Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
de Vi talie Josanu
În urmă cu doi ani Muzeul de Istorie şi Arheologie Piatra-Neamţ a intrat în
posesia unui depozit de vase de bucătărie medievale din cositor şi aramă, de o valoare
deosebită, care provine de la Mânăstirea Secu, corn. Vânători-Neamţ, jud. Neamţ, şi
care a fost descoperit cu ocazia unor lucrări de drenare a apei pluviale, executate în
incinta mânăstirii.
În cele ce urmează nu vom insista asupra informaţiilor din teren din
momentul supravegherii arheologice, acestea fiind comunicate şi publicate cu altă
ocazie 1 • Ne vom ocupa în special pe informaţiile de ordin istoric şi economic pe care le
furnizează şi le confirmă aceste piese, care - în ansamblul lor - constituie un depozit
unicat pentru Moldova.
Deşi piesele se află încă în faza de restaurare, s-a stabilit o împărţire în
funcţie de dimensiuni şi metalul din care au fost lucrate, pentru a înlesni analizarea lor.
S-a remarcat existenţa a cinci tipuri de piese, în care sunt incluse atât exemplarele de
cositor, cât şi cele de cupru, ultimele fiind grupate în categoriile a IV-a şi a V-a.
Primul tip este reprezentat de cinci farfurii-platouri de dimensiuni mari (trei
piese cu marginea ruptă, una păstrată doar pe jumătate şi una din care a rămas doar
fundul). Vasul păstrat pe jumătate şi unul dintre cele trei mai bine conservat:: au câte un
medalion identic pe margine, executat prin presare. În ceea ce priveşte dimensiunile,
diametru! maxim al primului tip este de 43 cm, diametru! fundului de 22 cm, înălţimea
de 5 cm şi lăţimea marginii de 7,5 cm.
În al II-lea tip se încadrează opt piese, aflate în stare de conservare precară
(doar trei vase prezintă deteriorări nesemnificative), fără inscripţii sau mărci de
identificare. Singurele elemente decorative sunt două linii incizate pe margine şi două
cercuri pe fund. Diametru! maxim este de 29,5 cm, diametru! fundului de 10,5 cm,
înălţimea de 3,2 cm şi lăţimea marginii de 5 cm.
În al III-lea tip sunt incluse nouă vase şi un fragment (aproape jumătate de
piesă). Artefactele au marginile rupte şi centrul marcat prin două cercuri. Toate
piesele au zgâriate numele TJJJfTOPAWKO EOTE3Y pe margine, în exteriorul acesteia.
1 C. Asăvoaie, V. Josanu, Gh. Dumitroaia, Mănăstirea Secu, în CCAR. Campania 2002, 2003,
p. 282, 283.
wwww.cimec.ro
420 Vitalie Josanu
informaţii scrise, dacă se face abstracţie de litera rP, aflată şi pe materialele din primul
-
Al IV-lea tip conţine cinci piese de aramă foarte bine păstrate, lipsite de
tip. Dimensiuni acestora sunt următoarele: diametru) maxim - 27,9 cm, diametru)
fundului - 14 cm, înălţimea - 5 cm, lăţimea marginii - 3,5 cm3 •
Ultimul tip este reprezentat de câteva cratiţe de aramă, de dimensiuni diferite,
cu câte doi suporţi laterali pentru toartă. Deşi starea de conservare a vaselor este
precară, se poate remarca modul de îmbinare al acestor piese. Fâşia de tablă - de formă
dreptunghiulară - din care urma să se confecţioneze cratiţa, era tăiată în zig-zag pe
lungimea şi marginile laterale care urmau să fie asamblate; era tăiată, de asemenea, şi
bucata rotundă care constituia fundul viitorului vas. Asamblarea se realiza prin
îmbinarea perfectă şi apoi prin baterea la rece a marginilor tăiate şi suprapuse peste
suprafeţele limitrofe. Vârfurile unei margini suprapuneau suprafaţa pe interior, iar al
celeilalte pe exterior.
Probabil că ultimele piese reprezintă o producţie locală, atestată şi de
antroponimie4 • Totodată, tehnica de prelucrare prezentată mai sus era cunoscută în
Moldova şi a perpetuat până în sec. XX, asemenea procedee de îmbinare ale tablei fiind
folosite şi în prezent de către ţiganii-căldărari.
În ceea ce priveşte piesele de cositor, acestea nu prezintă nici un interes
artistic, sunt lipsite de decor şi constituie marfă de serie, simp!ă veselă de masă. Aşa
numitele lucrări de breaslă conţin armoariile atelierului, ca element ornamenta15 • Doar
primul tip de vase conţine informaţii heraldice. Aşa cum s-a mai precizat, vasele cele
mai mari, din tipul 1, conţin un medalion pe aversul marginii, cu textul ll(o)M03U 1 Teoc
1 flemp(o) pw6 (Ajută Dumnezeule pe robul tău Petru). Compoziţia este înscrisă într-un
cerc format din valute duble simple, cu centrul marcat de motivul liniar al arborelui
vieţii, flancat şi suprapus pe patru niveluri cu litere chirilice. Medalionul a fost executat
prin ştanţare cu ajutorul unei ştampile6 •
Două din cele trei piese din primul tip păstrează câte trei steme ştanţate,
dispuse triunghiular; unul dintre scuturile heraldice reprezintă trei turnuri cu poartă -
stema Clujului7 -, iar celelalte două un vultur monocefal şi bourul moldovenesc8 •
7 9
1 2 Ibidem, p. 267, 268. L. A . Demeny, Regimul negustorilor străini din Transilvania în a doua
jumătate a secolului al XVII-lea, în Revlst, 26, 2, 1973, p. 283, 284. Al. Ligor, Din
legăturile Moldovei cu celelalte Ţări Române în vremea domniei lui Vasile Lupu, în
1 3 S . Goldenberg, op. cit., p. 247, 265, 270. L. A . Derneny, op. cit., p. 283. M . Dan, op. cit., p. 17-23, 27.
9 11
stănari; unele dintre tipare puteau conţine armele heraldice, marca atelierului sau
meşterului care le-a produs 1 6 • Fenomenul de mai sus, reglisit şi pe alte obiecte de cositor
din colecţiile Muzeului Brukenthal, poate motiva în bună măsură prezenţa a două tipuri
diferite de mărci: cele ştanţate, descrise mai sus, şi ultima imprimată de pe tipar în
timpul turnării, repetată de trei ori.
Faptul că însemnul coroanei închise nu apare şi pe alte farfurii-platou nu
semnifica neapărat că vasele au fost fabricate de meşteri sau ateliere diferite, ci probabil
că au fost turnate în alte tipare, care nu conţineau stema. Totodată, trebuie remarcat că
simbolul coroanei închise - aplirut pe aceste exemplare de Ia începutul sec. XVIII - îşi
pierduse semnificaţia imperiala pe care o avea cu câteva veacuri mai devreme. De
aceea, nici nu se încearcă în cazul de faţă o interpretare similară; simbolul putea fi
preluat de un atelier obişnuit şi poate fi perceput ca atare.
După cum s-a observat, mărcile reprezinta elementul principal de identificare
a atelierelor şi centrelor unde au fost fabricate piesele. Acestea sunt imprimate prin
ştanţare şi, mai rar, prin turnare într-un tipar de alamă gravat 17• Marcarea produselor de
cositor a fost impusa de legile de breaslă pentru a garanta calitatea aliajului şi
controlarea în special a procentul de plumb necesar cositorului pentru rezistenţă 18•
Oxizii plumbului sunt toxici, de aceea breslelor le era impusă obligativitatea de a
garanta că proporţia de plumb al produselor lor nu dăunează sănătliţii clienţilor 1 9 Din
acest motiv sigla meşterului, numită şi marcă de contro120 sau de calitate, conţinea
iniţialele meşterului, numele întreg, semnul heraldic al atelierului, denumirea tipului
(Feizinn, Probzinn etc. = cositor fin, cositor de experiment), trandafirul repetat până la
trei ori (semn al locului de extracţie a metalului) şi stema oraşului21 • În cazul de faţă,
marca de control este stema oraşului Cluj. Proporţia optimă plumb-cositor se încadrează
între 11622 şi 1/1023 ; probabil între aceste limite se înscrie şi aliajul farfuriilor din
colecţia Muzeului de Istorie Piatra-Neamţ.
Marca de calitate se foloseşte mai ales în sec. XVIII şi XIX24 , nu se regăseşte
pe articole de sec. XVI şi se pare eli a apărut în oraşele Transilvaniei abia Ia începutul
sec. XVIII; tot în această perioada trebuie să fi apărut şi stema Clujului ca marcă de
contro125• În cazul farfuriilor, marca era imprimată pe interiorul marginii până în primii
ani ai sec. XVIII, iar mai târziu pe exteriorul piesei, în centru26•
23
24
Nu toate piesele din tezaur au imprimate ştanţe sau mărci; cu excepţia tipului
1,celelalte sunt lipsite de simboluri de fabricaţie. Erau marcate doar piesele care valorau
mai mult de o marcă, iar mai târziu (sec. XVIII) acelea de o jumătate de marcă27•
Principalele centre transilvănene unde existau ateliere de stănari erau Sibiu,
Sighişoara, Braşov, Cluj, Mediaş, Bistriţa, Ghimbav sau Vulcan, de lângă Braşov28 ,
Făgăraş29 Marca de calitate cu stema Clujului de pe farfuriile-platou constituie un
indiciu că vasele sunt produse ale unui atelier din acest oraş.
Deşi, in extremis, pornind de la observaţia că nu toate piesele de la
Mânăstirea Secu deţin mărci de identificare, s-ar putea susţine că acestea sunt executate
în ateliere diferite; se pot prezenta câteva elemente comune, regăsite până şi pe piesele
de aramă. Indiferent de tip, toate vasele au câte o protuberanţă inelară pe fund, marcată
de două linii circulare incizate (acelaşi tip de linii se află şi pe margine).
Farfuriile care se încadrează în al III-lea tip au pe reversul marginii o
inscripţie zgrafitată cu numele FltuzopawKo Eome3y. Faptul că inscripţia este zgâriată
indică executarea sa grăbită, în contextul pericolului care impunea tezaurizarea pieselor.
Aceeaşi grabă ar putea explica şi lipsa inscripţiei pe celelalte farfurii. Gligoraşco Botezu
trebuie să fie numele ultimului proprietar al vaselor, cel care le-a ascuns, iar Petru - de
pe medalionul ştanţat - poate fi meşterul sau, mai curând, comanditarul din Moldova,
care a preferat o inscripţie slavă. Astfel, se pare că Gligoraşco era moştenitorul / ultimul
cumpărător al vaselor, iar Petru - probabil bunicul lui Gligoraşco - comanditarul lor.
Spre o atare concluzie duc şi rezultatele preliminare ale investigaţiei arheologice şi
problemele legate de datare.
Groapa de tezaurizare în care au fost depuse vasele pornea de la un nivel de
călcare cu arsură datat în 1 82 1 , produs în urma jafului şi incendierii Mânăstirii Secu de
către turci. Nici călugării - cu atât mai mult eteriştii asediaţi - nu au scăpat de tăişul
sabiei30 • În aceste împrejurări pare să fi murit şi deţinătorul pieselor prezentate în studiul
de faţă. Vasele, tezaurizate în 1 82 1 , au fost fabricate la începutul sec. XVIII, fiind
utilizare de trei, poate chiar patru generaţii.
Până la această dată studiul documentelor nu ne-a oferit informaţii referitoare
la un personaj sau o familie Botezu. Am remarca doar o familie Botezatu, care stăpânea
o moşie la Târgu Neamţ şi pe care, în 1 7 1 3 , a dăruit-o Mânăstirii Neamf 1 Tot o familie
Bucureşti, 1 967, doc. 386, 399, 400, 403, 408, 4 1 1 ; C. Bobulescu, Sihăstria Secului şi
Sihla din judeţul Neamţ, în ALPR, 1936- 1940, 1942, p. 6; C . D . Aricescu, Istoria
întocmit de V. Vasilescu, D. Duca-Tinculescu, Bucureşti, 1 974, doc. 1 1 42; D.I. Ivan, pr.
S. Porcescu, Mănăstirea Neamţ, Iaşi, 198 1 , p. 86. În 4 august 1 706 apare un Eremia
Botezu, implicat într-un conflict cu Paraschiva, stareta Topolii. Stareta fusese căsătorită
wwww.cimec.ro
428 Vitalie Josanu
Botez ctitorea Ia 1 89 1 cişmeaua cu bazin3 2 din incinta aceleiaşi mănăstiri, iar 1"
exteriorul faţadei de vest a bisericii principale se află mormântul neamului33 Nu
excludem existenţa unei legături între Botezu - Botezatul - Botez (poate chiar Botezu t•
Botezatul au fost una şi aceeaşi familie).
În ceea ce priveşte datarea pieselor din depozitul de Ia Mânăstirea Secu, vmn
prezenta succint, în cele ce urmează, indiciile pe baza cărora considerăm că perina1la
fabricării lor se situează în primii ani ai sec. XVIII.
În primul rând, marca de control cu stema oraşului Cluj, prezentă pe unrk
piese din depozit, apare la începutul sec. XVIII34• Plasarea armelor heraldice se efeclua.
până la începutul sec. XVIII, pe aversul marginii farfuriilor şi abia mai târziu pe rever:.ul
vaselor, central35 • Descoperirea obiectelor sub un nivel de arsură din 1 82 1 nu pemulr
datarea producerii lor într-o perioadă ulterioară. Primele două indicii ante quem no11 ••
post quem non par să fie cele mai concludente şi trebuie coroborate cu datele unei anah1r
metalografice care se impune şi care ar putea stabili şi proporţia plumb-cositor în aliaj.
În mod tangential se poate preciza că apogeul meşteşugului stănarilor In
Transilvania are loc în sec. XVII, până la sfârşitul sec. XVIII, urmat de o perioadll dr
criză, cauzată de concurenţa faianţei şi sticlllriei manufacturiate. Produselr
manufacturilor de faianţă imitau formele şi aspectul unor vase din cositor pe cale dr
dispariţie36. În sec. XIX breasla meşteşugarilor stănari se desfiinţează, ultimul meşter
Karl Slaminek din Braşov - murind în primii ani ai secolului trecut37
Chiar dacă vesela de cositor se găsea în numllr mare în inventarul de averi al
oricărei familii mai înstllrite de orllşeni3 8 din Transilvania, fiind utilizată şi de unele
familii de rllzeşi din Moldova, poate şi din Ţara Româneascll, asemenea produse s-au
păstrat în număr foarte mic. Principalele cauze sunt, pe de o parte, slaba rezistenţll a
metalului, iar pe de alta, achiziţionarea şi tofirea vaselor şi utilizarea metalului pentru
tunuri, în vreme de război, în Transilvania3 De aceea, în raport cu abundenta lor in
•
cu un cupar, dar care - din contextul izvorului - nu pare să fi avut vreo legătură cu
32 0.1. !van, pr. S. Porcescu, op.cit. , p. 1 6 1 .
Eremia Botezu, în sensul realizării unor vase (doc. 575).
33 Ibidem, p . 246.
34 S. Goldenberg, op. cit. , p. 95.
35 A. Haldner, op. cit. , p. 15 .
36 M. Bunta, P. Gylai, op. cit. , p. 1 8.
37 A. Haldner, op. cit. , p. 6.
38 Ibidem, p. 5; S. Goldenberg, op. cit. , p. 83, 84.
39 A. Haldner, op. cit. , p. 5.
wwww.cimec.ro
Un depozit medieval de vase din metal de la Mânăstirea Secu 429
Resume
faible resistance du metal, mais surtout ils sant difficilement a trouver parce que,
pendant la guerre, cette vaisselle etait collectee, en Transylvanie, pour Ia fondre et
l'utiliser a l 'obtention du bronze pour Ies canons.
En conclusion, on peut affirmer que les plates en etain des collections du
Musee d'Histoire et d' Archeologie de Piatra-Neamţ sont - pour le moment - uniques
dans I'espace de la Moldavie, ce qui rend a ces pieces une grande valeur historique.
wwww.cimec.ro