai fidele memorii. Nu aveam mai mult de apte ani.
Eram vreo cinci biei, toi cam de aceeai vrsta; stm n cerc, calmi,
n mijlocul uliei, pe nserate. Nu mai tiu n ce legtur s-a ntmplat
ca unul s arunce ntrebarea: Cum o fi cnd eti mort?. Unul dintre
R E C U R S L A PAT R I M O N I U 149
noi a rspuns nentrziat, ca iluminat : Mort trebuie s fie ca i viu. E
aa c nici nu tii c eti mort. Noi, bunoar, stm aici n cerc i vor-
bim, dar poate c suntem mori, numai c nu ne dm seama, nc o
dat, scena s-a petrecut ntocmai. N-am mpodobit-o cu niciun deta-
liu imaginar. Mi-aduc desvrit de bine aminte i de fiorul ncercat n
faa prpstioasei perspective deschise prin rspunsul acelui biat. Era
acel cutremur ce-l ncerci n copilrie, ca i mai trziu, cnd calci prin
preajma ultimului hotar. O feti, prieten de joac, se cra n prunii
cimitirului, crescui din morminte. Spunea, srind, c vrea s vad ce
gust au morii, i ncerca prunele. Cnd muca dintr-o prun amar,
spunea c mortul de la rdcin trebuie s fi fost ru. Cnd nimerea n
alt pom o prun dulce, zicea c mortul de la rdcin trebuie s fi fost
om bun. Iat concepii, viziuni, presimiri care cresc n chip firesc, chiar
n imaginaia copiilor, n lumea satului. mi amintesc foarte bine cum
ieeam cteodat seara n ograd. n bezn zream dintr-o dat Calea
Laptelui i stelele, ca ciorchinii grei i mari, coborte pn aproape de
acoperiurile de paie. Privelitea era copleitoare; sub impresia ei tr-
iam n credina c, ntr-adevr, noaptea stelele coboar pn aproape n
sat, participnd ntr-un fel la viaa oamenilor i ascultndu-le rsuflarea
n somn. Sunt aici n joc sentimente i vedenii nealterate de niciun act
al raiunii i de nicio cosmologie nvat i acceptat de-a gata. Iat
experiene vii, care leag cerul de pmnt, care fac o punte ntre via
i moarte i amestec stihiile dup o logic primar, creia anevoie i te
poi sustrage i care mi se pare cu neputin n alt parte, dect n me-
diul neles i trit ca o lume, a satului.
Fiecare sat se simte, n contiina colectiv a fiilor si, un fel de centru al
lumii, cum, optic, fiecare om se plaseaz pe sine de asemeni n centrul
lumii. Numai aa se explic orizonturile vaste ale creaiei populare n
poezie, n art, n credin, acea trire care particip la totul, sigurana
fr gre a creaiei, belugul de subnelesuri i de nuane, implicaiile
de infinit rezonan i nsi spontaneitatea neistovit. Omul satului,
ntruct izbutete s se menin pe linia de apogeu, genial, a copilri-
ei, triete din ntregul unei lumi pentru acest ntreg; el se gsete n
raport de suprem intimitate cu totalul i ntr-un nentrerupt schimb
reciproc de taine i revelri cu acesta. Omul oraului, mai ales al orau-
lui care poart amprentele timpurilor moderne, triete n dimensiuni
i stri tocmai opuse: n fragment, n relativitate, n concretul mecanic,
150 ROMN
ntr-o treaz tristee i ntr-o superficialitate lucid. Impresiile omului
de la ora, puse pe cntar de precizie, nghea, devenind mrimi de
calcul; ele nu se amplific prin raportare intuitiv la un cosmos, nu do-
bndesc proporii i nu se rezolv n urzeli mitice, ca impresiile omului
de la sat.
Cu riscul de a abuza de amintiri, mai pomenesc un simplu fapt divers,
petrecut n anii copilriei mele la sat. Mnat de fobiile i nostalgiile
boalei, un cine turbat, venit de aiurea, intrase n sat, mucnd pe ulii
i prin ogrzi copiii ntlnii. Faptul a luat numaidect, nu numai n
sufletul meu de copil, ci n tot satul, o nfiare apocaliptic, strnind
o panic de sfrit de veac. Nite babe splau rana unui copil mucat,
la o fntn, i parc mai aud i astzi pe o bab zicnd: Vezi ceii n
ran?. Nu, nu m-am nelat; baba vorbea despre nite mici cei vzui
n rana copilului. Am asistat astfel la naterea unui mit al turbrii. Fe-
meia aceea vedea aievea nite cei n rana copilului, cei care aveau
s creasc n copil i de care acesta urma s turbeze mai trziu. Nu este
aceast imagine a cinelui, care contamineaz cu cei pe cel mucat,
cel puin tot att de impresionant ca a fiarei apocaliptice? Experiena
inevitabilului i toat panica primar a omului care se vede pierdut i-a
gsit ntruchipare fulgertoare n aceast viziune. Faptele i ntmplri-
le se prelungesc pentru omul de la sat ntr-o imaginaie mitic perma-
nent disponibil. Nimic mai prompt dect reaciunea mitic a steanu-
lui. Or, mitul implic totdeauna semnificaii liminare i, prin aceasta, o
raportare la ntregul unei lumi.
Despre satul romnesc (cunosc mai ales satele ardeleneti) se poate
n genere afirma, fr de vreo restricie esenial, c mai pstreaz, ca
structur spiritual, aspecte de natura acelora despre care tocmai vor-
bim. mi pot foarte bine nchipui c, pn mai acum vreo sut i ceva
de ani, satele romneti s fi reprezentat de fapt pentru oamenii de toa-
te vrstele ceea ce ele astzi mai reprezint doar pentru copii. Desi-
gur c, pe urma contactului diformant, direct i indirect, cu civilizaia
timpului, satul romnesc s-a deprtat i el, cteodat chiar destul de
penibil, de definiia a crei circumscriere o ncercm. Nu e mai puin
adevrat ns c n toate inuturile romneti mai poi s gseti i as-
tzi sate care amintesc ca structur sufleteasc satul-idee. Satul-idee
este satul care se socotete pe sine nsui centrul lumii i care triete
R E C U R S L A PAT R I M O N I U 151
n orizonturi cosmice, prelungindu-se n mit. Ca tip antipodic al aces-
tui sat-idee cred c s-ar putea cita, de exemplu, aezrile mrunte, cu
nfiare ca de sate, din America de Nord, acele sumbre i uniforme
aezri de lucrtori i fermieri, inute laolalt de un interes colectiv, dar
niciodat de magia unui suflet colectiv. Dac satul nostru este cldit n
preajma bisericii, din care iradiaz Dumnezeu, n pomenitele aezri
americane biserica e mai puin un sla al lui Dumnezeu, ct un fel de
ntreprindere i banc a coloniei, o societate pe aciuni. Pastorul ine
predici cu invitaii ca la cinematograf i cu preuri de intrare. Nu vom
pune numaidect i ntru totul la ndoial credina acelor bravi ceteni
(se spune chiar c unii sunt foarte credincioi), dar credina lor e inte-
grat ca un urub bine uns n angrenajul vieii profesionale nchinat
succesului practic ca atare. S mi se ngduie mndria de a afirma c,
din punct de vedere uman, steanul nostru reprezint un tip mult su-
perior, mult mai nobil, mult mai complex n naivitatea sa. Satul nostru
reprezint o aezare situat i crescut organic ntr-o lume total, care
e prezent n sufletul colectiv, ca o viziune permanent efectiv i deter-
minant. Fermierul american, simindu-se alungat la periferia existenei,
e venic abtut de nostalgia oraului; cu gndul la bogie, cu frica de
mizerie, cu Dumnezeul su localizat ntr-o singur celul a creierului, el
nu se integreaz deschis n cosmos, ci se simte doar chemat s exploateze
un fragment al acestuia sau s-l prseasc n clipa cnd fragmentul nu
mai renteaz.
