Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre particularitile unui roman al experienei prin referire la o oper literar studiat, aparinnd perioadei

i interbelice. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere: - preci area a dou caracteristici ale acestui tip de roman, e!istente n opera literar studiat" - pre entarea, prin referire la romanul studiat, a patru elemente de construcie a subiectului #i $ sau ale compo iiei % de e!emplu: aciune, secven narativ, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia personajelor, incipit, final, perspectiv narativ, tehnici narative &" - evidenierea relaiilor dintre dou persona'e repre entative pentru romanul ales" - e!primarea unui punct de vedere argumentat despre modul n care se reflect o idee sau tema n romanul pentru care ai optat(

)ac anii *2+ pot fi considerai, n literatura romn, ,momentul -ebreanu., n evoluia romanului romnesc, anii *3+ repre int ,momentul /amil 0etrescu. #i afirmarea celei de-a doua direcii importante n evoluia speciei: romanul subiectiv( Scriitorul ncearc o sincroni are -omanul de anali psi1ologic era de'a consacrat ntr-o formul narativ mai vec1e, de tip realist, prin Pdurea spnzurailor #i Ciuleandra, ale lui 2iviu -ebreanu, #i ntr-o formul nou, prin operele 3ortensiei 0apadat 4engescu( n acest conte!t literar, /amil 0etrescu #i gse#te propria formul narativ, apropiat de spiritul inovator impus de 5arcel 0roust( Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman al e!perienei att la nivel formal, prin structur #i te1nici narative, ct #i la nivelul coninutului( 6utorul recurge la persona'ul narator #i la perspectiva actorial, nlocuind naratorul omniscient #i perspectiva auctorial( 6bandonea cronologia liniar n favoarea memoriei care ordonea relatarea faptelor( 7nserea n a doua parte a romanului paginile din 'urnalul de front inut de autorul concret #i atribuit eroului fictiv( 0rimul roman camilpetrescian urmre#te cele dou e!periena ale eroului, iubirea #i r boiul, filtrate prin aceea#i con#tiin, care cunoa#te #i se cunoa#te prin acest proces de anali ( -omanul a constituit o noutate absolut n epoca interbelic( /unosctor al diferitelor teorii filosofice #i #tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui 5arcel 0roust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ ( 8piunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul omniscienei , marc1ea nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc( 6lctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental % n opinia lui 9eorge /linescu&, acest volum inedit ca structur narativ n peisa'ul epocii este dup opinia lui 0erpessicius - , romanul ,unui r boi pe dou fronturi.: cel al iubirii con'ugale #i cel al r boiului propriu- is, ceea ce-i pricinuie#te eroului ,un nentrerupt mar#, tot mai adnc n con#tiin. % 0erpessicius & n prefaa de la ediia din :;<< a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, /amil 0etrescu mrturise#te c ,dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit =>? #i deci eroul @tefan 91eorg1idiu cu soia lui sunt pur ficiune, n sc1imb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de r boi, este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului.( 8pera ilustrea concepia estetic a scriitorului despre roman( /amil 0etrescu #i-a e!pus concepia despre pro a ,nou. n numeroase articole, dintre care unul dintre cele mai importante este Noua structur i opera lui Marcel Proust ( 6cest studiu ofer unul dinte cele mai interesante puncte de vedere asupra romanului formulate n epoc( 6utorul se dovede#te un subtil teoretician, apt s surprind n cele mai mici amnunte mecanismul genului romanesc( 0entru /amil 0etrescu, literatura #i mai ales romanul reflect spiritul epocii sale % eorie i roman &( Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustrea preocuparea scriitorului pentru a obine ilu ia autenticitii vieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe ,scen. n strad, adic n viaa cotidian, familiar cititorului( 6ciunea, comple!, se desf#oar pe dou coordonate temporale una trecut % a rememorrii relaiei persona'ului narator cu Ala & #i una n desf#urare % a e!perienei de pe front a lui @tefan 91eorg1idiu &( 5omentul n care @tefan 91eorg1idiu scrie despre sine #i despre relaia sa cu Ala nu poate fi preci at( 7mpresia cititorului este c 91eorg1idiu ncepe s-#i note e dubla e!perien n perioada concentrrii la )mbovicioara % #i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu Ala poate fi considerat ca aparinnd planului trecut & #i o continu pe durata primelor sptmni de r boi( Bltimele rnduri par scrise ceva mai tr iu, n orice ca dup un timp de la rnirea lui 91eorg1idiu #i lsarea lui la vatr( ntre