Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Hăidăuțu Mălina
Jurj Maria
Prejmereanu Ana
Roșulescu Roxana
Până foarte recent, regimul fanariot(1711/1716-1821) a
fost considerat ca o perioadă de regres pentru Moldova și
Valahia. Cercetarea atentă a epocii schimbă această percepție
și regândește rolul jucat de unii dintre domnii fanarioți în
crearea unor premize favorabile modernizării societății
românești. Printre domnitorii memorabili se numără
Constantin Mavrocordat, Alexandru Ipsilanti, Ioan Caragea și
Scarlat Calimachi. Mai toți au încercat să impună un plan
amplu de reformare a sistemului juridic, politic, social,
cultural și economic din Principatele Moldovei și Tării
Românești.
Cultura reprezintă totalitatea valorilor
materiale și spirituale create de omenire pe
parcursul istoriei.
În continuare vom face referire la
următoarele probleme culturale :
1. Școala
2. Literatura
3. Teatrul
4. Muzica
5. Personalități
De la constituirea principatelor române,
educația se făcea în şcoli bisericești de pe lângă episcopii,
mănăstiri și biserici și în școli domnești, înființate pe lângă
curţile domnilor. În acele şcoli se predau religie, citire și
scriere în limba slavonă. După traducerea cărţilor
bisericeşti în limba română în secolul al XVII-lea sub Matei
Basarab și Vasile Lupu, educaţia se făcea în limba română,
până la domnia fanarioților în secolul al XVIII-lea. Atunci
s-a introdus și limba greacă în special în şcolile mai bine
organizate, frecventate de clerici şi fii de boieri: Şcoala
domnească Sfinţii Trei Ierarhi din Iaşi şi cea de la
Mănăstirea Sfântul Sava din Bucureşti.
Șerban Cantacuzino, fost elev al școlii de la Târgoviște,
înființează la București, în anul 1679, Școala Domnească,
în vechile chilii ale Mănăstirii Sfântul Sava, vis-a-vis de
actuala Universitate.
Școala Domnească
de la Sfântul Sava
Helladius, care a vizitat Academia în anul 1713, a
apreciat că este la nivelul marilor școli europene
superioare. Academia era frecventată de circa 200 de
studenți români și studenți proveniți din toate
provinciile peninsulei Balcanice și ruși. Această
Academie oferea o atmosferă mai liberă decât
Academia Patriarhiei din Constantinopol.
Au fost elevi ai Academiei următorii, viitoare
personalități : Dimitrie Ghica, Gheorghe și
Constantin Crețulescu, Dinicu Golescu, Ion și
Constantin Câmpineanu, Barbu Știrbei, Ion
Grădișteanu și mulți alții.
Când a venit în București dascălul Lazăr, băieții de la
Udricani, de la Sfântu Gheorghe, de la Colțea și de la toate
bisericile, au golit acele școli și au alergat la 'Sfântu Sava' cu
Petrache Poenaru, cu Eufrosin Poteca, cu Simion Marcovici, cu
Pandele, cu Costache Moroiu și cu mulți alți tineri din școala
grecească; mai în urmă, unii au fost trimiși în străinătate la Pisa,
la Viena, la Paris și s-au ilustrat ca profesori și ca înalți
funcționari, alții s-au făcut cântăreți; Anton Pan a devenit Anton
Pan, și cei mai mulți s-au adăpostit prin curțile boierești ca
grămătici, vătafi de curte, stolnici, trăind pe bere și pe mâncare
fără grijă de ziua de mâne; când puneau mâna pe câte o para, o
băteau la tălpi pe must, pe cârnați, cu lăutari la Filaret.
Dar oricât m-ar fi spăimântat și fericit lumea basmelor ș-a
poveștilor, când mi-aduceam aminte că de la S-tă Mărie o să trec
la Școala domnească, din coloarea de negru, uitam și de turci, și
de muscali, și de nemții cu coadă, și de "țara cocorilor".
Mă apropiam cu gândul, sfiicios, tremurând, d-acea vestită
școală, ca de un urs împăiat, gata să fug. Mi-era frică și mi-era
dragă. Și mi-era dragă fără să bănuiesc nici cum e, nici unde e.(…)
Noaptea visam școala: un palat mare, mare și frumos, ca în
basme, cu porți de fer, cu geamlâcuri, cu uși de cleștari, cu ziduri
văpsite ca niște icoane, și mai împodobite decât steaua lui Nea
Nicuță, încondeiată de Burghelea, zugrav vestit, căruia îi frecam
văpselele între pietre numai ca să mă uit la el zile întregi cum din
nimic scotea sfinți, îngeri, draci, cai și balauri.
Veni și ziua de Școală domnească.(…)
Pe drum, bonca-bonca, mă împiedicam de toate pietrele.
Inima îmi zvâcnea cum îmi zvâcnea când alții se încercau să-mi
ia zmeul de coadă.Și tocmai departe, dincolo de S-tu Ștefan, frate-
meu se opri și-mi zise:
– Aici e școala.
Școala!...
Mi se opri răsuflarea. Făcui ochii mari. Nu-mi venea să crez.
Aceea să fie Școala domnească? Niște case lungi, pitici și
dărăpănate. Dar n-avea porți înalte de fer, căci n-avea de loc. În
fața școlii, o veche pivniță, plină cu gunoi; în jurul ei, o curte mare
cu bălării.(…….)
