anul I nr.

PoeMul lunII

cuprins
Claudia Serea Vrsta poemului inocent .................................. 3 Robert erban Vanitatea: n erecie permanent la scriitorul romn ............................................. 4 Odilia Roianu la un ceai de toamn cu... Alexandru Tomescu........................................ 6 Mihai Fulger Critic social i poezie abstract .................12 Ciprian Mcearu 3 scurtmetraje austriece .................................14 Program BIEFF ..............................................16 Dan-Liviu Boeriu Istoriile unui istoric ........................................ 18 Mo Yan Schimbarea (fragment) ................................. 20 Program lansri Polirom & Cartea Romneasc la Gaudeamus ......... 22 Zilele Culturii Ruse ..................................... 24 Jan Willem Bos .............................................. 26
ACCENTE tel. 0726 239 082 revistaaccente@yahoo.com ciprian.macesaru@revaccente.ro revistaaccente.blogspot.ro

POEMUL LUNII COOLTURA

Claudia Serea
Vrsta poemului inocent
Poemul inocent pate iarb. aerul fonete de lumin, cardinalii stau tcui n tufe, iar sub frunze furnicile i in respiraia. nori sau muni de o neobinuit claritate taie cerul cu muchii de lam iar hoii de varz salut politicos gardienii pe cmp. aproape c pot s aud pstile de mazare sprgndu-se, optind Scuzai-m, iar fiica mea nc n-a rupt aripile fluturelui. Mai las-mi un cuvnt, doamn realitate a morii, nc o nghiitur din aceast butur cald ce nc nu-i amar, nc un moment s ascult cum buzele rup firele de iarb i le trag spre gura moale a poemului.

INTERVIU

BIEFF 2012

CARTE

CRI DIN RUSIA INTERVIU

Vanitatea: n erecie permanent la scriitorul romn

robert erBaN
Mi-s tare dragi scriitorii, dar m scot de pe potec frustrrile lor. Iar cnd le citesc exhibate prin paginile revistelor literare, mi vine s muc din hrtie! exagerez: mi vine s-o roni. Maxima frustrare a scriitorului este c n-are gloria pe care-o tie/simte el c o merit. n-are, adic, nominalizri la premii, premii, premiile, recenzii, cronici, studii, monografii despre crile sale i despre sine (ca entitate auctorial), traduceri, texte n antologii, medalii, titluri, prezene pe listele cu marii, genialii i de neocolit autori (ai generaiei sale, de dup revoluie, de dup al doilea rzboi, de dup Primul, de dup revoluia de la 48). Scriitorul romn nu e n absolut toate dicionarele literare, n toate istoriile critice ori citrice ale literaturii naionale, nu e n manualele oficiale ori mcar n cele alternative, nu e salutat pe strad de pietoni, nici claxonat cu stim de oferi, nu e intervievat de ziare, solicitat la emisiuni de radio i televiziune, nu e chemat n grdinie i licee, nu e invitat personal la evenimentele culturale din urbea pe care-o sfinete cu umanitatea sa (i, din cauza asta, nici nu particip la ele!). Cnd constat c lumea (mai ales cea literar) a uitat s graviteze n jurul axului propriei existene, care coinciden! este chiar scrisul su, pe domnul scriitor l apuc pandaliile. Cu pieptul bombat de furtuna interioar, cu spatele sprijinit pe puternica i nemuritoarea sa oper, i ncarc devastatoarea arm (care va lucra de una singur i dup ce el nu va mai fi la trgaci): cuvntul. i ncepe s inteasc. nti amintete ce nume sonore ale culturii l-au venicit n textele lor. apoi, ce borne ale literaturii i sunt crile i ce autostrad se nate din momentul debutului i pn astzi dac aceste "borne" sunt unite una de alta. urmeaz cteva rafalele: niciodat nu l-au interesat onorurile, premiile i alte prostioare pmnteti. literatura este viaa lui i viceversa, iar lucrurile acestea sunt sfinte, nu-ncape loc de mruni. Mruniul e pentru cei mruni. el este dintr-o bucat, departe de grupuri, gti, generaii, editori, librari (care comploteaz programatic, pe rnd ori deodat, mpotriva lui), dar nedezlipit de singurul lucru care conteaz dpdv literar: valoarea. Dar n aceast lume mizer, prbuit, n disoluie, valoarea n-are... pre. Dac ar avea, atunci el i opera-i n-ar fi ocolite nici de critici, nici de premii, nici de cititori,

Cooltura

nici de glorie. nu c i-ar psa - a zis-o rspicat c nu-l intereseaz nimicurile -, dar ar fi semnul de normalitate al societii, ar fi ctigul ei enorm. ns nu e: bafta de a se nfrupta din spiritul ce dospete ntre copertele crilor sale o va avea viitorimea. Fie c are o vrst venerabil i zeci de op-uri ce-i poart semntura, fie c alterneaz postatul de poezele pe siteuri cu studiul atent al creterii i ndesirii mustii n oglinda de la baie, scriitorul romn are o vanitate permanent erect. Dac i-ar ine-o doar ntre pereii camerei de lucru i i-ar mai da, din cnd n cnd, una n cap, s-o mai liniteasc, ar fi grozav. Dar nu poate, i ea, uti!, l umple. Mai ntotdeauna, de ridicol.

InterVIu

Odilia rOIaNU
Odilia Roianu: atunci cnd cel cu care te ntlneti acord interviuri de ani de zile, cnd, probabil, i s-au pus toate ntrebrile posibile, aa cum e cazul tu, drag alexandru, m-am gndit c cel mai uor este s ne ntlnim la un ceai, la o discuie degajat, ntre prieteni. Deci, ce mai faci? toamna ta a nceput bine? Alexandru Tomescu: toamna este o perioad foarte intens pentru mine. odat cu redeschiderea stagiunii, apar multe solicitri de concerte, de ntlniri, de interviuri i ncep pregtirile pentru proiectele de viitor. o diminea obinuit (cum e cea de azi) ncepe cu puin linite, cu acea smn de calm i introspecie care m ajut s gsesc, ulterior, energia necesar pe tot parcursul zilei cnd trebuie s fac fa la cinciase lucruri n acelai timp, toate urgente, toate extrem de importante. Chiar dac de anul trecut am, n sfrit, un management profesionist care se ocup de concertele mele i de organizarea turneelor m refer la Quartz Media - sunt n continuare foarte multe aspecte ce trebuie rezolvate tot de mine, n fiecare zi. Mai ales c nivelul la care lucrez este din ce n ce mai sus i noi vrem s fim n continuare cei mai buni. Chiar mult mai buni dect am fost pn acum. O.R.: Momentul tu de introspecie este asigurat, m gndesc, de

La un ceai de toamn cu Alexandru Tomescu

acel Bach de dimineaa. Bach sun bine indiferent unde cni chiar i ntr-un apartament de bloc? Ceea ce transmite (i i transmite) depinde i de acustic? A.T.: Bach nu este doar o ntoarcere ctre tine, este o muzic foarte profund. Dac Beethoven, Mozart, marii clasici au scris o muzic adresat oamenilor, o muzic ce exteriorizeaz sentimentele i tririle umane, la Bach muzica este mai degrab o aspiraie ctre divinitate, o aspiraie spiritual ce te ajut s te redescoperi pe tine ca om, ca muzician. Cum sun Bach? Muzica pe care o cni formeaz ea sala, i construiete singur spaiul, un spaiu virtual. Iar Bach construiete nite catedrale virtuale. Dac este o acustic mai puin ofertant, cum este un apartament, este nevoie doar de mai mult imaginaie. De exemplu, la experimentul de la metrou, am cntat Ciaconna de Bach. Sigur c, trecnd garniturile de metrou la civa pai de mine, acustica nu era cea mai fericit, dar muzica lui Bach (i muzica, n general) are aceast for de a metamorfoza spaiul, de a-i da o nou semnificaie, o nou valen. i atunci, oriunde te-ai afla, dac tu cni i cineva te ascult, acel loc se transform ntr-o sal de concert. Sau ntr-o catedral unde sufletul poate ajunge mult mai nalt. O.R.: ai vreo sal preferat n Bucureti? Din motive de acustic sau din alte motive? A.T.: acustica te poate ajuta; toat ambiana unei sli te sprijin condiiile acelea neimportante aparent, dar, de fapt, cruciale pentru buna funcionare nu doar a instrumentului, ci i a interpretului i m refer la temperatur, umiditate, ventilaie. toate aceste maruniuri pot fi trecute uor cu vederea, dar dac sunt la parametri optimi, experiena va fi la un alt nivel. ateneul romn rmne sala cea mai ncrcat de istorie i, probabil, cea mai frumoas. Senzaia pe care o ncerci acolo pe scen e unica, fiind pe locul pe care au cntat George enescu, Menuhin, David oistrach, unde au dirijat George Georgescu, Celibidache, alturi de o list impresionant de muzicieni ce au impregnat acel spaiu cu energie pozitiv. O.R.: Dei sala ateneului nu a fost iniial conceput pentru concerte, acum, fr s vrem, o asociem cu muzica. A.T.: e-adevrat, e o sal destinat conferinelor i popularizrii artei sau tiinei, dar i-a gsit de-a lungul timpului o nou valen, fr a o prsi pe cea dinti. S cni acolo pe scen, dup atia naintai ilutri i avnd n fa, practic, panorama ntregii istorii a poporului romn, te simi, pur i simplu, foarte bine. De asemenea, pe lng ateneu, sunt

