Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Muzica
Conştiinţa originii pindene a supravieţuit până în zilele noastre. Muzica, manifestare vie a
sensibilității, gândirii și vieții lor spirituale, neîntreruptă și milenară a acestui neam de oameni
dârji, mândri, austeri, vrednici și liberi. Lirica populară armânească în genere, iar cea
fârşerotească în mod exclusiv, este dominată pe planul exprimării structurii cântecului. Lipsa
instrumentelor muzicale, ritualul foarte bogat la oficierea nunților au impus cu necesitate cântece
și melodii diverse pentru joc și hore.
Armânii din diaspora balcanică, încă neasimilați continuă să vorbească și să cânte în
limba lor, își mențin propria identitate de grămușteani, fârșeroți. Multe melodii ale cântecelor
armâne au fost salvate de Pind, caracteristicile de bază s-au păstrat chiar dacă apar. schimbări de
ritm şi influenţe din folclorul ţărilor unde trăiesc. În Elada armânii trăiesc de secole cu grecii,
cântecele armâneşti se cântă în limba greacă, mari cântăreţi de origine armânească au promovat
cântece armâneşti astfel ele au trecut în patrimoniul cultural al acestei ţări. Acum cântecele
armâneşti în Elada sunt cântate şi în armânească şi este recunoscută originea lor. Cântecele,
dansurile și portul tradițional armânesc sunt prezentate de greci ca folclor tradițional macedonean
după denumirea regiunii din nordul Eladei, Macedonia, locul de origine al armânilor.
Armânii nu foloseau instrumentele muzicale, cei care au avut un rol important în muzica
instrumentală balcanică au fost țiganii. Au fost motivul pricipal în răspândirea muzicii în balcani.
Folclorul muzical străvechi, singular, interesant a fost păstrat cu o îndârjire demnă de toată
admirația. Armânii răspândiți în toată Peninsula Balcanică, păstrează limba, muzica, obiceiurile,
trăsăturile fizice și morale. Civilizația, contactul cu popoarele în mijlocul cărei trăiesc, cu viața și
cu problemele dezvoltării sociale i-au supus și îi supun unor intense transformări. Poezia
populară armânească trăiește o existență comună cu muzica. Versul se cere cântat, treptat rostirea
se transformă în cântec, silabele se diferențiază ca durată și înălțime, linia melodică prinde viață.
Caracteristici
Armânii își cântau în grup, împreună, legi, tragedia. Cântecul armânesc naște acel
sentiment de vag de neîmplinire, de suspensie, o permanentă undă de melancolie înăbușită,
duritatea de cremene a disonanțelor fără rezolvări, sumară organizare modală, neprevăzutul
accentelor ritmice și cadențelor sunt reflexe ale conținutului poetic al versurilor și construcției
lor. Muzica armânească în forma ei originală nu e o muzică instrumentală, iar ceea ce este mai
caracteristic este modul de a se cânta în grup fie omofonie (tehnica în care o voce predomină, iar
celelalte o acompaniază), heterofonie (devierea vocilor mai multor cântareți). aceiaşi melodie)
sau polifonie (arta suprapunerii armonice a mai multor voci, păstrându-şi-şi în ansamblu
individualitatea melodică).
Izolați între munții și văile lor, împrăștiați între diferite popoare , această formă vocală de
cântare în grupul unui simbol al solidarității , al autoapărării ființei etnice și vieții lor spirituale.
ison pe diferite trepte, şocuri de disonanţă , accente şi ritmuri complementare. This simplitate
emoționează mai puternic. Ei cântă de obicei stând jos, „cântiți di-n padi”. Grupul fiind împărțit
în două, unul executat prima strofă, începe cântecul (ahurheaști) apoi, celălalt grup continuă apoi
strofă și cântecul continuă în felul acesta, alternativ până la sfârșit. Folosirea antifoniei (antifonie
= nume dat în muzica antică modului de a cânta pe mai multe voci alternative) poate fi explicată
prin aceea că, în felul acesta , cei care cântă nu obosesc, iar acest sistem constituie un stimulent
pentru cele două grupuri, care se îngrijesc. iau la întrecere într-o cânta mai bine. În cadrul
grupului, majoritatea cântă melodia propriu-zisă, iar cei cu voci grave cântă o pedală pe
fundamentală cu deplasări pe treptele vecine, mai sus sau mai jos. Se întamplă ca același cântec,
executat pe trei voci, să fie cântat și pe două voci, aceasta depinde de componentele grupului și
de simțul artistic cu care sunt înzestrați.
La fârşeroţi, cântatul în grup este generalizat şi tradiţional, iar interpretarea individuală
este aproape inexistentă. Melodia cântecului este susținută tot timpul de doi cântăreți principali,
restul grupului acompaniindu-i. În timpul cântatului versurile sunt însoțite de interjecții: „aide”,
„lele”, „more”, „lăi”, „oi”. Cele mai multe interjecții și cuvinte cântate pe jumătate și reluate le
întâlnim la cântecele polifonice. Primul cântăreț – solistul, intonează cuvintele pe un ton mai
înalt, sugerând laitmotivul melodiei, acompaniat de al doilea solist care intervine pe un ton mai
jos, după două, trei măsuri, repetarea versurilor enunțate de primul.Uneori melodia începe cu
isonul uniform al întregului. grup vocal, soliştii intervin apoi potenţând-o prin nararea cântecului.
Grupul coral continuă isonul fără a pronunța cuvintele ci numai prin sunetul vocal „e” prelungit,
simulând un eco repercutat în munți, armonizând conținutul. Impresia de monotonie dispare la o
pătrundere în specificul acestei creații lirice autentice.
Cântecele de joc au o mare răspândire, se cântă numai în grup, participanții la joc cântă
alternativ în timp ce dansează. Primul din ora începe să cânte, dă tonul. Aceeaşi strofă sau
următoarea este reluată de grupul al doilea din a doua jumătate a corlui (horei). Tradiția de a se
cânta și dansa totodată este foarte veche la armâni, până târziu, când au apărut instrumentele
muzicale. Cântecele armâneşti se pot împărţi, după regiuni geografice: macedoneşti, epiroteşti,
grămusteneşti, fârşeroteşti, pindene. Un cântec poate avea trei, patru variante. După conținut sunt
cantece: haiducești, de dragoste, nuntă, jale, patriotice.