Curs IID

CUPRINS
Prefa
9

Partea I

Capitolul 1.
Divina proportione. Numrul de aur . 13

Capitolul 2.
Scurt istoric privind numrul de aur . 16

Capitolul 3.
Proporiile corpului omenesc i numrul de aur ... 22

Elemente de analiz matematic cu aplicaii
Capitolul 4.
n design. iruri. Serii. Limite ... 26

iruri corelate cu numrul de aur cu utilizare
Capitolul 5.
n design ... 36

Curbe spirale. Spirala logaritmic. Spirala
Capitolul 6. logaritmic ( ) , ( )
2
, ( )
3
, ( )
4

.... 40

6.1. Spirale logaritmice tip ( )
44

6.2. iruri, serii i spirale tip ( )
51

6.3. Generalizri n studiul spiralelor logaritmice de tip ( )
.. 60
6.4. Cteva date istorice .. 67

Capitolul 7.
Elemente de geometrie analitic n plan ... 70

Exemplu de utilizare a numrului de aur n
Capitolul 8.
arhitectura antic .. 72

Ordine arhitectonice. Consideraii generale.
Capitolul 9.
Rapoarte i proporii .. 74

Diviziunile armonice reciproce ale segmentelor de
pe o dreapt, pentru rapoarte i proporii n
Capitolul 10.
designul formelor noilor produse .. 80

Numrul de aur n construcii grafice pentru
Capitolul 11.
designul de produs .. 89

DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
Culoarea n design. Noiuni fundamentale.
Elemente de stabilire a acordului culorilor
i de calcul al proporiilor optime
Capitolul 12.
suprafa-culoare 108

12.1. Culorile n fizic 108
12.2. Realitatea i percepia culorii .. 109
12.3. Armonia culorii ... 110
12.4. Teoria constructiv a culorii 111
12.5. Cele apte contraste 113
12.6. Acordul a dou, trei, patru sau ase culori .... 116
12.7. Form i culoare 116
12.8. Calculul corelaiei suprafa-culoare pentru obinerea
contrastului cantitativ optim 118
12.9. Calculul distanei procentuale d
p
dintre culorile corelate
cu suprafeele coninute de compoziie i cele din irul

celor 12 culori . 126

Capitolul 13.
Principalii teoreticieni i teoriile culorii ... 133

Partea a II-a

Capitolul 14.
Prelevarea de imagini statice. Arta fotografic 137

14.1. Evoluia istoric .. 137
14.1.1. La origini: camera obscur .. 137
14.1.2. Secolul al XVIII-lea: fotosensibilitatea .. 137
14.1.3. Secolul al XIX-lea: de la heliografie la
fotografie . 138
14.1.4. Secolul XX . 139
14.2. O art cu forme multiple 139
14.2.1. Foto-reportajul . 139
14.2.1.1. Fotografia documentar ... 140
14.2.1.2. Documentarul social 140
14.2.1.3. Foto-jurnalismul ... 141
14.2.2. Fotografia publicitar ... 141
14.2.3. Arta fotografic ... 141
14.2.3.1. Foto Secesiunea 142
14.2.3.2. Montajul fotografic . 143
14.2.3.3. Fotografia direct . 143
14.2.3.4. Ultimele tendine . 143
14.3. Cteva din principalele jaloane calendaristice ... 144

Capitolul 15.
Tehnica fotografiei . 147

15.1. Introducere . 147
15.2. Principiu 147
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
15.3. Filmul fotografic 148
15.3.1. Compoziie .. 148
15.3.1.1. Colorani pentru sensibilizare .. 148
15.3.1.2. Filmele Polaroid ... 149
15.3.1.3. Peliculele . 149
15.3.2. Formate 149
15.3.3. Sensibilitatea ... 150
15.3.3.1. Normele n vigoare ... 150
15.3.3.2. Utilizri ... 150
15.4. Aparate fotografice 150
15.4.1. Elemente de baz . 151
15.4.2. Controlul expunerii .. 152
15.4.2.1. Timpul de expunere .. 152
15.4.2.2. Profunzimea de cmp .. 152
15.4.3. Tipuri de aparate .. 153
15.4.3.1. Camerele de atelier .. 153
15.4.3.2. Aparatele cu vizare direct ... 154
15.4.3.3. Aparate reflex ... 154
15.4.4. Tipuri de obiective ... 155
15.4.4.1. Super-angulare 155
15.4.4.2. Obiective normale i teleobiective ... 155
15.4.4.3. Zoom 155
15.4.5. Accesorii .. 155
15.4.5.1. Iluminarea artificial 155
15.4.5.2. Exponometre 156
15.4.5.3. Filtre . 156
15.5. Developarea filmului .. 156
15.6. Tirajul filmului ... 157
15.7. Inovaii recente ... 158
15.7.1. Camerele fotografice ... 158
15.7.2. Digitizare .. 158
15.7.3. Formarea imaginii colorate ntr-un aparat digital 160
15.7.3.1. Mrimea i rezoluia imaginii .. 161
15.7.3.2. Calitatea imaginii . 162
15.7.3.3. CCD-ul 163
15.7.3.4. CCD i CMOS . 163
15.7.4. Medii digitale de stocare a imaginilor . 165
15.7.4.1. PC Card-urile . 166
15.7.4.2. Cardurile CompactFlash 166
15.7.4.3. Cardurile SmartMedia 166
15.7.4.4. Sony Memory Stick .. 167
15.7.4.5. Cardurile MultiMedia 167
15.7.4.6. Discurile floppy 167
15.7.4.7. Harddisk-urile ... 167
15.7.4.8. Discurile Clik! ... 168
15.7.4.9. Discurile magneto-optice ... 168
15.7.4.10. Rata de mprosptare 168
15.7.4.11. Zoom-ul digital . 169
15.7.5. Surse de energie (bateriile) . 169
15.7.6. Funcii specifice aparatelor digitale . 170
15.7.6.1. Balansul de alb ... 170
15.7.6.2. Alb-negru .. 172
15.7.6.3. Sepia .. 172
15.7.6.4. Negativ ... 172
15.7.6.5. Sincronizare lent .. 172
15.7.6.6. Eliminarea ochilor roii . 173
15.7.6.7. Prioritate de diafragm 173
15.7.6.8. Prioritate de vitez 174
15.7.6.9. Programul propriu-zis ... 174
15.7.6.10. Panorama . 174
15.7.7. Prelucrarea imaginilor .. 175
15.7.7.1. Crop .. 175
15.7.7.2. Resize 175
15.7.7.3. Rotate 175
15.7.7.4. Sharpen . 176
15.7.7.5. Blur .. 176
15.7.7.6. Alb-negru . 176
15.7.7.7. Sepia . 176
15.7.8. ntreinerea aparatelor fotografice digitale .. 177
15.8. Tehnici specifice 179
15.8.1. Fotografia ultrarapid .. 179
15.8.2. Fotografia aerian 179
15.8.3. Fotografia submarin ... 180
15.8.4. Fotografia de laborator . 180
15.8.5. Fotografia spaial 180
15.8.6. Microfilmarea ... 181

Capitolul 16.
Precizri asupra terminologiei specifice .. 182

Capitolul 17.
Luminozitatea i iluminarea . 185

17.1. Deschiderea relativ a obiectivului . 185
17.2. Obiective de luminozitate extrem 186
17.3. Pierderi de lumin n lentile i evitarea lor . 187
17.4. ntreinerea suprafeelor din sticl optic .. 189
17.5. Parasolarul i rolul su ... 190
17.6. Filtrul de polarizare 191
17.7. Iluminarea i contrastul subiectului 194

Capitolul 18.
Diafragma i profunzimea . 196

18.1. Diafragma .. 196
18.2. Puterea de separare i neclaritatea datorit difraciei .. 198
18.3. Profunzimea 199

DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
18.4. Indicele de expunere, scara indicilor de expunere i
obturatorul cu indici de expunere .. 203

Utilizarea performant a obiectivelor aparatelor
Capitolul 19.
fotografice n design 207

19.1. Distana focal f a obiectivului ... 207
19.2. Modificarea distanei focale prin lentile adiionale 211
19.3. Distana focal i perspectiva .. 214
19.4. Consideraii mai detaliate asupra perspectivei imaginii
fotografice ... 214

Capitolul 20.
Problemele expunerii corecte ... 220

Capitolul 21.
Fotografia la mic distan i macrofotografia .... 222

Capitolul 22.
Temperatura de culoare 226

Capitolul 23.
Lumina natural n fotografie ... 228

Capitolul 24.
Surse artificiale de lumin n fotografie ... 231

24.1. Becuri electrice obinuite 231
24.2. Becuri tip Nitrafot .. 231
24.3. Lmpi cu halogen 231
24.4. Lmpi de fluorescen . 232
24.5. Reflectoare .. 232
24.6. Ecrane reflectoare 233
24.7. Lampa fulger electronic .. 233

Capitolul 25.
Regia iluminrii n design .. 236

25.1. Lumina zilei 236
25.1.1. Lumina dirijat i lumina difuz . 236
25.1.2. Lumina frontal, lateral i de sus .. 237
25.1.3. Contralumina ... 239
25.2. Utilizarea luminii artificiale 240
25.2.1. Surse de lumin simple .. 240
25.2.2. Iluminatul electric 240

Capitolul 26.
Filtrele . 244

26.1. Cnd se folosete filtrul? . 244
26.2. Filtrul galben ... 245
26.3. Filtrul verde . 245
26.4. Filtrul orange ... 246
26.5. Filtrul rou ... 246
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
26.6. Filtrul negru i fotografia n infraroii . 247
26.7. Filtrul ultraviolet .. 247
26.8. Filtrul albastru 248
26.9. Filtrele i claritatea imaginii ... 248
26.10. Fotografii fr filtru . 249
26.11. Fotografii tehnice cu filtre de efect .. 250

Capitolul 27.
Tehnica analizei multi-criteriale .. 251

27.1. Baze teoretice . 251
27.1.1. Stabilirea criteriilor .. 251
27.1.2. Determinarea ponderii fiecrui criteriu ... 252
27.1.3. Identificarea tuturor variantelor ... 253
27.1.4. Acordarea unei note N . 253
27.1.5. Calcularea produselor dintre notele N i coeficienii

de pondere .... 253
27.2. Exemple ... 253
27.2.1. Cea mai bun variant de amplasare a motorului
n raport cu traciunea . 253
27.2.2. Ergonomia aparaturii i comenzilor la bordul
autoturismelor . 255
27.2.3. Cric pentru un nou tip de autovehicul . 256
27.2.4. Firm de exterior . 257

Anexa 1
259

Anexa 2
. 262

Anexa 3
. 265

Bibliografie
270

DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
DESCHIDE
9
PREFA

Lucrarea este adresat designerilor de produs. Prin produs autorii au neles n
conformitate cu actualele tendine terminologice orice fel de obiecte ce provin n urma unor
proceduri ale fabricaiei industriale de serie. Obiectele au ca destinaie diverse utiliti
(umane sau de alt natur): obiecte (concepute a fi utilizate individual sau n grup)
industriale, piese, subansamble, ansamble ale mainilor, obiecte cu destinaie artistic,
reclame, clipuri cu diverse destinaii, sigle, etichete, formulare, ambalaje, mobilier, construcii
de la mrimi mici la mrimi mari, caroserii de autovehicule, asiuri de vehicule (cu sau fr
motor) etc.
Utilizarea calculelor riguroase, att la conceperea interiorului (structurii,
componenei, dimensiunilor etc.) produselor ct i la conceperea, ca form i aspect, a
exteriorului acestora, este una din liniile directoare ale acestei lucrri.
La fiecare capitol este prezentat baza matematic, astfel c nu sunt necesare alte
surse bibliografice din domeniul matematic. Pentru rigurozitatea lucrrii sunt fcute
demonstraiile matematice necesare, dar parcurgerea acestora nu este obligatorie: aplicarea
unor cunotine care necesit o baz matematic se poate face i fr parcurgerea prilor de
demonstraie. Pentru ca aplicarea anumitor calcule s nu depind de o pregtire matematic
de vrf, s-au conceput mai muli algoritmi grafici (construcii grafice avnd succesiunea
etapelor clar vizualizat prin una, doua, trei .a.m.d. sgei), care pot fi utilizai i de ctre
persoane fr cunotine matematice aprofundate.
Dei lucrarea n ansamblul ei constituie un tot, iar capitolele lucrrii sunt ntr-o
succesiune logic fireasc, ele pot fi utilizate i complet separat. La fiecare capitol unde sunt
prezentate probleme de calcule n design, sunt date unul sau mai multe exemple de utilizare
a lor.
Capitolele 111 trateaz probleme de calcul al proporiilor. Sunt reluate,
clarificate i dezvoltate o serie de noiuni de baz n trecut privind armonia proporiilor,
astzi, de multe ori, neglijate sau chiar uitate. Un produs armonios conceput este frumos,
rezistent i comod de utilizat. Un numr enorm dintre produsele pe care le folosim i care ne
nconjoar sunt concepute n mod amatoristic i, din acest motiv, produc un fel de
guvernare a prostului gust.
Capitolele 12 i 13 prezint i dezvolt teoria i practica calculelor de culoare pentru
design. Se prezint o metod simpl i eficient de optimizare la stabilirea culorilor
produselor. Pentru c modul de colorare al multor produse pe care le avem permanent sub
ochi are ca rezultat o adevrat agresiune asupra tandemului uman ochi-creier, sunt
prezentate o serie de calcule care, n mod obligatoriu, trebuie fcute atunci cnd se lucreaz
la designul unui produs. Sunt clarificate i dezvoltate calcule privind o apropriere ct mai
bun fa de optim (ideal), la conceperea coloristicii exteriorului noilor produse.
Inovare inginereasc n design
10
Capitolele 1426 se ocup cu instruirea n tehnica profesionist de prelevare de
imagini statice, ca instrument de lucru n design. Se are n vedere att utilizarea aparaturii
i materialelor fotografice clasice ct mai ales tiina utilizrii i exploatarea performant a
aparaturii de prelevare digital de imagine static.
Capitolul 27 dezvolt tehnica analizei multi-criteriale, avnd ca obiect fie etape n
designul unui produs fie analiza comparativ a designului unor produse existente sau a
imaginilor lor.
Lucrare conine o ntreag serie de contribuii proprii ale autorilor, dintre care cele
mai importante privesc:
Corelaionarea calitativ i cantitativ dintre diviziunea armonic i mprirea
n medie i extrem raie, dezvoltat att analitic ct i grafic;
extinderea mpririi dup numrul de aur a unghiurilor;
alctuirea unui set de algoritmi grafici i algebrici pentru mprirea lungimilor i
unghiurilor dup numrul de aur i irul ();
construirea unor figuri plane avnd lungimile laturilor sau unghiurilor dup
irul ();
generalizarea spiralelor logaritmice tip ();
prelevarea de imagini statice cu ajutorul unor platouri rotative special concepute
i realizate (de autori) pentru studii fotografice n design;
extinderea de la 6 la 12 culori a calculului corelaiei optime suprafa-culoare;
determinarea prin calcule n spaii cu mai mult de trei dimensiuni (spaiile
vectoriale multidimensionale
n
R ), a distanei fa de ideal a oricrei
compoziii coloristice;
introducerea analizei multi-criteriale ca instrument de calcul i de optimizare n
design.
Lucrarea ncearc, n msura posibilului, s suplineasc n fascinantul domeniu al
designului (industrial i nu numai), talentul, intuiia, inspiraia designerului supradotat, cu
proceduri de calcul (care aduc n actul creaiei rigoarea matematicii, experiena naturii,
informaiile istoriei tiinelor i artelor) la ndemna oricrui profesionist instruit
corespunztor.
Mulumim colegilor Dorin DIACONESCU, Aurel JULA, Dorin
LIXNDROIU, Emil POPESCU i Viorel IMAN, care dup analiza atent i
amnunit a ntregii lucrri (perioada martie-iunie 2002) au fcut observaii i propuneri
de mbuntire pertinente, de majoritatea crora autorii au inut cont n redactarea
variantei finale.

Autorii

Braov, iunie 2002
Partea I

INOVARE
INGINEREASC N
DESIGN

NUMRUL DE AUR
IRUL LUI FIBONACCI. IRUL
SPIRALE LOGARITMICE TIP ()
CALCULUL COLORRILOR

CORELAIA
SUPRAFA-CULOARE

21
23 = 21 + 1 (+2)
27 = 23 + 2 (+2)
33 = 27 + 3 (+2)
41 = 33 + 4 (+2)
51 = 41 + 5 (+2)
63 = 51 + 6 (+2)
21 = 33 + 6 (2)
33 = 43 + 5 (2)
43 = 51 + 4 (2)
51 = 57 + 3 (2)
57 = 61 + 2 (2)
61 = 63 + 1 (2)
63
G
OG
O
RO
R
LR
L
AL
A
VA
V
GV
13
1.
DIVINA PROPORTIONE
NUMRUL DE AUR

ntregul unghi sau segment (notat cu c) se mparte n dou pri (inegale): o
parte mai mare, cea major (notat cu a) i una mai mic, cea minor (notat cu b)
[RAD1981].
Se impune condiia ca rezultatul mpririi dintre ntreg i partea mai mare s fie
egal cu rezultatul mpririi dintre partea mai mare i partea mai mic ( ) b a a c / / = .
Proporia ( ) b a a c / / = pus sub forma bc a =
2
arat c partea mai mare (a) este
media geometric dintre partea mai mic (b) i ntregul (c).

Tabelul 1-1. Variantele de mprire dup numrul de aur
Varianta 1

Varianta 2

Rezultatul mpririi (adic valoarea raportului) este
2
5 1+
= , denumit
numrul de aur, seciunea de aur, proporia divin, numrul msur, extrem
raie etc.

Demonstraie:

=
+ =
b
a
a
c
b a c

Se noteaz = =
b
a
a
c
.

Atunci:

= a c i
=
a
b .
a
b
c
a b
c
b a
c
a
b
c
14

Dup nlocuiri, se obine:

+ =
a
a a .

Relaia se simplific cu 0 a :

0 1
2
= .

Soluiile ecuaiei sunt:

0
2
5 1
1
>
+
= ;
0
2
5 1
2
<
= .

Soluia negativ nu se consider deoarece este raportul unor numere pozitive.

Deci 618 , 1 ... 4989 6180339887 , 1
2
5 1
=
+
= .

Eroarea procentual a oricrei aproximri este:

[ ]
exact valoarea
exact valoarea v aproximati valoarea
100 %

= .

Atunci eroarea procentual a aproximrii prin 1,618 este:

[ ]
2
5 1
2
5 1
618 , 1
100 %
+
+
= .

Considernd drept valoare exact expresia cu 14 zecimale a lui , rezult:

% 0021 , 0 ...% 00210062 , 0 = .

Altfel spus, eroarea la aproximarea cu trei zecimale a lui este de minus 2,1
miimi dintr-un procent.
Alte numere speciale, obinute din :

618 , 1 ... 618003 , 1 = , cu % 0021 , 0 ;

Divina proportione . Numrul de aur
15
618 , 2 ... 618003 , 2
2
= , cu % 0013 , 0 ;

618 , 0 ... 618003 , 0
1
=
, cu % 0055 , 0 .

Numerele ,
2
i
1
se bucur de o proprietate remarcabil: au partea zecimal
identic!
Alte numere provenite din :

382 , 0 ... 381966 , 0
1
2
=
, cu % 0089 , 0 + ;

272 , 1 ... 27201 , 1 = , cu % 0016 , 0 ;

786 , 0 ... 78615 , 0
1
=
, cu % 0193 , 0 ;

236 , 4 ... 23606 , 4
3
= , cu % 0016 , 0 ;

236 , 0 ... 23606 , 0
1
3
=
, cu % 0288 , 0 .

16
2.
SCURT ISTORIC PRIVIND NUMRUL DE AUR
(PROPORIA, RAPORTUL)

618 , 1
2
5 1
+
= .

Raportul genereaz i alte rapoarte derivate din el:
1
, etc.
Raportul este extrem de rspndit n natur. Cteva exemple: cochiliile de
scoic, scheletele exterioare ale multor organisme marine, o multitudine de flori , fructe
(seminele de pe capitulul florii soarelui, fructul de pin etc.), frunze, ramuri, proporiile
ntlnite la corpul psrilor, animalelor, proporii ale corpului uman (nlimea total/
distana tlpi-ombilic = nlimea feei de la baza brbiei la rdcina prului/ distana
dintre baza brbiei-arcada sprncenelor = = ).
Omul, mai bine zis inginerii-designeri i artitii diferitelor epoci, nc din cele
mai ndeprtate timpuri, au utilizat raportul (i derivatele lui) instinctiv, dar n marea
majoritate a cazurilor cutat, studiat.

Fig. 2-1. Cele trei mari piramide de la Giseh ale faraonilor Kheops (Khufu),
Khefren (Khafra) i Mikerinos (Menkaura), a IV-a dinastie

Marea piramid a lui Kheops (fig. 2-1, 2-2) a fost construit utiliznd cu rigoare
numerele i .
n epoca modern s-au putut calcula cu exactitate dimensiunile iniiale ale
piramidei lui Kheops, pornindu-se de la dimensiunile actuale. S-a calculat c latura
bazei piramidei 2a era de 232,815 metri, iar nlimea h era de 148,208 metri.
Scurt istoric privind numrul de aur
17
Perimetrul ptratului de baz are valoarea 260 , 931 2 4 = = a P metri. Raportul dintre
perimetrul ptratului de baz i dublul nlimii piramidei este:

1415982 , 3
416 , 296
260 , 931
2
2 4
= =
h
a

Acest raport d numrul , cu cinci zecimale exacte. Este posibil s se fi
cunoscut o aproximare i mai bun pentru , eroarea de la a asea zecimal nainte
datorndu-se imperfeciunii msurtorilor efectuate asupra piramidei, sau alterrii
dimensiunilor ei originale, din cauza deteriorrilor produse n decursul mileniilor, de
intemperii i profanatori.

Fig. 2-2. Seciune prin piramida lui Kheops

Este de remarcat faptul c aici numrul nu este dat direct ci sub forma
raportului lungimilor unor elemente de baz ale construciei.
Tot la piramida lui Kheops s-a constatat c aria unei fee laterale a piramidei este
chiar
2
h . Dac a este apotema bazei iar b este apotema piramidei (v. fig. 2-3), atunci:

= +
= =
2 2 2
2
2
forma n scrie poate mai Se
2
2
b a h
a
h
a
b
h
ab

Rezult
2 2
b a ab = + , iar, prin mprirea cu
2
a , se obine
1. intrare
2. marea galerie
3. camera mortuar
4. compartimente ce reduc presiunea asupra camerei mortuare
5, 6. camere mortuare abandonate
7. galerie de aerisire
18

0 1
2
=
a
b
a
b
.

Aceast ecuaie este chiar ecuaia din care provine ,

0 1
2
= .

Deci:

=
=
2
a
h
a
b
, sau =
a
h
.

Verificare:

= =
K 618033989 , 1 6209939 , 1
2
815 , 232
208 , 148
2
2
a
h

Se observ c din dimensiunile piramidei lui Kheops se obine numrul
transcendent cu o precizie de 5,5 uniti la a asea zecimal i numrul iraional cu o
precizie de cca 3 uniti la a treia zecimal.

Fig. 2-3. Piramida lui Kheops: corelaia cu numrul de aur

Faada Partenonului (fig. 2-4), templul care domin Atena, capitala Greciei (din
antichitate i pn acum), are ca modul pe . Acelai modul l-au utilizat (att la
ansamblu ct i la detalii), constructorii templelor dorice.
De la templele romane i pn la construciile gotice, raportul a fost foarte
mult utilizat.
19
Oamenii de tiin din toate timpurile au acordat o atenie special numrului .
Din pcate, n prezent sunt relativ puini cei care cunosc acest raport (i
proprietile sale) i extrem de puini acei care o utilizeaz.
Pitagoricienii i platonicienii au fost printre anticii care au cunoscut, studiat i
utilizat intens numrul .
PITAGORA (580-496 .e.n.) din insula Samos i coala sa (pitagorismul i mai
apoi neopitagorismul) au acordat o mare importan studiului pentagonului regulat (care
l are pe ca raport dintre diagonal i latur), precum i figurilor plane i volumelor
provenite din acestea.

Fig. 2-4. Partenonul din Atena

Pitagoricienii au avut pentagrama (pentagonul regulat stelat) ca semn de legtur
i recunoatere, dar i ca simbol al armoniei i al sntii. De asemenea, puternicele
curente ale neopitagorismului i neoplatonismului au acordat o importan deosebit
acestei proporii i proporiilor figurilor generate de ea.
PLINIUS CEL BTRN (23-? e.n.) ne face cunoscut c ntre anii 298 i 290
.e.n., o mare statuie a lui PITAGORA a fost nlat n for, n urma unui ordin al
preotesei PYTHIA, din oraul Delphi (ora considerat pe atunci ca fiind centrul
universului), n cinstea celui mai nelept dintre toi grecii.
EUCLID (sec. IV-III .e.n.), marele matematician grec, este autorul unei lucrri
fundamentale, intitulate Elementele. Aceast lucrare este alctuit dup o schem
logic riguroas i unitar. n cartea a VI-a a Elementelor se d i definiia mpririi
segmentelor n raportul mediu i extrem, iar n cartea a V-a i a VII-a se face teoria
proporiilor i se demonstreaz c un segment mprit dup raportul mediu i extrem
conduce la dou segmente incomensurabile.
Arhitectul i inginerul militar roman Marcus Pollio VITRUVIU (cca 100 .e.n.),
analiznd tradiia arhitecturii greceti veche pe atunci de cinci secole a artat c
proporiile coloanelor dorice, ionice i corintice au avut ca principiu director utilizarea
proporiilor brbatului, femeii i fecioarei.
n anul 1202, matematicianul Leonardo da PISA (1170-1230), cu supranumele
FIBONACCI (de la Filius BONACCI), la studiul unei probleme de combinaii, a
remarcat pentru prima oar irul special 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, , care de atunci i
poart numele. Acest ir are raportul termenilor consecutivi convergnd rapid spre ,
respectiv / 1 . Despre FIBONACCI se vor da unele detalii ntr-un capitol ulterior.
20
Clugrul bolognez Fra Luca PACIOLI di BORGO (1445?-1514) (cel care n
1494 a publicat primul tratat de contabilitate n limba italian) este autorul
fundamentalei lucrri De Divina Proportione, aprut la Veneia n anul 1509, dar
elaborat la Milano nc nainte de anul 1500. Lucrarea a fost splendid ilustrat de
Leonardo da VINCI, bun prieten al autorului. Aceast lucrare, aprut la ndemnul lui
da VINCI, pune un accent deosebit pe unele din proprietile lui i pe armonia ce o
genereaz aceast proporie la anumite figuri din plan i din spaiu.
Astronomul german Johannes KEPLER (1571-1630) a afirmat n lucrarea
Mysterium Cosmographicum de admirabili proportione orbium caelestium, publicat
n 1596, c: cele dou bijuterii ale geometriei sunt divina proportione i teorema
lui Pitagora (mai exact proprietatea remarcabil a triunghiului dreptunghic sacru 3-4-
5, care permite trasarea cu exactitate a unui unghi drept cu ajutorul a trei rui i a unei
frnghii cu 12 noduri echidistante). Trebuie menionat aici c triunghiul dreptunghic
sacru 3-4-5 era utilizat n Europa Central nc din epoca bronzului i nceputul epocii
fierului. i egiptenii l cunoteau, preluat fiind din Caldeea. Vestigiile arheologice sunt
cele care confirm aceasta.
Matematicianul i inginerul francez Gabriel LAM (1795-1871) a calculat
numrul de perechi de iepuri rezultat dintr-o pereche, n aa fel nct n fiecare lun
aceasta s poat produce o alt pereche, care dup o lun s fie apt pentru reproducere.
Pe msura creterii numrului de luni, numrul de perechi de iepuri este 1, 2, 3, 5, 8, 13,
21, . Totui, aceast constatare a fost fcut mai nti de FIBONACCI, n Liber
Abaci (Cartea Abacului), aprut prin 1228. Din acest motiv irul lui FIBONACCI mai
poart i numele legea creterii organice.
Dup KEPLER, divina proportione sau sectio aurea a czut n uitare (n
privina publicaiilor) pentru mai bine de 200 de ani. Cel care a redescoperit-o, ctre
1850, a fost germanul ZEYSING, care n lucrarea Aesthetische Forschung, aprut n
1855, a denumit numrul ca provenind din Proportional Gesetz (legea proporiilor).
Lucrarea clasic este cartea german de 457 de pagini, Der goldene Schnitt, scris de
Adolf ZEYSING i publicat n anul 1884. Ali autori germani au folosit ulterior i
termenul Die steitige Proportion (proporia continu sau constant).
ZEYSING a evideniat bine argumentat evoluia proporiilor corpului omenesc
(de la copilrie la maturitate), n lumina proporiei .
Sir Thomas COOK, n The Curves of Live, publicat n Editura Constable din
Londra, a reluat ideea, cutnd i n diverse statui antice i tablouri ale Renaterii
canonul . n anexele matematice ale acestei lucrri, anexe elaborate de M. BARR i
W. SCHOOLING, se gsete propunerea de a utiliza, pentru simplificarea scrierii,
simbolul pentru numrul de aur
2
5 1+
. Aceast notaie judicioas i deosebit de util
a fost folosit i de M. GHYKA, n toate lucrrile sale despre proporia divin.
Nathan ALTHILLER-COURT, n American Mathematical Monthly,
demonstreaz n 1917 c cele dou rdcini ale ecuaiei 0
2
= a x x se pot pune sub
forma limitei radicalilor suprapui, respectiv a limitei unei fracii continue.
Inginerul romn Matila Costiescu GHYKA a fost cel care a demonstrat
extraordinara importan a proporiei ntr-o multitudine de domenii, fiind n fapt unul
dintre primii ingineri-designer.
M. C. GHYKA (1881-1965) s-a nscut la Iai, fiind strnepotul lui Grigore
GHYKA al X-lea, ultimul domnitor al Moldovei dinainte de Unirea Principatelor. Aa
21
dup cum nzuia, a fost cu adevrat o personalitate universal. A absolvit cu brio
Academia Naval Francez, urmnd apoi i studii de litere i jurispruden. A fost
inginer-ofier n marin, diplomat, matematician, filozof, poet i memorialist. A elaborat
o fundamental teorie matematic-filozofic-etic, n care demonstreaz c formaiunile
naturale (organisme vii i sisteme cristaline), ca i operele de art (arhitectonice,
muzicale, literare etc.), sunt structurate de ansamble de analogii i proporii n care
numrul ocup un loc preponderent. Dup o ndelungat carier diplomatic, a fost
profesor la Universitatea din Los Angeles i apoi la Universitatea din Londra. S-a stins
din via la Londra, n anul 1965.
Principalele lucrri (marea majoritate sunt cri) ale lui M. C. GHYKA, privind
numrul , sunt:
Esthtique des proportions dans la nature et dans les arts, Paris, Librairie
Gallimard, 1926.
Le nombre Dor, vites et rythmes pythagoriciens dans le dveloppement de
la civilisation occidentale, 2 vol. (vol. I prefaat de o scrisoare a poetului
Paul VALRY ctre autor), Paris, Librairie Gallimard, 1931.
Essai sur le rythme, Paris, Librairie Gallimard,1938.
The Geometry of Art and Life, New York, Sheed & Ward, 1946.
Philosophie et mystique du nombre, Paris, Payot, 1971.
A practical handbook of geometrical composition and design, London, A.
Tiranti, 1964.
O serie de articole, scrise n limba romn, aprute n revista Simetria n
perioada 1942-1947, Bucureti.
i la Universitatea din Braov, exist preocupri intense n direcia studierii i
utilizrii numrului . O contribuie recent a lui erban BOBANCU (titularul cursului
Tehnici de creativitate, al cursului Inovarea inginereasc n design i al cursului
Prelevarea i prelucrarea de imagine), n vederea utilizrii lui , este generalizarea
mpririi unghiurilor (oarecare) dup proporia , precum i combinaii de mprire a
figurilor generate de ctre dou unghiuri oarecare. Aceste aplicaii, utilizate judicios, pot
crete substanial calitatea i armonia produselor, cnd sunt inovate produse noi.

