Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Exercitii Armonie I
Exercitii Armonie I
CLUJ-NAPOCA
Lucian Ghișa
Caiet de exerciții
Armonie I
1
2
I. Exerciții – Acorduri
1. Construiți în stare directă următoarele acorduri:
Recomandare:
Structura acordurilor în stare directă este:
Major (M) minor (m) Micșorat (-) Mărit (+)
3m 3M 3m 3M
3M 3m 3m 3M
Recomandare:
Acordul în stare directă este format din suprapunerea a două terțe. Are
fundamentala acordului în bas. Se notează cu 5
3
Răsturnarea I (sextacord) reprezintă mutarea sunetului din bază (a fundamentalei
acordului) la o octavă superioară. Are terța acordului în bas. Se notează cu cifra 6.
3
3. Găsiți în tonalitățile date următoarele acorduri. Construiți-le în stare directă:
Recomandare:
Porniți de la tonica tonalității date, numărați sunetele în ordine până ajungeți la treapta dată
și construiți acordul ținând cont de armura tonaliății.
NB. Tonalitățile minore se folosesc doar în varianta lor armonică!
Recomandare:
Acordul în stare directă are întotdeauna fundamentala în bas. Acordul în răsturnarea I are
terța în bas, iar acordul în răsturnarea a II-a are cvinta în bas. Reașezați acordul în stare
directă pentru a găsi mai ușor fundamentala acordului.
4
5. Construiți următoarele acorduri:
Recomandare:
Acordurile sunt formate după cum urmează:
Major Minor Micșorat Mărit
Stare directă 3m 3M 3m 3M
5 3M 3m 3m 3M
3
Sextacord 4p 4p 4+ 4-
6 3m 3M 3m 3M
Cvartsextacord 3M 3m 3m 3M
6 4p 4p 4+ 4-
4
5
II. Exerciții – Poziția și distribuția acordurilor
1. Așezați corespunzător pe portativ, în diferite variante, pe cele patru voci specifice
armoniei (sopran, alt, tenor, bas) acordurile treptelor I, IV, V și VI din Do Major și la
minor.
Recomandare:
Pentru a putea așeza corect pe patru voci un acord format din trei sunete este nevoie
să ținem cont de o serie de aspecte:
- ambitusul vocilor: sopran = do1 – sol2; alt = sol mic – do2; tenor = do mic – sol1; bas =
Do mare – do1.
- distanțele maxime admise între voci: S-A = 8p (10); A-T = 8p; T-B = 15p.
- de dublarea unuia din elementele acordului.
Dublaje:
Treptele I, IV, V – se dublează fundamentala sau cvinta acordului
Treptele II, III, VI – se dublează fundamentala sau terța acordului
Treapta VII – se dublează terța sau cvinta acordului
✓ Rezolvarea corectă se regăsește la finalul caietului. Aici există mai multe
variante, cele prezentate sunt doar orientative.
6
2. Identificați fundamentalele următoarelor acorduri.
Recomandare:
Așezați acordul în stare directă, identificați fundamentala, găsiți unde apare aceasta.
Recomandare:
Poziția acordurilor este dată de elementul acordului care apare în sopran. Dacă în
sopran regăsim fundamentala acordului – poziția octavei (se notează cu cifra 8,
deasupra portativului); dacă în sopran regăsim terța acordului – poziția terței (se
notează cu cifra 3, deasupra portativului); dacă în sopran regăsim cvinta acordului –
poziția cvintei (se notează cu cifra 5, deasupra portativului).
Distribuția acordurilor este dată de distanța (de spațiul) dintre vocile superioare
(sopran, alt, tenor). Dacă între vocile superioare mai încape un element al acordului –
distribuție largă (se notează cu litera l, deasupra portativului); dacă între vocile
superioare nu mai încape un element al acordului – distribuție strânsă (se notează cu
litera s, deasupra portativului).
7
✓ Rezolvarea corectă se regăsește la finalul caietului. Aici există mai multe
variante, cele prezentate sunt doar orientative.
Recomandare:
Identificați fundamentala fiecărui acord în parte pentru a afla treapta acordurilor.
Indentificați ce element al acordului apare în sopran pentru a afla poziția acordurilor.
Identificați dacă între vocile superioare mai încap sau nu elemente ale acorduilor
pentru a afla distribuția acordurilor.
8
III. Exerciții – Înlănțuirea acordurilor. Trepte principale.
Stări directe.
1. Găsiți notele comune dintre următoarele acorduri:
a.
b.
c. dintre:
treapta I și V din Re major =
treapta I și IV din la minor =
treapta V și I din sol minor =
Recomandare: toate acordurile de mai sus sunt în stare directă din tonalitatea Do
Major. Identificați fundamentala acordurilor astfel aflând treptete.
