Istoria lui Tutu

Fiecare fat care ncepe baletul ascunde n secret sperana c ntr-o zi poi purta faimosul
tutu. Dincolo de frumuseea mbrcmintei, tutu demonstreaz succesul ca dansator
profesionist ntr-un corp de balet. S aruncm o privire mai atent asupra acestui articol de
mbrcminte prin istoria sa, materialele folosite i mbrcmintea.
Costum de dans al crui vis de fiecare fata este, desigur , fusta de balet!
Iat povestea despre naterea i realizarea lui.

De unde vine tutu ?

Strmoul tutu-ului sa nscut n 1832 , data n care Marie Taglioni, dansatoare clasic,
ntruchipeaz caracterul lui La Sylphide purtnd o fust montat pe mai multe fuste. Dar nu
pn n 1881 acest costum a obinut oficial acest nume.
Iniial, foarte lung, n cele din urm fuste se scurteaz, iar acest lucru din mai multe motive:
Permitei dansatorilor s aib o mai mare libertate de micare
Din motive de siguran: fuste lungi s-ar putea aprinde din cauza lumanari sau lmpi de
ulei folosite pentru iluminarea scenelor de performan
Dup cel de-al doilea rzboi mondial, din cauza lipsei de materii prime
Exist dou tipuri de tutu:
Tutu "galette" , originar din Anglia, a crui particularitate se afl n rigiditatea volanei
care confer rochiei o linie orizontal
Fusta de guler , din Frana, are un tul mai moale care cade sub forma unui clopot pe un
cerc de metal mic situat sub material.

Materialele utilizate
Fusta este compusa din materiale fluide si transparente provenite in principal din tarile din
est:
Tifonul provenit din Gaza din Palestina: estur importat n Frana la sfritul Evului
Mediu.
Mualul provenit din Mosul din Irak: o pnz care mbrac vrful fustei de balet zburnd,
a aprut n Frana n secolul al XVIII-lea.
Organele i organza din Uzbekistan importate din India n secolul al XVIII-lea
Tulul , originar din Anglia, este un fel de dantel fcut n Frana n oraul cu acelai
nume Tulle.

Efectuarea unui tutu

Un tutu se realizeaz n dou etape:
Mai intai trebuie sa fixam volanti de diferite dimensiuni pe pantaloni (numiti si kit); i acest
lucru n ordine de mrime de la cel mai mic la cel mai mare. Aceste fuste sunt montate pe
solduri pentru a nu ingrosa silueta dansatorului.
Apoi adugm bustierul la fuste. A fost fcut cu precauii infinite pentru a se cstori
perfect cu corpul dansatorului.
Fabricarea se va termina cu decorarea fustei de balet.
 Cunoatei c nu mai puin de douzeci de ore de munc sunt necesare pentru a face un
tutu dans !
Articol de Catherine Jaleran publicat pe 02/07/2012

http://www.danseraparis.fr/la-danse-classique-3-.php

https://en.wikipedia.org/wiki/Tutu_(clothing)

Tutu (mbrcminte)
De la Wikipedia, enciclopedia liber
Pentru alte utilizri, consultai Tutu (disambiguaie) .

Alexandra Ansanellimbrcat cu un fustei de balet

Modernul tutu este o rochie purtata ca un costum ntr - un balet de performan , de multe ori cu
ataat corsetul . [1] Poate fi fcut din tarlatan , muslin, mtase, tul, tifon sau nailon. Fuste de balet
moderne au dou tipuri de baz: fusta romantic este moale i n form de clopot, ajungnd la viel
sau glezn; Fusta clasic este scurt i rigid, proiectnd orizontal din talie i old. [2]

cuprins
[ ascunde ]

1Etimologie
2Istorie
3stiluri
4Galerie de imagini
5Referine
6Legturi externe

Etimologie [ edita ]
Derivarea cuvntului tutu nu este cunoscut. Cuvntul nu a fost nregistrat nicieri pn n 1881. O
teorie este c este pur i simplu derivat din cuvntul tul (unul din materialele din care este
fabricat). [ citare necesar ]
O alt teorie este c deriv din Babytalk francez pentru partea de jos ( cucul ): n timpul acelei
epoci, a abonns (subscriitori bogat de sex masculin de la Baletul Operei din Paris ) au fost
ncurajai s se amestece cu fetele de balet n foaier, i aranja atribuiri. [3] Se sugereaz c expresia
a venit de la abonns, jucnd cu jocul de spate al rochiei de tul cu cuvntul pan-pan cucul (francez
pentru c i voi spank fundul ).
O a treia teorie nrudit sugereaz o derivare din cuvntul francez mai vulgar, "cul" (care poate fi
folosit pentru a se referi la zona inferioar sau genital). n aceast perioad, femeile (inclusiv
dansatorii) purtau pantalette sub form de lenjerie, care erau deschise la picioare. Abonn au
favorizat rndurile din fa, n sperana unei viziuni scandaloase, iar fusta a fost modificat din acest
motiv. Acest lucru este susinut i de descrierea baletului din secolul al XIX-lea, Charles Nuitter ,
care definete tutu ca "un termen de slang pentru foarte puinul petticoat purtat de dansuse n
interesul modestiei". [4]