22
3.
PROPORIILE CORPULUI OMENESC I
NUMRUL DE AUR

Studiul proporiilor este mai mult dect folositor. Marii artiti, din toate epocile, au
cercetat acest subiect , formulnd anumite reguli generale, numite canoane.
Lucrarea pictorului COUSIN, din secolul al XVI-lea, este rezultatul unor cercetri
minuioase. Grecii numeau simetrie, ceea ce noi numim proporie sau raportul membrelor
ntre ele, ct i raportul fiecrui membru cu corpul ntreg, astfel ca avnd o singur parte
s se poat reconstitui ntregul.
Nobleea, fora, graia stau i n studiul aprofundat al proporiei.
Dup egipteni, corpul omenesc era mprit n 21 de pri i , reglementnd pe
aceste msuri execuia statuilor i picturilor. A 8-a diviziune, plecnd de jos, atinge
nlimea minii nchise; a 7-a, de la mna stng, vrful degetului mijlociu, luat ca
unitate de msur.
Vechile sisteme de proporie trebuie considerate ca ndrumri foarte bune de
consultat, ele fiind rezultatul cercetrilor oamenilor preocupai de frumuseea corpului
omenesc i de echilibrul proporiilor.
Studiul acesta nu este dect un mijloc de a atrage atenia desenatorului asupra
caracterului particular al modelului, sugerndu-i observaiile pe care le are de fcut.
Sistemul egiptean a durat circa 300 de ani, pn cnd sculptorul POLICLET a
concretizat, n celebra sa lucrare Doriforul (un paznic al Regelui Persiei, cu lancea), toat
armonia, stabilind proporiile matematice, astfel ca s se poat deduce dimensiunile unor
pri ale ntregii figuri i invers.
Remarcndu-se c lrgimea celor 4 degete n raport cu metacarpul d o palm
natural, i aceasta s-a utilizat ca unitate de msur la gsirea proporiilor unei statui.
Mai trziu, s-a luat ca unitate de msur nasul, mprind corpul n 30 de
fragmente.
Cum capul are 4 mrimi de nas, ntregul corp de 30 de fragmente echivaleaz cu
7 capete; iar mai trziu, pentru simplificare, s-a luat ca unitate mrimea capului.
Totui, innd seama de nenumratele excepii, provenite din diferite cauze (rase,
clim, ndeletniciri etc.), nlimea corpului omenesc variaz ntre 6-8 capete.
Proporiile n lrgime. Braele omului ntinse orizontal au aceeai ntindere ca i
nlimea sa; astfel, desenul unui om, ntr-o astfel de poziie, poate fi nscris ntr-un ptrat.
Proporiile la copii. Dup observaiile fcute i lund ca unitate de msur
mrimea capului, s-au gsit n medie urmtoarele proporii:
la copii de 6 luni = 4 capete;
la copii de 1 an = 5 capete;
la copii de 3 ani = 6 capete.
n fig. 3-1 sunt prezentate proporiile corpului omenesc (schelet i muchi), aa
cum se vede din fa, profil i spate.
n fig. 3-2 este prezentat canonul sau proporia corpului la egipteni i la greci. La
egipteni s-a luat ca unitate de msur degetul mijlociu; cu aceast mrime s-a mprit
ntregul corp n 19 pri, plus dou pentru coafur.

Proporiile corpului omenesc i numrul de aur
23

F
i
g
.

3
-
1
.

P
r
o
p
o
r
i
i
l
e

c
o
r
p
u
l
u
i

o
m
e
n
e
s
c
:

f
a
,

p
r
o
f
i
l

i

s
p
a
t
e

24

F
i
g
.

3
-
2
.

P
r
o
p
o
r
i
i
l
e

c
o
r
p
u
l
u
i

l
a

e
g
i
p
t
e
n
i

i

l
a

g
r
e
c
i

2
1

2
0

1
9

1
8

1
7

1
6

1
5

1
4

1
3

1
2

1
1

1
0

9

8

7

6

5

4

3

2

1

Proporiile corpului omenesc i numrul de aur
25
n mijlocul planei este prezentat demonstraia lui Leonardo da VINCI, prin care
arat c omul cu braele ntinse poate fi nscris ntr-un ptrat.
n final, este prezentat canonul aplicat unor statui antice concepute de sculptori
greci s-a mprit mrimea capului n 9 pri, la care s-au mai adugat 3 pri, formndu-
se un fel de scar cu 12 pri.

Fig. 3-3. Proporiile corpului omenesc n funcie de numrul de aur

Artitii plastici i teoreticienii care au studiat proporiile corpurilor animalelor i
mai ales proporiile corpului omenesc au constatat c seciunea de aur este canonul
geometric de baz al acestor proporii. Leonardo da VINCI i Albrecht DRER au stabilit
c ombilicul mparte nlimea corpului omului dup seciunea de aur i au observat c i
celelalte elemente ale corpului omenesc sunt subordonate proporiei de aur (fig. 3-3).
4
=
H
C
3
=
H
C
3
=
H
C
=
H
C
3

2
2
=
H
C
2
2
=
H
C
H C =
4

26
4.
ELEMENTE DE ANALIZ MATEMATIC
CU APLICAII N DESIGN. IRURI.
SERII. LIMITE

Raportul este ctul msurilor a dou cantiti de aceeai natur.
Proporia este o egalitate a dou rapoarte.
Numerele naturale N sunt: 0; 1; 2; 3; 4; . Cu
N se noteaz mulimea N,
mai puin zero.
Numerele ntregi Z sunt: 0; 1; 2; 3;
Numerele raionale Q sunt numerele care se pot pune sub forma de fracie
q
p
,
cu Z q p , i 0 q .
Fraciile ordinare sunt acelea al cror numitor are i factori primi diferii de 2 i
de 5. Fraciile ordinare avnd numitorul egal cu o putere a lui 10 se pot pune sub form
de fracii zecimale sau reprezentare zecimal (scriere cu virgul, dup virgul un numr
finit de zecimale). Cnd numitorul unei fracii ordinare conine i ali factori primi dect
2 i 5, fracia ordinar se poate pune sub forma unei fracii zecimale periodice.
Numerele iraionale nu pot fi scrise n forma
q
p
cu Z q p , i 0 q . n
aceast submulime intr radicalii care nu se extrag exact, combinaii ale acestora (ntre
ei i/sau cu numere raionale), numrul , numrul e, combinaii ale lui i/sau e cu
cele mai nainte precizate,

Exemple:
3
5 ;
3 4
11 3 2
+
; e ;
3
3
7 2
5
+
+ e
;

Un numr iraional are un ir infinit de zecimale aezate neperiodic. Exist dou
categorii de numere iraionale: numere iraionale algebrice (denumite prescurtat n
actuala uzan doar numere iraionale) i numere iraionale transcendente (denumite
prescurtat n actuala uzan numere transcendente.
Numerele care nu pot fi rdcina unui polinom cu coeficieni raionali se numesc
numere iraionale transcendente. Numerele e, i combinaii ale acestora cu alte
numere reale sunt numere transcendente. Att numerele raionale, ct i cele iraionale
(algebrice i transcendente) pot fi pozitive (adic mai mari dect zero) sau negative
(adic mai mici dect zero). Numerele raionale, ca i cele iraionale (algebrice sau
transcendente), fie pozitive, fie negative, se numesc numere reale. Numerele provenite
din extragerea rdcinii de ordin par a unor numere reale negative, se numesc numere
imaginare. Unitatea imaginar este rdcina ptrat a unitii reale negative, adic 1 ,
care se noteaz convenional cu simbolul i.
Definiia modern a mulimii numerelor reale R se d plecnd de la teoria
corpurilor ordonate.
Exist mai multe modaliti de prezentare (construcie) a mulimii numerelor
reale utiliznd numerele raionale. Una dintre ele este prezentarea numerelor reale drept
Elemente de analiz matematic cu aplicaii n design. iruri. Serii. Limite
27
mulimea fraciilor continue de numere raionale. O fracie continu de numere
raionale are forma:

K +
+
+
+ =
3
2
1
0
1
1
1
b
b
b
b ,

unde b
0
, b
1
, b
2
, b
3
, sunt numere ntregi.
Dac fracia continu este finit, ceea ce nseamn c exist un rang finit 0 > k astfel
nct toate elementele
p k
b
+
, N p , sunt nule, atunci numrul real este un numr
raional. n caz contrar este iraional.
Mulimea numerelor reale R se compune din urmtoarele submulimi:

Modulul unui numr real a este:

=
0 dac ,
0 dac ,
a a
a a
a .

Proprietile de baz ale modulului sunt:

P
1
0 a ;
P
2 a a = ;

P
3
Dac 0 > c i c a < , atunci c a c < < ;
P
4
b a b a + ;
P
5
b a b a = ;
P
6

b
a
b
a
= .
Numerele
reale
R
Numerele
raionale
Q
Numerele
iraionale
Numerele
ntregi
Z
Numerele
naturale
N
Numerele fracionare
pozitive sau negative
Numerele ntregi
negative
28

Se numete vecintate
V a numrului real orice interval deschis care l

conine pe

Se numete ir de numere reale orice funcie R N f
: . Aceast funcie este

dat implicit prin prezentarea irului cu elemente indexate:

( ) { } K K ; ; ; ; ;
3 2 1 n n
a a a a a = .

Se poate prezenta, mai explicit, funcia f folosind corespondenele (figurate cu
sgei):

K K
K K
n
a a a a
n
f
3 2 1
3 2 1
:

Un ir este dat dac este dat expresia termenului su general. nlocuind,
succesiv, n aceast expresie numrul n cu 1; 2; 3; , se obin termenii irului.

Exemple:

( ) n a
n
2 = ; ( ) { } K K ; 2 ; ; 6 ; 4 ; 2 n a
n
= ;

+
=
5 3
1 2
n
n
b
n
; ( )
+
= K K ;
5 3
1 2
; ;
4
7
; 5 ;
2
3
n
n
b
n
;

( )

+ =
2
1
1
2
1
n
n
c ; ( ) { } K ; 1 ; 0 ; 1 ; 0 =
n
c .

Legea care definete un ir poate fi exprimat pe baza unei relaii de recuren.
Relaia de recuren este o relaie prin care termenul
n
a poate fi calculat cu ajutorul
unor termeni de rang mai mic (cunoscui).

Exemplul 1:
irul ( )
n
a este dat de recurena
+ =
1
1
3
2
1
n
n n
a
a a , unde 1
0
= a .

Exemplul 2:
irul ( )
n
a este dat de recurena
2 1
5
3
5
2

+ =
n n n
x x x , unde 2
0
= x i 4
1
= x .
( )

29

Un ir ( )
n
a este un ir strict cresctor dac fiecare termen al su este mai mare
dect cel precedent:
n n
a a >
+1
, pentru orice
N n . irul este strict descresctor dac

n n
a a <
+1
, pentru orice
N n .

irul ( )
n
a este n progresie aritmetic dac:

( ) ... ; 1 ; ; 2 ; ;
1 1 3 1 2 1
d n a a d a a d a a a
n
+ = + = + = K , cu 0 d

Denumirea provine din faptul c fiecare termen este media aritmetic a
termenilor nvecinai:

2
1 1 +
+
=
k k
k
a a
a .

irul ( )
n
a este n progresie geometric dac:

... ; ...; ; ; ;
1
1
2
1 3 1 2 1

= = =
n
n
q a a q a a q a a a , cu 0 q .

Denumirea decurge din faptul c fiecare termen al progresiei este media
geometric a termenilor nvecinai:

1 1 +
=
k k k
a a a .

Media armonic a dou numere reale a i b este numrul
b a
ab
+
2
.
Denumirea de medie armonic provine de la faptul c aceast medie este strns
legat de legile consonanei muzicale, anume cvinta unui sunet apare ca medie
armonic dintre sunetul considerat i octava lui.
n adevr, se poate verifica, notnd cu 1 lungimea coardei corespunztoare unei
note i cu
2
1
aceea corespunztoare octavei. Media armonic dintre aceste dou mrimi
este :

3
2
2
1
1
2
1
1 2
=
+

= H ,

fiind aadar cvinta sunetului dat.

Conceptul de medie este ns mult mai general.
Fie numerele pozitive { } { }
n i
x x x x ; ; ;
2 1
K = .
30

Exist urmtoarele tipuri de medii:

Media armonic: ( )
n
n
x x x
n
x H
1 1 1
2 1
+ + +
=
K
;

Media geometric: ( )
n
n n
x x x x G = K
2 1
;

Media aritmetic: ( )
n
x x x
x A
n
n
+ + +
=
K
2 1
;

Media ptratic: ( )
2
2 2
2
2
1
n
x x x
x M
n
n

=
K
.

ntre aceste patru tipuri de medii exist relaia:

{ } ( ) ( ) ( ) ( ) { }
i
n i
n n n n i
n i
x x M x A x G x H x

1 1
max min .

Deoarece s-a vorbit de media armonic, nu se poate trece cu vederea nici
proporia muzical, numit de PITAGORA, sau proporia perfect, proporie pe care
unii istorici o consider de origine babilonean. Aceast proporie corelaioneaz trei
tipuri de medii (media geometric, media armonic i media aritmetic) a dou numere
{ } { }
2 1
; x x x
i
= .
Astfel:

2 2
2
2
A H G = .

Verificare:

( )
2 1
2
1 1
2
x x
x H
+
= ; ( )
2
2 1 2
x x x G = ; ( )
2
2 1
2
x x
x A
+
= ;

( )
( )
( )
( ) x H
x G
x G
x A
2
2
2
2
= , de unde:

( )
( )
( ) x A
x G
x H
2
2
2
2
= sau
2
2
2 1
2 1
2 1
2 1
x x
x x
x x
x x
+
=
+

.

Noiunea de limit a unui ir este o noiune fundamental a analizei
matematice.
31

I. Definiia limitei unui ir cu ajutorul vecintilor:
Numrul a este limita irului ( )
n
a dac n afara oricrei vecinti a lui a rmn
un numr finit de termeni ai irului:

Dac a este un numr finit, se spune c irul ( )
n
a este convergent.

II. Definiia limitei unui ir cu ajutorul modulului i lui :
Numrul finit a este limita irului ( )
n
a dac oricare ar fi numrul real 0 > dat
exist rangul ( ) N astfel nct oricare ar fi rangul ( ) N n are loc < a a
n
.

Observaia 1: n cazul limitei a finite, cele dou definiii ale limitei unui ir sunt
echivalente, ntruct inegalitatea < a a
n
nseamn
+ < < a a a
n
. Deci, termenii cu rangul ( ) N n intr n
vecintatea ( ) + a a ; a lui a:

Observaia 2: Definiia cu vecinti este mai general, ntruct se poate aplica
i n cazul limitei infinite. Se numete vecintate a lui + orice
interval de forma ( ) + ; k . Se numete vecintate a lui orice
interval de forma ( ) p ; . Atunci, se poate da definiia: irul
( )
n
a are limita + dac n afara oricrei vecinti a lui + rmn
un numr finit de termeni ai irului:

Numerele transcendente e (demonstraie dat de Charles HERMITE n 1873) i
(demonstraie dat de Ferdinand LINDEMAN n 1882) au o infinitate de zecimale
aezate neperiodic. Ca limit a unui ir, numrul e are urmtoarea form de baz:

n
n
n
e

+ =

1
1
lim
.

( )
a
V
a
a
1
a
2
a
3
a
4
a
5
a
6
(
k a
1
a
2
a
n
a
3
a
5
a
4 +
( )
a
V
a
a+ a a
n
32
Toate zecimalele lui e, la fel ca zecimalele oricrui numr iraional, nu se pot
calcula.
Alte cteva limite importante:

1. 1 lim =
n
n
q , pentru orice 0 > q ;

2. 1 lim =

n
n
n ;

3. Mai general, dac ( ) n P
k
este un polinom arbitrar de grad k, n
variabila n, atunci: ( ) 1 lim =

n
k
n
n P ;

4. 0
log
lim =
n
n
n
.

Se numete serie de numere reale expresia care se obine legnd prin semnul +
(plus) termenii unui ir ( )
n
a .
Astfel, plecnd de la irul

( ) { } K K ; ; ; ; ;
3 2 1 n n
a a a a a = ,

se obine seria

=
+ + + + + =
1
3 2 1
i
n n
a a a a a K K

n
a este termenul general al seriei i este o expresie n variabila n. ntr-o serie
nsumarea poate ncepe i de la un numr diferit de 1.
Pentru studiul seriilor se utilizeaz irul sumelor pariale, care se noteaz prin
( )
n
S . Termenii acestui ir sunt:

1 1
a S = ;
2 1 2
a a S + = ;
3 2 1 3
a a a S + + = ;
M M
n n
a a a a S + + + + = K
3 2 1
;
M M

Fiecare termen al irului ( )
n
S are sens, ntruct este suma unui numr finit de
numere reale.
Dac irul sumelor pariale ( )
n
S este convergent, se spune c seria
=1 i
n
a este
33
convergent.
Dac
n
n
S

lim nu exist sau este infinit, se spune c seria
=1 i
n
a este
divergent.
S este suma seriei
=k n
n
a , dac irul sumelor pariale ( )
n
S al seriei este
convergent i dac S S
n
n
=

lim .
Referitor la serii, se pun dou probleme de baz:

a) Aflarea naturii seriei. Adic, aflarea dac seria este convergent sau
divergent.
b) n caz de convergen, calculul sumei S.

Adesea se poate determina c o serie este convergent fr a se putea calcula
suma sa. n acest caz se aproximeaz suma seriei prin nsumarea unui numr ct mai
mare de termeni de la nceputul ei.
n studiul seriilor se fac adesea comparaii cu serii a cror natur este cunoscut.
Din acest punct de vedere, sunt importante urmtoarele patru serii:

1. Seria geometric, care este

K K + + + + + =
=
n
n
n
aq aq aq a aq
2
0
,

unde q este raia.
Aceast serie este convergent dac i numai dac 1 < q . Dac este
convergent, suma ei este
q
a
S
=
1
.

2. Seria armonic simpl, care este

K K + + + + + =
=
n n
n
1
3
1
2
1
1
1
1

Seria armonic este divergent, pentru c + =

n
n
S lim .

3. Seria armonic generalizat (seria lui RIEMANN), care este

K K + + + + + =

n n
n
1
3
1
2
1
1
1
1

Aceast serie este convergent dac i numai dac 1 > .
34

4. Seria numrului e, care este:

K K + + + + + = =

=
n!
1
! 3
1
! 2
1
! 1
1
n!
1
seriei Suma
1 n
e

Aadar, e poate fi dat i ca sum a unei serii. Numrul e calculat cu o precizie de
zece zecimale se obine nsumnd primii 15 termeni ai acestei serii:

7182818284 , 2 e .

Se poate aprecia c seria este rapid convergent ctre e.
O serie rapid convergent ctre numrul este dat de egalitatea

( ) ( ) ( )
( )
( ) ( )
+
+

+
+
+

+

+

+ =
+
K
K
K
! 2 1 2
1 2 5 3 1
! 3 2 7
5 3 1
! 2 2 5
3 1
! 1 2 3
1
2
1
6
1 3
10 7 4
n n
n
n

nsumnd primii termeni se obine 3,141155
Dac o serie are o infinitate de termeni pozitivi i cel mult un numr finit de
termeni negativi, se numete serie cu termeni pozitivi.
Dac o serie are o infinitate de termeni negativi i cel mult un numr finit de
termeni pozitivi, se numete tot serie cu termeni pozitivi, ntruct prin nmulirea cu 1
se ajunge la cazul precedent.
Dac o serie are o infinitate de termeni pozitivi i o infinitate de termeni
negativi, se numete serie cu termeni oarecare.
Pentru seriile cu termeni pozitivi sunt cunoscute mai multe criterii pentru
determinarea naturii seriei; se reamintesc cteva mai importante, n continuare:

1. Primul criteriu al comparaiei: fie
=k n
n
a i
=k n
n
b dou serii cu termeni
pozitivi pentru care exist numrul natural n
0
astfel nct
n n
b a pentru
orice
0
n n . n aceste condiii:
dac
=k n
n
b este convergent, atunci
=k n
n
a este convergent;
dac
=k n
n
b este divergent, atunci
=k n
n
a este divergent.

2. Al doilea criteriu al comparaiei: fie
=k n
n
a i
=k n
n
b dou serii cu termeni
35
pozitivi pentru care k
b
a
n
n
n
=

lim (numr finit, diferit de zero). n acest caz,
cele dou serii au aceeai natur.

3. Criteriul raportului (DALAMBERT): fie K K + + + + =
+
=
n k k
k n
n
a a a a
1

o serie cu termeni pozitivi pentru care
n
n
n a
a
L
1
lim
+

= :
dac 1 < L , seria este convergent;
dac 1 > L , seria este divergent;
dac 1 = L , acest criteriu nu poate preciza natura seriei i trebuie utilizat
un alt criteriu (adecvat).

4. Criteriul rdcinii (CAUCHY): fie
=k n
n
a o serie pentru care exist
n
n
n
a L

= lim . n aceste condiii:
dac 1 < L , seria este convergent;
dac 1 > L , seria este divergent;
dac 1 = L , acest criteriu nu poate preciza natura seriei i trebuie utilizat
un alt criteriu (adecvat).

Pentru serii cu termeni oarecare, stabilirea naturii seriei este mai dificil.
Un caz particular al seriilor cu termeni oarecare sunt seriile alternante. Fie ( )
n
a
un ir cu toi termenii pozitivi. Atunci seriile:

( ) K + + =
+
=
4 3 2 1
1
1
1 a a a a a
n
n
n
i

( ) K + + =
=
4 3 2 1
1
1 a a a a a
n
n
n
,

sunt serii alternante corespunztoare irului ( )
n
a .

5. Pentru a stabili natura seriilor alternante se utilizeaz criteriul lui
LEIBNITZ: seria alternant ( )
n
n
n
a
+
1
1
1 este convergent dac
( ) 0 1 lim
1
=
+

n
n
n
a .

36
5.
IRURI CORELATE CU NUMRUL DE AUR
CU UTILIZARE N DESIGN

n designul produselor, ca i n creaiile naturale, doar anumite numere i
corelaii ale acestora pot explica armonia. Sau, reciproc, armonia are la baz unele
numere (i corelaii) cu proprieti matematice speciale. Aceste numere i corelaii pot fi
utilizate cu bune rezultate n design, dar numai dup studiul atent al proprietilor lor.
Dup cum s-a vzut, numrul de aur 618 , 1
2
5 1
+
= este soluia pozitiv a
ecuaiei 0 1
2
= . Aceast ecuaie reflect mprirea interioar a unui segment n
medie i extrem raie (seciunea de aur).
irul numerelor lui FIBONACCI (sau irul lui FIBONACCI) este:

+ =
= =

3 pentru recurenta de relatia cu
1 ; 1
2 1
2 1
n a a a
a a
n n n

adic:

1 ; 1 ; 2 ; 3 ; 5 ; 8 ; 13 ; 21 ; 34 ; 55 ; 89 ; 144

Principala proprietate a acestui ir recursiv este c raportul dintre termenii
succesivi tind rapid ctre , respectiv ctre
1
. La limit:

=

1
lim
n
n
n a
a
, respectiv

1
lim
1
n
n
n a
a
.

Pentru generalitate s-a demonstrat (M. BARR i W. SCHOOLING, ntr-o
scrisoare publicat n revista englez The Field din 14 decembrie 1912) c toate
irurile recursive de tipul:

+ =
= =

3 pentru , recurenta de relatia cu
;
2 1
2 1
n a a a
a u a
n n n
v

adic:

, ; 44 21 ; 21 13
; 13 8 ; 8 5 ; 5 3 ; 3 2 ; 2 ; ; ;
K v v
v v v v v v v
+ +
+ + + + + +
u u
u u u u u u u

se bucur de proprietatea de a avea raportul termenilor succesivi tinznd rapid ctre ,
cu relaia de recuren
iruri corelate cu numrul de aur cu utilizare n design
37
respectiv ctre
1
. De altfel, se observ c, n sumele din ir, att u ct i v au
coeficienii egali cu numerele lui FIBONACCI (ncepnd de la a
2
, respectiv a
3
).

irul ( ) se obine din ecuaia 0 1
2
= :

0 1
2
= , (5-1)
1
2
+ = (5-2)

2 3
+ = (5-3)
M

2 1
+ =
n n n
(5-4)
M

Relaiile (5-2), (5-3) i (5-4) reflect aceeai relaie de recuren cu cea a irului
lui FIBONACCI.
Atunci irul ( ) este definit astfel:

+ =
= =

3 pentru recurenta de relatia cu
; 1
2 1
2 1
n a a a
a a
n n n
(5-5)

Deci irul ( ) este:

K K ; ; ; ; ; ; ; 1
4 3 2 n
(5-6)

Dac n aceleai condiii de recuren se ia =
1
a i
2
2
= a , se obine tot un
ir ( ) , care ns nu-l mai conine pe 1.

K K ; ; ; ; ; ;
4 3 2 n

irul ( ) are tot timpul raportul termenilor succesivi egal cu , respectiv
1
,
spre deosebire de irul lui FIBONACCI, care doar la limit ajunge la acest raport.
Relaiile (5-5), respectiv (5-6) dovedesc proprietatea special a irului ( ) de a fi
un ir recurent tip FIBONACCI (dar cu raportul termenilor consecutivi tot timpul egal
cu ) concomitent fiind deci i un ir n progresie geometric (primul termen 1
1
= a i
raia = q ).
irul ( ) este un ir strict cresctor pentru c
n n
a a >
+1
.
Fie suma
=
n
i
i
a
1
provenit din irul ( ) . Suma are expresia:

se amplific cu ,
se amplific cu ,
se amplific cu .
38

+ + + + = =
n
i
n
n
s
1
1 2
1 K . (5-7)

Pentru c irul ( ) formeaz o progresie geometric (cu primul termen 1
1
= a i
raia = q ), formula sumei s
n
este

=
=
1
1
1
1
1
n n
n
q
q
a s ;

=
1
1
; =
1
1
;

( ) ( ) 1 1
1
1
= =

=
n n
n
n
s . (5-8)

Din (5-7) i (5-8) se deduce c:

( )
( ). 1
1 1
2 2 2 1
1 1 1 3 2
= =
= + = = + + + +
+
+ +
n n
n n n
K
(5-9)

Comentarii asupra celor dou soluii ale ecuaiei 0 1
2
= .
Ecuaia 0 1
2
= are ca soluie pe
2
5 1
1
+
= (care, peste tot, s-a notat cu
) i
2
5 1
2

= . Se observ c 1
2 1
= , deci:

=
1
2
.

S-a demonstrat (Nathan ALTHILLER-COURT de la Universitatea din
Oklahoma, n revista American Mathematical Monthly, n 1917) c rdcinile ecuaiei
0
2
= a x x se pot pune sub forma:

+
+
+
=
+ + + =
K
K
1
1
1
lim
lim
2
1
a
a
a
x
a a a x
(5-10)

Cteva valori remarcabile ale lui a, x
1
i x
2
sunt prezentate n tabelul 5-1.

iruri corelate cu numrul de aur cu utilizare n design
39
Tabelul 5-1. Cteva valori remarcabile ale lui a, x
1
i x
2

a 0 1 2 6 12 20 30 42
x
1
1 2 3 4 5 6 7
x
2
0
1

-1 -2 -3 -4 -5 -6

Din (5-10), pentru 1 = a , rezult

K + + + = 1 1 1 lim (5-11)

i

K +
+
+
=
=
1
1
1
1
1
1
lim
1
2
. (5-12)

Considernd aproximaiile succesive ale fraciei continue din (5-12) se obine
irul

K ;
144
89
;
89
55
;
55
34
;
34
21
;
21
13
;
13
8
;
8
5
;
5
3
;
3
2
;
2
1
;
1
1
, (5-13)

care are ca limit pe
1
. Acest ir (n forma sa fracionar) joac un rol capital n:
proporiile corpului uman;
n filotaxie (parte a botanicii care studiaz dispunerea ramurilor, frunzelor,
seminelor), mai ales cnd se analizeaz dispunerea seminelor la fructele
multor plante (floarea soarelui este un exemplu tipic);
n forma cochiliilor multor organisme marine i terestre etc.;
n arhitectur, art etc.;
proporiile formelor, atunci cnd se inoveaz noi produse.

40
6.
CURBE SPIRALE. SPIRALA LOGARITMIC.
SPIRALA LOGARITMIC ( ) , ( )
2
, ( )
3
, ( )
4

Spiralele logaritmice de tip ( ) sunt curbele unice care au, printre altele,
proprietatea remarcabil de a putea vizualiza, pe drepte concurente n punctul asimptotic
(de acumulare), iruri de dimensiuni (lungimi de segmente alturate), aflate toate n
raportul de aur ( ) ( ) 618 , 1 2 / 5 1 + = . Din acest motiv, cnd se procedeaz la
designul unor noi produse sau la analiza designului unor produse existente, aceste
spirale (ca i spiralele derivate din acestea, ce vor fi toate studiate amnunit n acest
capitol) constituie un ndrumar vizual al tuturor proporiilor riguros armonice.
Poziia unui punct din plan poate fi precizat n mai multe moduri.
Cea mai cunoscut modalitate este utilizarea sistemului cartezian de axe, folosit
nc din coala general. Acest sistem este format din dou axe perpendiculare n
originea lor, pentru care s-a ales aceeai unitate de lungime. Axele sunt numite, de
obicei, axa x, respectiv axa y.
Pentru a preciza poziia unui punct P din
plan se proiecteaz punctul respectiv pe cele dou
axe. Dac proieciei pe axa x i corespunde
numrul a, iar proieciei pe axa y i corespunde
numrul b, atunci perechea ( ) b a ; reprezint
coordonatele lui P n raport cu sistemul cartezian
de axe considerat.
Ecuaia unei curbe ( ) c n raport cu un
astfel de sistem de axe (fig. 6-1) este o ecuaie n
variabilele x i y verificat numai de coordonatele
unui punct variabil ( ) y x M ; situat pe ( ) c .
O alt modalitate de precizare a poziiei unui punct din plan este utilizarea
sistemului de coordonate polare.
Un astfel de sistem este determinat de o semidreapt orientat, cu originea n O.
Semidreapta se numete axa polar (a.p.), iar originea ei este polul sistemului, (fig. 6-2,
a).

a. b.

Fig. 6-2. (a) Sistemul de coordonate polare. (b) Unghiul dintre curb i raza vectoare
Fig. 6-1. Sistem de coordonate
cartezian
Curbe spirale. Spirala logaritmic. Spirala logaritmic ( ) , ( )
2
, ( )
3
, ( )
4

41

Poziia unui punct P este bine determinat de dou numere reale:
de lungimea r a segmentului OP, segment numit raz vectoare. Numrul r se
numete modul i este nenegativ;
de unghiul polar fcut de axa polar i raza vectoare OP. Unghiul polar
se msoar pornind de la axa polar (fig. 6-2, b). Dac msurtoarea este
fcut n sens trigonometric (sens direct), atunci este pozitiv. Dac
msurtoarea este fcut n sens invers (sens orar), atunci este negativ.
Trebuie reinut faptul c este msurat n radiani i drept urmare este tot un
numr real. Deci, similar coordonatelor carteziene, perechea ( ) ; r este tot o pereche de
numere reale.
Ecuaia n coordonate polare a unei curbe ( ) c este o egalitate n variabilele r i
verificat numai de coordonatele unui punct de pe ( ) c .
n studiul unei curbe se folosete sistemul de coordonate care conduce la ecuaia
cea mai simpl pentru curba respectiv.
Unghiul dintre tangenta n ( ) ; r P la curb i raza vectoare OP verific
egalitatea
'
tg
r
r
= , unde ' r este derivata lui r n raport cu .
Se numesc spirale curbele ale cror raze vectoare r sunt funcii univoce de
unghiul ( ) = f r : cu variind ntre i + iar ( ) r poate fi diferit de ( ) + 2 r .
Spirala logaritmic este definit de ecuaia

=
m
e a r n care constantele
R m a , , 0 > a , 0 m (fig. 6-3). Denumirea de spiral logaritmic provine de la
forma =
m
a
r
ln care este echivalent cu ecuaia de definiie a spiralei.

Fig. 6-3. Spiral logaritmic

42
Dac se dau valori lui de la la + se obine tabloul:

1 0 +1 +
r 0
m
e
a

a
m
e a
+

Polul O este un punct asimptotic pentru spirala logaritmic.
Se caut acum unghiul fcut de o raz vectoare cu tangenta la curb ntr-un
punct.
constant
1
'
tg = =

= =

m
e a m
e a
r
r
m
m
. (6-1)

Rezult

= ctg m sau
=
m
1
arctg

Ecuaia spiralei logaritmice mai poate fi scris

=
ctg
e a r

Consecina relaiei (6-1) este c spirala logaritmic poate fi definit i ca fiind
acea curb spiral care taie toate razele vectoare sub un acelai unghi constant
(fig. 6-4).
Dac
2
= se obine, succesiv,

tg ;
' r
r
; 0 ' = r ; constant = r .

Deci cercurile pot fi considerate ca fiind cazuri particulare ale spiralei
logaritmice (spirale degenerate avnd
2
= ).
Se consider acum numerele K ; ; ;
3 2 1
r r r ca fiind lungimile razelor vectoare
ale punctelor spiralei logaritmice situate pe aceeai dreapt, obinute pentru unghiurile
K ; 4 ; 2 ; + + ; + k 2 . Se noteaz aceste puncte cu
1
P ,
2
P ,
3
P , (fig. 6-5).
nseamn c d pe
1
r , + 2 pe
2
r , + 4 pe
3
r , .
Rezult

( )
+

+
= =
=
m m m m
m
m
e e
e a
e a
r
r
2 2
2
1
2

2
, ( )
3
, ( )
4

43

( )
( )
+
+
+
= =
=
m m m m m
m
m
e e
e a
e a
r
r
2 2 4
2
4
2
3
, .a.m.d.

Fig. 6-4. Proprietatea de baz a spiralelor logaritmice

Fig. 6-5. Segmente determinate de spiral pe o raz vectoare

44
Din

2
3
1
2
r
r
r
r
= ,

se ajunge la

= =
m
r
r
r r
r r
r
r r
r
r r
2
1
2
1 2
2 3
2
2 3
1
1 2
e

Dac se noteaz q e
m
=
2
se observ c lungimile razelor vectoare ale punctelor
succesive
1
P ,
2
P ,
3
P , constituie termenii unui ir n progresie geometric cu raia q.
Din proporia de mai sus rezult c formeaz un ir n progresie geometric i
diferenele K ; ; ;
3 4 2 3 1 2
r r r r r r avnd aceeai raie
=
m
e q
2
.

