BAZELE FOTOGRAFIEI

CUPRINS
INTRODUCERE ........................................................................................ 5 1. PRINCIPII GENERALE ......................................................................... 8 2. APARATUL DE FOTOGRAFIAT PE PELICUL ................................ 13 2.1. Camera ob !"r# .................................................................. 1$ 2.2. Ob%e!&%'"( a)ara&"("% *e +o&o,ra+%a& ................................. 18 2.2.1. C(ar%&a&ea %ma,%-%% .................................................. 1. 2.2.2. Ca-&%&a&ea *e ("m%-# !are %m)re %o-ea/# )e(%!"(a +o&o ...................................................................... 20 2.2.3. U-,1%"( *e !2m) a( ob%e!&%'e(or ........................... 23 2.2.3. Pro+"-/%mea *e !2m) a ob%e!&%'e(or .................... 30 2.3. S% &em"( *e ob&"rare........................................................... 32 2.3. S% &em"( *e '%/are ............................................................... 3$ 2.5. 4a,a/%a )e-&r" ma&er%a( +o&o e- %b%( ................................ 3. 2.$. D% )o/%&%'e a"5%(%are 6% a!!e or%% ....................................... 32 2.$.1. F%(&re(e )e-&r" ob%e!&%'e ........................................ 32 2.$.2. Co-'er&ere(e 6% (e-&%(e(e a*%7%o-a(e ....................... 33 2.$.3. F(a 18"r%(e 9b(%&/8"r%(e: ........................................... 33 2.$.3. D% )o/%&%'e(e )e-&r" ma!ro+o&o,ra+%e................... 38 3. E;PUNEREA FIL4ULUI FOTOGRAFIC ........................................... 50 3. 4ATERIALE FOTOSENSIBILE .......................................................... 5$ 5. ILU4INAREA <N FOTOGRAFIE ......................................................... $2 5.1. Tem)era&"ra *e !"(oare a ("m%-%%...................................... $3 5.2. Fo&o,ra+%a =- ("m%-# *e &"*%o ......................................... $3 $. DE>ELOPAREA NEGATI>ELOR 9)ro!e "( -e,a&%': ...................... $. $.1 De'e(o)area -e,a&%'e(or a(b8-e,r" ..................... ?0 6.2 De'e(o)area -e,a&%'e(or !o(or ............................ ?$ ?. COPIEREA PE @ARTIE FOTOGRAFIC 9)ro!e "( )o/%&%': ........... ?? GLOSAR BIBLIOGRAFIE

INTRODUCERE
Cu o istorie de aproape dou sute de ani, fotografia a fost martorul cel mai fidel al marilor transformri ale lumii moderne. Fotografia, "desenul cu ajutorul luminii", a aprut n primele decenii ale secolului al XIX-lea i a fost re ultatul unor perfec!ionri de c"te#a secole ale camerei o$scure precum i a studiului sensi$ilit!ii la lumin a srurilor de argint. Fotografia rspunde ne#oii din totdeauna a oamenilor de a comunica i de a-i memora e#enimentele trite. %rim ntr-o lume a imaginilor. &ac in#en!ia tiparului a poten!at g"ndirea a$stract plas"nd cunoaterea deasupra spectacolului i comunicrii, mass-media contemporan a impus puterea imaginii, a sensi$ilului i a concretului. Imaginile ne dau informa!ii despre situa!ii i e#enimente, iar acelea dintre ele care capt o #ala$ilitate general, de#in sim$oluri. 'aloarea lor informati# de#ine dependent de timp. &in acest punct de #edere fotografia, c(iar de la nceputurile ei, a nregistrat cultura, istoria i pre en!a fi ic a omului mai $ine dec"t oricare alt form de art. Caracterul documentar al fotografiei a fost unul dintre primele laturi ale lim$ajului su specific. )ntr-o fotografie documentar *se com$in a$ordarea plin de imagina!ie i pre entarea creator - artistic pentru a reda su$iecte din #ia!a de toate ilele n forma cea mai eficace+ ,-. Feininger.. &up depirea comple/ului fa! de artele plastice din a doua jumtate a secolului trecut ,fotografia pictorialist., prin fotografia direct ,*straig(t p(otograp(0+. s-au identificat elementele specifice care !in n special de autenticitate i surprinderea semnifica!iei i esen!ei unui e#eniment prin alegerea momentului de fotografiere. 1ocietatea contemporan i-a sporit at"t de mult dimensiunile nc"t nu mai este una a pu$licurilor ci una a maselor, acest fapt fiind datorat mijloacelor de comunicare n mas. -#"nd o foarte larg rsp"ndire, fotografia are un caracter uni#ersal fiind mediul cel mai des folosit n comunicarea mediatic. Fie c este folosit n pres, pu$licitate sau n paginile 2e$ de pe Internet, n format tradi!ional sau digital, ea are o deose$it putere de comunicare, educare i influen!are a unor largi categorii sociale. 3rin caracterul su o$iecti#, fotografia este un element omnipre ent n cercetarea tiin!ific, iar #alen!ele sale formati#e i informati#e i confer un loc important n procesul de educare permanent i de n#!m"nt. C"tig"ndu-i locul n familia artelor #i uale, fotografia se nt"lnete pe sime ele mu eelor i galeriilor, alturi de pictur, sculptur i alte medii specifice artei contemporane. )n acest domeniu, fotografia este unul dintre cele mai utili ate medii artistice ,de la documentarea unor diferite manifestri artistice - instala!ii, performance, (appening - p"n la proiecte de art conceptual.. Fotografia constituie ast i o realitate cultural, estetic i economic cu implica!ii di#erse n #ia!a oamenilor. )n scurta sa istorie de aproape o sut apte eci de ani, fotografia s-a afirmat cu o deose$it for! n ceea ce pri#ete #oca!ia sa popular, de#enind un fenomen de mas. 3entru a produce o fotografie, a-i n!elege semnifica!iile i a-i e#alua calitatea, tre$uie s ai nite cunotin!e te(nice. 1copul acestui curs este tocmai acela de a oferi principiile de $a n reali area imaginilor fotografice. Fr n!elegerea i stp"nirea te(nicii i proceselor foto, nu #om putea reali a o fotografie de calitate, care s depeasc ni#elul uneia $anale. C(iar dac a fost conceput n special pentru studen!ii facult!ilor de arte #i uale, consider c acest curs se adresea tuturor celor care doresc s i sistemati e e cunotin!ele din acest facinant domeniu al culturii

imaginii. - fost structurat n dou pr!i4 fotografia pe pelicul i cea digital. 5n principiu pe care l-am folosit pe parcursul acestei cr!i a fost acela de a reduce c"t mai mult formulele i informa!iile e/cesi# te(nice, care ar necesita cunotin!e tiin!ifice preala$ile. 3entru cei interesa!i, am inserat n $locuri de te/t de culoare gri i cu font mai mic, detalii i informa!ii te(nologice mai speciali ate care, care pot fi citite sau ignorate. 6u am insistat pe particularit!ile unor aparate sau procese te(nice, deoarece u ura moral a te(nologiei foto i n special a celei digitale, este din ce n ce mai ridicat. 3e c"t posi$il, am ncercat s puncte principiile general #ala$ile care le gu#ernea , consider"nd c astfel cititorul #a fi pregtit cu un mod de g"ndire i n!elegere a te(nicii i te(nologiilor foto. -m ncercat s includ o $ogat documenta!ie de imagine care, sper, #a ajuta la asimilarea mai uoar a informa!iilor. 1unt contient c sunt nc multe de fcut pentru m$unt!irea unui asemenea curs. &in aceast cau , l consider primul pas necesar dintr-un demers continuu care se #a materiali a n edi!ii #iitoare adugate i m$unt!ite care s reflecte sc(im$rile produse de "re#olu!ia digital". Cunotin!ele te(nice sunt necesare dar nu i suficiente pentru a fi un ade#rat fotograf. )n spatele camerei tre$uie s se gseasc un om cu sensi$ilitate i cu #i iune creati#. &in aceast cau , acest curs de ini!iere n te(nica fotografic #a fi secondat de unul pri#ind anali a din perspecti# cultural i artistic a fotografiei, care sper s apar c"t de cur"nd.

1. PRINCIPII GENERALE
)nc de la nceputul secolului al X'I-lea se cunotea c dac ntr-o camer ntunecat ,fr ferestre. se fcea un orificiu de dimensiuni mici, pe peretele opus se proiecta imaginea palid i cu contururi estompate a o$iectelor de afar, aflate n plin soare. 3e $a a acestor o$ser#a!ii acumulate prin e/perimentele mai multor autori ,Roger Bacon, Leonardo da Vinci, Cardan, .a.. s-a definit !amera ob !"r#, care a fost perfec!ionat n a doua jumtatea a secolului al X'I-lea de ctre napolitanul Porta. 3entru a m$unt!i calitatea imaginii proiectate, acesta a introdus o lentil con#ergent n orificiul camerei o$scure, o$!in"nd astfel o imagine mai clar i mai luminoas. 7entila folosit de Porta la acea #reme era o lentil pentru oc(elari, ea de#enind ulterior ob%e!&%'"( +o&o,ra+%!. Camerele o$scure s-au perfec!ionat prin introducerea oglin ii de refle/ie la 89 de grade, respecti# a o$iecti#elor intersc(im$a$ile. -paratul de fotografiat din ilele noastre nu este altce#a dec"t camera o$scur de acum mai $ine de dou sute de ani, la care s-au adus continue m$unt!iri ,fig. :.:.. 1tudierea prin metode tiin!ifice de ctre c(imistul suede Scheele ,:;;;. a sensi$ilit!ii la lumin a srurilor de argint, a fost un pas important ce adus la o$!inerea de ctre france ul Nicphore Nipce n anul :<22, a primei imagini fotografice dura$ile n timp. -cesta a e/pus c"te#a ore n plin soare o plcu! metalic pe care fusese anterior aplicat la ntuneric o pelicul fotosensi$il de $itum de iudeea. &up e/punere, $itumul rmas neimpresionat a fost di ol#at n ulei de la#and, o$!in"nd astfel fi/area imaginii, deci sta$ilitatea ei n timp fa! de ac!iunea luminii ,fig. :.2.. 3rocedeul in#entat de Nipce a fost m$unt!it de ctre cona!ionalul su Louis Daguerre, care n :<=9 a pus la punct procedeul *a,"erro&%)%e%, utili "nd plci de cupru argintate i tratate cu #apori de iod. &aguerrotipiile o$!inute, supranumite n epoc "oglin i cu memorie", erau plcu!e metalice unicat, pe care era "memorat" imaginea fotografic ,fig. :.=.. )n :<=>, -cademia France a $re#etat in#en!ia iar Daguerre a primit toate onorurile cu#enite unui mare in#entator, pe c"nd Nipce a fost dat uitrii.
F%,. 1.1. De e- *e (a m%B(o!"( e!o("("% ;I; re)re/e-&2-* !amera ob !"r#. ,e/tras din Trait lmentarie de physi ue de -. ?anot, 3aris, :<99.

F%,. 1.2. N%!C)1ore N%D)!e 8 Na&"r# &a&%!#E 1e(%o,ra+%eE 182?

&e atunci i p"n n pre ent, aparatura i te(nicile fotografice s-au perfec!ionat necontenit n ideea de a rspunde cerin!elor specifice a tot mai multe domenii de acti#itate unde imaginea fotografic este pre ent ,de la fotografia documentar, tiin!ific, pu$licitar, la cea de fotojurnalism i artistic.. 1-au de #oltat

astfel optica fotografic, c(imia fotografic cu aplica$ilitate n emulsiile fotosensi$ile i la procesele c(imice din la$oratorul foto, controlul i automati area procesului de fotografiere cu aparatele foto. )n capitolele urmtoare #om studia detaliat te(nica i te(nologiile fotografice, dar, p"n atunci, # propun s facem o trecere n re#ist foarte succint a procesului de o$!inere a imaginilor foto.

F%,. 1.3. @e-r% Da,"erre 8 Natur staticE *a,"ero&%)%eE 183?. 1oci@t@ FranAaise de 3(otograp(ie, 3aris.

)nainte de toate a#em pelicula fotografic i aparatul de fotografiat. Filmul foto con!ine un suport transparent ,triacetat de celulo sau poliesteri. pe care se afl unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensi$il. Bdat introdus n aparatul de fotografiat i e/pus controlat la lumin, pelicula fotografic suport modificri la ni#elul cristalelor de (alogenur de argint din emulsie, form"ndu-se astfel %ma,%-ea (a&e-&#. 7umina care "impresionea " pelicula fotografic pro#ine fie de la surs ,natural sau artificial., fie este reflectat de ctre su$iectul fotografiat. )n urma procesului c(imic de *e'e(o)are, imaginea latent, in#i i$il cu oc(iul li$er, se amplific p"n la ni#elul percep!iei noastre #i uale i se transform n %ma,%-ea -e,a&%'#, onelor luminoase ale su$iectului fotografiat corespun "ndu-le one nnegrite pe pelicul. Imaginea negati# este sta$il la ac!iunea luminii. 3entru a fi e/pus corect la lumin, o pelicul foto are ne#oie de o anumit cantitate de lumin, fapt controlat n aparatul de fotografiat prin modificarea *%a+ra,me% ,un dispo iti# ce poate sc(im$a diametrul fantei de lumin prin care ptrunde lumina prin o$iecti#., respecti# a &%m)"("% *e e5)"-ere ,prin ac!ionarea o$turatorului aparatului foto.. Cantitatea de lumin necesar unei e/puneri corecte a unei pelicule este dat de sensi$ilitatea la lumin a peliculei fotografice. &espre toate acestea #om #or$i detaliat n capitolele acestui curs. 3rocesul prin care o$!inem pelicula negati# se mai numete i )ro!e "( -e,a&%'. &up ce a#em pelicula negati#, se pune pro$lema s o copiem pe ("rtie fotografic, unde #om o$!ine imaginea n po iti#, de unde i numele de )ro!e )o/%&%' pentru aceast etap. C"rtia i filmul fotografic reac!ionea la lumin n mod asemntor. &ac n ca ul peliculei, emulsiile fotosensi$ile sunt pe un suport transparent, la ("rtia foto, ele se gsesc pe un sport opac de ("rtie sau plastic special. Imaginile foto po iti#e se reali ea in la$oratorul fotografic cu ajutorul a)ara&e(or *e m#r%& 9+o&o8m#r%&oare:E prin e/punerea ("rtiei la lumin proiectat prin pelicula negati#. -stfel, onele de pe film mai ntunecate ,negre., corespun toare unor densit!i mari de

argint, #or permite trecerea unei cantit!i mici de lumin, deci pe ("rtia fotografic #om o$!ine o on luminoas ,al$.. )n acest fel, imaginea de pe ("rtie de#ine "po iti#". Cu ajutorul fotomritoarelor, putem controla cantitatea de lumin ce #a sensi$ili a (rtia foto, prin modificarea timpului de e/punere i a desc(iderii diafragmei o$iecti#ului de pe foto-mritor. 1imilar procesului negati#, pentru ca fotografiile pe ("rtie s fie sta$ile la lumin, ele tre$uiesc de#elopate. Consider aceast introducere drept a succint trecere n re#ist a procesului fotografic. Dultitudinea de factori care contri$uie la o$!inerea unei fotografii de $un calitate #or fi anali a!i n capitolele urmtoare.
S!"r& % &or%! a( &e1-%!%% +o&o,ra+%!e :9EE ! Leonardo da Vinci, Roger Bacon, Cardan, .a. construiesc camere o$scure care permit pictorilor s desene e dup contururile formelor :9;E F 6apolitanul "ian#atista della Porta ,:9E:-:9;6. e/plic apari!ia imaginilor n camera o$scur. %ot el introduce o lentil con#ergent n orificiul camerrei o$scure o$!in"nd o imagine de calitate mult mai $un. -stfel, Porta in#entea o$iecti#ul fotografic. :;2; F 3rofesorul de medicin $ohann %einrich Schult&e descoper propietatea de fotosensi$ilitate a srurilor de argint, prin $ser#area procesului de nnegrire lumin a unui terci con!in"nd clorur de argint. :;;9 F Bpticianul "eorg 'riedrich Brader construiete camere o$scure perfec!ionate cu o$iecti#e intersc(im$a$ile i oglind la 89O. :;;; F C(imistul suede Scheele studia tiin!ific ac!iunea luminii asupra srurilor de argint. :<22 F Nicphore Nipce ,:;6=-:<==. o$!ine pentru prima dat imagini fotografice sta$ile la ac!iunea luminii. Gl a e/pus c"te#a ore n plin soare o plcu! metalic tratat cu $itum de iudeea ,su$stan! fotosensi$il., pentru ca apoi s o fi/e e prin splare cu ulei de la#and. :<26 F Nipce ncepe cola$orarea cu Louis Daguerre ,:;<;-:<9:. pentru m$unt!irea procedeului de fi/are a imaginilor. )n :<==, 6iHpce moare nainte de a o$!ine consacrarea in#en!iei sale. :<=9 F Daguerre pune la punct procedeul *a,"erro&%)%e% ce folosea plci de cupru argintate tratate cu #apori de iod. 1e o$!inea astfel o emulsie fotosensi$il ,iodura de argint. ce a#ea calit!i net superioare $itumului ,permitea e/puneri de doar c"te#a minute.. 3lcile erau de#elopate n #apori de mercur, imaginea fiind fi/at prin splare cu o solu!ie de clorur de sodiu. Fotografiile o$!inte erau plcu!e metalice unicat, pe care era "memorat" imaginea fotografic. :<=> F B comisie a -cademiei France e $re#etea in#en!ia, iar Daguerre primete 7egiunea de Bnoare, cea mai mare distinc!ie france a #remii. :<8E F (iliam 'o) Tal#ot introduce "plcile umede", n care emulsia fotosensi$il era depus pe sticl transparent ,stratul de colodiu de pe sticl se sensi$ili a prin inmuierea n solu!ii de nitrat de argint i $romur de potasiu.. 3rocedeul s-a numit !a(o&%)%e. -cest suport permitea copierea n mai multe e/emplare a imaginii pe ("rtie fotografic. &e a#antajul consta n necesitatea prelucrrii pe loc a plcilor fotosensi$ile. :<;: F *addo) de #olt procedeul "plcilor uscate" care con!ineau $romur de argint n gelatin. -stfel, aceste plci puteau fi conser#ate ani de ile, puteau fi transportate uor iar de#eloparea lor putea fi fcut n la$orator dup fotografiere. "3lcile uscate" au nceput s fie produse de firme speciali ate ceea ce a creat premisele de #oltrii fotografiei de mas. :<>6 F 'ra+ii Lumire in#entea cinematograful. :>:E F Compania "7umi@re" in#entea plcile foto "autocrom" pe care se pot face diapo iti#e color.

