Interviu cu actorul Eugen JEBELEANU

de: Ciprian Marinescu Drumuri deschise Eugen Jebeleanu a intrat n teatru la o vrst foarte fraged, dup ce obinuse deja rezultate n dansul de performan care l-au adus aproape de campionatul naional. ntlnirea cu regizoarea Ada Lupu n spectacolul "Scrinul negru" i-a schimbat macazul spre teatru, unde a lucrat n continuare cu Radu Apostol, cu Alexander Hausvater, cu Radu Afrim. A fost i protagonist n serialul "Cu un pas nainte", produs de Media Pro Pictures. Anul acesta, a absolvit actoria la Universitatea Naional de Art Teatral i Cinematografic (UNATC), iar azi i face bagajele pentru Conservatorul Superior Naional de Art Dramatic din Paris. Anul acesta ai terminat actoria la Bucureti, iar acum eti la Paris. Ce planuri ai? Am intrat la Conservatorul Superior Naional de Art Dramatic din Paris.
NR. 79

4 August, 2010

n ce a constat admiterea? Admiterea a fost pe baz de dosar, dup care m-au contactat telefonic s vad ct de bine vorbesc franceza i m-au admis.

Ce anume din dosarul tu crezi c a contat cel mai mult n decizia lor? Probabil lucrul cu Radu Afrim i faptul c am jucat la Odeonul din Paris, cnd am fost invitai cu "Boala familiei M". Vei studia un singur an la Paris? Da, pentru c e vorba de un stagiu. Dar masteranzii lucreaz oricum toi mpreun, fiindc anii de studiu sunt comasai eu, de exemplu, intru direct n anul II. Ce materii vei avea? Ca practic, va trebui s aleg ntre comedie muzical sau un atelier de istoria teatrului pe metode Meyerhold, Brecht, Stanislawski, Artaud.

i ce-o s alegi? Comedia muzical m-ar interesa foarte mult, pentru c n Romnia nu am avut ocazia s-o nv. i mai tiu c o s fac i teatru clasic, iar asta m bucur. La UNATC nu am fcut Racine, Moliere...

doar Shakespeare, Cehov i contemporani. Iar proba de limb francez, pentru mine, vreau s o trec cu clasicii lor. Ce impresii i-a lsat perioada UNATC? UNATC-ul l-am simit n anul I, cnd nc era dl. Ion Cojar, care cred c ne-a dat un bun start. Pe urm am fost cam absent, pentru c m-am mbolnvit i apoi am lucrat. Abia n anul III am simit din nou c fac coala asta, cnd am nceput s lucrez cu studenii de la regie. Am jucat n dou spectacole de-ale lor, n "Normal" de Anthony Neilson, n regia lui Bogdan Drgoi, i n "Lebda" de Elisabeth Egloff, regia Doru Drgoi. Ambele mi-au deschis zone de expresie cu care nu eram obinuit. De exemplu, cnd Doru mi-a propus s joc "Lebda", toat lumea se gndea c dac sunt distribuit eu i dac joc o pasre, sigur o s-mi folosesc aptitudinile corporale ca s-mi fac rolul. Dar eu tocmai asta vroiam s demonstrez, c pot s drm ateptri. A fost primul personaj principal pe care l-am fcut aproape fr text.

Eugen Jebeleanu in Normal, regia Bogdan Dragoi

Pentru acest rol ai primit i premiul pentru interpretare, la Gala absolvenilor, sau m nel? Premiul l-am luat pentru ambele spectacole. Consider c dac era vorba doar de "Normal", sau doar de "Lebda", nu eram reprezentat de acest premiu n proporie ntreag. n "Normal" joc un avocat de 23 de ani, virgin, care se maturizeaz alturi de un criminal. "Lebda" e o cu totul alt lume, e ca un basm n care o pasre apare noaptea n casa unei femei... una din cele mai frumoase poveti de dragoste pe care le-am citit. Ai intrat n UNATC cu ceva experien. Cum te-au perceput colegii de-a lungul anilor ai simit c se pornete o competiie ntre ei i tine, sau c regizorii trag mai mult de tine

