Introducere n naratologie

Fabul/subiect. Poveste/discurs. Tipuri de povestire. Procedee ale construciei narative

Naratologia este un termen propus de teoreticianul francez de origine bulgar Tz.
Todorov, n Poetica 1969; definit de . enette ca studiul mecanismelor povestirii; tot
enette afirm c e!ist " naratologii, una tematic #analiz a con$inuturilor narative% &i
alta formal #analiz a modului de reprezentare narativ, a discursului narativ%.
'om folosi termenul generic de nara$iune, consacrat teoretic, pentru orice form a
epicului. (ste un termen modern; sinonimul lui cu o mai lung tradi$ie &i mai familiar
publicului larg povestirea prezint o anumit ambiguitate semantic.
)efini$ie
*+ovestire, desemneaz o relatare oral sau scris, a unor fapte reale-imaginare.
.nseamn att specia epic *inferioar, cantitativ &i dpdv al comple!it$ii, nuvelei, ct &i
actul de a povesti #infinitivul lung%; etimologic, trimite, de asemenea, la poveste, la basm,
poate forma cea mai vec/e a genului epic.
0rigini
.n Poetica aristotelic, epicul #epopeea% reprezint unul dintre cele " mari genuri literare,
alturi de dramatic. 1aestrul lui 2ristotel, +laton, ntrebuin$ase termenii de *mimesis, &i
*diegesis, pentru discursul literar care las faptele &i persona3ele s se prezinte direct
#specific teatrului% &i, respectiv, acela care folose&te medierea vocii unui povestitor
#specific epicului%. Teoreticienii din sec. 44 #de e!. 5a6ne 7oot/, n anii 89:% vor
traduce aceast di/otomie prin showing vs. telling #a prezenta-a povesti%. 2ceasta este o
prim form de delimitare a genului epic, mai degrab con$inutistic, ntruct dpdv formal
att epopeea, ct &i tragedia foloseau versul.
;tructura nara$iunii
+rincipala problem este cea a organizrii materialului epic, a prezentrii evenimentelor
ce constituie intriga ntr<o form anume.
;e face astfel distinc$ia ntre dou *eta3e, ale povestirii #din ra$iuni metodologice, ele
e!istnd de fapt mpreun, simultan%= ordinea cronologic a evenimentelor #fabula% &i
prezentarea acestei ordini #subiectul - sujet%. Termenii apar$in >colii formale ruse
#Toma&evs?i, >?lovs?i, +etrovs?i &.a.%. Nu trebuie confunda$i cu omonimele lor.
(c/ivalentele lor= 2ristotel m6t/os-logos, fr. /istoire-discours #enette%, anglosa!oni
plot-stor6, rom. poveste #sau istorie%-discurs. 2ltfel spus, ne intereseaz, n aspectul de
fabul al unei nara$iuni, ce se poveste&te, iar cnd urmrim latura de subiect, cu se
poveste&te. '. >?lovs?i afirma, la nceputul secolului 44, c doar discursul intereseaz
dpdv estetic.
@n motiv ar fi acela c istoria-fabula e!ist &i n afara operei literare narative,
independent de limba3ul care o transmite #film, teatru, mimic, pres%. (ste ceea ce
rmne cnd se ecranizeaz un roman #(co, !uele trandafirului%. Ae se *pierde,
descrieri, stil, atmosfer, pasa3e teoretice, filozofice #unele dintre ele pot fi
rec&tigate-recuperate, pe alt plan, prin limba3ele specifice celorlalte forme de
comunicare; e!. trilogiile cinematografice "atri# sau $tpnul inelelor%. Aititorii
obi&nui$i #*t/e common reader,, cum spunea '. 5oolf% re$in tocmai componenta
evenimen$ial, care era dominant n romanul tradi$ional. Treptat ponderea intrigii n
nara$iunea modern scade, accentul fiind pus pe e!perimentele formale, pentru a reveni la
mod n postmodernism #e!. romanele lui B. 7art/, @. (co, ). Codge, 1. Tournier%.
Daportul fabul-subiect, istorie-discurs e variabil. @neori aceea&i istorie poate fi
prezentat de mai multe discursuri diferite, ca n romanul lui 5. Eaul?ner, %gootul &i
furia #F asemenea discursuri% e!emplu de povestire repetitiv.
Gstoria
Todorov vorbea, n 'ategoriile naraiunii literare #1966%, despre " componente ale
nara$iunii privit ca poveste-istorie= logica ac$iunilor &i raporturile dintre persona3e.
