Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Obiective/Context
a) să definim textul liric;
b) să identificăm elementele la care trebuie să fim atenți în timpul
lecturii; c) să înțelegem limbajul poetic.
Parcurs
Poate cel mai îndepărtat limbaj de voi tinerii este cel al poeziei. De ce? Pentru că un
poet reușește să surprindă lumea în detaliu, să transpună într-un limbaj unic ceea ce
simte, ceea ce gândește și ceea ce vede. Poezia unește lumea interioară a poetului cu
lumea sa exterioară și ne oferă nouă, cititorilor, o nouă perspectivă asupra unor trăiri,
asupra unor experiențe interioare, a ceea ce se simte undeva în profunzimea noastră.
Definiție
Textul liric este marcat de transmiterea unor emoții, sentimente și stări, dar și a
unor idei prin care se propune o nouă percepție personală asupra lumii printr-
un limbaj figurat.
Etape
Ca să putem înțelege o poezie, trebuie să fim foarte atenți și să urmăm etapele:
1. Citești poezia și cel mai ușor e să identifici cuvintele din câmpul lexical dominant.
2. Apoi extragi tema textului, răspunzând la întrebarea „Despre ce este vorba?”. (în
prezentare să faceți un organizator: Să ai în minte câteva teme ale textului precum:
natura, copilăria, timpul, comuniunea om – natură, familia, jocul, condiția umană,
creația, cunoașterea etc).
3. Extrage figurile de stil din textul liric.
(în prezentare se faceți un organizator cu figurile de stil: epitet, repetiție, comparație,
personificare, enumerație, metaforă)
4. Extrage mărcile lexico-gramaticale ale vocii lirice (în prezentare să apară verbe și
pronume la persoana întâi)
5. Identifică ipostaza vocii lirice (în prezentarea să apară: contemplatorul naturii,
copilul, nostalgicul, melancolicul, creatorul, meditativul etc.)
6. Ce imagine se creează în fiecare strofă? Care detalii le consideri
importante? • cadru: nocturn/diurn;
• plan: terestru/cosmic/acvatic/oniric;
• cromatică: senină/optimistă/calmă/intensă;
• atmosferă: calmă/liniștită/feerică/sumbră/jovială;
• simboluri dominante.
1
Exemplu
Citim poezia lui Alexandru Vlahuță, Sonet:
A revenit frumoasa primăvară;
Copacii parcă-s ninși de-atâta floare;
Dorinți copilărești, renăscătoare,
Fac inimile noastre să tresară...
Iubire e în razele de soare,
Și farmec în a codrului fanfară,
Și visuri dulci în liniștea de sară;
În cer și pe pământ e sărbătoare.
Ascult, privesc, respir cu lăcomie,
Căci toată frumusețea asta-mi pare
Că niciodată n-are să mai fie!
Și-s fericit c-am fost o clipă-n stare
Să simt, în marea lumii simfonie,
A gândurilor mele întrupare.
Observăm
• domină câmpul lexical al naturii; (textul liric propune o meditație asupra relației
dintre trăiri și natură)
• tema: natura;
• figuri de stil: epitetul „Dorinți copilărești”, enumerația „Ascult, privesc, respir cu
lăcomie”, metafora „Să simt, în marea lumii simfonie,/ A gândurilor mele întrupare”;
• vocea lirică: ipostaza contemplatorului;
• primul vers accentuează ciclicitatea anotimpurilor prin verbul „a revenit”, iar
tabloul este detaliat prin imaginea copacilor, a „razelor de soare”, a codrului,
creându-se astfel un univers cu o natură feerică;
• strofele oscilează între cadrul exterior și cel interior, existând o corespondență; •
plan cosmic și terestru „În cer și pe pământ e sărbătoare”;
• atmosferă senină, plină de vitalitate;
• florile sunt simbol al frumuseții și al sensibilității.
Dacă e să privim cu mai multă atenție spre emoția din interiorul versurilor, ne uităm
spre final în care se afirmă fericirea produsă de faptul că stările interioare senine,
pline de vitalitate se proiectează asupra naturii.
2
Pentru prezentarea emoției transpuse în textul liric vei răspunde la următoarele
întrebări:
• Ce emoție este suprinsă în text?
• Prin ce cuvinte/secvențe/versuri se sugerează emoția?
• Prin ce fel de figuri de stil se rostește emoția?
• Ce simțuri sunt implicate în descrierea emoției?
• Cum sunt conectate imaginile din poezie cu emoția transmisă?
• Tu cum resimți această emoție?
• În ce momente ai astfel de emoții?
• Ce imagini îți provoacă o astfel de emoție/de ce îți aduci aminte?
Obiective/Context
a) să analizăm trăsăturile unui personaj;
Parcurs
Zi de zi discuți cu oameni, cu prieteni, cu membrii familiei, cu colegi, profesori și permanent
îi caracterizezi: știi cine sunt/ din ce familie provin, care le e originea, vârsta pe care o au sau starea
civilă (sunt căsătoriți sau nu), ce meserie au etc. Apoi îi privești și le vezi trăsăturile fizice, cum le
este chipul, ochii, corpul, îmbrăcămintea, apoi le analizezi vorbele, comportamentul și știi că mereu
spui „da, da, a spus prietenul meu asta, dar de fapt el a vrut să spună că...”, „da, a zis asta dar din
comportamentul său am observat că... ” – deci mereu ne uităm în spatele acțiunilor lor. Iar apoi,
față de orice om simțim dacă ne place sau nu, dacă e ca noi sau nu, dacă are aceleași valori sau nu
sau ce ne leagă de el, empatizăm sau nu cu el.
Exact același mecanism va fi și în cazul analizei unui personaj. Persoana este omul din
realitate, iar personajul este ființa din interiorul unui text ficțional.
Etape
*Vom analiza etapele în analiza unui personaj pe baza unui text de Mihail Sadoveanu, Moșul.
Moș Andrei, un frate al bunicului, era singurul rămas dintre cei vechi. Părea că trăiește
într-o lume a lui, o lume apusă, pe care și-o evoca singur în tăcerea odăii bătrâne, între mobilele de
sute de ani și între portretele întunecoase ale străbunilor.
În jurul lui, printre noi cei tineri, era o necontenită mirare. Hainele lui străvechi, lustruite și
trainice, ciubucul lung și filigenele de cafea, lungile și tăcutele meditații, plimbările singuratice în
luncile Siretului, toate, de zeci de ani aceleași, ne puneau încă în uimire.
Eram și noi acuma, dragă Doamne, cu mustață, intraserăm în lume; cu toate acestea, o
sfială ciudată ne cuprindea în fața strămoșului.
Ochii aprigi sub sprâncene cărunte; gura dureros aplecată în colțuri; mustățile albe, mari;
durerea veche care-l împresura ca o negură, – toate, întotdeauna, ne făceau să trecem în vârful
picioarelor pe lângă dânsul.
La petrecerile de familie nu lua parte decât foarte rar și atunci chema, în povestirile lui,
viața altui veac. Mai cu seamă în seri de iarnă, când vânturile aduc în parcuri vuiete de valuri și
țipete omenești, glasul lui avea o întunecoasă putere de evocare. Legendele străbune […] de multe
ori ne zguduiau până în adâncuri.