2. APARATUL DE FOTOGRAFIAT PE PELICUL

Cu toate c aparatele de fotografiat din iua de a i e/ist ntr-o gam e/trem de #ariat, putem s identificm anumite elemente constituti#e care se regsesc la marea majoritate dintre ele. 7a o prim anali o$ser#m !or)"( a)ara&"("% i ob%e!&%'"( a!e &"%a ,care poate fi fi/ pe corp sau poate fi intersc(im$a$il.. 7a r"ndul su, corpul aparatului con!ine mai multe pr!i care ar fi4 !amera ob !"r#, % &em"( *e ob&"rare ,cu e/cep!ia o$turatoarelor centrale din interiorul o$iecti#elor., % &em"( *e '%/are ,mai pu!in dispo iti#ele de #i are au/iliare cum ar fi pentaprisme detaa$ile., ma,a/%a )e-&r" ma&er%a( +o&o e- %b%( ,cu e/cep!ia maga iilor de film intersc(im$a$ile.. )n spiritul celor de mai sus, putem face urmtoarea mpr!ire a elementelor constituente ale aparatului de fotografiat pe pelicul4 :. Camera o$scur 2. B$iecti#ul =. 1istemul de o$turare 8. 1istemul de #i are 9. Daga ia pentru material fotosensi$il 6. &ispo iti#e au/iliare i accesorii )n pre ent, gama aparatelor fotografice de#ine tot mai #ariat. Gle pot fi clasificate dup diferite criterii4 a. D")# *%me- %"-ea %ma,%-%% -e,a&%'e rea(%/a&e )e )e(%!"(#F - aparate fotografice pentru formate mari i foarte mari ,:</28cm, :=/:<cm, >/:=cm. ,fig. 2.:... - aparate fotografice pentru formate medii ,6/> cm, 6/;cm, 6/6cm, 6/8,9 cm. ,fig. 2.2... - aparate fotografice pentru formate nguste , 28/=6 mm sau format 7eicaI 28/:;,9 mm. ,fig. 2.=...

F%,. 2.1. A)ara& *e +o&o,ra+%a& )e-&r" +orma& mare L%-1o+ Gar*a-. Camera lucrea cu plan filme de >/:=cm ,8/9 inc(.. Focali area se face prin deplasarea pe in a planului frontal cu o$iecti#ul. 3entru aceasta, aparatul are un $urduf e/tensi$il. )n planul din spate a#eam geamul mat pentru controlul focali rii, n spatele cruia se ataea maga ia cu plan-filmul.

b. D")# % &em"( *e '%/are 6% )"-ere (a )"-!& a *% &a-7e%F - aparate fotografice cu #i or independent - aparate fotografice cu sistem de #i are direct prin o$iecti# - aparate cu sistem de #i are prin oglind fi/ ,#i are paralel. - aparate cu sistem de #i are prin o$iecti# ,single,lens re-le), 17J. - aparate cu #i are prin o$iecti# independent ,t.in,lens re-le), %7J. !. D")# % &em"( *e ob&"rareF - aparate fotografice cu o$turator central - aparate fotografice cu o$turator cu perdea *. D")# ")or&"( *e =-re,% &rare a %ma,%-%% - aparate fotografice clasice, cu pelicul fotografic - aparate fotografice digitale ,memorare imaginii n format digital pe un suport magnetic cu ajutorul celulei CC&..

F%,. 2.2. A)ara&"( *e +o&o,ra+%a& )e +orma& me*%" 4am%Ha RZ $?

F%,. 2.3. A)ara&"( +o&o )ro+e %o-a( Ca-o- EOS 3 )e-&r" +orma&"( =-," & 2353$mm

2.1. CA4ERA OBSCUR 3arte component a corpului aparatului foto, !amera ob !"r# este #arianta perfec!ionat a celei cunoscute nc din secolul al X'I-lea. Ga este "cutia" interioar situat intre o$iecti# i planul n care se gsete pelicula fotografic, plan n care se formea imaginea ce dorim s o "memorm" fotografic. &imensiunile camerei o$scure sunt condi!ionate de dimensiunile suprafe!ei ,cadrului de e/punere. n care se formea imaginea. 7a nceputurile fotografiei, aceste dimensiuni #ariau ntre >/:2cm i 2E/=Ecm, nefiind standardi ate. B dat cu m$unt!irea calit!ii materialelor fotosensi$ile i a de #oltrii fotografiei de mas ,ultimul deceniu al secolului al XIX-lea., dimensiunile camerei o$scure au sc ut i s-a pus pro$lema standardi rii formatelor fotografice. -stfel, acestea pot fi clasificate n4 8 +orma&e mar% ,:</28cm, :=/:<cm, :E/:9cm, >/:2cm. 8 +orma&e me*%% ,6/>cm, 6/;cm, 6/6cm, 6/8,9cm. 8 +orma&e m%!% ,28/=6mm, 28/28mm, :</28mm,...... -paratele ce folosesc formate foto mari fac parte din categoria celor profesionale i sunt destinate unor domenii e/trem de stricte i precise ,lucrri de art fotografic de mari dimensiuni, fotografie tiin!ific, pentru pu$licitate, reproduceri foto de mare fine!e.. Gle au dimensiuni mari, fiind greu transporta$ile iar fotografierea se face de cele mai multe ori cu aparatul instalat pe un trepied. Camera o$scur este, n majoritatea ca urilor, su$ form de $urduf e/tensi$il, fapt ce permite focali area imaginii prin modificarea dimensiunii acestuia. Daterialele fotosensi$ile sunt su$ form de plan-filme pe diferite standarde de sensi$ilit!i i dimensiuni. -paratele mediu format au un ga$arit mai redus, sunt mai uor de transportat, iar imaginile negati#e suport mriri de $un calitate p"n la dimensiuni suficient de mari ,:EE/:EEcm.. 1unt folosite n portetistic, reportaj, fotografia de studio. Filmele fotografice pentru mediu format sunt roll-filme am$alate n ("rtie pentru a fi protejate de lumin. &intre aparatele de format mic, cele mai folosite sunt cele cele tip "7eica", de dimensiuni 28/=6mm, dup numele firmei germane care l-a impus pe pia!. 1unt cele mai rsp"ndite aparate foto n pre ent, fiind de dimensiuni mici, uor de transportat. Calitatea deose$it a opticii, alturi de folosirea filmelor foto tot mai performan!e, fac s fie folosite at"t de profesioniti ,n fotojurnalism, fotografie artistic, tiin!ific,.... c"t i de marea mas a amatorilor. Filmele fotografice nguste, sunt #"ndute n casete metalice ce le asigur protec!ia la lumin i au pe margine perfora!ii pentru a se asigura transportul lor cadru cu cadru n aparatul foto. Camera o$scur tre$uie s fie perfect etanat i s lase s ptrund lumina doar prin o$iecti#. 3entru a e#ita refle/iile para ite de pe pere!ii laterali, ea este #opsit cu o #opsea antirefle/ de culoare neagr ,fig.2.8... 3rintre alte calit!i ce tre$uiesc ndeplinite men!ionm4 - cadrul de e/punere s asigure planeitatea filmului - planul peliculei fotosensi$ile tre$uie s fie perpendicular pe a/ul o$iecti#ului, iar dac a#em o camer o$scur descentra$il, atunci tre$uie s a#em un control e/act al nclinrii a/ei o$iecti#ului fa! de planul filmului - s asigure centrarea imaginii i s proteje e fa! de umiditate, praf, etc...

F%,. 2.3. Camera ob !"r# (a a)ara&"( +o&o *e me*%" +orma& $5$!m Pe-&a!o- S%5 TL Fotografia a fost fcut din spate, orificiul circular fiind cel pentru montarea o$iecti#ului.

2.2. OBIECTI>UL APARATULUI DE FOTOGRAFIAT Cum am amintit anterior, dac n orificiul camerei o$scure introducem o lentil con#ergent, calitatea imaginii proiectate pe planul opus se m$unt!ete considera$il. 7a aparatele foto, deoarece imaginea dat de o singur lentil con#ergent este nesatisfctoare, se folosesc ob%e!&%'e(e +o&o,ra+%!e, care con!in grupuri de lentile con#ergente i di#ergente, grupate n diferite moduri. )n acest fel, imaginea o$!inut are o calitate mult mai $un. B$iecti#ele sunt fi/ate pe cutia fotoaparatului prin diferite tipuri de montur ,pe +%(e& sau pe ba%o-e&#., o condi!ie important fiind aceea ca a/a optic a o$iecti#ului s fie perpendicular pe planul peliculei fotografice. Drimile caracteristice ale unui o$iecti# sunt *% &a-7a +o!a(# i *e !1%*erea re(a&%'#. D% &a-7a +o!a(# 9+. se msoar n mm i este inter#alul dintre focar i planul principal al lentilei. Ga ne d ung(iul de c"mp al o$iecti#ului ,aria #i ual de cuprindere a o$iecti#ului.. Cu c"t distan!a focal a unui o$iecti# este mai mic, cu at"t ung(iul su de c"mp este mai mare. De !1%*erea re(a&%'# se definete ca raportul dintre distan!a focal i diametrul desc(iderii ma/ime a o$iecti#ului. 1e notea cu +F i este un numr mai mare sau egal cu :. +F I +JD K 1 &esc(iderea relati# este o msur a lumino it!ii o$iecti#ului. Cu c"t #aloarea sa este mai apropiat de :, cu at"t o$iecti#ul este mai luminos i putem face fotografii n situa!ii cu lumin sc ut sau c"nd su$iectele se deplasea cu #ite mare. B$iecti#ul aparatului de fotografiat controlea urmtoarele func!ii4 C(ar%&a&ea %ma,%-%% Ca-&%&a&ea *e ("m%-# !are %m)re %o-ea/# )e(%!"(a +o&o U-,1%"( *e !2m) Pro+"-/%mea *e !2m) a %ma,%-%% +o&o,ra+%!e &in punct de #edere constructi#, o$iecti#ele clasice au dou inele4 %-e("( *% &a-7e(or ,pentru controlul clarit!ii imaginii. i %-e("( *%a+ra,me% ,pentru controlul diametrului fantei de lumin care trece prin o$iecti#. ,fig.2.6... 7a o$iecti#ele cu focal #aria$il, oom-uri, a#em i %-e("( *e mo*%+%!are a *% &a-7e% +o!a(e. 7umino itatea i distan!a focal a o$iecti#ului sunt inscrip!ionate pe partea sa frontal. 2.2.1. C(ar%&a&ea %ma,%-%%

C(ar%&a&ea %ma,%-%% foto ,mai precis a su$iectului pe care dorim s focali m. presupune modificarea po i!iei o$iecti#ului fa! de planul fi/ al peliculei foto, astfel nc"t acesta s coincid cu planul imagine din figura de mai sus. 7a aparatele de format ngust ,=9mm. i la unele pe mediu format, acest lucru se reali ea prin rotirea %-e("("% *% &a-7e(or de pe o$iecti#, fapt despre care #om #or$i mai t"r iu. 3e o$iecti# e/ist un reper, fa! de care se reglea at"t #alorile diafragmei c"t i a distan!ei de focali are. Controlul clarit!ii imaginii se face prin #i orul aparatului foto.

F%,. 2.$. I-e(e(e ob%e!&%'"("% *e +o&o,ra+%a& !(a %!

2.2.2. Ca-&%&a&ea *e ("m%-# !are %m)re %o-ea/# )e(%!"(a +o&o Condi!iile diferite de iluminare ale su$iectelor de fotografiat impun un control riguros al cantit!ii de lumin pentru a a#ea o e/punere corect. -a cum am men!ionat i n capitolul introducti#, aceast cerin! se reali ea prin modificarea parametrilor o$turatorului, precum i a diametrului fantei prin care trece lumina prin o$iecti#. &o area trecerii luminii se face cu ajutorul unui dispo iti# numit *%a+ra,m#, care e compus dintr-un sistem mo$il de lamele metalice dispuse concentric n interiorul o$iecti#ului ,fig. 2.;... Controlul diafragmei se face prin %-e("( *%a+ra,me% aflat tot pe o$iecti#.

F%,. 2.?. Po/%7%o-area *%a+ra,me% =- ob%e!&%'

3e inelul diafragmei sunt inscrip!ionate o serie de desc(ideri relati#e ale o$iecti#ului ,fig. 2.<... 1 lum un e/emplu4 +F 2 +F 2E8 +F 3 +F 5.$

+F 8 +F 11 +F 1$ +F 22

F%,. 2.8. De !1%*er%(e re(a&%'e a(e *%a+ra,me%

'aloarea cea mai mic ,f42. corespunde desc(iderii ma/ime a diafragmei, iar n ca ul f422, diafragma este nc(is la ma/imum. %recerea de la o desc(idere relati# la urmtoarea n ordine cresctoare ,de e/emplu de la f49,6 la f4<., presupune o njumt!ire a suprafe!ei fantei prin care trece lumina. -ceste #aria!ii cuantificate i controla$ile ale luminii ne ajut mult la corelarea cu timpul de e/punere ,cel de-al doilea parametru ce influen!ea e/punerea corect.. 'om #edea c i timpii de e/punere ce pot fi regla!i, sunt i ei cuantifica!i prin acelai factor 2. 7a aparatele mai noi, pentru a ne facilita ncadrarea i efectuarea clarului n condi!iie de ma/im lumino itate, diafragma este men!inut desc(is la ma/im, pentru orice #aloare aleas pe inel, ea nc(i "ndu-se la #aloarea selectat doar n momentul n care apsm $utonul de declanare. &istan!a focal i desc(iderea relati# ma/im ,lumino itatea. o$iecti#ului sunt inscrip!ionate n majoritatea ca urilor pe partea frontal a o$iecti#ului. 2.2.3. U-,1%"( *e !2m) a( ob%e!&%'e(or U-,1%"( *e !2m) este mrimea care ne arat ce capacitate de cuprindere a c"mpului #i ual are un o$iecti#. 1e msoar n grade i este n str"ns rela!ie cu distan!a focal. Cu c"t distan!a focal crete, cu at"t ung(iul de c"mp scade ,fig. 2.:E..