K ; ; ;
1
2
2 3 1 2 1
r q r q r r q r r = = =

6.1. SPIRALE LOGARITMICE TIP ( )

Se poate gsi acum acea spiral logaritmic particular, la care lungimile razelor
vectoare succesive K ; ; ;
3 2 1
r r r respectiv distanele succesive determinate de spiral
pe o dreapt oarecare ce trece prin origine K ; ;
2 3 1 2
r r r r , s constituie irul ( ) .
Atunci, se definete spirala logaritmic ( ) (fig. 6-6), ca fiind spirala logaritmic:

=
m
e a r , cu
=
2
ln
m (6-2)

Are proprietile:

1) = = = = = = K
5
6
4
5
3
4
2
3
1
2
r
r
r
r
r
r
r
r
r
r
;

2) = =
K
4 5
5 6
3 4
4 5
2 3
3 4
1 2
2 3
r r
r r
r r
r r
r r
r r
r r
r r

Dac se noteaz:

1 , 2 1 2
r r r = ;
2 , 3 2 3
r r r = ;
3 , 4 3 4
r r r = ;
4 , 5 4 5
r r r = ;

5 , 6 5 6
r r r =

atunci, proprietatea de recuren a unui ir tip FIBONACCI este:
2
, ( )
3
, ( )
4

45

3)
3 2 1
r r r = + ;
4 3 2
r r r = + ;
5 4 3
r r r = + ;
6 5 4
r r r = +

4)
3 , 4 2 , 3 1 , 2
r r r = + ;
4 , 5 3 , 4 2 , 3
r r r = + ;
5 , 6 4 , 5 3 , 4
r r r = +

Ecuaia (6-2) se poate simplifica:

( )

= =
2
ln
2
ln
e a e a r
=
2
a r
(6-3)

Se reamintete c irul ( ) este irul strict cresctor cu termenii n progresie
geometric n care primul termen 1
1
= a , = q . Adic irul

K ; ; ; ; ; 1
4 3 2

Acest ir are i proprietatea de a fi un ir recurent tip FIBONACCI:

2
1 = + ;
3 2
= + ;
4 3 2
= + ;

Analog s-a definit i irul
1
, sau ( )
1
ca fiind

K ; ; ; ; ; 1
4 3 2 1

Pentru irul ( ) , lundu-se constanta 1 = a , se obine

= = =
m
e
r
r
r
r
2
1
2
2
3
(6-4)

Din (6-4), se obine m ca fiind:

= ln 2m
=
2
ln
m (6-5)

Spirala logaritmic ( ) este extrem de util n design. Lucrnd analitic cu
ecuaia (6-3) se pot genera iruri ( ) la orice scar alegndu-se corespunztor valoarea
constantei a.
Se pot considera (nlocuind pe din relaia (6-2) cu
2
,
3
,
4
etc.) i alte
spirale logaritmice de tip ( ) .
n fig. 6-4 i 6-5 este prezentat o spiral logaritmic ( )
2
cu ecuaia:

46
sau ,
ln
cu
= =

m e a r
m

= a r

Are proprietile:

2
2
3
1
2
= = = K
r
r
r
r
, i
2
2 3
3 4
1 2
2 3
= =
K
r r
r r
r r
r r

Fig. 6-6. Spirala logaritmic ( )

Notnd cu
1
P ,
2
P ,
3
P , punctele de intersecie dintre spiral i semidreapta cu
originea n pol care face cu axa polar unghiul
1
, < < 2 0
1
, (pentru urmrirea cu
uurin a desenului, s-a luat constanta 1 = a i
2
0
1

< < , n fig. 6-5 i urmtoarele) i
cu
1
r ,
2
r ,
3
r , lungimile razelor vectoare ale punctelor
1
P ,
2
P ,
3
P , , se obine

2
, ( )
3
, ( )
4

47

=
1
1
r

2
1
2
2
2
2
1 1 1
= = = =

+
r r

2
2
2
2
2
2 4
3
1 1 1
= = = =

+
+
+
r r

La fel,
2
3 4
= r r ,
2
4 5
= r r , .a.m.d.
Lungimile razelor vectoare,
1
r ,
2
r ,
3
r , , formeaz o progresie geometric
infinit cu primul termen
=
1
1
r i raia
2
= q .
Se pot urmri acum diferenele de forma
n n
r r
+1
, cu
N n .

( ) 1
2
1 1
2
1 1 2
= = r r r r r ,

( ) ( )
2 2
1
2
1 2
2
1
2
2 2 3
1 = = = r r r r r r r ,

( ) ( )
4 2
1
2
2 3
2
2
2
3 3 4
1 = = = r r r r r r r ,

La fel,

( )
6 2
1 4 5
1 = r r r , i n general,

( )
( ) 1 2 2
1 1
1

+
=
n
n n
r r r , ( )

N n

Rezult c diferenele
n n
r r
+1
formeaz, de asemenea, o progresie geometric
infinit cu raia
2
= q , dar primul termen este ( ) 1
2
1 1 2
= r r r .
Dac se ia 0
1
= , punctele
1
P ,
2
P ,
3
P , se afl pe axa polar. n acest caz,
irul lungimilor razelor vectoare,
1
r ,
2
r ,
3
r , , devine:

1
1
= r ,
2
2
= r ,
4
3
= r , ,
( ) 1 2
=
n
n
r ,

irul diferenelor lungimilor razelor vectoare,
2 1
P P ,
3 2
P P ,
4 3
P P , ,

1
2
1 2
= r r

( )
2 2
2 3
1 = r r

48
( )
4 2
3 4
1 = r r

M
( )
( ) 1 2 2
1
1

+
=
n
n n
r r

M

este de asemenea o progresie geometric infinit, cu primul termen 1
2
1 2
= r r i
raia
2
= q .

3

n fig. 6-7 este prezentat o spiral logaritmic ( )
3
cu ecuaia

sau ,
2
3ln
3
2
ln
cu
= =

m e a r
m

=
2
3
3
2
a a r

care are proprietile

3
2
3
1
2
= = = K
r
r
r
r
, i
3
2 3
3 4
1 2
2 3
= =
K
r r
r r
r r
r r
.

2
, ( )
3
, ( )
4

49
Dac, la fel ca n cazul spiralei logaritmice ( )
2
, se consider pentru spirala
logaritmic ( )
3
, fig. 6-7, o semidreapt cu originea n pol i care face unghiul
1
cu
axa polar, < < 2 0
1
, atunci notnd cu
1
P ,
2
P ,
3
P , punctele de intersecie dintre
spiral i semidreapta considerat i cu
1
r ,
2
r ,
3
r , lungimile razelor vectoare ale
punctelor
1
P ,
2
P ,
3
P , , printr-un calcul similar se obine:

=
2
3
1
1
r ,
3
1 2
= r r ,
3
2 3
= r r , ,
3
1
=
n n
r r ,

( ) 1
3
1 1 2
= r r r

( )
3 3
1 2 3
1 = r r r

( )
6 3
1 3 4
1 = r r r

M
( )
( ) 1 3 3
1 1
1

+
=
n
n n
r r r

M

4

n fig. 6-8 este prezentat o spiral logaritmic ( )
4
cu ecuaia

sau ,
2ln
2
4ln
4
2
ln
cu
= =

m e a r
m

50
=
2
4
2
a a r

care are proprietile

4
2
3
1
2
= = = K
r
r
r
r
, i
4
2 3
3 4
1 2
2 3
= =
K
r r
r r
r r
r r

n fig. 6-9 sunt prezentate o serie de dreptunghiuri (dreptunghiuri armonice) prin
colurile crora trece o spiral logaritmic ( )
4
(aceast spiral nu este tangent ci
secant la laturile dreptunghiului).

1
1
=
2
1
2
3 2
1
3
=
3 5
1
4
8 5
1
5
=

Fig. 6-9. Spira mirabillis = Spirala lui BERNOULLI = Spirala logaritmic ( )
4

+
= + =
+
+
=
11 7
2
11 18
5
2
4 3
2
2 l
2
, ( )
3
, ( )
4

51

6.2. IRURI, SERII I SPIRALE TIP ( )

Acum, cteva noi consideraii [POP2002a, b] asupra irurilor i seriilor de tip :

1. irul cu termenul general
n
1
, N n ,

n
1
: K K ;
1
; ;
1
;
1
; 1
2 n

este un ir cu termenii n progresie geometric, cu raia
=
1
q .
Prin calcul direct, se obine

( )
1
2
2 1 5
2
1 5
5 1
2 1
=
+
=
=
+
=

Se va folosi aceast form a raiei n liniarizarea termenilor irului ( )
p
, Z p .
Seria geometric corespunztoare irului
n
1
este

K K +
+ +
+ =
=
n
n
n
1 1 1
1
1
2
0

Avnd raia subunitar, aceast serie este convergent. Suma ei este:

2
1
1
1
1
=

= S

Din ecuaia 0 1
2
= , se obine 1
2
+ = , relaie folosit n cele ce
urmeaz. Ea permite i aproximarea:

4 6180339887 , 2
2

ntruct suma seriei geometrice considerat mai sus este 1 + = S , rezult:

suma seriei K K +
+ +
=
n
n
n
1 1 1 1
2
1
este =
*
S .

52

Fig. 6-10. iruri cresctoare, respectiv descresctoare

Se mai observ c irul
n
1
, N n , poate fi dat i prin relaia de recuren:

= =
=

1
; 1
3 pentru ,
2 1
1 2
a a
n a a a
n n n

ntr-adevr, prin calcul direct, se obine:

2
2 1 3
1 1 1
1
= = a a a ,

3 2 2
3 2 4
1 1 1 1
= = a a a .

Raionnd inductiv, se presupune c
2
1
1
=
k
k
a i
1
1
=
k
k
a .

Atunci, conform relaiei de recuren, rezult:

2
, ( )
3
, ( )
4

53

k k k k
k k k
a a a
= =

+
1 1 1 1
1 1 2
1 1
,

ceea ce demonstreaz afirmaia.

Fig. 6-11. Regsirea pe o spiral logaritmic ( ) a irurilor alipite
n
1
i ( )
n

2. irul cu termenul general ( )
n
, N n ,

( )
n
: K K ; ; ; ; ; 1
2 n

este o progresie geometric infinit, cu raia 1 > .
Evident, =

n
n
lim .
Seria geometric K K + + + + + =
=
n
n
n 2
0
1 este divergent.

3. irul cu termenul general ( )
n
, Z n , k n ,

( )
k n
n

: K K K ; ; ; ; ; 1 ;
1
; ;
1
;
1
2
1
n
k k

este, de asemenea, o progresie geometric divergent.

54
4. Se pot alipi irurile din consideraiile 1 i 2, definindu-se irul ( )
n
a astfel:

( )
=
+
impar pentru ,
par pentru ,
2
1 n

2
n
n
a
n
n
, cu N n .

Efectund calculele, se obine:

1
0
0
= = a ;
= =
+
1
2
1 1

1
a ; =
2
a ;
2
2
3
1
= =

a ;

2
4
= a ;
3
5
1
= a ;
3
6
= a ;
4
7
1
= a ;
4
8
= a ; K

Termenii irului ( )
n
a se despart n dou subiruri. Cei de rang par formeaz un
subir cresctor ce tinde la + , iar cei de rang impar formeaz un subir descresctor
ce tinde la zero. Se observ c pe msura creterii lui n cu cte o unitate, termenii celor
dou subiruri se obin succesiv n mod alternant. Pe ax aceast situaie se reprezint la
scar astfel:

Observaia 1: Dac exist interesul atenurii creterii rapide, sau descreterii
rapide a termenilor irurilor din exemplele considerate, se poate
lua n locul lui o fracie de forma
q
p
, R p , R q , 0 p ,
0 q , astfel nct < < < <
q
p
q
p
1 0 . Atunci raia progresiilor
geometrice care apar este de asemenea supraunitar, dar mai mic
dect .

Spre exemplu, dac se ia =
8
6
q , atunci, innd seama c
5
8
10
16
6 , 1 = = ,
rezult aproximarea 2 , 1
5
8
8
6
= q i creterea este atenuat.
Dac se ia raia =
8
7
q , se obine aproximarea 4 , 1
5
8
8
7
= q .
5
a
3
a
1
a
0
a
2
a
4
a
6
a
0
3
1
1
2

2
1
1
2
, ( )
3
, ( )
4

55
Pentru =
8
11
q , rezult aproximarea 2 , 2
5
11
5
8
8
11
= = q . Creterile pentru
exponenii pozitivi i descreterile pentru exponenii negativi sunt mai rapide dect n
cazul raiei K 618 , 1 = q .
Aceste observaii pot fi utilizate n determinarea unor spirale logaritmice
intermediare ntre spiralele ( ) , ( )
2
, ( )
3
, , care sunt studiate n continuare.
Spirala logaritmic

q
p
are, n coordonate polare, ecuaia
=
2
q
p
a r ,
R , 0 .
Spirala logaritmic

8
11
este intermediar ntre spirala logaritmic ( ) i
spirala logaritmic ( )
2
, mai aproape de ( )
2
, (innd seama c K 618 , 2
2
).
Spirala logaritmic

8
53
are raia de cretere aproximativ egal cu 10,7. Ea
este intermediar ntre spiralele logaritmice ( )
4
i ( )
5
, mai aproape de ( )
5
, (innd
seama c K 09 , 11
5
).
Dac 1 0 < <
q
p
, se obine o spiral invers orientat. Ea se ndeprteaz de pol
cnd unghiul polar este negativ i crete n valoare absolut i se apropie de pol cnd
unghiul polar crete, lund valori pozitive (fig. 6-12).

4-8
Fig. 6-12. Spiral logaritmic tip ( ) invers orientat

Dac n irul de la consideraia 3 se ia raia
q
p
, irul devine:

56

( ) k n
n
q
p

:
k
q
p

1
;
1
1

k
q
p
; K;
q
p
1
; 1;
q
p
;
2

q
p
; K;
n
q
p
; K

care este cresctor, sau descresctor, dup cum 1 >
q
p
, sau 1 0 < <
q
p
.
S-a observat c exist o strns legtur ntre irul lui FIBONACCI i numrul
de aur
2
5 1+
= .
Un exemplu (cunoscut) este faptul c irul lui FIBONACCI, ( )
n
a , are termenii
n
a aproximai de termenii irului

n
5
1
,
*
N n . Aceast aproximare este cu att
mai bun cu ct n este mai mare. Calculele concrete arat c dac numrul de zecimale
considerat n aproximarea numerelor i 5 este mare, atunci termenii de rang par din

n
5
1
aproximeaz prin adaos termenii
n
a din irul lui FIBONACCI, iar termenii
de rang impar prin lips. Aceast situaie, care este cea real, se altereaz dac numrul
de zecimale este mic. Se poate urmri aceast aproximare n tabelul 6-1, unde s-au luat
aproximrile 4 6180339887 , 1 i 9 2360679774 , 2 5 .
Este demn de remarcat i faptul c puterile
n
tind, de asemenea, ctre numere
ntregi.

Tabelul 6-1. Trei iruri remarcabile
n ( )
n

n
5
1
( )
n
a
1

1,61803398874
5
1
0,72360679774 1
2
2
2,61803398874
2
5
1
1,17082039325 1
3
3
4,23606797745
3
5
1
1,89442719098 2
4
4
6,854101196612
4
5
1
3,0652475842 3
5
5
11,0901699434
5
5
1
4,95967477511 5
6
6
17,9442719093
6
5
1
8,02492235922 8
2
, ( )
3
, ( )
4

57

Tabelul 6-1. Continuare
n ( )
n

n
5
1
( )
n
a
7
7
29,0344418524
7
5
1
12,9845971342 13
8
8
46,9787137612
8
5
1
21,0095194932 21
9
9
76,0131556129
9
5
1
33,994116627 34
10
10
122,991869373
10
5
1
55,0036362298 55
11
11
199,005024984
11
5
1
88,997752746 89
12
12
321,996894354
12
5
1
144,001388864 144
13
13
521,001919333
13
5
1
232,999141608 233
14
14
842,998813679
14
5
1
377,000530469 377
15
15
1364,000733
15
5
1
609,999672072 610
16
16
2206,99954666
16
5
1
987,000202532 987

ns, cea mai puternic legtur ntre irul lui FIBONACCI i puterile ntregi,
pozitive sau negative, ale numrului este dat de teorema (cunoscut) care urmeaz
[WEI1999]:

Teorem: Puterile ntregi ale lui ,
p
, Z p , se exprim liniar prin ,
coeficienii binoamelor respective fiind, n valoare absolut,
termeni succesivi ai irului lui FIBONACCI.

Demonstraie:
Demonstraia, prin inducie, este dat dup [POP2002a].
Pentru a prinde n aceast teorem toate puterile ntregi ale lui , se impune s
fie definit n irul lui FIBONACCI i termenul 0
0
= a . Acest termen nou nu schimb
relaia de recuren.
Se consider, deci, irul lui FIBONACCI dat de recurena

2 1
+ =
n n n
a a a , N n , 2 n , 0
0
= a , 1
1
= a .

58
Atunci

( )
n
a : 0 ; 1 ; 1 ; 2 ; 3 ; 5 ; 8 ; 13 ; 21 ; 34 ;

n demonstrarea teoremei, se urmresc mai nti puterile

;
2
;
3
; ;
n
;

+ = + =
1 0
1 0 a a
+ = + =
2 1
2
1 a a Egalitatea reprezint chiar ecuaia
care-l definete pe .
( ) + = + = + + = + = + = =
3 2
2 2 3
2 1 1 1 a a
( ) ( ) + = + = + + = + = + = =
4 3
2 3 4
3 2 1 2 2 2 1 a a

Raionnd inductiv, se presupune c: + =
n n
n
a a
1
.
Atunci:

( )
( ) ( )
+ =
= + + = + + =
= + = + = =
+

+
1
1 1
2
1 1
1
1
n n
n n n n n
n n n n
n n
a a
a a a a a
a a a a

Rezult c relaia
+ =
n n
n
a a
1
este adevrat pentru orice
*
N n .
Se consider, acum, puterile:

1 ;
1
;
2
1
;
3
1
; ;
n
1
;

=
=
0 1
0
1
1 a a

( ) ( )
+ = + =
+ +
=
+
=
=
+
=
1 2
1
2
5 1 2
2
5 1
4
5 1 2
5 1
2 1
a a
( ) = = + + = + = =
2 3
2 2
2
2 1 2 1 1 2 1
1
a a

( )( )
+ = + =
= = = =
3 4
2
2 3
2 3
2 1 3 2 3 1 2
1 1 1
a a

Atunci se intuiete c:

2
, ( )
3
, ( )
4

59
( ) ( ) + =
+
+ n
n
n
n
n
a a
1
1
1 1
1
.

Acceptnd aceast egalitate, se demonstreaz c
1
1
+
n
are aceeai form.

( ) ( ) [ ] ( )
( ) ( ) ( ) + + + =
= + =
+
+ +
+
+
+
+
1
1 2 1
1
1
1
1
1 1 1
1 1 1
1 1 1
n
n
n
n
n
n
n
n
n
n
n n
a a a
a a

( ) = +
+
n
n
a
2
1
( ) ( ) ( ) ( ) + + + + =
+
+ +
+ 1
1 1
1
1 1 1 1
n
n
n
n
n
n
a a a
( ) = +
+
n
n
a
2
1
( ) ( ) ( ) ( ) [ ]+ + + + =
+
+ + +
+ 1
1 1 1
1
1 1 1 1
n
n
n
n
n
n
n
n
a a a a
( ) = +
+
n
n
a
2
1
( ) ( )
( ) ( ) + =
= + =
+
+
+
+
+
+
1
2
2
2
1
1
1 1
1 1
n
n
n
n
n
n
n
n
a a
a a

Rezult c formula acceptat prin ipotez este adevrat pentru orice N n :

( ) [ ] =
+ n n
n
n
a a
1
1
1
, N n .

Observaia 2: Comentarii asupra acestei teoreme i generalizri se pot urmri n
[POP2002a, b].

Observaia 3: Formulele demonstrate pentru exprimarea liniar a puterilor
numrului de aur
2
5 1+
= sunt valabile i pentru conjugatul
su
2
5 1
= .

Observaia 4: Calcularea puterilor numrului prin formula dat de liniarizare
este mai exact dect valoarea obinut prin ridicri succesive la
putere, dac numrul de zecimale nu este meninut constant.
Astfel, prin formula dat de liniarizarea puterilor se obine
99954688 , 2206 987 610
16
= + = , pe cnd, prin ridicri
succesive la putere se gsete 99954666 , 2206
16
= .

Revenind la spirala logaritmic, se constat c ntr-un numr destul de mare de
lucrri, ecuaia spiralei logaritmice este utilizat sub forma:
60

=
ctg
e a r ,

fiind evident c
m
1
tg = sau m = ctg .
O ntreag serie de autori [ERB1999a, b], [KNO2002a, b], [PET1998], [TUL1998],
[XAH2002], [******I], [******II], [******III], [******IV] care utilizeaz aceast form
a ecuaiei, definesc o familie de spirale (denumite echiangulare), funcie de urmtoarele
valori ale lui :

o
40 = ;
o
50 = ;
o
60 = ;
o
70 = ;
o
80 = ;
o
85 =

Aceast familie de spirale aproximeaz de fapt spirale logaritmice tip ( ) dup
cum urmeaz:

spirale avnd
o
40 = aproximeaz spirale logaritmice ( )
16
(avnd
o
217 , 39 ) cu eroarea procentual 998 , 1 %;
spirale avnd
o
11
(avnd
o
spirale avnd
o
8
(avnd
o
spirale avnd
o
5
(avnd
o
spirale avnd
o
2
(avnd
o
spirale avnd
o
85 = aproximeaz spirale logaritmice ( ) (avnd
o

6.3. GENERALIZRI N STUDIUL SPIRALELOR
LOGARITMICE DE TIP ( )

n capitolul 6 s-au studiat spiralele logaritmice ( ) , ( )
2
, ( )
3
, ( )
4
. De
asemenea, n subcapitolul 6.2, s-a discutat despre spiralele logaritmice ( )
5
, ( )
8
, ( )
11
.
Toate aceste spirale logaritmice fac parte din clasa general ( )
n
, cu
N n .
Ecuaia, n coordonate polare, a oricrei spirale logaritmice de acest fel este

=
2
n
a r ,
N n , < < .

2
, ( )
3
, ( )
4

61
Considernd o semidreapt cu originea n pol care face cu axa polar unghiul
pozitiv
1
, considernd constanta 1 = a i < 2 0
1
, atunci pe aceast semidreapt se
evideniaz punctele ei de intersecie cu spirala logaritmic ( )

=
2
:
n
n
r ,
N n ,
R . Aceste puncte se obin atunci cnd unghiul polar ia valori din mulimea

{ } K K , 6 , 4 , 2 , , 2 , 4 , 6 ,
1 1 1 1 1 1 1
+ + + .

La fel ca n studiul oricrei curbe dat n coordonate polare, se va ine seama c
unghiul polar msurat de la axa polar n sens invers sensului trigonometric este
negativ.
Dac se noteaz cu
1
P ,
2
P ,
3
P , ,
n
P , punctele de pe semidreapt
corespunztoare unghiurilor
1
, + 2
1
, + 4
1
, + 6
1
, , ( ) + 1 2
1
n , i cu
1
r ,
2
r ,
3
r ,
4
r , lungimile razelor vectoare ale acestor puncte, atunci:

=
2
1
1
n
r ,

( )
n n
n
n
n n
r r = = = =

+
1
2 2 2
2
2
1 1 1
,

( )
n
n n
n
n
n n
r r = = = =
+
+
2
2
2
2 2
4
3
1
1 1
,

( )
n
n n
n
n
n n
r r = = = =
+
+
3
2
2
3
2 2
6
4
1
1 1
,

n general,

n
n n
r r =
1
.

Rezult c numerele
1
r ,
2
r ,
3
r ,
4
r , ,
n
r , , care sunt lungimile razelor
vectoare pentru punctele
1
P ,
2
P ,
3
P , ,
n
P , formeaz o progresie geometric
infinit cu primul termen
=
2
1
1
n
r i raia
n
q = .
La fel ca n cazurile particulare ale spiralelor ( ) , ( )
2
, ( )
3
, pentru diferenele
lungimilor razelor vectoare,
2 1
P P ,
3 2
P P ,
4 3
P P ,
5 4
P P , , se obin valorile:

( ) 1
1 1 1 1 2
= =
n n
r r r r r ,

( ) ( )
n n n n n
r r r r r r r = = = 1
1 1 2 1 2 2 3
,

62
( ) ( )
n n n n n
r r r r r r r
2
1 2 3 2 3 3 4
1 = = = ,

( )
n n
r r r
3
1 4 5
1 =

i, n general,

( )
( ) 1
1 1
1

+
=
p n n
p p
r r r .

Aceste diferene formeaz, de asemenea, o progresie geometric infinit, cu
primul termen ( ) 1
1 1 2
=
n
r r r i raia
n
q = .
Dac se noteaz prin
1 1
P P =
2
P ,
3
P , ,
n
P , punctele de pe semidreapta
considerat corespunztoare unghiurilor polare
1
, 2
1
, 4
1
, 6
1
, i cu
1 1
r r =
2
r ,
3
r ,
4
r , lungimile razelor vectoare ale acestor puncte, se obine:

= =
2
1 1
1
n
r r ,

( )
n
n
n n
r r

= = =
1
2 2
2
2
1 1
,

( )
n
n n
n
n
n n
r r

= = = =
2
2
2
2 2
4
3
1
1 1
,

n
r r

=
3 4
, .a.m.d.

Rezult c, lungimile razelor vectoare ale punctelor
1 1
P P =
2
P ,
3
P ,
formeaz o progresie geometric infinit descresctoare cu primul termen
=
2
1
1
n
r i
raia
n
n
q
= =

1
.
Pentru diferenele lungimilor razelor vectoare, scznd din lungimile mai mari
pe cele mai mici, se obin valorile:

( )
n n
r r r r r

= = 1
1 1 1 2 1
,

( ) ( )
n n n n n
r r r r r r r

= = = 1
1 2 1 2 1 3 2
,

( ) ( )
n n n n n
r r r r r r r
2
1 3 2 3 2 4 3
1

= = = ,

n general,

2
, ( )
3
, ( )
4

63
( )
( ) 1
1 1
1

+
=
p n n
p p
r r r ,

Aceste diferene formeaz, de asemenea, o progresie geometric descresctoare
cu primul termen ( )
n
r

1
1
i raia
n
n
q
= =

1
.
n fig. 6-13 se prezint grafic aceste situaii.
Considernd 0
1
= , se obin punctele de intersecie ale spiralei cu axa polar.
n fig. 6-13 aceste puncte au fost notate prin ,
3
P ,
2
P ,
1 1
P P =
,
2
P ,
3
P , . Dac se
noteaz lungimile razelor vectoare ale acestor puncte prin ,
3
r ,
2
r ,
1 1
r r =
,
2
r ,
3
r ,
, atunci

1
1
= r ,
n
r =
2
,
n
r
2
3
= ,
n
r
3
4
= , ,
( ) 1
=
p n
p
r ,

1
1
=
r ,
n
r
1
2
,
2
3
1
n
r ,
3
4
1
n
r , ,
1
1

=
p
n
p
r ,

Fig. 6-13. Spiral logaritmic tip ( )

Se pot considera i spiralele logaritmice ( )
n
,
N n , 1 = a , < < .
Ele au ecuaiile ( )

=
2
:
n
n
r ,
N n , < < .
Aceste spirale logaritmice au creterile inverse fa de spiralele logaritmice ( )
n
.
Cnd unghiul polar este pozitiv i cresctor, lungimile razelor vectoare descresc, iar
cnd unghiul polar este negativ i descresctor, lungimile razelor vectoare ale
punctelor de pe spiral descresc.
64
Mai mult, graficul spiralei logaritmice ( )
n
este simetricul fa de axa polar a
graficului spiralei logaritmice ( )
n
. Aceast afirmaie este justificat de faptul c
lungimea razei vectoare a punctului arbitrar P corespunztor unghiului polar + k 2
1

de pe spirala logaritmic ( )
n
este egal cu lungimea razei vectoare a punctului P
~

corespunztor unghiului polar k 2
1
de pe spirala logaritmic ( )
n
. ntr-adevr,

( ) ( )
+
=
2
2
2
2
1 1
k n k n

Simetrica spiralei din fig. 6-13 este dat n fig. 6-14.

Fig. 6-14. Spiral logaritmic tip ( ) invers orientat

Considernd n valoare absolut unghiurile
1
i
1
corespunztoare punctelor
P i P
~
de pe cele dou spirale se observ (fig. 6-15) c
0 0
~
P P O OPP = , fiind
triunghiuri dreptunghice care au ipotenuzele egale (congruente) i unghiurile ascuite
egale. Rezult
0 0
~
P P PP = , ceea ce demonstreaz c P
~
este simetricul lui P fa de axa
polar.
n lucrrile [POP2002a, b] se propune o generalizare a spiralei logaritmice ( ) ,
considernd spiralele logaritmice

q
p
, cu ecuaiile

=
2
q
p
r , R p , R q , 0 q , < < ,
2
, ( )
3
, ( )
4

65

care pentru 1 >
q
p
sunt intermediare spiralelor logaritmice ( )
n
,
N n , iar pentru
1 0 < <
q
p
sunt intermediare spiralelor logaritmice ( )
n
.

Fig. 6-15. Spiral logaritmic tip ( )
2
i simetrica sa

Se poate obine o generalizare similar propus n [BOB2002c], considernd
spiralele logaritmice ( )
t
, R t , 0 t . O astfel de spiral logaritmic are, n
coordonate polare, ecuaia

=
2
t
r , R t , 0 t , < < .

Pentru 0 = t spirala degenereaz n cercul cu centrul n pol i raza egal cu 1.
Dac 0 > t , atunci, considernd o semidreapt arbitrar cu originea n polul O, se
demonstreaz, la fel ca n cazul spiralelor logaritmice ( )
n
,
N n , c lungimile
razelor vectoare ale punctelor de intersecie ale semidreptei cu spirala ( )
t
cresc de la
un punct de intersecie la succesorul su n progresie geometric, raia fiind 1 > =
t
q .
Dac exponentul este t , 0 > t , rezult c lungimile razelor vectoare ale
punctelor de intersecie, atunci cnd crete (n sens trigonometric), descresc n
progresie geometric, raia fiind
t
q

= , 1 0 < <
t
.
66
Fiecrei spirale logaritmice ( )
t
, R t , 0 t i corespunde spirala logaritmic
( )
t
, care este simetrica spiralei logaritmice ( )
t
fa de axa polar.
Exist o coresponden bijectiv ntre spiralele logaritmice

q
p
, R p ,
R q , 0 q , 0 > p , 0 > q i spiralele logaritmice ( )
t
, R t , 0 t .
ntr-adevr, logaritmnd egalitatea
t
q
p
= se obine, ntotdeauna, o soluie
unic pentru numrul t:

= + ln ln ln t
q
p

( ) = ln 1 ln t
q
p

+ =
ln
ln ln
1
q p
t

n concluzie, fiecare spiral logaritmic de tipul

q
p
este identic cu o spiral
logaritmic de tipul ( )
t
, i reciproc.
Revenind acum la familia de spirale logaritmice cu

o
40 = ,
o
50 = ,
o
60 = ,
o
70 = ,
o
80 = ,
o
85 =

se constat c fiecare dintre ele este generat de o spiral logaritmic de tip
t
, R t
(valoarea lui t dat cu rotunjire la a treia zecimal) dup cum urmeaz:

o
40 = spirala logaritmic ( )
561 , 15

o
956 , 10

o
538 , 7

o
752 , 4

o
302 , 2

o
142 , 1

2
, ( )
3
, ( )
4

67

6.4. CTEVA DATE ISTORICE

n jurul anului 1170 se nate, la Pisa (n Italia), fiul notarului cunoscut sub
porecla de Bonaccio (blndul). Tnrul vlstar, numit Leonardo, va avea parte, la
dorina tatlui su, de o temeinic pregtire matematic, situat deasupra cunotinelor
unui funcionar sau negustor. Cunotinele sale matematice vor fi completate n timpul
unor cltorii efectuate n mari centre culturale ale timpului, din Egipt, Siria, Bizan,
Sicilia. Datorit culturii sale matematice i problemelor originale propuse i rezolvate,
tnrul devine cunoscut n lumea matematic sub numele de Leonardo din Pisa.
n anul 1202, a publicat, sub pseudonimul FIBONACCI (provenit de la filius
Bonacci, adic fiul lui Bonacci), cartea intitulat Liber abaci, al crei titlu are sensul
de Aritmetica. Aceast carte remarcabil, pe care a dezvoltat-o mult n anul 1228, a
constituit un mijloc important de rspndire n Europa a noii aritmetici (cu scrierea
zecimal). n ea, FIBONACCI sintetizeaz o mare cantitate de cunotine din
matematica arab i din zestrea antichitii n domeniu, la care adaug probleme i
metode proprii.
Spirala logaritmic a fost descoperit n anul 1638, de Ren DESCARTES
(1596-1650), iar denumirea ei a fost propus de unul dintre creatorii calculului
infinitezimal, Pierre VARIGNON (1654-1722), n anul 1702. Spirala logaritmic a fost
studiat i de Evanghelista TORRICELLI (1608-1647), unul dintre elevii lui Galileo
GALILEI (1564-1642). Cel care n 1692 a demonstrat principalele proprieti ale
spiralei logaritmice, a fost marele matematician Jacob BERNOULLI (1654-1705).
Entuziasmat de proprietile cu totul speciale ale spiralei logaritmice, Jacob
BERNOULLI a dispus ca dup moarte, pe piatra sa de mormnt s fie sculptat o
spiral logaritmic i inscripia Eadem mutata resurgo, ceea ce tradus din limba latin
nseamn M transform rmnnd aceeai
Spirala logaritmic se ntlnete frecvent n natur. De exemplu, la modul de
aezare a seminelor florilor. Aezarea seminelor la floarea soarelui (Helianthus
maximus) reprezint un caz care se poate verifica i cu ochiul liber, datorit faptului c
totul se petrece la scar mare. Este uor de constatat c seminele florii-soarelui sunt
dispuse n aa fel nct formeaz dou serii de spirale logaritmice: o serie de spirale
curbate n sensul minutarelor unui ceasornic, iar cealalt serie de spirale curbate n sens
invers (fig. 6-16, 6-17)

Fig. 6-16. Serii de spirale logaritmice la floarea soarelui
68

Mai mult dect att, la floarea soarelui, cele dou sensuri de curbur ale unui
exemplar nu prezint un numr egal de spirale, dar nici dou numere diferite
ntmpltoare, ci dou numere succesive din irul lui FIBONACCI; la floarea normal,
mijlocie (cu diametrul de cca. 1215 cm), se pot numra de obicei 34 de spirale ntr-un
sens i 55 de spirale n cellalt sens; la exemplarele mici 13 i 21 sau 21 i 34 spirale, iar
la exemplarele mari pn la 89 i 144 de spirale.
Spirala logaritmic se ntlnete i n profilul multor specii de cochilii, la
dispunerea ramurilor, la coarnele unor animale, la figurile geometrice de pe penajul
unor psri. Binecunoscuta cochilie de Nautilus (fig. 6-18) prezint , cu o uluitoare
perfeciune, spirala logaritmic i succesiunea potenial infinit a compartimentelor.

