Cele trei tipuri de focalizare Noiunea de punct de vedere intereseaz modul de enunare.

Se refer desigur la punerea unor ntrebri ca Cine vede? Din ce perspectiv? ntr-un raport imediat cu realitatea sau respect nd o anumit distanare?! "rice romancier se ntreab c t poate acorda e#primrii propriei personaliti n trama operei sale$ n ce msur urmele enuntorului %intruziunile! autorului& pot a'unge la suprafaa enunatului. (stfel$ )arguerite *ourcenar recunoa+te c prefer procedeul povestirii la persoana nt i$ c,iar +i ntr-un roman istoric$ pentru c acesta elimin punctul de vedere al autorului. -otodat este vorba despre un concept ambiguu at t timp c t ne limitm la a opune zelatorilor subiectivitii simpla dogm a unei obiectiviti suverane. Cercetrile lui .eorges /lin0$ 1ean 2ouillon3$ -zvetan -odorov4$ .erard .enette5$ 1aap 6intvelt7$ se pot rezuma n tabelul de mai 'os8
0. 9ocalizare zero %.enette&8 privirea lui Dumnezeu:.
Viziune pe la spate %2ouillon&.

Narator ; persona' %-odorov&. -ip auctorial %6intvelt&.

3. 9ocalizare intern8 con+tiina unui subiect martor.

<iziune cu. Narator = persona'. -ip actorial.

4. 9ocalizare e#tern8 privirea$ pur obiectiv$ nu aparine nimnui>

-e,nica comportamentismului?. <iziune din afar. Narator @ persona' -ip neutru. N./. )ieAe /al remarc +i critic pe drept u+oara lips de proprietate a terminologiei genettiene8 n al doilea tip, persona'ul focalizat vede$ n al treilea tip el nu vede, ci este vzut. (stfel$ nu mai este vorba despre o diferen ntre instanele care vd ci ntre obiectele viziuniiB?... "rdonarea perfect a acestei sc,eme tripartite nu trebuie sa ne fac sa uitm c n practic
1Georges Bun, Stendhal et les problmes du roman, Corti, 1953. 21ean 2ouillon$ Temps et roman, Gallimard, 0C75 3 TZV T!" T#$#%#V, Potique de la prose, &e 'euil, 0CD0$ (G)!%$ G " TT , *igures +++, &e 'euil, 0CD3. 5,!!- &+"TV &T, Essai de t.pologie narrative Corti, 19/1. 0 1ie2e Bal, "arration et Focalisation3 -oti4ue nr 295 le 'euil, 6te. 1977, p. 113.

lucrurile sunt mai suple si mai comple#e totodat. Dup ce persona'ul principal a fost introdus %Etienne 6antier n Germinal, de e#emplu& si definit ca erou$ punctul de vedere adoptat este n general al acestuia ori$ n lips$ cel al fiecruia dintre persona'e$ Se trece$ deci$ de la un punct de vedere zero$ omniscient$ al te,nica numit realism subiectiv? al crui centru nu mai este cel al autorului ci al protagoni+tilor povestirii. Cea mai mare parte a romanelor secolului FGF folosesc astfel focalizarea intern eu centru variabil.

Situaia narativ Este oare necesar ca la sistemele precedente sa adugm noiunea de situaie narativ? care$ baz ndu-se pe combinarea de voci si modele$ este rezultanta literar$ n act$ a unor modele ideale? -rebuie remarcat de la bun nceput c si n acest caz se poate face simit tirania manipulrii teoretice. .erard .enette$ de e#emplu$ nu ezita ca n "ouveau dis8ours du re8it %Seuil$ 0CH4&$ s stabileasc o nou combinatorie cu trei tipuri de nceputuri in nd cont de niveluri$ relaii narative si tipuri de focalizare %<ezi tabelul de mai 'os&. Relaie Nivel I E#tradiegetic intern e#tern I TomJones %9ielding& Portretul unui artist %1oJce& The Killers %LemingMaJ& !uriosul impertinent %n "on #ui$ote de Cervantes& %&'mbitieu( par amour %n 'lbert Savarus de /alzac& Gil Blas %6esage& Foamea %Knut Lamsun& Strinul (? %Camus& Focalizare Eterodiegetic Omodiegetic

