Act Vene ian de Camil Petrescu analiz stilistic Camil Petrescu, nscut n1894 i trecut ntre ngeri n 1957

este cel mai important scriitor interbelic studiat n programa colar romneasc. Supranumit Henryk Ibsen-ul Brganului sau Marcel Proust dintre Carpai, Camil Petrescu a trit ntr-o epoc a savanilor renascentiti care se afirmau n ct mai multe ramuri ale tiinelor i artelor, numit perioada interbelic. Astfel, el a urmat nu doar o carier de prizonier de rzboi, scurtat pe nedrept din motive de amistiiu, ci i-a luat licen a n filosofie i s-a grbit s se afirme n noi domenii, netangeniale, precum literatura, teatrul i teoria literar, producnd un numr masiv de lucrri pe care astzi nu le apreciem la justa lor valoare. Dnd dovad de o insisten ieit din comun, Camil Petrescu a preluat concepte pe care le-a susinut n majoritatea scrierilor sale (Jocul ielelor, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Patul lui Procust, Nicolae Blcescu, Un om ntre oameni, Cei care pltesc cu via a), convingtoare nu doar prin subtilitatea lor, ci i prin cantitate. El rmne pn azi cel mai mare filosof dintre teatrologi precum i cel mai complex teatrolog dintre filosofii romni, o dubl calitate care l face greu de echivalat, mai ales n zilele noastre, cnd artitii i intelectualii se specializeaz doar pe cte o ramur pe care se ncpneazs o aprofundeze. nzestrat cu o inteligen global, Camil Petrescu este acreditat cu descoperirea nu doar a mai multor state din Europa de Vest, ci i a fenomenului modernit ii prezent n acestea. El este considerat primul modernist al tuturor romnilor. Camil Petrescu a introdus, nainte de toate, conceptul de dram psihologic sau dram de idei, tradus de la norvegianul Henryk Ibsen care, fiind mort la acea vreme, nu le putea traduce el nsui n limba romn. O diferen local fa de scrierile lui Ibsen e reprezentatde abandonarea tendinei norvegianului de a aduce n discu ie critic probleme culturale sau socio-politice actuale a cror dezbatere ar fi considerat deranjant de ctre public sau de ctre autorit ile statului. Camil Petrescu renun la acest aspect controversat, limitndu-se la abordarea temelor universale, atemporale precum dragostea, gelozia, mndria, bine-cunoscute i apreciate de pe vremea lui Shakespeare. Astfel, dramele lui sunt plcut-linititoare i pe nelesul tuturor. Acest aspect este cel mai uor de regsit n piesa Act Vene ian, scris ntr-un singur act n 1919. Confruntndu-se cu experiena proaspt a prizonieratului de rzboi i analiznd cu luciditate efectele traumatice ale acestuia, precum i tensiunile sociale i politice cu care se confrunt societatea romneasc, Camil Petrescu scrie o dram psihologic despre iluzia iubirii absolute. Nu se poate spune ns c autorului i-ar lipsi con tiin a politic. Dimpotriv, ncepnd cu 1930, el rescrie piesa, completnd-o cu dou acte, presrate cu descrieri critice ale decaden ei societii veneiene i a nevoii de a elimina degenera ii prin fora vital a tinerilor puri din punct de vedere fizic i moral, viziune critic uor de asimilat att n perioadele legionar i fascist, ct i n cea comunist. Simul su de introspec ie social a fost i mai uor de remarcat n perioada realismului socialist, cnd scrieri pecum Nicolae