9
3. Armonizați următorul bas:
a.
b.
c.
d.
Recomandare:
Toate acordurile sunt în stare directă. Armonizați doar cu trepte principale (I, IV, V).
Identificați tonalitatea, realizați cifrajul, păstrați întotdeauna nota comună (acolo
unde este cazul), utilizați mersul treptat al vocilor (înlănțuirea severă) dublați
fundamentala acordurilor, etc.
10
4. Armonizați următorul sopran.
a.
b.
c.
Recomandare:
Realizați pentru început cifrajul, identificând fiecare sunet din sopran din care
treaptă face parte. Utilizați doar trepte principale în stare directă, evitați relația V-IV.
11
IV. Exerciții – Înlănțuirea acordurilor. Trepte principale.
Sextacordul.
Recomandare:
Sextacordul reprezintă răsturnarea I a acordurilor. Astfel, terța acordurilor se va
regăsi în bas. Când înlănțuiți un acord în sextacord urmați următorii pași: păstrați
nota comună, faceți un „inventar de note” (ce note avem deja scrise – basul și nota
comună – și ce note mai trebuie). Mișcați celelalte voci cât de puțin pentru a completa
acordul. Nu dublați niciodată nota din bas atunci când utilizați trepte principale în
sextacord (această notă este terța acordului, care nu poate fi dublată în cazul treptelor
principale). Utilizați doar trepte principale.
b.
Recomandare:
Acest exercițiu conține un cifraj parțial. Sunt indicate doar sextacordurile. Completați
cifrajul integral utilizând doar trepte principale. Se regăsesc frecvent schimbarea
stării acordurilor, din stare directă în sextacord (sau invers). Realizați acest lucru prin
păstrarea aceleiași trepte, păstrați notele comune, o voce răspunde în sens contrar cu
basul.
12
c.
Recomandare:
Acest exercițiu conține acorduri în stare directă și sextacord. Identificați corect
treptele și răsturnările, utilizând doar trepte principale.
Recomandare:
Acest exercițiu are cifrajul parțial rezolvat. Puteți opta să modificați acest cifraj prin
introducerea de sextacorduri. De asemenea, regăsim aici posibilitatea înlănțuirii
libere a acordurilor, care reprezintă renunțarea parțială (sau totală) a mersului treptat.
Puteți realiza salturi la vocile interioare (excepție făcând septimele, nonele și
intervalele mărite și micșorate). Este recomandat a fi păstrată în continuare nota
comună. Ajutați-vă și de dublarea cvintei, nu doar a fundamentalei.
b.
Recomandare:
Acest exercițiu conține schimbul de poziție – vocea sopranului intonează succesiv
diferite elemente ale acordului, fără schimbarea treptei. Rezolvare – basul rămâne pe
loc, o voce răspunde în sens contrar sopranului.
13
c.
Recomandare:
Acest exercițiu conține toate elementele pe care le-ați parcurs până în acest moment.
Realizați cifrajul, aveți libertatea de a opta pentru diferite trepte (evitați înlănțuirea V-
IV), în stare directă sau sextacord. Utilizați înlănțuirea liberă a acordurilor, doar
trepte principale, păstrați aceeași treaptă unde se poate, păstrați notele comune, nu
dublați terțele acordurilor.
Recomandări Nerecomandări
Păstrarea notelor comune Directismul general (urcarea sau
coborârea tuturor vocilor)
Dublarea corectă a elementelor Cvintele sau octavele paralele
acordurilor
Rezolvarea sensibilei tonalității pe tonică Utilizarea relației Dominantă-
(în sens ascendent) Subdominantă (V-IV) (nu este specifică
armoniei sistemului tonal-funcțional)
Păstrarea ambitusului vocilor Încrucișarea vocilor
Păstrarea distanțelor maxime admise Cvintele sau octavele directe
între voci
14
4. Găsiți greșelile din următoarele exemple:
a. b.
c. d.
e. f.
g.
15
Rezolvări:
I. 1.
I. 2.
I. 3.
I. 4.
I. 5.
16
II.1.
II. 2.
II. 3.
II. 4.
17
Între treptele IV și
III.1. V nu există note
a. comune.
b.
Între treptele IV și
c. V nu există note
treapta I și V din Re major = la comune.
treapta I și IV din la minor = la
treapta V și I din sol minor = re
III.2.
III.3.a.
III.4.a.
18
IV.3.
IV. 4.
c. Octave paralele între bas și tenor d. Cvinte paralele între sopra și alt
19
20