Am ncercat n studiile mele de filosofia culturii s pun n relief aspectele
sau categoriile stilistice ale vieii i ale duhului nostru popular. Nu voi
repeta aici ce am spus n acele studii despre matca stilistic a culturii
noastre. Voi ntregi doar punctele de vedere puse n eviden cu cteva
noi observaii. Satul romnesc, n ciuda srciei i a tuturor neajunsu-
rilor cuibrite n el prin vitrega colaborare a secolelor, se nvrednicete
n excepional msur de epitetul autenticitii. Mai precis, ntre nenu-
mratele sate romneti gsim attea i attea aezri care realizeaz ca
structur sufleteasc ntocmai termenii definiiei pe care o acordm satu-
lui. Satul ca aezare de oameni, colectiv cuprins de formele interioare ale
unei matrici stilistice, poart pecetea unei uniti i are caracterul unui
centru de cristalizare cu raze ntinse spre a organiza n jurul su un cos-
mos. Cosmocentrismul satului nu trebuie neles ns ca o grotesc tr-
stur de megalomanie colectiv, ci ca o particularitate, ce deriv dintr-o
152 ROMN
suprem rodnic naivitate. Fiecare sat i are sub acest unghi mndria sa,
care-l mpinge spre o difereniere de celelalte sate nvecinate sau mai de-
prtate. Satele nu in s se conformeze toate la rnduielile unuia singur.
n port, n obiceiuri, n cntec, fiecare sat ine la autonomia i la aureola
sa. Instinctul de imitaie, cruia o anume sociologie i-a acordat un rol
cu totul exagerat n viaa uman, nu depete dect foarte diminuat
i foarte sever controlat pietrele de hotar ale colectivitii unui sat. S
se compare odat aceast neostentativ mndr comportare cu aceea a
orenilor, care se supun docil tuturor ucazurilor modei lansate dic-
tatorial de undeva dintr-un centru mondial. Intervine aici o diferen
foarte profund de psihologie. Orenii triesc n altfel de orizonturi i
sufr aproape ntotdeauna de contiina i teama periferialitii. ntre
marile orae e o adevrat ntrecere de a preface i de a proclama pe
toate celelalte drept provincie. Termenul de provincie circumscrie
un vast i grav complex de inferioritate. S se observe ns c proble-
mele de psihologie legate de polaritatea metropol provincie nu se
pun deloc pentru sufletul satului. Fiecare sat care se respect ca atare
exist pentru sine n centrul unei lumi i are frumoasa mndrie de a fi
puin mai altfel dect toate celelalte. Fiecare sat vrea s rmn el n-
sui, nu vrea s dicteze celorlalte nici gustul, nici reguli de comportare.
Se constat o oarecare aristocratic distanare, dar ctui de puin afi-
at ca atare, ntre sat i sat. Acest mod de a-i nelege existena aduce
cu sine i strnete acea varietate de aspecte n cadrul unuia i aceluiai
stil, vast rspndit pe cte o ntreag ar, varietate pe care o ilustreaz
aa de minunat diversele ri romneti.
Din modul cum satul i nelege existena mai rezult ns i un al doi-
lea aspect i alte consecine, care merit s fie reinute. Satul, situat n
inima unei lumi, i e oarecum siei suficient. El n-are nevoie de altceva
dect de pmntul i de sufletul su i de un pic de ajutor de sus, pentru
a-i suporta cu rbdare destinul. Aceast naiv suficien a fcut, bun-
oar, ca satul romnesc s nu se lase impresionat, tulburat sau antrenat
de marile procese ale istoriei. Satul e atemporal. Contiina surd,
mocnind sub spuza grijilor i a ncercrilor de tot soiul, contiina de
a fi o lume pentru sine, a dat satului romnesc, n cursul multelor se-
cole foarte micate, acea trie fr pereche de a boicota istoria, dac
nu altfel, cel puin cu imperturbabila sa indiferen. Boicotul instinctiv
se ridica mpotriva istoriei, ce se fcea din partea strinilor n preajma
R E C U R S L A PAT R I M O N I U 153
noastr. Mndria satului de a se gsi n centrul lumii i al unui destin
ne-a meninut i ne-a salvat ca popor peste veacurile de nenoroc. Satul
nu s-a lsat ispitit i atras n istoria fcut de alii peste capul nostru.
El s-a pstrat feciorelnic neatins n autonomia srciei i a mitologiei
sale, pentru vremuri cnd va putea s devin temelie sigur a unei au-
tentice istorii romneti.
Fac elogiul satului romnesc, creatorul i pstrtorul culturii populare,
purttorul matricei noastre stilistice. S nu se cread ns c, dnd grai
unei ncntri, a dori s rostesc, cu ocoluri, dorina de a ne menine
pentru ntotdeauna n cadrul realizrilor steti, mi refuz asemenea
sugestii sau ndemnuri. De o sut de ani i mai bine ne strduim toi
intelectualii, pe o linie mereu nlat s crem, ntr-o epoc de tragi-
ce rspntii, o cultura romneasca major. Strdaniile merg paralel cu
procesul emanciprii noastre politice, cu acela al formrii statului i al
ntregirii neamului.
Care sunt ns condiiile ce trebuie s fie n prealabil date, pentru ca un
popor s poat n genere spera c va putea deveni creatorul unei cul-
turi majore? Opinia curent, cu care trebuie s ne rzboim, e c pentru
aceasta ar fi de ajuns un numr ct mai mare de genii i talente. Teoria
ni se pare simplist. O cultur major nu s-a nscut niciodat numai
din elan genial. Desigur, geniul e o condiie. Dar o cultur major mai
are nevoie i de o temelie, iar aceast temelie sine qua non e totdeauna
matca stilistic a unei culturi populare. S ne ntoarcem privirile spre
trecut. Una dintre cele dinti culturi majore care au aprut pe globul
terestru este cea egiptean. Pn la un moment dat, urmnd aparen-
ele, s-ar fi crezut c aceast cultur egiptean a nit dintr-o dat n
dimensiuni majore, aproape gata, cu scut i cu lance, ca tiuta zei din
capul tiutului zeu. Pentru a-i lmuri aceste dimensiuni majore, cu to-
tul misterioase, istoricii nu s-au sfiit s recurg la explicaia importrii.
S-a emis, printre alte ipoteze, ipoteza n favoarea creia pleda i un mit
platonic, c marea cultur egiptean ar fi de origine atlantic. Ipoteze
de asemenea natur trdau cel puin o nedumerire a istoricilor. Apari-
ia unei culturi majore, fr faze evolutive prealabile, li se prea celor
mai muli neverosimil. n anii din urm se pare c s-a soluionat n
sfrit destul de satisfctor aceast problem a culturii egiptene. Etno-
logul, cltorul, geograful Leo Frobenius i-a ncoronat uriaa oper de
154 ROMN
cercettor cu o descoperire senzaional, despre care nu tiu s se fi f-
cut pn acum vreo meniune n publicistica noastr. Frobenius a fcut
cercetri n deerturi africane, la o deprtare de aproximativ o sut de
kilometri de actuala matc a Nilului, spre soare-apune, pe vechea albie
a acestui fluviu, astzi complet seac i btut de vnturile celor cinci
sau zece mii de ani. Pe malurile pustii ale strvechiului Nil, Frobenius
a avut norocul s dea de rmiele multor aezri umane de alt dat.
S-au dezgropat, nainte de toate, urmele unei arhaice culturi minore,
care izbete luarea aminte prin similitudinea motivelor i a stilului ei
cu acelea ale culturii majore din Egipt. Frobenius crede c a descoperit
cu aceasta, i nu avem nicio pricin s-i privim cu nencredere optimis-
mul, vatra culturii egiptene. Cultura egiptean n-a aprut deci cu atri-
bute majore, ci a avut o lung faz de antecedente de nfiare minor.
Descoperirea lui Frobenius invit la speculaiuni filosofice. S-ar putea
afirma anume c liniile interioare, cadrele stilistice i posibilitile cul-
turii egiptene majore au fost preformate ntr-o cultur minor i date
ca un miraculos rsad deodat cu acele straturi fertile ale acestei culturi
minore. S-ar mai putea cita, de altfel, nc multe exemple de preforma-
iuni stilistice.
Mult timp s-a crezut, bunoar, c arta, cultura gotic s-a nlat la un
moment dat, monumental, spre cer, ca un havuz, irezistibil i prin
nimic prevzut. Ulterior s-a descoperit c goticului monumental i-a
premers de fapt o cultur popular minor, cu forme i motive simila-
re, rspndite la seminii germanice sau celte. Concluzia c geniile de
cultur major nu fac n mare dect s urmeze un itinerar ndelung pre-
gtit se mbie de la sine. Fr de acel complex apriori al unei matrici sti-
listice, preformat n plsmuirile i creaiile unei culturi minore, cred
c nu s-a ivit pn azi, nicieri i niciodat, o cultur major. Un popor
lipsit de acest profund apriori stilistic, ca matc a unei culturi populare,
nu va crea niciodat o cultur major, oricte genii i talente ar avea
la dispoziie pentru asemenea nfptuire. Geniul creator rmne geniu
pustiu, dac nu e integrat n cmpul unui asemenea potenial stilistic.
Cine poate tgdui iganilor geniul muzical? El l posed ntr-un grad
mai vdit dect toate popoarele europene. Geniul lor rmne ns fr
ntrebuinare, fiindc iganul, ca fiin etnic sfiat i mprit pe
la toate periferiile vieii, e lipsit de determinantele interioare ale unei
matrici stilistice. S nsemnm i un alt fenomen destul de paradoxal,
R E C U R S L A PAT R I M O N I U 155
care ni se pare explicabil ntructva prin nivelul, complexitatea i posi-
bilitile imanente ale unei matrici stilistice. Fenomenul, la care facem
aluzie, e urmtorul: se tie c cele mai importante i cele mai nalte
creaii de cultur, poetice, artistice sau filosofice din Europa apusean
nu aparin neaprat popoarelor celor mai bine nzestrate cu duhul. Po-
porul german, care a dat pe un Goethe sau Kant, sau poporul englez cu
al su singular Shakespeare e sigur c nu pot fi puse, ca medie general
a aptitudinilor spirituale, la acelai nivel cu poporul francez sau italian.