InterVIu
foarte legat de Sala radio. n decembrie, voi aniversa 10 ani de cnd sunt solist al orchestrelor radio i ataamentul meu nu se refer doar la Sala radio, ci n special la oameni, la orchestrele radio cu care cnt nc de dinainte de a fi solist al lor. i, mai ales, la publicul extrem de numeros i foarte cunoscator ce s-a format acolo. ei ateapt mereu, cu nerbdare i real curiozitate, cele mai surprinztoare experimente pe care eu le pun la cale. Sala radio este o sal foarte bun, cu reale caliti pentru nregistrri. M bucur foarte mult acum c a fost dotat cu scaune care s asigure confortul att de important n clipele n care te bucuri de muzic. Mrturisesc, ns, c atept cu mare interes construcia multdoritei Sli de concerte din Bucureti care s rspund ateptrilor noastre. O.R.: n cadrul Bibliotecii nouinaugurate? A.T.: oriunde va fi ea s se nasc, dar s fie o sal de concerte dimensionat conform standardelor secolului XXI. absena unei astfel de sli se simte acut n timpul marilor festivaluri, cum este Festivalul George enescu sau, mai recent, radiro, cnd se fac eforturi tehnice uriae pentru a putea cnta n Sala Palatului. O.R.: Sunt de acord, mai ales c Sala Palatului nu este chiar potrivit pentru astfel de evenimente. nghite sunetele, trebuie plasate o mulime de microfoane care s poat lupta cu acest zid, mai ales dup acea reconstrucie din anii 80, cnd s-a i mrit numrul de scaune. A.T.: Dup cum tim, Sala Palatului a fost construit ca sal de congrese, ea nefiind niciodat o sal de concert. Pentru festivaluri, capacitatea ei a fost redus la 2500 de locuri tocmai pentru a respecta dorina unor ansambluri din strintate ce, pentru a pstra calitatea sunetului, consider c acesta poate fi un maxim acceptabil. O.R.: M-am legat, nc de la nceput, de acustic (i iat c discuia a devenit foarte tehnic!) pentru c sunt impresionat de pianissimourile tale. Sunt clipe cnd m-ntreb cum de mai poate iei vreun sunet din vioara ta la ct de ginga o atingi, aproape ca un fum. Simi ntotdeauna c acele nuane vor ajunge n toate colurile slii? A.T.: Pianissimo-ul, dincolo de a fi un anumit nivel al intensitatii sonore, este o stare la care ajungi. un pianissimo bine gndit, bine pregtit, integrat organic ntr-o dezvoltare a muzicii, te face pe tine s ajungi acolo. exist o stare aproape de suspendare a sunetului, mai mult de sugerare a lui dect de concretee palpabil, material, stare la care am ajuns, mai ales, n serile de vioar solo sau n cele cu cvartetul. exist prerea c pe scen trebuie s cntm ct mai tare pentru a se auzi ct mai departe. nu acesta este scopul, ci acela de a trezi o emoie. i, ca n viata, n muzic sunt emoii care nu se spun n gura mare, ci abia se optesc. Cntatul n cvartet, printre alte lucruri de ordin muzical, m-a dus i ctre descoperirea unor zone incredibile pe care nu le credeam fezabile ntr-un concert. Iat ca 4 instrumente pot cnta mult mai ncet dect unul singur! i atunci am aplicat ceea ce am nvat n cvartet i n ceea ce fac eu ca solist. Cnd cni mai piano, publicul va avea reflexul de a te asculta cu i mai mult atenie, chiar s se ridice din scaun. n felul sta, dai posibilitatea i imaginaiei lui s-i aduc aportul la ceea ce se-ntmpl. in minte c eram cu profesorul meu din Dallas, eduard Schmieder, lucrnd la un pasaj n care sunetul scdea foarte, foarte mult. la un moment dat, l-am ntrebat ct s mai scad c deja cnt pianissimo, iar rs-

InterVIu
A.T.: nti vreau s fac o precizare: turneul nu s-a incheiat! Vor urma turnee de concerte n strintate cu acest program, dar i n ar, unde cererea a fost mai mare dect capacitatea slilor. Vom relua acest program dup data de 1 ianuarie. tot dup 1 ianuarie vom lansa i DVD-ul cu spectacolul Obsesiilor, un DVD ce va cuprinde integral i partea muzical i partea de teatru non-verbal i proiecii video. a fost, probabil, cel mai complex i, n acelai timp, cel mai frumos spectacol la care am participat. Ideea i aparine oanei Drgulinescu. ea s-a gndit s combine muzica sunetelor lui Ysaye cu teatrul non-verbal i cu proiecii sugestive un proiect ce prea riscant. Sigur, nu suntem primii care propunem un astfel de spectacol sincretic, dar acest gen de spectacole poate fi pe muchie de cuit. Pot exagera, pot cdea ntr-o extrem sau n alta i te poi trezi c vioara ajunge sa fie doar un fundal sonor live pentru un spectacol de teatru sau invers. noi am dorit ca n acest spectacol s putem lsa curgerea muzicii sonatelor lui Ysaye s genereze povetile puse n scen de actorii ana Pepine i Paul Cimpoieru, poveti care vorbesc, de fapt, despre stri i emoii pe care le trim cu toii. ele nu reflect doar tririle muzicienilor, violonitilor sau compozitorilor. S-a muncit foarte mult ase luni de zile de repetiii, de pregtiri, de esenializare a spectacolului, tocmai pentru c am dorit s nu fie nimic n plus sau n minus. Pentru mine, n-a fost uor s fiu pe scen alturi de artiti care fceau altceva dect partenerii mei de

punsul lui a fost : Glumeti?! nc de 20 ori mai piano!. Cnd crezi c ai ajuns la limita minim, poi s mai cobori nc 20 etaje de nuane. Sigur, aceste nuane extreme, cum sunt piano-pianissimo sau cele foarte puternice, sunt accente de culoare ce trebuie folosite cu parcimonie de ctre artist interpret sau dirijor - pentru c, dac faci abuz de ele, i pierd fora de expresie pe care o au. O.R.: i nu mai transmit ceea ce vrei tu s-i spui publicului, s-i comunici, mai ales c, pentru tine, muzica nseamn s comunici cu oamenii care te ascult. A.T.: Muzica este unul din cele mai frumoase limbaje care au fost inventate vreodat. este, pur i simplu, minunat. O.R.: Simi aceast comunicare de fiecare dat cnd cni cuiva unui grup mai mic sau mai mare de asculttori? ai avut momente cnd, parc, n-a ajuns la destinaie ceea ce vroiai tu s transmii? a.t.: ar nsemna s exagerez foarte mult dac a spune c de fiecare dat am simit aceeai comunicare perfect. un concert implic, dup prerea mea, interaciunea solistului cu publicul. Sunt seri n care publicul este opac i este mai greu

de penetrat aceast barier pe care stress-ul, oboseala, agitaia o construiesc n jurul nostru. De cele mai multe ori muzica are fora de a sparge acest zid. Sunt seri n care, poate, nu am suficient timp la dispoziie pentru a rzbi, piesa pe care o interpretez fiind prea scurta. Dar sunt i seri magice n care lucrurile merg fantastic nc din prima secund. un concert nu-i garanteaz nimic, totul depinde de cei care sunt acolo, pe scen i n sal. Dincolo de toate acestea, exist totdeauna, ntr-un fel sau n altul, o comunicare aparte, o empatie pe care muzica o stabilete ntre oameni, chiar dac ei nu sentlnesc ntr-o sal dedicat concertelor. aa cum am zis, muzica metamorfozeaz spaiul i ne ndreapt atenia ctre ceea ce conteaz cu adevrat, este unul dintre acele repere ce ne arat calea pentru a deveni mai buni. O.R.: De curnd, s-a ncheiat, s spunem definitiv, turneul Obsesii, cu integrala sonetelor pentru vioar de Ysaye, prin lansarea CDului cu acelai nume, la libraria Kretzulescu i, bineneles, cu ultimul concert de la Chiinu. Cum te-ai simit? a ieit totul aa cum ai sperat?