Și multă vreme n-am pătruns taina care-i acoperea trecutul. Târziu, către sfârșitul vieții lui,
într-un amurg de vară, bătrânul a povestit o întâmplare din tinerețe, și atunci am priceput totul.
Stăteam în jurul lui, în cerdacul casei, în liniștea ce stăpânea curtea boierească. Înaintea
noastră se întindea câmpia Siretului până în asfințitul înflăcărat. Prin livada mare din coasta casei,
trecea un susur slab ca de izvor depărtat, și, de departe, din imașurile întinse, veneau murmurele
tălăngilor.
1
afostodata.net
Bătrânul vorbea cu glas încet, cu ochii duși, și noi stăteam tăcuți, ca într-o biserică.
— Era odată… începu bătrânul; era odată, măi băieți… o zână… Ce vă spun eu e poveste
ca toate poveștile… Era o fată, frumoasă coz*. Ședea departe de locurile acestea, și e mult de atunci!
Dar ce frumoasă era, dragii moșului!... Avea doi ochi mari, negri, ca două flori întunecoase;
sprâncene codate, sub care fulgerau ochii […].
Moșul se opri deodată, își trecu mâna prin păru-i alb ca neaua, își mângâie mustățile
tufoase și se lăsă pe speteaza moale a jilțului*, cu ochii duși, cu fața plină de un zâmbet foarte dulce
și foarte trist […].
Moșul începu iar a vorbi, pe când lumina scădea încet-încet. Amurgul se întinse. O lumină
trandafirie mai rămăsese deasupra asfințitului; pâcla fumurie umplea șesurile.
Și moșneagul rostea o poveste nespus de tristă. Glasul lui ne pătrundea ca un fior. Seara
veni; câteva lumini albe scânteiară sus, pe boltă; gangurile vechi oftară, deșteptate de vântul serii.
În jurul bătrânului umblau umbrele trecutului. El le vedea, le urmărea și glasul lui duios povestea
durerile de altădată.
a) După prima lectură a textului notează date despre identitatea personajului (Cine este
personajul? Ce vârsta are? Ce stare civilă are? Ce origine are? Ce meserie are?)
- un om în vârstă;
• indirecte: prin fapte, prin vestimentație, prin relația cu alte personaje, prin gândurile
personajului, prin mediul în care trăiește, prin limbaj/modul cum vorbește, prin
nume etc.
2
afostodata.net
Concluzii
• citești textul cu atenție;
Obiective/Context
Parcurs
Cel mai des citim pe net. Citim postări, titluri, link-uri, mesaje peste mesaje, fie pe sms, pe
whatsapp sau facebook messenger, fie pe instagram, plus toate cele care vouă vă plac. Până la
urmă, citim informații spuse de prieteni, de oameni cunoscuți, de vedete, de blogeri, interviuri, știri
și adevărul e că ne e plin telefonul cu notificări prin care tu te pregătești să mai citești încă un text
nonliterar.
Definitie
Textul nonliterar este o modalitate de reprezentare a vieții reale, a unor experiențe,
persoane, idei, concepții din lumea reală.
Trasaturi
• se referă la aspecte din lumea reală;
[Important e să fim atenți cum citim. Când vedem orice informație să ne punem niște întrebări: •
• Ce spune textul?
Haideți să citim împreună un exemplu de text nonliterar și să vedem ce fel de întrebări și se pot
adresa la examen:
1. Întrebări în care răspunsul se găsește ușor în text în funcție de un cuvânt-cheie din cerință.
Citim textul în funcție de cuvântul-cheie al cerinței TEME PREFERATE: „Ca teme preferate,
cifrele indică faptul că interesul ascultătorilor se duce spre comedie și umor (53%)” - răspunsul
posibil: temele preferate sunt cele de comedie și umor.
2. Cerințe pentru care trebuie să faci deducții, să vezi în spatele unor cuvinte.
Citim textul: „În ceea ce privește motivația ascultătorilor de podcasturi, sau ce-i face să apese
butonul „play”, pentru aproximativ jumătate dintre ei, scopul îl reprezintă divertismentul și
relaxarea, dorința de a învăța lucruri noi sau de a se dezvolta personal.” În text apar două cuvinte
din cerință: divertisment, și dezvoltare personală. Recitești cu atenție textul și observi că aproape
jumătate din utilizatori ascultă pentru a se dezvolta personal sau reprezintă divertisment, moment
de relaxare pentru ei, DECI nu divertismentul determină dezvoltarea personală. Răspunsul este
FALS.
Care este impactul pe care mijloacele de comunicarea îl au asupra generației tale? Exprimă-ți
opinia, în 50-80 de cuvinte, valorificând textul. Ce facem:
1. Recitim textul și identificăm ce se spune în text despre această problematică: „Studiul a stabilit
clar câteva dintre punctele forte ale acestui tip mediat de comunicare: gradul de independență
pe care îl oferă; peste 20.9% dintre participanții la studiu au ales ca motiv posibilitatea de a
face și altceva în timp ce ascultă; mobilitatea de mișcare și libertatea de a-și putea alege locul
și momentul în care vor să asculte.”
2. Ne întrebăm pe noi înșine: Care sunt mijloacele decomunicare de azi? Eu ce cred? De ce cred
asta? Cum cred ceilalți de vârsta mea? Ce rol au în viața noastră? Ce îmi place/nu-mi place la
mijloacele de comunicare de azi? Podcastul este preferatul meu sau nu? De ce?
3. Scriu răspunsul folosind structuri specifice: În opinia mea, ... pentru că/ deoarece/ ... În plus, ....
de exemplu .... (te bazezi și pe opinia ta și pe text)
Obiective/Context
a) să identificăm trăsăturile textului dramatic;
De fapt tu încerci să comunici prin cuvinte (verbal), prin intonație, ton, timbru vocii, pauze în vorbire
(paraverbal), dar și prin mimică, gesturi, mișcări ale corpului, dans (nonverbal).
Vrei să faci spectacol din reprezentațiile tale? Haideți să vedem cum se face un spectacol: • totul se
petrece pe scenă;
• se scriu replicile care formează un text dialogal și în dreptul replicilor se notează numele
personajelor;
• se notează mișcările, jocul scenic al personajelor, acțiunile lor, modul în care se rostesc tot în
cadrul didascaliilor;
Retinem
• textul dramatic este scris cu scopul de a fi jucat pe scenă ca spectacol;
• acțiunea este limitată în timp și spațiu (pentru că ar fi dificil de pus în scenă o acțiune care se
petrece în mai mult de 3 zile);
• este împărțit în acte, scene, tablouri;
• este dominant textul dialogal care cuprinde o serie de replici;
• sunt prezente indicațiile scenice care suprind:
- comunicarea nonverbală (gesturi, mimică);
- comunicarea paraverbală (intonație, ritmul vocii);
- modalități de caracterizare (directă realizată de dramaturg, indirectă prin
comportament, atitudine etc.);
- detalii ale decorului;
- detalii referitoare la înfățișarea personajelor și la jocul scenic;
- numele personajelor care e află în fața replicilor.
afostodata.net
Să vedem ce i-a ieșit lui Mihai Sebastian în textul dramatic care stă la baza unui spectacol pe care îl
găsești și pe Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=ORqtPDPVhZA.