O comparaie sub unghiul mediei spirituale fireti este desigur n dez-
avantajul germanilor sau al englezilor. Misterul unor apariii precum a
lui Goethe sau Shakespeare, ntr-o medie relativ nu tocmai impozant,
se lmurete, poate, n perspectiv stilistic. n cazul acesta trebuie s
admitem ns c nivelul, complexitatea i posibilitile stilistice, proprii
sufletului german i englez, sunt superioare acelora ale altor popoare, la
rndul lor, evident, mai bine nzestrate ca inteligen i talent sau chiar
ca habitus vital. Realizarea unei opere superioare, nivelul i complexi-
tatea ei ni se par c atrn, cu alte cuvinte, nu numai de existena ge-
niului ca atare, ci i de posibilitile imanente ale unei matrici stilistice
colective. Iat de ce am socotit c un examen stilistic al culturii noastre
populare se impune poruncitor. De rezultatul unui asemenea examen
depinde, nici mai mult nici mai puin, dect credina n destinul nostru
spiritual. n studiile mele de filosofia culturii, intitulate Orizont i stil i
Spaiul mioritic, am ajuns la unele concluzii care ndreptesc cel mai
robust optimism. Avem un orizont sufletesc al nostru, acel spaiu inde-
finit ondulat, ca plaiurile rii, manifestat ndeosebi n doin i n cn-
tecele noastre, i nu mai puin ntr-un unanim sentiment romnesc al
destinului. Am avut prilejul de-a arta, de pild, ce rol joac n sufletul
nostru popular categoriile organicului, n felul cum ne comportm
fat de rnduielile firii i rolul pe care l joac transfigurarea sofianic
a realitii n poezie, n art, n credin. nclinarea spre pitoresc i are
la noi i ea specificul ei, ntruct apare solidar cu un deosebit sim al
msurii i atenuat de un accent de molcom discreie. Nu voi strui
asupra tuturor acestor structuri i categorii ale incontientului nostru
etnic colectiv, pe care mi-am luat sarcina s le pun n lumin altdat.
Matca stilistic romneasc este o realitate. O realitate sufleteasc de
necontestat. Putem privi ca niciunul din popoarele nconjurtoare, n
afar poate de cel rusesc, cu mndrie de binecuvntai stpni asupra
156 ROMN
acestui incomparabil i inalienabil patrimoniu. Matca stilistic popu-
lar, i cele nfptuite sub auspiciile ei, indic posibilitile felurite ale
viitoarei noastre culturi majore. S ridicm cu o octav mai sus torentul
de lirism, ce curge unduitor n imnul mioritic al morii, s subliniem
i s monumentalizm n nchipuire aspectul bisericilor de lemn din
Maramure sau din Bihor, sau al caselor rneti din ara Oaului, s
prelungim n mari proieciuni metafizice viziunea cuprins n aceste ver-
suri populare: Foaie verde gru mrunt, / Cte flori sunt pe pmnt, /
Toate merg la jurmnt. / Numai spicul grului/ i cu via vinului, / i
cu lemnul Domnului / Zboar-n naltul cerului, / Stau n poarta raiului /
i judec florile: / Unde li-s miroasele.
Asemenea operaii sunt destinate s ne dea presentimentul just al vi-
itoarelor noastre posibiliti de cultur major. Recitii, de exemplu,
legenda poetizat Soarele i luna din colecia Teodorescu i vei gsi
viziuni prin nimic inferioare celor mi admirate din marile poeme ale
omenirei, de la Divina Comedie pn la Faust.
Drept ncheiere, s mi se ngduie s dau expresie i unui gnd restric-
tiv. A dori ca acest elogiu al satului romnesc s nu fie neles ca un
ndemn de ataare definitiv la folclor i ca ndrumare necondiionat
spre rosturi steti. Cultura major nu repet cultura minor, ci o su-
blimeaz, nu o mrete n chip mecanic i virtuos, ci o monumentali-
zeaz potrivit unor vii forme, accente, atitudini i orizonturi luntrice.
O cultur major nu se strnete prin imitarea programatic a culturii
minore. Nu prin imitarea cu orice pre a creaiilor populare vom face
saltul de attea ori ncercat ntr-o cultur major. Apropiindu-ne de
cultura popular, trebuie s ne nsufleim mai mult de elanul ei stilistic
interior, viu i activ, dect de ntruchipri ca atare. Nu cultura minor
d natere culturii majore, ci amndou sunt produse de una i aceeai
matrice stilistic. S iubim i s admirm cultura popular, dar, mai
presus de toate, s lum contactul, dac se poate, cu centrul ei genera-
tor, binecuvntat i rodnic ca stratul mumelor.
5 iunie1937, Aula Academiei Romne
Eugeniu COERIU
[Principiile cercetrii de tip umanist]
Note
1
Vezi Eugenio Coseriu, Antrittsrede an der Heidelberger
Akademie der Wissenschaften, n Jahrbuch der Heidel-
berger Akademie der Wissenschaften, 1977, p. 107-108.
2
Pentru unele comunicri sau conferine mai extinse n
care Eugeniu Coeriu a expus aceste principii, vezi urm-
toarele (selectiv): a) n limba romn Eugenio Cose-
riu, Principiile lingvisticii ca tiin a culturii, n Apostrof
(Cluj), III, 11, 1992, p. 11 i 14; cu acelai titlu, s-a publicat
o conferin similar n vol. Omul i limbajul su. Studia
linguistica in honorem Eugenio Coseriu (= Analele tiini-
fice ale Universitaii Al. I. Cuza din Iai, Serie nou,
Seciunea III, e, Lingvistic, tom XXXVII-XXXVIII, 1991-
1992), Iai, p. 11-19, textul fiind apoi reprodus i n Cr.
Munteanu (editor), Discursul repetat ntre alteritate i cre-
ativitate, Editura Institutul European, Iai, 2008, p. 17-27.
De asemenea, vezi E. Coeriu, Epistemologia lingvisticii, n
vol. In memoriam Eugeniu Coeriu, Editura Academiei Ro-
mne, Bucureti, 2004, p. 87-94; idem, Despre principiile
tiinei lingvistice, n vol. E. Coeriu, Prelegeri i seminarii la
Universitatea Lucian Blaga din Sibiu, Editura Universitii
Lucian Blaga din Sibiu, 2004, p. 25-36; i [parial] idem,
Deontologia culturii, n Eugen Coeriu, Prelegeri i conferine
(1992-1993), Iai, 1994, p. 173-180; b) n limba spaniol
Eugenio Coseriu, Discurso pronunciado con motivo de su
investidura como doctor honoris causa, n vol. Discursos pro-
nunciados en el acto de investidura de doctor honoris causa
del Excelentsimo Seor Eugenio Coseriu, Universidad de
Granada, 1993, p. 21-35; i idem, Discurso de Investidura
del Prof. Eugenio Coseriu, n vol. Discursos de investidura
de doctor honoris causa de los profesores Carlos Castilla del
Pino, Eugenio Coseriu, Jos Elguero Bertolini, Universidad
Autnoma de Madrid, 1999, p. 33-42.
162 ROMN
Johannes KABATEK
n dialog cu Olaf BLIXEN
Despre Eugeniu Coeriu i
activitatea acestuia n Montevideo1
Note
1
Acest interviu a fost publicat n revista Energeia,
nr. IV (2012), p. 53-58. Traducerea din limba spaniol
a fost efectuat de Cristina Bleoru (Universitatea din
Oviedo/Universitatea din Zrich) i Cristinel Munteanu
(Universitatea Danubius din Galai).
2
lvaro Mones, n biobibliografia pe care i-o face lui
Blixen (consultat la data de 22-XI-12 i publicat n
http://mna.gub.uy/innovaportal/file/3672/1/bli-
xen_1922_2010_1.pdf), l caracterizeaz pe acesta n felul
urmtor: Un om de o cultur imens, un adevrat erudit,
poliglot; n afar de spaniol, limba sa matern, stpnea
franceza, engleza, portugheza, italiana, germana, latina,
pe lng alte cteva limbi din Oceania, precum pascuensa,
tongana, samoana, citind i n arab i persan. Memoria sa
prodigioas i de invidiat i permitea s citeze din minte nu
doar autori clasici, ci i versuri din tangouri sau ale vechilor
lutari; cunotea detalii legate de luptele de box, de cursele
de cai, de partidele de fotbal sau de partidele clasice de ah
(L-am vzut ctignd o partid, jucnd legat la ochi. Tatl
su a fost un juctor de ah foarte cunoscut, care juca cu
mari maetri, precum Capablanca sau Alekhine, i care a
organizat Primul Turneu Sudamerican de ah n Hotelul
Carrasco n 1921.) i un interminabil etcetera de cunotine
cu care mereu ne surprindea i [din care] ne ddea pilde.
3
Le mulumim Annei Hein pentru prima transcriere
a interviului i lui lvaro Mones, precum i lui Adolfo
Elizaincn pentru comentariile lor valoroase.