InterVIu
pn acum (s cnte la vioar, pian, violoncel etc). Dar, n cele din urm, am nchegat un spectacol extrem de puternic. Sunt contient c Ysaye nu se bucur de aceeai popularitate ca Paganini, cu Capriciile ce au fost cntate la turneul Stradivarius de anul trecut, iar muzica este de cu totul alt factur - o muzica intens, care solicit toat atenia i tririle nc din prima secund. O.R.: Sunt, deja, spectatori care au vzut de dou ori acest spectacol i, de fiecare dat, cu aceeai mare atenie. n seara ta de la oper, am observat oameni ce ieeau transfigurai din sal. aveai sentimentul c i-au descoperit obsesiile lor i, poate, au gsit o rezolvare. A.T.: Da, majoritatea celor care au vzut o dat spectacolul, au spus ci doresc s-l revad ct mai curnd. aa cum am spus, toate aceste obsesii ne privesc pe noi toi i cred c cei din sal s-au regsit n una sau mai multe dintre situaiile de pe scen. Plus c Ysaye are o muzic aparte, intens, o muzic ce nu te poate lsa indiferent. o muzic care te ia i te duce, te duce O.R.: tiu c ai o adevrat pasiune a cutrii aceast integral a fost un rezultat al acestei cutari? Sau era un vis mai vechi? A.T.: eu am venit cu propunerea programului. nc de cnd am nvat prima dintre sonate (cea pe care o cnt majoritatea solitilor din romnia, a treia, dedicat lui George enescu), m gndeam ct de tare ar fi s cnt la un moment dat toate cele 6 sonate, poate chiar n aceeai zi. Dup cum se tie, ideea integralelor a debutat anul trecut cnd am simit c a venit vremea s m-apuc de lucruri serioase. au fost Capriciile lui Paganini, acum Obsesiile lui Ysaye i vor urma i altele, cel puin la fel de complexe. abordarea unei integrale este o cautare i o regsire n acelai timp. atunci cnd cani un ciclu ntreg de lucrri, ai o imagine, un tablou de ansamblu. Chiar dac le tii pe toate, dar nu le cani mcar o dat n ntregime, nu poi experimenta acel fluid ce le transform ntr-un tot. Cntnd acum doar una dintre sonate separat, sau unul dintre Capricii, le vd, le simt ca fcnd parte din acel mare tablou i le neleg mult mai bine. O.R.: revenind la cvartet, ultima dat cnd te-am auzit cntnd cu prietenii de la ad libitum, n Bucureti, am putut asculta i un minunat cvartet al lui Borodin care m-a facut fericit. Practic, suntei, cred, la al treilea recital din acest prim an, diferit att ca structur, ct i ca repetoriu. a vrea s-mi spui cteva cuvinte despre ad libitum cu alexandru tomescu la vioara I i smi spui cum reueti s mbini aceste dou activiti att de solicitante? A.T.: ncep cu a doua ntrebare: m-am clonat! Sau, cel puin, aa a vrea. Da, n var s-a mplinit un an de cnd adrian Berescu (fost prim violonist al cvartetului ad libitum) a pierit n acel accident de motociclet, iar pe la sfritul lui noiembrie deja plecam cu noii mei colegi n primul turneu, n olanda. Din pcate, cvartetul ad libitum nu este att de cunoscut n romnia pe ct ar merita-o valoarea lui muzical. Puin lume tie c anul viitor va aniversa 25 de ani de existen n aceeai formaie, nentrerupt dect de acel accident tragic de anul trecut. este o situaie foarte rar, inclusiv in strintate, unde formaiile de muzic de camer i schimb componena foarte des, n funcie de agendele profesionale ale fiecruia dintre membri sau de strile conflictuale ce pot aprea frecvent. eu am intrat de la nceput n ritmul lor obinuit de concerte. n primul rnd, fiind un cvartet de stat, concerteaz cu regularitate, cam de 5-6 ori pe an n cadrul Filarmonicii din Iai. avnd n vedere c eu locuiesc i activez n Bucureti, cltorim destul de des unii ctre alii pentru a putea repeta. n cei 25 de ani, cvartetul a acoperit cam tot repertoriul, mergnd pn la integrale de Bach, enescu, Beethoven sau Mozart. acum, este ansa mea de a descoperi acest repertoriu pe care ei deja l-au cntat. am foarte multe de nvat de la ei i am observat, cu bucurie, c i ei sunt extrem de deschii la orice idee muzical nou pe care le-o propun. Ceea ce ne unete i ne intereseaz pe toi este s putem propune o muzic ct mai aproape de ideea noastr de perfeciune. O.R.: Pn ajungei la acea perfeciune n patru care este sunetul unui cvartet ideal. A.T.: Da, este exact. Cvartetul are un regim aparte n muzica de camer. este o lume n miniatur, nchis. Daca trio-ul cu pian (formaie cameral n care am cntat cel mai mult) este o formaie deschis, dinamic, centrifuga n care poi combina cu uurin trei soliti, cvartetul este ca o sfer, este centrat pe el nsui, o lume centripet n care faptul c cele 4 instrumente au acelai principiu