CORINA (care în tot timpul scenei de mai sus a rămas într-un colț, tăcută, se apropie acum de
Ștefan): În cât e azi? [ne spune unde se află Corina, cum se comportă ea și care este jocul scenic
când rostește replica/ ceea ce e notat între paranteze se numeșc didascalii/ numele notează cine
comunică pe scenă/ urmează replica, dominând textul dialogat]
ȘTEFAN: Ești glumeață. [se oferă o altă replică, fiind dinamic dialogul/ discuția dintre ei]
ȘTEFAN (caută o clipă și pe urmă ridică din umeri). [prin didascalii se observă cum își mișcă
corpul, e o comunicare nonverbală]
CORINA: Niciun „Ooo”! Avem un pact și cer să-l respecți. Recunoaște că, de când am reparat
aparatul de radio, nu l-am pus niciodată să cânte. Așa era învoiala. Uite, l-am lăsat, săracul, „la
colț”. Dar acum - (Ia aparatul de radio și-l ridică cu destulă greutate, încercând să-l ducă spre
măsuța lui obișnuită.)
JEFF (îi sare în ajutor): Lăsați-mă, domnișoară Corina, pe mine. (Ia aparatul, îl așază pe măsuță,
pune priza, întoarce butonul.) Pe unde se transmite?
CORINA: Prin Viena. [observăm că textul continuă prin replici în jurul aceluiași subiect și jocul
scenic poate fi imaginat datorită didascaliilor]
Obiective/context
a) să definim cuvântul și să analizăm cum se modifică sensul unui
câmp lexical;
Parcurs
Știm cu toții că avem fiecare dintre noi cuvinte pe care obișnuim să e folosim: forță, bine
boss, stăm pe spate, mișto, nașpa, bombă, blană și multe altele de genul acesta. Acum avem
noroc că avem o limbă vie, în continuă schimbare, avem peste 67000 de cuvinte în dicționarul
din 2016, deci avem de unde alege pentru a ne exprima corect și cu efect asupra celor din jur.
cuvântul are
formă conținut
formă sens
1
afostodata.net
Sensul cuvântului
- în funcție de context și de intenția celui care comunică, cuvântul poate fi folosit cu: ➢
de exemplu: gură
3. sens figurat – ”Pe-un picior de plai/ Pe-o gură de rai” – din balada Miorița, unde
cuvântul gură intră în componența unei metafore.
a. sinonimie - este relația care se stabilește între cuvinte cu sens asemănător sau
lift = ascensor
lunar = selenar
➢ imperfecte (aproximative/parțiale)
- de exemplu: mare
2
afostodata.net
spaimă = teamă
a ajunge = a sosi
o cuvinte diferite
corect – greșit
o acelați cuvânt, derivat cu un prefix negativ
corect - incorect
normal – anormal
c. polisemie - este fenomenul prin care un cuvânt dezvoltă mai multe sensuri sau nuanțe de sens,
înrudite între ele (poli = numeros, mai mult, -ă, -i, -e ; sema = semn, sens);
- de exemplu:
a scoate
3
afostodata.net
a face
Câmpul lexical - este alcătuit din cuvinte și grupuri de cuvinte asociate după un sens mai
general; - De exemplu:
- câmpul generat de cuvântul „casă”
termeni ca: imobil, cămin, clădire, bloc, hală, edificiu, palat, vilă,
hardughie etc.
câmpul: bordei, colibă, foişor, gheretă, chioşc, cabană, sălaş, magazie etc.
temporară: cămin, internat, cazarmă, hotel, han, azil, sanatoriu, cabană etc.
4
afostodata.net
Când doriți că aflați sensul unui cuvânt sau dacă doriți se verificați dacă folosiți corect
cuvântul într-un anumit context, trebuie utilizat dicționarul.
De exemplu, dacă dorești să afli sensul cuvântului masă, deschizi Dicționarul explicativ al
limbii române, unde vei găsi următorul articol:
oameni cu anumite caractere comune; cercuri largi ale populației. ◊ Loc. adj. De masă = care
cuprinde, care antrenează o (întreagă) colectivitate umană. ◊ Cântec de masă (sau de mase) =
cântec cu conținut patriotic, având un caracter mobilizator. 2. Îngrămădire de elemente (de
aceeași natură ori diferite) care alcătuiesc împreună un singur corp; (totalitatea unui) corp format
printr-o asemenea îngrămădire de elemente. ◊ Masă verde = nutreț pentru vite; furaj. Mase
plastice = materiale plastice. Masă de aer = porțiune imensă, relativ omogenă, a troposferei, cu
proprietăți distincte față de porțiunile înconjurătoare. ◊ Loc. adj. și adv. În masă = a) în cantitate
mare; masiv. Transporturi în masă; b) cu toții; în număr mare. ♦ Cantitate mare din ceva (în
raport cu restul ansamblului). ◊ Masa vocabularului = partea cea mai mare și mai mobilă a
vocabularului. ♦ Corp solid, compact; bloc. 3. (Fiz.) Cantitatea de materie a unui corp considerată
ca o mărime caracteristică (în raport cu volumul). ◊ Masă atomică = greutate atomică. Masă
moleculară = greutate moleculară. Masă specifică = densitate. 4. (Jur.) Totalitate a creditelor sau
a datoriilor unui falit; fond bănesc al unei succesiuni sau al unei întreprinderi lucrative. – Din fr.
masse.
(***DEX)
Observăm că:
• se menționează accentuarea corectă a cuvântului pe vocala A;
• cifra 1 indică numărul de ordine al omonimelor, adică cuvântul masa are un omonim care va
fi explicat în următorul articol;
• este oferit pluralul cuvântului, partea de vorbire (este substantiv), genul (este
• iar semnul ♦ denotă că sensul este dependent de un sens principal anterior menționat.
Obiective/context
• să prezentăm tiparele textuale din punct de vedere teoretic;
• să vă arătăm cum se identifică tiparele, în funcție de ce caracteristici;
• în această fișă ne vom ocupa detaliat de textul explicativ, de cel argumentativ și de cel
dialogal.
Parcurs
• Tipar narativ
• Tipar descriptiv
• Tipar dialogal
• Tipar explicativ
• Tipar argumentativ
Imaginați-vă că există două tipuri mari de texte: texte literare și texte nonliterare, iar în interiorul
acestor texte se pot regăsi, într-o măsură mai mare sau mai mică, aceste tipare textuale.
Text nonliterar
Exemplu
Pentru a înțelege mai bine cum identificăm un anumit tipar textual, haideți să luăm un singur
subiect și să vedem cum se schimbă textul. De exemplu, dacă ne gândim la Dunăre, mai precis la
Delta Dunării, să vedem întâi cum vă este explicat în manualul de geografie:
Geografie: manual pentru clasa a VIII-a / Mărculeț Ioan, Lungu Marius, Popescu Manuela, Mărculeț Cătălina, Bucureşti: Editura Didactică şi Pedagogică, 2020
1
afostodata.net
Observăm:
• ce se explică? – Delta Dunării;
• verbele sunt la prezent - este, are, se întinde;
• câmp lexical specific: fluvio-lacustră, teriotiru, podiș, vărsarea;
• cel care face explicația nu se observă la nivelul textului.