Istorie [ edita ]

Marie Taglioni purtnd un tutu romantic

Fusta care a devenit cunoscut sub numele de tutu romantic a fcut prima apariie n 1832 la Opera
din Paris, unde Marie Taglioni a purtat o fust alb n relief pentru a-i dezvlui gleznele, proiectate
de Eugene Lami la La Sylphide . [5] ncepnd cu sfritul secolului al XIX-lea, fustele au fost scurtate
constant, pentru uurina micrii i pentru a arta picioarele dansatorului [6], culminnd cu fustele
scurte clasice care las ntregul picior liber. [ citare necesar ]
Designerii de moda au fost deseori implicati in designul pentru balet. [7] Designerii de mod Cecil
Beaton n Anglia, Christian Lacroix n Frana i Isaac Mizrahi din Statele Unite au proiectat
tutu. Printre cei mai importanti producatori de fuste de balet din intreaga lume, putini designeri si-au
imbunatatit reputatia Barbara Karinska (1886-1983), bautura pentru New York City Ballet timp de
multi ani. Ea a proiectat si fabricat fuste de o frumusete extraordinara si durabilitate. [8]

Stiluri [ edit ]
Aceast seciune nu citeaz nicio surs . V rugm s ajute la mbuntirea
acestui seciune prin adugarea de referine bibliografice la surse
de ncredere . Materialul nerealizat poate fi provocat i eliminat . (Septembrie
 2017) (Aflai cum i cnd s eliminai acest mesaj de ablon )

Fusta romantic se bazeaz nc pe costumul original al lui Marie Taglioni, dei materialele
moderne nseamn c este mai uoar i poate fi mai transparent. Tivul cade ntre genunchi i
glezn.
Tututul de bell inversat se afl la jumtatea distanei dintre fustele clasice i fusta romantic. Este
realizat din mai multe straturi de tul, care se strecoar asemntor unui fustei clasic, dar straturile
sunt mai lungi i au o coborre n jos, de obicei pn la jumtatea coapsei.
Exist cteva versiuni ale fustei moderne:
Fusta clasic: o fust format din 10-12 straturi de tul rigid cusute pe o pantie i basc la nivelul
oldului. Straturile inferioare, scurte de tul au suportat straturile superioare, fcndu-le s ias din
old.
Fusta de tutun: acest tutu este susinut de un bucl i este foarte plat, cu puine volane.
Platou tutu: similar tutu tutun, dar aezat la talie n loc de old.
Fusta american (cunoscut i sub numele de Balanchine, Karinska sau tutu tutu): Foarfecele foarte
scurte de tul sunt cusute pe o pantie pentru a da un efect moale

Referine [ editai ]
1. Jump up^ Debra Craine i Judith Mackrell, "Tutu", nDicionarul Oxford de Dans(Oxford University
Press, 2000).
2. Jump up^ "tutu - Definitie tutu in US English by Oxford Dictionaries" . Oxford Dictionaries -
Englez . Adus 7 octombrie 2017 .
3. Jump up^ "Florile din jgheab: Companiile de balet ca bordeluri de la Paris la Rusia -
Weeklings" . TheWeeklings.com . Adus 7 octombrie 2017 .
4. Sri n sus^ Beaumont, Cyril W. (1959). Dicionar englez-francez de termeni tehnici folosit n baletul
clasic . Londra: ISTD. p. 4.
5. Salt^ Ivor Guest,Balet romantic la Paris(Alton, Hampshire: Dance Books, 2008),ISBN 978-
1852731199
6. Salt^ Muzeul Victoria i Albert,Spotlight: Patru secole de design de costume, un tribut la baletul
regal(Londra: Muzeul de teatru, 1981).
7. Salt sus^ Judith Chazin-Bennahum,The Lure of Perfection: Fashion and Ballet, 1780-1830(New York:
Routledge, 2005),ISBN 978-0415970389
8. Jump up^ Toni Bentley,Costume de Karinska, cu o prefa a lui Edward Gorey (New York: Abrams,
1995),ISBN 978-0810935167

Link-uri externe [ edit ]

Wikimedia Commons are
mass-media referitoare
labaletul de balet .