InterVIu
de construire permite nite unificri, nite osmoze de sunet la care nici nu visam. repetoriul dedicat cvartetului este uria o via ntreag nu-mi va fi suficient pentru a explora n ntregime tot ceea ce s-a creat pentru cele 4 instrumente mbinate. O.R.: Cum alegei piesele ce vor compune programele voastre, mai ales cnd repetoriul este uria, dup cum ai spus? A.T.: alegerile de repertoriu le facem, bineneles, de comun acord, n aa fel nct s putem urmri pe termen lung o construcie ct mai variat, mai interesant, pregtind n acelai timp i diverse proiecte ce necesit muli ani de concepie i studiu. O.R.: revenind la ceaiul nostru din aceast dup-amiaz de toamn, a vrea s te-ntreb ceva despre tine. totdeauna am fost uimit c nu critici nimic, parc niciodat nu eti nemulumit de ceea ce, n mod obinuit, deranjeaz n jur. nici zpada de ast-iarn ce i-a ngreunat turneele, nici problemele organizatorice din timpul Obsesiilor, nici programul ncrcat impus, de multe ori, de alii, nimic nu i-a ters zmbetul. Vezi totdeauna jumtatea plin a paharului? A.T.: mi place s vd paharul n ntregime! ncerc s fiu ct mai aproape de menirea pe care cred c o am de mplinit n via de a cnta ct mai bine. Iar asta merit orice sacrificiu, orice efort pentru a m putea apropia ct mai mult de ideal. mi doresc s dispun de mai mult timp pentru introspecie, pentru studiu, pentru relaxare, pentru prieteni i familie. a putea s fac mult mai multe dac ziua ar avea 25 sau 28 de ore. Pe de alt parte, trebuie s obinem maximum de rezultate cu ceea ce avem la dispoziie. e important s tii ce vrei s faci n via, ce e esenial pe termen lung, ce va rmne cand voi pleca s cnt n alte galaxii. Cred c ritmul acesta att de intens, cu att de multe piedici ce apar n cale, i poate deturna atenia de la aspectele mai puin importante ale vieii. Problema este c meseria pe care am ales-o, cea de muzician, presupune o ntoarcere de fiecare clip ctre cele spirituale, spernd permanent s-i pot inspira i pe alii. O.R.: Cineva, care te-a cunoscut, mi-a spus: Ce bine ar fi dac toi artitii ar fi ca alexandru!. De ce i, mai ales, prin ce anume crezi c ai trezit o asemenea reacie? A.T.: ei, poate ar fi plicticos s fie toti artitii la fel! Cine tie?! Poate pentru c eu nu ncerc s fiu un artist, ci doar o persoan normal care are un drum de urmat. n domeniul meu, n clipa n care te iei excesiv n serios, devii, n cel mai bun caz, ridicol. a cnta se traduce prin to play n englez, jouer n francez sau spielen n german, iar exemplele pot continua este sinonim cu a te juca n romn. latura aceasta ludic este extrem de important, dar i foarte serioas n uurina ei. noi uitm ct de serios este un copil atunci cnd se joac; dar, totui, se joac! totul e s nu uitm s ne i jucm i s nu uitm s fim persoane, oameni n tot ceea ce facem. orice crare pe un piedestal sau ntr-un turn de filde nseamn o ndeprtare fa de oameni, iar un artist-interpret exist pentru a comunica, pentru a fi un mijlocitor, un intermediar ntre opera lsat de compozitor i cei care sunt pregtii s-o primeasc. Dup cum i compozitorul este tot un mijlocitor ntre cineva de sus, care l-a druit, i oamenii crora le las ce a creat. O.R.: este clar c lumea care te ascult i care te cunoate, te iubete. Crezi c publicul te recepioneaz ca pe o vedet? i dac da, asta e bine sau ru? A.T.: eu cred c sunt o persoan ct se poate de normal n afara scenei; iar pe scen sunt un violonist, nu o vedet. O.R.: tiu c sunt muli spectatori care vin la tine i i mulumesc c exiti, ca se pot bucura de muzica ta si, de asta, poate e bine c eti perceput aa. A.T.: Da, sigur, poate avea i implicaii pozitive. Chiar i practice m gndesc c, acum cteva zile, pe strad, un ofer de taxi pe lng care am trecut, a deschis repede portiera i a venit dup mine, spunndu-mi: Domnule tomescu, v-am recunoscut! oriunde mergei, permitei-mi s v duc eu, gratuit, fiindc v admir i-mi place cum cntai!. eu ajunsesem deja la destinaie, dar a fost frumos chiar dac n-am putut onora invitaia. O.R.: e chiar foarte frumos cnd te tii ascultat de categorii diferite de oameni. Dar m gndesc i c, poate, n acest fel, vei reui s atragi mai muli sponsori ctre muzica clasic, mai ales c spuneai cu ceva timp n urm c, n general, mai degrab se investeste ntr-un meci de fotbal dect ntr-un instrument de valoare. A.T.: Pentru potenialii Mecena

10

InterVIu
mai este nc un drum de parcurs. Sigur, conteaz i notorietatea artistului, dar la fel de important este i pachetul mediatic pe care-l pui la dispoziie i, nu n ultimul rnd, i faptul c, printre numeroasele oferte primite, cei dintr-o companie trebuie s simt c au un ideal comun, un scop comun cu proiectul propus. aceast afinitate este fireasc i ine de o anumit cultur a marketingului care, din fericire, n romnia ncepe s evolueze puin cte puin. exist o tranziie de la valorile materiale, financiare, cuantificabile, la cele spirituale, mai greu de msurat. Sigur, o propunere de sponsorizare trebuie s cuprind i partea material, dar ceea ce face diferena de produs este, zic eu, acea latur spiritual. M bucur s vd c exist din ce n ce mai mult deschidere ctre fenomenul muzicii clasice fa de 2006, de exemplu, cnd am avut primul turneu i cnd eram, practic, pe un teren virgin, neexplorat nc. n ziua de azi exist numeroase turnee, festivaluri, workshop-uri susinute din surse private. Ceea ce arat c suntem pe o cale bun, fireasc, normal, de sincronizare cu ceea ce sentmpl n celelalte ri. O.R.: ne apropiem de finele lui 2012 i nu m pot abine s nu tentreb care este visul tu pentru sfritul acestui an. Ce vrei s i se-ntmple nainte ca 2012 s se ncheie? A.T.: anul 2012 a fost foarte darnic cu mine. Personal, l nchei avnd-o alturi de mine pe soia mea, un eveniment major n viaa mea. Profesional, am avut, poate, cel mai spectaculos concert, gndindu-m, bineneles, la Obsesii. nainte s se termine anul, a vrea smi rennoiesc termenul de utilizare a viorii Stradivarius ce expir n noiembrie cnd se mplinesc 5 ani de cnd pot cnta pe ea o perioad foarte intens, dar care poate fi doar un nceput. turneele Stradivarius vor continua n orice caz i sper ca acest concurs s fie organizat din timp pentru ca s pot participa. O.R.: Mulumesc, alexandru, pentru tot pentru muzic, pentru cuvinte, pentru timpul tu att de preios. A.T.: i eu mulumesc! a fost o plcere.

11

BIeFF 2012

Critic social i poezie abstract

Mihai FULGer
Cinematograful experimental austriac de azi, aa cum ne este el prezentat n programul sixpackfilm de la BIeFF, continu cu succes tradiia de peste jumtate de secol a filmului de avangard n patria pionierilor Peter Kubelka i Kurt Kren, remarcndu-se prin marea diversitate de genuri, stiluri i tehnici utilizate de cineati. De pild, apnoe, al lui Harald Hund, este un scurtmetraj care amintete de artista poststructuralist Jayne Parker, atras n filmele ei, precum Crystal aquarium sau the Whirlpool, de universul (sub) acvatic. Secundat de Paul Horn, Harald Hund, critic lucid i ironic al societii contemporane, descinde n aceast lume nu pentru a explora relativitatea timpului cinematografic, cum proceda cineasta britanic amintit, ci pentru a pune sub semnul ntrebrii ideea de normalitate n cadrul nucleului social care este reprezentat, dup cum am fost nvai, de familie. absena forei gravitaionale nu mpiedic desfurarea rutinei cotidiene, iar personajele din film nu par deranjate de ngreunarea comunicrii cu cei apropiai. Dac spectatorii din urm cu cteva decenii ar fi respins situaia bizar din film ca total absurd, astzi rdem (poate cu jumtate de gur) i realizm c, la urma urmei, lu-

mea de sub ap seamn destul de mult cu cea de pe uscat. Majoritatea filmelor lui Josef Dabernig (cineast i artist vizual cu studii de sculptur) sunt plasate la grania fragil dintre documentar i ficiune, iar naraiunile sunt oarecum aleatorii, deoarece autorul ne indic doar cadrul general, nicidecum motivaiile i situaiile care ne-ar ajuta s nelegem mai bine personajele/subiecii de pe ecran; spaiile pe care le locuiesc sau prin care se deplaseaz par a le determina evoluia mai mult dect presupusele, neexplicatele lor resorturi interioare. n Hypercrisis, o fost cas de recreere pentru operatorii sovietici (redeschis pentru scriitori), din Caucazul de Sud, mai gzduiete un singur artist un poet moscovit, considerat un mare talent pe vremea Perestroiki, dar aflat acum ntr-o perpetu

criz de inspiraie. n timp ce inginerul sufletelor se plimb ascultnd muzic i se chinuiete s mai compun cteva versuri, montajul paralel ni-i prezint pe angajaii instituiei, adaptai la spaiul agonic, fcndu-i de lucru printre cri, dosare i borcane cu murturi. Finalul nu poate fi dect unul. n schimb, n empty rooms, film non-narativ realizat de austriaca Claudia larcher n colaborare cu germanul Constantin Popp, travelingurile prin spaii aparent abandonate nu sfresc prin a ne induce aceeai senzaie de nostalgie crepuscular, cci artitii folosesc animaia pe computer i coloana sonor, atent gradat, pentru a (re)crea viaa. atras de memoria obiectelor, Claudia larcher ne reveleaz sufletul nensufleitului.

