Romanul modern, de analiza psihologica:,,Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi" de Camil Petrescu LTema ~i viziunea despre lume

Context , Camil Petrescu ilustreaza estetica autenticitatii in studiile teoretice (,,Noua Structura si opera lui Marcel Proust", 1935) si in romanele sale (Ultima noapte de dragoste, intdia noapte de razboi", 1930, Patul lui Procust", 1933). 1 incadrar,a ror:ianl i iritrm,o tipolo ie i tr..un c, rent cui,turalilitorar, intr-,o ori ,n,tare teatica Este un roman modern, psihologic, de tip subiectiv, deoarece are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent si subiectiv, raportul dintre timpul cronologic si timpul psihologic, fluxul constiintei, memoria afectiva (involuntara), naratiunea la persoana I, luciditatea (auto)analizei, anticalofilismul, dar si autenticitatea trairii. , 2Il strara tem i pri doa c, ,isoad kitat. /scacvet comntate Teme. Structura. Titlu. Textul narativ este structurat in doua parti, precizate in titlu, care indica temele romanului si, in acelasi timp, face referire la cele doua experiente fundamentale de cunoastere traite de protagonist: dragostea si razboiul. 3. Element d sty, ct ra i d co :Pozitie Incipit, final deschis: Daca incipitul este construit in maniera realista, cu detalii de timp si de spatiu, finalul deschis lasa loc interpretarilor multiple. Conflicte: Conflictul interior se produce in constiinta personajuluinarator, din cauza diferentei dintre aspiratiile lui Gheorghidiu si realitate. Conflictul exterior pune in evidenta relatia personajului cu societatea, protagonistul fiind plasat in categoria inadaptatilor social. Perspectiva narativa. Romanul este scris la persoana intai, sub forma unei confesiuni a personajului principal, Stefan Gheorghidiu, care traieste doua experiente fundamentals: iubirea si razboiul. Structura. Actiunea. Romanul este alcatuit din doua par;i si treisprezece capitols cu titluri sugestive. Prima parts reprezinta rememorarea iubirii matrimoniale esuate dintre Stefan Gheorghidiu si Ela, cuprinzand intamplari precum mostenirea de la

a
n

unchiul Tache, excursia la Odobesti - inceputul destramarii cuplului. Partea a doua, construita sub forma jurnalului de campanie, urmareste experienta de pe front, in timpul Primului Razboi Mondial. Imaginea razboiului este demitizata. Capitolul Ne-a acoperit pamdntul lui Dumnezeu" infatiseaza imaginea apocaliptica a razboiului. Constructia personajelor. Personajul-narator Stefan Gheorghidiu reprezinta tipul intelectualului lucid, inadaptatul superior, care traieste drama indragostitului de absolut. Ela, personajul feminin al romanului, este prezentata doar din perspectiva lui Gheorghidiu. De aceea cititorul nu se poate pronunta asupra fidelitatii el. Tehnici ale analizei psihologice in romanul modern, subiectiv. Prin introspeclie, retrospectie, autoanaliza lucida si monolog interior, Stefan Gheorghidiu isi exami=~eaza cu luciditate trairile. Stilul anticalofil sustine autenticitatea limbajului. Po ini Prin formula narativa abordata, Camil Petrescu schimba viziunea asupra unor teme, precum iubirea si razboiul, din literatura traditionala. Co iwxzi Ultima noapte de dragoste, intdia noapte de razboi" este un roman modern, psihologic, de tip subiectiv, avand drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent si subiectiv, memoria afectiva, naratiunea la persoana I si autenticitatea trairii. . I. Eseu cu privire la tema i viziunea despre i lume dintr-un roman psihologic studiat ; Context Camil Petrescu ilustreaz estetica autenticitii n studiile teoretice (,,De ce nu avem roman?", 1927; Noua structur i opera lui Marcel Proust, 1935) i n romanele sale (,,l1ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi", 1930; Patul lui Procust",1933). 1. ncadrarea romanului studiat intr-o tipologie, ntr-un curent cultural./literar, ntr-o orienta re tematic Camil Petrescu teoretizeaz n literatura noastr romanul modern de tip proustian i respinge romanul de tip tradiional, considernd c prin relatarea naratorului omniscient se confund ,,o propunere de realitate" cu realitatea nsi. Pentru a evita confuzia, Camil Petrescu formuleaz estetica autenticitii n conferina din 1935, Noua structur i opera lui Marcel Prousf': ,,S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu... [. . .] Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti." Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi" este un roman modem, psihologic, de tip subiectiv, care ilustreaz armaiile pe care Camil