Blcescu i-au asigurat locul n Academia Romn. Piesa a avut premiera mondial la Teatrul Nottara, n 1964, odat cu ncheierea colectivizrii. Reprezentnd o viziune universalizant i complex asupra lumii a autorului de 25 de ani, Act Veneian este un recipient quintesen ial, un incubator al sumei de concepte peste care autorul a ncercat s muleze literatura romn, n funcie de cunotinele sale de limb francez. n continuare vom demonstra cum piesa Act Veneian rezum n stadiu germinal totalitatea ideilor literare care l-au nsoit pe autor direct n istoria literaturii. Camil Petrescu este scriitorul care a marcat trecerea de la teatrul clasic, reprezentat, n mare, de Caragiale, la teatrul modern. Printre schimbrile aduse, constatm c pesonajele lui Caragiale sunt plate, caricaturale, reprezentnd arhetipuri. Ele sunt exponeni ai unei singure idei, ai unei clase sociale, ai unui stereotip care le preschib n caricaturi. Dimpotriv, personajele lui Camil Petrescu sunt complexe, nsumnd mai multe platitudini i stereotipuri, a cror improbabilitate red umorul lor. Dac n teatrul clasic al lui Caragiale comicul se produce situa ional i lingvistic, piesele lui Camil Petrescu strnesc amuzamentul prin erorile dramaturgice i conceptuale din structura personajelor i a aciunii, adresndu-se astfel unui public intelectual, elevat, capabil s le observe. De asemenea, remarcm la Caragiale o nclinaie spre critic social specific teatrului primitiv. Teatrul modern al lui Camil Petrescude zbate n secolul 20 idealul iubirii absolute i inadaptarea intelectualului la lumea n care triete. Pe lng aceast reform structural, Camil Petrescu introduce urmtoarele no iuni estetice n limbajul teatral, toate uor de regsit n piesa Act Veneian: Autenticitatea ca ilustrare a realitii prin prisma propriei contiine: un aspect pregnant n toat structura Actului Veneian. Decorul, spre exemplu, este o ntreptrundere a scenografiei romneti cu o brour turistic Neumann. Att palatul lui Gralla, ct i chio cul i evenimentele menionate n aciune reprezint un buchet bogat de cliee turistice care ajut la construirea unei atmosfere mai veneiene dect nsi Veneia. n ceea ce privete personajele, caracterizate, n bunul stil camil petrescian, nc din primele didascalii, Pietro Gralla este nalt, hotrt, cu gura mare, intelectual i viril, precum i toat paleta de adjective stereotipice derivate din cmpul semantic machist, fiind un autentic mascul feroce. Alta e bineneles machiat, cu priviri ptrunztoare i ochi bulbucai, fiind n mod autentic melancolic-psihopat. Ct despre Cellino, el este, n ambele ipostaze, autentic homoerotic. Filtrul con tiin ei autorului este de o neateptat finee, permind adunarea doar a celor mai curate cliee n fiecare personaj. n ceea ce preivete aciunea, prin intermediul redundan ei i al isteriei, este autentic dramatic, conform contiinei camil petresciene. Substan ialitatea, concept conform cruia teatrul trebuie s dezbat elemente eseniale ale existenei, precum iubirea, ura, gelozia, mndria rnit etc. Camil Petrescu urmrete astfel refacerea marilor paradigme ale vieii omeneti i ale condi iei umane, pe nedrept feliate, subtilizate i diluate de ctre scriitorii degenera i. Piesa Act Veneian vorbete despre iubire absolut, un concept inutil de aprofundat i uor de neles de ctre toi privitorii, indiferent de epoc i educaie, asemntor automobilului Dacia, bun pentru toi. Camil

Petrescu este pn azi un mare exponent al colii de gndire simpliste n teatru i primul care o pune n discuie nt-un mod nepeiorativ. Sincronizarea este conceptul de aliniere a literaturii i a teatrului cu tendinele contemporane n materie de psihologie i filosofie. Asemenea multor mari filosofi i teoreticieni care s-au aventurat s scrie teatru, Camil Petrescu l dezbrac (pe teatru) de istorie, complexitate i act artistic, purificndu-l pn la stadiul de punere n practic a tezelor de doctorat sau a extemporalelor mai rsrite. i aceast viziune se regsete n piesa Act Veneian, n care ilustreaz tendina psihologiei din vremea sa de a studia aspectele clinice ale comportamentului uman. Ocolind normele de dramaturgie, ritm sau coeren scenic, autorul reuete s transforme cu succes spectacolul dintr-o dram ntr-un seminar cu marionete pe nelesul tuturor. Din acest punct de vedere, remarcm o aliniere i