Fig. 6-18. Cochilie de Nautilus

Fig. 6-17. Aezarea spiralat a seminelor
la floarea soarelui (Helianthus maximus)
2
, ( )
3
, ( )
4

69

Astronomii au avut surpriza s descopere spirale logaritmice pe plcile lor
fotografice: aceasta este forma nebuloaselor spirale (fig. 6-19).

Fig. 6-19. Galaxia Whirlpool M51 (descoperit
de Charles MESSIER n 1773), din constelaia
Canes Venatici
70
7. ELEMENTE DE GEOMETRIE ANALITIC N PLAN

1. Condiia de coliniaritate a punctelor ( )
1 1
; y x A , ( )
2 2
; y x B i ( )
3 3
; y x C :

0
1
1
1
3 3
2 2
1 1
=
y x
y x
y x
, sau
3 1
3 1
2 1
2 1
x x
y y
x x
y y
.

2. Condiia ca dreptele 0 :
1 1 1 1
= + + C y B x A i 0 :
2 2 2 2
= + + C y B x A s
fie:
paralele:
2
1
2
1
2
1
C
C
B
B
A
A
= ;
confundate:
2
1
2
1
2
1
C
C
B
B
A
A
= = .

3. Ecuaia dreptei ce trece prin punctele ( )
1 1
; y x A i ( )
2 2
; y x B :

0
1
1
1
2 2
1 1
=
y x
y x
y x
sau ( )
1
1 2
1 2
1
x x
x x
y y
y y
= sau

0 = + + C By Ax , cu
=
+ =
=
2 1 2 1
2 1
2 1
x y y x C
x x B
y y A

4. Coeficientul unghiular al dreptei de la punctul 3:

1 2
1 2
tg
x x
y y
B
A
m
= = = .

5. Ecuaia dreptei ce trece prin punctul ( )
1 1
; y x A i are coeficientul unghiular
m:

( )
1 1
x x m y y = sau 0 = + + C By Ax , cu
+ =
=
=
1 1
1
y mx C
B
m A

Elemente de geometrie analitic
71

6. Coordonatele punctului de intersecie al dreptelor
1
i
2
:

= + +
= + +
0
0
2 2 2
1 1 1
C y B x A
C y B x A

n condiia 0
2 1 2 1
2 2
1 1
= = A B B A
B A
B A
D sunt soluia ( )
0 0
; y x a sistemului format
din ecuaiile celor dou drepte.

Atunci
=
D
C A A C
y
D
B C C B
x
2 1 2 1
0
2 1 2 1
0

7. Unghiul dintre dreptele
1
i
2
:

2 1 2 1
2 1 2 1
2 1
2 1
1
tg
B B A A
A B B A
m m
m m
+
=
+

= ;

[ ] [ ]
180
grade rad

= ;

[ ] [ ]

=
180
rad grade .

Eroare procentual:

[ ]
exact valoarea
exact valoarea v aproximati valoarea
100 %

= .

72
8.
EXEMPLU DE UTILIZARE A NUMRULUI
DE AUR N ARHITECTURA ANTIC

Analiznd faada Partenonului din Atena, construit pe vrful unei coline din
centrul Atenei (fig. 8-1, 8-4), se poate aprecia perfeciunea la care maetrii arhitecturii
din acea vreme au putut s ajung n proporionarea elementelor fa de ansamblu i a
prilor fa de element, crend o unitate plastic deosebit.

Fig. 8-1. Partenonul din Atena

Fig. 8-2. Partenonul din Atena faada (reconstituire)

Muli esteticieni susin c proporia de aur, aplicat n operele de arhitectur (i
n general n toate compoziiile plastice), impresioneaz n mod deosebit de plcut
ochiul, att al cunosctorului ct i al profanului, n mod incontient, i c anumite
Exemplu de utilizare a numrului de aur n arhitectura antic
73
monumente clasice de arhitectur (ca de exemplu Partenonul, unele catedrale gotice,
etc.) au devenit celebre pentru frumuseea i armonia lor, numai pentru c au fost puse
n proporie dup legile seciunii de aur (fig. 8-2), adic dup legile naturii. De altfel,
aceast susinere a fost dovedit att prin msurtori (gsindu-se cote care satisfac
ecuaia seciunii de aur) ct i grafic.

Fig. 8-3. Corectarea deformaiilor optice la Partenon

Arhitectul ICTINOS a inut cont de deformaiile optice (fig. 8-3). Dac nu ar fi
fcut-o el, templul s-ar fi construit (Partenonul din Atena) ca n fig. 8-3 (1) iar ochiul l-
ar fi vzut ca n fig. 8-3 (2). Pentru a evita acest lucru i pentru a da impresia c liniile
sunt cu adevrat paralele, fundamentul construciei este realizat convex, coloanele sunt
nclinate spre interior iar frontonul este uor curbat, ca n fig. 8-3 (3). Ochiul vede deci
templul ca n fig. 8-3 (4). Arhitectul poate astfel a dorit i consolidarea templului,
construit ntr-o regiune unde cutremurele de pmnt sunt frecvente [LMD1986].

Fig. 8-4. Acropole reconstituire
74
9.
ORDINE ARHITECTONICE.
CONSIDERAII GENERALE. RAPOARTE I
PROPORII

Prin ordine arhitectonice se neleg acele pri de construcii care servesc la
susinerea i nfrumusearea faadelor unor cldiri.
Aceste ordine au fost studiate i desenate n toate detaliile de vechii maetrii; n
prezent nu trebuie dect s observm regulile i normele stabilite, pentru a se putea
desena, corect i frumos, orice ordin arhitectural.
n general, un ordin se compune dintr-un piedestal, pe care se ridic o coloan
(fig. 9-3) ce sprijin brul unei cldiri, un fronton
1
sau uneori o bolt.
Principalele ordine clasice sunt: doricul, ionicul i corinticul. Numai primele
dou au evoluat ns independent, doricul n Grecia i ionicul n Ionia. Pentru corintic,
grecii au mprumutat cu uoare variaii, antablamentul
2
ionic. Mai trziu, romanii au
folosit acest antablament pentru ordinul lor compozit. Prin simplificarea adus ordinului
doric, romanii au realizat, de asemenea, ordinul toscan.
Ordinele arhitecturii clasice se clasific n ordine greceti i ordine romane,
avnd fiecare caracteristici deosebite.
Se cunosc urmtoarele ordine romane: toscan, doric, ionic, corintic i compozit.
Cele trei pri principale se subdivid astfel:
Piedestalul n: baz, corp, corni.
Coloana n: baz, fus, capitel.
Brul n: arhitrav, friz, corni.
Iat procedeul practic n desenarea unui ordin arhitectonic roman:
I. nlimea total a cldirii se mparte n 19 pri egale, din care se iau 4 pri
pentru nlimea piedestalului, 12 pri pentru coloan i 3 pri pentru bru.
II. Se afl diametrul inferior al coloanei, mprind nlimea coloanei la 7 pentru
ordinul toscan, la 8 pentru doric, la 9 pentru ionic i la 10 pentru compozit.
Jumtatea diametrului se numete modul i se ntrebuineaz ca unitate de
msur n desenarea acestor ordine.
Pentru subdiviziuni se mparte un modul n 12 pri numite minute, pentru
ordinele simple toscan i doric, i 18 pri pentru ionic i corintic.
III. Cunoscnd nlimea total a unui ordin, se afl mrimea modulului tiind c:
a) la ordinul toscan modulul este egal cu 22
1
/
3
parte din nlime;
b) la ordinul doric este egal cu 25
1
/
3
din nlime;
c) la ordinul ionic cu a 28
1
/
3
din nlime;
d) la ordinul corintic cu a 31
1
/
3
din nlime.
IV. Diametrul superior este cu
1
/
6
mai mic dect cel inferior.
n plana alturat (plana I) se prezint, dup VIGNOLA (Jacques
BARROZZIO), renumit arhitect italian, toate cele cinci stiluri romane, cu mrimile
respective n moduli.

1
Element arhitectonic format dintr-o corni de form curb sau triunghiular, situat deasupra intrrii
unui edificiu.
2
Poriune de zidrie aezat la partea superioar a unui zid sau deasupra unui ir de coloane, care susine
acoperiul.
Ordine arhitectonice. Consideraii generale. Rapoarte i proporii.
75

PLANA I
Paralel explicativ a cinci ordine arhitectonice romane
(dup VIGNOLA) cu rapoartele proporionale ntre ele

4
8
12
16
20
22
1
/6 mod.
24
25
1
/3 mod.
28
1
/2 mod.
32 module
16
12
8
4
16
12
8
4
19 pri
19 pri
16
12
8
4
19 pri
6

2
/
3

m
o
d
u
l
e

7

m
o
d
u
l
e

7

m
o
d
u
l
e

2
0

m
o
d
u
l
e

2
0

m
o
d
u
l
e

2
0

m
o
d
u
l
e

5

m
o
d
u
l
e

5

m
o
d
u
l
e

32 pri
4
8
12
16
20
24
28
5

m
o
d
u
l
e

TOSCAN DORIC IONIC CORINTIC COMPOZIT
28
76
Printr-o simpl comparaie, se vede frumuseea i elegana celor trei din urm:
ionic, corintic i compozit. n dreapta stilurilor (toscan, doric i ionic), pe linia punctat,
se vede mprirea nlimilor n cte 19 pri: 4 pri pentru piedestal, 12 pentru coloan
i 3 pentru bru. nlimea total a stilului corintic s-a mprit n 32 de pri, astfel: 7
pri pentru piedestal, 20 de pri pentru coloan i 5 pri pentru bru.
n partea stng a planei, pe linia vertical, mprirea s-a fcut n moduli: ordinul
toscan are 22
1
/
6
moduli; doric, 25
1
/
3
; ionic 28
1
/
2
i corintic 32 moduli.
Ordinul ionic se deosebete prin ornamentaia capitelului, de forma unei curbe
strns n form de melc. Pentru elegana i frumuseea lui, se ntrebuineaz n
construcia teatrelor, templelor bisericilor, construciilor private.
Ordinul corintic este cel mai zvelt, cu ornamentaia capitelului i a brului mai
bogat. Friza este acoperit cu baso-reliefuri alegorice i cu ornamentaii din cele mai
bogate.

Fig. 9-1. Ordinele greceti doric i ionic

Dintre ordinele greceti, ordinul cel mai specific este cel denumit doric. El este
caracterizat printr-o compoziie care rmne a unei lucrri n lemn, dar ale crei
proporii au fost adaptate la condiiile construciei n piatr.
Ordinul doric grec (fig. 9-1), prin excepie fa de celelalte, nu are baz.
Capitelul care st pe fusul coloanei, este compus din trei elemente: abaca sau piatra
77
prismatic ce susine lintoul
3
, o profilaie n form de cup circular aezat sub abac,
numit echina i inelele ce se gsesc ntre cup i fusul coloanei. Fusul coloanei este de
obicei decorat de 20 de caneluri, scobituri longitudinale ce au rolul s nlesneasc
scurgerea apei de-a lungul coloanei.
Antablamentul prezint urmtoarele caracteristici: arhitrava nu are ornamente, n
schimb friza este decorat cu triglife i metope. Triglifele sunt lespezi de piatr sau
marmur paralelipipedice, decorate cu dou scobituri centrale i dou jumti de
scobituri laterale, de unde numele de triglife. Fiecrui triglif i corespund, la partea
inferioar, 6 picturi. Spaiul dintre triglife, care este totdeauna aproape ptrat, se
numete metop i este decorat, de obicei, cu o sculptur. Triglifele urmresc poziia
coloanelor, fiind aezate n axul lor. n afar de decoraia sculptural a frizei, cornia
este decorat cu ornamente sculptate sau pictate. Aceste ornamente se aplicau n general
i frontoanelor. Uneori, n captul unei colonade
4
, pe col, nu se mai aeaz o coloan, ci
un stlp ce poart profilele capitelului i care n acest caz se numete ant.
Un exemplu caracteristic al ordinului doric grec este Partenonul din Atena (v.
fig. 8-1).
Spre deosebire de cel doric, ordinul ionic grec este mai bogat ornamentat i
prezint pe capitelurile sale dou volute
5
caracteristice. n stilul ionic apare baza
coloanei. n cadrul acestui stil, se deosebesc dou curente distincte: asiaticul i aticul.
Primul se dezvolt n Asia mic, iar al doilea n Attica propriu-zis.

Fig. 9-2. Erehteionul din Atena. Porticul i loggia cariatidelor

3
Element de construcie alctuit dintr-o grind de susinere aezat deasupra unei pori, a unei ui sau a
unei ferestre.
4
ir de coloane care formeaz un ansamblu arhitectonic.
5
Ornament arhitectonic n form de spiral.
78
Stilul ionic pur este asiaticul. Antablamentul are arhitrava mprit n trei pri
suprapuse, lipsind friza. Cornia este compus din ove
6
i denticuli
7
i se termin cu un
lcrimar
8
decorat cu diferite ornamente. Coloana este mult mai zvelt dect cea doric,
avnd o nlime ce variaz ntre 8 i 10 diametri i canelat cu 24 caneluri. Baza este
decorat de profiluri variate.
Ionicul atic se deosebete de cel asiatic prin absena denticulilor la corni i prin
apariia unei frize aproape ntotdeauna decorat cu personaje. Capitelul este mai bogat
decorat i are volutele formate din spire mai complexe. Baza este mai simpl i alctuit
din toruri separate de o scotie
9
.
Volutele caracteristice ordinului dau ionicului un aspect care nu mai este ntlnit
la alte ordine. Coloana ionic este singura care are capitelul cu fee deosebite,
particularitate ce d i o dificultate n tratarea coloanei de col. Aceasta a fost ns
rezolvat prin introducerea volutei la 45, pe diagonal, pentru ca astfel capitelurile s
aib acelai aspect din fa ca i din profil.
Exemple caracteristice ale ordinului ionic sunt porticul dinspre nord al
Erehteionului (fig. 9-2) i Templul Victoriei fr aripi.

Fig. 9-3. Tipuri de coloane

6
Motiv decorativ alctuit dintr-o proeminen n form de ou.
7
Element de ornamentaie n form de dinte, folosit la decorarea cornielor.
8
Mulur fcut la cornia unui acoperi, pentru a mpiedica prelingerea apei de ploaie pe perete.
9
Mulur concav situat ntre dou toruri sau ntre dou muluri proeminente.
79
Ordinul corintic grec poate fi privit ca o variant a ionicului. El se distinge prin
capitelul n co cu frunze de acant
10
i datoreaz interesul ce i se poart nenumratelor
temple pe care romanii le-au construit n acest stil, caracteristic pentru aspectul i
decoraia sa bogat, fastuoas. Capitelul ordinului corintic se remarc prin decoraia sa
sculptural, cu patru volute pe col, ce cresc ca tijele unei plante, susinute de frunzele
de acant.
Se poate spune c antablamentul corintic este analog cu cel ionic. O
caracteristic a corniei, care este ceva mai bogat, sunt consolele, pe care se sprijin i
care sunt denumite mutule. Proporia coloanei corintice este de 10 diametri nlime, la
fel cu coloana ionic.
Un exemplu caracteristic al ordinului corintic este templul dedicat lui Zeus din
Olimp, supranumit i Olimpeionul din Atena, unul din cele mai mari temple greceti.

10
Plant erbacee decorativ din regiunile calde.
80
10.
DIVIZIUNILE ARMONICE RECIPROCE ALE
SEGMENTELOR DE PE O DREAPT, PENTRU
RAPOARTE I PROPORII N DESIGNUL
FORMELOR NOILOR PRODUSE

Cnd se studiaz rapoartele i proporiile armonioase (avnd ca finalitate
conceperea formei i aspectului noilor produse) trebuie pornit de la simplu la complex.
Punctul de plecare este mprirea (interioar) unui segment dup numrul de aur .
Apoi se poate trece la diviziunea armonic reciproc a dou segmente (care sunt parial
suprapuse) de pe o dreapt. Dup aceea urmeaz (avnd n mod necesar baza
matematic anterioar) figurile plane i, n final, formele geometrice complexe din
spaiu.
n acest capitol, autorii au clarificat i au exprimat n funcie de numrul de aur
, legtura dintre diviziunile armonice cu raportul , respectiv
1
i mprirea
interioar, respectiv exterioar n medie i extrem raie.
n Introducerea din lucrarea [HAD1960, pag. 9] se spune:
Geometria este studiul proprietilor figurilor i al relaiilor care exist ntre ele.
Rezultatele acestui studiu sunt exprimate n enunuri, numite propoziii. O propoziie se
compune din dou pri: prima, numit ipotez, arat toate condiiile n care ne situm,
cealalt, concluzia, exprim faptul care are loc n mod necesar, pe baza acestor
condiii.

Fig. 10-1. Determinarea grafic a lui ' T cnd se alege un T fixat ntre A i B

Fie un raport aparinnd numerelor reale R. Un segment AB de pe o dreapt
poate fi mprit (divizat), de un punct, n raportul , n dou moduri:
diviziunea interioar, cnd punctul T se afl ntre A i B; atunci [***1980,
pag. 204-205] se convine c 0 >

0 > =
TB
AT
; (10-1)

A B T ' T
Secant oarecare
Paralele oarecare
Diviziunile armonice reciproce ale segmentelor de pe o dreapt, pentru rapoarte i proporii
81
diviziunea exterioar, cnd punctul ' T se afl n exteriorul segmentului AB;
atunci se convine c 0 <

0
'
'
< =
B T
AT
. (10-2)

Convenia asupra semnului lui este fireasc (n condiiile respectrii ordinii de
scriere din (10-1) i (10-2)) dac segmentele se consider orientate (sensul pozitiv al
axei este de la A spre B) (fig. 10-1).
Dac I este mijlocul segmentului AB [HAD1960, punctul 111, pag 85 i 86],
rezult c I T n sens pozitiv implic ' T i I T n sens negativ implic
+ ' T . Deci, dac T coincide cu I, corespondentul su ' T se afl la + sau . n
aceast situaie dreapta din fig. 10-1, marcat cu patru sgei, devine paralel cu dreapta
ce conine segmentul AB.
Punctele T i ' T se numesc conjugate armonic n raport cu segmentul AB (se mai
spune c ele mpart armonic acest segment). Mai este utilizat i formularea: punctele
( ) ' , ; , T T B A formeaz o diviziune armonic.
Aceste denumiri provin (probabil?) din faptul c AB este media armonic a lui
AT i A ' T [HAD1960, problema 216, pag. 144]:

'
1 1
2
AT AT
AB
+
= .

Dac
n
m
= , atunci, alegnd potrivit unitatea de msur, putem considera:

+
=

+
=
+ =
=
=
n m
n m
n B T
n m
n m
m AT
n m AB
n TB
m AT
'
'

Dac segmentul AB este mprit armonic de ctre segmentul ' TT , atunci,
reciproc, acesta l mparte armonic pe cel dinti [HAD1960, definiia 111, pag. 85]:

B T
AT
TB
AT
'
'
= (10-3)

Schimbnd n (10-3) mezii ntre ei, se obine

B T
TB
AT
AT
' '
= . (10-4)

82
Schimbnd ordinea literelor n extremii proporiei (10-4), ceea ce echivaleaz cu
nmulirea cu 1 a ntregii relaii, se obine

' ' BT
TB
AT
TA
= (10-5)

Din fig. 10-1, ca i din relaia (10-3), se observ c punctul A mparte exterior,
respectiv punctul B mparte interior, segmentul ' TT . Se caut valoarea raportului de
mprire n acest caz, n funcie de . Mai nti se exprim n funcie de i AB
segmentele primei diviziuni armonice:

=
+
=
+
=
AB B T
AB AT
AB TB
AB AT
1
1
'
1
'
1
1
1
(10-6)

Din (10-5) i (10-6), innd cont de convenia de semn din (10-1) i (10-2), se
obine:

0
1
1
'
<
+

=
AT
TA
(mprire exterioar) (10-7)

0
1
1
'
>
+

=
BT
TB
(mprire interioar) (10-8)

Propoziia 1: Dac segmentul ' TT mparte armonic segmentul AB n raportul ,
atunci segmentul AB mparte segmentul ' TT n raportul
1
1
+

.

O alt formulare: dac diviziunea armonic A, B; T, ' T raportul , atunci
diviziunea armonic reciproc T, ' T ; A, B raportul
1
1
+

.

Cum R , se poate studia cazul
2
5 1+
= = . Cu litera greceasc s-a
simbolizat [GHY1981, GHY1998] aa numitul numr de aur, raport de aur,
seciunea de aur, proporia divin, numrul msur, proporia continu,
seciunea proporional etc. Denumirea seciunea de aur a fost folosit pentru
prima dat n istorie de Leonardo da VINCI, denumirea de proporia divin de Luca
PACIOLI i cea de seciunea proporional de Johannes KEPLER. Simbolizarea a
fost propus de ctre M. BARR i W. SCHOOLING, n anexele matematice ale lucrrii
lui Sir Thomas COOK The Curves of Life, Editura Constable, Londra 1914. Mark
BARR a ales simbolul dup prima liter greceasc a numelui arhitectului FIDIAS, cel
83
mai mare sculptor al Greciei antice, nscut la Atena n jurul anului 431 .e.n.. Acesta a
utilizat, pe scar larg, proporia divin. Lui i sunt atribuite sculpturile lui Zeus din
Olympia, ale marii Atene (n bronz) i ale Atenei din interiorul Partenonului.
ntregul segment se mparte n dou pri inegale n aa fel nct ntregul mprit
la partea mai mare este egal cu partea mai mare mprit la partea mai mic. Raportul
segmentelor se noteaz cu . Ecuaia care corelaioneaz aceste mpriri este

0 1
2
= (10-9)

Soluiile ecuaiei sunt:

0
2
5 1
1
>
+
= , 0
2
5 1
2
<
= .

Propoziia 2: Dac segmentul ' TT mparte armonic segmentul AB n raportul ,
atunci segmentul AB mparte armonic segmentul ' TT n raportul
3
1
.

Fig. 10-2. mprirea armonic a lui AB de ctre ' TT

Demonstraie:
Ecuaia (10-9) se poate pune i sub formele:

( )
=
=
= +
1
1
1
1
1 1
1
2
(10-10)

3 2
1
1
1
1
1
1
=
+

=
+

(10-11)
A B T
' T
AB
84

Cazul 1: ( ) 618 , 1
1
=
Conform relaiilor (10-6) i (10-10) i innd cont c
1
s-a notat cu , se obine:

=

=
= =

=
+
=
=
+
=
AB AB B T
AB AB AB AT
AB AB TB
AB AB AB AT
1
1
'
1
'
1
1
1
1
1
2
2
2
(10-12)

Dac se consider c AB = (c ntregul segment) atunci se obin cotele din
fig. 10-3.

Fig. 10-3. Diviziunea armonic ( ) ' , ; , T T B A cu raportul =
1

Cazul 2: ( ) 618 , 0
2
=

Fig. 10-4. Diviziunea armonic ( ) ' , ; , U U B A cu raportul
=
1
2

Din (10-12), innd cont c 1
2 1
= , ceea ce implic c
1
2
1
= i c
1
s-a
mprire
interioar
mprire
exterioar
A B T
' T
1
c
c
2
1
c
c
2
c
A B U
' U
2
AB

85
notat cu , se obine:

= =
= =
=
=
=
AB AB UB
AB AB AU
AB AB B U
AB AB AU
1
1
1
'
1
'
2
2
2
2
2
2
2
2
(10-13)

Dac se consider c AB = , atunci se obin cotele din fig. 10-5.
Dac se renun la convenia de semn pentru (ca soluie a ecuaiei
0 1
2
= ) i se analizeaz doar punctele T i U dintre A i B (fig. 10-2, 10-3 i fig.
10-4, 10-5), se observ c au aprut cele dou modaliti (variante) de mprire
(interioar) a unui segment AB n dou pri inegale.

Fig. 10-5. Cotele generate de diviziunea armonic ( ) ' , ; , U U B A

Se mai observ cum cotele din figura 10-3 i figura 10-5 verific propoziia 2:

=
3
2
3 2
1
1
'
1
1
'
BT
TB
AT
TA
(fig. 10-3);
=
=
=
3
2
3
2
1
'
1
'
BU
B U
AU
A U
(fig. 10-5)

Se poate face acum legtura dintre diviziunile armonice (A, B; T, ' T ) cu raportul
=
1
, (A, B; U, ' U ) cu raportul
=
1
2
i mprirea interioar, respectiv exterioar a
segmentului AB n medie i extrem raie.
mprire
exterioar
mprire
interioar
A B U
' U
1
c
c
2
1
c
c
2
c
86
n continuare se renun la segmente orientate (conform geometriei pe o ax),
precum i la rapoarte convenional negative. Se va lucra doar cu msurile segmentelor,
tot timpul pozitive, notate cu litere mici.
Se spune c un segment c AB = este mprit n medie i extrem raie (sau
segmentul este mprit n raport mediu i extrem), dac unul dintre segmentele (cel mai
mare n cazul mpririi interioare) este medie proporional (geometric, de tipul
b
a
a
c
= sau cb a =
2
sau cb a M
g
= = ) ntre segmentul ntreg i cellalt segment (cel
mai mic n cazul mpririi interioare).
Se observ imediat c mprirea interioar n medie i extrem raie revine la
mprirea interioar dup seciunea de aur, care respect raportul
2
5 1+
=
(fig. 10-2):

= =
TA
AB
TB
TA
sau AB TB TA =
2
(10-14)

n cazul mpririi exterioare, se caut un punct n exteriorul segmentului AB
( ' U la stnga lui A sau ' ' U la dreapta lui B) n aa fel nct distana sa la punctul A s fie
medie proporional ntre distana sa la punctul B i segmentul AB (fig. 10-6).
Deci, dac

AB TB TA =
2
,

conform relaiei (10-14), se caut

' U astfel ca AB B U A U = ' '
2
sau (10-15)

' ' U astfel ca AB B U A U = ' ' ' '
2
. (10-16)

Fig. 10-6. Nu exist un punct ' ' U pe dreapta AB conform relaiei (10-16)

Se observ c plecnd de la ecuaia (10-16) cu f necunoscuta (v. fig. 10-6), se
ajunge la o ecuaie fr soluie real, ceea ce nseamn c nu exist un asemenea punct
la dreapta ce conine pe A i B:

( ) c f f c = +
2
;

0
2 2
= + + c cf f 0 3
2
< = c . (10-17)
A B T
' U
c
' ' U
f g
87

Relaia (10-15) se transform ntr-o ecuaie (g este necunoscuta) care are soluie
pozitiv (numai aceasta are sens):

( ) c c g g + =
2
;

0
2 2
= c gc g ;

c c g =
+
=
2
5 1
1
. (10-18)

Dac se suprapun fig. 10-3 i fig. 10-5 se obine fig. 10-7.
Concluzie asupra mpririi segmentului c AB = (I este mijlocul lui AB)
utiliznd numrul de aur
2
5 1+
= :
punctele T i ' T conjugate armonic fa de segmentul AB l mpart interior,
respectiv exterior n raportul ; reciproc, punctele A i B conjugate armonic
fa de segmentul ' TT l mpart interior, respectiv exterior n raportul
3
1
;
punctele U i ' U conjugate armonic fa de segmentul AB l mpart interior,
respectiv exterior n raportul
1
; reciproc, punctele A i B conjugate armonic
fa de segmentul ' UU l mpart interior, respectiv exterior n raportul
3
;
punctele T i ' U mpart interior, respectiv exterior segmentul AB n medie i
extrem raie; de asemenea, punctele U i ' T mpart interior, respectiv
exterior segmentul AB tot n medie i extrem raie.

Fig. 10-7. Suprapunerea diviziunii armonice cu cea a mpririi
n medie i extrem raie a segmentului AB

U
' U
1
c
2
1
c
c
2
c
A B ' T
1
c
c
2
1
c
2
c
c
I
U T
88
Punctele T i ' U se pot obine [HAD1960, punctul 6, construcia 9, pag. 116)
printr-o construcie geometric simpl (fig. 10-8), plecndu-se de la segmentul c AB =
de pe o dreapt:

Fig. 10-8. Algoritm grafic pentru obinerea lui T i ' U pentru un segment AB dat

U
' U
A B
c
I
T
M
= =
c

c

' AU AM
AT BM
=
=

89
11.
NUMRUL (PROPORIA) DE AUR N
CONSTRUCII GRAFICE PENTRU
DESIGNUL DE PRODUS

Una din principalele cerine ale designului (exterior dar i interior) noilor
produse este aceea de a fi bazat pe construcii grafice armonioase din punct de vedere al
proporiilor. Armonia este indus de rapoarte, proporii, corelaii multiple ale
dimensiunilor liniare (autorii consider c i unghiulare) guvernate de numrul de aur.
Numrul de aur 618 , 1
2
5 1
+
= este soluia pozitiv
1
(
1
s-a notat cu ) a
ecuaiei 0 1
2
= , care reflect mprirea interioar a unui segment n medie i
extrem raie (seciunea de aur). Soluia negativ a ecuaiei este 618 , 0
2
5 1

= .
Cele dou puncte armonic conjugate ale unui segment l mpart interior,
respectiv exterior n acelai raport (considerat n modul).
Fie patrulaterul convex
5 6 4 3
P P P P determinat de patru drepte:
1
,
4
,
3
i
2
. Un patrulater complet (n termenii geometriei proiective) este (fig. 11-1) constituit
de toate interseciile celor patru drepte, ce conin cele patru laturi ale unui patrulater
convex, deci patrulaterul complet are ase vrfuri.

Fig. 11-1. Patrulater complet cu diagonalele sale

n afar de P
3
, P
4
, P
5
i P
6
, mai se consider vrfurile P
1
(determinat de
4 2
) i P
2
(determinat de
3 1
). Patrulaterul complet P
1
P
2
P
3
P
4
P
5
P
6
are trei
diagonale: P
3
P
6
(care determin dreapta d
3
), P
4
P
5
2
) i P
1
P
2
P
1

P
2
P
3
P
4
P
6
P
5
D
2
D
1
D
3

3
d
1
d
2
d
3
90
1
).
Dreptele d
1
, d
2
i d
3
(care conin diagonalele patrulaterului complet) se
intersecteaz, dou cte dou, n punctele D
3
, D
1
i D
2
, puncte care formeaz triunghiul
diagonal. Cele trei mijloace ale diagonalelor patrulaterului complet (fig. 11-2) au
proprietatea remarcabil de a fi coliniare (se afl pe aa numita dreapt NEWTON-
GAUSS). Cu ajutorul teoremei lui CEVA i MENELAOS, se demonstreaz c fiecare
dintre cele patru puncte (cte dou perechi de vrfuri ale patrulaterului complet i ale
triunghiului su diagonal) de pe fiecare dreapt d, formeaz diviziuni armonice, adic:

pe dreapta d
1
: (P
1
P
2
D
2
D
3
), respectiv (D
2
D
3
P
1
P
2
);
pe dreapta d
2
: (P
5
P
4
D
1
D
3
), respectiv (D
1
D
3
P
5
P
4
);
pe dreapta d
3
: (P
3
P
6
D
1
D
2
), respectiv (D
1
D
2
P
3
P
6
).

Folosind aceast proprietate a patrulaterului complet, se poate determina (fig.
11-3) conjugatul armonic ' T al punctului T, care divide pe AB, utiliznd exclusiv rigla
(ceea ce constituie o performan n problemele de construcie, care n imensa
majoritate necesit i utilizarea compasului.

Fig. 11-2. Dreapta NEWTON-GAUSS figurat cu linie-punct

n fig. 11-4, segmentul L AB = a fost divizat de T dup numrul de aur . Apoi,
cu algoritmul de construcie din fig. 11-3, s-a determinat punctul ' T :

( ) = ' ABTT

= =
Numrul de aur n construcii grafice pentru designul de produs
91

Fig. 11-3. Algoritm grafic (fr a fi necesar compasul) pentru
determinarea conjugatului armonic ' T al punctului T

n continuare, s-au construit dreptunghiurile ABCD i EF AT' care au raportul
dintre latura mare i cea mic egal cu ; acest tip de dreptunghiuri sunt denumite
dreptunghiuri .

