Opera epic

1. Subiectul reprezint dispunerea evenimentelor relatate ntr-o anumit

succesiune, reflectarea artistic a unei suite de motive a cror complexitate este
determinat de specia literar i de tehnica de creaie a autorului.
Derularea motivelor epice, sub forma secven elor, a episoadelor, configureaz un timp
al naraiunii. Exist o diferen ntre timpul narrii al scriitorului! i timpul narat al
ficiunii!.
Tehnici de construcie a subiectului
a) Paralelismul prezent mai ales n roman se refer la existena mai multor planuri
narative"
b) Inversiunea relatarea unor evenimente naintea altora"
c) Retrospecia presupune relatarea unor fapte din trecut, la persoana #, ceea ce
produce rupturi de cronologie"
d) Efectul de suspans - se ob ine prin ncetinirea ritmului narrii i prin impunerea
unor pauze.
$ubiectul operelor epice evolueaz pe momentele subiectului: epo!iiunea" intri#a"
desf$urarea aciunii" punctul culminant $i de!nodm%ntul&
2. 'ompo!iia reprezint construcia operei epice, forma acestei, ntr-un proces de
ordonare a prilor, spre a obine un ntreg organic.
'ompo!iia se suprapune existenei planurilor narative, a secvenelor, capitolelor,
paragrafelor, relaiei incipit-final, prolog-epilog.
%rincipii ordonatoare ale compoziiei&
a) (nitatea - secvenele sunt g'ndite coerent, articulat, decurg'nd unele din altele
b) )radaia presupune un ritm cresc'nd al tensiunii epice, de la simplu la complex
c) 'ontrastul se bazeaz fie pe alternana planurilor, fie pe contrapunctul acestora,
fie pe opoziia la diverse niveluri ale operei& persona(, conflict, timp, spaiu.
d) *iniaritatea se respect cronologia evenimentelor
e) +islocarea abateri de la cronologie, pauze n prezentarea faptelor, ruperi de ritm.
3. Incipitul ) reprezint formula introductiv dintr-o oper epic. *n funcie de
viziunea artistic a autorului, incipitul poate lua diferite forme&
a) +ialo# anticipativ ntre persona(e ) Moara cu Noroc
b) E abrupto fr vreun fel de date preliminare, autorul introduce lectorul n
atmosfera aciunii - La ignci
c) ,b ovo incipitul discursului coincide cu incipitul diegezei ) Enigma Otiliei
d) -ise en ab.me inserarea unui text moto, titlu, citat, mic povestire! care
rezum naraiunea sau i concentreaz elemente semnificative. Este un procedeu
de oglindire a textului n el nsui, o form de auto-reflectare, specific povestirilor
n ram. Visul unei nopi de var de $ha+espeare,
1
e) In media res - intrarea direct n miezul problemelor vorbele soacrei din Moara
cu noroc, de #. $lavici!, ca i cum cititorul ar ti despre ce e vorba"
f) +escriere su#estiv-simbolic ) prin tehnica detaliului, autorul dezvluie treptat
universul ficiunii ) Ion
g) Sentina sau cu#etarea cu valene filozofice ce are menirea de a sintetiza
mesa(ul ulterior al textului ) Srmanul Dionis, Moara cu noroc.
h) Prolo#ul mai lung i elaborat are o funcie explicativ sau de contextualizare
istoric a aciunii operei ) Ciocoii veci !i noi
i) /ormula narativ tipic specific basmului, av'nd un caracter repetitiv
j) Simbolul" metafora are o for sugestiv, comprim'nd ideea central a textului -
"durea sp#n$urailor.
k) +escrierea marcheaz ptrunderea n lumea textului prin intermediul detaliilor
privind mediul n care triesc persona(ele ) Enigma Otiliei
4. /inalul 0 Ecipit corespunde incipitului, n sensul c reprezint o secven sau
un episod care ncheie opera. ,cesta poate fi ntr-un raport de simetrie cu incipitul.