Când intrasem în Școala domnească eram de opt ani, știam
cele patru operații și fracțiile. Acum eram de nouă ani, trecusem
în clasa a treia, și nu mai știam decât adunarea și scăderea.
Dar ce-mi păsa mie!... Școală domnească...Ș-am plecat vesel
acasă.Grivei, ca totdauna îmi ieși înainte, dădu din coadă și-mi
linse mânele.
-Măi Grivei, măi, să te ferească Sfântul de Școala domnească!
„Craii de Curtea-Veche”, de Mateiu Caragiale,
este o descompunere a Bucureștiului secolului XIX
și prefigurează dezbateri intense între o întreagă
generație de intelectuali români despre ceea ce este
specificul românesc. Roman corintic, după
clasificarea lui Nicolaie Manolescu, „Craii de
Curtea-Veche" zugrăvește nobilimea crepusculară, o
lume decadentă și a orgiilor. Pentru Mircea Muthu,
Craii de Curtea-Veche, reprezintă prin unitate, prin
caracterul de monografie a unei lumi bucureştene
de la sfârşitul unui veac, romanul balcanic perfect.
Mateiu Caragiale
1885-1936
„Calpuzanii”, de Silviu Angelescu este scris în
limbajul arhaic de la sfârșitul secolului al XVIII-lea și
surprinde cu ironie moravurile unei societăți
corupte. Silviu Angelescu dovedește o adevarată
măiestrie în mânuirea acestui limbaj, care sub pana
lui devine o creație lingvistică plină de vervă și umor.
Naratorul utilizează formula „manuscrisului” pentru
a obține „o savuroasă, pitorescă și esopică istorie
plasată în vremea lui Nicolae Mavrogheni".
Silviu Angelescu
n. 1945
Inițiativa creării unui teratru aristocrat permanent la
București a fost a domniței Ralu Caragea. Vestită prin luxul cu
care se inconjura, voia sa dea o strălucire în plus curții lui
Caragea prin inființarea unui teatru. Ralu și-a convins tatăl să
amenajeze în iarna lui 1817, un local de teatru, rămas în istorie
sub numele de teatrul de la „Cișmeua Roșie”. În toamna lui 1818,
ne spune Filimon, teatrul de la „Cișmeua Roșie” era gata să
primească spectatorii : „La 8 septembrie 1818 , pe fațada
teatrului(...)era lipit un afiș scris în limba greceasca și tipărit în
tipografia boierilor Clinceni. Acest afiș vestea înaltei nobilimi și
respectabilul public de pe atunci ca în seara acelei zile era să
vază și să auză opera „Italiana în Algir” de compozitorul Ioachim
Rossini.”
Teatrul de la Cișmeaua Roșie
1852
Ralu Caragea
Partea interesantă a teatrului de curte sub domnii
fanarioți o reprezenta jocul păpușilor, vestitul „karagoz”
turcesc, care, plecat din curțile domnești și boierești, a
devenit Jocul Păpușilor „cu perdea sau fără”.
În timpul lui Caragea veni pentru prima oară un
întreprinzător de dioramă și clădi un teatru de scânduri în curtea
banului Manolache Brâncoveanu. Acest teatru optic ținu câtva
timp, iar mai în urmă domnița Ralu clădi la Cișmeaua Roșie o
sală de bal, în care se adunau boierii și cocoanele de petreceau
nopțile cele lungi ale iernei.
Mi-aduc aminte acolo o sală mare, zugrăvită pe pereţi
şi tavan cu toţi zeii Olimpului, de un pictor Kauffmann. În
sala aceea, la zile mari şi la aniversări, înfocatul Aristia,
preceptorul copiilor, traducătorul Cântului întâi al Iliadei şi
autorul Stanţelor epice, cu câteva perdele de la ferestre, cu
cearceafuri înnădite unele de altele, cu costume croite din
rochii lepădate, punea în scenă câte o bucată de teatru în
limba grecească: pe Orest, pe Fiii lui Brutus sau vreo idilă
din Florian.
Muzica de tradiţie bizantină cunoaşte importante schimbări,
una dintre ele fiind adaptarea cântării psaltice la muzica
românească, realizată in perioadele 1819-1821, 1823-1827 prin
efortul Arhimandritului Macarie şi al psalţilor Nicolae Nil
Poponea, Anton Pann şi Ghoerghe Ucenescu.
În anul 1830 are loc altă iniţiativă de europenizare a vieţii
noastre muzicale. Meterhaneaua, muzica oficială orientală, este
înlocuită cu fanfara, muzică militară apuseană, la Bucureşti
aflându-se sub conducerea colonelului C. Filipescu şi apoi a lui
Ludovic Wiest. După 1830, repertoriul lăutarilor se îmbogăţeşte
cu romanţe, arii de salon, imnuri şi marşuri revoluţionare.
Anul 1857 reprezintă anul debutului în critica
muzicală a lui Nicolae Filimon. Foiletoanele sale din
ziarul Nationalul au deschis o epocă și au inaugurat o
nouă etapă în muzicologia românească. Încă de la primele
sale cronici în acest domeniu, s-a simțit un nou stil
artistic, literar, elevat.