Fig. 11-4. Algoritm grafic pentru determinarea dreptunghiurilor
ABCD i ATEF pornind de la A, B i T date
' T
L/
A B
T
1
1
2
3
4
5
L/
2
L
L
/

L
L
2
L

D
C
6
6
E F
' T
AB/
A B
T
1
1
2
3
4
5
92

Punctele A, B, T i ' T formeaz cinci segmente (cotate pe figur), avnd
urmtoarele msuri:
2
=
L
TB ;
=
L
AT ; L AB = ; = L BT' i
2
' = L AT .
n aceast ordine, cele cinci valori formeaz att un ir recurent tip FIBONACCI

+ =

=
=
n a a a
L
a
L
a
n
5 3 pentru
;
2 1
2
2
1

ct i un ir n progresie geometric:

5 pentru ,
1
= n q a a
n

=

=
q
a
2
1
1

Construcia mpririi de ctre T a segmentului AB n raportul = =
TB
AT
AT
AB

(sau TB AB AT =
2
sau TB AB AT = ) este prezentat n fig. 11-5:

Fig. 11-5. Algoritm grafic simplu pentru mprirea
segmentului AB dup numrul de aur

Demonstraia (fig. 11-6) utilizeaz formula puterii punctului A n raport cu
cercul de centru M i raz AB
2
1
:

AQ AS AB =
2
, dar
=
=
AB SQ
AS AT

A
B
T
AB
2
1

93

Fig. 11-6. Alt algoritm grafic simplu pentru mprirea
segmentului AB dup numrul de aur

Atunci

( ) AB AT AT AB + =
2
,

ceea ce revine la

AB
AB AT
AT
AB +
= (11-1)

Dar

AT
AT TB AB
1
+ = (11-2)

Rearanjnd relaiile (11-1) i (11-2), se obine:

+ =
+ =
1
1
AT
TB
AT
AB
AB
AT
AT
AB
(11-3)

Deci, din (11-3) se obine

AT
TB
AB
AT
= sau
TB
AT
AT
AB
= ,

rapoarte care se noteaz cu , deoarece cu aceast notaie ecuaiile (11-3) se pun sub
forma:

A
B
T
S
M
Q
94
1
1
+
= sau 0 1
2
=

Soluia pozitiv a acestei ecuaii este
1
(care se noteaz doar cu ),
2
5 1+
= .
n fig. 11-5 i fig. 11-6 s-a pornit de la AB i s-a determinat T. n fig. 11-7 se d
un algoritm grafic, de asemenea foarte simplu, prin care se determin B pornindu-se de
la AT:

Fig. 11-7. Algoritm grafic simplu pentru determinarea lui B cnd se d AT

S-a demonstrat c:

2
5 1+
=

Din fig. 11-7 se deduce:

2
5
2
'
2
2
AT AT
AT
RA = +
=

Dar

2
5 1
'
2
+
= + = AT RA
AT
AB

Deci

A
B T
R
= =
' A
' TA AT =
AT =
95
=
+
=
2
5 1
AT
AB

Se poate trece acum de la segmente i proporii pe o dreapt la cea mai simpl
construcie plan (implicnd o suprafa), adic un triunghi i apoi la patrulater,
pentagon etc.
Dac se pune problema construirii unui triunghi cu laturile
2
; ;
L L
L
proporionale cu termenii irului , se constat c un asemenea triunghi nu poate exista
deoarece nu este ndeplinit condiia ca suma a dou laturi s fie strict mai mare dect
cea de a treia (fig. 11-8).

Fig. 11-8. Nu poate exista un triunghi (nedegenerat) avnd
laturile proporionale cu L,
L
,
2
L
.

Se poate determina ns un triunghi, la care unghiurile s fie proporionale cu
irul . Fie triunghiul ABC cu unghiurile A
, B
i C
= + +
= =
o
180

C B A
C
B
B
A

= B A

; = C B

; deci
2

= C A

Atunci

o
180

2
= + + C C C

Rezult

A
B T
L
L/
L/
2
96

1
180
2
+ +
=
o
C

Pentru c este soluia ecuaiei 0 1
2
= , atunci
2
1 = + .

Fig. 11-9. Unicul triunghi cu unghiurile proporionale cu trei
termeni consecutivi ai irului ( )

Fig. 11-10. Unghiurile triunghiurilor generate de mediana
unghiului drept ntr-un triunghi

A
B
C
o
623 , 55
A
o
377 , 34
A
o
90
= A
A
B
C
o
90
2
90
o
o
90
( )
1 180
o
( ) 1 180
o
97
Rezult atunci c:

o
o o
377 , 34
2
180
1
180
2 2

=
+ +
= C

o
o
623 , 55
2
180
= B i

o
o
90
2
180
= = A

Se trage concluzia c singurul triunghi cu unghiurile proporionale cu trei
termeni consecutivi ai irului ( ) , este un triunghi dreptunghic (fig. 11-9). Acest
triunghi se va denumi triunghiul .
ntr-un triunghi dreptunghic , mediana din vrful drept A (fig. 11-10), mparte
unghiul de 90 dup numrul de aur . Se mai observ c aceeai median mparte
unghiul de 180 de la piciorul medianei pe ipotenuz, tot dup numrul :

unghiul obtuz are =
1
1
1
1 180
1
1 180
90
2 180
2 2
o o
o
o

( )
o o o
246 , 111 1 180
1
1 180 =
= ;
unghiul ascuit are
( )
o
o
o
o
o
754 , 68
1 180 1
1 180
90
2 180
.

Fig. 11-11. Dou variante (dintr-o infinitate) de patrulatere avnd laturile
succesive proporionale cu patru termeni consecutivi ai irului sau
1

l
2
= L/
l = L/
2
l = L/
2
l
3
= L
l

=

L
/
3

98

n continuare se trece la urmtoarea figur plan: patrulaterul. Se pot determina
dou tipuri de patrulatere : cu laturile dup irul i cu unghiurile dup irul (n
sensul proporionalitii cu termenii irului ).
Exist o infinitate de patrulatere care au laturile proporionale cu termenii: 1, ,
2
i
3
ai irului ( ) (fig. 11-11).
Patrulaterul ABCD (fig. 11-12), cu unghiurile A
, B
, C
i D
proporionale cu
termenii irului , se determin astfel (fig. 11-12):

= + + +
= = =
o
360

D C B A
D
C
C
B
B
A

=
=
=
3
2

D A
D B
D C

Atunci

( )
o
360 1
2 3
= + + + D

Fig. 8-12. Unicul patrulater avnd unghiurile alturate succesiv
proporionale cu patru termeni consecutivi ai irului
1

Dar

1
1
2 1
4
2 3 2 2 3 2 3

= + = + + = + + + ,
A
B
C
D
3
=
A
D
2
=
A
D
=
A
D
2
A D

3
=
99

deoarece se observ c
3 2
1 + + + este suma primilor patru termeni ai unui ir n
progresie geometric, cu primul termen 1
1
= a i raia = q . Se obin urmtoarele
valori:

o o
o o
0 , 38 0062112 , 38
472136 , 9
360
2
360
2 3
=
+
= D ;

o o
5 , 61 4953416 , 61

= D C ;

o o
5 , 99 5015528 , 99

2
= D B ;

o o
0 , 161 9968944 , 160

3
= D A .

n designul de produs trebuie pus un mare accent pe dreptunghiuri bine
proporionate, deoarece aceast figur geometric este una dintre cele mai utilizate n
produsele concepute de om. Dreptunghiul este dreptunghiul la care raportul laturilor
este , respectiv
1
. Acest tip de dreptunghi se numete dreptunghi sau dreptunghi
armonic. Construcia grafic a unui dreptunghi (fig. 11-13) se face , cel mai comod,
utilizndu-se algoritmul construciei din fig. 11-5 sau fig. 11-7.
Dac dintr-un dreptunghi se decupeaz, succesiv ptrate, se poate obine o
ntreag varietate de figuri n care se regsesc termenii irului (fig. 11-14, 11-16, 11-
17, 11-18, 11-19), n raportul dintre segmentele obinute.
Spre exemplu n fig. 11-14 s-a regsit divizarea armonic conjugat
( ) = ' , ; , T T B A , prezentat ntr-o alt modalitate n fig. 11-4. Punctele P, Q, A, B, R, S
.a.m.d. se afl pe o spiral
4
, avnd ca punct de acumulare punctul O.

Fig. 11-13. Algoritm grafic pentru construirea unui dreptunghi

MN
2
1

M
Q
N
P
L
L
100
n fig. 11-15 se reamintete obinerea din figura punctelor UVW (triunghi) a unei
alte figuri omotetice ' ' ' W V U , de pol P. Omotetia este un caz particular al directei
asemnri (directa asemnare n contradicie cu inversa asemnare este produsul
dintre o omotetie cu o rotaie i cu o translaie). n cazul a dou figuri plane direct
asemenea, ordinea de citire a vrfurilor lor, ntr-un acelai sens, este aceeai.
n fig. 11-16, polul de omotetie al dreptunghiurilor , cel mai mare i cel mai
mic, este punctul O, intersecia diagonalelor, iar raportul de omotetie este
3
.

= = = =
OR
OB
OB
OA
OA
OQ
OQ
OP
;
4
=
OR
OP

BQ AP
O BQ AP

Fig. 11-14. Ptrate i dreptunghiuri obinute succesiv

Fig. 11-15. Omotetie de pol P
P
W
V
U
' W
' U
' V
A T B ' T
O
R
S
Q P
101

Fig. 11-16. Dou dreptunghiuri omotetice de pol O

Fig. 11-7. Ptrat obinut din fig. 11-16

n fig. 11-18, toate dreptunghiurile , ca i ptratele n care se descompune
figura iniial, au ca pol al omotetiei punctul A.
n fig. 11-19, s-au obinut trei dreptunghiuri omotetice (nnegrite n trei tonuri de
gri), de pol P.

Fig. 11-18. Dreptunghiuri i ptrate avnd ca pol al omotetiei punctul A

O
A
102

Fig. 11-19. Dreptunghiurile haurate sunt omotetice de pol P

Pn aici s-a discutat despre triunghiuri i patrulater. Dac se trece la figuri plane
cu numr de laturi mai mare, se menioneaz c poligoanele care pot fi construite cu
rigla i compasul au 3, 5, 17 laturi. Urmtorul poligon regulat ce se poate construi cu
rigla i compasul are 257 laturi.
Numrul de laturi al unui asemenea poligon regulat este un numr prim de
forma:

1 2
2
+
k
cu K ; 3 ; 2 ; 1 ; 0 = k

Bineneles c toate poligoanele cu numr de laturi obinut prin dublarea repetat
a lui 3, 5, 17, 257 etc. sunt construibile tot cu rigla i compasul.
Pentagonul i decagonul regulat sunt poligoane guvernate de numrul de aur
. Astfel (fig. 11-20, fig. 11-21), la pentagonul regulat convex, raportul dintre diagonal
i latur este , iar la decagonul regulat convex (fig. 11-22), raportul dintre raza cercului
circumscris i latura sa este numrul de aur .

Fig. 11-20. Corelaii dimensionale cu numrul de aur n pentagonul regulat
L
L
P
103

Fig. 11-21. Alte corelaii dimensionale cu numrul
de aur n pentagonul regulat

Altfel spus, dac se mparte n dou pri raza unui cerc n medie i extrem raie
(construcie care se poate face cu rigla i compasul), partea mai mare reprezint latura
decagonului. Considerat pe cerc, aceast latur determin un unghi la centru de 36.
Dublnd acest unghi, se obine unghiul la centru de 72, care corespunde laturii
pentagonului convex regulat.

Fig. 11-21. Corelaii dimensionale cu numrul de
aur n decagonul regulat

Odat cunoscute i nsuite principiile i tehnicile stabilirii unor proporii
armonioase a unghiurilor, segmentelor i figurilor plane, se poate trece uor la corpuri
n spaiu (volume), construite pe baza: paralelipipedelor, prismelor, piramidelor,
conurilor, trunchiurilor de con, concoidelor sau a oricror corpuri obinute prin rotaia
unor suprafee plane n jurul unor axe.
R
R
L
L
2
L
72
36
72
72
36
36
36
104
n fig. 11-2311-28, se prezint ase structuri spaiale (corpuri poliedrice),
desenate de Leonardo da VINCI.
n fig. 11-29 se prezint stabilirea proporional a formelor exterioare (o carcas)
a unui produs, utilizndu-se irul .

Fig. 11-23. Icosaedrul desenat de Leonardo da VINCI
pentru De Divina Proportione a lui Fra Luca PACIOLI

Fig. 11-24. Dodecaedrul desenat de Leonardo da VINCI
pentru De Divina Proportione a lui Fra Luca PACIOLI

105

Fig. 11-25. Poliedru semiregulat al lui Leonardo da VINCI

Fig. 11-26. Poliedru semiregulat al lui Leonardo da VINCI

106

Fig. 11-27. Dodecaedrul stelat al lui Leonardo da VINCI

Fig. 11-28. Stella octangula a lui Leonardo da VINCI

107

Fig. 11-29. Exemplu de utilizare a numrului de aur la stabilirea
dimensiunilor liniare i unghiulare ale unui subansamblu industrial
D
D/
D/
D/
2

D/
3

D
D/
3

D/
3

D/
2
90/
90/
2

108
12.
CULOAREA N DESIGN. NOIUNI
FUNDAMENTALE. ELEMENTE DE STABILIRE
A ACORDULUI CULORILOR I DE CALCUL
AL PROPORIILOR OPTIME
SUPRAFA-CULOARE

Conceperea coloristicii armonioase a suprafeelor i volumelor (adic designul
coloristic al unor produse existente sau noi) poate fi mult uurat i mbuntit dac se
recurge la calcule specifice. Asemenea cunotine i proceduri de calcul, dintre care unele cu
caracter original, sunt dezvoltate n continuare. Astfel, i designerii mai puin dotai n aceast
direcie (cci colorarea necesit, ntr-o msur nsemnat, talent) vor putea ajunge la rezultate
de nivel estetic i artistic ridicat.
Acest capitol are ca punct de plecare i, n bun parte, se bazeaz pe ediia a 2-a a
lucrrii lui Johannes ITTEN, intitulat Kunst der Farbe Subjektives Erleben und objektives
Erkennen als Wege zur Kunst (Arta culorii Trire subiectiv i recunoatere obiectiv ca
drum spre art), aprut n editura Otto Maier Verlag Ravensburg, Germania 1962. n acest
capitol sunt citate i figuri (n culori) din lucrarea lui ITTEN, pstrndu-se numerotarea din
[ITT1962]. Acesta, n cadrul colii germane, urmeaz unei succesiuni de nume ilustre n
domeniul teoriei i practicii culorii, dintre care se detaeaz: GOETHE (un gigant al poeziei,
filozofiei i tiinei), OSTWALD (premiul Nobel), KLEE (unul dintre cei mai mari pictori
moderni ai mapamondului). coala german n domeniul culorilor se bazeaz ntr-o msura
remarcabil, pe obiectivizarea aprecierilor (la analize i sinteze a unor compoziii coloristice)
prin calcule matematice.
Autorii prezentei lucrri extind prin contribuii proprii (utiliznd cunotine de analiz
matematic) calculul corelaiei suprafa-culoare, de la 6 culori (insuficiente pentru designul
de produs) la 12 culori (plus ALB i NEGRU), care fiecare cu cte 11 nuane (degradeuri) dau
n total 145 2 11 13 = + culori, mai mult dect suficiente n creaia inginerului designer.

12.1. CULORILE N FIZIC

Senzaia de culoare este dat de recepionarea unor frecvene ale luminii de ctre
ochi i de prelucrarea acestor informaii de ctre creier.
S-a demonstrat c la diferite fiine (animale, psri) frecvenele luminii sunt
interpretate de tandemul ochi-creier (ca i culori) altfel dect la om.
Non-culoarea NEGRU absoarbe toate frecvenele (de exemplu, privind printr-un
mic orificiu ntr-o cutie nchis ermetic, avem senzaia de negru). Non-culoarea ALB
reflect toate frecvenele.
Isaak NEWTON a artat n 1676, printr-un experiment, c o prism triunghiular
din sticl (fig. 12-1, fig. 1 din [ITT1962]) descompune lumina solar (alb) n cele 7
culori spectrale (codificate dup prima liter R. O. G. V. A. I. L.) v. tabelul 12-1.
Dac toate cele 7 culori spectrale se recompun (suprapun) se obine culoarea
ALB.
Dac se izoleaz o culoare i se recompun (printr-o lentil) restul de 6 culori
spectrale, se obine culoarea complementar a culorii izolate.
Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
109

Tabelul 12-1. Frecvena radiaiei celor 7 culori spectrale
Cod Culoare Frecvena radiaiei luminoase n [nm]
R ROU 800 ... 650
O ORANGE (PORTOCALIU) 640 ... 590
G GALBEN 580 ... 550
V VERDE 530 ... 490
A ALBASTRU 480 ... 460
I INDIGO (ULTRAMARIN) 450 ... 440
L LILA (VIOLET) 430 ... 390

Fig. 12-1. Descompunerea luminii solare dup trecerea printr-o prism de sticl

Culorile reciproc complementare, cte dou (n continuare, la scriere, ntre
culorile complementare i cele n acord termenul se va explica ntr-un capitol ulterior
se va pune semnul &), sunt:

ROU & VERDE
GALBEN & LILA (VIOLET)
ALBASTRU & ORANGE (PORTOCALIU)

Filtrele (sticl colorat) absorb toate frecvenele cu excepia culorii filtrului. De
exemplu, un filtru de culoare VERDE absoarbe toate culorile cu excepia celei VERZI,
pe care o las s-l strbat. O suprafa colorat n VERDE are o asemenea componen
molecular nct absoarbe toate culorile, cu excepia celei VERZI, pe care o reflect, n
msur mai mare sau mai mic, n funcie de calitatea suprafeei i a culorii.
Cnd dou culori complementare se combin (n anumite proporii) dau culoarea
(n fizic = non-culoarea) NEGRU: atunci se spune c s-a realizat o combinaie
substractiv. Dac rezult culoarea (n fizic = non-culoarea) ALB, se spune c s-a
realizat o combinaie aditiv.
Cnd toate culorile spectrale se combin (n anumite proporii), dau culoarea
NEGRU.

12.2. REALITATEA I PERCEPIA CULORII
(fig. 2, 3, 4, 5 din [ITT1962])

Spre deosebire de spectrul solar, care cuprinde 7 culori, spectrul plastic (al
pictorilor), utilizat i n designul de produs, cuprinde numai 6 culori, obinute prin
excluderea dintre cele 7 culori spectrale a culorii INDIGO, care pe lng faptul c are
110
cel mai ngust spectru de radiaii se apropie foarte mult de culoarea LILA (VIOLET).
Spre deosebire de percepie, realitatea (fizic, chimic etc) nu depinde de
tandemul ochi-creier.
Se observ uor c un ptrat ALB pe un fond NEGRU pare mai mare dect un
acelai ptrat (ca dimensiuni) NEGRU pe fond ALB. Se va verifica aceast observaie
de ctre fiecare cursant.
Ca senzaie a mrimii suprafeei, fondul ALB invadeaz pata de culoare de pe el,
pe cnd fondul NEGRU o extinde. Ca senzaie a intensitii culorii, fondul ALB
diminueaz intensitatea petei de culoare coninute, pe cnd fondul NEGRU o
accentueaz. Aceste dou observaii foarte importante rmn valabile pentru orice fond
de culoare deschis, respectiv nchis, cu condiia ca pata coninut s nu aib o culoare
apropiat de cea a fondului. De exemplu, n fig. 2 din [ITT1962], GALBENUL pe ALB
d senzaia c este mai nchis dect GALBENUL pe NEGRU. Pe fondul ALB culoarea
este mai blnd, mai cald, pe cnd pe fond NEGRU culoarea este mai agresiv, mai
expresiv, mai rece. i fondul este influenat, ca percepie, de culoarea pe care o
conine. De exemplu, ALBUL din fig. 4 dup [ITT1962], este mai expresiv i mai
puternic dect ALBUL din fig. 2 dup [ITT1962].
Privind simultan imaginile din fig. 5 dup [ITT1962], se observ c GRIUL pe
fond ALBASTRU pare ROIATIC, pe cnd acelai GRI pe fond ROU-ORANGE pare
ALBSTRUI.
Efectul culorilor devine mai dinamic i mai expresiv atunci cnd realitatea i
percepia sunt mai puin suprapuse.

12.3. ARMONIA CULORII (fig. 6, 7, 8, 9, 10, 11 din [ITT1962])

Armonia culorii reprezint efectul asupra percepiei omului a dou sau mai
multe culori. Armonia culorii are un anumit grad de subiectivitate. Ceea ce pentru un
observator poate prea armonic, pentru un altul poate prea disarmonic. Armonic-ul
implic un sentiment de confort, de plcere estetic, de simpatie. Armonia nseamn
echilibru.

Fig. 12-2 (fig. 6 din [ITT1962]). Scheme care dau culori n acord
111

Omul are n instinct echilibrul coloristic. Dac se privete mai mult timp un
ptrat dintr-o culoare, i dac apoi, imediat, se nchid ochii, pentru echilibru, n
momentele urmtoare se va avea senzaia privirii unui ptrat avnd culoarea
complementar. Se va verifica aceast senzaie, de ctre fiecare cursant, pentru culorile
complementare ROU & VERDE. Aceast percepie se numete contrast succesiv.
Contrastul simultan se produce atunci cnd, de exemplu, se privete un ptrat
mic GRI aezat n centrul unui ptrat mare de alt culoare, (fig. 80, 82, 83, 85 din
[ITT1962]), ptratul mic prnd a avea nuana culorii complementare.
Culoarea GRI (GRI-NEUTRU) se obine combinnd:
ALB cu NEGRU;
dou culori complementare cu ALB;
mai multe culori n anumite proporii.
Un psiholog [HERING] a constat c tandemul ochi-creier cere n permanen
culoarea GRI NEUTRU; nseamn c acest GRI creeaz o stare de echilibru total n
ochi. HERING a dovedit c ochiul i creierul caut acest GRI NEUTRU n orice
compoziie de culori, iar atunci cnd el lipsete compoziia este nelinitit sau chiar
disarmonic.
Dou sau mai multe culori sunt armonice dac prin combinare se obine
culoarea GRI-NEUTRU.
Marele pictor francez George SEURAT a spus: arta este armonie. Wilhelm
OSTWALD, teoretician al culorii, a afirmat: armonie = ordine.
n fig. 7 i 8 din [ITT1962] este demonstrat armonia culorilor fundamentale
ROU, GALBEN i ALBASTRU. Spre deosebire de fig. 5, n fig. 7 i 8 din [ITT1962],
culorile nu dau senzaia c se influeneaz reciproc. Combinaia acestor culori va da
culoarea GRI-NCHIS. n fig. 7, 8, 9, 10 i 11 din [ITT1962], prin mrimea adecvat a
suprafeelor diferitelor culori, se induce senzaia de armonie coloristic.

12.4. TEORIA CONSTRUCTIV A CULORII (fig. 37 din [ITT1962])

n spectrul solar exist 3 culori fundamentale sau primare: ROU, GALBEN
i ALBASTRU; ele au fost astfel denumite deoarece nu se pot obine din nici un
amestec de alte culori.
Prin combinaia dou cte dou a culorilor fundamentale, se obin culorile
binare, secundare sau compuse. Culorile binare i modul lor de compunere este:

ROU + GALBEN = ORANGE (PORTOCALIU)
GALBEN + ALBASTRU = VERDE
ALBASTRU + ROU = LILA (VIOLET)

Culorile complementare sunt culorile care se armonizeaz bine ntre ele. Prin
amestecul culorilor complementare (+ ALB), se obine culoarea GRI-NEUTRU.
Se reamintesc culorile complementare:

ROU & VERDE
GALBEN & LILA (VIOLET)
ALBASTRU & ORANGE (PORTOCALIU)
112

Trei culori fundamentale, mpreun cu trei culori binare, formeaz cele 6 culori
principale. Culorile principale pot fi reprezentate echidistant pe un cerc, denumit cercul
celor 6 culori, numerotate din doi n doi (s-a avut n vedere introducerea a nc cte o
culoare ntre fiecare dou culori principale consecutive):

1. R ROU
3. O ORANGE (PORTOCALIU)
5. G GALBEN
7. V VERDE
9. A ALBASTRU
11. L LILA (VIOLET)

n fig. 37 din [ITT1962] se observ clar modul de obinere al culorilor binare,
precum i care anume sunt culorile complementare. n centrul figurii se afl trei
patrulatere coninnd culorile fundamentale. Mai spre exterior se afl trei triunghiuri
coninnd culorile binare, obinute din culorile patrulaterelor, combinate dou cte dou.
Culorile de pe cerc sunt cele 6 culori principale (trei culori fundamentale, plus trei
culori binare), precum i cele 6 combinaii a cte dou culori principale alturate.
Culorile opuse de pe cercul exterior sunt culori complementare. Combinnd cte dou
culori alturate de pe cercul cu 12 culori din fig. 37 dup [ITT1962], se pot obine multe
alte culori, tot prin combinaia a cte dou culori alturate pe cerc. ITTEN ns
consider (i autorii lucrrii subscriu la aceast consideraie) c aceste 12 culori sunt
suficiente pentru a realiza coloristica oricror suprafee sau volume.
Denumirea i abrevierea celor 12 culori (plasate pe un cerc cu 12 culori
n poziii echidistante) este prezentat n tabelul 12-2.

Tabelul 12-2. Codurile i tipurile celor 12 culori

Codul
culorii
Culoarea Tipul culorii
1. R ROU Fundamental i principal
2. RO ROU-ORANGE (PORTOCALIU) Combinaie
3. O ORANGE (PORTOCALIU) Binar i principal
4. OG ORANGE (PORTOCALIU)-GALBEN Combinaie
5. G GALBEN Fundamental i principal
6. GV GALBEN-VERDE Combinaie
7. V VERDE Binar i principal
8. VA VERDE-ALBASTRU Combinaie
9. A ALBASTRU Fundamental i principal
10. AL ALBASTRU-LILA (VIOLET) Combinaie
11. L LILA (VIOLET) Binar i principal
12. LR LILA (VIOLET)-ROU Combinaie

Numerotarea culorilor a nceput cu cifra 1 atribuit culorii ROU, din raiunea
c aceasta este prima culoare spectral, n sensul scderii frecvenei radiaiei.
Stabilirea culorilor complementare se face foarte uor cu ajutorul schemei din
fig. 12-2 (fig. 6 din [ITT1962]):
113
culorile reciproc complementare, cte dou, sunt opuse pe cerc;
culorile reciproc complementare, cte trei, formeaz triunghiul
echilateral i triunghiul isoscel (cu condiia ca latura mic s nu fie
constituit din dou culori alturate);
culorile reciproc complementare, cte patru, formeaz ptratul i
dreptunghiul (cu condiia ca latura mic s nu fie constituit din dou
culori alturate).
Deci, culorile complementare sunt:

ROU & VERDE
ROU-ORANGE & VERDE-ALBASTRU
ORANGE & ALBASTRU
ORANGE-GALBEN & ALBASTRU-LILA
GALBEN & LILA
GALBEN-VERDE & LILA-ROU

ROU & GALBEN & ALBASTRU
LILA-ROU & GALBEN & ALBASTRU-LILA

ROU-ORANGE & GALBEN & VERDE-ALBASTRU & LILA
LILA-ROU & ORANGE-GALBEN & GALBEN-VERDE &
ALBASTRU-LILA

Culorile complementare se valorific ntre ele, ntrindu-se reciproc.

12.5. CELE APTE CONTRASTE

Se vorbete despre contrast atunci cnd se compar dou influene (efecte)
coloristice i se constat diferene vizibile ntre ele. Cnd diferenele sunt maximale,
contrastul este opus sau polar (de exemplu: mare-mic, rece-cald, negru-alb). Simurile
noastre contientizeaz numai prin intermediul comparaiei (de exemplu despre un
segment de dreapt de o anumit lungime se poate spune c este mic doar atunci cnd se
compar cu un alt segment care are o lungime sensibil mai mare).
n coloristic se disting apte tipuri de contraste independente ntre ele i clar
delimitate:

Contrastul culoarea n sine;
Contrastul deschis-nchis;
Contrastul rece-cald;
Contrastul complementar;
Contrastul simultan;
Contrastul calitativ;
Contrastul cantitativ.

Contrastul culoare n sine: se refer la contrastul dintre culori puse alturat. El
se bazeaz pe luminozitatea culorii. Cel mai puternic astfel de contrast este creat de
culorile fundamentale (fig. 38 din [ITT1962]): ROU, GALBEN i ALBASTRU,
114
deoarece culorile fundamentale nu se regsesc una n alta. Contrastul dintre culori
binare este, n consecin, mai puin puternic dect cel dintre culorile fundamentale.
Contrastul devine mai accentuat (fig. 2, 3, 4 din [ITT1962]) atunci cnd culorile sunt
desprite de benzi de culoare NEAGR (fig. 39 din [ITT1962]), care dup cum s-a
mai spus accentueaz petele de culoare.

Contrastul deschis-nchis: se refer la contrastul dat de diverse cantiti de gri
incluse ntr-o anumit culoare. Culoarea GRI se obine din combinaia, n diferite
proporii, dintre ALB i NEGRU (fig. 41 din [ITT1962]). n fig. 58 din [ITT1962] sunt
prezentate, n 12 gradaii (nuane) succesive (obinute prin adugarea, mereu, a aceleai
cantiti de GRI), cele 12 culori de pe cercul culorilor (fig. 37 din [ITT1962]), plus irul
de GRIURI dintre ALB i NEGRU. Cel mai puternic contrast de acest tip este ntre
ALB i NEGRU.

Contrastul rece-cald: se refer la senzaia (de natur termic) pe care o dau,
prin comparaie, culorile (avnd aceeai intensitate luminoas).
Culorile calde sunt:

GALBEN, GALBEN-ORANGE, ORANGE, ORANGE-ROU, ROU,
ROU-LILA.

Culorile reci sunt:

GALBEN-VERDE, VERDE, VERDE-ALBASTRU, ALBASTRU,
ALBASTRU-LILA, LILA.

Un experiment (reproductibil) a studiat corelaia micorrii temperaturii dintr-o
ncpere cu apariia senzaiei de frig asupra unor subieci umani. Dac ncperea este
vopsit n culoare albastr, senzaia de frig apare la 15 grade Celsius, iar dac ncperea
este vopsit n rou, senzaia de frig apare la 1112 grade Celsius.
n fig. 64 din [ITT1962] este comparat ROU predominant cu ALBASTRU, iar
n fig. 65 din [ITT1962] este comparat acelai ALBASTRU, dar predominant, cu acelai
ROU din fig. 64 dup [ITT1962]. Predominana culorii, calde sau reci, d senzaia
general a unei suprafee colorate. Senzaia de culoare rece sau cald este accentuat sau
diminuat de alturarea cu alte culori, mai calde sau mai reci. Spre exemplu, n fig. 66 i
67 din [ITT1962] se pornete (de la stnga spre dreapta) de la un dreptunghi colorat n
aceeai culoare LILA. n fig. 66 din [ITT1962], culoarea LILA pare mai cald dect cea
din fig. 67 dup [ITT1962], pentru c lng un ir de dreptunghiuri cu culori din ce n ce
mai reci. n fig. 67 din [ITT1962], acelai LILA pare mai rece dect cel din fig. 66 dup
[ITT1962], pentru c este prima culoare dintr-un ir de culori din ce n ce mai calde.

Contrastul complementar: se refer la culorile care combinate (amestecate)
dau GRI NEUTRU (fig. 73, 74, 75 din [ITT1962]). Culorile complementare sunt opuse
(inclusiv pe cercul culorilor din fig. 37 dup [ITT1962]), se completeaz una pe
cealalt, iar puse una lng alta se accentueaz reciproc, i sporesc reciproc
luminozitatea. Fiecare culoare are o singur culoare complementar. Culorile
complementare puse ntr-o proporie corect dau o imagine coloristic static. Fiecare
pereche de culori complementare, puse una lng alta, au efecte diferite asupra
115
observatorului:
GALBEN & LILA dau nu numai un contrast complementar dar i un contrast
deschis-nchis;
ORANGE & ALBASTRU dau i un contrast cald-rece;
ROU & VERDE au ambele aceeai luminozitate, deci efectul fiecreia va fi la
fel de mare.
n fig. 76, 77 i 78 din [ITT1962] se observ ce efect are adugarea succesiv,
plecnd de la culorile complementare din capete, a unei aceleiai cantiti de GRI.

Contrastul simultan: se refer la tendina tandemului ochi-creier de a percepe
culoarea reciproc complementar, atunci cnd este privit o culoare (aparinnd unei
perechi de culori complementare). n fig. 80, 81, 82, 83, 84 i 85 din [ITT1962] sunt
prezentate ptrate mari de diferite culori, avnd la mijloc un ptrat mic GRI (cu o
luminozitate corespunztoare culorii ptratului mare). Privind fiecare figur n parte, se
observ tendina, la ptratul mic GRI, de a fi perceput n nuana culorii complementare
celei din ptratul mare.
n fig. 90 i 91 din [ITT1962] sunt dou ptrate NEGRE pe fond LILA.
NEGRUL din fig. 91 dup [ITT1962] pare mult mai accentuat, deoarece apare un
contrast simultan ntre LILA i GALBEN, astfel c NEGRUL nu mai este afectat de
fondul LILA.

