I.N.M.I.

ACEST NUMR
A APRUT CU SPRIJINUL MINISTERULUI CULTURII SI CULTELOR
Anul XII-XVI Nr. 1

Institutul Naional al Monumentelor Istorice

BULETINUL
COMISIEI
MONUMENTELOR ISTORICE

Bucureti
2005
Coperta I: Grupul statuar Samson n lupt cu leul de la fosta Mnstire
Adormirea Maicii Domnului din Rmnicu Srat, dup Vasile
Drgu[, Arta romneasc, 1982 - coperta.

Coperta IV: Panoul I, Sec. XIV din Expozi[ia Monumentele Romniei fotografiate
de Vasile Drgu, I.N.M.I. - 2003.

COLEGIUL DE REDAC|IE:

dr. Gheorghe CANTACUZINO
dr. Dana MIHAI
dr. Corina POPA
acad. dr. Marius PORUMB
dr. Voica PUSCASU
prof. univ. dr. Tereza SINIGALIA
arh. Gheorghe SION

REDAC|IE:
Responsabil numr: ist. art Iozefina POSTVARU
Tehnoredactare computerizat
i prelucrare imagini: Ruxandra SERBAN

Adresa Redac[iei B.C.M.I.: Institutul Na[ional al Monumentelor Istorice - Serviciul
Cercetare-Eviden[ , str. Zossima Demarat nr. 8, sector 3, Bucureti, tel. 0213270917;
021 3270918; fax 021 3270919
Institutul Naional
al Monumentelor Istorice

BULETINUL

COMISIEI NAIONALE
AMONUMENTELOR ISTORICE

2001-2005

In memoriam
VASILE DRGU
Anul XII -XVI

I. LUCRRILE SIMPOZIONULUI
VASILE DRGU
- 75 DE ANI DE LA NATERE -
2003
EVOCRI
MIRCEA ILIESCU, Vasile Drgu cteva
lecii de atitudine i de inut
IOAN OPRI - Vasile Drgu, fondator de
sistem cultural
PETRE OPREA, Amintiri despre Vasile
Drgu
CEZARA MUCENIC, Domnul r ect or
Vasile Drgu
BARBU CIOCULESCU, Vasile Drgu,
camaradul de la colegiul Sf. Sava i
prietenul de o via
CONSTANTIN BLENDEA, Mrturisiri
despre Vasile Drgu
GHEORGHE LEAHU, n memoria
profesorului Vasile Drgu
SORIN DUMITRESCU, Testamentul
iconografic al lui Vasile Drgu
GABRIELA PTULEA DRGU, Cuvnt
de mulumire

ISTORIA PROTECIEI
MONUMENTELOR ISTORICE
OLIVER VELESCU, 1945, un an dramatic
din istoria CMI
VIRGILIU Z. TEODORESCU, Vasile
Drgu i ansamblul istoric Mihai Vod din
Bucureti
PETER DERER, Atelierul de Integrare din
Institutul de arte plastice Nicolae
Grigorescu - Bucureti
SERGIU IOSIPESCU, Discui i i
controverse privitoare la monumentele
istorice n ultimii treizeci de ani

S U M A R
COMUNICRI I RAPOARTE DE
CERCETARE
GHEORGHE CANT ACUZI NO,
Observaii arheologice privind pridvorul
bisericii Radu Vod din Bucureti
,
VOICA PUCAU, Prima biseric a
mnstirii Sfntul Sava din Iai
LIA BTRNA, ADRIAN BTRNA,
Mormntul Episcopului Leontie de la
Rdui
MIRA GRATZIELA DORDEA, Pictura
exterioar a monumentelor de
arhitectur din Moldova - o ipotez
asupra influenei picturii exterioare a
monumentelor civile i religioase din
Germania i Transilvania
DANA JENEI, Imaginea Fecioarei cu
Pruncul ntre Sfinte de la Biserica
Neagr din Braov
LIANA TUGEARU, O reprezentare
iconografic aparte ilustrat de dou
manuscrise ruseti din colecia
Muzeului Naional de Art al Romniei
ADRIAN SILVAN IONESCU, Pi ctori
n slujba principelui Carol I
TEREZA SINIGALIA, Pridvoare cu
clopotni n arhitectura :rii Romneti
din secolul al XVII-lea

RESTAURARE
DAN MOHANU, Vasile Drgu, creator
sau purttor de doctrin n domeniul
restaurrii operei de art ?
IRINA MARDARE, Restaurare - tiin
- art
DAN D. IONESCU, Biserica Sfinii
Voievozi a mnstirii Hotrani: date
preliminare n vederea reconstituirii
turlei de pe pronaos i a restaurrii
pridvorului
ERBAN POPESCU DOLJ, Odiseea
NICOLAE PUCAU
unei biserici de lemn
HANNA DERER, Biserica fortificat din
Mona/Meschen. Certitudini i ipoteze.
MIHAI OPREANU, Mona - Biserica
evanghelic fortificat. Probleme de
conservare i restaurare
CONEXIUNI INTERNAIONALE
LIVIU BRTULEANU, Et in Athos ego
KOVACS I OSEF, Moni t or i zar ea
monumentelor UNESCO

VASILE DRGU. REPERE
BIOGRAFICE. OPERA
(Iozefina Post*varu)

II.REZULTATE ALE ACTIVITII
DE INVENTARIERE I EVIDEN
ALE SERVICIULUI CERCETARE-
EVIDEN AL I.N.M.I.

I T E R (ITinerari TERmali),
INVENTARIEREA PATRIMONIULUI
ARHITECTURAL TERMAL
RUXANDRA NEMEANU, ITER Metod
operativ de abordare a zonelor cu potenial
balnear. Studiu pilot: tradiie i dezvoltare
durabil pentru staiuni termale
RUXANDRA NEMEANU, Bile Herculane
Fie analitice de eviden[ a monumentelor
istorice:
Baia Hebe (Ruxandra Nem[eanu)
Casinoul (Adriana Stroe, Aurelian Stroe)
Baia Diana (Adriana Stroe)
Gara CFR (Adriana Stroe)
Hotel Roman (Liviu Brtuleanu,
Ruxandra Nem[eanu)
Ediculul care adpostete izvorul de
ochi (Adriana Stroe)
Ediculul care adpostete izvorul de
stomac (Adriana Stroe)
Baia Apollo (Ruxandra Nem[eanu)
Bile Neptun (Ruxandra Nem[eanu)
Pavilionul de hidroterapie, cu bazinul
termal deschis (Ruxandra Nem[eanu)
LIVIU BRTULEANU, Bile 1 Mai
Fi analitic de eviden[ a
monumentelor istorice:
Bazinul termal cu valuri (Liviu
Brtuleanu, Ruxandra Nem[eanu)
LIVIU BRTULEANU, Bile Felix
Fi analitic de eviden[ a
monumentelor istorice:
Strandul Apollo (Liviu Brtuleanu,
Ruxandra Nem[eanu)

CRISTINA CRCIUN, O fortificaie
necunoscut din judeul Iai
DANA MIHAI, Evidena monumentelor
istorice, bilan i perspective

CRONIC INTERN
Simpozionul Drumul naintailor
Sptmna arhitecturii - 1-8 oct.2003
(D.D. Ionescu)
Simpozionul Vasile Drgu, 75 de ani de
la natere - 19-20 dec. 2003
(I. Postvaru)
I. LES TRAVAUX DU SYMPOSIUM
VASILE DRGU
-75 ANNS DEPUIS SA
NAISSANCE -
2003

EVOCATION
MIRCEA ILIESCU, Vasile Drgu
quelques leons dattitude et de tenue
IOAN OPRI Vasile Drgu, fondateur de
systme culturel
PETRE OPREA, Souvenirs de Vasile
Drgu
CEZARA MUCENIC, Mons i eur l e
recteur Vasile Drgu
BARBU CIOCULESCU, Vasile Drgu,
lami et le camarade du collge St.
Sava
CONSTANTIN BLENDEA, Confession
sur Vasile Drgu
GHEORGHE LEAHU, En mmoire du
professeur Vasile Drgu
SORIN DUMITRESCU, Le testament
iconographique de Vasile Drgu
GABRIELA PTULEA DRGU, Un
mot de remerciement

HISTOIRE DE LA PROTECTION
DES MONUMENTS HISTORIQUES
OLIVER VELESCU, 1945, une anne
dramatique dans lhistoire de la CMI
VIRGILIU Z. TEODORESCU, Vasile
Drgu et lensemble historique Mihai
Vod de Bucarest
PETER DERER, Latelier dIntgration de
lInstitut Nicolae Grigorescu - Bucarest
SERGIU IOSIPESCU, Discussion et
controverse au regard des trente
dernires annes des monuments
historiques

S O M M A I R E
NICOLAE PUCAU
COMMUNICATIONS ET RAPPORTS
DE RECHERCHE
GHEORGHE CANTACUZINO, Observations
archologiques concernant le porche de
lglise Radu Vod de Bucarest.
VOICA PUCAU, La premire glise du
monastre St. Sava, de Iai
MIRA GRATZIELA DORDEA, Les peintures
extrieures des monuments architecturaux
de Moldavie - Une hypothse sur linfluence
des peintures extrieures des monuments
civils et religieux dAllemagne et de
Transylvanie.
DANA JENEI, Limage de la Vierge avec
lEnfant entre les saintes de Lglise Noire
(Biserica Neagr), de Braov.
LIANA TUGEARU, Une reprsentation
iconographique particulire illustre par
deux manuscrits russes du Muse National
dArt de la Roumanie.
ADRIAN SILVAN IONESCU, Peintres au
service du prince Carol I
TEREZA SINIGALIA, Des porches avec des
clochers dans larchitecture de la Valachie
au 17
me
sicle

RESTAURATION
DAN MOHANU, Vasile Drgu, crateur ou
porteur de doctrine dans le domaine de la
restauration duvres dart ?
IRINA MARDARE, Restauration - Science-
Art
DAN D. IONESCU, Lglise Sfinii
Voievozi du monastre Hotrani: dates
prliminaires en vue de reconstituer la tour
situe au-dessus du pronaos et de restaurer
le porche de lglise.
ERBAN POPESCU DOLJ, O d y s s e
dune glise en bois.
HANNA DERER, Lglise fortifie de
Mona/Meschen. Certitudes et hypothses.
MIHAI OPREANU, Mona glise
vanglique fortifie. Problmes de
conservation et de restauration.
CONNEXIONS INTERNATIONALES
LIVIU BRTULEANU, Et in Athos ego
KOVACS IOSEF, La survei l lance
des monuments de l' UNESCO
VASI LE DRGU. REPERES
BIOGRAPHIQUES. OEUVRE
(Iozefina Post*varu)

II. RSULTATS DE LACTIVIT
DINVENTORISATION ET
REGISTRATION DU SERVICE
RECHERCHE-REGISTRATION DE
I.N.M.I.

I T E R (ITinerari TERmali)
L'INVENTAIRE DU PATRIMOINE
ARCHITECTURAL THERMAL
RUXANDRA NEMEANU, ITER La
mthode de recherche des zones avec
potentiel thermal. Projet pilote: tradition et
dveloppement durable pour les stations
thermales
RUXANDRA NEMEANU, Bile Herculane
Fiches analytiques dinventaire des
monuments historiques
Les thermes Hebe (Ruxandra Nem[eanu)
Le casino (Adriana Stroe, Aurelian Stroe)
Les thermes Diana (Adriana Stroe)
La gare (Adriana Stroe)
Htel Roman (Liviu Brtuleanu,
Ruxandra Nem[eanu)
L'dicule qui abrite la source thermale
pour les yeux (Adriana Stroe)
L'dicule qui abrite la source thermale
pour l'estomac (Adriana Stroe)
Les thermes Apollo (Ruxandra
Nem[eanu)
Les thermes Neptun (Ruxandra
Nem[eanu)
Le pavillion de hydrothrapie, avec la
piscine thermale en plein air (Ruxandra
Nem[eanu)
LIVIU BRTULEANU, Bile 1 Mai
Fiche analytique dinventaire des
monuments historiques:
La piscine thermale flots (Liviu
Brtuleanu, Ruxandra Nem[eanu)
LIVIU BRTULEANU, Bile Felix
Fiches analytiques dinventaire des
monuments historiques:
La piscine Apollo (Liviu Brtuleanu,
Ruxandra Nem[eanu)

CRISTINA CRCIUN, Une fortification
inconnue de district de Iai
DANA MIHAI, Evidence des monuments
historiques , bilance et perspectives

I. LUCRRILE SIMPOZIONULUI VASILE DRGU
75 DE ANI DE LA NATERE - 2003
ncerc s m ntorc de aici de la
peste 3.000 de kilometri de dumneavoastr
la anii primelor mele ntlniri cu domnul
profesor Vasile Drgu[, dar spre surpriza
mea m regsesc n primul rnd n
ncperea mic de lng cabinetul
directorului, n fostul local al Direc[iei
Monumentelor Istorice. Sunt convins c
Direc[ia este i pentru cei mai mul[i dintre
dumneavoastr locul cel mai potrivit de
unde putem porni n evocarea lui Vasile
Drgu[.
Si asta cu toate c prima mea
ntlnire cu domnul profesor (aa m-am
adresat totdeauna domnului Vasile Drgu[),
a avut loc mult nainte, nc de cnd n
ntunericul slii de curs ne cluzea cu
discret abilitate didactic prin labirintul de
forme ale artei medievale europene i
romneti. Dar iat, dei am considerat
ntotdeauna ca o datorie de onoare s
eviden[iez importan[a covritoare pe care
a avut-o domnul Vasile Drgu[ n anii de
nceput ai carierei mele tiin[ifice, amintirile
prime i lec[iile de atitudine n momente de
cumpn, sunt legate - poate mai nti de
toate sentimental de mica ncpere
intelectual suprapopulat, aflat n imediata
apropiere a biroului directorial din strada
Ienchi[ Vcrescu nr. 16. Acolo am
nceput s n[eleg convingerea cu care
profesorul i impunea ideile n pofida
tuturor dificult[ilor, precum i tenacitatea cu
care le urmrea realizarea. Acolo am n[eles
i felul discret n care domnul profesor m
ctigase n cele din urm printre studen[ii
medieviti i - mai ales - rspunderea
moral pe care o sim[ea fa[ de fiecare
dintre fotii lui studen[i.
Ca i pentru mul[i dintre colegii de
facultate, totul a nceput ntr-o var cald,
ntr-o perioad de studen[ie fr griji
aparente. Petrecusem deja o bun parte din
practica de documentare care se organiza
anual pentru studen[ii Institutului de Arte
Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti
n diferite orae din |ar. n anul acela
studiasem timp de mai bine de dou
sptmni bisericile din apropierea Sucevei
i ne mutasem la Iai, unde urma s ne
examineze domnul profesor Vasile Drgu[.
Cum spuneam, era o zi cald i pe colinele
din apropierea Iaului, pe drumul spre
Mnstirea Cet[uia, ne-am nirat, dup
ritmul fiecruia, to[i cei paisprezece studen[i
ai anului III (dup sesiune ne consideram
deja anul IV) de la Facultatea de Istoria i
Teoria Artei. Domnul profesor avea pasul
larg i ritmul sus[inut al olteanului cruia i
plcea s se afle n frunte. Oltean la rndul
meu, i-am urmat exemplul i n scurt timp
ne-am deprtat apreciabil de restul grupului.
Biserica romano-catolic din Ghelina, jud.
Covasna; detaliu pictur mural 1330; Patimi;
ansamblu restaurat 1972; fotografii Vasile
Drgu, Fototeca INMI, fond DMI, 1961
Vasile Dr*gu7 cteva lec7ii de atitudine <i de 7inut*
Mircea Iliescu
EVOCRI
Conversa[ia ncepuse, cum era i firesc, de
la profesor la student. Curnd am gsit mai
multe puncte comune: profesorul fcuse
liceul n Craiova, oraul meu natal, chiar la
coala unde eu urmasem cursurile
primare
Discu[ia ne-a trezit amndurora
amintiri vag nostalgice i cum se ntmpl
de obicei ne-am povestit reciproc o seam
de otii jucate acelorai profesori, dei la o
distan[ apreciabil n timp. Nu-mi amintesc
exact cam ct a durat cltoria, tiu ns c
am apucat s povestim destule i am ajuns
la Cet[uia cu mult naintea celorlal[i. Acolo,
n foiorul mnstirii, cu vedere deschis
spre peisajul molcom, moldovenesc, am
ajuns la problema lucrrilor de diplom i
l-am ntrebat pe profesor cum erau
formulate subiectele unor asemenea lucrri.
M ntreb dac nu cumva chiar domnul
profesor n-a cluzit discu[ia inten[ionat n
aceast direc[ie Nu m gndisem prea
serios pn atunci c m apropiam de
ultimul an de studii care urma s se ncheie
cu o asemenea lucrare. Totul mi era
necunoscut, att alegerea temei, selec[ia
materialului dar i criteriile de evaluare a
rezultatului, un aspect deosebit de important
pentru ob[inerea unei reparti[ii bune.
Profesorul a trecut n revist, pe
msur ce ni se alturau i colegii rmai n
urm, cteva subiecte posibile, desigur
toate ancorate n arta medieval
romneasc. Discu[ia a luat o turnur
serioas, fiecare dintre noi ntrebnd despre
subiectele care i se preau interesante. Ca
s fiu sincer, nu sim[eam pe atunci o
atrac[ie deosebit pentru arta medieval.
Scriam literatur, ncercam s-mi gsesc un
stil i eram convins c voi alege un subiect
de critic de art i voi continua apoi n
jurnalistic. Ne-am terminat cafeaua
servit cu discre[ie de un clugr, la
rugmintea stare[ului mnstirii am
ncheiat studiul bisericii i ne-am ndreptat
apoi spre cealalt destina[ie, Mnstirea
Hlincea. Nici mcar nu tiam c exist. Pe
drum, din nou n frunte, profesorul s-a oprit,
m-a ateptat ,(plecase de la Cet[uia
antrenat ntr-o discu[ie cu doamna Corina
Popa) i mi-a spus: Uite, domnule Iliescu,
am uitat s men[ionez mnstirea Hlincea
printre subiectele interesante despre care
m-ai ntrebat. n special arhitectura bisericii
ar putea constitui subiectul unui studiu
monografic nu foarte ntins, dar de mare
interes pentru o viitoare cercetare
aprofundat a raporturilor artistice dintre
Moldova i |ara Romneasc.
Sigur c o asemenea prezentare mi-a
strnit interesul dar, vzut de pe colina pe
care m atepta profesorul, mnstirea nu
prea s-i confirme spusele. Nu avea nimic
din grandoarea mnstirilor din nordul
Moldovei Dragomirna, Moldovi[a sau
Sucevi[a. Incinta avea dimensiuni mici iar
zidul de aprare nimic impresionant. Prea
un monument mutat i uitat curnd dup
aceea. Un cine lup legat de-un lan[ a ltrat
ndelung pn cnd, dintr-o csu[
drpnat tot ce mai rmsese din ce
odinioar trebuie s fi fost o chilie,
trapezria i arhondaricul a ieit un btrn
s ne ntrebe ce dorim. Prea un [ran
oarecare i lsa impresia c se ocup de
biseric din proprie ini[iativ ( pe atunci nu
tiam despre avatarurile vie[ii clugrilor n
anii 1950-60).
Nu tiu de ce, dar, dnd ocol bisericii,
am sim[it o senza[ie dulce-amar, de mil i
de dragoste n acelai timp. O senza[ie de
acelai fel cu cea care m-a ncercat uneori
cnd am ntlnit un om drag dup o lung
perioad de timp i am remarcat semnele
unei strluciri apuse. Am ncheiat vizita
mnstirii, apoi practica ntreag, ne-am
nceput vacan[a binemeritat de var. n
ianuarie anul urmtor i-am prezentat
profesorului studiul monografic al Mnstirii
Hlincea cu gndul c pentru prima dat n
via[ terminasem ceva nainte de termen!
Aveam o senza[ie de uurare egoist:
aveam deja lucrarea de diplom! Privind
napoi mi se pare acum c trebuie s fi
lucrat zi i noapte. Dar n-a fost aa. Am
lucrat sus[inut dar, am fcut-o mai mult ca
s-mi ncerc for[ele dect ca o datorie de
onoare fa[ de biserica mnstirii Hlincea.
Avusesem multe altele de fcut. n toamna
aceluiai an am debutat cu o scurt nuvel
n sptmnalul Luceafrul i am nceput
s public cronici de art n revistele
Contemporanul i Amfiteatru.
Pe cnd scoteam din serviet studiul
despre Hlincea am ncercat cu naivitate
stngace s-i descriu domnului profesor
satisfac[ia pe care o ncercam n clipa n
care deschideam ziarul cumprat de la
chiocul din col[ul strzii i-mi citeam
numele tiprit. Prea c-mi n[elege
sentimentele i chiar c le aprob. Dup ce
entuziasmul mi s-a mai potolit s-a ntors
metodic la teancul de hrtii pe care i-l
ddusem i dup ce a parcurs rapid prima
pagin a fcut un comentariu ce-i
pstreaz actualitatea i ar merita s fie
transmis studen[ilor de astzi: mi permit s
cred totui c nici un articol de ziar nu
aduce autorului o satisfac[ie att de mare ca
publicarea rezultatelor unei cercetri
tiin[ifice serioase.
I mpr es i onat poat e i de
promptitudinea cu care i-am prezentat
studiul, domnul Vasile Drgu[ l-a citit (cum
spunea dnsul, l-a pigulit) i i s-a prut
excelent. DAR! Acum am convingerea c a
cutat o formul s m antreneze definitiv
n studiul artei medievale. Subiectul propus
la Hlincea i s-a prut dintr-o dat prea
restrns dumneata ai nevoie s zbori mai
nalt, [i trebuie un subiect mai generos, de
sintez. Mgulit, am acceptat s m
gndesc la o alt tem. Dnsul, ca din
ntmplare, a formulat cteva subiecte care,
n mod straniu, aveau toate, o legtur mai
mult sau mai pu[in clar, cu pridvorul
bisericilor. Formularea titlului i-a apar[inut
ntru totul: Pridvorul n arhitectura |rii
Romneti, secolele XIV-XVI
1
.
Cu detaarea de acum mi dau
seama c pentru domnul profesor eram n
acel moment doar unul dintre studen[ii care
trebuiau ctiga[i. Si n felul acesta a
ctigat atunci i timp ndelungat dup
aceea mul[i tineri ezitan[i. mi place s
cred c mul[i dintre acetia, acum
cercettori cu renume retriesc prin
spusele mele aventurile alegerii carierei i
c, n fa[a lor se afl ca i n fa[a mea
atunci acelai domn profesor cu aparen[
(voit?) napoleonian, pe care n absen[ dar
acceptat l numeam, cu simplitate Joli.
n carnetul suedez din care am
preluat relatarea de mai sus, scrisesem nti
ntr-un col[ al paginii: noiembrie 1987, ora
7.30 diminea[a, n metroul de Sundbyberg.
Stiam c nu voi mai avea nevoie de nici o
precizare suplimentar Fraza urmtoare
m aeza direct alturi de domnul profesor
care n calitate de director al Direc[iei
Monumentelor i Muzelor din cadrul
faimosului Consiliu al Culturii, nso[it de un
inspector de la Consiliu ntr-un IMS de
protocol, ndreptndu-ne spre biserica
medieval din Ghelin[a. ntlnirea fusese
ntmpltoare: eu eram pe teren,
reprezentant al Direc[iei Monumentelor
Istorice, n centrul oraului Miercurea Ciuc
i m ndreptam n grab ctre o sta[ie de
autobus ce urma s m duc spre biserica
din Ghelin[a - una dintre bisericile ce
trebuiau s fie inspectate.
Domnul profesor i inspectorul de la
Consiliu o figur pergamentoas
exprimnd suferin[e continui, voit stngaci,
pentru a strni compasiunea superiorilor -
se ndreptau ctre maina ce-i atepta n
fa[a Muzeului regional. Dup banalit[ile de
rigoare, am fost martorul unei schimbri de
program care m avantaja n mod deosebit,
un exemplu tipic drgu[ian de adaptare din
mers: prezen[a mea i-a oferit argumentele
necesare s amne o edin[ oficial i
spre disperarea inspectorului a crui func[ie
real aveam s-o aflu mai trziu s m
ajute s-mi ndeplinesc sarcinile de
serviciu
Impresionat de aceast schimbare
favorabil, am participat cu re[inere la
discu[ia purtat, n timpul cltoriei, ntre
profesor i inspectorul nso[itor. Subiectele
erau administrative, iar tonul profesorului
avea o not evident oficial, vag
condescendent. Odat ajuni n fa[a
bisericii ns, am asistat la o schimbare
tulburtoare. Niciodat de atunci nu am fost
martorul unei metamorfoze att de complete
i rapide. n interiorul bisericii din Ghelin[a
numai inspectorul, n pardesiul su de
uniform i stingher ca o pan ntunecat
nfipt n podea, se ncp[na s nu
renun[e la aerul oficial pe care i-l ctigase
cu greu. n minile profesorului apruser -
ca prin minune - cteva dintre fiele de
monument pe care cu tenacitate discret,
ba chiar a spune cu contiinciozitate
1
Mircea Iliescu va publica, la Stokholm, ampla lucrare Exonartex - form och funktion i ortodox
kyrkobyggnadskonst, Eidos nr. 2 - Skrifter ut givna av Konstvetenskapliga institutionen vid Stockholms
Univeritet, 2001, ca rezultat al cercetrilor sale asupra pridvorului bisericilor ortodoxe. n Cuvntul
nainte, numele profesorului Vasile Drgu[ este men[ionat n primele rnduri. (n.red.)
colreasc i la aducea la zi cu fiecare
ocazie. Din tribuna bisericii l vedeam
c[rat pe suporturi nesigure, mngind cu
delicate[e por[iuni de pictur, notnd apoi
febril, cu diferite culori cu semnifica[ii numai
de dnsul tiute, rezultatul acelei cercetri
tactile care m-a surprins. Si cercetarea a
continuat metodic. n timp ce inspectorul
prea din ce n ce mai nelinitit n compania
sfin[ilor picta[i n urm cu mai bine de o
jumtate de mileniu, profesorul - trecnd cu
agilitate de felin de la un personaj la altul,
de la un detaliu fizionomic la unul de costum
prea s se fi aezat la dreapta pictorului
medieval
n rafturile bibliotecii mele de la
Stockholm, ascunse n aceleai cutii de
carton Clujana n care au fost transportate
n urm cu mai bine de douzeci de ani, se
afl rezultatul lec[iei de atitudine
profesional la care am participat n acea
diminea[ de toamn la Ghelin[a: peste trei
sute de plicuri cu fiele monumentelor
vizitate n timpul deplasrilor pe teren. Dar
lec[ia de la Ghelin[a nu se terminase nc!
La ieirea din biseric, profesorul
luase deja decizia de a m nso[i la Trgu
Secuiesc unde se afla o biseric reformat
pe care nu avusese nc ocazia s-o viziteze!
Comarul inspectorului nso[itor ar fi urmat
deci s continue dac n-ar fi luat, spre
uurarea tuturor, hotrrea s ne atepte
ntr-o cafenea din centrul oraului. Si iat-
m alturi de Joli, doi istorici de art
anonimi ntr-un ora n care limba de
comunicare era (i probabil este nc)
maghiara! Si comarul dintotdeauna al
deplasrilor pe teren: biserica era nchis!
ncercrile noastre repetate de a afla unde
locuia preotul sau cantorul (dou personaje
cheie), au rmas fr rezultat, spre
dezamgirea din ce n ce mai greu
stpnit a profesorului. Am dat trcoale
bisericii de cteva ori, am urcat cteva
trepte care ddeau ctre o u lateral,
nchis i aceasta. Pe msur ce-i ddea
seama c va trebui s renun[m,
dezamgirea profesorului se transforma n
furie: N-o s plecm de aici fr s putem
intra nici de data asta! |ine-mi, te rog o
clip cortelul (umbrela) i geanta!
Pn s-i n[eleg inten[iile, profesorul
se i c[rase pe parapetul scrii i, proptit
cu spatele n u ncepuse deja s mping
vajnic, nroindu-se treptat. Nu-mi venea s
cred c-l vd aa, cu pardesiul bleumarin i
plria mic cenuie, c[rat pe parapetul
unei scri, n mijlocul oraului. Sta[i
domnule n-am apucat s termin.
Balamalele au cedat brusc, ua s-a trntit la
perete i, proiectat de for[a propriilor
picioare, profesorul a [nit nuntru i a
disprut instantaneu din raza mea vizual
Cnd, cu oarecare jen i fcnd eforturi
disperate s-mi stpnesc rsul am trecut
pragul uii buclucae, profesorul era nc
ntins pe podea, plria-i srise ct acolo i
poalele pardesiului i se strnseser sub
brbie. I-am ntins mna blmjind ceva dar
s-a ridicat singur drcuind cu zduf i-atunci
i-am ridicat doar plria ncercnd s-l
consolez: suntem totui nuntrul bisericii
dei la o prim privire nu pare s fi meritat
efortul. Am bnuit replic profesorul
aruncnd o privire n jur n timp ce continua
s-i scuture poalele prfuite ale pardesiului
am bnuit dar nu puteam pleca i de data
asta fr s m conving.
ntmplarea a rmas ntre noi fr
s mai fie amintit sau relatat pn acum,
din teama de a nu fi greit interpretat de
ctre ruvoitori. Dup aceea ns am avut
ocazii nenumrate s-l asist sau numai s-l
simt pe domnul profesor mpingnd din greu
n multe alte ui nevzute, nchise cu marile
lacte ale tcerii speriate sau numai
confortabile, cu lactele incompeten[ei sau
ale prostiei Uneori le deschidea prin
manevre tactice, alteori cu fals brutalitate.
Indiferent dac era vorba despre salvarea
unei picturi, despre un proiect grandios (de
genul cat ast r of al ul ui pr oi ect de
sistematizare a oraului Trgu Jiu, din
1977) despre topirea unui numr al revistei
Arta al crei con[inut contravenea ideilor
politicienilor de conjunctur sau chiar
despre salvarea unui coleg din minile
maiorului Iosif, profesorul - cu convingerea
specialistului - ddea dovad de o
tenacitate ndrjit care-mi retrezea
amintirea acelui moment de la Trgu
Secuiesc pe care-l tiam numai noi.
n paginile carnetului suedez, ntre
notrile consemnate n momente itinerante
i grupate simplu noiembrie 1987 gsesc
acum descrierea altor lec[ii drgu[iste,
lec[ii de modestie natural (l vd pe domnul
profesor mpingnd vajnic, n plin bulevard
Magheru, micul meu Fiat albastru rmas
ntr-o pan incomod la intersec[ia cu
strada Batitei), de ef n[elegtor (ntr-o
diminea[ m-a chemat n biroul directorial
spunndu-mi: Domnule Iliescu, te rog din
suflet s-mi faci plcerea i s vii la serviciu
mcar cu o jumtate de or naintea
directorului!) sau de animator al unora al
unora dintre agapele colegiale - ca generos
sus[intor al bunei dispozi[ii i chiar ca
interpret de melodii populare de o
autenticitate nostalgic. Pe acestea le
culesese cu grij dintr-un repertoriu numai
de dnsul tiut i care pe atunci mi trezeau
comentarii ironice
Cu nostalgia deprtrilor, mi dau
seama c acest repertoriu muzical l
adunase n timp i reprezenta n fond o
declara[ie personal de dragoste, declara[ia
omului de cultur care nu se jeneaz s-i
cnte iubirea fa[ de tradi[ia i faptele de
cultur ale [rii sale. Si n[eleg mai bine
rostul rugmin[ii pe care, n biroul de rector
al Institutului Nicolae Grigorescu, mi-a
adresat-o naintea plecrii mele din [ar, n
ianuarie 1982: Domnule Iliescu ai pu[in
timp s facem o plimbare mpreun? Odat
iei[i din biroul - probabil foarte ascultat -
tcerea s-a prelungit pn n strad unde
profesorul mi-a pus o singur ntrebare: Si
totui, domnule Iliescu, de ce pleci? Am
scos din buzunarul hainei cadoul pe care i-l
adusesem, o carte n edi[ia Livre de poche
i i-am spus: V-am adus-o aa, fr
dedica[ie, pentru c citez prostia este
mai puternic. De aceea plec! Volumul pe
care i-l adusesem era renumitul roman al lui
George Orwell, 1984. Dar domul profesor
citise deja cartea i replica n-a ntrziat:
Dar nu la drum lung! Si iat, s-a dovedit
c-a avut dreptate!
Aceast replic ar putea constitui n
economia spuselor mele de pn acum
un final de efect. De altfel, cu aceast
replic iau sfrit nsemnrile mele suedeze
din luna noiembrie 1987. Urmeaz un
singur cuvnt: Scrisoarea! Semnul de
exclama[ie aezat atunci ncheie nc o
lec[ie de nalt atitudine moral - o lec[ie pe
care atunci n-am avut puterea s o atern
pe hrtie. Este vorba de prima i singura
scrisoare pe care am primit-o de la domnul
profesor aici, n Stockholm. l vizitasem n
primvara aceluiai an, aflasem de
aventurile ciudate care-i subminaser
sntatea i chiar asistasem la o edin[ de
acupunctur pe care subiectul o comenta cu
o autoironie aparent. Rmsesem ns cu
convingerea nestrmutat c profesorul va
iei din criza nefericit n care, probabil,
fusese ajutat s intre. Fiind prima,
scrisoarea m-a emo[ionat. Emo[ionant era i
con[inutul; dup cteva rnduri care-mi
relatau evolu[ia snt[ii, urmate de alte tiri
de convenien[, profesorul mi explica
starea economic precar a revistei Arta i
m ruga s asigur cteva abonamente care,
pltite n valut, ar fi putut contribui la
continuarea apari[iei revistei. Binen[eles c
am dat curs rugmin[ii ct am putut de
repede. Abia dup aceea am aflat c
rugmintea mi sosise de pe un alt trm
profesorul Vasile Drgu[ trecuse din via[
Odihneasc-se n pace!

Stckholm 17 decembrie 2003
ncercrile de reformare n cultur
sunt ntmpinate, n mod obinuit, de
reticen[e i rezisten[e, orice sistem nou
deranjnd practici i op[iuni care par
sacrosancte i definitive.
Nici domeniul patrimoniului cultural nu
face excep[ie de la aceste reac[ii, aici
ac[ionnd un important grup specializat de
profesioniti: arheologi, istorici, istorici de
art, arhitec[i, ingineri, restauratori,
muzeografi, conservatori, fizicieni, chimiti,
biologi .a. La rndul su, fiecare subgrup
cuprinde specialit[i distincte, care aduc un
aport specific la actul cultural.
Dac vom aduga experien[ele i
performan[ele individuale, sus[inute de
personalitatea i chiar de orgoliul fiecruia,
vom n[elege mai bine ce respingeri i ce
dificult[i poate ntmpina orice ini[iativ
nou.
La o reac[ i e s-a ateptat,
nendoielnic, Vasile Drgu[ n remarcabila
schimbare de sistem pe care a ini[iat-o i
condus-o la mijlocul deceniului opt al
veacului trecut. Si pe care a sus[inut-o cu
argumente i solu[ii.
Cum Profesorul era un lupttor, trecut
deja prin mari confruntri profesionale i de
via[, i-a asumat cu trie ncercarea de a
moderniza sistemul. Evident c s-a nso[it
de c[iva colaboratori (ntre care, principalul
colaborator i artizanul lucrrii a fost
prietenul su, arheologul Radu Florescu).
La acea vreme, marcat de
comandamente ideologice i de presiuni
ale sistemului politic, cele dirijate de Vasile
Drgu[ pot fi considerate ndrzne[e. Dei
schimbarea decurgea din chiar Actul de la
Helsinki (1971), a opera n domeniul culturii
majore cea care privete avu[ia cultural
dobndit prin motenire i configurat n
monumente, situri, muzee, colec[ii nimic
nu garanta reuita. Cu att mai mult cu ct
s-au introdus nu numai noi concepte, dar i
o nou legisla[ie nso[it de institu[iile
capabile a o impune n practic: Comisia
Central de Stat a Patrimoniului Cultural
Na[ional, Direc[ia Patrimoniului Cultural
Na[ional, oficiile jude[ene pentru patrimoniul
cultural na[ional i Laboratoarele zonale de
restaurare.
Dintr-o mai larg perspectiv, care
sunt meritele lui Vasile Drgu[ ?
Ni se pare acum c el a vzut - mult
mai profund ca al[ii integralitatea
motenirii culturale (de care se fcea doar
caz!), n numeroasele ei forme de
exprimare. n acest sens, a promovat un
altfel de raport ntre patrimoniul istoric
construit i cel mobil, dou componente ce
vor face carier, n limbajul de specialitate:
un raport de complementaritate logic, de
unitate n abordare i tratare, lipsit de
discriminri elitare, ndeosebi de factur
estetizant. Desigur au contribuit i
experien[ele Profesorului, de cercettor, de
documentarist (livresc dar i direct, pe
monument), de lector al obiectului muzeal.
Ele l-au marcat pentru a promova nu numai
o nou viziune, ci i elementele care s o
articuleze prin institu[ii i specialiti.
O atare filozofie cultural s-a dovedit
modern abia mai trziu, mul[i rmnnd
cantona[i n sfera unei pregtiri profesionale
prea ncorsetate n norme prestabilite i
prea legate de rigorile practicilor vechi. n
acest sens, chiar Lista Monumentelor
Istorice n vigoare n acei ani sttea ca o
mrturie a lipsei de viziune reieit din
domina[ia absolut pe care criteriile
tradi[ionaliste au configurat-o, iar n special
arhitec[ii, cu cteva excep[ii, au impus-o.
Ce a adus nou Vasile Drgu[? Multe!
ntre acestea vom include dezvoltarea
rela[iilor dintre arheologia monumentelor
istorice i arhitectura lor avnd ca prim
obiectiv cercetarea interdisciplinar
aprofundat. A deschis astfel calea spre
obligativitatea unor cercetrii complexe, de
obiectiv i de context, n urma crora
arheologia (antic i ndeosebi cea
medieval) a venit cu contribu[ii importante,
putem spune esen[iale. Cercetarea
arheologic mai ales a oraelor, a
fortifica[iilor, a reedin[elor i cur[ilor
nobiliare, a aezmintelor de cult i-a
sporit influen[a asupra cunoaterii istorice
dar i asupra lucrrilor de restaurare, prin
Vasile Dr*gu7 fondator de sistem cultural

Ioan Opri<
grupul central de specialiti i prin aportul
substan[ial al muzeelor.
Fotografia aerian i fotogrammetria
au avut n Vasile Drgu[ un adept i un
sus[intor, deciziile sale viznd o
documenta[ie topografic sub formele cele
mai moderne asupra monumentelor i a
siturilor arheologice.
Alt demers nou a fost dezvoltarea
cercetrii istorice i mai ales a celei de
istoria artei n documentarea ce premerge
restaurarea monumentelor istorice. Studiile
remarcabi l e asupra documentel or,
inscrip[iilor pe mobilier sau obiecte de
inventar au sporit spectaculos, la ndemnul
Pr of esor ul ui , cunot i n[ el e despr e
monumente, permi[nd conexiuni ntre
motenirea cultural propriu zis i
semnifica[ia ei istoric. Totodat,
ncurajarea specialitilor n carte veche i
rar a generat o specializare de care era
mare nevoie.
Promovnd muzeificarea unor
monumente i recuperarea muzeelor i a
inventarului lor, Vasile Drgu[ a ntrit
legturile dintre muzee i angaja[ii de
diverse specializri ai acestora.
Adugm esen[ial pentru zestrea
pictural dezvoltarea studiilor pe pictur
mural, sus[inute cu mult trie de Vasile
Drgu[. Grupul de restauratori de pictur, pe
care l-a corelat cu ceilal[i specialiti a
dobndit n anii '70 o pozi[ie privilegiat,
rolul lor fiind explicit i dovedit n decursul
unei activit[i de mare eficien[. Scoala de
restaurare de profil s-a impus de altfel pe
plan interna[ional, performan[ele ei fiind
foarte apreciate. n unicul laborator de la
Direc[ia Patrimoniului Cultural Na[ional, ca
i n marile laboratoare zonale din [ar,
impuse odat cu legisla[ia din 1974,
analizele i investiga[iile complexe erau
considerate cruciale iar profesorul le
urmrea atent, folosindu-le n studiile sale
i respectndu-i pe profesioniti.
Construind o institu[ie modern,
Vasile Drgu[ a preluat multiple rezolvri
pozitive din experien[ele autohtone i
strine n restaurarea monumentelor
istorice. Este aici de evocat importan[a pe
care a acordat-o Comisiei de specialitate, a
crei autoritate a crescut sim[itor, ca i
sistemului de avizare. E de neuitat
contribu[ia sa - ca nivel nalt de n[elegere
la lectura proiectelor i n definitivarea
avizelor. Atelierele de proiectare s-au
mbog[it cu un grup de tineri extrem de
ataa[i domeniului. Este desigur de
remarcat climatul de bun factur
intelectual, generos pentru dezbateri, care
a fost ntre[inut prin contribu[iile unor
remarcabili arhitec[ii: Stefan Bal, Eugenia
Greceanu, Eugen Chefneaux, Andrei
Pnoiu, Cristian Moisescu.
Comisia Central de Stat a
Patrimoniului Cultural Na[ional pe care a
coordonat-o exemplar a avut n Vasile
Drgu[ un adevrat mentor. Atta vreme ct
aceasta a func[ionat, deciziile i-au fost
nlesnite de pregtirea documenta[iei prin
secretariatul pe care Profesorul l-a dirijat.
Comisia n cauz pn la decizia politic
care i-a anulat practic rolul (coinciznd cu
primele lucrri de demolare justificate de
ceri n[ el e si stemati zri i n urma
cutremurului din martie 1977) - a fost
sus[inut ca de un pilon n politica i
strategia pentru salvgardarea patrimoniul
cultural. De altfel, adversit[ile politice pe
care Vasile Drgu[ le-a resim[it dramatic au
avut, ca una din cauze, tocmai felul n care
a tratat problematica patrimoniului cultural
na[ional n respectivul organism. n acest
cadru s-au pregtit protestele mpotriva
demolrii unor excep[ionale monumente
istorice, adresate autorit[ilor, fiind semnate
de ctre Radu Popa, Rzvan Theodorescu,
Grigore Ionescu, Dinu C. Giurescu, Vasile
Drgu[.
Specialist de talie european, el a
fost recunoscut ca atare i dorit s conduc
destinele unor importante organisme
interna[ionale de profil. Dotat pentru
cultivarea rela[iilor de specialitate, Vasile
Drgu[ a ntre[inut legturi prieteneti cu cei
mai de seam specialiti ai domeniului:
Paolo i Laura Mora, Manolis Chatzidakis,
Leandros Vranousis, Dinu Adameteanu
etc.
Aceast larg cunoatere i-a permis
s impun n Romnia un model de
restaurare foarte bine fundamentat pe
priorit[i izvorte din importan[a, starea de
conservare i, mai ales, din folosin[a
monumentului vizat. Viziune i claritate a
dovedit Profesorul i atunci cnd, dup
desfiin[area DPCN, a dezvoltat activitatea
romneasc de restaurare n cadrul
Institutului de Arte Plastice N. Grigorescu
pe care l-a condus. A introdus aici, n cadrul
unui atelier specializat, propuneri de noi
ansambluri pentru restaurare, propuneri de
eviden[, de evaluare a operei de art. Dar,
mai ales a oferit un model pentru mul[i
discipoli care i-au fcut o carier legat de
patrimoniul cultural. Aceleai servicii le-a
fcut la Institutul de Istoria Artei, unde
Profesorul Vasile Drgu[ a cerut mai mult
exigen[, lucrri fundamentale de
repertoriere i catalogare, abordarea
modern a investiga[iilor.
Spirit novator i dispus dialogului,
Vasile Drgu[ a perceput foarte bine
legturile dintre patrimoniul tradi[ional i
formele arhitecturale recente sau noi. A fost
astfel un adept al spargerii monopolismului
fundamentat exclusiv pe vechime. Pentru el,
arta i arhitectura contemporan s-au impus
ca un domeniu firesc, ceea ce l-a
determinat s promoveze numeroi artiti
i creatori de forme noi. Descoperim acum
c pentru el, valoarea monumentelor i cea
a operei de art nu consta exclusiv n
vechimea acestora, ci i n solu[iile, formele
i calitatea demersului creator. n aceast
direc[ie sunt de remarcat contribu[iile de
autor sau de coordonator att la Revista
Monumentelor Istorice, ct i la Revista
Arta.
Nu de pu[ine ori, vocea i opinia sa s-
au fcut auzite atunci cnd trebuia aprat
un monument sau o anume expresie
etnografic tradi[ional. Auzite i ascultate,
mai mult: respectate!
Astfel, Vasile Drgu[ a fost printre cei
care au stimulat crearea primului muzeu de
art contemporan l-am numit pe cel de
la Gala[i - considerndu-l ca pe o categoric
necesitate.
n acest sens marile muzee
etnografice n aer liber din Romnia i
datoreaz lui Vasile Drgu[ foarte mult, el
sprijinind dezvoltarea lor, ca o solu[ie de
recuperare a construc[iilor reprezentative
din mediul rural. Concep[ia n cauz a dus
la salvarea unui fond valoros de arhitectur
tradi[ional, care altfel s-ar fi pierdut n
condi[iile transformrilor rapide i gndirii
discriminatorii care le-au nso[it. Exemplele
de la Sighetu Marma[iei, Bujoreni - Vlcea,
Goleti, Negreti-Oa l aeaz n rndul
vizionarilor dar i al nv[a[ilor care au
promovat practici salvatoare.
Savant de bun aducere aminte, prin
lucrri de nalt [inut - unele chiar de
pionierat, Vezi Dicionarul monumentelor
istorice i de art autor cu oper
rezistent, dar i coordonator de energii
intelectuale n elaborarea cercetrii Vezi
Studii i Cercetri de Istoria Artei -
Vasile Drgu[ rmne n memoria cultural
a ultimului secol o categoric referin[.
Repertoriul lucrrilor sale ne arat un spirit
preocupat de o mare varietate de subiecte:
de la mozaicuri i picturi murale la
monumentele romanice i gotice; de la
fresca medieval la artiti contemporani; de
la icoanele vechi, la pisanii i inscrip[ii.
Mereu n cutare, iscoditor i de un
dinamism debordant, Vasile Drgu[ a
parcurs antierele arheologice i cele de
restaurare ntr-un ritm caden[at de
interesele sale tiin[ifice. A citit i recitit
de nenumrate ori un monument, nu a
ostenit n a participa la sesiunii i colocvii
el nsui introducnd n practica institu[iilor
pe care le-a condus obligativitatea
comunicrii rezultatelor ca pe o practic
obligatorie - nu s-a ferit de contraopinii i
nici nu a rspuns cu vehemen[ celor ce i-
au atacat tezele. A fost i n aceast direc[ie
un model, personaj de un fin intelectualism,
n respectul opiniei celorlal[i.
Vasile Drgu[ rmne deopotriv i
ca reformator al sistemului opera[ional
pentru componentele patrimoniului cultural.
Ideile pe care le-a promovat aici i au
dovedit valabilitatea i ne arat o viziune
realist conform cu evolu[ia sistemului
european de cercetare i protejare a
bunurilor culturale.
n Romnia de acum, avem de a
recupera de la genera[ia lui Vasile Drgu[,
ca i de la ideile acestuia preocuparea de
a repozi[iona institu[iile de patrimoniu
cultural, consolidndu-le i asigurndu-le
un loc de frunte n ierarhiile ocupa[ionale.
Astfel, cele pentru care a militat i a lucrat
Vasile Drgu[ se vor putea impune n
practicile culturale noi, iar imaginea i rolul
su se contureaz ca acelea ale unui
spiritus rector al identit[ii na[ionale i de
stimulator al intereselor comunitare i al
promovrii valorilor.

Vasile Drgu[, Joli - cum i spuneau
alintndu-l prietenii i unii dintre cunoscu[ii
mai apropia[i - era o fire optimist, dar
ponderat i un pasionat al artei medievale.
Era politicos i scurt la vorb, dar
devenea un conviv entuziast cnd discu[ia
avea drept obiect vestigiile trecutului
romnesc.
Constatai c este un cercettor
avizat n domeniu, prezentndu-i clar i
metodic, pe un ton pledant prerile, opiniile
i ndoielile, pentru a fi mai convingtor.
L-am cunoscut mai ndeaproape din 1958
cnd, proaspt absolvent al sec[iei de
Istoria i teoria artei a Institutului de Arte
Plastice N. Grigorescu a fost repartizat pe
func[ia de inspector la Direc[ia General a
Artelor din Ministerul Culturii, unde
deveneam colegi, eu avnd vechime de un
an.
n cadrul Direc[iei Artelor Plastice a
fost un inspector activ, ducndu-i
nsrcinrile de serviciu la parametrii optimi,
drept care a fost propus s nso[easc o
expozi[ie de art n Occident. Cadrele
au scormonit adnc n biografia lui i drept
urmare a fost scos din minister i dup
pu[in timp, fiind un cadru capabil, a fost
angajat ca simplu salariat la Fondul
plastic. Npstuit de soart, ne-am ntlnit
mai des, discutnd asupra artei feudale
romneti. Dintotdeauna mi solicita
informa[ii asupra unor monumente
religioase pe care eu le studiasem n
deplasrile colectivului de Art feudal a
Institutului de Istoria Artei, unde lucram ca
cercettor cu jumtate de norm.
Jinduia i dorea s lucreze n aceast
institu[ie spre a se specializa n arta
feudal.
Ct am lucrat mpreun n minister
cocheta mai mult cu arta contemporan,
fiind prieten cu numeroi colegi de la sec[ia
de pictur a Institutului, n special
Mrginean, Blendea, Vasile Celmare.
Duminicile fcea pe ghidul la ONT ca s
aib posibilitatea s studieze monumente
istorice.
Cnd, n urma trecerii examenului
pentru ocuparea unui post de cercettor la
sec[ia de Art feudal a Institutului de
Istoria Artei, ministerul a refuzat s-mi
aprobe transferul, l-am ndemnat s ncerce
s ob[in postul, eu dndu-i o
recomandare.
A reuit s se ncadreze, pn la
urm, pe post i, din acel moment, Vasile
Drgu[ i-a concentrat toat pasiunea spre
cercetarea artei feudale, dar preocupndu-
se, totodat, i de arta contemporan,
ajungnd un condei prob i n acest
domeniu.
Dac am pomeni t despr e
nceputurile neprielnice n biografia
profesional a lui Vasile Drgu[ am fcut-o
spre a arta c s-a zbtut din greu pentru a
se mplini ca cercettor de elit i a cpta
prestigiul unei personalit[i apreciate i
ascultate n domeniul artei feudale.
Perseverent i tenace, i-a fixat
obiective de cercetare viabile, att pe
termen scurt, ct i de perspectiv. Pentru
ndeplinirea acestora, trebuie s subliniez
c avea o putere de munc neobinuit.
Patriot lucid, a nceput s trateze teme
care s dezvluie trecutul patrimoniului
na[ional. Articolele sale bine documentate
au ntmpinat deseori re[ineri, amnri, la
diverse nivele, dar pn la urm,
prezentarea cu obiectivitate a dus la
publicarea lor. Dorin[a lui era ca n viitor,
asamblate, s prezinte coerent istoria artei
feudale romneti de-a lungul secolelor XV-
XIX, ceea ce a reuit.
n 1958, a ini[iat realizarea unui
dic[ionar de termeni folosi[i n arta
religioas, ceea ce c[iva ani mai trziu a i
concretizat. n timpul elaborrii, mi-a
sugerat, de mai multe ori s lucrm
mpreun dar eu, de fiecare dat, tot evaziv
i-am dat s n[eleag c nu m
intereseaz o atare munc de anonimat.
Lucra scrupulos, conform unui plan
desfurat pe etape de la care nu se
abtea. Contiincios, metodic realiza fie,
fotografia el nsui i nu ezita s se
deplaseze la monumente pe orice vreme,
Amintiri despre Vasile Dr*gu7
Petre Oprea
ct de neprielnic sau s mearg noaptea
cu trenul fr a dormi, pentru a verifica un
amnunt la o biseric la care mai fusese de
nenumrate ori nainte.
Rezultatul? O vast bibliografie de
specialitate de referin[, ntr-o vreme cnd
al[i cercettori s-au mul[umit s se
realizeze mai pu[in sau deloc, invocnd c
nu se pot exprima liber din cauza
opresiunilor ideologice.
Retiprirea cr[ilor lui Joli st
mrturie c atunci cnd ai competen[ n
specialitate, oprelitile sunt zadarnice, pot
doar amna rezultatele strdaniei.
La biserica Adormirea Maicii Domnului din Clineti, jud. Prahova. Foto arhiva personal Vasile
Drgu, 1982
n concluzie, [in s subliniez c
lucrrile lui Vasile Drgu[ contribuie nc
foarte mult la cunoaterea patrimoniului
artistic din Romnia i rmn un ndreptar
pentru cercettorii tineri din domeniul artei
feudale dar i a artei moderne i
contemporane, fiind un exemplu de munc
i druire.
Idealul lui de a prezenta cum se
cuvine arta feudal n contextul european a
fost atins n cea mai mare parte i rmne
cercettorilor tineri s duc mai departe
strdania lui.
Omul de cultur adncit n studiile i
cercetrile sale, cu privirea deasupra
mrun[iurilor practice ale vie[ii i ignornd
faptele aparent comune ale vie[ii de zi cu zi
este un model frecvent. Nu po[i cerceta i
administra n acelai timp, deci nu merit s
ncerci alturarea celor dou direc[ii ntruct
ele se opun pn la excludere. Aceast
regul devenise aproape o axiom n
domeniul umanistic; un adevrat silitor pe
trmul descifrrii tainelor domeniului, ca i
creatorul de art nu putea cunoate
plicticoasele detalii administrative.
Pe de alt parte acei oameni mrun[i,
sili[i s se ocupe de gestionarea activit[ilor
gospodreti ajunseser la fireasca
concluzie c sunt stpnii unui domeniu n
care pot manevra cum doresc limitatele lor
resurse, cci tot nu se cunoate ce fac i
oricnd pot invoca existen[a unor
misterioase dispozi[ii, ordine, legi care le
permit s nu ac[ioneze, sau s o fac, dar
aa cum ei o doresc.
ntr-o institu[ie cu profil de nv[mnt
artistic, cu discipline de o mare varietate,
legate uneori doar prin inten[ia
fundamental descoperirea i realizarea
obiectivului expresiv unde teoreticieni i
practicieni sunt chema[i s ofere experien[a
lor tinerei genera[ii n formare, cezura dintre
crea[ie, studiu, cercetare i administrare s-a
accentuat major n anii postbelici. Au
contribuit la aceasta pe de o parte criteriile
de selec[ie a conductorilor (efi de catedr,
decani i n cele din urm rectori), ntre care
competen[a n administrarea domeniului nu
intra nici mcar cu un punctaj minim, iar pe
de alt parte, men[inerea n func[ie a
aceluiai aparat administrativ, mbtrnit n
incompeten[a sa.
Aa s-a ajuns la situa[ia paradoxal n
care un rector de prin anii '60 s cear
unicului bibliotecar angajat al Institutului de
Arte Plastice din Bucureti, pentru a nu se
mai brfi pe seama plecrilor aceluia de la
serviciu, plecri pe deplin motivate ntruct
se fceau cu scopul achizi[ionrii de
publica[ii: Wtii ce, ca s fie linite, mai bine
nu mai cumprai cri.
Tot astfel, mai recent un alt rector
accepta hotrrile evident aberante ale
contabilului sau directorului administrativ,
sub amenin[area mereu repetat dei
nejustificat: Dumneavoastr vei plti!
n acest context, n urma concursului
din toamna anului 1976, postul de rector a
fost ocupat de profesorul Vasile Drgu[.
Reputa[ia l precedase. La nivelul serviciilor
administrative se aflase deja c nu poate fi
dus sau condus. Din prima edin[ n care
a anun[at: Eu cunosc administraie, am
lucrat i tiu atribuiile serviciilor. V rog,
pn la urmtoarea ntlnire s-mi
prezentai: activitatea, modul de organizare,
pr obl emel e speci f i ce ser vi ci ul ui ,
competenele colectivului, s-a impus un alt
raport de for[e, confirmat de altfel cu totul la
a doua ntlnire. Atunci stupoarea
determinat de obligativitatea de a se lua n
discu[ie n termeni conceptuali o activitate
niciodat abordat n acest fel, l-a
determinat pe noul rector s m apeleze n
calitatea pe care o aveam atunci de ef al
Bibliotecii Institutului. Am purtat atunci o
discu[ie interesant i benefic asupra
modului de organizare al bibliotecii,
sistemului de sistematizare a informa[iilor,
posibilit[ilor de regsire, modului de
selec[ie a achizi[iilor i aa mai departe,
dialog care-i uimea pe colegii efi de
compartimente administrative ca i cum s-ar
fi vorbit o limb necunoscut. Era prima
Domnul rector Vasile Dr*gu7
Cezara Mucenic
La Sesiunea extraordinar a Adunrii Generale
ICCROM, 7-9 mai 1984. Foto arhiva personal
Vasile Drgu
de vedere juridic, angajarea solicitat?
Rspunsul era de cele mai multe ori
mu[enia, venit din incapacitatea de a
justifica refuzul. Si astfel nu mai ddea
roade btrnul i bunul principiu cine nu
muncete nu greete, formul mult
linititoare dar mult pguboas pentru
institu[ia n care era aplicat.
L i m p e z i m e a r a p o r t u r i l o r
administrative, cu efecte benefice asupra
activit[ilor curente i mai ales aprecierea
muncii de calitate a avut un efect pozitiv
asupra func[ionrii Bibliotecii Institutului
Nicolae Grigorescu. nc din anul I
studen[ii erau informa[i asupra fondului de
carte i tipului de sistematizare a acestuia;
fondurile de achizi[ii pentru publica[ii erau
semnificative. n cadrul consiliului tiin[ific al
Institutului, cadre didactice de prestigiu
contribuiau la stabilirea politicii acestui
sector integrndu-l sistemul ui de
nv[mnt. Un moment de apogeu n
activitatea de atunci a Bibliotecii a fost
organizarea Simpozionului na[ional Rolul
tiinific al informaiilor stocate pe alt suport
dect hrtia (filme, diapozitive, discuri), la
care au participat reprezentan[i ai institu[iilor
ce de[ineau astfel de fonduri din toat [ara.
Meritorie era i atitudinea pe care o
insufla oamenilor de cultur din subordinea
sa, indiferent de profesiunea acestora
(func[ionari sau cadre didactice), aceea de
profesionist pe trmul activit[ii tiin[ifice.
Aa cum altdat, la binecunoscutele micro-
sesiuni ale Direc[iei Monumentelor Istorice
ndemna tinerii s participe cu comunicri,
aa a fcut-o i n Institut, apreciind
preocuparea tiin[ific acolo unde o
identifica i sus[innd-o. S-a micorat astfel
distan[a fals ntre diferitele sectoare de
activitate, realizndu-se c un bibliotecar
bun conteaz tot att ct un profesor bun i
c valoarea uman i nivelul profesional
snt cele care conteaz. Asupra carierei
mele aceast atitudine a avut un impact
definitoriu. Dei eram doar bibliotecar, am
avut parte de un acces excep[ional la
Arhivele municipiului Bucureti n timpul
pregtirii tezei de doctorat (cu un subiect
fr legtur cu sfera biblioteconomiei),
doar datorit clduroasei recomandri
fcute de domnul rector Vasile Drgu[ ctre
generalul Gall, directorul general al
dat cnd biblioteca devenea [inta
interesului tiin[ific al conducerii Institutului
i se detaa ca activitate de celelalte servicii
administrative att prin atribu[iile ce i erau
conferite ct i prin specializarea
bibliotecarilor acelei epoci. A fost de altfel,
ultima edin[ comun a bibliotecii cu restul
administra[iei. De atunci, dei titulatura de
cadru didactic ajuttor, rectigat de
curnd de ctre bibliotecarii din nv[mnt
nu fusese nc acordat, biblioteca
Institutului a devenit o extensie a catedrelor.
Asta nu nsemna c ncetaser raidurile
disciplinatoare i criticile mai mult sau mai
pu[in voalate ale altor efi de serviciu
administrativ ndreptate n special spre
eternul subiect al orei de venire la program.
Am vzut destui oameni venind la 8 i
plecnd la 4 fr a face nimic n acest
interval. Mie s-mi comunicai ce activitate
este nesatisfctoare, care dintre obligaiile
serviciului nu a fost realizat. Drept care n
mod constant, n analiza muncii zonei
auxiliare tiin[ifice i a celei administrative,
biblioteca a fost men[ionat favorabil.
Dar, trebuie s precizez, nu era uor
s colaborezi cu domnul rector Vasile
Drgu[. Prins n multiple activit[i: cadru
didactic, membru activ al unor prestigioase
institu[ii interna[ionale, cercettor cu
participare la evenimente tiin[ifice, autor de
cr[i i articole i drmuia cu rigurozitate
timpul i refuza s-l piard cu mrun[iuri.
Uneori, pentru a-l aborda n rezolvarea unei
probleme, trebuia s te narmezi cu mult,
foarte mult rbdare, s faci anticamer cu
struin[, nu pentru c voia s-i arate
puterea ci doar pentru c, efectiv era
ocupat. Dar rbdarea era ntotdeauna
rspltit. Odat abordat, fiindu-i explicat
clar dolean[a, solu[ia venea rapid, clar,
precis.
Ipostaza aceasta de conductor care
i exercit cu deplin cunotin[ de cauz
autoritatea devenea i mai pregnant atunci
cnd era pus n situa[ia de a media ntre
efii mai multor servicii administrative.
Formula sa, imbatabil de altfel, era
solicitarea celor care refuzau unui coleg o
cerere din sfera lor de competen[, deci
solicitarea de a-i exprima punctul lor de
vedere strict profesional: Domnule jurist-
consult, de ce nu se poate face, din punct
Arhivelor Statului. Se dovedea astfel c
planurile se pot suprapune fr a se
confunda. C a te ocupa bine i eficient de
administra[ie nu exclude capacitatea de a fi
om de tiin[, n timp ce excelen[a tiin[ific
nu te face un bun administrator.
Timp de opt ani, activitatea Institutului
de arte plastice Nicolae Grigorescu, deci
implicit a serviciilor sale, a stat sub semnul
Vasile Drgu[. Au fost ani grei, nnegura[i de
cutremurul din 1977, cnd 80% dintre
cldirile institu[iei au fost afectate, au fost
anii n care rectorul trebuia s se ocupe de
barba i de must[ile studen[ilor -
incompatibile cu statutul de student
comunist - ani n care au disprut cu totul
achizi[iile de carte strin din total lips de
valut, cnd orice ntlnire cu un cet[ean
strin trebuia raportat organelor iar cine nu
era cu partidul era mpotriva lui.
n aceste condi[ii, rectorul Vasile
Drgu[ a ob[inut, datorit prestigiului
personal, dou dona[ii de carte de art din
Italia i Republica Federal Germania, a
cror valoare ntrecea cu mult ceea ce s-ar
fi putut ob[ine prin achizi[ia curent. Noile
achizi[ii au prilejuit, ca ntr-o societate
normal, organizarea unor expozi[ii cu
participare diplomatic la cel mai nalt nivel.
Tot ca un semn al normalit[ii, rectorul
Drgu[ a mijlocit participarea personalului
din bibliotecile reunite ale institutelor de arte
plastice i de istoria artei s participe, n
timpul serviciului, la un curs de nv[are a
limbii germane la Goethe Institut, n
condi[iile n care astfel de perfec[ionri erau
vzute ca subversive.
Cei opt ani de rectorat Vasile Drgu[
la Institutul de arte plastice Nicolae
Grigorescu din Bucureti au reprezentat o
Mult triste[e s aterni pe hrtie
gnduri despre un prieten, n loc s ridici
receptorul, spre a-i forma numrul telefonic!
Nu ne vedeam din cale afar de des,
solicitat cum era de multiplele activit[i care-
i luminau existen[a, dndu-i senza[ia, cu
totul real, de atletism intelectual i fizic.
Profesor, cu grija forma[iei studen[ilor si,
apoi cu aceea a destinului lor profesional,
dup ce ieeau de sub pulpana Institutului,
implicit a sa; cercettor, n permanent
documentare, lacom pn la insa[ietate de
sinteze, ca unul care, ca s-i cunoasc mai
bine arta na[ional studiase arta tuturor
continentelor; istoric, rece n cutarea
argumentelor, fierbinte n sus[inerea
concluziilor; administrator, cum s-ar zice, cu
grmada de chei la bru, ntorcnd pe
amndou fe[ele banul, cci era al
societ[ii; artist, cci crea[ia sa cumpnea
spiritualitatea unui popor prin ceea ce
acesta izbutise mai nalt ntru frumos,
armonie i echilibru, Joli fcea parte dintre
semenii care te privesc drept n ochi. Un om
de ac[iune: fiecare monument istoric
restaurant prin grija sa, salvat de la ruin,
era un triumf personal, pe care mi-l vestea
cu jubila[ie de muchetar, dup cum i
amrciunea i era mare cnd avizul su nu
operase.
Scria cu voluptoas tenacitate i
fireasc mprosptare, invidiind geometriile
delirului din stpnirea poe[ilor, dar nu
peste msur, fiindc el nsui tia c este
un poet al simetriilor i al frumuse[ilor
exacte, mai ascunse cteodat dect
delirul. Fie c a scris despre pictorul
Luchian, despre pictorul Drscu, fie c a
realizat istorii ale artei medievale romneti,
fie c, drume[ind, ca expert interna[ional n
restaurri, prin pietriurile Saharei, a
descoperit jalea frescelor din Tassili, splate
spre a fi fotografiate i apoi lsate paraginii
n noua lor gingie, din toate izbucnea
devotamentul celui ce se pusese
necondi[ionat n serviciul unei cauze, de
cum ieise de pe bncile liceului. Func[iile
Vasile Dr*gu7, camaradul de la colegiul Sf. Sava <i prietenul de-o via7*
1
Barbu Cioculescu
nalte pe care le-a ocupat au fost pentru
dnsul reflexul unor i mai grele rspunderi,
iar acestora le-a fcut fa[ cu poft, fr
preget. Cine, avnd ceva de spus i de
fcut, a avut parte de o existen[ fr
adversit[i i ciocniri? Joli avea n ochi
sclipirile dure ale lupttorului, iar n grai
replica scurt fr replic. Tip
napoleonian? Dac-i acordm prototipului
farmecul omenesc, umorul i omenia lui Joli
da! Da, de asemenea, dac [inem seama
de democratismul profund al firii acestui om
de elit!
Aa spun nevolnicii memorialiti: S
fi pus pe hrtie cele ce mi le-a spus n
cutare i cutare mprejurare, despre isihati,
despre epoca lui Matei Basarab, despre
baroc, ce document v-a nf[ia acum!.
Neuitate, acele conversa[ii pretind vocea,
tcerile, schimbul de arme, rsul i tonul
mai ridicat ori mai pierdut, cer documentul
complet, pe care tehnica nu ni-l pune la
ndemn i nici nu ni-l va pune. Ne
ntindeam curse n conversa[ie, ca lupii
tineri, i ca btrne vulpi, mai pe urm, ne
ntindeam pun[i, iar cnd m credeam mai
iret, a-l fi determinat s se produc, Joli
ntorcea foaia, mi trecea serviciul. Din acest
exerci[iu rezulta o extraordinar relaxare, pe
care o sim[eam reciproc. Ne treceam
cunotin[ele: n casa lui am ntlnit
inteligen[e de seam, n mai multe domenii
ale tiin[elor, la mine l-a cunoscut pe poetul
Constant Tonegaru, cu peste patruzeci de
ani n urm
n fapt, ne-au pus la un loc n clasa a
patra a Colegiului Na[ional Sfntul Sava, n
anii rzboiului, un potop de ani, un noian de
file. n acel an i-a pus lui Vasile Drgu[
porecla Joli profesorul nostru de francez,
un htru care prefera s ne dea el porecle
dect s-i dm noi lui, nct a rmas cu
numele semnat pe tezele noastre: Eugen
Ionescu. Joli nsemna traducerea literar a
numelui su de oltean de prin pr[ile
Craiovei i a marcat una din loviturile fericite
ale profesorului care slta printre bnci,
1
Textul, publicat n noiembrie 1987 n Via[a Romneasc, ne-a fost pus la dispozi[ie de ctre autor.
vorbindu-ne despre Franois Villon, nu
numai pentru c porecla a prins, ceea ce
se putea ntmpla i cu alta, ci fiindc
rspundea unui ce mai adnc. Frumos nu
era colegul nostru, n uniforma-i de postav -
era intern i bursier - i cu figura de pe
atunci matur dup cum nici noi cetilan[i
nu eram, la vrsta ingrat a tuleielor. Dar
personalitatea lui Joli avea ceva colocvial,
comunicativ, scormonitor, o pregnan[ de
soiul mirodeniilor, iar fizionomia, acea
mobilitate ce scpra simpatie, prin
inteligen[, participare, comprehensiune.
Si-a iubit cu fanatism coala, aceea care
las celor mai mul[i amintiri amestecate de
constrngeri i par[iale succese. Mndria
colii prin care trecuse l nsufle[ea de parc
ar fi absolvit cel mai aristocratic colegiu din
insula Colegiilor. n acest cult ne-a atras pe
to[i fotii saviti, convini cum suntem c
am stat pe bncile unei coli n care se
nv[a carte i se forjau caractere.
Astfel, Joli ne aducea n fiecare an,
pe mai sus-numitele bnci sau n jurul
mesei agapiale, tot el luase ini[iativa ca
studen[ii Institutului pe care l pstorea s
mpodobeasc pere[ii holului liceului care
dup ce purtase numele unui sfnt purta
acum numele unui martir, cu o vast fresc,
a crturarilor de sorginte savist, de-a
lungul vremurilor. Pe coloni[a cu numele
executan[ilor s-a trecut i pe sine, ctitor, i
bine a fcut, odat ce astfel, numele su e
tot timpul n inima colii pe care o [inea la
inim.
La 40 de ani de la absolvirea liceului
(termenul sun cumva penal!), bie[ii au
scpat cu desvrire de aspectul hirsut i
arat cu mult mai respectabil dect
cvadragenarii pe care, pe atunci, i
consideram srmane epave! Aeza[i n
bnci cam scunde, ei se blbie la
ntrebrile absolut binevoitoare ale
profesorului longeviv de la catedr Edgar
Papu, Serban Cioculescu, Ion Zamfirescu.
Pe un scaun lateral st Joli, strignd
catalogul unii absen[i sunt tare departe,
al[ii nu mai snt de loc fcnd legtura
ntre catedr i clas. E posesorul
catalogului, monitorul nostru, pe ntreaga
diminea[ de 5 decembrie. Pstreaz
linitea unei clase zumzitoare, ba chiar
ni[el insolente, lmurete profesoral despre
starea clasei.
Ne vom revedea n 1988 ? Iar dac o
vom face, nu ne vom mai prbui n regatul
regretelor? Duhul pmntului a plecat dintre
noi, coala care ne recunoate printr-nsul
ne va deschide numai pe jumtate por[ile
Pierderea unui prieten e prilejul cel
mai potrivit al nstrinrii de tine nsu[i. A nu
te mai vedea n ochii lui, a nu-[i mai auzi
numele din gura sa, a [i se rpi siguran[a c
orice npast te-ar ajunge, undeva fiin[eaz
contiin[a fratern creia vei putea s-i ceri
consonan[a, iat tot attea trepte
cobortoare n bezn! Joli nu credea n
ravagiile timpului, pe care l considera o
categorie istoric, nici n ncp[narea
bolii. Cea din urm, maladia s-a nf[iat
deosebit de pregtit, pn la ultimul
amnunt. Joli se afla la Roma cnd a sim[it
ntia oar aripa mor[ii. Se alarmase, la
gndul de a-i da suflarea printre strini.
Refcut, cu convingerea deplinei vindecri,
mai nti a cltorit la Roma, nu numai
fiindc iubea cu patim cetatea, ci i ca s
certifice izbnda destinului. n rstimpul
Fig. 1. n timpul unei conferine la Muzeul de Art
Medieval de la Palatul Mogooaia. Foto arhiva
personal Vasile Drgu, 1976
bolii, scrisese o carte. De abia pus pe
picioare, invita acas studen[ii, ca s le [in
cursurile, schi[a planul unei noi cr[i. Nu
proceda astfel din eroism, fa[a de care era,
poate, sceptic, ci din necesitatea muncii
vzut ca o libertate. Reuta l-a uimit, nici
n-a crezut c e o recdere dac cumva
teatrul pe care ni l-a jucat a fost mai autentic
dect cel pe care i-l jucam noi. Oricum,
ultima diminea[ l-a gsit scriind, furind
proiecte.
Nu-i voi mai cerceta frumoasa lui
locuin[, ornat cu icoane pe sticl,
nzestrat cu una din cele mai notabile
biblioteci, luminat de tapiseria fcut de
so[ia sa, Gabriela, de care tapiserie se arta
att de mndru, de parc ar fi fost opera lui.
Nu-l voi mai ntmpina acas la mine unde,
ultima dat, l-am fotografiat stnd de vorb
cu printele meu. Mari umbre ntunecate,
deasupra celor dou capete indicau, pe
poze, reaua aezare a luminilor, iar chipul
lui Joli era palid i ncercnat, nct m-am
ntrebat dac nu cumva e surmenat. n
timpul bolii, i-am nvederat, ca pe o
ncurajare, c avem obliga[ia s onorm i
cea de-a cincizecea aniversare a absolvirii
liceului i observa[ia l-a ncntat.
Pe catafalc, trupul mpu[inat necat n
coroane, prsit siei, ne-a fcut s
n[elegem, n cazul n care n-o tiam
dinainte, ce imens i luminoas energie l
punea n ac[iune pe cnd duhul nu se
desprinsese i ct dragoste.
Foarte de timpuriu, nc de la
nceputul studiilor, Vasile Drgu[ s-a dovedit
a fi un cercettor de excep[ie, nzestrat cu o
mare capacitate de a ptrunde n domeniul
istoriei artelor, al monumentelor dar i cu
deschidere spre crea[ia artistic a
contemporanilor si. Am avut prilejul de a fi
alturi de el, nc din anii '57 atunci cnd
starea de conservare a numeroase
monumente se afla ntr-un semnificativ
proces de deteriorare. Ne aflam la pu[ini ani
de la sfritul celui de-al doilea rzboi
mondial i n plin proces de instalare a
noului regim. n aceast atmosfer grea i
apstoare din toate punctele de vedere,
lipsuri de tot felul i mult srcie, aveam
s-l cunosc mai bine pe Vasile Drgu[. Un
tnr vioi, nflcrat de dorin[a de a
cunoate n realitatea lor zonele istorice i
folclorice ale [rii, drume[ind o bun parte
din an pe la acestea. Stia s citeasc
mesajul obiectului de art, fie c era vorba
de un mare ansamblu arhitectonic, fie c
era vorba despre o frumoas cas
[rneasc, de pictura unei biserici, de o
icoan din secolul al XV-lea sau de un
obiect de art popular, de o scoar[
[rneasc, sau de o nu mai pu[in expresiv
ceramic de Horezu.
Si astfel, la Tismana, pe cnd ntregul
ansamblu era supus unor ample lucrri de
restaurare, am avut, cu prietenul meu,
Vasile Drgu[ un dialog pe care l consider
semnificativ i azi n definirea portretului su
de intelectual bine cultivat, de bun
cunosctor al istoriei i al artei. Privind un
detaliu dintr-o fresc distrus par[ial dar n
care se putea citi cu claritate valoarea ei
estetic i exterioriznd un firesc sentiment
de bucurie el m ntreb: Ce zici Costic, i
place? Privete ce expresie are acest
detaliu i ct rafinament coloristic! (era un
detaliu din portretul unui sfnt). Da, i-am
rspuns. Ai observat bine, pictura are stil,
meterul a fost un zugrav desvrit. Iar el
a continuat s-mi mbog[easc sufletul cu
un noian de date despre monument, despre
meterii zidari, zugravi sau clugri, tiute
mai bine de el din documente i cr[i. n
asemenea situa[ii, n care dialogam n
prezen[a operei de art, aveam s descopr
noi i nebnuite laturi ale personalit[ii sale,
patriot incontestabil, de o vast cultur, ce
nv[ase mult de la celebri si naintai,
Vasile Prvan, Nicolae Iorga, I.D.
Stefnescu i Horia Teodoru. El a sus[inut,
cu argumentele tiin[ei, politica de
conservare i pstrare a monumentelor n
autenticitatea lor fireasc i niciodat
umbrite de interven[ia unor restaurri
nefaste.
n perioada anilor '50 -'70, ne aflam
ntr-o accentuat lips de restauratori
specializa[i pentru pictur. Se cutau solu[ii
eficiente i n concordan[ cu ceea ce se
practica n domeniul restaurrii de pictur
M*rturii despre Vasile Dr*gu7
Constantin Blendea
Fig. 2. Biserica bolniei Coziei. Pictura mural a
fost restaurat n 1969 de ctre Constantin
Blendea, la ndemnul i ndrumarea lui Vasile
Drgu. Foto Vasile Drgu, Fototeca I.N.M.I.,
fond DMI, 1961
mural n vestul Europei, cu precdere n
Italia. La propunerea lui Vasile Drgu[, n
anul 1969 se organizeaz un antier la
Bolni[a Coziei, pe care l-am condus
nemijlocit i unde, la ndemnul lui, am
ncercat o restaurare decent a picturii
originale, intervenind, mai degrab, n
sensul conservrii i nu al refacerii zonelor
distruse par[ial, n scurgerea timpului.
Acolo, pe antier, n prezen[a a numeroi
specialiti romni i strini, istorici, arhitec[i,
restauratori, bine cunoscu[ii profesori Paolo
i Laura Mora au [inut s sublinieze att
valoarea conceptului de restaurare ct i
fine[ea tehnic a interven[iilor, sugernd tot
odat, extinderea metodei de restaurare.
n vara anului urmtor, n perioada
unor cursuri de specializare la Roma i
Sermoneta, unde m aflam mpreun cu
colegul Cristian Moisescu, l-am ntlnit pe
Vasile Drgu[, venit acolo n calitate de
membru al comitetului de conducere al
I.C.O.M.O.S. Cu acest prilej, aveam s
constat de ct considera[ie se bucura el n
compania unei elite intelectuale de nivel
interna[ional. Datorit acestei recunoateri,
el a reuit s trezeasc un interes major
pentru cunoaterea culturii i artei
romneti, pentru protejarea i conservarea
ei aa cum se cuvine. Organizarea n
acelai an a unui antier de restaurare la
biserica mnstirii Humor, cu participarea
unor specialiti din afara [rii i a numeroi
tineri din [ar, abia iei[i din atelierele
institutului de art, avea s confirme
necesitatea dezvoltrii unei coli de
restaurare puternice, capabil s preia
ntreaga problematic referitoare la
conservarea i restaurarea picturilor murale
existente n mai toate marile i micile ctitorii
din [ar.
Pe tot parcursul vie[ii sale, profesorul
Vasile Drgu[ a ncurajat activitatea
nemijlocit a tinerilor specialiti pe
antierele de restaurare; datorit acestui
mod de a vedea cerin[ele domeniului, avem
Fig. 1. Vasile Drgu, Cevat Erder i Jukka Jokilehto, pe un antier de restaurare din Roma cu
ocazia Sesiunii Adunrii Generale ICCROM, 7-9 mai 1984. Foto arhiva personal Vasile Drgu
astzi un valoros grup de restauratori,
nzestra[i cu o bun cunoatere nu numai a
tehnologiilor complexe ci i posesori ai unor
concepte tiin[ifice privind interven[iile
asupra operei de art.
n condi[ii grele, el a continuat s
sus[in i s promoveze realizarea unor
interven[ii de urgen[ la monumentele
expuse inevitabil distrugerii. Au fost ns i
situa[ii n care vocea de revolt a
profesorului Drgu[ nu a mai fost auzit,
asemenea multor voci care cereau cu
insisten[ oprirea campaniei distructive
ndreptate dramati c asupra unor
monumente i ntregi ansambluri civice.
Rememornd cu luciditate acele
vremuri nefaste, n care Vasile Drgu[ a
continuat s lupte mpotriva abuzurilor de
tot felul, printr-o politic nendoielnic de
sus[inere a activit[ii pe antierele de
restaurare - nu pu[ine la vremea aceea -
mi vin n minte mii de metri ptra[i de veche
pictur bisericeasc restaurat corect de
mini iscusite, ale unor profesioniti mai
mult sau mai pu[in cunoscu[i. L-am nso[it la
acea vreme, n cadrul unor comisii, pe
Vasile Drgu[ la Horezu i Cozia, la
Polovragi i Tismana, la Trgovite i
Curtea de Arge, la Densu i Rme[ i
enumerarea ar putea continua, cci pe
harta antierelor desfurate n timp de
cteva decenii se nscrie, central, efigia lui
Vasile Drgu[, mai pu[in umbrit de
atmosfera grea a acelor vremuri.
Personalitate complex, profesor i
rector al Institutului de art Nicolae
Grigorescu, umanist recunoscut, critic de
art incisiv, Vasile Drgu[ a reuit, prin
expresivitatea cursurilor lui s deschid n
contiin[a studen[ilor o fereastr luminoas,
ori entat obsesi v spre cercetare,
cunoatere i adevr. Ca rector, Vasile
Drgu[ a sus[inut i ncurajat dezvoltarea
colii superioare de art, un loc aparte n
acest cadru fiind acordat sec[iei de art
monumental-restaurare, ai crei absolven[i
erau solicita[i imperios s se implice n
procesul na[ional de restaurare.
mi amintesc cu plcere de nivelul
profesional de excep[ie la care se purtau
discu[iile pe marginea lucrrilor realizate de
studen[i i de rolul de dirijor pe care l
exercita profesorul Drgu[ n acest focar al
formrii artistice.
El i-a construit ntreaga sa oper
istoric i critic precum construc[ia unui
cerc n jurul razei sale n care punctul
central era setea lui de cunoatere i iubirea
nchinat culturii [rii sale. A scris mult, cu
discernmntul celui care cunoate, a scris
remarcabile monografii despre artiti intra[i
de mult vreme n contiin[a noastr, Stefan
Luchian, Nicolae Drscu, Catul Bogdan i
numeroase scrieri dedicate unor artiti din
genera[ia sa, crora cu grandoare i
generozitate le trecuse pragul atelierului.
Este de datoria celor care l-am
cunoscut i care ne-am bucurat de
aprecierea i prietenia lui, a celor care l-am
nso[it n momentele de izbnd ale vie[ii lui
ca i n cele a unor nereuite n lupta sa
pentru salvarea patrimoniului na[ional, s nu
lsm ca timpul s atearn pe imaginea lui
umbrele reci ale uitrii, pentru c Vasile
Drgu[ triete n contiin[a noastr prin
faptele i cr[ile sale.
Cu ct naintm n vrst, ni se rresc
rndurile. Am trit printre mul[i oameni, i-am
cunoscut, i-am respectat, dar att de mul[i
dintre ei au trecut prea devreme dincolo.
Profesorul Vasile Drgu[ - "Joli" cum i
spuneau cei apropia[i, ne-a prsit la numai 59
de ani, la 1 noiembrie 1987, cu doi ani nainte
s vin acel decembrie 1989, al speran[elor i
al nemplinirilor noastre.
Nscut n Cetatea Bniei, la Craiova, la
9 ianuarie 1928, Vasile Drgu[ a urmat studii
strlucite i a devenit cu fiecare an al vie[ii sale
un cercettor pasionat n cunoaterea
patrimoniului artistic i arhitectural.
Fiin[a sa de o generozitate, discre[ie i
modestie rar gzduia marea sa personalitate
de aleas erudi[ie, nchinat dragostei sale
pentru istoria, arta i monumentele Romniei.
n anii aceia negri prin care am trecut, n
anii de comunism i dictatur, Vasile Drgu[
rspndea prin prezen[a sa lumina rar a
omului inteligent, moral i vertical, pe care
doreai s-l cunoti i s [i-l apropii. Aa l-am
cunoscut i eu prin 1975. Mi-a acordat
prietenia sa din primul moment, amintire care-
mi este foarte drag. El a considerat c
acuarelele mele vor reprezenta n viitor
adevrate documente ale Bucuretiului i ale
Romniei acestei perioade istorice.
Mai trziu eu, fiind promovat arhitect ef
al unui important colectiv de proiectan[i din
Institutul "Proiect Bucureti" i rspunznd de
zona Lipscanilor, i-am cerut adesea sfatul
privind modul n care puteam s abordm
oficial salvarea de la distrugere a zonei
centrului istoric al Bucuretilor, din
perimetrul Lipscani - Br[ie - Sf. Gheorghe.
Dup cum se tie, cutremurul din 1977 a
drmat i a ubrezit multe cldiri vechi ale
capitalei, iar Lipscanii au fost o victim de
amploare a calamit[ii. De atunci au rmas
cele 14 terenuri libere transformate pn azi
n maidane sau parcaje improvizate. Toate
machetele i planele prezentate lui
Ceauescu timp de mai mul[i ani, n-au avut
nici un rezultat. Acum centrul istoric al
Bucuretiului este practic abandonat
rarele interven[ii, modernizri i repara[ii nu-
i schimb aspectul prginit i nici calitatea
ocupan[ilor.
Pe msur ce am naintat n vrst,
sarcinile mele profesionale i-au lrgit
perimetrul. Alturi de cldiri i ansambluri
noi, de care rspundeam, m loveam tot
mai intens de conflictul pe care noul centru
civic ini[iat de dictator l provoca fa[ de
patrimoniul arhitectural, fa[ de cartierele i
strzile vechi ale Bucuretiului, amenin[ate
cu demolarea.
Cei tineri nu tiu, iar cei ce au fost i
atunci i acum complici indiferen[i la ce se
ntmpla n Romnia, i mai ales n
Bucureti n-au t ri t dramati smul
frmntrilor prin care trecea un numr
restrns de oameni verticali. Acetia
ncercau s-i exprime cu disperare, prin
toate mijloacele, punctele de vedere corecte
mpotriva tvlugului indica[iilor lui
Ceauescu, urmrite cu strnicie de
slujitorii si devota[i.
Profesorul Vasile Drgu[ a fost unul
dintre stlpii rezisten[ei spirituale i morale
ai intelectualit[ii romneti, iar sutele sale
de articole, studii, luri de pozi[ie, i
onoreaz memoria.
La 2 decembrie 1984 o tire
cutremurtoare s-a rspndit n lumea
arhitec[ilor i a pstrtorilor monumentelor
[rii. Ceauescu hotrse demolarea
mnstirii Vcreti.
Pe 4 decembrie 1984, am primit
Fig. 1. Vasile Drgu la Curtea Ars. Foto arhiva
personal Vasile Drgu, 1981
n memoria profesorului Vasile Dr*gu7
Gheorghe Leahu
personal de la Primria General a capitalei
sarcina de a concepe proiectul unui nou
palat de justi[ie, al unui nou tribunal, ce
urma s fie amplasat pe locul strlucitei
ctitorii a lui Nicolae Mavrocordat
Mnstirea Vcreti.
Atunci, disperat n fa[a aflrii acestei
crime puse la cale de dictator, am contactat
n tain, telefonic, apoi prin ntlniri discrete
la ei acas sau n maina mea, o seam de
mari personalit[i ale culturii noastre: pe
profesorul emerit Grigore Ionescu (fostul
meu dascl la Arhitectur) i pe profesorii
Dinu Giurescu, Rzvan Theodorescu i
Vasile Drgu[.
Pe 5 decembrie 1984, m primete la
el acas profesorul Vasile Drgu[ de care
m leag o aleas prietenie. Trecem n
revist ore n ir duritatea prin care
dictatorul i slujitorii si au pus la cale
distrugerea Mnstirii Vcreti. Profesorul
Vasile Drgu[ mi-a nmnat atunci dou
exemplare dintr-o brour editat n 1974
de Institutul de Studii Balcanice din Salonic
(Grecia) n care era inclus i un amplu
referat al su, privind valoarea de
patrimoniu a Mnstirii Vcreti. Si acest
material, aparent subversiv n acel moment,
mi-a folosit la argumentarea demersurilor
insistente pe care le-am fcut ulterior, timp
de doi ani, la toate nivelurile, pentru
salvarea de la demolare a strlucitului
complex domnesc i mnstiresc.
ntre 1984 i 1986, mpreun cu
colectivul de arhitec[i cu demnitate
profesional i moral pe care l-am condus,
am ntrziat ct a fost posibil - prin
interven[ii, memorii, machete i studii -
demolarea monumentului.
Cu toate demersurile fcute, pe 15
decembrie 1986 ultimele ziduri au fost rase
de pe fa[a pmntului.
Profesorul Vasile Drgu[ i al[i c[iva
oameni de cultur, pe care-i numeri pe
degetele de la o singur mn, ncercaser
i ei, prin proteste curajoase adresate
conductorilor comuniti s salveze de la
demolare Mnstirile Vcreti i Mihai
Vod.
n albumul pe care l-am editat n 1997
intitulat "Distrugerea Mnstirii Vcreti" am
descris n detaliu demersurile fcute.
ntre 1986 i 1989 am fost cooptat
membru n Comisia Na[ional a Monumentelor
Istorice din Ministerul Culturii. Atunci i acolo
am cunoscut direct limpezimea i probitatea
profesional a pozi[iilor pe care regretatul
profesor Vasile Drgu[ le avea n fa[a
frdelegilor comuniste.
Un alt moment important al vie[ii mele
legat de memoria profesorului Vasile Drgu[ a
fost c, n 1987, el mi-a redactat ntr-un gest de
prietenie, prefa[a la primul meu album nchinat
Bucuretiului, cu 100 de acuarele reproduse
color sub titlul "Bucureti, arhitectur i
culoare".
ntre timp, la 1 noiembrie 1987 Vasile
Drgu[ a trecut n nefiin[.
n 1988, albumul prefa[at de profesorul
Vasile Drgu[ a fost tiprit, ntr-un tiraj de 3500
de exemplare la "Casa Scnteii". Printr-un act
de vigilen[ stupid, dei fusese aprobat
pentru tiprire i tiprit integral, cartea a fost
interzis de la difuzare. Se descoperise c
autorul, Gheorghe Leahu, arhitect de profesie,
n-a scris n anul de vrf al demolrilor -1988 -
nici un cuvnt de laud pentru Nicolae
Ceauescu, marele arhitect, ctitor sau
"crmaciul" cum l adula atunci un actual
senator.
Acest prim album al meu a provocat un
scandal n lumea editorilor, a fost dat la topit cu
ntregul su tiraj, iar directorul editurii a fost
sanc[ionat. Muncitorii tipografi au subtilizat
cteva exemplare i astfel am primit i eu un
exemplar - martor.
*
La cei 71 de ani pe care-i port acum pe
umeri, am nv[at c verticalitatea, cinstea,
moralitatea i consecven[a n opinii i atitudini,
sunt calit[i principale ale oamenilor superiori.
Profesorul Vasile Drgu[ a fost unul dintre
aceti oameni i m simt onorat s-i cinstesc
memoria, cu aceste cteva gnduri.