12

BIeFF 2012

3 scurtmetraje austriece
Ciprian MCearU

n programul SIXPaCKFIlM de la BIeFF (Bucharest International experimental Film Festival), producia BoDY traIl semnat de regizorii Michael Palm i Willi Dorner este un performance convingtor ca expresivitate i derutant ca mesaj. noaptea, n Viena (dar se putea ntmpla n oricare alt ora), corpuri umane umplu diferite spaii, dezvoltnd o neateptat interaciune cu arhitecturalul, completndu-l, marcndu-l cu o tensiune suprarealist. Cnd unele dintre "statuile vii" se descleteaz din mpletirea n care se afl, un sentiment de panic pare s pun stpnire pe ele. la fel cum i cei care vd filmul resimt panica aceasta. actorii ncep s alerge, ameninai de un pericol iminent, un pericol pe care ei par s-l cunoasc, spre deosebire de noi, privitorii filmului, care nu avem de fcut dect s acceptm umorul celor doi regizori.

ntr-un alt film, Hotel roCCalBa (regizor: Josef Dabernig), regsim moliciunea din celebrul tablou al lui Salvador Dal, Persistena memoriei, timpul scurgndu-se lent, n ciuda "agitaiei" strnite n paralel de transmisiunea fotbalistic de la radio i de muzica lui Verdi ce rsun de la un pick-up. Fotbal minut cu minut i oper de Verdi, o combinaie care ine micua comunitate de la Hotelul roccalba ntr-o ateptare indiferent. Dei personajele nu vorbesc, ntre ele se simt puternice fire comunicative.

Indiferena despre care aminteam ncarc filmul cu o stranietate bolnvicioas, o stranietate demn de un moment de acalmie din Zbor deasupra unui cuib de cuci. un al treilea scurtmetraj despre care vreau s v spun cteva cuvinte este nIGHtStIll, un fel de documentar-experiment pe care regizoarea elke Groen l realizeaz n regiunea Dachstein, filmnd exclusiv n cadre cu expunere lung, vreme de doi ani. rezultatul este spectaculos, un montaj care transmite o atmosfer nepmntean, o vibraie cosmic, nfricotoare. Prezena uman este nelalocul ei, "planeta" prezentat de elke Groen pare s se roteasc ameitor prin spaiu, tulburtor de pustie. omul interacioneaz cu lumea aceea printr-o transmisiune al crei semnal se pierde n mod repetat, sugerndu-se astfel deprtarea copleitoare care l desparte pe om de locul acela.

14

Carte

Istoriile unui istoric

Dan - Liviu BOerIU
Prezen tonic pe scena cultural romneasc, neagu Djuvara a reuit s capteze atenia publicului larg practicnd un discurs lipsit de morg academic. Crile lui, fie c trateaz episoade istorice concrete, fie c prezint diacronic destinul etnologic al romnitii, fie c se scald n frivolitile inocente ale ficiunii cu blnde puseuri de veridic, reuesc s strneasc n cititori o adeziune fidel i nedifereniat. Volumele lui mo neagu (cum i place s se alinte) au tiraje mari (adaptate la specificul locului i la cvasi-indiferena generalizat a romnilor pentru aceast blestemat activitate care e lectura) i se vnd, vorba `ceea, ca pinea cald. Prin urmare, nu e de mirare c editura Humanitas a ajuns cu Amintirile din pribegie la a zecea ediie. este, probabil, cartea de cpti a istoricului care a mplinit anul acesta 96 de ani. Din punctul meu de vedere, Amintirile constituie cel mai important volum al lui neagu Djuvara, din cel puin dou motive: primul ar fi acela c autorul nu face aici rabat de la meseria care l-a consacrat, pentru c aventura vieii sale coincide cu una dintre cele mai tulburi perioade istorice prin care a trecut romnia i, inevitabil, descriindu-i viaa, autorul nu face altceva dect s se alture unui destin colectiv aflat ntr-o malign deriv; n al doilea rnd, cartea are i o indiscutabil valoare estetic: neagu Djuvara este un scriitor iscusit, dincolo de talentul su, recunoscut, de povestitor al trecutului. Farmecul acestei cri const i n faptul c ea nu propune o privire diacronic asupra evenimentelor: senzaia de rememorare necontrolat i vie e prezent n fiecare pagin. nu exist acea atenie pedant n creionarea ct mai exact a unor situaii de via pe care o ntlnim la ali diariti, scufundai n egocentrism. neagu Djuvara se bucur realmente s poat mprti cte ceva din multitudinea de experiene pe care le-a ncercat n decursul timpului. i are ce povesti, nu glum: cei 23 de ani petrecui n africa, n calitate de consilier diplomatic n niger (la niamey), relaiile dintre el i soia sa (care se rup, la un moment dat, din pricina distanei), bucuria de a-l putea aduce pe continentul negru i pe fratele su, rzvan, tnr medicinist, imposibilitatea de nchegare a unor relaii durabile cu exponenii unei societi cu foarte multe reticene fa de europeni (cei din niger i numesc astfel pe toi cei cu tenul mai deschis dect al lor), portrete uluitoare i poveti tragice (Mia Prodan, mama Mariei Bjrnson, viitoarea mare scenograf), tablourile vivante de via cotidian ntr-un teritoriu exotic (cu obiceiuri ciudate i tradiii suspecte), dezamgirea rentoarcerii n ar dup 1989, precum i ncpnarea de a se reintegra ntr-o ar abulic i rtcit .a.m.d. Pe scurt: Amintirile din pribegie ale lui neagu Djuvara sunt un regal al rememorrii fruste; ceea ce pentru cititor e simpl istorie, pentru autor reprezint pur biografie. Neagu Djuvara, Amintiri din pribegie, ed. Humanitas, 2012

18

Carte

Schimbarea
de Mo Yan
- fragment probleme la probele de limb i de politic ale examenului, dar eram practic analfabet n privina matematicii, fizicii i chimiei. Specializarea la care ddeam examen era repararea terminalelor de computer, o ramur cu mult peste abilitile mele. Dar dac mi-a fi dezvluit istoria personal, a fi fost scos pe tu de la orice ocazie de avansare. aa c mi-am fcut curaj i am zis c o s m strduiesc din rsputeri. un tehnician radio pe nume Ma, un flcu de vrsta mea din Hunan, mi-a zis c, din cte tia, ni se oferise un loc la facultate fiindc eram un avanpost, i c examenul era de faad c aveam s ajung la facultate atta vreme ct n-aveam s predau goal foaia de examen. Dar nu tiu nici mcar bazele aritmeticii, am zis, iar fraciile mi-s strine cu totul. S a oferit s m nvee. Cineva att de mintos ca tine poate s stpneasc orice materie, a zis. i ai ase luni s te pregteti. nu mi-a mai trebuit alt ncurajare ca s-mi iau inima n dini i s fac o ncercare. Mai nti am scris acas i i-am rugat s-mi trimit manualele de coal general i de liceu ale fratelui meu mai mare. apoi, cabina lui Ma tehnicianul a devenit sala mea de clas n fiecare sear din sptmn. eful unitii a permis s se aduc un scaun i un pupitru n cmru, ca s studiez acolo cnd nu fceam de santinel. i, ca s m concentrez pe studii, un recrut din 1977 a cptat responsabilitile mele ca adjunct de pluton. Fratele meu fusese prima persoan din partea de nord a Gaomiului care se dusese la facultate. asta adusese atta onoare familiei, nct s-i calc pe urme fusese un vis de-al meu nc din copilrie. i acum se ivise ocazia de a vedea cum visul devine realitate. ns era o ncercare formidabil s nvei matematic, fizic i chimie. nu era timp de exerciii nu puteam dect s citesc i s ncerc s neleg totul din manualele pe care le primisem. trebuia s memorez o puzderie de formule, fr s-mi fac probleme c le neleg sau nu. am umplut deci pereii depozitului cu formule desenate n tu n vreme ce m strduiam de unul singur, pendulnd ntre speran i dezndejde. Mai ales ultima. Speranele mi se topeau, am devenit palid, am slbit, mi s-a nclcit prul instructorul nostru politic zicea c art ca un deinut. apoi, ntr-o zi de august, m-a chemat la el: am primit chiar acum un telefon, a spus, i mi s-a zis c locul la examen care ni s-a promis a fost redistribuit. M atept s primeti aceast schimbare cu o atitudine corespunztoare. M simeam, pe de-o parte, ca i