Apoi, dacă ar trebui nu să explicăm cuiva ce este Delta Dunării, ci să convingem pe cineva de ce
anume se ascunde acolo, am fi nevoiți să construim un text argumentativ. Și am formula astfel:
Delta Dunării este un labirint de lacuri cu cea mai mare biodiversitate de pe planetă. În primul
rând, Delta s-a format de-a lungul a 10.000 de ani și este considerată cel mai tânăr pământ
românesc, fiind o rezervație a biosferei. De exemplu, sunt aproape 5500 de specii reprezentate de
stuf, rogoz sau papură, iar pe marginea canalelor se regăsesc nuferi albi sau galbeni. Așadar, este
un spațiu unic, inclus în patrimonial UNESCO.
Să analizăm mai atent:
• există o teză, o premisă, o idee centrală care se pune în discuție: Delta Dunării este un labirint de
lacuri cu cea mai mare biodiversitate de pe planetă;
• se aduc argumente: În primul rând, Delta s-a format de-a lungul a 10.000 de ani și este
considerată cel mai tânăr pământ românesc, fiind o rezervație a biosferei;
• sunt conectori logici: în primul rând, în al doilea rând, pe de o parte, pe de altă parte,
totodată, de asemenea, desi, totuși, în ciuda faptul că, de exemplu, de pildă, în concluzie,
așadar; • se aduc dovezi, exemple pentru a întări ceea ce se spune în argument: De exemplu, sunt
aproape 5500 de specii reprezentate de suf, rogoz sau papură, iar pe marginea canalelor se
regăsesc nuferi albi sau galbeni;
• există o concluzie aflată în relație cu premisa: Așadar, este un spațiu unic, inclus în patrimonial
UNESCO.
Ca să observați mai clar diferența dintre explicativ și argumentativ, aceleași informații din textul
argumentativ sunt transpuse în manualul de geografie astfel:
Nu în ultimul rând, să vedem cum vorbim cu cineva despre Delta Dunării. De exemplu:
Bălcescu: Dacă mi-ar îngădui Știrbey să cobor, aș merge pe jos până la București, pentru ca să
simt pământul sub tălpi... Să mă lovesc de toate glodurile drumului.
Alecsandri: Cum poți să vorbești așa?... Aici te-ar ucide viscolele și toamnele ploioase... îți
trebuie soare mult...
Bălcescu: Ce știi tu? Ce știți voi? (merge la balustrada vaporului). Uite, vezi tu Dunărea asta
mâloasă? Vezi cerul ăsta cenușiu? De ieri stau pe punte și m-am simțit mai bine decât pe Mediterana
ta însorită. Am ascultat până am adormit orăcăitul broaștelor astea de la Galați, și niciodată nu m-
a pătruns mai adânc. (Bălcescu, Camil Petrescu)
Observăm:
• că este un dialog între două personaje: Alecsandri și Bălcescu;
• că există întrebări și răspunsuri;
• există interacțiune între ei;
• replicile sunt conectate între ele;
• în fața replicilor sunt numite personaje
Concluzii
➢ secvența explicativă o regăsim în definiții, scheme, rețete, instrucțiuni, prospecte, în manuale;
➢ secvența argumentativă apare în editoriale, cronici, comentarii, dezbateri, texte de opinie, în
monologul unei persoane care încearcă să convingă asupra unor idei;
➢ ssecvența dialogală este reprezentată de dialogul dintre personaje, în vorbirea de zi cu zi, în piese
de teatru, în dezbateri, în interviuri.
Obiective/context
a) ne vom ocupa detaliat de textul descriptiv și de cel narativ;
b) vom analiza cum se pot combina tiparele textuale.
Parcurs
Pentru a înțelege secvența textuală descriptivă, vom citi două tipuri diferite de texte, unul
nonliterar, unul literar.
A. „O vegetație luxuriantă și sălbatică, de început de lume, acoperă aceste întinderi de ape și pământ.
Delta înseamnă de fapt un labirint de brațe, canale, mlaștini, lacuri, grinduri de nisip și nesfârșite
culoare de stuf” – Marian Pascaru, Călător prin țara mea. Delta Dunării
Observăm:
• ce este descris? – Delta Dunării;
• domină grupul nominal (substantive și adjective: vegetație luxuriantă);
• există o enumerație care redă componentele obiectului descris;
• câmpul lexical al acvaticului: canale, mlaștini, lacuri.
B. „Soarele scapătă spre asfințit. Crestele munților par aprinse. Încet, se desfac și s-aștern pe văi
perdele de umbră. Înaintea noastră, pe luciul plumburiu al apei, se ivește-n curmeziș mai întâi o
dungă, o coamă gălbuie și creață. […] Dunărea începe să vâjâie mânioasă, — e un zbucium ș-un
clocot de valuri dintr-un mal în altul.” - Alexandru Vlahuță, România pitorescă
Observăm:
• ce este descris? – Delta Dunării
• timpul: la asfințit
• locul: cursul Dunării
• trăsăturile Dunării: luciul plumburiu al apei, o coamă gălbuie și creață, vâjâie mânioasă, clocot de
valuri
• timpul verbal: prezent
Concluzii
Reținem că:
• într-o secvență descriptivă se realizează o imagine despre un loc, despre un personaj/o persoană,
un obiect, o clădire; în mod normal o secvență descriptivă se poate reda vizual foarte ușor, se
poate desena ceea ce se prezintă;
• o secvență descriptivă conține prezentarea părților obiectului descris, a proprietăților sale, care
poartă numele de ASPECTUALIZARE;
• obiectul descris este plasat în timp, în spațiu sau este comparat cu alte obiecte; această tehnică
poartă numele de PUNERE ÎN RELAȚIE;
• domină grupul nominal, adică sunt prezente substantive și adjective;
• timp verbal specific este prezentul și imperfectul;
• domină câmpul lexical al obiectului descris.
1
afostodata.net
Ultimul tip de text pe care îl mai avem de discutat este cel narativ, unde Delta Dunării va fi doar
un context, un reper spațial în care evenimentele se produc.
Pentru că textele narative sunt ample, vom selecta din Țara de dincolo de negură, de Mihail
Sadoveanu:
„Cum, prietine? Nu-ţi mai aduci aminte de moş Procor? Şi de alte umbre ciudate, care au trecut
prin viaţa noastră, după ce am intrat în bălţile Dunării, în Ţara de dincolo de negură? Nu se poate să
fi uitat minunile acelei călătorii în Deltă!”
Observăm:
• Unde? – în bălțile Dunării, în Țara de dincolo de negură;
• Ce se evocă? – minunile unei călătorii în Deltă.
„Am rătăcit amândoi multe zile, prin cotloanele necunoscute ale stuhului ş-ale fluviului.
Eram în tovărăşia unui prietin distins, care acuma nu mai este, subt ocrotirea lui şi-ntr-un
vaporaş harnic şi curat.”
Observăm:
• Când? – de-a lungul mai multor zile;
• Cu cine? – naratorul și un prieten distins;
• Timpurile verbale al relatării unei acțiuni: perfectul compus (am rătăcit) și imperfect
(eram).
