13. Personajul i organizarea narativ. Sistemul personajelor.

Noiunea de personaj este de tradiie veche, ia natere n teatru i poveste i se acord cu ficiunea. Din punct de vedere etimologic, cuvntul latin persona nseamn masc de teatru i nu persoan. Tradiia literar face din personaj o fiin imaginar, destinat s ilustreze categoriile umanitii, viciile i virtuile, ideile i teoriile. Personajul unui roman este o persoan fictiv care joac un rol n dezvoltarea aciunii romanesce. Personajul este rezultatul a dou mari serii de date cantitative i calitative care sunt prezentate n mod explicit i implicit. Prima serie constituie suportul de caracterizare, modul de a fi a personajului: eredidatea, vrsta, sexul, trsturile fizice, morale i intelectuale, educaia, cultura ca condiie social. A doua serie de date are raport cu dinamica, modul de a face a personajului: gesturi, comportament, limbaj, etc. Limbajul este important prin aceea ce personajul spune i nu spune, modul su de a se exprima. Limba poate fi un revelator sau o masc. La aceste serii se mai adaug i alte dimensiuni: modul de a spune, de a gndi i statutul modal al personajului: a vrea, a tie, a putea. ntre aceste dimensiuni, pot aprea relaii de coabitare sau de conflict. Fia semnaletic a personajului cuprinde mai multe semne semnificative. Nume propriu Portretul ne ofer prima idee despre personaj dup trsturile fizice i vestimentaie. De altfel, personajul poate prezenta diferite particulariti: ticuri, manii, slbiciuni, etc. Decor

14. Portretul personajului Portretul personajului: Portretul moral Ethopee Portret fizic sau Prosopografie Portret al unui tip sau Caracter Portret dublu sau Paralel

15. Funcii narative ale personajelor De la personaj la rolul narativ. Vladimir Propp: Cele apte sfere de aciune ale personajelor n Morfologia basmului , Vl. Propp merge ntr-o direcie apropiat de cea a lui Etienne Souriau reducnd sferele de aciune ale basmului rusesc la apte mari personaje: 1. Rufctorul; 2. Donatorul (furnizorul); 3. Ajutorul; 4. Fata de mparat (sau personajul cutat) i ttl ei; 5. Trimitorul (cel care-l trimite pe erou n aciune); 6. Eroul; 7. Falsul erou. Funciile specifice ale personajelor n povestre: 1. Funii de reprezentare descriere, portretul personajului; 2. Informativ vehiculeaz anumite valori; 3. Simbolic fiecare personaj depete sfera sa strict individual, reprezint un domeniu general 4. Reglare a sensului ncotro merge semnificaia romanului 5. Pragmatic influeneaz cititorul 6. Estetic prin ce acest personaj este frumos sau urt Intriga + personaj = cmp de fore n care se ntmpl toate scenele 16. Vocea narativ : Autor. Narator. Naratar Instantele comunicarii literare sunt: autorul, naratorul, personajul, cititorul/naratarul. Autor - autorul este persoana reala care creeaza o opera artistica, stiintifica sau publicistica si se

detaseaza de narator sau de eul liric. in literatura culta, autorul are o identitate anume si se mai numeste scriitor (prozator, poet, dramaturg), pe cand in literatura populara autorul este anonim. In textul narativ, autorul este cel care a creat unirsul epic, iar naratorul este cel care comunica enimentele postite cititorului fictiv (naratarUlui). Narator - naratorul este o instanta intermediara intre autor si cel ce relateaza intamplarile in opera, folosind rbele "dicendi" (a zice) si "sentiendi" (a simti). Autorul este cel care a creat unirsul epic, iar naratorul este cel care comunica enimentele postite cititorului fictiv (naratarulut). Autorul corespunde unei entitati reale (scriitorul caruia ii apartine opera), in timp ce naratorul este autorul textual, entitatea fictiva care relateaza textul. Punctul de dere al naratorului in relatie cu autorul si cu discursul epic al operei defineste mai multe tipuri de narator. Naratorul se defineste prin cateva trasaturi specifice unui text epic: - sileste o relatie de comunicare cu lumea creata de aUtor; - este mediator intre autor si naratiunea literara; - este o prezenta independenta, care posteste intamplarile unui cititor fictiv si se deosebeste de autor prin faptul ca acesta este cel care a creat unirsul epic al operei; , personajul este principalul element al unei opere epice sau dramatice (niciodata lirice), care determina actiunea, se aflain centrul enimentelor si intamplarilor ori poate fi o puternica personalitate umana in jurul careia se construieste esenta ideatica a creatiei literare. Personajele pot fi nu numai fiinte umane, ci si animale, pasari, te, fapturi inchipuite sau chiar obiecte si pot fi clasificate dupa variate criterii: contributia la actiune, curente literare, valoarea etica, apartenenta sociala, structura spirituala, criteriul estetic etc. Personajul literar este conturat, de regula, din doua perspecti: una sociala (exterioara) si cealalta psihologica (interioara), aceste coordonate determinand si conflictele in care sunt implicate personajele: conflictul exterior si conflictul