capitolele nti #i #ase ale primei pri, pe de o parte, #i cele #apte ale prii a doua, pe de alta, e!ist totu#i o diferen minim, dar sesi abil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diege #i povestire( 6ceast distan e mai mic n capitolele despre r boi( 6ici apar anticiprile % prolepsele &, ca #i cum momentul n care naratorul notea un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil( Sc1imbarea rapid #i neanunat a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un 'urnal inut la i( 6spectul de 'urnal e n#eltor, deoarece autorul amestec, n 'urnal, elemente pur romane#ti( /u privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale , se poate remarca aspectul de 'urnal al romanului( n prima parte, forma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de memorialistic % ,n primvara anului :;:C, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat>. &, dect de autobiografie %care ar pretinde pstrarea nesc1imbat a

momentului n care sunt relatate evenimentele &" nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt( ,Durnalul. conine multiple artificii romane#ti, ,temporalitatea e indecis. % Eicolae 5anolescu &( 6#adar, este de remarcat e!periena narativ pe care o propune autorul cititorului, la un prim nivel de receptare a te!tului( /entrul de interes al conflictului principal al romanului se deplasea de la e!teriorul evenimentelor plasate n prea'ma #i n timpul 0rimului - boi 5ondial la e!plorarea interioritii personajului principal, prins n mira'ul propriilor ilu ii despre dragoste, despre cstorie #i despre femeia ideal( 0ersona'ul narator parcurge dou e periene de via, care i modific lumea interioar( ! periena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actuali at prin rememorarea relaiei lui @tefan 91eorg1idiu cu Ala( 6rtificiul compo iional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt divers din presa vremii % un so care #i-a ucis soia infidel a fost ac1itat & permite aducerea n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica iubirii( )iscuia de la popot este prete!tul unei ample digresiuni, pe parcursul creia @tefan rememorea etapele evoluiei sentimentului care l-a unit cu Ala( "oate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr#o perspectiv unic, subiectiv: ,Aram nsurat de doi ani #i 'umtate cu o coleg de la Bniversitate #i bnuiam c m n#eal( )in cau a asta, nu puteam s-mi dau e!amenele la vreme( mi petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrind-o, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei roc1ii, #i din informarea lturalnic despre cine #tie ce vi it la vreuna din mtu#ile ei( Ara o suferin de nenc1ipuit, care se 1rnea din propria ei substan.( $aratorul nu spune % i nu o va face nici mai trziu & nimic altceva n afar de bnuielile lui ( Fot ce afl cititorul despre Ala #i despre relaiile dintre soi provine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiectiv( @tefan 91eorg1idiu recunoa#te de la nceput c are bnuiala infidelitii Alei #i c aceast bnuial i tre e#te n suflet cumplite ndoieli( 0e de alt parte, persona'ul este con#tient c #i agravea suferina prin interpretarea tendenioas sau prin e!agerarea celor mai mrunte fapte( /u alte cuvinte, '(eorg(idiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor( )e aceea, toate informaiile cu privire la modificarea comportamentului Alei dup primirea mo#tenirii de la unc1iul Fac1e nu pot fi interpretate ca e!acte( Aste posibil ca ea s se sc1imbe doar n oc1ii gelosului ei so( Sc1imbarea din viaa tnrului cuplu aduce n 'urul Alei pre ene masculine mult mai apte, n opinia lui @tefan, de a o cuceri" astfel, gelo ia lui poate fi re ultatul competiiei mai vii dect nainte( )ituat e clusiv n interiorul perspectivei lui '(eorg(idiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac !la i#a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei, n#elndu-l cu 9( sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencre tor #i orgolios( /eea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului % @tefan 91eorg1idiu & n raport cu eroina, c1iar dac, uneori, el urmre#te s-i cree e cititorului ilu ia c se afl n posesia celor mai sigure fapte #i interpretri( 7ubirea lor ia na#tere sub semnul orgoliului( /1iar dac la nceput Ala nu i plcea, @tefan se simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat ,una dintre cele mai frumoase studente de la Bniversitate.( 6dmiraia celor din 'ur este un alt factor care determin cre#terea n intensitate a iubirii lui @tefan: ,ncepusem totu#i s fiu mulumit fa de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima# iubit de una dintre cele mai frumoase studente(. 