F%,. 2.10. U-,1%"( *e !2m) a( ob%e!&%'"("%

Func!ie de ung(iul de c"mp, o$iecti#ele foto se clasific n ob%e!&%'e -orma(e, ")era-,"(are i &e(eob%e!&%'e. B categorie special de o$iecti#e sunt cele cu focal #aria$il, care se mai numesc i /oom8"r%. %ipul o$iecti#ului 1uperangular 6ormal %eleo$iecti# 5ng(iul de c"mp ,K. K L 6Eo 8=o M K M 6Eo K M 8=o &istan!a focal ,f. Format 7eica =9mm Format mediu 6/6cm f M 8=mm f M ;9mm 8=mm M f M 6Emm ;9mm M f M >Emm f L 6Emm f L >Emm

-nali "nd ta$elul de mai sus, o$ser#m c tipul o$iecti#ului este dat nu numai de distan!a focal, ci i de formatul aparatului. -stfel, un o$iecti# cu distan!a focal de ;E mm pentru format ngust ,=9mm. este un teleo$iecti#, pe c"nd un o$iecti# cu aceeai focal de ;E mm, dar pentru un format mediu 6/6cm, face parte din categoria superangularelor. Ob%e!&%'e(e -orma(e, cu un ung(i de c"mp situat ntre 8=O i 6EOE "#d" asemntor ca i oc(iul uman. 1unt mai luminoase dec"t o$iecti#ele superangulare sau telo$iecti#ele ,pentru formatul 7eica ajung la lumino it!i remarca$ile de f4:,8. i sunt potri#ite pentru fotografierea mediului am$iant cu iluminare sc ut ,fig. 2.::...

F%,. 2.11. Ob%e!&%' Ca-o- EF !" +I50mm 6% o %ma,%-e ("a&# !" a!e &a. Gste considerat a fi cel mai luminos o$iecti# din lume ,f4 :,E.. Gste construit din dou lentile asferice i patru elemente de un nalt indice de refrac!ie.

Ob%e!&%'e(e ")era-,"(are au ung(iuri de c"mp mari, deci distan!e focale mici ,su$ 8= mm la formatul 7eica i su$ ;Emm pentru mediu format 6/6cm. ce pornesc de la 6E O i ajung p"n la 22EO. 5ng(iuri de c"mp foarte mari se pot o$!ine i cu aparate foto speciale, n care o$iecti#ul se poate roti n plan ori ontal n timpul e/punerii. B$iecti#ele superangulare pot reda perspecti#a rectiliniu ,superangularele propriu- ise, care nu cur$ea spa!iul. ,fig. 2.:2.. sau sferic ,aa- isele "oc(i de pete" sau -ish,eye, care ne dau imagini n care toate liniile drepte se cur$ea . ,fig. 2.:=... Gle se folosesc atunci c"nd su$iectul de fotografiat cere ung(iuri mari de cuprindere ,de e/emplu atunci c"nd dorim s cuprindem un spa!iu interior de dimensiuni limitate sau n fotografierea spa!iilor pu$lice, al cldirilor, etc.....

F%,. 2.12. Fo&o,ra+%e !" ob%e!&%' Ca-o- EF 23mm 9 ")era-,"(ar:

F%,. 2.13. Fo&o,ra+%e rea(%/a&# !" "- ob%e!&%' fish-eye Ca-o- EF 15mm J +F2.8.

5ng(iul de c"mp al acestui o$iecti# este de :<E E. B$iecti#ul are o enorm profun ime de c"mp, iar distan!a minim de focali are este de 2E cm. 3entru protec!ia fa! de refle/iile para ite, este ec(ipat cu un parasolar inegrat n form de corol.

B$iecti#ele superangulare au a#antajul unei profun imi de c"mp mari , onele de claritate ale imaginii n profun ime., dar pre int i unele deformri de care fotograful tre$uie neaprat s !in seama. -stfel, o$iectele din prim-plan de#in mai mari, pe c"nd cele din fundal se micorea , fapt pentru care aceste o$iecti#e nu sunt recomandate pentru portretul clasic ,plan mediu sau gros plan.. &eformarea prin elongare ,alungirea ctre margini ale conturilor i formelor. i con#ergen!a liniilor paralele ,for!area perspecti#ei ce face ca "infinitul" s nceap mult mai aproape. sunt cellalte deformri ale superangularelor. Te(eob%e!&%'e(e au ung(iuri de c"mp mici ,su$ 8=O., deci distan!e focale mari ,firma 6iNon a reuit s produc un super-teleo$iecti# cu distan!a focal de 2EEE mm pentru formatul de 28/=6mm. ,fig. 2.:8... Cu ajutorul lor, putem fotografia su$iecte aflate la distan! mare de aparat ,le "aduc" mai aproape.. 3e msur ce distan!a focal crete, desc(iderea relati# a teleo$iecti#elor ,lumino itatea. scade i pentru a atenua scderea lumino it!ii, diametrul lor tre$uie s fie mai mare ,desc(iderea relati# f4 O fP&I dac focala f crete, pentru a pstra o #aloare mic pentru f4, deci o lumino itate mai mare, tre$uie ca #aloarea diametrului & al o$iecti#ului s creasc..

F%,. 2.13. Te(e8ob%e!&%'"( Ca-o- EF !" +o!a(a *e 300mm J +F2.8 B$iecti#ul este dotat cu sta$ili ator oprtic de imagine, motor autofocus 51D, care l face unul dintre cele mai rapide din lume. 7entilele sunt pe $a de fluorit.

Imaginile o$!inute prin fotografierea cu teleo$iecti#ele au caracteristic o aplati are a su$iectului, planurile din fundal de#enind mai apropiate de cele din fa!. Cu c"t focala telo$iecti#ului este mai mare, cu at"t riscul de a mica fotografiile este mai mare, din aceast cau fiind indicat folosirea unui trepied foto sau alegerea unui timp de e/punere mic ,de e/emplu pentru o focal de =EEmm, se recomand un timp mai mic de :P29E secunde. ,fig. 2.:9...

F%,. 2.15. Ima,%-e ("a&# !" &e(eob%e!&%'"( Ca-o- EF 300mm. 3entru a "ng(e!a" micarea, fotograful a folosit timpul de e/punere :P9EE sec.

Zoom8"r%(e sunt o$iecti#e speciale cu focal #aria$il, fapt ce permite fotografului s ai$ o mult mai mare fle/i$ilitate n ncadrarea su$iectului de fotografiat, lucru foarte necesar n fotojurnalism. &omeniul de #aria!ie al distan!elor focale ale oom-urilor este foarte larg, dac ar fi

s dm e/emple pentru formatul 7eica ,28/=6mm.4 :<-=9mm , oom superangular., ;E-2EE , oom teleo$iecti#., 2< -:=9mm , oom ce are focala minim n ona superangularului, iar cea ma/im n cea a teleo$iecti#ului. ,fig. 2.:6... Bdat cu modificarea focalei se sc(im$ i lumino itatea oom-ului, astfel c pe o$iecti# sunt inscrip!ionate, alturi de limitele de #aria!ie a distan!ei focale, i cele ale lumino it!ii ,de e/emplu4 =9-;Emm P f42,<-8.. )n ca ul oom-urilor, odat reali at focali area, ea se pstrea pentru orice distan! focal aleas ulterior. 3entru preci ia focali rii, este de preferat ca focali area s se fac pentru distan!a focal cea mai mare, pentru ca apoi s alegem focala dorit. Dodificarea distan!ei focale i focali area se poate face cu ajutorul unui inel separat aflat pe o$iecti# ,rotirea lui reali ea clarul, iar glisarea, sc(im$area focalei. sau prin rotirea a dou inele separate, unul pentru focali are ,inelul distan!elor., cellalt pentru modificarea focalei. &ac nu a#em posi$ilitatea de ac(i i!iona un oom, cu resurse mai pu!ine putem folosi !o-'er&ere(e sau (e-&%(e(e a*%7%o-a(e. -cestea sunt dispo iti#e optice care, ataate n partea frontal sau n spatele o$iecti#elor, pot modifica distan!a focal. -t"t con#erterele c"t i lentilele adi!ionale au inscrip!ionate pe ele factorul de multiplicare , e/emplu4 /E,<I /E,6 I /2 I /= I etc..... &e a#antajele principale al acestora sunt introducerea distorsiunilor precum i pierderea de claritate i lumino itate.

F%,. 2.1$. 1erie de = imagini luate cu un &oom 2<:=9mm. Imaginea de sus cores-punde focalei de 2<mm, cea din mijloc focalei de 9Emm i cea de jos pentru :=9mm.

2.2.3. Pro+"-/%mea *e !2m) a ob%e!&%'e(or &istan!a minim la care putem focali a cu un o$iecti# se numete *% &a-7# m%-%m# *e +o!a(%/are i este limitat de caracteristicile constructi#e ale o$iecti#ului. )n ca ul fotografierii detaliilor sau a su$iectelor de mici dimensiuni, este necesar s folosim o$iecti#e cu distan!a minim de focali are mic ,de regul :E-=Ecm., acest regim de lucru al o$iecti#ului corespun "nd ma!ro+o&o,ra+%er%%. 3entru reali area macrofotografierii se mai pot folosi inele distan!oare sau $urdufuri e/tensi$ile montate ntre cutia aparatului foto i o$iecti#. Inter#alul cuprins ntre limita inferioar de focali are i infinit este dat de &%raB"( ob%e!&%'"("%. -tunci cnd am focali at, imaginea are o claritate ma/im n planul de focali are ales. 3rofun imea de c"mp este ona din fa!a i din spatele planului de focali are ,a su$iectului. n care o$iectele au o claritate accepta$il.

Pro+"-/%mea *e !=m) !re6&e o*a&# !" =-!1%*erea *%a+ra,me% ,fig.2.:;..E !a*e !" a)ro)%erea "b%e!&"("% +a7# *e a)ara&E re )e!&%' !a*e o*a&# !" !re6&erea *% &a-7e% +o!a(e a ob%e!&%'"("% ,fig. 2.:<...

F%,. 2.1?. Cre6&erea )ro+"-/%m%% *e !2m) o*a&# !" =-!1%*erea *%a+ra,me%. 7a desc(iderea diafragmei 2,< ,intr mai mult lumin., imaginea este mai luminoas iar profun imea de c"mp este redus ,fundalul e neclar.. )nc(i "nd diafragma la :: ,intr mai pu!in lumin., imaginea este mai ntunecoas i profun imea de c"mp crete ,fundalul este mai clar..

F%,. 2.18. S!#*erea )ro+"-/%m%% *e !2m) o*a&# !" !re6&erea *% &a-7e% +o!a(e Imaginea din dreapta luat cu o$iecti#ul cu focal de 9Emm, are un ung(i de c"mp mai mare i mai multe detalii ,profun ime de c"mp mai mare. dec"t cea din st"nga, luat cu un teleo$iecti# de :=9mm.

-nali "nd cele enun!ate anterior, putem spune c n ca ul teleo$iecti#elor profun imea de cmp este mic ,n general planul de fundal fiind neclar n raport cu prim-planul., la fel i n ca ul fotografierii su$iectelor apropiate de aparat ,n ca ul special al macrofotografiei e de preferat s se fotografie e su$iecte c"t mai plane pentru a a#ea claritate n c"t mai multe one ale imaginii.. )n ca ul o$iecti#elor clasice, ntre inelul diafragmei i cel al distan!elor a#em inscrip!ionat !a(a )ro+"-/%m%(or, care ne d orientati# mrimea profun imii de c"mp func!ie de diafragma aleas i distan!a su$iectului fa! de aparat. 2.3. SISTE4UL DE OBTURARE 1istemul de o$turare al aparatului de fotografiat asigur trecerea controla$il a luminii prin orificiu ctre pelicula fotografic. ?ama de timpi de e/punere s-a lrgit continuu, ajung"nduse n pre ent s fie construite o$turatoare care dau timpi de la :P:EEEEsec ,a ecea mia parte dintr-o secund. p"n la c"te#a minute. 7a aparatele clasice, sistemul de o$turare con!ine )2r,1%a *e armare ,fig. 2.:>.., )%-%o-"( &%m)%(or *e e5)"-ere, b"&o-"( *e *e!(a-6are, ob&"ra&or"( )ro)r%"8/% , )er*e(e(e *e ob&"rare.

F%,. 2.1.. P2r,1%a *e armare 6% b"&o-"( *e *e!(a-6are (a Ca-o- AE1 6% @a e(b(a* 501 -paratul 17J Canon -G: are formatul ngust i o$turator focal iar Cassel$lad 9E: are formatul mediu 6/6cm i o$turator central n o$iecti#.

B$turatoarele pot fi comandate mecanic sau electronic. 3rin ac!ionarea p"rg(iei de armare, se asigur transportul filmului cadru cu cadru i se nmaga inea n sistemul mecanic de arcuri al o$turatorului energia necesar ac!ionrii perdelelor. )n ca ul aparatelor foto comandate

electronic, dispare p"rg(ia de armare i, n multe ca uri, pinionul timpilor de e/punere. 1electarea timpilor se face printr-un $uton iar afiarea se reali ea pe un ecran 7C& ,fig. 2.2E..
F%,. 2.20. A+%6area &%m)"("% 6% a *%a+ra,me% 91J250 E +F 5E$: (a a)ara&"( 4%-o(&a DH-a5 ?

Indiferent de modul de selectare i afiaj, timpii ce pot fi selecta!i sunt cuantifica!i prin factorul 2, asemeni posi$ilit!ilor de reglaj a diafragmei. -stfel, n ordinea creterii e/punerii, timpul imediat urmtor se o$!ine prin du$larea precendentului. 3rin con#en!ie, timpii su$ o secund se inscrip!ionea astfel4 =E O :P=Esec, :29 O :P:29sec. %impii supraunitari se inscrip!ionea normal. 7a unele aparate este e#iden!iat prin cromatic sau alte semne distincti#e timpul de sincroni are cu $lit -ul ,timpul minim la care $lit -ul func!ionea n sincronism cu o$turatorul. ,fig. 2.2:... Func!ie de locul de instalare n interiorul aparatului de fotografiat, o$turatoarele pot fi centrale sau focale. B$turatoarele centrale sunt situate n interiorul o$iecti#ului, c"t mai aproape de centrul optic al acestuia. 1unt folosite n special la aparatele foto de format mediu i mare, deoarece, prin dimensiunea mare a perdelelor o$turatorului, este dificil comandarea lor

mecanic. -#antajele principale ale acestor tipuri de o$turatoare sunt4 nu introduc distorsiuni ale imaginilor o$iectelor aflate n micare i se pot sincroni a cu $lit -ul pentru orice timp de e/punere. 3rintre de a#antaje am putea enumera iluminarea mai puternic n centrul imaginii.

F%,. 2.21. P%-%o-"( &%m)%(or *e e5)"-ere (a a)ara&"( Pe-&a!o- S%5 TL

B$turatoarele focale sunt situate n planul din fa!a planului de focali are, unde este situat pelicula fotografic. Gle sunt compuse dintr-un sistem de perdele metalice sau din p"n ,fig. 2.22... )n ca ul acestora din urm, o$turatorul con!ine o perdea de desc(idere i una de

nc(idere, am$ele derul"ndu-se succesi# prin fa!a cadrului de e/punere. )n momentul c"nd apsm $utonul de declanare, prima perdea ,de desc(idere. se deplasea din fa!a cadrului de e/punere, permi!"nd astfel luminii s impresione e pelicula fotografic. &up scurgerea timpului de e/punere selectat, a doua perdea ,de nc(idere. se deplasea i o$turea cadrul de e/punere.

F%,. 2.22. Per*e(e(e ob&"ra&oare(or +o!a(e )n imaginea de sus a#em perdelele metalice ale o$turatorului aparatului Dinolta &0na/ ;, iar n cea de jos, perdelele de p"n de la aparatul Canon -G: 3rogram.

2.3. SISTE4UL DE >IZARE -cest sistem permite controlul ncadrrii su$iectului de fotografiat, precum i al clarit!ii imaginii. G/ist mai multe tipuri de sisteme de #i are, fiecare cu a#antajele i de a#antajele sale4 - '%/are *%re!&# )r%- ob%e!&%' 6% ,eam ma& -re a#antajul c pe geamul mat se #ede o imagine i nu mai multe o$iecte situate n spa!iu. &e a#antajele principale sunt lumino itatea sc ut a imaginii, fapt care necesit folosirea Qtradi!ionalei draperii negre+, imaginea este in#ersat i manipularea dificil a casetei cu pelicula fotografic. -cest sistem este folosit la aparatele de format mare ,fig. 2.2=...

F%,. 2.23. >%/are *%re!&# )r%- ,eam ma& 1istem folosit la aparatele de format mare.