dect de ei ca s intri n proiectele lor etc.? Nu. n anul I am intrat la egalitate cu mai muli tineri care acumulaser i ei experien cum a fost Vicky Rileanu. Din cauza asta ziceam la nceput c am avut noroc cu dl Cojar, pentru c el nu a lsat s se creeze astfel de dezechilibre ntre noi. Muli dintre colegii mei s-au bucurat foarte tare cnd am jucat n "Omul pern", n "Boala familiei M", sau n serialul "Cu un pas nainte". Chiar nu au fost invidii. Acum, n anul III, lucrnd n coal, fiecare a avut posibilitatea de a-i demonstra capacitile. Vlad Mihu, cu care am jucat n "Normal", mi se pare c e deja un actor deplin, Mara Cruau, cu care am lucrat la "Lebda", la fel. Ciudat i bizar mi se pare c nici Mara, nici Vlad nu au fost admii la masterat. Nu neleg care sunt criteriile UNATC pentru care i-a nominalizat pe amndoi n Gala absolvenilor Mara a i luat premiu pentru cea mai bun actri! i n-au fost admii la master?! E contradictoriu! Care s fi fost criteriile? M tot gndesc c dac nu a fi intrat la Paris, la conservator, a fi fost poate respins la Bucureti, la master. Chiar nu neleg...

Eugen Jebeleanu in Normal, regia Bogdan Dragoi

i-ai propus s-i dezvoli aptitudinile de dansator n Frana, unde platforma dansului contemporan e mai extins? Da. Am i ncercat s obin o reziden pentru un spectacol de teatru-dans. Din pcate nu am primit-o, dar voi continua s caut. Apropo de asta, am fcut recent coregrafia ntr-un spectacol al Catinci Drgnescu, "Vremea dragostei, vremea morii" de Fritz Kater, la UNATC, i mi-am dat seama c mi place foarte mult s fac coregrafie de spectacol s fac micrile pe situaii i pe poveste n teatru. E o experien pe care vreau s-o repet Am citit pe Internet c organizezi un stagiu de teatru romno-francez la Timioara,

mpreun cu actorul Yann Verburgh, din Paris. Ce te-a determinat s gndeti acest proiect? Eu am mai fcut ateliere de genul sta, mpreun cu fratele meu, care are o coal de dans i o trup stabil. De data asta, am zis s ncerc s fac un workshop de teatru pentru tinerii interesai. Conceptul se referea la exerciii de improvizaie, de ncredere, de respiraie, de contientizare a corpului, pe exerciii de Michael Cehov care pe mine m-au ajutat foarte mult. Exerciii pe care le-ai nvat anul trecut, ntr-un workshop, la Londra. Da. n 2009, am fcut dou sptmni de exerciii cu Graham Dixon, preedintele Studioului Michael Cehov din Londra. El a organizat acest atelier de four fold acting, n care vorbea despre physical body (ce poate face corpul real), despre inner life (tot ce e specific gndului, deci Stanislawski), despre movement body (care sunt cele ase direcii n spaiu i cum poi s te foloseti de ele, care e relaia ta cu aerul, cum faci ca atunci cnd ai un blocaj pe scen s nu revii la Stanislawski i la inner life pentru c te vei bloca, ci s lai gestul s conduc gndul) i, n cele din urm, despre actorul care se poate manevra singur, ca pe o marionet. La Timioara, am vrut s lucrez un pic aceste exerciii, i pentru mine, dar i cu alii, pentru c e o modalitate de a-i cunoate foarte bine corpul. n a doua sptmn de stagiu urma s facem momente de teatru contemporan. Din pcate, nu au fost suficiente nscrieri. Ce proiecte pregteti n prezent? mi doresc foarte mult s lucrez cu Pl Frenk, care va face un spectacol de teatru-dans n 2011, la Timioara. Ce mai pot s spun e c, mpreun cu Yann Verburgh, am depus dosarul pentru propria noastr companie de artele spectacolului, n Paris. Am nceput s repetm mpreun la un proiect n care eu am s joc pentru prima dat n limba francez (rde n.n.). E vorba de un spectacol de studio, scenariu liber dup romanul "Castele de carton" de Almudena Grandes. Scenariul se numete "Sacha, Guillaume et moi" adic actria Clementine Pons din Bruxelles, Yann i cu mine. n paralel suntem n cutare de spaii, pentru a-l putea juca ncepnd din septembrie n teatrele n care vom fi acceptai, dac avem noroc. Compania se numete "28". Ce anume din Romnia i lipsete atunci cnd eti n Frana? (ezit n.n.) "Normal" c "Lebda", banii, uurina de a vorbi limba. Mi-e dor i de prieteni i de mama.

Eugen Jebeleanu in Normal, regia Bogdan Dragoi

Ce anume din Frana i lipsete atunci cnd eti n Romnia? Dragostea, care-i acolo, i care e unul din motivele pentru care am ales Paris i nu Londra, Berlin sau alt parte a lumii.