Dumnezeu s-l odihneasc n pace!
10 decembrie 2003
n ultimele luni de via[, cu pu[in timp
nainte de a fi rpus de boala necru[toare
care, ca orice pacoste, se abtuse subit i
inexorabil asupra sa, profesorului Vasile
Drgu[ i s-a druit rgazul de a opera o
schimbare de propor[ii a punctului su de
vedere privind originea i motiva[ia
misteriosului program iconografic al
bisericilor din nordul Moldovei. Faptul ni se
pare ieit din comun, mai ales dac lum n
considerare locul deosebit pe care l ocup
aceast tem n contextul operei reputatului
medievist. Textul la care ne referim are
aspectul unui studiu iconografic elaborat
parc n regim de urgen[, cu sufletul la
gur, aproape telegrafiat cititorului, a crui
concep[ i e metodol ogi c deopotri v
inaugural i recapitulativ l recomand de
acum nainte drept veritabil testament tiin[ific
al autorului. Prin redactarea acestei teze
finale, Vasile Drgu[ dovedete nu numai
curajul exemplar i s nu ne ferim s o
spunem, singular de a renun[a, fie i n al
doisprezecelea ceas, la o opinie tiin[ific a
crei acreditare tiin[ific l costase o via[ de
om ci, n primul rnd, acea probitate rar
care, n numele adevrului, l-a determinat s
execute o surprinztoare volt conceptual i
metodologic.
Lucrarea, format din dou pr[i care,
laolalt, nsumeaz cca. 43 de pagini
dactilografiate, poart titlul Din nou despre
pictura mural exterioar din Moldova.
Consideraii istorice i iconografice i a
constituit subiectul comunicrii din 5 mai
1986, fcut de autor la Institutul de Istoria
Artei. Versiunea francez a aceluiai text a
aprut n nr. 24/1987, al revistei de
specialitate Revue Roumaine dHistoire de
lArt, seria Beaux Arts, paginile 49-84.
Cititorului, specialist sau nespecialist,
care parcurge prima parte a studiului nu-i
poate scpa pletora mbunt[irilor
hermeneutice, adugiri i nuan[ri de ultim
or livrate toren[ial, pe care medievistul, gonit
probabil din urm de presim[irea mor[ii
curnde, ncearc s le aduc rapid tezelor
sale deja formulate, privind organizarea i
semnifica[ia ansamblurilor iconografice ale
naosului, cupolei sau altarului bisericii
tefaniene a Sfintei Mnstiri Vorone[.
Dincolo de interesul pe care l suscit noile
interven[ii ale profesorului, ceea ce izbete
este nsi orientarea structurii expozitive a
discursului, de aceast dat eminamente
duhovniceasc, ale crei concluzii mizeaz
pentru prima dat exclusiv pe fundamentul
religios al iconografiilor. Fiecare corec[ie
adus lecturii semnifica[iilor documentului
iconografic trdeaz o insolit fervoare
teologic, total neateptat pentru un tip de
discurs tiin[ific care decolase ntotdeauna, n
mod predilect i cu un brio devenit notoriu,
mai cu seam de pe palierul percep[iei
estetice.
Fig. 1. Biserica mnstirii Humor, jud. Suceava
Detaliu fresc exterioar. Arhanghel. Foto
Vasile Drgu, Fototeca INMI, fond DMI, 1961
Testamentul <tiin7ific al profesorului Vasile Dr*gu7 sau despre
eficacitatea metodologic* a gndului nentrerupt la propria moarte

Sorin Dumitrescu
Abia dup ncheierea avalanei de
puneri la punct, cu care debuteaz
lucrarea i care ocup peste jumtate din
ntinderea ei, ncepe s se zreasc relieful
adevratei inten[ii polemice care o
prilejuise: schimbarea cheii de decriptare
ale originii i motiva[iei programului
iconografic rareian, nceput n vremea lui
Stefan cel Mare. n acest context, surprinde
imediat faptul c, diferit de modul cum
proceda de obicei, cu aceast ocazie
documentele scrise convocate sunt pu[ine i
firave, ca i cum pledoaria acestora nu l-ar
mai fi preocupat pe medievist n aceeai
msur i nici nu i s-ar mai fi prut
determinant pentru garantarea juste[ii
ipotezei. La fel se ntmpl i cu
documentele iconografice: n mod evident,
nici n acest caz autorul nu i-a elaborat
noul punct de vedere folosindu-le elocin[a
vizual, ci le-a mobilizat abia ulterior i doar
ca probe aduse n sprijinul unei teze
preexistente.
n fine, spre deosebire de prima parte
a studiului, cea de a doua parte deduce
aspectul i semnifica[iile iconografiei
rareiene direct din apologetica ortodoxiei
rsritene, adic dinspre dogmele i
principiile care organizeaz strategiile de
aprare i proslvire a credin[ei
dreptmritoare. Limbajul discursului
folosete aser[iuni rspicat doctrinare care
nu se sfiesc s defineasc morfologiile sau
secven[ele iconografice ca ilustrri ale
fundamentelor credin[ei cretine n icoane,
mai exact, ca rspunsuri iconodule aduse
iconoclastiei calvine. Pe traseele acestei
strategii metodologice prezen[ele parietale
ale Acatistului Bunei Vestiri i Arborelui lui
Iesei, redactarea uriaului panteon de sfin[i
ai Bisericii Nedespr[ite, zugrvirea
momentelor excelente din hagiografiile
Sfntului Mare Ierarh al Myrei, Nicolae,
Sfntului Antonie cel Mare, Sfntului
Gherasim, Sfin[iilor Ostai Mucenici
Gheorghe, Dimitrie, Mercurie, Nestor, ajung
pe rnd s fie motivate ca replici iconodule
la refuzul i reprimarea cultului mariologic,
cultului sfin[ilor, a tradi[iilor ortodoxiei sau a
monahismului, de ctre cretinismul
protestant.
Dup tragerea liniei dedesubtul
acestor constatri, totalul concluziilor este
rezumat de medievist prin urmtorul verdict:
la originea iconografiilor exterioare din
nordul Moldovei se afl inten[ia blocrii
prozelitismului i iconoclastiei cultelor
reformate, proaspt ivite i aflate n plin
ascensiune n vremea lui Petru Rare, i
implicit men[inerea i afirmarea unit[ii
credin[ei.
Din capul locului [inem s subliniem
c nu validitatea noii teze iconografice
formulat de Vasile Drgu[ face obiectul
comentariului nostru. Destule detalii o pot
infirma sau confirma. Bunoar, cu ani n
urm, ignornd pe atunci existen[a acestui
studiu, am fost i noi o vreme preocupa[i -
nu n mod direct - de anticalvinismul acestei
iconografii prin simpla amplasare a
bisericilor mpodobite cu fresce exterioare
din nordul Moldovei. nainte chiar de a fi
cutat vreo motiva[ie, excep[ionala coeren[
a programului arhitectonic i iconografic
rareian ne-a determinat s bnuim c
distribuirea lor spa[ial n-a fost fcut de
ctitori la ntmplare, c formula extremei lor
concizii catehetice a fost deliberat orientat
s urmeze conturul unui proiect topografic,
pe ct de precis pe att de dorit. Ipoteza
noastr a devenit destul de plauzibil n
clipa n care, privind topografia detaliat a
modului n care bisericile respective ocup
teritoriul Bucovinei, am observat c mai mult
sau mai pu[in, toate sunt aezate, ca nite
baricade ale dreptei credin[e, n imediata
vecintate a principalelor centre ale
prozelitismului calvin, ncepnd cu nordul
[inuturilor bcuane i sfrind cu [inuturile
estice ale Transilvaniei, fapt rmas
necunoscut profesorului Vasile Drgu[ dar
care, n mod tacit, i-ar confirma oarecum
teza cea nou.
Dar la fel de bine se poate obiecta c
noua tez nu reuete totui s globalizeze
multiplele mesaje, majoritatea vdit colorate
ecumenic, pe care le emit arhitecturile i
iconografiile bisericilor din nordul Moldovei.
Iat de ce descrierea ecumenismului
eshatologic al acestor edificii ecleziale,
gndit de cititori ca posibil restaurator al
politicilor ecumenice ale vremii n lumina
ecumenismului Bisericii Nedespr[ite, este
conceptul ecumenic n jurul cruia
pivoteaz ntreg discursul lucrrii noastre
Chivotele ecumenice ale lui Petru Rare i
modelul lor ceresc.
Dincol o de aceste preci zri
sporadice, ceea ce ne justific esen[ial
interven[ia este inten[ia de a consfin[i public
unicitatea i valoarea spiritual a
impresionantului salt calitativ svrit de
concep[ia metodologic a profesorului
Vasile Drgu[. Cititorul observ nc de la
primele pagini ale studiului c are de a face
cu o idea[ie iconografic atipic, ale crei
strategie i orizont investigatoriu par s fi
nregistrat o nendoielnic i nu mai pu[in
ciudat metanoia tiin[ific. Pe toat
ntinderea lucrrii, iconografia este cugetat
de o gndire miraculos nviorat
hermeneutic, creia i reuete performan[a
de a plsmui o decriptare original a
ansamblurilor i secven[elor iconografice,
orientat radical diferit n raport cu direc[iile
urmate n mod obinuit de comentariul
istoricilor artei medievale. Ca urmare, nu se
putea ca i dispozitivul verbal lexic i
sintax s nu fie i el recalibrat conform
noilor exigen[e cerute de nsei ra[iunile
schimbate la fa[ ale metodologiei
autorului. Astfel, chiar dac termenii
teologici sunt manevra[i pe alocuri nc
stngaci sau dac sintagmele citatelor sunt
preluate uneori rudimentar sau defectuos,
peste toat lucrarea, cu nemplinirile ei cu
tot, lumineaz ca o auror salvatoare
energia unei for[e productive absolut noi, pe
care am putea-o numi putere a gndului
tiin[ific cucernic. Cu acest text reper Vasile
Drgu[ exti nde asupra cercetri i
iconografice i istoriografice romneti
ipostaza savantului cucernic inaugurat
glorios n disciplinele tiin[elor medicale de
marele profesor Paulescu. Orict de desuet
sau de bigot ar suna n urechile unora,
sintagma savant cucernic reprezint o
postura tiin[ific aflat n perfect filia[ie
spiritual, academic i procedural cu cea
a sublimilor tiutori ai Evului Mediu
european. Caracteristic acestui tip de
nv[at i hermeneut cucernic este faptul c
n[elege s investigheze i s biruie tiin[ific,
folosind traiectoriile credin[ei sau mai precis,
pornind formularea tezei sau dezvluirea
semnifica[iilor ascunse nu dinspre relieful
vizual al documentului sau al fenomenului
istoric i stilistic, ci dinspre convingerile i
ipotezele pe care le furnizeaz cercetrii
credin[a care ascult de evlavia cult a
sim[irii n[elegtoare.
La urma urmei, ce ar putea nsemna,
pentru cercettorul de astzi, propunerea
de a birui tiin[ific - cu ajutorul evlaviei -
necunoscutul sau semnifica[ia ascuns a
obiectului cercetat? Ar fi o eroare s se
considere c prin acest mod de a pune
ntrebarea am pleda indirect pentru acea
vedere oarb care activeaz frisonul mitic i
intui[iile metodei Schliemann. Dimpotriv,
ceea ce credem c druie i adaug
cercetrii tiin[ifice evlavia cult nu este
nimic de ordin extatic sau ira[ional, ci
rebranarea cugetului care investigheaz la
inepuizabilele i ireductibilele recomandri
ale ra[iunilor dumnezeieti. La rndul lui,
textul lui Vasile Drgu[ ne confirm i el
indirect, sugernd, c din punct de vedere
procedural, factual, a te folosi n cercetare
de sim[irea n[elegtoare a evlaviei culte
nseamn nainte de toate ca formularea
tezei s precead ntotdeauna locvacitatea
specific a documentului, fie el scris sau
zugrvit. Cu alte cuvinte, documentului
trebuie s i se micoreze sensibil
autoritatea n cadrul investiga[iei, s
nceteze de a mai dicta ivirea sau
redactarea ipotezei iconografice sau
istoriografice, n aa fel nct nu documentul
s induc teza ci s fie convocat doar
pentru a sluji probatoriu la validarea
acesteia. Eficacitatea acestei reorientri
metodologice a i fost imediat i pe deplin
confirmat de nsi anvergura originalit[ii
noului punct de vedere al autorului.
Trebuie subliniat ct se poate de
apsat c, nainte de orice amendament
care ar putea fi adus acestui text final,
folosirea unei grile teologice de analiz
istoric i iconografic cu vast i, pentru
mul[i, deconcertant ecou religios, reprezint
un eveniment de prim mrime n istoria
cercetrii iconografice din Romnia i, mai
larg, poate chiar pentru ntreaga lume
tiin[ific a respectivului domeniu. Lui Vasile
Drgu[ nu i s-a dat s moar nainte de a
mrturisi criteriul teologic ca dreptar
metodologic al domeniului hermeneuticii
artei medievale. Prin recul, acest text
testamentar, care la vremea apari[iei lui a
trecut aproape neobservat, demasc
absurdul tuturor cercetrilor n domeniu
care - dornice mai mult din narcisism
tiin[ific dect din ra[iuni metodologice s-i
exhibe puritatea tiin[ific i s-i men[in
cu orice pre[ incolor obiectivitatea i
echidistan[a ideologic sau confesional -
fac tot ce le st n putin[ pentru a ocoli
tocmai palierul teologic, singurul, la urma
urmei, compatibil sut la sut cu obiectul
scrutat, adic singurul capabil s adreseze
obiectului sau fenomenului cercetat
ntrebarea just, necesar i urgent. Or,
nsi logica elementar ne someaz s
admitem c semnifica[iile unei arte produs
n snul Bisericii nu vor putea fi n veci
scoase la iveal, interpretate i comentate
corect din afara Bisericii, de mintea
secularizat i obiectivitatea indiferent
religios ale specialistului liber-cugettor ci
numai din interior, de cugetul mbisericit al
savantului proxim Bisericii, bun cunosctor
al cultului i doctrinei. Iat axioma care
tuteleaz emblematic textul lsat motenire
confra[ilor si de profesorul Vasile Drgu[.
Abia acum putem afirma c noul
punct de vedere al regretatului medievist,
fr s fac abstrac[ie sau s dispre[uiasc
cumva documentul scris sau iconografic, a
luat fiin[ nu la presiunea ivirii vreunui stoc
de informa[ii de ultim or, ci n urma unei
profunde i dramatice puneri n criz a
fundamentelor medievisticii, a nsi
defini[iei metodologice a actului de
investigare tiin[ific. Ce anume a putut
prilejui, n cazul lui Vasile Drgu[, adoptarea
acestui comportament tiin[ific limit, fcut
mani f est pr i ntr- un ndrzne[ act
metodologic, limit i el, prin care
investiga[iei de tip fenomenologic - bazat
pe prestigiul absolut al documentului, care
nc mai guverneaz metodologiile
medievisticii europene - i se substituie
dispozi[ia dogmatic a unei hermeneutici
iconografice de factur doctrinar, bazat pe
sacramentele i rnduiala Bisericii?
Peste tot, n felul lor n aceeai msur
i sfnt i inconfundabil, Sfin[ii Prin[i
recomand gndul la moarte ca principal
instrument al dobndirii adevrului i vie[ii
venice. ns, aten[ie, nu oricare gnd la
moarte n general ci numai acel gnd a[intit
fr ntrerupere asupra propriei mor[i. n pofida
prestigiului tradi[iei patristice care a propus-o
pentru a fi practicat, asceza gndului
nentrerupt la propria moarte li s-a prut
multora o practic fie obsesiv-lugubr fie dificil
de preluat. Si acestora, aceiai Sfin[i Prin[i le-
au lsat motenire defini[ia teologic a unui alt
paleativ duhovnicesc, pe care l-au numit
sfredelul lui Dumnezeu - o scul divin pe ct
de nprasnic, pe att de benefic n
consecin[e, manevrat de Pronie tocmai pentru
a penetra, la cei alei, suprafa[a [estoas a
prejudec[ilor i n[epeneala poncifelor min[ii i
inimii noastre. Sfntul Ioan-Gur-de-Aur nu se
teme chiar s adauge c majoritatea oamenilor
se gr besc s cal i f i ce l ucr ar ea
dumnezeiescului sfredel ca pacoste sau ca
sanc[iune divin, cnd, n realitate, menirea ei
este de fapt tocmai aceea de a rstigni
moartea sufletului i astfel, de a nsufle[i i
reda vie[ii zonele necrozate ale bietei noastre
umani t[ i . Li psi [ i de perspi caci t at e
duhovniceasc, ntocmai sufletelor moarte,
nu facem dect s paralizm de oroare la
vederea ac[iunii directe abtute asupra
vreunuia dintre noi a acestui nfricoat i
nendurtor picamer divin. Iat de ce credem
c noua ipostaz metodologic pe care Vasile
Drgu[ a propus-o, aproape muribund,
istoriografiei artei medievale nu s-a putut
zmisli dect n cadrele teribilului dialog interior
provocat de gndul nencetat la propria
moarte, singurul gnd n stare s ntrebe pn
la capt....

n aceste momente de emo[ie, cnd ntlnirea noastr
capt contur n transcendent pentru c a comemora
nseamn legtura cu dincolo eu, Gabriela Drgu[, nclin
capul n fa[a dumneavoastr, cei care cu iubire, emo[ie i
minu[ie a[i venit s-l omagia[i pe so[ul meu, pe omul de
suflet, pe crturarul Vasile Drgu[, druit ntru cultur i
art.
Mul[umesc n numele meu i al lui pentru c
urma pasiunilor lui, a strdaniilor lui pe acest pmnt nu
este uitat.
Mul[umesc din suflet tuturor acelora care i-a[i
elogiat munca, i-a[i pre[uit amintirea.
Trim vremuri tulburi i grele dar am ferma convingere
c marile energii nu se pierd n neant i adevratele valori
vor avea locul lor ntr-o adevrat cultur.
Si dumneavoastr, astzi, prin prezen[a
dumneavoastr, m convinge[i nc o dat, c am dreptate.
n tabra de sculptur de la Mgura. Foto Mihai Oroveanu, arhiva
personal Vasile Drgu, 1985
Cuvnt de mul7umire

Gabriela P*tulea-Dr*gu7
La 6 martie 1945, n urma presiunilor
sovietice, exercitate prin Andrei Ianuarevici
Vinschi, s-a instalat la Bucureti guvernul
Petru Groza, nceputul crmuirii comuniste
n Romnia. Autointitulat "guvern de larg
concentrare democratic", prin msurile pe
care le-a ntreprins chiar din primele zile,
era vdit c se aplica n toate domeniile de
activitate programul "revolu[ionar" al
partidului comunist din Romnia.
Desigur, nu toate msurile luate pe
plan administrativ erau fcute cunoscute
opiniei publice dar nici mcar cei chema[i s
le aplice nu puteau sesiza de multe ori
inten[iile guvernan[ilor. Ministru la nou
creatul Minister al Artelor fusese numit
filosoful Mihai Ralea.
n alegerea sediului noului minister,
privirile s-au ndreptat spre palatul
Kretzulescu din strada Stirbei-Vod nr. 39.
Ac eas t bi necunos c ut c l di r e
reprezentativ a Bucuretiului a fost
construit de arhitectul Petre Antonescu
ntre anii 1902-1904
1
. Cldirea a fost
cumprat de stat n 1927 de la Elena
Kretzulescu. n timpul guvernrii N. Iorga s-
a ntocmit Jurnalul Consiliului de Minitri
nr. 1525 din 20 octombrie 1931 n care se
poate citi: n baza referatului domnului
Preedinte al Consiliului i Ministru al
Instruciunii, Cultelor i Artelor (N. Iorga) se
aprob ca folosina imobilului Kretzulescu
s fie cedat Comisiunii Monumentelor
Istorice pentru instalarea serviciilor sale,
urmnd a fi folosit i pentru nevoile
Muzeului de Art Veche Bisericeasc.
Jurnalul Consiliului de Minitri devine
lege, fiind aprobat prin Decretul Regal
nr.3455 din 22 Octombrie 1931
2
.
Revenim la anul 1945. Comisiunea
era condus la aceea dat de Al. Lepdatu,
iar membri erau: arhitectul Petre Antonescu,
preotul Nae Ionescu, pictorul Arthur Verona,
arhitectul Victor Stephnescu, i istoricii G.
Oprescu, Virgil Drghiceanu, Aurelian
Sacerdo[eanu, Scarlat Lambrino, I.D.
Stefnescu, Stefan Ciobanu i Theofil
Sauciuc - Sveanu.
n primele zece zile de la instaurarea
noii guvernri, secretarul-director al
Comisiunii, Victor Brtulescu a aflat de
inten[ia ocuprii cldirii - sediul institu[iei -
de ctre noul Minister al Artelor proaspt
creat. Brtulescu redacteaz un memoriu
argumentat, prin care cere s se pstreze
vechile func[ii, inclusiv cea de Muzeu de
Art Religioas.
La 16 martie 1945 are loc o edin[ a
Comisiunii, n care pe ordinea de zi se afla
un singur punct, anume referatul lui Victor
Brtulescu. n edin[ se men[ioneaz sus
amintitul Jurnal al Consiliului de Minitri
din 1931, i este invocat articolul 15 din
Legea Muzeelor, atunci n vigoare, n care
era stipulat c: nici o instituie, nici chiar de
stat, nu se poate instala n localul unui
muzeu nici chiar provizoriu. Ra[iunea
acestui articol - scria V. Brtulescu, n
referatul amintit - a fost aceea de a se
asigura pstrarea n siguran[ a obiectelor
de mare pre[ pentru trecutul nostru istoric.
Comisiunea i nsuete acest punct de
vedere i roag pe dl. Ministru al Artelor s
binevoiasc a face s se pstreze imobilul
din str. Wtirbei Vod nr. 39 pentru destinaia
care i s-a dat prin lege, destinaie pe care
o are de atia ani, adic cea de muzeu al
Comisiuni Monumentelor Istorice. Trecerea
obiectelor acestui muzeu n seama altui
muzeu este nepotrivit i primejdioas n
actualele mprejurri. n ncheiere se
recomand alte imobile pentru a servi ca
sediu noului minister.
Opozi[ia Comisiunii, i mai ales a
secretarului ei, Victor Brtulescu este n
cele din urm ngenunchiat. La 7 aprilie
1945, un an dramatic din istoria Comisiunii Monumentelor Istorice
Oliver Velescu
ISTORIA PROTECIEI MONUMENTELOR ISTORICE
1
Pentru istoricul palatului a se vedea: Leland Conley Barrows, Cezara Mucenic, Oliver Velescu, The
Kretzulescu Palace and its Surroundings. Yesterday and Today, Bucharest, UNESCO-CEPES, 2002
2
Arhiva I.N.M.I., fond C.M.I., dos. Muzeul de Art Religioas, filele 84 i 85
au aezat astfel nct s nu se vateme
caracterele, iar sculpturile n lemn i alte
obiecte au fost depozitate la Stavropoleos i
la Muzeul Naional de Art de la Wosea. Se
cere, n continuare, o ncpere pentru
laboratorul foto i negativele de sticl,
adunate cu grij timp de cincizeci de ani de
Comisiune
4
.
Practic, ntre 7 i 27 aprilie 1945,
Muzeul de Art Religioas a fost desfiin[at,
palatul Kretzulescu devenind de aici nainte
sediu al Ministerului Artelor, fapt consacrat
prin Jurnalul Consiliului de Minitri
nr.829 /1945 prin care imobilul din str.
Stirbei Vod nr. 39 trece n proprietatea
Ministerului Artelor
5
.
Dup mai bine de un an, la 24 iulie
1946, C.M.I este anun[at c "ministerul
organizeaz o cantin n subsolul fostului
Muzeu de Art Religioas". Mai aflm din
aceeai adres c lucrrile de amenajare a
cantinei sunt gata "n afar de pivni[ care
este ncuiat i n care se mai afl o parte
din colec[iile muzeului. ntruct aceast
pivni[ este absolut necesar existen[ei
cantinei, v rugm s binevoi[i a dispune s
se ia de ndat msuri pentru transportarea
colec[iilor ce eventual s-ar mai gsi n
aceast pivni[ la Muzeul Na[ional Carol I-ul
i s se predea cheia pivni[ei".
n 25 iulie 1946, obiectele au fost
mutate n subsolul Ministerului Cultelor, iar
un alt act din 4 februarie 1947 amintete de
transportarea a 46 de lzi cu obiecte la
Curtea de Arge.
Aadar, cantin n loc de muzeu,
birouri n loc de exponate i o Comisie a
Monumentelor tot mai paralizat n
activitatea ei. Prin Legea nr. 80/1946 de
organizare a muzeelor
6
, Muzeul de Art
Religioas a fost desfiin[at. Comisia
Monumentelor Istorice a fost transformat
ntr-un serviciu pentru monumente istorice
al nou nfiin[atului Minister al Artelor i
Informa[ilor (ministru Ion Pas). n fapt a fost
preluat doar serviciul tehnic, Comisiunea
propriu zis a ncetat s se mai ntruneasc.
Ea a fost de altfel desfiin[at prin Decretul
1945 are loc o memorabil edin[ a C.M.I.
la care particip i ministrul Mihai Ralea. n
deschiderea edin[ei, preedintele Al.
Lapedatu prezint un istoric al C.M.I.
ncepnd din 1860. Pentru continuarea
lucrrilor de restaurare se cere sprijinul
nelegtor al ministrului de resort, pe care
Comisiunea sper s-l aibe i de acum
ncolo. Citm, n continuare din procesul-
verbal: Dl. Ministru Ralea mulumind pentru
cuvintele de salutare rostite de dl.
Preedinte, arat c se simte fericit de
aceast colaborare cu o instituie aa de
veche, a crei tradiie o va pstra

dar - i
aici ncepe duplicitatea - c n chip
provizoriu i numai fiindc ministerul
Cultelor i Artelor s-a desprit n dou a
trebuit s recurg la instalarea Ministerului
Artelor n localul Muzeului de Art
Religioas care aparine C.M.I. Localul va fi
astfel temporar utilizat pentru o parte din
direciile ce alctuiesc noul minister ntre
care i C.M.I., creia i se va rezerva un
numr de ncperi.
Procesul Verbal al edin[ei continu
astfel: Dl George Oprescu, lund cuvntul
declar c n calitate de coleg la Facultatea
de Litere cu dl. ministru Ralea, nu se
ndoiete de sprijinul fgduit de d-sa
Comisiunii Monumentelor Istorice.
Tot odat, se ia act i nu se mai
discut referatul d-lui Victor Brtulescu, dat
fiind n[elegerea cu dl. Ministru al Artelor
asupra ncperilor cuvenite Comisiunii".
3
Ceea ce s-a ntmplat n realitate
dup aceast edin[ - dincolo de vorbele
frumoase ale ministrului Ralea - se tie
dintr-un memoriu din 27 aprilie 1945:
Pentru moment s-au rezervat Comisiei
numai dou ncperi din cele nereparate i
anume: camera tezaurului, de la parter i o
camer la etaj suprapus celei dinti n care
s-au depozitat o parte din obiectele care
odinioar mpodobeau pereii muzeului.
Direciile i serviciile ministerului au dispus
de toate celelalte ncperi ale localului, fr
a mai ntreba Comisiunea de nevoile sale.
Citm n continuare: Pietrele cu inscripii s-
3
Arhivele Na[ionale, filiala Municipiului Bucureti, fond C.M.I., dos.270/1945, fila4.
4
Arhiva D.M.I., fond C.M.I. Dos. Muzeul de Art Religioas, fila 172.
5
Monitorul Oficial nr. 121 din 31 mai 1945
6
Monitorul Oficial nr, 238 din 14 octombrie 1946.
7
Buletinul Oficial nr. 35 din 19 martie 1951.
nr. 46 din 15 martie 1951
7
i nlocuit cu
"Comisia tiin[ific a muzeelor i
conservarea monumentelor istorice i
artistice" ce a func[ionat dup modelul
sovietic n cadrul Academiei R.P.R.
Prezenta comunicare
2
evoc momente
petrecute de omul de tiin[ Vasile Drgu[
n incinta acestui important vestigiu de la
finalul veacului al XVI-lea i atitudinea sa
fa[ de preconizata organizare a Centrului
Naional de cinstire a Bravului Erou n care
urmau s fie reunite mrturiile referitoare la
Mihai Voievod i faptele sale.
Preocuparea pentru soarta viitoare a
Ansamblului istoric Mihai Vod a fost n
deceniile apte i opt ale secolului al XX-lea
n aten[ia multor persoane care, prin
pregtirea profesional sau ncadrare n
func[ii menite a contribui la protejarea
patrimoniul arhitectural motenit de la
naintai erau capabile a-i conferi att o
bun conservare, ct i func[ionalit[i care
s eviden[ieze calit[ile de relicv istoric,
demn de a fi transmis ctre genera[iile
viitoare. Vasile Drgu[, prin gradul de
pregtire, experien[a dobndit, func[iile
care l-au situat evolutiv pn la cea de
conductor al Direc[iei Monumentelor
Istorice (D.M.I.)
3
, a fost una din aceste
persoane, iar dialogul purtat n mai multe
mprejurri m-a ajutat s enun[ un punct de
vedere care a fost acceptat la timpul
respectiv, pentru a fi anihilat ns n ziua
fatidic n care s-a hotrt distrugerea
acestui ansamblu. Translatarea
4
bisericii i
a clopotni[ei - mult trmbi[at de
propaganda vremii - era oferit drept
formul linititoare pentru opinia public, dar
s-a dovedit a fi o ac[iune premeditat de
subminare a ctitoriei lui Mihai Viteazul.
n diverse mprejurri am avut prilejul
de a-l cunoate, rela[iile limitndu-se la
protocolare saluturi iar n alte mprejurri -
un schimb de scurte fraze menite a rezolva
o problem sau alta. Desfurndu-mi
Vasile Dr*gu7 <i Ansamblul istoric Mihai Vod*
1
Virgiliu Z. Teodorescu
1
H.C.M. nr. 1160, 23 aprilie 1955, p. 9, pozi[ia 112 conferea Bisericii Mihai Vod (cu ntregul complex
de cldiri al Arhivelor Statului), Bucureti, str. Arhivelor nr. 2, calitatea de monument istoric.
Bibliografie: Florentina Dumitrescu, Biserica Mihai Vod, Editura Meridiane, Bucureti, 1969; Virgiliu Z.
Teodorescu, Ansamblul monumental istoric i de arhitectur Mihai Vod, n: Revista Arhivelor,
Bucureti, anul XVII, vol. LII, nr. 1/1990, p. 3-13; Virgiliu Z. Teodorescu, Arhitectura Ansamblul Mihai
Vod, n: Democra[ia, Bucureti, anul I, nr. 26, 16 iulie 1990, p. 4; Ana Prosan, Bucuresciul cel cu
dou dealuri, n: Arhitect design, Bucureti, nr. 4, aprilie 1993, p. 3; Lidia Anania, Cecilia Luminea,
Ana Nina Prosan, Lucia Stoica, Neculai Ionescu - Ghinea, Bisericile osndite de Ceauescu -
Bucureti, 1977-1989, Editura Anastasia, Buc., 1995; Gheorghe Leahu, Bucuretiul disprut, Editura
Arta Grafic, Bucureti, 1995; Virgiliu Z. Teodorescu, Cultur i religie Biserica Sf. Nicolae (Mihai
Vod), n: Colec[ia Pro Patria, Bucureti, nr. 15, februarie 1998, p. 30-31; Virgiliu Z. Teodorescu,
Popina de la Mihai Vod, vatr de istorie milenar, n: Bucureti Materiale de istorie i
muzeografie, vol. 13, Bucureti, 1999, p. 245-260.
2
Publicm o forma rezumat a amplei comunicri prezentat de ctre dl. Virgil Z. Todorescu la
Simpozionul Vasile Drgu[, 75 de ani de la natere, 2003 , o adevrat monografie a Arhivelor
Statului, con[innd fie biografice ale personalit[ilor implicate n istoria institu[iei, ample referiri la
organiza[ii i institu[ii conexe i bibliografia aferent. (n. red.).
3
D.M.I. a constituit o etap a ceea ce a fost pn la 1948 Comisiunea Monumentelor Istorice. Trecnd
printr-o etap tranzitorie la C.S.C.A.S. noua direc[ie a fost permanent supus unui proces de
primenire a cadrelor, de diminuare a fondurilor alocate cercetrilor i restaurrilor. Cu toate aceste
neajunsuri, pn la 1977, a realizat o serie de meritorii lucrri de restaurare i mai ales a format o
nou genera[ie de restauratori. La momentul crucial de dup cutremur s-a dispus ca activitatea s fie
descentralizat, lsndu-se n grija fiecrui jude[ problema patrimoniului cultural. Din acel moment,
liberul arbitru a ac[ionat pozitiv sau negativ asupra monumentelor istorice, cel mai adesea neglijate
sau conferindu-li-se func[iuni incompatibile.
4
Translatarea coordonat de inginerul Eugeniu I. Iordchescu. a fost, la timpul respectiv, considerat
ca o performan[ deosebit prin lungimea traseului, unghiul de pant i greutatea obiectivului.
Bibliografie: Eugeniu I. Iordchescu, Translaia construciilor, Editura Tehnic, Bucureti, 1986, Vera
Maria Neagu, Anvergura rezidirii, n 7-8 luni de execuie, Biserica Mihai Vod poate fi din nou pe
locul ei, n: Romnia liber, Bucureti, nr. 1237, 22 aprilie 1994, p. 10 text i schi[a sumar a
retranslrii.
activitatea n cadrul Muzeului Arhivelor
Statului
5
, i-am putut remarca prezen[a n
curtea ansamblului pe cnd nso[ea
persoane de diverse vrste crora le
prezenta elementele de arhitectur ale
bisericii i ale celorlalte construc[ii. A fost s
fie ca, n timpul unui ghidaj, Vasile Drgu[
s se alture celor cu care pornisem turul
ansamblului. La momentul finalizrii
expunerii, spre deosebire de alte
mprejurri, a adresat celor care-l nso[eau
cteva cuvinte, motivndu-i despr[irea
prin nevoia de a mai rmne n incinta
ansamblului. Si a rmas pre[ de zeci de
minute, practic descompunnd expunerea
mea care abordase problema perspectivelor
folosirii spa[iilor din acest ansamblu. Este
necesar s precizez c cele pe care le
relatez se petreceau n anul 1976, an n
care reuisem s organizez srbtorirea a
50 de ani de la nceperea activit[ii cu
publicul a Muzeului Arhivelor Statului
6
,
ntruct, n 1 mai 1975, data nfiin[rii, nu
f usese posi bi l o mani f est ar e
corespunztoare.
Discu[ia cu Vasile Drgu[ a nceput de
fapt cu un monolog n care am prezentat - in
extenso - istoricul func[ionrii Arhivelor
Statului:
Coabitnd ini[ial cu mnstirea Mihai
Vod, institu[ia avea s devin, la 31
octombrie 1862, Direc[ia General a
Arhivelor Statului
7
. Directorul general, Cezar
Bolliac,
8
direct implicat n aplicarea
prevederilor Legii secularizrii averilor
mnstireti
9
a ac[ionat pentru preluarea
tuturor construc[iilor cu excep[ia bisericii i a
clopotni[ei. Starea de ruin a cldirilor era
urmarea totalei neglijri de ctre ocupan[ii
lor, care aveau un singur obiectiv, cel al
prelurii veniturilor fabuloaselor propriet[i
ale mihailo[ilor
10
, pentru a le transmite la
locul de nchinare a mnstirii, respectiv la
Muntele Athos. Procesul de degradare a
construc[iilor accentundu-se, s-a impus
dispersarea unora din depozite
11
n alte
spa[ii din ora cu speran[a c n deceniile
urmtoare construc[ia proiectat
12
, avizat
dar de fiecare dat amnat, se va realiza.
Restaurarea i amenajarea cldirilor fostei
mnstiri a nsemnat pentru scrupulosul
Dimitre Onciul
13
un scop precis pe care
avea s-l ndeplineasc prin munca
ealonat
14
n func[ie de fondurile modeste
5
ncadrat la 23 martie 1964 pentru a asigura activitatea expozi[iei permanente n ceea ce fusese
Muzeul Arhivelor Statului n perioada interbelic.
6
Placa de marmur a dinuit pn la 4 martie 1977 cnd s-a spart. La opera[iunea de prsire contra
cronometru a ansamblului, petrecut pe viscolul primelor zile ale lunii ianuarie 1985 fragmentele, din
dispozi[iuni superioare, n-au fost recuperate.
7
Procesul de unificare a institu[iilor din fostele Principate a fost realizat prin aplicarea Decretului
semnat de domnitorul Alexandru Ioan I. Cuza prin care era reglementat func[ionarea n continuare a
arhivelor din Romnia.
8
Cezar Bolliac (1813 1881) a fost unul din primii cercettori ai trecutului care a folosit documentul
fotografic pentru a ilustra situa[ia unor monumente, anexnd-le la rapoartele ntocmite.
9
Legea secularizrii averilor mnstireti, nchinate la locurile sfinte a fost sanc[ionat de domnul
Alexandru Ioan I Cuza la 17/29 decembrie 1863.
10
Denumirea de mihailo[i exprima oprobriul la adresa comportamentului rapace al clugrilor
alogeni.
11
nfiin[ate n conformitate cu prevederile Regulamentului Organic, Arhivele Statului au fost n situa[ia
de a prelua arhivele institu[iilor desfiin[ate fr a primi i spa[iile necesare, astfel c n secolul al XIX-
lea le regsim gzduite necorespunztor n mnstiri ca Antim, Vcreti, Mihai Vod, dar i n case
particulare, pltind chirie.
12
La timpul respectiv au fost ntocmite proiecte n concordan[ cu ceea ce erau arhivele n statele
europene, efective palate avnd spa[ii de preluare, prelucrare, tratamente pentru asigurarea
conservrii, depozitare, birouri, bibliotec, muzeu .a., dar frumoasele inten[ii au rmas n stadiu de
proiecte.
13
Dimitre Onciul (1856-1923), membru i preedinte al Comisiunii Monumentelor Istorice, preedinte al
Academiei Romne (1920 1923), director general al Arhivelor Statului (1900-1923).
14
Grigore Ionescu, Bucureti i monumentele sale, Bucureti, 1957, p. 42.

care i erau atribuite anual. Concomitent i
Comisiunea Monumentelor Istorice
15

manifesta o preocupare ndreptat prioritar
spre elementul central al ansamblului,
biserica i clopotni[a fostei mnstiri
16
. Ca
atare, Dimitrie Onciul a procedat la
antrenarea a o serie de valoroi arhitec[i la
ac[iunea de proiectare a lucrrilor de
renovare i adaptare a construc[iilor pentru
a servi la adpostirea tezaurului arhivistic,
amenajarea unor spa[ii de lucru pentru
personal, bibliotec i sal de studii.
Treptat, aceste lucrri au condus la o
efectiv metamorfoz a tuturor laturilor
patrulaterului - inelul cel mic - care ncadra
biserica (restaurat mai trziu, n perioada
interbelic, dup proiectul arhitectului
Emanoil Costescu)
17
. Pe latura de sud,
vechea construc[ie a trapezei mnstirii era
att de afectat nct a impus nlturarea ei
pentru a fi construit un nou local care s
serveasc pentru amenajarea muzeistic.
Tot pe aceast latur sudic a fost realizat
o nou intrare a ansamblului
18
- renun[ndu-
se la accesul de pe cea estic - n
concordan[ cu noua rela[ie stradal,
apari[ia strzii Arhivelor asigurnd legtura
ntre strzile Mihai Vod i Alexandru
Odobescu
19
. Concep[ia lui Dimitre Onciul,
conjugat cu sprijinul primit de la Spiru C.
Haret, ministrul Instruc[iunii Publice i
Cultelor i al arhitec[ilor Alexandru
Bicoianu
20
, Nicolae Gabrielescu, Cristofi
Cerchez
21
i Petre Antonescu, proiectan[ii
lucrrilor, a condus ca, n decurs de
aproape dou decenii construc[ia aflat deja
pe o pozi[ie dominant a Capitalei, s
devin reprezentativ prin noul aspect
dobndit de lucrrile ntreprinse. La
momentul de maxim solicitare uman i
material din primul rzboi mondial, o mare
parte din lucrri erau finalizate: palatul
muzeului era construit, urmnd a mai primi
finisajele interioare
22
, dotarea cu mobilierul
adecvat, i amenajarea expozi[ional,
inclusiv depozitele-demonstrative de la
demisol. Nu fusese rezolvat problema
spa[iului de pe latura estic, dintre cldirea
muzeului i clopotni[. Peste decenii, n anii
celui de al doilea rzboi mondial, a fost
construit aici, din fondurile Ministerului
Aprrii Na[ionale, casa parohial i o
extindere a construc[iei n rela[ie cu cea de
a doua scar a muzeului.
15
Ioan Opri, Comisiunea Monumentelor Istorice la sfritul primului rzboi mondial, n Argessis,
Piteti, vol. VII, 1999, p. 449-459; Virgiliu Z. Teodorescu, Documentele elaborate de Comisiunea
Monumentelor Istorice, izvor de informaii cu caracter naional, n Arhivele Prahovei, Ploieti, nr. 3.
16
Dup secularizare, biserica fostei mnstiri a func[ionat ca biseric de cartier. n 1919 devine locul
de reuniune spiritual a purttorilor Ordinului Militar Mihai Viteazul. Prin grija C.M.I., cu abnega[ia
arhitectului Emanoil Costescu i neostoita participare a preotului capelan Emil Psculescu-Orlea, s-a
reuit ca, spre finalul deceniului patru, lucrrile s fie finalizate. Cutremurul din 1940 a impus refaceri la
turle. V. Virgiliu Z. Teodorescu, Emil Psculescu-Orlea, un portret de nalt contiin ceteneasc, n
Biserica Ortodox Romn Bucureti, anul CXIX, nr. 1-6, ianuarie-iunie 2001, p. 194-205.
17
Em. Costescu, Restaurarea bisericii Mihai Vod din Bucureti, n B.C.M.I., Bucureti, anul XXXVI,
1943, fascicolele 115-118 p. 49-74.
18
Pe aceast cale s-a asigurat un acces mai lesnicios, intrarea fiind situat n zona nalt a strzilor
Mihai Vod i Arhivelor.
19
Strad cu o concludent denumire anterioar pentru func[ionalitatea avut n ntre grle.
20
Constantin Bicoianu (1859 1929), arhitect diriginte la construc[ia Ateneului Romn i a fostei
Cur[i de Conturi din str. N. Iorga; contribu[ii la refacerea ansamblului Mihai Vod.
21
Cristofi Cerchez (1872-1955) a valorificat stilul neoromnesc la restaurarea unor ansambluri
arhitectonice printre care i cel de la Mihai Vod. V.: A.N. D.A.I.C., fond D.G.A.S. dosarele: 781/1904;
787/1905; 793/1906; Arhivele Statului 125, Bucureti, 1957, p. 78. Bibliografie: Lucian Predescu,
Enciclopedia Cugetarea material romnesc oameni i nfptuiri, Ed. Cugetarea Georgescu
Delafras, Bucureti, 1940, p. 184; G. Bezviconi, Necropola Capitalei, Bucureti, 1972, p. 89; Ana Maria
Oreanu, Vechi zidiri bucuretene, creatori i opera lor: Cristofi Cerchez (1872-1955), n Biblioteca
Bucuretiului, Bucureti, anul III, nr. 8, 2000, p.7.
22
Era preconizat pictarea cu elemente decorative inspirate de miniaturile unor documente, lucrare
realizat de un pictor danez nainte de rzboi i comandarea de vitralii n care s fie tratat istoria
cancelariei domneti, preocuparea pentru pstrarea documentelor, obiectiv nerealizat n to[i anii de
existen[ ai edificiului.
Dup rzboi au fost reluate lucrrile
necesare la cldirea muzeului, situa[ia
financiar a anilor de refacere a [rii
impunnd un ritm lent de finan[are. La
moartea lui Dimitrie Onciul, care s-a dovedit
a fi un bun gospodar, lucrrile erau aproape
ncheiate, astfel c n 1924, anticipnd
inaugurarea muzeului, spa[iile au servit la
organizarea unei ample expozi[ii cu
materiale relevnd prezen[a culturii
bizantine pe teritoriul romnesc
23
. La 1 mai
1925, s-a desfurat o solemnitate care a
marcat inaugurarea Muzeului Arhivelor
Statului. A fost, la timpul respectiv, prilejul
de a fi etalate, din martie 1926
24
, valori att
din propriul tezaur ct i predilect, cele din
colec[ia George Olszevschi
25
, directorul
onorific, secondat de Mihai Regleanu
26
i
Virgil Arbore
27
, angaja[ii Arhivelor Statului. A
fost un deceniu de realizri multiple, spa[iile
servind la numeroase reuniuni, constituiri de
viitoare institu[ii culturale cu preocupri
pentru istorie. Amintim selectiv n acest
sens edin[ele lunare, expozi[iile Societ[ii
Numismatice Romne
28
i ale Societ[ii
Prietenii Muzeului Municipiului Bucureti
29
.
A venit momentul 1935
30
, benefic
pentru tezaurul arhivistic al Romniei, cnd,
prin struin[a diplomatului Nicolae Titulescu,
au fost recuperate i aduse la Mihai Vod
cele 1455 lzi cu arhive evacuate n anii
rzboiului la Moscova. Spa[iile arhivelor
fiind ocupate cu alte fonduri i colec[ii, s-a
impus o temporar depozitare n localul
muzeului. Au trebuit dou decenii pentru a
se trece la o dezafectare par[ial a acestor
spa[ii, n condi[iile cnd se apropia
srbtorirea, n 1957, a 125 de ani de
activitate a Arhivelor Statului. Atunci a fost
organizat n dou sli o expozi[ie
23
Era o contribu[ie pe care Arhivele Statului, C.M.I. i colec[ionarii o aduceau la sus[inerea ac[iunilor
din cadrul Congresului Interna[ional de Bizantinologie gzduit de Romnia prin strdania i
competen[a lui Nicolae Iorga
24
La 26 martie 1926 a fost deschis n incinta Muzeului Arhivelor Statului prima expozi[ie pentru public
prezentnd valori din patrimoniul arhivistic al Arhivelor Statului i colec[ionarilor particulari.
25
George Olsevschi (1889 1943); la propunerea lui Constantin Moisil a fost numit de la 15 iunie 1925
director onorific al Muzeului Arhivelor Statului; i-a pus la dispozi[ie propriile colec[ii pentru
diversificarea nceputului activit[ii. Experien[a dobndit i-a fost util n comisiile n care a fost cooptat
pentru evaluarea bunurilor de patrimoniu cultural. vezi: A.N. - D.A.I.C., fond D.G.A.S., dosar 936/ 1925,
f. 92.; A.N. - D.A.I.C., fond Casa Scoalelor, dosar 880/1926, f. 7; A.N.-D.M.B., fond Ateneul Romn,
dosar 3/1935, f. 1. Luna Bucuretilor mai 1935 Salonul Ateneului Romn 18 mai-18 iunie 1935
expozi[ia a inclus i Chipuri i vederi din trecutul Capitalei, piese din colec[ia George Olszewski. 28
pozi[iuni constnd din tablouri ulei, gravuri colorate, planuri, acuarele. Anuarul Ateneului Romn pe
anul 1943, Bucureti, 1944, p. 17; Virgiliu Z. Teodorescu, Contribuii la un portret de muzeograf:
George Olszewski, manuscris n curs de publicare n: Bucureti - Materiale de istorie i muzeografie.
26
Mihai Regleanu, angajat la Arhivele Statului ntre 1926 i 1968, a desfurat o bogat activitate ca
paleograf vezi: cererea din 29 octombrie 1926; A.N.-D.A.I.C., fond D.G.A.S., dosar 945/1925, f. 233,
290; Mihai Regleanu la 60 de ani, n Revista Arhivelor, anul VIII, nr. 2/1965, p. 338-339; Damaschin
Mioc, n Enciclopedia istoriografiei romneti, p. 281.
27
Colec[ia V. Z. Teodorescu: prof. Virgil P. Arbore, primul custode al Muzeului Arhivelor Statului n anii
1925-1927.
28
Societatea Numismatic Romn (S.N.R.) nfiin[at la 28 decembrie 1903 n Bucureti; vezi. Virgiliu
Z. Teodorescu, Un secol de numismatic romneasc, n Diminea[a, Bucureti, anul XV, nr. 3733, 6
ianuarie 2004, p. 9; Pe urmele istoriei, n Na[iunea, Bucureti, anul XV, nr. 232 (698), 7-13 ianuarie
2004, p. 8. Evocare a S.N.R. la centenarul existen[ei.
29
Societatea Prietenii Muzeului Municipiului Bucureti. George Olsevschi i Constantin Moisil au
ncurajat desfurarea manifestrilor societ[ii n incinta Muzeului Arhivelor. Aici s-au conturat viitoarele
dona[ii ctre noul Muzeu al Municipiului Bucureti, inaugurat la 22 noiembrie 1931, n casa Moruzi de
pe Calea Victoriei nr. 117 a. vezi: Constantin Moisil, Contribuii la istoria Bucuretilor - I Bucuretii i
mprejurimile la mijlocul veacului al XVII-lea, Tip. Cur[ii Regale, 1935, p. 3.
30
n contextul declanrii unei noi runde de tratative ntre Romnia i U.R.S.S., ca o prealabil condi[ie
a fost cererea Romniei de a ne fi restituit tezaurul arhivistic evacuat de statul Romn n timpul primului
rzboi mondial la Moscova i care prin schimbarea de regim statal n Rusia a fost blocat de sovietici.

permanent
31
. Ca student a fost pentru
mine prilejul de a ptrunde pentru prima
dat n spa[iile respective.
Au trecut anii i n 1964, am fost
angajat la Arhivele Statului n luna martie
avnd ca misiune s rspund de expozi[ia
permanent. Ar fi putut s fie un loc linitit.
Dialogurile cu persoane care ntr-un mod
sau altul avuseser tangen[ cu conducerea
institu[iei, cu muzeul, cu Scoala de
Arhivistic
32
n postur de cadre didactice
sau cursan[i mi-au consolidat impresia
primar din 1957 c locurile de la Mihai
Vod, reclamau un alt fel de tratament n
rela[ie cu publicul, cu efectiva i
corespunztoarea educa[ie patriotic. Ca
atare, a urmat o perioad de intens
documentare, ca apoi s revendic dreptul
de a organiza expozi[ii temporare, nceputul
fcndu-l n decembrie 1964 cu expozi[ia
Ion Creang
33
, urmat de cea dedicat lui
Nicolae Iorga
34
, n 1965.
Este necesar s revin pentru a aminti
c n 1960 a fost acordat Arhivelor Statului
un nou spa[iu, vizavi de grdina Cimigiu,
cel al Monitorului Oficial
35
i al Imprimeriilor
Statului mutate n alte spa[ii (str. Aurora,
.a.). Mutarea Arhivelor Statului - Direc[ia
General i depozitele Arhivei Istorice - a
constituit pentru ansamblul de la Mihai Vod
o degajare i chiar posibilit[i de extindere a
spa[iilor pentru Muzeul Arhivelor, fie n
exclusivitate, fie n coabitare cu alte
func[ionalit[i. Astfel a fost preluat spa[iul de
la etajul nti de pe latura estic, fosta
bibliotec, unde am organizat, printre altele,
o expozi [ i e t empor ar Mi hai l
Koglniceanu, pivni[a de pe latura vestic
36
n care am reunit lucrri de art plastic,
camere de pe latura nordic, unde am
organizat o expozi[ie Mihail Eminescu i
sala de conferin[e unde am organizat n anii
70 o serie de manifestri publice. Dup
preluarea spa[iilor de pe latura nordic de
ctre Scoala de perfec[ionare arhivistic
37

asemenea manifestri le-am organizat n
31
Expozi[ia permanent a dinuit n formula conceput pn n anul 1964 cnd am reuit s introduc
noi documente, ca apoi s trec la organizarea numai de expozi[ii temporare de mare anvergur.
32
Bibliografie n Revista Arhivelor, Bucureti, anul XII, nr. 1, 1969, p. 350; Ioana Burlacu, Constantin
Moisil i Wcoala de Arhivistic, n Revista Arhivelor, Bucureti, anul LIV, vol. XXXIX, nr. 1/1977, p. 85-
87; Revista Hrisovul, Bucureti, buletin al colii, azi apari[ia a fost reluat n cadrul Facult[ii de
Arhivistic
33
Expozi[ia temporar Ion Creang (decembrie 1964 - august 1965).
34
Expozi[ia temporar Nicolae Iorga (5 iunie 1965) a fost realizat n condi[iile depirii deceniilor
anterioare de tcere sau formulri eronate. La 27 nov. 1965 a fost inaugurat casa memorial Nicolae
Iorga de la Vlenii de Munte.
35
n 1931, la momentul srbtoririi centenarului Monitorului Oficial, era construit att cldirea
administrativ ct i corpurile de cldire ale tipografiei. Noul Palat al Monitorului Oficial i Imprimeriilor
Statului au fost proiectate de arhitectul Statie Ciortan, avndu-i ca realizatori pe ing. Ioanovici pentru
cldirea administrativ i ing. Pedratzolli pentru cldirea atelierelor. Din vechile construc[ii a mai rmas
fostul grajd cu fnar transformat n garaj, punct de alimentare cu energie electric i corpul
administrativ. Localul devenise n anii `60 impropriu deoarece nu permitea o retehnologizare i ca
atare i-au fost repartizate alte spa[ii. Cum i Arhivele Statului, ncepnd de la 1944, se gseau n
imposibilitatea de a prelua documente conform prevederilor legisla[iei n vigoare, s-a cedat localul
Monitorului Oficial din bd. 6 Martie nr. 27 (azi b-dul Elisabta, nr. 49). n compunerea acestui ansamblu
colectivul arhitectului Statie Ciortan a realizat tronsonul-fa[ad spre bulevard unde era intrarea la
direc[ia Monitorului Oficial avnd la parter servicii cu publicul. A doua cldire, cu deschidere spre
strzile Elie Radu i Gutenberg a fost proiectat pentru tipografie. n curte se mai afl i fostele grajduri
modificate i adaptate acum pentru garaje i servicii gospodreti. Vezi: Statie Ciortan, Studii i
realizri n arhitectura romneasc din activitatea unui profesionist, Institutul de arte
grafice Marvan, Bucureti, 1940
36
Tradi[ia men[iona prezen[a pivni[elor la ntreg ansamblul; dup 1900 a fost pstrat numai cea de
pe latura vestic. Sondajul arheologic realizat cu asisten[a amabil a doamnei dr. Voica Pucau a
eviden[iat c respectiva construc[ie clca pe un strat gros de cenu. Pivni[a impresiona prin propor[ia
spa[iilor, al arcelor, modul de realizare a boltirii, niele laterale.
37
Scoala de perfec[ionare arhivistic a fost creat pentru instruirea personalului din institu[ii i
ntreprinderi ce are misiunea de a administra arhiva unit[ii respective .
sala mare a muzeului al crui spa[iu l-am
valorificat n func[ie de situa[ie.
Dominant era interesul de viitor, mai
ales c eram contient c se apropiau
aniversrile Mihai Viteazul 400
38
, n anii
1989, 1991 i 1995 ce urmau s marcheze
nceperea i terminarea lucrrilor de
construc[ie
39
i de refacere dup distrugerile
din 1595
40
ale ansamblului. Preocuparea a
survenit dup momentul 1969, atunci cnd
Arhivele Statului au gzduit o important
manifestare interna[ional. ntre congresele
care aveau loc la patru ani se desfura
cte o mas rotund cu participarea
directorilor generali. n 1969 i-a revenit
Romniei rolul de gazd
41
, majoritatea
dezbaterilor s-au desfurat n incinta
Muzeului care a gzduit i o concludent
expozi[ie
42
. Interesul manifestat de a
cunoate i storicul ansambl ul ui i
personalitatea ctitorului mi-au consolidat
crezul c pentru viitor prioritar este s
acordm n spa[iile respective aten[ie
momentului Mihai Viteazul, dar i a
modului cum, n timp, aceast motenire
sacr a fost receptat gradual de la o epoc
la alta, de la un secol la altul. Al doilea
moment l-a constituit, dup cum aminteam
i mai sus, srbtorirea muzeului la
mplinirea a 50 de ani de la intrarea n
circuitul expozi[ional. A fost i un prilej de
valorificare att a spa[iilor construite ct i a
cur[ii, ntr-un grandios spectacol de sunet i
lumin.
Cele enun[ate mai sus, ntr-un
monolog audiat cu o incredibil rbdare de
Vasile Drgu[ au fost urmat de un viu
dialog, sau mai corect de o interogare din
parte-i pentru a detalia proiectele de viitor. I-
am prezentat situa[ia plecnd de la ceea ce,
din nou, dup un secol, devenea o
promisiune pentru un mine, care ns n-a
venit. La timpul respectiv era considerat o
certitudine - la 4 martie 1977 la orele
prnzului au fost acordate chiar fondurile
pentru declanarea construc[iilor
43
- ca la
orele 21:20 cutremurul s nruie i aceast
speran[.
Revin la dialog amintind c preconizam
ca, n condi[iile degajrii spa[iilor, Muzeul
Arhivelor s-i continue misiunea de carte
de vizit a patrimoniului de documente
istorice iar restul spa[iilor s fie gazda unui
Centru Na[ional de evocare i cinstire a lui
Mihai Viteazul. La rndu-i, Vasile Drgu[ a
venit cu noi sugestii, predilect referitoare la
artele plastice
44
, care s completeze
aceast gam de informa[ii spre
cunoaterea celor motenite, dar i s
traseze necesarul de contribu[ii noi.
Reamintesc, eram n anii 70 cnd problema
informa[ional era mult trmbi[at ca o
necesitate a interdisciplinarului dar multe se
opreau la stadiul de bune inten[ii. Pentru
mine convingerea a fost c am ctigat un
pre[ios sprijinitor n persoana lui Vasile
38
Aniversarea Mihai Viteazul 400, am anticipat-o din momentul prelurii func[iei considerndu-o
obiectiv prioritar. Pe parcursul anilor modul de a o marca mi-a devenit de la an la an mai concludent,
mai familiar.
39
Edificarea construc[iilor ini[iale, constituind inelul mic, mprejmuitor al bisericii s-a realizat n anii
1589-1591. Lucrrile cu caracter gospodresc distribuite n exteriorul ansamblului au fost continuate i
amplificate n primii ani ai domniei ctitorului, apoi au urmat cele de refacere dictate de precipitata i
distrugtoarea retragere a otomanilor din octombrie 1595.
40
n perioada post 23 august - octombrie 1595 trupele otomane instalate n mnstire au realizat
lucrri genistice constnd din trasarea de an[uri i realizarea din pari de lemn a unor bti (bastioane)
mpotriva atacurilor inopinate ale unit[ilor din subordinea voievodului Mihai .
41
Pentru Muzeul Arhivelor Statului a constituit prilejul unei radicale interven[ii prealabile de renovare,
nzestrare cu mobilier nou, lansarea realizrii colec[iei de facsimile .a. Fiecare participant a avut
surpriza s recunoasc, n cte o vitrin, documente emanate din cancelaria [rii sale, sau eviden[iau
momente importante ale rela[iilor cu Romnia.
42
Fiecare participant a avut surpriza s recunoasc, n cte o vitrin, documente emanate din
cancelaria [rii sale, sau eviden[iau momente importante ale rela[iilor cu Romnia.
43
Vezi Jurnalul edin[ei ministeriale din ziua de 4 martie 1977, unde s-a hotrt declanarea lucrrilor
viitoarei cldiri a muzeului.
44
Preconiza o colec[ie de reprezentri ale monumentelor de for public: imagini, foto, diapozitive, film
dar i miniaturi turnate n bronz.
Drgu[ n btlia care urma s dea conturul
realit[ii acestor nzuin[e.
A urmat, nu dup mult timp, fatidica zi
de 9 martie 1977 cnd, n curtea de la Mihai
Vod, la orele dup amiezii - spre sear, a
poposit, pre[ de cteva secunde, cuplul
preziden[ial. n momentul n care au intrat,
tovarul a aruncat o privire fugitiv care
a putut remarca rezerva[ia arheologic cu
vatra de cult getic, crucile mormintelor,
biserica cu al ei paroh n fa[a uii, grupul de
persoane civile avndu-l n prim plan pe
directorul general n uniforma-i de general.
A urmat o unic ntrebare care viza n fapt,
mai multe timpuri istorice: Ce a fost, ce
este aici ? Am considerat c e fireasc i
c reclam o prezentare edificatoare pentru
prezent i benefic pentru viitor. Fusesem
mobilizat telefonic pentru a fi amfitrionul
inopinatei vizite. n ultima secund apruse,
anticipnd sosirea oaspe[ilor, directorul
general care, la auzul ntrebrii m-a oprit cu
un gest al minii drepte i ieind la raport s-
a adresat prin tcerea unui blocaj
emo[ional. Reac[ia a fost concludent din
partea tovarei: Hai, Nicule s
mergem ! Au fcut stnga mprejur i au
plecat. A fost astfel ratat o posibil ans
de a salva de la distrugere acest chivot al
Capitalei, sacr motenire de la Mihai
Viteazul.
Au trecut al[i ani, fuseser declanate
lucrrile de metamorfozare a zonei viitorului
centru civic al capitalei. Smbta, incinta
muzeului gzduia grupul arhitec[ilor
antrena[i n opera de sistematizare a zonei
Uranus - Sf. Apostoli - Cazrmii - 13
Septembrie vatra viitoarei Case a
Republicii. Veneau dup procitania
sptmnal cnd primeau ultimele
directive de a da jos i reface, dup alte
idei, costisitoarele finisaje. ndrznisem s
le adresez o fireasc ntrebare: care era
soarta ansamblului? Primisem de mai multe
ori un rspuns linititor. Le semnalasem
case care n preziua tvlugului reclamau
preluarea unor componente care, cel pu[in
pentru muzee i cinematografie, puteau fi o
zestre inestimabil. Fie c erau vitralii,
emineuri, sobe, lambriuri, feronerie,
acestea puteau s fie recuperate de
oameni de specialitate. Din pcate prea
pu[in s-a ntreprins n acest sens. La un
moment dat rela[ia cu arhitec[ii s-a ntrerupt
dar am pus fenomenul pe seama schimbrii
locului lor de ntrunire. A urmat ceva
alarmant n propria gospodrie. Banalele
cheltuieli gospodreti pentru localul
muzeului nu mai erau finan[ate. Deci
undeva se tia ceva ce eu nu trebuia s
tiu. A urmat o temporar ndeprtare a
mea de la conducerea muzeului, perioad
n care, n 1984 o nou vizit a tovarului
s-a soldat cu un rspuns incredibil al
vicepreedintelui Consiliului Popular al
Capitalei la repetarea ad-literam a ntrebrii
din 1977: A, tovare Ceauescu, aici a
fost o mnstire de maici ! De unde avea
acest fripturist o asemenea informa[ie este
greu de spus. Nu-l vzusem i nu-mi
adresase vreo ntrebare de-a lungul ultimilor
20 de ani ca s poat formula categorica
afirma[ie. Presupun c de la cei afla[i n
anturajul preedintelui s-ar fi putut afla i un
rspuns ct de ct corespunztor. Dar
prompta interven[ie a determinat reac[ia
categoric care a condus la demolarea
ansamblului.
A venit i ziua de 9 ianuarie 1990
cnd am primit misiunea de a participa
recuperator la salvarea a ceea ce fusese
rvit, distrus de ctre cei care, n avntul
distructiv cutau s distrug mrturiile care,
la ceasul judec[ii, s-ar fi constituit n
element probatoriu. Am ajuns astfel i la
cabinetul fostului prim ministru Constantin
Dsclescu. Toate fietele i birourile erau
golite, ceea ce mai rmsese era o
grmad pe coridor. Astfel am recuperat un
mare album cu fotografii
45
, care constituia o
concludent trecere n revist a etapelor
care cptaser acceptul sau modificrile
cuplului preziden[ial. Aa am cptat
rspuns la ntrebrile adresate arhitec[ilor
nainte de 1984. n primele 5 etape erau
reunite, ntr-o fericit coabitare, Casa
Republicii i colina cu ansamblul istoric
Mihai Vod ca apoi acesta din urm s
dispar. Cele dou componente ale
ansamblului au ajuns nghesuite ntre
45
Arhivele Na[ionale, Direc[ia Arhivelor Istorice Centrale, Fototeca.