interior. Cititorul este destinatarul/receptorul unui text literar, stiintific, publicistic; el este sinonim cu "lector" (vb. "a lectura"). Relatia lectorului cu textul narativ defineste mai multe categorii: - lectorul inocent - se deprinde cu textul prin lecturarea acestuia, adica realizeaza un prim nil de lectura; - lectorul eficient - citeste textul si selecteazaanumite pasaje, idei, semnificatii, in functie de obiectile precise .pe care le urmareste; - lectorul competent - este cititorul cu experienta, care poate interpreta, explica si aprecia un text, in derea emiterii de opinii autorizate. Cititorul poate fi: *cititorul concret - care numeste persoana reala, cu o anumita identitate, pregatire intelectuala, care traieste intr-o epoca istorica determinata, contemporan sau nu cu autorul; *cititorul abstract este receptorul posibil, inzestrat cu abilitati de lector, care ar putea sesiza in mod optim valentele operei literare; *naratarul este cititorul fictiv al unei opere literare, cititorul imaginar care exista numai in aparenta, conntional si caruia i se adreseaza naratorul pe parcursul discursului sau narativ. 17. Temporalitatea: Timpul povestirii i timpul istoriei Temporalitatea este legat de timpurile verbale: timpul naraiunii i timpul istoric (cronologic) Ordinea fiecare istorie are repere cronologice (cult exagerat al timpului cnd se pun di inventate) 1. Simultan jurnalul 2. Intercalat - 2 evenimente sincrone sunt povestite succesiv - fie cnd doua evenimente sincrone sunt povestite succesiv, fie cnd diferite momente din trecut se ntrees Anterioara anticipat - este cazul anticiprii. n La Modification de exemplu, Leon Delmont i imagineaz pe tot traseul unui tren cum va fi apropiata

ntlnire eu iubita lui, Cecile, la Roma (vezi p. 109). O terminologie preluat din tradiia retoricii ne va salva i ne va permite sa lmurim oarecum ntreptrunderile acestea ale povestirii. Analepsa servete pentru a desemna o revenire napoi; prolepsa, o anticipare. 3. Trecut Durata TH desemneaz timpul istoric (realitate sau ficiune narat) i TR timpul povestirii (actul narativ). TR=TH Scena, n general dialogat. Fiind n esen mimetic, ea realizeaz un fel de ecuaie ntre timpul naraiunii i durata real. Ex.: scenele dialogate din Jacques le Fataliste. Acestei teatralizri a povestirii i se va opune cu folos utilizarea, generalizat n zilele noastre, a unui prezent scenic care corespunde interiorizrii punctului de vedere: Topologie d'une cite fantme/Topologia unui ora fantom (RobbeGrillet), Le Parc (Philippe Sollers), Moha le fou, Moha le sage/Moha nebunul, Moha neleptul (Tahar Ben Jelloun) etc. nu sunt oare nainte de toate poeme romaneti?

