Subiecte examen 1. Relaia Rosmersholm i Oameni singuratici (analiz comparativ) Rosmersholm! "ram analitic# Oamenii singuratici!

ci! "ram sintetic $. %auptmann are ambiia "e a ne o&eri un nou Rosmersholm!# rescris "in unghiul tehnicii "ramatice sintetice. 'vem "ou triunghiuri "e persona(e similare) *ohannes +oc,erat 'nna -ahr .athe +oc,erat *ohannes Rosmer rebe,,a /est 0eate Rosmer 1ele "ou interioare "in ambele piese se aseamn) salonul "e mo" veche "e la Rosmersholm cu su&rageria "in 2rie"richstragen. 3n ambele spaii apar portrete at4rnate pe perei imagini cu &uncie anticipativ. *ohannes +oc,erat este un intelectual torturat "e o scin"are interioar# provine "intr5o tipic &amilie a epocii 0ie"ermeier &ixat 6ntr5o veche moral. 7ste un om necucernic i singuratic. 3n comparaie *ohannes 8 Rosmer 8 pastor renegat# g4n"itor ne6neles .athe# soia lui# este o &iin simpl# &r in"epen"en spiritual. 'nna -ahr este o intelectual 6n"rznea i o &emeie emancipat a s&4ritului "e secol 19 care 6i "omin partenerul. :a &el i Rebe,,a /est este o &emeie cultivat# care citete i este la curent cu evenimente politice. 3n Oameni singuratici! &inalul primul act este marcat "e sosirea stranie a lui 'nna -ahr. 3n continuare# actele ;;# ;;; i ;+ sunt consacrate acestui eveniment i trans&ormrii lui *ohannes# a omului singuratic ce i5a a&lat bucuria "e a tri alturi "e alt om singuratic. 'nna -ahr este se"uctoare# "ar nu concretizeaz relaia "intre ea i *ohannes. <u o intereseaz acest tip "e materializare!# 'nna are o viziune cehovian asupra lucrurilor ea respinge viitorul apropriat i personal 6n numele unuia 6n"eprtat# utopic# "esprins "e propria5i existen. 14n" 6l va prsi pe *ohannes +oc,erat acesta 6i pier"e 6ncre"erea 6n sine i se sinuci"e acest moment reprezint <achgeschicte5ul piesei. 3n cazul piesei Rosmersholm!# acest <achgeschicte reprezint chiar "ebutul piesei ) suntem pui &a 6n &a cu consecinele 6nc vagi i ne"i&ereniate pentru noi ale unei 6nt4mplri anterioare timpului scenic) Rosmer i Rebe,,a "up moartea 0eatei au rmas singuri la Rosmersholm. 3n actul ;+ apare elementul esenial "e +orgeschichte Rebe,,a recunoate "ragostea pentru Rosmer ca o via 6n comun!# eveniment care se va trans&orma 6n <achgeschicte un"e "ragostea "evine o moarte 6n