/orme de reali!are a finalului:
a) -orala ) n fabul
b) Epilo#ul ) prezint descrierea peste timp a aciunii i a persona(elor ntr-o
form sintetic Enigma Otiliei% sau e&plicaii la aciune, con'licte dintre
persona(e.
c) 'onclu!ia formulat direct, explicit, de ctre narator sau un persona( sau
desus dintr-o suit de nt'mplri Maitre)i, Nunt *n cer
d1 Simbolul
e) +escrierea .n sens invers ) reluarea traseului din incipit prin care se iese din
lumea textului.
f) 2nchis ) cititorul afl ce s-a nt'mplat cu fiecare persona(& Ion, Enigma Otiliei
g) +eschis nu tim ce se va nt'mpla cu persona(ele& La ignci, +ltima noapte
de dragoste, *nt#ia noapte de r$,oi
h) Simetric cu incipitul Moromeii, Ion, Moara cu noroc
5. ,ciunea denumete faptele, nt'mplrile, evenimentele, peripeiile ce se succed
ntr-o oper literar, determinate de relaiile eroului sau persona(ului principal cu
celelalte persona(e sau cu mediul ncon(urtor.
'lasificare:
a) 'ontinu cronologic, c'nd urmrete succesiunea evenimentelor
b) +iscontinu - c'nd, datorit memoriei involuntare, sunt prezente secvene
decupate din ordinea fireasc a faptelor
c) *iniar un singur fir narativ ) n nuvele i schie
d1 'onstruit pe mai multe planuri narative
e) Static se desfoar n acelai loc ) -anu .ncuei
f1 +inamic
2
6. 'onflictul constituie un factor important n desfurarea aciunii epice sau
dramatice, viz'nd o ciocnire de interese ntre persona(e, susinut prin intrig, o
disput ideatic sau porniri contradictorii ale aceluiai persona(.
'lasificare:
a! Exterior ) rezult din nfruntarea de interese ntre persona(e, ntre persona( i
societate etc
b! #nterior ) c'nd este expresia pornirilor contradictorii ale aceluiai persona(.
3& Tehnici narative
a) Poliedrul surprinderea aceleiai realiti din unghiuri de vedere diferite, ceea
ce relev diferene de percepie ) Nunt *n cer, Enigma Otiliei
b) 4urnalul implic relatarea la persoana #, analiza i monologul, precum i
sinceritatea i relativa spontaneitate a consemnrii evenimentelor. *n opera
epic, (urnalul permite adugiri, reveniri, expplicaii ulterioare timpului
consemnat& Maitre)i, +ltima noapte de dragoste, *nt#ia noapte de r$,oi
c) Pluriperspectivismul analiza unui fenomen sau a unui persona( dintr-o
varietate de perspective, ceea ce duce la autenticitate ) -tilia
d) Introspecia modalitatea de analiz psihologic, implic'nd observarea
fenomenelor propriei contiine
e) Retrospecia ntoarcerea n trecut a persona(ului, prin amintiri, n scopul
analizrii tririlor, faptelor, strilor provocate de un eveniment, o persoan etc.
f) /ocali!area apropierea treptat de obiectul analizei sau de nucleul unei
aciuni ) #on
g) -emoria involuntar rememorarea instantanee a unor evenimente din
trecut, declanat de anumite obiecte, persoane, senzaii, g'nduri din prezent.
h) Relativi!area perspectivei introducerea altei voci, pe l'ng cea a
naratorului, care completeaz cu o nou viziune universul epic ) .itu /erdelea
i) ,nali!a psiholo#ic studierea evoluiei exterioare a unui persona(, cu ecouri
n devenirea sa interioar- Ciuleandra, +ltima noapte...
j) Investi#aia const n cercetarea motivaiilor i tririlor unui persona(,
provocate de o stare, o boal, o obsesie ) Concert din mu$ic de /ac
k) Observaia ine de notarea, fr explicaii, a traiectoriei psihice a unui
persona( O 'clie de "a!te, 0n vreme de r$,oi%
l) *ncasetarea ) povestirea de tip matriosca, reprezint proiecia unei pvestiri
ntr-o alt naraiune, mai ampl, care se poate constitui ntr-o ram&
Decameronul, O mie !i una de nopi, "ovestirile din Canter,ur), -anu
.ncuei, /alta .l, etc.
m) 2nlnuirea 1 secvenele epice decurg una din alta
n) +i#resiunea o abatere de la subiect, sub forma explicaiei, a refleciei sau a
descrierii, care contribuie ns la nuanarea semnificaiei temei centrale a
textului.
o) -onolo#ul interior reprezint vorbirea persona(ului cu el nsui, fie cu voce
tare, fie n g'nd, fie sub form epistolar
3
p) Intervertirea cronolo#ic vizeaz schimbarea ordinii momentelor
subiectului sau pendularea ntre mai multe planuri temporale La ignci!
q) /inalul deschis refuz s mai dea reete de interpretare a aciunilor i a
persona(elor, invit'nd cititorul s se implice el nsui ) Nopi la Serampore
r) 'ontrapunctul se bazeazp pe realizarea unui rspuns n alt plan narativ, la o
situaie, la un persona( sau la un conflict din planul principal al textului 0unta
lui #on12aura!
s) Re!umatul o tehnic narativ const'nd n prezentarea succint a aciunilor
persona(elor pentru a comprima o perioad mai ndelungat din evoluia
persona(elor ) Moara cu noroc, .le&andru Lpu!neanul.