46
Corneliu Vadim Tudor, Minciuna are picioare scurte, n Sptmna, Bucureti, 10 ianuarie 1986,
text i fotografii n care autorul, combtnd reac[iile interne i externe la adresa demolrilor, afirm c
n cazul bisericii i clopotni[ei fostei mnstiri Mihai Vod urma ca, n noul amplasament, s fie
ncadrat de o pia[ care s-i pun n eviden[ valoarea.
47
Ca i n alte multe domenii propaganda era prtae la actul formal, afind asemenea msuri, de
multe ori friznd absurdul. Cr[ile de turism, pliantele, programele agen[iilor de turism, nu mai
pomeneau de biserici ci de monumente.

blocuri, cu o nefireasc distribu[ie a
clopotni[ei n raport cu absida altarului. La
timpul respectiv s-a vorbit, s-a scris
46
despre
o impozant pia[ care urma s ncadreze
aceste relicve. Formulare gratuit menit a
diminua reac[ia mocnit din interior i cea
extern formulat prin diverse organisme
interna[ionale ca act de condamnare a
demolrilor.
ntr-o epoc care, dup consftuirea de
la Bucureti, din august 1966, a
conductorilor partidelor fr[eti ncerca s
demonstreze tovarilor ct de eficient s-a
ntronat ateismul
47
n procesul de socializare
a societ[ii romneti, de formare a omului
nou, Vasile Drgu[, omul chemat a acorda
cuvenita i fireasca aten[ie la tot ceea ce era
relicv a trecutului, care se preocupase de
formarea, pe diverse trepte de competen[, a
unei coli de restauratori, se gsea, dup
1977 n situa[ia de a constata c nghe[ul
intervenit ducea la o perpetu amnare a
finalizrii lucrrilor de restaurare la obiectivele
abordate, unele prinse chiar n diverse stadii
de decopertare, altele aproape gata s fie
terminate i i ntegrate cu di verse
func[ionalit[i, nu odat cele mai fericite, dar
totui salvatoare la timpul respectiv.
Reveneam n discu[iile cu Vasile Drgu[
la problema demolrilor, a siturilor
doveditoare ale evolu[iei oraului n decursul
anilor, deceniilor, secolelor. Conversa[ia
eviden[ia conceptul c avem datoria de a
transmite viitorimii eantioane din toate
timpurile i ca atare, decizia demolatoare
reclama un atent studiu de caz pentru a se
ajunge la cea mai bun solu[ie n procesul de
selec[ie a ceea ce trebuie pstrat sau
ndeprtat. Admitea c intervin multe
argumente subiective i tocmai de aceea era
dumanul grabei, a deciziei nejustificate
temeinic. Relatndu-i episodul evocat de
Timotei Cipariu petrecut n localul de
dinainte de restaurarea ntreprins dup
1900, pe timpul cnd la conducerea
Arhivelor Statului se afla Bogdan Petriceicu
Hasdeu i-am exprimat crezul c se va
ajunge la ntocmirea unei note care s
func[ioneze ca o plac Pro memoria i care
s defineasc o cldire, sau orice obiect.
M-a ntrebat dac am vzut aa ceva. I-am
relatat c am apreciat ini[iativa preotului de
la biserica Batite care, pe o pagin
dactilografiat, a gsit cu cale ca o parte
din text s evoce istoricul bisericii, al
parohiei iar restul s prezinte personalit[i
din respectiva parohie. L-am incitat, i cu
alt prilej mi-a relatat chiar dialogul purtat cu
autorul acelei prezentri. Era entuziast dar
nencreztor c n acei ani se vor gsi mul[i
care s parcurg drumul respectiv.
La un asemenea moment cnd, la 75
de ani de la natere, ar fi fost normal s-l
avem printre noi la aceast manifestare
ntru cinstirea omului i faptelor sale, cele
relatate mai sus, venite din partea unuia
care nu s-a aflat dect tangen[ial n
preajm-i, sper s constituie prilej de
evocare a portretului moral al omului de
conduit, responsabil ctre sine i fa[ de
societate pentru cele pe care le-a
nfptuit. Dup cum afirma, n preajma
anului 1940, sociologul Henri Stahl, pentru
definirea unei personalit[i sunt necesari
anii decantrilor, care s permit separarea
i justa cntrire a celor bune i a celor
mai pu[in bune astfel ca, dup circa 30 de
ani s i se poat atribui locul ce i se cuvine
n Panteonul oamenilor care, prin faptele
lor, merit a primi de la Patrie eterna
recunotin[. Personal consider c pentru
Vasile Drgu[ o asemenea recunoatere
este legitim i mai ales necesar ntr-o
epoc cnd prioritar este s ne dezmeticim
pentru a afla calea cea dreapt de urmat,
inclusiv pentru a da viitorimii un Patrimoniu
Cultural netirbit cu care s aflm
corespunztoarea apreciere a lumii
prezentului i viitorului.
Avem totodat obliga[ia moral a
reflectrii i adoptrii cuvenitelor msuri
pentru salvarea etapizat a ceea ce a fost
cndva ansamblul istoric Mihai Vod
48
.
Pentru nceput trebuie salvat terenul care a
fost vatra mnstirii, ca apoi, cnd resursele
materiale o vor permite, s readucem la
locul cuvenit biserica i clopotni[a i, n cele
48
Virgiliu Z. Teodorescu, Apel ! Domnului Emil Constantinescu, preedintele Romniei, Doamnelor i
Domnilor senatori i deputai din Parlamentul Romniei, n Republica, Bucureti, anul II, nr. 150, 19
martie 1998, p. 7. Text menit a convinge autorit[ile s prezerve zona amenajat ca parc pentru
readucerea pe vechiul amplasament construc[iile translate i a permite viitorimii s refac Ansamblul
istoric Mihai Vod pentru a putea deveni un demn Centru Na[ional al cinstirii bravului nainta.
49
Virgiliu Z. Teodorescu, Catedrala Neamului, n Cronica Romn, Bucureti, anul X, nr. 3.139, joi 15
mai 2003, p. 4. Text menit a prezenta valoarea terenului fostei vetre a Ansamblului istoric Mihai Vod
unde, prin realizarea catedralei secolului al XXI-lea, i-ar gsi o fericit amplasare i ctitoria lui Mihai
Viteazul.
Dedica[ia lui Vasile Drgu[ pe un exemplar din Dicionarul de art medieval
romneasc.
din urm s fie reconstituite i celelalte
cldiri ale ansamblului Mihai Vod. O astfel
de misiune onorant, genera[ia anului 2018,
anul Centenarului Marii Uniri, i-o poate
asuma. Astfel unul din obiectivele pentru
care Vasile Drgu[ a militat va fi o demn
prezen[ n Capitala Romniei, va nceta
silnica ostracizare impus de ignoran[a
vrmailor i vom crea
49
o fericit triad:
Ansambl ul Mi hai Vod, Pal at ul
Parlamentului Romniei i Academia
Romn.
Desfiin[area Direc[iei Monumentelor
Istorice (DPCN din 1974) n 1977 a fost
explicat n fel i chip. O reac[ie emo[ional
- reflex al traiului sub dictatur - sus[inea c
s-a datorat unor disfunc[ii de protocol n
cadrul unei vizite oficiale. Ipoteza poate
cpta consisten[ n contextul disputelor
dintre practicieni i teoreticieni, exacerbate
sub directoratul profesorului Vasile Drgu[.
Nu este exclus ca ele s fi fost speculate la
nivelul conducerii de partid i de stat de
ambi[iile Elenei Ceauescu, doritoare de a
lrgi domeniul culturii pe care i-l aroga. O
alt variant se referea la modul de
gospodrire a fondurilor puse la dispozi[ie
pentru restaurarea monumentelor. S-a
reproat ponderea mare a cheltuielilor de
transport, cazare, diurn, studii etc.
comparativ cu ceea ce se investea n
lucrrile propriu-zise. De aici poate decurge
o alt explica[ie legat de defectele de
func[ionare ale unei structuri centralizate
desfurnd activit[i ntr-un teritoriu extins,
departe de sediu.
Oricare ar fi explica[iile, desfiin[area
DMI prea hotrt odat cu renuvelarea
cadrului legal n domeniul urbanismului i,
ulterior, al patrimoniului cultural. Legea nr.
58/1974 privind sistematizarea teritoriului i
localit[ilor urbane i rurale punea accent pe
creterea densit[ii construc[iilor prin
restrngerea perimetrului localit[ilor (pentru
extinderea teritoriului destinat agriculturii). In
interiorul perimetrului restrns se anvizaja
restructurarea fondului motenit dinspre
centru (unde se concentrau cldirile cu
valoare cultural, majoritatea absente din
Lista monumentelor istorice) ctre zonele
marginale. Reconstruc[ia socialist a
localit[ilor presupunea sacrificarea unei
pr[i din patrimoniul cldit care putea face
obiectul activit[ii DMI. Poate pentru a
anihila sau restrnge o eventual opozi[ie s-
a luat n considerare restructurarea acesteia
i subaprecierea domeniului de activitate,
cum rezult din Legea nr. 63/1974 a ocrotirii
patrimoniului cultural na[ional al Republicii
Socialiste Romnia. O lectur atent (fr a
vorbi de normele anexate) relev
preocuparea aproape exclusiv pentru
problematica patrimoniului mobil, omiterea
sau expedierea chestiunilor specifice
monumentelor istorice, n ciuda ponderii lor
n avu[ia na[ional. Nu e de mirare atunci
c, nc din primul capitol, se vorbete
despre nfiin[area n cadrul Consiliului
Culturii i Educa[iei Socialiste a Direc[iei
Patrimoniului Cultural Na[ional (prin
reorganizarea Direc[iei Monumentelor
Istorice i de Art) i a Oficiilor Jude[ene
pentru Patrimoniul Cultural Na[ional.
Ar merita cercetate pierderile rezultate
din (a doua) desfiin[are a DMI: o marc
prestigioas de tradi[ie, rela[ia cu re[eaua
institu[ional din arhitectur, construc[ii i
sistematizare, beneficiile financiare aferente
unui domeniu n care se vehiculeaz fonduri
mari, contactul cu industria materialelor de
construc[ii, antrepriza cu acces de cale
ferat pentru depozite de materiale i
remize de utilaje, sediul (refcut din bugetul
propriu) cu baza material (mobilier,
instrumentar, deplasarea arhivei i a
fototecii etc.), personalul de specialitate cu
expertiza adecvat, o parte din rela[iile cu
institu[ii similare din strintate a.
Este de presupus c profesorul Vasile
Drgu[ nu a participat la redactarea textului
de lege, dei nu este exclus s-l fi cunoscut.
Va fi realizat amploarea efectelor ce ar fi
decurs din aplicarea lui? Va fi ncercat s-l
influen[eze dac nu putea s mpiedice
intrarea lui n vigoare? ntrebare fr
rspuns dei din pozi[iile ulterioare
exprimate (n scrisoarea colectiv ctre
preedintele Republicii Socialiste Romnia
privind stoparea demolrii Mnstirii
Vcreti, n prefe[e la diverse lucrri de
specialitate unde sublinia obliga[ia pstrrii
patrimoniului urban, probabil i la ntrunirile
specialitilor din ICOMOS la care a luat
parte) reiese punctul propriu de vedere. Nu
s-a mul[umit numai cu declara[iile, mai mult
sau mai pu[in publice, prin care lua pozi[ie
vis--vis de restructurarea oraelor i
pierderile de substan[ istoric. Profesorul
Atelierul de Integrare din Institutul de Arte Plastice
Nicolae Grigorescu-Bucure<ti

Peter Derer
Vasile Drgu[ a ac[ionat i practic,
constituind, n cadrul Institutului de Arte
Plastice Nicolae Grigorescu (IAPGN) din
Bucureti, un atelier de restaurare, poate ca
rspuns la desfiin[area DMI.
Nu a fost singura reac[ie de acest fel
din Bucureti, poate i din [ar, la decizia
nefondat de a nlocui o institu[ie complex,
relativ autonom (cu rol de inventariere,
finan[are, proiectare i execu[ie) cu un
serviciu administrativ ntr-o unitate de rang
secund din administra[ia central. In cadrul
Direc[iei generale pentru dezvoltarea
construc[iei de locuin[e i administrare
locativ (DGDAL) din Sfatul popular al
municipiului Bucureti (director general
inginer Corneliu Velicu) a func[ionat un
colectiv de restaurare. Colectivul, consiliat
de arhitect Emil Ionescu, fost salariat al
DMI, i condus temporar de inginer Victor
Soare, s-a grefat pe structura existent a
atelierului de proiectare al DGDAL. Ulterior,
au func[ionat mai multe colective care, pe
lng documenta[ii de repara[ii curente i
capitale, au elaborat i proiecte de
restaurare. DGDAL a beneficiat de aportul
unor foti lucrtori din DMI, dispunea de
arhitec[i, ingineri de rezisten[, de instala[ii,
deviziti etc. cu practic n domeniu. Pe
deasupra coopera cu Santierul de
restaurare de pe lng ICRAL Vitan
(rspunztor de lucrrile din sectorul 3 n
care se afl i centrul istoric), dotat cu
personal muncitor de specialitate,
dispunnd de maini i utilaje de construc[ii.
Prin conlucrarea atelierului DGDAL cu
Santierul de restaurare Vitan au fost ini[iate
- i n parte terminate - lucrri de restaurare
la imobile monumente istorice aflate n
administrarea Sfatului popular (Casa Mi[a
Biciclista, Arcul de triumf, Casa Toma
Stelian, Villa Matilda etc.) Concluzii ale
activit[ii sale au fost prezentate la sesiuni
de comunicri tiin[ifice sau publicate n
reviste de specialitate.
Noua unitate nfiin[at la IAPNG de
ctre rectorul Vasile Drgu[ i arhitectul
Aurel Teodorescu (decedat zilele acestea)
era dedicat integrrii dintre nv[mnt,
cercetare i produc[ie n domeniul
La Curtea de Arge, mpreun cu Valentin Fotino, Grigore Ionescu, Alexandru Duu i Tatiana
Pogonat. Foto arhiva personal Vasile Drgu, 1984.
patrimoniului cultural. Era un rspuns la
desfiin[area DMI, prelund unii specialiti i
comenzi din domeniu, desfurnd n
continuare o activitate prezent n orice
societate care i respect biografia. Sansa
a constituit-o formula integrrii dintre
nv[mnt, cercetare i produc[ie, lansat
de conducerea [rii c[iva ani nainte,
urmnd ca n cadrul atelierului s
colaboreze cadrele didactice, proiectan[ii i,
eventual, restauratorii pe antier. Specificul
atelierului, ncadrat ini[ial cu arhitec[i,
tehnicieni, dactilograf (prea pu[ini din fosta
DMI), la care, ulterior, s-a adugat un
inginer constructor, consta n sistemul de
autofinan[are, salariile ncasndu-se n
urma pl[ii contravalorii pe lucrrile
contractate. Contribu[ia nv[mntului (de
art i arhitectur) s-a concretizat n
lucrrile fotografice, n cercetrile istorice,
mai rar, n lucrrile privind componentele
artistice ale monumentelor, n asisten[a pe
probleme de rezisten[. n replic, salaria[i
ai atelierului au prezentat prelegeri sau au
participat la activitatea practic a studen[ilor
din IAPNG.
Astfel constituit, Atelierul de integrare
din IAPNG a func[ionat peste un deceniu,
pn la nceputul anului 1990, cnd noua
conducere a cerut transferul su la recent
renfiin[ata DMI, sub denumirea DMASI. n
aceast perioad s-au ntocmit multe
documenta[ii, dar, din cauza dificult[ilor
legate de autofinan[are, s-au numrat i
lucrri noi (n manier clasic). Pentru
acoperirea planului de proiectare au trebuit
acceptate i lucrri de decora[ii interioare la
fosta Casa Poporului (detalii clasice pentru
decorarea uilor, detalii n stil pentru
feronerii de bronz etc.). Cele mai multe
lucrri au fost ns legate de patrimoniul
cldit. S-au inventariat case reprezentative
1
Se retrsese de la direc[ia DMIA (devenit DPCN prin legea 63/1974) n 1976, cnd a fost numit
rector al Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu (n. red.).
din Bucureti, s-au elaborat proiecte pentru
protec[ia pilatrilor podului roman de la
Drobeta-Turnu Severin, pentru restaurarea
Casei domneti de la Rmnicu Srat, a
Villei Albatros din Buzu i a Cazinoului din
Vatra Dornei, pentru refacerea unei por[iuni
din castrul roman de la Drobeta-Turnu
Severin, pentru amenajri la Complexul
Arhi epi scopi ei romano-catol i ce di n
Bucureti, pentru organizarea unei
necropole domneti la biserica Ghica-Tei
etc. O parte dintre lucrri au fost publicate
n reviste de specialitate, prezentate la
sesiuni tiin[ifice sau expuse n cadrul unor
expozi[ii (precum cea dedicat "Tradi[iilor
de construc[ie urban organizat n vara lui
1982 la Institutul de Arhitectur Ion Mincu
din Bucureti)
Contribu[ia profesorului Vasile Drgu[
la constituirea i func[ionarea Atelierului de
integrare a IAPNG s-a plasat pe mai multe
paliere. Mai nti, este reac[ia de
constructor vis--vis de desfiin[area DMI
1
.
Se cuvine amintit, apoi, solu[ia ingenioas
(paravanul integrrii dintre nv[mnt,
cercetare i produc[ie) la care s-a recurs
pentru a trece de piedicile birocratice ale
sistemului autoritar. Este de presupus, de
asemenea, sprijinul su n gsirea de
contracte n condi[iile n care nu exista pia[a
adecvat. Nu n ultimul rnd trebuie
men[ionat suportul tiin[ific acordat, fr
ndoial, cel pu[in n perioada de nceput,
cnd nc mai de[inea func[ia de rector al
IAPNG. Oricum, scurta istorie a Atelierului
de integrare din Institutul de arte plastice
Nicolae Grigorescu din Bucureti, se
nscrie (alturi de existen[a altor structuri
similare) n perioada dramatic, nencheiat
nc, a conservrii monumentelor istorice
dup dispari[ia DMI, n anul marelui
cutremur, 1977.

15 dec. 2003
resuscitat imaginea vechii Comisiuni a
Momentelor Istorice, a precursorilor ei, n tot
ceea ce am fcut n anii 1990-1992, n
chinuita zidire a Direc[iei Monumentelor,
Ansamblurilor i Siturilor Istorice. Viziunea
noastr rzbtea i n alctuirea numrului
pe anul 1992 a Revistei Monumentelor
Istorice aprut, simptomatic, abia n 1998.
Viziune aniversar, desigur, pre[uitoare a
contribu[iilor celor ce osteniser n domeniul
monumentalisticii, cuvnt ce evoc mai
bine activitatea ini[iat de marele precursor
Alexandru Odobescu.
Si totui, nceputurile Comisiunii
Monumentelor Istorice fuseser puse sub
semnul unei grave controverse asupra
principiilor coalei lui Viollet-le-Duc,
reprezentate i aplicate n principatul i apoi
vechiul regat al Romniei de elevul acestuia
Lecomte-du-Nou. Controvers depit pe
plan mondial de evolu[ia conceptelor de
conservare i restaurare mai apropiate de
sensul dat lor de John Ruskin dect de
Viollet-le-Duc. Dar memoriile de dincolo
de mormnt ale unicului urma al lui
Odobescu, Alexandru Tzigara-Samurca
(1872-1952), memorii aprute abia dup
Revolu[ie, arunc o lumin nou asupra
unui dosar aparent nchis. Serviciul de
restaurare condus de Lecomte-du-Nou nu
pare s fi creat numai montri izvor[i din
intui[ia arhitectului asupra a ceea ce ar fi
voit s fac - mai bine - vechii ziditori ai
monumentelor. nfiin[area acestui serviciu a
aprut din ac[iunea conjugat a principelui
Carol I i a lui Alexandru Odobescu.
Principele, cu studii de istoria artei, a fost
impresionat de Viollet-le-Duc, ntlnit la una
dintre recep[iile imperiale de la Compigne,
unde Napolon al III-lea i mprteasa
Eugenia invitau personajele de marc ale
tiin[elor, tehnicii i artelor. Atunci cnd
chesti unea monumentel or i st ori ce
romneti, treptat cunoscute i apreciate de
tnrul principe, a devenit presant i
posibilit[ile financiare au permis-o, la
cererea suveranului, savantul profesor de
ar heol ogi e de l a Uni ver si t at ea
Discu7ii <i controverse privitoare la monumentele istorice
n ultimii treizeci de ani

Sergiu Iosipescu
Sunt c[iva ani de cnd un vechi
amic, personalitate complex, de o mare
inteligen[, m-a ntrebat dac mai exist
un front istoric romnesc aa cum se
ntmplase nainte de Revolu[ie. n fa[a
ncurcturii mele s-a grbit s-mi explice
c i n Romnia vechiului regim din anii
1948-1989 acesta fusese tot un slogan
propagandistic al puterii comuniste. O
adevrat istoriografie trise doar prin
contribu[iile, unele cu totul remarcabile, ale
unor personalit[i izolate. Cazul, poate cel
mai interesant, era al regretatului
academician David Prodan, intelectual de
stnga nc dinainte de rzboi complet
nstrinat de frontul istoric oficial.
Slogan sau nu, frontul istoric creat
de noua putere zdrobise, ca i n attea
alte cazuri i anteriorul sistem burghez
de ocrotire, conservare-restaurare i
punere n valoare a monumentelor istorice.
Noua Academie a RPR nsrcinase pe
unul dintre noii si titulari s lichideze
trecutul reprezentat de nici mcar
sexagenara Comisiune a Monumentelor
Istorice. Cu ultimul su preedinte
Alexandru Lapedatu dus deja pe drumul
fr ntoarcere al temni[ei Sighetului -
compus din oameni de nalt valoare,
numi[i prin naltul Decret regal din 29
decembrie 1947, ntre cele de pe urm ale
majest[ii sale, regele Mihai I, Comisiunea
Monumentelor Istorice avea s fie
escamotat prin noua organizare a
Academiei n vara anului 1948. De altfel
metoda suprimrilor n lunile calde ale verii
a rmas pn mai ieri o practic
ncununat totdeauna de succes, nsi
Comisiei Na[ionale a Monumentelor,
Ansamblurilor i Siturilor Istorice i
Direc[iei sale operative aplicndu-i-se
lovitura de gra[ie n vara anului 1994.
n entuziasmul revolu[ionar al iernii
1989/1990 i n dorin[a rennodrii unei
legturi organice ntre preschimbarea
revolu[ionar i Romnia de drept a
prin[ilor sau bunicilor unora dintre noi, am
bucuretean, Alexandru Odobescu a
apelat la Viollet-le-Duc.
n pofida unor principii enun[ate
peremptoriu i a unor lucrri unde
reconstruc[ia dac nu chiar construirea din
nou preau s precumpneasc asupra
restaurrii, n vremurile din urm se poate
observa un adevrat reviriment n
aprecierea operei lui Eugne-Emmanuel
Viollet-le-Duc (1814-1879). Caracterizat
drept arhitect-arheolog nc mai de mult, el
ilustreaz, n primul rnd, strlucitor,
cer cet ar ea i st or i co- ar heol ogi c a
monumentelor. n direc[ia schi[at de
Prosper Mrime, Viollet-le-Duc a creat mai
cu seam prin al su Dictionnaire
raisone o uria baz de date,
indispensabil oricrei conservri sau
restaurri a monumentelor istorice.
Aplicarea rezultatelor cercetrii n
conservarea-restaurarea monumentelor,
efectuat chiar de ctre marele arhitect este
nf[iat, pilduitor, ntr-o sal - cam prfuit
- a castelului din Carcassonne.
Un recent popas la Blois mi-a dat
prilejul de a constata generala emula[ie din
Fran[a vremurilor lui Louis Philippe i
Napolon al III-lea pentru cercetarea
temeinic a monumentelor naintea
restaurrii. Castelul din Blois a fost
restaurat, sub direc[ia lui Felix Duban
(1797-1870), din 1845 i pn la sfritul
vie[ii acestui arhitect. Simptomatic pentru
modul su de abordare a restaurrii
castelului, proiectele dinti ale lui Felix
Duban primul mare premiu de arhitectur
la Ecle des Beaux-Arts (1832) au fost
restaurarea porticului Octaviei i al unei
case din Pompei. Cercetrile arheologice,
de parament, privitoare la materialele
construc[iei i decora[iei au conferit
restaurrii castelului din Blois un caracter
exemplar.
Revenind n Romnia ultimului ptrar
al secolului al XIX-lea, trebuie spus c,
mcar din punctul de vedere al calit[ii,
valoarea lucrri l or executate sub
conducerea arhitectului Lecomte-du-Nou
sus[inut neprecupe[it, pn la capt de
regele Carol I a fost recunoscut de
specialitii romni i strini.
Din experien[a acestor prime
restaurri, n Romnia au fost ncepute
lucrrile Serviciului Tehnic al Casei Bisericii
i apoi al Comisiunii Monumentelor Istorice.
Si trebuie remarcat, ntre altele, c printre
primele proiecte ale lui Nicolae Ghica-
Budeti viitorul ef al acestui serviciu, s-a
numrat replica bisericii Sf. Nicolae
Domnesc din Iai, reconstruit de Lecomte-
du-Nou, proiect materializat cu prilejul
expozi[iei jubiliare din 1906, deasupra
parcului Carol, la Filaret. nalta pregtire de
specialitate, adesea fcut sau completat
n strintate, n Fran[a cel mai adesea,
frecventarea attor monumente ale
Romniei i Evoluia arhitecturii n
Muntenia i Oltenia (1927-1936) a aceluiai
Nicolae Ghika-Budeti este o dovad -,
nlesnirea considerabil creat de
conducerea Comisiunii Monumentelor
Istorice de ctre Nicolae Iorga, au dat
arhitec[ilor restauratori activi sau forma[i n
etapa dintre cele dou rzboaie mondiale
atuul important al cunoaterii, profunde
atunci, a istoriei monumentelor istorice
precum i a marilor curente de idei
europene n acest domeniu. Cu arhitec[ii
Stefan Bal i Virgil Antonescu aceast
pleiad romneasc a restaurrii s-a stins
sub ochii notri.
*
* *
Fr ndoial aceste prime pagini ar
putea prea destul de ndeprtate de etapa
ultimilor treizeci de ani before present a
subiectului comunicrii mele. Personalitatea
lui Vasile Drgu[ d ns cheia acestei
legturi. Cnd, n 1968, pe atunci tnrul
licen[iat n filozofie i istoria artei Vasile
Drgu[ devenea directorul Direc[iei Muzee
i Monument e apoi a Di rec[ i ei
Monumentelor Istorice i de Art i, n cele
din urm al Direc[iei Patrimoniului Cultural
Na[ional el era primul civil, sunt tentat a
spune, ce succeda liniei de arhitec[i
Bilciurescu, Bordenache, Grigore Ionescu
ce diriguise pn atunci restaurarea
monumentelor istorice n Romnia
comunist.
Venirea sa n fruntea Direc[iei
Monumentelor Istorice i apari[ia, din 1970,
a Buletinului Monumentelor Istorice (ulterior
Revista Muzeelor i Monumentelor) fceau,
n scurta etap de relativ liberalizare a
regimului comunist, att de necesara
racordare cu tradi[ia, cu lumea european,
ct i o cotitur n cercetarea monumentelor
istorice. Rezultatele aveau s se arate att
prin nsi opera lui Vasile Drgu[ i a
apropia[ilor si colaboratori istorici de art,
prin monografia domnului Gheorghe
Cantacuzino asupra fortifica[iilor medievale
ale |rii Romneti i, n domeniul att de
special al istoriei urbanismului, de studiile
doamnei arhitect Eugenia Greceanu
privitoare la Piteti, Botoani i Roman.
Ca i n alte [ri - cazul Fran[ei mi
este mai bine cunoscut rolul i ponderea
cercetrii istorico-arheologice i de istoria
artei n cadrul conservrii-restaurrii
monumentelor au fcut nu o dat obiectul
unor dezbateri. n ultimul deceniu la noi - de
mai bine de un sfert de veac n Fran[a -
chestiunea s-a pus foarte concret n
reparti[ia fondurilor, n procentele acordate
din proiectare sau execu[ie cercetrii. Or
necesitatea cercetrii era fireasc odat cu
o mai profund specializare i organizare a
muncii n echip pe antierele de
restaurare, cu att mai mult cu ct, n
ultimul deceniu al regimului comunist, istoria
arhitecturii romneti fusese aproape
suprimat din nv[mntul superior.
nceputul, n decembrie 1989, al
Revolu[iei n Romnia a marcat i nceputul
unei noi etape n organizarea cercetrii,
inventarierii, protec[iei, conservrii,
restaurrii i punerii n valoare a
monumentelor istorice. Patru tendin[e s-au
confruntat nc de la nceput.
Mai nti aceea provenind din spiritul
legisla[iei adoptate n 1974 i care,
inspirndu-se poate i din func[ionarea n
Italia a unui Minister al Bunurilor Culturale
ar fi dorit o lege comun a muzeelor i
monumentelor. Celelalte trei tendin[e se
refereau direct la modalitatea de abordare a
monumentelor istorice, inspirndu-se fie din
f el ul cum f unc[ i onase Di r ec[ i a
Monumentelor Istorice nainte de 1968, fie
ntre 1968 i 1977, fie, n sfrit dup
experien[a anilor 1901-1948, mbog[it cu
aceea a [rilor europene cu o organizare
admi ni strati v i o probl emat i c
patrimonial comparabil cu a Romniei.
Nu pu[ine erau controversele
terminologice, ntre cele mai grave mi se
pare opozi[ia fa[ de introducerea
conceptului de sit i s ne aducem aminte
de lupta, ncununat de succes, pentru
suprimarea termenului din titulatura
Comisiei Na[ionale i a Direc[iei
Monumentelor Istorice. Apoi ciudata rezerv
fa[ de denumirea de inventariere creia i
se prefer termenul, cu alt sens, mprumutat
din limba rus, de eviden.
Am relevat cu alt prilej, evocnd un
ilustru i drag disprut, efortul pentru
impunerea n 1990 a limitei de 50 de ani
nainte de prezent pentru declararea calit[ii
de posibil monument istoric, ct vreme
eram ntrebat, cu toat seriozitatea dac
dup anul 1800 se mai putea vorbi de
monumente istorice.
n aceste condi[ii nu este de mirare c
Lista oficial legal a monumentelor,
ansamblurilor i siturilor istorice, elaborat
i promulgat n 1990-1991 (pentru oraul
Bucureti n 1992), a suscitat numeroase
discu[ii. A fost criticat n primul rnd pentru
prea marele numr de monumente istorice
clasate. Trecnd peste considera[iile extra-
monumentalistice politico-economice
grav mi s-a prut ideea includerii n liste a
unor capete de serie, idee care prezidase n
ultimul deceniu al regimului comunist
distrugerea a numeroase monumente care
nu avuseser ansa s fie trecute la rbojul
cutrui arhitect oltean sau muntean
capete de serie.
Controversat este i rolul arheologiei
n cadrul proiectelor de protec[ie,
conservare i restaurare a monumentelor
istorice. O veche obinuin[ cerea
arheologului implicat n proiectele de
restaurare s ofere doar cota nivelului de
clcare al constructorilor monumentului
pentru eventuala sistematizare vertical.
Restul nu putea fi dect un impediment
pentru finalizarea proiectului. De altfel, unei
arheologii creia i se admitea doar lucrul n
subteran, fr necesara corelare cu
cercetrile de parament, cu studiile istorice
i mai ales cu cercetarea de planuri vechi i
catagrafii, nu i se putea permite s modifice
nici mcar par[ial un proiect.
Er au n schi mb cercetr i l e
arheologice, mai ales n mediul urban sau n
zone de mari amenajri teritoriale, chemate
s produc descrcarea de sarcin istoric.
Nu este astfel de mirare - i trebuie s
o mrturisesc cu triste[e - c niciuna dintre
campaniile arheologice pe care le-am
condus sau la care am colaborat n cadrul
unor proiecte de restaurare la monumente
istorice nu a fost ncheiat n ultimii 14 ani.
Un caz limit este cel al spturilor
arheologice de la mnstirea Aninoasa-
Muscel, unde dup descoperirea funda[iilor
unui nou turn al zidului de incint, ale unui
rezervor circular cu calot emisferic pentru
o instala[ie hidraulic, a bazei unui turn
pentru scara de acces la casele
metropolitane fr a mai vorbi de vechiul
cimitir, anterior mnstirii toate vestigiile
au fost cu grij acoperite pentru a nu
complica i modifica proiectul de restaurare
deja avizat.
n acelai registru se nscrie i cazul
Geamiei Gazi Ali paa din Babadag din
1639 i a antierului arheologic deschis
acolo.
De la aceste cazuri punctuale s
trecem la controversata chestiune a
rezerva[iilor arheologice urbane a vechilor
cet[i pontice greceti Tomis/Tomoi i
Callatis. Efortul ntreprins nc din 1990 de
a declara pr[i din vechiul ora antic Tomis
i n ntregime Callatida zon non-
aedificandi s-au lovit de opozi[ia ireductibil
a unor specialiti locali pentru care a stvili
proliferarea blocurilor i a construc[iilor
arhitecturale n aceste situri nsemna la
nceput, n 1990, nfometarea muncitorilor
din fabricile de prefabricate, iar acum
atentarea la dreptul sacru de proprietate
asupra terenului.
Am participat acum mai bine de un
deceniu la negocierile dintre conducerile
direc[iilor locale franceze de antichit[i,
autorit[ile locale, investitori i proprietari.
Pe temeiul unor legi clare i a unor studii
temeinice, pentru care se gseau totdeauna
fonduri, compromisurile onorabile erau de
regul ncheiate.
Sub alte orizonturi, ntre intransigen[
i tranzac[ie s-a strecurat, se strecoar
insidioas, cedarea.
Am lsat la urm chestiunea finalit[ii
proiectelor de restaurare la monumente i
situri arheologice, domeniul celei de-a doua
specializri a mea. Am vzut mai toate
marile i vechile antiere arheologice din
[ar, cu edificiile excep[ionale n momentul
att de cutatei descoperiri. Azi zidurile lor
se risipesc sub apele de beton puse
cndva. Trebuin[a de a conserva i restaura
monumente arheologice n condi[iile
climatului excesiv al [rii noastre, a unui
patrimoniu peste msur i din attea locuri
agresat, fac foarte actual discu[ia lui
Viollet-le-Duc despre calitatea materialelor
i iscusin[a arhitectului i constructorului
restaurator. S-a btut mult moneda pe
pstrarea substan[ei originare fr a lua n
considerare c azi analizele geologice i ale
materialelor de construc[ie au ajuns
ndeajuns de precise pentru a determina nu
numai carierele, ci i straturile, variet[ile,
compozi[ia, pn i calitatea i provenien[a
apei, nisipului utilizate odinioar, astfel c
problema pstrrii substan[ei originare i
pierde o bun parte din sensul de alt dat.
Evocarea aici, n fa[a dumneavoastr,
a ctorva dintre chestiunile dezbtute i
mereu actuale n ultimele trei decenii nu
trebuie s ne fac s uitm attea rni
monumentale pe trupul Romniei de azi i,
dincolo de ceea ce ne desparte, s ne
concentrm eforturile spre patrimoniul n
suferin[.
Pe unul din dealurile de pe malul
drept al Dmbovi[ei, unde se aflase un
loca de lemn n secolele XV XVI, a fost
ctitorit n anii 15751577 mnstirea cu
hramul Sfintei Treimi, de ctre Alexandru
Mircea voievod (15681574, 15741577),
terminat de fiul su Mihnea (15771583,
15851591). Mnstirea Sfnta Troi[, n
forma pe care i-au dat-o ctitorii, a avut o
existen[ scurt. n 1595 dealul a fost folosit
de otile otomane care au ntrit ansamblul,
construind o palanc. La revenirea lui
Mihai Viteazul, n octombrie 1595, turcii
s-au retras aruncnd n aer fortifica[iile i
cldirile mnstireti. Pentru aproape trei
decenii, clugrii s-au mutat la mnstirea
Mihai Vod. n 1613, Radu vod Mihnea
(16011602, 1611, 16111616, 16201623)
a refcut mnstirea, reconstruind biserica
pe vechile temelii
1
. De la acest al doilea
ctitor i-a luat mnstirea numele sub care
a rmas cunoscut. n secolul al XVIII-lea
s-au executat anumite lucrri, n timpul lui
St ef an Cant acuzi no (17141716),
reprezentat n tabloul votiv, precum i n
1794, cnd a fost consolidat turnul-
clopotni[
2
. Grave avarii au suferit cldirile
mnstirii i biserica din cauza cutremurului
din octombrie 1802. n 1830, ca urmare a
acestor avarii, au fost drmate turlele i
pridvorul bisericii. Pe la 1860 lcaul a fost
transformat n stil neo-gotic, fa[adele fiind
nl[ate i mbrcate cu un strat de zidrie i
tencuial.
Cu mai bine de o jumtate de secol n
urm, n anii 1953 i 1954, s-au desfurat,
n cadrul marelui Wantier arheologic
Bucureti, ample spturi arheologice pe
dealul Radu Vod, sub conducerea
profesorului Ion Ionacu i a cercettorului
Vlad Zirra. Spturile au acoperit n mare
parte aria ansamblului vechii mnstiri cu
extinderi n zona nconjurtoare, fiind
cercetat i interiorul bisericii. Principalele
rezultate au fost publicate
3
. S-au descoperit,
n afara urmelor de locuire din a doua epoc
a fierului i din secolul IV p. Chr., urme care
indic existen[a unui loca anterior din lemn
de la sfritul secolului al XV-lea nceputul
secolului al XVI-lea. S-a constatat c, dup
incendierea sa n 1595, biserica din 1575
1577 a fost refcut integral dup 1613
4
.
Cele dou edificii au avut acelai plan, cea
mai veche fiind de dimensiuni cu pu[in mai
restrnse, dup cum au dovedit mai trziu
cercetrile de arhitectur, care au dus la
descoperirea, pe ntreg perimetrul interior,
n spa[iul dintre primele dou pardoseli, a
resturilor peretelui ini[ial, retras cu circa 15
cm fa[ de cel refcut
5
. Restaurarea bisericii
s-a desfurat n dou mari etape. n prima
au fost readuse la aspectul originar
fa[adele, dup proiectul condus de arh.
Sanda Voiculescu, n cea de a doua, n anii
19701973, au fost restaurate interiorul i
partea superioar a bisericii, sub
Observa7ii arheologice privind pridvorul bisericii Radu Vod* din Bucure<ti

Gheorghe I. Cantacuzino
COMUNICRI I RAPOARTE DE CERCETARE
1
Ion Ionacu Vlad Zirra, Mnstirea Radu Vod i biserica Bucur, n volumul Bucuretii de odinioar
n lumina cercetrilor arheologice, Bucureti, 1959, p. 59 68.
2
Ibidem, p. 75.
3
Ion Ionacu, Vlad Zirra, Dumiru Berciu, Margareta Tudor, Spturile arheologice din sectorul Radu
Vod, n Bucurei. Rezultatele spturilor arheologice i a cercetrilor istorice din anul 1953, Bucureti,
1954, extras din volumul Studii i referate privind istoria Romniei, p. 132 172; Ion Ionacu, Vlad Zirra,
Mnstirea Radu Vod i biserica Bucur, n volumul Bucuretii de odinioar n lumina cercetrilor
arheologice, Bucureti, 1959, p. 51 78. Un raport amnun[it privind spturile din biseric semnat de
Vlad Zirra se afl n dosarul de restaurare, Arhiva INMI, fond DMI, dosar 2285.
4
Vlad Zirra, Raport privind spturile n biserica Radu Vod, 1953 1954, n dosarul de restaurare
(Arhiva INMI, fond DMI, dosar 2285).
5
Urmele au fost descoperite n naos i pronaos cu prilejul restaurrii, vezi Stefan Bal, Restaurarea
bisericii Radu Vod din Bucureti, n RMM, MIA, an XLIV, nr. 1, 1975, p. 51.
F
i
g
.
1
.
P
l
a
n
u
l
g
e
n
e
r
a
l
a
l
s

t
u
r
i
l
o
r
f

c
u
t
e

n
1
9
5
3

1
9
5
4
l
a
b
i
s
e
r
i
c
a
R
a
d
u
V
o
d

(
s
u
s

n
d
r
e
a
p
t
a
,
a
c
e
s
t
s
e
c
t
o
r
r
e
p
r
o
d
u
s
d
i
n
P
l
a
n
u
l
B
o
r
r
o
c
z
i
n
)
.
R
e
p
r
o
d
u
c
e
r
e
d
u
p

I
o
n
I
o
n
a

c
u
,
V
l
a
d
Z
i
r
r
a
,

s
t
i
r
e
a
R
a
d
u
V
o
d

i
b
i
s
e
r
i
c
a
B
u
c
u
r

n
v
o
l
u
m
u
l

B
u
c
u
r
e

t
i
i
d
e
o
d
i
n
i
o
a
r

n
l
u
m
i
n
a
c
e
r
c
e
t

r
i
l
o
r
a
r
h
e
o
l
o
g
i
c
e

,
B
u
c
u
r
e

t
i
,
1
9
5
9
,
f
i
g
.
1
2
.
F
i
g
.
2
.
A
m
p
l
a
s
a
r
e
a
s
o
n
d
a
j
e
l
o
r
a
r
h
e
o
l
o
g
i
c
e
d
i
n
1
9
6
5
,
p
e
p
l
a
n
u
l
p
u
b
l
i
c
a
t
d
u
p

t
u
r
i
l
e
d
i
n
1
9
5
3

1
9
5
4
(
I
o
n
I
o
n
a

c
u
,
V
l
a
d
Z
i
r
r
a
,

s
t
i
r
e
a
R
a
d
u
V
o
d

i
b
i
s
e
r
i
c
a
B
u
c
u
r

n
v
o
l
u
m
u
l

B
u
c
u
r
e

t
i
i
d
e
o
d
i
n
i
o
a
r

n
l
u
m
i
n
a
c
e
r
c
e
t

r
i
l
o
r
a
r
h
e
o
l
o
g
i
c
e

)
.
Fig. 3. Profilul peretelui vestic al sondajului I / 1965, perpendicular pe latura nordic a pronaosului.
Legenda: 1, sol galben steril; 2, pmnt cenuiu glbui; 3, pmnt negru cenuiu; 4, groap mormnt;
5, pmnt cenuiu amestecat cu castaniu, crmid spart, moloz; 5a, moloz, crmid spart; 6,
pmnt cenuiu granulos; 7, pmnt cenuiu granulos cu urme de moloz; 8, pmnt cenuiu castaniu,
pigmeni de moloz, pietri; 9, pmnt cenuiu; 10, pmnt castaniu, urme de crmid (nivelare
modern); 11, pietri, urme de mortar; 12, nisip, pietri.
Fig. 4. Profilul peretelui vestic al sondajului II / 1965, perpendicular pe latura nordic a pridvorului.
Legenda: 1, sol galben steril; 2, pmnt cenuiu glbui; 3, pmnt negru cenuiu; 4, moloz, buci de
crmid; 5, groap modern; 6, nivelare cu crmid sub treptele intrrii n pridvor (sec. XIX); 7,
pietri, nivelare modern.
cercetrile din 19531954. Observa[iile
prilejuite de aceste sondaje vor fi prezentate
n cele ce urmeaz.
Sondajele arheologice efectuate la
biserica Radu Vod n iunie 1965 au urmrit
n primul rnd ob[inerea de date care s
arate dac biserica a avut pridvor nc de la
sfritul secolului al XVI-lea. n aceast
problem trebuie [inut seama de men[iunile
documentelor din 5 iulie 1626
8
i din 5 mai
1629
9
, n care se amintete c Mihail
Fig. 5. Tabloul votiv din 1714 1716, n desenul
realizat n 1864 de C. Lecca (reprodus dup Ion
Ionacu i Vlad Zirra, n Bucuretii de odinioar n
lumina cercetrilor arheologice, plana LII, 2).
Fig. 6. Biserica Radu Vod, n miniatura lui
Dionisie Eclesiarhul din Condica mnstirii Radu
Vod din 1794 (reprodus dup Ion Ionacu i
Vlad Zirra, n Bucuretii de odinioar n lumina
cercetrilor arheologice, plana LXXII, 1).
conducerea arh. Stefan Bal. Restaurarea s-a
efectuat pe baza unei minu[ioase cercetri a
arhitecturii monumentului, care a beneficiat i
de rezultatele spturilor arheologice din
19531954. Rezultatele cercetrii legate de
prima faz de restaurare au fost prezentate
de arh. Sanda Voiculescu ntr-o comunicare
l a sesi unea ti i n[ if ic a Di rec[ i ei
Monumentelor Istorice din mai 1968
6
, iar cele
din a doua etap, ntr-un riguros studiu
publicat de arh. Stefan Bal n 1975
7
.
Una dintre problemele interesante
ridicat de cercetarea i de restaurarea
bisericii a fost cea a pridvorului. La ea s-au
fcut referiri n men[ionatele studii ale
arhitec[ilor care au condus remarcabilele
lucrri de restaurare. Pentru ob[inerea unor
dat e supl i ment are asupra acest ui
compartiment au fost efectuate unele sondaje
n anul 1965, ntr-o zon neatins de
6
Textul comunicrii se pstreaz n arhiva INMI, fond DMI, dosar 2290
7
Stefan Bal, op. cit., p. 45 52.
8
DRH B, XXI, nr. 103.
9
DRH, B, XXII, nr. 262.
10
Au fost trasate dou sondaje cu lungimea de 5 m i l[imea de 1,25 m, perpendiculare pe latura de
nord a pronaosului i respectiv a pridvorului, la o distan[ de 3,60 m, unite apoi printr o sptur cu
l[imea de 1,60 m, i dou sondaje de 4 x 1 m i 3,60 x 1 m, n partea de vest a pridvorului.
postelnic, fiul lui Dobromir banul, s-a
ngropat n pridvorul bisericii, nc de mai
nainte vreme, din vechime, cnd a fost
cursul anilor 7095 (1586 1587).
Sondajele au fost amplasate n dreptul
pronaosului i pridvorului, pe laturile de nord
i de vest ale edificiului
10
.
n sondajul din dreptul pronaosului a
aprut vechea funda[ie a bisericii, care
fusese cercetat n alte puncte prin
spturile din 19531954. Funda[ia din
piatr, avnd pe alocuri fragmente de
crmid, este mai lat cu 0,70 m n raport
cu zidul bisericii. Cu o adncime de 1,70 m,
ea era situat imediat sub stratul de pietri
i nisip care sus[inea pavajul, la aproape 10
cm sub suprafa[a terenului. Deasupra
solului galben steril se aflau un strat de
pmnt cenuiu glbui i altul negru
cenuiu, vag delimitate ntre ele, cu
grosimea total de circa 0,70 m,
reprezentnd depuneri anterioare bisericii.
n cursul spturilor din 1953-1954 n
aceste depuneri au fost descoperite urme
din a doua perioad a fierului i din secolul
IV. Cteva fragmente din a doua epoc a
fierului au fost gsite i n sondajele din
1965. Deasupra lor se gsea un strat de
pmnt cu moloz i buc[i de crmid
spart. La circa 0,70 m de funda[ia bisericii
s-a descoperit un mormnt. Groapa
acestuia, adncit pn la circa 0,75 m de
la nivelul de spare (circa 1 m sub suprafa[a
terenului), strbate straturile de pmnt
negru cenuiu i cenuiu glbui, ptrunznd
pu[in n solul galben. Ea taie i un strat
sub[ire de 5 6 cm de pmnt cenuiu
deschis, ce se poate observa, deasupra
stratului negru cenuiu, doar n apropierea
gropii, nu i n vecintatea funda[iei sau
spre partea de nord a funda[iei, i care
poate s reprezinte restul unei depuneri
corespunztoare primei perioade de
existen[ a bisericii, rzuit de nivelrile
moderne. Nu s-au pstrat urme de sicriu,
dar existen[a lui poate fi presupus dup
mai multe cuie de fier descoperite. Scheletul
era orientat est-vest, avnd ngrmdite n
apropierea craniului alte oseminte provenite
de la o renhumare. Inventarul descoperit
un cercel de alam cu mrgelue, ace de
vl i o ncheietoare din acelai material,
resturi de fir de la mbrcminte i un inel
sigilar din aliaj de argint cu inscrip[ie n
caractere chirilice ANKA arat c e
vorba de un mormnt de femeie, care poate
fi datat n a doua parte a secolului al
XVII-lea.
n sondajul dispus perpendicular pe
latura de nord a pridvorului, sub stratul
sub[ire de pietri i nisip ce sus[inea pavajul
modern i sub un strat de circa 20 cm de
moloz cu buc[i de crmid spart, a
aprut un bloc masiv de zidrie de
crmid, consolidat la baz cu brne de
lemn dispuse orizontal; este vizibil locaul
unei astfel de brne, orientate est-vest.
Blocul de zidrie depete cu aproape 3 m
limita nordic a pridvorului i are o
adncime de 1,401,50 m n partea de nord
i circa 1,70 m n partea de nord-vest.
Aceast mas de zidrie, a crei limit
vestic a fost delimitat n cele dou
sondaje din zona respectiv, nconjoar
actualul pridvor.
Succesiunea stratigrafic a depunerilor
n dreptul pridvorului actual este
urmtoarea: deasupra solului galben steril
se afl stratul de pmnt cenuiu glbui i
cel negru cenuiu, avnd n total o grosime
de aproape 0,60 m. Deasupra lor urmeaz
imediat, la o adncime de circa 0,30 m,
stratul modern cu moloz i buc[i de
c r mi d s p a r t , d e p u n e r i l e
corespunztoare diferitelor etape ale
existen[ei edificiului, ce trebuie s
presupunem c au existat, fiind rzuite cu
prilejul lucrrilor de repara[ii din a doua
jumtate a secolului al XIX-lea.
Datele stratigrafice nefiind concludente
n ceea ce privete datarea zidriei masive
Fig. 7. Fundaia laturii de nord a pronaosului i
limita estic a blocului masiv de zidrie de
crmid.
actualului pridvor, pe o mic por[iune, pn
la o adncime de circa 60 cm, fr s se
gseasc o alt urm de funda[ie. Zidria de
crmid face corp comun cu zidria
similar descoperit n cursul cercetrilor din
1954 n interiorul pridvorului, n partea de
nord a acestuia. Blocurile de piatr f[uit de
la baza pilastrului men[ionat i din partea
inferioar a paramentului zidului laturii
nordice a pridvorului se sprijin pe zidria
masiv de crmid. Totodat trei rnduri de
crmizi li se alipesc, ceea ce indic o
contemporaneitate a masivului de zidrie de
crmid cu construc[ia pridvorului din a
doua jumtate a secolului al XIX-lea, fiind
mai greu de crezut c rndurile de crmid
din partea superioar a masei de zidrie ar fi
de crmid, indiciile mai sigure pot fi date
de raportul ntre aceasta i vechea funda[ie
a bisericii pe de o parte, ntre ea i zidria
pridvorului refcut n 1859-1863 pe de
alta
11
.
Zi dri a masi v de crmi d
depete spre est limita pridvorului cu
1,03 m. Ea este alipit, n dreptul
pronaosului, funda[iei de piatr, lrgit, a
bisericii refcute de Radu Mihnea. Funda[ia
pronaosului poate fi urmrit spre vest
numai pn* n dreptul limitei exterioare
a pridvorului, partea ei superioar fiind
aici par[ial demolat, n dreptul pilastrului
modern din partea de nord est a
pridvorului, care se sprijin par[ial pe ea.
Din aceasta ar rezulta c planul bisericii la
origine nu cuprindea un pridvor, sau cel
pu[in un pridvor de aceeai l[ime cu
pronaosul. S-a sondat i masivul de zidrie
de crmid, n dreptul intrrii nordice a
Fig. 9. Fundaia pronaosului (colul de
nord vest) i partea superioar a blocului masiv
de zidrie de crmid.
11
Dimensiunile crmizilor sunt destul de variate, lungimea ntre 25,5 27 cm, l[imea ntre 12,5
14,3 cm i grosimea ntre 3,5 5 cm, ele fiind probabil refolosite.
Fig. 8. Zidria masiv de crmid i fundaia
laturii de nord a pronaosului.
Fig. 10. Sondajul I pronaos, profilul vestic,
mormnt din sec. XVII n apropierea fundaiei.
fost adugate mai trziu. Rostul zidriei
masive de crmid trebuie s fi fost cel de
a sus[ine construc[ia ce avea s se ridice
deasupra sa.
ntrebarea dac pridvorul fcea parte
din biseric n timpul lui Alexandru Mircea
sau al lui Radu Mihnea s-a aflat ntre
problemele urmrite prin cercetrile din
19531954, cnd s-a urmrit n mod special
identificarea a ceea ce s-a pstrat din
biserica din ultimul sfert al veacului al
XVI-lea, a unor eventuale urme ale unui
loca mai vechi i determinarea mormintelor
din secolele XVI i XVII. n aceast privin[,
s-a constatat c funda[ia bisericii se termina
la ua pronaosului, pridvorul avnd o
funda[ie proprie, din bolovani i mortar,
deosebit de cea din temeliile secolului XVI
sau XVII, cu liant mai pu[in rezistent. n
partea central a pridvorului, n axul
bisericii, se afla pmnt, iar n pr[ile
laterale o mas compact de crmizi
legate relativ neglijent cu mortar, cu
grosimea de circa 1 m. S-a presupus c
adaosul dateaz din secolul al XVIII-lea,
poate din 17141716
12
. S-a remarcat c
biserica este nf[iat cu pridvor att n
tabloul votiv din 17141716, cunoscut din
copia fcut n 1864 de C. Lecca, ct i n
miniatura din condica mnstirii Radu Vod
din 1794, datorat lui Dionisie Eclesiarhul
13

sau n medalionul pictat pe o fclie de lemn
aflat lng mormntul ctitorului
14
. Pridvorul
este reprezentat avnd aceeai nl[ime cu
corpul bisericii, cu cte dou arcade
sprijinite pe coloane n pr[ile laterale i trei
pe fa[ada de vest. Arh. Stefan Bal a
remarcat caracterul contradictoriu al datelor
arheologice n raport cu cele istorice i
reprezentrile cunoscute, preciznd datele
suplimentare aduse de cercetrile de
arhitectur, nici ele nu ndeajuns de
concludente
15
. Vechea corni, descoperit
n pod, dup drmarea pr[ii superioare a
pridvorului din secolul al XIX-lea, era
ntoars pe toat latura de vest a
pr onaosul ui , i nf i r mnd i ndi ca[ i i l e
reprezentrilor amintite privind un pridvor cu
aceeai nl[ime ca restul bisericii. Faptul c
sub corni paramentul zidriei este neted,
fr firidele existente pe fa[adele laterale,
care ar fi trebuit s existe n cazul lipsei
pridvorului, i prezen[a unei ngrori cu 20
Fig. 11. Latura de nord a pridvorului partea
superioar a blocului masiv de zidrie de
crmid.
Fig. 12. Sondajul II pridvor, blocul masiv de
zidrie de crmid pe latura de nord.
12
Bucuretii de odinioar, p. 75.
13
Ibidem, planele LII, LXXII/1
14
Stefan Bal, op. cit., p. 48
15
Ibidem, p. 51 52.
cm a pr[ii inferioare fa[ de cea superioar
au fost considerate pe drept cuvnt ca
indicnd existen[a unui pridvor de nl[ime
redus, ca la Mitropolie sau Cotroceni, cu
bol [ i l e r ezemat e pe ngr oar ea
men[ionat
16
. |innd seama de imprecizia
datelor existente i de necesitatea
func[ional a pstrrii compartimentului,
solu[ia de restaurare adoptat a men[inut
pridvorul, cu nl[imea micorat prin
desfiin[area frontonului, pentru o mai bun
armonizare cu volumul pronaosului.
Recapitulnd toate aceste date, cred
c poate fi formulat nc o ipotez privind
pridvorul bisericii Radu Vod. Zidria de
crmid care nconjoar pridvorul din a
doua jumtate a secolului al XIX-lea, aa
cum este construit, a putut s distrug
eventuale alte urme de zidrie. Se poate
presupune, [innd seama de urmele de
funda[ie ale pridvorului gsite n 1954, c
biserica va fi avut nc din prima faz, din
ultimul sfert al secolului al XVI-lea, un
pridvor ridicat pe funda[ii separate de ale
restului bisericii, ale cror eventuale urme
s fie mai retrase dect linia fa[adelor
bisericii refcute la 1613. De altfel, [innd
seama de urmele descoperite n interior ale
vechilor pere[i, se poate presupune c i
fa[adele laterale ale pronaosului din ultima
parte a secolului al XVI-lea vor fi fost pu[in
mai retrase. Acest pridvor poate fi cel n
care a fost nmormntat Mihail postelnic, fiul
lui Dobromir banul, n 1586 1587. Se
poate presupune c el a fost pstrat n
biserica refcut la nceputul secolului al
XVII-lea, avnd o nl[ime mai mic dect
cea a pronaosului. Aceasta ar explica
particularit[ile fa[adei de vest remarcate de
arh. Stefan Bal. Este posibil ca n al doilea
deceniu al secolului al XVIII-lea pridvorul s
fi fost transformat, n forma n care este
reprezentat n tabloul votiv din 1714 1716
i n miniatura lui Dionisie Eclesiarhul, cu
arcade sprijinite pe coloane i cornia
ajungnd la nivelul corniei pronaosului. n
a doua jumtate a secolului al XIX-lea,
refacerea pridvorului pe un plan i n forme
diferite, de propor[ii amplificate fa[ de cel
anterior, a putut duce la construirea
masivului radier de zidrie de crmid care
s-l sus[in. Ipoteza existen[ei unui pridvor
al bisericii nc din ultimul sfert al veacului al
XVI-lea, n pofida unor date arheologice
care aparent ar contrazice-o, ar putea totui
pune de acord dovezile arheologice cu
datele cercetrii de arhitectur, cu mrturiile
Fig. 13. Sondajul II pridvor, limita nordic a
blocului masiv de zidrie de crmid.
Fig. 14. Sondajul din nord vestul pridvorului din
sec. XIX. Limita vestic a masivului de zidrie
de crmid.
16
Ibidem, p. 52.
documentare i cu vechile reprezentri ale
lcaului. Biserica Sfnta Troi[ ar fi astfel
primul edificiu din grupul - inaugurat de
ctitoria lui Neagoe Basarab de la Curtea de
Arge - al bisericilor de plan treflat cu
pronaos supralrgit, cu turla sprijinit pe
coloane, care s fi fost prevzut cu pridvor,
premergnd cu cteva decenii biserica
Mitropoliei din Bucureti.
La 4 august 1583, Petru Vod
Schiopul fcea danie clugrilor de la
mnstirea Sf. Sava de lng Ierusalim, la
rugmintea acestora, un loc n trgul Iailor,
pentru ca acetia s-i ridice biseric
2
.
Dania consta n nite case fcute de
domnia noastr n trgul Iailor i cu locul
acestor case, ca s locuiasc acolo rugtorii
notri i s-i fac biseric
3
. Locul n
cauz, fusese cumprat, la o dat
anterioar, de ctre Petru Vod Schiopul de
la femeia lui Borcea din Iai, n clugrie cu
numele de Macrina, i de la fiica acesteia,
cneaghina lui Corpaci, pentru 7000 de
aspri
4
.
Nu cunoatem momentul exact n
care biserica cu hramul "Adormirea Maicii
Domnului" a mnstirii Sf. Sava a fost
construit efectiv; cert este ns c lucrrile
de construc[ie erau cel pu[in aproape
finalizate nainte de 26 noiembrie 1587
cnd, un anume Lucoci a fost deja ngropat
n sfnta biseric
5
.
Ct privete statutul aezmntului
monahal nou nfiin[at, acesta era - n fapt i
nc de la nceput - acela de metoh al
Mnstirii Sf. Sava de lng Ierusalim
6
.
Trei pisanii montate pe fa[adele
monumentului i acum n fiin[ men[ioneaz
explicit c biserica actual a fost nnoit din
temelii
7
i - respectiv - zidit i nnoit n
anul 1625
8
. Mai mult, tot din amintitele texte
epigrafice reiese c biserica a fost ctitorit
de Ion (Enache, Ianachi) nepotul cinstitului
domn Scarlatos din Constantinopol"
9
,
refacerea bisericii din temelie fiind fcut
sub conducerea "protomaistrului" Gheorghe
din Constantinopol, n vremea pstoriei
egumenului Ieroteiu, ieromonah venit din
Cipru.
Datele de mai sus impuneau
rezolvarea unei probleme majore i anume
ob[inerea constatrilor de specialitate care
s demonstreze: fie c biserica construit
imediat dup anul 1583 a fiin[at ca un
edificiu distinct, la folosirea cruia s-a
renun[at nainte de anul 1625; fie c
structura bisericii - i acum n func[iune -
include zidriile unui edificiu anterior
construit. Problema a fost deplin solu[ionat
prin rezultatele cercetrilor arheologice
10
,
dovedindu-se real prima ipotez amintit:
Prima biseric* a fostei m*n*stiri Sf. Sava din Ia<i
1
Nicolae N. Pu<ca<u <i Voica Maria Pu<ca<u
1
Articolul de fa[ sus[inut sub form de comunicare n decembrie 2003 - face parte din volumul Biserica Sf. Sava
din Iai. Monografie arheologic, cu aceiai autori, acum sub tipar la editura Trinitas din Iai.
2
DIR, A, veacul XVI, vol. III, doc.277, p.224-225.
3
Ibidem, loc cit. Sintagma "rugtorii notri" folosit pentru desemnarea clugrilor mnstirii Sf. Sava de lng
Ierusalim se explic prin existen[a unei danii acordat nainte de anul 1583 n beneficiul mnstirii mai sus amintite,
prin intermediul creia acelai voievod al Moldovei devenise, acolo, ctitor.
4
DIR, A, veacul XVI, vol. III, doc.277, p.224-225.
5
Ibidem, doc.456, p.369-370.
6
Aa cum i este numit n mod curent, dup 7 iunie 1600, dat la care apare prima oar aceast calitate explicit
exprimat (Documente privind istoria oraului Iai, editat de Ion Caprou, vol. I - III, Ed. Dosoftei, Iai, 2000 (n
continuare DIOI, vol. I, doc.50, p.73-74).
7
Pisania n limba greac aezat deasupra portalului laturii vestice de intrare n pronaos consemneaz c Minunat
aceast i vrednic de laud biserica s-a nnoit din temelii de ctre prea cucernicul boier Ioan postelnicul, nepotul
cinstitului domn Scarlatos din Constantinopol, fiind egumen Ieroteiu ieromonahul din prea vestitul ostrov al Ciprului,
iar cpetenie a meterilor Gheorghe din Constantinopol, n anul 7133 mai s-a svrit (N. Iorga, Inscripii din
bisericile Romniei, II, p.137).
8
Pisania n limba slavon aflat la vest de portalul de intrare n pronaos, pe fa[ada sudic a corpului bisericii (i la
interiorul turnului) ne informeaz: Cu voia Tatlui i cu ajutorul Fiului i cu svrirea Sfntului Duh a nceput a se
zidi i a se noi acest sfnt hram de dumnealui Ianachie, fost mare postelnic i nepot al dumnealui Scarlatos ntru
numele Adormirii Maicii Mntuitorului nostru Stpnei Nsctoare de Dumnezeu i pururea Fecioarei Maria ,pentru
rugciunea sa i prin[ilor si n zilele binecinstitorului stpnitor Io Radu voievod, domn al |rii Moldovei, sub
Mitropolitul chir Anastasie Crimcovici al Mitropoliei Sucevei i Athanasie episcop de Roman n anul 7133 (1625) luna
lui mai s-a svrit (N. Iorga, op.cit.).
9
N. Stoicescu, Dicionarul marilor dregtori din :ara Romneasc i Moldova, secolele XIV-XVII, Ed. Enciclopedic,
1971, p.368-369, identificat cu Ianache Caragea, acelai care face mnstirii substan[iale danii.
10
Campaniile de cercetare arheologic s-au desfurat n anii 1976-1981, sub conducerea autorilor.
F
i
g
.
1
.
B
i
s
e
r
i
c
a
f
o
s
t
e
i
m

s
t
i
r
i

S
f
.
S
a
v
a

,
m
u
n
.
I
a

i
.
P
l
a
n
d
e
s
i
t
u
a

i
e
c
u
a
m
p
l
a
s
a
r
e
a
s
e
c

i
u
n
i
l
o
r
F
i
g
.
2
.
P
l
a
n
u
l
d
e
s
c
o
p
e
r
i
r
i
l
o
r
a
r
h
e
o
l
o
g
i
c
e
l
a
W

0
=
1
0
0
c
m
f
a

d
e
p
r
a
g
u
l
p
o
r
t
a
l
u
l
u
i
v
e
s
t
i
c
a
l
b
i
s
e
r
i
c
i
i
a
c
t
u
a
l
e
.
F
i
g
.
3
.
P
r
o
f
i
l
l
o
n
g
i
t
u
d
i
n
a
l
F
i
g
.
4
.
P
r
o
f
i
l
t
r
a
n
s
v
e
r
s
a
l
n cele ce urmeaz ne vom referi la
vestigiile bisericii 1 cea care a fiin[at ntre
anii 1583 i 1625.
Stratigrafia general a sitului
investigat (Fig. 3, 4) prezint - n ordinea
cronologic a depunerii sau formrii
respectivelor straturi - urmtoarea alctuire:
A. - stratificrile datorate proceselor
geologice i pedologice i care [in de
alctuirea pr[ii superioare a depozitului
terasei inferioare a Bahluiului.
A.1. - stratul de argil sedimentar, cu
masa compact, de culoare galben pn
la ruginie; fa[a acestui strat se afla la cca.
1,30 - 1,50 m adncime fa[ de nivelul
actual de clcare, iar masa stratului
coboar n profunzimea solului (n msura
n care aceast adncime a putut fi
verificat) pn la 4 - 5 m;
A.2. - stratul de humus, suprapus
direct la fa[a stratului precedent, cu o
grosime de cca. 30 - 50 cm, cu nuan[e brun
rocate; fa[a acestui strat a constituit tocmai
acea platform natural la suprafa[a creia
au intervenit, n timp, stratificrile datorate
locuirii i activit[ii omeneti;
B. - un nivel de vestigii caracterizat
prin rspndirea sporadic de fragmente
ceramice de tip Cucuteni (intervenite fie
direct la fa[a stratului de humus, fie uor
cufundate n partea superioar a masei
acestuia); prezen[a numitelor fragmente
ceramice probeaz existen[a - n vecintate
- a vetrei de locuire a unei foste aezri
neolitice
11
.
C. - un substan[ial grupaj de stratificri,
corespondent unei locuiri civile de epoc
medieval, constnd n instala[iile i
Fig. 5. Biserica actuala a fostei Mnstiri Sf. Sava
11
ntruct n raza terenului cercetat de noi la Sf. Sava nu au mai fost descoperite i alte categorii de
vestigii ale unei locuiri neolitice, prezen[a susmen[ionatelor fragmente de vase ceramice se datoreaz
cu mare probabilitate fiin[rii uneia dintre aezrile cucuteniene identificate prin cercetrile de
specialitate efectuate n ultimii 50 de ani n zona cartierului Trgu Cucului i, respectiv, pe terasa
inferioar a Bahluiului n sectorul delimitat acum de edificiul Palatului Culturii i frontul sudic al strzii
Anastasie Panu, spre est de hotelul Moldova.

amenajrile necesare func[ionrii unui
atelier de olrie, activ n decursul secolului
al XV-lea, distrus prin incendiu la nceputul
secolului urmtor.
D. - un grupaj de stratificri generat de
fundarea i func[ionarea aezmntului
monahal al mnstirii Sf. Sava. Amintim
acum faptul c aezmntul a avut,
succesiv, dou edificii de cult, n condi[ia n
care dup demolarea primei biserici,
construc[ia celei de a doua suprapune doar
jumtatea nordic a vestigiilor rmase din
locaul preexistent (Fig. 2)
Toate vestigiile i stratificrile
enumerate succint mai sus au fost
suprapuse, deranjate i uneori dislocate de
interven[ii moderne i contemporane
datorate execu[iei unor lucrri de
amenajare i amplasare a elementelor
[innd de utilit[ile urbane.