spirituale. Anii trecur!iel ndura inactivitatea inteligenei i ineria inimii. GUSTAVE FLAUBERT, L'EDUCATION SENTIMENTALE Se pare c din acest pasaj care nu are nimic excepional se poate deduce regula dup care viteza povestirii ar fi invers proporional cu durata real (sau, dac preferai: TR = 1/TH). TH = n, TH = 0 Pauza, esenialmente descriptiv. Ex.: n BelAmi (II, 1), povestirea se ntrerupe pentru a ceda locul unei lungi descrieri a Rouenului vzut de pe o colin din preajm, reputat pentru privelitea oferit. Cititorul i ntrerupe lectura (sau sare aceasta pagin) n acelai moment cnd cltorii i ntrerup naintarea. Sfritul pauzei (textuale turistice) este enunat de Maupassant cu o maliie care anticipeaz distanarea ironic de un San Antonio: Vizitiul diligenei atepta ca toi ceilali cltori s nceteze s se extazieze. Cunotea din experien durata admiraiei pentru toate soiurile de vizitatori. GUY DE MAUPASSANT, BelAmi TR = 0, TH = n Elipsa marcheaz o micare narativ inversa celei precedente. Ex.: [Trei tinere lucrtoare sunt prsite de iubiii lor]. i izbucnir n rs. Fantine rde mpreuna cu celelalte. O or mai trziu, cnd se ntoarse n camera ei, ea plnse. Era, aa cum am spus-o, prima ei iubire; i se druise acestui Tholyms ca unui so, i srmana fat avea un copil. VICTOR HUGO, Les Miserables. En lannee 1817 Exprimarea sentimentelor, reaciile lui Fantine sunt absente; ea plnse funcioneaz ca o litot:

TR < TH Sumarul, sau rezumatul. Aici este foarte puternic implicat punctul de vedere al naratorului. Ex.: penultimul capitol din L'Education sentimentale.

Cltori. Cunoscu melancolia pacheboturilor, recile treziri sub corturi, ameeala peisajelor i a ruinelor, amrciunea simpatiilor ntrerupte. Se ntoarse. Frecvent lumea i tri alte iubiri. Dar venica amintire a primei iubiri le fcu pe celelalte s para insipide; i apoi era pierduta vehemena dorinei, nsai floarea simirii.Sczuser i ambiiile lui

durerea ei este att de fi putut-o reprezenta este elidat. Efectul de prbuire pe starea n care se afl Fantine (aici se ncheie cartea III) i trage de altfel ntreaga valoare (melo)dramatica din raccourci. 18. Categoria spaiului romanesc. Cronotopul. Conceputl filozofic universal, spaiul, reprezint, alturi de timp, dimensiuni eseniale ale textului. Textul ofer indicaii spaiale sub forme variate : indicaii geografice, determinri locale, adverbe i complemente de loc, verbe de micare elemente ce constituie un spaiu real sau metaforic. Yu. Lotman constat c spaiul textului reproduce structura spaial a universului. Modelele istorice i naional-lingvistice de spaiu devin baza organizatoric a construciei unei imagini a lumii model ideologic propriu unui anumit tip de cultur. Fiecare roman comport o topografie (care trimite la aspectul geografic referenial i topologie specific (care privete mai ales aspectul textual), care-i confer tonalitatea proprie. Jean-Yves Tadi contrapune romanul realist, care are drept sarcin de a reda totalitatea lumii, povestirii poetice care se caracterizeaz prin predilecia fa de anumite decoruri, semnificani (signifis) care joac, la rndul lor, rolul de semnificai, sensuri care devin forme. Dac romanele realiste stabilesc inventarul locurilor, povestirea poetic pune accentul pe caracterul de excepie al anumitor locuri, deseori visate, care completeaz plenitudinea fiinei sau a existenei Anca Srbu trece n revist problematica actual a spaialitii: construirea unor paradigme spaiale n diverse perioade istorice, topografia aciunii i sensurile ei multiple, maniera n care spaiul descris se insereaz n spaiul material, existena, alturi de un spaiu concret, a unui spaiu mental, corelaia spaiu-persoan i spaiu-perspectiv (a naratorului sau a eroului), spaiu al experienei trite. Din caiet:

Anca Srbu: Fiecare roman are paradigme spaiale. Fiecare spaiu este purttor de anumit sens. Maniera n care acest spaiu se integreaz in roman reprezint rolul spaiului i el poate fi: benefic, malign, mental. Pot fi relaii spaiu persoan = proxemic (termen). n unele romane se va evidenia relaia dintre spaiu i timp cronotop. (termen) Vom numi cronotop (ceea ce n traducere ad litteram nseamn timp- spaiu) conexiunea esenial arelaiilor temporale i spaiale, valorificate artistic n literature. Se poate observa c, nconturarea caracteristicilor noiunii de cronotop, sunt relevate i elemente definitorii precumcel de motiv, topos literar, tip literar. 19. Tipologie i funcii ale spaiului atistic.

Conceputl filozofic universal, spaiul, reprezint, alturi de timp, dimensiuni eseniale ale textului. Roman: a) topologie spect textual al spaiului; b) topografie trimite la aspect geografic n romane une spaii sunt descrise mai detaliate, altele mai puin. Unele sunt visate (imaginalbil geografie inventat) Difereniem spaiu benefic i malefic. (uite punctul anterior) 20. Focalizarea: Perspectiva punctului de vedere Noiunea de punct de vedere intereseaz modul de enunare. Se refer desigur la punerea unor ntrebri ca Cine vede? Din ce perspectiv? ntr-un raport imediat cu realitatea sau respectnd o anumit distanare? zero (Genette): privirea lui Dumnezeu". Viziune pe la spate (Pouillon). Narator > personaj (Todorov). Tip auctorial (Lintvelt).

1. Focalizare

2. Focalizare

intern:

contiina

unui

subiect martor. Viziune cu. Narator = personaj. Tip actorial.

Actul este mprit n tablouri care la rndul lor se submpart n scene (tablourile sunt impuse de schimbarea locului unde se petrec aciunea). Genul dramatic pleac de la un motiv organizat ca un conflict i aranjat n funcie de structuri narative n desfurare, privind aciunea, figura i spaiul. naintarea, revenirea, ntrzierea, involuia i anticiparea sunt modaliti de configurare dramatic. Dramaticul se poate referi la arta i tehnica punerii n scen, la poetica teatral, la arta de a sugera ideile i motivele (enigma). 22. Specii ale genului dramatic Criteriul de stabilire a speciilor dramatice este subiectul, mai cu seam modul de rezolvare a conflictului dramatic. Manifestrile teatrale folclorice: jocurile cu mti i ppui, jocuri cu caracter de pantomim, piese cu caracter sacru sau profan (multe cu elemente satirice sau urri legate de fertilizarea cmpului, deviate n genere n nscenri cu caracter parodic: jocul caprei, jocul ursului, jocurile de soitari, etc.) Tragedia specie a genului dramatic, caracterizat prin conflictul puternic i deznodmntul tragic (Hamlet, W. Shakespeare) Comedia - specie a genului dramatic, n proz sau versuri, cu aciune i deznodmnt vesel (O scrisoare pierdut, I.L. Caragiale). Drama - specie a genului dramatic, n versuri sau proz, caracterizat prin deznodmntul grav (Despot-Vod, V. Alecsandri). Alte specii incluse genului dramatic: opera, misterele, proverbele, opera buf, opereta, tragicomedia, melodrama, farsa, vodevilul, mimul, pantomima, piese ntrun act, sketch-ul, arada, pastorala, revista, baletul.