4
Se va publica n curnd o traducere n portughez de Jai-
me Ferreira da Silva, una n spaniol realizat de Cristina
170 ROMN
Bleoru i Alba Garca Rodrguez i o alta n romn de
Adrian Turcule i Cristina Bleoru [nota trad.].
5
Johannes Kabatek, Adolfo Murgua, Die Sachen sagen,
wie sie sind.... Eugenio Coseriu im Gesprch, Narr, Tbin-
gen, 1997. La pag. 88, Coeriu spune despre activitile
publicistice din Montevideo: Es wurden auch Arbeiten
verffentlicht ber Themen, mit denen der eine oder der
andere freiwillige Mitarbeiter sich beschftigte; z.B. von
Blixen La traduccin literaria und eine Arbeit ber die al-
ten Eingeborenensprachen von Uruguay, die nicht mehr
existieren, aber teilweise rekonstruiert wurden.
6
Cum spune Coeriu nsui: n Uruguay am dezvoltat
teoria mea lingvistic n toate aspectele eseniale, astfel
nct mult din ceea ce am publicat mai trziu (i nc pu-
blic) provine din manuscrise, schie i note din epoca mea
uruguayan (Eugenio Coseriu, Discurso pronunciado por
el doctor Don Eugenio Coseriu con motivo de su investidura
como Doctor honoris causa, n vol. Discursos pronunciados
en el acto de investidura de doctor Honoris causa del exce-
lentsimo seor Eugenio Coseriu, Universidad de Granada,
Granada, 1993, p. 25).
7
S se vad i Olaf Blixen, La lingstica en el Uruguay; sus
objetivos inmediatos, n Boletn de la Sociedad de Antro-
pologa del Uruguay, 1 (1), 1955, p. 5-9.
8
Vittore Pisani (1899-1990), lingvist italian.
9
Guido Zannier, lingvist uruguayan de origine italian,
1996.
10
Giovanni Meo Zilio, nscut la Treviso n 1923, lingvist,
critic literar i cercettor al influenei italiene n limba ri-
oplatense, mai trziu politician n Italia; 2006.
11
Luis Juan Piccardo (1912-1967).
12
Nieves Aragnouet de Larrobla.
13
Francesco E. Marcian.
14
Benigno Ferrario.
15
Nicols Altuchow, *1912 n Kiev; 1983 n Montevi-
deo.
I O N VATA M A N U 8 0 171
Ndjduiesc,
cunosc, m zbucium i visez
Eu am harta poeziei
Cu fntna-n Costiceni.
Din prini i strprini
Lunca Prutului e-a-noastr
Mama mea i tatl meu,
Casa lor i-a mea fereastr.
i-al meu drum bttorit,
Visul meu de la rscruce,
A mea lacrim de sare
Pe morminte-n loc de cruce.
De ce, Doamne, ai blestemat
Neamul meu aa de tare,
Ba-i zbori capul de pe muni,
Ba-i scoi sufletul la mare?
La 1 mai 2017 scriitorul, savantul i omul politic Ion Vatamanu ar fi mplinit
80 de ani. Cu acest prilej, Uniunea Scriitorilor din Republica Moldova, Uniunea
Scriitorilor romni din regiunea Cernui, Institutul de Filologie al Academiei de
tiine a Moldovei au organizat conferine i simpozioane tiinifice de comemo-
rare. La batina lui Ion Vatamanu, n satul Costiceni, fostul judeul Hotin, actu-
almente raionul Noua Suli, regiunea Cernui, s-a desfurat ediia I-a a Festi-
valului Zilele omagiale Ion Vatamanu 80, sub patronatul primriei satului
Costiceni, colii Ion Vatamanu, colii de muzic pentru copii, Casei de cultur
i bibliotecii din s. Costiceni i familiei Vatamanu.
La 30 aprilie ziua a nceput cu vizita la casa printeasc a lui Ion Vatamanu
i ntlnirea de suflet cu mama poetului, Mrioara Vatamanu. Masca po-
etului realizat de regretatul plastician Glebus Sainciuc a renviat gesturile
att de fireti ale scriitorului la ntlnirile cu cititorii prin sate i orae. Aici,
la casa printeasc, i-au dat ntlnire primarul Vlad Lupoi, reprezentantul
Consulatului General al Romniei la Cernui, Edmond Neagoe i parla-
mentarul romn din Rada Suprem de la Kiev Grigore Timi, Ivan Paziak,
172 ROMN
eful Seciei principale a Administraiei Raionale de Stat Noua Suli, com-
pozitoarea Daria Radu de la Chiinu, care a scris circa 50 de cntece pen-
tru copii pe versurile lui Ion Vatamanu, cercettorul tiinific-coordonator la
Institutul de Filologie al Academiei de tiine a Moldovei dr. Dumitru Apetri,
scriitorii Mircea Lutic i Vasile Treanu, redactorul-ef al ziarului Zorile
Bucovinei Nicolae Toma, profesorul de istorie i director al Muzeului satu-
lui Costiceni Vadim Captari, Sergiu Brbu, redactor al blogspotului Valea
Prutului i la Libertatea cuvntului, regizorii Leontina Vatamanu i Virgil
Mrgineanu, rude, prieteni.
La biserica Sfntul Ierarh Nicolae s-a inut un TeDeum parastas n memoria
lui Ion Vatamanu i a tnrului decedat la 29 aprilie ntr-un accident auto.
Vasile Treanu, Mircea Lutic, dr. Dumitru Apetri, Zinaida Smochin-Rota-
ru au evocat personalitatea ilustr a lui Ion Vatamanu n comunicri tiinifice
i recitaluri de poezie. Un adevrat reviriment au fost versurile poetului n in-
terpretarea nepoatei sale Elena Mrgineanu-Vatamanu, cu certe aptitudini
actoriceti. Greu de redat emoiile bibliotecarelor Serafima Corechi i Viorica
Stanciu cnd li s-a fcut o donaie de carte romneasc din partea Asociaiei
Feciorii satului Costiceni. Cele aproape 500 de exemplare au fost aduse n dar
de revista Limba Romn, Biblioteca naional pentru copii Ion Creang i
biblioteca Onisifor Ghibu din Chiinu, colaboratorii Institutului de Filologie
al AM. De asemenea, a fost nmnat o colect de bani pentru reparaia slii
Ion Vatamanu din Muzeul satului Costiceni.
Pe ntreg parcursul zilelor de 30 aprilie i 1 mai, mama Mrioara, la cei
97 de ani, a fost gazd primitoare i ghid incontestabil prin biografia i
creaia feciorului, Ion Vatamanu. Plecciuni de sntate i via ndelun-
gat, mam Mrioar!
Tudor COLAC,
doctor n etnologie,
coordonator de proiect
I O N VATA M A N U 8 0 173
Tatiana BUTNARU
Semnificaia mitic a verdelui matern
n poezia lui Ion Vatamanu
Preferina pentru fondul mitic al folclorului ro-
mnesc constituie o latur esenial a scrisului
lui I. Vatamanu, care, respectnd cu strictee
principiile transfigurrii populare, i redimen-
sioneaz versul potrivit unor elemente de sen-
sibilitate modern. Poetul transcende tulbur-
tor n peisajele rurale cu flori de mzriche
T. B. dr. n filologie, prin intermediul unor mijloace moderne de
conf. univ. la Universitatea exprimare, el posed o estetic a transfigur-
de Stat din Tiraspol,
cercettor tiinific rii folclorice precedat de o simplitate revela-
superior la Institutul torie. I. Vatamanu se detaeaz de impulsurile
de Filologie al AM. nevralgice ale curentelor moderniste, pentru
Domenii de cercetare: ca, de la distan, prin contemplare i medita-
istoria literaturii romne,
ie, s revin la sugestia mitico-folcloric, dar,
folcloristic, abordri
interdisciplinare i surse de n acelai timp, s se menin n contextul unui
inspiraie mitico-folclorice sistem de imagini de semnificaie modern.
n poezia contemporan.
Cri publicate: Orientri In this article is written about I. Vatamanus prefe-
folclorice n poezia postbelic rence for mythic background of romanian folklore,
din Basarabia (2004), which resizes his suitable verse for some elements
Orientri mitice n poezia of modern sensibility. The metaphor of green, often
contemporan (2006), met in the poets work, culminates with an universal
Viziuni i semnificaii symbol of folkloric origin and refers to a complex of
mitico-folclorice n poezia artistic traditional images. Like the colleagues of his
contemporan (2011), generation, I. Vatamanu invokes the green in order to
Poetica folcloric n creaia substantiate thirst for renovation, for spiritual fulfill-
lui Grigore Vieru. Note de curs ment, to materialize the popular concept about spiri-
(2011), Stilizri folclorice tual vitality of the nation.
n poezia contemporan
(2013), Tipologia baladei Keywords: folkloric vision synthesis, modernist ori-
populare (2013). entation, artistic detail, internal vibration, inner con-
nection, poetic horizon.
I O N VATA M A N U 8 0 175
Versul La ce-mi trebuie mie / Atomul?! / Oare nu-nflorea / Pomul?!