„După ce m-au pălit cu vâslele în cap, m-au doborât la mal şi m-au zdrobit cât au poftit.”
Observăm:
• Ce s-a întâmplat? – naratorul a fost lovit cu vâslele și a căzut la pâmânt;
• Cum este marcată cronologia? – cuvântul „după”.
Dacă vă veți dori să citiți textul propus veți vedea că se combină secvențele textuale învățate într o
poveste care evocă povești și călătorii într-o altfel de lume.
Concluzii
Parcurs
Te-ai gândit să postezi azi ceva? Înainte să postezi, revezi ceea ai scris și fii sigur că ceilalți nu
vor găsi greșeli! La fel să faci și la examen. Nu uita că ai și exerciții în care trebuie să știi să
utilizezi corect limba, dar ai punctaj și pentru calitatea redactării, adică pentru cum ai scris în
exercițiile cu răspunsuri mai lungi. Pentru că limba română poate pune deseori probleme, vom
aduce în prim-plan câteva soluții pentru ca tu să te poți verifica mai ușor.
Elevi Elevii
Copii Copiii
I buclucaș:
arbitru – arbitri
astru – aștri
codru – codri
cuscru – cuscri
ministru – miniștri
monstru – monștri
ilustru – iluștri
sobru – sobri
simplu – simpli
tandru – tandri
triplu – tripli
Când se scriu cu doi „i” se pot înlocui cu femininul: iluștrii/ ilustrele, membrii/membrele.
Se folosesc doi „i” la plural în cazul substantivelor și adjectivelor care au rădăcina terminată
în „i”: afirmație – afirmații
agenție – agenții
aspirație – aspirații
roșie – roșii
mie – mii
Problema 3: folosim cratima sau nu? [există numeroase ortograme la care trebuie să fim
atenți] A-i/Ai
L-a chema pentru a-i cere părerea.
Aceşti copii ai vecinului sunt mici.
Ai destule probleme.
Nu ai ajuns la timp.
C-ai/Cai
Speră c-ai revenit la gânduri mai bune.
Nu auzise c-ai renunţat la privilegii.
Avem cai de rasă.
Du-ne/Dune
Du-ne acasă, măi tramvai!
Am trecut pe lângă dune de nisip.
I-au/Iau
I-au propus un post important.
Iau o notă mare.
Nu-l/Nul
Nu-l puteam suferi.
Rezultatul a fost nul.
Acordul încrucișat
Problema 6: acordul?
norul argintiu
norii arginitii
argintiii nori (când adjectivul este plasat în fața substantivului primește „-i” articolul
hotărât) norilor arginitii
• adjectivul pronominal de întărire
Feminin - nominativ-acuzativ:
singular plural
- persoana I: eu însămi noi însene
Feminin - genitiv-dativ:
singular plural
Problema 7: numeralele
corect ora două (nu ora doi);
corect ora douăsprezece (nu ora doisprezece);
corect optsprezece băieți (nu optîsprezece/optusprezece/optsprăzece);
corect întâi iulie (nu unu iulie).
fulguiască
9. gălbenușe sau
gălbenușuri
itinerar
licee
sau ouălor
patinoar
ultimele
voiam
Obiective/Context
a) să identificăm elementele de conținut care se pot compara;
b) să realizăm comparații între două texte la prima vedere;
c) să comparăm textele literare cu alte cărți pe care le-am citit;
Parcurs
Atenție! La examen ai două întrebări în care trebuie să realizezi o comparare. Nu e o acțiune grea,
dacă vei lua în considerare pașii pe care îi învățăm azi.
▪ idei;
▪ fapte;
▪ opinii;
▪ situații;
▪ experiențe;
▪ personaje.
1. Să citești cu atenție primul text și să-ți răspunzi la întrebarea „Despre ce este vorba în text?” 2.
Să citești cu atenție al doilea text și să-ți răspunzi la întrebarea „Despre ce este vorba în text?” 3.
Cauți în text cuvinte-cheie asemănătoare, care stau la baza temei textului. 4. Alegi un element de
conținut pe care să-l poți compara.
5. Identifici elementul de conținut în primul text, apoi în al doilea și observi prin ce se aseamănă, cum
se dezvoltă în fiecare text.
Exemplu
M-am uitat la tata, care avea și el părul ondulat pieptănat pe spate, ceea ce scotea la iveală o
frunte înaltă, la fel și tatăl verilor mei, doar că al lui era drept. Așa purtaseră toți tinerii cândva. […]
Aveam ce face, iarna, ordinea celor șapte biblioteci ale familiilor, repartizate pe etaje, dintre care
numai una de știință (medicină, chimie, matematică), era tulburată mai des, fiecare își alegea ce-i
plăcea. În iarna aia, curând după prima zăpadă, tata-mare ne-a citit unul dintre poemele lui favorite,
Dan, căpitan de plai, dar finalurile triste ne supărau. […]
Noi citeam o carte numită Avalanșa, de An Rutgers Van der Leoff, care avea pe copertă niște
schiuri înfipte cruciș în zăpadă, așa cum ni le înfigeam și noi, și doi copii alături. Și cartea asta, pe
care ne-o dăduse tata, avea părți triste, […] dar măcar se termina vesel, iar copiii erau, cumva,
învingătorii.
Ca toate celelalte lucruri ale noastre, și cărțile treceau de la unul la altul. Cărțile aveau un mare
avantaj față de patine: nu erau albe și negre și nu trebuia să aștepți să-ți crească piciorul ca să le
citești, așa că uneori primeam destul de repede o carte citită de Dina. Părinții spuneau totuși că și
mintea crește, la fel ca piciorul, dar, întrucât cărțile nu-ți jucau în mână ca picioarele în ghete, nu se
vedea când îți sunt prea mari și nici când îți rămân mici. Nici nu li se toceau canturile*, ca la schiuri.
Era deci mult mai bine, cu cărțile decât cu celelalte obiecte folosite de noi, rând pe rând.
N-am văzut pe nimeni din casă citind cu atâta poftă ca tata. Cum avea un ban, cum își lua sau
ne lua o carte, pe care o deschidea de parcă ar fi vrut să se mute cu totul acolo, înăuntru. Nici nu mă
auzea, dacă-i vorbeam când citea. Tata avea la îndemână un Larousse* în care mă punea să caut
cuvinte franțuzești, chiar înainte de a ști limba asta, mi le spunea pe litere, și așa franceza s-a
amestecat încetul cu încetul între cuvintele mele. Mergeam uneori cu el la librărie să vadă ultimele
noutăți. La câteva zile după ce Tanti mi-a povestit despre prima ei excursie pe zăpadă, m-am
îmbolnăvit de gripă. Făcusem febră mare, care nu-mi trecea și transpiram de parcă urcasem și eu pe
jos, în fustă lungă, până la cabana Postăvaru. Mama m-a „doftoricit” eficient, cum învățase, ca fiică de
medic, că trebuie să facă, însă tata mi-a adus, pe post de medicament, o carte mare și groasă – cu
multe desene și poezii și fragmente din cărți de copii pentru oamenii mari –, pe al cărei cotor scria, cu
un scris clar, de mână, Antologia inocenței. Am citit din ea zilnic, toată iarna, și nu m-am mai
despărțit de ea niciodată, oriunde am mai locuit.