comun!. 3n Rosmersholm avem o "erulare 6n salturi a aciunii# 6ntre goluri! &iin" aruncate puni narative "e legtur# ast&el) e a c b " = 1 > ? @ Ain punctul "e ve"ere al unitii "e timp# 6n Rosmersholm! avem 6n oglin" actul ; cu actul ;+ amurg# seara t4rziuB i actul ;; cu actul ;;; "is "e "iminea. Aezno"m4ntul tragic "in ultimele clipe ale actului ;+ unicul eveniment concret al piesei# moartea 6n comun! 5 este scos 6n relie& "e stupoarea singurului spectator "oamna %elseth. 3n comparaie# 6n Oameni singuratici! exist o insatis&acie legat "e persona(ele care n5au timp s5i 6nchege o pregnan i un tipar accentul ca"e pe aciune. 3n Rosmersholm!# 6n absena aciunii# accentul ca"e numai pe persona(e. Cutem observa cum 6n piesa sintetic se pune 6n evi"en teatralul iar 6n piesa analitic "ramticul (existenialul). Rosmer i Rebe,,a sunt pre"eterminai "e trecutul lor. *ohannes i 'nna sunt victimele unei 6nt4mplri. Ai&erena "intre "estin si hazar". ?. 2orma sintetic i analitic a teatrului (Deatrul epic a lui 0recht# "istanarea persona(ului "e sine 6nsui la 0recht# a persona(ului "e actor la Ciran"ello# "istanarea spectatorului "e persona() 0ertolt 0recht &ragmente texte "in Aialogul ne6ntrerupt al teatrului 6n secolul EE! Deatrul epic <oiunea "e teatru epic! a prut multora contra"ictorie# "eoarece# prelu6n"u5se teoriile lui 'ristotel# cele "ou mo"aliti 6n care poate &i expus o &abulaie cea epic i cea "ramatic erau consi"erate &un"amental "i&erite. Aup a"epii acestor concepii# "eosebirea "intre cele "ou mo"aliti nu const numai 6n &aptul c# 6n timp ce una era realizat "e oamenii vii# cealalt recurgea la a(utorul crii. Operele epice ca acelea lui %omer i ale truba"urilor aveau toto"at i elemente "ramatice# 6n timp ce operele "ramatice ca 2aust "e $oethe sau -an&re" "e 0Fron s5au bucurat "e cea mai 6nalt apreciere literar. Ai&erena structural "intre &orma "ramatic i cea epic a &ost subliniat "e 'ristotel# care le5a (alonat 6n "ou ramuri "i&erite ale esteticii. 'ceast "i&eren "e structur era 6n &uncie "e mo"ul "e prezentare a operelor unele prin interme"iul scenei# altele prin acela al literaturii "ar el recunoate c# in"epen"ent "e aceasta# 6n cuprinsul operelor epice existau i elemente "ramatice!# iar operele "ramatice conineau i elemente epice!. 3n secolul trecut romanul burghez a &olosit 6n mare msur elementul "ramatic# caracterizat printr5o puternic concentrare a &abulei i printr5o accentuat inter"epen"en a prilor componente. 7lementul "ramatic se caracterizeaz printr5o accentuare a expunerii# prin sublinierea ciocnirii &orelor prezente. Romancierul AGblin caracteriza aceste "ou genuri spun6n" c# spre "eosebire "e opera "ramatic# o oper epic poate &i &ragmentat ca i cum am tia5o cu &oar&ecele 6n pri ce rm6n i mai "eparte viabile!. <u vom analiza aici motivele care au atenuat opoziia# consi"erat mult timp ire"uctibil# "intre genul epic i genul "ramatic. 7 su&icient s artm c# "atorit progresului tehnic# teatrul a avut posibilitatea "e a 6ncorpora elemente narative 6n spectacolele "ramatice. Croieciile# marile posibiliti "e schimbare a "ecorurilor cu a(utorul mecanizrii i &ilmul au 6ntregit utila(ul scenic. Centru a 6nelege evenimentele# trebuia pe "eplin valori&icat me"iul 6n care triau oamenii.

0ine6neles c acest me"iu &usese 6n&iat i 6n "ramaturgia anterioar# "ar nicio"at ca element "e sine stttor# ci numai 6n raport cu persona(ul principal. Reieea "in reaciile eroului asupra acestuia. 7l "evenea vizibil# 6ntocmai ca i &urtuna# 6n clipa 6n care corbiile 6i um&l p6nzele i acestea 6ncep s se agite. 3n teatrul epic# 6ns# me"iul a "evenit un element autonom. Scena a 6nceput s vorbeasc. Covestitorul nu mai "isprea 6mpreun cu cel "e5al patrulea perete. <u numai c &un"alul lua atitu"ine &a "e elementele "e pe scen# reamintin"# cu a(utorul unor panouri mari# 6nt4mplri petrecute concomitent 6n alte locuri# prezent4n" "eclaraii ale unor persona(e cu a(utorul unor "ocumente proiectate# 6n&i6n" ci&re concrete care se pretau la o interpretare abstract# o&erin" ci&re i citate ale unor situaii plastice# &r 6ns un sens clar# dar i actorii nu se mai identificau n totalitate, ci adoptau o anumit distan fa de personajul interpretat, lund chiar o atitudine critic fa de acesta. Din acest moment spectatorului nu i s-a mai oferit deloc posibilitatea de-a se identifica cu personajele dramatice, de-a se lsa n voia efectului, fr spirit critic (i fr nici o consecin practic). Spectacolul supune unui proces de distanare subiectele i fabula operei. ceast distanare e necesar pentru a nele!e "situaiile". #De la sine nelesul$ echivalea% cu renunarea la nele!ere. <aturalul a trebuit s "evin un moment al neobinuitului!. <umai 6n &elul acesta puteau s ias la iveal legile cauzelor i ale e&ectelor. Cersona(ele trebuiau s acioneze toto"at i 6ntr5un &el i 6n altul. 'cestea consituiau nite schimbri importante. Spectatorul teatrului dramatic spune& #Da, sentimentul acesta l-am ncercat i eu. ' recunosc. a se ntmpl ntotdeauna. Suferina acestui om m tulbur, fiindc nu e(ist nici o ieire din situaie. sta-i marea art. )otul e real. *ln! odat cu cel ce pln!e, rd odat cu cel ce rde.$ Spectatorul teatrului epic spune& #+u mi-a fi nchipuit niciodat aa ceva. +u e corect s acione%i aa. sta-i fantastic, nu-i vine a crede ochilor. a nu mai mer!e. Suferina acestui om m tulbur pentru c e(ist. )otui, se afl o ieire din situaie. sta-i adevrata art& aici nimic nu este inteli!ibil de la sine. ,d de cel care pln!e i pln! de cel care rde.$