Comandantul m-a chemat ndat ce m-am ntors n unitate. Mi-a spus c ni se oferea o ocazie pentru examenul de admitere la Institutul Politehnic de Inginerie Militar din Zhengzhou i c, dup o adnc chibzuin, eu fusesem cel ales s nv pentru examen. n cap mi s-a produs o mic explozie i creierul, pe moment, a ncetat s-mi mai mearg. in minte c aveam la prnz, n ziua aceea, chiftele, lucru rar i special pe atunci, dar a fost prima dat cnd am mncat carne fr s i simt gustul, ca i cum a fi mestecat cear. De ce asta? Fiindc eram ngrijorat. Superiorii m aleseser s m duc la examen pornind de la presupunerea c absolvisem liceul, n timp ce, de fapt, nici cinci clase nu terminasem. nu credeam s am

20

Carte
cum mi se luase o grea povar de pe umeri, dar, pe de alta, vestea a fost o grea dezamgire. Instructorul politic a anunat ntregii uniti schimbarea, n aceeai zi, adugnd c m repunea n funcia de adjunct al plutonului de paz. anunul a venit n timpul apogeului unei campanii de educaie n cadrul armatei, i mi s-a atribuit slujba de instructor de matematic al unitii. am nceput, aadar, i, nvndu-i matematic pe soldai, mi-am dat seama ct de mult nvasem eu nsumi n doar ase luni. unul dintre ofieri a venit, chiar, la lecia mea de trigonometrie i a fost ct se poate de impresionat. orele acelea de curs au fost de o importan capital pentru transferul ulterior n Batalionul Baoding. Visul de a urma facultatea mi se spulberase, ns asta nu fcuse dect s mi sporeasc dorina de a deveni scriitor. Puteai, pe atunci, s obii recunoatere naional din publicarea unei singure povestiri. M-am abonat deci la dou reviste literatura Poporului i revista de art i litere a armatei Populare i, n septembrie 1978, am nceput s trudesc nvnd tehnici de scriere literar. Primul rezultat a fost o povestioar pe care am numit-o Mama. Dup ea a urmat o pies de teatru n ase acte intitulat Divorul. un brbat ntre dou vrste, numit Sun, cu ochiul stng deformat, aducea corespondena. toi i spuneau Btrnul Sun. toi, n afara ctorva ofieri ireverenioi, care i ziceau Dragonul cu un singur ochi. Inima pornea s-mi bat iute de fiecare dat cnd auzeam huruitul motocicletei lui, fiindc speram la veti bune n privina celor dou manuscrise. ns tot ce am primit a fost o scrisoare de respingere scris de mn de la revista de art i litere Divorul era prea lung, i mai bine fceam dac-o trimiteam altundeva. n ajunul transferului meu la Baoding, ca s mai scap de bagaje i ca un efort n a o lua de la nceput, am ars ambele manuscrise. Cnd, n 1999, m-am ntors la sediul unitii, cazarma era folosit pe post de ferm de psri. Cnd m-am dus n cmar s arunc o privire, pe perei se deslueau nc formulele de matematic, fizic i chimie pe care le scrisesem cndva pe perei.

traducere de Bogdan Perdivar.

*** Volumul Schimbarea, semnat de scriitorul chinez Mo Yan, proaspt ctigtor al Premiului nobel petru literatur, va fi lansat de ctre editura treI la trgul Internaional de Carte Gaudeamus 2012.

la Bucureti!

PASCAL BruCkner

Binecunoscutul autor Pascal Bruckner se ntlnete cu cititorii din romnia, smbt, ora 11.00, n standul editurii trei, din cadrul trgului Internaional de Carte Gaudeamus 2012, unde va avea loc lansarea celui mai recent volumul al su Fanaticii apocalipsei. alturi de autor vor fi prezeni jurnalistul Daniel nicolescu, traductorul crii, i directorul editorial al editurii trei, Magdalena Mrculescu.

21

Zilele Culturii Ruse Din Rusia, cu sufletul deschis

PrOGrAM
21 NOIEMBRIE 15.00 Deschiderea oficial a standului naional al rusiei, vernisajul expoziiei pictorului-decorator Andrei Rbakov, Fotoportrete ale scriitorilor contemporani. (Pavilionul Central romexpo, inaugurarea standului CrI DIn ruSIa, nivelul 4.50: 230, 232, 233) 17.00 Mas rotund a scriitoriloristorici Andrei Volos, Leonid Iuzefovici, IliaBoiaov: Influena istoriei asupra literaturii. (Pavilionul Central romexpo, sala cupola nivelul 0.00). 18.30. agenia Federal de Media i Comunicare n Mas, mpreun cu ambasada Federaiei ruse la Bucureti, organizeaz ntlnirea cu editorii i reprezentanii librriilor. Particip: Marina Kameneva, Dmitry Itskovich. (Pavilionul Central romexpo, sala cupola nivelul 0.00). 22 NOIEMBRIE 11.00 ntlnire cu scriitorul i scenaristul Leonid Iuzefovici, laureat al celui mai mare premiu din rusia, Bolaia kniga. (Pavilionul Central romexpo, spaiul de evenimente - nivelul 7.70) 12.00 Conferin susinut de Andrei Volos, laureat al Premiului de Stat al Federaiei ruse i nominalizat la unul dintre cele mai mari premii din rusia, Bolaia kniga; prezentarea romanului despre partea asiatic a fostei urSS, Hurramabad, precum i lansarea noului su roman, ntoarcere n Panchurd (oGI, 2012) (Pavilionul Central romexpo, standul naional al rusiei, nivelul 4.50, nr.230, 232, 233) 14.00 Prelegerea Cehov i contemporaneitatea. Invitat: Nicolai Alexandrov. (Biblioteca Metropolitan Bucureti; tache Ionescu 4) 16.00 Prelegere public a poetului, traductorului, redactorului emisiunii Privire retrospectiv a poeziei ruse contemporane n ultimii 20 de ani, Maksim Amelin. lansare a antologiei de poezie Cele mai frumoase versuri din anul 2012. (Facultatea de limbi i literaturi Strine, Departamentul de Filologie rus i slav; Str. Pitar-Mo nr. 7-15, et. 1) 17.00 Sear de creaie. lecturi de poezie. Particip: Maksim Amelin, Marina Borodikaia, Anna Zolotariova. (Facultatea de limbi i literaturi Strine, Departamentul de Filologie rus i slav). 17.30. Mas rotund pe tema universul starover ntre trecut i viitor i Istoria literaturii starovere pe scurt. Invitat: Alexei Muravev - istoric, scriitor i specialist n istoria cretinismului rsritean. (Ministerul Culturii din romnia; Bd. unirii nr. 22, sector 3) 23 NOIEMBRIE 11.00 Prelegere public a lui Alexei Muravev: Staroverii n istoria europei de rsrit n secolele al XIX-lea i al XX-lea. (Biblioteca Metropolitan Bucureti) 12.00 Scriitoarea Marina Borodikaia se adreseaz copiilor vorbitori de limba rus (coala de pe lng ambasada Federatiei ruse la Bucureti, str. Gheorge Brtianu, nr. 54) 14.00 Mas rotund cu participarea unor importani specialiti rui i romni n domeniul traducerii de versuri i proz: Probleme ale activitii traductorului n rusia i romnia. Particip: Maksim Amelin (traductor din literatura clasic veche Catul, Pindar), Marina Borodikaia (unul dintre autorii primei traduceri n limba rus a unei opere-rock, autor al unor cri pentru copii). Invitat special: Antoaneta Olteanu, traductor n limba romn de literatur rus. (Facultatea de limbi i literaturi Strine, Departamentul de Filologie rus i slav). 16.00 Prelegere public: literatura rus contemporan. Invitatul, Nicolai Alexandrov, autor al unei serii de dialoguri cu scriitori rui i strini Boris akunin, ludmila ulikaia, Viktor Pelevin, Peter ackroyd, Frederick Beigbeder .a. , i prezint, alturi de popularii scriitori rui leonid Iuzefovici, Ilia Boiaov i andrei Volos, crile de interviuri. 24 NOIEMBRIE 15.00 ntlnire cu Ilia Boiaov, autorul romanului tanchistul (care a stat la baza fimului rus tigrul alb, n regia lui Karen ahnazarov, nominalizat la premiul oscar n anul 2012) - (Pavilionul Central romexpo, standul naional al rusiei).