/ Oare nu iubea / Omul?! (Basmaua) nu conine pur i simplu o n-
trebare retoric, pe care o resimte autorul ntr-un moment de decepie
sufleteasc, determinat fiind de ritmurile tehnicizrii i consecinelor
nefaste ale revoluiei tiinifice. Este mai degrab protestul unei gene-
raii mpotriva apocalipselor timpului, a tot ce se opune spiritului cre-
ator al omului. De aceea o metafor precum este un verde ne vede
ori matern frunz-n ram esenializeaz o stare de spirit, un concept
de via omeneasc, ea conine o cheie poetic pentru deschiderea
multipl a temeiurilor spiritualitii autohtone. Metafora verdelui, des
ntlnit n poezia lui I. Vatamanu, culmineaz un simbol universal de
origine folcloric i face referin la un complex de imagini artistice
tradiionale. Dup spusele criticului romn Gh. Drgan, verdele n-
truchipeaz umanul, sperana, vitalitatea, nemurirea, principiul femi-
nin (fertilul protector) [1, p. 72].
Conceput drept emblem a salvri, a luminii spirituale, verde-
le e omniprezent n sistemul poetic eminescian, precum i n scri-
erile unor reprezentani aizeciti, cum ar fi Gr. Vieru, L. Damian,
I. Vatamanu pentru a materializa conceptul popular despre vitalita-
tea spiritual a neamului. Verdele este modul de integrare n spaiul
universului a unei filosofii existeniale determinat de ritmul micrii.
L. Damian invoc verdele pentru a substanializa setea de primenire,
de mplinire sufleteasc. Verdele matern este verbul care ne ocrotete
i ne asigur vitalitatea, este curgerea dialectic a vieii i a naturii. Por-
nind de la invocaia magic a rapsodului anonim, I. Vatamanu, la fel
ca i colegii si de generaie, contureaz un destin al frunzei i al verde-
lui. Tremurul frunzei de copac, de unde pornesc impulsurile artistice
ale creaiei sale, este o nvolburare dialectic ce prelungete vibraia
popular. Rosturile verdelui matern, venic verde, dau natere unui
zvcnet de frunz, capabil s pstreze universul intuiiei populare cu
firescul improvizrii lui: Verde, numai cer, / Verde, numai es, / A c-
zut poetul / Stea n univers. / A iubit poetul / ara lui de frunze, / O
iubire verde / Ierbile pe buze (Verdele poetului).
Detaarea de convenia folcloric are loc undeva n miezul subtilitilor
artistice, iar apropierea se realizeaz n plan concret senzorial. n con-
turarea verdelui, I. Vatamanu vede ntruchiparea unui crez popular de
176 ROMN
profunzime mioritic. Autorul se integreaz n subtextul acestui crez
prin dorina de a permanentiza, de a se disimula n acel venic verde al
universului ca frunza. Or, aceasta l determin sa fie ademenit de legea
frunzelor ntr-un joc, am spune, puin verosimil. Ciclul De ziua frunzei
este o avalan de metafore care la originea lor provin din semnificaia
conceptual a tradiionalului frunz verde. De exemplu: i-am zis
frunz colindare, / Din cntare n cntare / Tot o frunz cltoare /
Frunz verde de nu moare (i-am zis frunz).
Dei atmosfera liric este redat cu mijloace moderne, sinteza folclo-
ric de viziune predomin i nsufleete universul poeziei. Atmosfera
folcloric este condensat prin procedeul anaforei, care stilistic apro-
fundeaz substana estetic a versului. I. Vatamanu, la fel ca i L. Da-
mian, este un inovator n domeniul folclorismului i reprezint, dup
cum apreciaz o asemenea situaie D. Cesereanu saltul artistic de la
cantitate de calitate, prin care s-au obinut valori literare superioare,
derivate din folclor i conjugate cu alte influene particulare [2, p. 60].
Viziunea artistic a acestor scriitori e determinat de dou orientri
ce coexist simultan: modernist i tradiionalist. Dac creaia fiec-
rui autor n parte ar fi analizat prin aceast corelaie, ar rezulta c ori-
entarea tradiionalist se reconforteaz permanent din inovaia artei
moderne, fenomen care, potrivit opiniei cercettorului D. Grigorescu,
include nu numai nnoirile aduse expresiei poetice, dar i acele semni-
ficaii prin care poezia modern continu tradiia secolelor anterioare
[3, p.11].
Orientarea modernist, la rndul ei, se infiltreaz n substana liric a
tradiiei autohtone cu profunde nsuiri naionale. Pornind din filonul
popular, se afirm treptat n creaia unor scriitori cu un fond artistic
comun, dar cu variate mijloace de investigaie poetic. ncepnd cu
Baudelaire i terminnd chiar i cu unele individualiti artistice ba-
sarabene, n literatura secolului al XX-lea s-a simi necesar o nnoire
a expresiei lirice pe msura unor schimbri calitative din sfera artei li-
terare. Prin viziunea estetic asupra lumii, precum i prin inovaia for-
mulei poetice, I. Vatamanu confer folclorismului un neles modern.
Orientarea tradiionalist se manifest printr-un mod concret de gene-
ralizare a materialului de via, printr-o serie de detalii rustice i motive
autohtone. Atunci cnd invoc anumite crmpeie din natur sau ambi-
I O N VATA M A N U 8 0 177
ana rustic a meleagului natal, la Bucovina sus, la dulcea Eminescu,
I. Vatamanu se orienteaz mai mult spre un tradiionalism infiltrat prin
filiera elementului folcloric.
Analogia stilistic cu folclorul, modalitate interceptat nc de T. Ar-
ghezi, se realizeaz, mai mult n contextul subtilitilor artistice, prin
repetrile unei imagini artistice similare. I. Vatamanu intuiete o con-
tinuare de frunze, care, dup expresia criticii literare, red circuitul
vital n natur... ba intensificnd un sentiment de nostalgie, ba, dimpo-
triv, accentund vitalitatea omului i a firii [4, p. 218].
Modalitile oximoronice despre destinul frunzei este tentaia unei me-
ditaii grave, a unei resurecii spirituale n cadrul unor probleme existen-
iale, unde eroul liric al poeziei lui I. Vatamanu se regsete i revine la o
condiie fireasc de via: Iar noi soseam acas, / Pur i simplu acas, / La
casa de frunze: / Geamul frunze, / Pragul frunze, / Vecini rdcini, /
Cer de rn, / Pmnt de lumin, / i casa de frunze tot cobornd / n
pieptul iubitului nostru pmnt (La casa de frunze).
Corelaia detaliului artistic al frunzei cu astfel de motive tradiionale,
cum ar fi casa, rna, lumina, pmntul confer versului o intensitate
emoional deosebit. Faptul poate fi demonstrat n baza mai multor
exemple, care, n plan stilistic, confirm prezena folclorismului. Per-
sonificarea frunzei semnific proiectarea unor vibrante stri sufleteti,
este punctul de plecare spre depistarea i aprofundarea conexiunii in-
terioare cu universul.
Prin cntecul de frunze intonat de I. Vatamanu se poate face o analogie
direct cu doinele populare. Bucuria i tristeea, dragostea i senintatea
luntric se condiioneaz reciproc, ele vibreaz cu nostalgia trecerii tim-
pului. Melodicitatea versului, claritatea, profunzimea ngemneaz ori-
zontul poetic al versului lui I. Vatamanu cu simirea popular: i-am zis
frunz de iubire, / De mireas i de mire, / Dar n frunz logodire, /
n logodn nnemuire (i-am zis frunz).
n ultim instan, nuana figurat a imaginii frunzei este adaptat unui
sens major, care semnific ideea de batin: Frunza cea de pe copac, /
Pomul cel de pe meleag, / Frunza cnt pe copac, / Iar copacul pe me-
leag, / Iar noi doi, n umbra lui, / i cntm pmntului: / Mie mi-i
drag, / ie i-i drag... (Ideal).
178 ROMN
Metaforele revrsate n ritm de od ne duc n preajma unui cntec con-
tinuu al sufletului, izvort din deplina ngemnare cu fiina Patriei, cu
frumuseea strdaniei umane, a unei etnii multiseculare zmislit n
aceast pledoarie poetic. I. Vatamanu cnt sfnta dragoste de ar i,
asemenea autorului anonim, o ncadreaz n intimitatea fireasc a sen-
timentului, dndu-i posibilitate s se integreze n jubilaia srbtoreas-
c a universului, prin proiectarea unor stri lirice de sorginte eminesci-
an. Verdele batinei se declaneaz ulterior n poezia lui I. Vatamanu
prin amplasarea spiritual a elementelor vitale din spaiu terestru, pen-
tru a reveni acas la prini, unde firul de iarb i gsete resurecie n
harta poeziei sale, pentru a cnta i a plnge, a nla rugciunile sale
pentru iubirea de meleag, acolo unde n lumina selenar a cuvntului
i gsete prefigurare Un ntreg pmnt, / Tot purtnd un legmnt /
Alte frunze de cuvnt (i-am zis frunz).