.nceputul a fost fcut de '. +ropp n "orfologia basului( 19"H, unde a inventariat
principalele situa$ii<tipice, numite de el *func$ii, #I9 la numr% ale basmului. Alaude
7remond a privit structura povestirii ca pe o suit de micronara$iuni, de e!. proiectul,
preten$ia, contractul, pericolul, n&eltoria. 1ai u&or de studiat n cazul nara$iunilor
alctuite dup *re$et,, de tip mit, basm #)arap-*lb%, literatur de consum, dar &i n
romanul lui Nicolae Eilimon unde se vd *custurile,. (!. *contractul, dintre )inu
+turic &i A/era )uduca pentru a<l fura pe 2ndronac/e Tuzluc. .n ceea ce prive&te
rela$iile dintre persona3e, ar e!ista I tipuri fundamentale= dorin$ #e!primat prin
predicatele a iubi-a ur%, comunicare #a se confesa-a divulga un secret%, participare #a
a3uta-a se opune%. #reimas% Aontrastul dintre realitate &i aparen$ are, la rndul lui, efecte
importante.
2ceste elemente de analiz au fost elaborate de teoreticienii structurali&ti ai povestirii
#caracterizat de un grad nalt de formalizare; presupunea descompunerea pn la unit$ile
minimale nzestrate cu sens; folosea concepte lingvistice precum rela$ii, predicate etc.%.
(a s<a dovedit mai greu de aplicat formelor moderne ale nara$iune.
)iscursul
; vedem cteva dintre procedeele de construcie narativ= scena-rezumatul
#s/oJing-telling la 7oot/% sau prezentare- povestire la Todorov, dup cum nararea este
ncredin$at direct persona3elor sau naratorului. 2mbele < greu de gsit n stare pur.
)e regul, e!ist mai multe modalit$i narative #n termenii lui Todorov% n acela&i te!t,
dintre care una e predominant. (!. pentru nara$iune scenic= +l. ,oe sau
-i.it...-rezumativ= Proces-verbal #Aaragiale%; ;artre #*realism durativ,% fa$ de Kenr6
Eielding #rezumatele din To /ones ce s<a ntmplat *ntre timp, cu un persona3 sau
altul%.
Temporalitatea narativ #raportul ntre timpul istoriei &i cel al discursului% fundamental
pentru povestire, credea (.1. Eorster. Totu&i, romancierii *flu!ului con&tiin$ei, #'.
5oolf% au ncercat o abolire a timpului e!terior n povestire, nlocuindu<l cu tririle
persona3ului, care amestec trecutul, prezentul &i viitorul.
enette vorbe&te despre componentele acestei temporalit$i= durata( ordinea #analeps <
flas/bac?, proleps < anticipare%, frecvena relatrii evenimentelor #o dat-de mai multe
ori; e!. Patul lui Procust( %gootul &i furia%.
2lte procedee ce 3ongleaz cu timpul= nln$uirea, alternan$a, inser$ia, punerea n abis.
(!. +unerea n abis #>e/erezada care ncepe s spun propria poveste; pericolul relurii
de la capt, la infinit%. .nln$uire #7occaccio, +ecaeronul0 alturi de povestirea cu
ram%. 2lternan$ #Tolstoi n 1.boi &i pace; Dostovii, +ierre, prin$ul 2ndrei; "otanul
"urr al lui Koffmann%. Gnser$ie- povestire cu ram #)anu *ncuei( 2332 de nopi%.
*lt tehnic cu rezultate profitabile folosirea incipiturilor narative
Incipit care fi!eaz cadrul povestirii #Debreanu, Ion; te/nica lui 7alzac%; sau care prezint
direct persona3ele &i miezul ac$iunii= in edias res #Iliada &tim dinainte totul; plcerea
st n recunoa&tere estetica identit$iii; "etaorfo.a alt func$ie, cea de nstrinare.
Aere un efort mai mare din partea cititorului%.
*lte coponente ale povestirii= nara$iunea &i descrierea, analizate de enette n Frontiere
ale povestirii din 1969. )escrierea e indispensabil= ne putem nc/ipui o descriere fr
nara$iune, nu &i invers. Ca 2lain Dobbe<rillet, nara$iunea este constituit din descrieri
nln$uite, u&or modificate.
Bean Dicardou spunea c romanul modern nu mai e povestirea unei aventuri, ci aventura
unei povestiri. ;<au scris romane n care nu se ntmpl nimic= ). 7uzzatti, +e&ertul
ttarilor; G. Aalvino, 4ra&ele invi.ibile; noul roman. Gnvers nara$iuni n care
componenta de *istorie, primeaz= cele poli$iste sau erotice.
+unctul de vedere, asupra cruia a atras aten$ia Kenr6 Bames, include problematica
distanei, a vi.iunii #cine vede% &i a vocii #cine vorbe&te%.
Ca Todorov ntlnim categoria aspectului, care vizeaz rela$ia dintre narator &i persona3e.