- '%/are *%re!&# )r%- ob%e!&%'E o,(%-*# (a 35O 6% ,eam ma& ,17J F single lens re-le). Imaginea dat de o$iecti# este reflectat de oglind i se pri#ete pe geamul mat. Imaginea este in#ersat i se pri#ete de sus n jos, situa!ie dificil pentru fotografierea su$iectelor aflate n micare. 3entru re ol#area acestui incon#enient, aparatele foto au fost dotate cu o )e-&a)r% m#. 7a aparatele 17J, oglinda la 89 B $asculea e/act n momentul e/punerii peliculei fotografice ,fig. 2.28... - '%/are )r%- ob%e!&%' )ara(e(E o,(%-*# (a 35O 6% ,eam ma& ,t.in,lens re-le), TLR. -cest tip de #i are asigur controlul sigur ncadrrii i al focali rii, cu e/cep!ia su$iectelor aflate aproape de aparat, datorit faptului c o$iecti#ul pentru e/punere este diferit de cel de #i are. 3entru o ncadrare precis, aparatele foto profesionale au o !ore!7%e *e )ara(a5# ,fig. 2.29...

F%,. 2.23. >%/are *%re!&# )r%- ob%e!&%' 9SLR: Gste cea mai folost metod de #i arepentru aparatele de format ngust.

F%,. 2.25. >%/are )r%- ob%e!&%' )ara(e( &%) TLR 9&L%- (ere+(e5: -parate ce au folosit sistemul de #i are %7J n anii R8E-R;E4 Jolleifle/, Dami0a ==, Fle/aret, 1eagull

- '%/are )ara(e(#

Gste folosit la aparatele pentru pu$licul larg. 1ingurul a#antaj este acela c #i orul este luminos, ns nu putem controla claritatea imaginii. -cest tip de #i are este folosit la majoritatea aparatelor pentru amatori, unde nu sunt preten!ii deose$ite pri#ind controlul focali rii. 7a unele aparate din genera!iile mai #ec(i, acest sistem de #i are are ataat un &e(eme&r" pentru focali are precis ,fig. 2.26...

F%,. 2.2$. S% &em"( *e '%/are )ara(e(#

3entru a a#ea un control c"t mai precis al clarit!ii imaginilor, mai ales n ca ul su$iectelor sla$ luminate, s-au adus perfec!ionri continue ecranului de #i are, prin acoperirea cu inele Fresnel, microprisme sau fi$re optice ae ate ca un fagure pe toat suprafa!a ,fig. 2.26...

F%,. 2.2$. E!ra-e *e '%/are )e-&r" +orma&"( $5$!m

Focali area se poate face manual, prin rotirea inelului distan!elor p"n c"nd imaginea de#ine clar n #i or, sau automat prin sistemul a"&o+o!" ,-F., care se folosete n pre ent pe scar larg. )n aceast situa!ie, fotograful poate selecta punctul ,func!ia spot /'. sau grupul de puncte ,func!ia a0erage /'. unde aparatul s fac clarul, nemaia#"nd altce#a de fcut dec"t o apsare pe jumtate a $utonului de declanare. 1er#omotorul inserat n o$iecti#, controlat de sen orul -F, #a comanda astfel rotirea acestuia p"n la o$!inerea clarului. Focali area automat este e/trem de util n fotojurnalism sau n orice alt tip de fotografie cu su$iecte n micare. Incon#enientul este acela c aparatul nu poate focali a dac su$iectele sunt n lumin foarte sla$, ori cadrul imaginii nu con!ine forme cu muc(ii. 6oile genera!ii de sisteme autofocus au re ol#at o parte din aceste neajunsuri, c"tig"nd i n rapiditatea focali rii. Gcranul de #i are ,0ie.-inder. al aparatelor din ultimele genera!ii are pe l"ng microprismele pentru controlul focali rii i alte informa!ii, de la parametrii e/punerii, p"n la punctele de focali are ale sistemului -F ,fig.2.2;...

F%,. 2.2?. S&r"!&"ra e!ra-"("% *e '%/are (a a)ara&e(e *e "(&%m# ,e-era7%e 3e ecran sunt #i uali ate punctele de focali are automat ,-F..

2.5. 4AGAZIA PENTRU 4ATERIAL FOTOSENSIBIL Gste situat de regul n spatele camerei o$scure, d"nd astfel posi$ilitatea ca filmul s se poat deplasa uor din caseta original n lcaul pentru pstrarea peliculei e/puse. 7a aparatele de format ngust 7eica ,28/=6mm., transportul filmului se reali ea i prin intermediul unui pinion cu dou ro!i din!ate ale cror pinteni intr n stria!iile standardi ate de pe marginea peliculei. Bdat ce filmul a fost e/pus, el tre$uie tras napoi n caseta protectoare la lumin, pentru a putea fi scos apoi din aparat. -cest lucru se reali ea prin de$locarea pinionului cu ro!i din!ate pentru a permite deplasarea filmului n sens in#ers ,func!ie de tipul aparatului de$locarea se face prin diferite moduri, cel mai des nt"lnit fiind prin apsare unui $uton aflat pe partea de jos a aparatului.. Bdat de$locate ro!ile din!ate, filmul de trage n caset prin rotirea unei mici mani#ele ,"pul". ce se gsete pe partea superioar a aparatului ,fig. 2.22... 7a aparatele electronice, dup ce a fost e/pus n totalitate, filmul este tras automat n caseta protectoare ,fig.2.2<... 3or!iunea de film care trece prin fa!a cadrului de e/punere, tre$uie s fie plan, fapt care este asigurat prin montarea pe capacul aparatului a unei )(#!"7e )re oare ,fig. 2.2>... -ceasta men!ine o presiune limitat pentru a nu e/ista pericolul g"rierii filmului atunci c"nd acesta se deplasea cadru cu cadru. -a cum s-a men!ionat anterior, transportul filmului poate fi fcut manual, prin ac!ionarea p"rg(iei de armare. 7a aparatele noi, acest lucru este reali at de un ser#omotor electric, ncorporat n aparat i ac!ionat prin apsarea $utonului de declanare. -paratele profesionale au ca accesoriu o talp ce con!ine acelai tip de motor, alimentat de la $aterii. -ceasta poate fi ataat n partea de jos a aparatului foto.

F%,. 2.28. 4a,a/%a )e-&r" ma&er%a( +o&o e- %b%( (a a)ara&e )e +orma& =-," &

5nele tipuri de aparate pe format mediu, au posi$ilitatea de a utili a maga ii foto intersc(im$a$ile, fapt care permite fotografierea pe diferite tipuri de pelicul ,de e/emplu al$negru, color, diapo iti#. a aceluiai su$iect fr a mai fi ne#oie de a e/pune toate cadrele de pe o caset de film pentru a o ncrca cu altul nou ,fig. 2.=E... 3entru aparatele profesionale pe mediu format n ultimii ani s-au produs casete digitale, digital #ac1s, care pot fi ataate asemntor casetelor de film i care permit reali area de fotografii digitale de mare re olu!ie care, ulterior, pot fi descrcate n computer. G#ident, i pre!ul acestora este e/trem de ridicat.

F%,. 2.2.. P(a!a )re oare a +%(m"("% F%,. 2.30. Ca e&a *e +%(m )e-&r" a)ara&"( @a e(b(a*

2.$. DISPOZITI>E AU;ILIARE MI ACCESORII

B camer foto pentru amatori este o cutie compact cu pu!ine $utoane i accesorii care asigur reali area facil a unei fotografii fr preten!ii. &ac fotograful dorete s controle e c"t mai mul!i parametri ai fotografierii, atunci el tre$uie s se oriente e ctre o camer care s i ofere aceast posi$ilitate. 5n aparat foto profesional este un ansam$lu de componente, fiecare a#"nd func!ionalit!i precise. Danipularea ei este comple/, nu neaprat dificil, i reclam e/perien! i o serie de cunotin!e te(nice de specialitate. &intre accesoriile i dispo iti#ele au/iliare ce #or fi anali ate amintim4 +%(&re(e )e-&r" ob%e!&%'e, !o-'er&ere(e 6% (e-&%(e(e a*%7%o-a(e, +(a 18"r%(e sau b(%&/8"r%(e, *% )o/%&%'e(e )e-&r" ma!ro+o&o,ra8+%e. -lturi de acestea mai pot fi incluse )ara o(are(e, montate n fa!a o$iecti#ului pentru a proteja imaginea de lumina reflectat para it, &re)%e*e(e, care asigur fotografierea cu timpi de e/punere lungi fr ca imaginea s re ulte micat, !ab("r%(e *e *e!(a-6are, care ofer posi$ilitatea ac!ionrii $utonului de declanare de la distan!, ,e-7%(e +o&o, care protejea aparatul i accesoriile de lo#ituri, ume eal, praf, etc... 2.$.1. F%(&re(e )e-&r" ob%e!&%'e Filtrele sunt utili ate pentru protec!ia lentilei frontale a o$iecti#ului i pentru a o$!ine o serie de modificri tonale ori cromatice pe pelicula fotografic. Dajoritatea filtrelor sunt reali ate din sticle speciale, ori folii de gelatin i se montea n fa!a o$iecti#ului pe supor!i speciali, ori sunt nfiletate pe o$iecti#. Dodul de lucru al filtrelor se $a ea pe felul n care se comport culorile complementare. -stfel, un filtru colorat a$soar$e culoarea complementar i permite transmisia culorii sale. Dajoritatea filtrelor colorate se folosesc n fotografia al$-negru pentru a accentua sau estompa diferite culori ale su$iectului de fotografiat care au coresponden!e n tonuri #alorice pe pelicul. Fiecare filtru are un coeficient de pierdere a luminii care trece prin el, de care tre$uie !inut cont atunci c"nd reglm e/punerea corect. -cest coeficient este inscrip!ionat pe filtru ,de e/emplu4 dac folosim un filtru orange cu coeficientul 2/, atunci tre$uie s mrim e/punerea peliculei cu o treapt de e/punere.. F%(&r"( U> taie radia!ia ultra#iolet i nu aduce modificri semnificati#e imaginii. &in aceast cau , mul!i fotografi l men!in permananent pe aparat cu scopul de a proteja o$iecti#ul. F%(&r"( NSOH L%,1&P este uor ro i are rolul de a reduce accesul luminii al$astre e/cesi#e datorate cerului senin. Dulte filtre Q1N0 7ig(t+ $loc(ea i radia!ia 5'. F%(&r"( *e a&e-"are este o$!inut dintr-o sticl optic colorat n diferite nuan!e de gri i au rolul de a re!ine o parte din lumin, cu particularitatea c tre$uie s re!in n mod egal toate culorile. F%(&r"( *e )o(ar%/are este folosit at"t n fotografia al$ negru c"t i n cea color a#"nd rolul de a $loca lumina polari at. Gste compus din dou plci de sticl care cuprind o folie de plastic n care s-au nglo$at cristale de (erapatit, toate orientate ntr-o singur direc!ie. 7umina polari at este generat de suprafe!ele lucioase, precum sticla. 1pre e/emplu, folosind un filtru de polari are, putem fotografia din e/perior o$iectele dintr-o #itrin fr a #edea refle/ele geamului acesteia. Filtrele colorate sunt folosite n fotografia al$-negru pentru mrirea unor contraste sau sau "ntrirea #aloric" a unor culori ,fig. 2.=:... Influen!a filtrelor colorate n fotografia al$-negru poate fi ilustrat prin ta$elul urmtor4 C"(oarea +%(&r"("% C"(or% !e e ("m%-ea/# C"(or% !e e =-&"-e!# Dome-%"( *e "&%(%/are

Filtrul gal$en Filtrul #erde

?al$en, orange 'erde

-l$astru Jou, al$astru, #iolet -l$astru, #erde

Filtrul orange

Brange, rou

Filtrul al$astru

-l$astru

?al$en, orange

3ortrete n e/terior, peisaje, cer 3ortrete dramatice n e/terior, luminarea frun iului Drete contrastul i mai mult dec"t filtrele gal$en i #erde -centuea #oalul atmosferic i contri$uie la sen a!ia de apus prin reducerea contrastului dintre lumina soarelui i celelalte elemente

F%,. 2.31. Fo(o %rea +%(&r"("% ora-,e =- +o&o,ra+%a a(b8-e,r" Imaginea din st"nga este o$!inut fr filtru. Cea din dreapta are cerul mult mai intens datorit folosirii filtrului orange.

2.$.2. Co-'er&ere(e 6% (e-&%(e(e a*%7%o-a(e Co-'er&ere(e sunt sisteme optice proiectate s lucre e mpreun cu o$iecti#ele aparatelor cu scopul de a le modifica distan!a focal, deci ung(iul de cuprindere a imaginii. Gle se aplic ntre o$iecti# i aparat, modific"ndu-i focala cu un coeficient marcat pe montur ,de e/emplu 4 /E.< I /2 I /=.. Con#erterele modific focala fr a modifica distan!a minim de focali are, ns au pierderi de lumino itate. Le-&%(e(e a*%7%o-a(e se adaug n partea frontal a o$iecti#ului. Gle nu modific desc(iderea o$iecti#ului ns introduc distorsiuni importante i au un domeniu limitat de utili are. 2.$.3. F(a 18"r%(e 9b(%&/8"r%(e: F(a 1-urile ,b(%&/-urile. sau ("m%-%(e &%) +"(,er e(e!&ro-%! sunt surse de lumin artificial folosite atunci c"nd su$iectul de fotografiat este sla$ luminat. B caracteristic principal a acestora este aceea c sunt descrcri luminoase de foarte scurt durat ,de ordinul frac!iunilor de miimi de secund, deci mult mai mici dec"t timpii u uali folosi!i n fotografiere..

3rimele tipuri de flas(-uri foloseau pul$eri e/plo i#e care odat aprinse produceau o Qe/plo ie luminoas+ ce oferea lumina adi!ional necesar unei e/puneri corecte a peliculei fotografice. -st i sunt folosite pe scar larg flas(-urile electronice, care con!in o lamp alimentat de la $aterii i care are un timp relati# lung de func!ionare, permi!"nd c"te#a mii de declanri. 3ro$lema principal a flas(-urilor electronice este %-!ro-%/area a!e &ora !" ob&"ra&or"(. -stfel, descrcarea luminoas a flas(-ului tre$uie s ai$ loc doar n momentul n care perdelele o$turatorului sunt desc(ise, doar n acest fel pelicula foto put"nd fi e/pus cu lumina adi!ional. )n pre ent, acest lucru se reali ea prin ataarea flas(-ului pe aparatul foto printr-o Qtalp+, hot shoe, care are unul sau mai multe contacte electrice care permit comandarea func!ionrii flas(ului n momentul ac!ionrii $utonului de declanare al aparatului. 7a aparatele foto cu pinion al timpilor de e/punere i o$turator focal, este inscrip!ionat &%m)"( m%-%m *e %-!ro-%/are al flas(ului cu o$turatorul , de regul :P6Esec sau :P:29sec.. 3entru timpi de e/punere mai mici, flas(-ul #a e/pune doar o por!iune a cadrului de e/punere de pe pelicul, iar pentru timpi mai mari, sincroni area este asigurat. 7a aparatele cu o$turator central ,n o$iecti#. sincroni area se face pentru orice timp de e/punere. 3uterea luminas a unui flas( este dat de -"m#r"( ,1%* 96g.. 7a flas(-urile cu reglaje manuale, pentru e/punerea corect, a#em de efectuat urmtoarele opera!ii4 - selectm timpul de e/punere la care a#em sincroni area cu flas(-ul - focali m pe su$iectul dorit i apoi citim pe inelul distan!elor distan!a la care se afl su$iectul - func!ie de sensi$ilitatea peliculei alese i distan!a la care se afl su$iectul, putem afla desc(iderea diafragmei o$iecti#ului pentru e/punerea corect dup urmtoarea formul4 +F I N, J D unde +F este desc(iderea relati# a diafragmei ,-,stop., N, este numrul g(id iar D repre int distan!a su$iectului fa! de aparat. &e regul, pe spatele flas(-urilor a#em un ta$el de coresponden!e sau un ecran 7C& din care putem selecta diafragma func!ie de sensi$ilitatea peliculei i distan!. Iat un e/emplu4 &istan!a ,m. 2m 1ensi$ilitatea :EE-12EE-18EE-1<EE-18 2,< 2 :,8 =m 9,6 8 2,< 2 9m < 9,6 8 2,< ;m :: < 9,6 8 :Em :6 :: < 9,6

Flas(-urile automate au un !e("(# +o&o8e(e!&r%!# ,sensor., care Qcitete+ cantitatea de lumin reflectat de su$iect, do "nd astfel lumina emis ,fig. 2.=2.. Flas(-urile dedicate unui anumit tip de aparat lucrea comple/ mpreun cu acesta n regimul de lucru automat, regl"nd focali area automat, select"nd diafragma i cantitatea de lumin optim pentru o e/punere corect ,fig. 2.==... Flas(-urile sunt folosite at"t de amatori c"t i de profesioniti. Iat c"te#a situa!ii i principii care, dac sunt respectate, conduc la imagini fotografice de calitate sporit4 - nu este indicat folosirea flas(-urilor la fotografierea su$iectelor mai apropiate de 2m deoarece e/ist riscul Qarderii+ ,suprae/punerii. su$iectului. - la su$iectele care se desfoar n profun ime, datorit scderii e/po-nen!iale a luminii flas(ului odat cu distan!a, #om a#ea elementele din fundal ntunecate.