Portalul de dans

"Povestea unui tutu din Lacul lebedelor" . Balet News . 2 iunie 2010.
Dancewear prin vremuri
 O privire interioar la costumele baletului din New York City
Imagini de fusta
Costum pentru balet
n primele zile de balet, cnd dansul era un joc de curte social, dansatorii i
purtau propriile haine cnd dansau, mai degrab dect costume special
concepute. Pentru noi astzi aceste costume de zi cu zi seamn cu
costume. Brbaii purtau haine foarte elaborate, rigide, broe, pantaloni de
genunchi, peruci i sbii tiate n talie. Femeile erau ntinse cu tunicii cu
mneci lungi i cu fuste ndoite. Aceste mbrcminte greoaie i grele au
permis micarea corpului puin, iar paii executai de dansatori trebuiau s fie
simpli i demni.
Odat cu nfiinarea Academiei Nationale de Musique et de Danse de ctre
Louis XIV n 1661 i apariia primilor dansatori profesioniti, tehnica de balet a
devenit mai complex. Atunci cnd femeile au nceput s joace pe scena
profesional, au ncorporat btile rapide ale picioarelor i mai multe piroueturi
n dansurile lor. Fustele de rotire a necesitat purtarea unor "precauii" de
precauie pentru a nu dezvlui prea mult piciorul. n sala de clas, dansatorii
erau att de elaborai, nct era dificil s se spun dac dansatorii se aflau la o
petrecere de ceai sau i nclcau trupurile. (Leaganele i ciorapii nu fuseser
nc inventate.)
Marie Camargo a fost prima dansatoare care ia scurtat fustele. Acest lucru ia
permis audienei s-i aprecieze lucrul su complicat. Rivalul ei, Marie Salle, a
ndrznit i mai mult, aruncndu-i dulciurile s danseze ntr-o rochie de
muslinie. Revoluia francez de la sfritul secolului al XVIII-lea a provocat i
schimbri n mbrcmintea de dans. Simplu, uor, agat de haine, inspirat de
modele greceti, a devenit la mod att pe scen, ct i pe scen. De asemenea,
n acest moment, un brbat numit Maillot, un productor de costume i designer
la Paris Opra, se spune c a inventat ciorapi. Aceste noi modele i invenii au
provocat o mare schimbare n hainele de balet. n cele din urm, dansatorii s-au
gsit n mbrcminte, ceea ce a permis o libertate mai mare de micare, iar
tehnica de dans ar putea s se dezvolte dincolo de limitele sale limitate anterior
Acest lucru a fost subliniat n continuare de marele profesor de dans Carlo
Blasis, care n 1820 a publicat manualul tehnic
Trait Elementaire et Pratique de la Danse , care cuprindea desene pentru care
Blasis ar fi reprezentat, mbrcat n altceva dect pantaloni scuri i pantofi de
balet. Dei Blasis nu a recomandat purtarea doar a pantalonilor scuri ca
practic pentru c dansatorii s-ar putea rcori, el a fost foarte preocupat de
specificul de mbrcminte practic i de mbrcminte oficial de dans.
Blasis a scris: "Rochia purtat de elevi la leciile lor ... este compus din corset
i fust de muslin alb, o broasc neagr purtat n jurul taliei. Rochia brbailor
este alctuit dintr-o jachet care se potrivete cu forma apropiat , cu
 pantaloni, tot din crp alb, n jurul taliei o bru de piele neagr este purtat,
nchis i strns prin catarame, oferind astfel suport ....
"Rochia dansatorilor trebuie s stea ntotdeauna aproape de form i s se
potriveasc perfect, nct nici o parte din conturul figurii s nu fie ascuns,
innd seama de faptul c rochia nu este att de strns nct s-i limiteze sau
s-i stnjeneasc micrile sau atitudini. "
August Bournonville, marele coregraf danez, a fost, de asemenea, un avocat al
vestimentaiei practice i a fost ncntat de noile reglementri ale Parisului
Opra cnd a dansat acolo n 1826. Pantalonii lungi i largi au fost nlocuii cu
pantaloni de genunchi i furtun de mtase, c pantalonii lungi au ascuns prea
multe defecte tehnice i defecte anatomice. Bournonville nsui a inventat
"papucii Bournonville" pentru dansatori de sex masculin. nc de astzi purtate
n toate baletele de la Bournville, aceste papuci negri au o vamp alb n form
de V n fa, fcnd un picior mai atent, mai lung i mai ascuit.
Pn n 1844, sa raportat c dansatorii Paris Opra au aprut n clasa de balet n
urmtoarele articole:
"Fetele sunt goale si decolteate, bratele sunt goale, talie intinsa intr-un corset
strans. O fusta foarte scurta, foarte bustata, realizata din musleta neteda sau