sincronizare cu tendina avangardei din perioada interbelic i cu experimentelor vremii, printre care enumerm dada, surrealismul, expresionismul, compoziia abstract, muzica dodecafonic i, graie autorului, antiteatrul, precursor al antipiesei. n fine, remarcm perfecta aliniere a piesei Act Veneian cu tendina societii vremii de a se preocupa tot mai intens cu turismul i emigrarea n locuri exotice, precum Veneia . Azi ine de contiina public faptul c societatea romneasc interbelic se ocupa exclusiv cu problema iubirii absolute ncepnd cu anul 1930 i pn la sfritul secolului. Relativismul: acelai obiect sau aceeai situaie apare din mai multe puncte vedere, n funcie de personaj sau de moment. Desigur, personajele fiind nsetate de absolut exprim multiple puncte de vedere sinonime, care ilustreaz ct mai complet ideea fix a fiecruia, astfel nct s o nelegem cu toii. Conceptul este susinut n piesa Act Veneian cu precdere prin modul de expunere al nevrozei, des ntlnit la Pietro Gralla, precum i prin intermediul logoreei, mai potrivit unui rol feminin Alta. Relativismul este ns pregnant n experiena scenic pe care o provoac piesa, calitatea acesteia fiind relativ sau, n limbaj de specialitate, discutabil. Dei Camil Petrescu nu este printele teatrului relativ, el este totui un punct de reper, fiind primul autor discutabil studiat pn n zilele noastre. Anticalofilia: cruciada purtat de autor mpotriva scrisului frumos. El reformeaz estetica limbajului, introducnd un stil verbal, ca ntr-un jurnal transpus n form literar. Chiar dac majoritatea replicilor Altei si ale lui Pietro Gralla sunt saturate de mielisme i figuri de stil, acestea sunt urte, conferind Actului Vene ian caracterul de scriere anticalofil. Firete, autorul nu s-a putut mrgini la a se fora pe sine sau pe alii s ndeplineasc doar aceste criterii pur structurale. El introduce i o tipologie nou de personaje i i construiete un puternic fundal teoretic. Complexitatea conceptual a acestora i caracterul intelectual la care supune actul artistic au dus la abandonarea acestui model n practic, dar l-au consacrat pe autor ca un mare teoretician. Cu toate acestea, pn n ziua de azi nu putem vorbi de persoane reale care s-i fi priceput sau citit opera omnia. Camil Petrescu a fost un mare cuttor al absolutului n art, fapt care-l face grreu de neles n secolul XX. Personajele camil petresciene se remarc prin lipsa de banalitate i prin superioritatea fa de muritorii de rnd: drama nu poate fi ntemeiat pe indivizi de serie, ci axat pe personalit i puternice, a cror vedere mbr i eaz zone pline de contraziceri. Lumea se mparte n oameni buni i oameni obi nui i, interschimbabili. Acetia din urm nu sunt

capabili s triasc drame, pentru c nu au suflet n care s se produc. Ei sunt un fel de obiecte, un mobilier antropomorf al universului literar camil petrescian. Din nefeicire, acetia sunt extrem de numeroi, iar incapacitatea lor de a tri drame i mpiedic, de asemenea, s le neleag, motiv pentru care pn n ziua de azi autoul este vizionat i citit doar de Napoleoni. Pietro Gralla este considerat de muli literai ca fiind primul Napoleon al Europei, un precursor al mpratului francez, i el, personaj de dram de idei. n acelai registru, Alta este inspirat de Napoleioana, personalitate istoric puternic din concepia literar camil petrescian. Personajele unei drame psihologice sunt nscute din scepticism, tensiune intelectual i etic, spre deosebie de de personajele de serie, nscute din mame i tai. Ele sunt mereu n cutare de certitudini absolute, reprezentnd tipologii umane noi, rupte de evoluia ultimilor 6000 de ani de civilizaie. Criticii ruvoitori susin c personajele nscute din sfnt duh sunt inumane, aadar nu pot fi observate din punct de vedere