- flas(-urile orientate direct ctre su$iect #or da um$re suprtoare pe fundal. B solu!ie ar fi orientarea flas(-ului ctre ta#an ,dac a#em un flas( cu cap mo$il., ori ctre un perete lateral, fapt care #a crea o iluminare fr um$re contrastante.

F%, 2.32. F(a 18"( U-oma& !" -"m#r"( ,1%* 23. Flas(-ul are o fotocelul pentru msurarea luminii ,cercul din imaginea din st"nga.. )n imaginea din dreapta a#em ta$elul de coresponden!e ntre distan!, sensi$ilitatea peliculei i diafragm.

F%,. 2.33. F(a 18"( Ca-o- S)ee*(%&e 330E; Gste un flas( dedicat aparatelor Canon digitale 17J. 1istemul G%%7 i permite s controle e do area automat a luminii i focali area pe su$iect.

- n fotografia profesional de studio sunt folosite dou sau mai multe flas(-uri care func!ionea sincron datorit foto-celulelor. )n acest mod, putem reali a regii de lumin ,Qc(ei de lumin+. comple/e ,fig. 2.=8... - flas(-urile mai pot fi folosite i n fotografierea personajelor aflate n plin soare. 7umina flas(ului #a a#ea un efect atenu"nd onele de um$r intens de pe portrete.

F%,. 2.33. S% &em *e 2 +(a 18"r% !are ("!rea/# %-!ro- 9)r%-!%)%"( master-slave:

2.$.3. D% )o/%&%'e(e )e-&r" ma!ro+o&o,ra+%e Dacrofotografia este un tip de fotografie care red su$iecte mici i foarte mici, n raporturi mari sau cel pu!in egale cu mrimea natural. 3entru acest lucru este necesar s folosim o$iecti#e speciale care s ai$ o distan! minim de focali are ndeajuns de mic pentru a putea face clarul pe su$iect. )n general, o$iecti#ele aparatelor pentru mediu format au distan!a minim de focali are n jur de :m iar cele de format ngust ,7eica., n jur de E,=-E,9m. -ceste distan!e sunt totui prea mari pentru su$iecte de dimensiuni mai mici de :E cm i, pentru a putea reali a macrofotografiile este necesar s folosim dispo iti#e au/iliare cum ar fi4 %-e(e %-&erme*%are, b"r*"+"r% sau (e-&%(e a*%7%o-a(e ,fig. 2.=9.:. Inelele i $urdufurile se instalea ntre corpul aparatului i o$iecti#, iar lentilele adi!ionale se montea n fa!a o$iecti#ului. Imaginile reali ate prin macrofotografie au o profun ime de c"mp redus, din aceast cau , mai ales n fotografia tiin!ific, e de preferat s fie fotografiate su$iecte plane. &e asemenea, pe msur ce montm inelele intermediare, tre$uie s mrim e/punerea. &ac nu a#em un e/ponometru ncorporat n aparat care msoar lumina prin o$iecti# ,%%7 F through the lens., d"ndu-ne astfel e/punerea corect n ca ul includerii inelelor, tre$uie s compensm e/punerea prin mrirea timpului de e/punere. 3entru a a#ea o oarecare cretere a profun imii de c"mp, e de preferat ca s se fotografie e cu diafragma c"t mai nc(is ,:6 sau 22., iar aparatul de fotografiat s fie instalat pe un trepied. )n macrofotografie foarte important este iluminarea. Func!ie de propriet!ile o$iectelor fotografiate, a#em dou sisteme de iluminare principale4 )r%- &ra- )are-7# i )r%re+(e5%e. Fiecare din aceste sisteme se poate face pe fond desc(is sau nc(is. Iluminarea prin transparen! este specific n special microscopiei, n fotografierea preparatelor (istologice. Dajoritatea o$iectelor mici sunt opace i, n consecin! ele se fotografia prin refle/ie. -cest tip de iluminare tre$uie s fie foarte intens at"t pentru facilitatea focali rii precise c"t i pentru e#itarea timpilor lungi de e/punere care ar re ulta dintr-o e/punere cu o diafragm foarte nc(is ,lucru necesar pentru mrirea profun imii de c"mp.. Iluminarea cu fond desc(is se reali ea prin folosirea simetric a dou surse de lumin care #or asigura o distri$u!ie unitar a luminii pe su$iect. Iluminarea pe fond desc(is se reali ea similar cu condi!ia ca ra ele surselor de lumin s nu cad pe fundal ci doar pe su$iect.

F%,. 2.35. S!1ema *e mo-&are a %-e(e(or %-&erme*%are 6% a b"r*"+"("% )e-&r" ma!ro+o&o,ra+%e ,imaginile repre int ec(ipamente pentru aparatele Casel$lad.

3. E;PUNEREA FIL4ULUI FOTOGRAFIC

Cel mai important pas pentru a o$!ine o fotografie $un este acela de a a#ea un negati# $ine e/pus i de#elopat. 3entru o e/punere corect a peliculei fotografice tre$uie s reglm cantitatea de lumin care o impresionea . 5n negati# $ine e/pus are o $un densitate at"t n onele de lumin, c"t i n cele din um$r, unde putem identifica detalii. Sonelor luminoase ale su$iectului de fotografiat le #or corespunde one ntunecate pe negati#ul foto, iar celor din um$r le #or corespunde one luminoase pe pelicul. &ac pe pelicul #a Qcdea+ prea mult lumin ,#om a#ea deci o ")rae5)"-ere., nu #om a#ea detalii n lumin, iar dac cantitatea de lumin #a fi insuficient , "be5)"-ere., nu #om a#ea detalii n um$r. )n anumite situa!ii, c"nd su$iectul fotografiat are contraste mari ntre lumin i um$r, #a fi mai dificil s poat fi satisfcute condi!iile men!ionate anterior. 'a tre$ui s alegem pelicule cu o plaj mare de griuri i s de#elopm compensat negati#ul. Func!ie de sensi$ilitatea sa la lumin, msurat n grade I1B ,-1-. sau &I6, o pelicul fotografic are ne#oie de o cantitate de lumin pentru a fi corect e/pus, care se calculea dup formula4 EII5& G F cantitatea de lumin I F intensitatea luminoas reglat prin diafragm % F timpul de e/punere reglat prin o$turator <- !o-!("/%eE )arame&r%% !are &reb"%e ! re,(a7% )e a)ara&"( +o&o,ra+%! )e-&r" o e5)"-ere !ore!&# "-&F &%m)"( *e e5)"-ere 6% *e !1%*erea *%a+ra,me%. >a(or%(e e(e!&a&e )e-&r" a!e &ea 'or +% !o-*%7%o-a&e *e e- %b%(%&a&ea +%(m"("% (a ("m%-#. Func!ie de condi!iile de iluminare ale su$iectului, fie ele naturale sau artificiale, e/punerea corect ,#alorile adec#ate ale timpului de e/punere i a diafragmei func!ie de sensi$ilitatea peliculei. poate fi aleas din &abe(e *e e5)"-ere care !in seama de anotimp, starea cerului, ora din i, sau prin utili area e5)o-ome&r"("% ,light,meter. ,fig. =.:... -cesta din urm d re ultate mult mai precise i este folosit n majoritatea ca urilor c"nd fotografia este reali at manual.

F%,. 3.1.1 E5)o-ome&re(e Go e- 4%ra-*a Ca*%" 6% SeOo-%! L855$R G/ponometrul ?ossen ,model din anii ;E. func!ionea astfel4 - pe discul de coresponen!e se selectea sensi$ilitatea filmului - se msoar cu sen orul orientat spre su$iect lumina reflectat sau cea emis de surs - se sta$ilete coresponden!a dintre po i!ia acului indicator de pe scala gradat cu perec(ea timp de e/punere diafragm pentru e/punerea corect.

7a e/ponometrul 1eNonic 7-996J, principiul este asemntor, ns toate setrile se fac pe ecranul 7C&, unde #om a#ea i datele pentru e/punerea corect.

Bdat ce am setat sensi$ilitatea filmului pe e/ponometru, l #om orienta ctre su$iectul de fotografiat pentru a msura lumina, iar sistemul de afiaj de #a arta perec(ile &%m) *e e5)"-ere Q *%a+ra,m# ce tre$uiesc selectate pe aparatul foto pentru a a#ea o e/punere corect. -a cum s-a pre entat n capitolul anterior la descrierea aparatului foto, at"t desc(iderile relati#e ale diafragmei c"t i timpii de e/punere succesi#i se pot du$la sau njumt!i. %recerea de la o #aloare la alta succesi#, fie la diafragm sau la timp, repre int o &rea)&# *e e5)"-ere. 3entru a a#ea aceeai e/punere, conform rela!iei GOI / t, cantitatea de lumin fiind produsul dintre intensitatea reglat de desc(iderea diafragmei i timp, reglat de o$turator, atunci c"nd du$m timpul de e/punere, tre$uie imediat s njumt!im diafragma. Dsurarea luminii cu e/ponometrul este o opera!ie preten!ioas care !ine de e/perien!a fotografului, tipul e/ponometrului i modul de iluminare a su$iectului. Gtapele procesului de msurare a luminii sunt4

:.
2. 3. 3.

Se&area e- %b%(%&#7%% +%(m"("% )e e5)o-ome&r" a" =- a)ara&"( +o&o ,dac are e/ponometru ncorporat.. 4# "rarea ("m%-%% )r%- or%e-&area e-/or"("% e5)o-ome&r"("% !#&re "b%e!& a" !#&re "r a *e ("m%-#. C%&%rea )ere!1%(or &%m) *e e5)"-ere8*%a+ra,m# 6% a(e,erea )ere!1%% !o-'e-ab%(e &%)"("% *e +o&o,ra+%e *or%&. Se&area *%a+ra,me% 6% a &%m)"("% *e e5)"-ere )e a)ara&.

G/ist dou moduri de a msur a luminii4 8 m# "rarea ("m%-%% *%re!&e *e (a "r # ,n acest ca se orientea e/ponometrul cu sen orul ctre sursa de lumin dup ce am ataat n fa!a sa un ecran difu or etalonat.. -cest tip de msur este folosit atunci c"nd suntem suntem departe de un su$iect care are o gam de #alori diferit de fundal ,spre e/emplu4 un personaj nc(is #aloric aflat la distan! pe un deal n pe it, o pasre pe fundalul cerului.. 8 m# "rarea ("m%-%% %-*%re!&e re+(e!&a&e *e "b%e!&"( +o&o,ra+%a&. G/ponometrul se orientea cu sen orul ctre su$iect i #a msura lumina reflectat de acesta ,fig. =.2... Fie c este autonom sau este ncorporat n aparat, e/ponometrul #a msura o medie a luminii reflectate de su$iect. -tunci c"nd acesta are diferen!e de #aloare mari, fotograful #a tre$ui s aleag o medie a e/punerii care s corespund tipului de fotografie dorit. G/ponometrele noi permit o reglare a ung(iului de lumin msurat, de la modul de lucru spot meter, unde ung(iul are su$ 9 grade, p"n la cel e0aluati0e meter, unde e/ponometrul calculea e/punerea prin medierea mai multor puncte. B alt posi$ilitate de msurare a luminii indirecte este +o(o %rea !ar&e% ,r% 18R, care repre int o medie accepta$il a griurilor care se pot gsi ntr-o imagine cu contraste mari ,spre e/emplu4 fotografierea unui desen n peni! fcut pe o foaie al$, unde dac am folosi direct e/ponometrul am a#ea o suprae/punere de dou trepte datorat luminii reflectate de ("rtie.. Carta gri :<T se aa n planul su$iectului de fotografiat i apoi se msoar lumina reflectat ,fig.=.=... B alt solu!ie de compromis ar fi nlocuirea cartei cu palma, a#"nd n #edere c #aloric acestea dou nu difer prea mult.

F%,. 3.2. 4# "rarea ("m%-%% !" e5)o-ome&r"( )n partea st"ng a#em msurarea indirect a luminii reflectate de su$iectul "1", iar n dreapta a#em msurarea luminii directe a sursei ,desenat sim$olic su$ form de $ec..

F%,. 3.3. E5)"-erea !" !ar&a ,r% 18R )n imaginea din st"nga s-a e/pus pentru lumina reflectat de fundalul al$, re ult"nd o suprae/punere cu 2 trepte. )n imaginea din mijloc s-a e/pus lumina reflectat de carta gri :<T, re ult"nd o e/punere accepta$il pentru su$iect. )n imaginea din dreapta, s-a e/pus pentru lumina reflectat de su$iect, re ult"nd o imagine su$e/pus cu 2 trepte.

F%,. 3.3. E5)"-erea "-"% "b%e!& =- contrejour 9backlit: )n imaginea din st"nga, e/ponometrul a luat o msur general a luminii, a#"nd ca re ultat o su$e/punere a su$iectului i apari!ia unor detalii n fundal. )n imaginea din dreapta, s-a msurat doar lumina reflectat de su$iect, re ult"nd o e/punere corect a acestuia i dispari!ia detaliilor din fundal

3. 4ATERIALE FOTOSENSIBILE
Indiferent de ec(ipamentul fotografic folosit, luarea imaginiii i prelucrarea peliculei sunt esen!iale pentru calitatea imaginii. &in aceast cau , cunoaterea propriet!ilor materialelor fotosensi$ile, filme i ("rtii foto, este capital pentru o$!inerea unor imagini fotografice de calitate. 4a&er%a(e(e +o&o e- %b%(e e ba/ea/# )e e- %b%(%&a&ea (a ("m%-# a 1a(o,e-"r%(or *e ar,%-&. &intre acestea, cele mai des folosite n fotografie sunt $romura, clorura i iodura de argint. 1u$ ac!iunea luminii, n cristalele de (alogenur de argint se produc modificri la ni#el atomic, o$!in"ndu-se astfel %ma,%-ea (a&e-&#, care nu e sta$il la ac!iunea luminii i care nu poate fi #i uali at cu oc(iul li$er. -ceast imagine de#ine #i i$il i sta$il la lumin dup ce pelicula fotografic a fost supus procesului c(imic de *e'e(o)are. )n urma acestui proces, cristalele de (alogenur de argint e/puse la lumin sunt reduse la granule de argint metalic coloidal, de culoare neagr, sta$il la ac!iunea luminii. 3or!iunile de pe pelicul unde e/puse la mai mult lumin, #or con!ine mai multe granule de argint coloidal, deci imaginea #a fi mai neagr. )n acest fel, onele cele mai luminoase ale imaginii date de o$iecti# #or fi redate pe pelicul prin one ntunecoase. 'ice#ersa, onelor ntunecate din imagine le #or corespunde pe pelicul por!iuni mai transparente, mai luminoase. &in cau a acestei in#ersri de tonuri, imaginea de pe pelicul se mai numete Qnegati#+ iar procesul de de#elopare N)ro!e -e,a&%'P. 5lterior, copierea imaginii pe ("rtie fotografic poart denumirea de N)ro!e )o/%&%'P. 3rincipalele componente din structura unei pelicule fotografice sunt4 8 "- ")or& &ra- )are-& a" o)a! 8 "-"( a" ma% m"(&e &ra&"r% *e em"( %e +o&o e- %b%(# 8 &ra&"r% re+(e!&a-&e 6% a-&%re+(e5 8 &ra&"r% *e )ro&e!7%e Caracteristicile principale ale peliculelor fotosensi$ile sunt4 e- %b%(%8&a&ea (a ("m%-#, !ara &o-a(#, !o-&ra &"(, ,ra-"(a7%a ,fig. 8.:.. i, n ca ul filmelor color, !a)a!%&a&ea *e re*are a !"(or%(or.