3. Focalizare extern: privirea, pur obiectiv, nu

aparine nimnui; Tehnica comportamentismului. Viziune din afar. Narator < personaj Tip neutru. 21. Genul dramatic ca structur narativpoetic n operele dramatice, ntmplrile nu sunt narate ca n creaiile epice, ci sunt reprezentate n faa spectatorilor, ntr-un cadru ce fixeaz locul, timpul, condiiile de via i caracterul personajelor. Modul de expunere propriu genului dramatic este vorbirea direct: dialogul, tirada, monologul (ca mijloace lingvistice) i micarea: gest, mimic (mijloace extralingvistice), la care se adaug machiajul, costumele, mtile, etc. De multe ori s-a discutat despre interferena genurilor, n cadrul genului dramatic. Genul dramatic se refer la mai multe realiti: toate piesele de teatru; intrinsec, la o aciune imprevizibil,progresiv, realizat cu ajutorul personajelor ce dialogheaz n jurul unui conflict, i extrinsec, la un spectacol la care publicul particip, ntruct se trezete curiozitatea cu privire la rezolvarea conflictului. Textul dramatic creaz o tensiune, realiznd un conflict intern sau extern. Toate piesele de teatru pleac de la semnul dat de titlul unei opere structurate pe dou planuri: 1) indicaiile de regie (didascaliile); 2) dialogul ntre personaje. Textul unei piese este mprit n acte (de la unu la cinci, n funcie de complexitatea aciunii); actele sunt mprite n scene, subuniti ce corespund schimbrii personajelor pe scen.

Exist o tiranie a gustului public, dar orizontul de ateptare poate fi uneori educat i nu se poate accepta doar larga difuziune a farsei i a vodevilului pentru un public cu anumite preferine 23. Genul liric. Definiri ca specific Genul liric acoper, n linii mari, domeniul numit poezie. innd seama de modalitatea de exprimare a mesajului artistic, trebuie precizat faptul c n liric domin autoexprimarea direct a impresiilor i a strilor afective, cci subiectivitatea interioar este adevratul izvor al liricii, punctul central l formeaz aici individul cu reprezentrile lui interioare i cu sentimentele lui. Cu alte cuvinte, poetul se comunic pe sine. Creaia liric prezint, n succesiune, ipostaze ale eului liric, evoluia acestuia. Nemaifiind imitaie, poezia devine, ca i muzica, expresie, voce a naturii. De aici, schimbarea atitudinii fa de limbajul poeziei, diferit de cel al prozei sau dramei, cci, aspectul denotativ este umbrit de scoaterea la lumin i accentuarea aspectului conotativ al limbajului. Imaginaia facultatea prin excelen creatoare (productiv) a spiritului, avnd o dimensiune metafizic. Edgar Allan Poe este cel care demonstreaz c poezia nu este act spontan, nu este rezultat al unei stri poetice apriorice; creaia poetic nu exprim, ci creeaz Frumuseea, fiind rezultat al unei cutri voluntare i lucide (deci logica creaiei poetice este raional), neexcluznd atingerea unor culmi ale spiritului tentnd absolutul, dar nu ntr-o stare de incontien). 24. Specii lirice Oda specie a genului liric care exprim admiraia poetului fa de personaliti sau evenimente remarcabile (V. Alecsandri, Od ostailor romni)

Imnul cntecul solemn care preamrete o persoan, un eveniment sau o fapt (V. Alecsandri, Imn lui tefan cel Mare). Satira atitudinea critic fa de viciile i laturile ridicole ale unei persoane sau ale societii (M. Eminescu, Ai notri tineri). Pamfletul creaie liric prin care scriitorul i exprim o atitudine polemic (M. Eminescu, Junii corupi). Elegia poetul d glas unor sentimente de tristee, durere, regret, melancolie (elegia patriotic, filosofic, erotic) (M. Eminescu, Melancolie) Meditaia poezie cu implicaii filosofice (M. Eminescu, Gloss). Idila poezie de inspiraie campestr (G. Cobuc, n miezul nopii). Pastelul exprim sentimente ncercate de poet n faa frumuseii naturii (V. Alecsandri, Sfrit de toamn). Catrenul poezie alctuit din patru versuri (M. Eminescu, Catrene). Distihul poezie alctuit din dou versuri (poezie alctuit din strofe de acest fel) (V. Alecsandri, Legenda lcrmioarei) Glosa poezie cu form fix format dintr-o strof-tem, de 4,6 sau 8 versuri; fiecare vers este comentat i dezvoltat, pe rnd n strofele urmtoare; ultima strof reia versurile primei strofe, n ordine invers (M. Eminescu, Gloss) Sonet i dublu sonet poezie cu form fix, format din 14 versuri, aranjate n dou catrene i dou terine; printele sonetului este poetul Iacopo da Lentini din sec. al XIII-lea, care aparinea colii Siciliene.