Nu vrem s riscm o definiie, ncercm doar formularea unor consideraii
generale despre poezia modern care nu ofer un acces comod. Prin ineditul su, poezia modern produce un efect de oc a crui victim e cititorul, care rmne deconcertat, surprins. ntreaga liric european din sec. al XX-lea vorbete n enigme i obscuritai, dar tocmai aceast obscuritate fascineaz i deconcerteaz. Magia i misterul ei se impun, dei nelegerea e dezorientat. Aceast interaciune de ininteligibilitate i fascinaie produce o tensiune ndreptat mai mult spre nelinite dect spre repaus, numit DISONAN. (Tensiunea disonant e o finalitate a artelor moderne !) Aadar OBSCURITATEA ei este principial, chiar i Baudelaire scria : este o anumit glorie n a nu fi neles . De aici, un prim sfat pentru cei dornici de iniiere : s ncerce a-i obinui ochii cu obscuritatea care nvluie lirica modern. Ea se prezint ca o reea de tensiuni ale forelor absolute ce acioneaz sugestiv asupra straturilor preraionale, fcnd s vibreze totodat i zonele de mister ale noiunilor. Exist diferite disonane (formale i de coninut), astfel : trsturi de provenien arhaic, mistic, ocult contrasteaza cu o tioas intelectualitate ; modul simplu de expresie cu complexitatea exprimatului ; rotunjimea limbajului cu nerezolvarea coninutului ; precizia cu obscuritatea ; simplitatea motivelor cu cea mai violent micare stilistic. Poezia modern abordeaza realitai (ale lucrurilor i oamenilor), dar le transpune ntr-o atmosfer nefamiliar, le nstrineaz, le deformeaz. Dintre cele trei compartimente posibile ale poeziei lirice : -cel al sensibilitii, cel al contemplaiei i cel al metamorfozei- n poezia modern domin ultimul, att n ce privete lumea ct i limbajul. Limbajul poetic creaz o tensiune excesiv, care adugat coninuturilor obscure provoac o DEZORIENTARE. Cu alte cuvinte, limbajul poetic primete caracterul unui experiment de unde rezult combinaii care mbrac semnificaii neobinuite. Cuvintele, provenind din cele mai ndepartate domenii de specialitate, sunt electrizate liric, n timp ce sintaxa se dezarticuleaz sau se reduce la predicate nominale voit primitive. Cele mai vechi instrumente ale poeziei, COMPARAIA i METAFORA, sunt mnuite ntr-o manier nou, care evit termenul natural de comparaie i provoac o contaminare ireal de lucruri, obiectiv i logic, incompatibile. Tocmai acest limbaj fr obiect comunicabil, n mod paradoxal ademenete i dezorienteaza cititorul. S mai adugm faptul c poezia modern nu este o creaie care s cuprind valori comune unui grup, ci, dinpotriv, e diferit de publicul sau (publicul este o mas amorf de indivizi fr chip cruia i se adreseaz i din care se desprinde individul cititor). Poezia modern este gndit pentru o lectur plural (fiecare cititor reface propria sa poezie, devenind CO-AUTOR). Deci, acest tip de poezie se adreseaz fiecruia n parte, prnd c nu se adreseaz nimanui S conchidem c poezia, arta modern nu trebuie condamnat din principiu , ea are dreptul de a fi preuit prin cunoatere, iar cititorul are dreptul de a-i mprumuta criteriile de apreciere din poezia mai veche i de a le aplica cu ct mai mult exigen i creativitate. Dupa Hugo Friedrich, poezia modern poate fi definit mai exact prin categorii negative dect prin cele pozitive : dezorientare, destramarea celor obinuite, incoeren, ordine pierdut, fragmentarism, ireversibilitate, stil asociativ, poezie depoetizat, fulgerri destructive, imagini tioase, repeziciune brutal, dislocare, optic astigmatic, nstrinare In concluzie, parafrazndu-l pe Dmaso Alonso, n acest moment nu exist alt cale de a defini arta modern dect prin concepte negative.
Prof. Gabriela Srbe, Grup colar Iuliu Maniu
Prof. Traian Srbe, Liceul TeoreticSimion Brnuiu
Bibliografie: Hugo Friedrich, Structura liricii moderne, E.P.L.U., Buc., 1980 Du Marsais, Despre tropi, Ed. Univers, Buc., 1981