F%,. 3.1. De&a(%" *%-&r8o +o&o,ra+%e !" e'%*e-7%erea ,ra-"(a7%e% )e(%!"(e%

1ensi$ilitatea filmelor foto repre int capacitatea lor de a fi impresionate de o cantitate de lumin c"t mai mic. Cu c"t un film este mai sensi$il, cu at"t el are ne#oie de o cantitate de lumin mai mic pentru a fi corect e/pus. 1ensi$ilitatea unei pelicule este influen!at de compo i!ia cristalelor de (alogenur de argint, de dimensiunea granulelor i de agen!ii de sensi$ili are. Cu c"t granulele #or fi mai mari, cu at"t filmul #a fi mai sensi$il. 1esnsi$ilitatea se msoar n dou sisteme uni#ersal acceptate4 sistemul aritmetic I1B ,International 1tandard Brgani ation., care e ec(i#alent -1- ,-merican 1tandard -ssociation. i sistemul logaritmic german &I6 ,&eutc(e Industrie 6ormen.. Iat un ta$el de coresponden!e ntre cele dou scri de msur4
1ensi$ilitate n unit!i -1- ,I1B. 1ensi$ilit!i n grade &I6 %ipuri de pelicule

29 -1-

9E -1-

:EE -1-

2EE -1-

8EE -1-

<EE -1-

:90 &I6

:<0 &I6

2:0 &I6

280 &I6

2;0 &I6

=E0 &I6

1ensi$ilitate mic

1ensi$ilitate medie

1ensi$ilitate ridicat

Filmele de sensi$ilitate mic ,:2-9E -1-. au un contrast ridicat, redau detalii foarte fine datorit unei granula!ii foarte mici, scara tonal este mai redus i au ne#oie de o cantitate de lumin mai mare pentru o e/punere corect. Imaginile au un caracter grafic, cu contraste mari. Filmele de sensi$ilitate medie ,:EE-2EE -1-. au parametrii accepta$ili n ceea ce pri#ete contrastul, granula!ia i scara tonal, iar cele de sensi$ilit!i mari ,8EE-=2EE -1-. au o granula!ie mai mare ,c(iar dac n ultimele dou decenii s-au produs emulsii foarte sensi$ile cu cristale %-grain care sunt i foarte sensi$ile la lumin., scara tonal larg ,contraste mai reduse.. Imaginile reali ate cu filme de sensi$ilitate mare, prin numrul mare de griuri sau tente colorate au o caracteristic pictural. G/ist mai multe tipuri de pelicule fotografice dintre care amintim4 filme negati#e al$-negru ,fig. 8.2.. filme negati#e color filme re#ersi$ile al$-negru sau color ,diapo iti#e. ,fig. 8.=..

F%,. 3.2. F%(me +o&o a(b8-e,r" I(+or*

3roductorul $ritanic Ilford este speciali at n filme foto i c(imicale foto al$-negru. Filmele din fotografie4 Ilford C39I1B8EE ,film lat., Ilford &elta-I1B:EE ,film lat., Ilford X32 1uper - I1B8EE ,film lat cromogenic, de#elopare n procesul color C8:., Ilford &elta-I1B8EE ,film lat., Ilford 3-6F 3lus-I1B9E ,film ngust profesional de ma/im defini!ie..

F%,. 3.3. F%(me +o&o -e,a&%'e 6% *%a)o/%&%'e !o(or F"B% 6% Go*aO &e la st"nga la dreapta4 Fuji 3ro#ia-I1B:EE ,diapo iti# lat profesional da0lig(t., UodaN %8EEC6 ,film cromogenic al$ negru de#elopat n procesul color C8:., Fuji 1ensia-I1B:EE ,film diapo itic color ngust de#elopat n procesul G6., Fuji 1uperia-I1B2EE ,film negati# color de#elopat n procesul C8:..

&up clasificarea formatelor fotografice men!ionat la capitolul anterior, i filmele foto se #or clasifica ntr-un mod similar. Filmele pe format ngust ,28/=6mm. sunt produse n casete metalice sau din plastic pentru protec!ia la lumin. 3e caset este inscrip!ionat productorul ,dintre cele mai cunoscute firme productoare amintim 4 UodaN, Fuji, -gfa, Ilford F pentru pelicule al$-negru., tipul filmului, sensi$ilitatea i tipul procesului de de#elopare ,spre e/emplu cel mai folosit proces automat de de#elpare al filmelor color este C31, iar pentru de#eloparea diapo iti#elor color, este E$.. &e asemenea, e/ist un cod de contacte metalice ,cod &X. care face ca aparatele foto cu e/ponometru ncorporat, produse n ultimul deceniu s citeasc automat sensi$ilitatea filmului. Filmele late pentru mediu format se li#rea n role de ("rtie, manipularea lor fiind mai preten!ioas. Gle au l!imea de 6cm, dimensiunea cadrelor foto ,6/8,9cm, 6/6cm, 6/;cm, 6/>cm. fiind dat de aparatul de fotografiat. 3entru formate mai mari de >cm ,>/:2cm, :=/:<cm, :</28cm. se folosesc )(a- +%(me care, pentru e/punere, se ncarc n caseta aparatului. 1pre deose$ire de pelicule, 12r&%%(e +o&o,ra+%!e au sensi$ilit!i mult mai mici de ordinul E 9-:E &I6, fapt care face ca acestea s poat fi manipulate n la$oratorul foto la lumin inactinic. Gmulsiile foto pentru ("rtie sunt imprimate pe suporturi din ("rtie, carton sau material plastic fle/i$il ,suporturi polietinate.. Culoarea suportului poate fi la r"ndul ei al$ sau chamoi). Func!ie de necesit!i se produc ("rtii foto cu contrast redus ,redau tonuri moi i o fin grada!ie de griuri., normal i ridicat ,tonuri dure, griuri mai pu!ine, re ult"nd imagini grafice.. G/ist i ("rtii cu contrast #aria$il controlat printr-un set de filtre care se pot instala pe aparatul de mrit. &e asemenea, ("rtiile se produc n diferite te/turi 4 mate, semi-mate, lucioase, raster, filigran i cristal. Cu ajutorul ("rtiilor de diferite grada!ii i te/turi se pot m$unt!i sau corecta imaginile de pe negati#ele foto sau se pot reali a diferite efecte artistice. 1pre e/emplu, dac a#em un negati# su$e/pus, cu contraste sc ute, putem alege o ("rtie contrast care #a atenua par!ial sau total e/punerea incorect.

5. ILU4INAREA <N FOTOGRAFIE

7umina este o radia!ie electromagnetic ce se caracteri ea prin lungimea sa de und msurat n -m ,nanometri.. &in spectrul infinit de radia!ii electromagnetice, oc(iul uman poate percepe doar o mic parte numit )e!&r"( '%/%b%(, care cuprinde radia!iile cu lungimi de und cuprinse ntre 8EE i ;EE nanometri. Jadia!iile cu lungimi de und mai mici de 8EEnm pot fi "(&ra'%o(e&e, U> ,pot impresiona peliculele fotograficeI spre e/emplu, lumina de la mare sau de la munte a#"nd mai multe radia!ii 5' d suprae/puneri pe pelicula foto. sau "-*e ra*%o. Cele cu lungimi de und mai mari de ;EEnm sunt radia!ii %-+raro6%%, IRE ra*%a7%% ; 6% ,ama. )n spectrul #i i$il, radia!iile luminoase de diferite lungimi de und sunt percepute drept culori diferite dup cum urmea 4 - #iolet i al$astru 4 8EE-9EEnm - #erde i gal$en 4 9EE-6EEnm - portocaliu i rou 4 6EE-;EEnm 7umina al$ este o$!inut prin emisia n propor!ii aproape egale a tuturor radia!iilor spectrului #i i$il. &e asemenea, ea poate fi o$!inut prin ame &e!&"( a*%&%' n propor!ii egale al celor = culori secundare, Jou, 'erde, -l$astru ,modul de culoare RGB:. 5.1. Tem)era&"ra *e !"(oare a ("m%-%% Culoarea sursei de lumin poate influen!a imaginea de pe pelicula fotografic, prin modificarea raporturilor tonale la filmele al$-negru i, mai ales, prin de#ia!ii cromatice la cele color. Tem)era&"ra *e !"(oare este o mrime ce caracteri ea culoarea luminii, de fapt con!inutul n lumin roie sau al$astr. %emperatura de culoare a unei lumini date se e/prim n grade Uel#in ,U., care repre int 2;=EC plus temperatura la care ar tre$ui ridicat un corp negru pentru a radia o lumin de aceeai culoare cu a luminii date. 1pre e/emplu, temperatura de culoare de 2;;=EC a unui $ec cu incandescen! semnific o surs luminoas ec(i#alent cu lumina dat de un corp negru ridicat la o temporatur ec(i#alent de 29EEEC. Iat un ta$el cu temperaturile de culoare ale unor surse luminoase u uale 4 6r. :. 2. =. 8. 9. 6. ;. <. %ipul de surs luminoas 7umina solar a unei ile mijlocii ,lumin de i, daylight. Cerul al$astru senin Cerul nnorat 7um"narea Vec de :EE 2 Vec cu ciclu (alogen 7amp cu #apori de sodiu 7amp cu #apori de mercur %emperatura de culoare ,n grade Uel#in. 99EE U :9EEE U 69EE U :>29 U 2<EE U =8EE U 22EE U 6EEE U

Dajoritate filmelor produse n pre ent sunt etalonate pentru lumina de i, daylight ,99EEU.. 7a aceast lumin, care poate fi apro/imat cu lumina dintr-o i cu un cer uor nnorat sau la o um$r nu prea intens, filmele nu #or da de#ia!ii cromatice. &ac folosim un film daylight ntr-o iluminare cu $ecuri cu incandescen! sau (alogen, #om a#ea o puternic

dominant gal$en-roiatic. -celai film e/pus ntr-o camer cu lmpi de neon, #a da o dominant #erde-al$struie. 7a lumin natural, un film da0lig(t #a da o dominant al$astr#iolacee n amurg i una uor gal$en-orange la mie ul ilei. G/ist filme profesionale etalonate pentru alte tipuri de lumin, de e/emplu tungsten light, =2EE U, fapt care d posi$ilitate o$!inerii de imagini foto fr dominante la fotografiera cu $ecuri cu incandescen! sau (alogen. 3entru modificarea temperaturii de culoare a unei surse de lumin se folosesc +%(&re *e !o-'er %e, su$ form de sticle colorate sau folii ,gel-uri. etalonate. 5.2. Fo&o,ra+%a =- ("m%-# *e &"*%o 7umina are un rol e/trem de important o$!inerea imaginilor fotografice. 3e l"ng faptul c impresionea pelicula fotografic, lumina crea spa!iul din cadrul fotografic, d"ndu-i semnifica!ii diferite. -celai su$iect, fotografiat n condi!ii de iluminare diferite poate transmite informa!ii, idei foarte diferite. )n cadrul imaginii, um$ra joac i ea un rol important i, din aceast cau , fotograful profesionist tre$uie s n#e!e s pri#easc su$iectul i s n!eleag c(eia de lumin n care acesta este pre entat. 3entru aceasta se cu#ine s facem o anali a luminii i a tipurilor de surse pe care le folosim n fotografie. 1ursa de lumin cea mai nt"lnit este soarele. Gste o lumin principal i natural. Ca "r e ar&%+%!%a(e a#em toate corpurile de iluminat de la $ecuri, lmpi ori lumnri. %oate acestea sunt "r e )r%mare deoarece ele emit lumin. 1ursele secundare au toate n comun faptul c ele reflect lumina primit de la surse primare. 3ere!ii, ecranele reflectori ante ,$lende., um$relele refletori ante, oglini ile sunt doar c"te#a e/emple de "r e e!"-*are de lumin. -tunci c"nd n studioul foto facem o regie de lumin pe un su$iect, tre$uie s lum n considera!ie i influen!a ine#ita$il a surselor secundare ,de e/emplu pere!ii, care n studiourile foto tre$uiesc #opsi!i cu #opsea mat i nc(is la culoare.. &in punct de #edere al concentrrii, lumina poate fi *%+"/# sau !o-!e-&ra&#. 7umina difu este generat de surse de lumin a#"nd suprafe!e acti#e mari ,)a-o"r% re+(e!&or%/a-&e, "mbre(e +o&o, soft box8"r%. ,fig. 9.:... 7umina difu d um$re moi i estompea contururile, din aceast cau
F%,. 5.1. Pro%e!&or !" soft box.

fiind folosit la portret. 7umina difu este folosit n studio pentru iluminri de ansam$lu, imaginea o$!inut, fr um$re, este decorati# i fr profun ime. )n natur, nt"lnim lumina difu pe timp noros sau n onele um$rite. 1ursele de lumin concentrat au o suprafa! de emisie relati# mic i dau o iluminare cu contraste mari ntre onele luminate i cele din um$r. Gfectul o$!inut este unul dramatic. 1ursele de lumin concentrat sunt folosite i pentru redarea te/turilor suprafe!elor o$iectelor fotografiate ,fig.9.2...

F%,. 5.1. E5em)(" *e %("m%-are !" ("m%-# !o-!e-&ra&# 6% *%+"/# )n imaginea din st"nga s-a folosit lumin concentrat a#"nd ca re ultat conntraste mai mari de lumin i um$r i redarea te/turii nucii din prim plan. Iluminarea difu din imaginea din dreapta a atenuat um$rele, d"ndu-se astfel un aspect decorati#.

1ursele de lumin artificial pot da ("m%-# !o-&%-"# ,durea at"t timp c"t lampa este contectat la curent. sau ("m%-# &%) +(a 1 9b(%&/:, care repre int o descrcare luminoas, controlat i sincron a mai multor flas(-uri. Controlul luminrii n acest ca se face ori prin fotografierea digital ,putem #i uali a imaginea imediat pentru a face corec!iile la Qc(eia de lumin. ori prin folosirea unor casete de fotografie instant tip 3olaroid. Dsurarea luminii flas(urilor pentru e/punerea corect se face cu e/ponometre speciale numite +(a 18me&re. )n studiu, atunci c"nd compunem regia de lumin #om folosi un ansam$lu de surse de lumin diferite ,fig. 9.=... Important pentru determinarea caracterului imaginii nu este numai tipul lor, ci i direc!ia sursei de lumin. &up direc!ia din care este iluminat su$iectul, a#em urmtoarele situa!ii 4 %("m%-are +ro-&a(#, %("m%-are (a&era(#, %("m%-are *%- )a&e(e "b%e!&"("%, %("m%-are *e *ea ")ra i *e Bo . Iluminarea frontal a#antajea redarea corect a culorilor, su$iectul are un contrast sc ut, fapt care permite cu uurin! msurarea luminii cu e/ponometrul, iar um$rele din fundal sunt e#idente. Gste o iluminare cu pu!ine resurse e/presi#e datorit aplati rii su$iectului i a lipsei um$relor. Iluminarea lateral prin um$rele puternice care le crea , fa#ori ea o$!inerea reliefului, a profun imii imaginii. &e asemenea, ajut la redarea te/turilor suprafe!elor. Imaginile o$!inute sunt puternic e/presi#e, dramatice.

F%,. 5.3. I("m%-are *e &"*%o !" *o"# "r e *e ("m%-# *%+"/#

7umina general este dat de sursa cu soft $o/ din dreapta, iar lumina de umplere pentru atenuarea um$relor este proiectorul cu um$rel din st"nga.

-d"ncimea um$relor i atenuarea contrastelor datorate iluminrii laterale poate fi controlat prin utili area panourilor reflectori ante sau a unor surse de lumin propriu- ise care dau aa ise ("m%-# *e "m)(ere. Ga scade din ntunecimea um$relor ajut"nd la pstrarea unit!ii formelor fotografiate. Iluminarea din spate, contre2our sau #ac1lit, are multe aplica!ii n fotografia te(nic ,fotomicroscopie., iar n fotografia de studio ea ajut la definirea conturului i a siluetei formelor. Dsurarea luminii cu e/ponometrul de#ine mai dificil datorit pre en!ei sursei de lumin n cadrul de fotografiat. 7umina de deasupra, lumin #ertical, se nt"lnete la iluminare de interior i pe portrete i d puternice i disgra!ioase. 7umina de jos, Qlumin de ramp+ este folosit la iluminatul de scen sau la cel al #itrinelor. 7a iluminarea de studio se folosesc mai multe surse de lumin simultan, literatura de specialitate consemn"nd cinci tipuri de lumin de studio. &esigur nu e/ist reguli presta$ilite, fotografii creatori pot renun!a la unele dintre ele. Iat cele cinci tipuri de lumin4 - ("m%-a )r%-!%)a(# - ("m%-a *e "m)(ere - ("m%-a *e !o-&"r - ("m%-a *e +"-*a( - ("m%-a *e e+e!& 9ar&% &%!#: 7umina principal este cea care d c(eia general a imaginii, fiind n general o lumin difu pro#enind de la o surs de lumin puternic la care am ataat un soft-$o/ sau un ecran reflectori ant. C(iar dac este o lumin difu , datorit puterii, ea d um$re ad"nci ale su$iectului care tre$uie atenuate prin folosirea luminilor de umplere ,fig. 9.8..