"espre e&ectul "e "istanare la teatrul epic al lui 0recht notie cursuri)

:a 0recht actorul care arat c (oac un persona( (i ca intenie "ramaturgic i ca (oc). Cersona(ul este revelat prin in"icaiile "ramaturgului i prin in"icaiile regizorului. <i se povestete scenic pentru a nu exista nici un element "e surpriz pentru spectator. 2orma veche a teatrului 2orma "ramatic a teatrului epic

5persona(ul triete nerepetat 5persona(ulHactorul este "etaat prin intelect 5spectatorul este implicat pentru c triete alturi 5mo"alitatea "e receptare a spectatorului se &ace "e persona( prin re&lecie5g4n"ire (at4t (ocul actorilor c4t i receptarea pentru spectatori este &cut prin "istanare)

2orma sintetic vs. 2orma analitic 2orma analitic <i se evoc o 6nt4mplare trecut. Cersona(ul "evine un observator i analist al acestei aciuni consumate c4n"va 6n a&ara timpului scenic i 6i trezete activitatea analitic. 3l constr4nge pe omHpersona( la "ecizii# 6i mi(locete cunotine# are o experien re&lexiv "e g4n"uri asupra lui 6nsui. Cersona(ul este con&runtat cu aciunea se analizeaz pe sine Omul este obiectul propriei cercetri se trans&orm# se metamor&ozeaz. Omul trans&ormabil Densiune cu privire la cursul auto5analizei. 2aptele evolueaz sinuos. :umea aa cum "evine.

2orma sintetic Ce scen se 6ncarneaz o 6nt4mplareHeveniment i 6l implic pe persona( 6n aciune i 6l epuizeaz.

Cersona(ului 6i &avorizeaz sentimente# 6i mi(locete trairi# are o experien a&ectiv. Cersona(ul este plon(at 6n aciuneB particip la aciune Omul este aa cum 6l cunoatem. Omul netrans&ormabil. 7xist tensiune "ramatic# tensiune cu privire la "ezno"m4nt. 2aptele evolueaz linear. :umea aa cum este.

+e"em ce &ace omul# instinctele lui. Omul trit "e 1e este obligat s &ac omul# mobilurile sale. aciune. +er"ictul omului asupra aciunii.