Petrescu le va face mai trziu n conferina citat. Romanul are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic, fluxul contiinei, memoria afectiv (involuntar), naraiunea la persoana I, luciditatea (auto)analizei, anticalofilismul, dar i autenticitatea tririi. 2. ilustrarea temei romanului prin dou episoade/citate/secvene C0lTlEl"llIa& Textul narativ este structurat n dou pri precizate n titlu, care indic temele romanului i, n acelai timp, cele dou experiene fundamentale de cunoatere trite de protagonist: dragostea i rzboiul. Dac prima parte reprezint rememorarea iubirii matrimoniale euate dintre tefan Gheorghidiu i Ela, partea a doua, construit sub forma jumalului de campanie al lui Gheorghidiu, urmrete experiena de pe front, n timpul Primului Rzboi Mondial. Prima parte este n ntregime cional, n timp ce a doua valorific jurnalul de campanie al autorului, ceea ce confer autenticitate textului. Romanul debuteaz printr-un artificiu compoziional: aciunea primului capitol, La Piatra Craiului, n munte", este posterioar ntmplrilor relatate n restul Crii I". Capitolul scoate n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ: timpul narrii (prezentul frontului) i timpul narat (trecutul povetii de iubire). n primvara lui 1916, n timpul unei concentrri pe Valea Prahovei, Gheorghidiu asist la popota ofierilor la o discuie despre dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers aat din pres: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat la tribunal. Aceast discuiedeclaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintirile legate de cei doi ani i jumtate de csnicie cu Ela. ntocmai ca la Proust, un eveniment exterior (aici, discuia de la popot) declaneaz rememorarea unor ntmplri sau stri trite ntr-un timp trecut, dar spre deosebire de Proust, care povestete evenimentele n mod spontan, n cartea lui Camil Petrescu evenimentele din trecut sunt ordonate cronologic i analizate n mod lucid. 3. Prezentarea a patru elemente de structur i de compoziie ale textului narativ, semnificative pentru tema i viziunea despre lume din romanul studiat (de exemplu: aciune, contlict, relaii temporale i spaiale, incipit, final, tehnici. narative, perspectiv narativ, registre stilistice, limbajul personajelor etc.) Chiar dac este vorba de un roman modem, n incipit sunt fixate cu precizie realist coordonatele spaio-temporale: ,,n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat, luasem parte, cu un regiment de infanterie din capital, la fortificarea Vii Prahovei, ntre Buteni i Predeal." n schimb, nalul deschis las loc interpretrilor multiple, aa cum se ntmpl n general n proza de analiz psihologic. Astfel, Gheorghidiu, obosit s mai caute certitudini i s se mai ndoiasc, se simte detaat de tot ceea ce l

legase de Ela i hotrte s o prseasc, s-i lase tot trecutul." Spre deosebire de romanele tradiionale, n care conflictul este exterior, n romanul lui Camil Petrescu, apare conictul interior, din contiina personajului narator, tefan Gheorghidiu, care triete stri i sentimente contradictorii fa de soia sa, Ela. Acest conflict interior este generat de raporturile pe care protagonistul le are cu realitatea nconjurtoare. Principalul motiv al rupturii dintre tefan i soia sa este implicarea Elei n lumea monden, pe care eroul o dispreuiete. Aadar, conictul interior se produce din cauza diferenei dintre aspiraiile lui Gheorghidiu i realitatea lumii nconjurtoare. ` Conictul interior este dublat de un conict exterior generat de relaia protagonistului cu societatea, acesta fiind plasat n categoria inadaptailor social. Romanul este scris la persoana nti, sub forma unei confesiuni a personajului principal, tefan Gheorghidiu, care triete dou experiene fundamentale: iubirea i rzboiul. Relatarea la persoana nti confer autenticitate i caracter subiectiv textului. Romanul este alctuit din dou pri i treisprezece capitole cu titluri sugestive. Eram nsurat de doi ani i jumtate cu 0 coleg de la Universitate i bnuiam c m nal" este fraza prin care debuteaz abrupt cel de-al doilea capitol, Diagonalele unui testament", dar i retrospectiva iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela. Tnrul, pe atunci student la Filosoe, se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de o mtu. Iubirea brbatului se nate din admiraie, din duioie, dar mai ales din orgoliu, indc Ela era cea mai frumoas i cea mai popular student de la Universitate, iar faptul c era ndrgostit de tefan trezea admiraia i invidia colegilor. Dup cstorie, cei doi soi triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei familii este tulburat de o motenire pe care Gheorghidiu o primete la moartea unchiului su, Tache. Ela se implic n discuiile despre bani, lucru care lui Gheorghidiu i displace profund: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare. Mai mult, spre deosebire de soul su, se pare c Ela este atras de viaa monden, la care are acces datorit noului statut social al familiei. Cuplul evolueaz spre o inevitabil criz matrimonial, declanat n excursia de la Odobeti, cnd Ela pare s-i acorde o atenie exagerat unui anume domn G., vag avocat i dansator monden. Acesta din urm, crede personajul-narator, i va deveni mai trziu amant. Dup excursia de la Odobeti, iubirea ce prea pn atunci indestructibil A ncepe s fie serios pus la ndoial, mai ales de ctre tefan. Relaia lor devine o succesiune de separri i mpcri. Concentrat pe Valea Prahovei, unde ateapt intrarea Romniei n rzboi, Gheorghidiu primete o scrisoare de la Ela prin care aceasta l cheam urgent la Cmpulung, unde se mutase pentru a mai aproape de el. Soia vrea s-I conving s treac o sum de bani pe numele ei pentru a fi asigurat din