Dup data de 4 august 1583
12
,
intervin opera[iile necesare fundrii bisericii
ini[iale (biserica 1) a mnstirii Sf. Sava.
Respectivele lucrri au fost executate n i
pe acelai teren unde fiin[aser instala[iile i
amenajrile atelierului de olrie. Slbit din
punct de vedere al omogenit[ii de tasare,
suprafa[a de teren n care au fost spate
an[urile de funda[ie ale bisericii s-a dovedit
inapt s rspund solicitrilor statice
cerute de construirea unui edificiu de mari
propor[ii.
Numitele condi[ii improprii unei
fundri ar fi putut fi - desigur - ameliorate
prin ntreprinderea unor msuri de
consolidare global, ceea ce ns nu s-a
ntmplat. Solu[ii n acest sens au fost
adoptate strict local deci constructorii au
contientizat faptul c an[urile de funda[ie
traversau un teren cu consisten[ inegal
dar nu au intuit pericolul real, aa cum
putem deduce din msurile pe care le-au
luat.
Sparea an[ului de funda[ie a fost
executat de la fa[a stratului generat de
incendierea i distrugerea atelierului de
olrie. Constructorii au executat o sumar i
superficial opera[ie de nivelare
13
, numai n
acele zone n care se aflau nc in situ,
prbuite, resturile amintitelor amenajri.
Pentru tot traseul care delimita planul
viitorului edificiu, an[urile de funda[ie au
fost excavate simultan i unitar (Fig. 1, 2).
Adncite cu 165-170 cm n
profunzimea solului (n raport de nivelul de
clcare atunci existent); an[urile de
funda[ie, cu o l[ime de 160-170 cm au fost
realizate n aa fel, nct n momentul
turnrii tlpii funda[iilor acestea s fie
nscrise n masa solului virgin. Pe zone
strict limitate i numai acolo unde gabaritul
respectivelor an[uri traversa prin masa
umpluturilor unor gropi anterioare, unele
surpri ale malurilor au fost obturate de
zisele zidrii de funda[ie care, astfel i n
acele puncte, dau impresia unor
neregularit[i de trasaj. ntr-un singur caz -
ce este drept, dintre cele mai grave -
constructorii au gndit i au pus n practic
o solu[ie deosebit de consolidare a
terenului. La fundul an[ului de funda[ie au
fost planta[i, n mod expres, i pe toat
suprafa[a acelei zone, re[ele de stlpi de
lemn. Acetia au fost btu[i cu maiul n
profunzimea solului viu, pe o adncime de
100-120 cm, n aa fel nct stlpii de lemn
(groi de 6-12 cm i dispui la distan[ de
12-15cm) s bureze umplutura respectivelor
gropi. Manifeti doar sub forma unor goluri
verticale cilindrice pstrate n masa solului
(dup ce structura lor lemnoas a putrezit i
s-a transformat ntr-un rumegu friabil),
asemenea stlpi au fost observa[i la baza
funda[iei tronsonului sud-estic al absidei
altarului, acolo unde aceasta intersecta
umplutura unei gropi
14
.
Procedeul descris nu a fost aplicat cu
consecven[; n alte cazuri similare nu au
mai fost luate msuri asemntoare i,
drept consecin[, tocmai n apropierea unor
asemenea zone funda[iile bisericii prezint
fracturi, pe toat grosimea masei zidriilor.
La ncheierea lucrrilor de spare a
12
Ibidem, nota 3.
13
Din cuprinsul acestei nivelri superficiale au fost recoltate monetele 216, 229, 283, 324 etc.
14
O atare solu[ionare pare s nu mai fi fost repetat, cu toate c gropile intersectate de traseul
funda[iilor aveau suprafe[e i adncimi considerabile. Probabil c - n acel moment gradul de tasare
efectiv a umpluturilor amintitelor gropi a prut suficient i asigurator constructorilor bisericii 1.
an[urilor de fundare, debleul rezultat a fost
depozitat direct la fa[a solului i a fost
loptat, progresiv, att ctre interiorul
bisericii n construc[ie, ct i ctre exteriorul
acesteia. Masa debleului a fost nivelat -
apoi - i compresat n toat aria
corespunztore interiorului bisericii, spre a
constitui stratul suport al pardoselilor.
Debleul depozitat ctre exteriorul bisericii a
fost nivelat imediat dup construirea unei
bune por[iuni din zidria eleva[iilor i folosit
cu func[iile de ecran orizontalizat, izolator i
strat suport pentru un prim pavaj din lespezi
de piatr.
Opera[iunea de fundare a fost
efectuat n suita direct a celei de spare a
an[urilor, n cadrul uneia i aceleiai
ac[iuni
15
. A fost folosit procedeul turnrii
directe n an[uri, cu respectarea
urmtoarelor etape de execu[ie: n primul
rnd, la fundul an[urilor s-a turnat un
abundent strat de mortar, voit mai fluid, n
masa cruia a fost necat prin aruncare o
prim "asiz" de moloane de piatr. Apoi,
pe toat desfurarea efectiv a an[urilor,
constructorii au amenajat un prim ir de
cte dou grinzi de lemn, dispuse n lungul
traseului funda[iilor i la 18-30 cm ctre
interior de "fa[a" vertical a acestora.
Grinzile erau fasonate sumar prin cioplire,
ajungndu-se la sec[iuni individuale
rectangulare (cu dimensiuni de 25 x 20 cm).
Ele erau ancorate ntre ele, din loc n loc,
prin grinzi similare dispuse deasupra i
transversal; ntregul sistem a fost ncheiat -
pentru o mai bun rigidizare - cu piroane de
fier btute n zonele de intersectare a
grinzilor. Imediat dup terminarea acestei
opera[iuni, s-a continuat cu punerea n
oper a agregatelor, n straturi alternative
(de mortar i rnduri de moloane de piatr,
aa cum am artat), pn cnd s-a realizat
umplerea a cca. 3/4 din volumul an[urilor;
n acel moment, constructorii au repetat,
aidoma, procedeul de amplasare al unui al
doilea rnd de grinzi de lemn (Fig. 6), dup
care s-a continuat umplerea total a
an[urilor.
Mortarul folosit pentru execu[ia
opera[iilor de fundare era compus din var i
nisip, primul predominant cantitativ. Date
fiind abunden[a i fluiditatea pastei de
mortar, ntreaga mas de material de
construc[ie turnat n an[urile de funda[ie
(att timp ct aceast mas nu fcuse nc
priz) s-a mulat perfect sub propria-i
greutate n cavitatea an[urilor de funda[ie,
constituindu-se (prin solidificare lent) ntr-o
mas monolitic.
Fig. 6. Sistemul de amplasare a tiranilor n
fundaiile bisericii 1
Fig. 7. Zone pstrate n aria naosului din
pardoseala bisericii 1
15
Men[ionm c n an[ul de fundare al bisericii 1 a aprut o monet emis n anul 1549 (M.189) i
alta emis n anul 1577 (M.127), amndou cu valoare cronologic de terminus post quem.
Eleva[ia a fost construit din moloane
de piatr (uor fasonate, de aceast dat)
dispuse n asize legate cu mortar de var/
nisip, uniform pastefiat i ntins cu grij.
Excedentul de mortar a fost ndeprtat nc
n momentul zidirii, restul fiind netezit la fa[a
respectivelor zidrii, ob[inndu-se un fel de
"pre-tencuire".
Zidria eleva[iei bisericii s-a pstrat
pe o nl[ime de cca. 35-40 cm, n
coresponden[a nl[imii primelor dou sau
chiar trei asize nsumate; prezint o l[ime
uniform pe tot traseul su de desfurare
(de 125-130 cm) marcnd - pe ambele fe[e
verticale - retrageri de 15-20 cm n raport de
l[imea funda[iilor. Ctre interiorul fostului
edificiu, pe nl[imea eleva[iei pstrate i
pornind de la decroul funda[iei, a fost
nivelat i compactat debleul extras prin
sparea cavit[ii an[urilor
16
; la fa[a acestei
nivelri fiind amenajat pardoseala
edificiului, n desfurare continu i la
acelai nivel.
Pardoseala a fost executat dintr-un
strat de mortar din var/nisip, cu grosimea de
10-12 cm; la fa[a cruia au fost, apoi,
aezate lespezi de piatr de carier de mici
dimensiuni i forme neregulate, uor
presate n masa stratului suport (Fig. 7).
mpreun cu stratul de mortar n care au
fost nglobate, aceste lespezi constituiau o
plac rigid a crei fa[ (situat la W 196
pn la W-203 cm) a ndeplinit - fr alte
amenajri - func[ia de pardoseal la
interiorul bisericii. O repara[ie a pardoselii s-
a fcut prin sclivisirea zonelor vizate cu un
strat de mortar de culoare alb-glbuie. Cu o
grosime de 4-5 cm, sclivisirea pardoselii a
func[ionat ca atare pn n momentul
dezafectrii bisericii. Atunci, demolarea
construc[iei s-a fcut pn la fa[a acestei
pardoseli - rmas astfel in situ. In acest fel,
zidriile fostei biserici - att ct ele se mai
aflau sub cota de nivel a pardoselii - au
rmas n teren, dimpreun cu structurile
materiale care marcau fiecare dintre
amenajrile datorate constructorilor bisericii
ini[iale, precum i a tuturor celor care au
operat interven[ii asupra acesteia, pe timpul
Fig. 8. Traseul altarului bisericii 1 (zona aflat la
exteriorul bisericii 2)
Fig. 9. Naosul bisericii 2 cu zidul nordic al
naosului bisericii 1
Fig. 10. Seciunea 10, profilul estic: zidul nordic
al bisericii 1 (suprapus parial de construcia
criptei 10) i pilonul nord-estic al naosului
bisericii 1. n profil sunt vizibile lespezi i
straturile suport ale pardoselii bisericii 1.
16
Din acest strat au fost recoltate monetele 130 i 196, amintite i anterior (M.130 i M.196).
func[ionrii sale
17
.
Se poate preciza acum c din
structura primei biserici s-au pstrat:
a. ntreaga mas a zidriilor de funda[ie;
b. o por[iune nc pstrat din fosta
eleva[ie;
c. por[iuni considerabile din fosta
desfurare n suprafa[ a pardoselii
ncperilor bisericii: n jumtatea nordic a
naosului i, par[ial, n aria nordic a
pronaosului;
d. por[iuni mari din desfurarea - la fa[a
i n profunzimea solului - a tuturor
amenajrilor func[ionale practicate n
terenul imediat nvecinat bisericii;
e. o nsemnat cantitate din masa
molozului generat de ac[iunea de demolare
a biserici, moloz nivelat i stratificat la sol,
dup recuperarea deliberat a materialului
de construc[ie reutilizabil.
Analiza tuturor acestor date a condus
la urmtoarele concluzii:
Planul bisericii ini[iale al fostei
mnstiri Sf. Sava (cu o lungime de
26,10 m i o l[ime de 14,00 m - dimensiuni
exterioare) cuprindea urmtoarele ncperi
distincte:
- un altar semicircular, att la interior
ct i la exterior, cu raza de 4,00 m (Fig. 8);
- un naos drept, fr abside laterale,
cu laturile de dimensiuni sensibil
echivalente (la interiorul edificiului, acestea
msurau 11,50 m, pe direc[ia E-V i 11,25
m pe direc[ia N-S), deci de plan ptrat (Fig.
9, 15);
- un pronaos, cu dimensiunile de 6,30
m pe direc[ia E-V i 7,10 m pe direc[ia N-S.
Traseul absidei altarului se articula
laturii estice a naosului prin decrouri de
1,50-1,75 m, n condi[ia n care ntre cele
dou ncperi nu intervenea diafragma unui
zid despr[itor. Aa cum vom vedea la
momentul potrivit, elemente distincte,
materializate acolo, configurau o modalitate
special de despr[ire a celor dou
ncperi.
n zona central a ariei naosului au
fost gsite patru volume de zidrie
independente i echidistante unul de cellalt
i fa[ de zidurile laterale (Fig. 2, 9). Aceste
mase prismatice, cu sec[iune orizontal
aproape ptrat, aveau un regim de fundare
identic - din punct de vedere stratigrafic i
sub raportul tehnicii de execu[ie - cu cel
constatat n cazul zidurilor ntregului edificiu.
La nivelul de impostare a re[elei de grinzi-
tiran[i de la partea superioar a funda[iilor
zidurilor perimetrice, volumele de zidrie
acum n discu[ie, erau ancorate - la rndul
lor - fiecare cu cte dou asemenea grinzi
(att ntre ele ct i cu zidurile laterale ale
naosului). Peste masa zidriilor de funda[ie
a fiecruia dintre cele patru volume
prismatice a fost amplasat cte o lespede
de piatr de dimensiuni mari, cu vdit
caracter de egalizare i orizontalizare. Si n
cazul ziselor volume de zidrie eleva[ia s-a
pstrat doar pn la fa[a pardoselii
naosului; suficient ns pentru a se putea
observa - c anume - de la fa[a respectivei
pardoseli n sus, se dezvoltau stlpi de
sec[iune octogonal, construi[i - cu mare
probabilitate - din asize alternative de piatr
i crmid. Aceast situa[ie s-a putut
constata cu claritate n cazul stlpilor vestici
Fig. 11. Ceramic decorativ smluit care
mpodobea faadele bisericii 1
17
Toate observa[iile stratigrafice men[ionate au fost posibile numai n zonele cercetate la interiorul
bisericii 1. Terenul din jurul acesteia a fost perforat n repetate rnduri de gropile mormintelor
necropolei dar i de alte interven[ii ulterioare fcnd practic imposibil orice constatare stratigrafic.
Fig. 12. Resturile pstrate din colonetele fostului
templon (Seciunea 9, profilul estic)
ai naosului (Fig. 9).
Toate cele de mai sus demonstreaz
c fundarea celor patru stlpi a fost
executat concomitent cu fundarea
celorlalte ziduri care marcau planimetria
bisericii. Prezen[a i felul dispunerii
respectivilor patru stlpi n aria naosului,
determin tipul constructiv arhitectonic al
bisericii ini[iale, i anume tipul cruce greac
nscris
18
.
Pronaosul se distinge printr-o anume
particularitate. n vreme ce zidul su nordic
se continua rectiliniar cu zidul nordic al
naosului, zidul sudic al pronaosului avea
traseul su individual, retras cu 3,90 m ctre
nord fa[ de ductul zidului sudic al naosului
(Fig. 2). Drept consecin[ a unei asemenea
solu[ionri planimetrice, aspectul global al
edificiului - atunci cnd acesta va fi fost
privit dinspre sud - oferea percep[iei vizuale
trei volume distincte: altarul, naosul i
pronaosul. Subliniem c toate zidriile care
configurau o atare pozi[ionare a pronaosului
erau organic legate, n toate punctele lor de
racord, cu zidriile naosului, dovedindu-se
construite simultan cu acestea.
Ct privete zidul despr[itor ntre
ncperile naosului i pronaosului, starea
acestuia de conservare ne-a ngduit numai
constatarea prezen[ei lui indubitabile, ca
element [innd de structura ini[ial a
ntregului edificiu. Logic vorbind, acea zon
din eleva[ia zidului despr[itor care
depea, spre sud, l[imea fostului pronaos
a avut calitatea de zid exterior al bisericii i,
respectiv, de fa[ad - pentru tronsonul n
cauz. Amintita stare de conservare ne-a
mpiedicat s putem surprinde date
doveditore care s permit clasarea
respectivului zid (i numai pentru zona n
care acesta ndeplinea efectiv func[ia de
diafragm despr[itoare) drept zid plin sau
drept structur strpuns de goluri.
Elementele descoperite n masa
stratului de moloz rezultat n timpul
demolrii biserici ini[iale (att ct acest nivel
s-a mai pstrat stratificat la sol) mpreun
cu alte categorii de observa[ii au furnizat
informa[ii privind modul n care fuseser
finisate fa[adele bisericii 1.
Pe lng pretencuirea deja amintit
i anume la fa[a acesteia, a fost ntins un
strat gros de past de var avnd n amestec
toctur de cl[i. Dup netezirea deosebit
de ngrijit a acestui strat, nc n momentul
n care acesta mai era umed, la fa[a astfel
pregtit a fost pictat cu pensula
(folosindu-se o tinctur de culoare rou-
rubinie) o re[ea de linii care desenau - cel
pu[in pe anumite zone ale cmpului fostelor
eleva[ii, dac nu chiar pe ntreaga suprafa[
a acestora - un pseudo-parament de zidrie
de crmid. Suprafe[ele mult prea reduse
ale fragmentelor pstrate nu ne permit
observa[ii mai detaliate cu privire la
ordonarea respectivului decor sau cu
referire la fosta lui extensiune. Aceste
observa[ii au fost permise numai n mod
indirect, i anume, pe acele fragmente din
zidria bisericii 1 care au fost ncorporate
n structura bisericii construite n anul 1625
i care aveau la vedere n momentul
cercetrii noastre - finisajul fostelor fa[ade.
Totui, se mai poate preciza c pn n
momentul demolrii lor, eleva[iile biserici
ini[iale nu au mai primit nici o alt tencuial.
O aten[ie special comport
descoperirea unor fragmente de plci
ceramice decorative. Acestea erau realizate
din ceramic i erau acoperite cu smal[,
purtnd resturi evidente de past de mortar
perfect aderente la reversul i la fe[ele
laterale ale fragmentelor aici n discu[ie. Au
fost identificate mai multe tipuri de discuri
decorative - prevzute cu picior de fixare n
18
O eventual structur de tip basilical numai pentru spa[iul naosului este dup prerea noastr
de neadmis.
zidrie: plci n form de stea (cu cinci sau
ase col[uri, de dou mrimi), ca i o alt
form de plac decorativ, oricum lobat,
care nu a putut fi ns total reconstituit. Se
constat i o relativ varietate a smal[ului
folosit, cu mai multe nuan[e de verde - de la
verde-oliv pn la verde foarte nchis (Fig.
11) Si de aceast dat, strile de fapt
descoperite nu ne-au permis nici o alt
posibilitate de interpretare privind modul de
dispunere a plcilor decorative n cmpul
fostelor fa[ade
19
.
Ctre interiorul bisericii, completarea
datelor planimetrice cunoscute a fost
posibil i n baza unei alte descoperiri.
Este cazul vestigiilor unor colonete, cu
fusurile de sec[iune octogonal (cu latura de
20 cm), dltuite monobloc n piatr de
carier (calcar alb-glbui, cu grenul fin) i
ngrijit finisate (Fig. 12). Fiecare dintre cele
dou colonete pstrate in situ, dar
fragmentar, avea o funda[ie individual, fiind
dispuse pe un aliniament orientat nord-sud,
la extremitatea estic a ncperii naosului,
imediat n fa[a deschiderii spa[iului altarului.
Funda[iile colonetelor erau acoperite direct
de pardoseala bisericii 1, pardoseal care
se alipea la partea inferioar a celor dou
fusuri. Nu a existat nici un fel de diafragm
(fie ea realizat din zidrie, fie realizat din
grinzi de lemn) care s fi legat funda[iile
celor dou colonete; stratificrile surprinse
n jurul funda[iilor acestora - dar i ntre ele -
fiind nederanjate, perfect continue, inclusiv
pnza pardoselii amenajate la interiorul
edificiului.
Prima colonet - cea nordic - se afla
la o distan[ de 87 cm sud de fa[a interioar
a zidului nordic iar cea de a doua, la o
distan[ de 160 cm spre sud de prima.
Prezen[a celor dou colonete (din
fusul crora s-a pstrat doar o nl[ime de
25-33 cm) pe aliniamentul men[ionat i n
condi[iile stratigrafice descrise, permit
urmtoarele concluzii:
- ncperea altarului era despr[it de
cea a naosului printr-o diafragm manifest
doar n eleva[ie i care era sprijinit pe
structuri individuale; cunoscut fiind
deschiderea spa[iului interior n zona n care
19
Men[ionm c singurul loc n care au fost descoperite fragmente de plci decorative - acum discutate
- a fost n apropierea stlpului nord-vestic al naosului. Acolo, o denivelare relativ accentuat a pardoselii
bisericii 1, a permis acumularea molozurilor n timpul demolrii edificiului, molozuri care nu au mai fost
evacuate n msura n care acestea asigurau acolo orizontalizarea terenului.
20
Traseul pe care vor fi fost amplasate celelalte colonete ca i eventualele resturi ale acestora a fost
suprapus, mai trziu, de zidriile bisericii 2.
Fig. 13. Vedere general asupra necropolei din pronaosul bisericii 1
intervine aliniamentul colonetelor, un calcul
simplu demonstreaz fosta existen[a a unui
numr total de 6 colonete
20
; ele delimitau,
desigur, diafragma unui fost templon al
crui aspect global nu mai poate fi astzi
reconstituit.
- amenajarea acestui templon s-a fcut
simultan cu lucrrile de construire a bisericii
ini[iale, fiind gndit i realizat ca atare.
- detaliul c pardoseala bisericii ini[iale
aflat n zona naosului continua n pnz
nentrerupt i la acelai nivel i n zona
dintre cele dou colonete demonstreaz c
spa[iul altarului nu prezenta o modificare de
nivel a pardoselii.
Pe toat durata func[ionrii sale,
prima biseric a mnstirii Sf. Sava a
adpostit la interiorul pronaosului o serie de
nmormntri (Fig. 13). Necropola -
organizat att la interiorul ct i la
exteriorul edificiului nu ne va re[ine acum
aten[ia. Struim numai asupra unui singur
aspect - aflat n strns legtur cu
economia i organizarea spa[iului de la
interiorul bisericii.
Am amintit mai sus c n aria
pronaosului s-a pstrat - pe zone limitate i
ntrerupt de multe discontinuit[i -
pardoseala ini[ial amenajat la interiorul
bisericii. n condi[iile specificate, pardoseala
pstra fragmentele unor foste lespezi
funerare anepigrafe. De format uor
trapezoidal, cu fa[a perfect netezit,
fragmentele celor patru lespezi identificate,
au fost ncorporate pardoselii i la acelai
nivel cu aceasta. De fiecare dat, muchiile
nc pstrate ale acestor lespezi au fost
atent racordate, prin tivire, crend aparen[a
unei integrri organice n structura
pardoselii - dei montarea lor acolo a
intervenit, evident, succesiv n timp.
Elementele materiale pstrate din
structura biserici ini[iale, observa[iile
efectuate asupra acestora ca i
interpretarea lor conduc - toate nsumate -
la cunoaterea multora dintre caracteristicile
constructiv-arhitectonice ale edificiului care
ne preocup. n aceeai msur, o
multitudine de alte aspecte rmn, practic,
necunoscute
21
.
Fig. 14. Seciunea 22: contrafortul 6 adosat
zidului sudic al pronaosului bisericii 1; zidul
estic al construciei adosate pronaosului
bisericii 1 peste care face ea zidul sudic al
pridvorului actual.
Fig. 15. Vedere de ansamblu a spturilor
efectuate pe latura sudic a bisericii actuale
21
Dispozi[ia i modul de realizare a golurilor de acces i de iluminat, boltirea fiecreia dintre ncperile
bisericii, precum i interpretarea func[iei efectiv ndeplinite de spa[iul pronaosului. Tot n domeniul
supozi[iilor rmnem i n ceea ce privete alctuirea fostei nvelitori. Inexisten[a probelor materiale
acesteia, care n mod necesar ar fi trebuit s se gseasc sub stratul de moloz generat pe timpul
demolrii zidriilor - duc la concluzia c resturile nvelitorii n cauz au fost n mod deliberat evacuate.
Ar putea fi acesta - eventual - un indiciu c fosta nvelitoare fusese realizat dintr-un material
recuperabil: fie el material lemnos, fie el folii metalice sau de ce nu - olane sml[uite.
Dup toate cele prezentate mai sus,
este momentul s struim i asupra
probelor materiale care au determinat
plasarea cronologic a momentului
construirii primei bisericii a mnstirii Sf.
Sava:
a. n timpul extragerii unor probe de
mortar din funda[ia edificiului, n pasta
liantului de var-nisip din constitu[ia funda[iei,
a fost gsit o monet emis sub
Maximilian de Habsburg la 1577 (M. 127);
lipit de decroul de fundare, a fost
recuperat o alt monet, emis n 1549
(M. 189), iar n nivelarea amenajat la
exteriorul edificiului o monet emis n anul
1579 (M. 320): toate aceste descoperiri
monetare n pozi[ii ini[iale concludente -
reprezint tot attea date ante quem non
pentru momentul ridicrii bisericii 1;
b. numeroase monete descoperite in
situ, ca inventar funerar, n mormintele
necropolei organizate la interiorul, dar mai
ales, la exteriorul bisericii - toate datate la
sfritul secolului al XVI-lea i primele 3
decenii ale celui urmtor;
c. cele de mai sus confirm pe deplin
informa[ia documentar conform creia la
26 noiembrie 1587 se practicase cel pu[in o
nmormntare la interiorul bisericii
22
.
Avem astfel, deplin confirmat
documentar i arheologic, intervalul n care
s-a construit biserica ini[ial a mnstirii Sf.
Sava i anume, n intervalul cuprins dup
data de 4 august 1583
23
i nainte de 26
noiembrie 1587.
Dup terminarea lucrrilor de
construire a edificiului i dup execu[ia
nivelrii exterioare finale, s-a amenajat un
pavaj din dale de piatr. ns datorit
intensei folosiri a aceluiai teren perimetric
bisericii pentru nmormntri, acest pavaj s-
a pstrat doar pe zone limitate, concentrate
cu precdere n partea vestic a
edificiului .
Am atras aten[ia asupra msurii n
care locuirea din secolul al XV-lea a afectat
omogenitatea solului prin numeroasele i
substan[ialele interven[ii practicate n
profunzimea acestuia. Construirea pe un
asemenea teren a edificiului primei bisericii
a det ermi nat pr evi zi bi l e urmr i .
Considerabila mas a zidriilor de eleva[ie -
inclusiv sistemele de boltire i nvelitoarea -
sprijinite pe funda[ii plantate ntr-un teren
neomogen tasabil, prin presiunea exercitat
de propria-i greutate - i receptat, implicit,
neomogen la sol - a provocat fisurarea i
chiar fracturarea zidriilor, pe toat
grosimea lor, de la talpa funda[iei n sus
24
.
Considernd situa[ia remediabil - i
nicidecum att de grav pe ct era aceasta
n realitate - beneficiarii lcaului au ini[iat
i, respectiv, au pus n oper o serie de
lucrri de reparare menite s stopeze
procesul de degradare a bisericii.
O prim ncercare este fcut prin
adosarea unor contraforturi care s sprijine
zidurile de nord i de sud (Fig. 1, 2, 14, 15).
Acestea au fost construite n terenul din
imediata vecintate a fa[adelor bisericii la o
dat la care, n cuprinsul respectivului teren,
interveniser deja o serie de nmormntri
practicate n cuprinsul necropolei organizate
la exteriorul lcaului. Cercetrile au
identificat ase asemenea contraforturi
plasate astfel nct dou dintre acestea
sprijineau zidul nordic i alte patru pe cel
sudic.
Masa zidriilor lor de fundare a fost
realizat prin turnarea agregatelor n
an[urile corespunztoare, opera[ie
executat cu mai pu[in pricepere i grij,
comparativ cu modul de execu[ie al
lucrrilor de aceeai factur comportate de
zidirea corpului bisericii. Dei n stare
proast de conservare, contraforturile par
s fi avut zidriile de eleva[ie cu volum
prismatic - cel pu[in pe o anumit nl[ime -
impostat direct la fa[a zidriilor de funda[ie
prevzute, tocmai la aceast cot, cu o
re[ea din grinzi de lemn ale cror lcauri
mai sunt par[ial pstrate.
Revenind acum la locul de amplasare
a contraforturilor, se remarc pozi[ia corect
a celor adosate fa[adei nordice: dispuse n
dreptul fiecruia dintre cele dou elemente
22
DIR, A, XVI, III, doc.456, p.369-370
23
Ibidem, doc. 277, p.224-225.
24
Amintim aici c trei dintre cei patru stlpi din naos erau par[ial funda[i n umplutura a trei gropi [innd
de orizontul de func[ionare a atelierului de producere a pieselor ceramice, pentru a nu da dect un
singur exemplu.
nordice independente de sprijin ale boltirii
naosului, contraforturile n cauz preluau
mpingerile generate de descrcarea
sistemului de boltire (contraforturile 1 i 2 ).
Fa[ada sudic - probabil, aparent, cel
mai grav afectat - a fost prevzut cu patru
contraforturi; motivarea amplasrii lor -
privit strict local, i pentru fiecare caz n
parte - s-a dovedit pe ct de inconsecvent
ca procedeu tehnico-constructiv, pe att de
discutabil din punct de vedere al eficien[ei
real ob[inute (Fig. 15).
Dou dintre contraforturile adosate
fa[adei sudice (3 i 4) respect, simetric,
modul de dispunere a celor doi adosa[i
fa[adei nordice i corespund, ntru totul,
func[iei de sprijin pe care urmau s o
ndeplineasc. Potrivit celor constatate,
contrafortul 4 urma s consolideze, n plus,
tocmai acea zon afectat de o puternic
fracturare a zidriilor - vizibil astzi pn la
talpa funda[iei zidului sudic. O fractur de
gravitate similar apare i n zona funda[iilor
absidei altarului, n apropierea punctului de
racordare la zidul sudic al edificiului. Situa[ia
n cauz a determinat - desigur -
amplasarea contrafortului 5 imediat la vest
de rezalitarea zidului sudic al naosului.
Posibila existen[ a unui alt contrafort cu
aceiai pozi[ionare, situat ns pe latura
nordic, dei nu poate fi exclus, pare pu[in
probabil
25
.
Contrafortul 6 a fost amplasat n
extremitatea estic a zidului sudic al
pronaosului, exact n col[ul format prin
decroarea, tot spre sud, a zidului naosului.
Dar, pe timpul desfurrii lucrrilor
de construire a contraforturilor - i dup
ncheierea opera[iunilor de fundare - s-a
renun[at la finalizarea contrafortului 4, ale
crui zidrii de eleva[ie, n mod surprinztor,
nu au mai fost niciodat ridicate. Funda[ia
nc pstrat a contrafortului 4 a fost efectiv
sfrtecat de gropile nmormntrilor
survenite n aceast zon, pe timpul fiin[rii
necropolei organizate la exteriorul bisericii
1. Solu[ia adoptat din mers - de renun[are
la construirea contrafortului 4 - a condus
rapid la accentuarea degradrii edificiului:
mpingerile ct de ct contracarate de
prezen[a celorlalte contraforturi, au debuat
tocmai n aceast zon, ca singura
nentrit, agravnd deformarea ntregii
structuri a bisericii. Mai mult - dup cum
vom vedea n cele ce urmeaz imediat -
exist indicii clare conform crora s-a
renun[at i la func[ia de sprijin a
contrafortului 6, la o dat anterioar anului
1601.
ntr-o a doua etap de interven[ii
constructive are loc ridicarea ncperii
adosate fa[adei sudice a pronaosului. Cu
plan rectangular, cu zidul vestic trasat n
prelungirea fa[adei vestice a pronaosului,
ncperea nu depea ctre sud i est
dimensiunile turnului clopotni[ al bisericii
actuale. Zidurile de funda[ie ale ultim
men[ionatului turn nglobeaz (fr
posibilitatea observrii arheologice directe)
fostele zidrii ale ncperii acum n discu[ie.
Construirea acestei ncperi a
determinat renun[area la folosirea
contrafortului 6 i, implicit, la func[iile de
sprijin pe care acesta le va fi ndeplinit.
ntreaga eleva[ie a acestui contrafort - ca i
o bun parte din zidriile funda[iilor sale - au
fost demantelate; ceea ce s-a mai pstrat
din structura funda[iilor se afl inclus n aria
interioar a ncperii adosate. Construirea
acesteia din urm se datoreaz - poate - i
ncercrii de contracarare a instabilit[ii
monumentului n ntregimea sa: traseul
funda[iilor acestei ncperi rezaliteaz
puternic (cu cel pu[in 350 cm) spre sud fa[
de traseul zidului sudic al naosului,
devenind astfel - privit ca volum global - un
fel de macro-contrafort al ntregului edificiu.
Pe de alt parte, trebuie semnalat i
observa[ia conform creia primul nivel al
construc[iei adosate ndeplinea - probabil -
i func[ia de spa[iu care preceda intrarea n
biseric. Spre o asemenea concluzie ne
ndreapt observa[iile privind prezen[a (n
col[ul NV al zisei ncperi) a unui volum
25
Zona cercetat de noi n curpinsul altarului bisericii actuale depete, spre vest, punctul n care ar
fi trebuit s se produc adosarea simetric a unui eventual contrafort. Dar cum nu se poate vorbi de o
simetrie perfect, ntre laturile de sud i de nord, cu privire la punctele de adosare a contrafor[ilor
identifica[i, nu excludem prezen[a zidriilor unui asemenea element de sprijin ntre sec[iunile 01. i 09,
arie inaccesibil n acea etap de cercetare.
prismatic din zidrie de crmid (Fig. 14),
adosat fa[adei sudice a pronaosului care -
n acel punct - fusese deja acoperit cu
tencuial. Pstrat pe o nl[ime de cca. 40
cm, cu dimensiunile de 100 x 125 cm n
sec[iune orizontal, volumul prismatic de
zidrie, cu fe[ele finisate, demonstreaz
prezen[a n acel loc a bazei unei foste
coloane sau stlp
26
. Deducem, de aici, c
primul nivel al ncperii adosate era, n fapt,
un spa[iu cel pu[in par[ial deschis, acoperit
la partea sa superioar de un sistem sprijinit
pe arcade descrcate - la rndul lor - pe
stlpi sau coloane.
Spa[iul interior al ncperii a fost
folosit i ca spa[iu funerar. Dintre
mormintele identificate aici (i [innd de
acest orizont de utilizare), unul se remarc
n mod deosebit. Este vorba de o
amenajare funerar acoperit - la fa[a fostei
pardoseli a ncperii - printr-o lespede
epigraf, evident adosat i plasat n
func[ie de traseul zidului vestic al ncperii.
Textul inscrip[iei, zgriat la fa[a unei lespezi
de piatr ngrijit netezit, ne informeaz c
a fost pus prin grija lui Ionaco Cujbule[ n
anul 1601
27
.
Termenul ante quem reprezentat de
anul 1601, ngusteaz la maximum - din
punct de vedere al triniciei unui edificiu -
etapa de accentuare a degradrii
construc[iei bisericii ini[iale, dac [inem
seama de faptul c ntr-un interval de cca.
15 ani au fost necesare dou interven[ii
majore de consolidare.
Recapitulnd, putem preciza c:
- tehnica de construc[ie a
contraforturilor, modalitatea n care acestea
au fost amplasate n raport cu zonele de
deteriorare ale bisericii precum i
nejustificata renun[are la terminarea
contrafortului 4 sunt tot attea argumente
care pun serios la ndoial cunotin[ele
tehnice i abilitatea de execu[ie a celor care
le-au realizat (sau comandat ?);
- n sensul celor de mai sus - i n
sprijinul ndoielilor formulate - se nscrie i
constatarea privind adosarea ncperii la
latura sudic a pronaosului; ineficien[a
constructiv a contraforturilor, dovedit i de
uurin[a cu care s-a renun[at la func[iile de
sprijin ndeplinite de contrafortul 6, nu a
reuit s fie compensat de ridicarea
acestei noi structuri - chiar dac aparent
mult mai voluminoas. Construirea ei pare
ns a fi fost dictat de cerin[a func[ional a
unui spa[iu introductiv care s precead,
efectiv, intrarea n biseric.
Accelerarea degradrii construc[iei
primei biserici a fostei mnstiri Sf. Sava
atenuat poate, un timp, ca rezultat al
lucrrilor mai sus enumerate - nu a putut fi,
n nici un caz, stopat. Cea mai
convingtoare dovad n acest sens este
reprezentat de ac[iunea de demantelare
deliberat a ntregului edificiu, i aceasta
numai dup 42 de ani de la construirea sa.
26
Locul celorlalte trei asemenea baze este acum suprapus de zidurile bisericii 2.
27
Conform informa[iilor documentare de care dispunem, familia Cujb de[inea propiet[i n imediata
apropiere a locului pe care se ridicase mnstirea Sf. Sava. La 2 ianuarie 1692 sunt amintite casele
care apar[inuser lui Crste Cujb, iar la 11 iulie acelai an cele ale lui Cujb vornicul prevzute cu
pivni[e de piatr i dughene toate situate pe Podul Vechi lng intersec[ia cu Uli[a Strmb (DIOI, III,
doc.27, respectiv, 34 i 69).
n contextul lucrrilor de cercetare
efectuate ntre anii 1974 1977 la biserica
Sf. Nicolae din Rdu[i au putut fi surprinse
situa[ii i materiale arheologice de excep[ie
din rndul crora ne propunem s
prezentm inventarul funerar con[inut de
mormntul nr. 72.
Att din punct de vedere stratigrafic
ct i cronologic, el nu face parte din rndul
acelora pentru care Stefan cel Mare a
aezat inscrip[ii, dei este amplasat n zona
de sud-vest a naosului. De form
rectangular, cu lungimea de 180 cm i
l[imea de 75 cm, fa[a gropii se taie chiar
de sub nivelul ultimei pardoseli. Mormntul
a con[inut resturile unui sicriu de lemn, ale
crui scnduri nu erau complet putrezite, i
scheletul unui brbat adult cu antebra[ele
uor ndoite din coate i aezate pe bazin
aflat in situ.
Inventarul funerar al mormntului
const din doi nsturai
1
i un acopermnt
de sicriu
2
.
N#stura'ii, lucra[i din argint prin
procedeul cerii pierdute ( cire perdue) i
apoi auri[i, au o form globular cu
diametrul de 6,5 mm i o torti[ realizat
dintr-o band plat, cu dou en[uiri
longitudinale, sudat de corpul propriu-zis.
Se aflau sub brbia nhumatului i aveau
rolul de a nchide o cma (Fig.1). Din
punct de vedere tipologic, ei apar[in
secolelor XIV-XV
3
.
Acoper#mntul de sicriu a fost
descoperit deasupra scndurilor capacului.
Dup restaurare
4
, s-a putut constata c
piesa a fost confec[ionat din mtase viinie
i bordat de o lizier de dantel lucrat din
fir de argint aurit, aceasta din urm fiind i
cea care s-a pstrat (Fig. 2). Dimensiuni:
187,5 x 53 cm. Conceput pentru a ncadra
un medalion central, dantela a fost lucrat
dintr-o singur bucat, fr nndituri, sub
forma unui entre deux. Materialul utilizat
este firul de argint aurit ob[inut prin
nfurarea n spiral a benzii metalice pe
firul suport din mtase sau din ln fin.
Tehnica n care apare lucrat piesa este
Despre acoper*mntul de mormnt al episcopului Leontie de la R*d*u7i
Lia B*trna <i Adrian B*trna
Fig. 1. Nsturai din argint din mormntul
Episcopului Leontie de la Rdui
1
Piesele se afl n patrimoniul Muzeului Na[ional al Bucovinei din Suceava.
2
Piesa se afl n patrimoniul Muzeului Na[ional de Art al Romniei sub nr. 299 / 93490.
3
Pentru analogii a se vedea: Victor Spinei, Marius Alexianu i Viorel Butnaru, Spturile arheologice de
la Doina Girov din 1982-1983, n Memoria Antiquitatis, IX XI, Piatra Neam[, 1985, p. 234 i p. 258,
fig. 15/9-14; Lia Btrna i Adriana Btrna , Reedina feudal de la Netezi (jud. Neam), n SCIVA, 4,
1985, p. 303, fig. 3/15; Lia Btrna, Adrian Btrna, Ion Vtmanu i Stefan Scor[anu, Ansamblul
reedinei feudale de la Giuleti (jud. Suceava), n CA, VI, 1983, p. 82; Al. Artimon, Cteva consideraii
istorico-arheologice asupra bisericii din secolul al XIV-lea descoperit la Volov (jud. Suceava), n
SCIVA, 3, 1981, p. 395; Idem, Cronologia mormintelor i a descoperirilor monetare din complexul
arheologic de la biserica Sf. Dumitru din Suceava, n Studii i materiale, Istorie, III, Suceava, 1973, p.
141 i fig. 2/1-4; Lia Btrna i Adrian Btrna, Contribuii arheologice la cunoaterea primului lca al
Mitropoliei Moldovei, biserica Miruilor de la Suceava, n CA, V, 1982, p. 218, Victor Spinei i Rodica
Popovici-Balt, Principalele rezultate ale spturilor de la Hudum Botoani din anii 1970-1972, n vol.
Din trecutul Judeului Botoani , I, Botoani, 1974, p. 128 i fig. 6/4, 5; I. Ioni[, Spturile de salvare
de la Trifeti, n MCA, VIII, 1962, p. 738 i fig. 7/2 .
4
Piesa a fost restaurat cu un nalt profesionalism de ctre Olga Birman i Rodica Roman, n cadrul
Laboratorului de restaurare textile al MNAR.

cea cu bobine (aux fuseaux), de fapt
singura modalitate n care se poate
confec[iona din fir metalic
5
. Spre deosebire
de dantela lucrat cu acul ( laiguille), care
folosete un singur fir, cea aux fuseaux,
nscut n Flandra
6
, utilizeaz concomitent,
cu ajutorul unui instrument destul de simplu,
un numr sporit de fire ce poate ajunge n
unele cazuri pn la 1200
7
.
Banda de dantel are l[imea de 150
mm n zona laturilor transversale i de 50
mm n cea a laturilor longitudinale.
Perimetrul interior i exterior al
dantelei este mrginit de o tres de
pasmanterie n form de entrelacs ob[inut
prin mpletirea a patru fuioare, fiecare dintre
acestea fiind alctuit din cte trei fire.
Marginile longitudinale sunt ornamentate la
exterior cu o succesiune deas de col[iori
prini de tresa de pasmanterie. Ct privete
laturile transversale, acestea au prinse la
exterior, de aceeai tres de pasmanterie,
franjuri lungi de 30 mm.
Motivul ornamental propriu-zis - foarte
Fig. 2. Acopermntul de mormnt al Episcopului Leontie de la Rdui
Fig. 3. Detaliu din acopermntul de mormnt al Episcopului Leontie de la Rdui
5
Ch. Magu, Les dentelles anciennes, Paris, 1930, p 81.
6
Mathilde Pierre Paraf, La Dentelle et La Broderie, Paris, 1927, p. 35.
7
Ch. Magu, op. cit., p. 78-79.
dens i elaborat, realizat din ln[ioare i
re[ele prinse ntre ele cu ajutorul unor roti[e
festonate - este dispus n iruri, pe
diagonal (Fig. 3).
Caracteristicile tehnice i stilistice ale
piesei, precum i analogiile ce se pot stabili
cu o dantel similar, descoperit n cripta
bisericii reformate din Losoncz (Ungaria) i
datat n secolul al XVI-lea
8
ne ndrept[esc
s ncadrm acopermntul de la Rdu[i
dac nu n secolul al XVI-lea cel mai trziu
n cel urmtor.
Aprut n ambian[a Renaterii, la
cumpna dintre secolele XV-XVI, dup unii
autori n Italia
9
, dup al[i n Flandra
10
,
dantela i va cuceri cu rapiditate un loc
aparte n moda european. Dei lucrat
preponderent din fir foarte fin de ln,
dantela din fir metalic, de aur sau de argint,
este folosit cu predilec[ie n secolele XVI-
XVII cu rolul de a nfrumuse[a
vestimenta[ia
11
ct i cu scopul de a decora
unele [esturi de factur laic sau
ecleziastic
12
.
Calitatea desvrit a dantelei, ce
denot o iscusin[ conferit de o
ndelungat experien[, precum i absen[a
unor informa[ii cu privire la practicarea artei
dantelriei pe teritoriul Moldovei, n secolele
XVI-XVII, ne ndrept[esc s considerm
piesa descoperit la Rdu[i ca provenind
dintr-unul din atelierele Europei centrale sau
occidentale
13
.
Vehiculate de negustorii autohtoni
sau strini, piese de acest gen vor fi
solicitate i de unii reprezentan[i ai
feudalit[ii laice sau ecleziastice de la
rsrit de Carpa[i, confirmnd nc o dat
faptul c moda european nu ocolea |rile
Romne.
Unic pn n momentul descoperirii
pe teritoriul Moldovei i una din pu[inele
piese de acest fel pstrate n lume, dantela
din mormntul nr. 72 de la Rdu[i se
constituie ntr-un document de o autentic
valoare pentru istoria artei i civiliza[iei
medievale romneti.
Din prezentarea pieselor de inventar
funerar descoperite n mormntul nr. 72
rezult constatarea cert c nhumatul se
afla in situ i poseda accesorii vestimentare
specifice secolelor XIV-XV- este vorba de
mai sus aminti[ii nsturai globulari iar
sicriul era acoperit cu o dantel folosit n
secolele XVI-XVII. Aceste realit[i ne
conduc la concluzia c personajul a decedat
i a fost aezat n sicriu ntr-o perioad
cea a secolelor XIV-XV iar sicriul a fost
depus n groapa de pe latura de sud-vest a
naosului i acoperit cu amintita dantel abia
ntr-o epoc mai trzie cea a secolelor
XVI-XVII. Precizm c nu s-au constatat
interven[ii ulterioare asupra gropii de
mormnt, aceasta fiind spat n secolele
XVI-XVII.
|innd cont de aceste observa[ii,
precum i de izvoarele scrise i de tradi[ia
local, vom ncerca s gsim o explica[ie
acestei situa[ii neobinuite i s procedm
la identificarea nhumatului.
Dintr-un manuscris slavon din secolul
al XVI-lea aflm c n Rdui, n
Episcopie, sfntul Leonte fctorul de
minuni zace cu trupul ntreg
14
. La rndul ei,
tradi[ia local ne informeaz c acest sfnt
a fost episcop de Rdu[i, iar moatele sale
au stat n biseric, n naos, pe partea
dreapt, sub tabloul ctitoricesc (subl. ns.),
din secolul al XIV-lea pn n cel de al XVII-
lea cnd au disprut n nvlmagul de
8
Maria Csernynszky, Lart de le dentelle en Hongrie, Budapesta, 1962, p. 18-20.
9
Ch. Magu, op. cit., p. 19.
10
Genevive van Bever, La dentelle, Bruxelles, 1945, p.8.
11
Maria Csernynszky, op. cit., loc. cit. O tire din 1577 men[ioneaz c regele Fran[ei, Henric al II-lea,
folosea pentru vemintele sale 4000 aunes (1 aune = 1,88m) de dantel de aur, cifr evident mult
exagerat (Cf. Mathilde Pierre Paraf, op.cit., p. 41),
12
Genevive van Bever, op.cit.,loc.cit.
13
Ungaria era una din [rile vecine cu o mare produc[ie de dantel cerut, de altfel, de anumite
caracteristici ale costumului brbtesc n special. Acesta era i explica[ia importului masiv de fir de aur
de la Viena, n tot cursul secolului al XVII-lea (cf. Maria Csernynszky, op.cit., p. 14-16).
14
A. Gorski, K. Nevostruev, Opisanie slavianskih rukopisei Moskovskoi sinodalnoi biblioteki, Otdial
vtori, Pisaniia sviath otev, 3. Raznia bogoslovskiia socineniia (Privavlenie), Moscova, 1862, p. 339
i urm.
rzboaie i prdciuni
15
.
Aceste date, coroborate cu
constatrile de ordin arheologic, ne-au
permis s opinm c mormntul nr. 72
con[ine osemintele celui dnti episcop de
Rdu[i, pe numele su Leonte sau
Levrentie, amintit i de pomelnicul bisericii a
fi fost n rndul celor dinti ierarhi ai
Moldovei
16
. El va fi pstorit n vremea lui
Alexandru cel Bun cnd se pare c a i
decedat. Cu acest prilej, trupul su
mblsmat a fost depus ntr-un sicriu i
nchis mai apoi ntr-o racl ce este posibil
s fi fost din argint. Coinciden[a dintre
amplasamentul mormntului nr. 72 i locul
n care se aflau moatele Sf. Leontie potrivit
tradi[iei, ne ngduie s apreciem c racla
acestuia a stat n fa[a tabloului ctitoricesc
pn n prima jumtate a secolului al XVII-
lea, cnd n contextul unor vremuri tulburi
17
,
pentru a fi ferit de profanare, doar sicriul,
acoperit de o [estur cu dantel, a fost
ngropat n suprafa[ ocupat odinioar de
racl. Astfel credem c s-a putut ajunge la
situa[ia, aparent inexplicabil, ca un
nhumat, beneficiarul de accesorii
vestimentare specifice epocii n care a
decedat, s se afle ntr-un sicriu acoperit cu
o dantel realizat cu cel pu[in 200 de ani
mai trziu.
Prezentarea noastr care trateaz
pictura exterioar a bisericilor din fostul
Principat al Moldovei - pictura figurativ - nu
trebuie considerat ca un studiu complet.
Aceast prezentare este mai degrab o
introducere n dificilul domeniu al cercetrii
i tinde, mergnd pe un drum empiric, s
stabileasc un rspuns la tema aleas. De
la nceput plecm de la o ipotez de lucru i
de aceea ncercm s ne continum ideile
pe baze logice. Acest lucru ar putea s
apar ca o aventur i ar putea s nu dea
rezultatele ateptate. Totui suntem de
prere c numai un ct de mic rezultat ar
putea s merite continuarea eforturilor
noastre de pn acum.
Legtura ntre goticul moldovenesc i
stilul gotic interna[ional - i prin aceasta o
legtur para-arhitectonic a influen[elor
spirituale, geopolitice, diplomatice i
economice - a stat la baza cercetrilor mele
pe cursul a mai bine de 30 de ani.
Principala preocupare a acestor studii s-a
referit la arhitectur i lucrri de pietrrie.
Prin aceast prezentare privind pictura
exterioar a monumentelor din Principatul
Moldovei, depesc grani[a cercetrilor
mele de pn acum.
Pictura exterioar moldoveneasc
apar[ine acelei categorii de art
monumental care este legat inseparabil
de plastica arhitectonic i de volumetrie.
Sunt cunoscute n total dousprezece
biserici din fostul Principat al Moldovei ai
cror pere[i exteriori au fost prevzu[i cu
lucrri de pictur figurative. La cinci din
acestea (Arbore, Vorone[, Humor, Moldovi[a
i Sucevi[a) picturile au fost relativ bine
pstrate. La celelalte biserici aceste picturi
exterioare au fost par[ial pierdute n
decursul timpului.
Chiar de la nceput a dori s
accentuez o tem cercetat, respectiv cea
a stilului moldovenesc de construc[ie.
Tratarea acestui stil a fost n cea de a doua
jumtate a secolului 19 foarte divers dar n
prezent se pare c problematica a fost
clarificat. Principatul Moldovei a trit sub
domnia lui Stefan cel Mare o epoc de
glorie i chiar la nceputul secolului 16, n
timpul domniei fiului su, Petru Rare, tot ce
apar[inea activit[ilor culturale era ntr-o
pozi[ie favorabil. Este tocmai perioada n
care fa[adele cldirilor mai vechi sau cele
ale construc[iilor noi au nceput s fie
pictate cu scene figurative.
Din punct de vedere militar i politic,
Principatul a fost totui ntr-o situa[ie grea.
Cderea Imperiului Bizantin, presiunile de
ordin militar la care era supus n
permanen[ - agresiunile otomane, luptele
interne ntre pretenden[ii la tron - au
favorizat o apropiere de activit[ile culturale
ale spa[iului de limb german i n special
de Transilvania.
Elementele de gotic trziu pur apar la
ferestrele, portalurile i balustradele
bisericilor i cet[ilor. Ele vor fi putut aprea
i la cldiri civile, acum disprute din orae
sau conace boiereti din Moldova. Toate
acestea provin din secolele 15-16, formele
lor fiind interpretate mai trziu i n |ara
Romneasc.
Semnele de pietrari cercetate de
Gheorghe Bal i Adrienne Van De Winckel
demonst r eaz or i gi nea got i c a
elementelor monumentelor arhitectonice din
Moldova. Aceste semne de pietrari se
regsesc i n construc[ii din Transilvania i
din alte pr[i din Europa unde stilul gotic
este mult mai rspndit. Despre sursele
influen[elor gotice care au fost preluate din
Transilvania voi mai vorbi i n partea
expunerii mele despre pictura exterioar a
fa[adelor.
Apari[ia picturilor figurative exterioare
ale construc[iilor secolului 16 n fostul
Principat al Moldovei, este de o mare
importan[. Picturile care acopereau toate
fa[adele construc[iilor bisericeti sunt
realizate n mai multe scheme. Pornind de
la compozi[ii ritmice i pn la scene
alegorice, zidurile exterioare sunt pictate n
mod original. Exemplul cel mai tipic este
fa[ada de vest a bisericii de la Vorone[. Ca
i n cazul elementelor de piatr gotice, este
Pictura exterioar* a monumentelor de arhitectur* din Moldova o ipotez*
asupra influen7ei picturii exterioare a monumentelor civile <i religioase din
Germania <i Transilvania
Mira Dordea
posibil ca pictura exterioar s fi mpodobit
i cldiri civile care, dup cum am artat,
sunt complet disprute.
Tematica religioas este bizantin,
dar maniera desenului i a culorii se
delimiteaz de stilul bizantin. Este
binecunoscut c pictura exterioar a
bisericilor rspundea necesit[ii extinderii n
exterior a spa[iului liturgic n cadrul celor
mai importante slujbe religioase. n sprijinul
ipotezei c ideea de pictura exterioar
provine din spa[iul de cultur german, vin
i descoperirile fcute de Eugenia
Greceanu, Hermann Fabini i al[ii la
monumente din Transilvania.
Pictura pere[ilor exteriori, n special la
monumente laice, este curent n statele
germane din Sud, n Austria etc. Sunt
cunoscute exemplele de la Primria din
Ulm, din Bolzano, Colmar etc. Spre
deosebire de Moldova unde pictarea n
exterior are o strlucire relativ scurt
(secolul 16) n statele germane pictura
exterioar trece de stilul Goticului i
Renaterii, fiind frecvent n perioada
baroc, uzitndu-se chiar i n cea
contemporan.
ncerc s fac o legtur ntre tratarea
gotic a portalelor, ferestrelor i
balustradelor din Moldova, realizate de
meteri pietrari germani din lojele
occidentale. Ei au ajuns n Moldova prin
Transilvania au fost poate chiar sai i
au receptat i necesitatea pictrii exterioare
a bisericilor, aducnd, prin contactele cu
pictorii din zonele germane, moda picturii
exterioare a construc[iilor laice din spa[iul
de origine. Este posibil ca nsi pictorii din
occident s fi venit n Moldova pentru a
executa picturi exterioare n spiritul local
care era de tip bizantin. Este o variant a
ipotezei manierei de a picta n exterior n
Moldova.
A doua variant poate valabil
este aceea c pictorii romni, n contact cu
meterii pietrari strini, au plecat n [rile
germane unde au luat contact cu maniera
de a picta n exterior, maniera pe care i-au
nsuit-o i, ntorcndu-se n [ar, au
adaptat-o la cerin[ele locului. Aceasta cea
de a doua ipotez a fost sus[inut i de
regretatul Vasile Drgu[.
Cont i nuar ea st udi i l or asupr a
pt r under i i pi ct ur i i ext er i oar e a
monumentelor din fostul Principat al
Moldovei depinde i de cercetrile privind
statele medievale cu popula[ie german,
care din pcate nu prezint o preocupare
stringent pentru cercetarea din lumea vest-
european. Pentru cercettorii din Romnia,
elucidarea acestui fenomen devine astfel
dificil.
Pent r u cul t ur a r omneasc,
cunoaterea precis a problemei, n sensul
originii ideii de a picta n exterior
monumente ecleziastice dar i civile, mi se
pare important deoarece astfel se poate
dovedi - i pe aceast cale - apartenen[a
european a statelor romneti nc din
perioada medieval.
Pe de alt parte, continuarea studiilor
poate demonstra c Europa Evului Mediu
era o mare [ar n care att circula[ia
persoanelor ct i a ideilor nu avea grani[e
i n care spiritualitatea, cultura i tehnica
puteau s depeasc deosebirile etnice i
religioase ale timpului.
Mnstirea Rca. Foto Vasile Drgu, Fototeca
INMI, fond DMI 1961.
Hunedoara
2
. n momente cruciale pentru
domnia sa, braovenii nu s-au abtut de la
calea fidelit[ii adevrate, dup cum regele
nsui avea s men[ioneze ntr-un
document din 1471
3
. n 1467, n timpul
revoltei nobiliare, la care au aderat i unele
orae transilvnene, urmnd sfatul
parohului Johann Reudel, Braovul a rmas
de partea lui Matia
4
, n timp ce la sfritul
aceluiai an, dup campania euat din
Moldova, regele, rnit, mpreun cu restul
armatei sale gsete adpost n Cetate,
unde poposete ntre 31 decembrie 1467 i
4 ianuarie 1468. Recunosctor, Matia
acord locuitorilor din Braov de-a lungul
ntregii sale domnii ncheiate n anul 1490
nenumrate privilegii ce contribuie la
dezvoltarea economic a oraului
5
, iar n
1486 Braovul i ntreaga |ar a Brsei
devin parte a Universit[ii Sseti
6
. n
acest context, imaginea pictat pe timpanul
portalului de sud-est al bisericii parohiale,
care sub aspect stilistic pledeaz pentru o
datare n anii 80 ai secolului al XV-lea
7
,
vine s marcheze n plan artistic drepturile
extinse ale sailor din Braov prin
Colaborarea desfurat n anii
1971-1977 ntre Direc[ia Monumentelor
Istorice din Romnia, condus de profesorul
Vasile Drgu[ i Institutul Central de
Restaurare din Roma (ICCROM), care a
dus la restaurarea bisericilor cu pictur
mural exterioar din nordul Moldovei, avea
s restituie artei europene i una dintre
capodoperele sale pstrate pe teritoriul
Transilvaniei: imaginea Fecioarei cu Pruncul
ntre sfinte, pictat pe timpanul portalului
principal de sud al Bisericii parohiale din
Braov la sfritul secolului al XV-lea.
Lucrrile de restaurare conduse de Laura
Mora au recuperat pictura grav afectat de
marele incendiu care pustiise Cetatea
Braovului n 1689
1
(fig. 1).

Stemele regelui Matia Corvinul i a
so[iei sale Beatrix de Argon, figurate ntr-o
specific tram pictat de vrejuri vegetale i
frunzi gotic trziu n col[urile inferioare ale
imaginii, permit o datare ntre 15 octombrie
1476 - data cstoriei lor - i 6 aprilie 1490,
reflectnd legturile privilegiate avute de
locuitorii Braovului cu fiul lui Ioan de
Imaginea Fecioara cu Pruncul ntre Sfinte de la Biserica Neagr* din Bra<ov

Dana Jenei
*Documentarea pentru acest studiu a fost finalizat n timpul stagiului efectuat la Central Institut fr
Kunstgeschichte in Mnchen, n anul 2001, ca Getty-Junior Fellow al Colegiului Noua Europ din
Bucureti. Adresez mul[umiri i pe aceast cale prof. univ. dr. Andrei Pleu, rector al colegiului i prof.
univ. dr. Anca Oroveanu, director tiin[ific.
1
Raport de restaurare a panoului Fecioarei din Biserica Neagr din Braov, n BMI, 1972, p. 61.
Santierul a fost organizat de ICROM ntre 17 iulie19 septembrie 1971, din grupul de lucru, fcnd
parte Laura Mora (director de lucrri), Carmen del Valle (ajutor al directorului), Jacqueline Burckhardt,
Claudia Cornaggia, Maria Pia Gazzola (restauratori), iar din partea DMIA Tatiana Pogonat i Ioan
Istudor. Raportul arat c tehnica artistic este tempera cu ou pe tencuial uscat, pictura fiind
realizat ntr-o etap ulterioar execu[iei i decorrii portalului. Zona decorativ n band, pictat pe
un strat sub[ire de prepara[ie ntins direct pe piatr, e n mod evident anterioar picturii de care ne
ocupm.
2
Pictura este adpostit de pridvorul atribuit munificen[ei aceluiai donator regal. Anul 1477 nscris pe
canatul por[ii de lemn a accesului exterior este considerat anul ncheierii lucrrilor de pe antierul
Bisericii parohiale Sf. Maria din Braov, ncepute cu un secol mai devreme, n 1383.
3
Gernot Nussbcher, Matia Corvinul i Braovul, n Astra, 4/1990, p. 6 .
4
K. G. Gndisch, Participarea sailor la rzvrtirea din 1467 a transilvnenilor mpotriva lui Matei
Corvin, n Studia Universitatis Babe-Bolyai, seria Historia, 2/1972, p. 25-27.
5
Cel mai important privilegiu este dreptul de depozit pentru mrfuri din |ara Romneasc i Moldova,
acordat la 28 septembrie 1468, imediat dup aceste evenimente, n Nussbcher, op. cit., p. 6.
6
Saii din Braov primesc privilegiile acordate de regalitatea maghiar (libert[ile sibienilor) cuprinse
n Diploma Andreanum, emis n 1224. Ibidem. Vezi i Sipos Ibolya, Transilvania n timpul domniei
lui Matei Corvin (1458-1490), n Corviniana. Acta Musei Corviniensis, I, Hunedoara, 1/1995, p. 78.
7
Aceeai opinie pentru datare i la Maria Prokopp, Italian Trecento Influence on Murals in East-Central
Europe, particularly Hungary, Budapest, 1983, p. 144.
generozitatea plin de gratitudine a regelui.
Pictura o nf[ieaz pe Maria
glorificat, tronnd ntre sfintele Barbara i
Ecaterina virgo inter virgines ntr-o
grdin nchis - hortus conclusus
8
, avnd,
dup textul Apocalipsei lui Ioan (12, 1), luna
sub picioare i o cunun de dousprezece
stele deasupra capului. Reprezentarea
Mariei cu pruncul n Grdina Paradisului -
subiect predilect al picturii europene din
secolul al XV-lea
9
, provenit din literatura
claustral ce dezvolt la infinit acest motiv
al Cntrii Cntrilor (4,12)
10
- se conjug la
Braov cu celelalte teme ce o nf[ieaz pe
Sf. Fecioar n Evul Mediu trziu: Maria,
regina cerului ncoronat de ngeri, Maria
citind scripturile, Fecioara Apocalipsei. n
lumina misticii mariale i a simbolismului
paradisiac, Sf. Fecioar este ea nsi o
floare a Duhului Sfnt rosa mystica, ale
8
Zidurile grdinii nchid scena doar n partea din spate, privitorul fiind astfel inclus n imagine.
9
Alturi de Grdinia Paradisului de la Frankfurt (1420), cele mai cunoscute imagini ale Mariei cu
Pruncul de acest tip din prima jumtate a secolului al XV-lea sunt pictate de Maestrul Sfintei Veronica
(1420), Stephan Lochner, Robert Campin, Matre de feuillage en broderie, tema fiind reluat la sfritul
secolului de maetrii anonimi ai Scolii din Kln. Mirella Levi d Ancona citeaz unsprezece opere
consacrate acelui hortus conclusus marial realizate n Peninsul n secolele al XV-lea i al XVI-lea
(Jean Delumeau, Grdina desftrilor. O istorie a paradisului, Bucureti, 1997, p. 109), cele mai
importante apar[innd reprezentan[ilor stilului gotic interna[ional din Italia (v. Stefano da Zevio i
Pisanello. Leandro Ventura, Pisanello, Art e Dossier, Firenze, 1996, p. 7-8).
10
Delumeau, op. cit., p. 107; The Bride in the Enclosed Garden, Praga, 1995, p. 68; Martin
Schongauer. Matre de la gravure rhnane vers 14501491. Paris, Muse du Petit Palais, 14
novembre 1991 16 fvrier 1992, p. 47.
Fig. 1. Braov, Biserica Neagr. Fecioara cu Pruncul ntre sfinte, pictur mural n timpanul
portalului principal de sud, cca.1485. Foto Dana Jenei
crei virtu[i i gsesc un rapel metaforic n
tot ceea ce o nconjoar
11
- flori i
fecioare
12
. Pruncul Isus [ine n mn, la
rndul su, un trandafir slbatic. Toat
aceast succesiune de conota[ii simbolice
ilustreaz motivul preferat al literaturii i
iconografiei misticii renane, legat de
curentul spiritual Devotio moderna
13
i, n
11
Dup Sf. Ieronim, hortus conclusus, n sine, este o imagine ce o evoc pe Maria, mam i fecioar,
paradisul terestru simboliznd totodat neprihnirea ei. Delumeau, op. cit. p. 109. Imaginile Fecioarei
cu pruncul n Grdina Paradisului abund n reprezentarea florilor - figuri i atribute ale Mariei ce au ca
surs Cntarea Cntrilor. La Braov, ntre alte flori, figureaz trandafiri i lcrmioare. Vezi i Flore en
Italie. Symbolique et reprsentation de la flore dans la peinture italienne du Moyen-ge et de la
Renaissance, Avignon, 1991, p. 68.
12
Ecaterina i Barbara sunt sfintele ce o nso[esc frecvent pe Maria n reprezentrile epocii, cel mai
apropiat exemplu fiind pstrat pe bolta capelei Bisericii parohiale din Hrman. La Braov, Sf. Ecaterina
- logodnica mistic a lui Isus, figureaz cu atributele caracteristice roata, sabia i o carte nchis pe
genunchi, iar Sf. Barbara [ine n mna dreapt simbolul su, un mic turn cu trei ferestre ce evoc
Trinitatea.
13
Martin Schongauer. Matre1991-1992, p. 88 i La vie religieuse en Alsace, n Le beau Martin.
tudes et mises au point. Actes du colloque. Muse d Unterlinden, Colmar, 1991, p. 18.
Fig. 2.a. Braov, Biserica Neagr. Fecioara cu
Pruncul ntre sfinte - detaliu. Foto Dana Jenei
Fig. 2.b. Martin Schongauer, Madona cu
papagal, gravur, cca. 1473 (dup Le beau
Martin. tudes et mises au point. Actes du
colloque. Muse d Unterlinden, Colmar, 1991,
fig. 6)
ultimele decenii ale secolului al XV-lea, de
devo[iunea Rozariului Mariei
14
.
Imaginile corelate devo[iunii au fost
rspndite la sfritul secolului al XV-lea n
special prin intermediul gravurii germane,
relevant n ce privete reprezentarea de la
Braov, fiind opera lui Martin Schongauer,
cel mai important artist al ultimei treimi a
secolului al XV-lea
15
, figura dominant a
artei germane ntre 1470 i 1490
16
, care
ncarneaz ultima nflorire a goticului
trziu
17
. Cercettorii dateaz n anul 1473
18

primele sale lucrri cunoscute, realizate la
ntoarcerea sa la Colmar, oraul su natal,
dup ce studiase n principal lucrrile
maetrilor Rogier van der Weyden i Dierk
Fig. 3.a. Martin Schongauer, Fecioara
Apocalipsei, gravur, cca. 1473 (Ibidem,
fig. 40)
14
Originea iconografiei Madonei ntre trandafiri, se afl n textele Sf. Ambrozie, dup care, n paradis,
trandafirul nu are spini, iar acest trandafir fr spini o reprezint pe Maria neatins de pcatul originar,
vezi Delumeau, op. cit. p. 110. Keith Moxey arat c exist o legtur nemijlocit ntre simbolismul
floral al picturii i mrgelele ce formeaz iragul rugciunii Rozariului: n ambele cazuri trandafirul este
folosit pentru a invoca statutul paradisiac al Mariei i libertatea ei de pcat. Trandafirii pot fi numra[i
mpreun cu mrgelele ca ajutor al repeti[iei rugciunilor, vezi Seeing through Schongauer, n Le
beau Martin1991, p. 93. Devo[iunea Rozariului Mariei era totodat nzestrat cu numeroase
indulgen[e, Michael Baxendall, The Limewood Sculptors of the Renaissance in Germany, London,
1980, p. 58. n scrierile mistice, trandafirul rou cules este un simbol al carit[ii Sf. Fecioare, dar i al
patimilor lui Isus, evocate de misterele de durere ale rugciunii Rozariului. La o atare semnifica[ie ar
trimite i ervetul alb pe care st pruncul ce prefigureaz, dup unii autori, lin[oliul ngroprii. Richard
Cavendish, Visions of Heaven and Hell, London, 1977, p. 59.
15
Alan Schestack, Master E.S. Five Hundredth anniversary exhibition, Philadelphia, 1967.
16
Martin Schongauer. Matre, 1992, p. 72.
17
Ibidem, p. 92.
18
Ibidem, p. 90.
Fig. 3.b. Martin Schongauer, ncoronarea
Fecioarei, gravur, detaliu (Ibidem, fig. 101)
Bouts n timpul cltoriei de calf n |rile
de Jos
19
. Este vorba de Madona n rozariu,
considerat opera sa de meter
(Meisterstck), pictat pentru mnstirea
augustin din Isenheim i gravurile ce o
reprezint pe Maria cu Pruncul, n care
spiritul flamand este nc prezent
20
.
n ce privete pictura de la Braov,
partea sa central decalchiaz gravura lui
Schongauer cunoscut n literatura de
specialitate sub titlul de Madona cu papagal
(fig. 2 a, b). Fecioara mediteaz rsfoind
cartea de rugciuni, n timp ce pruncul Isus
din bra[ele sale [ine n mna dreapt, la fel
ca n gravura lui Schongauer, o smochin -
reprezentare rar a fructului oprit
considerat n secolul al XVI-lea, de
istoriograful Carel van Mander ca semn de
mare erudi[ie pentru un artist, ce ar dovedi
astfel cunoaterea scrierilor Sf. Augustin
21
.
Restul reprezentrii pare s reproduc i
alte elemente preluate din opera lui
Schongauer. Doi ngeri [in deasupra capului
Mariei, redat cu luna sub picioare, o
coroan de dousprezece stele, la fel ca
n gravura Fecioarei Apocalipsei (fig. 3a)
sau picturile ce ilustreaz aceeai tem, n
timp ce figurile sfintelor ngenuncheate,
precum i alte detalii, cum ar fi decorul
bra[elor tronului ar putea fi preluate din
gravura ncoronrii Fecioarei (fig. 3b). Stiind
c opera lui Schongauer s-a rspndit att
prin intermediul gravurilor sale, ct i prin
copii realizate de contemporani, este greu
de stabilit dac pictorul de la Biserica
Neagr a folosit nemijlocit gravurile
19
n 1469 copiaz Judecata de apoi pictat Rogier la Beaunne, cltorind ulterior la Brugges,
Middleburg en Zeeland i - dup unii autori - la Louvain, oraul lui Dirk Bouts (1420 1475). Ibidem, p.
70 i Alan Shestack, The complete engravings of Martin Schongauer, New York, 1969, p. IX, unde se
consider c nchinarea magilor pictat de Schongauer este o variant a Altarului Columba al lui Van
der Weyden. Influen[a lui Rogier a fost subliniat de to[i exege[ii operei lui Schongauer, vezi Le beau
Martin, p.134, Shestack, The complete engravings, p. IX, Charles Ilsley Minott, Martin Schongauer,
New York, 1971, p. 44. Dup Panofsky, spiritul lui Rogier a renscut n solul german prin Martin
Schongauer, ibidem, p. 20.
20
Martin Schongauer. Matre, 1992, p. 98. n secolul al XV-lea nici o ascenden[ asupra artei
figurative europene nu poate fi comparat cu cea exercitat de Rogier van der Weyden (1399/1400
1464), creator de tipuri mai mult dect orice pictor din epoca sa. Fecioara cu Pruncul imaginat de
Rogier, gnditoare i reculeas, este imaginea de devo[iune perfect ncrcat de un nou con[inut
afectiv, ridicnd contemplarea la nivel de medita[ie. Schongauer, preia n arta sa tipul Madonei create
de Rogier. Ibidem, p. 60-61.
21
Carel van Mander, comentnd Altarul Mielului Mistic pictat de fra[ii van Eyck, n Cartea pictorilor,
Bucureti, 1977, p. 64. Smochina ca fruct al pcatului originar nu este singurul element preluat de
Schongauer din pictura lui Van Eyck.

Fig. 4.b. Kutna Hora, Biserica Sf. Barbara,
Capela Smiek. Regina din Saba, pictur
mural, detaliu, 14851492
Fig. 4.a. Monogramistul IE, Madona aezat n
grdin, gravur, dup 1480, (Ibidem, p. 121)
Maestrului sau a recurs la pastie realizate
de continuatori. n 1505, umanistul alsacian
Jacques Whimpeling nota c gravurile lui
Schongauer au fost mult mai copiate n
Europa dect orice alte depictae tabulae, iar
faptul c autorul lor era cunoscut, a
contribuit la celebritatea lor
22
. Gravurile
Monogramistul IE, de pild, identificat de
exegeza de specialitate cu ucenicul
atelierului din Colmar care termin anumite
lucrri ale Maestrului dup moartea sa, sunt
considerate veritabile compendii de motive
din variate gravuri ale lui Schongauer
23
. n
lucrarea sa Madona cu pruncul aezat n
grdin (fig. 4 a) au fost identificate cu
precizie elemente preluate din mai multe
gravuri ale Maestrului
24
; n plan ndeprtat,
n spatele Mariei redat figur ntreag, se
vd zidurile crenelate ale unui ora. n
pictura de la Biserica Neagr, fundalul este
tratat similar, detaliile fiind adaptate pentru a
reda Braovul n ultima parte a secolului al
XV-lea. Alturi de sfintele Ecaterina i
Barbara, apar edificii ale oraului vzute
dinspre vest, ntre care i capelele ce le
erau dedicate. Este cea mai veche
reprezentare veridic a Braovului i a unor
construc[ii de mult disprute din partea sa
apusean: n partea dreapt a Mariei, n
spatele zidurilor de incint i vechii por[i a
Cet[ii este reprezentat capela Sf.
Ecaterina
25
. Pe iazurile din afara
fortifica[iilor oraului plutete o barc, la fel
ca n gravura Monogramistului IE; la orizont
se ntrevd dealurile ce mrginesc |ara
Brsei spre nord-est, iar n partea opus,
apare capela Sf. Barbara din suburbia
estic a oraului, Blumna.
n ansamblul ei, imaginea de la
Braov trimite n acelai timp, la compozi[iile
simetrice ale Madonei cu pruncul ntre sfin[i
i donatori, pictate n |rile de Jos n
ultimele decenii ale secolului al XV-lea, pe
linia tradi[iei lui Jan van Eyck i Robert
Campin, de Hans Memling sau de maetri
anonimi ai colii din Kln, ntru totul aservit
picturii neerlandeze
26
, n aceast epoc a
regoticizrii generale a stilului
27
. O
legtur s-ar putea stabili cu panoul
Logodnei mistice a sfintei Ecaterina, pictat
de Hans Memling n 1479, lucrare care ns
trimite napoi la gravura lui Schongauer din
1473, ntruct figurile centrale par s o
reproduc n oglind (fig. 5 a, b), fr a-i
reda, la fel ca la Braov, toate detaliile.
Comentatorii operei lui Schongauer,
amintesc fr excep[ie popasul fcut la
Brugges din timpul cltoriei sale de calf n
|rile de Jos, ora n care Memling activa
ca pictor oficial, fr s men[ioneze ns
raportul dintre operele celor doi maetri,
astfel nct este greu de stabilit n ce
direc[ie a avut loc mprumutul formal; n
acest sens este de avut n vedere i faptul

22
Dup Geisberg, Meckenen, de pild, a realizat copii exacte dup Schongauer pn la monogram
nc din anii 14691474, deci din prima perioad de realizare a originalelor, vezi Le Beau Martin, p.
315.
23
Dintre gravurile care i sunt atribuite Monogramistului IE (activ ntre 1480 i 1500) treizeciiuna sunt
copii dup lucrrile lui Schongauer - majoritatea n oglind, iar cincisprezece se presupune c sunt
fcute dup desene sau picturi disprute ale Maestrului. Ibidem, p. 120 i Schongauer Graveur. La
gravure en Allemagne au XVme sicle, n Martin Schongauer. Matre, 1992, p. 84.
24
Le Beau Martin, p. 120.
25
Capela ordinului cistercian Sf. Ecaterina, ale crei vestigii se pstreaz la subsolul Liceului german
din curtea Bisericii Negre, a fost demolat n timpul Reformei religioase, n 1559, acelai an n care
este ridicat noua poart de vest a Cet[ii Braovului, Poarta Ecaterinei, pstrat i astzi. Vezi Dana
Jenei, Construc[ii succesive pe locul Licelului Johannes Honterus din Braov. Capela Sf. Ecaterina,
n In honorem Gernot Nussbcher, Braov, 2004, p. 405.
26
Hans Martin Schmidt, Meister des Marienlebens und sein Kreis, Dsseldorf, 1978, p. 13. n literatura
de specialitate, cel mai important pictor al colii din Kln este considerat Maestrul Vie[ii Mariei, probabil
elev al lui Van der Weyden i Bouts, cruia i se atribuie totodat o experien[ italian. n paralel este
cunoscut activitatea mai multor maetrii anonimi cum ar fi Maestrul Patimilor din Lyversberg, Maestrul
Sf. Gheorghe, Maestrul Dipticului din Bonn, ct i a unor pictori din anturajul acestora, activi n
perioada 1470 1490. n raportul de restaurare al picturii de la Braov se precizeaz c decorurile n
relief ale vemintelor personajelor, realizate prin decupri separate, lipite pe pictur, argintate i
voalate cu verde, constituie o tehnic curent n Germania ncepnd cu secolul al XV-lea., Raport, p.
61.
c aceast compozi [ie apare la
Schongauer, dei mai tnr, cu ase ani
nainte de Memling
28
.
Cert este c pictorul imaginii Mariei
de la Braov a folosit elemente preluate din
gravurile lui Schongauer i aceasta nu este
singura situa[ie n care artitii din ambian[a
cur[ii regale de la Buda au folosit ca model
lucrrile Maestrului din Colmar. n
miniaturile cr[ii de rugciuni a Benignei
Magyar, so[ia lui Pavel Chinezul,
comandant general al armatelor regale
pn n 1494
29
, recunoatem modelul
Fecioarei Apocalipsei a lui Schongauer, la
gtul Pruncului, aprnd la fel ca la Braov,
colierul de coral - element de factur
italian
30
. n acelai timp, tipul compozi[ional
simetric al Madonei cu Pruncul ncoronat
de ngeri ntre sfini este reiterat n gravura
ce o reprezint pe MARIA PATRONA
HUNGARIAE
31
sau n imaginea de hram a
Capelei Catolicilor din Biertan
32
.
Fecioara cu Pruncul ncoronat de
ngeri, avnd ca surs gravura german a
epocii, este totodat motivul preferat al
picturii murale boemiene din ultimele
decenii ale secolului al XV-lea, fiind
comandat de marii nobili cehi conductori
ai partidei catolice care sus[ineau
candidatura lui Matia la tronul Boemiei
33
.
Legturi stilistice ale picturii de la Braov
pot fi stabilite n primul rnd cu ansamblul
capelei Smiek a Bisericii Sf. Barbara din
Kutna Hora
34
(fig. 4b), unde regsim firescul
i gra[ia atitudinilor personajelor, coeren[a
intern a manierei ce pstreaz intact
poezia picturii nordice gotice trzii, depind
rigiditatea pictorilor din Kln, afla[i n
imediata descenden[ a lui Dierk Bouts.
Picturile capelei Smiek, datate ntre anii
1485 i 1492, au provocat numeroase
dezbateri n literatura de specialitate
interna[ional, considerndu-se c autorul
lor face parte din genera[ia lui Martin

28
Logodna mistic a Sf. Ecaterina, pstrat astzi la Brugges, a fost pictat n 1479. Hans Memling,
elevul lui Rogier van der Weyden, se stabilete la Brugges n 1465, la mai pu[in de un an dup moartea
maestrului su, unde va de[ine postul de pictor al oraului pn n 1494. O situa[ie similar prezint
raportul operei lui Schongauer cu cea a lui Hugo van der Goes, unde dezbaterea se poart n jurul
compozi[iei Adormirea Fecioarei.
29
E. Kovcs Pter, Mathias Corvinus, Budapest, 1990, fig. 36 i Ilona Bercovits, Illuminated
Manuscripts in Hungary. XI XVI Centuries, Budapest, 1969, p. 79-80.
30
Coralul este figurat la gtul pruncului Isus n numeroase lucrri de la sud de Alpi din secolele XIV i
XV. Apartenen[a sa la trei regnuri - animal, vegetal i mineral - i atribuie nc din Antichitate puteri
magice i apotropaice, Flore en Italie, p 44.
31
Tarnc Mrton, Mtys Kyrly s a magyarorszgi Renesznsz (1450-1541), Budapest, 1994, p.
221.
32
Dana Jenei, Biertan. Picturile murale din Turnul Catolicilor, n Arhitectura medieval religioas din
Transilvania, III, Satu Mare, 2004, p. 271. Imaginea foarte deteriorat nu a mai fost men[ionat n
literatura de specialitate anterioar i pare s dateze, mpreun cu pictura din interiorul capelei, din
ultimii ani ai secolului al XV-lea. Frecven[a reprezentrilor Mariei n arta figurativ transilvnean a
ultimei pr[i a secolului al XV-lea reflect, la fel ca pretutindeni n Europa catolic, fervoarea cultului
Mariei i a devo[iunilor ce-i sunt asociate, Biserica ncurajnd venerarea Sfintei Fecioare prin rugciuni
i imagini. Un document din 17 septembrie 1384, emis de Demetrius, arhiepiscop de Esztergom,
pentru confreria Corporis Christi din Sibiu, art c, ntre alte devo[iuni, recitarea rugciunii Salve
Regina, Mater Misericordiae, spre lauda i onoarea glorioasei Fecioare Maria era prevzut de
Biseric cu indulgen[e, Urkundenbuch zur Geschichte der Deutschen in Siebenbrgen, Hermannstadt,
1897, II, doc. 1194, p. 593.
33
Jindrich al IV-lea rmne n preajma reginei, facilitndu-i lui Valdislav Jagello, regele Poloniei,
ob[inerea tronului Ungariei, prin cstoria cu Beatrix. Capela dedicat Fecioarei din castelul su de la
Jindrichuv Hradec este decorat n 1492 cu imaginea Mariei cu Pruncul n ipostaza Fecioarei
Apocalipsei de un pictor cu o manier asemntoare celei de la Braov. Acelai tip de imagine apare i
n capela castelului irovnice, unde cercettorii consider c a lucrat pictorul de la Jindrichuv Hradec,
vezi: Jaromir Homolka, Josef Krsa, Vclav Mencl, Jaroslav Peina, Josef Petrn, Pzdng Gotick
umgni v hechnch, 1471 1526, Praha, 1985, p. 297. i mul[umesc i pe aceast cale arh. Eva
Vyletov, specialist al Direc[iei Monumentelor Istorice din Praga, pentru traducerea textelor din limba
ceh i pentru sprijinul acordat n cercetarea monumentelor medievale din Cehia.
34
Dgjni heskho vtvarnho umgni, , Academia, Praha 1984, p. 572-574.
Fig. 5. a. Braov, Biserica Neagr. Fecioara cu
Pruncul ntre sfinte. Foto Dana Jenei
Fig. 5.b. Hans Memling, Logodna mistic a Sf.
Ecaterina, panou pictat, 1479 (dup Paul
Fierens, Memling, Paris, 1935, fig. 29)
Schongauer (n. 1450?)
35
, fiind un artist
de curte sosit la curtea regal de la Buda
dup 1490
36
. Stilul su n care se
ntlnesc pictura |rilor de Jos, arta
grafic a lui Schongauer i experien[a
Quattrocento-ului Umbrian
37
, este
considerat fr concuren[ n centrul
Europei, fiind pus n legtur cu Rogier
van der Weyden i Dirk Bouts (Jaroslav
Peina), Schongauer i altarul mnstirii
din Lilienthal (Stange), Justus din Gand
i Italia (Dvorak), Urbino - Studiolo
Montefeltro (Vackov i Seiferlov),
Ferrara (Mencl), Pinturicchio (Krsa).
Cercettorii cehi apreciaz c pictorul de
la Kutna Hora ncheie capitolul de
pictur neerlandez n Centrul Europei i
deschide epoca Quattrocento-ului
38
, iar
Charles Sterling atribuie ansamblul
boemian nrudit stilistic cu pictura de la
Braov, unui autor din ambian[a
pictorului regal Romanus Vlachus da
Florencya
39
, artist invitat la curtea lui
Vladislav al II-lea, men[ionat documentar
la Kutna Hora i n cartea breslei
pictorilor din Praga
40
.
Imaginea Fecioara cu Pruncul
ntre sfinte, pstrat la Braov este o
reprezentare simbolic prin excelen[, n
care Maria - noua Ev, este ncoronat
de ngeri ca regin a cerului i a
pmntului n Grdina ei - al doilea
Eden, un paradis de trandafiri. Pictura,
donat prin tradi[ie de regele Matia
Corvinul i so[ia sa Beatrix de Aragon
Bisericii parohiale din Braov, se nscrie
35
Alan Shestack, The complete engravings, p. V.
36
Pzdng Gotick umgni v hechnch, 1471 1526, p. 529.
37
Arta de la curtea ducelui Federigo Montefeltro i a so[iei sale Battista Sforza, unde a lucrat Piero
della Francesca, dar i Justus din Gand oglindete orientarea ambivalent existent n nsi patria
Renaterii unde sunt extrem de pre[ui[i pictorii nordici, alturi de maetrii Quattrocentoului italian.
Studiolo da Montefeltro pstrat n interiorul Palatului Ducal din Urbino este celebru pentru intarsiile i
portretele ce decoreaz partea superioar a pere[ilor, reflectnd acelai stil n care se ntlnesc
pictura neerlandez i Renaterea italian. Prin alian[a dinastic cu casa de Aragon, stpn a
ducatului de Neapole i preconizata cstorie a fiului su Ioan Corvinul cu Bianca Maria Sforza, fiica
ducelui de Milano, regele Matia are contacte nemijlocite cu marile familii nobiliare italiene ce se
reflect i n plan artistic. Apare astfel firesc, de pild, faptul c portretul de logodnic al lui Ioan
Corvinul, din 1487, pstrat astzi la Mnchen, este pictat de un artist cruia i apar[in probabil i
frescele pstrate fragmentar la parterul castelului din Urbino.
38
Pzdng Gotick umgni v hechnch, 1471 1526, p. 267
39
Charles Sterling, Natura moart din antichitate pn n zilele noastre, Bucureti, 1970, p. 22. Lui
Romanus Vlachus i sunt atribuite frescele din interiorul Castelului de la Praga, astzi pierdute sau
picturile din Casa Sankturin din Kutna Hora, extrem de deteriorate, Pzdng Gotick umgni v
hechnch, 1471 1526,p. 275.
sub toate aspectele ntre realizrile
importante ale picturii europene de la sfritul
secolului al XV-lea, fiind foarte probabil legat
de centrele artistice din Germania i Boemia,
puternic influen[ate de arta neerlandez, dar
i de cea din Peninsul. Autorul ei, se
manifest ca un pictor de prim mrime, aflat
la curent att cu gravurile lui Schongauer, ct
40
Karel Chytil, Malikstovo Prask XV a XVI Vmku. A Jeho cechovni Knika staromm stska y let 1490
1582, Praha, 1906. Roman Vlach nu figureaz, n schimb, apare n cartea breslei pictorilor din Floren[a
(cercetare personal, 2001).
i cu compozi[iile lui Memling pe care este
posibil s le fi cunoscut nemijlocit, ntr-o
epoc n care circula[ia artitilor confer
stilurilor un caracter interna[ional, iar marii
comanditari manifest un gust estetic
deschis deopotriv spre Europa de Nord i
Renaterea italian.
n colec[ia sec[iei de Art Medieval
Romneasc a Muzeului Na[ional de Art al
Romniei se afl i dou manuscrise n
limba slavon de redac[ie ruso-ucrainian,
amndou mpodobite cu miniaturi. Textul
lor a fost publicat n Catalogul
manuscriselor slavo-romne din Bucureti,
editat n 1981 de ctre un grup de
cercettori, de manuscrisele de la Muzeul
de Art ocupndu-se d-na conferen[iar
doctor Lucia Djamo-Diaconi[.
Pictura acestor manuscrise nu a fost
ns studiat pn n prezent, ea urmnd a
fi publicat n cel de al doilea volum al
catalogului de patrimoniu al subsemnatei,
i nti t ul at Mi ni at ura i or nament ul
manuscriselor din colecia de Art
Medieval Romneasc care va cuprinde
toate manuscrisele slavone, aa cum primul
volum aprut n 1996, a cuprins toate
codicele greceti, din colec[ia Muzeului
Na[ional de Art al Romniei.
Din grupul de manuscrise slavone,
cele dou luate acum n discu[ie sunt Ms 31
MNAR care con[ine Omiliile Sfntului Ioan
Gur de Aur, dup Evanghelia de la Ioan,
copiat cu pu[in nainte de 1581, an nscris
pe coperta sa original, copierea fcndu-
se probabil n atelierele Schitului mare de
lng Lww (fig. 1) i Ms 18 MNAR,
Tlcuire la Apocalipsa Sfntului Ioan
O prezentare iconografic* aparte ilustrat* de dou* manuscrise ruse<ti
din colec7ia Muzeului Na7ional de Art* al Romniei

Liana Tugearu
Fig. 1. Manuscrisul Omiliile Sfntului Ioan Gur
de Aur; pagina de titlu a celei de-a doua
povestiri - Povestire despre Sfntul
Evanghelist Ioan Teologul. Ms 31, MNAR
Fig. 2. Manuscrisul Tlcuire la Apocalipsa
Sfntului Ioan Teologul, 1775. Pagina de titlu
la Viziunea Sfntului Ioan Teologul cu Domnul
Savoat ntre cele patru Fiine naripate i n
jurul su cu 24 de Btrni, Ms 18 MNAR, fila
37v
Teologul, copie realizat n jurul anului
1775, dup o tipritur din 1625 (fig. 2).
Copierea celui de al doilea codice a avut
loc, probabil, n atelierele Lavrei Pecerska
din Kiev, unde fusese editat i tipritura din
1625. Datarea fcut de noi acestui ma-
nuscris n func[ie de filigranul hrtiei, difer
de cea a Luciei Djamo-Diaconi[, dar acest
aspect nu intr n prezenta analiz.
Dintr-o serie de probleme pe care le
ridic ilustra[ia pictat a acestor dou
codice ne vom opri acum asupra unui singur
aspect iconografic i anume asupra modului
cum sunt atribuite simbolurile celor patru
evangheliti, altfel dect este fcut aceast
atribuire n aria de cultur teologic medi-
eval romneasc sau n cea vest
european.
Ca n toate codicele religioase, i n
aceste dou manuscrise exist o strns
rela[ie ntre text i ilustra[ia lui.
Cea de a doua scen istoriat din
Omiliile Sfntului Ioan Gur de Aur, unde
titlul men[ionat continu astfel: Povestire
despre Sfntul Evanghelist Ioan Teologul,
este un frontispiciu, n care este reprezentat
acest evanghelist, n timp ce dicteaz
ucenicului su, Prohor, Evanghelia sa, sub
inspira[ia Sfntului Duh (nf[iat plastic
printr-un mnunchi de raze aurii care
ptrund printr-o fereastr, n ncperea
unde se afl evanghelistul). Lng Sfntul
Ioan Teologul se afl i un leu, unul dintre
cele patru simboluri ale evanghelitilor,
conforme cu viziunea lui Iezechil 1, 5-10, n
care ni se vorbete de patru fiin[e naripate,
una cu chip de om, alta cu chip de leu, alta
de taur i alta de vultur. Aceste patru fiin[e
sunt, conform lui Pierre Dumoulin, patru
aspecte ale lui Dumnezeu, care pot fi
percepute de om, "patru fiind cifra lumii
create, cu patru elemente, patru vnturi,
patru puncte car di nal e"
1
. Conform
aceluiai teolog, leul reprezint for[a regal,
taurul este semnul fecundit[ii i al drept[ii
neclintite, omul este stpnul, guvernator i
ordonator al cosmosului, semn al cumptrii
universale i, n fine, vulturul, a crui privire
scruteaz n profunzime, este simbolul
pruden[ei, avizate i clarvztoare
2
. Aceste
patru fiin[e sunt naripate deoarece
reprezint principii spirituale, "o revelare a
lui Dumnezeu sub aspectul su creator"
3
.
Viziunea lui lezechil a fost reluat de
cretini, care au atribuit simbolurile acestor
patru fiin[e, evanghelitilor. n spa[iul
cultural i religios al provinciilor romneti i
n general n cel european, simbolurile au
fost atribuite astfel: omul naripat, adic
ngerul, evanghelistul Matei, leul lui Marcu,
taurul lui Luca i vulturul lui Ioan. Dar nu n
tot spa[iul cretin i n toate secolele
atribuirea acestor simboluri a fost aceeai.
Primul care a vzut n cele patru creaturi din
viziunea lui Iezechil simbolurile celor patru
1
Pierre Dumoulin, Apocalipsa. Bucureti, 2003, p. 38-39.
2
Idem, p 39.
3
Ibidem

Fig. 3. Manuscrisul Tlcuire la Apocalipsa
Sfntului Ioan Teologul. Pagina de titlu la
Viziunea Sfntului Ioan Teologul, cu Domnul
Savaot innd cartea cu apte pecei. cu Mielul
cel njunghiat, cu cele patru Fiine i cu cei 24
de Btrni, purtnd tiare i potire. Ms 18
MNAR, fila 44v
evangheliti a fost Sfntul Irineu din Lyon,
mort n anul 202
4
. Dar n ceea ce i privete
pe doi dintre evangheliti, Ioan i Marcu, el
atribuia simbolul leului Sfntului Ioan i
simbolul vulturului Sfntului Marcu. Dup un
timp ns, a fost adoptat o atribuire invers
a simbolurilor celor doi evangheliti.
Aceast formul inversat a fost cea care s-
a conservat pn astzi n aproape toat
Europa, cu excep[ia Rusiei, unde au
coexistat ambele tradi[ii, pn la sfritul
secolului al XVI-lea, cnd, aa cum ne
arat Leonid Ouspenski i Vladimir Lossky,
s-ar fi adoptat i acolo tradi[ia apusean
5
.
Frontispiciul din Ms 31 MNAR,
apar[innd unui codice scris ctre sfritul
secolului XVI, respectiv 1581, n care
Sfntului Evanghelist Ioan i este atribuit
simbolul leului, confirm cele spuse de
Uspenski i Lossky.
Dar cel de al doilea manuscris din
colec[ia sec[iei de Art Medieval
Romneasc, Ms 18 MNAR, Tlcuire la
Apocalipsa Sfntului Ioan Teologul,
dovedete, prin iconografia miniaturilor sale
c n Rusia s-a perpetuat tradi[ia ini[iat de
Sfntul Irineu i ncet[enit n spa[iul
religios rusesc, ct i n zonele limitrofe n
care acesta i exercit influen[a eclezial,
pn la sfritul secolului al XVIII-lea. Este
probabil ca renumi[ii cercettori rui s nu fi
avut la ndemn exemplele necesare care
s-i conduc spre concluzia pe care o
eviden[iaz manuscrisul nostru, Ms 18
MNAR. Aceast Tlcuire la Apocalipsa
Sfntului Ioan Teologul are 61 de miniaturi
pe ntreaga pagin, fiecare ilustrnd tema
cuprins n versetul alturat ei, din
Apocalipsa.
n trei dintre aceste miniaturi sunt
reprezenta[i i cei patru evangheliti prin
simbolurile lor aa cum sunt ele descrise n
Apocalipsa 4,6: "Si n mijlocul tronului i
mprejurul tronului, patru Fiin[e... Si Fiin[a
cea dinti asemenea leului; a doua Fiin[
asemenea juncului; a treia Fiin[ are fa[a,
ca de om; iar a patra Fiin[ asemenea
vulturului care zboar. Si cele patru Fiin[e
au fiecare cte ase aripi..."
n prima miniatur n care apar aceste
reprezentri, de fiecare dat cnd cele patru
Fiin[e i dau "slava, cinste i mul[umit Celui
ce ade pe tron", i atern i ei cununiile
naintea tronului lui Dumnezeu. Fr a lua
n discu[ie celelalte semnifica[ii ale scenei,
ne vom opri numai asupra acelui element
iconografic care ne intereseaz n discu[ia
de fa[, acela al modului cum sunt atribuite
simbolurile evanghelitilor Ioan i Marcu i
anume conform cu strvechea atribuire
fcut de Sfntul Irineu din Lyon i cu
tradi[ia pstrat pn trziu n Rusia: lng
simbolul leului este scris n limba slavon,
cu cerneal neagr, Ioan, iar lng simbolul
vulturului, Marcu. Deci, repetm, invers
dect n spa[iul medieval romnesc sau n
cel occidental.
A doua miniatur n care sunt
reprezentate simbolurile evanghelitilor este
Fig. 4. Manuscrisul Tlcuire la Apocalipsa
Sfntului Ioan Teologul. Pagina de titlu Cei
24 de Btrni i cele patru Fiine naripate care
se nchin Domnului Savaot, Ms. 18, MNAR,
fila 188v
4
A. Vladimir Lossky, Vederea lui Dumnezeu. Bucureti, 1995, p 26.
5
Leonid Ouspensky, Vladimir Lossky, The meaning of icons. New York, 1988, p 113. Pentru semnalarea acestei
cr[i i datorm multe mul[umiri istoricului de art Ioana Iancovescu.
la fila 44v (fig. 3) i nf[ieaz Viziunea
Sfntului Ioan Teologul, cu Domnul Savaot
innd cartea cu apte pecei, cu Mielul cel
njunghiat, cu cele patru Fiine i cu cei 24
de Btrni, purtnd titre i potire. Si de ast
dat lng leul naripat scrie Ioan, iar lng
vultur Marcu.
n fine, n miniatura de la fila 188v (fig.
4) apar Cei 24 de Btrni i cele patru Fiine
naripate care se nchin Domnului Savaot,
lng leu scriind, de ast dat cu cerneal
roie, Ioan, iar lng vultur Marcu.
Pictura celor dou manuscrise din
colec[ia sec[iei de Art Medieval
Romneasc, Ms 31 MNAR i Ms 18
MNAR, este deosebit de interesant i sub
numeroase alte aspecte, att iconografice
ct i stilistice. Ne-am oprit ns de ast
dat asupra unui singur element
iconografic, acela al modului cum sunt
repartizate simbolurile vechi testamentare
celor patru evangheliti ai Noului
Testament, ncercnd s limpezim etapele
n care s-a realizat acest transfer simbolic,
pentru a putea explica diferen[ele care apar
ntre diferitele spa[ii spirituale cretine,
diferen[e care, n necunotin[ de cauz,
pot conduce la prerea c este vorba de o
greeal a pictorului sau, n cazul
tipriturilor, a gravorului, care a realizat
imaginile respective.
n plus, cel de al doilea manuscris luat
n discu[ie, Ms 18 MNAR, Tlcuire la
Apocalipsa Sfntului Ioan Teologul, ne-a dat
posibilitatea s constatm c vechea tradi[ie
cretin din spa[iul rusesc s-a perpetuat i
dincolo de limitele men[ionate anterior n
literatura de specialitate, adic pn ctre
anul 1775, dovedind nc o dat,
ataamentul acestui spa[iu eclezial pentru
reprezentrile lui strvechi.
n prima jumtate a domniei lui Carol
I (1839 1914), principe (1866 1881) i
apoi rege (1881 1914) al Romniei, au
activat la curtea sa, constant ori au fost
invita[i temporar, artiti care puteau s-i
s at i s f ac ne vo i l e es t et i c e i
propagandistice. Principelui Carol I de
Hohenzollern i plceau peisajele i tipurile
de oameni din popor, compozi[iile militare i
batai l l i ste: toate aceste subi ecte
rspundeau gustului su dar slujeau i
preocuprilor sale de reprezentare fie prin
panotarea cadrelor respective n reedin[ele
de iarn sau de var, din Bucureti sau
Cotroceni i, mai trziu, Sinaia unde,
adesea primea oaspe[i cu snge albastru
sau oficialit[i din propriul guvern ori din
guvernele [rilor cu care ntre[inea legturi
diplomatice fie prin multiplicarea litografic
i rspndirea n rndul maselor, ca mijloc
de formare i consolidare a sentimentelor
patriotice i estetice.
Dornic s-i cunoasc [ara peste care
fusese chemat s domneasc, tnrul prin[
fcea dese cltorii care s-l familiarizeze
cu peisajele, resursele economice,
poten[ialul uman, tradi[iile, obiceiurile i
monumentele istorice locale. Si, pentru ca
amintirea acestor excursii s fie pstrat n
imagini expresive, adesea i lua n suit
cte un pictor, autohton sau strin. Cel mai
des era invitat s-l nso[easc CAROL
SZATHMARI (1812 1887), transilvnean
prin natere dar stabilit n Valahia nc din
1840, unde s-a pus n slujba domnitorilor
succesivi ai [rii pn cnd, n 1863, a
primit de la prin[ul Alexandru Ioan I rvnitul
titlu de pictor i fotograf al Cur[ii. Aceeai
calitate i-a pstrat-o i dup abdicarea
acestuia, n 1866, i urcarea pe tron a
prin[ului Carol I de Hohenzollern-
Sigmaringen (Fig. 1). Bun observator al
peisajului, al fizionomiilor umane i al
decora[iilor variate ale costumelor purtate
de locuitorii diverselor regiuni, Szathmari
era prin excelen[ ceea ce se numete un
artist documentarist. In timpul excursiilor
princiare, el a schi[at n carnet peisajele i
chipurile oamenilor ntlni[i, a fotografiat
locuri istorice, ruine de cet[i, mnstiri i
biserici, odoarele acestora i pe clugrii ce
le aveau n grij. Din vastul material adunat,
Szathmari a elaborat picturi n ulei pentru
colec[ia princiar sau albume litografiate
precum Vues et costumes de la Roumanie
(1868, 1870) i fotografice - precum
Episcopia Curtea de Arge (1866) i
Romnia (1869).
La invita[ia prin[ului domnitor, contele
AMEDEO PREZIOSI (1816 - 1882), pictor
de origine maltez, dar stabilit i activ la
Istanbul, capitala Imperiului Otoman, vine n
Romnia n dou veri succesive, 1868 i
1869. Acuarelist sensibil i bine cotat,
bucurndu-se de o excelent reputa[ie n
rndul vizitatorilor europeni ai oraului, ca i
al protipendadei musulmane sau franceze
din oraul de pe malurile Bosforului crora
le putea oferi lucrri cu imagini minunate din
Pictori n serviciul principelui Carol I al Romniei