>. Deatru poliist. 1ritica teatrului analitic la ;onescu Cornin" "e la replica (up4nesei -arF "in piesa 14ntreaa cheal! (6n prim variant cu titlul 7nglezete &r pro&esor!B cu premiera pe "ata "e 11 mai 19=I# regie) <icolas 0ataille) -arF) 'm uitat s m prezint# sunt Sherloc, %olmes. 'ceast replic urmeaz "up ce "omnul i "oamna -artin printr5un "ialog "e"uctiv a(ung la concluzia c se cunosc "e &apt i c sunt cstorii# trin" 6n aceeai cas i av4n" chiar un copil 6mpreun. -arF apare 6n scen pentru a "emonta aceast concluzie (vezi monolog -arF argumentul ei legat "e poziionarea ochiului rou la copilul &amiliei -artin). 3ntre soii -artin intervine "e &apt o paro"ie a recunoaterii Recunoaterea "intre cei "oi se &ace silogistic# prin "e"ucii. Re&erina la Sherloc, %olmes mizeaz s critice mo"ul "e creare a suspansului i a JmisteruluiJ legat "e un "ezno"m4nt necunoscut. Deatrul poliist "evine ast&el eticheta pentru aceast critic. 3n volumul Sclipiri i teatru!# ;onescu inclu"e un capitol &inal numit Auplog! "in care reinem) Sentina) "ec4t "up "eget# mai bine "uplog. Re&leciune moral) "e &apt# un "uplog a"evrat nu exist# ori "uplog put4n" &i oric4n" urmat "e un "uplog i "e un "up"uplog i acesta...! 7timologic "uplog! &ace re&erire la cuv4ntul latinesc JlogosJ (cuv4nt) i intr 6n relaie i cu cuv4ntul epilog. @. Arama sintetic i "rama analitic "e&iniii. Aescoperitorii "ramei analitice. Aramaturgia greac i apariia teatrului analitic. (epilog "ramatic# teatru poliist# teatru catabasic) notie "in cri ;on +artic)

Cies analitic 6ntreaga pies este 6ntoars spre trecut# cci evenimentele hotr4toare s5au i petrecut# i se "ezvluie spectatorului treptat# 6n timp ce aciunea scenic propriu5zis nu &ace altceva "ec4t s 6n&ieze ultimele consecineBceea ce se "es&oar pe scen este 6ntruc4tva "oar ultimul act al unei aciuni 6ncepute "emult. Aac Oe"ip Rege! este mo"elul teatrului analitic# ;bsen este reprezentantul emblematic al acestui gen. Ciesa analitic este o pies 6ntoars spre trecut! (+ito Can"ol&i). Crintr5un proce"eu pe care ;bsen 6l preia "in trage"ia greac# trecutul# antece"entele greveaz prezentul scenic i 6l 6mpinge pe o pant inevitabil. 1a 6n Oe"ip Rege!# trecutul se "ezvluie i se lmurete pe msur ce evenimentele se precipit. Ciesa analitic nu este un arti&iciu "e compoziie. :a So&ocle i la ;bsen aciunea scenic propriu5zis nu &ace altceva "ec4t s 6n&ieze ultimele consecine ale unui eveniment anterior. Kn proces actual# ireversibil i obiectiv# prin care trecutul umple spaiul prezentului "in proprie iniiativ# mani&est4n"u5se ca "estinul# pe "easupra voinei persona(elor. 3n mo" tra"iional "rama8aciune# "ar Dhomas -ann explic cum cuv4ntul "ram se re&erea iniial la J6nt4mplareJ. 'st&el# 6n teatrul analitic# pe scen stp4nete numai ceea ce constituie motivarea! unor evenimente anterioare# analiza! i expunerea!. Orice pies analitic tra"iional este un epilog "ramatic# 6n care ne sunt artate numai ultimele consecine ale unor &apte anterioare timpului scenic propriu5zis. 3n retrirea re&lectat a trecutului lor# persona(ele 6i "escoper# luci"e# o culp precis i se elibereaz "e ea# "4n"u5i singure ver"ictul. Arama sintetic un"e aciunea se "ezvolt i se consum 6n sine 6nsi 6n ca"rul piesei# "rama

analitic un"e cu c4t este aciunea mai aproape "e s&4ritul ei# cu at4t se ri"ic mai cur4n" cortina.! Speci&icul piesei evolutive sintetice re&lect# 6n ultim instan# esena teatrului care e !estul# speci&icul piesei analiticeHcon&esive rs&r4nge# 6n primul r4n"# esena "ramaticului care este cuv-ntul.