Gntradiegetic

intern

)anon %es*aut %(batele 2revost&

e#tern Se 'ustific aceasta suprasolicitare clasificatorie? Sunt e#emplele reinute semnificative sau este vorba doar de ni+te curioziti muzeologice? Nnele casete rm n goale8 se pare c teoria dep+e+te realitateaO C t despre romanul lui Camus$ este el pus la locul cuvenit? Enuntorul povestirii %)eursault& ilustreaz un -arado# te,nic +i .enette e#ploreaz toate posi9ilitile nainte de a opta pentru prima$ cea mai puin rea se pare. De fapt$ e#ista urmtoarele posibiliti8 5 focalizare e#tern la persoana nt i>

naraiune omodiegetic neutr> 5 focalizare interna eu o paralips aproape total a g ndurilor.

5

Temporalitatea Timpurile verbale 2e plan gramatical$ semnificaia timpurilor verbale depinde n mod esenial de folosirea lor n conte#tul narativ. Polul lor este$ fr ndoial$ mai puin acela de a indica un proces cronologic %n sensul triadei trecut-prezent-viitor& c t o opunere a punctelor de vedere ori a instanelor natale !st6el Qeinric, pomind de la o analiz a contrastelor temporale$ aduce o noua lumin asupra fragmentului urmtor din &a *emme adultre de Camus.
De c tva timp o musc pric'it se5nvrtea prin autocarul ale crui ferestruici erau totu+i desc,ise. 6ucru insolit$ umbla de colo-colo fr nici un zgomot$ ntr-un zbor e#tenuat. 1anine o pierdu din oc,i$ apoi o vzu ateriz nd pe m na nemi8ata a soului ei. Se lsa frig. )usca tremura la fiecare rafal de v nt ncrcat cu nisip ce sc ria izbindu-se de geamuri. 6a lumin$ ve,icolul da napoi, se legna, nainta eu greu$ 1anine +i privi soul. '%BE+T !'),S, %a Femme adultre, ed- Gallimard

Larald Qeinric, constata 8 sc,imbarea timpurilor funcioneaz la nceputul povestirii ca semnale ce permit cititorului sa presupun care va fi ierar,ia persona'elor. De fapt$ fiecare trecere de la imperfect la perfect simplu este nsoit de o sc,imbare a subiectului verbului. (+adar$ cititorul se poate atepta ca autorul sa dea rolul de vedet subiectului combinat eu perfectul simplu8 1anine$ astfel desemnata ca femeia adulter?D. Cu alte cuvinte$ aceste semne sintactice pot avea o consecin asupra repartiiei discursRpovestire. 1anine +i privi soul! ine efectiv de o povestire eu focalizare e#tern. Se lsa frig!$ care mprumut imperfectul e#presiei stilistice a stilului indirect liber$ corespunde fie unui Sdiscurs trit:$ fie unei descrieri. Gmperfectul neutralizeaz semnele formale care ar permite deosebirea ntre enunarea fcut de autor +i g ndurile persona'ului8 monologul interior este el nsu+i narativizat$ doar daca nu cumva se consider c povestirea este asumat de con+tiina unui actor-martor$ omodiegetic$ a'ung ndu-se fr ndoial la acela+i lucru. (m putea e#tinde ideea lui Qeinric, +i s considerm c$ pe plan istoric$ utilizarea generalizat a prezentului marc,eaz n zilele noastre o nou etap n aceO efort al romanului de a se elibera de stereotipiile create de mae+trii realismului? /alzac$ 9laubert$ Tola +i p n la 2roust sunt la antipozii acelui stil vioi la per6e8tul simplu at t de ndrgit de <oltaire. Dac proza secolului al F<GGG-lea poate fi pus sub semnul perfectului simplu$ asupra prozei narative a secolului al FGF-lea domne+te imperfectul. Ce sa spunem despre secolul al FFlea$ din aceast perspectiveU
7 )2ald :einri8;, Le Temps, &e 'euil, 1971.