punct de vedere financiar n cazul morii lui pe front. And ce-i dorete soia sa, Gheorghidiu e convins c ea plnuiete divorul pentru a rmne cu domnul G. nth1indu-l pe domnul G., protagonistul crede c acesta nu se a ntmpltor la Cmpulung i c a venit acolo pentru a fi alturi de ` Ela. Din cauza izbucnirii rzboiului, tefan nu mai are ocazia s verifice dac soia l nal sau nu. A doua experien n planul cunoaterii existeniale o reprezint rzboiul, care pune n umbr experiena iubirii. Imaginea eroic a rzboiului, aa cum apare ea n literatura tradiional, este demitizat. Frontul nseamn haos, mizerie, msuri absurde, nvlmeal, dezordine, ordine contradictorii. Din cauza informaiilor eronate, artileria romn i fixeaz tunurile asupra propriilor batalioane. Capitolul ,,Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu" nfieaz imaginea apocaliptic a rzboiului. Viaa combatanilor ine de hazard, iar eroismul este nlocuit cu spaima de moarte; omul mai pstreaz doar instinctul de supravieuire i automatismul, dup cum remarc nsui Gheorghidiu: Nu mai e nimic omenesc n noi." Individul se pierde, se simte anulat n iureul colectiv. Rnit i spitalizat, Gheorghidiu revine acas, la Bucureti, dar se simte detaat de tot ceea ce l legase de Ela. De aceea, hotrte s o prseasc i s-i lase tot trecutul. Cum sfritul las loc interpretrilor multiple, iar destinul de combatant al protagonistului nu este ncheiat (se a la Bucureti ntr-o permisie), se poate considera c romanul are un final deschis. _ Personajul-narator, tefan Gheorghidiu, reprezint tipul intelectualului lucid, inadaptatul superior. Filosof, el are impresia c s-a izolat de lumea exterioar, ns, n realitate, evenimentele exterioare sunt filtrate prin conwww tiina sa. Gndurile i sentimentele celorlalte personaje nu pot fi cunoscutede cititor dect n msura n care se reect n aceast contiin. . i-. personajul feminin al romanului, este prezentat doar din pers - iar ~ Gheorghidiu. De aceea cititorul nu se poate pronuna asupra deliti nici nu poate opina dac e mai degrab superfical dect spiritual. _.. P se schimb (poate doar superficial, dndu-i arama pefa, cum se spune. i fa' de cstorie), ci felul n care o vede tefan (Nicolae Manolescu, Arca lui N ' Prin introspecie i monolog interior - tehnici ale analizei psihoI|~- _ mim tefan Gheorghidiu i analizeaz cu luciditate tririle, strile i sentim l ii Stilul anticalol (,,mpotriva scrisului frumos") pentru care opteaz mancierul susine autenticitatea limbajului. Scriitorul nu refuz corectitu why to ~A ww limbii, ci efectul de artificialitate pe care l producea exprimarea perso `*-.

Y./fagi din romanul tradiional. De aceea, n concepia lui Camil Petrescu, aa u i de altfel va explica mai trziu n romanul Patul lui Procust, pentru L. scriitor este important experiena de via care poate fi transformat n lirratur: fr ortografie, fr compoziie, fr stil i chiar fr caligrae/' 4. Exprimarea unei opinii despre modul n care se reflect o idee sau tema n romanul psihologic studiat. n opinia mea, prin formula narativ abordat n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Camil Petrescu schimb viziunea asupra unor teme, precum iubirea i rzboiul, din literatura tradiional. Asemenea scriitorilor inovatori de la nceputul secolului al XX-lea, precum Erich Maria Remarque sau Ernest Hemingway, Camil Petrescu, ca i Liviu Rebreanu, polemizeaz cu romanul tradiional de rzboi, demitizeaz imaginea eroic, idilizat a frontului i nfieaz, din perspectiva combatantului, situaiile absurde produse de o strategie incompetent, sentimentul de fric exacerbat, ororile i efectele rzboiului. Conciuzie ,, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman psihologic modern, avnd drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, 1 relatarea la persoana I, la timpul prezent, subiectivitatea, apelul la memoria afectiv i autenticitatea tririi.