=. Cerio"izare teatru analitic# teatru sintetic (la :u,acs). Draiectoria teatrului analitic Centru $.:u,acs "ac 6n roman exist un &el "e particularizare 6n re&lectarea realului# 6n "ram exist o generalizare re"us la 6nsuiri pur omenesc5morale. Aramaticul ne arat numai lumea omului aa 6nc4t "rama 6i con&igureaz oamenii i aciunile exclusiv prin "ialog. Arama absoarbe i ne arat acele momente 6n care viaa 6nsi "evine "ramatic!. 7ste vorba "e situaii5limit# "e crize! spirituale# "e clipe "e via ce pretin"# neaprat# "in partea omului o anumit "ecizie. :u,acs spune c "rama circumscrie clipa hotr4rii!# act spiritual cu implicaii "ecisive asupra unui "estin in"ivi"ual sau colectiv. 1uiva i se cere socoteal pentru ceva!. Centru "rama analitic antece"entele marcheaz viaa viitoare "e aceea 6n prezent se con&igureaz e&ectele unei aciuni trecute. Centru :u,acs "rama8!poezia voinei!# ast&el 6n compararea "ramei sintetice cu "rama analitic# :u,acs remarc "i&erena "e baz "intre voina liber! (6n sintetic) i voina neliber! (6n analitic). 3n "rama analitic 6nt4mplatul se "ezvluie ca necesitate i "estin# iar nu ca hazar" i 6nt4mplare# ca 6n "rama sintetic. L. -icarea recunoaterii i trage"ia. 1on&lictul recunoaterii. %egel) Kn in"ivi" apare 6n &aa altui in"ivi".! -icarea recunoaterii cauza relaiei interumane se a&l 6n con&runtarea "intr5un in"ivi" i alt in"ivi". <atura uman presupune co5existen. 7xist "orina "e recunoatere este o micare mental care nu se pro"uce spontan. 7ste 6n acelai timp o agresare reciproc) i"entitatea i valoarea trebuie recunoscut "e un altul i la r4n"ul lui acestuia trebuie s 6i se recunoasc propria i"entitate i valoare. -icarea recunoaterii necesit > timpi) 1. "in "irecia primului in"ivi"ual 1a eu m recunosc 6n cellalt 1b cellat se recunoate 6n mine ?. ?a sunt recunoscut "e cellalt ?b cellalt este recunoscut "e mine >. >a eu toto"at 6l recunosc pe cellalt >b cellalt toto"at m recunoate pe mine

Rareori exist acceptare 6n recunoatere# a"ic egalitate! 6ntre in"ivizi. 'ceast con&runtare conine germene "ramatic. 2aza ? "up 6nt4lnire este caracterizat "e apariia acestui impuls "e recunoatere la ambii in"ivizi. 'pare lupta "e a &i integral recunoscui. 'pare lupta contiinelor. :a mo"ul real se pro"uce o recunoatere unilateral) unul recunoate pe cellalt# cellalt nu la acelai nivel 6n loc "e egalitate# apare o relatie mutilat la nivel mental) unul e stp4nul# cellalt este sluga. 7ste o relaie "e "ominare# "e "epen"en# instabil un"e apar surprize care con&er consistena "ramatic. (ex) Knchiul +anea# <ora# 1u uile 6nchise# Sechestraii "in 'ltona) <ici un om nu se poate sustrage "in micarea recunoaterii exist un nucleu "e con&runtare i revolt a unui in"ivi" 6n &aa altui in"ivi". $enul "ramatic simpli&ic relaia "intre oameni este o prezentare puri&icat# esenializat. -icarea recunoaterii "evine o gril prin care se "e&inete genul "ramatic. 1e este tragicul originarM 1onst 6n interiorul unui con&lict tragic# ambele pri ale opoziiei luate 6n sine sunt 6n"reptite. 1um 6i poate realiza "reptatea &iecare parte 6n sine. 'mbele &ore implicate au un coninut pozitiv al scopului# "oar c acest scop neag i lezeaz i 6l suprim pe cellalt care este la &el "e 6n"reptit "e a &ace acelai lucru. 1onsecina (numai pentru trage"ie)) <eput4n" ce"a nimic "in sine 6nsi i "in ceea ce s5a propus s "uc p4n la capt# &iecare parte se " pe sine pra" pierii totale.! 2iecare parte se auto"istruge pentru scopul ei. 3n con&lictul tragic canonic i 6n trage"ia canonic exist "ou &ore care se exclu" reciproc ceea ce 6nseamn c exclu" implicit re&lectarea 6n > timpi presupus "e procesul "e recunoatere. 3n con&lictul tragic nu se materializeaz nici unul "in timpii recunoaterii <erecunoaterea absolut 6ntre in"ivizi. '<D;$O<' mo"elul absolut al trage"iei. +ezi relaie 'ntigona51reon. 'ceti eroi tragici au un caracter in&lexibil# un pathos "eterminat s materializeze un scop anume. Se opun "ou scopuri care sunt "ou valori care sunt aproximativ egale. 1ei "oi re&uz alteritatea iar moartea este con&irmarea scopului.