6s nd la o parte aspectele morfo-sintactice pentru se8vene mai ample$ abordarea naratologic studiaz re prezentarea temporalitii urmrind categoriile de ordine$ durata si frecven. Ordinea Peperele cronologice abund n literatura romanesca clasica. E#emplul cel mai obi+nuit poate fi dat de nceputul romanului Une vie: cititorul afl nt mpltor data c nd se desf+oar povestea atunci c nd 1eanne$ t nra eroin a lui )aupassant$ noteaz ziua n calendarul ei8 6ua de pe perete cartona+ul mprit n luni si av nd n mi'locul unui desen$nscris eu cifre aurii$ anul curent$ 0H0C. (poi bifa eu creionul primele patru coloane$ subliniind fiecare nume de sf nt p n la 3 mai$ ziua ie+irii ei din m nstire.! Tola este la fel de precis8 "mul plecase din )arc,iennes ctre ora dou!. Este de asemenea$ mai direct8 SCeasul cu cuc din sal btu ora patruV <Germinal=. $impotriv, cititorul are nevoie de mult abnegaie de perseverent pentru a reconstitui acel puzzle temporal imaginat de )ic,el /utor n &> mploi du temps. 9iecare su9titlu indi8 perioada tratat. De e#emplu$ septem9rie$ iulie, martie semnifica faptul ca la 5 septembrie$ naratorul +i recite+te nsemnrile din 4 iulie referitoare la un eveniment ce s-a petrecut n martieO Cultul e#agerat al datrii este caricaturizat n &> !rra8;e5 coeur, unde /oris <ian face ca mai multe capitole s nceap prin indicaWii temporale de o precizie fantezist8 D4 fevriun?$ CH aprust? etc. 2ovestirea este n general data ca fiind ulterioara$ tim pul naraiunii este situat dup momentul n care se desf+oar nt mplarea %n secolul al FGF-lea$ adesea dup zece sau douzeci de ani$ adic spaiul unei generaii&. Este vorba de o naraiune ulterioara. Dar aceasta poate s fie si simultana %cazul 'urnalului sau al ma'oritii romanelor contemporane&$ sau intercalat, fie c nd doua evenimente sincrone sunt povestite succesiv$ fie c nd diferite momente din trecut se ntrees, ca n la recherche du temps perdu. Xn sf r+it$ naraiunea poate fi anterioar? este cazul anticiprii. n La Modi ication de e#emplu$ 6eon Delmont +i imagineaz pe tot traseul unui tren cum va fi apropiata nt lnire eu iubita lui$ Cecile$ la Poma %vezi p. 0IC&. " terminologie preluat din tradiia retoricii ne va salva +i ne va permite sa lmurim oarecum ntreptrunderile acestea ale povestirii. !nalepsa serve+te pentru a desemna o revenire napoi> prolepsa, o anticipare. )ateria romanului citat$ La "echerche> o constituie c,iar suprapunerea amintirilor. 2revestirea destinului poate figura c,iar n titlul romanului unde se cite+te n filigran prin semne premonitorii8 indiciile date de 1ulien Sorel la nceputul lui "ou#e et le $oir sunt mprumutate din fatalitatea romantic dar au +i fora determinant a oracolului antic. Durata

Cu certitudine$ putem considera alturi de .erard .enette c e#ist o gradare continu$ ncep nd cu aceast vitez infinit care este cea a elipsei$ n care un segment zero al povestirii corespunde unei durate oarecare a istoriei$ p n la ncetineal absolut care este cea a pauzei descriptive$ n care un segment oarecare din discursul narativ corespunde unei durate diegetice nule?%&i#ures '''( -otu+i$ pentru simplificare$ vom reine sistemul teoretic urmtor n care -L desemneaz timpul istoric %realitate sau ficiune narat& +i -P timpul povestirii %actul narativ&. Y TR=TH S*ena, n general dialogat. 9iind n esen mimetic$ ea realizeaz un fel de ecuaie ntre timpul naraiunii +i durata real!. E#.8 scenele dialogate din )acques le &ataliste. (cestei teatralizri a povestirii i se va opune cu folos utilizarea$ generalizat n zilele noastre$ a unui prezent scenic? care corespunde interiorizrii punctului de vedere8 Topolo#ie d*une cite ant+meR-opologia unui ora+ fantom %Pobbe-.rillet&$ Le Parc %2,ilippe Sollers&$ Moha le ou, Moha le sa#e,)o,a nebunul$ )o,a neleptul %-a,ar /en 1elloun& etc. nu sunt oare nainte de toate poeme romane+ti? -P @ -L Sumarul, sau rezumatul. (ici este foarte puternic implicat punctul de vedere al naratorului. E#.8 penultimul capitol din &> du8ation sentimentale.