I. Vatamanu se regsete n sublimarea sofianic a sentimentelor ge-
neral-omeneti n conformitate cu un stereotip de credin popular
binecunoscut. Poetul exploreaz nelesurile filosofice ale miticului i
se integreaz n categoria estetic a verdelui printr-un sistem de simbo-
luri tradiionale de o nuan specific. Autorul se identific cu mitul
darnic al luminii, suprapus polaritii sale fundamentare pentru ca,
parcurgnd traiectoria timpului, s ating dimensiunile unui Zeu-Ar-
bore n mpria infinit a germinaiei universale, cea a verdelui.
Note 1
Gh. Drgan, Poetica eminescian: temeiuri folclorice, Iai,
Editura Junimea, 1989.
2
D. Cesereanu, Arghezi i folclorul, Bucureti, Editura
pentru Literatur, 1966.
3
D. Grigorescu, Direcii n poezia sec. XX, Bucureti, Edi-
tura Eminescu, 1975.
4
E. Botezatu, Poezia i folclorul: puncte de jonciune, Chii-
nu, Editura tiina, 1985.
Galina ANIOI
Simbol i simbolizare
n poezia lui Ion Vatamanu
Dumitru APETRI
Logodit cu proza vieii
prin publicistic i eseu
nc n timpul vieii lui Ion Vatamanu (1937-
1993), scriitorul Ioan Mnscurt i-a dedicat ese-
ul Iubirea de tine, n care nota: Eu, cnd l vd, m
gndesc la Albatrosul lui Charles Baudelaire. M
mai gndesc i la alte psri. Dar tot mari [1, p.
140]. ntr-adevr, att n domeniul poeziei, ct i
n publicistic i eseistic, Ion Vatamanu s-a impus
D. A. critic i istoric literar. ca o personalitate de prim mrime. n arta poe-
Studii: Universitatea de Stat
tic se numr printre poeii reformatori ai ver-
din Cernui (1967), doctor
n filologie (1974). Cercettor sificaiei, iar pe fgaul publicisticii i al eseului
tiinific coordonator la ca explorator de subiecte de o importan deose-
Institutul de Filologie al AM. bit, autor cu o evident viziune poetic.
Volume recente: Atitudini
i opinii (2010), Cronici Scrierile sale publicistice i eseistice sunt concen-
literare i culturale (2015), trate n crile Viaa cuvntului (Editura Literatu-
Amiezi rcoroase, beletristic ra Artistic, Chiinu, 1980, 200 p.) i n A vedea
(2017). Membru al Uniunilor
Scriitorilor din Moldova i
cu inima (Editura Literatura Artistic, Chiinu,
din Romnia. 1984, 224 p.). Ambele volume s-au bucurat,
la apariie i dup, de aprecieri nalte. Unitatea
editorial din 1980 conine o prefa intitulat
Ochiul ager al cugetului, semnat de cunoscutul
poet i publicist Pavel Bou. Prefaatorul menio-
na c autorul volumului i pune ntrebri grave
i caut rspunsuri, abordeaz probleme diverse
cu privire la ocrotirea monumentelor de cultur
i la motenirea cultural n genere, probleme ale
creaiei n consonan cu realitatea... (p. 5).
Cel de-al doilea volum dispune de un Cuvnt-
nainte al autorului, care informeaz cititorul des-
190 ROMN
pre personajele reale ale scrierilor sale i despre virtuile omeneti dezvluite
(cinstea, onestitatea, sentimentul cetenesc, cel patriotic), precum i despre
unele probleme specifice: suflul pmntului, cultura i fora cuvntului, con-
tiina artei, timpul ca msur istoric i social-politic a nfptuirilor umane
etc. ntr-un cuvnt, e vorba despre preocuprile literare i ceteneti ale scri-
itorului.
Importana, valoarea i modul de abordare ale problemelor n crile nomi-
nalizate au atras atenia criticii i tiinei literare. Spre finele anilor 90, cerce-
ttoarea literar Ana Banto, n articolul Factorul cultur n scrierile lui Ion
Vatamanu, a dezvluit pasiunea autorului pentru problemele de cultur [2],
iar, la un mic interval de timp, criticul i istoricul literar Ion Ciocanu s-a pro-
nunat asupra specificului eseisticii scriitorului comemorat actualmente [3].
Culegerile nominalizate, fiind tiprite n grafie chirilic, au avut un spaiu de
circulaie restrns. De aceea, ne bucur mult faptul c acest dezavantaj a fost
depit n 2008, cnd la Bucureti, n Colecia Scriitori romni contempo-
rani, n volumul III de opere, i-au aprut eseurile sub titlul Zidire pe osul fiinei
[4]. E o ediie alctuit dup schiele autorului, sub ngrijirea soiei regreta-
tului scriitor Elena Curicheru-Vatamanu i aprut sub egida Asociaiei
culturale Pro Basarabia i Bucovina.
Am pomenit mai sus c o tem predilect a autorului a fost cultura i fora
cuvntului. Reinem din eseul Sarea pmntului cuvntul un alineat con-
cludent: Cuvntul are nevoie de vecini, adic de context. Ca i omul, co-
municnd cu vecinii si, cuvntul se cuprinde de lstarii gndirii, devine un
organism viu, care se alarmeaz sau se potolete, viseaz n sunete sau devine
abrupt, ca un mal priporos, de pe care copiii sar ct mai adnc n valuri (p. 5).
Explornd cu miestrie potenele cuvntului, scriitorul s-a expus asupra
diverselor aspecte ale vieii noastre culturale i sociale, i-a oferit cititorului
portrete i destine ale unor oameni harnici (agricultori, nvtori, medici
etc.) tritori din diferite localiti.
n tratatul su O istorie deschis a literaturii romne din Basarabia, academici-
anul Mihai Cimpoi constata: Ca orice poet basarabeano-bucovinean, Ion
Vatamanu este modelat de matricea stilistic a satului n care s-a nscut
blagian venicia. Sentimentul plaiului, care apare ca o grdin aleas,
genereaz o sintez a liricului i epicului, a baladescului i imnicului, a reaciei
publicistice imediate i a refleciei sentimentalo-existeniale [5, p. 201].
I O N VATA M A N U 8 0 191
Cu siguran, sentimentul plaiului este unul dominant n publicistica i ese-
istica omagiatului. Poposind n oricare dintre localitile republicii (Crs-
neni, Srata-Galben, Corjeui etc.), scriitorul evoca specificul peisajului,
grijile i aspiraiile localnicilor, ndemna lumea, mai ales pe generaia tnr,
spre acumulare de cunotine, ca cea mai preioas zestre, fcea constatri
dintre cele mai memorabile. Transcriem doar cteva, la ntmplare: Pmn-
tul Moldovei, druindu-se pe deplin n rod, ne cere dragostea; S trieti cu
destinul pmntului, numele cruia l pori; ranul e galben la fa, dac
nu e ploaie la timp; M adresez ie, tineret din Corjeui, [...] sprijin al inimii
tale e pmntul de batin.
Reinem i cteva constatri din eseurile dedicate problemelor de literatur i
art: Mihail Eminescu ntiul avea s ntoarc raza Luceafrului spre mam,
ca s lase n inima poeilor dintotdeauna durerea i unitatea scumpului chip;
Grigore Vieru a adunat din poezia contemporan, ca s ne conving i pe
noi c nu-i uor s stai alturi de folclor, alturi de Eminescu; Mihai Cimpoi
pune n discuie sugestiile-cheie, muncind nluntrul poeticii lui Eminescu.
Aristotel, cel mai de seam filosof al Greciei Antice, susinea c reprezentarea
artistic a istoriei este mai tiinific i mai serioas dect istoriografia exact.
Anume de acest adevr s-a condus scriitorul Ion Vatamanu cnd i-a scris
paginile de publicistic i eseistic. Expresia plastic i suculent, care-i do-
min textele, i-a uurat calea spre cititorul de mas etern aspiraie a tuturor
scriitorilor.
nc n tinereea timpurie, Ion Vatamanu s-a logodit cu poezia, dar, cu trece-
rea anilor, a mbriat cu deosebit pasiune publicistica, mai ales eseistica,
obinnd i pe acest fga succese remarcabile.
Ion IONESCU
Despre modernitatea tendenial
Note
1
Mass-media, modernitate tendenial i europenizare n era
internetului (2014), Filosofia romneasc n spaiul public.
Modernitate i europenizare (2012), Europenizarea societ-
ii romneti i mass-media (2011), Formele fr fond, un
brand romnesc (2007), Educaia adulilor n schimbare
(1997), Civilizaie modern i naiune (1996) etc.
2
Economie capitalist, organizare politic democratic,
structur social flexibil ntemeiat pe clase (n contrast
cu economiile agrare feudale, care au avut forme autocra-
tice de guvernare i o structur social rigid), comercia-
lizarea i raionalizarea multor sfere ale vieii, fragmenta-
rea experienei, accelerarea vieii de zi cu zi etc.
3
S. P. Huntington fcea o sintez a caracteristicilor fundamenta-
le ale modernitii occcidentale: Occidentul a motenit mult din
cultura i civilizaia anterioare (filosofia greac, raionalismul,
dreptul roman, limba latin etc.); este asociat cu catolicismul
i protestantismul; difer de alte civilizaii prin multitudinea de
limbi vorbite, prin separarea bisericii de stat, prin statul de drept,
constituionalism, protecia drepturilor omului (inclusiv a drep-
tului de proprietate i de aciune contra exercitrii arbitrare a pu-
terii), prin pluralismul social i societatea civil etc.