N. 1amil Cetrescu O. -omentul apogetic 6n creaia unui "ramaturg. %e""a $abler 9. -icarea recunoaterii i "rama (C. Szon"i) Ceter Szon"i) Omul 6i &ace apariia 6n "ram numai ca -itmensch! -itmensch8 numai ca semen# apropriat cu ceilali# om cu ceilaliB a ieit "in singurtate# 6n a&ara sa. Omul iese "in singurtate 6n a&ara sa# "escinz4n" 6n lumea (lumea5cu5ceilali) celorlali.! ;nterioritatea lui se "eschi"e i "evine prezen "ramatic.! 5 ex. Sechestraii "in 'ltona!

Omul "evenit prezen "ramatic se 6nt4lnete cu o alt prezen "ramatic. Omul "escoper s&era lui 6ntre! 8 intervalul care apare 6ntre mine i altcineva# spaiu 6n care se va 6nt4mpla ceva. 'cest 6ntre! 6l oblig s se mani&este prin "eterminatele sale esenialeB libertatea# voina# obligaia "e a "eci"e ceva libertatea "evine nelibertate. Omul &a 6n &a cu alt om. :upta "intre contiine 8 lupta este "rama. Arama# vzut ast&el# a"uce 6n plus exclusivitatea "ialogului care 6nlocuiete "iversele &orme "e monolog# epilog# prolog. 3n "ram apare cu mai mult insisten cellalt 1I. Dimp i persona( 6n "ram. Airecionarea persona(ului 6n cele ? tipuri "e "ram. 11. Arama unitii "e timp. (Relaia persona(ului cu trecutul la ;bsen i relaia persona(ului cu prezentulHviitorul lui la 1ehov) ;bsen relaie trecut vezi construcie "ram analitic Rosmersholm.(permanena trecutului) calul alb# 0eata# etc.) 1ehov 5 Ae ce ne anga(m at4t "e rar 6n "iscuii serioase# "e ce &ugim "e noi 6nine 6n conversaie# uneori ar putea &i interesant si am vorbi# "ar ne oprete instinctul "e conservare i ne temem.! Cier"erea substanei 6n reverie "iscuia este 6nlocuit cu o &orm "e &lecreal linititoare stearp. +iaa "ialogal se ilustreaz prin trncneal. Drncneala are ? nivele) 1. Reveria 8 eschivare "e la "iscuia serioas# ?. 2ilozo&area 8 care substituie a"evrurile concrete 6n a"evruri generale# goale "e coninut. :a 1ehov persona(ele viseaz 6mping4n" prezentul c4t mai "eparte) viitorul apropriat nu exist# viitorul 6n"eprtat acolo va &i mai bine. 7x. Drei Surori! 5 &inal +erinin cum o s &ie peste ?II# >II "e ani. 1?. 7xplicarea &ormulei ;n&ernul sunt ceilali! ("in 1u uile 6nchise!). Sechestraii "in 'ltona! i 1u uile 6nchise! 5 omul ca altcineva "evine prezen "ramatic. ;n&ernul sunt ceilali! 8 eu "epin" "e cellalt i "e tipul "e atenie pe care mi5o "B exist o evaluare corect sau nuM ;ncoreci 6n con&runtareB suntem la "ispoziia celuilalt# la "ispoziia oglinzii (oglin"a8cellalt). 1>. Revolta slugii 6n "ram. ;mpasul stp4nului. (la ;bsen ). 1anibalismul 6n "rama recunoaterii. %egel Revolta slugii (vezi %egel contiina5"e5sine!# contiina stp4nHcontiina slug) Omul slug se revolt# la un moment "at. 7x)