F%,. 5.3. Co- &r"!7%a ,ra*"a(# a ("m%-%% )e-&r" )or&re& )n imaginea din st"nga a#em o singur surs de lumin care d um$re puternice ,:.. -cestea sunt atenuate prin includerea luminii de contur ,2., iar su$iectul este "detaat" de fundal prin includerea luminii de contur ,=..

1pre deose$ire de lumina principal, care este situat la nl!ime, lumina de umplere este situat mai jos. 1e pot folosi proiectoare de putere mai mic, la care sunt ataate (e-&%(e Fre -e(, care permit reali area unui spot luminos de dimensiuni #aria$ile. 3entru detaarea su$iectului de fundal se folosesc celelalte dou lumini, cea de contur i cea de fundal, iar pentru iluminarea de efect de folosesc spot-uri de dimensiune mic care pot lumina doar anumite por!iuni ale su$iectului ,oc(ii n ca ul unui portret sau numele #rand-ului n ca ul unei fotografii pu$licitare. ,fig. 9.9...

F%,. 5.5. I("m%-are !om)(e5# *e &"*%o 1e poate o$ser#a un ec(ili$ru ntre onele de um$r i cele de lumin, pun"ndu-se astfel n #aloare portretul. 1olu!ia iluminrii "artistice" a fundalului poate fi nlocuit cu una simpl, fr a crea astfel structuri de lumin i um$r care pentru unii fotografi artiti sunt inutile.

$. DE>ELOPAREA NEGATI>ELOR ,procesul negati#. &up ce pelicula fotografic a fost e/pus la lumin, n structura intim a cristalelor de (alogenur de argint din emulsie au a#ut loc o serie de modificri la ni#el atomic, form"ndu-se astfel %ma,%-ea (a&e-&#. 3entru ca aceast imagine s poat fi #i uali at, ea tre$uie amplificat foarte mult printr-un proces c(imic. -ceast reac!ie c(imic se numete *e'e(o)are, i n urma acesteia #om o$!ine imaginea negati#, sta$il la ac!iunea luminii, care #a fi folosit pentru procesul po iti# de copiere pe ("rtie foto. De'e(o)area -e,a&%'e(or a(b8-e,r" are *o"# e&a)e )r%-!%)a(eF 8 re'e(area - +%5area Je#elarea este un proces fotoc(imic prin care imaginea latent este amplificat p"n la ni#elul de a fi #i i$il. 'a re ulta o imagine compus din granule negre de argint metalic. Je#elarea este o reac!ie c(imic de o/ido-reducere a (alogenurii de argint la argint metalic, sta$il la ac!iunea luminii. -gentul o/ido-reductor sau su$stan!a de re#elare se numete re'e(a&or. )n urma acestui proces, n emulsia peliculei a#em concentra!iile de argint metalic, care sunt sta$ile la lumin i formea imaginea latent amplificat i resturile de (alogenuri de argint rmase nee/puse. -cestea sunt sensi$ile la lumin i, dac dup re#elare am scoate filmul la lumin, acesta s-ar e/pune n totalitate, adic s-ar #oala ,toate (alogenurile de argint de pe emulsie s-ar transforma n argint metalic a#"nd ca re ultat o imagine neagr.. 3entru eliminarea cristalelor de (alogenur de argint care nu au fost re#elate, pelicula foto tre$uie introdus ntr-o alt solu!ie, numit +%5a&or i care con!ine sol#en!i ai acestor cristale. -ceast reac!ie se numete +%5are i const n di ol#area (alogenurii de argint de pe pelicul, re ult"nd astfel imaginea negati# sta$il la ac!iunea luminii. $.3 De'e(o)area -e,a&%'e(or a(b8-e,r" 6egati#ele sunt de#elopate ntr-un recipient special numit &a-! sau *o/# *e *e'e(o)are. -cestea protejea filmul de ac!iunea luminii i au un orificiu prin care se pot scurge sau introduce solu!iile. Filmul este introdus n ntuneric pe o spiral special, care face ca s ocupe un #olum mic n tanc i nici o parte a filmului nu se atinge de cealalt. &up aceast opera!ie, filmul cu spirala sunt imersate n do a de de#elopare ,fig. 6.:..
&o a de de#elopare cu spirala pentru film

F%,. $.1. I-&ro*"!erea +%(m"("% )e )%ra(#

Bpera!iunea se face la ntuneric. Filmul se introduce printr-o fant dup care a#ansea prin rotirea unul fa! de altul a celor dou discuri ale spiralei.

E&a)e(e *e'e(o)#r%% +%(m"("% a(b8-e,r" F :. Introducerea filmului n do 2. 3regtirea re#elatorului ,dilu!ie, #erificarea temperaturii i aducerea la #aloarea corect prin te(nica $ii marine. =. 3unerea n contact a peliculei cu re#elatorul 8. Je#elarea propriu- is 9. G#acuarea re#elatorului 6. Bprirea re#elrii cu $aia de stopare ;. 3unerea n contact a peliculei cu fi/atorul <. Fi/area >. G#acuarea fi/atorului :E. 1plarea ::. Vaia de limpe ire :2. 5scarea Gtapele :-< inclusi# au loc la ntuneric. Factorii care influen!ea reac!iile de fi/are i re#elare sunt4 durata reac!iilor, gradul de agitare, concentra!ia solu!iilor i temperatura. &urata re#elrii negati#elor al$-negru depinde de tipul de re#elator ales. Ga tre$uie mrit odat cu creterea sensi$ilit!ii peliculei pentru a a#ea o de#elopare standard. ?radul de agitare este de :E secunde la minut. Concentra!ia solu!iilor este i ea dat n re!etarul re#elatorului, iar temperatura poate fi ntre 2E-22EC. Bdat cu creterea timpului, a agita!iei, a concentra!iilor sau a temperaturii, crete i intensitatea proceselor de re#elare, respecti# fi/are a#"nd ca re ultat suprade#elopri. )n general durata de de#elopare a unui negati# al$-negru poate #aria ntre 8 i :E minute. Vaia de stopare are loc ntr-o solu!ie de acid acetic 2T i are rolul de a stopa reac!ia de re#elare i de a di ol#a picturile de re#elator rmase pe pelicul, care ar atenua capacitatea de lucru a fi/atorului. Fi/area negati#ului poate dura ntre 2 i 9 minute. 1plarea este o opera!ie important, durea apro/imati# =E de minute la temperatura de E 2E-28 C i are loc n ap curgtoare cu con!inut c"t mai mic de calcar, n acest fel elimin"ndu-se compuii solu$ili re ulta!i din com$ina!ia tiosulfatului cu cristalele de (aogenur de argint care n timp ar deteriora negati#ul. &up splare, filmul este tratat un minut ntr-o solu!ie de agent nmuietor i su$stan!e de tanare, cu scopul de a permite o scurgere total a apei de pe film i de a ntri gelatina, fc"nd-o mai re instent la g"rieturi. 5scarea se face n locuri fr praf i c"t mai departe de surse de cldur. &up ce filmul este uscat, se #a tia n traifuri de 8-6 cadre care se #or insera n plicuri speciale. Fiecare tip de re#elator sau fi/ator are inscrip!ionate concentra!ia, durata i temperatura de lucru. Je#elatoarele i fi/atoarele se pre int su$ form de solu!ii concentrate, sau su$ form de plicuri cu su$stan!e care tre$uiesc amestecate prin diluare. 5n negati# $ine de#elopat este $a a pentru o$!inerea unei fotografii pe ("rtie de $un calitate. G/ist situa!ii c"nd a$aterile controlate de la parametrii de de#elopare pot duce la corectarea unor e/puneri greite a peliculei sau la o$!inerea unor contraste sau grada!ii tonale e/presi#e ,fig. 6.2.a, $, c.. &ac un film a fost insuficient e/pus ,cel mai afectate fiind onele de

um$r., el tre$uie suprade#elopat. %ot prin suprade#elopare se poate mri contrastul filmelor care con!in su$iecte cu contraste sc ute ,fig.6.=...

F%,. $.2.a. Ne,a&%' !ore!& e5)" 6% %ma,%-ea )o/%&%'# re/"(&a&#. G/ist un ec(ili$ru ntre onele luminoase i cele de um$r

F%,. $.2.b. Ne,a&%' "be5)" 6% %ma,%-ea )o/%&%'# re/"(&a&# 3e negati# a#em one mari transparente ,al$icioase., fr detalii, crora le corespund n po iti# one puternic ntunecate.

F%,. $.2.!. Ne,a&%' ")rae5)" 6% %ma,%-ea a =- )o/%&%' 6egati#ul este puternic ntunecat n onele de lumin, iar po iti#ul este sla$ #aloric, fr detalii n onele luminoase.

F%,. $.3. Cre6&erea !o-&ra &"("% -e,a&%'"("% )r%- ")ra*e'e(o)are 3e r"ndul de sus snt negati#ele4 cel din st"nga repre int o de#elopare normal timp de >min. Iar cel din dreapta este o$!inut printr-o du$lare a timpului de de#elopare. 3e r"ndul de jos sunt imaginile po iti#e re ultate. Sonele de um$r ntunecate sunt relati# pu!in afectate prin suprade#elopare, pe c"nd onele de lumin de#in tot mai dense i nu mai au detalii ,n negati# ele sunt negre iar n po iti# al$e..

Contrastul negati#elor poate fi controlat prin manipularea e/punerii filmului i apoi a de#eloprii. Contrastul este o msur a diferen!ei dintre onele luminate ale cadrului foto, highlights, i cele ntunecate din um$r, shado. areas. Sonele de um$r de pe negati# sunt controlate de e/punere, cele luminoase sunt afectate i ele de acelai proces, dar pot fi controlate prin modificarea timpului de de#elopare ,timpul n care pelicula este n contact cu re#elatorul.. Darele fotograf american -nsel -dams spunea c pentru a o$!ine un negati# $un Qtre$uie s-l e/pui pentru onele de um$r ,suprae/punere. i s l de#elope i pentru cele luminoase ,su$de#elopare.. 5m$rele sunt one unde pelicula a fost e/pus mai pu!in, datorit faptului c pr!ile ntunecate ale su$iectului fotografiat reflect pu!in lumin pe film n compara!ie cu cele luminoase. 3rimind foarte pu!in lumin, onele de um$r se formea mult mai repede pe negati# dec"t cele din um$r. 1pre e/emplu dac timpul de de#elopare este de :E minute, dup primele 9 minute de de#elopare, onele de um$r sunt deja formate n totalitate, n urmtoarele 9 minute ntrindu-se doar onele luminate. )n conclu ie, a#em urmtoarele rela!ii ntre contrastul peliculelor i parametrii de de#elopare4 8 )r%- !re6&erea &%m)"("% *e *e'e(o)areE !re6&e *e- %&a&ea /o-e(or *%- ("m%-#. 8 )r%- !re6&erea &%m)"("% *e *e'e(o)areE !re6&e !o-&ra "( -e,a&%'"("% 9 !#*erea &%m)"("% *"!e (a !#*erea !o-&ra &"("%:. 8 )e-&r" a m%!6ora !o-&ra "( "-"% -e,a&%' &reb"%e ")rae5)" 6% a)o% "b*e'e(o)a&. 8 )e-&r" a m#r% !o-&ra &"( "-"% -e,a&%'E &reb"%e "be5)" 6% a)o% ")ra*e'e(o)a&. 8 ,ra-"(a7%a )e(%!"("% +o&o !re6&e o*a&# !" &em)era&"ra *e *e'e(o)areE a" *a!# *%+er%&e(e *e *e'e(oa)re 6% )#(are -" a" a!ee6% 'a(oare. $.3 De'e(o)area -e,a&%'e(or !o(or Filmele color au n structura lor trei straturi sensi$ili ate la cte una dintre culorile fundamentale ,J?V.. )n timpul re#elrii, pe l"ng imaginile al$-negru din fiecare strat, se formea i c"te o imagine negati# color. Imaginea latent se #a forma diferen!iat n fiecare din cele trei straturi i aceste imagini prin suprapuneri #or da imaginea negati# color. Culorile acesteia sunt complementare culorilor imaginii formate de ctre o$iecti# pe film. &up formarea imaginii color, imaginea argentic nu mai este necesar, ea tre$uind ndeprtat prin re(alogenarea cu ajutorul $ii de nnl$ire. Imaginea re(alogenat este apoi supus procesului de fi/are n urma cruia rm"ne doar imaginea color. Gtapele tipice ale de#eloprii negati#elor color sunt 4 3re$aie-Je#elare-1topare-1plare--l$ire-1plare-Fi/are-1plare-1ta$ili are-5scare

%emperaturile la care au loc reac!iile sunt mai ridicate ca la de#eloparea al$-negru ,ntre ==-=<EC. iar re#elarea tre$uie fcut la o temperatur strict men!inut pentru a nu a#ea de#ia!ii cromatice. C(iar i o eroare de jumtate de grad poate sc(im$a esen!ial cromatica negati#ului. &in aceast cau do ele de de#elopare se men!in n $i termostatate. Cel mai utili at proces de de#elopare a negati#elor color este C8:, ela$orat de firma UodaN i care este cel mai folosit n de#eloparea automat.

?. COPIEREA PE @ARTIE FOTOGRAFIC ,procesul po iti#.

&e#eloparea negati#elor i apoi copierea pe ("rtie foto au loc n la$oratorul fotografic ce poate fi instalat ntr-o ncpere separat, cu acces la ap curent i cu posi$ilitatea de a se putea face ntuneric. 5tilajele minimale pentru dotarea unui la$orator foto sunt4 - aparatul de mrit ,fotomritorul. - o mas - = t#i foto cu dimensiunea formatului ("rtiei foto - cleti, pensete, sticle gradate, flacoane din sticl fumurie pentru solu!ii - lampa de lumin inactinic - termometru foto -lturi de aceste ustensile mai putem a#ea alte dispo iti#e au/iliare4 ram port-("rtie, timer, controlor de focali are, e/ponometru de la$orator, anali or de culoare, usctor foto. -paratul de mrit ,+o&om#r%&or"(, enlarger. are rolul de a proiecta imaginea negati#ului pe suprafa!a ("rtiei fotografice. Jespect"nd aceleai principii ca la e/punerea negati#elor, ("rtie foto este impresionat la lumin un timp anume, dup care este re#elat, fi/at, splat i uscat, o$!in"nd astfel produsul final al procesului fotografic. Fotomritorul este compus dintr-un corp, n interiorul cruia se gsete be!"(, (e-&%(a !o-*e- oare, (#!a6"( )e-&r" +%(&re, rama )e-&r" -e,a&%'e, b"r*"+"( terminat cu un ob%e!&%' ,fig. ;.:... Fotomritoarelor li se pot ataa !a)"r% !o(or pentru reali area fotografiilor color. Corpul poate culisa #ertical pe un st"lp metalic, fi/at rigid pe o planet ori ontal pe care se proiectea imaginea. Jolul lentilei condensoare este acela de a concentra flu/ul luminos ctre o$iecti#, ilumin"nd egal toat suprafa!a negati#ului. )n rama pentru negati#e, pelicula este fi/at ntre dou sticle optice care tre$uiesc tot timpul cur!ate de praf pentru o o$!ine o imagine clar i fr Qre iduuri+. Vurduful are rolul de a focali a imaginea prin o$iecti# func!ie de dimensiunea imaginii proiectate.

F%,. ?.1. S!1ema !o- &r"!&%'# a "-"% +o&om#r%&or !(a %! 9a(b8-e,r":. Fo&om#r%&or"( D"r & 4o*"(ar 4%!ro ?0 !" !a) !o(or 9%ma,%-ea *e Bo :.