8. Relaiile temporale n genul epic, categoria timpului are n vedere raportul
dintre dou lumi temporale ) cea a discursului ficional timpul lecturii! i cea a
universului fictiv, mult mai complex.
$e opereaz distincia ntre temporalitatea etern timpul cititorul, al scriitorului i
cel istoric! i temporalitatea intern timpul narat i al naraiunii!.
Pentru orice tet narativ eist timpurile:
a! timpul die#e!ei 0 evenimenial& al aciunii" timpul persona(elor" are caracter
pluridimensional cosmic, mitic, legendar, istoric, psihologic!" faptele se deruleaz ntr-un
moment anume, cu o anumit durat, ntr-o anumit ordine"
b! timpul discursului 0 naraiei& al actului narativ" are caracter unidimensional"
timpul naratorului" este determinat de succesiunea frazelor, a capitolelor, de momentul n
care se situeaz naratorul, de rapiditatea viteza! cu care povestete"
c! timpul lecturii& al perceperii textului" timpul cititorului.
-3D#0E, evenimentelor n discurs poate fi&
a) cronolo#ic 1 linear& discursul prezint evenimentele n ordinea n care s-au produs
Enigma Otiliei, de 4. 5linescu!"
b) anacronic& discursul prezint evenimentele n alt ordine n care ele s-au produs&
- anticipativ& naratorul insereaz dinainte n discurs ceea ce se va desfura ulterior
n diegez 6, 7, 8 - romanele care ncep cu sf'ritul ) Cel mai iu,it dintre
pm#nteni, de 9arin %reda!"
- retrovers cu ntoarceri n timp!& naratorul se ntoarce n trecut pentru a relata
anumite evenimente care s-au produs nainte n diegez 8, 7, 6, :!" procedeul
folosit este flashback-ul tehnic cinematografic! sau analepsa procedeu literar!
) +ltima noapte de dragoste, *nt#ia noapte de r$,oi, de 5amil %etrescu"
c) acronic& discursul prezint elemente atemporale, (udeci universal valabile n
Istoria ierogli'ic, D. 5antemir delimiteaz acroniile de discurs, prin paranteze!.
D;3,., evenimentelor&
a) elips 0 lacun die#etic& naratorul trece sub tcere unele fapte petrecute ntr-o
anumit perioad de timp aproximativ zece ani din viaa persona(elor, la finalul din
4
Enigma Otiliei, de 4. 5linescu!"
b) scena& timpul discursului este la fel cu timpul diegezei naratorul relateaz exact ce se
nt'mpl, red'nd replicile, gesturile i atitudinile persona(elor!"
c) re!umatul: unele evenimente din diegez sunt povestite pe scurt incendierea cetilor,
confiscarea averilor boierilor n .le&andru Lpu!neanul, de 5. 0egruzzi!"
d) pau!a& discurs comentativ sau descriere.
Transgresarea timpului reprezint o caracteristic a universului de tip fantastic i const
n nclcarea legilor temporale specifice ordinii naturale a lumii prin fenomene de
ngheare, accelerare, ncetinire, inversare, comprimare, dilatare.
9. Relaiile spaiale ) categoria spaiului se refer la dou realiti&
a) (nul interior ) al universului fictiv, din mintea i din sufletul persona(elor
b) (nul eterior real, obiectiv, al scriitorului i al lectorului, precum i al
spaiului n care se desfoar aciunea.
5aracteristica fundamental a spaiului epic este continuitatea ntruc't are un nceput i
un sf'rit. $paiul universului fictiv poate fi&
- *nchis ) o camer
- Deschis ) 9untele 0eamului
- 5itadin
- 5ircular ) Ion
- -blic 1 /altagul
- #niiatic ) Creanga de aur, ,asme
- #nterior ) aparine fiinei.
5