25

Jan Willem Bos

InterVIu

Nu tiu alii cum sunt, dar experiena mea romneasc a fost def initorie pentru viaa mea.
pentru lupta socialist, tind toat ziua frunz la cini i reparnd lucruri pentru studenii strini doar contra cost (prefera n special valuta). Iar, n cele din urm, erau portarii, un pluton de indivizi ursuzi cu haine ponosite, cu nfiarea unor veterani de rzboi, care i datorau autoritatea brasardei roii cu inscripia Portar i care i ndeplineau ndatoririle cu un elan revoluionar i cu o severitate principial. Sarcina lor era s controleze hrtiile tuturor celor care intrau n blocul C. ntruct acest lucru era imposibil, portarii se limitau la a opri romncele care vroiau s intre sau femeile care, dup nfiare, ar fi putut fi romnce. Din pcate, nu aveau o memorie vizual prea dezvoltat, astfel nct Cornelia era obligat s le treac la nesfrit pe la nas morocnoilor paaportul american. Cnd ne-am ntors n Grozveti, dup anul nou din 1979 petrecut la nite prieteni, am gsit holul plin de sticl i snge. Se pare c un student cubanez insistase ca prietena lui romnc s petreac revelionul la el n cmin, iar portarul a ncercat s previn asta, folosind violena. ncierarea produs a sfrit printr-un mare scandal, pentru care pn i ambasadorul Cubei nota bene: un stat socialist prieten a trebuit s-i ntrerup petrecerea de revelion." dac, glumind, ar fi s v scriu numele aa cum apare el n dosarul ntocmit de Securitate), am nceput interviul nostru cu un citat din romanul dumneavoastr autobiografic Suspect - Dosarul meu de la Securitate (editura atlas, olanda, 2009), fiindc am vrut s le art cititorilor acestui interviu ct de savuros este textul dumneavoastr. Sunt foarte curios s aflu cum au primit olandezii istorisirea dumneavoastr? Jan Willem BOS: n primul rnd trebuie s subliniez c nu este vorba de un roman. Suspect este o carte de istorie, o istorie personal i o istorie a contactelor mele cu Securitatea. nu pot s pretind c aceast carte a spart piaa n olanda. ns, a fost totui bine primit, am avut cteva critici bune i am dat i vreo trei interviuri pe marginea ei. Bineneles, am fost contient de faptul c e o carte pentru un public restrns i m-am

Jan Willem BOS (n. 1954) este scriitor olandez i un binecunoscut traductor din limba romn. La sfritul anului 2012 va aprea la Editura Trei cartea sa Suspect." Dosarul meu de la Securitate, n traducerea Alexei Stoicescu, carte din care am ales, pentru a deschide dialogul nostru, un scurt fragment:

"Controlul asupra acestui onu n miniatur era exercitat de trei funcionari romni, cu care era de preferat s menii relaii bune, deoarece puterea lor era nemrginit. Pentru nceput, era administratoarea, o femeie-brbat cu pr violet, care decidea cine intra n camera cui, i care, dup plecarea lui Steinar, a fcut presiuni asupra mea s renun la camer i s m mut la Cornelia, cu explicaia: Pentru c tot suntei cstorii sau aa ceva. i apoi era nelu Mecanicu, care fcea propagand pentru Ceauescu i prezicea ct de spectaculos se va dezvolta romnia sub conducerea preedintelui. el n- Ciprian MCEARU: Drag domsui i arta entuziasmul nelimitat nule Jan Willem Bos (sau Boss,

26

InterVIu
bucurat foarte tare c editura atlas a fost dispus s-o publice. Din pcate, a fost destul de repede retras din librrii, fr ca editura s investeasc prea muli bani n publicitate. au fost multe persoane crora le-am povestit ulterior despre carte i care s-au artat interesate n momentul n care nu mai era disponibil dect prin autor, care cumprase (la pre redus, cum se face la noi) cteva zeci de exemplare C.M.: Cutnd pe internet informaii despre dumneavoastr, am aflat c volumul ar trebui s apar la editura trei, n traducerea alexei Stoicescu. este adevrat? J.W. BOS: Suntei bine informat. Spre bucuria mea, Suspect va aprea n romnia. am vorbit la sfritul lui octombrie cu domnul Silviu Dragomir, directorul editurii trei, care mi-a comunicat ca este aproape gata i c va iei n curnd de sub tipar. Sunt foarte curios s vd cum va reaciona publicul din romnia. evident, cartea conine multe lucruri care sunt arhicunoscute n romnia, dar pe care trebuia s le explic pentru cititorii olandezi de pild, cine a fost Gheorghe GheorghiuDej. Dar sper c va interesa totui o perspectiv olandez asupra epocii Ceauescu. J.W. BOS: M-am nscris la Facultatea de litere, secia limba i literatura romn din cadrul universitii din amsterdam n anul 1973-1974 pentru c am vrut s studiez filologia, n-am vrut s m fac profesor de liceu (deci cdeau engleza, franceza, germana etc.) i n-am vrut s plec prea departe de cas (deci cdeau coreana, swahili, araba etc.). i fiindc fcusem latina la liceu, am ales romna. trebuie s subliniez c era o perioad n care mai nutream sperana sau iluzia c n romnia lucrurile ar putea merge spre bine. acum tim c am fost prea optimiti sau chiar naivi, dar nu se prevedea nc catastrofa care au fost anii optzeci. Pentru c nu tiam mai nimic despre romnia i nu o vizitasem niciodat, am fcut o excursie prin ara dumneavoastr cu prima ocazie, adic n vacana de Pati din 1974. nu pot s zic c totul a mers strun, dar am descoperit o ar deosebit de interesant, mi-am fcut repede prieteni, aa nct miam continuat studiile pn in anul 1980, cnd mi-am luat masteratul. n anul academic 1978-1979 am stat un an la specializare ca smi pregtesc teza de masterat, i n acea perioad am cunoscut-o i pe Cornelia, americanc de origin romn-aromn/greceasc, cu care C.M.: tiu c ai mai povestit n vreo de atunci mi mpart viaa. dou interviuri cum v-ai apropiat de romnia i de literatura aceste- C.M.: ai publicat o alt carte despre ia, precum i cum ai cunoscut-o pe experiena dumneavoastr romsoia dumneavoastr, Cornelia, al neasc, Mijn Roemeni ("romnia crei nume apare n fragmentul cu mea", atlas, 2011). Cum este, domcare am deschis interviul nostru, dar nule Bos, romnia dumneavoastr? poate putei spune nc o dat fru- Cu ce difer ea de a altora? moasa poveste, pentru cei care nc J.W. BOS: nu tiu alii cum sunt, nu o tiu. dar experiena mea romneasc a fost definitorie pentru viaa mea. Vizitnd romnia, m-am maturizat; citind istoria romneasc, am nvat istoria; citind literatura romneasc, sub ndrumarea profesorului meu Sorin alexandrescu, am nvat literatura, etc. De asemenea, toat activitatea mea profesional de traductor, translator, interpret, scriitor, lexicograf este legat de romnia. Cartea la care v referii, Romnia mea, are vreo aizeci de capitole, foarte diverse, n care descriu aceast experien, dar nu numai. Doar o parte este autobiografic, anume despre ce am vzut i trit vizitnd romnia n decursul anilor. Dar am scris i despre Mioria, eminescu, Badea Cran i Pazvante Chiorul, despre lucruri care m-au frapat, m-au amuzat sau m-au marcat. aceast abordare a fost chiar cerut de editur, care a publicat cartea ntr-o colecie de Declaraii literare de dragoste, n cadrul creia au aprut Belgia mea, olanda mea, dar i Vinul meu, Buctria mea italieneasc, ahul meu etc. Deci nu s-a propus o istorie a romniei, ci un volum variat despre diferite aspecte ale rii. Mijn Roemeni este prima