0asiunea se adnce#te n timp, iar faptul c Ala trie#te o admiraie necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea ilu iei c relaia lor are o ba solid( 0entru @tefan 91eorg1idiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut( Sentimentul pe care l trie#te n raport cu Ala devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual: ,s tulburi att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei e!istene, erau sentimente care m adevereau n 'ocul intim al fiinei mele(. 5o#tenirea de la unc1iul Fac1e sc1imb cercul relaiilor celor doi( 2umea monden, n care Ala se va integra perfect, este, pentru @tefan, prile'ul de a tri suferine intense, provocate de gelo ie( )ac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelo ia( -elaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle #i mpcrile devin un mod de e!isten cotidian pn cnd @tefan este concentrat, n prea'ma intrrii -omniei n r boi( Ala se mut la /mpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga# al normalitii( /1emat cu insisten la /mpulung, @tefan obine cu greu permisia, dar descoper c Ala e interesat de asigurarea viitorului ei n ca ul morii lui pe front( /nd l vede pe 9( pe strad, e convins c Ala l n#al, de#i nu are nicio dovad concret, a#a cum nu a avut, de altfel, niciodat( 0entru 91eorg1idiu, e#ecul n iubire e un e#ec n planul cunoa#terii( *naliza mecanismului psi(ologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui /amil 0etrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare( 0ersona'ul recunoa#te c e 1ipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei con#tiine nu e valabil n plan e!terior( /onfruntat cu e periena#limit a rzboiului care redimensionea orice relaie uman, @tefan 91eorg1idiu #i anali ea retrospectiv #i critic ntreaga e!isten( )rama erotic este reevaluat din perspectiva e!perienei r boiului( ntors n prima linie dup cele cteva ile petrecute la /mpulung, @tefan 91eorg1idiu particip la luptele de pe frontul /arpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe 1aosul #i absurditatea situaiei #i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca #i a relativitii absolute a valorilor umane: , mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturise#te naratorul -, pentru c aveam un motiv #i o scu : cutam o identificare a eului meu( /u un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de

vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil #i deci nici o putin de reali are sufleteasc>. Ginalul romanului consemnea desprirea definitiv de trecut a eroului( ,Bltima noapte de dragoste. pe care o petrece alturi de Ala marc1ea nstrinarea definitiv de trecutul propriu #i recunoa#terea e#ecului n planul cunoa#terii( /ititorul care sper s afle, n final, dac Ala i-a fost infidel, este de amgit( )e#i cite#te un bilet anonim care l informea despre trdarea Alei, persona'ul narator nu verific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei comple!e care se stabile#te ntre cei doi soi( Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n renunarea ,la tot trecutul. n favoarea femeii care #i-a pierdut aura de feminitate misterioas #i atrgtoare( 0re ena unui persona'-narator unic determin particulariti narative( "oate evenimentele banale relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz+ Eumai n lumina con#tiinei o dup-amia obi#nuit de var dobnde#te o importan covr#itoare, se converte#te ,ntr-o i imens., n care ,ntmplrile astea mici, amnunite pn n fracii de impresie. a'ung s fie simite ,printre cele mai importante din viaa mea.( 6vnd n vedere acestea, se poate spune c totul are importan doar pentru cel care trie#te( )e aici, ntrebarea asupra motivaiei scrierii romanului, pe care #i-o pune nsu#i persona'ul-narator: ,6st i, cnd le scriu pe 1rtie, mi dau seama, iar #i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie povestite.( Gra a e!plicitea po iia naratorului, care e pus n situaia s e!plice de ce poveste#te pentru a fi cre ut( Earatorul din roman nu are con#tiina limpede a actului su( 0oate scrie din nevoia mrturisirii, ca s-#i u#ure e sufletul, sau din dorina de a nelege mai bine ce s-a ntmplat( n roman nu se ofer nici un indiciu cu privire la motivaia scrisului( Ginalul desc1is i ofer cititorului nc un prile' de a se regsi n e!periena persona'ului narator( 7ncertitudinea planea att asupra portretului Alei, ct #i asupra evoluiei persona'ului principal % ntr-o not de subsol din romanul Patul lui Procust se ofer informaia c @tefan 91eorg1idiu a a'uns n faa /urii 5ariale &( 6utorul adopt aceast convenie narativ pentru a susine modernitatea construciei romane#ti( @tefan 91eorg1idiu devine parte integrant n viaa cititorului, care l simte aproape, avnd acelea#i e!periene #i triri ca #i persona'ul care trie#te n interiorul universului imaginar(