Adrian Silvan Ionescu
Fig. 1. Carol Pop de Szathmari Principele
Carol I, ulei pe pnz, c. 1869, MNA
spa[iul oriental, Preziosi se recomanda prin
opere de larg respira[ie ce includeau
peisaje vaste i compozi[ii cu personaje
surprinse n ac[iuni specifice. Ajuns la
Bucureti, capitala Romniei, el cutreier
strzile, se amestec prin lume, observ
totul i schi[eaz totul. l nso[ete apoi pe
domnitor n excursiile estivale ale acestuia
prin [ar, pe Valea Prahovei, n Mun[ii
Carpa[i i la Buzu, unde se desfura, n
acel sezon importantul trg de Drgaic.
Apoi, ntors la Stambul, n linitea
atelierului, artistul i dezvolt schi[ele pe
plane de mari dimensiuni pe care le
expedi az domni torul ui Romni ei :
Panorama Bucuretilor din Dealul
Filaretului, Vedere din Turnul Colei, Pia
din Bucureti, Strada Briei, Biserica
Stavropol eos, Schi tul Mgureanu,
Cotroceni, Domnitorul Carol I primit ntr-un
sat din Carpai (fig. 2), Vizita Domnitorului
Carol I la Mnstirea Pasrea (fig. 3), Vizita
domnitorului Carol I la Schitul Sf. Gheorghe
din Buzu, Primirea domnitorului Carol I la
Slnic Prahova. n ultima, artistul s-a
autoportretizat n col[ul din stnga al
compozi[iei, desennd - de-a-nclare - cu
caietul sprijinit de a. Alturi, tot clare, se
afl confratele i amicul su, pictorul Cur[ii,
Carol Szathmari.
n 1869, urmtoarea var petrecut
pe trm romnesc, Preziosi l nso[ete pe
prin[ul domnitor ntr-o croazier pe Dunre,
de la Giurgiu la Por[ile de Fier, prilej pentru
a executa 11 peisaje cu malurile btrnului
fluviu vzute de la bordul yahtului princiar
Stefan cel Mare. Din pcate, aceste
peisaje foarte frumoase, pline de
transparen[, nu au fost mrite ci au rmas
doar n caietul de schi[e al artistului, aflat azi
n colec[ia Muzeului Municipiului Bucureti.
Alte compozi[ii vor fi selectate ca lucrri
finisate pentru princiarul su patron, n
special peisaje de la mnstirile din
Muntenia i Oltenia sau scene de la Trgul
Moilor sau din alte pie[e bucuretene,
amuzante prin mul[imea pestri[ a
negustorilor i cumprtorilor: Lunca
Argeului, Biserica Episcopiei Curtea de
Arge, Trecerea Oltului, Mnstirea Cozia,
Mnstirea Surpatele, Mnstirea Hurez,
Mnstirea Dintr-un Lemn, Bria din
Cmpulung, Mnstirea Sf. Gheorghe din
Buzu, Pia din Rmnicu Vlcea, Pod
peste Dmbovicioara, Dmbovia la Radu
Vod, Dmbovi, ap dulce..., Piaa de
pete din Bucureti, Obor, Trgul Moilor,
precum i o suit de [rani i [rnci n
costume de lucru sau de srbtoare.
Toate aceste acuarele au fost foarte
apreciate de domnitor mai ales c le
Fig. 2. Amedeo Preziosi Domnitorul Carol I
primit ntr-un sat din Carpai, acuarel, Muzeul
Naional Pele
Fig. 3. Amedeo Preziosi Vizita Domnitorului
Carol I la Mnstirea Pasrea, acuarel,
Muzeul Naional Pele
achizi[ionase cu sume apreciabile fiindc
artistul avea o cot destul de nalt - i,
pentru a forma gustul publicului i a-l
familiariza cu lucrrile de valoare inspirate
de frumuse[ile [rii i de portul popular
tradi[ional, le-a prezentat n dou expozi[ii:
n 1869, la Muzeul Na[ional din Palatul
Universit[ii i n 1873, la Hotelul Herdan, n
cadrul manifestrii organizate de Societatea
Amicilor Belelor Arte. Prima dintre aceste
expuneri a avut loc chiar n intervalul cnd
Preziosi se afla n [ar i a reprezentat un
gest de mare curtoazie fa[ de autor. De
altfel, domnitorul i-a artat mereu artistului
de spi[ nobil o deosebit considera[ie,
invitndu-l s prnzeasc mpreun, la
palat.
Pentru a avea totdeauna la ndemn
un portofoliu cu imagini reprezentative din
[ar pe care s le poat drui oaspe[ilor si
ori s le ofere atunci cnd el nsui fcea
vizite la cur[ile europene, principele Carol I
i-a pus pictorul oficial s copieze
acuarelele lui Preziosi. Aa se explic suita
de copii fidele realizate de Szathmari dup
unele lucrri ale artistului maltez. Tot din
ordinul principelui fusese litografiat, la
Paris, compozi[ia Secertorii, n anul 1870.
Preziosi a desenat-o personal pe piatr n
atelierele Lemercier dup care, Szathmari a
urmrit procesul tehnologic i livrarea n
bune condi[iuni a tirajului de 129 exemplare.
Marea calitate a lui Amedeo Preziosi
era c nu i roman[a compozi[iile i nu
cuta pitorescul cu orice pre[, accentundu-l
sau inventndu-l acolo unde nu exista. El
era un observator atent i corect, cu ochi
ager i mn exersat, care tia s-i
selecteze modelele i s le redea n toat
splendoarea lor fireasc, needulcorat sub
imperiul preceptelor esteticii occidentale. El
era un admirabil povestitor n imagini i n
toate compozi[iile ncerca s gseasc
motivul nara[iunii care s le fac vii i
atractive nu doar prin exotism i culoare.
Om cu mult umor, el imortaliza mici
anecdote care s descre[easc frun[ile
privitorilor: [ranii cu figuri toropite de
cldur i nucite de agita[ia i zgomotul
trgului, tineri care uguiesc pe lng fetele
ruinoase, trengarul bucuretean cu un
crucior la care a legat un cine spre a-i
trage povara, clugrul care se tocmete
pentru ciuperci cu o [rncu[ nurlie, stenii
care au but adlmaul la crciuma Fritz
cel Mare i se ndeprteaz sprijinindu-se
unul de altul, cltinndu-se i rznd la o
amintire, clugri[ele ce i-au sumes
vemintele pentru a trece rul prin vad,
muteriul nedecis asupra mrfii n pia[a de
Fig. 4. Emil Volkers Prinul Carol I n
campania din 1877, acuarel, BAR
Fig. 5. Emil Volkers Prinul Carol I n fruntea
unui regiment de clrai, acuarel, BAR
Fig. 6. Johann Nepomuk Schnberg Trecerea
Dunrii, ulei pe pnz, MNAR
pete, naiadele valahe care se scald
complet goale n Dmbovi[a cea cu ap
dulce la doi pai de sacagiii ce-i umplu
hrdaiele din aceeai ap ce urmau s o
comercializeze orenilor, surugiii ferchei
i detaa[i ca nite muschetari cu armele la
ndemn aa cum i caracterizase un
cltor strin -, [iganii rufoi i cu priviri
viclene, solda[ii cu figuri placide i uniforme
prea elegante pentru alura lor lipsit de
mar[ialitate, domnii i doamnele din nalta
societate care, prin elegan[a lor, par strini
n acest furnicar specific por[ilor Orientului.
Un alt artist care a lucrat o perioad
mai ndelungat pentru prin[ul Carol I a fost
germanul EMIL VOLKERS (1831 1905),
cunoscut pictor animalier. Si acesta a fcut
cteva scurte vizite n Romnia, cam n
acelai timp cu Preziosi, ntre 1867 i 1869,
1871 i 1872 i, poate, 1877 i 1878. Mai
nti a executat portretele cailor prefera[i ai
domnitorului - Aprath, Coma i Don Juan -
ce sunt astzi expuse n Castelul Pele.
Apoi a fcut mai multe picturi n ulei ce-l
aveau ca personaj principal pe Carol I
precum dou portrete ecvestre ale acestuia
- unul n uniform prusac, altul n uniform
romneasc - apoi Intrarea prinului Carol
n ar (1868), Vizita prin ar a domnitorului
Carol (1869), Vntoarea regal (1878),
Carol I la manevre (1880). Dar, a fost atras
i de scenele cu [rani, n special n zilele
de trg cnd avea prilejul s-i fructifice
marile calit[i de pictor animalier prin
includerea n compozi[ii a cailor, boilor,
bivolilor i celorlalte vite ce se puteau afla la
un iarmaroc: Halt de potalion (1869),
Popas n cmp (1869), Trg (1872), Popas
la fntn (1872), :ranc clare (1878),
:rani Romni n drum spre trg (1878).
Emil Volkers i-a publicat cteva
dintre compozi[iile cu tematic romneasc
n periodicele ilustrate ale vremii. Astfel, n
LIllustration No.1372 din 12 iunie 1869,
p.380, apare reprodus lucrarea Le prince
Charles de Roumanie en voyage. n
revistele germane i nso[ea ilustra[ia i cu
articole ample n care descria peisajul,
oamenii i atmosfera specific [inuturilor
romneti, aa cum a procedat atunci cnd
a semnat imaginea i coresponden[a Der
Markt zu Riureni in der Kleine Walachei din
Illustrirte Zeitung No.1601, 7 Mrz 1874,
p.172, sau Aus Bukarest. Zigeunertoilette
am Sonntag Vormittag, din Ueber Land und
Meer No.9 din 1876, p.164 i 166, i,
probabil, Die Zigeuner Siebenbrgens, text
nso[it de ilustra[ia intitulat Eine
Wanderzigeunertruppe in Siebenbrgen,
nesemnat dar atribuibil lui din punct de
vedere stilistic, aprut n Illustrirte
Zeitung No.170 din 17 Juni 1876, p.471 i
476.
La fel ca Preziosi, i Volkers se
dovedete un observator atent, dar el duce
detaliul pn la obositoare rigurozitate.
Totul este tratat cu egal intensitate
indiferent de planul n care se afl, fapt ce
produce un echilibru fastidios. Elementele
constitutive nu sunt eviden[iate n mod
gradat, iar personajele au toate aceeai
importan[. Din aceast cauz nu exist
accente i lipsete profunzimea: totul se
desfoar, fr excep[ie, n prim plan, iar
planul secund nu exist. Cucerit de
Fig. 7. Johann Nepomuk Schnberg
Principele Carol I n reduta Grivia, ulei pe
pnz, MNA
Fig. 8. Friedrich Kaiser Maiorul Candiano-
Popescu prezentnd Principelui Carol I i
Marelui Duce Nicolae drapelul otoman, capturat
la Grivia, ulei pe pnz, MNAR
frumuse[ea i bog[ia portului na[ional,
ncepe o intens munc de documentare.
Redarea ornamentelor de pe costume este
foarte minu[ioas chiar cu riscul de a realiza
compozi[ii reci, lipsite de verv, din cauza
finisajului detaliilor ce concureaz fotografia:
pe alti[a cmii [rncii care clrete
brbtete pe clu[ul ei alb sau pe aceea a
suratei sale ce toarce, coco[at n car, din
tabloul :rani romni n drum spre trg,
etnograful ar putea distinge tipul de
custur, numrul mpunsturilor de ac,
firele metalice i de ln folosite la decor
precum i trama ornamental ce ar putea fi
decalcat cu uurin[ n vederea
reconstituirii modelului.
n timpul rzboiului ruso-romno-turc
din 1877-1878 care a adus Independen[a
Romniei, Volkers execut dou acuarele
de mici dimensiuni ce-l reprezentau pe
principele Carol I pe front. Una l arat pe
comandantul Armatei de Vest n mijlocul
unui dezolant peisaj de iarn, clare, n
plin viforni[, cercetnd cmpul de lupt
(fig. 4). Domnitorul este mbrcat n [inut
de campanie, cu manta. Ofi[erii adjutan[i i
grzile sunt n planul al doilea, obturate de
rafalele nghe[ate ale vrtejului de nea. n
cealalt acuarel schi[ preliminar pentru
un tablou n ulei de mari dimensiuni aflat la
Muzeul Militar Na[ional principele poart
o uniform de mare [inut de general de
cavalerie i se afl n fruntea unui regiment
de clrai care se pregtesc s arjeze
(fig. 5). Aceast [inut este destul de
ciudat pentru domnitor care, n mod
obinuit purta uniforma de general de
infanterie, cu tunica i chipiul din postav
bleumarin, cu galoane de aur. ns, din
motive nc necunoscute, la nceputul
anului 1877, el a pozat fotografului Franz
Duschek mbrcat n uniforma de cavalerie.
Carol Szathmari avea s foloseasc acea
imagine fotografic pentru un portret oficial,
figur ntreag, pe care l-a pictat urmnd
tipul de impostare al precedentului
domnitor, Alexandru Ioan I: modelul este
plasat n axul cadrului, cu mantia alb,
domneasc pe umeri i cciula de samur cu
surguci de pietre pre[ioase i egret alb
aezat alturi de un buzdugan pe masa pe
care i sprijin mna. Toate acestea
pelerina cu guler lat de samur i
brandemburguri de fir auriu, cciula
mpunat i buzduganul erau elemente
ale investiturii pentru domnitorii Principatelor
Romne care ieiser demult din uz i pe
care Carol I nu le folosise vreodat. nsi
compunerea era demodat i neinspirat.
Un alt portret, n mrime natural, ce-l
prezint pe domnitor n aceeai uniform de
cavalerie, profilndu-se pe un peisaj montan
Fig. 9. Friedrich Kaiser - Principele Carol I
defilnd n fruntea trupelor romneti, n faa
:arului Alexandru al II-lea i a Marelui Duce
Nicolae, ulei pe pnz, MNAR
Fig. 10. Tadeusz von Ajdukiewicz Principesa
Maria, comandant onorific al Regimentului 4
Roiori, la defilarea de 10 Mai, dup albumul
Armata Romn
cu o zare luminoas poate la Sinaia a
semnat, n 1881, pictorul american
GEORGE PETER ALEXANDER HEALY
(1808 1894), lucrare ce se afl n
patrimoniul Castelului Pele din Sinaia.
n timpul campaniei din 1877, Carol
Szathmari, n ciuda vrstei naintate (65 de
ani), i-a nso[it patronul pe front pentru a
executa desene, acuarele i fotografii. Dei
nu s-a aflat n prima linie, el a elaborat
diverse compozi[ii cu lupte folosind
informa[iile culese de la combatan[i. In acea
perioada, artistul romn colabora constant
la revistele ilustrate din [ar i strintate
trimi[ndu-i desenele care erau reproduse
n Resboiul de la Bucureti, n
LIllustration de la Paris, n The Illustrated
London News din capitala britanic i, mai
ales, n Illustrirte Zeitung de la Leipzig.
Pentru colec[ia princiar a fcut cteva
acuarele de mari dimensiuni ce se afl azi
la Castelul Pele: Vizita arului Alexandru II
la Bucureti, Intrarea lui Carol I n Plevna,
Primirea lui Carol I n satul Debova, Carol I
la biserica dintr-un sat bulgresc, Carol I
defilnd n fruntea Trupelor n Bulgaria,
Carol I ntorcndu-se din campania 1877.
Fotografiile realizate de Szathmari n
timpul ostilit[ilor au fost adunate n albumul
Suvenir din Resbelul 1877-1878. Ele
reprezint bateriile de artilerie de pe malul
Dunrii, trupe n bivuac sau ateptnd s fie
trecute n revist de un comandant, cartierul
general al domnitorului la Poiana, n
Romnia, sau la Poradim, n Bulgaria,
ofi[erii si de stat major i ataa[ii militari
strini, prin[ul Carol n fa[a cortului su de
campanie sau pe prispa casei ce-i slujea de
locuin[, nconjurat de aghiotan[i.
Dup ncheierea ostilit[ilor, doi al[i
pictori au fost solicita[i s furnizeze
domnitorului lucrri cu scene din campanie.
Unul dintre ei era JOHANN NEPOMUK
SCHNBERG (18381913), artist austriac
asimilat englez datorit lungii sale colaborri
la The Illustrated London News i
pet r ecer i i t i mpul ui n compani a
coresponden[ilor de pres i artitilor
speciali britanici. n a doua parte a vie[ii
chiar a locuit o bun parte din timp la
Londra, unde-i avea i atelierul. n timpul
conflictului armat din Bulgaria, el trimitea la
redac[iile revistelor att desene ct i
articole de la teatrul luptelor. Dei la
nceputul rzboiului trimisese articole i
desene defavorabile i defimtoare pentru
armata romn, n timpul campaniei a fost
martor ocular la cteva btlii n care
solda[ii romni s-au purtat cu mult vitejie i
atunci artistul i-a schimbat opiniile. n
lungul rstimp de 25 de ani, Schnberg a
elaborat 6 picturi de mari dimensiuni pentru
colec[ia princiar: Trecerea Dunrii (1893)
(fig. 6), Bombardarea Vidinului sau Asta e
muzica ce-mi place! (1891), Atacul asupra
redutei Grivia (1891), Vizita domnitorului la
reduta Grivia (1893) (fig. 7), Carol I la
btlia de la Plevna (1903), Prima ntlnire
a domnitorului Carol I cu Osman Paa
(1896). Pentru realizarea acestor ample
compozi[ii artistului i s-a cerut ct mai mare
f i del i t at e n real i zarea chi puri l or
personajelor; de aceea i s-au pus la
dispozi[ie portretele fotografice ale
principalilor protagoniti ai momentului
istoric descris, nu numai ale comandan[ilor
implica[i direct n ac[iune, ci i ale ofi[erilor
inferiori i a unei pr[i din combatan[ii de
rnd, aa cum se stipulase chiar n
contractul ncheiat pe 10/22 iulie 1878, la
Sinaia, i semnat de Martin Stohr, maestrul
Fig. 11. Tadeusz von Ajdukiewicz Principele
Carol I n campania din Bulgaria, dup albumul
Armata Romn
ebenist al Cur[ii, ca reprezentant al
domnitorului Carol, i Friedrich Lachmann,
fost reporter de front n timpul rzboiului
abia ncheiat, ca reprezentant al pictorului
Schnberg. Aceste picturi de mari
dimensiuni (125 x 185 cm) au fost mndria
Palatului Regal din Bucureti. Proaspt
sosit n Capital, n 1893, ca so[ie a
prin[ului motenitor Ferdinand (18651927),
tnra principes Maria (18751938) se
sim[ea strin i singur n noua sa
locuin[. Pentru a o smulge din apatie,
regele - Unchiul, cum obinuia ea s-l
numeasc - a ini[iat ntlniri, la ceai, cu
doamne din nalta societate, de obicei mult
mai btrne dect proaspta mireas.
Efectul a fost exact contrar celui scontat,
cci principesa se plictisea i mai mult n
compania unor femei ce nu erau de aceeai
vrst cu ea i n atmosfera apstoare a
unui salon pe ai crui pere[i erau panotate,
fr ndoial, picturile lui Schnberg, aa
cum reiese din descrierea, uor ironic,
fcut de nsi principesa, viitoarea regin
de mai trziu, n memoriile sale intitulate
Povestea vieii mele: Aadar, se organizar
cteva primiri unde se servea ceai ntr-un
salon cu o nf[iare nemaipomenit de
mohort, cu pere[ii tapeta[i n rou
pompeian i cu scaune urte, exagerat
poleite. Ca podoab, o serie de tablouri
reprezentnd pe regele Carol n timpul
campaniei din 1877: Unchiul n btaia
gloan[elor, Unchiul pe metereze, Unchiul
trecnd Dunrea pe un pod de vase,
Unchiul pe un cal jucu, Unchiul n mijlocul
viscolului, Unchiul primind sabia lui Osman
Paa. Si sub aceste tablouri patriotice sta
mica i trista exilat, primind doamne slabe
i doamne grase, doamne blajine i doamne
ngmfate, doamne elegante i doamne
ponosite, doamne zbrcite i doamne
fardate, doamne guralive i doamne
aproape tot att de sfioase ca i mica
strin
1
.
Cellalt artist care a executat
compozi[ii inspirate de Rzboiul de
Independen[ a fost pictorul german
FRIEDRICH KAISER (18151890),
specializat n compozi[ii cu tematic
bataillist. Trei lucrri de dimensiuni identice
(64 x 109 cm) fac parte dintr-o suit clar
legat de campania 1877: Maiorul
Candiano-Popescu prezentnd Prinului
Carol I i Marelui Duce Nicolae steagul
turcesc capturat la Grivia (fig. 8), Prinul
Carol I n fruntea trupelor romne defilnd
prin faa arului Alexandru al II-lea i a
Marelui Duce Nicolae cu statul lor major (fig.
9) i ntlnirea principelui Carol I cu Osman
Paa. Mai exist o pictur, de dimensiuni
mai reduse (42,2 x 34,8 cm) ce-l reprezint
pe domnitor nso[it de generalul Alexandru
Cernat i de colonelul Victor Cre[ianu, to[i
clri, trecnd n revist trupele de
doroban[i. Nici una dintre aceste pnze nu
este datat i nici nu exist vreo dovad c
autorul a fost pe front i a asistat la
momentele pe care le-a descris cu penelul.
n 1896, cnd mpratul Franz Joseph
face o vizit n Romnia la invita[ia regelui
Carol I, oaspetele i recomand gazdei un
priceput pictor polonez de scene militare, pe
TADEUSZ von AJUDKIEWICZ (1852
1915). Artistul se va stabili, din 1897, la
Bucureti iar ulterior i va cumpra o cas
la Zizin, ntr-o frumoas zon de munte. El
va imortaliza Parada n cinstea mpratului
Franz Joseph condus de regele Carol I la
Cotroceni precum i dou portrete ecvestre
ale celor doi suverani, cele din urm aflate
actualmente n patrimoniul Castelului Pele.
n 1903 a fost publicat la Editura I.V.Socec,
Fig. 12. Tadeusz von Ajdukiewicz Principesa
Elisabeta, mama rniilor, n timpul Rzboiului
de Independen, dup albumul Armata
Romn
1
Maria, Regina Romniei Povestea vie[ii mele, Editura Eminescu, Bucureti, 1991, vol.II, p.43
un elegant album Armata Romn, cu o
versiune n francez, n care sunt
reproduse, color, picturi de Ajdukiewicz cu
ofi[eri i solda[i de diverse arme i n
diverse uniforme. Albumul se deschide cu
portretele ecvestre ale regelui Carol I,
prin[ului motenitor Ferdinand i principesei
Maria, mbrcat n uniform de cavalerie,
n calitatea sa de colonel onorific al
Regimentului 4 Roiori (fig. 10). Este
inserat apoi o compozi[ie din campania din
1877 la care Ajdukiewicz nu participase i,
n consecin[, se inspirase din acuarela lui
Volkers i, poate, din fotografiile lui
Szathmari: domnitorul (fig. 11) apare
reprezentat n manta, cu gluga ridicat
peste chipiu, naintnd clare prin nme[ii
Bulgariei i urmat de c[iva aghiotan[i; de
sub stratul gros de zpad se i[esc trupuri
nghe[ate de turci dobor[i n lupt, arme i
echipament pierdut de dumanii nfrn[i.
Domnitorul privete n deprtare, cu o
expresie concentrat i sigur, specific
nvingtorului precaut i stpn pe for[ele
sale. Lucrarea este bine executat dar i
lipsete nervul specific unei scene de lupt.
Se impune specificarea c Ajudkiewicz nu
era autor de scene batailliste ci un excelent
pictor militar ce era mai n largul lui cnd
trata imagini calme, cu militari n repaus,
poznd n uniforme de mare [inut,
pregtindu-se pentru o parad sau o revist
a trupelor, dect atunci cnd i se impuneau
subiecte cu manevre sau lupte sngeroase
ce-i solicitau cu totul alte cunotin[e de
compunere a personajelor i, eventual,
chiar o experien[ personal pe front, aa
cum aveau reporterii i artitii speciali. Tot
n acest album se afl i o plan intitulat
Regina n campania din 18771878, ce o
reprezenta pe sensibila regin Elisabeta ca
mam a rni[ilor (fig. 12), ngrijind un
soldat ntr-un spital. Si pentru aceast
lucrare autorul a folosit desene preexistente
din perioada rzboiului, posibil chiar unul de
Szathmari cci seamn cu unul publicat de
acesta n ziarul ilustrat Resboiul No. 95 din
26 octombrie 1877. Subiectul se preta mai
mult la grafic i la dialogul dintre alb i
negru dect la culoare, fapt sim[it i de
Ajudkiewicz care, contrar obinuin[ei sale
de a folosi nuan[e strlucitoare, n acest
tablou a folosit o palet sobr dominat de
gri i brun.
Majoritatea picturilor originale ce au
stat la baza acestui album se afl astzi la
Muzeul Militar Na[ional din Bucureti. Dar
artistul executase mult mai multe pnze
dect cele reproduse n album, lucrri care
i-au gsit locul n colec[ii particulare, iar
cteva i-au fcut apari[ia, n ultimul timp, n
magazine de antichit[i i la licita[ii de art,
atrgnd interesul publicului contemporan.
Principele Carol I a tiut s atrag la
Curtea Romniei artitii potrivi[i s creeze
opere cu mare for[ evocatoare i cu
valoare peren pentru patrimoniul na[ional
i universal.
n 1983, profesorul Vasile Drgu[ mi
semnala un monument - care i trezise
interesul ntr-o comisie de avizare -
surprinztor prin prezen[a, ntr-un tablou
votiv, a imaginii unei biserici prevzute cu
un pridvor cu dou niveluri, cel superior
avnd aspectul evident al unei camere a
clopotelor. Era biserica Sf. Paraschiva din
Domneti, sat aflat acum n jude[ul Ilfov, pe
care am cercetat-o imediat, rezultatele
investiga[iei fiind fcute publice ntr-o
sesiune de comunicri din acelai an, dar
pe care am publicat-o abia recent
1
.
Ceea ce este ntr-adevr special la
aceast biseric, mutilat de restaurri
succesive exact n partea sa cea mai
interesant, este pridvorul care, la origine -
aa cum ne permite nc observarea atent
a cldirii existente i coroborarea datelor cu
ceea ce ofer imaginea bisericii din tabloul
votiv, [inut n mn de o prim pereche de
ctitori, pe care i-am identificat a fi fost cei ai
zidirii, respectiv Petru Ciorogrleanu vel
sluger i so[ia sa Ancu[a
2
- era deschis pe
ambele niveluri, cel superior prezentnd o
serie de goluri n plin cintru pe toate cele trei
laturi, probabil descrcate pe stlpi de
zidrie. De la nceput am pus acest pridvor
n rela[ie cu dou monumente majore din
arhitectura |rii Romneti din secolul al
XVII-lea, cu care are unele trsturi
comune: biserica Sf. Gheorghe din Piteti,
ctitoria din 1656 a domnitorului Constantin
Serban, ale crei forme ini[iale au fost
reconstituite i puse n valoare prin
restaurarea arhitectului Stefan Bal, din
1963-1968
3
i biserica Sf. Treime din
Filipetii de Pdure, ctitoria familiei lui Matei
Cantacuzino, datat prin pisanie 1688.
nainte de restaurarea din 1875, care
i-a mutilat total aspectul originar, partea din
biserica Sf. Gheorghe din Piteti, care ne
intereseaz aici era descris astfel ntr-o
Catagrafie a lcaului, din 1864, transcris
de preotul Marin M. Branite: Intrarea dinti
se afl tind, unde d femeile, cu trei
ferestre de piatr, cu cercevele cu geamuri,
s afl zugrvit peste tot marmur i patru
icoane zugrvite pe prete, pardosit cu
lespezi de piatr, toate acestea din nou
fcute dup arderea oraului n leat 1848,
avgust [...] Deasupra acetii tinzi se afl
clopotni cu dou clopote
4
. Tinda unde
d femeile este de fapt pridvorul ini[ial,
devenit pronaos, prin desfiin[area zidului
dintre naosul i pronaosul bisericii din 1656.
Deasupra pridvorului originar, n 1875
a fost ridicat un turn-clopotni[ nalt, de
factur neogotic, la care s-a renun[at la
restaurarea din anii 60.
Regsind pe pere[ii perimetrali ai
fostului spa[iu pentru clopote locurile
golurilor i amprentele fostelor bol[i,
arhitectul Stefan Bal a reconstituit integral
pridvorul, mai pu[in sistemul de boltire,
conform Avizului nr. 6 din 10 martie 1964
5
.
Aspect ul act ual al bi ser i ci i
ndrept[ete apropierea celei de la
Domneti de ea, iar considerarea lcaului
pitetean ca model ar putea fi sus[inut prin
dou serii de fapte:
a. Noutatea de netgduit a bisericii Sf.
Gheorghe, care ar fi putut incita la imita[ii
mai mult sau mai pu[in reuite;
b. Ctitorul bisericii din Domneti este
Petru, la origine negustor domnesc din
Pridvoare cu clopotni7* n arhitectura *rii Romne<ti din secolul al XVII-lea

Tereza Sinigalia
1
Tereza Sinigalia, Un monument mai puin cunoscut din preajma Bucuretilor, n Muzeul Municipiului
Bucureti. Cercetri arheologice n Bucureti, VI, Bucureti, 2005, p. 379-400.
2
Ibidem, p. 383-384, 385-386.
3
Stefan Bal, Biserica Sf. Gheorghe din Piteti, n Revista Muzeelor i Monumentelor. Monumente
Istorice i de Art, 1976, nr. 2, p. 62-66 n BMI, avnd la baz Proiectul DMI M40 963/68 din Arhiva
INMI, Dosar 7042.
4
Arhiva INMI, Dosar nr. 7042, file nenumerotate.
5
Ibidem.
Piteti, care mbog[indu-se, accede la
func[ii pn la dregtoria de mare sluger
6
,
calitate men[ionat i n tabloul votiv al
bisericii Sf. Paraschiva
7
. Noua i
impozanta biseric din oraul su de
batin era n msur s l impresioneze pe
omul nou care era Petru, cel care, n
momentul n care comand o ctitorie proprie
cere meterului s realizeze o transpunere
simplificat (de plan dreptunghiular, de
dimensiuni mai mici i fr turle pe naos i
pe pronaos), dar pstrnd noutatea
pridvorului deschis surmontat de clopotni[a
neadpostit ntr-un turn, ci ntr-un volum
paralelipipedic ocupnd aceeai suprafa[
cu spa[iul de intrare.
Al treilea monument care intr n
aceast discu[ie este biserica Sf. Treime
din satul Filipetii de Pdure (jud. Prahova).
Ea trece drept o ctitorie sptarului Toma
Cantacuzino din anul 1688, dei este
plauzibil ca edificiul s fi fost mcar nceput
anterior de ctre tatl acestuia, Matei, cam
n acelai timp cu ridicarea impozantului
conac ce adpostea familia, aflat n
apropierea sa
8
.
Principiul planimetric i structiv este
asemntor: lcaul este compus din altar,
naos cu abside laterale surmontat de o
turl, pronaos, pridvor deschis cu dou
niveluri, cel superior depind cu peste 1m
nl[imea restului bisericii. Tot pridvorul este
cel care nregistreaz nout[ile: acesta este
decroat fa[ de pronaos, avnd un plan
poligonal la ambele niveluri, cu un numr de
goluri care nu i rspund pe vertical,
fiecare nivel fiind acoperit cu o cte o
calot, cea inferioar strpuns de
Fig. 1. Biserica Sf. Paraschiva din Domneti, com Domneti, jud. Ilfov. Tabloul votiv - detaliu. Foto
arhiva INMI.
6
Arhivele Statului Bucureti. Catalogul documentelor din :ara Romneasc, vol. IV, V, VI, passim;
Nicolae Stoicescu, Dicionar al marilor dregtori din :ara Romneasc i Moldova. Sec. XIV-XVII,
Bucureti, 1971, p. 149.
7
Vezi supra, nota 1.
8
Tereza Sinigalia, Repertoriul arhitecturii din :ara Romneasc. 1600-1680, II, Bucureti, 2004, p.
312-313.
penetra[ii corespunztoare celor 7 arcade.
O scar practicat n grosimea zidului
nordic al pronaosului, care debueaz
printr-o u tiat n peretele su vestic la
nivelul etajului pridvorului, constituie dovada
de netgduit a contemporaneit[ii corpului
bisericii cu spa[iile deschise de la vest
realitate negat de unii autori
9
- , chiar dac
solu[ia acestora va fi aprut pe parcursul
lucrrilor. Faptul c scara debueaz n
foiorul superior i nu n spa[iul de deasupra
bol[ilor pronaosului, cum ar fi fost normal n
cazul unui turn-clopotni[ dispus ini[ial pe
aceast ncpere, este un argument n plus
n favoarea existen[ei de la nceput a
acestuia n zona vestic a lcaului. Numai
o cercetare arheologic ar putea proba
eventualul decalaj n timp - foarte scurt de
altfel - ntruct, n 1691, la data pictrii de
ctre Prvu Mutu, biserica avea deja acest
pridvor cu foior, dup cum remarca i
Ghika-Budeti
10
. Func[ia de clopotni[ este
mai curnd bnuit, ntruct astzi nu mai
exist nici o amenajare n foior care s o
probeze.
Pentru a contura mai bine discu[ia, ar
putea s fie luat n considera[ie i situa[ia
bisericii din Ludeti, ctitoria logoftului
Stoica Ludescu, omul de cas al
Cantacuzinilor, datat, n lipsa pisaniei, n
jur de 1680
11
. Biserica prezint, cel pu[in n
zona vestic, cea care ne intereseaz aici,
asemnri semnificative cu cea de la
Filipetii de Pdure: pridvor poligonal
decroat cu 7 deschideri, acoperit cu o
calot. Ceea ce o diferen[iaz este lipsa
unui foior superior. Un turn-clopotni[ din
lemn, cu acces din exterior se ridic
deasupra. Si aici o cercetare arheologic i
una de parament ar putea aduce noi lumini,
monumentul avnd mai mult dect un aer
comun cu cteva dintre ctitoriile
cantacuzine.
ntrebarea cea mai fireasc privete
motiva[ia unor asemenea inova[ii. Primele
dou monumente se nscriu n sfera
cutrilor care au marcat deceniile 4-6 ale
secolului al XVII-lea. Prestigiul bisericii
domneti din Piteti a putut determina
calitatea sa de model de baz, care nu a
fost copiat, ci interpretat. Preluarea ideii la o
ctitorie cantacuzin, ntr-o variant nnoit,
este dovada creativit[ii meterilor din |ara
Romneasc, care rspund solicitrii
comanditarilor prin solu[ii originale iar
regsirea ei la biserica ridicat de unul
dintre apropia[ii familiei reimpune nevoia
reevalurii conceptului de model i a rela[iei
noilor construc[ii cu originalul.
9
Nicolae Ghika-Budeti, Evoluia arhitecturii n Muntenia i Oltenia. Partea IV-a. Veacul al XVII-lea, n
BCMI, 1932, fasc 71-74, Bucureti, 1933, p. 38, 68.
10
Ibidem, p. 68.
11
Tereza Sinigalia, Repertoriul arhitecturii din :ara Romneasc. 1600-1680, I, Bucureti, 2002, p.
184-190.
Rspunsul l gsim mai mult n
fizionomia faptelor sale, n istoria unei
exemplare administra[ii a monumentelor
istorice, dect n sinteza textelor pe care ni
le-a transmis. Cel pu[in pentru tnra
genera[ie de restauratori muraliti a anilor
70, profesorul, mai mult dect pragmaticul
administrator, a fost un respectat i temut
pater, aprtor, n cadrul Direc[iei
Monumentelor, a unui mod de a gndi
consecvent principiului interdisciplinarit[ii.
M voi mrgini s schi[ez arhitectura
concep[iei sale despre restaurarea
patrimoniului artistic aa cum s-a reflectat n
evolu[ia tinerei echipe de restauratori de
pictur mural, al crei destin a ncercat, cu
obstina[ia sa de om al pmntului, a-l salva
chiar i dup samavolnica distrugere, n
1977, a institu[iei ce dobndise o frumoas
tradi[ie n cercetarea i protejarea
monumentelor noastre.
n acelai timp, mi se pare folositor
exerci[iul de a confrunta gndirea de acum
mai bine de dou decenii a profesorului
Drgu[ cu mentalitatea i evenimentele
contemporane, ntrebndu-ne cum ar fi
reac[ionat ferventul aprtor i iubitor al
monumentelor la ceea ce trim noi astzi.
n 1986, Vasile Drgu[ prefa[a
versiunea romneasc a tratatului so[ilor
Mora i a lui Paul Philippot dedicat
conservrii picturilor murale
1
, ce rezist
pn astzi ca o complex construc[ie
teoretic ce depete frontierele
domeniului cruia i este consacrat,
devenind o erminie a restaurrii n general.
Profesorul se afla cu pu[in naintea
sfritului su, deopotriv neateptat i
abrupt, purtnd n acelai timp toat drama,
repetat la nesfrit, a celui ce trebuie s
accepte a nu mai fi profet n [ara lui. Ne
aflam la aproape un deceniu de la
catastrofa cutremurului din 4 martie i de la
cu mult mai crunta replic ce avea s-i
urmeze: perioada demolrilor epocii de
aur
2
. Punctul culminant al tragediei fusese
atins n 1985 prin distrugerea Mnstirii
Vcreti. n aceste mprejurri, textul lui
Vasile Drgu[, mpreun cu ntreaga apari[ie
a cr[ii dedicate conservrii picturilor
murale, se constituia ntr-un fel de alegorie
a rezisten[ei. O rezisten[ pe care
profesorul, devenit rector al Institutului
Nicolae Grigorescu, o organizase n felul
su, de ncp[nat i bun gospodar.
Profitnd de strategia regimului comunist,
viznd integrarea nv[mntului cu
cercetarea i produc[ia, a creat n interiorul
Institutului pe care l conducea cu aceeai
iubire, fermitate i larg deschidere, cum o
fcuse n cazul monumentelor istorice, un
atelier de cercetare-proiectare, capabil s
adposteasc ostracizata activitate de
conservare-restaurare a patrimoniului
construit. n acelai timp, ngduise
amplificarea n interiorul sec[iei de Art
monumental a disciplinei conservrii i
restaurrii picturilor murale, transfernd,
prin supravie[uitorii tinerei echipe de
restauratori, afirmat ca o autoritate n chiar
n tragicul an 1977
3
, a experien[ei dobndite
pe parcursul a numai c[iva ani n cadrul
Vasile Dr*gu7, creatorul sau purt*torul unei doctrine n domeniul
conserv*rii <i restaur*rii operei de art* ?
Dan Mohanu
RESTAURARE
1
Paolo i Laura Mora i Paul Philippot, Conservarea picturilor murale, Ed. Meridiane, Bucureti,
1986.
2
A se vedea bilan[ul acestei epoci n lucrarea profesorului Dinu C. Giurescu, Distrugerea trecutului
Romniei, Ed. Museion, Bucureti, 1994.
3
n anul anihilrii Direc[iei Patrimoniului Cultural Na[ional a avut loc (2-7 iulie 1977), la Suceava,
colocviul interna[ional dedicat experien[ei tinerei echipe de restauratori romni privind conservarea i
restaurarea picturilor murale. Lucrrile colocviului au fost publicate n 1980 sub auspiciile Consiliului
Culturii i Educa[iei Socialiste, cu participarea Comitetului Romn pentru ICOMOS: Colloque sur la
conservation et la restauration des peintures murales . Suceava, Roumanie, Juillet, 1977.
Direc[iei Monumentelor Istorice.
Textul invocat al profesorului Drgu[
debuta, pentru cei ce aveau urechi s aud
i minte s n[eleag, cu anamneza unei
Europe devastate de catastrofele celor dou
rzboaie mondiale, autorul vznd n cazul
polonez, al reconstruc[iilor ample, nobilul
efort de recuperare a monumentelor i
valorilor patrimoniale deteriorate sau uneori
de-a dreptul nimicite. Cine i mai
amintete astzi, cnd individualismul cinic,
acompaniat de o devastatoare ignoran[,
invadeaz contiin[a public, de modul n
care rezonau cuvintele lui Drgu[ n
sufletele celor care vzuser cznd,
mpreun cu expresiva arhitectur
vernacular din centrul istoric al
Bucuretilor, monumente precum Biserica
Ienei sau Vcretii
4
? n trista alegorie a
patrimoniului romnesc, Drgu[ ntrevedea
solu[ia recuperatorie a reconstruc[iei, creia
i gsea un surprinztor argument. Att ct
putea exprima, dincolo de ochiul vigilent al
cenzurii, argumentarea reconstruc[iei,
destinat unor timpuri de pace i de dreapt
cumpnire, se baza pe dualitatea
patrimoniu fizic - patrimoniu spiritual.
Recuperarea, recurgnd deseori la
reconstituirea pe baz de documente,
devenea n asemenea cazuri cu att mai
necesar, cu ct ceea ce se cerea a fi
pstrat nu era n primul rnd condiia
material a obiectului, ct ncrctura lui
moral i istoric, sensul de semnificant al
unui ntreg trecut naional
5
. Mergnd mai
departe, putem fr dificultate sau ndoial
deduce ce gndea Vasile Drgu[ a crei
ul ti m exegez dedi cat pi ct uri i
Fig. 1. Biserica mnstirii Humor. Detaliu pictur mural exterioar, Procesiunea tuturor Sfinilor. Foto
Vasile Drgu, Fototeca INMI, Fond DMI, 1961.
4
Spre neuitare a se vedea lucrarea Arh. Lidia Anania, Arh. Cecilia Luminea, Arh. Livia Melinte, Arh.
Ana-Nina Prosan, Arh. Lucia Stoica, Arh. Neculai Ionescu-Ghinea Bisericile osndite de Ceauescu.
Bucureti 1977-1989, Ed. Anastasia, 1995.
5
V. Drgu[, Prefa[a citat, pag. 5.
moldoveneti vdea o abordare teologic
de o surprinztoare adncime. Duhul unei
ctitorii, ar fi spus profesorul, nu moare odat
cu anihilarea sa fizic, ceea ce d speran[
i legitimitate gestului reconstruc[iei.
Drgu[ ar fi gsit cuvenit
recuperarea urgent a spa[iului monastic al
Vcretilor, ntr-un sens care nu nseamn
nici o penibil pastie a unei forme
materiale ireversibil distruse, nici o form
secularizat de a glosa pe tema ruinei
unui monument eclezial. A opera n mod
licen[ios cu formele unei biserici distruse,
compunnd o scenografie suprarealist
este ceea ce a reuit, de pild, s realizeze
reconstituirea bisericii mnstirii Cotroceni,
strnind, mai de curnd, nedumerirea unui
beneficiar ezitant. Fenomenul este
caracteristic unor vremuri lipsite de claritate
doctrinar, nestatornice i marcate de
cameleonism, crora profesorul i iubitorul
monumentelor li s-ar fi opus.
Experien[a sa de administrator al
activit[ii de protec[ie a monumentelor
istorice l-a fcut s cread n misiunea
institu[iilor dedicate ocrotirii patrimoniului,
spernd n prezen[a salvatoare a institu[iilor
cu caracter interna[ional apte s
prentmpine confuziile de restaurare sau
interven[iile periculoase, capabile s aduc
daune mai mari chiar dect cele existente
6
.
n aceeai msur ca structurile
institu[ionale supra-na[ionale, institu[iile
na[ionale ar fi trebuit s stimuleze
cristalizarea doctrinar i s fundamenteze
metodologia de conservare-restaurare.
Este exact opusul a ceea ce trim noi
astzi, ntr-o devlmie a restaurrilor de
tot soiul, n care pltitorul, cel cruia banul i
confer n mod nescris puteri discre[ionare
decide linia de urmat. Acesta este ns
numai efectul a ceva mult mai grav i care
apar [ i ne aut or i t [ i i i nvest i t e cu
responsabilitatea men[inerii n via[ a
cadrului legislativ n interiorul cruia se
produce ocrotirea patrimoniului. Este trist s
vezi cum acea stare doctrinar cristalin, n
a crei fermitate i limpezime ndjduia
Drgu[, a devenit o existen[ amorf, lipsit
de orice statornicie, n care totul este
posibil. Este posibil s vezi monumente sau
cldiri apar[innd unei zone protejate
cznd sub loviturile proprietarilor
demolatori, alte cldiri apar[innd
patrimoniului construit mutilate prin
interven[ii de reamenajare sau adaptare, tot
ce apar[ine detaliului arhitectonic cobort n
sfera minorului i suprimat sau nlocuit fr
drept de apel. O abundent produc[ie de
proiecte este lansat n spa[iu fr nici o
supraveghere metodologic, lsnd un
teren generos arbitrariului. Imperiul hrtiilor
l substituie pe cel al faptelor, abilitatea i
rigoarea devizelor acoperind cu scenografia
ei interven[ia propri u-zis asupra
patrimoniului. Tutela, cum ar spune italienii,
se manifest astzi extrem de relaxat,
degajat de responsabilit[i fa[ de tot ce nu
apar[ine orizontului su de interese.
Calea pe care Vasile Drgu[ o oferea
celor dedica[i ocrotirii monumentelor
istorice, ntre care se afla i tnra echip
de restauratori de pictur mural, era croit
n principal pornind de la experien[a colii
italiene, aflat sub autoritatea gndirii lui
Cesare Brandi. Arhitectura teoriei
brandiene, n care subtilitatea i adncimea
gndirii estetico-filozofice are n acelai timp
virtu[ile construc[iei logice de tip juridic, o
fac uor convertibil ntr-o structur
normativ de tipul Cartei de la Vene[ia, ce
i confirm de mai multe decenii
viabilitatea. Interna[ionalizarea ei vdete
efortul comun, n spiritul patrimoniului
universal, ce urmrete, conform afirma[iilor
profesorului Drgu[, s evite accidentalul,
modul unilateral de abordare, propunndu-
i stabilirea unei metodologii tiinifice, o
responsabilitate n perspectiv istoric, cu
nelegerea adevrului c un act de
restaurare trebuie s fie el nsui un reper al
atitudinii culturale n general.
Metodologia pe care Drgu[ a impus-
o pornea de la principiul pe care l transfera
din medicin, fr o fals retoric: Primum
non nocere. Ne aflam, de fapt, din nou,
naintea unei construc[ii alegorice, n care
opera de art se bucura de fiecare dat de
aten[ia i privilegiile unui pacient fragil,
pndit deopotriv de toate suferin[ele i de
6
V. Drgu[, op. cit., pag.6.
pericolul unor terapii nefaste
7
. Asimilarea
fr emfaz a monumentului istoric cu un
organism viu, fcea mult mai inteligibil
ntreaga fenomenologie a interven[iei de
restaurare, amenin[at de fenomene de
respingere, urmate de o ireversibil
degradare a unei ntregi structuri ce ar fi
trebuit salvat. Consecin[a acestui mod de
a gndi a fost organizarea nou creatului
serviciu de conservare a picturilor murale pe
alte temeiuri dect cele care func[ionaser
pn atunci. Aceasta presupunea, nainte
de toate, o specializare a celor care aveau
s intervin la monumentele istorice,
devenind la rndul lor ndrumtori ai tinerilor
lor colegi. O forma[ie de cu totul alt tip avea
s fac opozi[ie vechiului sistem compus
din ntreprinztori pe care Brandi i-ar fi
trecut n aceeai categorie de pittori falliti
pe care o contracarase n anii treizeci nou
nfiin[atul Istituto Centrale del Restauro.
Profesorul Constantin Blendea fusese
printre cei dinti specializa[i prin cursurile
ICCROM de la Roma, iar activitatea sa de
restaurator devenise deja exemplar prin
restaurarea picturilor murale din interiorul
Bolni[ei Coziei. Profesorul Blendea a avut,
de altfel, n primii ani ai campaniei de la
Humor responsabilitatea coordonrii
echipelor de restauratori
8
.
Ceea ce s-a consacrat, ncepnd cu
lucrrile din anii 70 de la Humor, a fost
politica interven[iilor urgente, bazat la
rndul ei pe principiul minimei interven[ii.
Este locul s precizm deopotriv pentru cei
care i pstreaz o bun memorie
profesorului Drgu[ i pentru detractorii si
c lucrrile de la Humor au beneficiat, att
ct se putea la acea vreme, nu numai de o
riguroas documentare i organizare a
antierului ci i de o asisten[ din partea
laboratorului de chimie prin persoana
inginerului Ioan Istudor, devotat i statornic
cercettor al monumentelor noastre
Fig. 2. Biserica mnstirii Moldovia, Detaliu pictur mural exterioar, Asediul Constantinopolelui.
Foto Vasile Drgu, Fototeca INMI, Fond DMI, 1961.
7
Ibidem, pag. 7.
8
Prof. Constantin Blendea, LOrganisation du chantier de Humor , p. 40-44, n culegerea citat a
lucrrilor Colocviului de la Suceava din 2-7 iulie 1977.
istorice
9
. Picturile murale de la Humor
reprezentau, de altfel, una din realele cazuri
urgente, pe care cercetarea ndeaproape l-a
pus n eviden[. ndeosebi picturile
exterioare se aflau ntr-un proces evolutiv
de pierdere a coeziunii stratului de culoare.
Dezastrul exfolierilor, n cretere, de altfel,
pe toate fa[adele pictate ale bisericilor
moldoveneti, a fost descoperit pentru
prima dat la Humor, n urma unei
sistematice examinri n lumin razant.
Interven[iile de consolidare, dublate
de o cercetare sistematic a cauzelor
degradrilor, deveniser aspectul dominant
al activit[ii tinerei echipe de restauratori de
pictur mural. Rmne exemplar
cercetarea multidisciplinar efectuat la
Moldovi[a
10
, n care interven[ia de
conservare ntreprins n registrul inferior al
pere[ilor a fost nso[it de investigarea
umidit[ii zidurilor i de determinarea
structurii terenului de funda[ie, cu
detectarea pnzei de ap freatic ce
interfera temelia bisericii
11
. n acelai timp,
pruden[a impus de condi[ia inevitabil a
experien[ei limitate pe care o dobndisem i
de srcia mijloacelor de care puteam
dispune, a condus la restrngerea
interven[iilor restauratorilor la ceea ce era
absolut necesar pentru a mpiedica
pierderea iminent a unor suprafe[e de
pictur mural. Principiile compatibilit[ii i
reversibilit[ii ne conduceau la utilizarea
unor materiale simple, tradi[ionale, de
aceeai natur cu cele con[inute n suportul
i stratul pictural original.
Cercetarea constituia la rndul ei
unul din temeiurile activit[ii restauratorilor
de pictur mural pe care o patrona Drgu[.
Investiga[ia stratigrafic, convertit ntr-o
veritabil arheologie a suprafe[ei murale,
devenise sursa unor notabile descoperiri,
reprezentnd totodat un sprijin n
restaurarea arhitecturii i a structurii
acesteia. n acelai timp, investiga[iile de
laborator reprezentau o etap obligatorie n
preliminariile oricrei interven[ii asupra
picturilor murale, oferind n pu[ini ani i cu
mijloacele pe care le puteam avea la
dispozi[ie, o pre[ioas baz de date de
care cred c ne vom putea folosi n viitor,
ntocmai cum utilizm astzi sintezele lui
Gh. Bal sau N. Ghika-Budeti.
n intervalul 1972-77, sub autoritatea
lui Drgu[, echipa de restauratori de pictur
mural ajunsese s fie bine sudat,
acoperind o larg problematic a
monumentelor [rii. Disciplina ei izvora
dintr-un principiu fundamental pe care
profesorul l exprima astfel: Monumentul,
respectiv opera de art, este factorul prim,
determinant, iar restauratorul este un factor
secund, auxiliar i subordonat cu
devotament ideii de ocrotire a patrimoniului
cultural
12
. n acest spirit a fost adoptat
politica interven[iilor de urgen[ i caracterul
restrictiv al opera[iunilor, limitate n general
la pura conservare. n mod deliberat erau
excluse opera[iunile de reintegrare a
lacunelor, iar extragerea picturilor murale
era considerat o interven[ie in extremis ce
nu putea fi acceptat dect n situa[ii
catastrofale, cnd posibilitatea conservrii in
situ se dovedea definitiv compromis.
S nu uitm de asemenea c
problema complex a conservrii
monumentelor era legat de obligatoriile
etape preliminare ce privesc n primul rnd
recunoaterea patrimoniului ca atare,
nso[it de un act de o importan[ capital:
inventarul. Drgu[ a fost ini[iatorul unui
repertoriu al monumentelor istorice, care din
nefericire, ca attea alte lucrri la romni,
nu a putut fi finalizat, alctuit pentru prima
dat de o echip pluridisciplinar n care
istoricilor de art li se alturau paleograful i
9
Unele din primele observa[ii de sintez privind tehnica picturilor murale din Nordul Moldovei i
fenomenele de alterare ale stratului pictural au fost comunicate de Ion Istudor n lucrrile Colocviului de
la Suceava: Alterations de la couleur observes sur les peintures murales des glises de Bucovine,
p. 21-25.
10
Marius Rdulescu, Intervention de Moldovi[a,1974-1975-1976. Aspects interdisciplinaires de la
mthodologie utilise, n Colloque, p. 26-34.
11
Ing. Mircea Surugiu, ing. Aurel Predescu, Etudes pour combattre le phnomne dhumidit
excessive de lensemble de Moldovi[a, n Colloque..., p. 35-39.
12
V. Drgu[, op. cit., p. 10
chimistul specializat n analiza operei de
art.
Ce subzist astzi din toat aceast
gndire ce a guvernat, datorit profesorului
Drgu[, activitatea din anii 70 de ocrotire a
monumentelor istorice ?
Un plan na[ional bazat pe o
judicioas politic a urgen[elor a disprut cu
totul, iar etapa preliminar a cunoaterii prin
inventar a modului cum sunt rspndite n
[ar monumentele afectate de diferite
categorii de degradri este la rndul ei
inexistent. n felul acesta o strategie a
priorit[ilor nu poate s func[ioneze, un
pgubitor dezechilibru producndu-se ntre
zone, precum Nordul Moldovei, al cror
interes este adncit prea mult n contiin[a
public pentru a disprea ntr-un moment
sau altul al istoriei, n vreme ce [inuturi cu o
tot att de inestimabil ncrctur
patrimonial, pentru a invoca numai numele
Ha[egului, se afl de decenii n postura de
surori vitregite. n acelai timp, n chiar
interiorul zonelor privilegiate s-au instalat
discriminri inadmisibile, monumente
precum Baia sau Prhu[ii fiind condamnate
la condi[ia rudei srace care poate s mai
atepte, dei urgen[ele pe care le reclam
ar trebui s le mping n condi[ia prioritar.
O autonomie proclamat ca un convertit
slogan al unor vremi de trist amintire aduc
monumente de prim ordin la cheremul unor
for[e locale pe ct de lipsite de pricepere pe
att de pline de ndrzneal. Aa a fost
posibil, n afara oricrui conclav al celor
nzestra[i cu darul picturii i al n[elegerii
imaginii cretine, zugrvirea spa[iului sacru
al Putnei, astfel s-a putut tolera restaurarea
marcat de incisive retuuri de la Biserica
Sf. Dumitru din Suceava, astfel s-au putut
comite repictrile mutilante de la biserica
Trgului din Horezu sau din frumoasa
ctitorie monahal din apropierea intrrii n
Mnstirea Hurezi.
M ntreb, n acest rapid bilan[, cum
ar fi reac[ionat Drgu[ la blbiala sinistr,
generat de o profund necunoatere a
principiilor de baz ale restaurrii, din jurul
Coloanei lui Brncui, euat ntr-o
lamentabil prezentare final, asimilabil
unei caroserii metalizate. Cum ar fi suportat
Drgu[ drama n care a alunecat pe
parcursul a mai bine de un deceniu un
monument ca Biserica Domneasc a
Argeului, cu paramentul ireversibil
compromis, cu un antier supravie[uind
ntre srcie i mistificarea instrumentat cu
obstina[ie de for[e tiute i netiute, sub
indiferen[a protectoare a Tutelei? Cum ar fi
ntmpinat Drgu[ uitarea unor monumente
transilvane, pe care le iubea att de mult,
precum Lenicul, Snt Mrie Orlea, sau
Cetatea Col[ului? Cum ar fi calificat cel care
a realizat pentru noi prima sintez
substan[ial a picturii gotice din Transilvania
absen[a oricrei strategii de salvare a unor
ansambluri valoroase pentru ntreaga lume
medieval a Europei Occidentale, cum ar fi
pictura exterioar de la Drlos?
Anii din urm au accentuat n mod
exasperant fenomene de mult vreme
cronicizate. Este cazul irului amplu i
incontrolabil al monumentelor minore n
sfera crora sunt introduse de-a valma
ctitorii voievodale i [rneti. ntr-un sistem
valoric haotic, n care secolele XVIII-XIX
reprezint un ocean prea vast pentru a
putea fi controlat, monumentele sunt
condamnate la balansul ntre abandon, de
felul ansamblului monastic de la Costeti
Vlcea, sau biserica n ruin de la Ocnele
Mari, la restaurarea arbitrar supus
gustului devastator al beneficiarului sau al
sponsorului ce i arog puteri discre[ionare.
Un exemplu trist, ce cuprinde o ntreag
zon romneasc, cu vechi i bine
ntemeiate tradi[ii, sunt ctitoriile mocneti
din Scelele Braovului, barbar repictate de
echipe lipsite de orice calificare.
n acest mediu de ineficien[
legislativ i de democratic diseminare a
ignoran[ei, o maladie n cretere este
anihilarea monumentului istoric prin
suprimarea sau msluirea detaliului, supus
la condi[ia insignifiant a firului de iarb. O
asemenea dram ar fi trit-o Drgu[ n
Sighioara medieval. Ar fi suferit zilnic
vznd cum dispar elemente autentice de
feronerie, anonimele produse ale dulgherilor
i tmplarilor, zidarilor sau pietrarilor
medievali. Si ar fi reac[ionat, desigur, la
penibilele artefacte ce transform fa[adele
oraelor transilvane ntr-o aseptic niruire
de decoruri.
Exist n toat aceast stare
maladiv, generat de fenomene ce se
13
Ibidem, p. 9,10.
14
Ibidem, p. 7.
15
Ibidem, p. 19.
cuprind unul pe cellalt ca ntr-o
matrioc, ajungnd toate la identitatea
final puterea discre[ionar a banului o
lips de comunicare ce contravine
principiului por[ilor deschise pe care Vasile
Drgu[ l punea la temelia activit[ii de
ocrotire a patrimoniului. Considernd
exemplare analizele de antier realizate n
1973 de restauratorii romni i de
specialitii Institutului Central de Restaurare
de la Roma i ai ICCROM, Drgu[ enun[a
principiul care avea s guverneze pn la
desfiin[area ei, n 1977, activitatea echipei
de muraliti a Direc[iei Monumentelor: n
opoziie cu tradiionalul secret cu care
restauratorii i nvluiau operaiile, discuia
din iulie 1973 urmrea instalarea unei poziii
a porilor deschise, favorabil discuiilor
analitice n msur s stimuleze critica
profesional i s pstreze intacte
raporturile interdisciplinare.
13

Interdisciplinaritatea decurgea, n
accep[ia lui Drgu[, din calitatea de ntreg a
unui monument
14
, aceasta presupunnd,
ntr-un vizibil ataament fa[ de gndirea
brandian, includerea n procesul de
restaurare a operei de art mpreun cu
toate urmele trecerii sale prin timp. Este o
referire la categoria adaosurilor care trebuie
respectat n rolul ei de sporire a valorii
artistice i istorice a monumentelor. De aici
convingerile lui Drgu[ se extind asupra
specificului tratamentului modern de
restaurare, ieit de sub autoritatea doctrinei
puriste i salvat n concep[ia tratamentului
uni t ar, n[ el es ca o i nterven[ i e
nediscriminatorie, ramificat spre toate
componentele unui monument istoric n
care nu mai poate func[iona suprema[ia
unuia sau a altuia dintre domenii.
Destinul patrimoniului romnesc, pe
care fr ndoial Drgu[ l tria n toat
tragica ipostaz a anilor 80, i-a rezervat n
ultimii si ani o trist perspectiv. Suferin[a
pe care o provocase ndeosebi distrugerea
patrimoniului Capitalei transpare n frazele
fr o aparent [int, ce ocoleau detectorul
cenzurii, expediindu-i mesajul: Cci s nu
uitm, rspunderea fa de operele trecute
nu revine doar specialitilor, ci ntregii
societi, tuturor indivizilor care o compun.
Abia din momentul n care acest adevr va
fi cunoscut i recunoscut ca atare, vom
putea spera c omenirea s-a lepdat de
unul dintre cele mai grele vicii ale sale:
devorarea vinovat a propriilor creaii, n
fapt tergerea memoriei proprii, reducerea
la nimic a propriei personaliti.
15

Una din defini[iile restaurrii date de
fostul nostru director de la D.M.I., Vasile
Drgu[ (noi i spuneam enciclopedie
ambulant) era: restaurarea este totalitatea
lucrrilor menite s readuc o oper de art
plastic sau de arhitectur ct mai aproape
de nfiarea originar. Restaurarea
implic i lucrrile destinate s actualizeze
funciunile unui monument, introducndu-l
n circuitul vieii contemporane.
Domnul inginer-chimist Ioan Istudor
completa: conservarea este ansamblul de
msuri tehniceti-organizatorice necesare
pentru a asigura integritatea unei opere de
art prin nlturarea sau oprirea procesului
de degradare.
n conservare i restaurare, sus[inea
Vasile Drgu[, ca i n medicin, sunt
nencetat experimentate materiale i
procedee noi, restabilindu-se astfel
rezistena i sntatea operei de art,
pregtit s nfrunte mai departe timpul.
Consolidarea materialelor inerte
ridic probleme dintre cele mai complicate
i frecventa compara[ie cu medicina nu este
exagerat. Restauratorul profesionist,
contient de nalta sa rspundere ca agent
de cultur evit interven[iile cu caracter
ireversibil, lsnd posterit[ii posibilitatea de
a corecta greelile. O alt chestiune este
aceea de a interveni asupra cauzei i nu a
efectului. Orice interven[ie a restauratorului
trebuie minu[ios pregtit printr-o cercetare
complex. Pentru a ne uura munca de
cercetare i interven[ie la monumentele
istorice dl. prof. Drgu[ i un colectiv de
specialiti au elaborat un repertoriu al
picturilor murale. Repertoriul a devenit un
instrument de lucru care i pstreaz
nealterat valoarea informativ, facilitnd
noile ntreprinderi ale cercetrii. Echipa care
a organizat elaborarea repertoriului a fost
format din istorici de art, chimist,
specialiti de la laboratorul de criminalistic
ca i un specialist slavist-paleograf,
specialiti din domenii care, n teritoriul
conservrii i restaurrii se ntreptrund ntr-
att nct de multe ori nu le putem despr[i.
Documenta[ia se poate completa i
n func[ie de apari[ia unor noi colaboratori i
implicit, a unor noi metode de investigare.
Colaborarea cu colegi de la alte
compartimente poate duce la completarea
datelor privitoare la un anumit monument.
La Brsu-Hru, jud. Hunedoara,
(pictur din sec. XV-XVI) colaborarea cu
Oficiul jude[ean i cu dna Ileana Burnicioiu
m-a ajutat s completez prima parte a
cercetrii
1
. Poate ob[inem date importante
i dup ce vom studia "Istoria Srbilor din
Voivodina".
Restaurarea, n 1997 a bisericii
srbeti din Cetatea Timioara a fost fcut
cu finan[are i specialiti de la Institutul de
la Novi-Sad iar rezultatele au fost publicate.
Partea romn n-a avut ns nici un aport n
afar de avizul Ministerul Culturii, ob[inut
nainte de1996. Nici solicitarea colaborrii la
restaurarea bisericii srbeti de la Bezdin
nu a avut mai mult succes.
Cercetarea atent i experien[a
ndelungat dezvolt intui[ia restauratorului.
La biseri ca voi evodal di n
Hlmagiu, jud. Arad, cercetarea stratigrafic
a condus la gsirea portretelor ctitorilor i a
confirmat supozi[ia mea c biserica a fost
supranl[at. Tabloul votiv face parte din
stratul al doilea de pictur. Cercetarea a dus
la punerea n valoare a stratului I de pictur
din altar, peste care mai erau mici
fragmente din stratul II i III de pictur. Pe
stratul de pictur din altar este incizat un
text cu litere chirilice n care se anun[
sosirea unui preot la 1600 i apoi moartea
sa dup 1610; limba este curat
romneasc, deci la acea dat cei de aici
vorbeau romnete. Tot n altarul pictat n
fresc i tehnic mixt am remarcat, alturi
de scenele iconografiei obinuite, scene
atipice, cum ar fi scena Sacrificiul
Restaurare - tiin7* - Art*
Irina Ignat-Mardare
1
Desenele din sec. 19 reprezentnd biserica din Brsu-Hru, aduse dintr-o bibliotec din Ungaria
de ctre colega Ileana Burniciuoiu
pelicanului, pe sud, Sacrificiul Sf.
Bartolomeu pe nord iar n axul altarului
apare Iisus Cristos, n haine albe, ncadrat
de doi ngeri. n naos, pe arcul triumfal este
reprezentat Judecata de apoi. Parte din
primul strat se poate regsi i n naos i n
zona de sub turn. S-a presupus c este o
pictur din sec. XIV, dar poate fi mai veche.
Al doilea strat de pictur este din sec. XV.
Costumele ctitorilor sunt vene[iene (n sec.
XII, n zon, este atestat episcopul Gerhart
originar din Vene[ia). Ultimul strat este din
sec. XVII-XVIII. Diferen[ierea straturilor,
observat cu ochiul liber, a fost confirmat
de analize de laborator. Un mic fragment
din scena Adormirea Maicii Domnului
descoperit pe fa[ada turnului a putut fi salvat
doar prin extragere i se afl la muzeul
bisericii parohiale. Pe fa[ada de sud biserica
avea un strat de prepara[ie care imit
crmida aparent. Peste acest strat se mai
puteau vedea fragmente mici de pictur pe
un strat foarte sub[ire, cu text chiar
deasupra portalului de sud. Interven[ia
rapid a muncitorilor a dus la pierderea unor
date despre acest monument. n curte mai
era Piatra Cezarului, pe care, prin tradi[ie,
erau btu[i cu cnutul cei ce refuzau s
treac la catolicism, n secolele XVII i
XVIII.
La Lenic am scos la iveal icoana
v e c h i u l u i hr am Fec i o ar a c u
pruncul (Glycophilusa) iar pe peretele de
sud, n naos pe o tencuial care acum are
func[ia de arriccio, reprezentarea unui
personaj laic.
Cercetarea atent a dus la gsirea a
patru icoane executate n tehnica fresc la
altarul bisericii Olari din Curtea de Arge ca
i prezen[a altor straturi de pictur din
diferite epoci (fig.1.a-d).
Tot printr-o cercetare atent am scos
la iveal o frumoas reprezentare floral i
geometric pe plafonul i stlpii din biserica
Sf. Arh. Mihail din Brila (fosta cldire a
Medjidului - casa de rugciuni musulman),
Fig. 1.a, b. Biserica Adormirea Maicii Domnului Olari din Curtea de Arge. Icoane mprteti. Foto
Irina Mardare
sub ipcile i mortarul noii tencuieli. Plafonul
acestui monument, din scnduri de diferite
dimensiuni, se pstra 98%. Atac xilofag
aveau doar dou coloane, n pozi[ii diferite
ca plasament. Cercetarea a fost ntrerupt
de graba i superficialitatea executan[ilor la
partea de construc[ie, ducnd la aruncarea
scndurilor plafonului.
Amintesc c tot datorit analizrii
atente a suprafe[ei pictate am descoperit
nsemnri sau reprezentri ale ctitorilor n
zone ascunse privirii. Aa am gsit la
Brbule[, n altar, lng proscomidie, un
cantacuzin (fiind prigonit, nu trebuia s
apar ca ctitor). La Breasta, jud. Dolj,
ctitorul cu familia sunt reprezenta[i pe calota
de nord a pridvorului (ascuni sistemului
fiscal austriac).
La biserica Sf. Troi[ din Bodeti
Brbteti, jud. Vlcea, reprezentarea Sf.
Sinoe, lng scara turnului indic accesul,
printr-o scar n grosimea zidului, la un
spa[iu subteran. Arheologii mi-ar fi putut
confirma observa[ia dac tocmai n zona
scrii din perete nu s-ar fi practicat un stlp
de beton pentru consolidare, n ciuda
avertismentelor mele.
La Ocnele Mari, jude[ul Vlcea
reprezentarea unui Crist binecuvntnd, n
jumtatea de sud a peretelui vestic a
naosului m-a dus la descoperirea unei
ascunztori practicat n grosimea zidului
iar la Sraca, jud. Timi, o mn scrijelit pe
pictur era ndreptat ctre partea unde a
existat o scar n grosimea zidului de vest.
Observa[ii ca acestea sunt numeroase.
Dup aceste constatri urmeaz
primele interven[ii, acelea de ndeprtare a
cauzelor degradrilor.
Umiditatea de condensa[ie este una
dintre problemele cu care ne-am confruntat
la monumente unde zidurile sunt construite
din piatr i men[in i vara temperaturi joase
(biserica mnstirii Humor vezi
documenta[ie foto 1971-1975, M-rea
Sraca, jud. Timi, etc.). Condensul apare
n timpul ceremoniilor religioase deoarece
se produce o satura[ie a atmosferei cu
vapori de ap ce cad sau se preling pe
suprafa[a pictat. Locurile unde s-a produs
condensul sunt acoperite cu un voal albicios
de eflorescen[e saline sau pete sub form
de picturi. Umiditatea de infiltra[ie apare
datorit defectelor nvelitorilor, expunerea
peretelui n ploaie sau canalizarea
defectuoas.
Ciuperca merulius lacrimans a fost
depistat la Sraca i s-au folosit toate
metodele chimice, biologice i mecanice
pentru ndeprtarea sa, nc din anul 1980.
Fig. 1.c, d. Biserica Adormirea Maicii Domnului Olari din Curtea de Arge. Fragmente de pictur
mural pe faadele turnului clopotni, relevate n timpul restaurrii. Foto Irina Mardare
Lupta a fost rapid, n dou sptmni am
ndeprtat i ars scndura afectat i am
ntocmit documenta[ia pentru ndeprtarea
cauzelor umidit[ii. Am [inut n permanen[
legtura cu comisia de specialitate ce
supraveghea atunci toate antierele (i nu
ca n perioada 1997-2000, cnd aceasta s-a
ocupat doar de antierele din planul de
restaurare a OPPCN, ale firmelor angajate
la bugetul statului).
Despre Biserica mnstirii Sraca,
jud. Timi cu hramul actual Schimbarea la
fa[ (n 1771 Intrarea n biseric a Maicii
Domnului), Vasile Drgu[ scria: cu totul
remarcabil este ansamblul pictat la 1730 de
ctre Andrei zugravul cu fiul su Andrei,
meteri care par a fi originari din :ara
Romneasc, stilul lor fiind ndatorat celui al
colii de la Hurezi. La Sraca, n pisania de
la proscomidie sunt men[iona[i i pictorii
Iovan i Kiriac. Pe Andrei fiul l gsim i n
biserica Sf. Ioan Boteztorul din
Caransebe. Aceti pictori au sosit aici i
datorit legturilor religioase cu srbii din
zon, care erau la rndul lor strns lega[i de
episcopul de Rmnic, Ignatie Srbul (zis
Grecul). Ignatie Srbul a fost mitropolit n
timpul lui Matei Basarab, n perioada 1653-
1655. Pentru c a participat la rscoala
Seimenilor a fost scos din scaun, fiind
nevoit s pribegeasc n Ardeal. La Arad se
nfiin[ase n 1705 o episcopie, reedin[a lui
Iasia Diaconovici care a favorizat aducerea
cr[ilor din |ara Romneasc. Aa au
nceput i schimburile de pictori n
Transilvania, Maramure i Banat.
La Sraca exista o coal de sat i o
tipografie; stare[ul, Ion Popovici era din
Valahia, vorbea i scria romnete i
srbete i era pictor.
Am sosit la Sraca, biseric
monument istoric, aezat n pustiu. Prima
cas din satul aproape prsit se gsea la 1
km mai sus de cimitirul satului. n est rul
Morava, la cca. 4 km iar n nord, la 8 km
drumul spre Gtaia. Toat aceast
pustietate i linitea apstoare ntrerupt
din cnd n cnd de bufni[e i huhurezi era
ceva nou pentru mine iar pentru al[ii nu era
un loc atrgtor. M-a atras aceast biseric
ciudat, una singur mai seamn ca
mpr[ire a pronaosului i naosului
Biserica Sf. Dumitru din oraul Rmnicu
Vlcea, neglijat n cercetare i aceasta.
Nu existau documenta[ii de antier;
de abia n 1982 am fcut rost de o parte din
cele consemnate la monument. ntr-un
proces verbal de recep[ionare a lucrrilor
efectuate de dl. Gheorghe Ciobanu era
men[ionat faptul c nu se pot continua
lucrrile pentru c mortarul este friabil
datorit umidit[ii. Zona cea mai degradat
era altarul unde partea inferioar a picturii n
fresc era desprins de zid. Pere[ii
prezentau toate formele de umiditate, iar n
zonele unde se chituise cu mortar n
compozi[ia cruia era i aracet totul aprea
ca nite pete pe zonele de interven[ie.
Biserica nu avea ferestre, n unele goluri era
montat calc sau plastic, n altele erau libere.
Apa ptrundea peste tot, temperatura era
ntre 12 i 14 grade. Umiditatea era de
100% sau 87%. Am ncercat metoda
colegilor (Angelescu i Ltrescu, care au
lucrat n 1978), s pun aeroterma ctre zid
dar am renun[at rapid pentru c am
observat c este o metod distructiv; dup
ce ndeprtam aeroterma, la scurt timp se
forma un condens mai puternic i zona
afectat se mrea.
Prima comisie care a sosit la
monument a fost format din Dl. Drgu[, dl.
Opria i Lumini[a Munteanu. Apoi a sosit
dl. Istudor i un inginer constructor. Prima
parte a fost partea organizatoric, apoi
interven[ia de urgen[, nlturarea
mortarelor necorespunztoare, ancorri,
chituiri, mpingeri la zid, ndeprtarea
pmntului din jurul monumentului,
proiectarea unor an[uri de colectare a apei
pluviale, procurarea varului, nisipului, cl[ilor
i a laptelui bun pentru casein.
Partea a doua, cea care a luat dou
sptmni, a fost cea mai dificil
scoaterea i arderea scndurilor cu
merulius. Am scos pn la pmntul crud,
am tratat suprafe[ele cu CATIOTIM preparat
de un laborator din Timioara, special
pentru Sraca. La intrarea n biseric i n
cas foloseam preuri mbibate n acel
preparat.
n vara anului 1982 am creat o
pardoseal n patru pante cu nclina[ia ctre
exterior, desfiin[nd pragul de ciment ce
bara apa s ias. n altar, dup ce am
consolidat toat pictura, am efectuat i
consolidrile stratului suport, att ct s-mi
permit s mping pictura la zid, pe toat
lungimea altarului, n zona fisurilor, dup
unele msuri de protec[ie, am fixat benzi
transversale de hrtie pelur, avnd ca
adeziv cleiul de CMC (carboxil metil de
celuloz). Amintesc c altarul avea cele mai
complexe probleme, ncepnd de la felul de
zidire, fisurile ce s-au produs n timp,
datorate tasrii solului, prdciunilor i chiar
luptelor religioase. La baz, zidria este de
tip "emplecton" caracteristic monumentelor
pn n sec. XIV aa cum sus[inea Dl.
Drgu[, numai c aici con[ine i crmizi de
dimensiuni foarte mari (romane ?) i un
mortar argilos n care am gsit tot felul de
resturi ceramice, buc[i de marmur i
piatr. Alte crmizi, folosite n partea
superioar a zidului, unde el se ngusteaz
ca grosime sunt de diferite compozi[ii ale
pmntului, unele dnd tenta unei
suprafe[e sml[uite. Foarte curios cum a
rezistat aceast zidrie pn acum.
Dup decaparea mortarului de
repara[ie n exterior s-a observat c
umezeala era mai puternic n zonele cu
crmizi de culoare mai nchis. n zona
altarului multe crmizi nu au mortar ntre
ele, sunt montate aa de aproape una de
alta nct unele au nclina[ii i sunt
fracturate. n altar, nia aflat ntre
reprezentarea "Sf. Nicolae" i Sf. Grigorie"
i cea de lng proscomidie, obturate cu
ciment i crmizi, ntre[inuser n mod
deosebit umiditatea. Dup eliminarea
zidriei am observat c fresca mergea pn
la cca. 23 cm sub nivelul de clcare. Peste
stratul originar de fresc mai era un strat de
fresc care cobora nc c[iva centimetri
sub pmnt denotnd o refacere a absidei.
Zidul, avnd mult umezeal a favorizat
migrarea srurilor spre exterior i
macerarea mortarului rosturilor zidriei el
fiind nisipos i argilos. Srurile migrnd i n
interior spre suprafa[ a fcut ca pigmentul
exfoliat, pulverulent sau solzit s devin
sticlos, fiind nglobat n sarea format,
insolubil. Unde pigmentul a fost dat n strat
gros i n special unde au fost folosi[i
pigmen[ii pe baz de oxizi de pmnt,
suprafa[a s-a ridicat degradndu-se sub
form de cuib de viespe, devenind i
aceasta sticloas. Nu m opresc asupra
tratamentului stratului de culoare i a
extragerii srurilor, acestea fiind explicate
de foarte multe ori de dl. ing. Istudor a crui
metodologie am folosit-o la multe
monumente. Modul interdisciplinar de a
lucra era mpmntenit la echipa care se
formase i care avea ca mentori pe dl.
Drgu[, dl. Istudor, dl. Efremov i d-na
Laura Mora.
Opera[iile de extragere a srurilor
s-au desfurat mai uor dup ce s-a
rezolvat problema umidit[ii, srurile
solubile fiind mai uor ndeprtate, fr
riscul de a afecta stratul de culoare dar
tratamentul lor s-a efectuat cu mare aten[ie
i s-a repetat dup o sptmn pentru a
nu antrena stratul de culoare din zona
respectiv. Au fost zone unde srurile au
fost solubile, altele cu sruri insolubile.
Tratamentul a fost chimic i mecanic. n
unele zone am folosit i creionul din fibr de
sticl, dar este periculos pentru cel ce-l
folosete datorit fine[ei fibrelor de sticl pe
care le poate inhala.
Cert este c dac stai lng
monument i nu eti un restaurator de
duminic" po[i ptrunde mult n intimitatea
monumentului. Sraca nc nu este scoas
la adevrata lumin, cu toate c s-au fcut
pai mari n aducerea sa aproape de
adevr. Astfel arhitectul Cristian Moisescu a
plasat-o n sec. XIV; pictorul restaurator
Dan Cceu a efectuat opera[ii dificile att
legate de stratul de culoare, sruri, ct i
extrageri i replantri. A reuit s elibereze
pictura din exterior, din pridvor, adic
peretele de vest al pronaosului; Tereza
Sinigalia a completat cu unele constatri.
Specific c biserica Mnstirii
Sraca mai are surprize i cred c, dup
cercetarea zidului bisericii sub nivelul de
clcare se va renun[a la ideea c a fost
"fr temelie". Trebuie s [inem cont c n
1934, cei care au intervenit au umblat mult
sub nivelul de clcare. Atunci cnd am
efectuat sondaje n cteva locuri din zona
nordic a naosului, n exterior, am putut
observa c era o zidrie din crmid care
se afunda peste 80 cm adncime.
La Sraca am folosit la fixarea
pigmentului pulverulent din conca altarului
dou preparate care se consider c nu
sunt compatibile. n situa[ia de la Sraca, n
condi[iile de umiditate, pe msur ce se
fcea aerisirea natural prin crearea
golurilor pentru hidroizola[ie am reuit s
fixez uor stratul de culoare degradat cu
Paraloid B 72 n concentra[ie de 4% n
toluen sau 5% n benzen. Uoara fixare s-a
fcut prin pulverizare a Paraloidului spre
suprafa[a pictat, pigmentul absorbind
cantitatea care s permit fixarea. Dup un
timp am putut folosi caseinatul de calciu
transparent, care a variat n concentra[ie i
numr de aplica[ii. Aceste aplica[ii prin
pensulare sau pulverizare le stabilete
restauratorul n func[ie de suprafa[a pe
care lucreaz. Fenomenul de exfoliere a
aprut i ca urmare a cristalizrii srurilor la
interfa[a dintre stratul de culoare i
prepara[ia de var distrugndu-se coeziunea
dintre pigment i prepara[ie, producndu-se
dislocri ale stratului de culoare. La acest
fenomen contribuie i tehnica de lucru a
picturii. Dispersia de caseinat de calciu s-a
folosit sub form de solu[ii concentrate ntre
5-6% sau 3,5-4%. Dispersia de caseinat s-a
aplicat pe zone restrnse evitndu-se
zonele cu absorb[ie mic. Excesul pe
aceste zone se poate scurge sau poate
duce la formarea unor suprafe[e lucioase.
Pentru ndeprtarea eflorescen[elor s-au
ales metode mecanice i chimice cum am
mai amintit.
Metodele chimice s-au bazat pe o
serie de substan[e capabile s reac[ioneze
cu sulfatul de calciu i cu carbonatul de
calciu, pentru a forma sruri solubile n ap.
Pentru stabilirea metodelor de lucru am ales
zone cu eflorescen[e mai groase i mai
dure. Printre substan[ele folosite au fost i
bicarbonatul de amoniu 5% i carbonatul de
amoniu 10%. Dup analizele la fa[a locului
transmise de dl. ing. Istudor, s-a constatat
c sulfatul de calciu este transformat n
sulfat de amoniu solubil i carbonat de
calciu ce rmne n porii suprafe[ei trebuie
ndeprtat mecanic. Pentru men[inerea
solu[iilor de sruri mai mult pe suprafa[a de
contact s-a folosit un gel de CMC, produs
austriac, (carboximetil celuloza produs la
Brila avnd din start alt destina[ie, nu se
putea folosi din cauza alcalinit[ii i a unui
Fig. 2. Biserica Schimbarea la Fa a mnstirii Sraca, jud. Timi. Pictur mural 1730, Naterea
Maicii Domnului. Foto Vasile Drgu. Fototeca INMI, Fond DMI 1961
con[inut puternic de sruri). Suprafe[ele de
lucru au avut cea mai mare dimensiune de
cca. 20x20 cm. Timpul de aplica[ie a fost n
func[ie de grosimea stratului de
eflorescen[e. n apa de lucru am folosit
CATIOTIM (produs atunci de Fabrica de
detergen[i din Timioara), substan[
tensioactiv ce avea i propriet[i
antiseptice, ac[ionnd asupra bacteriilor i
fungilor. Catiotimul s-a folosit n
concentra[ia de 5% n ap (livrarea de
obicei era de 40% substan[ activ),
concentra[ia era micorat dac se
revenea. Pentru blocarea urmelor de ioni
sulfat din perete (sulfatul de amoniu format
de reac[ie i nendeprtat la splare) s-a
tratat suprafa[a cu o solu[ie de hidroxid de
bariu 5% care duce la formarea sulfatului de
bariu, o substan[ insolubil, ce nu
migreaz, cristalizeaz n pori i determin
mrirea coeziunii stratului de pictur. Se
mai poate forma carbonatul de bariu din
hidroxidul de bariu n exces ce
carbonateaz i astfel format, carbonatul se
bariu cristalizat contribuie i acesta la
mrirea coeziunii stratului de culoare. Dup
acest tratament s-a continuat tratarea cu
ap n care este adugat CATIOTIM CB.
Aceste testri i apoi tratri a
suprafe[ei pictate au fost posibile datorit
unor colaborri foarte bune cu inginerul
chimist i chiar cu biologul Ioni[ care a
rspuns deseori solicitrilor noastre.
Am intrat pu[in n intimitatea unor
opera[ii de restaurare ca s se poat
observa c un pictor restaurator sau n
general un restaurator nu este un executant
ci i un cercettor, un practician cu
rspunderea de a educa echipa cu care
lucreaz. Are rspundere pe termen lung
asupra ac[iunilor sale la monument. El nu a
terminat legtura cu monumentul atunci
cnd a plecat de pe antier ci trebuie s
urmreasc acel monument ct triete.
Aceasta ar fi i misiunea unei direc[ii a
monumentelor istorice.
Am spus art pentru c un
restaurator lucreaz cu mult fine[e ca i un
medic de chirurgie plastic, numai c zidul
i pictura nu [ip i i arat n timp efectele
interven[iilor benefice sau mai pu[in
benefice.
Pentru c un restaurator trebuie s
fie ini[iat n unele taine ale unor specialit[i
conexe ar trebui s existe i la noi un liceu
de restaurare de unde po[i s iei tehnicienii
iar cei dota[i s fie specializa[i ca
restauratori specialiti.
nchei aceste rnduri cu mul[umiri
celor ce au organizat simpozionul i cu
mult recunotin[ tuturor celor de la care
am nv[at foarte multe lucruri legate de
taina restaurrii-conservrii.
A<ezare
Satul Hotrani din comuna Frcaele,
jude[ul Olt (fost jud. Romana[i) se gsete
la cca. 5 km de malul drept al Oltului, la 16
km vest de Drgneti-Olt, la 10 km nord
de Caracal, la cca. 5 km est de satul Reca
i cca. 10 km sud de Craiova.
Biserica Sfin[ii Voievozi i Turnul
clopotni[ se gsesc pe malul prului
Teslui, mai exact n gura unei vlcele largi,
ce pornete din lunca acestuia (fig. 1).
Accesul la monument se face din drumul
comunal printr-un drum secundar cu direc[ia
V-E fiind lrgit peste ruinele zidurilor celei
de a doua incinte, din dreptul bisericii.
Ansamblul a fost declarat Monument
Istoric n anul 1954, fiind inclus n Lista
Monumentelor de Cultur din R.P.R./1955,
la Nr. 1061 (ulterior Nr.7595-7597).
Biserica este n prezent n cult,
proprietate a Parohiei Ortodoxe Hotrani.
Biserica i turnul clopotni[
2
(fig.
2.a.,b.) sunt singurele elemente pstrate
dintr-un amplu ansamblu de cldiri (S=cca.
6000 mp) organizat n dou incinte. Prima
(S
incint I
= 2860 mp) con[ine biserica, zidul
de incint - astzi pstrat fragmentar -
chiliile, casele egumeneti, trapeza i
anexele gospodreti azi disprute. Zidul
celei de a doua incinte (S
incint II
= cca. 3200
mp), distrus complet ntre 1922-1924
nconjura casele ctitorilor, astzi disprute,
turnul clopotni[ al mnstirii (aflat la
cca.150 m vest, pe platoul de deasupra
bisericii), chiliile, cuhnia alte anexe - azi
disprute.
Din toate componentele disprute
se mai pstreaz fragmente de ziduri i
pivni[e, care sunt surprinse de spturi
ocazionale.
Istoricul mo<iei, satului <i m*n*stirii
Din cele cunoscute pn n clipa de
fa[ reies urmtoarele:
Moia Hotranilor suprapune, n
parte sau aproape n totalitate, suprafa[a
oraului Romula Malva (municipium daco-
roman) ale crei ruine se afl astzi pe
teritoriul satului Reca (la cca. 4 km. nord
de biserica Sf. Voievozi). Aezarea este
legat de amintirea legendarului Ler
mprat, identificat de unii cercettori cu
mpratul roman Galeriu, persecutor al
cretinilor, a crui mam era nscut i a
trit n Romula.
Cu foarte mare probabilitate, moia
Hotrani suprapune teritoriul cnezatului lui
Farca, amintit n Diploma Cavalerilor Ioani[i
(1247), acordat acestora de ctre regele
Ungariei Bela al IV-lea.
Pe temeiul reconstituirii succesiunii
moiilor n snul urmailor lui Farca
(cercetare ntreprins de regretatul istoric
i genealogist Dan Pleia), a rezultat c
boierii din Hotrani, din Caracal i din
Brncoveni erau rude de snge, poate
ramuri ale aceluiai neam de boieri, cu
to[ii strns nrudi[i cu boierii Craioveti i cu
dinastia Basarabilor (sau Demetrianilor).
Astfel Hotranii erau moia de
batin a Doamnei Neaga, so[ia dup fire
a lui Basarab III |epelu i mam a lui
Naeagoe Basarab (mai apoi Neaga devine
so[ia legitim a marelui ban Neagoe
Strhianul) i a necunoscutei (nc)
doamne "din Hotrani una din so[iile
principelui-domnitor Radu cel Mare.
Precizm aici c Neagoe Basarab reface
Curtea Domneasc din Caracal, reparnd
aici Casele Domneti i paraclisul acesteia,
cu hramul Sf. Nicolae.
Restaurarea bisericii Sfin7ii Voievozi din satul Hot*rani, jude7ul Olt.
1
Date preliminare n vederea reconstituirii turlei de pe pronaos
<i a restaur*rii pridvorului
Dan Ionescu, Florin Dobrescu
1
Biserica Sf. Voievozi din Hotrani a fost subiectul unuia dintre primele articole dedicate arhitecturii
medievale publicate de ctre Vasile Drgu[: Pridvorul bisericii fostului schit Hotrani, n Omagiul lui
Petre Constantinescu Iai, 1958, p. 651-659.
2
Mnstirea Hotrani Olt. Proiect construire (cu releveu): Anexa "Obliga[ia de folosin[ a
Monumentului, cap. Inventarul zonei de protec[ie / 21 Apr. 1964); Arhiva D.M.I., fondul D.M.I.A.,
Dos. 5411/1961- 1967. Ioan Pascu, Turnul din Hotrani, jud. Olt n Cronica Cercetrilor
arheologice. Campania 1998 , Raport nr. 65.
Apoi nenumita Doamn o transmite
fiilor ei, Bdica i Stroe; cel dinti - dup
apelativ, de bun seam ntiul nscut al
acelei netiute domni[e - este cunoscut de
tradi[ia local ca Danciul Voievod, iar
documentar drept Radu VI Bdica-Voievod.
Aceeai tradi[ie local arat c Danciul
Bdica i avea cur[ile boiereti aici,
undeva n preajma bisericii. El domnete
n dou rnduri n 1523 i 1524, ntrerupnd
domnia fratelui su vitreg Radu V de la
Afuma[i. n cele din urm este ucis
mielete de turci la Giurgiu iar trupul i este
nmormntat cretinete, Ia Mnstirea
Dealu, de ctre Radu de la Afuma[i.
Moia i curtea sunt motenite apoi
de Badea clucerul i de ctre Crciun din
Hotrani, care ntre 1545-1554 primesc mai
multe hrisoave domneti de ntrire a
propriet[ii lor. Acest Badea era
cstori t cu Mua, sora l ui Tudor di n
Li i ceni , Vl eni i Dobrosl oveni , numi t
n acte Bdeasa de l a Hotrani (ul ti mi i
atesta[ i n 1570 Noi embri e 27). Un fi n
al acestui a, Badea Dumi tru (Mi trea
di n Hotrani motenete moi a i se
nsoar cu Neaga di n Ci slu i
Rumceni (toate n jude[ul Buzu), zis
Doamna Neaga, fiica marelui vistier Vlaicu
din Rumceni i Cislu
3
.
Mitrea i Neaga sunt cei care, n
jurul anilor 1575-1578 rectitoresc Biserica
Sf. Gheorghe-Vechi din Bucureti, ca rude
ale ntiului ctitor cunoscut al acesteia,
Nedelco Blceanu; un act din aceast
perioad a fost scris de Stan Gramaticul n
Cetatea de Scaun Bucureti, la Sfnta
Mnstire a Marelui Mucenic al lui
Hristos, Gheorghe. n aceast perioad,
tradi[ia ne spune c Mnstirea Sf.
Gheorghe Vechi a fost vreme de 30 de ani,
scaunul Mitropoliei Ungro-Vlahiei
4
.
Aceiai sunt, n anul 1588, ctitorii
actualei biserici Sfin[ii Voievozi din
Hotrani, creia Mitrea i druiete moiile:
Fundul Vornicului, Hotrani, Recu[a,
Frunzarul (toate n jude[ul Olt), Plosca
(jud. Dolj), Pdurea Hotrani (1250
pogoane), pomi i vii (Viile Clugrilor").
5
n acelai an 1588, Mitrea (zis i
Mitrea Flcoianu) a ctitorit (dup tradi[ia
local), biserica Cur[ii Flcoianu-Jianu din
satul Flcoiu, jud. Olt (fig. 4.e.), motenit
de nepo[ii si, boierii Flcoieni, fiind
refcut n 1710 de Matei Cpitanul
Flcoianul i de tatl sau Gheorghe
Vornicul
6
. La scurt vreme, n 1596, Mitrea
fu decapitat, pentru nalta trdare
(hiclenie) la porunca lui Mihai Viteazul.