4
n Estul Europei aciunea bisericii cretine a fost limita-
t la supravieuire sau la conservarea poziiei n societi
aflate ntre imperii, spune C. Schifirne.
5
Modernitate, tradiie, difuziune, adaptare, dezvoltare,
subdezvoltare, independen, dependen, centru-perife-
rie, schimb inegal, industrializare, occidentalizare, reforme,
dezvoltare durabil, reform structural, forme fr fond.
6
Ronald Inglehart i Christian Welzel vin i cu alte
explicaii: creterea masei resurselor umane, diversifica-
rea ocupaional, diferenierea organizaional, creterea
capacitii statului i extinderea activitii sale, implica-
re politic n mas, raionalizare i secularizare (Ronald
Inglehart, Christian Welzel Modernization, n Ritzer
George (ed.) The Blackwell Encyclopedia of Sociology
(2007). New York: Blackwell, p. 3073-3074.
7
Valori confucianiste (autocultivarea, reglementarea
vieii de familie, politeea social, educaia moral, buna
guvernare i pacea universal etc.) care au contribuit la
ascensiunea industrial a Asiei de Est.
8
ntre 1960-1990, societatea coreean a trecut prin ace-
leai etape de modernizare (pe care societile occidentale
le-au parcurs n mai multe secole) n timpul unor regimuri
dictatoriale care au inut ns la etica responsabilitii soci-
ale i nelegerea sensului umanist al vieii.
204 ROMN
9
Asocierea modernitii cu un stil de via legat de progrese-
le tehnologice (cum ar fi deinerea de aparate de uz casnic i
maini, gadget-uri, efectuarea de cltorii n strintate etc.)
nu exprim corect starea real din India contemporan, v-
duvit, de fapt, de comportamente sau conduite moderne,
spune C. Schifirne citndu-l pe Dipankar Gupta (2002)
Mistaken Modernity: India between Worlds. New Delhi:
Harper Collins.
10
Idem, p.11
11
Laurence Whitehead (2006) Latin America: A New In-
terpretation. New York and London: Palgrave (Chapter I,
Latin America as a Mausoleum of Modernities).
12
Recrutarea funcionarilor publici, a profesorilor uni-
versitari i a jurnalitilor etc. se face prin intermediul
reelelor clientelare care arat lipsa unor canale normale
de mobilitate social i competitivitate.
13
n Contiina social. Studiu sociologic, din volumul
Omagiu lui Maiorescu, SOCEC, Bucureti, 1900, p. 66.
14
Idem, p. 67
15
Ibidem, p. 68
16
Cauzalitatea nu poate fi redus la o relaie logic. O relaie
discret ntre evenimente incit la gndirea relaiilor ntre A
i B ca ntre cauz i efect. Aceast relaie exist dac A este
diferit de B i direcia e dinspre A spre B. n cazul n care se
constat o conexiune constant ntre A i B, poate fi constitu-
it o relaie de cauz-efect, care poate face legtura ntre dou
evenimente a cror repetare este mai nti presupus, apoi m-
surat i ntrevzut ca regularitate. Studiul cantitativ al unui
asemenea raport poate duce la explicaia A este cauza lui B.
17
Nietzche, la gnalogie, lhistoire, n Hommage Jean
Hyppolite, Paris, PUF, 1971
18
n secolul al XIX-lea au dominat teoriile organiciste
(A. Comte, A. Spencer, E. Durkheim . a.). Ca reacie la
organicism au aprut teoriile aciunii sociale (M. Weber,
G. A. Mead . a.). n secolul nostru, ca reacie la sistemis-
mul structuralist-funcionalist (T. Parsons, R. K. Merton
. a.) au aprut fenomenologiile (A. Schutz, H. Garfinkel . a.).
19
I. Ionescu, Sociologii actuale, Editura Limes, Cluj, 2014.
20
Wallerstein a consacrat mai multe volume sistemului-
lume modern. El s-a lsat fascinat de descoperirea unor
legi generale, cercetnd fenomene locale, care ar putea
aciona i la nivelul sistemului-lume (dei a admis c i des-
tinul comunitilor locale poate fi nscris n cauze i efecte
globale). Wallerstein a analizat elemente de istorie politi-
c i economic a Europei (de exemplu, istoria Poloniei,
E X C I V I TA S 205
spunea el, trebuie evaluat prin poziia acestei ri n divi-
ziunea muncii a sistemului-lume, Polonia fiind o societate
periferic, dependent de centru, dar i cum s-a fcut c
Portugalia, ar mic i marginal, a fost punctul de ple-
care al descoperitorilor lumii). El a analizat contingene,
consecine neateptate, alegeri decisive etc., pe care le-a
ordonat conform ... necesitii istorice a sistemului-lume.
Numai c de-a lungul timpului au existat alte nenumrate
posibiliti de construcie a sistemului-lume, posibiliti
care, n momentele respective, erau departe de a conduce
spre emergena economiei capitaliste mondiale actuale.
21
Marc-Henry Soulet, Changer de vie, devenir autre: essai
de formalisation des processus engags. n: Bifurcations. Les
sciences sociales face aux ruptures et lvnement, La De-
couverte, Paris, 2010, p. 273-289.
22
O. Giarini, W. Stahel, Limitele certitudinii, Edimpress-
Camro, Bucureti,1996.
23
Apud: M. Bessin, C. Bidart, M. Grossetti (coord.), Bi-
furcations..., p. 101.
24
Idem, p. 377.
Claudia PARTOLE
Teodor BUZU - mesager al sublimului
sau Cel care poart o lume cu sine...
Un alt Brncui plecat de acas Teodor
Buzu. Un alt copil al unui Neam frumos la su-
flet, dar mbolnvit de paradoxuri a pornit n
Lume. Porni, cred, din prea mare curiozitate,
dar i dragoste pentru sublim. Dar, poate, din
puinul-mult har ce i s-a dat, n-ar fi ncput
printre ai si?! Vorba cntecului: Mare-i lu-
C.P. scriitoare, ziarist. mea, eu nu-ncap....
Semneaz volumele: Psri
suntem cnd ne natem, Necunoscut fiind pe atunci aici, acas, s-a
Eu sunt, i la mare vine aruncat timid, dar totodat temerar ntr-un
Dumnezeu, De la facerea necunoscut strin, devorator. Mi-am dat sea-
lumii citire (poezie); O
ma c trebuie s m regsesc ntr-o lume nou
clip, Salba cu mrgele care
plng, Copilul din colivie i nu pur i simplu, dar s i demonstrez c pot
(proz); Unde eti, Iren? mult mai mult, mi-a mrturisit Teodor Buzu.
(dramaturgie); Reculegere Asta e! Un artist care n-a prididit s-i fac un
(cugetri); mblnzirea nume de rezonan n spaiul care l-a format,
cinilor (jurnalul unei
experiene onirice); Viaa
ntr-altul trebuie s renasc, dar nu oricum.
unei nopi sau Totentanz Trebuie s fii foarte bun, mai bun dect cei-
(roman); Ultima amant lali, ca s ajungi remarcat...
(nuvele); Bun dimineaa,
Diminea; Domnioara Dar exist o condiie neimpus de nimeni:
Cinelua, Trandafirul atunci cnd eti departe de ai ti, ncepi i
pustiului. Laureat a mai mult s te gndeti la ei, la cei de acas,
numeroase premii literare. i-i vezi ca ntr-un caleidoscop, le descoperi
Membru al Uniunii
Scriitorilor din Republica
aura i toate virtuile cele bune, la un loc cu
Moldova i al Uniunii altele mai puin bune. Pentru c adevrat e: de
Scriitorilor din Romnia. aproape se vd ridurile, de departe sufletul!
De cte ori a fost gata s revin? Ar fi devenit
un nvins! Contient de acest fapt, mi imagi-
D I A L O G U L A RT E L O R 207
nez, de fiecare dat a trasat o linie, improviznd o vam, un hu imagi-
nar peste care se trece doar dup ce plteti mit pajurei, pajura fiind
spiritul creator.
Astfel a descoperit artistul (Buzu) singurtatea care nu sperie, ci inspi-
r, ademenete n universul cromatic unde, ca i n muzic, graiul as-
cuns vibreaz, fcndu-l, pe oricine cuteaz s ptrund cu toat fiina,
omniprezent.
tiut lucru: oriunde ne-am duce, le purtm cu noi pe toate. Iar povara
devine insuportabil cnd celui mpovrat nu-i ajunge dragoste pentru
a se exprima. Atunci i e nespus de greu. Se poate pierde i nu l-ar salva
dect revenirea n postur de fiu risipitor acas. Ferice de artiti! Artiti
ai scenei, ai cuvntului, artitii plastici...
n Cehia, n Tabor, unde s-a stabilit Teodor Buzu, i-a adus tot neamul,
cu toate ale lor. Imaginar, firete. Abia cnd a realizat acest lucru, nu s-a
mai simit strin i, cel mai important, n acel moment a ieit din anoni-
mat. Dar n-a fost nici simplu, nici prea curnd. nti a trezit curiozitate
prin pnzele sale, apoi a fost acceptat ca un aductor de ceva inedit. A
fost clipa recunoaterii de sine.