Ioana Pârvulescu, Inocenții
La început au fost poveștile pe care părinții sau bunica mi le spuneau, ori de câte ori îi rugam.
Mai târziu, după ce am învățat să citesc, cea mai mare bucurie era să mă ascund într-un colț, cu o carte
în mână. Citeam pe nerăsuflate cărți cu poze colorate, fascinată deopotrivă de text și imagine, legând
în mintea mea de atunci ceea ce vedeam în pagina tipărită cu ceea ce ochii minții proiectau ‒ peisaje
fantastice, creaturi himerice, animale vorbitoare, țări îndepărtate, pirații de pe mările și fluviile lumii,
peșteri pline de comori și de pericole, Nautilus înaintând pe fundul mării, condus de singuraticul
căpitan Nemo, personajul meu favorit multă vreme. […] Citeam oriunde, în casă și afară, în curtea
noastră plină de pomi, unde ai mei puseseră un leagăn în care obișnuiam să visez între două reprize de
citit. Îmi amintesc de o ediție superb ilustrată cu Cele douăsprezece fete de împărat și palatul
fermecat, pe care îmi plăcea să o recitesc la fel de mult pe cât îmi plăcea să o privesc. Mai târziu,
elevă fiind, am avut norocul ca în drumul meu spre școală să se afle o librărie în care intram zilnic: o
încăpere dreptunghiulară, cu dușumea geluită, mirosind a petrosin, cu rafturi de sus până jos, pe trei
dintre cei patru pereți. Librăreasa mă cunoștea, iar eu știam deja unde se află cărțile pentru copii,
învățasem pe de rost titlurile lor, iar colecția de Povești nemuritoare, numărând mai bine de treizeci de
volume, era pentru mine un punct de atracție, tot așa cum, ceva mai târziu, cărțile din colecția Jules
Verne aveau să mi creeze dependență.
Biblioteca mea a început să prindă contur încă de atunci, căci nu mă mulțumeam doar să
citesc o carte împrumutată de la biblioteca școlii. Am simțit de mică nevoia de a-mi apropria* cărțile
pe care le iubeam, căci voiam să mă pot întoarce oricând la ele, să le răsfoiesc, să le recitesc, să mă
reîntâlnesc cu personajele lor, să reintru în atmosfera ce îmi devenise atât de familiară. Nici astăzi nu
m-am lecuit, deși numărul cărților din biblioteca mea a crescut amețitor, amenințând să cotropească
treptat toți pereții. Descoperisem, citind, că pot trăi mai multe vieți, că îmi pot alege prietenii și îmi
pot identifica mai ușor neprietenii, că pot călători nu doar în spațiu, în locuri despre care nici nu mi-aș
fi imaginat că există, ci și în timp, în epoci de mult dispărute, acolo unde doar imaginația și lectura te
pot transporta. […] Nici măcar atunci când ai mei insistau că trebuie să dorm la prânz nu mă
plictiseam, ba chiar aș
spune că, dimpotrivă, intervalul acela era pentru mine un prilej de a prelungi întâlnirea cu eroii mei
preferați, de a mă alătura lui Robin Hood sau lui Tom Sawyer, căpitanului Nemo și copiilor
căpitanului Grant și de a continua aventura pe cont propriu, schimbând traseele și inventând personaje
noi. Am înțeles atunci, cu intuiția copilului îndrăgostit de cărți, că o imagine sau un text constituie, de
cele mai multe ori, un punct de plecare pentru imaginația noastră și că ea singură, imaginația, odată
pusă în mișcare, ne deschide un număr infinit de posibilități. […]
Mama și Tata iubeau cărțile și cumpărau și ei mereu, mama mai mult romane de secol XIX,
englezești, franțuzești și rusești, iar Tata, biografii ale unor personalități istorice (Alexandru cel Mare
și Napoleon erau personajele lui istorice preferate și, cu timpul, au devenit și ale mele) și tratate de
istorie universală și națională. […] Cel mai mult mă bucuram când aveam febră și roșu-n gât: atunci,
Mama hotăra că nu pot merge la școală și că trebuie să stau în pat și să beau ceai cu miere și lămâie.
Eram în culmea fericirii, pentru că asta însemna cel puțin două zile în care puteam citi de dimineață
până seara, fără alte obligații.
Carmen Mușat, Ce este literatura și de ce nu putem trăi fără ea?
În ambele texte se vorbește despre lectură. O asemănare ce se poate stabili se referă la o idee
dezvoltată în ambele texte: plăcerea cititului.
Cum apare în primul text? Tatăl are o bucurie și o pasiune permanentă în fața cărții. Te poți raporta la
ultimul alineat al textului și să subliniezi imaginea tatălui care citea cu „poftă”, a omului care „dorea
să se mute” în interiorul cărții.
Cum apare în al doilea text? Fata avea o bucurie stând cu o carte în mână, iar plăcerea lecturii se
observă și din faptul că „citea pe nerăsuflate”, iar apoi ajunge să citească peste tot, aflându-se mereu
cu cartea în mână.
Intrebari
Pentru a compara un text literar la prima vedere cu altul citit de tine îți vei răspunde la următoarele
întrebări:
În primul rând, e necesar să ai citite pentru examen câteva cărți. Să fii și tu asemenea personajelor din
cele două texte citite. Dacă nu știi ce să alegi din biblioteca ta, îți propunem o listă: ▪ Mihai Eminescu,
Făt-Frumos din lacrimă
▪ Ioan Slavici, Zâna Zorilor și Popa Tanda
▪ Ion Creangă, Amintiri din copilărie
▪ Tudor Arghezi, Cartea cu jucării
▪ Mihail Sadoveanu, Ţara de dincolo de negură
▪ Ionel Teodoreanu, În casa bunicilor și La Medeleni
▪ Radu Tudoran, Toate pânzele sus!
▪ Marin Sorescu, Unde fugim de-acasă?
▪ Grigore Băjenaru, Cimişgiu & Co.
▪ Constantin Chiriţă, Cireşarii
▪ Mircea Sântimbreanu, Recreația mare
▪ Mircea Cărtărescu, Enciclopedia Zmeilor
▪ Matei Vișniec, Extraterestrul care își dorea ca amintire o pijama
▪ Liviu Papadima, Care-i faza cu cititul?
▪ Lucian Blaga, Hronicul și cântecul vârstelor
▪ Gellu Naum, Cartea cu Apolodor,
▪ Ana Alfianu, Val și cetatea sufletelor
▪ Alex Moldovan, Olguța și un bunic de milioane
Iar dacă vrei cărți mai aproape de tine, din literatura universală (la unele vei găsi și ecranizarea):
Iar pentru a compara poezii intră pe site-urile cu poeți români și citește texte lirice semnate de Mihai
Eminescu, Ion Pillat, Ana Blandiana, George Topîrceanu, George Coșbuc, Dimitrie Anghel, Vasile
Alecsandri.