M*n*stirea
Cea mai veche atestare a mnstirii
este din 1612 (indirect), cnd se spune c
fusese jefuit i ars de ttari i turci; n
actul respectiv este numit Mnstirea
Sfntul Arhanghel Mihail.
Ctre 1620 a fost nchinat
Mnstirii Dionisiou de la Sfntul Muntele
Athos, de ctre nepo[ii lui Mitrea Vornicul.
n anul 1624 documentele arat c
mnstirea era condus de egumenul
Dorotei, singurul cunoscut din aceast
perioad.
Pn la 1707 nu mai avem
informa[ii cuprinztoare despre mnstire.
n acel an, marele cpitan Matei
Flcoianu, descendent din nepo[ii lui
Mitrea Vornicul din Hotrani, ncepe
refacerea aezmntului. Lucrrile se
ncheie n 1708; atunci a fost aternut pe
pere[ii interiori minunata fresc ce o
vedem i azi. Atunci este construit (poate
reconstruit) pridvorul bisericii, este ridicat
turla clopotni[a de peste pronaos i este
refcut turnul strjii de pe cornia
Tesluiului.
Dar n 1719 ntreg ansamblul este
din nou prdat i ars de turci; avariile sunt

3
Dan Pleia, Neagoe Basarab. Originea, familia i o scurt privire asupra politicii :rii Romneti la
nceputul veacului al XVI-lea (I), n Valahica, vol. I, 1969, p. 45-60 i idem, (II), n Studia
Valahica, vol.II, 1970, p. 113-141.

4
Atlas-Ghid. Biserici Ortodoxe, vol. II, Ed. ERGOROM 79, Bucureti, 2000, p. 219.
5
Coresponden[ privind restaurarea bisericii de ctre Episcopia Rmnicului i Argeului. Arhiva
D.M.I., Dos. 5413-5414/1979 (releveu + deviz, file nenumerotate).
6
Biserica din com. Flcoiu Sf. Nicolae, jud. Romanai. Anii 1921-1946. Chestionar, f. 1, 2, 24; Arhiva
D.M.I.. fond C.M. l .; Biserica Sf. Nicolae din Flcoiu Olt. Proiect de restaurare a picturii, Fond
D.P.C.N., Dos. 1586/1946. file neumerotate).
Fig. 1. Ansamblul fostei mnstiri Hotrani, jud. Olt. Plan de situaie 1/5000. Biserica Sf. Voievozi
i turnul de poart sunt indicate prin sgei.
remediate de ctre clugri.
n 1750 este atestat iari
nchinarea la Mnstirea Dionisiou.
n 1801, pazvangii, ntorcndu-se
dintr-o expedi[ie de jaf, ard mnstirea.
Cutremurul din 1802 i produce
avarii; Ia fel cele din 1828 i 1838; n
urma unuia dintre aceste cutremure se
prbuete turla clopotni[ de peste
pronaos, cci n catagrafiile ulterioare anului
1840, aceast turl nu mai este men[ionat.
n 1812 i este adosat proscomidia,
pe latura nordic a absidei sfntului altar.
Secularizarea i taie cea mai mare
parte a veniturilor, astfel nct cldirile
mnstirii decad cu repeziciune.
Pustiit de oameni i zdruncinat de
stihiile naturii, mnstirea se deart de
vie[uitori pn n 1888. n acest an
autorit[ile eparhiale hotrsc - la cererea
credincioilor din sat s o atribuie ca
biseric de mir parohiei satului Hotrani.
ntre 1922-1924, primarul din
Hotrani are ideea transformrii ntinsului
zid de incint al fostei mnstiri n carier
de crmid: astfel mparte zidul n sec[iuni
de cte 6 metri, pe care Ie vinde locuitorilor
pentru a-i scoate crmida necesar
construirii caselor
7
. Cutremurul din 1940 i
provoac avarii importante aprnd
crpturi care strbteau zidurile. Atunci
zidurile au fost legate cu tiran[i metalici i
buiandrugi din beton armat.
Aceste consolidri s-au dovedit
eficiente pentru cutremurul din 4 Martie
1977. Atunci au aprut n ziduri fisuri mici,
au czut por[iuni din corni i din brul
ini[ial
8
. Tot atunci (cca. 1945) extensia
proscomidiei este acoperit cu o plac din
beton (existent i azi)
9
.
Ca urmare a degradrilor constatate
ntre 1940-1960, D.M.I., prin arh. Iancu
Atanasescu, ntocmete proiectul de
restaurare al bisericii, propunnd
drmarea corniei supranl[ate a bisericii,
restaurarea fa[adelor i refacerea arpantei,
astfel nct raportul dintre nl[imea acesteia
i nava bisericii sa fie de aproape 1:1. Nu se
pstreaz date despre inten[ia reconstituirii
turlei clopotni[
10
. De atunci i pn n anul
1999, nu s-au mai fcut alte lucrri la
biseric, cel pu[in din datele cunoscute de
noi pn n momentul de fa[. Datorit
avansrii degradrilor structurale, Parohia
Sf. Voievozi din Hotrani, prin forurile
eparhiale i culturale locale, a naintat, n
cursul anului 1999, o cerere Ministerului
Culturii, pentru finan[area lucrrilor de
restaurare i consolidare a bisericii; astfel n
Planul Na[ional de Restaurare/1999 a fost
inclus i aceast biseric, proiectarea de
specialitate urmnd s fie asigurat de
ctre C.P.P.C.N., prin arh. Florin
Dobrescu, ca ef de proiect, ing. expert
Fig. 2. a. Biserica i relaia cu turnul clopotni.
Foto I. Postvaru, 1998
Fig. 2. b. Biserica, faada sud. Foto I. Postvaru,
1998
7
Arh. D.M.I., Fond D.M.I.A, Dos. 5411/1961-1967, v. mai jos.
8
Proiect C.P.P.C.N. 0 104/2000. Biserica Sf. Voievozi a fostei mnstiri Hotrani. Consolidare
Restaurare. Piese scrise arhitectur de arh. Florin Dobrescu, p. 1-2).
9
Cf . r elatrii dlui consilier parohial Drgan.
10
Mnstirea Hotrani Olt. Obligaia de folosin a Monumentului i Memoriul Istoric, Arhiva D.M.l,
fond. D.M.I.A, Dos. 5411/1961-1967/ i Dos. 5413-5414/1979, file nenumeroatate.
Lauren[iu Spoial, colaborator pentru
expertizarea construc[iei i restaurarea sa
structural, ing. Constantin Mehedin[eanu,
ca expert topograf, Raluca i Sergiu i
Iosipescu ca expert i respectiv specialist
pentru cercetare arheologic i arh. Dan
Ionescu ca asistent pentru restaurarea
arhitectural (din anul 2000). n momentul de
fa[ se lucreaz la finalizarea proiectului de
restaurare arhitectural.
Tipologie
Caracteristici i aspecte genetice
Biserica din Hotrani este alctuit
din (fig. 3. a. b.):
- Pridvor (acoperit cu dou calote
descrcate pe zidurile de contur i pe un
arc median; arcele i bol[ile descarc
ctre exterior pe ase coloane poligonale
de zidrie unite prin arce n plin cintru
uor turtite datorit mpingerilor masei de
zidrie pe care o sus[in;
- Pronaos cu bolt n leagn, dispus
transversal, o situa[ie rar ntlnit la biserici
de acest tip;
- Naos despr[it de pronaos printr-
un zid masiv; boltit la fel, dar bolta
dispus normal, de-a lungul bisericii;
- Sf. Altar nchis cu o conc, aflat n
prelungirea bol[ii Naosului.
Prin urmare, actuala biseric face
parte din seria bisericilor de plan drept,
ncadrate de ctre arh. N. Ghica Budeti,
n prima categorie, avnd socotite drept cap
de serie, bisericile din zidrie ale cet[ii din
Turnu-Severin, datate n secolele XII / XIII
XIII / XIV. Bisericile din aceast categorie
se caracterizeaz prin lipsa absidelor
laterale i compartimentarea n altar, naos,
pronaos i, uneori, pridvor (generalizat din
sec. al XVII-lea).
Acest tip de structur a fost frecvent
folosit pentru construirea paracliselor din
cadrul cur[ilor boiereti i din incinta
mnstirilor cretin-ortodoxe (indiferent de
mrime, de loc ori apartenen[ etnic).
Datorit cercetrilor arheologice i de
arhitectur ntreprinse n ultimii 50 de ani,
a reieit c acest tip de biseric din zidrie
era destul de rspndit n veacurile III / IV -
V / VI d. Hr. Astfel de biserici de plan drept
au fost identificate la Tibiscum (sec. IV),
Gornea (sec. IV/V); Slveni (mijl. sec. IV);
Porolissum (sec. IV / VI); Sucidava. Nu
exist ns, deocamdat, descoperiri
arheologice care s documenteze
continuitatea folosirii acestui tip de plan
pn n secolele XII-XIII, cnd este datat
paraclisul din Cetatea Severinului.
O verig important (pentru stadiul
actual al cercetrilor dar foarte pu[in
cunoscut) a difuzrii acestui ti p de
biseric, l reprezint vechiul lca al
Cur[ i i Domneti din Caracal, nchinat Sf.
Ierarh Nicolae (fig.4.b).
Cercetrile asupra acestei biserici
ntreprinse de ctre D.M.I.A. (apoi
D.P.C.N.) n anii 70-80 prin dI. Mircea
Ili escu au dus la concluzia preliminar,
c aceast biseric dateaz cel mai
devreme de la sfritul veacului al XV-lea
i cel mai trziu la nceputul veacului al
XVI-lea
13
. Ul t er i or , acelai cercettor, n
teza sa doctorat asupra Pridvorului
bisericilor, sus[inuta i publicat n
Suedia, n prima jumtate a anului 2001
13
,
sus[ine c biserica dateaz din secolul al
XI V- l e a f r ns a preciza intervalul de
timp. Lum ca atare aceast afirma[ie,
mai ales c ntre aceast biseric i
biserica mausoleu din Boiana (refcuta n
veacul al XII-lea) exist asemnri
frapante: ambele au paramentul realizat
din asize de crmid alternnd cu asize
de piatr fasonat (parte din acestea fiind
spolii romane), ambele au dou ncperi de
cult (naos i altar) cu deosebirea c la
Boiana mai exist i un mausoleu sub
biserica propriu-zis), ambele au pridvor
scurt, delimitat de coloane scunde din
zidrie, nu mai pstreaz turlele de Ia
origine (dac le-au avut) i au o siluet
apropiat.
11
Doina Benea. Dacia Sud-Vestic n secolele III, IV, vol. II, Editura de Vest, 1999, p. 111 155, 218
i planele 20, 21, 23, 25, 28.
12
Proiect de restaurare Biserica Domneasc din Caracal /faza PE, Studiul istoric; arh. Mircea
Iliescu. Arhiva D.M.I, Fond D.P.C.N. Dos. 2809/1973/ file nenumerotate.
13
Mircea Iliescu, Exonartex-form och funktion i ortodox kyrkobyggnadskonst, Eidos nr.2- Skrifter ut
givna av Konstvetenskapliga institutionen vid Stockholms Univeritet, 2001.
Caracteristicile nirate mai sus sunt
prezente i la biserica Sf. Voievozi din
Hotrani, mai pu[in aceea a turlelor, care
este mult mai limpede dect n cazul
celorlalte dou biserici.
Etape de construc7ie
Probabil la refacerea radical din
1707-1708 i se adaug turnule[ul de
acces la turnul clopotni[ pe latura sudic
i ca urmare este spart zidul sudic al
pronaosului; tot atunci este ridicat (sau
refcut ?) turnul clopotni[.
Datorit acestor transformri,
biserica poate fi ncadrat n categoria
celor de plan drept cu pridvor, turn
clopotni[ pe pronaos i turnule[ de acces
pe latura sudic.
Astfel, se nrudea direct cu biserici
precum cele din:
- Sf. Treime a Mnstirii Strehaia,
jud. Mehedin[i, (1645, rectitorit de Matei
Basarab pe locul Cur[ii Craiovetilor-
Basarabi) (fig.4.c.);
- Sf. M. Mc. Dumitru - Slobozia,
Bucureti (1664-1665, ctitor Radu Leon
Voievod i Luchia Doamna) dar n prezent
de plan triconc;
-Sf. Nicolae - "Selari", Bucureti
(1700, rectitorit de ctre Serban (II)
Cantacuzi no fost mare paharni c,
mpreun cu Iorgu Starostele i cu marele
negu[tor Apostol Lazr);
- Sf. Nicolae - "Dintr-o Zi,
Bucureti (1701, ctitoria Marici Doamna
Brncoveanca, var de cumnat cu Matei
Fl coianu);
- Adormirea Maicii Domnului -
"Rzvan", Bucur et i ( 1705- 1706,
rectitorit de marele ag Ianache
Vcrescu, so[ia sa Stanca, fiii lor i
jupneasa Vldaia din Cojeti cu familia ei);
- Sf. Nicolae i Sfin[ii Apostoli
Petru i Pavel din satul Reca (com.
Dobrosloveni) (fig. 4.d.), la cca. 3 km. vest
de Hotrani), ctitorit la 1781 de ctre
Ilinca Dobrosloveanca, o strnepoat a lui
Mitrea Vornicul di n Hotrani i a lui Matei,
marele cpitan din Flcoiu (Flcoianu),
etc.
Men[ionm c toate aceste biserici
au fost paraclise ale unor cur[i boiereti
(la "Selari" rmne nc de precizat
amplasarea exact a Cur[ii lui Serban II
Cantacuzino).
Toate cele ase biserici sunt, unele
identice - precum la Strehaia, unde
turnule[ul scrii e aezat pe latura sudic -
altele asemntoare ca plan cu biserica
din Hotrani, mai pu[in dispunerea
turnule[ului scrii, care la "Slobozia",
"Dintr-o Zi, "Rzvan" i Reca este
aezat pe latura nordic; ns toate (mai
pu[in "Selarii") au n fiin[ turnul clopotni[:
la Reca din zidrie (refcut n 1924, dup
ce fusese dobort de o furtun)
14
- Ia fel la
"Slobozia" (turn restaurat de ctre D.M.I, n
1969, dup un proiect al arh. P. Em.
Miclescu)
15
iar la "Dintr-o Zi" turla este din
lemn, mbrcat cu tabl galvanizat
(datorat restaurrii ntreprins de ctre
C.M.I. n 1915, prin arh. Gheorghe Lupu).
Turnule[ele scrilor acestor biserici ns nu
au fost afectate dect n msur mic de
interven[iile ulterioare construirii lor.
Noi credem c acestea ar fi cele mai
potrivite repere pentru restaurarea turnului-
clopotni[ i a turnule[ului aferent al scrii
bisericii din Hotrani, desigur dac noi
informa[ii, documentare i de teren nu vor
apare ntre timp.
Degrad*rile
Starea actual a zidriei bisericii (fig.
5. a. b.) este caracterizat de:
- fisuri longitudinale pe intradosul
tuturor bol[ilor;
- fisuri transversale pe bol[i;
- fisuri foarte puternice apar ntre
pridvor i pronaos, poate datorit construirii
ulterioare a celui dinti sau, poate, datorit
funda[iilor executate defectuos;
- zidul dintre naos i altar este
complet desprins de zidurile laterale, lungi,
ale bisericii;
- din cele dou registre de centuri
din lemn n prezent n-au rmas dect n
mod par[ial golurile [...]
16
, buiandrugii din
14
Bis. Sf. Nicolae i Sf. Ap. Petru i Pavel Reca, Arhiva D.M.L, Fond D.M.I., Dos. 7593/1965/, pag.
nenumerotate).
15
Atlas Ghid/ Biserici Ortodoxe, vol. 2, Bucureti, p 183.
16
Proiect C.P.P.CN. nr. 04 104 / Faza I - Cercetare / Expertiz tehnic , 1999 de ing. Lauren[iu Tudor
Spoial, p. 2-3;
F
i
g
.
3
.
a
.
R
e
l
e
v
e
u
d
e
a
r
h
i
t
e
c
t
u
r

.
P
r
o
i
e
c
t
C
.
P
.
P
.
C
.
N
.
0
1
0
4
/
2
0
0
0
.
B
i
s
e
r
i
c
a

S
f
.
V
o
i
e
v
o
z
i

a
f
o
s
t
e
i
m

s
t
i
r
i
H
o
t

r
a
n
i
.
C
o
n
s
o
l
i
d
a
r
e
R
e
s
t
a
u
r
a
r
e
.
a
.
S
e
c

i
u
n
e
l
o
n
g
i
t
u
d
i
n
a
l

F
i
g
.
3
.
b
.
R
e
l
e
v
e
u
d
e
a
r
h
i
t
e
c
t
u
r

.
P
r
o
i
e
c
t
C
.
P
.
P
.
C
.
N
.
0
1
0
4
/
2
0
0
0
.
B
i
s
e
r
i
c
a

S
f
.
V
o
i
e
v
o
z
i

a
f
o
s
t
e
i
m

s
t
i
r
i
H
o
t

r
a
n
i
.
C
o
n
s
o
l
i
d
a
r
e
R
e
s
t
a
u
r
a
r
e
.
b
.
P
l
a
n
(
c
u
s
c
h
i

a
a
m
p
r
e
n
t
e
i
t
u
r
n
u
l
e

u
l
u
i
d
e
p
e
f
a

a
d
a
s
u
d
)
.
zidrie de deasupra ferestrelor bisericii
prezint mai multe fisuri, care se continu,
par[ial, de-a lungul unora dintre
ancadramentele lor de piatr;
- tencuiala exterioar (din mortar de
var) este czut aproape n ntregime, pe
o nl[ime de cca. 1-1.50 m;
- de-a lungul laturii nordice, mai
ales n zona soclului, au aprut colonii de
licheni i mucegai combinate cu sruri
cristalizate - datorate, n parte, completrii
nepotrivite a rosturilor crmizilor, cu
mortar din ciment i a contactului acestuia
cu apa n exces provenit din capilaritate
(biserica foarte probabi l nu are
hidroizola[ie);
- de-a lungul fa[adelor bisericii sunt
por[iuni mari cu lacune ale stratului
suport, ale stratului de culoare, precum i
cu crmizii erodate
17

Pictura prezint:
- fisuri ale stratului suport i ale
stratului de culoare (fisuri de contrac[ie);
- desprinderi ale stratului suport
(unele accentuate la partea superioar a
bol[ilor), datorate n primul rnd infiltra[iilor
i micrilor seismice repetate;
- lacune ale stratului suport i ale
stratului de culoare;
- f enomene de f ri abi l i zar e
(decoeziune) a stratului suport i culoare,
vizibile n zonele excesiv umede (bol[i,
zona inferioar) - uneori nso[ite de
desprinderi ale stratului suport;
- fenomene de exfoliere i
pulverulen[ ale stratului de culoare, mai
ales la bolta pronaosului;
- eflorescente saline la bol[i i n
zona superioar afectat de umiditatea de
capilaritate, care produc exfolieri active;
- depuneri de fum i praf; repictri "a
secco" i ulei;
- depuneri de cear i ulei de
candel;
- atac biologic;
- suprapuneri
18

Originea st*rii actuale a bisericii
Foarte probabil n urma marelui
cutremur din 1802 turla de pe pronaos este
nlturat, crmida recuperat fiind folosit
pentru zidirea ntinsei cornie a bisericii,
nalt de cca. 1.00 m. Din turl se pstreaz
butucul su, fr alte alterri dect acelea
men[ionate.
Atunci (sau ulterior) este nlturat i
Fig. 4.b. Biserica Sf. Nicolae - Domneasc din
Caracal.
Fig. 4.a. Chivotul bisericii din tabloul votiv de la
1708
17
Ibidem, Piese scrise arhitectur, p. 2-3, i observa[ii proprii.
18
Ibidem, Raport de examinare preliminar asupra picturii murale / 1999, p.1-2; pictor
restaurator Elena Murariu.
Fig. 4.c. Biserica Sf. Treime din Strehaia, jud.
Mehedini; dup Ghika Budeti.
turnule[ul scrii, fostul gol de acces dinspre
pronaos ctre acesta fiind umplut cu zidrie
i repictat.
Termenul reper al acestor lucrri este
anul 1812, cnd este atestat zidirea
extensiei Proscomidiei, din crmid
specific anilor 1800.
Atunci biserica capt aspectul
pstrat aproape neschimbat pn n zilele
noastre (cu excep[ia degradri lor
men[ionate mai sus).
n urma studiului a reieit c cele
mai apropiate variante de biserici fa[ de
cea de la Hotrani sunt bisericile Sf.
Nicolae din Reca, com. Dobrosloveni,
Sf. Nicolae - Dintr-o Zi i Sf. M. Mc.
Dimitrie - Slobozia, ultimele dou din
Bucureti. Un alt argument pentru
restabilirea volumetriei turlei l constituie
silueta bisericii din tabloul votiv (fig. 4.a.).
Precizm c aceast imagine este
mrturie din epoca refacerii bisericii de
ctre Matei Flcoianu, sub care, se pare
c se afla o alta, anterioar, poate din
timpul lui Mitrea Vornicul.
De asemenea subliniem c turla din
tabloul votiv este un reper foarte important
dar nu definitiv, pentru solu[ia de
restaurare.
Cu alte cuvinte, urmnd att cutuma
n restaurare specific colii romneti de
restaurare dar i recomandarea cartelor
interna[ionale (cu deosebire cele de la
Atena i Vene[ia), mai ales cele privind
reversibilitatea restaurrilor, bisericii Sf.
Voievozi din Hotrani i se propune
reconstituirea turlei de pe pronaos i a
turnule[ului scrii aferente, urmnd modelul
acelora de la bisericile amintite; pentru
rezolvarea arhitectural a turnule[ului scrii
se poate apela la una dintre variantele
men[ionate, ori ca pasti ori printr-o tratare
neutr, dar n ambele cazuri, [innd cont de
caracterul sacru al bisericii Sf. Voievozi,
consacrat i folosit ca lca cretin-
ortodox; precizm c n etapa actual a
proiectului, datorit neexecutrii cercetrii
arheologice (cu excep[ia unei periegheze),
nu cunoatem dimensiunile exacte ale
funda[iei turnule[ului, ca i alte date ce pot
aprea n urma cercetrii respective iar ca
urmare propunerile noastre sunt doar
variante de lucru.
n ceea ce privete turla, aceasta va
fi inspirat dup turlele men[ionate mai
sus, dar o analiz suplimentar se va face
pe parcursul fazei D.D.E. n tot cazul turla
va fi executat din materiale uoare, de
preferat lemnul, aa cum recomand i
expertiza tehnic, deja men[ionat.
Considerente structurale asupra
variantelor de restaurare
I. Varianta minimal:
Pstrarea bisericii sub forma n care
o vedem (fr turl sau tum-clopotni[),
dar cu realizarea unei consolidri
conforme cu Normativul P100/96.
Amplasamentul bisericii este ncadrat n
zona D, clasa II de importan[. n urma
calculelor a reieit
19
c ar fi necesar o
aib rigid la partea superioar a
zidurilor, ceea ce la ora actual lipsete.
Biserica dispune totui de suficiente rezerve
n aceast variant dei valorile R calculate
sunt foarte apropiate de cele cerute de
norme. Masele sunt relativ uniform
rspndite i nu se creeaz momente
importante de torsiune. Calculul efectuat
dup metodol ogi a Inst i tutul ui de
Arhitectur, arat c ar fi suficient
adugarea a 4 smburi de beton armat de
25x50 cm, pe care ne propunem s-i
realizm n a II-a etap. Ca atare se vor
executa urmtoarele lucrri:
La ziduri (fig. 6 a.):
- Injectarea i [eserea tuturor fisurilor,
cele din zonele pictate neaprat sub
supravegherea unui pictor-restaurator;
- Turnarea de b.a. n canalele fostelor
centuri de lemn;
- Ranforsarea coloanelor de zidrie
ale pridvorului cu smburi din b.a., n
urma nlturrii umpluturii de zidrie dintre
acestea;
- |eserea, ntrit cu ancore metalice
a rostului care s-a creat mprejurul zidriei
catapetezmei;
- Se propune, ntr-o a doua etap,
introducerea a 4 smburi de b.a. i
numai dup ce se va urmri comportarea
zidriei fr aportul acestora (dat fiind c i
execu[ia este dificil).
La bol[i (fig. 6 a.):
- Injectarea fisurilor i crpturilor
numai cu asisten[a unui pictor restaurator.
O aten[ie sporit trebuie acordat
crpturii longitudinale a bol[ii de peste
naos, care indic deficien[e de execu[ie
congenitale. n acest rost, pe lng
injectarea de rigoare trebuie btute pene
metalice i suprabetonat zona;
- Executarea unor centuri generale la
partea superioar a zidurilor, la corni.
Acestea se vor ntoarce pe perete pn la
naterea bol[ilor, extinzndu-se cca. 50 cm.
i peste bol[i;
- Executarea unor suprabetonri
par[iale a tuturor bol[ilor, legarea prin
beton armat a celor de peste naos i
Fig. 4.d. Biserica Sf. Nicolae, Sf. Apostoli
Petru i Pavel din Reca, jud. Olt.
Fig. 4.e. Biserica Sf. Nicolae din Flcoiu, jud.
Olt. Foto Fototeca INMI, 1987
Fig. 5.a,b. Releveu avarii. Proiect C.P.P.C.N. 0 104/2000. Biserica Sf. Voievozi a fostei mnstiri
Hotrani. Consolidare Restaurare. a. Faada est. b. Faada vest.
pronaos, dispuse pe direc[ii diferite i n
prezent prost legate ntre ele;
- Pentru o mai bun legare a
pridvorului de pronaos se propune un al
doilea registru de b.a. la nivelul corniei sub
forma unei pasarele de cca. 1 m pe zona
central.
II. Variantele medie i maximal (fig.
7.a,b.)
Expertiza tehnic (deja citat),
precizeaz c datorit pozi[iei excentrice a
turlei fa[ de nava bisericii pot aprea i
momente de torsiune, care pot fi
contracarate prin introducerea a 6 lame
de beton armat de 20x80 cm., care se vor
dispune la intersec[iile celor 3 ziduri
transversale cu cele longitudinale iar
butucul turlei va fi consolidat prin
introducerea unor smburi de 20x20 cm.
din beton armat n zona de trecere dintre
sec[iunea ptrat i cea octogonal
nscris n aceasta. La baza ei se vor
prevedea centuri puternice de legare de
zidurile bisericii, precum i 2 juguri de
descrcare direct, care s scuteasc
bolta de sarcina unei jumt[i din
greutatea turlei, pe care o suport n
prezent (mai precis butucul acesteia). La
partea superioar a butucului se va
prevedea o centur puternic de legare, din
care va pleca turla de lemn, permi[nd o
bun ancorare a acesteia.
Turla de lemn se va realiza din 8
pere[i plani de lemn, care pot fi
prefabrica[i (pe fiecare latur a
octogonului de baz cte unul). Pere[ii vor
fi lega[i ntre ei cu platbande metalice.
Panourile se vor placa la exterior cu
scnduri de lemn la 45, prinse n cuie. La
interior scndurile vor fi verticale. La partea
lor superioar se leag prin bare
transversale i o arpant alctuit pe
principiul elementelor triunghiulare, deci
rigide. Din punctul de vedere al structurii
nu sunt diferen[e ntre variantele maximal
i medie.
19
Proiect C.P.P.CN. nr. 04 104 / Faza I - Cercetare / Expertiz tehnic , 1999 de ing. Lauren[iu Tudor
Spoial, p. 5-6.
Fig. 6.a. Propunere restaurare structural. Proiect C.P.P.C.N. 0 104/2000. Biserica Sf.
Voievozi a fostei mnstiri Hotrani. Consolidare Restaurare. Seciune longitudinal.
Fig. 6.b. Propunere restaurare structural. Proiect C.P.P.C.N. 0 104/2000. Biserica Sf.
Voievozi a fostei mnstiri Hotrani. Consolidare Restaurare. Plan boli.
F
i
g
.
7
.
a
,
b
.
P
r
o
p
u
n
e
r
e
r
e
s
t
a
u
r
a
r
e
.
V
a
r
i
a
n
t

m
a
x
i
m
a
l

.
P
r
o
i
e
c
t
C
.
P
.
P
.
C
.
N
.
0
1
0
4
/
2
0
0
0
.
B
i
s
e
r
i
c
a

S
f
.
V
o
i
e
v
o
z
i

a
f
o
s
t
e
i
m

s
t
i
r
i
H
o
t

r
a
n
i
.
C
o
n
s
o
l
i
d
a
r
e
R
e
s
t
a
u
r
a
r
e
.
a
.
F
a

a
d
a
v
e
s
t
.
b
.
F
a

a
d
a
s
u
d
.
Biserica de lemn cu hramul Buna
Vestire, reaezat pe Valea Cormii
1
n
anul 2003 pentru a sluji ca biseric pentru
aezmntul monahal rnduit n acest loc
(fig. 1), face parte din irul de biserici
umbltoare care, dup trei strmutri
succesive revine la rostul i locul de[inut
dintru nceput. Documentele de arhiv i o
inscrip[ie aflat deasupra uilor mprteti
consemneaz trnosirea ei ca mnstire,
pe Valea Mrului, ntre 1749 1751. Acest
lucru spune inscrip[ia l-am isprvit cu
popa Constantin cu ctitorul popa Iacob i
popa Grigore n anul naterii lui Hristos
1751. Din ancheta magistratului Bistri[ei din
anul 1752 aflm c mnstirea au ridicat-o
popa Constantin zis Tnu mpreun cu un
fost episcop de Rdu[i, Vldica Misail, ce
este ctitorul bisericii. Actuala construc[ie
nlocuia un mai vechi loca de cult pe care
tradi[ia l amintete nc la nceputul
veacului al XVII-lea.
Prin planimetrie i elementele
decorative monumentul se nscrie n seria
de biserici de lemn de la mijlocul secolului al
XVIII-lea care cuprind un altar decroat, cu
trei laturi mbinate n unghi drept, un naos
cu bolt semicilindric i un turn cu o galerie
deschis i coif octogonal. Acoperiul n
patru ape, unitar, se sprijin pe doi stlpi la
col[urile altarului. Ulterior, cu ocazia
penultimei strmutri, biserica a primit un
pridvor nchis pe latura vestic.
Scpat din campania distrugtoare
ordonat de ctre generalul Bucow creia i-
au czut prad cele mai multe din
Odiseea unei biserici de lemn

erban Popescu Dolj
Fig. 1. Biserica de lemn Buna Vestire dup restaurare i montarea pe amplasamentul presupus al
vechiului schit de pe Valea Cormii, jud. Bistria Nsud (2003). Foto Werban Popescu-Dolj
1
Biserica de lemn a mnstirii Buna Vestire din satul Cormaia (apar[intor oraului Sngeorz-Bi),
jud. Bistri[a Nsud
inscrip[ie: Aceast icoan Domnul Hristos
mpreun cu icoana Maicii Preciste le-au
fcut popa Ion dempreun cu femeia lui
Anu[a, ca s le fie lor i feciorilor lor
pomenire n veci. Si acest pop Ion iaste
fecioru popii lui Matei din Lpuu. Tudor
Zugravu. Celelalte dou icoane nf[ieaz
pe Maica Domnului cu Pruncul i Pocrovul
Maicii Domnului, care dei nu sunt semnate,
apar[in stilistic aceluiai pictor.
Epitaful reprezentnd Punerea n
mormnt poart inscrip[ia Zugrav Toader
Cherleanu. Zugrvit n Sngiorz. Anul 1783,
mese[a n 24 martie; acest pictor, originar
din Tiha Brgului a activat n |ara
Nsudului ntre 1778 i 1804.
Alte dou icoane, nvierea i Sfntul
Nicolae poart data 1784, fiind opera unui
pictor necunoscut.
Cercetarea - efectuat odat cu
releveul bisericii n vederea reamplasrii - a
eviden[iat planimetria i structura ini[ial.
Perechea puternicelor grinzi cu console,
sprijinite pe peretele vestic i pe dou alte
grinzi transversale, avnd rolul de a sus[ine
turnul i prelungirea acoperiului (cu circa
un metru pe latura de vest), demonstreaz
c ini[ial, biserica a avut doar altar i naos
cu o unic intrare pe latura de sud. De
asemenea, prelungirea spa[iului spre vest
se vede cu uurin[ la nivelul tavanului, n
pridvor, datorit nendemnrii cu care a
fost fcut. Odat cu aceste transformri se
taie n mijlocul peretelui vestic un acces
larg, sco[ndu-se din uz intrarea de pe
latura sudic.
Sarpanta transformat i crpit nu a
mai permis sesizarea formei originale a
acoperiului.
n consecin[ conceptul de restaurare
(fig. 3a,b) a prevzut ini[ial pstrarea
planimetriei i volumetriei, schimbnd doar
tipul de nchidere a pridvorului i
termoizolarea parapetului, remontarea pe o
funda[ie adecvat i recondi[ionarea sau
nlocuirea pieselor deteriorate.
n urma discu[iilor avute cu
utilizatoarele lcaului (aezmntul este
astzi un schit de maici), s-a renun[at la
nchiderea pridvorului iar golul din peretele
vestic al naosului a primit o u nou.
Studiul istoric a fost ntocmit de dr.
arheolog Cornel Gaiu.
Execu[ia, n regie proprie, a fost
Fig. 2. Amplasamentul primit n 1994, n
Sngiorz-Bi, dup translatarea n vederea
construirii noii biserici parohiale. Foto Werban
Popescu-Dolj
mnstirile ortodoxe din Transilvania, n
anul 1761, mnstirea de pe Valea Cormii
rmne fr clugri. Sngeorzenii, la
ndemnul clugrului Macarie, aduc biserica
n localitate i o monteaz n Grdina lui
Malin, o colin din vecintatea satului. n
1820 biserica este tras pe tlpi i mutat
pe malul stng al Someului slujind ca
biseric parohial pn la ridicarea actualei
biserici, n anul 1999. n anul 1994 biserica
fusese translat cu c[iva metri, ntr-un col[
al incintei, spre a face loc noului edificiu,
(fig. 2) iar n anul 2003 a fost demontat i
repus pe amplasamentul ini[ial.
Biserica pstreaz cu sfin[enie
valoroase opere de art ntre care
remarcm mai multe icoane ale pictorului
Tudor Zugravul, personalitate artistic cu
remarcabile calit[i, format probabil n una
din mnstirile nsudene, n prima
jumtate a secolului al XVIII-lea. Icoana
mprteasc Deisis avnd pe margini
apostolii are n partea de jos urmtoarea
coordonat de S.A. Creativ Grup din
Bistri[a, prin persoana domnului Viorel
Somean, ncheind cu bine istoria
zbuciumat a acestui modest dar valoros
lca de cult.
Fig. 3 a, b. Propunere de restaurare. a faada sud, b. seciune longitudinal.
Mona Biserica evanghelic, una
din cele mai frumoase biserici gotice trzii,
construit de ctre meterul Andreas din
Sibiu .
Vasile Drgu[
2
Dincolo de scopul prim al prezervrii -
asigurarea condi[iilor necesare pentru
men[inerea optim a valorilor identificate
pentru a fi predate genera[iilor viitoare -
demersul numit conservare i propune -
sau ar trebui s i propun - interven[ii
menite s eviden[ieze i/sau s explice
elementele care au generat procesul nsui
de protec[ie. Din acest punct de vedere, un
aspect interesant l reprezint cazurile n
care anumite valori evidente, ncorporate
ntr-un obiect sau ntr-un ansamblu de
arhitectur snt rezultatele dificil de
ierarhizat ale unei evolu[ii istorice mai pu[in
clar.
Uni t at ea pot en[ i al a unei
componente de patrimoniu cultural nu este
Biserica fortificat* din Mo<na / Meschen
Certitudini <i ipoteze
1
Hanna Derer
1
Sub titlul Studiul de arhitectur i investiga[ia arheologic n cercetarea pentru conservare. Studiu de
caz biserica din Mona / Meschen textul de fa[ a constituit comunicarea sus[inut de autoare la
simpozionul Arhitectur. Restaurare. Arheologie din anul 2001, la Institutul de Arheologie Vasile
Prvan din Bucureti.
2
Vasile Drgu[, Dicionar enciclopedic de art medieval romneasc, Bucureti, 1976, pag. 210.
Fig. 1. Ansamblul bisericii fortificate din Mona/Meschen, jud. Sibiu; reconstituire propus de arh. Radu
Nicolae
ntotdeauna lizibil direct n substan[a
originar i/sau original depus n straturile
caracterizate prin autenticitate ale timpului
istoric. n astfel de situa[ii, n[elegerea i, n
consecin[, punerea n valoare a resursei
culturale intrinseci
3
proprii obiectului sau
ansamblului n cauz este posibil numai
prin aplicarea mai multor instrumente de
lectur. Dintre acestea se detaeaz cuplul
format din studiul de arhitectur i
investiga[ia arheologic, cuplu n care
deseori este posibil sus[inerea reciproc a
ipotezelor construite prin mijloace
independente.
Un astfel de caz este constituit de
studiile relativ recente
4
la care a fost supus,
n vederea conservrii, ansamblul bisericii
fortificate din Mona /Meschen (fig. 1
5
),
situat n jude[ul Sibiu. Dintre diferitele
probleme referitoare la punerea n valoare
i, implicit, explicarea anumitor elemente
prezente la acest monument istoric, una
dintre cele mai incitante este reprezentat
de nclina[ia pilatrilor care separ cele trei
nave ale bisericii - hal (fig. 2). Acestea
[navele], n interiorul bisericii, snt despr[ite
ntre ele prin cte trei coloane, torse unele,
altele canelate, i nu toate exact
perpendiculare. remarca n anul 1956
George Oprescu
6
.
n literatura de specialitate actual
este acceptat ipoteza avansat de dr.
Hermann Fabini, conform creia explica[ia
strii de fapt men[ionat rezid n modul n
care a fost etapizat execu[ia acoperirilor
curbe. n prima faz ar fi fost realizate bol[ile
navelor laterale generatoare de mpingeri
orizontale care ar fi putut cauza rsturnarea
unor pilatrii verticali. n consecin[, acetia
au fost construi[i cu nclina[ia vizibil i n
prezent
7
. Aceast ipotez, caracterizat
printr-o coeren[ intrinsec, nu ia ns n
considerare reac[ia structurii de rezisten[ la
mpingerile orizontale generate de boltirea
navei principale, cu o deschidere superioar
celor din colaterale, mpingeri care
ac[ioneaz n sensul n care este orientat
i nclina[ia pilatrilor.
n aceste condi[ii i din dorin[a de a
Fig. 2. Seciune transversal prin biserica-hal
din Mona/Meschen, jud. Sibiu; imagine
prelucrat, n baza releveului, de arh. Radu
Nicolae
3
Despre conceptele unitate poten[ial, substan[a originar/original, autenticitate, timp istoric i
resursa cultural intrinsec n Hanna Derer, Evaluarea patrimoniului arhitectural - studiu de caz:
Bucureti, n Buletinul Comisiei Monumentelor Istorice, nr. 1-2, 1995, Bucureti, f.a..
4
Studiile de arhitectur dedicate bisericii fortificate din Mona / Meschen, jude[ul Sibiu, au fost
efectuate n anii 1998 - 2000, sub conducerea dr. arh. Hanna Derer (Biserica evanghelic fortificat
din Mona, judeul Sibiu. Proiect de conservare, restaurare, protejare i punere n valoare. Studiu
preliminar de arhitectur, f.l., 1998-2001). Investiga[iile arheologice au fost efectuate de ctre dr.
arhg. Daniela Marcu - Biserica evanghelic Mona, judeul Sibiu. Cercetri arheologice, 1999 f.l.-
creia i mul[umim pentru acceptul publicrii extraselor (prelucrate) din documenta[ie.
5
Reconstituire a bisericii fortificate din Mona / Meschen realizat de arh. Radu Nicolae pentru
lucrarea de absolvire a master-ului n domeniul conservrii patrimoniului Restoration of the ensemble
of the fortified church in Mona / Meschen, Romania la Raymond Lemaire Centre for Conservation,
Katholieke Universiteit Leuven, Bucureti / Leuven, 2000.
6
George Oprescu, Bisericile ceti ale sailor din Ardeal, Bucureti, 1956, pag. 34.
7
Hermann Fabini, Atlas der siebenbrgisch-schsischen Kirchenburgen und Dorfkirchen, vol. 1,
Sibiu, 1999, pag. 476 - 477. Ipoteza n cauz este prezentat i n alte lucrri, ca de exemplu Alida
Fabini, Hermann Fabini, Kirchenburgen in Siebenbrgen, Leipzig, 1985, prima din cele citate
reprezentnd ns sursa cea mai recent.
F
i
g
.
3
.
P
l
a
n
u
l
b
i
s
e
r
i
c
i
i
-
h
a
l

d
i
n
M
o

n
a
/
M
e
s
c
h
e
n
,
j
u
d
.
S
i
b
i
u
;
i
m
a
g
i
n
e
p
r
e
l
u
c
r
a
t

n
b
a
z
a
r
e
l
e
v
e
u
l
u
i
,
d
e
a
r
h
.
R
a
d
u
N
i
c
o
l
a
e
Fig. 4. Sondajele arheologice efectuate n prima etap de cercetare; imagine prelucrat, n baza
planei elaborate de arhg. Daniela Marcu, de arh. Radu Nicolae
Fig. 5. Planul sondajului arheologic destinat pilastrului din dreptul accesului de sud; imagine
prelucrat, n baza planei elaborate de arhg. Daniela Marcu, de arh. Radu Nicolae
Fig. 6. Vederile celor trei pardoseli identificate in situ prin sondajul arheologic la pilastrul din dreptul
accesului de sud; imagine prelucrat, n baza planei elaborate de arhg. Daniela Marcu, de arh.
Radu Nicolae
Fig. 7. Profilele sondajului arheologic destinat pilastrului din dreptul accesului de sud i cota
nivelului de clcare contemporan peretelui de sud al bisericii actuale. Imagine prelucrat, n baza
planei elaborate de arhg. Daniela Marcu, de arh. Radu Nicolae
pregti pentru o prezentare viitoare a
monumentului o explica[ie mai complet, n
urma studiului preliminar de arhitectur a
fost elaborat o alt ipotez. Aceasta se
bazeaz pe faptul c pilatrii ce separ
nava central de cele dou laterale nu snt
dispui n lungul unor axe rectilinii (fig. 3). n
consecin[, se poate presupune c pozi[ia
n plan a elementelor portante verticale
punctuale este rezultatul unei erori de
trasare
8
.
Documentele de arhiv prezentate n
literatura de specialitate arat c biserica -
hal actual este opera lui Andreas
Lapicida care, n jurul anului 1485, a
conceput i realizat edificiul actual, prelund
componente ale unei biserici anterioare
9
,
probabil o bazilic, datnd de la sfritul
secolului al 14-lea
10
. De la aceasta provin,
probabil, diferite elemente vizibile n
prezent, ca portalul de vest, pr[i ale
zidurilor perimetrale i piese de piatr din
perechea de pilatrii din est. Este deci de
presupus c erorile de trasare care
determin pozi[ia n plan a elementelor
portante verticale punctuale se datoreaz
nu lui Andreas Lapicida, ci edificiului de cult
construit cu un secol nainte. Acesta, la
rndul lui a fost probabil precedat de un
altul, deoarece prima atestare documentar
a aezrii se situeaz n anul 1283
11
i nc
de atunci Mona este men[ionat drept una
dintre cele mai importante localit[i din zona
Media. n baza principiului denumit loc
sacru aceast biseric trebuie s se fi aflat
pe acelai amplasament cu cele dou care
i-au urmat i deci erorile de trasare
men[ionate se pot datora de fapt acestui
prim edificiu de cult. Datnd deci din secolul
al 13-lea, acesta a fost probabil tot o
bazilic i deci acoperirea spa[iului interior,
fragmentat pe cele trei nave, nu a fost
afectat de lipsa de coliniaritate a pilatrilor,
mai ales dac era constituit de un planeu
de lemn, prevzut cel pu[in deasupra zonei
centrale, zona cu deschidere maxim.
Ipoteza referitoare la erorile de
trasare ale funda[iei i la suprapunerea pe
acelai amplasament a cel pu[in dou
edificii de cult succesive
12
a fost verificat
prin investiga[ia arheologic efectuat n
paralel cu studiul preliminar de arhitectur
(fig. 4).
Sondajul realizat pentru pilastrul situat
n dreptul accesului de sud n biserica
actual a pus n eviden[ existen[a unei
funda[ii punctuale (fig. 5), de form circular
n plan, a crei fa[ superioar se afl la
cota - 2,60 m fa[ de waagris-ul utilizat la
realizarea releveului de arhitectur. Absen[a
unei funda[ii continue pentru fila de pilatrii
ce separ nava central de colateralul de
sud constituie un argument pentru existen[a
unor erori de trasare care au putut genera
pozi[iile relativ aleatorii n plan ale
elementelor portante verticale punctuale.
Investiga[ia arheologic a pus n
eviden[, sub pardoseala actual din lemn
aflat la - 1,50 m, patru niveluri de clcare
materializate sub forma unor pardoseli (fig.
6) diferite sau a unor straturi de poz
specifice: o pardoseal din crmid
aproximativ ptrat n plan, aezat paralel
cu axele de simetrie ale bisericii la - 2,40 m,
o alta, din crmid dreptunghiular
dispus neregulat la - 2,20 m, o a treia
pardoseal, din crmid dreptunghiular
pus n oper n sistemul numit ace de
brad la - 2,00 m i un strat de poz din
nisip pentru o pardoseal din lemn sau din
crmid la - 1,80 m. Corelnd aceste cote
cu cele referitoare la delimitarea dintre
8
Aceast ipotez a rezultat n timpul unei discu[ii purtat de autoare cu arh. Mihai Opreanu, eful de
proiect al ntregii opera[iuni dedicat bisericii fortificate din Mona / Meschen, discu[ie la care a asistat i
ing. Dan Ionescu, autorul conceptului de consolidare elaborat n paralel cu studiul de arhitectur i
investiga[iile arheologice men[ionate anterior (nota 4).
9
Hermann Fabini, Andreas Lapicida - ein siebenbrgischer Steinmetz und Baumeister der Sptgotik, in
sterreichische Zeitschrift fr Kunst und Denkmalpflege, XXXI, Viena, 1977.
10
Hermann Fabini Atlas vol. 1, Sibiu, 1999, pag. 476 - 477.
11
Gernot Nussbcher, Aus der Geschichte der Marktgemeinde Meschen, in Aus Urkunden und
Chroniken, vol. 2, Bucureti, 1985, pag. 80; Erich Waldemar Lingner (ed.), Meschen. Beitrge zu
seiner Geschichte, Sibiu, 1936.
12
Investiga[ia arheologic a pus n eviden[ i indicii referitoare la existen[a celui de-al treilea edificiu de
cult, dar cantitatea i calitatea acestora este insuficient pentru definitivarea unor concluzii.
funda[ie i zid ob[inute din sondajul
arheologic dedicat peretelui de sud al
bisericii se constat c cea mai adnc
dintre pardoselile interioare identificate se
situa, probabil, sub nivelul de clcare
exterior corespunztor realizrii acestuia,
aflat la cota - 2,30 m. Este deci posibil ca
aceast pardoseal s apar[in edificiului
de cult anterior celui actual (fig. 7).
Confirmarea cel pu[in punctual -
prin investiga[ii arheologice a ipotezelor
privind erorile de trasare ale funda[iilor i a
existen[ei succesive n timp a minim dou
biserici pe acelai amplasament permite
dezvoltarea n continuare a ra[ionamentului
referitor la nclina[ia pilatrilor ce separ
cele trei nave ale bisericii actuale. Astfel,
dac erorile de trasare nu afectau n
msur mare acoperirea spa[iilor interioare
n cazul unei / unor bazilici anterioare, acest
lucru nu mai era valabil pentru biserica -
hal actual conceput i realizat de
Andreas Lapicida la sfritul secolului al 15-
lea. Dac pilatrii, ridica[i pe funda[iile
edificiului anterior, ar fi fost verticali, erorile
de trasare ale funda[iei ar fi fost translatate
n planul orizontal de la naterea bol[ilor
peste cele trei nave. n consecin[, pentru
fiecare nervur i pentru fiecare pnz de
bolt ar fi fost necesar un cintru propriu cu o
geometrie diferit de cea a celorlalte. De
asemeni, o geometrie neregulat a bol[ilor
ar fi generat scurgerea necontrolat a
eforturilor, situa[ie pe care Andreas Lapicida
a dorit probabil s o evite. Este deci posibil
ca Andreas Lapicida s fi proiectat pilatri
nclina[i pentru a ob[ine la cota de natere a
bol[ilor o geometrie regulat care i-ar fi
permis realizarea i utilizarea unuia i
aceluiai cintru pentru toate traveile din cele
dou tipuri de nave.
Probabil ca aceast geometrie
regulat putea fi ob[inut i dac dintre cele
patru perechi de pilatri cel pu[in una ar fi
fost format din pilatri verticali. n acest caz
ns, prin compara[ie, ceilal[i ar fi fost
percepu[i nclina[i n mod poten[at i ar fi
putut fi interpreta[i ca o greeal de
execu[ie. Pentru a elimina acest risc, este
posibil ca Andreas Lapicida s fi optat
pentru varianta n care to[i pilatrii au fost
nclina[i.
Aceast ipotez necesit, desigur, i
alte metode de verificare verificri de altfel
efectuate ulterior momentului n care au
trebuit ncheiate cercetrile de arhitectur i
de arheologie. Pe baza unui releveu exact
13

care reprezint pozi[ia pilatrilor att la
nivelul de clcare, ct i n planul de natere
al bol[ilor a fost elaborat un model
tridimensional
14
care, prin eliminarea
deformrilor produse n timp, ar fi putut
indica n ce msur a existat geometria
regulat presupus creat de Andreas
Lapicida. ns, probabil datorit gradului
ridicat de complexitate care caracterizeaz
starea actual de echilibru static a
bisericii
15
, rezultatele ob[inute prin aceast
metod nu pot fi considerate univoce.
nclina[ia pilatrilor de la Mona, nclina[ie
care constituie un aspect cu valoare de
unicat pentru patrimoniul arhitectural din
Transilvania, rmne astfel o necunoscut
care va fascina alte genera[ii de cercettori
chiar i atunci cnd misterul ei va fi
dezvluit. Pentru aceasta ns genera[iile
prezente trebuie s se achite de scopul prim
al prezervrii.
13
Elaborat de arh. Josef Kovacs.
14
De ctre echipa arh. Mihai Opreanu.
15
Rod al unei evolu[ii - de presupus lent dar - continu printr-un numr important de stri de echilibru
temporare.
Releveul electronic realizat de arh.
Josef Kovacs a pus n eviden[ cu mare
precizie configura[ia de ansamblu i de
detaliu a bisericii. S-au confirmat i precizat
deformrile bol[ilor i ale pere[ilor laterali, pe
lng cele ale stlpilor (acestea din urm,
demult observate i comentate).
Bol[ile navei centrale au mpins spre
exterior mai puternic dect bol[ile
colateralelor; acestea din urma sunt,
dimpotriv, ngustate i mpinse n sus.
Cutremurul de la 1919 a determinat la
rndul su deformri majore; turnul lateral
de nord s-a prbuit aproape n ntregime,
peretele lateral de nord este deversat cu
aprox. 40 cm (fa[ de cel de sud, cu o
deplasare de doar aprox. 15 cm).
Am cobort din nou cteva zeci de fire
cu plumb, din toate punctele accesibile, dei
asta se fcuse deja; eram sigur de
msurtorile electronice, dar sim[eam
nevoia s vd cu ochii mei.
Deja era evident, n urma efecturii
releveului tradi[ional, c pere[ii laterali, la
nivelul cornielor, sunt curba[i n plan
orizontal ctre exterior, precum bordurile
unei brci.
Fa[ada de vest i arcul de triumf au
rezistat mpingerilor dar la mijlocul lungimii
navelor, deplasrile sunt evidente. Turnurile
laterale au fost realizate tocmai n inten[ia
de a contracara deversrile, ca nite
contraforturi dar au cedat la rndul lor,
datorita terenului slab de fundare.
Bol[ile prezint deformri asimetrice.
Por[iuni din pnzele bol[ilor sunt par[ial
Mo<na - Biserica evanghelic* fortificat*. Probleme de
conservare <i restaurare
Mihai Opreanu
Fig. 1. Ansamblul bisericii fortificate din Mona, jud. Sibiu, vedere nord
Fig. 2.a. Plan schematic al deformrilor la nivelul corniei.
Fig. 2.b. Plan intrados boli. Releveu electronic.
Fig. 3.a. Sistem boltire; nava central Fig. 3.b. Sistem boltire; traveele vest -
colaterala sud
Fig. 3.c. Bolile navei centrale
Fig. 3.d. Bolile navei centrale; detaliu
deformri i intervenii 1919
F
i
g
.
4
.
a
.
S
e
c

i
u
n
e
s
c
h
e
m
a
t
i
c

;
d
e
f
o
r
m

r
i
p
r
o
f
i
l
e
b
o
l

i
;
r
e
l
e
v
e
u
t
r
a
d
i

i
o
n
a
l
F
i
g
.
4
.
b
.
P
r
o
f
i
l
e
b
o
l

n
t
r
a
v
e
e
l
e
I
I
I
,
I
I

i
I
.
R
e
l
e
v
e
u
e
l
e
c
t
r
o
n
i
c
F
i
g
.
5
.
a
.
S
e
c

i
u
n
e
t
r
a
n
s
v
e
r
s
a
l

n
d
r
e
p
t
u
l
t
u
r
n
u
r
i
l
o
r
F
i
g
.
5
.
b
.
S
e
c

i
u
n
e
t
r
a
n
s
v
e
r
s
a
l

,
t
r
a
v
e
e
a
I
I
surpate (ieite din form); nervurile sunt
deformate la rndul lor, unele sunt
fracturate i lsate n jos
Cele dou coloane dinspre cor sunt
din tamburi de piatr (probabil recupera[i de
la bazilica anterioara, conf. prof. Paul
Ni eder mai er ) ; pr ezi nt cea mai
spectaculoas deversare dar, n plus, sunt
i deforma[i axial (curba[i), deci aproape de
flambaj. Am verificat abaterile de la linia
dreapt cu raza de laser (mpreun cu arh.
Stefan Mnciulescu, cu care am putut s
m consult pe teren n dou rnduri).
Sacrisia prezint, la rndul ei, o
deversare important, ca i bol[ile corului.
Deformrile se datoreaz unui
complex de cauze: mpingerile laterale ale
bol[ilor, curgerea lent a materialului,
terenul slab de fundare, imprecizia trasrii
infrastructurilor (motenit de la bazilica
anterioar se pare c Andreas Lapicida a
ales s implanteze coloanele pe blocurile de
funda[ie existente dei nu sunt aliniate,
dect s le implanteze dezaxat); n sfrit,
micrile seismice au agravat deformrile,
mai cu seam n 1919.
O multitudine de etrieri metalici au fost
introdui dup 1919 ; ei leag nervurile de
pnzele bol[ilor; mul[i dintre ei sunt
suspenda[i, prin intermediul unor baterii de
tiran[i i a unor juguri din lemn, de grinzile
majore ale arpantei. S-au introdus tiran[i
metalici la nivelul naterii bol[ilor i s-a
refcut turnul de nord, cu crmid
industrial.
De remarcat ca bol[ile sunt extrem de
uoare, n grosime de numai o jumtate de
crmid; nervurile profilate din ceramic
nu sunt [esute cu pnzele de bolt; acestea
din urma sunt zidite deasupra nervurilor.
Sunt suprafe[e cu dubl curbur, umflate n
sus, aa cum sunt multe bol[i gotice trzii.
Aceast particularitate este greu, dac nu
imposibil de observat cu ochiul liber, din
interiorul bisericii dar este evident n pod,
la nivelul extradosului (n Fran[a, de
exemplu, am avut ocazia s vd multe
asemenea exemple in situ i n documente).
Curbura n sus (umflarea) pnzelor de bolt
le d o rezerv suplimentar de stabilitate n
caz de deformare ; ele ies mai greu dintr-o
form stabil. Acesta este unul dintre
motivele datorit crora bol[ile au rmas pe
loc.
Supranl[area prin umflare a
reprezentat i o rezerv de stabilitate la
construc[ia bol[ilor, dac acestea au fost
realizate fr cofraje, deasupra golului, aa
cum avem motive sa presupunem.
Nervurile erau ns puse n oper pe cintre.

Nu este simplu de tras o concluzie
sigur despre configura[ia bisericii.
Am ncercat reconstituirea virtual a
configura[iei, fr deformrile evidente. Se
pare c stlpii erau nclina[i ntr-o anumit
msur de la nceput ; aceasta, deoarece
arhitectul a vrut s realizeze, la nivelul
naterii bol[ilor, o configura[ie regulat,
pornind de la o implantare neregulat la
nivelul solului. Nu a vrut s ncline stlpii
diferit, ci i-a inclinat pe to[i spre exterior,
pentru a nu realiza o imagine prea
dezordonata. De ce nu i-a inclinat spre
interior, mai ales c nava central este
deosebit de larg fa[ de colaterale?
Probabil pentru a evita un efect de
perspectiv care s fac s par nava mai
scund dect este de fapt. Dac stlpii sunt
divergen[i n sus, nava pare mai nalt.
Desigur, a existat i un motiv de ordin
tehnic pentru a avea bol[ile riguros
configurate i anume cel de a construi pe
cintre egale.
Suntem nc n domeniul ipotezelor. n
curnd vom avea eafodaje care ne vor
permite s ne apropiem fizic de bol[i (sunt
deja realizate n primele dou travee
dinspre vest); sperm c vom gsi informa[ii
care s ne ajute s n[elegem mai complet
acest monument de excep[ie.

Consolidarea se va realiza n principal
printr-un sistem de diafragme pe fe[ele
interi oare ale pere[i l or, deasupra
extradosului bol[ilor i o re[ea de nervuri
zvelte din beton armat (12 x 12 cm
sec[iune) tot pe extrados, ce vor dubla
nervurile existente i vor fi conectate cu
acestea. Structura existent va fi ajutat de
elementele introduse, care vor constitui
doar un suport suplimentar (autorul solu[iei
de consolidare este inginerul Dan Ionescu).
Biserica se va consolida n forma n care se
afl; nu se poate pune problema ca masele
construite sa fie redresate. Se vor re[ese
sau rezidi probabil cteva por[iuni restrnse
din bol[i, dintre cele foarte surpate.
Pn acum s-au realizat unele lucrri
par[iale; ritmul i amploarea lor au fost
determinate de tranele de finan[are
succesive (din mprumutul de la Banca
Mondial) i anume: 1) consolidri provizorii
i asanare; 2) drumul de straj i turnul de
sud; 3) turnul principal i primria veche.
Consolidarea bisericii a nceput n 2004,
cu fonduri de la Inspectoratul de Stat pentru
Construc[ii (suficient pentru jumtate din
lucrrile de consolidare). Exist speran[e de
cofinan[are de la World Monuments Fund din
USA, precum i din Germania, de la
organiza[ii independente. Pentru acest scop,
vor trebui continuate demersurile necesare.

Proiectant general
Universitatea de Arhitectura si Urbanism
"Ion Mincu" Bucureti
CCPEC: Centrul de Cercetare,
Proiectare, Expertiz
i
Consulting

Colectiv de elaborare a proiectului de
restaurare:
prof. dr. arh. Marius SMIGELSCHI,
consultant tiin[ific
lect. drd.arh. Mihai OPREANU, ef de
proiect complex i arhitectur
conf. dr. arh. Hanna DERER, studiu,
analiza de arhitectur i releveu
arhitec[ii : dr. Gabriel NEGOESCU, Silviu
GOGULESCU, Aurora TRSOAG,
Antonia CRCIUMRESCU, Radu
NICOLAE, Oana MACIUCA, Monica
GHEORGHI|, Codina DUSOIU,
Mihaela BOGATEANU, Ana BOTEZ,
stud. arh. Ana Maria GILCA, Laura
NSTASE, Ioana POMARLEANU i al[ii.
Sef de proiect structur:
Ing. Dan IONESCU.
Instala[ii electrice:
Ing. G. PUNESCU.

