Emile Zola Naturalismul reprezinta un curent literar apărut în Franţa la sfârşitul secolului XX, avându-l ca important teoretician pe Emile Zola, e o şcoală literară care viza reproducerea realităţii cu o obiectivitate perfectă şi sub toate aspectele sale, chiar şi cele mai vulgare. Spre deosebire de realism, care tratează indivizii în mediul lor social, așa cum sunt ei în realitate, naturalismul duce la extrem principiile estetice realiste, dezvăluind aspecte sumbre, macabre, bolnăvicioase, chiar dezgustătoare, ale omului că ființă biologică, condusă de ereditate, de boală, și nu de rațiune. Trăsături ale naturalismului • Scriitorul naturalist se substituie omului de știință copiind fotografic realitatea; • Personajele sunt caractere netipice, care acționează în împrejurări întâmplătoare; • Scriitorul înlocuiește "caracterele" cu temperamantele – care sunt rezultatele a doi factori:ereditatea și presiunea mediului social; • Ereditatea si mediul personajul în relație cu ereditatea bolii, instincte, aspecte sumbre, crude; • Utilizarea tuturor domeniilor limbajului. Naturalismul în “Ion” Naturalismul este în prezent în romanul “Ion” în scenele de violență dintre Ion și Ana, Ana cu tatăl ei, sinuciderea Anei, nașterea lui Petrișor sau uciderea lui Ion de către George cu sapa. Aceste caracteristici sprijină elementele de modernitate. Savista este un exemplu de naturalism și patologic. Exagerarea trăsăturilor negative, dar și maturizarea instinctului și puterea oraculară reprezintă o sugestie a simbolului destinului-Ion. Stilul este direct şi lipsit însă de podoabe stilistice, încadrându-se în formula realismului de tip obiectiv. Într-un interviu (1926), autorul mărturisea: „Prefer să fie expresia bolovănoasă şi să spun într-adevăr ce vreau, decât să fiu şlefuit, eprecis. Strălucirea stilistică… se face mai totdeauna în detrimentul preciziei şi al mişcării de viaţă.” „Nu frumosul, o născocire omenească, interesează în artă, ci pulsaţia vieţii.” Naturalismul în romanul „Enigma Otiliei”
Moş Costache nu este un avar dezumanizat. El nu şi-a pierdut
instinctul de supravieţuire (cheltuieşte pentru propria sănătate) şi nutreşte o iubire paternă sinceră pentru Otilia. El este o combinaţie între două caractere balzaciene: avarul (moş Grandet) şi tatăl (moş Goriot). Pascalopol o iubeşte pe Otilia în acelaşi timp patern şi viril. Felix nu este ambiţiosul lipsit de scrupule, ci un adolescent orfan capabil de a iubi dezinteresat, dar hotărât să-şi facă o carieră, se bazează pe luciditate şi profunzime intelectuală. Arivistul Stanică este şi demagog al ideii de paternitate, escroc şi principial, hoţ şi sentimental. Alt aspect modern (naturalismul) este interesul pentru procesele psihice deviante, motivate prin ereditate şi mediu: alienarea şi senilitatea. Simion Tulea reprezintă categoria estetică a urâtului, grotescul. Titi, fiul retardat care se îndreaptă spre demenţă, este o copie a tatălui. Aurica, fata bătrână, invidioasă şi rea, este o copie degradată a mamei; obsesia fiicei (căsătoria) se aseamănă cu obsesia mamei (moştenirea). Lumea lor se află sub semnul bolii, al degradării morale reflectate în plan fizic. Naturalismul în opera "În vreme de război"
Tema nuvelei "În vreme de război" de I.L. Caragiale, o constituie
dezumanizarea individului stăpânit de patimă îmbogățirii; în acest sens, etapele decăderii morale a hangiului Stavrache, scot în evidență elemente aparținând esteticii naturaliste. Prin prezentarea deformării sufletești a personajului principal., autorul pune în evidență aspectele întunecate ale conștiinței, sondând gândurile cele mai ascunse ale hangiului: dorința nemărturisită ca tâlharii să-și divulge căpetenia, spaima că, într- o zi, s-ar putea să-i vină "o nebuneală sergentului să spuie că el e stăpânul averii" și chiar speranța că fostul preot va fi murit în luptele de la Plevna. Tot de morbidul specific naturalismului ține și tema "moroiului" (stafiei): "vizita" "mortului" pune în mișcare instinctele criminale ale lui Stavrache (care trăiește, în planul halucinației, senzația organică dorită: "simte cum degetele-i pătrund în mușchii grumazului strivindu-i, afundând beregata, sfărâmând încheietura cerbicii"). Ca într-o foaie de observație clinică, autorul urmărește reacțiile fiziologice ale hangiului, în episodul final. Drept urmare, prin tenta naturalistă a nuvelei se prezintă un personaj dezumanizat până la limita inferioară. Concluzie Pentru scriitorul naturalist nu există „stări sufleteşti”, ci numai stări fizice, manifestări ale unor instincte, forme de devitalizare a organismului sau urmări ale unor dezordini organice de natură nervoasă. „Naturalismul este constientizarea ca exista o singura lume, lumea naturala asa cum e arata de stiinta si cea in care suntem inclusi si noi” Tom Clarck
Metafora Luminii in Creatia Lui Lucian Blaga Reprezinta o Modalitate de Cunoastere A Interiorului Si A Exteriorului Uman Aceasta Fiind Ades Utilizata in Lucrarile Sale