Cltori. Cunoscu melancolia pac,eboturilor$ recile treziri sub corturi$ ameeala peisa'elor +i a ruinelor$ amrciunea simpatiilor ntrerupte. Se ntoarse. 9recvent lumea +i tri alte iubiri. Dar ve+nica amintire a primei iubiri le fcu pe celelalte s para insipide> +i apoi era pierduta ve,emena dorinei$ nsa+i floarea Sczuser +i ambiiile lui spirituale. Anii trecur!iel ndura inactivitatea inteligenei +i ineria inimii. G ST!"E F#! $ERT% L'EDUCATION SENTIMENTALE

simirii.

Se pare c din acest pasa' care nu are nimic e#cepional se poate deduce regula dup care viteza povestirii ar fi invers proporional cu durata real %sau$ dac preferai8 -P = 0R-L&. -L = n$ -L = I Pau.a, esen/ialmente descriptiv. E#.8 n Bel5!mi %GG$ 0&$ povestirea se ntrerupe pentru a ceda locul unei lungi descrieri a Pouenului vzut de pe o colin din prea'm$ reputat pentru priveli+tea oferit. Cititorul i ntrerupe lectura %sau sare aceasta pagin& n acela+i moment c nd cltorii +i ntrerup naintarea. '6ritul pauzei %te#tuale turistice& este enunat de )aupassant cu o maliie care anticipeaz distanarea ironic de un San (ntonio8
<izitiul diligenei a+tepta ca toi ceilali cltori s nceteze s se e@tazieze. Cunotea din e#perien durata admiraiei pentru

toate soiurile de vizitatori. .N* DE )(N2(SS(N-$ Bel5!mi

Elipsa

-P = I$ -L = n marc,eaz o mi+care narativ inversa celei precedente. E#.8

Z-rei tinere lucrtoare sunt prsite de iubiii lor[. i izbucnir n r s. 9antine r de mpreuna cu celelalte. " or mai t rziu$ c nd se ntoarse n camera ei$ ea pl nse. Era$ aa cum am spus-o$ prima ei iubire> i se druise acestui -,olJm\s ca unui so, +i s rmana fat avea un copil. <GC-"P LN."$ Les Misera-les. En l]annee 0H0D

E#primarea sentimentelor$ reaciile lui 9antine sunt absente> ea pl nse? funcioneaz ca o litot8 durerea ei este at t de fi putut-o reprezenta este elidat. Efectul de pr9uire pe starea n 8are se a6l 9antine %aici se nc,eie cartea GGG& i trage de alt6el ntreaga valoare %melo&dramatica din raccourci?. Frecvena Pitmul povestirii %mai mult sau mai puin lent, mai mult sau mai puin vioi& poate 6i des8ompus, tot dintr5o dorin de simplificare$ urm nd o tipologie eu trei termeni. 2ovestire singular. Se poveste+te o singur data ceea ce s-a petrecut o singur data %ori$ 8eea 8e nseamn acela+i lucru$ de n ori ceea ce s-a petre8ut de n ori=, n Candide de e#emplu8 Sbuzele li se ntlniser, o8;ii se aprinser$ le tremurar genunc,ii$ minile li se r8iserA. 2ovestire repetitiv. Se repeta de n ori 8eea 8e s-a petrecut o singur data8 e#plozia 9om9ei atomi8e n Hiroshima mon amour. "bsesia ia c nd 6orma unui re8itativ liric$ c nd pe cea a unei poteniale urmri de la care se porne+te n multiplicarea variaiunilor pe o tema constant& 2ovestire iterativ. Se povestete o singur data ceea ce s5a petrecut de n ori. (ceast modalitate narativ se apropie de sumar. -impul verbal 6olosit este imperfectul. E#.8 Este posibil$ i spunea el$ dac a putea <B=(cest dialog red un discurs frecvent la domnul de Nemours. n acest pasa' din La Princesse de Clves, este propus o sintez a coninutului.