Asemănarea/Deosebirea
Fii atent la cum dezvolți asemănarea și deosebirea, pentru că e nevoie de informații în plus, nu doar de
numirea acestora. Îți recomandăm să te uiți la experiența personajului sau la o idee și nu la temă,
pentru că temele se dezvoltă diferit în fiecare text în parte și e posibil să nu observi anumite nuanțe ale
textului. De aceea, alege o idee centrală, o valoare a personajului, o emoție a acestuia într-un anumit
context, finalul unei experiențe a personajului, o imagine specifică unui anumit context.
▪ pentru coerența răspunsului vei utiliza conectori (în schimb, pe de altă parte), structuri specifice
(textul literar poate fi comparat cu …; deosebirea constă în…; aspectul comun se referă la…; se
nuanțează prin…; se concretizează prin…; se accentuează că...; reține imaginea… etc.);
▪ nu depăși numărul maxim de cuvinte menționat în cerință.
Obiective/Context
a) să analizăm trăsăturile jurnalului, ale scrisorii și ale emailului;
Parcurs
Ți-ai făcut zilele pe snapchat? Ai postat azi ceva pe instagram? Cum sunt story-urile tale de
azi? Dincolo de aceste modalități de a marca ceea ce facem zi de zi, există și alte forme de
comunicare atât despre noi înșine, cât și despre ce se întâmplă în viața noastră. O dată, dacă vrei să
scrii pe o foaie ceea ce e viața ta, poți redacta un jurnal, mai demult se foloseau scrisorile mai des
pentru a comunica cu cei aflați la distanță; azi comunicarea se face mai rapid prin email, prin
mesaje de tip SMS, sau pe alte rețele sociale.
Atenție! Notezi ziua și data: Luni, 03 iunie 2021, Folosești persoana I: Am fost azi....
Răspunzi la întrebările:
• Cu cine te-ai întâlnit? Despre ce ați discutat? Ce ai încercat să-i explici? De ce ai încercat să-l
convingi?
ATENȚIE: Trebuie să fii atent să inserezi tiparele pe care le solicită subiectul! Textul poate avea
un singur alineat sau mai multe alineate. Nu există o regulă strictă.
• notezi adresarea către un destinatar: Dragă Dana, (atenție la utilizarea virgulei, pentru că
este un substantiv în vocativ), Stimate domnule,;
• vei avea introducere, cuprins și încheiere; poți utiliza persoana persoana I, a II-a, persoana
a III-a;
• atenție la pronumele pe care le utilizezi: te bazezi pe tutuială (tu, voi) sau te adresezi cu
respect (dumneata, dumneavoastră);
• în dreapta, la final, vei scrie numele expeditorului (Atenție, nu vei folosi numele tău; ți se
va indica un nume în cadrul cerinței).
Data și localitatea
Dragă Dana, (formula de
adresare)
Introducere
Încheiere
Email
• în cadrul subiectului notezi un cuvânt-cheie, o structură centrală a mesajului;
• notezi adresarea către un destinatar: Dragă Dana, (atenție la utilizarea virgulei, pentru că
este un substantiv în vocativ), Stimate domnule, (Atenție, nu utilizați salutul la început
de email!)
• vei avea introducere, cuprins și încheiere; poți utiliza persoana persoana I, a II-a, persoana
a III-a;
• atenție la pronumele pe care le utilizezi: te bazezi pe tutuială (tu, voi) sau te adresezi cu
respect (dumneata, dumneavoastră);
• în final notezi numele (Atenție, dacă ai folosit un stil politicos, atunci notezi nume și
prenume, dar dacă ai scris un email personal, atunci vei scrie doar prenumele. Nu vei
folosi numele tău; ți se va indica un nume în cadrul cerinței).
Idei principale/secundare/rezumat
Obiective/context
• Din această fișă extragem ceea ce este important dintr-un text și învățăm cum utilizăm
detaliile.
• La început, extragem ideile principale, apoi ideile secundare și realizăm un rezumat. La
final, concluzionăm cu regulile pe care le aplicăm la examen.
• Din tot ce auzim și citim trebuie să fim capabili să extragem ideile principale, să disociem
între lucrurile cele mai importante care se comunică și detalii lipsite de relevanță.
Parcurs
Avem nevoie de o strategie, de o formulă, de a un algoritm pentru a ști cum să acționăm.
Cum aplicăm?
1. Prima dată citim textul cu multă atenție, cu creionul în mână, de la început până la final,
fără a trece peste rânduri sau detalii. Mergem pas cu pas pe fiecare cuvânt, propoziție,
fragment.
În ajun, joi, cum îți spuneam, am mai făcut o ultimă excursie de vacanță în Bucegi.
Părinții noștri, plus noi, cei patru copii mari (Adrian nu putea încă să vină pe munte, abia se
ținea pe picioare). Albastrul întunecat și intens al cerului se sprijinea pe crestele cenușii, era o
vreme splendidă, cu vizibilitate bună, deși nu la fel de cristalină ca pe vremea când din vârf se
puteau zări sclipirile mării. Am făcut o tură scurtă, din Bușteni, pe drumul marcat cu
triunghiul roșu. De la Căminul Alpin am urcat prin pădurea de foioase spre Poiana Coștilei.
Aici, admirând stâncile alburii și zada* care începea să-și coloreze perdelele de ace în
portocaliu, alături de brazii de un verde întunecat, ne-am permis un prim popas și ne-am mai
golit rucsacii de o parte din provizii. Am continuat excursia fără să ne grăbim, până la
Pichetul Roșu, mergând pe o potecă mai blândă, de coastă. De aici, în alte zile, mai lungi, o
luam spre Mălăiești, spre cabană, pe drumul numit „Take Ionescu”, un fel de brâu care
îmbrățișează la bază muntele Bucșoiu, iar de-acolo, cine mai era în stare, putea ajunge pe „la
Prepeleac” la Vârful Omu. La întoarcere, înainte de Poiana Coștilei, nu departe de drumul
marcat, am găsit un loc potrivit, cu mușchi pe jos, ca să ne oprim și să mâncăm tot ce ne mai
rămăsese. Aerul era auriu, câte un sticlete cu căpșor roșu țâșnea dintre crengi, ciripind scurt și
des. Eram mulțumiți, părinții pentru că-și lăsaseră acasă grijile, […] Dina pentru că începea
școala și avea să-l vadă pe Radu, un băiat cu ochelari, dragostea ei, […] iar Doru fără motiv,
așa, pur și simplu. Ne-am întins pătura de munte, am scos restul de mâncare din rucsac, niște
pâine, ouă fierte – desigur: cu un ou fiert treci Bucegii –, ceapă și gogoșari și două foarte
prețioase cutii de pate de ficat. […] Abia ce am început masa că am auzit cunoscutul zgomot
de vreascuri rupte, de care ne temeam întotdeauna: ursul de la care nu știai la ce să te aștepți
sau oamenii de la care, de asemenea, nu știai la ce să te aștepți. Zgomotul nu venea dinspre
partea cu poteca, ci din cealaltă, din plină pădure, așa că ne-am sculat cu toții în picioare, în
afară de Doru, care mânca liniștit înainte, cu ochii albaștri mijiți*. Eram gata să-i lăsăm
ursului mâncarea, ca să ne lase și el în pace. Nu știu dacă ai trăit asta vreodată, posibilitatea
rea care se poate concretiza în secunda următoare. Prin
minte îți trec toate metodele de scăpare: să o iei la fugă, să faci pe mortul, să te cațeri într-un
copac.