Contrastul calitativ: se refer la puritatea culorii, la proporia de GRI care
modific culoarea obinut plecnd strict de la cele trei culori fundamentale. Diferitele
nuane de GRI sunt obinute din amestecul n proporii diferite de ALB i NEGRU (prin
extrapolare, cel mai deschis GRI este ALBUL, iar cel mai nchis GRI este NEGRUL).
ROU combinat cu ALB d o culoare de o nuan mai rece (spre ALBASTRU), dei
ROUL este o culoare cald. Dac ROUL este combinat cu NEGRU, el devine mai
net, mai apstor.
n fig. 96, 97 i 98 din [ITT1962] sunt studiate contrastele calitative ale culorilor
GALBEN, ALBASTRU i ROU, combinate cu nuane de GRI. n colurile acestor
figuri se percep nuane ale culorii reciproc complementare (LILA n fig. 96 , GALBEN
n fig. 97 i VERDE n fig. 98 din [ITT1962]).

Contrastul cantitativ: se refer la proporia dintre suprafeele culorilor astfel ca
fiecare culoare s fie perceput la aceeai luminozitate. Efectul asupra unui observator a
culorilor dintr-o compoziie depinde deci de doi factori: mrimea suprafeei i
luminozitatea petelor, diferit la diferitele culori. Proporia dintre suprafeele colorate a
perechilor de culori complementare, pentru un contrast cantitativ optim, este:

GALBEN : LILA = 1/4 : 3/4 (fig. 100 din [ITT1962]);
ORANGE : ALBASTRU = 1/3 : 2/3 (fig. 101 din [ITT1962]);
ROU : VERDE = 1/2 : 1/2 (fig. 102 din [ITT1962]).

Dup ITTEN, care s-a inspirat de la GOETHE, proporiile armonice ale
suprafeelor culorilor principale (fundamentale i binare) sunt (fig. 103 din [ITT1962]):

GALBEN : ORANGE : ROU : LILA : ALBASTRU : VERDE =
= 3 : 4 : 6 : 9 : 8 : 6
116

n fig. 104 i 105 din [ITT1962] sunt prezentate culori complementare n alte
proporii. Datorit cerinei de a percepe culoarea complementar, n fig. 104 din
[ITT1962] culoarea ALBASTR a micilor ptrate (puse ntr-o proporie ca suprafa
foarte mic n raport cu fondul ORANGE) este mult accentuat. Analog, n fig. 105
din [ITT1962] efectul ROULUI este mult mrit (n raport cu suprafaa sa), prin
punerea n contrast cu fondul n nuane de VERDE. La aceast figur se mai sesizeaz o
nuan de LILA a ROULUI, deoarece nuanele de VERDE au fost obinute spre
GALBEN; acest efect se datoreaz poziiei opuse pe cercul culorilor a culorilor
complementare (fig. 37 din [ITT1962]). Aceste reguli sunt importante pentru stabilirea
corect a mrimii suprafeelor colorate, n funcie de scopul urmrit.

12.6. ACORDUL A DOU, TREI, PATRU SAU ASE CULORI

Dou sau mai multe culori sunt n acord (termenul german: sunt n coordonare)
dac, fiind dispuse alturat, sunt respectate reguli de asociere precise. Privirea unei
compoziii coloristice care respect regulile de asociere nu induce disconfortul, ci
dimpotriv. Culorile complementare sunt n acord. Aceste reguli folosesc cercul celor
12 culori (cele 12 poziii se iau echidistante) i anume:

dou culori sunt n acord dac ocup o poziie diametral opus
(poziii simetrice fa de centru) pe cercul celor 12 culori. Alturarea
acestor culori d o tonalitate dual armonic;
trei culori sunt n acord dac poziiile lor pe cercul celor 12 culori
formeaz un triunghi echilateral sau un triunghi isoscel cu unghiul la
vrf ascuit (cu condiia ca latura mic s nu fie constituit de
poziiile a dou culori alturate) sau un triunghi isoscel cu unghiul la
vrf drept;
patru culori sunt n acord dac pe cercul celor 12 culori poziiile lor
formeaz un ptrat sau un dreptunghi (cu condiia ca latura mic s
nu fie constituit de poziiile a dou culori alturate);
cinci culori sunt n acord dac constituie o reuniune de trei culori n
acord, plus culoarea ALB, plus culoarea NEGRU;
ase culori sunt n acord dac poziiile lor pe cercul cu 12 culori
formeaz un hexagon regulat sau dac sunt o reuniune de patru culori
n acord, plus culoarea ALB, plus culoarea NEGRU.

n concluzia acestui subcapitol, se accentueaz c acordarea culorilor ntr-o
compoziie coloristic se poate face n multe alte moduri, depinznd de fantezia,
creativitatea i, nu n ultimul rnd, de talentul celui care combin i altur culorile de
pe suprafeele plane sau de pe corpuri.

12.7. FORM I CULOARE

Ca i culorile, formele au o putere de expresie. ntr-o compoziie, calitatea
expresiv a formei i culorii trebuie sincronizate; forma i culoarea trebuie s se sprijine
reciproc.
117
Celor 3 culori fundamentale le sunt asociate trei forme geometrice, i anume:

culorii ROU i se asociaz cel mai bine forma de PTRAT;
culorii GALBEN i se asociaz cel mai bine forma de TRIUNGHI;
culorii ALBASTRU i se asociaz cel mai bine forma de CERC.

Ptratul (ca i patrulaterele oarecare care l aproximeaz) este simbolul materiei,
al greutii, al stabilitii. Egiptenii folosea ptratul pentru a desemna cuvntul cmp.
Ptratul induce o anumit tensiune, datorit laturilor drepte i unghiurilor de 90.
Ptratului i corespunde culoarea ROU care simbolizeaz materia. ROUL,
netransparent i greu, se potrivete cu PTRATUL, static i stabil.
Triunghiul, simbol al gndirii, are trei unghiuri ascuite, care induc o anume
agresivitate. Triunghiului (ca i patrulaterele oarecare care au forme apropiate) i se
potrivete cel mai bine culoarea GALBEN, o culoare deschis, transparent, lipsit de
greutate.
Cercului, o figur tot timpul n echilibru (denumit indiferent), care d senzaia de
micare (roata vehiculului), i se asociaz culoarea ALBASTRU, o culoare simbol al
spiritului mobil.
Formele geometrice potrivite pentru culorile binare sunt, analog culorilor binare,
forme obinute prin combinarea formelor potrivite culorilor fundamentale (fig. 12-3, fig.
123 din [ITT1962]). Astfel, celor 3 culori binare le sunt asociate trei forme geometrice
(intermediare ntre ptrat, triunghi i cerc) i anume:

culorii ORANGE i se asociaz cel mai bine forma de TRAPEZ;
culorii VERDE i se asociaz cel mai bine forma de TRIUNGHI CURBILINIU;
culorii LILA (VIOLET) i se asociaz cel mai bine forma de ELIPS.

i n privina asocierii form-culoare, creativitatea are un rol esenial, putnd
duce la multe alte asocieri.

Fig. 12-3 (fig. 123 din [ITT1962]). Asocierea form-culoare

118
12.8. CALCULUL CORELAIEI SUPRAFA-CULOARE PENTRU
OBINEREA CONTRASTULUI CANTITATIV OPTIM

Acest subcapitol constituie rezumatul unei lucrri originale, elaborat de erban
BOBANCU i publicat n Simpozionul Naional cu participare internaional PRASIC
2002 din Braov-Romnia, cu titlul: Extinderea de la 6 la 12 culori a calculului
corelaiei optime suprafa-culoare n designul de produs.
Contrastul cantitativ este optim cnd, privind o compoziie coloristic (suprafa
sau un obiect), tandemul uman ochi-creier percepe la aceeai luminozitate fiecare dintre
culorile cadrului vizat.
Dup ITTEN, proporiile armonice relative ale suprafeelor culorilor principale
(fundamentale i binare), pentru a avea senzaia unui contrast cantitativ optim, sunt:

GALBEN : ORANGE : ROU : LILA : ALBASTRU : VERDE =
= 3 : 4 : 6 : 9 : 8 : 6

S-a analizat deci irul (3; 4; 6; 9; 8; 6). n urma analizei s-a constatat c,
pornindu-se de la culoarea GALBEN, se poate gsi o relaie de recuren (relaia prin
care termenii irului se determin, pe rnd, cu ajutorul unor termeni de rang mai mic
cunoscui) similar, pentru cele dou subiruri ce formeaz irul numerelor
corespondente culorilor. Se consider subirul cresctor (3; 4; 6 ;9) i subirul
descresctor (9; 8; 6), considernd astfel ultimul termen al irului cresctor ca prim
termen al irului descresctor. Atunci se obine:

GALBEN 3 ( 3 = 3 )
ORANGE 4 ( 4 = 3 + 1 )
ROU 6 ( 6 = 4 + 2 )
LILA 9 ( 9 = 6 + 3 ) (12-1)
ALBASTRU 8 ( 8 = 9 1 )
VERDE 6 ( 6 = 8 2 )
GALBEN 3 ( 3 = 6 3 )

Se observ c relaia de recuren gsit este o combinaie ntre relaia de
recuren a unui ir tip FIBONACCI i cea a unui ir n progresie aritmetic.
n situaia unor suprafee plane sau obiecte (volume) colorate, cele 6 culori
principale nu sunt suficiente pentru o abordare coloristic larg, bogat i nuanat. De
aceea tot ITTEN consider (i autorii prezentei lucrri subscriu la aceast consideraie)
c este necesar i suficient o gam de 12 culori (cele 6 culori principale, plus nc 6
culori combinate, obinute din amestecul n pri egale a cte dou culori principale
alturate pe cercul cu 6 culori). n plus, trebuie avut n vedere c fiecare din cele 12
culori poate genera 12 nuane (gradaii), prin adugarea sau sustragerea (scoaterea)
culorii GRI NEUTRU.
Odat descoperit relaia de recuren pentru irul format din cifrele celor 6
culori, se poate aborda problema gsirii unei reguli similare (nelegnd i primul
termen i raia) pentru irul cu 12 culori.
Se caut un ir de numere care s respecte att relaia aditiv din (12-1) ct i
(ntr-o msur ct mai mare) proporiile din (12-1) pentru cele 6 culori.
Se consider asocierea:
119
G
1
a ; OG
2
a ; O
3
a ; RO
4
a ;
R
5
a ; LR
6
a ; L
7
a ; AL
8
a ;
A
9
a ; VA
10
a ; V
11
a ; GV
12
a .

( )
( )
( )
( )
( )
( )
( )
( )
( )
( )
( )
+ =
+ =
+ =
+ =
+ =
+ + =
+ + =
+ + =
+ + =
+ + =
+ + =
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
a
5
4
3
2
1
6
5
4
3
2
1
11 12
10 11
9 10
8 9
7 8
6 7
5 6
4 5
3 4
2 3
1 2
1
(12-2)

Se va aborda problema pentru prima jumtate, cresctoare, a irului
7 1
a a K
(primul subir 6 1K = i ), deoarece se observ c i cea de-a doua
12 7
a a K ,
descresctoare (al doilea subir 5 1K = i ), are aceiai form dar cu raia negativ:

Primul subir: ( ) r i a a
i i
+ + =
+1
, cu 6 1K = i ;

Al doilea subir: ( ) r i a a
i i
+ =
+ + 6 7
, cu 5 1K = i .

Pentru sistemul (12-2) nu se poate impune dect o singur condiie de respectare
a proporionalitilor din (12-1), deoarece n caz contrar sistemul de ecuaii ar fi
supradeterminat. Se alege ca aceast condiie s fie:

3
1
7
=
a
a
(12-4)

Din (12-3) i (12-4) rezult sistemul

=
+ =
1 7
1 7
3
21
a a
r a a
(12-5)

Din sistemul (12-5) se obine

r a 21 2
1
= (12-6)

Pentru c
1
a ;
2
a ; ...;
12
a ; r N, prima soluie ntreag a ecuaiei (12-6) este:
Primul subir
Al doilea subir
(12-3)
120

21
1
= a (12-7)

Relaiile (12-6) i (12-7) conduc la

2 = r (12-8)

Cu valorile din (12-7) i (12-8) se poate acum asocia o cifr a culorii pentru
toate cele 12 culori (respectndu-se numerotarea definit la obinerea celor 12 culori din
cele 6 culori principale) (tabelul 12-3).

Tabelul 12-3. Cifrele celor 12 culori

Codul
culorii
Culoarea Cifra culorii
5. G GALBEN 21
4. OG ORANGE (PORTOCALIU)-GALBEN 23 = 21 + 1 (+2)
3. O ORANGE (PORTOCALIU) 27 = 23 + 2 (+2)
2. RO ROU-ORANGE (PORTOCALIU) 33 = 27 + 3 (+2)
1. R ROU 41 = 33 + 4 (+2)
12. LR LILA (VIOLET)-ROU 51 = 41 + 5 (+2)
11. L LILA (VIOLET) 63 = 51 + 6 (+2)
10. AL ALBASTRU-LILA (VIOLET) 61 = 63 + 1 (2)
9. A ALBASTRU 57 = 61 + 2 (2)
8. VA VERDE-ALBASTRU 51 = 57 + 3 (2)
7. V VERDE 43 = 51 + 4 (2)
6. GV GALBEN-VERDE 33 = 43 + 5 (2)

n tabelul 12-4 sunt date cifrele culorilor pentru 6 i 12 culori. Dac se amplific
cu numrul 7 cifrele celor 6 culori principale, se observ diferenele foarte mici fa de
cifrele acelorai culori, n cadrul irului cu 12 culori.

Tabelul 12-4. Comparaie ntre cifrele celor 6 respectiv 12 culori
5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
Cod
culoare
G OG O RO R LR L AL A VA V GV
Cifra
culorii
dup
ITTEN
3 4 6 9 8 6
7 21 28 42 63 56 42
Cifra
culorii
conform
autorilor
21 23 27 33 41 51 63 61 57 51 43 33
196 308
% 4,17 4,56 5,36 6,55 8,13 10,12 12,50 12,10 11,31 10,12 8,53 6,55
100%

n continuare (tabelul 12-5), se dau rapoartele comparative dintre cifrele
121
culorilor din irul cu 6 i 12 culori:

Tabelul 12-5. Rapoartele comparative dintre cifrele celor 6, respectiv 12 culori
irul cu 6 culori irul cu 12 culori
Abaterea
GALBEN : LILA 3/9 = 21/63 = 0,333 21/63 = 0,333 0%
ORANGE :
ALBASTRU
4/8 = 28/56 = 0,500 27/57 = 0,474 5,2%
ROU : VERDE 6/6 = 42/42 = 1,000 41/43 = 0,953 4,7%

Se constat o apropiere remarcabil de mare ntre proporiile analizate.
Se reamintesc culorile (cu abrevierile lor) calde: GALBEN (G), GALBEN-
ORANGE (GO sau OG), ORANGE (O), ORANGE-ROU (OR sau RO), ROU (R),
ROU-LILA (RL sau LR); i reci: GALBEN-VERDE (GV sau VG), VERDE, VERDE-
ALBASTRU (VA sau AV), ALBASTRU (A), ALBASTRU-LILA (AL sau LA), LILA
(L). Din relaia (12-9) i din tabelul 12-4 se observ c suma cifrelor culorilor (din irul
cu 12 culori) calde este 196, iar a acelor reci este 298. Raportul dintre suma cifrelor
culorilor reci i a celor calde este 57 , 1
196
308
= . Valoarea acestui raport difer fa de
numrul de aur
+
= 618 , 1
2
5 1
cu doar 0,048. Prin prisma acestei observaii
importante, apar mai corecte rapoartele dintre cifrele culorilor din varianta cu 12 culori;
pentru ORANGE : ALBASTRU 474 , 0
57
27
= , respectiv ROU : VERDE
953 , 0
43
41
= pentru c ORANGE i ROU sunt culori calde, iar ALBASTRU i
VERDE sunt culori reci. n consecin se recomand, chiar atunci cnd se lucreaz doar
cu cele 6 culori principale, s se utilizeze cifrele acestor culori din varianta cu 12 culori.
Utilizarea tiinific a corelaiei suprafa-culoare pentru 12 culori, mpreun cu
analiza acordului culorilor componente, are importan (decisiv de cele mai multe ori)
n activiti cum sunt:
analiza obiectiv a unor compoziii color n design, tipografie etc;
alctuirea (sinteza) unor compoziii coloristice optime n arta tipografic;
designul coloristic al oricrui produs;
designul emblemelor, siglelor, firmelor etc, unde aplicarea calculelor din
acest capitol este necesar pentru ajungerea la un rezultat optim;
designul publicitar;
designul vestimentar;
designul arhitectonic, de interior, de mobilier etc;
restaurare, mai ales cnd nu se cunosc culorile tuturor suprafeelor;
scenaristica de clipuri publicitare, muzicale, teatru, film etc.
Pentru ca o compoziie coloristic (plan sau volumic), indiferent de natura ei,
s induc (tandemului ochi-creier) unui observator uman o senzaie de confort (estetic,
psihic etc), ea trebuie s fie optim din mai multe puncte de vedere: al acordului
culorilor, al contrastelor create ntre suprafeele colorate (exist 7 tipuri de contraste), al
acordului cu fondul. Nu s-a avut n vedere subiectul compoziiei coloristice, care este
dificil cuantificabil. n consecin, nu s-au avut n vedere nici proporiile eseniale dintre
122
dimensiunile subiectului, care i ele admit un optim (a crui obinere a fost tratat pe
larg n capitolele de la nceputul lucrrii).
De o prim importan este obinerea acelei corelaii suprafa-culoare care
conduce la contraste cantitative optime simultane. Prin aceast prism, se vor da n
continuare elementele de calcul (att pentru analiz ct i pentru sintez) ale oricrei
compoziii coloristice, indiferent de natura i destinaia ei.
Mai jos se prezint procentele optime ale suprafeei de o anumit culoare
(monoculoare), dintr-un cadru privit de observator (n cadru se poate afla fie o suprafa
care coincide cu cadrul fie un volum acoperit cu dou sau mai multe culori).
n cazul analizei unui volum acoperit cu diverse suprafee de culoare, care poate
fi privit din mai multe unghiuri, se preleveaz imagini foto color sub unghiurile
principale, cuprinse ntre unghiul minim i maxim de privire. Fiecare imagine se
analizeaz separat, ca la analiza unei singure suprafee. n final se efectueaz un calcul
de medie ponderat. Pentru obiecte de dimensiuni reduse, aparatul foto poate fi fixat, iar
obiectul rotit cu ajutorul meselor speciale rotative de laborator. Cnd obiectul este fix
(de exemplu un emineu, o cldire) sau de dimensiuni mari (de exemplu un dulap, un
automobil), specialistul va stabili unghiurile de vizare (ntre limita minim i maxim)
i va deplasa aparatul foto n jurul obiectului, pentru fiecare prelevare de imagine.
n tabelul 12-6 s-au considerat 2, 3, 4 sau 6 culori n acord, lundu-se n
considerare toate cele 12 culori. Pentru a afla mrimea optim relativ a suprafeelor
(cumulate) tuturor petelor din anumite culori, se nmulete mrimea total a suprafeei
compoziiei cu procentul respectiv.

Tabelul 12-6. Corelaia optim suprafa - culoare pentru culorile n acord
5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
Culori calde Culori reci
DIAMETRU
1&7 41 43
% din 100 48,81 51,19
2&8 33 51
% din 100 39,29 60,71
3&9 27 57
% din 100 32,14 67,86
4&10 23 61
% din 100 27,38 72,62
5&11 21 63
% din 100 25,00 75,00
12&6 51 33
% din 100 60,71 39,29
TRIUNGHI ECHILATERAL
5&1&9 21 41 57
% din 100 17,65 34,45 47,90
2&10&6 33 61 33
% din 100 25,98 48,03 25,98
3&11&7 27 63 43
% din 100 20,30 47,37 32,33
4&12&8 23 51 51
% din 100 18,40 40,80 40,80

123
5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
TRIUNGHI ISOSCEL ASCUIT
1&11&6 41 63 33
% din 100 29,93 45,99 24,09
2&12&7 33 51 43
% din 100 25,98 40,16 33,86
3&1&8 27 41 51
% din 100 22,69 34,45 42,86
4&2&9 23 33 57
% din 100 20,36 29,20 50,44
5&3&10 21 27 61
% din 100 19,27 24,77 55,96
4&11&6 23 63 33
% din 100 19,33 52,94 27,73
5&12&7 21 51 43
% din 100 18,26 44,35 37,39
1&8&6 41 51 33
% din 100 32,80 40,80 26,40
2&9&7 33 57 43
% din 100 24,81 42,86 32,33
3&10&8 27 61 51
% din 100 19,42 43,89 36,69
4&11&9 23 63 57
% din 100 16,08 44,06 39,86
TRIUNGHI ISOSCEL DREPTUNGHIC
5&2&8 21 33 51
% din 100 20,00 31,43 48,57
3&9&6 27 57 33
% din 100 23,08 48,72 28,21
4&10&7 23 61 43
% din 100 18,11 48,03 33,86
5&11&8 21 63 51
% din 100 15,55 46,67 37,78
12&9&6 51 57 33
% din 100 36,17 40,43 23,40
1&10&7 41 61 43
% din 100 28,28 42,07 29,65
2&11&8 33 63 51
% din 100 22,45 42,86 34,69
3&12&9 27 51 57
% din 100 20,00 37,78 42,22
4&1&10 23 41 61
% din 100 18,40 32,80 48,80
5&2&11 21 33 63
% din 100 17,95 28,20 53,85
3&12&6 27 51 33
% din 100 24,32 45,95 29,73
4&1&7 23 41 43
% din 100 21,49 38,32 40,19

124

5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
PTRAT
5&2&11&8 21 33 63 51
% din 100 12,50 19,64 37,50 30,36
3&12&9&6 27 51 57 33
% din 100 16,07 30,36 33,93 19,64
4&1&10&7 23 41 61 43
% din 100 13,69 24,40 36,31 25,60
DREPTUNGHI
4&12&10&6 23 51 61 33
% din 100 13,69 30,36 36,31 19,64
5&1&11&7 21 41 63 43
% din 100 12,50 24,40 37,50 25,60
2&12&8&6 33 51 51 33
% din 100 19,64 30,36 30,36 19,64
3&1&9&7 27 41 57 43
% din 100 16,07 24,40 33,93 25,60
DREPTUNGHI
4&2&10&8 23 33 61 51
% din 100 13,69 19,64 36,31 30,36
5&3&11&9 21 27 63 57
% din 100 12,50 16,07 37,50 33,93
HEXAGON
5&3&1&11&9&7 21 27 41 63 57 43
% din 100 8,33 10,71 16,27 25,00 22,62 17,07
4&2&12&10&8&6 23 33 51 61 51 33
% din 100 9,13 13,10 20,24 24,21 20,24 13,10

n baza calculelor de mai sus, se recomand ca analiza unei compoziii
coloristice s se efectueze n urmtoarele etape:
se preleveaz imaginea compoziiei coloristice (eventual se transfer n
computer);
se identific culorile componente (eventual cu mijloace numerice);
se aproximeaz fiecare culoare a compoziiei cu una din cele 12 culori, prin
comparaie cu etaloane sau numeric;
se calculeaz procentul cumulat de suprafa (din total) al fiecrei culori;
se determin doi parametrii care exprim, unul cantitativ ( )
p
d i altul
calitativ ( )
c
n , apropierea de optim, adic vectorul {
c p
n d ; }:
distana procentual
p
d dintre irul culorilor b (exprimate n procente)
corelate cu suprafeele din compoziie i a celor din subirul ideal a
(exprimat tot n procente i obinut din irul cu 12 culori; la acest calcul
nu se va ine seama dac culorile sunt sau nu n acord); distana minim
(cea mai bun) este zero procente (0%); baza matematic i modul de
calcul al lui
p
d sunt date n subcapitolul urmtor;
125
numrul culorilor n disacord
c
n este numrul de culori (un numr
ntreg, mai mare sau egal cu zero) din compoziie care nu respect nici-
una dintre schemele care dau culorile n acord; dac numrul culorilor
n disacord este zero, nseamn c din acest punct de vedere compoziia
este optim.
Exemplul I prima variant (tabelul 12-7): fie o compoziie care conine culorile
GALBEN+ORANGE+LILA+VERDE-ALBASTRU => G+O+L+VA (adic, conform
numerotrii de pe cercul cu 12 culori: 5+3+11+8). Suprafaa total a compoziiei este de
189,80 cm
2
. La primul exemplu, suprafeele ocupate de cele 4 culori sunt: G = 28,5 cm
2
,
O = 42,8 cm
2
, L = 62,8 cm
2
i VA = 55,7 cm
2
. La exemplul I a doua variant
suprafeele sunt: G = 25,5 cm
2
, O = 33,8 cm
2
, L = 71,8 cm
2
i VA = 58,7 cm
2
. La
ambele exemple, numrul de culori n disacord este 1. Deci, cei 2 vectori,
corespunztori celor dou variante, sunt:

{35,93% ; 1 culoare} i {7,03% ; 1 culoare}.

Al doilea exemplu de calcul (tabelul 12-7); situaia suprafeelor colorate este:
OG = 45 cm
2
, RO = 70 cm
2
, AL = 125 cm
2
i VA = 100 cm
2
. Cele 4 culori sunt n
acord.
Rezult:

{5,24% ; 0 culori}.

Tabelul 12-7. Exemple de calcul al distanelor procentuale fa de ideal
5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
Exemplul I prima variant
Cifra culorii 21 27 63 51
% din 100 (ideal) 12,96 16,67 38,89 31,48
Suprafaa real [cm
2
] 28,50 42,80 62,80 55,70
% din totalul
suprafeei
15,02 22,55 33,09 29,35
5&3&11&8 35,93%
Exemplul I a doua variant
% din 100 (ideal) 12,96 16,67 38,89 31,48
Suprafaa real [cm
2
] 25,50 33,80 71,80 58,70
% din totalul
suprafeei
13,44 17,81 37,83 30,93
5&3&11&8 7,03%
Exemplul II
% din 100 (ideal) 13,69 19,64 36,31 30,36
Suprafaa real [cm
2
] 45 70 125 100
% din totalul
suprafeei
13,24 20,59 36,76 29,41
4&2&10&8 5,24%

126
12.9. CALCULUL DISTANEI PROCENTUALE d
p
[%] DINTRE
CULORILE CORELATE CU SUPRAFEE CONINUTE DE
COMPOZIIE I CELE DIN IRUL CELOR 12 CULORI

Subcapitolul din continuare are la baz lucrarea "Applications of the distances
from the vectorial multi-dimensional spaces
n
R in engineering", aprut n Buletinul
SYROM 2001, vol. I, p. 49-52, 28 august 1 septembrie, Buc. 2001, autor erban
BOBANCU.
Fie dou iruri de numere pozitive cu acelai numr n de termeni
( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
K = i ( )
n
b b b b ; ; ;
2 1
K = . Se caut numrul R t , unic sau aparinnd
unui interval nchis, astfel ca irul ( )
n
tb tb tb tb ; ; ;
2 1
K = s aproximeze ct mai bine
irul (s fie ct mai apropiat) ( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
K = . Adic:
1
tb trebuie s se apropie ct
mai mult de
1
a ,
2
tb de
2
a , ,
n
tb de
n
a .
n [BOB77a] s-a definit, i parial s-a studiat, funcia:

( )
=
=
, 1 100
,
1
1
1
1
p n
k
p
k
k
p
n
k
p
k k
p
a
b t
b t a
t E (12-9)

cu [ ] ; 1 p i R t . Cea mai bun apropiere sau aproximare este obinut de acel
R t care realizeaz minimul lui ( ) t E
p
.
Dac se noteaz cu
p
norma definit pe R
n
prin ( )
p
n
k
p
k p
a a
1
1

=

=
,
( )
n
n
R a a a a = ; ; ;
2 1
K i cu
p
d distana pe R
n
definit de norma
p
,
( ) ( ) b a b a d
p p
= , ,
n
R b a , , atunci se observ c, de fapt, ( ) t E
p
este o distan n
R
n
ntre punctele ( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
K = i ( )
n
tb tb tb tb ; ; ;
2 1
K = , adic ( ) ( ) tb a d t E
p p
, = .
Se demonstreaz c minimul lui ( ) t E
p
dup R t este o funcie necresctoare
n raport cu p, adic pentru <
2 1
1 p p i R t arbitrari, are loc ( ) ( ) t E t E
p p
2 1
.
Se mai demonstreaz c pentru [ ] ; 1 p , acel t care realizeaz minimul lui ( ) t E
p

este unic determinat (i astfel el este funcie de p). Aceast constatare prezint
importan i pentru multe alte aplicaii ale acestei abordri matematice, att n inginerie
ct i ntr-o ntreag serie de probleme de prelucrare a datelor (provenite din calcule sau
prelevate experimental).
n [BOB1977a] i n [BOB1977c] s-au prezentat algoritmii de cutare a lui t
pentru cazurile 1 = p , 2 = p i = p , iar n cazul ( ) { } 2 ; 1 p s-au dat doar unele
indicaii. Se prezint, n continuare, un algoritm riguros (i elegant) de obinere a lui t
exprimarea n valori absolute
exprimarea n procente
127
care l face minim pe ( ) t E
p
, pentru orice ( ) { } 2 ; 1 p . Pentru aceasta se renun la
limbajul spaiilor R
n
i se revine la irurile
1
a ;
2
a ; ;
n
a i
1
b ;
2
b ; ;
n
b .
Cu ajutorul lor se formeaz irul
n
n
b
a
b
a
b
a
; ; ;
2
2
1
1
K care se aranjeaz ntr-un ir
descresctor
n
n
k
k
k
k
k
k
b
a
b
a
b
a
K
2
2
1
1
. Pentru simplificarea scrierii se introduc notaiile:

= = =
= = =
n
n
n
k n k k
k
k
n
k
k
k
k
b b b
b
a
b
a
b
a
; ; ;
; ; ;
2 1
2
2
1
1
2 1
2 1
K
K

Funcia ( ) t E
p
se scrie, cu noile notaii, astfel:

( ) ( )
p
p
n
p
n
p
p
p
p
p
t t t t E
1
2 2 1 1
+ + + = K .

Provenind din ( ) t E
p
, se consider funcia:

( ) ( ) [ ]
p
p
p
n
p
n
p
p
p
p
p
t E t t t t G = + + + = K
2 2 1 1
.