27

InterVIu
mea carte care a aprut i n format ba enorm de multe lucruri dac ar electronic. fi s-o republic. Pe Creang nu prea l-am tradus i nu sunt un mare fan. De asemenea, este foarte greu sau chiar imposibil s gseti echivalente convingtoare pentru rnismele lui Creang oricum, pe mine m cam depete. acum civa ani am scos ns o antologie din care am considerat c nu poate lipsi Creang. De aceea, am optat pentru Povestea povetilor, o nuvel care are atta haz nct place chiar dac n traducere, mai ales la nivelul limbii, nu se ridic nici pe departe la nlimea originalului. opera lui Crtrescu este o provocare pentru orice traductor i este un mare avantaj c mi s-a pus C.M.: ai tradus din muli au- sarcina de a traduce Orbitor n spate tori romni importani (Mircea abia la maturitate, c altfel nu tiu ce eliade, norman Manea, Marin ar fi ieit. V spun cu bucurie i cu Sorescu, Mircea Dinescu, ana mndrie c primele dou volume Blandiana, Matei Viniec, Gabriela publicate n neerlandez au primit adameteanu, Ion Creang, urmuz, critici foarte bune i c vnzrile Mircea Crtrescu, Sorin titel...), nu au fost proaste deloc. a ajutat, iar munca dumneavoastr este bineneles, i faptul c autorul a ludat att n olanda, ct i n putut veni n olanda pentru lansaromnia. Dup cum se observ din rea volumelor respective cu ajutorul lista amintit, nu v-ai ferit n a abor- ambasadei romniei din Haga i da texte foarte dificile, aa cum sunt al ICr, care pn nu demult a tiut cele scrise de Ion Creang, urmuz foarte bine cum s promoveze literasau Mircea Crtrescu. a trebuit, tura i cultura romn n strintate. fr doar i poate, s dai dovad de virtuozitate n traducerile dumnea- C.M.: Sunt foarte bucuros c ai voastr. Cum resimii experiena tradus i o carte la care eu in mult, acestor solicitante traduceri, n ce fel Lunga cltorie a prizonierului de v-au marcat ele? Sorin titel, o carte extraordinar a J.W. BOS: Pe urmuz l-am tradus n unui autor nedreptit azi. romanul studenie pentru o revist literar a aprut i n Frana, n traducerea pe care o scoteam cu nite prieteni. lui Marie-France Ionesco, fata lui tupeul tinereii, deh! n-am mai eugen Ionesco, i a avut succes. a recitit traducerea de mult i, drept mai fost publicat, dac nu m nel, s v spun, nu tiu dac am curajul i n ungaria i Polonia. Sunt de ps-o fac. Cred c am nvat foarte rere c a fost ru interpretat de critimult de atunci i probabil a schim- cii de la noi, ei vznd n acesta doar o parabol anticomunist. Cred c e mai mult de att. e o parabol antitotalitarist, nu doar anticomunist, o parabol care vorbete despre libertate, iubire (sau mai exact despre lipsa ei) i egoism. e o poveste lipsit de orice fel de tez, la fel cum sunt i scrierile lui Kafka. Cum a fost primit romanul lui titel n olanda? Credei c ar mai putea interesa el astzi? J.W. BOS: Cred c faptul c opera lui Sorin titel a fost reeditat n prestigioasa colecie a academiei romne, arat c nu a fost uitat, dar recunosc c nu este un autor care n momentul de fa s fie n prim-plan. Lunga cltorie a fost traducerea cu care am debutat i, de aceea, in foarte mult la ea. Dar i pentru faptul c am fost bun prieten cu Sorin titel, acel om deosebit de amabil i de generos, i m-a marcat foarte puternic dispariia lui prematur n 1985. Din pcate, cartea nu a fost remarcat n mod deosebit. am recitit recent cu mult plcere Pasrea i umbra, dar nu prea cred c a gsi o editur pentru un autor care n acest moment nu se bucur de o mare popularitate n ara lui. C.M.: l-ai tradus i continuai s l traducei pe Mircea Crtrescu, autor care, dup cum sunt sigur c tii, este acum contestat de unii, acetia afirmnd c M.C. deine o notorietate creat artificial, prin campanii de marketing, unele dintre ele pltite excesiv de ICr. Cum este perceput Mircea Crtrescu de ctre criticii olandezi? la noi s-a vehiculat inclusiv ideea c unii dintre acei critici strini care l-au ludat pe Crtrescu ar fi fost pltii de ICr

28

29

InterVIu
sau de Gabriel liiceanu, editorul romn al lui Mircea Crtrescu. J.W. BOS: acest lucru este o tmpenie att de penibil nct nici nu meritcomentat.MirceaCrtrescu este probabil cel mai important autor romn contemporan i Orbitor a fost bine primit n Suedia, norvegia, Germania (cu un mare premiu!), Slovenia, Frana, olanda i-n alte ari, de critic i de public. Cine afirm c aceia care l-au ludat au fcut acest lucru pentru c au fost pltii, ori are o agend politic, ori n-are minte. C.M.: Cum vi se pare c este privit astzi literatura romn n olanda? J.W. BOS : adevrul este c nu prea este. uneori o carte sau un autor fac impresie, dar volumul de traduceri este prea mic pentru ca literatura romn s se impun ntr-un fel. Jan Mysjkin, colegul meu, i cu mine am dori s traducem mult mai mult, dar piaa crii din olanda sufer din cauza crizei i din cauza faptului c este n plin transformare: cri n format electronic, librrii pe internet etc. am fcut propuneri la mai multe edituri pentru diferii autori, contemporani i clasici, dar deocamdat nu am niciun contract pentru un nou proiect pe care s-l ncep dup ce voi termina volumul III din Orbitor. C.M.: a vrea acum s schimbm direcia din care privim. Vreau s v mrturisesc c am nceput s fiu interesat de literatura olandez dup ce am citit celebrul roman al lui Multatuli, Max Havelaar n Indiile Olandeze. astzi nu tiu dac mi-ar mai plcea, dar n perioada liceului, cnd am citit aceast carte, am rmas impresionat nu doar de critica pe care Multatuli o aduce administraiei olandeze din Indonezia, ci i de umorul autorului. am fost apoi absolut fascinat de Camera obscur a lui Hildebrand, o carte din care i astzi recitesc adesea fragmente. au urmat ali i ali scriitori olandezi, unii mi-au plcut mult (Simon Vestdijk, Cees nooteboom, Harry Mulisch, leon de Winter, Marcel Mring, oek de Jong, Michel Faber), alii mai puin. Impresia mea este c, totui, n romnia nu se prea vorbete despre scriitorii olandezi. V rog s-mi spunei, n finalul interviului nostru, cum vi se pare c este reprezentat i receptat literatura olandez n romnia. J.W. BOS : M bucur mult c i-ai citit pe aceti autori i c v-au plcut multe dintre crile lor! Cteva dintre acestea au fost traduse de H. radian, care n 1976 a luat premiul Martinus nijhoff, cel mai mare premiu olandez pentru traduceri literare. regretatul radian are un succesor mai mult dect excelent n persoana colegului i prietenului meu, Gheorghe nicolaescu, profesor de neerlandez la universitatea din Bucureti. acesta a tradus un numr impresionant de autori neerlandofoni (olandezi i flamanzi), pentru care n anul 2008 a primit premiul pentru traducere al Fundaiei olandeze de litere. Pe lng aceast activitate, nicolaescu a format o generaie ntreag de tineri traductori, printre care i pomenesc numai pe andrei anastasescu i alexa Stoicescu, contient c nedreptesc pe alii. Poate avei dreptate c nu prea se vorbete despre scriitorii olandezi, dar totui sunt tradui i citii! in minte c n anul 2008 au aprut n romnia opt titluri traduse din neerlandez, mai multe dect din german! Desigur, este o perioad dificil i pentru piaa de carte din romnia, dar tiu c se traduce n continuare din neerlandez i c exist proiecte destule pentru viitorul apropiat. S avem i noi n olanda un an n care apar opt traduceri din romn!

30