&atorit sensi$ilit!ii reduse a ("rtiilor fotografice, n la$orator se poate folosi o lumin colorat de sla$ intensitate, de culoare orange-rou, numit ("m%-# %-a!&%-%!#. -ceasta nu pre int pericolul #oalrii materialului fotosensi$il. 3e fotomritor, su$ o$iecti# e/ist de asemena un filtru inactinic mo$il care permite paginarea ("rtiei foto n raport cu imaginea proiectat. 1 parcurgem etapele succesi#e ale e/punerii i de#eloprii (rtiei fotografice al$-negru. &up ce am preparat solu!iile de re#elare, $aia de stopare i fi/atorul, conform instruc!iunilor productorului i le-am pus n t#ile fotografice, introducem filmul n rama fotomritorului. Focali m imaginea func!ie de dimensiunea dorit a proiec!iei pe platforma ori ontal unde #om e/pune ("rtia. 3entru o e/punere corect i pentru a face economie de (rtie foto, e indicat ca o coal s fie tiat n traifuri mici cu care se #or face pro$e de e/punere ,fig. ;.2... &ac negati#ul este saturat cu one nc(ise ,suprae/pus. tre$uie s mrim timpul de e/punere, iar dac acesta are multe one transparente, atunci timpul tre$uie micorat. -legerea timpului optim se face prin pro$e i e indicat ca acesta s fie n jur de :Esec. C"rtia corect e/pus este introdus n ta#a cu re#elator unde, ntr-un timp de 6E->E secunde se #a forma imaginea saturat. -ici se controlea i e/punerea4 dac imaginea apare #iolent i se nnegrete rapid, nseamn c am suprae/pus i #a tre$ui s micorm timpul de e/punere cu 9ET, :EET sau mai mult. Contrar, dac dup mai $ine de un minut, imaginea nu atinge satura!ia tonal, tre$uie s mrim similar timpul.

F%,. ?.2. Probe *e e5)"-ere a 12r&%e% +o&o. Imaginea a fost copiat conform pro$ei a doua de sus.

&up re#elare, ("rtia este imersat n $aia de stopare ,o solu!ie de acid acetic in concentra!ie 2-=T. timp de un minut, dup care este fi/at timp de apro/imati# 9 minute ,fiecare fi/ator are timpul de fi/are inscrip!ionat pe etic(et.. &up fi/are, fotografia este splat $ine timp de :9-2E minute i uscat pe o suprafa! #ertical plan. Fotografiile pe suport de ("rtie se uscau n trecut cu ajutorul unor usctoare electrice.

F%,.

?.3.

E5)"-erea )e o 12r&%e +o&o !" !o-&ra & 'ar%ab%( ,sec!iunea din centru are contrastul accepta$il.

F%,. ?.3. Co)%e !o-&a!& a "-"% -e,a&%' a(b8-e,r"

GLOSAR

A*2-!%me *e !"(oare - mrime care msoar numrul de tonuri sau culori pe care le poate afia un pi/el. Cu c"t ad"ncimea de culoare este mai mare, cu at"t imaginea poate descrie cu fine!e grada!iile tonale i cromatice, iar calitatea tonurilor sau culorilor crete. Ame &e!"( a*%&%' a( !"(or%(or - amestecul culorilor primare rou, #erde, al$astru. 3rin amestecarea actor culori n propor!ii egale re ult lumina al$. Ame &e!"( "b &ra!&%' ,cele trei culori secundare su$stracti#e ale luminii sunt4 c0an, magenta i gal$en ,0elloW.. 3rin amestecul lor su$stracti# n propor!ii egale re ult negrul sau a$sen!a luminii. Ba%e *e &o)are 8 $aie intermediar ntre reac!ia de re#elare i cea de fi/are care are rolul de a stopa re#elarea i a di ol#a urmele de re#elator de pe pelicula foto. Gste o solu!ie de acid acetic ,o!et. n concentra!ie 2-=T. Ba(a- *e a(b 8 ,W(ite $alance. d posi$ilitatea cali$rrii imaginii prelucrate n procesorul de imagine func!ie de culoarea sursei de lumin, pentru a nu a#ea de#ia!ii cromatice. Cab(" USB 8 ca$lu de date prin care imaginile digitale stocate pe cardul de memorie sunt transferate n computer. Cardul rm"ne n aparatul foto digital. Car* *e memor%e - unitate J-D de stocare a fotografiilor digitale n camera digital. Cel mai utili at tip de cartel de memorie este Compact Flas(, care este e/trem de dura$il i are o rat de transfer a informa!iilor accepta$il. Co-&reBo"r - iluminare n care sursa ,sursele. de lumin se gsesc n spatele su$iectului de fotografiat. Co-'er&ere(e sunt sisteme optice proiectate s lucre e mpreun cu o$iecti#ele aparatelor cu scopul de a le modifica distan!a focal, deci ung(iul de cuprindere a imaginii De !1%*ere re(a&%'# - mrime caracteristic a unui o$iecti# care e o msur a lumino it!ii acestuia. 1e notea cu f4 i este raportul dintre distan!a focal i diametrul lentilei. D%a+ra,m# - sistem de perdele mecanice mo$ile montate n interiorul o$iecti#ului foto i care controlea diametrul fantei prin care trece lumina. D% &a-7# +o!a(# - mrime caracteristic a unui o$iecti# care e o msur a desc(iderii #i uale a acestuia. 1e notea cu "f", se msoar n milimetri i este distan!a de la focal la planul normal al lentilei. Do/# *e *e'e(o)are 8 recipient n care se face de#eloparea negati#elor. -re posi$ilitatea perfectei etanri la lumin. Filmul nfurat la ntuneric pe o spiral de plastic se introduce n do ,tanc. pentru de#elopare. E5)o-ome&r" - dispo iti# pentru msurarea luminii sursei sau a celei reflectate de su$iectul de fotografiat. Func!ie de sensi$ilitatea peliculei foto, e/ponometrul ne #a da perec(i de timp de e/punere - diafragm pentru o e/punere corect pe pelicul.

Fa( re(%e+ 8 te(nic fotografic care const n reali area unor fotografii de o singur #aloare, disting"ndu-se doar conturul formelor. F%6%ere *e %ma,%-e - modalitatea de stocare n computer a informa!iei $inare despre imaginile digitale. 1e identific printr-un nume i o e/tensie. Cele mai folosite fiiere de imagini sunt X3G?, %IFF, 31&. F%5a&or 8 su$stan! care are la $a tiosulfatul de sodiu sau amoniu i care este folosit pentru fi/area negati#elor. F(a 1 8 lumin tip fulger electronic ,$lit .. Gste o surs de lumin artificial folosit atunci c"nd su$iectul de fotografiat este sla$ luminat. Important este sincroni area acestora cu o$turatorul aparatului foto. Fo!a(%/are - procesul prin care se o$!ine claritatea ma/im a imaginii ntr-un plan al su$iectului de fotografiat. 1e reali ea cu ajutorul inelului distan!elor de pe o$iecti#ul foto. Fo&om#r%&or - aparat care proiectea imaginea negati#ului foto pe un plan cu scopul copierii pe ("rtie foto. Gra-"(a7%e - te/tur a imagini foto pe pelicul sau pe ("rtie, dat de dimensiunea granulelor de argint metalic care formea imaginea. Cu c"t acestea sunt mai mari, cu at"t granula!ia e mai mare, iar detaliile fine nu mai pot fi redate. @% &o,rama 8 o cartogram care ne arat n partea st"ng ni#elurile de um$r, iar n partea dreapt ni#elurile de lumin. Cu ajutorul (istogramei putem controla e/punerea corect a unei fotografii digitale. Ima,%-ea (a&e-&# 8 imaginea o$!inut pe pelicl ca urmare a e/punerii acesteia. 6u e sta$il la ac!iunea luminii i care nu poate fi #i uali at cu oc(iul li$er. -ceast imagine de#ine #i i$il i sta$il la lumin dup ce pelicula fotografic a fost supus procesului c(imic de de#elopare. Le-&%(e(e a*%7%o-a(e - lentile care se adaug n partea frontal a o$iecti#ului pentru modificarea distan!ei focale a acestuia. Gle nu modific desc(iderea o$iecti#ului ns introduc distorsiuni importante i au un domeniu limitat de utili are. L"m%-# !o-!e-&ra&# - lumin pro#enind de la o lamp cu lentile Fresnel. Flu/ul luminos este concentrat ntr-un fascicol. L"m%-# *%+"/# - lumin pro#enind de la o surs cu suprafa! mare de emitere. Crea um$re sla$e, estompate, accentu"nd caracterul decorati# al imaginii. L"m%-# %-a!&%-%!# 8 lumin organge-roie folosit n la$oratorul foto la copierea pe ("rtie foto a imaginilor. 4o-&"r# )e ba%o-e&# 8 sistem de montare a o$iecti#elor pe corpul aparatului foto. Ob%e!&%' -orma( 8 o$iecti# cu un ung(i de c"mp cuprins ntre 8= i 6E de grade. 3entru formatul ngust 7eica, o$iecti#ele normale au distan!a focal cuprins ntre 8= i 6Emm. Ob%e!&%' ")era-,"(ar 8 o$iecti# cu un ung(i de c"mp mai mare de 6E de grade. 3entru formatul ngust 7eica, o$iecti#ele superangulare au distan!a focal cuprins mai mic de 8Emm. B$iecti#ele cu un ung(i de c"mp foarte mare i care cur$ea spa!iul se mai numesc i "fis(-e0e" ,oc(i de pete.. Ob&"ra&or 8 sistem ncorporat n aparatul foto care permite e/punerea pentru un timp controlat a peliculei foto la lumin. Pro+"-/%me *e !2m) 8 spa!iul din fa!a i din spatele planului de focali are ,n care se gsete su$iectul foto. n care imaginea are un clar accepta$il. 3rofun imea de c"mp crete cu

nc(iderea diafragmei pe aparat i scade odat cu apropierea su$iectului fa! de aparat i creterea distan!ei focale. Re'e(a&or - su$stan! c(imic folosit n re#elarea negati#elor foto. 3rin acest proces, imaginea latent se amplific p"n la ni#elul percep!iei #i uale. Re/o("7%a ob%e!&%'e(or - mrime care msoar capacitatea o$iecti#elor foto de a reda detalii c"t mai fine. Se- %b%(%&a&ea )e(%!"(e(or - mrime care msoar capacitatea de impresionare a peliculelor foto la lumin. 1e msoar n grade I1B ,-1-. sau &I6. Cu c"t o pelicul are o sensi$ilitate mai mare, cu at"t ea are ne#oie de mai pu!in lumin pentru a fi corect e/pus. Se-/or CCD 8 un "cip" fotosensi$il instalat n planul focal, n locul unde la aparatele clasice era o$turatorul focal i cadrul de e/punere a peliculei foto. -cesta transform informa!ia de lumin a imaginii n impulsuri electrice care sunt prelucrate i transformate de ctre procesorul de imagine al camerei n fiiere digitale. S%-!ro-%/are 8 mod de lucru al flas(-ului cu o$turatorul care persupune comanda declanrii lui n momentul n care perdelele o$turatorului sunt desc(ise. S% &em a"&o+o!" AF- sistem de focali are automat $a at pe msurarea distan!ei de ctre un sen or opt- electronic aflat pe aparat. S% &em SLR 8 mod de #i are al aparatelor foto direct prin o$iecti#. Cu ajutorul unei oglinde $asculante la 89 grade, imaginea este reflectat n prisma de #i are. S")rae5)"-er% 6% "be5)"-er% 8 de#ia!ii fa! de e/punerea corect a unei pelicule. Te(eob%e!&%' - o$iecti# foto cu un ung(i de c"mp mai mic de 8E de grade. 3entru formatul ngust ,7eica., distan!a focal este mai mare de 6Emm. Tem)era&"r# *e !"(oare 8 este o mrime ce caracteri ea culoarea luminii, de fapt con!inutul n lumin roie sau al$astr. %emperatura de culoare a unei lumini date se e/prim n grade Uel#in ,U., care repre int 2;=EC plus temperatura la care ar tre$ui ridicat un corp negru pentru a radia o lumin de aceeai culoare cu a luminii date. Trea)&# *e e5)"-ere 9+8 &o): 8 cantitatea de lumin cuantificat prin trecerea de la o #aloare la alta consecuti# a timpului sau a diafragmei. U-,1% *e !2m) - ung(iul #i ual solid cuprins de un o$iecti# fotografic. &up ung(iul de c"mp,o$iecti#ele se clasific n superangualre, normale i teleo$iecti#e. Z,omo& *e %ma,%-e 8 "corespondentul digital" al granula!iei peliculei fotografice. ?rad de impurificare a unei imagini digitale datorat para i!ilor electronici ce pot aprea n sen orul de imagine al camerei digitale. Zoom 8 o$iecti# foto cu distan! focal #aria$il. Dodificarea focalei se face cu ajutorul unui inel suplimentar ce se gete pe o$iecti#.

BIBLIOGRAFIE
B% &r%7ea-"E Da- - 'iltre -otogra-ice, Gditura %e(nic, Vucureti, :><> Bo%!e !"E Merba- - 'otogra-ia la mic3 distan+3 4i macro-otogra-ia, Gditura %e(nic, Vucureti, :>6> Ca-o- - catalog o$iecti#e pentru camerele 17J-GB1, 2EEE Colec!ia re#istei C1a e"r *SIma,e , 3aris, 2EE9-2EE6 Colec!ia re#istei LSC!o(e *e (a )1o&o, Gdition -tlas, 3aris, :><:-:><2 D%!"E A(e5a-*r" - *anualul -otogra-ului amator, Gditura Ytiin!ific, Vucureti, :>6: D"r & - catalog aparate de mrit, :>>; Fe%-%-,erE A-*rea - 'otogra-ul creator, Gditura Deridiane, Vucureti, :>6; FNAC - 3(oto 6um@riZue, 3aris, 2EE= Ga(erE 4arO i @or'a&E Le - 5maginea digital3, Gditura -d 7i$ri, Vucureti, 2EE8 Ger- 1e%mE @e(m"& - 'otogra-ia artistic3, Gditura Deridiane, Vucureti, :>;E GT)e(E Norber& - De0eloparea, Gditura %e(nic, Vucureti, :>;< Gree-ber,E S&e'e- - 'otogra-ia digital3, Gditura Vic -ll, Vucureti, 2EE8 @a-"E N%! - S3 6n03+3m -otogra-ia de la mae4tri, Gditura %e(nic, Vucureti, :><; @a e(b(a* - Product catalog, 1tocN(olm, 2EEE @ore- &e%-E @e-rH - Blac1 7 (hite Photography , / Basic *anual, 7ittle, VroWn and Compan0, Voston, 6eW [orN, %oronto, 7ondon, :><= Iaro'%!%E E",e- - 'otogra-ia 4i lumea de a&i, Gditura %e(nic, Vucureti, :><> GarboE 4%!1ae( - Camerele digitale de la / la 8, Gditura Ggmont, Vucureti, 2EE= 4a-+ro&&o - Catalog trepiede profesionale, 2EE8 Ne,reaE Ioa- - Lec+ia de -otogra-ie, Gditura -l$atros, Vucureti, :><8 NeL1a((E Bea"mo-& - %istory o- Photography, %(e Duseum of Dodern -rt, 6eW [orN, :>>8 Po,a-HE I"(%" - 'otogra-ia de la teorie la practic3, Gditura Ytiin!ific i Gnciclopedic, Vucureti, :><; S1e))ar*E Rob - 'otogra-ia digital3, g(id practic, Gditura Ggmont Vucureti, 2EE8 U-oma& I-&er-a&%o-a( - Catalog produse, :>>< >ar,aE 4%1a% i 4%1a%(E Io %+ - 'otogra-ia, tehnologie 4i creati0itate, Gditura %e(nic, Vucureti, :><6 LLL.be e(er.!om LLL.b1)1o&o'%*eo.!om LLL.!ambo.!om LLL.!a-o-.!om LLL.*)re'%eL.!om LLL.(ar,e+orma&)1o&o,ra)1H.!om LLL.(%-1o+.!om

LLL.mam%Ha.*e LLL.)1o&o.-e& LLL. o-H.!om

Credite imagini4 Fig. :.:, Fig. :.2 ,pag.>. - Veaumont 6eW(all- %istory o- Photography, %(e Duseum of Dodern -rt, 6eW [orN, :>>8. Fig. 2.:;, Fig. 2.:< ,pag.=E-=:.I Fig. 9.=, Fig. 9.8, Fig. 9.9 ,pag.66-6<. - 7R@cole de la p(oto, 7e portrait, Gdition -tlas, 3aris, :><:. Fig. 2.2=, Fig. 2.28, Fig. 2.29, Fig. 2.26, Fig. 2.2< ,pag.=6-8E., Fig. ;.: ,pag.;<. - Cenr0 Corenstein - Blac1 7 (hite Photography , / Basic *anual, 7ittle, VroWn and Compan0, Voston, 6eW [orN, %oronto, 7ondon, :><=.