Dac pentru 1 p funciile U mpreun cu U
p
sunt strict cresctoare, atunci i
( ) t E
p
i ( ) t G
p
i ating minimul pentru aceleai valori ale lui t. n consecin n loc de
a-l studia pe ( ) t E
p
, este mai simplu s se studieze ( ) t G
p
(din punct de vedere a gsirii
valorii optime a lui t). Se observ c:
funcia ( ) [ ) = ; 0 : R t t este derivabil pe { } 0 R , iar n 0 = t are
derivatele laterale ( ) 1 0
'
=
s
i ( ) 1 0
'
=
d
;
( ) [ ) = ; 0 : R t t
p
, cu ( ) ; 1 p , este peste tot derivabil, iar
( ) ( ) t t p t
p
sgn
1
'

= .
Deci ( ) t G
p
este peste tot derivabil dac 1 > p , iar n cazul 1 = p derivata exist
pe { }
n
R ; ; ;
2 1
K . n punctele
1
;
2
; ;
n
exist numai derivatele laterale.
Se poate acum obine un algoritm de cutare a minimului lui ( ) t E
p
, n cazul ( ) ; 1 p ,
care se bazeaz pe expresia derivatei lui ( ) t G
p
:

( ) ( ) t t p t G
k
p
k
n
k
p
k p
=

=
sgn
1
1
'

Trebuie parcurse trei etape:
128
etapa 1: se construiete irul
n
K
2 1
;
etapa 2: se construiete irul ( ) ( ) 0 0
'
1
'
> > > >
n p p
G G K i se determin
indicele { } 1 ; ; 2 ; 1 n k K pentru care ( ) ( ) 0
1
' '

+ k p k p
G G ; punctul unic
t trebuie cutat pe intervalul [ ]
1
;
+

k k
;
etapa 3: se aplic o metod de aproximare a rdcinii funciei ( ) t G
p
'
pe
intervalul [ ]
1
;
+

k k
, deja determinat n etapa 2.
Aa cum s-a artat i n [BOB1977a], n cazul particular 2 = p , t este de
asemenea unic i se determin exact, fiind singura valoare a lui p, din intervalul ( ] ; 1 ,
care se bucur de aceast proprietate (determinare exact).
O prim aplicaie a problemei astfel definit se regsete n strategia, relativ
recent, a unor firme constructoare de tractoare. Pentru un motor de tractor cu o anumit
putere, se proiecteaz o cutie de viteze care se va denumi de baz i care dezvolt
irul de rapoarte ( )
n
b b b b ; ; ;
2 1
K = , bineneles cu n finit. Se menioneaz c termenul
uzual n acest domeniu este serie de rapoarte de transmitere, dei formularea
matematic corect este ir de rapoarte. Cutia de viteze de baz este astfel proiectat
(are un grad mult mai mare de supradimensionare dect cel uzual), nct suport un flux
de putere a crui valoare minim este puterea motorului. Cum tractoarele sunt
concepute specializat pentru diverse destinaii, cutia de viteze de baz nu satisface din
punct de vedere al irului de rapoarte pe care l dezvolt. Pentru o anumit destinaie,
este necesar o cutie de viteze care ar trebui s dezvolte irul ideal de rapoarte
( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
K = . Pentru fiecare destinaie exist un alt ir ideal de rapoarte
( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
K = . Stabilirea acestuia se face din considerente complexe: se ine
seama, printre altele, de raportul grupului conic i de dimensiunea roilor motoare,
pentru destinaia respectiv. Soluia proiectrii i executrii pentru fiecare destinaie a
unei alte cutii de vitez (cnd se folosete acelai motor), se utilizeaz din ce n ce mai
rar. Cauzele sunt dou: timpul foarte lung pentru proiectarea i producerea unei noi cutii
de viteze i creterea prohibitiv a preului tractorului. Atunci se trece la o soluie de
compromis. Se proiecteaz pentru fiecare destinaie, alta dect cea de baz, doar cte un
reductor (sau amplificator) de turaie, avnd raportul de transmitere t, care se monteaz
n serie cu cutia de viteze de baz. Grupul obinut (reductor + cutia de viteze de baz)
dezvolt irul de rapoarte ( )
n
tb tb tb tb ; ; ;
2 1
K = . La acest grup exist, din punct de
vedere al valorii rapoartelor de transmisie, o singur cerin esenial: irul
( )
n
tb tb tb tb ; ; ;
2 1
K = trebuie s fie ct mai apropiat, s aproximeze ct mai bine irul
ideal de rapoarte ( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
K = .
Cnd numrul de trepte al cutiei de viteze pentru o alt destinaie dect cea de
baz este mai mic dect cel al cutiei de baz, problema are exact aceeai rezolvare, cu
condiia alegerii optime a treptelor (treptei) de vitez care se desfiineaz [BOB1977b].
Soluia grup reductor plus cutie de viteze de baz este o soluie de compromis
din punct de vedere al rapoartelor de transmitere realizate. Soluia este ns versatil,
ieftin i necesit un timp foarte scurt de proiectare i execuie, mai ales dac se
concepe o carcas de reductor-amplificator care s permit montarea unor perechi de
roi dinate cu diferite rapoarte (nu prea ndeprtate ns). Pn la abordarea din lucrrile
[BOB1977a, BOB1977b, BOB1977c] i din prezenta lucrare sau folosit metode cu un
129
anumit grad de empirism, pentru calculul valorii t a raportului de transmitere al
reductorului-amplificator. Se propune utilizarea spaiului vectorial (cu n dimensiuni)
multidimensional R
n
. n acest spaiu, irurile ( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
K = , ( )
n
b b b b ; ; ;
2 1
K = i
( )
n
tb tb tb tb ; ; ;
2 1
K = se consider a fi coordonatele a trei puncte. Dimensiunea lui R
n

va
fi egal, ntotdeauna, cu numrul de trepte de viteze al cutiei de viteze ideale, chiar i n
situaia n care acest numr este mai mic dect numrul de trepte al cutiei de viteze de
baz.
O a doua aplicaie generat de problema luat n studiu const n estimarea
apropierii relative dintre mai multe curbe plane (sau a distanei relative dintre
curbe). Curbele plane pot proveni din calcule sau pot fi curbe ridicate experimental.
Fie (fig.12-4) curbele ( ) x a a A = , ( ) x b b B = i ( ) x c c C = . Se cere s se
estimeze care dintre curbele B respectiv C este mai aproape de curba A. Pentru a se
face estimarea, se intersecteaz cele trei curbe cu un acelai fascicol de n drepte
(echidistante sau neechidistante) paralele cu axa ordonatei. Atunci se obin irurile de
ordonate: ( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
K = , ( )
n
b b b b ; ; ;
2 1
K = i ( )
n
c c c c ; ; ;
2 1
K = . Se consider c
aceste iruri sunt coordonatele a trei puncte neconfundate a, b i c, n spaiul R
n
. Deci
fiecare curb se consider acum un punct n spaiul R
n
. Se calculeaz apoi distantele
( ) b a d
p
; ntre punctele a i b, respectiv ( ) c a d
p
; ntre punctele a i c. Aa cum s-a
artat i n prima aplicaie a acestei lucrri, distantele din spaiul R
n

sunt asimilate cu
funcia
p
d .
Dac ( ) ( ) b a d c a d
p p
; ; < , atunci curba C este mai apropiat de curba A dect
curba B. Valorile lui ( ) c a d
p
; i ( ) b a d
p
; dau msura apropierii.
La prima aplicaie se recomand s se lucreze cu valoarea = p , din raiunea
ngustrii la maximum a cmpului de mprtiere a abaterilor dintre valorile irurilor a
i tb. La a doua aplicaie se recomand s se lucreze cu n p = , din raiuni de
uniformitate i comoditate a transformrii curbelor plane n puncte din spaiul
multidimensional R
n
.

Fig. 12-4. Considerarea spaiului vectorial R
6

(familie de paralele cu ordonata, echidistante)

Fig. 12-5. Considerarea spaiului vectorial R
11

(familie de paralele cu ordonata, neechidistante)
130

Distantele
p
d cu n p = exprimate n valori absolute, se calculeaz cu:

( ) [ ]
n
n
n n
n n
n
b a b a b a b a d
1
2 2 1 1
; + + + = K i

( ) [ ]
n
n
n n
n n
n
c a c a c a c a d
1
2 2 1 1
; + + + = K .

Distantele
p
d , cu n p = , exprimate n procente, se calculeaz cu:

( )
n
n
n
n
n n
n
a
b
a
b
a
b
b a d
1
2
2
1
1
1 1 1 100 ;
+ + + = K
; (12-10)

( )
n
n
n
n
n n
n
a
c
a
c
a
c
c a d
1
2
2
1
1
1 1 1 100 ;
+ + + = K .

Apropierea cea mai mare este dat de cea mai mic distant
n
d . Se prezint i
un caz numeric, n care s-a determinat apropierea comparativ dintre curbele A i B,
respectiv A i C. n primul grafic (fig. 12-4) se lucreaz n R
6
, considerndu-se un
fascicul de 6 drepte paralele echidistante, care prin intersecia cu curbele A, B i C
determin irurile:

( ) 19 ; 20 ; 23 ; 5 , 28 ; 37 ; 49 a a = ;

( ) 1 3 ; 2,5 3 ; 9 3 ; 8 4 ; 3,5 6 ; 2 9 b b = ;

( ) ,5 7 ; ,8 7 ; ,2 8 ; ,2 9 ; 1,7 1 ; 6 1 c c = .

Apoi se calculeaz, n valori absolute:

( ) 471 , 43 ;
6
6
6 6
6
2 2
6
1 1 6
= + + + = b a b a b a b a d K ;

( ) 276 , 34 ;
6
6
6 6
6
2 2
6
1 1 6
= + + + = c a c a c a c a d K .

n cel de-al doilea grafic (fig. 12-5) se lucreaz n R
11
, alegndu-se 11 paralele
neechidistante, cu care se determin irurile:

( ) 19 ; 22 ; 25,2 ; 29 ; 32,2 ; 5,6 3 ; 8,6 3 ; 1,5 4 ; 4 4 ; 6,5 4 ; 49 a a = ;

131
( ) 31 ; 37 ; 43 ; 48,5 ; 55,5 ; 1,6 6 ; 7,8 6 ; 4 7 ; 0 8 ; 6,2 8 ; 2 9 b b = ;

( ) 7,5 ; 8 ; 8,8 ; 9,5 ; 10,2 ; 1 1 ; 2 1 ; 3 1 ; 4 1 ; 5 1 ; 6 1 c c = .

Rezult:

( ) 934 , 44 ;
11
11
11 11
11
2 2
11
1 1 11
= + + + = b a b a b a b a d K ;

( ) 592 , 35 ;
11
11
11 11
11
2 2
11
1 1 11
= + + + = c a c a c a c a d K .

Cum
( )
( )
268 , 1
;
;
6
6
=
c a d
b a d
, iar
( )
( )
263 , 1
;
;
11
11
=
c a d
b a d
, i n R
6
i n R
11
se obine aceeai
interpretare.
Se recomand ca peste tot, acolo unde o curb prezint variaii rapide de pant,
s se considere un numr sporit de drepte paralele ale fascicolului. Este interesant de
observat c la o aceeai dimensiune n a spaiului R
n
, modalitatea de fixare ntr-un
interval dat a absciselor dreptelor din fasciculul de drepte paralele (modalitate pe care
i-o alege utilizatorul acestei metode) conduce la rezultate distincte ntre ele, dar foarte
apropiate. Aceasta are sensul obinerii unor rezultate distincte, depinznd de modalitatea
alegerii unor sisteme de coordonate diferite, n acelai spaiu R
n
.
Aceast metod, n afara faptului c pune o baz riguros matematic problemei
poziiei relative a irurilor (cu acelai numr de termeni) sau curbelor plane, mai are
avantajul c nltur complet subiectivismul necesar utilizrii funciilor spline. n
situaia foarte frecvent a obinerii datelor (teoretice sau experimentale) pe un interval
nchis, dac se utilizeaz metoda funciilor spline, pentru definirea alurei curbei spline
trebuie estimat n mod subiectiv tendina la ambele capetele de interval. Este vorba
de alegerea, mai mult sau mai puin aleatoare, a cte unei pante a tangentei la cele dou
capete de interval.
Un alt dezavantaj al utilizrii funciilor spline, cuplat cu utilizarea calculului
integral pentru estimarea poziiei relative a irurilor de date obinute experimental, este
c, neavnd certitudinea valorilor intermediare dintre cte doi termeni succesivi din ir,
rezultatele pot fi complet deturnate prin cuplarea celor dou metode. Cu metoda
propus, aceste dezavantaje dispar, deoarece la calcule contribuie, n exclusivitate, doar
termenii irurilor.
O a treia aplicaie const n estimarea distanei dintre un anumit ir (care se
studiaz) i un ir considerat optim (cunoscut n prealabil).
n cazul acestui capitol, irul care se studiaz este irul culorilor corelate cu
suprafeele ce le acoper ntr-o compoziie coloristic, iar subirul optim este cel obinut
din irul cu 12 culori, din care s-au exclus culorile care nu exist n compoziie
[BOB2001], [BOB2002a, b].
Termenii ambelor iruri au ca unitate de msur procentul. Se recomand
utilizare formulelor distanelor procentuale, aceast recomandare neavnd legtur cu
unitatea de msur a termenilor irurilor (formulele sunt valabile pentru termeni ai
irurilor avnd orice unitate de msur, inclusiv procentul).
irul cifrelor celor 12 culori este:

132
(21; 23; 27; 33; 41; 51; 63; 61; 57; 51; 43; 33).

Fie b irul dedus (prin corelaia cu suprafeele) dintr-o compoziie coloristic cu
un numr de culori n mai mic sau egal cu 12. Dup identificarea culorilor corespondente
din cele dou iruri, se creeaz un subir optim, avnd atia termeni cte culori au fost
identificate n compoziie (subirul se formeaz excluznd din irul cifrelor celor 12
culori termenii culorilor care nu se regsesc n compoziie).
Determinarea subirului ideal a se face n modul urmtor:
se nsumeaz cifrele culorilor (identificate n compoziia coloristic);
suma obinut reprezint 100%;
cu regula de trei simpl, se determin procentele corespunztoare
cifrelor culorilor respective;
aceste valori procentuale formeaz subirul ideal a.
Astfel, pentru exemplele I i II din tabelul 12-7, se obin urmtoarele trei
subiruri ideale:

Tabelul 12-8. Exemple de subiruri ideale cu patru termeni
5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
Cifrele celor 12 culori 21 23 27 33 41 51 63 61 57 51 43 33
Total 494
Cifrele culorilor 21 27 63 51
Totalul cifrelor 162
Subirul ideal a [%] 13,0 16,7 38,9 31,5
Total 100%
Cifrele culorilor 23 33 61 51
Totalul cifrelor 168
Subirul ideal a [%] 13,7 19,6 36,3 30,4
Total 100%

Spre deosebire de tabelul 12-7, n tabelul 12-8 calculul s-a fcut cu o precizie de
o zecimal.
Spre exemplu, pentru culoarea O (ORANGE, cu 3 = n ):

27 162
x% 100%

Rezult:

% 7 , 16
162
100 21
=
= x

Pentru exemplul II, din tabelul 12-7, calculul lui
p
d (relaia (12-10)) este:

% 24 , 5
31 , 36
76 , 36
1
36 , 30
41 , 29
1
64 , 19
59 , 20
1
69 , 13
24 , 13
1 100
4
4 4 4 4
= + + + =
p
d

133
13.
PRINCIPALII TEORETICIENI I TEORIILE
(NORMELE) CULORII

Englezul Isaac NEWTON (1642-1727) a fost primul care a descompus lumina
solar (alb), cu ajutorul unei prisme de sticl, n cele 7 culori denumite spectrale.
Poetul, filosoful i multilateralul om de tiin german Johann Wolfgang von
GOETHE (1749-1832) a publicat n 1810 lucrarea Zur Farbenlehre (Despre teoria
culorilor). Acesta a fost primul efort de a pune ntr-o ordine sistematic problema
culorilor. GOETHE a fost inventatorul aa numitului cerc al culorilor, pe care se
bazeaz majoritatea teoriilor moderne asupra culorii.
Teoreticianul englez David BREWSTER (1781-1868) a fost cel care a stabilit
bazele culorilor substractive, prin definirea culorilor primare (ROU, GALBEN i
ALBASTRU) ca fiind acele culori care nu pot rezulta din amestecul altora.
Artistul i profesorul american Albert MUNSELL (1858-1918) a publicat n
1915 aa numitul sistem Munsell. El a utilizat 3 parametrii care definesc orice culoare:
poziia n banda spectral, valoarea (gradul de luminozitate) i saturaia cromatic
(puritatea culorii). MUNSELL a propus un corp neregulat cu o ax, pe care se puteau
vizualiza cei trei parametrii ai culorilor principale (el a considerat 5 culori principale:
ROU, GALBEN, VERDE, ALBASTRU i VIOLET) i secundare (ntre fiecare dou
culori principale se afl o culoare secundar).
Savantul chimist german Wilhelm OSTWALD (1853-1932), laureat al premiului
Nobel (1909) pentru chimie (chimie fizic), a publicat n ultima parte a vieii mai
multe lucrri despre teoria culorii (suntem n posesia lucrrii Die Farbenfibel, aprut
n 1925 la Leipzig, n Editura Verlag Unesma G.m.b.H., n care fiecare suprafa
colorat a fost decupat din materiale colorate speciale i apoi lipit n carte). El a
utilizat 4 culori primare (principale): ROU, GALBEN, VERDE i ALBASTRU,
precum i 4 culori secundare (intermediare). El a creat un cerc cu 24 de culori (plecnd
de la cele 8 culori, 4 principale i 4 secundare), cu ajutorul cruia (plus ALB, respectiv
NEGRU) se puteau crea toate celelalte nuane. OSWALD a ncercat s dea un
fundament matematic teoriei culorii, n sensul stabilirii unor reguli geometrice i
algebrice pentru determinarea de noi culori. El a imaginat un corp simetric cu o ax,
format din 2 conuri identice suprapuse, pe suprafaa cruia erau figurate cele 24 de
culori plus nuanele lor.
Marele artist (pictor) modern Paul KLEE (1879-1940), care a fost i profesor la
Bauhaus n Germania, a predat un curs de baz n teoria culorii n art, publicnd n
1922 notiele acestui curs. KLEE a amplasat echidistant culorile pe o sfer, care are la
poli ALB i NEGRU, iar la ecuator cele 6 culori principale. Pe cte o jumtate de
meridian sunt amplasate degradeurile fiecrei culori, ntre ALB i NEGRU.
Sistemul DIN (Deutsches Institut fur Normung) identific 900 culori standard
(fiecare caracterizat de poziia spectral, saturaie i luminozitate), pornind de la
culorile primare ROU, GALBEN, VERDE i ALBASTRU. Acest sistem este folosit
pe scar larg n industriile europene.
Sistemul CIE (Commission International de l'Eclairage) este dezvoltat pentru
aplicaii tiinifice n surse de lumin, reflecia i transmiterea luminii de ctre obiecte,
134
n termeni numerici cuantificabili. Este cel mai practic sistem pentru identificarea
culorilor diferitelor surse de lumin n aplicaii de laborator.
Sistemul OAS (Optical Society of America) a dezvoltat un set de scale uniforme
de culori, constnd n 558 de mostre de culori standard, care pot fi aezate ordonat pe
suprafaa unui corp poliedric (tridimensional).
Sistemul KUPPERS a fost elaborat de Harald KUPPERS, n 1972 (lucrarea
Culoare: origine, sisteme i utilizare). Acesta utilizeaz 6 culori primare: ROU,
GALBEN, VERDE, CYAN, ALBASTRU i MAGENTA, plus nc 18 culori
intermediare, deci n total 24 de culori. Culorile de baz de la care se pleac sunt ns
GALBEN, CYAN i MAGENTA. Sistemul este util n tehnica imprimantelor digitale.
Sistemul GERRITSEN (lansat de Frans GERRITESEN n 1975, prin lucrarea
Teoria i practica culorii) se bazeaz pe abilitatea retinei umane de a distinge ROU,
VERDE i ALBASTRU. Aceste 3 culori sunt considerate primare, iar GALBEN,
CYAN i MAGENTA sunt considerate culori secundare, pentru c la percepia fiecreia
n parte, particip cte doi senzori retinali. Acest sistem lucreaz cu 54 de culori.
Sistemul NCS (Swedish Natural Color Sistem) se bazeaz pe studiul de
percepia culorii al lui Ewald HERING (1834-1918). Sistemul definete 6 categorii de
percepie a culorilor naturale: ROU, GALBEN, VERDE, ALBASTRU, NEGRU i
ALB. Culorile (mai puin NEGRU i ALB) sunt aezate ntr-un cerc, cu cte 9
intermediari ntre fiecare dou, rezultnd 40 de culori. Fiecare din aceste 40 de culori
are cte 66 de nuane (aezate ntr-un grafic triunghiular), astfel c n total rezult 2640
de nuane de culori.
Sistemul american COLOR AID este conceput pentru a furniza hrtie colorat
de nalt calitate, ntr-o gam de tonuri organizate n principal pe sistemul MUNSELL i
codificate cu litere i cifre.
Partea aII-a

INOVARE
INGINEREASC N
DESIGN

PRELEVARE DE IMAGINE
ANALIZA MULTI-CRITERIAL

Sectiune printr-un aparat foto SLR
1 obiectiv, 2 oglinda, 3 obturator, 4 film (captor), 5 oglinda,
6 lentila, 7 pentaprisma, 8 vizor

Sectiune printr-un aparat foto TLR
1 geam mat, 2 oglinda, 3 film, 4 obiectiv vizare,
5 obiectiv fotografiere
137
14.
PRELEVAREA DE IMAGINI STATICE.
ARTA FOTOGRAFIC

Unul dintre instrumentele de lucru n prezent aproape indispensabile l
constituie prelevarea de imagini statice i utilizarea lor n scopuri specifice designului
industrial, respectiv de produs:
prelevare de imagini fotografice ale unor produse existente, naintea
inovrii unui produs mai performant;
studii asupra imaginii produselor n faza de machete intermediare;
studii de culoare asupra machetei finale a unui nou produs;
ntocmirea mapei de prezentare a unui produs existent sau a unui nou
produs etc.

14.1. EVOLUIA ISTORIC

14.1.1. La origini: camera obscur

Utilizat n primul rnd la unele observaii astronomice, camera obscur, la fel
cum aprea n scrierile lui ARISTOTEL, se prezint sub form rudimentar asemenea
unei camere cufundat n obscuritate, la care unul dintre perei, echipat cu un orificiu,
permite luminii s ptrund i s formeze, pe peretele opus, imaginea rsturnat a unei
eclipse solare. n secolul a1 XVI-lea, se recomand adugarea unei lentile pentru a
obine o imagine de mai bun calitate. Apariia n secolul al XVII-lea a camerelor
obscure portabile de mici dimensiuni reprezint o etap determinant n istoria i
morfogeneza aparatului fotografic. Compuse din dou piese ce se mbuc una n alta
astfel nct s regleze eficace focalizarea, aceste camere seamn mult cu primele
aparate fotografice. Compacte, dotate cu lentile ce permiteau diferite lungimi focale, au
constituit prototipul aparatelor utilizate de NIPCE i DAGUERRE la nceputul
secolului al XIX-1ea.

14.1.2. Secolul al XVIII-lea: fotosensibilitatea

Dac camerele obscure permiteau obinerea unei imagini fidele a realitii, mai
era nevoie ca aceasta s dureze. Fotosensibilitatea anumitor compui de argint, n
specia1 nitratul i clorura de argint, era cunoscut de multa vreme, atunci cnd spre
sfritul secolului al XVIII-lea oamenii de tiin Thomas WEDGWOOD i Humphry
DAVY i-au nceput experienele despre nregistrri de imagini fotografice. Ei au ajuns
s restituie imagini de tablouri, de siluete de frunze i profiluri de persoane, totul fr a
reui s le fixeze pentru a le proteja de efectul distructiv al luminii.

138
14.1.3. Secolul al XIX-lea: de la heliografie la fotografie

Primele fotografii veritabile, numite heliografii, au fost realizate de fizicianul
francez Nicphore NIPCE. El a reprodus prin acest mijloc gravuri vechi, nainte de a
ajunge, n 1824, s fotografieze peisajul pe care-l vedea de la fereastr. Doi ani mai
trziu, el se asociaz cu Jacques DAGUERRE, care dup moartea lui NIPCE a
continuat cu succes cercetrile ntreprinse. Spre 1831, DAGUERRE realiza primele
imagini pe plci de aram acoperite cu un strat fotosensibil de iodur de argint. Dup
expunerea plcii timp de cteva minute, o supunea la vapori de mercur, care fceau s
apar o imagine pozitiv, fixat apoi cu ajutoru1 srii de mare.
n 1835, inventatorul britanic William Henry Fox TALBOT realiza primul
negativ din istorie, o imagine ce reprezenta fereastra bibliotecii din Lacock Abbey.
Anunul descoperirii lui DAGUERRE, n 1839, l-a incitat s reia degrab cercetrile.
TALBOT pune la punct un procedeu fotografic avnd la baz un suport negativ de la
care se puteau obine un numr nelimitat de tiraje. El numea calotype aceast nou
metod, care a fost mai trziu rebotezat Talbotype. El a constatat c sensibilitatea la
lumin a unei hrtii acoperit cu iodur de argint putea fi mrit dac era cufundat,
nainte de expunere, ntr-o baie cu nitrat de argint i acid galic. Brevetat n 1841,
calotype-ul va fi utilizat timp de aproximativ un deceniu, nainte de a fi nlocuit de
metodele de acoperire a unor placi de sticl pe baz de albumin i colodiu umed.
Se reproa calotype-ului lipsa de finee, ceea ce va fi datorat texturii hrtiei. n
1847, fizicianul francez Claude-Flix Abel NIPCE de Saint-Victor, nepot al lui
Nicphore NIPCE, comunica Academiei de tiine un procedeu de fotografiere pe
sticl. Metoda consta n acoperirea unei plci de sticl cu un strat subire de albumin
(albu de ou), la care era adugat iodur de potasiu. Negativele pe placa de sticl
produceau imagini de o mare definiie, dar slaba lor sensibilitate nu permitea ctui de
puin realizarea de portrete.
n 1851, sculptorul britanic i fotograful amator Frederick Scott ARCHER
introduce procedeul pe baz de colodiu umed pe placa de sticl. Colodiul, un soi de lac
compus din pudr de bumbac dizolvat n alcool i eter, nlocuia astfel albumina ca liant
ce coninea elementele fotosensibile. Placa de sticl era acoperit cu aceast substan
i, chiar n momentul fotografierii, plasat nc umed ntr-un suport special. Timpul de
expunere variind de la 3 la 12 secunde, colodiul a fost larg utilizat de portretitii de
studio. Totui, fotografierile n exterior necesitau transportul ntr-un soi de roab
fotografic sau de main-laborator a materialului necesar pentru prepararea plcilor.
Graie acestei metode, fotograful american Mathew B. BRADY i echipa sa au fcut
mii de cliee ale cmpului de btlie n timpul rzboiului de Secesiune.
Procedeul pe baz de colodiu umed avea un uzaj restrictiv, limitat
profesionitilor. De aceea mai muli inventatori au ncercat obinerea unui negativ ce
putea fi expus uscat i care nu necesita o developare imediat dup expunere. Noile
procedee aveau totui inconvenientul de a fi puin sensibile i limita fotografiile la
subiecte doar statice. n 1871, Richard Leach MADDOX a avut ideea de a nlocui
colodiul cu gelatin ca s sporeasc sensibilitatea plcilor. Plcile cu gelatino-bromur
erau de aproximativ patruzeci de ori mai sensibile ca cele cu colodiu umed. Calea
fotografiei instantanee era deschis.
Spre 1883, inventatorul american George EASTMAN fabrica o pelicul
realizat dintr-o band lung de hrtie acoperit cu o emulsie sensibil. n 1889,
EASTMAN produce primul suport de pelicul flexibil i transparent sub forma unei
Prelevarea de imagini statice. Arta fotografic
139
benzi de nitrat de celuloz. Inventarea ruloului de pelicul va marca sfritul primei
epoci a fotografiei i nceputul unei epoci noi, n care triesc mii de fotografi amatori
pasionai de aceast nou tehnic.

14.1.4. Secolul XX

La nceputul secolului XX, fotografia comercial se dezvolta rapid i progresul
fotografiei alb-negru a permis marelui public de a utiliza procedee din ce n ce mai
complexe. Primele suporturi color comercializate, plcile de sticl numite Autochromes
Lumire dup procedeul pus la punct de fraii Auguste i Louis LUMIRE au fost
disponibile n 1907. Apariia n 1935 a peliculei color Kodachrome i n 1936 a
peliculei Agfacolor, ce permiteau amndou obinerea de diapozitive, marca debutul
marii populariti a peliculelor color. Negativele color Kodacolor, comercializate n
1942, au fcut fotografia color i mai popular.
n anii 1920, progresele procedeelor fotomecanice utilizate n imprimerie au stat
la baza unei importante cereri de ilustraii fotografice pentru ziare i reviste. Aceast
cerere a dat natere la noi culmi comerciale pentru fotografia de reclam i publicitate.
Progresele tehnologice au permis nu numai simplificarea materialelor i echipamentelor,
dar de asemenea promovarea fotografiei ca mijloc de divertisment pentru publicul larg.
Aparatul de format 35 mm, ce utilizeaz pelicule format mic, iniial concepute
pentru cinema, a fost comercializat n 1925 n Germania. Compact i economic, el a
sedus att pe amatori ct i pe fotografii profesioniti. n 1947, aparatul Polaroid Land,
cunoscut dup procedeul fotografic pus la punct de fizicianul american Edwin H.
LAND, permitea obinerea n cteva zeci de secunde a unei probe pozitive (fotografii)
pe hrtie. Utilizat de poliie, n medicin, arhitectur etc., Polaroidul interesa n egal
msur pe amatori ct i pe fotografii de renume.

14.2. O ART CU FORME MULTIPLE

Inteniile ce premerg realizarea de imagini fotografice sunt diverse i caut s
rspund la multiple nevoi. C sunt asociate la proiecte de documentare sau c se
nscriu cu hotrre n cadrul unui demers artistic, fotografia a modificat peisajul artelor
i comunicaiei vizuale. Spre mijlocul secolului al XIX-lea, n ciuda numeroaselor
piedici din partea contemporanilor, fotografii s-au impus ca i creatori originali i au
ridicat fotografia la rang de art frumoas. Astzi, fotografia este prezent n marile
muzee internaionale i suscit atenia marelui public i criticii. Aceast recunoatere nu
se poate disocia de progresul presei ilustrate, de galeriile specializate i de cultura
fotografic n general.

14.2.1. Foto-reportajul

Reportajul constituie un aspect esenial al istoriei fotografiei. El desemneaz
practicile fotografice ce au avut ca prim motivare funcia de informare, legat sau nu
de actualitate. Foto-reportajul este termenul generic ce cuprinde documentarul,
documentarul social i foto-jurnalismul.

140
14.2.1.1. Fotografia documentar
ntre 1850 i 1880, evoluia posibilitilor tehnice suscit admiraia exagerat
pentru expediii. Fotografierea de monumente, de poziii arheologice, de peisaje i
locuitori de ri adesea ndeprtate fascinnd pe contemporani, determin cucerirea
lumii cu privirea. Printre toate premierele fotografiei documentare figureaz cele luate
de fotograful britanic Roger FENTON care a realizat imagini ale rzboiului din
Crimeea. El a dus n Anglia trei sute aizeci de cliee, foarte meticulos realizate, de
tabere, fortificaii i panorame de ofieri, unde oroarea rzboiului era cu bun tiin
ascuns. n schimb, dura realitate a rzboiului de Secesiune a fost artat de Mathew B.
BRADY, Alexander GARDNER i Timothy H. OSULLIVAN, care au luat decizia
de a prezenta i masacrele rzboiului. Dup rzboi, GARDNER i OSULLIVAN au
fotografiat pe larg vestul Statelor Unite, ca i Carleton E. WATKINS, Eadweard
MUYBRIDGE, mai cunoscut pentru studiile sale de personaje n micare, precum i
William Henry JACKSON, au imortalizat frumuseea slbatic a peisajului american.
Vederi de peisaje i regiuni exotice sunt regrupate n opera unui mare numr de
fotografi britanici din secolul al XIX-lea, care au parcurs distane incredibile cu un
echipament fotografic greu. Astfel, Francis BEDFORD a fotografiat Orientul Mijlociu
n 1860, n timp ce compatriotul su Samuel BOURNE a realizat n jur de nou sute de
cliee cu munii Himalaya, n timpul a trei expediii, ntre 1863 i 1866. Ct despre
Francis FRITH, el a lucrat n Egipt spre 1860 i trimitea fotografii de situri arheologice
i monumente (dintre care multe au fost distruse sau pierdute) celebre. Aceste imagini,
ca i cele fcute ntre 1849-1851 de fotografu1 francez Maxime Du CAMP, au
constituit preioase documente pentru arheologi.
Documentul fotografic ofer n egal msur o mrturie ce probeaz
transformrile ce afecteaz peisajul urban i dezvoltarea arhitecturii industriale. Astfel
vederile topografice pariziene ale lui Charles MARVILLE sau Eugne ATGET arat
evoluia arhitectural i social a capitalei franceze. Fotograf documentarist deosebit de
prolific, ATGET a realizat la sfritul secolului al XIX-lea, un numr considerabi1 de
cliee ale Parisului i mprejurimilor acestuia. Conservarea i publicarea operei sale a
fost ntreprins de Berenice ABBOTT, un fotograf ale crui imagini au fost consacrate
n mare parte New-York-ului anilor 1930.

14.2.1.2. Documentarul social
La sfritul secolului al XIX-lea, dezvoltarea presei i mijloacele de reproducere
fotomecanic au favorizat considerabil progresul fotografiei de reportaj. Difuzarea n
mas a imaginilor a fost esenial pentru a mobiliza contiina colectiv i pentru a
provoca avalana de micri reformiste. Astfel, imaginile jurnalistului Jacob August
RIIS, despre condiiile de via n cartierele srace din New York, au dat prilej
publicrii a dou opere documentare, How the Other Half Lives (1890) i Children of
the Poor (1892). La fel, Lewis Wickers HINE, sociolog american i aprtor al
dreptului copilului la munc, i-a impresionat contemporanii prin publicarea la
nceputul secolului de fotografii de muncitori, mineri, imigrani europeni i, mai cu
seam, copii la munc. Ct despre James Van Der ZEE, el a fotografiat toate aspectele
vieii cotidiene ale comunitii negre new-yorkeze.
Reportajul cu caracter social a cunoscut apogeul n anii 1930, odat cu ancheta
fcut de Farm Security Administration (FSA) asupra consecinelor crizei economice n
lumea agricol. Un grup de fotografi a fost atunci responsabil cu realizarea inventarului
regiunilor rii cel mai greu ncercate. Fotografii Walker EVANS, Russell LEE,
141
Dorothea LANGE, Ben SHAHN i Arthur ROTHSTEIN au participat la aceast
campanie de documentare vizual a condiiilor de via ale muncitorilor emigrani i
fermierilor din Sudul american. Imaginile lui EVANS, nsoite de textul scriitorului
american James AGEE, au fost publicate separat ntr-o lucrare intitulat Let Us Now
Praise Famous Men (1941), considerat ca lucrare clasic a genului.

14.2.1.3. Foto-jurnalismul
n mare msur dezvoltarea foto-jurnalismului este larg tributar creaiei, n anii
1960, primelor agenii de anvergura internaional Magnum, Gamma, Sygma i Sipa
dar originile sale se ntorc n secolul al XIX-lea. Foto-jurnalitii lucreaz n general
pentru cotidiene i periodice, magazine, agenii de pres i alte suporturi de pres,
acoperind actualitatea n domenii att de diverse ca sportul, artele i politica. Diferit de
fotoreporter, a crui abordare rezid pe cunoaterea aprofundat a subiectului, foto-
jurnalistul, trimis de agenie la un moment precis, lucreaz rapid i cerceteaz scopul.
Progresele tehnologice realizate n anii 1930 (apariia micilor aparate printre care Leica
sau producerea de pelicule foarte sensibile) au transformat radical practicarea foto-
jurnalismului. Eliberai de aparatele lor grele, fotografii puteau lucra din acel moment
spontan i realiza instantanee oc. Fotograful francez Henri CARTIER-BRESSON era
de altminteri considerat maestru n sechestrarea unor clipe decisive , care au crescut
prestigiul foto-jurnalismului. Cutarea ineditului i neateptatului devine astfel o
prioritate.
La sfritul anilor 1930 i-au fcut apariia magazinele ilustrate cum ar fi Life i
Look, n Statele Unite i Picture Post, n Marea Britanie. Magazinul Life, primul mare
ziar de succes n ntregime fondat pe fotografie, a fost tribuna autorilor de renume ca
Margaret BOURKE-WHITE sau William Eugene SMITH. Aceste apariii au permis
o larg acoperire fotografic a celui de Al Doiloea Rzboi mondial i a rzboiului din
Coreea, cu imagini de BOURKE-WHITE, SMITH i Robert CAPA, care a acoperit
debarcarea aliailor n Normandia i rzboiul din Indochina, unde i va gsi moartea n
1954.