psihologic, personalitatea fiind un atribut complex, failibil i ct se poate de banal, iar limitarea tririlor la cteva aspecte simple dar exgerate ar fi o form complex de diletantism, ns aceti critici sunt, n marea lor majoritate, mori. Eu tind s fiu n dezacord cu ei, deoarece sunt viu i cred c Pietro Gralla, cu personalitatea sa minim i absolutist, e un tip uman rspndit, extrem de comun chiar. Nucleul n jurul cruia se ncheag pesonajele lui Camil Petrescu este motivul intelectualului nsetat de cunoa tere. Hrtiile de pe biroul su demonstreaz c Pietro Gralla tie citi i scrie. De asemenea, el ne enumer, de-a lungul piesei, mai multe teorii din filosofia, tiin a i teologia vremii, pintre care Leibnitz, Spinoza i Marcel Proust. Prezentate pe scurt, aceste meniuni introduse n programul serii constituie precursorul teleenciclopediei. Spre deosebire de oamenii obinuii, pentru personajele dramei de idei cunoaterea aduce nu flexibilitate i noi ntrebri, ci cetitudini simple, de tip femeia e o monad, cerul e albastru i iubirea e absolut, prin care se creaz alura lor complexat. Hipersensibilitatea, precum n cazul Altei, zbuciumat suflete te nainte, n timpul i n urma fiecrei replici sau al lui Pietro, care i ip brbtete rolul, gsind uneori cu greu motive de enervare sunt menite s ntrein tensiunea dramatic i s sublinieze diferena dintre personalitile obi nuite i cele excep ionale. Acestea din urm triesc ntr-o intensitate care contrazice fiziologia, demonstrndu-ne constant, pentru a evita uitarea, c personajele puternice resimt cu tragism orice detaliu, fiind totodat imune la probleme reale precum infarctul. Hipersensibilitatea, construit mai puin pe aciune i mai mult pe un joc zgomotos al actorilor, mpiedic somnolena i mascheaz symbolic banalitatea conflictului. Teatrul romnesc va pstra acest inovaie camil petrescian pn n zilele noastre, cnd n majoritatea pieselor se ip cu pasiune i sentiment din motive inutil de ntemeiat. Un fenomen asemntor, preluat de la marele scriitor i de la poporul romn, se ntlnete n serialele dramatice indiene. Bazate pe certitudinile unei ndelungi i complete experiene, personajele tind spre absolut, ca n via. Odat atins absolutul, ele devin inadaptate superior. Camil Petrescu se arat astfel un fin cunosctor al psihologiei i firii umane, reuind cu uurin, n cte o pies de teatru, s rezume i s teoretizeze existen a, cum i ade bine unui mare intelectual. El creaz modele umane noi, mai simple i mai uor de folosit, care pun mai puine ntrebri i ofer mai multe rspunsuri. Din pcate, acestea sunt mereu inadaptate superior, zbtndu-se n mlatina majoritii pentru care viaa nu e att de simpl i care, n mod pernicios i

antiintelectual, este failibil sau chiar decadent, desfrnat, corupt i complet degenerat, asemeni societii veneiene pe care Pietro Gralla o critic i o respinge prin nenumrate epitete, descrieri i crize de nervi. Toate personajele ajung s fie nvinse de propriul ideal, acela de a simplifica i eficientiza condiia uman, fapt care le contureaz tragismul.Pietro Gralla e ueaz n a comanda flota veneian, n ciuda faimei de mare comandant, ndelung trmbiat. El este nvins de dragostea absolut pe care i-o poart Altei, soia lui fost prostituat, aadar pornete pe mare, declarndu-se nvins de existena meschin i imperfect. Demnitatea i tragismul su, n ciuda obieciilor de ordin logic, psihologic i dramaturgic, l consacreaz pe Pietro Gralla ca personaj de marc i pionier al literaturii autoerotice romneti. Un ultim principiu camil petrescian, esenial n nelegerea operei, este faptul c autorul se identific cu personajul principal. n concluzie, drama de idei Act Veneian de Camil Petrescu este un exponent precoce, dar complet al viziunilor autorului i de aceea merit s fie istorie.