6n <ora! 5 <ora (oac ppua# ea 6i spune lui DorPal" Sunt aa cum vrei!. Relaia estetic <ora5 DorPal" "evine o relaie etic. DorPal" nu poate "epi mentalitatea 6n care este &ixat i &aptul c are o proprietate special pe <ora. <ora reuete s trans&orme aceast relaie "e subor"onare c4n" se revolt i 6n &inal pleac# prsin"u5l pe DorPal". 3n Knchiul +anea! 5 "ecizia "e a &i o slug cu cellalt# "ecizie intelectiv!# nu a&ectiv. Subor"onare) +anea) 'm slu(it un balon "e spun! 5 cu re&erire la relaia "intre el i 'lexan"r. 3n Aomnioara *ulia! 5 Jimpasul stp4nuluiJ relaie *ulia5*ean. .anibalismul n drama recunoaterii %e""a50rac, %e""a50rac,) 5relaie "e tip teatral 5triunghiul con(ugal 5muchie come"ie i trage"ie 5nu ca"e 6n come"ie 6n ciu"a triunghiului pentru c se (oac relaia pe via i pe moarte.

%e""a are obsesia "e a c4tiga "ominaia 6n relaie. Datonarea este &oarte serioas pentru c am4n"oi sunt la p4n".# nu vor s piar" parti"a. 3n aceast lupt 0rac, apeleaz la anta(. %e""a pare c accept 6n&r4ngerea# "ar "e &apt relaionarea ei cu i"eea "e scan"al este special) o 6ngrozete scan"alul# propria imagine compromis# ce vor spune ceilali# etc. 1anibalismul cerebral "evine o practic 6ntre cei "oi. %e""a (oac o recunoatere simulat) 6l &ace pe 0rac, s crea" c el este stp4nul# "ar 6n &on" %e""a (oac o slug obraznic si "epen"ent. 0rac, intr 6n rolul stp4nului cinic# binevoitor i amabil# "ar 0rac, nu poate 6nelege "e ce %e""a nu5l poate accepta) 0rac, nu poate "eveni stp4n pentru c este o contiin ne5esenial# el este "oar un element "e "ivertisment i un interme"iar.

1@. Caralel "ram nuvel. <uvelaHpovestirea "ou specii centripete# spre "eosebire "e roman care este centri&ug.
CENTRIPT, -, centripei, -te, a"(. Care tinde s se apropie de centru; centripetal. For centripet = for egal i opus celei centrifuge, care menine un corp rotitor pe traiectoria circular. Din &r. centripte. CENTRIFG, -, centrifugi, -ge,

a"(., s. &. 1. '"(. Care tinde s se deprteze de centru; centrifugal.

Aac romanul este extensiv# nuvelaHpovestirea este intensiv un prim aspect "e coinci"en cu "rama. Centru povestireHnuvel avem urmtoarea schem) 7mitor <araiune Receptor 7mitor Aialog Receptor '"ic nararea se poate intensi&ica prin interme"iul schimbului "e replici. 'ceast &orm care utilizeaz "ialogul pentru a comunica marcheaz un act originar "ramatic) 6nt4lnirea i con&runtarea "intre "oi

in"ivizi. Ain caracterul intensiv "ecurge concentrarea# cci nuvela sau povestirea se bazeaz pe continuitatea i unitatea e&ectului# pe lectura (sau ascultarea) "intr5o rsu&lare!. Centru nuvel) viaa se concentreaz 6n (urul evenimentului. Drecutul i viitorul &ormeaz 6n mo" &iresc prile extreme ale subiectului. Rezult urmtoarea schem) +orgeschichte $eschichte <achgeschicte 6nainte eveniment urmare Schema nuvelei Dimp a 1 b ? c > " @ e =

a8in&ormaii mai generale b8elemente speciale "e preistorie aQb planul trecutului c8evenimentul "8elemente speciale "e post5istorieB e&ecte ime"iate e8elemente generale "e post5istorie 'ceast &ormul se aplic i pentru "rama sintetic. Centru "rama analitic putem &olosi aceiai schem mo"i&ic4n" timpii.