dungata, ajunge la genunchi, coapsele lor fiind ascunse in mare calico-
bloomers, impenetrabil ca un secret de stat. Brbaii, fr cravate, cu gtul gol,
purta veste scurte de material alb i pantaloni care ajung la jumtate n jos
piciorul, fixat la talie de o centur de piele.
Fusta burgund menionat mai sus a fost o versiune timpurie a ceea ce tim
astzi ca fiind tutu romantic, care este purtat n astfel de balete ca La
Sylphide i Giselle . Fustele pufoase, cu mai multe straturi, au ajuns sub
genunchi n anii 1870 i ne sunt cunoscute de numeroasele schie, picturi i
sculpturi ale lui Edgar Degas care imortalizeaz dansatoarea feminin.
Sensibilitile victoriene au determinat o ntoarcere la o mbrcminte de dans
foarte elaborat Pe scen n anii 1890, spectacolul de dans la cea mai generoas
regie suprem. n afara scenei din sala de repetiie, balerinele purtau costume
destul de complicate:
"Mai nti a venit o chihlimur legat la talie cu o panglic mic, apoi un mic
corset, legat strns, apoi chiloi de bumbac i ciorapi lungi de bumbac atrnai
cu jartiere i peste aceste umeri, apoi un corset alb batiste fr mneci, gtul i
fustele de tricou dublu ale fustei de balet. O curea curat n jurul taliei a
completat imaginea. "
Modul n care dansatorii ar putea s se mite n astfel de echipamente este
imposibil de constatat. Este uor de neles de ce dansatorii din fotografiile
vechi sunt revelate cu genunchii ndoii, coapsele i picioarele grele; profesorii
pur i simplu nu au putut corecta defectele tehnice i fizice care au fost ascunse
 sub toate aceste articole de mbrcminte. Desigur, la acea vreme era la mod i
de dorit ca toate femeile s fie bine rotunjite cu curbe voluptoase.
Rochia romantic n form de clopot la mijlocul anilor 1800 a dat drumul la
tutu la sfritul secolului al XIX-lea. Cunosctori de balet, ruii au vrut s vad
noile fete tehnice i pofta de manevr a balerinelor lor. Noul fus de tutun lung,
floppy, de 16 straturi a ajuns la genunchi i ia permis dansatorilor femei o
mobilitate mult mai mare n astfel de baleturi tehnice, cum ar fi Lacul
Swan , The Sleeping Beauty i Paquita . Coregrafie atletic Regretatul George
Balanchine mai trziu a dus la crearea mai scurt pulbere-puf fusta care este
purtat n Simfonia n C . Aceste fuste le permit ntregului picior s fie vzut.
A fost n primii ani ai secolului al XX-lea c hainele de dans au nceput s se
schimbe la cele care sunt folosite n prezent astzi. Isadora Duncan, una dintre
primele inovatori, a fost considerat extremist atunci cnd a aruncat pantofi,
ciorapi i fuste i a dansat pe scen pe picioarele goale i pe tunicile greceti. n
curnd, multe balerine clasice, inclusiv Anna Pavlova, au nceput s poarte
tunica practic i neclar pentru repetiii. n acelai timp, dansatorii de comedie
muzical i revue au nceput s practice picioarele goale, n timp ce alii au
adoptat costumul de baie dintr-o singur pies, fcut renumit de nottorul n
distane lungi Annette Kellerman i / sau rompers.
Dansatoarele moderne, pe de alt parte, purtau noul tricou pentru uzura
lor. Inventat de artistul trapezului Jules Leotard, tricoul original a constat dintr-
un costum de mbrcminte apropiat de tricot, care a atins ncheieturile i
gleznele; versiunea femeii a venit cu o fust scurt. Astzi, tricoul este
uniforma acceptat a dansatorilor din ntreaga lume i este conceput n multe
modele, culori i materiale atractive.
Picioarele goale nu au fost niciodat foarte populare pentru dansatori pentru
sesiuni de practic, deoarece muschii picioarelor trebuie s fie pstrai n
permanen calzi. Astzi, dansatorii poart nu doar tricouri i ciorapi, ci i
nclminte pentru picior din ln i / sau pantaloni de plastic peste ciorapi,
pentru a-i menine calitile i supleea muchilor.
Muli coregrafi ai secolului al XX-lea au ales s-i fac dansatorii s apar pe
scen n aceste truse apropiate, pentru a accentua liniile i micrile corpului. n
ultimii 300 de ani de dansuri teatrale, a existat ntotdeauna o paralel strns
ntre scen i mbrcmintea de dans pentru repetiii.

http://www.e-
dancewear.com/Dance_Wear_Ballet_Dancewear_History.html
http://costumeholic.blogspot.ro/2010/03/great-ballet-tutu-post.html