Dar primejdia ne-a ocolit și acum. În loc de urs a apărut un om tânăr, cam răvășit, cu
bretonul arămiu, lung, dat pe-o parte, cu un băț pe post de baston, cu o traistă pusă pieziș
peste piept, ca poștașii, încălțat în pantofi și cu haine mai mult de oraș decât de munte. Nu
părea un om rău și în niciun caz nu era un turist versat. Ne-a zâmbit larg.
Ioana Pârvulescu, Inocenții
2. Reluăm textul pe mai multe secvențe și răspundem la întrebările pe care le-am spus mai
devreme.
RECITIM: În ajun, joi, cum îți spuneam, am mai făcut o ultimă excursie de vacanță în
Bucegi. Părinții noștri, plus noi, cei patru copii mari (Adrian nu putea încă să vină pe munte,
abia se ținea pe picioare).
(ATENȚIE! Descrierile trebuie concentrate și nu trebuie utilizate cuvintele întocmai cele din
text, pentru că atunci ar fi citate și ar trebui utilizate ghilimelele)
• Ideea principală ar fi: Era vreme senină, cu vizibilitate bună pentru o excursie. •
Iar detaliul specific ideii principale este: Cerul era de un albastru intens.
RECITIM: Am făcut o tură scurtă, din Bușteni, pe drumul marcat cu triunghiul roșu. De la
Căminul Alpin am urcat prin pădurea de foioase spre Poiana Coștilei. Aici, admirând stâncile
alburii și zada* care începea să-și coloreze perdelele de ace în portocaliu, alături de brazii de
un verde întunecat, ne-am permis un prim popas și ne-am mai golit rucsacii de o parte din
provizii. Am continuat excursia fără să ne grăbim, până la Pichetul Roșu, mergând pe o
potecă mai blândă, de coastă. De aici, în alte zile, mai lungi, o luam spre Mălăiești, spre
cabană, pe drumul numit „Take Ionescu”, un fel de brâu care îmbrățișează la bază muntele
Bucșoiu, iar de-acolo, cine mai era în stare, putea ajunge pe „la Prepeleac” la Vârful Omu.
Ideea principală: (Cine? – călătorii, Ce fac? - se opresc, De ce? – pentru a se hrăni, Unde? –
într-un peisaj de o frumusețe unică) Călătorii se opresc pentru a se hrăni într-un peisaj de o
frumusețe unică.
Ideile secundare: Ce ni se spune despre ideea principală?
• Hrana era pusă în rucsac.
• Călătorii urmează drumul din alte expediții.
• Cu altă ocazie călătoreau spre Mălăiești.
RECITIM: Abia ce-am început masa că am auzit cunoscutul zgomot de vreascuri rupte, de
care ne temeam întotdeauna: ursul de la care nu știai la ce să te aștepți sau oamenii de la care,
de asemenea, nu știai la ce să te aștepți. Zgomotul nu venea dinspre partea cu poteca, ci din
cealaltă, din plină pădure, așa că ne-am sculat cu toții în picioare, în afară de Doru, care
mânca liniștit înainte, cu ochii albaștri mijiți*. Eram gata să-i lăsăm ursului mâncarea, ca să
ne lase și el în pace. Nu știu dacă ai trăit asta vreodată, posibilitatea rea care se poate
concretiza în secunda următoare. Prin minte îți trec toate metodele de scăpare: să o iei la
fugă, să faci pe mortul, să te cațeri într-un copac.
RECITIM: Dar primejdia ne-a ocolit și acum. În loc de urs a apărut un om tânăr, cam
răvășit, cu bretonul arămiu, lung, dat pe-o parte, cu un băț pe post de baston, cu o traistă pusă
pieziș peste piept, ca poștașii, încălțat în pantofi și cu haine mai mult de oraș decât de munte.
Nu părea un om rău și în niciun caz nu era un turist versat. Ne-a zâmbit larg.
Ideea principală: Familia se liniștește, pentru că, în loc de urs, apare un turist
tânăr. Ideile secundare:
• Tânărul nu părea a fi un om rău.
• Tânărul era îmbrăcat în haine de oraș.
Urmărind aceeași formulă, am reușit să extragem ideile principale și ideile secundare. Le recitim și
decidem ce este important și ce este mai puțin relevant ca informație pentru ceea ce vrea autorul să ne
transmită.
ATENȚIE! Noi nu extragem ceea ce ni se pare nouă important pentru că atunci, vă dați seama, ar fi
foarte diferite răspunsurile în funcție de intenția și dorința fiecăruia. Noi extragem ceea ce este
important pentru autor în construirea mesajului.
Pentru a realiza rezumatul ne putem răspunde la întrebarea Ce ar dori autorul să reținem din textul
său?
• Familia are cinci copii, iar cel mic nu este alături de ei.
• Cerul era de un albastru intens.
• Hrana era pusă în rucsac.
• Călătorii urmează drumul din alte expediții.
• Cu altă ocazie călătoreau spre Mălăiești.
• Părinții și-au lăsat grijile acasă.
• Dina este îndrăgostită de Radu.
• Ei mânâncă ouă fierte, ceapă, gogoșari, pate de ficat.
• Tânărul era îmbrăcat în haine de oraș.
Pentru a crea rezumatul corect trebuie să înțelegi că din ceva mare (textul) creăm ceva mult mai
concentrat, mai scurt (rezumatul). Pentru asta trebuie să contragem, să concentrăm informația
importantă. Aceasta ar fi prima regulă.
Apoi, ar trebui să fim atenți la cum se prezintă evenimentele și să marcăm momentele prin câteva
cuvinte, astfel încât ele să fie unite, conectate, în relație. De aceea aceste structuri se numesc
conectori și unesc ideile/momentele/evenimentele:
primul, mai târziu, după, înainte, în timpul, până când, ulterior, în final
REZUMATUL: Într-o zi de joi, o familie merge într-o excursie în zona munților Bucegi, fiind
vacanță. Era o vreme senină, cu vizibilitate optimă pentru o excursie pe munte, iar familia pornește
pe un drum sigur, marcat. Mai apoi, într-un peisaj de o frumusețe unică, călătorii se opresc pentru a
se hrăni și după aceea își urmează drumul cunoscut din alte expediții, pe care le-au făcut odinioară.
Ulterior, la o a doua oprire pentru masă, se resimte mulțumirea și liniștea membrilor familiei. În
timpul mesei, familia se sperie de sunetele ce veneau dinspre pădure, crezând că în apropiere este un
urs. Rapid, familia se ridică de la masă, dar, în final, se calmează pentru că, în loc de urs, apare un
turist tânăr, inofensiv.
OBSERVĂM:
1. Am utilizat ideile principale;
2. Am fost atenți la ordinea lor în text;
3. Am utilizat puține detalii, strict cele de care am avut nevoie;
4. Am utilizat conectori pentru a marca trecerea de la un moment la altul;
5. Textul este mult mai concentrat decât textul pe care l-am citit;
6. Nu am folosit structuri identice cu cele din text.
Reguli de urmărit: