Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Divergențele politice legate de construirea clădirii și întârzierile induse de acestea au fost într-un fel spre norocul
constructorilor – între timp tehnica de calcul s-a dezvoltat suficient pentru a le fi de un real folos arhitecților. În
Sydney existau computere cu suficientă putere de calcul (dar nu mai mult de atât) pentru a le folosi la calculele
structurale extrem de complexe pe care le aveau de făcut.
Explozia arhitecturii „high-tech” în anii ’70 – un stil complet diferit – a fost inițiată de Opera din Sydney, care a
arătat cum arhitecții și inginerii pot colabora pentru a elabora tipuri extraordinare și cu totul noi de construcții.
Dar opera din Sydney este remarcabilă și din alt punct de vedere: este complet unică. Nu se încadrează în nicio
categorie stilistică sau cronologică. Nici una din celelalte clădiri ale lui Utzon – biserici, clădiri guvernamentale,
case – nu seamănă cât de puțin cu aceasta, iar acei arhitecți contemporani care se străduiesc să imite stilul acestei
clădiri întotdeauna proiectează construcții care dau impresia de diletantism comparate cu Opera din Sydney. Este
cu siguranță o clădire modernă, dar modernismul expresionist al acesteia nu cadra deloc cu stilul internațional
rectiliniar al epocii. Desigur, localizarea aduce și ea un enorm ajutor, așezarea ei la capătul unui promontoriu,
înconjurată de apă din trei părți, fiind exploatată la maximum de Utzon.
Guvernul australian a devansat începerea construcției față de data inițial prevăzută, temându-se ca opinia publică
să nu se întoarcă împotriva proiectului, o dată făcută publică forma pe care urmează să o îmbrace. Cu toate
acestea, constructorii se confruntau cu probleme majore, având parte de întârzieri datorate condițiilor meteo
nefavorabile și dificultăților tehnice.
Acoperișul fusese inițial conceput de Utzon ca o serie de parabole suprapuse, dar pentru că inginerii constructori
nu au reușit să găsească o soluție tehnică pentru a le construi, planurile au trebuit refăcute. La mijlocul anului
1961, Utzon a terminat un nou concept pentru acoperiș și a remis noile planuri echipelor de constructori. Soluția
aceasta, care prevedea construirea elementelor acoperișului din secțiuni de calote sferice întrepătrunse, ogivale în
secțiune transversală, a fost foarte bine primită de ingineri. Acoperișul putea fi construit prin asamblarea la înălțime
a elementelor care urmau să fie turnate în condiții mai bune în altă parte, nemainecesitând ca întreaga lucrare să se
execute la înălțime. Faptul acesta a permis reducerea duratei de construcție a acestuia și a dus la crearea formei atât
de bine cunoscute în ziua de astăzi.
Ca urmare a unei schimbări de guvern, în 1965, întregul proiect a fost trecut sub administrarea Ministerului
Lucrărilor Publice. Acesta nu a fost de acord cu agenda înaintată de Utzon pentru terminarea lucrărilor la partea
interioară a clădirii și nici cu amenajările interioare propuse de acesta și, ca urmare a disensiunilor ce au survenit,
arhitectul a fost nevoit să demisioneze. Deși ulterior i-a fost oferit postul de „arhitect de design“, Utzon l-a refuzat
pentru că îl situa într-o poziție mult inferioară, sub ordinele unor arhitecți executivi.
La momentul demisiei lui Utzon era în derulare faza a II-a a construcției. Poziția lui fiind preluată mai ales de Peter
Hall, acesta a devenit responsabil de designul interior al clădirii, aducând patru schimbări majore față de structura
lui Utzon:
Partea inferioară a podiumului a fost închisă complet — inițial Utzon prevăzuse să fie lăsat liber în
părțile laterale, nu închis pană la nivelul apei;
Construirea pereților de sticlă — cu toate că este un design inventiv, diferă de planurile inițiale ale
lui Utzon, care prevăzuse panouri prefabricate pentru aceasta.
Destinația sălilor — sala mare era inițial prevăzută a fi o sală cu multiple scopuri, destinată a
găzdui concerte și spectacole de operă, dar a afârșit prin a fi doar sală de concerte. Sala mică,
inițial destinată doar spectacolelor de teatru a fost amenajată pentru a putea găzdui și spectacole
de operă. În plus, au mai fost adăugate două săli de teatru. Toate acestea au schimbat complet
aranjamentul interior, printre altele mașinăriile scenice trebuid să fie complet înlocuite.
Tot în ceea ce privește designul interior, planurile inițiale ale lui Utzon pentru structura sălilor și
așezarea scaunelor au fost schimbate. Designul lui inițial a fost ulterior modelat pe calculator și s-
a descoperit că oferea o acustică ideală — ceea ce însemnă că acustica, în forma actuală a
sălilor, nu mai este optimă.
După inaugurarea din 1973, clădirea Operei a mai avut parte de o serie de îmbunătățiri și reamenajări. Orga mare
din Sala de concerte a fost terminată abia în 1979. În 1988 s-a mai aminajat o esplanadă de-a lungul părții vestice a
Capului Bennelong, iar în 1999 o a cincea sală a fost adăugată clădirii Operei. În 2000, cu ocazia Olimpiadei, a
fost inclusă în traseul torței olimpice, care a fost adusă aici de înotătoarea australiană Samantha Riley, fiind
totodată inclusă în desfășurarea unor probe olimpice (de exemplu, de aici s-a dat startul probei de maraton).
Ca urmare a unor înțelegeri din 1999, clădirea Operei va fi renovată și designul interior schimbat — de data
aceasta revenindu-se la planurile inițiale ale lui Utzon, sub a cărui supraveghere vor fi derulate lucrările.
Note
1. ^ a b c Terra Magazin. Nr. 181 din anul XV, pag. 12
Adus de la https://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Sydney_Opera_House&oldid=14169242