Bnuiesc c pn a ajunge la aceasta, pn a-i povesti, a reproduce cro-
matic o stare de acalmie, de linite (dup un ndelungat zbucium), ar-
tistul a trecut printr-un travaliu. A dat via din propria-i via! Prin el,
prin creaia lui au renscut destine (oameni pe care i-a cunoscut, pe care
i-a regsit sau i-a pierdut. n creaie nu conteaz!). Face impresia c a lo-
cuit provizoriu n fiecare culoare (aspirndu-i aerul dttor de imagine
a vieii), pentru a afla un loc i un nume pentru fiecare chip sau fiecare
trire. Astfel, culoarea printelui, care a fost rupt de lng ai si (pentru
o vin nemotivat: a luptat n armata romn!) i judecat, ca trdtor...,
apoi dus departe, n adncul Rusiei, unde... ntr-o zi, cnd tata nsetat
btea pe la ui, dar peste tot i se refuza, a fost primit n casa unui inva-
lid... Sttea n crucior i, vzndu-l pe tata, i repro: Tu cred c ai
tras n mine?! Din cauza ta sunt aa cum m vezi.... Tata a neles c
s-ar putea s nu ias viu, totui a zis: S-ar putea s fi tras eu.... Rusul,
atunci, tcu, apoi i strig nevestei s pun pe mas ceea ce avea i s-l
hrneasc pe tata. La plecare i strecur i trei ruble.... Tririle prinilor
sunt transmise copiilor, posibil, prin emoii, marcndu-i mai adnc de-
208 ROMN
ct simplele cuvinte. Cu att mai mult n cazul firilor artistice, care au o
sensibilitate i receptivitate incredibil. Ceva m face s cred c Teodor
Buzu mai e marcat profund de soarta printelui su. Nelinitea croma-
tic din multe lucrri pare a fi o expresie a frmntrilor ancestrale, pe
care le poate reda doar un mare artist. Memoria e o avalan de culori
un spectru care penetreaz imaginaia...
Culoarea Mamei e att de cald, dei strbate parc din departele
Drslicenilor, din adncul cerului de var, dar i din sufletul casei p-
rinteti... Teodor Buzu a improvizat printr-un joc frumos o lume, un
univers care rezist timpului i nu mai aparine neaprat unui spaiu
concret. S-ar numi acest miracol stare de eternizare a tot ce-a afectat n
trecerea fulminant a timpului spiritul creator.
Regsirea propriei identiti n arta picturii a nsemnat pentru Teodor
Buzu revenirea la o lume abandonat cndva; redescoperirea ei, scoate-
rea din necunoatere. De parc ar fi gsit accidental o oglind n care a
fotografiat cu o perfeciune iluzorie Casa cu tot Neamul ei. Dar a fcut-o
nu doar pentru sine! i-a mplinit dorina tinuit, dar poate intuit
doar, de a-i face i pe alii s se vad precum sunt, s se descopere i s
se recunoasc n marele univers al lumii. Contopindu-se cu acesta (aa
cum se amestec culorile), totodat pstrndu-i identitatea propria
culoare, aur. Cci toate, pn i lucrurile (nemaivorbind de natur),
i au o aur a lor.
Teodor Buzu a transmis pnzelor sale graiul strbun, de-acas, dei se
pare c vorbesc i ntr-o ceh fluid, dar i alte multe limbi. Nu ntm-
pltor, fiindu-i nalt apreciat o lucrare la un concurs care avusese loc n
Dubai, a fost recunoscut ca un mare cunosctor al Coranului. i mare a
fost mirarea i surprinderea celor care au spus-o, cnd pictorul a mrtu-
risit c, de fapt, n-a citit Coranul... Mi-a povestit acest moment ca fiind
unul banal, eu ns l consider un argument forte, poate cel mai subtil i
mai relevant n favoarea ideii c un artist adevrat primete naintea al-
tora informaiile despre lumea vzut i nevzut. El este un emitor,
dar i un catalizator, i o cluz, iar graiul lui, indiferent n care limbaj
al artei este exprimat, transmite vibraiile adevrului sublim.
Am stat o jumtate de zi n Sala de Expoziii Brncui. Prin geam se
strecura curioas privirea verii gata de duc, dar i a toamnei, care so-
DIALOGUL ARTELOR I
Teodor BUZU
Un romantic
n cutarea eternitii
Teodor BUZU
Poi smulge pe om din ara lui,
dar nu poi smulge ara din om
M-am nscut mari i bine am fcut. Copil fiind, am pscut gtele, apoi vacile,
ceea ce m-a nvat c viaa e frumoas. La zece ani m-au primit la coala de
arte. Acolo am neles c tabloul are dou pri: una pe care o vezi cu ochiul liber
i alta care e ascuns n pictur. Absolvind coala, dup a aptea ncercare, am
intrat la Academia de Arte.
n trenul Odesa Harkov am ntlnit-o pe soia mea, cu care am doi feciori.
Timp de un an i jumtate am slujit n armata sovietic. Cine a fcut armat
sovietic, acela nu rde la circ.
Aici, n Cehia, am neles c viaa nu le aparine celor care pot, dar celor care vor.
Sunt realist cred n miracole.
Pentru lucru fizic am nevoie de brae i mini puternice, pentru creaie
am nevoie de aripi. Pentru a-mi vedea faa folosesc oglinda, pentru
a-mi vedea sufletul, pictez un tablou. Arta este oglinda unde se reflect
visurile noastre.
Artitii sunt nite oameni privelegiai: sunt puinii care-i realizeaz visu-
rile. Tablourile pe care le vedei sunt visurile mele mplinite. Un vis m-
plinit este i expoziia de azi. Este rezultatul unui drum lung de 50 de ani.
Un artist este asemntor unui copac. Daca nu-i dai la timp soare i ap,
nu crete. Soarele rsare in fiecare zi, a rsrit n ziua mea de natere, la fel
a rsrit nou i n ziua de natere la fiecare dintre noi. Aa c fiecare putem
spune c soarele i eu suntem frai gemeni.
Cnd am plecat n Cehia, am luat cu mine acest soare, ap suficient mi-a
dat statul ceh. Cnd nu era ap, era bere. Mmliga n combinaie cu berea
face minuni. Cehia a devenit a doua patrie a mea, m-a invat s ascund
acest soare din Moldova n atelierul meu de creaie i s iau cte o raz n
fiecare zi, dup necesitate.
D I A L O G U L A RT E L O R 211
Poi smulge pe om din ara lui, dar nu poi smulge ara din om. Cci ca
s mergi departe, nseamn s te ntorci. Cehia m-a nvat c viaa nu st
n putin, dar n dorin. Timp de 23 de ani am cutreierat Europa i alte
continente cu expoziiile mele i am participat la simpozioane artistice, am
prezentant att Cehia, ct i Moldova.
Majoritatea lucrrilor sunt inspirate din viaa de toate zilele i din natur,
sunt o simbioz i o motenire de dou culturi. Atelierul meu e oriunde.
Unde se afl evaletul i masa de lucru, acolo se afl centrul lumii. Pictu-
ra e cutarea rspunsului la intrebri de genul: unde s-au ascuns cuvintele
frumoase, zmbetele fericite ale oamenilor, care nu mai sunt ntre noi, ce
culoare are dorul...
i orict de nalt ar fi copacul, frunzele cad tot pe pmnt, la rdcini. De
aceea aceast expoziie este dedicat prinilor mei, care mi-au dat cei
apte ani de acas, suficieni pentru a face fa n toat lumea, primilor mei
profesori de art plastic, Vasile Cojocaru, Alexei Colbneac, Ion Tabr,
care mi-au dat un sim sntos n calea grea a artei, surorilor i frailor mei,
tuturor prietenilor care au crezut n mine. i cel mai plcut, la sfrit, toate
tablourile mele au dreptul la un coautor, aceasta este soia mea, care de la
bun nceput mi-a fost o cluz i mi-a pregtit condiiile att de necesare
pentru creaie.
Discurs de la expoziia personal,
Chiinu, 2010
212 ROMN
Mircea COLOENCO
Diplomatul maramureean
Gheorghe Tite versus revoluionar naional
Rostul nostru
Istoria statului romn modern este istoria vrajbei dintre ursitoarele lui:
banul occidental i naionalismul romn.
Banul occidental i-a descoperit aici, la gurile Dunrii, interese mari i
precise:
interese politice: s mpiedice naintarea Rusiei ctre Constantinopole;
INEDIT 215
Note
1
Contoar (sens ieit din uz) birou de comer (n special
al unui bancher); locul unde se fceau plile n marile
case de comer sau bnci.
218 ROMN
Pamfil BILIU
Elemente cosmogonice
de mare vechime
n cultura popular maramureean
9 770235 911105