Muntele Athos, Sfeta Gora cum l
numeau naintaii notri mi s-a prut pn
de curnd, un loc dorit dar de neatins,
asemeni unui trm de basm. Pn n acest
an a fost doar o dorin[ ascuns,
nemrturisit, de a pleca n hagealc la
Locurile Sfinte - ca un pelerinaj la Ierusalim
(aa cum fceau naintaii sau, aa cum
viseaz musulmanii s mearg mcar o
dat la Mecca). Dup cum bine se tie n
peninsul, pe teritoriul Muntelui Athos se
accede greu, restric[ionat; permisul de
intrare Diamonoterion- ob[inndu-se mai
greu dect o plecare n Vest nainte de
1990. Au fost mai uor de atins, cel pu[in
pentru mine, locurile sacre mai deprtate :
sanctuarul de la Delfi, Valea Regilor, siturile
rupestre din Capadochia, Tarsus, Damasc,
catacombele Romei.
Ca niciodat mai nainte, am plecat
aproape n necunoscut, fr acele informa[ii
minime pe care le pot da ghidurile Michelin
sau publica[iile de specialitate. Fa[ de
importan[a ansamblului pentru lumea
ortodoxiei, despre arhitectura Muntelui
Athos, la noi, s-a scris extrem de pu[in. Am
n vedere publica[ii care s dea o imagine
de ansamblu : planuri ale mnstirilor, ale
cldirilor componente, etape de construc[ie
etc. Studiul publicat de Gheorghe Bal n
BCMI naintea primului rzboi mondial
rmne deocamdat singura lucrare care
ofer elemente concrete - planuri ale
catolicoanelor i ale unor cldiri anexe:
cuhnii, trapeze, etc. ct i o scurt referire la
organizarea func[ional a ansamblurilor i
Et in Athos ego. Scurt* noti7* asupra sitului <i arhitecturii Sfntului Munte

Liviu Br*tuleanu
Fig. 1. Mnstirile de pe Muntele Athos. Carte potal, 2003
CONEXIUNI INTERNAIONALE
men[ionarea cldirilor fcute cu contribu[ia
domnitorilor romni. Bal numete
construc[iile mnstireti, construc[iile
portuare, aduc[iunile de ap, etc. fcute sau
doar finan[ate de voievozii moldoveni i
munteni; la fel fac Virgil Cndea
1
i Marcu
Beza. Nu tim ce se mai pstreaz, n
prezent din acele etape de construc[ie,
deoarece de atunci s-a intervenit de
nenumrate ori. Cele afirmate mai sus, dei
par exagerate, pot fi probate de cel ce caut
s identifice, spre exemplu, contribu[ia
pri nci patel or romne l a spori rea
patrimoniului construit pe Athos. S-a
reconstruit i n ce propor[ie, sau doar s-a
reparat? S-a lucrat cu meteri din
principate, sau autohtoni? Doar cu o cot
parte de finan[are, sau integral? Ce se mai
pstreaz n prezent din ctitoriile lui Stefan,
Rare, Neagoe Basarab? Care etap putea
constitui o sursmodel de alctuire a
primelor biserici n perioada de cristalizare a
unui stil na[ional n principatele romne
(am n vedere ctitoriile din |ara
Romneasc Snagovul i biserica
mitropolitan din Trgovite). Iat, un
aspect incitant pentru un romn care
dorete a fi mai mult dect un simplu
pelerin.
Nendoios c exist planuri i
relevee, studii de art i de arhitectur sau
publica[ii cel pu[in n limba greac - multele
antiere de restaurare probeaz existen[a
acestora. Aceste surse nu sunt accesibile
ns unor persoane fizice, nu pot fi
procurate de la un stand de cr[i - o
explica[ie poate fi i aceea c Muntele
Athos nu este obiectiv turistic. n afar de
dificultatea gsiri i unor materi ale
documentare depind nivelul unor
modeste pliante sau ilustrate, nsi
vizitarea este dificil i limitat. Pentru c la
Sfntul Munte nu debarci ca turist ci ca
pelerin; odat acceptat ca oaspete, eti
ndemnat a te ncadra n ciclul diurn al
comunit[ii (este utilizat calendarul iulian -
pe stil vechi, ziua este divizat n ore
bizantine i se sfrete la apusul soarelui
etc).
Teritoriul comunit[ii athonite aflat azi
sub jurisdic[ia Greciei, ocupat de o
comunitate plurietnic
2
, un loc linitit de
rugciune i reculegere este un peisaj
natural i cultural parte a Patrimoniului
mondial. Astfel era pe timpul imperiului
Bizantin, la fel a rmas i pe timpul
sultanilor care au ocrotit nc de la nceput
aezmintele monahale de la Athos -
pmntul unde numele Domnului este
glorificat ziua i noaptea aspect, de altfel,
mai pu[in cunoscut. Mahomed al II-lea a
protejat aezmintele de pe Muntele Athos
imediat dup cderea Constantinopolului iar
Selim I-a finan[at chiar refacerea unor
mnstiri ruinate, n primul rnd
Xeropotamou, care arsese la 1507; probabil
c toleran[a otomanilor se datora i femeilor
cretine aflate n haremul sultanului, precum
a fost gali[iana Roxelana, influenta so[ie a
Fig. 2. Mnstirea Docheariou. Foto Liviu
Brtuleanu, 2003
1
Virgil Cndea, Constantin Simionescu, Mont Athos , n Presences Roumaines, Bucureti, 1979
2
Republic monastic; 20 mnstiri din care: 17 greceti, 1 rus, 1 bulgar, 1 srb i 12 schituri (3
romneti - Prodromul, Colciu, Lacu); centrul puterii este la Karies (Sinodul)
lui Soliman Magnificul. La fel i astzi, se
dorete a se pstra caracterul ecumenic,
plurietnic i multicultural. Tendin[a de
grecizare manifestat n ultimul secol cnd,
dup primul rzboi mondial, din teritoriu
autonom, Athosul devine grecesc conform
cu Constitu[iile Greciei din 1926 (ceeace a
condus la o vdit tendin[ de elenizare n
detrimentul spiritului interordoxiei i n
detrimentul clugrilor de alt etnie care
devin automat cet[eni greci, odat stabili[i
n peninsul) a determinat ceea ce se
numete Criza Sfntului Munte. Anularea
statutului autonom ce fusese ocrotit de
mpra[ii Bizan[ului i de ctre sultanii
otomani, cu toate consecin[ele ce decurg
din aceasta, este principala nemul[umire a
monahilor proveni[i din alte zone ale
ortodoxiei pentru care Athosul reprezint
mai mult dect un munte.
Sfntul Munte Athos a fost un centru
religios important, cu numeroi eremi[i i
mici mnstiri (Monydria) nc nainte de
anul 963 dH. cnd Sf. Athanasie Athonitul
ntemeiaz cu sprijin imperial primul
aezmnt monahal Marea Lavr,
organizat dup regulile statutate mai trziu
prin primul Typicon semnat la 972 de
ctre to[i egumenii mnstirilor, o chart
(numit Tragos) care reglementa modul de
organizare i administrare a teritoriului i a
comunit[ilor monastice.
Typicoanele ce au urmat de fiecare
dat cnd au fost necesare noi reglementri
au stabilit modul de stpnire a teritoriului
athonit, administrat n prezent de 20
mnstiri ntre care cea mai important este
Marea Lavr (printr-un asemenea act s-a
interzis accesul femeilor). De-a lungul
timpului au fost fluctua[ii n ceea ce privete
numrul, ierarhizarea i modul de
organizare a mnstirilor. Pe teritoriul i sub
ascultarea celor 20 mari mnstiri (cu
organizare cenobit i idioritmic) se afl 12
schituri (sketes) - din care Prodromul, i
Lacu sunt romneti. Acestora li se adaug
o sumedenie de chilii, colibe i adposturi
ale eremi[ilor aflate n subordinea
m n s t i r i l o r : k e l l i a , k a l y v e s ,
isyhastrion (asketraria). n afar de mpra[ii
Bizan[ului, i al[i monarhi ntemeiaz
mnstiri n secolele XXIII (georgieni,
srbi, bulgari, rui), ne-greceti rmnnd n
prezent doar Hilandariou, Zografou, Ag.
Panteleimonos (Russicon). Romnii, dei s-
au implicat financiar secole de-a rndul, au
ntemeiat aezminte proprii abia n
perioada modern; acestea sunt Lacu i
Prodromul - schituri subordonate
mnstirilor Ag. Pavlou i respectiv Megiste
Lavra.
Pe lng traiul n obte organizat
dup modelul instituit de Sf. Athanasie, se
pstreaz, mai ales spre extremitatea
peninsulei, n locuri aride i aproape
inaccesibile, cea de a doua manifestare a
spiritualit[ii ortodoxiei modelul
anahoretic. Acest segment este cel mai
conservator (n bunul n[eles al cuvntului)
mai ales n contextul actual i, din aceste
pricini Sfntul Munte Athos este considerat
a fi ultimul punct de conservare al ortodoxiei
ecumenice i de rezisten[ contra
procesului de globalizare, a societ[ii de
consum, a secularizrii societ[ii i ofensivei
catolicismului i a cultelor neoprotestante
(interesant este c nu islamul este
considerat ca o amenin[are pentru viitorul
ortodoxiei i a omenirii).
Exceptnd partea dinspre continent
spre Ouranoupoli (care este ultima aezare
civil accesibil fr permis special), unde
relieful este blnd ca n zona Muscelului,
cea mai mare parte a peninsulei are un
relief muntos, din ce n ce mai accidentat
ctre extremitatea estic unde se nal[
muntele Athos cu cei peste 2000 m
nl[ime. Relieful muntos ngreuneaz mult
deplasarea de la un punct la altul, chiar i
pe vreme bun, accesul principal la
mnstirile aflate pe cei doi versan[i
fcndu-se mai lesne chiar i n prezent pe
ap, n locurile prielnice acostrii
(construirea de drumuri este nc la nceput,
ele deservind n primul rnd mnstirile
aflate n antier). n aceste zone accesibile
de pe mare au fost construite arsanele
celor 20 de mnstiri unele, precum
arsana mnstirilor Iviron i Megiste Lavra,
fiind veritabile fortre[e cu ziduri crenelate i
pirguri.
La sud- vest sunt si t uat e:
Konstamonitou, Docheiariou, Xenofontos,
Xer opot amou, Ag. Pant el ei monos
(Russicon), Simonopetra, Ossiou Grigoriou,
Ag. Dionysiou, Ag. Pavlou. La nord-est:
Esphigmenou, Vatopediou, Pantocrator,
Stavronikita, Iviron, Philotheou, Karacalou,
Megiste Lavra (fig.1). Aproape toate cele 20
mnstiri se situeaz pe cei doi versan[i ai
peninsulei aproape de [rm, altele mai
deprtate (Koutloumousiou Hilandariou,
Zografou), deservite de porturile de pe
coasta sudic. n linii generale, pe [rmul
nord-estic se situeaz cele mai vechi, mai
mari i mai bine fortificate mnstiri; aici se
afl i cele dinti n ordinea ierarhiei:
Megiste Lavra, Vatopediou, Iviron i
Hilandariou.
Desigur o scurt noti[ nu poate
cuprinde dect o punctare sumar i
trunchiat a ceea ce poate fi vzut i ar
putea fi cercetat ntr-un univers fabulos
precum este Sfntul Munte Athos. Imaginile
prezentate de ctre subsemnatul, att din
larg, de la cheiul de acostare sau de pe
solul athonit incinte, cldiri, prim planuri,
sau elemente de peisaj, pot da o mic
msur a variet[ii i dimensiunii sitului
despre care tim extrem de pu[in.
Parcurgnd teritoriul athonit, cau[i
fr voie urmele lsate de cei ce au ctitorit -
domnitorii i marea boierime romn (nu e
vorba aici de cheltuielile curente, importante
i acestea ci de actul de ctitorire ca atare).
Ele fiind semnalate la modul descriptiv, nu
permit o identificare, cu att mai mult cu
ct, cu rare excep[ii, pietrele cu inscrip[ii au
disprut sau nu se poate tii ct se
pstreaz din substan[a original (spre
exemplu placa cu inscrip[ionare a pirgului
de la Koutloumousiou). Sunt etape de
construc[ie, etape de parcurs, care se pot
percepe doar prin vizualizare, pe
instrumente grafice planuri, eleva[ii,
sec[iuni. Altfel, totul nu este dect literatur,
legend, album fotografic. Slaba percepere
n Romnia a spa[iului arhitectural i
spiritual al Sfntului Munte Athos,
pu[intatea i stereotipul informa[iilor se
datoreaz i numrului extrem de mic de
romni care au pit pe peninsul. Si, n
afar de pelerinaj pe cont propriu aa cum a
fcut subsemnatul, este necesar i o
abordare tematic cu acces la materiale
documentare ce nu se gsesc n librrii i
Fig. 3. Mnstirea Grigoriou. Foto Liviu Brtuleanu, 2003.
pe tarabe. Mai trebuie atras aten[ia c nu
grecii - care au alte priorit[i - ne vor
semnala cldirile i pr[ile de cldire ce
reprezint aportul voievozilor romni.
Totul la Athos este la o scar
grandioas relieful, cldirile, incintele
mnstirilor i ale marilor schituri, totul
amplificat prin incredibila densitate i
diversitate a aezrilor (n evul mediu n
peninsula Athos erau cca. 30 000 monahi).
Din aceast cauz este greu a te orienta n
cadrul incintelor, adevrate orae
intramuros care adposteau la nceputul
secolului XX, fiecare, sute de clugri:
Megiste Lavra (1187), Vatopediou (966),
Ag. Panteleimonos-Russicon (1928),
schitul Ag. Andreiou (cca.1000), etc
Cldirile sunt pe msur catoliconul,
trapeza, magherionul, pirgul, corpurile de
chilii.
Aceast arhitectur, cea care apare
n fa[a vizitatorului (pelerinului), este relativ
recent, ansamblurile au suferit numeroase
extinderi, repara[ii, refaceri, greu sesizate
de ochiul neavizat. Principalul inamic al
mnstirilor athonite (care a cauzat
distrugeri repetate ce nu au ocolit nici un
ansamblu) a fost mai degrab focul dect
cutremurele sau dumanul din afar; un
incendiu recent, n 1990, a afectat
Simonopetra i pdurea nvecinat
amenin[nd i aezmintele vecine de pe
coasta sud-estic a peninsulei. Dup cum
amintisem anterior patrimoniul construit
athonit a fost rennoit n cadrul unor
campanii de reabilitare, ca parte a
programului de perspectiv lansat de statul
elen i sub patronajul UNESCO. Sunt nc
n antier Iviron, Vatopediou, Xeropotamou,
Ag. Dionysiou, Russicon, schitul Ag.
Andreiou dar lucrri de mai mic amploare
se fac peste tot. Mai pu[in are nevoie de
restaurare pictura, care n mod surprinztor
pentru un romn, nu este afumat i n
consecin[ se prezint relativ proaspt
(acolo unde nu a fost atins de flcri); din
acest motiv aa cum afirmase i G. Bal,
pictura poate fi un element de datare demn
de luat n seam (evident pentru acele
cldiri ce au fost pictate - catolicoane,
paraclise, trapeze). Ce atrage aten[ia la
Athos, cu toate dimensiunile mari ale
cldirilor, este discre[ia, modestia i lipsa de
monument al i tate a componentel or
ansamblurilor dei catolicoanele sunt
mari, iar corpurile de chilii au ntre 3 i 7
niveluri. Este o arhitectur vernacular,
vizibil la marile mnstiri, la schituri i la
chilii, sau n centrul administrativ al
Comunit[ii athonite Karyes. M refer la
elemente de morfologie arhitectural ce se
regsesc n zona peninsulei balcanice,
topite ntr-o sintez proprie teritoriului
athonit (excep[ie fcnd aezmintele
ruseti unde arhitectura balcanic-otoman
este asociat arhitecturii slavilor de rsrit).
Din cauza deselor interven[ii i din alte
motive ce [in de particularit[ile Sfntului
Munte, la fa[adele catolicoanelor, lipsa
preocuprii pentru componenta estetic
este evident (tencuite i zugrvite n rou,
acolo unde nu este lsat apareiajul). Chiliile
etajate, scoase n afar pe console de lemn,
dispuse perimetral spre exteriorul zidurilor
de incint, nu pot fi dect recente; ele s-au
generalizat ntr-o perioad de relativ
linite, cu mijloace financiare i cu materiale
modeste. La Athos materialul de nvelitoare
predilect, omniprezent, este piatra. Cu plci
de piatr sunt nvelite calotele sau
acoperiurile n pant ale bisericilor,
paracliselor i chiliilor. Dac exteriorul
catolicoanelor este auster, cu foarte pu[ine
elemente pre[ioase ca detaliu (un astfel de
exemplu l ofer catoliconul de la Iviron),
interiorul este exact contrar: pardoselile de
la catoliconul i paraclisul Koukouzelisa de
la Megiste Lavra, pictura mural a bisericilor
i a trapezelor - cum sunt cele de la
Vatopediou sau Megiste Lavra - se ntind pe
sute de metri ptra[i. Fiala (aghiazmatarul),
aezat ntre catolicon i trapez poate fi
veche i pre[ioas, o pies de muzeu, ca
cele de la Megiste Lavra i Vatopediou.
Obiectele de tezaur ca cele expuse la
Thessaloniki (care a fost Capitala Cultural
a Europei n anul 1997), n prima mare
expozi[ie de art athonit sunt ascunse
privitorului; ele au supravie[uit datorit
fortificrii ansamblurilor i triniciei
pirgurilor, care au oferit totdeauna o
protec[ie sigur contra focului sau ho[ilor.
Pe munte, amintirea Sfntului
Athanasie este prezent la petera i izvorul
ce-i poart numele. La Megiste Lavra
crucea de fier a lui Athanasie nconjurat de
chiparoii din fa[a trapezei, Aspidinera (ap
sfin[it cu limb de aspid n amintirea
unei minuni svrite de Athanasie) este
oferit drept suvenir.
Cutnd unele filia[ii cu bisericile
ridicate n principatele romne, cu greu po[i
obser va asemnr i pl ani met r i ce,
volumetrice sau de detaliu ntre bisericile
athonite i bisericile din |ara Romneasc -
n afar de tipul planimetric de cruce greac
nscris i cu dou capele absidate ce
flancheaz absida altarului de la Snagov i
Trgovite (ncperi ce vor deveni ulterior,
generalizndu-se n cazul triconcului -
niele proscomidiei i ale diaconiconului) i,
de pridvorul deschis. Cutnd filia[ii i
posibile amprente ale ctitorilor romni ce se
tie c au finan[at refacerile si repara[iile, pe
durata a mai multor secole la Sfntul Munte,
mi-a atras aten[ia un element de detaliu
registrul de crmid zim[at comun i
bisericilor romneti. La bisericile athonite
(ca i la cele din Salonic) sunt doar dou
rnduri de crmizi zim[ate, ntocmai ca la
Snagov de exemplu. Cu trei rnduri, detaliu
generalizat la noi, am vzut ns la
construc[iile otomane: corniele geamiilor i
hammam-urilor din Salonic. Cele observate
nu sunt rezultatul unui studiu organizat, ci
simple observa[ii fcute din mers.
Se spune c la Athos timpul st pe
loc, orele i calendarul decurgnd dup
vechiul tipic bizantin; ceea ce resimte
pelerinul, poate cel mai pregnant de cum
pete n acele locuri este rentoarcerea
spre trecut. Cu toate acestea i Athosul este
n pas cu tehnologiile actuale. nnoirile sunt
discrete, reduse la un minim cerut de
siguran[a aezmntului - fie telefoanele cu
cartel de la intrarea n incinte, fie
instala[iile de telefonie-fax, iluminatul de
veghe, avertizare, bateriile solare,
instala[iile sanitare chiar i hidran[ii de
incendiu dispui pe versan[ii mpduri[i. Ce
este de remarcat printre altele, este
calitatea lucrrilor fcute (n.b. - aici lucreaz
un numr nsemnat de romni). La Megiste
Lavra s-a amenajat o platform circulabil
de jur mprejur i au fost demolate unele
adugiri trzii degajndu-se astfel zidurile
exterioare ce pot fi acum percepute n
ansamblu, din orice direc[ie. S-a amenajat
un heliport, n vecintate; tot acolo s-a
construit un garaj-atelier auto la care s-au
utilizat materialele locului n perfect
armonie cu situl (chiar dac exist ui
glisante). Involuntar am fcut compara[ia,
prin contrast, cu noile amenajri fcute
dup anul 1990 la noi, n incintele
mnstirilor sau n apropierea acestora: la
Dintr-un Lemn (incinta nou, latura sudic)
sau Polovragi (garaje-magazii exterioare
incintei care obtureaz elementul de peisaj
cel mai valoros intrarea n chei), unde
prezen[a noilor utilit[i modific n mod
nefericit calitatea ansamblului i a sitului.
Nu trebuie s ne mire prea mult, Muntele
Athos a fost clasat ca sit i monument de
interes cultural universal din anul 1988 i,
sub patronajul UNESCO, supus unui amplu
program de reabilitare demarat nc din
1981 cu sprijinul Europei Unite. n anul
1997, cnd Salonicul a fost Capitala
cultural a Europei, tezaurele adpostite la
Sfntul Munte au prsit pentru prima dat
peninsula - subsemnatul avnd privilegiul
de a vizita expozi[ia organizat n toamna
acelui an; atunci fuseser prezentate
fotografii i machete ale ctorva de
ansambluri .
Dup desprinderea de cheiul din
Ouranoupoli, cldirea arsanalei (o cldire
impozant, o veritabil fortrea[ ce
amintete culele de piatr de la sud de
Dunre) rmne vizibil o bun parte din
drum ca o promisiune pentru locuri
nemaivzute ce vor aprea rnd pe rnd,
n crescendo pn la acostarea n portul
Comunit[ii athonite - Dafni. Pn n dreptul
arsanei mnstirii bulgare Zografou se
perind o sumedenie de kellia risipite pe
pantele blnde i nverzite. De abia dup ce
apare n fa[a ochilor Konstamonitou, mai
apoi Docheariou (fig.2) i Xenofontos,
apare n toat mre[ia imensa mnstire
Agios Panteleimonos (Russicon). De la
micul port Dafni se urc ocolind
Xeropotamou (acoperit n prezent de
schelele antierului de restaurare) pn la
cumpna de ape ntre cei doi versan[i ai
peninsulei la capitala Sfintei Comunit[i
Karyes. Dup Dafni continu drumul pe
mare acostnd n porturile urmtoarelor
mnstiri de pe coasta sudic Simonopetra,
Ossiou Grigoriou (fig.3), Ag. Dionysiou, Ag.
Pavlou, uneori ocolind extremitatea
peninsulei. Este por[iunea de [rm cea mai
spectaculoas ce debuteaz cu apari[ia
aproape ireal a mnstirii Simonopetra i
se ncheie la Ag. Pavlou de unde se nal[
pn la nori alb i imens muntele Athos
un perete de 2000 m de calcar (sau
marmor?). Karyes este un orel ce
adpostete Sediul Sfintei Comunit[i (cu
organismele de conducere Kinotita (Sinaxa)
cu rol administrativ i legislativ-
judectoresc i, Epistasia organul
executiv) alipit de pirgul Sf. Sava i pe
care este arborat alturi de drapelul Greciei
cel al Bizan[ului cu vulturul bicefal, catedrala
Protaton (cea mai veche, singura de la
Athos cu alctuire bazilical), locuin[e ale
reprezentan[ilor celor douzeci de
mnstiri, magazine, poli[ia, pota .a. Pe
colinele nvecinate sunt un numr imens de
kellia i sketes unele prsite, ruinate, sau
arse aa cum este marele schit rusesc Ag.
Andreiou. Nu departe de Karyes este
mnstirea Koutloumousiou ntemeiat n
secolul al XIII-lea, fortificat, cu un rnd de
chilii pe trei-patru caturi, cea fcut de ctre
Neagoe Basarab dar din care se mai
pstreaz turnul de veghe - Pirgul ( pisanie
din 1508). De la Karyes se poate accede
spre [rmul nordic la marile ansambluri
Megiste Lavra, Iviron, Vatopediou i la
celelalte mai mici Philotheou, Karacalou,
Pantocrator, Stavronikita (ultimele dou le-
am vzut de la distan[). Arsanele
acestora, mai rar folosite n prezent sunt
cele mai puternic fortificate, n special cele
aferente mnstirilor: Megiste Lavra, Iviron,
Nu departe de Marea Lavr i subordonat
acesteia la 2-3 ore de mers se afl
principalul schit romnesc Timiou
Prodromou (mai mare dect mnstirile
Hurezi sau Neam[). Este o construc[ie
relativ nou de la mijlocul secolului al XIX-
lea, situat la 2-300 m deasupra nivelului
mrii pe un picior de munte ce duce spre
vrful muntelui Athos. Are arsana proprie
ntr-o zon n care malul este greu accesibil,
fr pirg, avnd doar o mare ncpere
boltit unde putea fi adpostit caiacul
schitului. La arsan se ajunge pe o potec
abrupt ce strbate un crng cu mrcini,
dafini, stejari pitici, mslini; ici-colo se
zresc n poieni[e grupuri de brndue i,
lucru de mirare, printre arbori - hidran[i de
incendiu. Ansamblul a fost de curnd
restaurat, proiectul de reabilitare a fost fcut
de ctre un arhitect din Salonic, colit n
Romnia. Remarcabil este modul n care s-
a intervenit (beneficiind de o mn de lucru
calificat i materiale bune) fr a se
modifica caracterul tradi[ional - sursele de
iluminare, materialele de construc[ie,
volumetria s.a.
A emite opinii drept judec[i de
val oare asupra unor ansambl uri
mnstireti i a unui sit de amploarea i
complexitatea Muntelui Athos, este superflu.
Pot face cteva remarci de suprafa[, ca
urmare a unui scurt i prim contact cu situl
i comunit[ile athonite (Karyes, mnstirile
Megiste Lavra, Vatopediou, Iviron,
Koutloumousiou, Karacalou, Philotheou, Ag.
Pavlou; schiturile Timiou Prodromou, chilia
Colciu, Ag. Andreiou ).
O prim descindere la Sfntul Munte,
pe cont propriu, este prilejul acumulrii unor
impresii copleitoare; abia dup ce se va fi
ncheiat, ea te ndeamn la o revenire mai
n tihn, mai temeinic.
Glosar:
Anacchore[i - sihatri, (tritori izolat)
Archontarion - cldire destinat oaspe[ilor
(arhondaricul)
Arsana - construc[ie portuar ce deservete
o mnstire, fortificat, uneori avnd un pirg
Catolicon - biserica principal (catedrala
mnstirii)
Fiala - aghiazmatarul (fntna)
Girovagi - clugri vagabonzi
Kellia - cldire pentru mici comunit[i (4 6
monahi ) avnd ncorporat propriul paraclis
Kalyves - cldire mic, izolat (1 monah)
Kathismata - csu[ a unui monah, primit
spre folosin[ pe via[
Iera Epistasia (Sfnta Comunitate) -
organul permanent ales, cu rol executiv, cu
sediul n Karyes la care particip
conductorii celor 20 mnstiri
Iera Kinotita (Sinaxa) - organul permanent
ales, cu rol legislativ-judiciar, cu sediul n
Karyes; Sinaxa Dubl Extraordinar -
organul suprem, legislativ i judectoresc
3
Virgil Cndea, Constantin Simionescu, Mont Athos , n Presences Roumaines, Bucureti, 1979
se ntrunete de dou ori pe an
Isyhastrion (asketraria) - colib sau grot
individual izolat sau greu accesibil
Magherni[ (magherion) - cuhnie
Magopie - brutrie
Mnstire Cenobit - mnstire organizat
cu via[ n comun (de obte/ chinovie)
Mnstire Idioritmict - mnstire cu
activitate individual; n comun se
desfoar numai rugciunea i munca,
monahii triesc dup propriile nevoi i
posibilit[i
Pirgos - turn de aprare, de tip donjon
Sarabai[i - tritori izola[i (2 3 pustnici)
Trapeza - sala de mese (refectoriul), vis
vis de catolicon i cu orientare invers
M*n*stiri athonite n ordinea vechimii
ntemeierii:

SEC X
Esphigmenou
Iviron, ini[ial georgian, azi greac
Megiste Lavra
Vatopediou
Xenofontou (Xenophontos)
Xiropotamou
SEC XI
Docheiariou (Dohiariou)
Karakalou
Agiou (St.) Pavlou
Panteleimonos (Russicon), ruseasc
SEC XII
Chilandari (Hilandariou), srbeasc
SEC XIII
Stavronikita
Zografou, bulgreasc
Koutloumoushou (Koultoumousiu)
SEC XIV
Simonos Petras,
Dionisiou,
Grigoriou,
Pantokrator

Ctitorii romne<ti la Muntele Athos
(dup Virgil Cndea
3
)
Caracalu (sec. XV), ini[ial mnstire
albanez, reconstruit de Petru Rare dup
ce fusese ars la 1530, arsana - Petru
Rare
Cutlumus/Coutloumousiou (sec. XIV), ctitor:
Vlaicu Vladislav; construiete biserica
(discutabil), trapeza, chiliile, turnul de veghe
(pirgul - pisanie din 1508)
Dionisiou (sec. XIV)
Dochiariou
Esfigmen
Zographou (sec. XIII), ctitori: mpra[ii
despo[i srbi, [arii bulgari, domnii romni;
pirgul are pisanie de la Bogdan al III-lea, cel
Orb, de la 1517, arsana construit de
Stefan cel Mare i Bogdan al III-lea.
- subsidii: Alexandru cel Bun, Stefan cel
Mare, Radu cel Mare, Neagoe Basarab,
prin[esa Roxana (so[ia lui Alexandru
Lpuneanu), Ieremia Movil
- n tablouri votive: Stefan cel Mare, Miron
Barnovschi, Vasile Lupu, Antioh Cantemir
Dochiariu (sec. XI), subsidii (sec XVI):
Bogdan, Neagoe Basarab, Alexandru
Lpuneanu refcut cu cheltuiala lui
Alexandru Lpuneanu.

n urma aderrii - n 1990 - a
Romniei la Convenia privind protecia
patrimoniului mondial, cultural i naional,
adoptat de Conferin[a general a
Organiza[iei Na[iunilor Unite pentru
Educa[ie, Stiin[ i Cultur (UNESCO) la
16 noiembrie 1972 i n urma
propunerilor Comisiei Na[ionale a
Monumentelor, Ansamblurilor i Siturilor
Istorice, Romnia a prezentat Lista
indicativ a monumentelor istorice
propuse a fi analizate de Comitetul
Patrimoniului Mondial n vederea
nscrierii lor pe Lista Patrimoniului
Mondial.
Promotor al elaborrii Listei
indicative fusese, nc din 1972,
directorul Direc[iei Monumentelor Istorice,
Vasile Drgu[.
n anul 1993 au fost acceptate
dosarele de nscriere pentru Bisericile cu
pictur exterioar din Moldova,
Ansamblul fortificat de la Biertan i
Mnstirea Hurezi.
n anul 1999, au fost acceptate,
n urma prezentrii documenta[iilor
aferente, Centrul istoric al oraului
Sighioara, extinderea pozi[iei Biertan
prin includerea altor aezri cu biserici
fortificate din Transilvania (Prejmer,
Viscri, Saschiz, Drjiu, Valea Viilor,
Clnic), Biserici de lemn din Maramure
(Brsana, Deseti, Ieud Deal, Plopi,
Poienile Izei, Rogoz, Surdeti), Cetile
dacice din munii Ortiei.
Conform Regulamentului de
organizare i func[ionare aprobat prin
Ordin al Ministrului Culturii i Cultelor,
Institutul Na[ional al Monumentelor
Istorice are ca obiect de activitate
asigurarea desfurrii unor activit[i din
domeniul strategiei na[ionale a protejrii
monumentelor istorice.
Printre atribu[iile sale se numr
i monitorizarea monumentelor nscrise
n Lista Patrimoniului Mondial, n
conformitate cu prevederile Legii nr.
Monitorizarea monumentelor istorice nscrise pe Lista Patrimoniului Mondial

Josef Kovacs
564/2001 de aprobare a Ordonan[ei
Guvernului nr. 47/2000, privind msuri de
protec[ie a monumentelor istorice, care fac
parte din Lista Patrimoniului Mondial (LPM).
Msurile speciale de protec[ie a
monumentelor istorice care fac parte din
Li st a Pat r i moni ul ui Mondi al sunt
reglementate de urmtoarele acte normative:
- Conv en i a pent r u pr ot ej ar ea
patrimoniului mondial, cultural i natural
- adoptat de Conferin[a General a
UNESCO, 16 noiembrie 1972
- Decretul nr. 187/1990 pentru acceptarea
Conven i ei pent r u pr ot ej ar ea
patrimoniului mondial, cultural i natural,
adoptat de Conferin[a General a
Organiza[iei Na[iunilor Unite pentru
Educa[ie, Stiin[ i Cultur la 16
noiembrie 1972
- Legea nr. 564/2001 de aprobare a
Ordonan[ei nr.47/2000 privind stabilirea
unor msur i de pr ot ec[ i e a
monumentelor istorice care fac parte din
Lista Patrimoniului Mondial
- Legea nr. 422/2001 privind protejarea
monumentelor istorice
Conform Legii 564/2001, Ministerul
Culturii i Cultelor a elaborat Programul de
protec0ie 'i gestiune a monumentelor
istorice nscrise n Lista Patrimoniului
Mondial acesta fiind n prezent n analiz la
ministerele de resort, n vederea aprobrii lui
prin Hotrre de Guvern.
Pr o g r a mu l c u p r i n d e a t t
Metodol ogi a de monitorizare a
monumentelor istorice nscrise n Lista
Patrimoniului Mondial ct i Metodologia
de elaborare 'i con0inutul-cadru al
planurilor de protec0ie 'i gestiune.

ATRIBUIA INMI MONITORIZAREA
Programul propus de Ministerul
Culturii i Cultelor prevede, n cadrul
activit[ii de monitorizare, urmtoarele:
1. Analize periodice fixe (de dou ori pe an)
i analize excep[ionale, cnd este cazul, att
pentru monumente istorice ct i pentru
zonele lor de protec[ie i pentru zona
protejat.
2. Realizarea Dosarului de monitorizare
prin fie speciale.
3. Realizarea unei baze de date i
gestionarea acesteia sarcina INMI.
4. Planuri de msuri care stabilesc
termene, responsabilit[i i resurse
financiare pentru remedierea disfunc[iilor.

Monitorizarea este definit ca o
ac[iune prin care se evalueaz periodic
rezultatele activit[ilor de protec[ie,
prioritatea fiind acordat strii de
conservare i msurilor luate pentru
remedierea disfunc[iilor.
Monitorizarea i gestionarea
Programului se vor realiza de o echip
interministerial coordonat de Ministerul
Culturii i Cultelor, prin Serviciul
Monumente Istorice.
Or gani zar ea act i vi t [ i i de
monitorizare, stabilirea graficelor de
monitorizare, a programelor de protec[ie i
gestiune, precum i a fielor speciale,
component e al e Dosar ul ui de
monitorizare, se vor realiza dup
aprobarea Programului cadru i
instituirea comisiei de monitorizare,
gestionarea datelor urmnd a se realiza
de INMI.
De la formarea sa, INMI i-a
propus s realizeze o strategie proprie de
monitorizare, strategie care s permit
adunarea de date i informa[ii preliminare.
Ac[iunile ntreprinse n cadrul acestei
strategii au fost realizate n cadrul aloca[iei
bugetare i din venituri extrabugetare.

STRATEGIA INMI DE MONITORIZARE
A. PROGRAM DE DEPLASRI PE
TEREN - pentru constatarea strii de
conservare a monumentelor.
B. PROGRAM DE COMUNICARE - cu
Direc[iile pentru Cultur Culte i
Patrimoniu Cultural Na[ional, cu
Consiliile Jude[ene, cu Administra[ia
Public Local, pentru identificarea
persoanelor responsabile, a ac[iunilor
ntreprinse pn n prezent i pentru
stabilirea interven[iilor necesare
protejrii monumentelor istorice
nscrise pe Lista Patrimoniului
Mondial.
C. FISA MINIMAL a grupelor de monumente
istorice nscrise n Lista Patrimoniului
Mondial, care cuprinde urmtoarele
capitole:
1. PLANURI URBANISTICE
2.LUCRRI DE CONSERVARE
RESTAURARE
3. AMENAJRI
4. SEMNALAREA MONUMENTELOR LPM
5. DEZBATERI, SIMPOZIOANE
6 . DEZ VOL T AREA ME SERI I L OR
TRADI|IONALE
7. PREVEDERI PENTRU ANII 2004 2006
8. AC|IUNI ALE ONG
9. PERSOANE RESPONSABILE
D. BAZ DE DATE DIGITAL formare i
introducere date
E. STUDII: de prefezabilitate, istorico-
arhitecturale i de valorificare cultural-
turistic ansambluri i aezri.
F. DISEMINAREA INFORMA|IILOR
simpozioane, expozi[ii, site web, CD, etc.

n baza acestei strategii, n cursul perioadei
2002-2003, s-au realizat urmtoarele :

A. PROGRAM DE DEPLASRI PE TEREN -
pentru constatarea strii de conservare a
monumentelor.
Centrul istoric al ora'ului Sighi'oara - poz.
902.
Deplasri pentru monitorizarea ansamblului n
vederea realizrii urmtoarelor:
- Raportul Romniei ctre UNESCO
- Cererea de aplica[ie pentru finan[area de
asisten[ tehnic
- Studiul de prefezabilitate
A'ez#ri cu biserici fortificate din
Transilvania - poz. 596 bis
Deplasri pentru monitorizarea a trei aezri:
Viscri, Biertan i Saschiz, cu realizarea de fie
de eviden[.
Cet#0ile dacice din mun0ii Or#'tiei - poz. 906
Participarea INMI la deplasarea organizat de
MCC la Cet[ile dacice din Mun[ii Ortiei.
B. PROGRAM DE COMUNICARE - cu
Direc[iile pentru Cultur Culte i Patrimoniu
Cultural Na[ional, cu Consiliile Jude[ene,
cu Administra[ia Public Local, pentru
identificarea persoanelor responsabile, a
ac[iunilor ntreprinse pn n prezent i
pentru stabilirea interven[iilor necesare
protejrii monumentelor istorice nscrise pe
Lista Patrimoniului Mondial.
PERSOANE RESPONSABILE:
1. A'ez#ri cu biserici fortificate din
Transilvania - poz. 596 bis
Satul Clnic, com. Clnic, jud. Alba -
Consiliul jude[ean (cons. Hogman Gheorghe)
i INMI (arh. Corina Lucescu, Director
Programe).
Satul Prejmer, com. Prejmer, jud. Bra<ov i
satul Viscri, com. Bune<ti, jud. Bra<ov -
Consiliul jude[ean (arh. Alice Rdulescu) i
INMI.
Satul Drjiu, com Drjiu, jud Harghita -
Consiliul jude[ean (cons. Zita Marton) i INMI.
Satul Saschiz, com. Saschiz, jud Mure< -
Consiliul jude[ean (arh. ef Doru Dunca, cons.
sup. Camelia Pojan Draga), DJCCPCN (arh.
Petru Gheorghia) i INMI.
Satul Biertan, com. Biertan, jud. Sibiu i
satul Valea Viilor, com. Valea Viilor, jud
Sibiu - Consiliul jude[ean (arh. ef Corneliu
Drgan, arh. Viorel Crstea, Compartimentul
de Urbanism i Amenajarea Teritoriului) i
INMI.
2. M#n#stirea Hurezi - poz. 597
INMI (arh. Ruxandra Nem[eanu), DJCCPCN
(consilier Elena Rizea).
3. Biserici cu picturi murale exterioare
din Moldova poz. 598
Biserica T*ierea capului Sf. Ioan
Botez*torul din sat Arbore, com. Arbore,
jud. Suceava.
Biserica Adormirea Maicii Domnului din
sat M*n*stirea Humorului, ora< Gura
Humorului, jud. Suceava.
Biserica n*l7area Sf. Cruci din sat
P*tr*u7i, com. P*tr*u7i, jud. Suceava.
M*n*stirea Probota cu biserica Sf.
Nicolae din sat Probota, com. Dolhasca,
jud. Suceava.
Biserica Sf. Gheorghe a m*n*stirii Sf.
Ioan cel Nou din municipiu Suceava, jud.
Suceava.
M*n*stirea Moldovi7a cu biserica
Bunavestire din sat Vatra Moldovi7ei,
com. Vatra Moldovi7ei, jud Suceava.
M*n*stirea Vorone7, cu biserica Sf.
Gheorghe din sat Vorone7, ora< Gura
Humorului, jud. Suceava - Consiliul jude[ean
(cons. Ilie Schipor), DJCCPCN (arh. Gh.
Blnaru) i INMI (prof. univ. dr. Tereza
Sinigalia, Director general).
4. Centrul istoric al ora'ului
Sighi'oara - poz. 902
Consiliul jude[ean (arh. ef Doru Dunca,
cons. sup. Camelia Pojan Draga),
DJCCPCN (arh. Petru Gheorghia),
Primria Sighioara (arh. Antonina Cre[u,
ef Serv. Urbanism, ing. Victor Moldovan,
responsabil Serv. Investi[ii) i INMI (arh.
Iosef Kovacs).
5. Biserici de lemn din Maramure'
- poz. 904
Biserica Intrarea n biseric* a Maicii
Domnului din sat Brsana, com.
Brsana,
Biserica Sf. Nicolae din sat Bude<ti,
com. Bude<ti,
Biserica Sf. Paraschiva din sat
Dese<ti, com. Dese<ti,
Biserica Na<terea Maicii Domnului
din sat Ieud Deal, com. Ieud,
Biserica Sf. Arhangheli din sat Plopi<,
com. Sise<ti,
Biserica Sf. Paraschiva din sat
Poienile Izei, com. Botiza,
Biserica Sf. Arhangheli din sat
Rogoz, ora< Trgu-L*pu<,
Biserica Sf. Arhangheli din sat
urde<ti, com. Sise<ti, INMI (ist. art
Adriana Stroe), DJCCPCN (consilier Ana
Mojolic).
6. Cet#0ile dacice din mun0ii
Or#'tiei - poz. 906
Gr*di<tea Muncelului, Piatra Ro<ie,
B*ni7a, C*plna, Blidaru, Consiliul
jude[ean (dr. Adriana Pescaru, Director
Muzeul Civiliza[iei Dacice i Romane,
Deva), DJCCPCN (prof. Octavian Ioan
Rudeanu), MCC (dr. Mircea Angelescu,
Director DMIM), INMI (dr. Dana Mihai,
Director Stiin[ific).
Nominalizarea persoanelor responsabile
cu monitorizarea, din cadrul MCC i
INMI, a fost adus la cunotin[a INMI pe
data de 16 septembrie 2003.
AC|IUNI SI INTERVEN|II:
S-au realizat contacte telefonice i
coresponden[ cu Direc[iile pentru
Cultur Culte i Patrimoniu Cultural
Na[ i onal , Consi l i i l e Jude[ ene,
Administra[ia Public Local pentru
identificarea ac[iunilor ntreprinse pn n
prezent i pentru stabilirea interven[iilor
necesare protejrii monumentelor istorice
nscrise pe Lista Patrimoniului Mondial.
Datele i informa[iile ob[inute au fost
centralizate n cuprinsul Fielor minimale
realizate.
C. FISA MINIMAL a grupelor de monumente
istorice nscrise n Lista Patrimoniului
Mondial:
S-au realizat Fie minimale pentru toate
cele ase pozi[ii din Lista Patrimoniului
Mondial n faza fielor minimale, INMI a
ntocmit, n luna octombrie 2003, un
Raport .preliminar privind monumentele
istorice nscrise n Lista Patrimoniului
Mondial - tradus n limba englez.
Raportul cuprinde date privind:
- introducerea n planurile urbanistice
generale i n planurile urbanistice zonale
a zonelor protejate i a zonelor de
protec[ie aferente monumentelor istorice
men[ionate i ntocmirea de regulamente
pentru aceste zone,
- lucrri de conservare-restaurare,
- amenajri de drumuri de acces i alte
amenajri,
- semnalarea monumentelor men[ionate ca
monumente nscrise n Lista Patrimoniului
Mondial,
- dezbateri, simpozioane care au avut
subiecte legate de aceste monumente,
- preocupri privind dezvoltarea meseriilor
tradi[ionale necesare monumentelor
istorice,
- prevederi pentru anii 2004 - 2006,
- ac[iuni ale ONG n rela[ie cu
monumentele men[ionate,
- numele persoanei (persoanelor) din
cadrul Direc[iilor pentru Cultur Culte i
Patrimoniu Cultural Na[ional, Consiliilor
Jude[ene responsabile cu aceste
monumente nscrise n Lista Patrimoniului
Mondial.
Raportul a fost transmis ctre UNESCO
fiind bine apreciat.
D. BAZA DE DATE DIGITAL formare i
introducere date
n cadrul Programului CERES Satele
sseti nscrise n Lista Patrimoniului Mondial;
Studiu istoric i valorificare cultural-turistic s-a
ini[iat realizarea unei baze de date digitale
privind monumentele istorice din Romnia
nscrise n Lista Patrimoniul Mondial.
E. STUDII DE PREFEZABILITATE
ansambluri i aezri
1. Centrul istoric al ora'ului
Sighi'oara - poz. 902
- Raportul Romniei ctre UNESCO
n conformitate cu decizia Comitetului
pentru Patrimoniu Mondial din iunie 2002,
Ministerul Culturii i Cultelor, prin Institutul
Na[ional al Monumentelor Istorice, a
ntocmit un Raport privind protecia
restaurarea i gestiunea sitului istoric
Sighioara.
Raportul a fost ntocmit de INMI n
luna martie 2003 i a fost analizat n
edin[a Comitetului din 29.06. 2003
05.07.2003.
Raportul cuprinde date privind:
a. Starea actual de conservare
- situa[ia privi nd conformarea
geologic a terenului
- starea infrastructurii (re[ele de ap,
canalizare, drumuri)
- starea fondului construit
b. Msuri de conservare a sitului
- lucrri executate sau n curs de
execu[ie
- lucrri propuse pentru perioada
2004 - 2005
c. Prezentarea legisla[iei privind
protec[ia monumentelor istorice din
Romnia (Legea 422/2001, Legea
564/2001, Proiectul de HG privind
Programul de protec[ie i gestiune a
monumentelor istorice nscrise pe Lista
Patrimoniului Mondial n curs de
aprobare.
d. Pentru restaurarea i gestionarea
sitului s-au prezentat propunerile privind
activit[ile de cercetare, precum i
lucrrile de execu[ie necesare n perioada
2003-2005.
e. Prezentarea echipei care va
asigura coordonarea pentru pregtirea
Planului anual de gestiune ca parte a
Planului global, precum i pentru
monitorizarea sitului.
Concluziile analizei Raportului n
cadrul edin[ei Comitetului Patrimoniului
Mondial nu au fost aduse la cunotin[a
INMI pn la data prezentului raport -
noiembrie 2003.
- Cererea de aplica[ie pentru finan[area
de asisten[ tehnic
n cadrul Programului de revitalizare a
Centrului Istoric al Sighioarei, ini[iat de
MCC, INMI a ntocmit o aplica[ie n
vederea solicitrii asisten[ei interna[ionale
(UNESCO) n vederea realizrii unor
lucrrii de cercetare:
- actualizarea planului topografic al
Centrului istoric
- studii urbanistice
- studii istorice i de arhitectur
Aplica[ia elaborat n luna martie
2003 a fost analizat de ICOMOS care a
formulat un set de ntrebri pentru
clarificarea activit[ilor propuse n cadrul
asisten[ei interna[ionale.
INMI a transmis rspunsurile la
ntrebrile ICOMOS n luna octombrie
2003.
Din informarea transmis la INMI de
ctre Centrul UNESCO pentru Patrimoniul
Mondial, condi[ia acordrii de asisten[
interna[ional pentru Sighioara, este
onorarea de ctre Romnia a contribu[iei
pe anul 2003 la Fondul Patrimoniului
Mondial.
- Studiul de prefezabilitate
n cadrul aceluiai Program de
revitalizare a Centrului Istoric al
Sighioarei, INMI elaboreaz un studiu de
prefezabilitate, finan[at n cadrul unui
parteneriat de ctre MCC i Primria
Sighioara.
Studiul este n curs de elaborare.
2. A'ez#ri cu biserici fortificate din
Transilvania, poz. 596 bis
Satele s*se<ti: Clnic, Prejmer,
Viscri, Saschiz, Biertan, Valea Viilor
- Program CERES Satele sseti
nscrise n Lista Patrimoniului Mondial;
Studiu istoric i valorificare cultural-
turistic.
n luna noiembrie 2002, INMI,
mpreun cu doi parteneri, a ctigat
Licita[ia privind realizarea acestui
program, care dureaz pn n 2005.
S-au predat pn acum dou faze, la
30.11.2002 i la 30.05.2003, urmtoarea
faz avnd termen la 30.11.2003.
n cadrul acestui program s-au ini[iat
ghiduri metodologice, studii istorice,
strategii de valorificare cultural-
turistic.
F. DISEMINAREA INFORMA|IILOR
simpozioane, expozi[ii, site web, CD, etc.
- n cadrul Programului CERES Satele
sseti nscrise n Lista Patrimoniului
Mondial ; Studiu istoric i valorificare
cultural-turistic s-au realizat :
- o expozi[ie cu monumentele istorice
din Romnia nscrise n Lista
Patrimoniul Mondial expozi[ie care a
fost deschis cu ocazia punerii n
func[iune a noului sediu al MCC
03.11.2003.
- Un site web cu satele sseti nscrise
n Lista Patrimoniului Mondial, site
cuprins n site-ul INMI la pozi[ia
Programe Prioritare; site-ul va fi
opera[ional n cadrul Fazei 3 de
predare 30.11.2003.

9 ianuarie 1928: se nate la Craiova.
1946: absolv Colegiul na[ional Sf. Sava din Bucureti. Profesorul de francez, Eugen
Ionescu este autorul supranumelui su consacrat: Joli.
1946-1949: urmeaz cursurile Facult[ii de Litere i Filozofie din Bucureti (ntrerupte n
1949); frecventeaz predilect cursurile de estetic ale profesorului Tudor Vianu.
1947-1951: lucreaz ca mpiegat, apoi referent la Direc[ia Construc[iilor C.F.R.
1949-1951: serviciul militar; brigad de cavalerie, grad sublocotenent.
1951-1953: contabil la Imprimeria CFR - Filaret.
1953-1957: urmeaz cursurile Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din
Bucureti, sec[ia Istoria i Teoria Artei. Lucrarea de diplom: Contribu[ii privind
istoria arhitecturii din |ara Romneasc n sec. XVI.
1956-1957: lucreaz ca asistent muzeograf la Muzeul de Art al R.P.R. (coleg cu Radu
Popa i Dinu C. Giurescu, sub conducerea Corinei Nicolescu)
1957-1958: lucreaz ca inspector de crea[ie la Direc[ia General a Artelor din Ministerul
Culturii
1960-1961: dup ce fusese nlturat, pe motive ideologice, din Ministerul Culturii,
lucreaz temporar ca dispecer de art apoi ef serviciu propagand la Fondul
Plastic.
1960, 26 martie: se cstorete cu Gabriela Ptulea, artist plastic.

*
Activitate n institute de cercetare:
1961-1968: lucreaz ca cercettor stagiar (3 ani), apoi ca cercettor tiin[ific n cadrul
Institutului de Istoria Artei al Academiei R.P.R., sec[ia de Art medieval.
1976-1987: director al Institutului de Istoria Artei (trecut n subordinea Ministerului
Educa[iei i nv[mntului), func[ie implicat de ocuparea postului de rector al
Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu (1976-1984).

Activitate didactic*
1965-1987: pred la Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti:
1965: lector universitar, sus[ine cursul Arta medieval pe teritoriul Romniei.
1971-1978: conferen[iar titular; sus[ine cursurile Arta veche romneasc, Tipologia
artei vechi romneti i Probleme de conservare i de restaurare.
1978, 15 septembrie: ob[ine titlul de profesor universitar
VASILE DRGU. REPERE BIOGRAFICE. OPERA
1
V. i Vezi i Vasile Drgu[, Memoriu de activitate n specialitate. 1957-1977, 1977 i Rapoarte
anuale de activitate, 1970-1987, n manuscris, prin amabilitatea d-nei Gabriela Ptulea Drgu[,
Radu Florescu, Energiile unei vocaii, n RMM - seria MIA 2-1987, p. 94-96; Tereza Sinigalia,
Vasile Drgu[, n SCIA, seria AP, 1988, p. 93-96; Tereza Sinigalia, Ncrologie, Vasile Drgu 1928-
1987, n RRHA-srie BA, 1988, p.103-105; Dinu C. Giurescu, Distrugerea trecutului Romniei, Ed.
Museion, Bucureti, 1994, p.81-85; Tereza Sinigalia, Unitate i continuitate n Arta Romneasc.
70 de ani de la naterea profesorului Vasile Drgu (1928-1987), n ARS TRANSSILVANIAE, VIII-
IX, 1998-1999, Ed. Academiei Romne, p. 5-12. Christoph Machat, Vasile Drgu und die
Konzeption des Rumnische Denkmalamtes vor 1977, n ibidem, p.17-20; Radu Greceanu,
Premiul ICCROM post-mortem pentru Vasile Drgu, n BCMI, I, nr. 1-2, 1990. Carte de munc, n
registratura IAPNG, prin amabilitatea d-nei Lia Bujor .
REPERE BIOGRAFICE
1
1976-1984: rector (dou mandate)
1985-1987: ef de catedr
1983-1985: prelegeri n cadrul cursurilor ICCROM de la Sermoneta
1985-1987: profesor asociat la Facultatea de Conservare - Restaurare din Cetinje,
Iugoslavia

Activitate n institu7ii specializate n domeniul ocrotirii patrimoniului cultural:
1968-1971: director al Direc[iei Muzee din C.S.C.A. (Comitetul de Stat pentru Cultur i
Art).
1971-1974: director al Direc[iei Monumentelor Istorice i de Art (D.M.I.A.) din cadrul
Consiliului Culturii i Educa[iei Socialiste (C.C.E.S); preedintele Consiliului Tehnico-
Stiin[ific (C.T.S.) pentru Monumente Istorice i de Art.
1974-1976: n urma reorganizrii institu[iilor de profil prin Legea ocrotirii patrimoniului
cultural naional al R.S.R. nr. 63/1974, devine directorul Direc[iei Patrimoniului
Cultural Na[ional (D.P.C.N.) din cadrul C.C.E.S. (fosta D.M.I.A.), func[ie pe care o
exercit pn la numirea sa n func[ia de rector al Institutului de Arte Plastice N.
Grigorescu, n 30 iunie 1976.
1974-1977: preedinte al Comisiei de avizare a Direc[iei Patrimoniului Cultural Na[ional
pn la desfiin[area acesteia (1 decembrie 1977).
1974-1987: secretar al Comisiei Centrale de Stat a Patrimoniului Cultural Na[ional.
1978: dup desfiin[area D.P.C.N. (25 noiembrie 1977), organizeaz n cadrul Institutului de
Arte plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti, un atelier de proiectare pentru
monumente istorice - Atelierul de integrare- care va func[iona pn n 1990 i care
va constitui nucleul Direc[iei Monumentelor Ansamblurilor i Siturilor Istorice
(denumirea sub care a fost renfiin[at D.M.I., n 1990).

Teoretician <i practician n domeniul conserv*rii bunurilor culturale
Legi <i reglement*ri:
1972: n urma adoptrii de ctre UNESCO, n 1972, a Conveniei privind protecia
patrimoniului mondial, cultural i naional, ini[iaz elaborarea unei Liste indicative de
monumente din Romnia propuse pentru includerea n Patrimoniul Mondial.
1974: a contribuit direct la elaborarea Legii ocrotirii patrimoniului cultural naional precum i
la organizarea institu[iilor i activit[ilor decurgnd din acest act normativ (Legea
ocrotirii patrimoniului cultural na[ional al R.S.R. nr. 63/1974).
1977: a proiectat organizarea de studii i schimburi de experien[ pe plan interna[ional n
domeniul protec[iei antiseismice a monumentelor.
Preocupri pentru digitizarea cercetrii pe monument i a proiectrii pentru
restaurare.

Restaurare:
1971-1977: coordonator i mentor al celei mai efervescente campanii postbelice de
cercetare, conservare i restaurare a monumentelor istorice din Romnia, sus[intor
al abordrii pluridisciplinare a domeniului.
1971-1977: a organizat, sub egida ICCROM primul atelier - coal interna[ional de
restaurare a picturilor murale (mnstirea Humor), ncheiat cu Colocviul Conservarea
i restaurarea picturilor murale , desfurat la Suceava, 2-7 iulie 1977 i prima coal
na[ional de restaurare a picturii murale, cu rezultate recunoscute pe plan
interna[ional (1976, n cadrul sec[iei Art monumental a Institutului de Arte Plastice
Nicolae Grigorescu - Bucureti).
1977-1987: Dup desfiin[area D.P.C.N. (25 noiembrie 1977) i derobarea de autoritate real
a Comisiei Centrale de Stat a Patrimoniului Cultural Na[ional, duce o lupt inegal
pentru continuarea unor antiere de restaurare i chiar pentru supravie[uirea fizic a
unor monumente n condi[iile campaniei comuniste de distrugere a patrimoniului
construit din Romnia.
1985: n calitatea sa de secretar al Comisiei Centrale de Stat a Patrimoniului Cultural
Na[ional semneaz, mpreun cu Dinu C. Giurescu, Dionisie Pippidi, Radu Popa,
Rzvan Theodorescu, Aurelian Tricu, Virgil Cndea, scrisori de protest adresate
autorit[ilor comuniste mpotriva distrugerii patrimoniului istoric construit din Romnia,
mai cu seam a ansamblurilor Mihai Vod, Vcreti i a bisericilor Enei, i Sf.
Vineri.
Acestei cauze i dedic i audien[e riscante, n nume personal.

Func7ii n organisme culturale interne <i interna7ionale:
1957: membru al Uniunii Artitilor Plastici (UAP) a R.S.R., sec[ia critic de art; secretar al
sec[iei de critic a UAP (1978-1980).
1966: devine membru Asocia[ia Interna[ional a Criticilor de Art (AICA).
1968: devine membru ICOM (International Council of Museums) membru n Comitetul
Na[ional Romn ICOM pn n 1987.
1968: devine membru al ICOMOS (International Council of Monuments and Sites); n 1971
este ales preedinte al Comitetului Na[ional Romn ICOMOS. n 1973 devine membru
al Consiliului executiv interna[ional ICOMOS iar din 1975 preedinte al Comitetului
pentru program i buget ICOMOS; reconfirmat preedinte n 1977.
1973: devine membru al Consiliului de conducere al Centrului Interna[ional pentru
Conservarea i Restaurarea Monumentelor (ICCROM), vicepreedinte (1979-1980-
1981), membru n comitetul director (1983). ntre 1984-1986 este preedintele Adunrii
Generale a ICCROM iar n 1986 este reales vicepreedinte.
1973: devine membru n consiliul de conducere al Departamentului Cultelor.
1973: devine membru al Comisiei mixte romno-iugoslave pentru cercetarea monumentelor
istorice de interes reciproc (Timioara, Vrac, Beograd); preedinte al pr[ii romne
ntre 1977-1987.
1973: devine membru al comisiei mixte romno-bulgare pentru cercetarea monumentelor
istorice de interes reciproc (Sofia, Rila) i vicepreedinte al pr[ii romne.

Titluri <i Distinc7ii
1968: Premiul pentru critic al Uniunii Artitilor Plastici.
1968: Ordinul Meritul Cultural clasa a III-a.
1969: membru P.C.R.
1970: doctor n istoria artei la Academia R.S.R.; teza Pictura mural din Transilvania
secolele XIV-XVI, publicat n acelai an.
1979: Ordinul Muncii, clasa a III-a.
1981: Premiul Ion Andreescu al Academiei R.S.R, pentru lucrarea Arta gotic n Romnia,
publicat n 1979.
1983: Medalia V Centenario di Raffaello, Roma.
1983: Premiul pentru critic al Uniunii Artitilor Plastici pentru lucrarea Arta romneasc,
mpreun cu Vasile Florea (autorul volumului II).
1985: Premiul Minerva dOro, acordat de ctre Academia Interna[ional de Art i Cultur,
(CIDAE), Roma.
1987, 30 octombrie: membru de onoare al Societ[ii Elene de Arheologie.
1990, 9 mai: i se acord Premiul ICCROM post-mortem pentru ntreaga activitate.
Activitate publicistic* <i de editor
1965: numit membru n Consiliul de redac[ie de art plastic i monografii istorice al Editurii
Meridiane. n 1986 devine preedintele colegiului de redac[ie.
1965-1967: redactor (cu jumtate de norm) la Editura Politic.
1966: numit membru al Colegiului de redac[ie al revistei Arta Plastic (din 1968-ARTA ) a
Uniunii Artitilor Plastici.
1970: ini[iaz reluarea publicrii Buletinului Monumentelor Istorice sub egida C.S.C.A.
(membru al Colegiul de redac[ie), care apare din 1974 sub denumirea Revista Muzeelor i
Monumentelor, seria Monumente Istorice i de Art.
1978-1987: Redactor ef al revistei ARTA a Uniunii Artitilor Plastici a R.S.R.
1984-1986: Redactor ef adjunct al revistelor Studii i Cercetri de Istoria Artei, seria Arta
Plastic i Revue Roumaine dHistoire de lArt, srie Beaux Arts ale Academiei de Stiin[e
Sociale i Politice; redactor ef 1986-1987.
Contribu[ii constante la publica[iile Manuscriptum, Secolul 20, Via[a Romneasc,
Contemporanul, .a.
A impulsionat reluarea seriei Materiale i Cercetri Arheologice a Muzeului Na[ional de
Istorie al Romniei.
A sprijinit organizarea simpozioanelor muzeului de arheologie din Turnu Severin i a ini[iat
apari[ia periodicului Drobeta.
Promotor avizat al traducerii n limba romn a unor lucrri din literatura universal de
specialitate.

*
1 noiembrie 1987: moare la Bucureti, n urma unei forme rare de maladie a sngelui. Este
nmormntat n cimitirul mnstirii Rme[, jud. Alba.

I.P.
Volume
Ghiberti (1378-1455), Ed. de stat pentru literatur i art, 1959.
Stilurile Greciei antice, Ed. Meridiane, Bucureti, 1962.
Sighioara. Ora muzeu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1966.
Cetatea Sighioara, Ed. Meridiane, Bucureti, 1968.
Vechi monumente hunedorene, Ed. Meridiane, Bucureti, 1968.
Drago Coman, maestrul frescelor de la Arbore [Album], editat i n limba german, Ed.
Meridiane, Bucureti, 1969.
Pictura mural din Transilvania (secolele. XIV-XV), Ed. Meridiane, Bucureti, 1970.
Pictura romneasc n imagini. 1111 reproduceri, (n colaborare cu Vasile Florea, Dan
Grigorescu i Marin Mihalache), capitolul Pictura veche, editat i n limbile francez,
englez, german, rus, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970, p. 7-104. Reeditat n variant
revzut i adugit, Ed. Meridiane, Bucureti, 1976; n limba englez 1977.
Arta brncoveneasc [Album], (n colaborare cu Nicolae Sndulescu), editat i n limba
francez, Ed. Meridiane, Bucureti, 1971.
Istoria Romniei n date (n colaborare cu colectiv coordonat de C.C. Giurescu), termenii de
art medieval, Ed. Enciclopedic, 1971.
Humor [Album], editat i n limbile englez, francez, german, Ed. Meridiane, Bucureti,
1973.
Dicionar enciclopedic de art medieval romneasc, Ed. Stiin[ific i Enciclopedic,
Bucureti, 1976. Reeditat n variant revzut, Ed. Vremea, Bucureti, 2000.
Dobrogea, (n colaborare cu un colectiv coordonat de Emil Condurachi), Ed. Sport-Turism,
Bucureti, 1978.
Arta gotic n Romnia, Ed. Meridiane, Bucureti, 1979.
Pictura mural din Nordul Moldovei (n limba japonez), Ed. Kodansha, Tokio, 1980.
VASILE DRGU. OPERA (Monumente istorice <i art* medieval*)
1
BIBLIOGRAFIE
1
Vezi i Vasile Drgu[, Memoriu de activitate n specialitate. 1957-1977 i Rapoarte anuale de
activitate, 1970-1987, n manuscris, prin amabilitatea d-nei Gabriela Ptulea Drgu[; Bibliografia
Istoric a Romniei, I, 1944-1969, Ed. Academiei R.S.R., Bucureti, 1970; Idem, IV, 1969-1974, Ed.
A.R.S.R., Buc. 1975; Idem, V, 1974-1979, , Ed. A.R.S.R., Buc. 1980; Idem, VI, 1979-1984, Ed.
A.R.S.R., Buc. 1985; Idem, VII, 1984-1989, Editura Academiei Romne, Buc. 1990; Idem, VIII, 1989-
1994, Ed. A. R., Buc. 1996; Bibliografie selectiv a lucrrilor de istoria artei medievale din Romnia
publicate ntre 1945-1970, n BMI, Supliment, 1971; Edmond-Ren Labande, Bernadette Leplant,
Rpertoire international des Mdivistes, Centre dEtudes Suprieurs des Civilisation Mdivale,
Poitiers, V, 1971, p. 209; Index al autorilor de articole aprute n Monumente Istorice i de Art, 1974-
1978, n RMM, seria MIA, 1978, 2, p. 94-95; Radu Florescu, Energiile unei vocaii, n RMM - seria MIA
2-1987, p. 94-96; Tereza Sinigalia, Bibliografie selectiv a operei profesorului Vasile Drgu, n ARS
TRANSSILVANIAE, VIII-IX, 1998-1999, Ed. Academiei Romne, 1999, p. 13-15.
Pictura mural din Moldova. Sec. XV-XVI [Album], editat i n limba englez, german, rus,
francez, spaniol, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982.
Arta cretin n Romnia, Secolul XV (Studiu introductiv i prezentarea planelor), IV, editat
i n limba englez, Ed. Institutului Biblic i de Misiune al Bisericii Ortodoxe Romne,
Bucureti, 1985.
Arta romneasc. Vol. I, Preistorie, Antichitate, Ev. Mediu, Renatere, Baroc, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1982; editat i n limbile francez i englez (1984). Reeditat, n variant
revzut, Ed. Vremea, Bucureti, 2000.
Fata Morgana la Tassili, Ed. Sport Turism, Bucureti, 1983.
Dobrov [Album], Ed. Meridiane, Bucureti, 1984.
Medalioane n cerneal, [antologie de texte], Ed. Meridiane, Bucureti, 1988.
Arta cretin n Romnia, Secolul XVI (Studiu introductiv i prezentarea planelor), V, editat
i n limba englez, Ed. Institutului Biblic i de Misiune al Bisericii Ortodoxe Romne,
Bucureti, 1989.
History of Romanian Arts, (coautor), Ed. Enciclopedic, Bucureti, 1990.

Studii <i articole
O biseric cu gropni din Oltenia, din secolul al XVI-lea. Biserica schitului Dobrua, n
Monumente i muzee, I, 1958, p. 175-184.
Datarea picturilor murale ctitoriceti din biserica de la Cepturoaia, n SCIA, 1962, p. 189-
192.
nsemnri despre pictura mural a bisericii fortificate din Drueni, n SCIA, 1962, 1, p. 181-
188.
O pictur mural laic de la Sibiu, la 1631, n SCIA, 1962, 2, p. 398-403.
O pictur de prerenatere n Transilvania, n Arta Plastic, 1963, nr. 9, p. 506-508.
Probleme comune ale picturii murale medievale din Transilvania i din Cehoslovacia, aa
cum rezult din materialele publicate n revista Umni, n SCIA, 1963, 1, p. 263-266.
Biserica din Lenic, n SCIA, 1963, 2, p. 423-433.
Despre picturile murale ale bisericii fortificate din Homorod, n SCIA, seria AP, 1964, 1, p.
102-109.
Despre picturile murale ale bisericii reformate din Mugeni, n SCIA, seria AP, 1964, 2, p.
307-320.
Pridvorul bisericii fostului schit Hotrani, n Omagiul lui Petre Constantinescu Iai, Ed.
Academiei R.S.R., 1965, p. 651-659.
Picturi murale exterioare din Transilvania medieval, n SCIA, seria AP, 1965, 1, p. 75-101.
Biserica din Strei, n SCIA, seria AP, 1965, 2, p. 299-317.
Zugravul Mihu i epoca sa, n SCIA, seria AP, 1966, 1, p. 39-47.
Un zugrav din Transilvania secolului al XV-lea. Wtefan de la Densu, n SCIA, seria AP,
Volume / Studii <i articole
1966, 2, p. 233-245.
Vechi picturi murale romneti din Transilvania, I, n Arta Plastic, 1966, 4, p. 19-24.
Vechi picturi murale romneti din Transilvania, II, n Arta Plastic, 1966, 9, p. 10-17.
Picturile murale din biserica evanghelic din Mlncrav, n SCIA, seria AP, 1967, 1, p. 79-93.
Les peintures murales de l'glise vanglique de Mlncrav, n RRHA, srie BA, 1968, p.
61-71.
Contribuii privind arhitectura goticului timpuriu n Transilvania, n SCIA, seria AP, 1968, 1,
p. 41-49.
Monumentele i muzeele, n BMI, 1970, 2, p. 51-52.
Considrations sur liconographie des peintures murales gotiques de la Transylvanie, n
Les actes du XVII-e Congres International dhistoire de lart Budapest, 1969, Budapesta,
1969.
Consideraii asupra iconografiei picturilor murale gotice din Transilvania, n BMI, 1970, 3, p.
15-26.
Pictura mural din :ara Romneasc i din Moldova i raporturile sale cu pictura Europei de
sud-est n cursul secolului al XVI-lea, n BMI, 1970, 4, p. 17-32.
Polipticul de la Bruiu, n BMI, 1971, 1, p. 62.
Mnstirea Vcreti i locul ei n contextul artei din :ara Romneasc, n BMI, 1971, 2, p.
30-39.
Picturile bisericii din Snt Mrie Orlea cel mai vechi ansamblu mural din ara noastr, n
BMI, 1971, 3, p. 61-74.
Un capitol unic al artei universale: bisericile cu pictur exterioar din Moldova, n Mitropolia
Moldovei i Sucevei, 1971, 47, nr. 9-12, p. 675-678 i n Synthses (Belgia), nr. 229/mai
1971.
O precizare cu privire la o grind din colecia muzeului din Sfntu Gheorghe, n RM, 1971, 5,
p. 470-471.
Un spaiu omogen: arta brncoveneasc, n Arta, 1971, nr. 4-5, p. 38-45.
Repere medievale, n Mgura, tradiie i art, n Secolul XX, 1972, nr. 9-12, p.11-18.
Iconografia picturii murale gotice n Transilvania (Consideraii generale i repertoriu pe
teme), n Pagini de veche art romneasc, tom II, Ed. Academiei R.S.R., 1972, Bucureti,
p. 7- 83.
Date noi cu privire la picturile murale medievale din Transilvania. Picturile murale ale
bisericii fortificate din Nema. Picturile murale ale bisericii ortodoxe din Bistria, n SCIA,
seria AP 1, 1972, p. 116-122.
Picturile bisericii din Gurasada, n BMI, 1972, 2, p. 63-66.
Un portret necunoscut al lui Mihai Viteazul. nsemnri privind biserica din Ocna Sibiului, n
BMI, 1972, 4, p. 60-62.
O epoc artistic uitat: epoca lui Miron Barnovschi, n BMI, 1973, 1, p. 15-24.
Studii <i articole
Din nou despre picturile bisericii din Strei, n BMI, 1973, 2, p. 19-26.
Wantierul pilot de restaurare pictur de la biserica fostei mnstiri Humor. nsemnri
marginale la campania anului 1972, n BMI, 1973, 3, p. 53-54.
Restaurarea picturilor murale de la Ghelina, n BMI, 1973, 4, p. 45-54.
Miron Barnovschi, ctitor la Suceava, n RMM, seria MIA 1974, 1, p. 91-92.
La monastre de Vcreti; expression des relations artistiques roumaines-grcques, n
Symposium, lpoque phanariote, Thessaloniki, Institute for Balkan Studies, 1974, p. 295-
300.
Restaurarea monumentelor istorice n perspectiva a trei decenii de activitate, n SCIA, seria
AP, 1974, tom.12, p. 11-28.
La restauration des monuments historiques dans la perspective de trois dcennies
dactivit, n RRHA, srie BA, XI, 1974, p. 11-36.
La monastre de Vcreti; expression des relations artistiques roumaines - grecques, n
Symposium, lpoque phanariote. Thessaloniki, Institute for Balkan Studies, 1974, p. 295-
300.
Trei decenii n activitatea de restaurare a monumentelor istorice, n RMM, seria MIA, 1974,
1, p. 3-4.
Legenda eroului de frontier n pictura mural din Transilvania, n RMM, seria MIA, 1974,
2, p. 21-38.
La lgende du hros de frontire dans la peinture mdivale de la Transylvanie, n RRH,
srie BA, 1975, p. 11-40.
O pictur mural exterioar regsit la Baia, n RMM, seria MIA, 1975, 1, p. 59-60.
Mihai Viteazul protector al artelor, n Secolul 20, 1975, nr. 9, p. 43-48.
Anul european al patrimoniului arhitectural. Monumentele i centrele istorice din Romnia,
n RMM, seria MIA, 1975, 2, p. 3-11.
Historischer Denkmler in Siebenbrgen aus der Perspektive der Restaurierungsarbeiten, n
Siebenbrgische Archiv (Kln-Wien), 12, 1975.
Monumentele de arhitectur considerate ca documente complexe ale istoriei patriei. n
Memoriile Sec[iei de tiin[e istorice. Academia R.S.R , 1975-1976, 1, p. 9-19.
Monumentele istorice, martori ai epopeei naionale, n Arta, 1976, nr. 2-3, p. 21-25.
Centrele istorice i monumentele de arhitectur - documente complexe ale societii umane,
n Arhitectura, nr. 4/1976.
Granitul dintre ape, n Secolul 20, nr.4-5/1976.
Ceramica monumental din Moldova, oper de inspirat sintez, n RMM, seria MIA, 1976,
1, p. 33-38.
Picturile murale de la Media: o important recuperare pentru istoria artei transilvnene, n
RMM, seria MIA, 1976, 2, p. 11-22.
Monumentele istorice, parte integrant a patrimoniului cultural naional, n RMM, seria M,
Studii <i articole
1976, 2, p. 9-12.
Biserica domneasc din Cmpulung: o nou ipotez, n RMM, seria MIA, 1977, 1, p. 45-50.
Monumentele de arhitectur considerate ca documente complexe ale istoriei patriei, n
Memoriile sec[iei de tiin[e istorice, Academia R.S.R., seria IV, tom I, Bucureti, 1978, p. 9-
18.
O vatr de strveche cultur romneasc. n Monumente istorice i bisericeti din eparhia
Oradiei, Oradea, 1978, p. 16-17.
Streisngiorgiu. Observaii preliminare privind picturile murale, n RMM, seria MIA, 1978, 1, p.
39-42.
Peintres italiens en Transylvanie, Criana et Banat au long de XVIme et XVme sicle, n
RRHA, srie BA, 1978, p. 3-18.
Medieval Romanian Art, n Art and Artists, April, 1978, London, p. 30-35.
Cetatea Bologa (note preliminarii), n RMM, seria MIA, 1978, 2, p. 43-45.
Conservarea i restaurarea picturilor murale n Romnia, n Revista Comisiei Na[ionale
pentru UNESCO, 1978, nr. 3, p. 28-32.
Cercetri cu privire la arta medieval romneasc, n Istoria tiin[elor n Romnia.
Istoriografia de art, Ed. Academiei R.S.R., 1979, p. 114-126.
Une forme reprsentative de l'architecture vernaculaire: les fortifications populaires du Moyen
Age, n RMM, seria MIA, 1979, 1, p. 60-75.
Un capitol unic al artei universale: bisericile cu pictur exterioar din Moldova, n Revista
Comisiei Na[ionale Romne UNESCO, 1979, 21, nr. 1-2, p. 71-75.
Baroque and specific assimilations in the art of the Romanian principalities in the 17th-18th
centuries, n Synthesis, VI, 1979, p. 125-130.
Les glises en bois chez les Roumains. Problmes dhistoire, de typologie et de
conservation, n Compte rendu du 2-me colloque sur les problmes de la ranimation des
villages historiques et de typologie de larchitecture populaire, Athnes, 1979, p. 115-136.
Lhistoriographie de lart en Roumanie - problmes et ralisations, (cu versiune englez,
german i rus), n Revue Roumaine, nr, 4, 1979, p. 107-125.
Consonane artistice i literare n anii revoluiei de la patruzeciiopt, n Revista Comisiei
Na[ionale Romne UNESCO, 1979, 21, nr. 3-4, p. 201-205.
Arta veche romneasc n perspectiva culturii europene, n Secolul 20, 1980, nr. 4-5, p.
121-128.
Biserica cul din Cernei, n Drobeta, 4, 1980, p. 17-26.
Lcaurile romneti de zid din nord-vestul rii i nsemntatea lor istoric, n volumul
Trepte noi i vechi de istorie, cultur i via[ bisericeasc n Eparhia Oradiei. Mrturii,
evocri, Oradea, 1980, p. 229-249.
Creaia artistic n epoca ntemeietorilor de ar, n Constituirea statelor feudale romneti,
Ed. Academiei R.S.R., Bucureti, 1980, p. 261-324.
Considrations gnrales concernant la conservation et la restauration des peintures murales
Studii <i articole
mdivales de la Roumanie, n Colloque sur la conservation et la restauration des
peintures murales. Suceava, Roumanie, juillet 1977, Bucureti, 1980, p.7-20.
Trsor artistique mdival, n Revue Roumaine, 1980, nr. 9-10, p. 111-119.
Jose Puig y Cadafalch et l'art roumain, n RRHA, srie BA, 1982, p. 49-56.
Tezaure artistice medievale - pictura mural, broderiile i miniaturile, n Trepte de civiliza[ie
romneasc, Ed. Politic, Bucureti, 1982, p. 123-130.
Monumentele de arhitectur: cronica cldit a istoriei, n Drobeta, 1982, 5, p. 79-92.
Despre relaiile artistice romno-polone n secolele XIII-XVII, n Rela[ii culturale romno-
polone, Universitatea din Bucureti, 1982, p. 111-118.
Schitul Ostrov - valoare istoric i arhitectonic, n RMM, seria MIA, 1982, 2, p. 15-17.
Tradiiile ctitoriceti la ntorsura Carpailor, n Spiritualitate i istorie la ntorsura Carpa[ilor,
vol. II, Buzu, 1983, p. 147-187.
Trsturi majore ale artei romneti din epoca lui Matei Basarab, n Matei Basarab i
Bucuretii, Muzeul de Istorie al Municipiului Bucureti, 1983, p. 71-79.
Glosse pe marginea unui tablou votiv (Mnstirea Dobrov), n Noi cercetri n domeniul
istoriei artei romneti, Academia de Stiin[e Sociale i Politice, Bucureti, 1983, p. 15-24.
Polipticul de la Dupu, n Arta, 1983, 2, p.12.
L'architecture dans les Pays Roumains au XVIme sicle dans la perspective des relations
avec le monde ottoman, n RRHA, srie BA, 1986, p. 3-20.
Un ansamblu de sculptur decorativ din vremea lui Alexandru cel Bun, n Arta, 1986, nr.
7, p. 22.
Restaurarea picturilor Sixtinei sau redescoperirea lui Michelangelo, n Arta, 1986, 8, p. 26-
27.
Pictura exterioar din :ara Romneasc, n Arta, 1986, 10, p. 36.
ntre arhitectul Ion Mincu i Manea, vtaful de zidari, n SCIA, seria AP, 1986, tom 33, p. 43-
52.
Redescoperirea lui Masaccio, n Arta, 1986, 12, p. 24.
Ceramica. Un capitol puin cunoscut de art medieval din ara noastr, n Arta, 1987, 11,
p. 36-38.
De nouveau sur les peintures murales extrieures de Moldavie. Considrations historiques
et iconographiques, n RRH, 1987, 1-2, p. 49-84.
Portretul lui Mihai Viteazul din Ocna Sibiului, n Arta, 1987, 1, p. 37.
Anastasie Crimca i unele aspecte ale confluenelor artistice romneti, n Arta, 1987, 10,
p. 30-32.
O recitire brncoveneasc, n Arta, 1987, 2, p. 34-35.
Marc Aureliu. Dosarul unei statui ecvestre, n Arta, 1987, nr. 5, p. 31-34.
Gemalte Bibel. Die Fresken der Moldauklster, n Dacoromania, 1988, p. 313-330.
Studii <i articole
Un programme architectonique non comment de la Moldavie des XVme-XVIme sicles,
n RRHA, srie BA, 1988, p. 3-20.
Biserica Domneasc din Cmpulung, n SCIA, seria AP, 1988, 35, p. 3-16.

Studii introductive, prefe7e
Prefa i coordonator la Nicolae Stoicescu, Repertoriul bibliografic al localitilor i
monumentelor medievale din Moldova, DPCN - Biblioteca Monumentelor Istorice din
Romnia, Bucureti, 1974.
Introducere, la ***Monumentele istorice bisericeti din Mitropolia Moldovei i Sucevei
[Monografie], n colaborare cu Corina Nicolescu, Ed. Mitropoliei Moldovei i Sucevei, 1974,
p. 9-22.
Prefa la Paul Philippot, Pictura flamand i renaterea italian, Ed. Meridiane, 1975.
Cuvnt nainte, la Andrei Cornea, De la portulan la vederea turistic. Ilustratori strini i
realiti romneti n secolele XVIII-XIX, Ed. Sport - Turism, Bucureti, 1977.
Prefa la C. Benedict, C.Nicolescu, D. Grigorescu, Bucureti. Muzee de art [Album], editat
i n limbile francez, englez, german, Ed. Meridiane, Bucureti, 1977.
Prefa i note la Charles Delvoye, Arta bizantin, Ed. Meridiane, Bucureti, 1976.
Studiu introductiv, la Ion Godea, Ioana Cristache Panait, Aurel Chiriac i Marin I. Malina,
Monumente istorice bisericeti din eparhia Oradiei. Judeele Bihor, Slaj i Satu Mare.
Bisericile de lemn. Ed. Episcopiei Ortodoxe romne a Oradiei, Oradea, 1978, p. 16-33.
Prefa la catalogul expozi[iei itinerante UNESCO, Un chapitre unique de lart universel: les
glises peinture murale extrieure de la Moldavie, 1979.
Cuvnt nainte la Dionisie din Furna, Carte de pictur, Ed. Meridiane, Bucureti, 1979.
Prefa la Ruth & Max Seydewitz, Operaiunea Linz, Ed. Meridiane, Bucureti, 1979.
Avant-propos i coordonator la volumul Colloque sur la conservation et la restauration des
peintures murales. Suceava, Roumanie, 2-7 juillet 1977, C.C.E.S., Bucureti, 1980.
Prefa la Viklor Lazarev, Istoria picturii bizantine, Ed. Meridiane, 1980.
Cuvnt nainte la Anca Bratu Pop, Pictura mural maramureean. Meteri zugravi i
interferene stilistice, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982.
Prefa i note la Paul Henry, Bisericile din Nordul Moldovei, Ed Meridiane, 1984.
Cuvnt nainte la Maria Ana Muzicescu i Ana Dobjanschi, Broderia veche romneasc, Ed.
Meridiane, 1985.
Studiu introductiv la W. Podlacha i Grigore Nandri, Umanismul picturii murale
postbizantine, Ed. Meridiane, 1985, vol. I, p. 5-27.
Cuvnt nainte i coordonator la Anca Bratu, Monica Breazu, Ion Istudor, Maria Mocanu,
Maria Irina Popescu, Liana Tugearu Repertoriul picturilor medievale din Romnia, sec. XIV-
1450, n Pagini de veche art romneasc, Vol V, Ed. Academiei RSR, 1985 (lucrarea a
primit premiul Ion Andreescu al Academiei R.S.R. n 1985.
Studii <i articole / Studii introductive, prefe7e
Prefa, la Paolo i Laura Mora, Paul Philippot, Conservarea picturilor murale, Ed.
Meridiane, Bucureti, 1986.
Prefa la Ioan Opri, Ocrotirea patrimoniului cultural, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986.
Prefa la Melin Ghenea Poladian, Arta preistoric i antic din regiunea caucazian,
Bucureti, 1988.
Studiu introductiv, la Ioana Cristache-Panait, Bisericile de lemn. Monumente istorice din
Episcopia Alba Iuliei, mrturii de continuitate i creaie romneasc, Ed. Episcopiei
Ortodoxe Romne a Alba Iuliei, 1987, p. 14-30.

Cronici, recenzii, evoc*ri
Recenzie la Branko Fusci, Istarske freske, n SCIA, 1966, 1, p. 148-149.
Note de lectur la Vlasta Dvorkova i Dobroslava Menclov, Karltgjn, n SCIA, 1967, 1, p.
131-132.
Recenzie la Nicolae Stoicescu, Bibliografia localitilor i monumentelor feudale din
Romnia, I, :ara Romneasc, n BMI, 1971, 3, p. 111.
Al XIV-lea Congres internaional de Studii Bizantine, n BMI, 1971, 4, p. 73-74.
Prima perioad din activitatea restauratorilor UNESCO n ara noastr s-a ncheiat, n BMI,
1971, 4, p. 74-75.
Recenzie la Otto Demus i Max Hirmer, Romanische Wandmalerei, n BMI, 1972, 1, p. 76.
Note de drum din Bulgaria, n BMI, 1972, 1, p. 77-79.
Rspunderea unei aniversri, n BMI, 1972, 3, p. 3-6.
Cea de-a VII-a adunare general a Centrului Internaional de Studii pentru Conservarea i
Restaurarea Bunurilor Culturale, n BMI, 1973, 2, p.78.
Recenzie la Repertoriul internaional al medievitilor, Poitiers, 1971, n BMI, 1973, 2, p. 78.
Proiecte i perspective n activitatea de restaurare, (interviu realizat de Tereza Sinigalia), n
BMI, 1973, 4, p. 73.
Conferina de la Zrich pentru Anul european al patrimoniului arhitectural, n BMI, 1973, 4,
p.73-74.
Colocviul I.C.O.M.O.S. Salonic, 1973, n BMI, 1973, 4, p. 74.
Cea de-a IV-a adunare general a I.C.O.M.O.S., Rothenburg ob der Tauber, mai 1975, n
RMM, seria MIA, 1975, 1, p. 93.
Adunarea general a Centrului internaional de studii pentru conservarea i restaurarea
bunurilor culturale, Roma 1975, n RMM, seria MIA, 1975, 1, p. 93.
Horia Teodoru, n RMM, seria MIA, 1976, 1, p. 94.
Simion Jucan, n RMM, seria MIA, 1976, 1, p. 94.
Patrimoniul naional i sistematizarea (mas rotund), n Arta, nr. 7, 1977, material
suprimat
Studii introductive, prefe7e / Cronici, recenzii, evoc*ri
Profil: Wtefan Bal, n RMM, seria MIA, 1977, 2, p. 89.
Cea de-a V-a adunare general I.C.O.M.O.S., n RMM, seria MIA, 1978, 2, p. 93.
Muzeele i monumentele - 35 de ani de realizri, n RMM, seria M, 1979, 7, p. 14-19.
Sesiunea arheologic Tulcea 1980, n Arta, 1980, 6, p. 36.
Maria Ana Musicescu, n SCIA, seria AP, 1980, tom 27, p. 191-192.
Recenzie la Trsors Transylvains, n Revue Roumaine, 1980, nr. 6, p. 169-171.
O invitaie la drumeie - Recenzie la Juliana Fabritius Dancu, Cetile rneti sseti din
Transilvania, n Arta, 1981, 12, p. 39.
Omagiu lui Virgil Vtianu, n Arta, 1982, 3, p.13.
Recenzie la Grigore Ionescu, Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, n
RRHA, srie BA, 1983, p. 68-70.
ICCROM, une organisation internationale, n Bulletin europeen, XXXVI, 1985, 5, p. 12-14
Recenzie la N. K. Moutsopoulos i G. Dimitrokallis, Geraki, Centre dtudes byzantines,
Salonique, 1981, n RRHA, srie BA, 1985, p. 79-82.
Recenzie la Andrei Paleolog, Pictura exterioar din :ara Romneasc, n Arta, 1986, 10, p.
36.
Un dicionar indispensabil (Recenzie la Georgeta Stoica, Paul Petrescu, Maria Boce,
Dicionar de art popular), n Arta, 1986, 11, p. 36.
O binemeritat recuperare (Recenzie la Alexandru Tzigara Samurca, Scrieri despre arta
romneasc), n Arta,1987, 10, p. 33.
Note de lectur (la articole semnate de Paul Mylonas, N.K. Moutsopoulos i Maria
Thoharis), n SCIA, seria AP, 1987, p.94-98; i n limba francez n RRHA, srie BA, 1987,
p. 101-106.