(timologic, aspect trimite la specto( a privi, &i speculu( oglind; Todorov delimiteaz I
forme ale privirii #&i cunoa&terii% narative, numite *viziuni,=
- viziunea dindrt: naratorul &tie mai multe dect persona3ul, se uit peste umrul lui-ei,
i cite&te scrisorile, i vede gndurile= e un fel de *fratele cel mare,; form
aristocratic-totalitar; e!.= 'iocoii vechi &i noi( "ara( romanul realist obiectiv n general=
T/ac?era6, Eielding, )ic?ens, 7alzac; dominant n nara$iunea clasic #cu e!cep$iile de
rigoare 5egturile priejdioase( Principesa de 'l6ves7;
- mpreun cu: naratorul &tie tot ct persona3ele-unul dintre ele &i vede prin oc/ii lor.
'iziune tipic nara$iunii moderne, psi/ologice; form democratic; poate recurge att la
persoana G ct &i la a GGG<a. e!. +roust, romanul postum neterminat /ean $anteuil &i
1echerche...0 form ie&it din dorin$a de o mai mare obiectivitate, ceea ce nu e!clude
e!isten$a persona3elor privilegiate= dna T., Ered 'asilescu n Patul lui Procust( ale cror
opinii snt mai creditabile dect ale (miliei;
< din afar: naratorul las persona3ele s vorbeasc &i s ac$ioneze, nu ofer motiva$ii,
e!plica$ii etc. Te/nic similar unei camere de luat vederi care se plimb aleatoriu #totu&i,
monta3ul scoate la iveal mna regizorului-autorului%; continund analogia politic, ar fi o
form anar/ic de guvernare a nara$iunii; e!. KemingJa6, Noul Doman Erancez.
*utor/narator/personaj
0landezul Baap Cintvelt propune, n Punctul de vedere #19H1%, o sc/em pragmatic a
discursului narativ, ca dialog ntre instan$e simetrice. +e de o parte, emi$torii= autorul
concret( abstract( naratorul, pe de alta, destinatarii discursului= cititorul concret(
abstract( naratarul. +ersona3ele care ac$ioneaz fr s aib &i func$ia de narare se
numesc actori.
2utorul concret este personalitatea istoric, biografic, din afara operei literare, cel care
particip la via$a institu$iei literare din epoca sa, prime&te sau nu premii literare, are &i
alte activit$i pe lng cea de scriitor.
2utorul abstract este o proiec$ie estetic a celui concret, un alter ego creat pentru oper.
Numit &i autor implicit #7oot/% sau model #(co%. (!ist doar la nivelul operei, dar nu n
interiorul lumii romane&ti, nu e reprezentat direct. 2re deci o e!isten$ virtual, fr
identitate precis. +entru a<l n$elege mai bine n compara$ie cu a. concret, v. cazul
autorilor care au dorit s marc/eze mai bine aceast diferen$ &i s risipeasc probabilele
confuzii, alegndu<&i un pseudonim, uneori de alt se! #eorge (liot, eorges ;and%.
Cintvelt l define&te ca *sensul profund, semnifica$ia de ansamblu a operei literare, sau o
*pozi$ie interpretativ ori ideologic,. (!. 2utorul abstract al +oanei 8ovar9 a scris un
roman ce se opune literaturii romantice, iar Aervantes unul totodat critic &i nostalgic fa$
de cele cavalere&ti #acestea snt deduc$ii ale criticii, ntemeiate n parte pe te!te, n parte
pe mrturii ale autorului concret respectiv%.
2ceast ideologie auctorial se poate modifica de la o oper la alta= s ne amintim de
diferitele perioade de crea$ie-avataruri estetice ale unor prozatori de pild Debreanu, n
Ion versus Pdurea spn.urailor( sau Elaubert din :ducaia sentiental fa$ de cel din
$alab;. (!ist deci n aceste situa$ii un autor concret &i ai ulte alter<egouri ale sale
abstracte. )e regul, arat 7oot/, a.a. este o versiune purificat, mai rafinat, mai subtil
a celui concret. .naintea naratologilor, +roust a diferen$iat cele " euri ale scriitorului, cel
real &i cel profund; critica literar modern se ocup de acesta din urm. .ns n ultimele
" decenii s<a manifestat o tendin$ de resuscitare a eului biografic sau empiric al
scriitorului, un interes pentru omul din spatele cr$ilor.
Naratorul este cel care relateaz evenimentele n povestire; poate fi anonim sau unul
dintre persona3e. Nu trebuie confundat cu autorul concret sau cu cel abstract #Nic, 7adea
Gon, Gon Areang%.
7oot/ distinge n. draati.ai/nedraati.ai #Titu Kerdelea fa$ de naratorul din Ion%;
con&tieni sau nu de statutul lor de scriitori #1arcel, Tristram ;/and6-Kuc? Einn%; tot el
stabile&te mai multe grade de distan$ ntre narator &i autorul implicit-abstract #pentru a
evita confundarea lor%= distan oral #n romane ca $trinul de Aamus( "oll Flanders
de )efoe%- distan intelectual #TJain &i Kuc? Einn, n Kuc?leberr6 Einn%- distan
teporal #"arile sperane de )ic?ens; distan a temporal e!ist ntotdeauna, autorul
cunoa&te sfr&itul pove&tii%.