CONTRIBUII MEDIA
Articole de pres*
Cetatea Trgovite, n Aprarea Patriei, nr.1/1958.
Ars monumentalis rediviva, n Via[a Romneasc, nr. 3/1959, p. 181-183.
Cunoatem monumentele noastre istorice?, n Scnteia, 4 mai 1966.
mbogirea izvoarelor de documente n cercetarea istoriei culturii romneti, n Scnteia, 5
martie 1968.
Divizarea rspunderilor prejudiciaz patrimoniul unic al monumentelor istorice, n Scnteia,
18 iunie 1968.
Monumente puin cunoscute din :ara Brsei, n Astra, 1968, III, nr. 2.
Picturi brncoveneti pe Oltul transilvan, n Astra, 1968, nr.10.
Fresce medievale n sala Dalles, n Scnteia Tineretului, nr. 6041, 22 octombrie 1968.
Cronici, recenzii, evoc*ri / Contribu7ii media, Articole de pres*
Maetri uitai ai artei romneti, n Romnia literar, 6 februarie 1969.
Problemele modernizrii i urbanizrii satelor, n Contemporanul, 5 februarie 1971.
Prvu Mutu sau tributul greu al uitrii, n Astra, nr.1/1971.
Restaurarea monumentelor istorice, n Contemporanul, 17 martie 1972.
Historical travel through Romania, n colaborare cu Iulian Antonescu , n The Times,
29 decembrie1972.
80 de ani de la nfiinarea Comisiei Monumentelor Istorice, n Romnia literar,
1 februarie1973.
Monumentele istorice i actualitatea, n Romnia liber, 8 februarie1973.
Un viitor pentru trecutul nostru, n Contemporanul, 20 iulie 1973.
Protecia i restaurarea zonelor istorice, n Romnia liber, 23 noiembrie 1973.
Un mare artist popular: Picu Ptru din Slite, n Romnia literar, 6 decembrie 1973.
Din nou despre Cmpia romn, n Contemporanul, 6 ianuarie 1974.
Frumuse[ea fntnilor, n Contemporanul, 5 aprilie 1974.
Monumente istorice i de art, n Contemporanul, 1 noiembrie 1974.
Restaurarea monumentelor istorice, n Contemporanul, 31 ianuarie 1975.
Urbanistica modern i ocrotirea patrimoniului arhitectural, n Romnia liber, 8 februarie
1975.
O valoroas descoperire arheologic, n Scnteia, 27 iulie 1975.
Brncui la Trgu Jiu, n Arta, nr. 3, 1975.
Monumentul istoric i educaia patriotic, n Scnteia, 17 ianuarie 1976.
Sntem ndatorai fa de istorie printr-o neabtut grij fa de vestigiile arheologice, n
Contemporanul, 13 februarie1976.
Vestigiile i monumentele istorice, o mare coal a educaiei patriotice, n Romnia liber,
24 martie1976.
S-a fcut prea puin pentru introducerea marilor valori ale artei romneti n circuitul
universal, n Contemporanul, 9 iulie 1976.
Restaurarea picturilor murale din Moldova, n Romnia pitoreasc, August, 1977.
Wcoala romneasc de restaurare, n ndrumtorul cultural, August, 1977.
Mozaicuri antice i de art din Tunisia, n Scnteia, 12 martie 1975.
Pledoarie pentru arta medieval romneasc, n Via[a Romneasc, nr.1-2, 1978.
Strvechile tradiii ale originalitii, n Contemporanul , 4 august 1978.
Repertoriul monumentelor istorice din Romnia, n Scnteia, 19 iulie 1979.
Noi mrturii ale vechimii romnilor n vatra strmoeasc, n Scnteia, 11 februarie 1979.
Articole de pres*
Umbrele trecutului, n Contemporanul, 29 februarie 1980.
Az Erdly szellemisg a klcsnhatasok szellenisege n A Ht, 19 iunie1981.
Creaia artistic i istoriografia de art, discu[ie cu Boris Buzil, n Romnia liber, 15 mai
1981.
Starea e veghe asupra monumentelor istorice, atestate ale fiinei noastre istorice n
Flacra, 28 februarie 1981.

Emisiuni radiofonice <i de televiziune
Vechi monumente de art din Transilvania, conferin[ radiofonic, 15 februarie 1966.
Biserica din Densu, conferin[ radiofonic, 18 octombrie 1966.
Biserica din Snt Mrie Orlea, conferin[ radiofonic, 15 septembrie 1967.
Mnstirea Gura Motrului, conferin[ radiofonic, rubrica Itinerar turistic romnesc,
program 2, 12 februarie 1968.
Un monument de pe valea Mureului: biserica din Lenic, conferin[ radiofonic, rubrica
Itinerar turistic romnesc, program 2, 18 martie 1968.
Mnstirea Strehaia, conferin[ radiofonic, rubrica Itinerar turistic romnesc, program 2,
11 mai 1968.
Monumente i construcii celebre, emisiune de televiziune Mai ave[i o ntrebare ?, n
colaborare cu Cezar Lzrescu i Radu Priscu, 16 octombrie 1970.
Costumul de curte n :rile Romne, emisiune radiofonic, 2 februarie 1971.
Rememorri artistice n peisajul dealurilor buzoiene, emisiune radiofonic, 27 martie 1972.
Congresul de bizantologie, emisiune radiofonic, 20 noiembrie1971.
Muzeul de Art din Ploieti, emisiune de televiziune, 31 mai 1972.
Bucuretiul necunoscut; Curtea Veche - sistematizare sau reconstrucie, emisiune
radiofonic, mpreun cu prof. univ. Grigore Ionescu, arh. Constantin Joja, arh. Paul
Bortnovschi, Panait I. Panait, . a. , 1972.
Cltorind la monumente: pe plaiuri buzoiene, emisiune radiofonic, 1 martie 1974.
Cltorind la monumente: n cmpia Dunrii, emisiune radiofonic, 29 martie 1974.
Cltorind la monumente: n voevodatul lui Farca, emisiune radiofonic, 26 aprilie 1974.
Cum s privim un monument, emisiune radiofonic, 1 noiembrie 1974.
Cum s privim un monument. Poposind la cetile lui Wtefan cel Mare, emisiune radiofonic,
15 noiembrie 1974.
Cum s privim un monument. Putna, emisiune radiofonic, 6 decembrie 1974.
Cum s privim un monument; biserica mauzoleu din Rzboieni, emisiune radiofonic, 20
decembrie 1974.
Ctitoria Mavrocordailor, emisiune de televiziune, 8 februarie 1975.
Articole de pres* / Emisiuni radiofonice <i de televiziune
Mnstirea Hurez, emisiune radiofonic, 21 februarie 1975.
Rezonanele contemporane ale baladei meterului Manole, emisiune radiofonic, 7 martie
1975.
Monumentele patriei n peisajul contemporan, emisiune radiofonic, 11 martie 1975.
Cetatea Sighioara, emisiune radiofonic, 21 martie 1975.
Monumentele istorice azi, emisiune radiofonic, 25 martie 1975.
Aciuni UNESCO pentru ocrotirea i punerea n valoare a patrimoniului cultural, emisiune
radiofonic, 2 august 1975.
Monumentele de arhitectur - efigii ale spiritualitii romneti n permanent actualitate,
emisiune de televiziune, mpreun cu Grigore Ionescu, Virgil Cndea, Lucian Rou, 10
august 1975
Aciuni pentru restaurarea monumentelor istorice, emisiune radiofonic, 7 octombrie 1975.
Anul internaional al patrimoniului arhitectural, emisiune radiofonic, 23 octombrie 1975.
La zi despre restaurarea monumentelor istorice, emisiune radio, 4 noiembrie 1975.
Monumentele arhitecturale romneti n perspectiva anului european pentru protejarea
monumentelor, emisiune radiofonic, cu prof. Angelis DOssat (Roma), Ernest Martin
(Geneva) i Norman Bromelle (Londra), 29 noiembrie 1975.
Ctitoria i necropola Buzetilor de la Cluiu, emisiune radiofonic, 2 martie 1976.
Densuul ctitorilor cnezi, emisiune de televiziune, 11 aprilie1976.
Arheologie i restaurarea de monumente istorice, emisiune radiofonic, 15 iunie 1976.
Monumentele patriei, coal a educaiei patriotice, emisiune radiofonic, 17 iunie 1976.
Restituiri istorice, emisiune televiziune, 28 iunie 1976.
Monumente ale continuitii la Alba Iulia, emisiune radiofonic, 5 aprilie 1977.
Monumentele patriei n peisajul contemporan, emisiune radiofonic, 14 octombrie 1976.
Monumentele n pericol, emisiune de televiziune, 27 octombrie 1976.
Restaurarea picturilor murale din Moldova, emisiune de televiziune, 10 octombrie1977.
Cetatea Sarmisegetusei, emisiune radiofonic, 18 aprilie 1980.
Monumentul de la Adamclisi, emisiune radiofonic, 16 mai 1980.
Podul lui Apollodor, emisiune radiofonic, 23 mai 1980.
Streisngiorgiu - ctitorie voievodal, emisiune radiofonic, 1980.
Medalion Gorge Oprescu, emisiune radiofonic, 27 mai 1981.

Filme documentare
Turnuri i ceti haegane, scenariu i comentariu, 1972.
Emisiuni radiofonice <i de televiziune / Filme documentare
Priviri i umbre, consultan[, 19 noiembrie 1975.
Popas de art la Hurez (regie Olga Zisu) - scenariu i comentariu, 1976.
Atelierul internaional ICCROM de restaurare a picturilor murale de la biserica mnstirii
Humor, scenariu i comentariu, Fototeca INMI, fond DMI, 1973.
Hurez (regie D. Ddrlat) - scenariu i comentariu, 1975.
Mogooaia (regie D. Ddrlat) - scenariu i comentariu, 1976.
Restaurarea act de cultur, comentariu, Studioul Alexandru Sahia, 1980.

CONFERINE I COMUNICRI
Arta feudal n :rile Romne, Universitatea Popular de Art (UPA) - sala Dalles,
3 ianuarie 1962.
Monumente medievale din Transilvania, Clubul Uniunii Artitilor Plastici (UAP),
26 februarie1962.
Monumente de art medieval din :ara Romneasc, Club UAP, 12 martie 1962.
Monumentele Moldovei, Club UAP, 20 aprilie 1962.
Arta medieval n Moldova, Galeriile UAP, 30 septembrie 1962.
Arta medieval pe teritoriul Romniei, UPA - sala Dalles, 9 ianuarie 1963.
Monumente medievale moldoveneti, UPA - sala Dalles, 14 ianuarie 1963.
Monumente medievale transilvnene, Casa Oamenilor de Stiin[ (COS), 12 martie 1963.
Arta medieval n :ara Romneasc, UPA - sala Dalles, 21 mai 1963.
Monumente de art medieval n R.P. Bulgaria, Club UAP, 16 octombrie 1963.
Monumente de art medieval din :ara Romneasc, Club UAP, 14 noiembrie1963.
Arta bizantin, UPA - sala Dalles, 25 decembrie1963
Contribuii pentru cunoaterea picturii romneti din Transilvania n secolul al XV-lea,
sesiunea tiin[ific a Institutului de Istoria Artei al Academiei Romne, 19 februarie1964.
Probleme stilistice i iconografice ale picturii romneti din Transilvania n secolele XIV-XV,
Sesiunea tiin[ific a Institutul de Istoria Artei al Academiei Romne, 1 iulie 1964.
Picturile bisericii din Densu, Sesiunea tiin[ific jubiliar dedicat centenarului Academiei
Romne, 1964.
Arta veche romneasc, ciclu de conferin[e, Universitatea Stefan Gheorghiu - Bucureti,
noiembrie1964 - mai 1965.
Arta bizantin, UPA - sala Dalles, 13 ianuarie 1963.
Arta gotic, Universitatea Popular Sibiu, 23 februarie 1965.
Arta popoarelor slave din sud, UPA - sala Dalles, 10 martie 1965.
Filme documentare / Conferin7e <i comunic*ri
Monumente medievale din ara noastr, club ICECHIM Bucureti, 18 martie 1965.
Arta veche romneasc, ciclu de conferin[e n cadrul cursurilor pentru ghizii specializa[i pe
monumente istorice, Curtea de Arge, martie 1965.
Arta veche romneasc, ciclu de conferin[e Academia Militar, februarie - mai 1966.
Arta medieval din Moldova, conferin[, UPA - sala Dalles, Bucureti, 10 aprilie 1966.
Valoarea artei romneti i rolul ei n contextul artei plastice universale, Universitatea
Popular Sibiu, 13 mai 1966.
La peinture murale extrieure en Moldavie, Universit[ile din Ljubljana i Belgrad, octombrie
1966.
Arta veche romneasc din Moldova i Transilvania, Muzeul de Art, Craiova,
24 noiembrie 1966.
Arta veche romneasc din Muntenia i Oltenia, Muzeul de Art, Craiova, 1 decembrie
1966.
Contribuii privind arhitectura gotic timpurie din Transilvania, Sesiunea tiin[ific a Institutul
de Istoria Artei al Academiei R.S.R., Bucureti, 24 martie 1967.
Arta popoarelor slave n evul mediu, conferin[, UPA - sala Dalles, 18 ianuarie1967.
Arta veche romneasc, ciclu de conferin[e n cadrul cursurilor speciale pentru monumente
istorice, martie 1967, Curtea de Arge.
Aspecte inedite din istoria picturii murale romneti, Casa Arhitectului, Bucureti, noiembrie,
1957.
Arta medieval din :ara Romneasc i din Transilvania, ciclu de conferin[e n cadrul
cursurilor speciale cu ghizii pentru monumente istorice, Iai, 27-29 ianuarie 1968.
Arta medieval din Transilvania, I-II, ciclu de conferin[e n cadrul cursurilor speciale cu ghizii
pentru monumente istorice, Bucureti, Sala Ateneului, martie,1968.
Arhitectura medieval din Moldova - ciclu de conferin[e, Iai, 16-18 ianuarie1969.
Larchitecture mdivale en Roumanie, Casa de cultur Ibu Khaldum, Tunis, 13 martie
1969.
La peinture mdivale en Roumanie, Institutul Na[ional de Arheologie i Art, Tunis, 14
martie 1969.
Judeul Vlcea, vatr de cultur i art medieval, Rmnicu Vlcea, 11 mai 1969.
Picturile bisericii din Criscior, Sesiunea tiin[ific la Institutului de Istoria Artei al Academiei
R.S.R., 12 mai 1969.
Momente reprezentative din istoria artei vechi romneti, ciclu de conferin[e la Tekirghiol,
15-17 mai 1969.
Tunisia - 3 milenii de art, sala IRRCS, 26 mai 1969.
Contribuii privind unitatea de tehnic i tipologie n arhitectura religioas de lemn din
Romnia, Sesiunea jubiliar a Institutului de Istoria Artei al Academiei R.S.R., Bucureti, 14
iunie1969.
Conferin7e <i comunic*ri
Arta medieval n :rile romne, ciclu de conferin[e pentru ghizii de monumente istorice,
Iai, 20-25 ianuarie 1970.
La peinture murale en Valachie et en Moldavie et ses rapports avec la peinture sud-est
europen au cours du XV-eme sicle, la Congresul II de Studii Sud-Est Europene, Atena, 8
mai 1970.
Mnstirea Vcreti, expresie a colaborrii artistice romno-greceti, comunicare la
Simpozionul Epoca fanariot, Salonic, 23 octombrie 1970.
Arta bizantin, Universitatea Popular Braov, 3 decembrie 1971.
Sculptura medieval n zona Buzului, Colocviul Mgura, sala UAP, 17 februarie 1972.
Pagini de istorie artistic buzoian, colocviul De la cioplitorii n piatr ai Bdenilor la tabra
de sculptur Mgura-Buzu, 5 aprilie 1971.
Muzee i monumente, Sesiunea tiin[ific a muzeelor bucuretene, 26 mai 1972.
Larte monumentale della Transilvania. Due epoche representative, Academia di Romania,
Roma, 27 noiembrie 1972.
Cronica cercetrii tiinifice din Direcia Monumentelor Istorice i de Art n anul 1972,
Muzeul de Istorie al Municipiului Bucureti, 21 decembrie 1972.
Aspecte semnificative ale artei vechi romneti, 2 conferin[e pentru ghizii monumentelor
istorice, Iai, 19-20 ianuarie1973.
Din nou despre picturile bisericeti din Strei, Sesiunea jubiliar a Direc[iei Monumentelor
Istorice i de Art (DMIA), 23 ianuarie 1973.
Legenda eroului de frontier n pictura medieval din Transilvania, Sesiunea tiin[ific a
catedrei de Istoria Artei din Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, Bucureti, 1973.
Bisericile de lemn la romni. Probleme de istorie, de tipologie i de conservare, Colocviul
ICOMOS, Salonic, 8 octombrie 1973.
Monumentele istorice din Transilvania n perspectiva activitii de restaurare, Simpozionul
de studii privind Transilvania, Stuttgart, 1-4 noiembrie 1973.
Picu Ptru din Slitea Sibiului, meter ntre meteri, Simpozion la UPA - sala Dalles, 3
decembrie 1973
Monumente puin cunoscute din Romnia, 3 conferin[e pentru ghizii de monumente istorice
din Moldova, Iai, 6-8 februarie1974.
Ceramica monumental moldoveneasc - o nou ipotez - Sesiunea anual a Direc[iei
Monumentelor Istorice i de Art (DMIA), 14 mai 1974.
La lgende du hros de frontire dans la peinture mdivale de la Transylvanie, comunicare
la Congresul III Interna[ional de Studii Sud-Est Europene, Bucureti, 7 septembrie1974.
Un capitol al relaiilor artistice romno-bulgare: ctitoriile subdunrene ale lui Matei Basarab,
Muzeul de Istorie al RSR, 16 decembrie 1974.
Un Bucureti necunoscut, dezbatere organizat de UAP i Direc[ia Patrimoniului Cultural
Na[ional (DPCN), 29 ianuarie 1975.
Brncui la Trgu Jiu. Perspective urbanistice, dezbatere organizat de UAP i DPCN, 10
Conferin7e <i comunic*ri
februarie1975.
Mozaicul, o art mereu vie. Itinerar n lumea mozaicurilor tunisiene, dezbatere la sala Dalles,
cu participarea lui Dan Grigorescu i Dan Hulic, 7 aprilie 1975.
Picturile murale din Media, important recuperare pentru istoria artei medievale
transilvnene, Sesiunea tiin[ific a DPCN, 16 mai 1975.
La protection des petites villes historiques en Roumanie, colocviul ICOMOS, Rothenburg ob
der Tauber, 30 mai 1975.
Confluences stylistiques dans larchitecture religieuse post byzantine dans les pays
roumains, colocviul Asocia[iei de Studii Sud-Est Europene, Suceava, 12 iulie 1975.
Cuvnt de deschidere la expozi[ia Monumente istorice din Romnia - conservare,
restaurare, sala IRRCS, 7 octombrie 1975.
Mihai Viteazul, protector al artelor, Sesiunea tiin[ific a DPCN, 24 octombrie 1975.
Ultimele descoperiri privind vechile ctitorii domneti, Sesiunea sec[iei de Stiin[e Istorice a
Academiei RSR, 31 octombrie 1975.
Valorile istorico-artistice ale ansamblului arhitectural Vcreti, Muzeul de Istorie al
Municipiului Bucureti, 13 noiembrie 1975.
Ctitoriile lui Matei Basarab din Sudul Dunrii, Sesiunea DPCN, 23 ianuarie 1976.
Cum s privim un monument, cursuri pentru ghizii de monumente istorice din Moldova, Iai,
27 ianuarie 1976.
Sistematizarea centrelor istorice, Uniunea Arhitec[ilor, n cadrul unei seri dedicate DPCN, 24
februarie 1976.
Cetatea Alb n contextul fortificaiilor epocii lui Wtefan cel Mare, Sesiunea DPCN, 26 martie
1976.
Monumentele istorice din ara noastr i perspectiva restaurrilor din ultimii ani, Uniunea
Arhitec[ilor, 13 aprilie1976.
Restaurarea picturilor murale n Romnia, Centrul Interna[ional UNESCO - Roma, 29 aprilie
1976.
Solia unui monument, Sesiunea DPCN, 11 mai 1976.
Confluene romanice n arta medieval romneasc n lumina noilor cercetri, colocviul
Romanitatea oriental - continuitate i civiliza[ie, Suceava, 25 septembrie 1976.
Epoca brncoveneasc i rdcinile artei romneti moderne, Muzeul Mogooaia, 10
octombrie 1976.
Capacitatea de sintez i originalitatea universal a artei vechi romneti, Simpozionul
Vocaia universal a culturii romneti, Curtea de Arge, 11 octombrie 1976.
Biserica domneasc din Cmpulung: o nou ipotez, Sesiunea tiin[ific a DPCN, 28
ianuarie 1977.
Elemente ale luptei de independen n arta medieval romneasc, Simpozionul dedicat
Centenarului Independen[ei de stat a Romniei organizat de Universitatea din Iai i
Universitatea din Freiburg, Iai, 8 aprilie 1977.
Conferin7e <i comunic*ri
Relaii artistice romno-turce n secolele XVI-XVIII, Colocviu dedicat Centenarului
Independen[ei de stat a Romniei organizat de Societatea de Istorie din Ankara, 1977.
Considrations gnrales sur la conservation et la restauration des peintures murales
mdivale en Roumanie, Colocviu interna[ional Conservarea i restaurarea picturilor
murale organizat de Comitetul Na[ional Romn al ICOMOS (International Council of
Monuments and Sites), Suceava, 5 iulie 1977.
Probleme ale restaurrii picturilor murale medievale n Romnia, sediul Centrului
Interna[ional de Studii pentru Conservarea i Restaurarea Bunurilor Culturale (ICCROM) -
Roma, 8 mai 1978.
Raporturi specifice ntre stil i tehnic n pictura medieval din Romnia, la Instituto
Centrale del Restauro, Roma, 9 mai 1978.
Raporturi de colaborare ntre istoria de art i arheologie, Colocviul balcanic de
arheologie organizat de LAssociation Internationale dEtudes Du Sud-Est Europen
(AIESEE), Tulcea, 3 iulie1978.
Coroziunea eolian a picturilor exterioare, la Seminarul interna[ional pentru conservarea
picturilor de la Tassili, Zeralda, Algeria, 29 octombrie 1978.
Picturile murale medievale din Romnia, probleme de ordin istoric, artistic i de
conservare, ICCROM, Roma, 23 aprilie 1979.
Picturile murale din bisericile de lemn romneti, ICCROM, Roma, 24 aprilie1979.
Monumentele transilvnene i importana lor pentru istoria patriei, Tekirghiol, 26 septembrie
1979.
Locul artei romneti n contextul artei universale, Tekirghiol, 27 septembrie 1979.
Valori plastice reprezentative n arhitectura romneasc a secolului al XIX-lea, Muzeul de
Istorie al Municipiului Bucureti, 12 decembrie 1979.
Lhistoire des tremblements de terre en Roumanie a travers les dommages subis par les
monuments, Colocviul Le patrimoine cultural balkanique face au problme sismique,
organizat de AIESEE i Comitetul Romn ICOMOS, Bucureti, 25 septembrie 1980.
Relaii artistice romno-polone n secolele XIV-XVI, simpozionul Rela[ii culturale romno-
polone, Universitatea Bucureti, 28 octombrie1980.
Elemente de arhitectur n controvers, Colocviul Monumente de arhitectur, Trgu
Mure, 12 decembrie1980.
Wcoala de la Sf. Sava i rolul su pentru istoriografia de art romneasc, Colocviul
aniversar al Liceului N. Blcescu (Sf. Sava), la 300 de ani de la ntemeiere, 13
decembrie 1980.
Originalitatea arhitecturii i picturii vechi romneti, dou conferin[e la Mitropolia Moldovei,
4-5 martie 1981.
Posibila reconstituire a capodoperei, cuvnt de deschidere a expozi[iei cu acelai titlu la
sala Kalinderu, 27 aprilie 1981.
Referiri documentare coninute de documentele istorice din judeul Mure, Sesiunea
DPCN, Dezvoltarea patrimoniului, 1981.
Conferin7e <i comunic*ri
Confluences baroques dans larchitecture de Moldavie aux XVII-me-XVIII-me sicles,
Colocviul AIESEE - ICOMOS, Bucureti, 30 octombrie 1981.
Insemnri privind arhitectura romneasc de zid din Transilvania, Banat, Craiova, n secolul
al XVIII-lea, Colocviu Cmpulung-Muscel, 11 decembrie 1981.
A existat o coal de arhitectur la Craiova n secolele XVI-XVIII ?, Muzeul Olteniei,
Craiova, 15 ianuarie 1982.
Consideraii generale privind organizarea i rezultatele primei etape a repertorierii picturilor
murale medievale din Romnia (sec.XIV-1450), Institutul de Istoria Artei, 28 ianuarie 1982.
Particulariti stilistice n arhitectura i decoraia monumentelor din :rile Romne n secolul
al XVI-lea, Sesiunea tiin[ific a Comitetului Na[ional Romn al CIHA (Comit International
dHistoire de lArt), 10 martie 1982.
Prisp ceardac - pridvor n arhitectura romneasc din Transilvania, Muzeul Por[ilor de
Fier din Drobeta -Turnu Severin, 20 aprilie 1982.
Bref aperu sur les problmes de conservation des peintures murales en Roumanie,
ICCROM, 7 mai 1982.
Considrations sur lhistoire de lart mdival en Roumanie, Facultatea de conservare
Cetinije, 14 mai 1982.
Impact romanic n arhitectura romneasc din Transilvania, Muzeul de Istorie al
Transilvaniei, Cluj-Napoca, 27 mai 1982.
Spaiul Dunrii de Jos n epoca lui Matei Basarab, Muzeul de Istorie Clrai, 4 iunie 1982.
Tradiii de construcie urban, Institutul de Arhitectur Ion Mincu - Bucureti, 5 iulie 1982.
Trsturi majore ale artei romneti n epoca lui Matei Basarab, Muzeul de Istorie din
Slobozia, 20 octombrie 1982.
Monumentul de arhitectur - document complex al istoriei, Uniunea Arhitec[ilor,
30 noiembrie 1982.
Evolution dans lart mdival du sud-est europen: succession, surprises et convergences,
AICA AIESEE, 9 decembrie 1982.
Glosse la un tablou votiv, sesiunea anual a CIHA (Comit International dHistoire de lArt),
21 februarie 1983.
Cum se citete un monument, cursuri pentru ghizii de monumente istorice din Moldova, Iai,
16 martie 1983.
Repere pentru o monografie artistic a epocii lui Matei Basarab, Muzeul de Art Bucureti,
14 aprilie 1983.
Probleme ale restaurrii monumentelor istorice n Romnia, Sermoneta, 13 mai 1983.
Aspecte privind restaurarea picturilor murale din Romnia, Officio delle pietre dure, Floren[a,
17 mai 1983.
Probleme privind restaurarea picturilor murale din Romnia, Instituto Centrale del Restauro,
Roma, 19 mai 1983.
Conferin7e <i comunic*ri
Fondul unitar al artei vechi romneti, Sesiunea Institutului de Istoria Artei, Unitate i
continuitatea n arta romneasc, Bucureti, 30 septembrie 1983.
Reedinele voievodale ocazionale, particularitate a feudalismului romnesc, Sesiunea
Reedin[e voievodale pe teritoriul patriei, Muzeul de Istorie al Municipiului Bucureti, 12
decembrie 1983.
Bisericile de lemn la romni, Sibiu, 16 ianuarie 1984.
Arta romneasc n Transilvania, Sibiu, 17 ianuarie 1984.
Pictura exterioar din Moldova, Sibiu, 18 ianuarie 1984.
Le patrimoine culturel face au danger sismique, ICCROM, 9 mai 1984.
Un capitolo dellarte universale: I dipinti murali di Moldavia (le fasciate affrescate), Seminarul
de Studii Bizantine, Universitatea din Roma, 14 mai 1984.
Problemi di restauro ai monumenti storici di Romania, Facultatea de Arhitectur din Roma,
25 mai 1984.
La conservazione e il restauro dei dipinti murali in Romania, ICCROM, Sermoneta,
16 mai 1984.
Muzee i monumente din R.D. German, Muzeul de istorie al R.S. Romnia, 11 decembrie
1984.
ntre arhitectul Ion Mincu i Manea, vtaful de zidari, Sesiunea anual a Comitetului
Na[ional Romn al CIHA, 26 aprilie 1985.
Arta bizantin; premise, sfer, perioad de formare, conferin[ la Institutul Teologic din
Sibiu, 14 noiembrie 1985.
Epoca de aur a artei bizantine, Institutul Teologic din Sibiu, 15 noiembrie 1985.
Crepusculul artei bizantine, conferin[ la Institutul Teologic din Sibiu, 16 noiembrie 1985.
Grecia ntre clasicismul antic i bizantinismul medieval, conferin[ la Institutul Politehnic din
Bucureti, 19 decembrie 1985.
Problemi di conservazione e di restauro dei dipinti murali medievali di Romania, conferin[
la Fondazione culturale Castani, Sermoneta, 22 mai 1985.
Un monument de sculptur decorativ din epoca lui Alexandru cel Bun, comunicare la
sesiunea Comitetului na[ional romn de istoria artei, 26 mai1986.
Din nou despre picturile murale din Moldova. Consideraii de ordin istoric i iconografic,
Institutul de Istoria Artei, 5 mai 1986.
Grecia ntre clasic i bizantin, Muzeul de Art din Craiova, 16-17 ianuarie 1986.
Probleme privind restaurarea picturilor murale medievale din Romnia, conferin[ - lec[ie la
cursurile de specializare ICCROM, Sermoneta, 9 mai 1986.

n pregtire n 1987: Pictura mural gotic din Transilvania, Arhitectura religioas de lemn la
romni, Arta romanic n Transilvania, Destinul artei gotice n Romnia.
Conferin7e <i comunic*ri
II. REZULTATELE ALE ACTIVITII DE INVENTARIERE I
EVIDEN ALE SERVICIULUI CERCETARE-EVIDEN AL
I.N.M.I.
Context interna7ional <i na7ional
Sta[iunile termale au aprut, ini[ial, n
Anglia, apoi n Fran[a, iar, dup 1870, n
toat Europa.
Exploatarea resurselor termale i
infrastructura specific acestora au o
tradi[ie milenar n Europa, sta[iunile mai
recente ncorpornd i dezvoltnd, n
numeroase cazuri, construc[ii antice
racordate la re[eaua de drumuri din fostul
Imperiu roman.
Rezolvrile urbanistice, stilurile i
programele arhitecturale sau peisajere ale
sta[iunilor termale tradi[ionale apar[in, cu
precdere, secolului XIX i nceputului
secolului XX, prezentnd importante
modificri n perioada de dup primul
rzboi mondial, cnd se impune stilul
modern interna[ional.
Teritoriul actual al Romniei, ale crui
izvoare termale reprezint circa o treime
din resursele de acest fel din Europa, a
suferit influen[e culturale multiple. El
con[ine, nc din Antichitate, vestigii care
atest exploatarea izvoarelor termale
(Bile Herculane, Bile Geoagiu etc). Dei
aceste resurse s-au bucurat apoi de
pre[uire n Imperiul otoman i/sau n cel
habsburgic, majoritatea sta[iunilor termale
romneti sunt de factur relativ recent (a
doua jumtate a secolului XIX, secolul XX),
dezvoltndu-se rela[ionat cu evolu[ia
statului na[ional romn i a sistemului de
ci ferate care legau provinciile istorice
romneti ntre ele sau cu restul Europei.
Con7inutul lucr*rii
Lucrarea de fa[ prezint contribu[ia
Institutului Na[ional al Monumentelor
Istorice, alturi de Institutul INCD-
URBANPROIECT (proiectant general; ef
proiect arh. Aurelia Catan), la proiectul ITER
(ITinerari TERmali) din cadrul Programului
INTERREG III B, program specific pentru
domeniul dezvoltrii spa[iale integrate a
teritoriului european.
Ea cuprinde studiul a dou zone cu resurse
termale valoroase (zona Bile Herculane-
Mehadia i zona Bile Felix-1 Mai), n
vederea identificrii elementelor urbanistice
i arhitecturale specifice sta[iunilor termale
istorice din Romnia i a particularit[ilor de
dezvoltare a acestora, n raport cu cadrul
natural i peisajul cultural nconjurtor.
Studiul pilot a avut n vedere, de
asemenea, i semnalarea problemelor de
profil privind inventarierea, gestionarea i
protec[ia patrimoniul natural i construit din
localit[ile respective, identificarea i
inventarierea a noi cldiri i ansambluri
valoroase n contextul natural i/sau urban
specific, precum i identificarea posibilit[ilor
de ameliorare/dezvoltare a activit[ii turistice
n zonele analizate, prin msuri arhitectural-
urbanistice i de management urban.
Lucrarea se nscrie pe linia preocuprilor
Uniunii Europene de promovare i protejare
a patrimoniului natural i cultural.
Necesitatea <i oportunitatea lucr*rii
Valorificarea resurselor balneare, n general,
i a celor termale, n particular, reprezint o
ans real de relansare a turismului
romnesc i de dezvoltare economic a
zonelor i localit[ilor ce con[in respectivele
resurse.
Corelarea acestor eforturi cu cele similare
din [rile europene poate determina o mai
bun cunoatere i integrare a acestor zone
n circuitul turistic european, sus[innd,
totodat, aspira[iile Romniei de aderare la
Uniunea European.
ITER (ITinerari TERmali)
INVENTARIEREA PATRIMONIULUI ARHITECTURAL TERMAL

ITER Metod* operativ* de abordare a zonelor cu poten7ial balnear
Studiu pilot: tradi7ie <i dezvoltare durabil* pentru sta7iuni termale

Ruxandra Nem7eanu
Colectivul Institutului Na7ional al
Monumentelor - Serviciul Cercetare-
Eviden7* participant la campania de
inventariere (2003)
Sef proiect: arh. Ruxandra Nem[eanu
Sef specialitate: ist. Aurelian Stroe
ist. art Adriana Stroe
arh. Liviu Brtuleanu
fotograf George Dumitriu
operator Ruxandra Serban
Bibliografie
Stefan Negrea, Alexandrina Negrea, Ad
Aquas Herculi Sacras, Editura Timpul,
Rei[a, 2002
Agenda 21 - Rio de Janeiro, 1992
Agenda Habitat - Istanbul, 1996
SDEC - Schma de Dveloppement de
l'Espace Communautaire, Potsdam,
1999
Pr i nci pes di r ect eur s pour l e
Dveloppement territorial durable du
Continent europen, Hanovra, 2000
VISION PLANET - Strategies for
Integrated Spatial Development of the
Central European, Danubian and
Adriatic Aria, Background Report, April
2000
Conveni a pentru sal vgardarea
patrimoniului arhitectural al Europei,
Granada, 1985, n B.C.M.I., Anul IX, Nr.
1-2/1998; Carta de la Toledo privind
conservarea oraelor i zonelor istorice,
ICOMOS 1986, n B.C.M.I., Anul IX, Nr.
1-2/1998; Convenia european pentru
protecia patrimoniului arheologic, La
Valetta, 1992, n B.C.M.I., Anul IX, Nr.
1-2/1998; Carta revizuit a turismului
cultural, ICOMOS, 1999; Convenia
european a peisajului, Floren[a, 2000.

Bile Herculane se numr printre
cele mai vechi bi termale din Romnia. n
2003, bile au serbat 1850 de ani de
existen[.
Localitatea beneficiaz de cinci grupe
de izvoare termo-minerale care au un debit
constant i temperaturi ntre 35-62.
Ansamblurile balneare pot fi grupate n patru
mari perioade istorice: prima antic, a
doua nceputul secolului XVIII, a treia
secolul XIX, a patra secolul XX.
Perioada antic* (roman*)
Legiunile romane au descoperit
izvoarele termo-minerale cnd au construit
castrul Ad Mediane (Mehadia). Ca i alte
izvoare termo-minerale din imperiu i
acestea au fost dedicate lui Hercule. Dup
retragerea administra[iei imperiale aureliene
n 271, izvoarele au fost abandonate.

Secolul XVIII
La nceputul secolului XVIII, izvoarele,
dei nu erau captate n construc[ii durabile,
erau, totui, frecventate de ctre localnici i
de ctre strini (administra[ie, armat, etc.)
pentru tratarea diverselor afec[iuni. Dup
rzboiul turco-ruso-austiac din 1716-1718,
cnd regiunea Banatului devine parte a
Imperiului habsburgic, austriecii redescoper
ruinele romane i reconstruiesc, din lemn,
diverse stabilimente. Acestea vor arde n
timpul rzboiului turco-ruso-austriac din anii
1737-1739.

Secolul XIX
Dup acest ultim rzboi, un regiment
format numai din solda[i romni a fost plasat
la grani[a Imperiului habsburgic.
n 1801 ncep construc[iile durabile ale
stabilimentelor pentru tratament, majoritatea
existnd i n prezent. Aceasta este prima
faz de construc[ii, cnd apar sanatoriile
militare, cnd se construiete primul nucleu
al localit[ii de azi. n 1810, bile sunt
vizitate de mpratul Francisc I, care
apreciaz, n mod deosebit, calit[ile
curative ale apelor. n 1817, localitatea i
schimb denumirea din Bile Mehadiei n
Bile Herculane.
A doua faz a construc[iilor,
alturate, acum, vechiului nucleu, este
caracterizat prin adoptarea noilor
programe de arhitectur de vilegiatur sub
ndrumarea sau chiar proiectarea
arhitectului Wilhelm von Doderer, autorul
proiectului Palatului Pele de la Sinaia.
Aceste noi stabilimente cazinoul, marile
hoteluri i parcul public central au fost
ncepute ca urmare a vizitei din 1852 a
mpratului Franz Joseph, care, ca i
predecesorul su, a apreciat calit[ile
curative ale izvoarelor termale. n 1886 se
construiete cldirea Bilor Neptun dup
planurile arhitectului Alpar, bi care, la
acea vreme, erau considerate unele din
cele mai moderne din Europa.
Gara localit[ii a fost construit n
1886 pe linia ferat ce fcea legtura dintre
Timioara i Orova.

Secolul XX
BILE HERCULANE

Ruxandra Nem7eanu
Bile Herculane - vedere veche
Dup Unire, bile au intrat sub
administrarea Ministerului Snt[ii i
Protec[iei Sociale.
ncepnd cu 1950 s-a construit un nou
complex de cldiri n afara celor dou nuclee
istorice.
Rezultatele campaniei de inventariere
Cartarea cldirilor i amenajrilor cu
valoare arhitectural-istoric i/sau peisagistic
din sta[iunea termal Bile Herculane, jude[ul
Cara-Severin s-a realizat prin verificarea,
corectarea i reactual i zarea Li stei
Monumentelor Istorice din 1992, precum i
prin reperarea unor noi posibile obiective
susceptibile de a fi clasate ca monumente
istorice, a unor amenajri cu valoare
arhitectural-istoric i peisagistic.
Din 46 obiective de arhitectur, nscrise
n Lista Monumentelor Istorice din 1992, 36
de obiective au adresa potal modificat att
prin schimbarea denumirii strzilor, ct i prin
renumerotarea potal a imobilelor de ctre
Serviciul Cadastru din cadrul Primriei Bile
Herculane.
Prin privatizarea complexelor hoteliere
i balneare, denumirile consacrate ale
obiectivelor fie au fost radical schimbate, fie
au fost ncruciate (de exemplu, Hotelul
Ferdinand din str. Cernei nr. 20 a devenit n
prezent Hotel Decebal, iar Hotelul Venus din
Pia[a Hercules nr. 1 a devenit actualul Hotel
Ferdinand), schimbrile putnd duce la grave
erori de identificare.
Actualul Hotel Apollo cuprinde n Lista
1992, la o singur pozi[ie, patru obiective,
care, n prezent, au adrese potale diferite
Pia[a Hercules nr. 6, 7, 8 i 9 , fiind, de fapt,
imobile independente cu denumiri istorice
diferite Baia Apollo, Sanatoriul ofi[eresc,
Hotel Severin, Baia Hebe. La aceast pozi[ie
figureaz i porticul acoperit ce leag Baia
Hebe de Hotelul Decebal, dei acesta face
parte din suprastructura podului din piatr,
care are propria sa pozi[ie.
Cazinoul cu colonada i parcul
nconjurtor figureaz n prezent ntre
numerele 6-18, pe strada Cerna, iar n Lista
1992 numai la nr. 6. n parc exist i n
prezent un monument al naturii, un sequoia
uria, care ar trebui s figureze n planurile i
regulamentul de urbanism.
Locuin[ele grnicereti cu grajdurile,
Baia Venera, Casa Sracilor, actualmente
figurnd pe strada Castanilor ntre numerele
33 a, b, c i 35, au fost cu greu depistate n
teren, ntruct figurau la alte adrese, fr
numere potale.
Biserica catolic cu turnul are n
prezent dou adrese potale: Pia[a Hercules
nr. 5 i str. Liliacului nr. 2.
Vechea Uzin electric, din str. Uzinei
nr. 3, nu mai are plcu[a comemorativ cu
anul de nfiin[are, plcu[ consemnat n
Lista 1992. Imposibilitatea de a discuta cu
cineva din conducerea uzinei a fcut ca
mprejurrile n care aceasta a disprut s
rmn nelmurite.
n afara ediculului izvorului Hygeea,
care figureaz ca monument de arhitectur,
s-au mai cartat ediculele izvoarelor de
stomac i de ochi, care nu figureaz n List,
precum i ediculul neoclasic al sta[iei de
pompare. Acestea din urm figureaz pe str.
Izvorului, fr numr.
Monumentele istorice din categoriile de
art plastic i cu valoare memorial, n
numr de ase obiective (statui), au fost
identificate conform nregistrrii n List.
Monumentele istorice din categoria
arheologie au fost mai pu[in abordate,
ntruct sunt greu de reperat fizic.
Ruinele apeductului roman, dei
figureaz la monumente de arhitectur, cu
greu au putut fi regsite, plcu[a de
semnalizare fiind disprut, iar ruinele fiind
nglobate n stnc i beton.
Zona protejat (categoria de rezerva[ie
de arhitectur n Lista din 1992) este
mpr[it pe ase pozi[ii, ncepnd de la
Podul Rou din dreptul Vilei Bncii (str.
Zvoiului nr. 38) pn la Uzina electric
aezat n amonte de Pia[a Hercules, pe rul
Cerna. Este corect trasat ca limite maxime.
n afara ei au mai rmas cteva cldiri
izolate, nirate de-a lungul drumului principal
ce strbate oraul nou, n aval de oraul
vechi, pe strada Castanilor, construc[ii
aprute n general dup 1900.
n fapt, oraul istoric este reprezentat
de dou mari nuclee urbanistic nchegate,
Pia[a Hercules cu nucleul de cldiri de
tratament pentru armata austriac, ante 1864,
i pia[a parcului cazinoului, nconjurat de
cldirile hotelurilor pentru vilegiatur i cur
balnear, circa 1880. Din perioada roman se
regsesc vestigii in situ, n i lng cldirea
Hotelului Roman i n subsolurile Bii Apollo.
ntreg materialul fotografic este grupat pe
monumente istorice, ncepnd cu imagini vechi
(cr[i potale 1900-1920), urmnd imagini de
ansamblu, de obiect, de detaliu. Obiectivele
cartate sunt figurate pe hr[i actuale, la scara
1/2000.
Din documenta[ia elaborat am selectat
spre exemplificare 10 fie analitice de eviden[,
P
l
a
n
u
l
s
t
a
[
i
u
n
i
i
B

i
l
e
H
e
r
c
u
l
a
n
e
(
I
.
N
.
M
.
I
.
)
Planul sta[iunilor 1 Mai i Bile Felix (I.N.M.I.)
Bile 1 Mai, cunoscute i ca Bile
Episcopeti i Bile Haieului, cuprind un
numr relativ redus de cldiri, dispuse la sud
de iazul cu nuferi Rezerva[ia natural Pe[a.
Edificiul central al ansamblului este
Cazinoul, edificiu clasat monument istoric
(nscris n Lista Monumentelor Istorice 1992,
jude[ul Bihor, cod 05 B 076). Este o
construc[ie monumental cu o tratare
arhitectural specific sfritului secolului al
XIX-lea i cu o mare sal orientat spre parc
(n prezent cldirea este dezafectat).
Alte cldiri din perioada modern ce
alctuiesc ansamblul balnear se situeaz n
vecintatea Cazinoului. Ele nu sunt clasate
monument istoric, nu reprezint o arhitectur
major, dar, luate separat, au anumite calit[i
care dau, alturi de rezerva[ia Pe[a i
amenaj r i l e pei sagi st i ce, coer en[
ansamblului.
- Capela catolic din imediata
vecintate a Cazinoului a fost ridicat
la 1883 de episcopul Oradiei,
Liponiczky Istvn; exteriorul este tratat
n spiritul arhitecturii neoclasice.
- Sanatoriul pentru copii, situat n
parcul din fa[a Cazinoului i in preajma
prului Pe[a, este o cldire cu etaj,
mare, sobr ca volumetrie i tratare a
fa[adelor.
- Beciul subteran acoperit cu o bolt
semicilindric, situat nu departe de
Cazinou i de Capel, par[ial utilizat,
este ntr-o stare de conservare
precar.
- Piscina cu valuri artificiale cuprinde
un bazin n aer liber (instala[ia a fost
montat n 1930) i, alturat, pavilionul
cu cabine-vestiar.
Sta[iunea Bile 1 Mai este delimitat la
nord de prul Pe[a care, datorit izvoarelor
termale i a nuferilor care se conserv n
acest microclimat (Nymphaea lotus var.
Thermalis), are statut de rezerva[ie a naturii.
Localitatea nu are zon istoric
protejat, nici monumente arheologice sau
monumente de art plastic.
BILE 1 MAI

Liviu Br*tuleanu
BILE FELIX

Liviu Br*tuleanu
Sta[iunea balneo-climateric Felix este
prezentat n prospectele turistice ca o mare
sta[iune modern, cu numeroase hoteluri i
baze de tratament, construite n deceniile 8 i
9 ale secolului trecut. Dei mult mai veche,
renoit n a doua jumtate a secolului al XIX-
lea, precum atest unica cldire cu statut de
monument istoric Strandul vechi
Apollo (nscris n Lista Monumentelor
Istorice 1992, jude[ul Bihor, cod 05 B 075)
amintitele pliante nf[ieaz un ansamblu
nou, de factur urban.
Vechea sta[iune Felix este situat ntre
noile stabilimente; este un ansamblu de
cldiri i amenajri peisagistice, relativ
eterogen, ns, nu lipsit de reale calit[i.
Etapa amintit urmeaz dup incendiul din
1843, o dat cu primul foraj modern, fcut la
1875.
Se distinge, n acest nucleu central i
istoric, preocuparea pentru crearea, prin
arhitectura edificiilor i prin amenajrile
exterioare (alei, bazine, planta[ii), a
caracterului specific sta[iunilor balneo-
climaterice ca parte a categoriei mai largi a
arhitecturii de vilegiatur.
- La 1887 este construit Hotelul
America (pavilionul nr. 4); este o
cldire cu etaj, cu o galerie cu geamlc
pe trei laturi ale cldirii.
- La o dat apropiat (dac se are n
vedere maniera de execu[ie) a fost
construit, alturi, actuala Bibliotec
edificiu cu o structur uoar din lemn;
este orientat spre vest, ctre bazinele
cu ap termal.
- La 1891-1893 este construit Hotelul
Victor (pavilionul nr.1).
- La 1896 este construit stabilimentul
de bi Francisc (pavilionul nr. 2), mult
alterat prin interven[ii postbelice.
- La 1892-1904 este construit Hotelul
Manyhert (pavilionul nr. 3).
Tot de la cumpna anilor 1900 dateaz
piscina Apollo (nscris n Lista Monumentelor
Istorice), precum i vilele din partea central a
sta[iunii.
Localitatea nu are zon istoric
protejat, nici monumente arheologice sau
monumente de art plastic.
Cercetarea fotografiilor aeriene aflate n
arhiva INMI ne-a permis semnalarea unei
fortifica[ii necunoscute, pe raza comunei
Scobin[i, jude[ul Iai.
Localizare geografic*
Situl arheologic a fost identificat la 3 km
nord-est de satul Bdeni, comuna Scobin[i,
la jumtatea drumului dintre satele Bdeni i
Pietroica (com. Coarnele Caprei), pe
dealul Grdineti, n prelungirea spre sud-
est a culmilor ce alctuiesc dealul Grditea
(fig. 1, 3).
Geomorfologie <i hidrografie
Terenul este deluros, orientat n trepte
de la vest spre est, cu altitudini cuprinse
ndeobte ntre 120-175 m. De altfel,
altitudinea maxim a microzonei Hrlu, la
nord-vest, Coarnele Caprei la est i Cotnari
la sud-est nu depete 248 m. n zona cea
mai apropiat de situl arheologic, movila
Grdineti are altitudinea de 210 m. Din
punct de vedere hidrografic, zona este
O incint* fortificat* necunoscut* din jude7ul Ia<i
Cristina Cr*ciun
marcat de rul Buhalni[a, la vest i rul
Gurguiata la est, tributare microbazinului
Bahluiului.
Descrierea sitului
La identificarea i descrierea sitului, am
utilizat dou nregistrri aeriene verticale, una
din anul 1959 (nregistrare Direc[ia
Topografic Militar), cealalt din 1986
(nregistrare Institutul de Geodezie,
Fotogrammetrie, Cartografie i Organizarea
Teritoriului).
Incinta fortificat (fig. 2), orientat NV-SE,
altitudine 150-125 m, este de form
poligonal neregulat, cu col[urile rotunjite pe
zona dinspre dealul Boului (ctre nord-est).
Cursul de ap care pare a traversa incinta
este consecin[a procesului de eroziune al
culmii dealului i a unor alunecri de teren,
nc active. Lungimea fortifica[iei este de
circa 600 m, iar dimensiunile laturilor scurte
se ncadreaz n valorile de cca. 460-480 m.
(latura de nord vest) i cca. 360 m. (latura de
Fig. 1. Amplasamentul sitului. Scara 1:200000
sud-est). Suprafa[a nchis de incint este
de cca. 24 ha.
Pe contur, ctre nord-vest i sud-vest se
vd urmele celor dou intrri n incint.
Alte elemente de fortificare a incintei,
turnuri de col[ sau de incint, nu au fost
decelate pe nregistrrile aeriene avute la
dispozi[ie. De altfel, n cele aproape trei
decenii trecute ntre cele dou nregistrri
aerofotografice, culturile agricole intensive
au distrus orice forme de microrelief de la
suprafa[a solului; pe fotografia aerian din
1986, conturul incintei este vizibil numai pe
baza indiciilor de umiditate a solului (fig. 4).
Ipoteze privind ncadrarea tipologic*
<i istoric*
Repertoriul arheologic al judeului Iai
1
men[ioneaz pe teritoriul comunei Scobin[i
numai o fortifica[ie de epoc Latne, cu
sistem de aprare, amplasat de
cercettori ,n dou loca[ii diferite:
1. Dealul Basaraba, la nord-vest de sat
2
Fig. 2. Incinta fortificat. nregistrare aerian vertical DTM, 1959, scara de zbor 1:50.000. Arhiva INMI.
1
V. Chiric, M. Tanasachi, Repertoriul arheologic al judeului Iai, vol. II, 1985, p. 365-366.
2
Idem, p. 365.
2. Dealul lui Vod, la est de satul
Scobin[i, ctre Cepleni[a
3
Nici una din cele dou loca[ii men[ionate
n r e p er t o r i u n u c o r e s p u n de
amplasamentului incintei fortificate vizibile
pe fotografia aerian.
De altfel, planimetria sitului de pe dealul
Grdineti este total diferit fa[ de
dispunerea n plan a fortifica[iilor geto-
dacice, fiind mai apropiat de aceea a unor
incinte sau organizri urbane din epoca
medieval.
n acest context, numrul relativ mare de
tezaure monetare (mai ales din epoca
Muatinilor) descoperite pe raza comunelor
Cotnari, Cepleni[a, Scobin[i
4
ca i
descoperirile izolate necartate datate n sec.
XII-XIV de la Cotnari
5
ar putea avea
conexiuni cu un sit de epoc medieval
anterior ntemeierilor domneti de la Hrlu
(sec. XV-XVI) sau de la Cotnari (biserica lui
Stefan cel Mare).
3
Ibidem, loc. cit.
4
Idem vol. II, Harta 13.
5
Idem, vol. I, sub voce Cotnari, p.202-203.
Fig. 3. Amplasamentul incintei fortificate. Scara
1:25.000
Desigur, chiar dac ncadrarea
cronologic va fi tranat cu precizie doar
prin cercetarea arheologic, analizarea
fotografiilor aeriene se dovedete o metod
eficient n inventarierea monumentelor
istorice i a siturilor arheologice.

Fig. 4. Incinta fortificat. nregistrare aerian
vertical. IGFCOT, 1986. Scara de zbor 1:4000
Bilan0
Activitatea de coordonare a
inventarierii monumentelor istorice este
direct influen[at de condi[iile generale n
care se desfoar ac[iunile legate de
eviden[.
n primul rnd, departe de a fi un
proces liniar, procesul de inventariere a
suferit schimbri, urcuuri i coboruri,
legate, n primul rnd, de absen[a unui
buget constant pentru o activitate care
presupune costuri mari.
n al doilea rnd, este vorba de lipsa
acut de personal de specialitate, care
duce la perturbri grave i pe termen lung
n domeniul eviden[ei monumentelor
istorice.
Cu toate aceste lipsuri, n anul 2004
a fost publicat Lista Monumentelor
Istorice - o important realizare
metodologic i practic. Dei sufer n
continuare modificri i completri aa
cum este i normal - lista publicat
constituie un moment de referin[.
De asemenea, trebuie subliniat i
faptul c lista are i importante implica[ii
juridice prin aplicarea prevederilor Legii
422/2001 monumentelor care sunt
nregistrate n LMI.
Un scurt istoric al eviden[ei
monumentelor istorice ne indic faptul c
Lista Monumentelor Istorice a fost realizat
pentru prima dat n anul 1955,
cuprinznd 4.000 de obiective. O a doua
list a fost realizat n anii 1991-1992, fiind
mbog[it pn la 20.928 pozi[ii.
n anul 2000, a fost elaborat de
ctre specialitii C.P.P.C.N. o metodologie
de eviden[ a monumentelor istorice, a
crui beneficiar a fost Ministerul Culturii i
Cultelor. Cu aceast ocazie se recunotea
faptul c, din cauza termenului foarte scurt
n care a trebuit realizat, lista din anul
1992 are o mul[ime de lipsuri i greeli
1
.
n anul 2001 au fost fcu[i pai
importan[i pe calea protejrii monumentelor
istorice prin adoptarea Legii nr. 422 privind
protec[ia monumentelor istorice.
Potrivit acesteia, cf. articolului 7 alin (1)
Monumentele istorice se clasau n dou
grupe:
a) n grupa A - monumente istorice de
valoare na[ional i universal
b) n grupa B - monumente istorice
reprezentative pentru patrimoniul cultural
local.
n baza Legii 422/2001, cf. art. 29,
fostul Centru de Proiectare pentru Patrimoniu
Cultural Na[ional se reorganiza n Institutul
Na[ional al Monumentelor Istorice, ca
institu[ie public n subordinea Ministerului
Culturii i Cultelor.
Conform aceleai legi, principalele
atribu[ii ale Institutului Na[ional al
Monumentelor Istorice n domeniul
inventarierii urmau s fie:
a) actualizarea eviden[ei monumentelor
istorice;
b) elaborarea i propunerea actualizrii
periodice a Listei cuprinznd monumentele
istorice;
Accentul se punea pe ct mai buna
gestionare i actualizare a eviden[ei
monumentelor istorice. Avnd n vedere
aceste considerente, precum i faptul c Lista
Monumentelor Istorice aprut in anul 1992,
dar niciodat publicat, a suportat destul de
numeroase modificri de a lungul timpului,
Serviciul de Cercetare-eviden[ avea de
ndeplinit un obiectiv extrem de important i
de dificil.
Un pas important pe linia unei mai
bune n[elegeri a eviden[ei monumentelor
istorice l-a constituit adoptarea criteriilor de
clasare a monumentelor istorice, respectiv a
Ordinului nr. 2682/24.06.2003, prin care se
stabilea faptul c Lista monumentelor istorice
se ntocmete de ctre specialitii Direc[iei
tiin[ifice din cadrul Institutului Na[ional al
Monumentelor Istorice, pe baza fielor de
eviden[ a monumentelor istorice, ntocmite
potrivit art. 4 i 5, cu avizul Comisiei
Eviden7a monumentelor Istorice, bilan7 <i perspective

Dana Mihai
1
Ruxandra Nem[eanu i colaboratorii, Metodologia evidenei monumentelor istorice, BCMI, 1-4, 2000,
Na[ionale a Monumentelor Istorice i, dup
caz, a Comisiei Na[ionale de Arheologie.
De asemenea, erau stabilite criteriile
de clasare ale monumentelor istorice.
Criteriul de clasare este considerat un
standard calitativ i cantitativ pe baza
cruia se poate evalua semnifica[ia i
importan[a cultural a bunurilor imobile i
se determin categoria juridic a
patrimoniului cultural na[ional imobil din
care fac parte aceste bunuri, grupa A sau
B de monumente istorice.
LMI-2004 este o list informatizat,
monumentele fiind cuprinse ntr-o baz de
date gestionat de un compartiment distinct
al I.N.M.I. Este o List vie, datorit
procedurilor de clasare i declasare a
monumentelor istorice - lista se modific
permanent.
Pe de alt parte, acest mod de
concepere li realizare a LMI-2004 permite
nu numai o inventariere mai exact i
riguroas ci i un management mai
performant (viteza de cutare i de
identificare a statutului juridic al unui
monument crete de peste 100 de ori, pot fi
ob[inute date statistice la nivel na[ional,
regional, jude[ean sau local cu o mare
vitez etc).
Serviciul de Cercetare-Eviden[ din
cadrul Institutului Na[ional al Monumentelor
Istorice a avut ca principal obiectiv
publicarea Listei Monumentelor Istorice.
Aceasta presupunea reactualizarea
informa[iilor din Lista 1992, colectarea de
noi informa[ii precum i verificarea
corectitudinii informa[iilor trimise din
teritoriu, de la cele 41 de Direc[ii de
Cultur, Culte i Patrimoniu Cultural
Na[ional.
Activitatea de colaborare cu
Direc[iile jude[ene a fost efectuat de
Servi ci ul Cercetare-Evi den[, sub
coordonarea direct a directorului tiin[ific,
ntre[inndu-se o intens coresponden[ cu
pri vire la respectarea principi il or
metodologice de ntocmire a Listei
Monumentelor Istorice, n aa fel nct
informa[ia s fie transmis unitar
2
. Pe de
alt parte, to[i specialitii departamentului
de cercetareeviden[ au fost pe teren
pentru a constata dispari[iile monumentelor
istorice care continuau s figureze n Lista
din 1992 i pentru a putea efectua
formalit[ile legale pentru declanarea
procesului de declasare. Baza legal a
declasrii acestor monumente au constituit-
o Notele de constatare, care trebuiau
ntocmite de ctre autorit[ile locale,
mpreun cu specialitii de la Direc[iile
jude[ene, i, n cele mai multe cazuri, cu
asisten[a specialitilor de la I.N.M.I. Astfel,
au fost constatate 544 de dispari[ii de
monumente istorice, care au fost publicate
n anex la Lista Monumentelor Istorice.
Si de aceast dat, informa[iile
primite de la Direc[iile jude[ene au fost
neunitare, incomplete i inegale n privin[a
con[inutului
3
.
Informa[ia colectat a trecut printr-un
complex i intens proces de verificare i
corectare. ntr-o etap ulterioar, datele au
fost procesate i transpuse ntr-un format
unitar.
Calitatea nregistrrilor astfel
prelucrate a fost de asemenea crescut
prin aplicarea de procedee specifice de
asigurare a consisten[ei informa[iei prin
care s-a realizat eliminarea redundan[elor.
Toate aceste opera[ii au fost necesare nu
numai n scopul ob[inerii unei creteri
calitative, i a avut drept obiectiv
posibilitatea gestionrii mult mai eficiente i
mai rapide, prin intermediul unei baze de
date rela[ionale realizat pe o platform
Ms-Access.
Lista Monumentelor istorice a fost
ntocmit pe baza urmtoarelor principii
2
|inem s precizm faptul c Serviciul de eviden[ cercetare are numai 8 membri care sunt
responsabili de informa[iile privitoare la cele 8 regiuni de dezvoltare, cuprinznd fiecare ntre 5-7
jude[e. nainte de a se primi Listele actualizate i verificate au fost efectuate de ctre specialitii i
consilierii Serviciului amintit, sondaje de verificare a corectitudinii datelor transmise.
3
n decembrie 2004 a fost organizat masa rotund Lista monumentelor istorice, bilan[ i perspective,
la care au fost invita[i reprezentan[ii Direc[iilor jude[ene de Cultur. Dificult[ile legate de actualizarea
Listei, de verificarea adreselor au fost inerente - lipsa de bani, de mijloace de transport, i mai ales de
specialiti, au fost eviden[iate de to[i participan[ii.
metodologice
4
, fiind construit dup o
filosofie nou, chiar dac se bazeaz pe
verificarea Listei 1992.
n primul rnd, Lista Monumentelor
Istorice a cuprins informa[ii legate de
Codul LMI 2004, denumire, localitate,
adresa, datare.
LMI 2004 a avut ca model de
structurare i gestionare a informa[iilor o
structur bazat pe diviziunea pe jude[e,
iar n cadrul acestora pe categorii, dup
natura lor (arheologie, arhitectur, for
public, memorial-funerare).
Fiecare monument are un cod de
identificare unic, care se pstreaz chiar
dac monumentul dispare fizic. Codul
unic permite identificarea fiecrei
componente a unui ansamblu ceea ce
este foarte util, att pentru restaurare ct
i pentru regimul juridic de protec[ie.
Codul de monument introdus
pentru LMI 2004 a fost conceput ca
identificator unic al fiecrui monument i
este compus n urmtorul mod:
sigla jude[ului ( de ex. AB, AR etc).
categoria din care face parte
monumentul respectiv (I, II, III, IV)
sigla pentru monument, ansamblu
sau sit (a, m, s)
grupa valoric (A sau B)
nr. de ordine n cadrul jude[ului
Pentru varianta publicat au fost
selectate urmtoarele cmpuri de
informa[ie:
1. Denumirea oficial actual -
numele oficial al monumentului istoric
sub care acesta a fost clasat, pentru
biserici i mnstiri fiind obligatorie
men[ionarea numelui hramului.
2. Localitatea - n cazul localit[ilor s-
a respectat urmtoarea ordine:
a. Oraul reedin[ de jude[
b. Toate localit[ile jude[ului n
ordinea alfabetic a localit[ilor
(orae, sate).
c. Pentru comunele de care apar[in
satele exist o rubric special,
imediat dup men[ionarea satului,
care permite gruparea informa[iilor la
nivel superior.
Principalele probleme de ordin
metodologic au fost cele aflate n legtur cu:
1. Monumente istorice strmutate pe
alte amplasamente (loca[ii) - s-au nregistrat
n L.M.I -2004 ca monument istoric la noua
adres (din cadrul aceluiai sau n alt jude[).
Monumentele istorice strmutate n unit[i
muzeale au primit un cod corespunztor
unit[ii muzeale.
2. Fosta categorie E - din LMI 1992
a implicat de asemenea clarificri
metodologice.
3. Conceptul de Sit arhitectural a fost
asimilat celui de Zon protejat aa cum
este n[eles n legisla[ia urbanistic i con[ine
att construc[ii i ansambluri clasate
monument istoric, ct i construc[ii care nu au
aceast calitate, dar care contribuie la
definirea calit[ii sitului.
4. Rezerva[iile de arhitectur au fost
transferate n categoria situri de arhitectur
(categorie nominalizat n Legea 422/2001);
5. Obiectivele nominalizate distinct n
categoria E, n LMI -1992, dup o reevaluare
complex, au fost ncadrate n func[ie de
valoarea lor n Grupa A sau B, sau au fost
eliminate.
6. Categoria E - parcuri i grdini din
LMI-1992 din Bucureti, au fost transferate n
func[ie de amploare, la categoria ansambluri
sau situri de arhitectur.
7. n privin[a siturilor arheologice, s-a
optat pentru un cod comun, de sit, dup care
nivelurile sitului arheologic au primit
subcoduri (01, 02, etc), de la nou la vechi,
aa cum se citete un profil stratigrafic
arheologic. Am optat pentru aceast solu[ie,
pentru ca siturile arheologice, nefiind
delimitate, s li se poat asigura regimul de
protec[ie pe o suprafa[ ct mai apropiat de
presupusa lor ntindere.
8. n cazul monumentelor disprute, s-
a procedat la declasarea acestora n urma
4
A fost emis Ordinul Ministrului Culturii i Cultelor nr. 2314/ 2004 din 16 iulie 2004 cu privire la
aprobarea Listei Monumentelor Istorice i a Listei Monumentelor Istorice disprute, care a luat n
considerare Decizia C.N.M.I. din 29 iunie 2004 i Avizul C.N.A. nr. 155- E din 29 iunie 2004 a fost
aprobat Lista Monumentelor Istorice, care s-a publicat n Monitorul Oficial al Romniei, partea a I
a n trei volume cuprinznd 2463 de pagini.
ntocmirii unor Note de constatare.
Acestea au fost eliberate n condi[iile
constatrii dispari[iei de ctre DCCPCNJ,
administra[ia public local i o alt
institu[ie public (de exemplu Inspec[ia de
stat n construc[ii) i a asumrii rspunderii
pr i n semnt ur a r epr ezent an[ i l or
administra[iei locale.
Pentru a uura regsirea informa[iei
referitoare la monumentele disprute, a
fost realizat o anex special pentru
monumentele disprute care sunt
identificate i prin codul primit n 1991-
1992. n cadrul acestei anexe au fost
distribuite numere de ordine pe jude[e.

Analiznd succint structura Listei
Monumentelor Istorice, putem constata c
din punct de vedere cantitativ structura
este urmtoarea:
- 23.624 de pozi[ii sunt reprezentate
de monumente, preponderent este
categoria valoric B - 18.516 pozi[ii fa[ de
categoria A care nsumeaz 5.108 pozi[ii
Din punct de vedere tipologic
constatm urmtoarea situa[ie:
- 1.762 sunt ansambluri
- 4.040 sunt situri arheologice i de
arhitectur.
O nou etap de modificri i
completri dup apari[ia LMI, n iulie 2004,
a fost reprezentat prin demararea unei noi
etape de corectare, ac[iune ce a avut drept
obiect ndreptarea omisiunilor sau
eventualelor erori din LMI. Aceast etap a
fost realizat de Serviciul de Cercetare-
Eviden[ pe baza modificrilor i
completrilor trimise de Direc[iile jude[ene.
Completrile i modificrile propuse au fost
discutate i aprobate de Biroul Comisiei
Na[ionale a Monumentelor Istorice n iunie
2005. Dup operarea ultimelor corec[ii
aceasta a fost trimis spre publicare.
n noua form, la rubrica men[iuni
au fost specificate modificrile i
completrile aduse la Lista Monumentelor
Istorice publicat n 16 iulie 2004, noile
modificri fiind introduse de asemenea n
ordinea alfabetic a jude[elor.
Aceast erat a LMI-2004 face
obiectul unui nou volum care va fi publicat
curnd n Monitorul Oficial sub numele de
Total monumente
Arheol ogie
ArhitecturA
For public
Memorial e
Grupa valori ca A
0
5000
10000
15000
20000
25000
30000
TOTAL
Total monumente
Diagrama LMI
Total monumente
Arheologie
ArhitecturA
For publ ic
Memoriale
Grupa valorica A
Completri i modificri la Lista
Monumentelor Istorice.
n concluzie, putem aprecia c
inventarierea monumentelor istorice a
nregistrat importante progrese, att din
punct de vedere metodologic ct i
tehnologic. Realizarea unei baze de date
func[ionale, pe baza unor criterii
metodologice clare constituie prin ea
nsi o important premis pentru
dezvoltrile ulterioare.

Perspective
Viitorul activit[ii de inventariere este
inevitabil legat de completarea i
actualizarea informa[iilor de[inute n
prezent n cadrul unui proces permanent
de cretere a calit[ii datelor de[inute n
prezent.
Un aspect important i care nu a
fost avut n vedere pn n prezent este
cel al corelrii datelor cu informa[iile
cartografice i geografice. Aceasta este de
altfel singura modalitate de a reprezenta
spa[ial distribu[ia monumentelor istorice.
De asemenea, trebuie luate n considerare
i progresele realizate de [rile europene
n acest domeniu, pentru a putea asigura
compatibilitatea sistemelor de gestiune
pentru monumentele istorice.
n aceast direc[ie avem n vedere
n primul rnd aplicarea tehnologiei GIS
pentru a putea asigura o reprezentare
inclusiv cartografic i planimetric a
datelor de[inute dar i pentru a gestiona i
moni tori za i nforma[ i i l e di n Li sta
Monumentelor Istorice,.
INMI este angajat deja n derularea
unui proiect-pilot pentru centrul istoric al
Bucuretiului, care se bazeaz pe
r e p r e ze n t a r e a c a r t o g r af i c a
monumentelor istorice i a siturilor
arheologice din aceast zon.
Informa[ia cartografic digital va
cuprinde date referitoare la distribu[ia
siturilor arheologice (cercetate ntre anii
1950-2005) i a monumentelor istorice pe
o hart digital 1-2.000 conectat la o baz
de date care con[ine i alte informa[ii
referitoare la fiecare monument i sit
arheologic n parte. De asemenea, va fi
folosit i o fotografie satelitar a acestei
zone.
Pe baza rezultatelor i experien[ei
acestui proiect-pilot, vom ncerca n cursul
anului viitor proiectarea unei aplica[ii G.I.S.
pentru pozi[ionarea tuturor monumentelor
istorice din Romnia. Pentru aceasta se va
folosi o hart digital a Romniei la scara
1 :200.000.
Pentru fiecare monument istoric va fi
completat o fi descriptiv, monumentul
fiind pozi[ionat pe harta men[ionat mai
sus ca un punct cruia i se pot conecta o
infinitate de atribute. Va fi, de asemenea,
realizat o legend sau o codificare n
func[ie de importan[a sau categoria lor. Pe
acest punct vor fi create link-uri dedicate
(baza de date rela[ional n format digital)
cu urmtoarele posibile con[inuturi:
fotografii de ansamblu reprezentative, fie
de eviden[, planuri, etc.
Acest nou salt tehnologic i calitativ
impune nu numai un efort financiar
consistent dar i noi modalit[i de abordare
metodologic a modului de colectare i
gestionare a datelor. Fundamentarea
tiin[ific i metodologic a acestora va
constitui o nou provocare pentru pu[inii
specialiti din domeniul inventarierii.

n acest mod, datele cuprinznd
Lista Monumentelor Istorice poate deveni o
component important a noului sistem
informatizat de inventariere general, att
de necesar astzi. Cu att mai mult apare
ca evident necesitatea de a organiza o
re[ea informatic na[ional a patrimoniului
cultural.
n ziua de 1 Octombrie 2003, s-a desfurat cea de-a III-a edi[ie a Simpozionului
Drumul naintailor, dedicat comemorrii arhitec[ilor Nicolae Ghika-Budeti, Petre
Antonescu i Constantin Joja. Evenimentul a fost organizat de Institutul Na[ional al
Monumentelor Istorice, sub patronajul Ministerului Culturii i Cultelor i cu sprijinul Direc[iei
Monumentelor Istorice i al Institutului de Istoria Artei George Oprescu al Academiei
Romne, n sediul din Calea Victoriei al acestuia din urm, Casa Dissescu.
Din partea D.M.I. M.C.C. a contribuit la buna desfurare a simpozionului arh.
Irina Cosmnescu, iar din partea I.N.M.I. au fost delega[i arhitec[ii Ruxandra Nem[eanu,
Liviu Brtuleanu, Dan D. Ionescu.
Cuvntul de ntmpinare l-a rostit prof. univ. dr. Ioan Opri, Secretar de stat pentru
Patrimoniu n M.C.C.
Prezentarea manifestrii a fost fcut de ctre conf. univ. dr. Tereza Sinigalia,
Director general INMI.
Dintre comunicrile tiin[ifice prezentate n cadrul simpozionului le men[ionm pe
urmtoarele:
1. Prof. univ. dr. Sorin Vasilescu, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion
Mincu Arhitectul i profesorul Petre Antonescu.
2. Conf. univ. dr. Mihai Sorin Rdulescu, Universitatea Bucureti, Facultatea de
Istorie Genealogia arhitectului Nicolae Ghika Budeti
3. Drd. arh. Ruxandra Nem[eanu, I.N.M.I. Petre Antonescu, creator de
monumente istorice n stil naional
4. Drd. Liviu Brtuleanu, I.N.M.I. Arhitectul Constantin Joja, aa cum l-am
cunoscut
5. Arh. Dan D. Ionescu, I.N.M.I. Contribuia arhitecilor Nicolae Ghika-Budeti,
Petre Antonescu i Constantin Joja la restaurarea monumentelor istorice din
Romnia
6. Dr. Corina Popa, Universitatea de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Aspecte
ale restaurrii Mnstirii Horezu
7. Drd. Nicolae Vlvoi, Craiova Biserica Sf. Gheorghe-Nou din Craiova, ctitoria
familiei Stoenescu (arh. Petre Antonescu).
Simpozionul a cuprins i vernisarea unei expozi[ii de fotografii ilustrnd activitatea
de arhitec[i i de restauratori a celor trei personalit[i evocate. Prezentarea celor 15 panouri
(unul cu afiul manifestrii, iar 14 dedicate celor 3 arhitec[i) dispuse la parterul i la etajul
Casei Dissescu - a fost pregtit, coordonat i realizat de ctre arh. Dan D. Ionescu i
transpus n forma grafic computerizat de ctre student arh. Rzvan Gteaje. Cele 14
panouri au cuprins principalele opere de arhitectur - crea[ii noi ori monumente istorice
restaurate - ale celor trei mari arhitec[i romni, reprezentate prin fotografii actuale i copii
dup documente (planuri, schi[e, memorii i fotografii) din Arhiva i Fototeca I.N.M.I..

Dan D. Ionescu

CRONIC INTERN
Programul comemorativ Drumul nainta<ilor - S*pt*mna Arhitecturii
Agenda sesiunilor tiin[ifice INMI din anul 2003 s-a ncheiat cu simpozionul dedicat
memoriei lui Vasile Drgu[, la 75 de ani de la naterea sa. Evenimentul a prilejuit reunirea
entuziast a unui mare numr de personalit[i din domenii culturale diverse, ilustrnd
anvergura amprentei marelui istoric de art aspra culturii romneti i memoria sa luminoas.
Lucrrile s-au desfurat n zilele 19-20 decembrie 2003, n Sala de conferin[e a
Ministerului Culturii i Cultelor i au fost precedate de o slujb de pomenire oficiat de
ieromah Justin Marchi la biserica din Rpciuni, aflat n Muzeul Satului Bucureti.
Cuvintele de deschidere au fost sus[inute de acad. Rzvan Theodorescu, Ministrul
Culturii i Cultelor, prof. dr. Ioan Opri, Secretar de Stat, Ministerul Culturii i Cultelor i dr.
Dana Mihai, Director tiin[ific al Institutului Na[ional al Monumentelor Istorice.
Prima parte a zilei a fost consacrat evocrilor personalit[ii marelui om de cultur,
sus[inute de colaboratori i prieteni apropia[i: Petre Oprea, dr. Mircea Iliescu (prin delegat),
Vasile Celmare, dr. Cezara Mucenic, dr. Panait I. Panait, dr. Dan Grigorescu, Barbu
Cioculescu, Constantin Blendea, dr. Sorin Dumitrescu i dr.Gheorghe Leahu.
D-na Gabriela Ptulea Drgu[ a rostit un Cuvnt de mulumire.
n pauza dintre comunicri a avut loc lansarea Revistei Monumentelor Istorice 2001
2003, prima apari[ie editorial a INMI i a fost vizionat filmul Atelierul internaional ICCROM
de restaurare a picturilor murale de la biserica mnstirii Humor, realizat sub coordonarea lui
Vasile Drgu[, n 1973 (fototeca INMI, fond DMI, film de 16 mm, transpus pe band video).

Dr. Cristian Moisescu a moderat prima parte a comunicrilor tiin[ifice, pe care a
deschis-o printr-o aser[iune asupra Problemelor controversate n istoriografia de arhitectur
medieval romneasc. n afara contribu[iilor publicate n acest volum - semnate de dr. Voica
Pucau, dr. Oliver Velescu, dr. Peter Derer, dr. Mira Graziela Dordea, Dana Jenei, dr.
Gheorghe Cantacuzino, dr. Virgiliu Z. Teodorescu i Kovacs Josef - au mai vorbit: dr. Paul
Niedermaier despre Arhitectura medieval ntre condiionri economice i sociale, Nicolae
Sava despre Vicii de execuie in pictura mural, dr. Ana Dobjanschi - Cteva consideraii
privind icoana Maicii Domnului cu Pruncul de la mnstirea Dintr-un lemn, jud. Vlcea i
Micaela Adrian despre Probleme nerezolvate n conservarea i restaurarea mnstirii Hurezi.
Lucrrile din a doua zi a simpozionului au fost moderate de dr. Sergiu Iosipescu.
Comunicarea sa, ca i cele sus[inute de Irina Mardare, Dan Mohanu, Serban Popescu Dolj,
Liana Tugearu, dr. Adrian-Silvan Ionescu, Dan D. Ionescu, dr. Mihai Opreanu, i Liviu
Brtuleanu sunt publicate n prezentul volum. Au mai vorbit Adriana Stroe, despre Bile
Herculane - probleme ale inventarierii i Andreea Neacu, despre Prezene ale arhitecturii
bizantine n Europa occidental.
Simpozionul a fost nso[it de Expozi[ia Monumentele Romniei fotografiate de Vasile
Drgu[, cuprinznd o selec[ie structurat cronologic a diapozitivelor (digitizate cu acest prilej)
cu care neobositul cercettor al monumentelor istorice a nzestrat fototeca DMI, n anii 70.
Pe panourile expozi[iei, imaginea fiecrui monument este nso[it de o legend citat din
scrierile autorului. Concep[ia grafic i apar[ine lui Rzvan Gteaje.
Obinuita austeritate a mijloacelor a dat din pcate caracterul aproape exclusiv
bucuretean al participrii iar timpul insuficient de pregtire a vduvit simpozionul de
participarea cu comunicri a multor invita[i, n special a cercettorilor de la Institutul de Istoria
Artei.
Mul[umim pentru sprijinul neprecupe[it al d-nei Gabriela Ptulea Drgu[, care ne-a pus
la dispozi[ie informa[ii i materiale inedite din arhiva personal Vasile Drgu[.
O mare absen[ a fost cea a profesorului Radu Florescu, bunul prieten al lui Vasile
Drgu[, omologul sau tandemul su n bornele importante ale carierei. A plecat dintre noi n
toamna anului 2003, la pu[in timp dup ce m-a ajutat s schi[ez proiectul al simpozionului.
Iozefina Postvaru
Simpozionul Vasile Dr#gu0 - 75 de ani de la na'tere