14.2.2. Fotografia publicitar

Prin anii 1920, fotografia a fost utilizat ca s promoveze produsele industriale i
bunurile de larg consum. Evoluia tehnicilor de reproducere a permis substituirea
scrisului cu imagini i a dat natere publicitii moderne. Destinat difuzrii n mas,
fotografia publicitar a asimilat curentele estetice de avangard i le-a aplicat n scopuri
comerciale. Artiti de mare reputaie au fost angajai s realizeze publicitate. Astfel de
exemple, Paul OUTERBRIDGE sau Man RAY, care utilizau n 1931 rayogramma
ca tehnic pentru a realiza un portofoliu (map de prezentare) pentru Compania
parizian de electricitate. Fotografi cum ar fi Cecil BEATON i Richard AVEDON s-
au distins n mod special n acest domeniu i au contribuit la abolirea frontierelor ntre
art i publicitate.

14.2.3. Arta fotografic

La nceputurile sale, fotografia a fost mai nainte de toate considerat ca un
substitut al desenului i al picturii. Prob n acest sens a fost colaborarea fructuoas ntre
pictorul scoian David-Octavius HILL i fotograful Robert ADAMSON, care au pus
142
fotografia n serviciul artelor frumoase. Din 1843 i pn n 1847, cei doi artiti au
elaborat o fresc fotografic de mari dimensiuni care a servit ca studiu preparator al
tabloului ce reprezenta cei patru sute cincizeci de delegai la convenia ce avea s
fondeze Biserica liber Scoian. Asocierea lor ddea loc la realizarea a aproximativ o
mie opt sute de calotyp-uri. Aceste fotografii sunt astzi considerate ca un remarcabil
studiu de psihologie i via al epocii.
n 1856, fotograful de origine suedez Oscar Gustave REJLANDER a avut
ideea de a constitui, plecnd de la mai multe negative diferite, un tablou fotografic
punnd n scen mai mult de douzeci da personaje. Dup cum era utilizat,
REJLANDER aborda fotografia transpunndu-i o estetic i teme inspirate din pictur.
Ct despre fotograful britanic Henry Peach ROBINSON, el elabora studii de
compoziie unde fotografia era asociat cu desenul. Compatrioata sa Julia Margaret
CAMERON, contrar fotografilor din acea epoc, avea predilecie pentru puneri la
punct aproximative, fotografieri de foarte aproape i iluminri contrastante. Dar mai cu
seam, ea fotografia temele alegorice i scenele manieriste, care au fost n egal msur
favorizate de anumii pictori contemporani. Operele lui CAMERON au anunat, fr
menajamente, propunerile fotografilor pictorialiti de la sfritul secolului.
n Frana, opera lui NADAR (pseudonim profesional al lui Gaspard Flix
TOURNACHON), caricaturist francez care a devenit fotograf, s-a distins prin
realizarea de fotografii de studio profesioniste. Fotografiate contra unui fond neted cu o
iluminare difuz ce fcea s apar detaliile, portretele sale constituiau veritabile anchete
psihologice i nu simpl marf.
Fotograful britanic Peter Henry EMERSON ndemna fotografii la a-i trage
inspiraia direct din natur i la suprimarea utilizrii trucajelor. A face s corespund ct
mai bine posibil imaginea fotografic i viziunea uman, aceasta era ambiia lui
EMERSON. Cartea sa Naturalistic Photography for Students of the Art (1889) se baza
pe convingerea c fotografia era o art n sine independent fa de pictur.

14.2.3.1. Foto Secesiunea
Membru al juriului la un concurs de fotografie de amatori n 1887, EMERSON a
nmnat un premiu lui Alfred STIEGLITZ, fotograf american care i fcea studiile n
strintate. STIEGLITZ, rentorcndu-se n Statele Unite n 1890, realiza o serie de
imagini simple i directe ale New York-ului, n anotimpuri i n condiii climatice
diferite. n 1902, el a creat o micare Foto Secesiunea, n care fotografia aprea ca
form artistic de sine stttoare. Printre membrii grupului se gseau, mai ales,
Gertrude KSEBIER, Edward STEICHEN i Clarence WHITE. Revista Camera
Work (1903-1917) devine organul luxos al Foto Secesiunii. n ciuda dizolvrii grupului
n anul 1910, STIEGLITZ a continuat s atrag tinere talente ca Paul STRAND,
Edward WESTON, Ansel Easton ADAMS i Imogen CUNNINGHAM, expunndu-
le lucrrile n Gallery 291.
nainte de Primul Rzboi mondial, imaginile lui STIEGLITZ, STEICHEN i
STRAND se caracterizau prin efecte de neclar, suprapuneri de materie, prin toate
felurile de operaii manuale susceptibile de sacrificare a detaliilor i estompare a
contururilor formelor. Dar n anii 1910 ei promoveaz claritatea imaginii i restituirea
detaliilor. Este necesar, cum afirma STRAND, ca fotografia s fie eliberat de
dominaia picturii. O parte din munca lui STRAND a fost publicat de STIEGLITZ n
ultimele dou numere ale revistei Camera Work.

143
14.2.3.2. Montajul fotografic
n Europa, n anii 1920, artistul ungur Lszl MOHOLY-NAGY i pictorul i
fotograful american Man RAY au exploatat o tehnic special numit fotograma.
Fotograma era obinut prin impresiunea obiectelor divers aezate pe o aceeai suprafa
sensibil de hrtie fotografic. Nu era necesar nici un aparat fotografic; nu era nevoie
dect de lumin, de un suport sensibil i de elemente ce se imprimau att bine ct i ru.
Calificate drept compoziii abstracte sau pur joc al formelor, fotogramele nu reprezentau
niciodat dect urme fantomatice de obiecte disprute. Au realizat n egal msur
solarizri, o operaie ce permitea obinerea de efecte speciale prin expunerea suprafeei
sensibile n timpu1 developrii.

14.2.3.3. Fotografia direct
n anii 1930, un grup de fotografi americani, fideli colii lui STIEGLITZ, au luat
poziie n favoarea fotografierii pure i directe. Californieni n majoritate, aceti
fotografi (Edward WESTON, Ansel ADAMS, Imogen CUNNINGHAM) au fondat un
grup numit f/64 (f/64 corespunde deschiderii diafragmei unui obiectiv ce asigur cea
mai mare profunzime de cmp), care recomandau perfeciunea tirajului fotografic i
precizia riguroas a restituirii. Membrii acestui grup mprteau convingerea c
fotografii trebuie s profite de posibilitile unice ale aparatului fotografic. ADAMS a
fost incontestabil fotograful de peisaj din Vestul american, n timp ce WESTON i
CUNNINGHAM s-au interesat mai mult de formele naturale abstracte.

14.2.3.4. Ultimele tendine
Din anii 1950, mai multe tendine s-au dezvoltat n Statele Unite i n Europa.
Criza reportajului fotografic, larg provocat de apariia televiziunii, identic cu micarea
artistica de dup rzboi, a favorizat dezvoltarea noii apropieri. Printre acestea, o tendin
spre introspecie i abstract fotografic este reprezentat de munca lui Minor WHITE i
Aaron SISKIND. Aceti fotografi au utilizat imaginile ca echivalene (conform
descrierii date de STIEGLITZ) ale emoiilor i gndurilor personale. Ali fotografi, ca
Robert FRANK i Garry WINOGRAND, s-au interesat de peisajul social i au
ncercat s redefineasc regulile reportajului fotografic. Cartea din 1959 a lui FRANK,
intitulat The Americans (Portret fr condescenden din America), a devenit o opera
mitic.
n anii 1960, artiti ca Robert RAUSCHENBERG sau Andy WARHOL, au
desacralizat imaginea fotografic considernd-o ca un simplu material care se poate
adapta, decupa, denatura, distruge. n schimb, ali artiti s-au interesat de fotografia pus
n scen sau manipulat. Astfel de exemple, Lucas SAMARAS sau Jerry
UELSMANN, care au realizat imagini alarmante i onirice obinute pornind de la mai
multe negative. n fina1, n anii 1970, au fost revendicate proprietile estetice ale
culorii. Denigrat de anumii fotografi de art sub pretextul c releva amatorismul,
fotografia color intereseaz numeroi artiti.
Recunoscut ca mod de exprimare artistic, fotografia a devenit o disciplin de
sine stttoare n colile de art i a fcut obiectul unui numr n cretere de studii i
publicaii. Cele mai mari muzee din lume posed fonduri fotografice considerabile.
Exist n egal msur muzee consacrate fotografiei, cum ar fi International Center of
Photography din New York sau la Maison europenne de la photographie, la Paris.
n designul de produs, fotografia tehnic profesionist este un puternic
instrument n documentare i n inovarea de noi produse. Asociat cu studii asupra
144
proporiilor armonioase ale interiorului i exteriorului produselor, fotografia poate
revela subtiliti inaccesibile studiilor pe computer, ceea ce o contopete cu arta.

14.3. CTEVA DIN PRINCIPALELE JALOANE
CALENDARISTICE

n cele ce urmeaz vor fi jalonate principalele pietre de hotar n istoricul dezvoltrii
fotografiei.

1500 Pn la aceast dat se cunoate faptul c ntr-o camera ntunecat, dac pe unul din
perei este practicat un mic orificiu, pe peretele opus se proiecteaz imaginea palid i
cu contururi estompate a obiectelor de afar, aflate n plin soare. Pe baza acestor
observaii se construiesc camere obscure, care permit pictorilor schiarea contururilor
prin urmrire cu creionul sau pensula. Camera obscur este una din cele mai
controversate invenii, ea fiind atribuit de diferii autori, pe rnd, lui Roger BACON,
Leonardo da VINCI, PAPNUTIO, RHEINHOLD, FRISIUS, CARDAN,
BARBARO sau BENEDETTI.

1570 Napolitanul PORTA explic apariia imaginilor. Acestea, fiind formate din pete
luminoase de diametru ceva mai mare ca cel al orificiului, sunt neclare i au contururi
estompate. S-ar spune astzi: Nu au rezoluie. Tot PORTA observ c mrind orificiul
i introducnd o lentil convergent (singurele cunoscute erau lentilele de ochelari) se
obine pe un ecran, plasat n apropierea focarului lentilei, o imagine incomparabil mai
clar i mai luminoas. n felul acesta PORTA inventeaz obiectivul fotografic.
Camerele obscure cu lentile se dezvolt continuu i se diversific, n paralel cu dez-
voltarea lanternei magice care servea pentru proiectarea pe perete a unor fantome,
schelete etc., n acord cu spiritul obscurantist al vremii.

1611 Celebrul astronom Johannes KEPLER (descoperitorul legilor de micare a plane-
telor) construiete o camer obscur portabil n form de cort. O lentil combinat cu
o oglind la 45 (nlocuit ulterior cu o prism cu reflexie total) proiecteaz imaginea
obiectelor exterioare pe o msu orizontal unde era urmrit cu creionul.

1727 Johann Heinrich SCHULTZE, profesor de medicin la Universitatea Leopoldin-
Carolingian din Nrnberg, descrie (n limba latin, uzual n acea vreme) nnegrirea
la lumin a unui terci coninnd cum se cunoate astzi clorur de argint.

1747 Matematicianul EULER pune problema construirii unor lentile fr aberaii
cromatice (irizaii colorate pe marginea imaginilor). El ia ca termen de comparaie
ochiul omenesc, liber de asemenea aberaii. Marele fizician englez NEWTON
considera imposibil realizarea de lentile acromatice.

1757 Englezul DOLLOND (iniial, estor de mtase) realizeaz mpreun cu suedezul
KLINGENSTIERNA primele lentile acromatice. Ei pstreaz ns secretul.

1775 Opticianul Georg Friedrich BRADER construiete camere obscure perfecionate, cu
obiective interanjabile de diferite distane focale. Imaginea este reflectat de o
145
oglind la 45, plasat n interior, pe un geam orizontal superior, pe care se plaseaz o
foi de calc, n vederea copierii. Pentru prima dat, operatorul se afl n afara camerei
obscure.

1777 Celebrul chimist suedez SCHEELE studiaz cu metode tiinifice aciunea luminii
asupra srurilor de argint.

1814 Celebrul fizician FRAUNHOFER, profesor la universitatea din Mnchen, pune
bazele teoretice ale coreciei aberaiei cromatice i a aberaiei de sfericitate. Pstreaz
ns i el secretul.

1822 Nicphore NIPCE reuete pentru prima dat fixarea unor imagini fotografice
durabile. Pn la el, imaginile prinse pe suprafee acoperite cu substane sensibile la
lumin erau perfect vizibile la nceput, apoi se colorau ns uniform sub influena
luminii ambiante, imaginea disprnd, din lipsa unui procedeu de fixare a imaginilor.
NIPCE folosea ca strat fotosensibil o pelicul subire de bitum de Iudeea, depus pe o
plcu metalic. Dup expunere (erau necesare expuneri de cteva ore n plin soare)
se dizolva bitumul neimpresionat cu ulei de lavand, realiznd astfel fixarea imaginii.

1826 NIPCE face cunotina compatriotului su Louis Jaques Mand DAGUERRE,
pictor de talent i om ntreprinztor, dispunnd de bogate resurse materiale. ncepe o
colaborare ntre ei, constnd din cutri febrile, pe baze pur empirice, pentru gsirea
unei posibiliti de perfecionare a procedeului de fixare a imaginilor.

1829 Ia fiin firma NIPCE-DAGUERRE, pe baza unui contract de colaborare ntre cei
doi.

1833 Moare Nicphore NIPCE, fr a se putea bucura de roadele strdaniei sale.

1835 DAGUERRE pune la punct procedeul daguerrotipiei, utiliznd plci de cupru
argintate, tratate cu vapori de iod. Iodura de argint format superficial este
incomparabil mai sensibil dect bitumul, astfel c este suficient o expunere de
cteva minute. Plcile erau apoi developate n vapori de mercur (care ntreau
imaginea prin amalgamarea argintului metalic depus sub influena luminii. Imaginea
era apoi fixat prin splare cu o soluie de clorur de sodiu.

1839 O comisie a Academiei Franceze, compus din personaliti tiinifice reputate,
Alexander von HUMBOLD, BIOT i ARAGO, analizeaz invenia i ARAGO o
prezint Academiei. BIOT arat c o asemenea invenie trebuie pus la dispoziia
ntregii omeniri. Daguerrotipia, cu toate deficienele ei (unicate, imagine inversat
stnga-dreapta, procedeu complicat i greu reproductibil), s-a rspndit cu mare
iueal. DAGUERRE este copleit de onoruri: i se decerneaz Legiunea de Onoare
cea mai mare distincie a vremii, i se asigur o rent viager de 6.000 de franci
(Isidore NIPCE, fiul lui Nicphore, primete o rent de 4.000 de franci). Nicphore
NIPCE este dat uitrii.

1840 Englezul William Henry Fox TALBOTT introduce aa-numitele plci umede
constnd dintr-un strat de colodiu depus pe sticl ce se sensibilizeaz, n momentul
146
folosirii, prin nmuiere succesiv n soluii de nitrat de argint i bromur de potasiu.
Dup o scurt expunere (bromura de argint ce se formeaz este extrem de sensibil la
lumin), imaginea latent, practic invizibil, se ntrete prin developare cu o soluie
de pirogalol n acid acetic, apoi bromura de argint neconsumat se dizolv n
amoniac, realiznd astfel fixarea imaginii.
Suportul transparent permite copierea n numr nelimitat de exemplare pe
hrtie coninnd de asemenea sruri de argint. Marele inconvenient const n faptul
c, plcile trebuind preparate i apoi prelucrate pe loc, fotograful ambulant cra cu el,
alturi de aparat i stativ, un ntreg laborator de chimie i o camer neagr pentru
efectuarea operaiilor n absena luminii ambiante.

1871 Medicul englez MADDOX nlocuiete plcile umede cu plci uscate, coninnd
bromur de argint nglobat nu n colodiu ci n gelatin. Aceste plci erau
conservabile ani de zile, ele puteau fi uor transportate n casete speciale, expuse cu
un aparat simplu i apoi prelucrate n linite acas. Din acest moment, fabricarea
plcilor a putut fi preluat de firme specializate i produse sub controlul riguros al
calitii.

1871 H. W. VOGEL descoper faptul c anumii colorani organici adugai n cantiti
infime la stratul de gelatin fac plcile sensibile la lumin de lungime de und mai
mare (verde, galben, rou). Apar astfel plcile ortocromatice, apoi pancromatice mult
mai sensibile dect plcile obinuite i n acelai timp capabile s traduc mai corect
n nuane de cenuiu culorile din natur. Aceast sensibilizare cromatic face posibil
fotografierea la lumin artificial.

1890 Se maturizeaz condiiile pentru apariia i dezvoltarea din ce n ce mai impetuoas a
amatorismului fotografic. Se fac progrese lente, dar continui, n dezvoltarea aparaturii,
a materialelor sensibile, a opticii.
De dragul amatorilor, plcile de sticl grele, ancombrante i casante, se
nlocuiesc cu pelicule pe material flexibil (iniial nitrat de celuloz). Apar aparate
pentru rolfilme. Apariia cinematografiei face posibil dezvoltarea formatului mic
(format Leica),
n l910, firma francez Lumire produce primele plci autocrom pe care se
pot face diapozitive color punndu-se bazele fotografierii n culori naturale, din ce
n ce mai rspndit astzi. Progresele opticii permit realizarea unor obiective de
cteva zeci de ori mai luminoase dect la nceputurile fotografiei. n mod analog
crete i sensibilitatea peliculei. Apar aparate fotografice din ce n ce mai
perfecionate, iar dezvoltarea impetuoas a microelectronicii, n ultimele dou decenii,
face posibil automatizarea expunerii, a punerii la punct a distanei etc.
Tot acum apar i tehnici neconvenionale, cum ar fi sistemul Polaroid al
doctorului LAND, care permite prelucrarea pe loc a materialului fotografic, sub
form de copie pozitiv alb-negru sau color. Aceasta reprezint, ntr-un fel, revenirea
pe o treapt superioar a dezvoltrii n spiral, la daguerrotipie: unicate de mrime
egal, cu imaginea proiectat de obiectiv.

Nu se mai prezint n continuare asemenea jaloane, deoarece avalana de mbuntiri
i descoperiri n domeniul fotografiei (clasice i digitale) este, dup 1910, mult prea mare.

147
15. TEHNICA FOTOGRAFIEI

n continuare se dezvolt acele cunotine (considerate de cultur general) i
tehnici care sunt comune fotografierii cu aparate att clasice ct i digitale.
Autorii au considerat ca un material de referin lucrrile [STA1958, ***2001,
***2002], din care au preluat (cu modificri) o serie de subcapitole.

15.1. INTRODUCERE

Fotografia este o tehnic ce permite obinerea unei imagini permanente prin
aciunea luminii asupra unei suprafee sensibile sau prin nregistrarea de semnale
digitale provenind din conversia razelor luminoase captate de celule fotosensibile.
Fotografia este arta de a fixa permanent, pe un suport, imagini obinute n
interiorul unei camere obscure.
Fotografia a fost descoperit n anul 1829 de ctre NIPCE i DAGUERRE i
numit la nceput daguerrotypie. Dup 150 de ani fotografia a fcut nite pai
gigantici; aparatul fotografic este prezent att n adncul oceanelor ct i n cosmos.
Tradus n grecete photos + graphein nseamn a desena cu lumin. Raza de lumin
se propag n linie dreapt ntr-un mediu omogen, la atingerea unei suprafee care
desparte dou medii diferite se produce un dublu fenomen: 1 - reflexia; 2- refracia.
Lui Leonardo da VINCI, celebrul pictor i fizician al Renaterii, i revin unele
merite n descoperirea fenomenului formrii imaginii ntr-o camer obscur (Culegere
de materiale metodice, Bucureti, 1983).
Mijloc de comunicare, instrument tiinific, form de exprimare artistic sau
petrecere a timpului liber, fotografia a jucat un rol determinant n dezvoltarea societii
moderne. De la mijlocul secolului al XIX-lea a fost aplicat n astronomie, n biologie
sau fiziologie, impunndu-se ca un instrument tiinific indispensabil. Fotografia este
retina savantului, afirma astronomul francez Jules JANSSEN.
Formidabila dezvoltare a fotografiei a dus la apariia artei fotografice. n egal
msur cu desenul, gravura sau chiar pictura, imaginea fotografic a ajuns pe pereii
saloanelor, galeriilor i muzeelor. n sfrit, reproducerea fotomecanic a provocat o
revoluie fr precedent n domeniul comunicaiei de mas. Rezultat al ncrucirii
istoriei tiinelor, tehnicii, artei i mediului informaiei, fotografia particip din plin la
modernitate.

15.2. PRINCIPIU

Fotografia clasic este o tehnic ce face apel la procedee chimice. n consecin,
aproape toate procedeele fotografice se bazeaz pe sensibilitatea la radiaiile luminoase
a cristalelor halogenurilor de argint, compui chimici rezultai prin combinarea
argintului cu un halogen (n general, brom, clor sau iod). Astfel, o pelicul fotografic
148
alb-negru este constituit dintr-o folie de material flexibil, de obicei din acetat de
celuloz sau poliester transparent, acoperit cu un strat sensibil de halogenur de argint,
n suspensie ntr-o emulsie de gelatin.
Cnd aceast pelicul este expus la lumin, halogenura de argint sufer o
transformare chimic, formnd pe film o imagine latent (faza de expunere).
Cufundnd pelicula ntr-un agent chimic numit revelator, n zonele expuse la lumin se
formeaz particule de argint metalic (faza de developare). Zonele luminoase ale
subiectului, emind mai mult radiaie luminoas dect zonele ntunecate, provoac o
nnegrire mai puternic dect cele din urm. De aceea imaginea astfel obinut este
denumit negativ sau imagine negativ, deoarece tonalitile subiectului fotografiat sunt
inversate: zonele ntunecate ale scenei apar luminoase i reciproc.
Pentru a reda aspectul iniial al subiectului, se repet cele dou operaii de
expunere i de developare, pentru a obine o imagine pozitiv, ce reflect realitatea (faza
de tiraj). Negativul poate fi tras pe un suport de hrtie (fotografie clasic) sau pe un
suport transparent (diapozitiv).
Fotografia n culori utilizeaz n manier similar fotosensibilitatea
halogenurilor de argint, adugnd peliculei colorani potrivii.

15.3. FILMUL FOTOGRAFIC

15.3.1. Compoziie

15.3.1.1. Colorani pentru sensibilizare
Lumina, ce reprezint elementul cheie n fotografie, constituie n fapt partea
vizibil de ctre ochiul uman a unui spectru ntins de radiaii electromagnetice, ce
cuprinde n egal msur razele gama, razele X i ultraviolete pe de o parte i razele
infraroii i undele radio de cealalt parte. Ochiul uman percepe, n fapt, doar o gam
restrns de radiaii ale acestui spectru ce corespunde unei lungimi de und cuprins
ntre lila (violet) i rou.
Filmele fotografice se difereniaz prin felul cum ele reacioneaz la aceste
diferite lungimi de und. Primele filme alb-negru erau sensibile doar la cele mai scurte
lungimi de und ale spectrului vizibil, adic la lumina albastr i violet. Apoi, au fost
adugai colorani emulsiilor, pentru a face ca halogenura de argint s fie sensibil la
alte lungimi de und.
Absorbind radiaiile ce corespund propriei culori, aceti colorani sensibilizeaz
particulele de halogenur de argint la aceste radiaii luminoase. Filmul ortocromatic
constituie astfel prima perfecionare n acest domeniu: coninnd colorani galbeni, care
absorb toate radiaiile spectrului vizibil, cu excepia celei roii, acest film se dovedete a
fi sensibil la toate culorile cu excepia celei roii.
Emulsia filmului pancromatic, principala mbuntire ce a urmat, conine
colorani roii ce sensibilizeaz pelicula la toate lungimile de und vizibile. Uor mai
puin sensibile la tonalitile de verde dect filmele ortocromatice, filmele pancromatice
ofer o mai bun redare a gamei complete de culori. De aceea majoritatea filmelor
utilizate astzi de amatori i profesioniti sunt pancromatice.

Tehnica fotografiei
149
15.3.1.2. Filmele Polaroid
Filmele instantanee, inventate de firma Polaroid Corporation spre sfritul
anilor patruzeci, permit obinerea unei imagini n cteva zeci de secunde dup
fotografiere, cu ajutorul unui aparat special prevzut pentru acest efect, numit Polaroid.
Conform acestui procedeu, agenii reactivi i emulsia sunt coninui ntr-un plic
sandwich sau chiar pe hrtie, permind ca expunerea, developarea i tirajul s se
efectueze direct n aparat. Polaroid, principalul fabricant al acestui tip de pelicul,
mpreun cu Kodak, utilizeaz astfel o emulsie de halogenur de argint clasic,
intercalat ntre hrtia fotografic i agenii reactivi. Cnd pelicula a fost expus i
imaginea negativ format, aceasta din urm este transferat pe hrtie cu ajutorul unui
solvent, furniznd o imagine pozitiv. Numeroase pelicule cu developare instantanee
sunt astfel produse n format 35 mm, color ca i alb-negru.

15.3.1.3. Peliculele
Filmele color prezint un aspect mai complex dect peliculele alb-negru
deoarece ele trebuie sa restituie gama complet de tonaliti i culori, nu doar durata
intensitii luminoase. Ele utilizeaz principiul fizic de tricromie, conform cruia toate
culorile percepute de ochi pot fi restituite amestecnd de manier potrivit cele trei
culori primare rou, verde i albastru sau cele trei culori fotografic
complementare, respectiv cyan (albastru-verde), magenta (rou violet) i galben.
Negativele i diapozitivele color se compun deci din trei straturi fotosensibile
suprapuse, de sensibilitate cromatic diferit, care realizeaz analiza culorilor
subiectului: se obin astfel trei negative relativ la trei culori primare. A doua etap
const n efectuarea sintezei celor trei imagini pozitive corespondente, sintez care se
face prin adaos sau prin sustragere.
n cazul sintezei prin adaos, imaginile pozitive sunt recepionate simultan de
ochi, care recombin cele trei culori primare, pentru fiecare punct al subiectului
fotografiat. n 1982, firma Polaroid a comercializat un procedeu de diapozitive cu
developare instantanee, numit Polacrome, bazat pe aceast tehnic.
n cazul sintezei de sustragere, se dau la aceste imagini pozitive culorile
complementare, apoi se suprapun. Fiecare dintre ele joac deci rolul unui filtru,
camuflnd din lumina incident lungimile de und care trebuie s fie suprimate pentru a
restitui veritabilele culori ale subiectului.
Astzi, sinteza prin adaos nu mai este deloc utilizat. Marea majoritate a
peliculelor actuale sunt formate din trei straturi de emulsie separate de filtre. Primul
strat, sensibil la albastru, este separat de cel de-al doilea printr-un filtru galben, care nu
las s treac dect rou i verdele. Cel de-al doilea strat absoarbe verdele, pe cnd cel
de-al treilea este impresionat de rou.

15.3.2. Formate

n comer, peliculele sunt vndute sub form de role ce permit obinerea unui
numr dat de fotografii (12, 20, 24 sau 36 poziii, de exemplu). Dar se pot cumpra i n
vrac, n role lungi care apoi se taie la lungimea dorit. Aceste pelicule sunt rulate n
interiorul unor magazii sau ncrctor, care nu las ptrunderea luminii.
Potrivit cu aparatele foto, exist diferite formate de pelicule: format mic, format
mediu i format mare. Astzi, formatul mic, cel mai frecvent, este de 24 36 mm, ce
corespunde unui film perforat de 35 mm lrgime. Formatul de 35 mm este utilizat de
150
marea majoritate a fotografilor amatori, dar n egal msur i de profesioniti. El se
utilizeaz la micile aparate foto uzuale.
Exist mai multe tipuri de filme format mediu, ce corespund la diferite
configuraii de aparate foto. Cel mai utilizat este formatul 120, ce corespunde la
peliculele 4,5 6 cm, 6 6 cm sau 6 9 cm, i formatul 220, ce funcioneaz cu
pelicule de 6 6 cm. Ele sunt, n general, utilizate de fotografii experimentai.
Formatul mare este rezervat marilor aparate denumite camere de atelier sau
de studio. Peliculele format mare corespund plcilor sau filmelor plane de dimensiuni
clasice 6 9 cm, 9 12 cm, 13 18 cm sau 18 24 cm. Sunt formatele care au fost
utilizate n primele timpuri ale fotografiei.

15.3.3. Sensibilitatea

Sensibilitatea sau viteza unui film, definit prin gradul de sensibilitate al
emulsiei de halogenur de argint la lumin, determin timpul de expunere necesar
pentru a fotografia un subiect n funcie de condiiile de luminozitate definite.

15.3.3.1. Normele n vigoare
Fabricanii de filme au ales o scal de referin unde valorile cele mai mari
corespund emulsiilor rapide i valorile cele mai mici emulsiilor lente. Exist mai
multe norme cu privire la sensibilitatea peliculelor: sistemul ASA, DIN i ISO.
Referina ASA, utilizat pe vremuri de industria american, corespunde unei scri
aritmetice, norma Deutsche Industrie Norm (DIN), pus la punct de industria
german, are o scar logaritmic; aceasta din urm este stabil utilizat de anumii
fabricani europeni. Sistemul ISO, utilizat n lumea ntreag, a fost fixat de
International Standards Organization (ISO). Nscut dintr-o asociere ntre scara DIN
i scara ASA, aceast norm conine dou cifre: prima reprezint valoarea ASA, a doua
valoarea DIN.

15.3.3.2. Utilizri
Peliculelor de vitez mic le corespund n general valori cuprinse ntre 25/15
ISO i 100/21 ISO, dar exist filme cu sensibilitate i mai mic. Aceste pelicule sunt
adaptate subiectelor bine iluminate, la care se dorete restituirea (redarea) unui numr
mare de detalii.
Peliculele avnd viteze cuprinse ntre 125/22 i 200/24 ISO sunt considerate
filme de vitez medie: ele convin majoritii scenelor ce se doresc fotografiate pe timp
frumos. n sfrit, filmele cu viteze superioare, la 200/24 ISO, denumite rapide, sunt
utilizate pentru fotografiere n lumin slab, de asemenea pentru reportaje. n ultimii ani
marea majoritate a marilor fabricani au lansat pe pia filme ultrarapide superioare, la
400/27 ISO. De altfel, anumite filme pot fi mpinse, adic expuse cu o vitez mai
ridicat, apoi developate un timp mai lung, pentru a compensa sub-expunerea.

15.4. APARATE FOTOGRAFICE

Toate aparatele fotografice funcioneaz dup principiul fundamental al camerei
obscure fig. 15-1, descoperit n secolul al XVI-lea: lumina ptrunde printr-o gaur
minuscul (denumit stenop sau deschidere) practicat ntr-o cutie ermetic i
Tehnica fotografiei
151
proiecteaz pe peretele opus o imagine rsturnat a unui obiect situat n faa deschiderii.
Primele aparate fotografice aplicnd acest principiu, adugnd lentile optice i
ameliornd claritatea imaginii i peliculei, au permis obinerea unor imagini fixe i
reproductibile.

15.4.1. Elemente de baz

Lsnd la o parte cteva detalii structurale ce difer n funcie de tip, toate
aparatele foto actuale sunt construite urmrind acelai model i se compun din ase
elemente de baz: carcas, obiectiv, diafragm, obturator, declanator i vizor.
Carcasa cuprinde o camer neagr, cavitate ermetic ce conine pelicula n
momentul expunerii, precum i diafragma i obturatorul, plasate ntre pelicul i
obiectiv.
Obiectivul, montat n faa carcasei, este constituit dintr-un ansamblu de lentile
optice de sticl. Situat ntr-un cilindru sau ntr-un inel metalic, permite fotografului s
realizeze focalizarea (punerea la punct) a imaginii pe pelicul, reglnd distana ce separ
obiectivul de pelicul. Obiectivul poate fi fix sau interschimbabil.
Diafragma, deschidere circular situat n spatele obiectivului, funcioneaz n
strns legtur cu obturatorul, n scopul de a lsa ptrunderea luminii. Aceast
deschidere poate fi fix, ca la anumite aparate foto rezervate amatorilor, dar n egal
msur i reglabile. Diafragmele reglabile sunt constituite din lamele de metal sau de
plastic care se ncalec: deprtate la maxim, ele formeaz o deschidere cu acelai
diametru cu al obiectivului, n timp ce nchise una peste cealalt, creeaz o foarte mica
deschidere n centrul obiectivului. Fiecare grad de deschidere corespunde unui reper
numeric situat pe aparat sau pe obiectiv.

Fig. 15-1. Principiul camerei obscure

Obturatorul, mecanism cu resort acionat de declanator, mpiedic ca lumina
s ptrund n interiorul aparatului, cu excepia unor scurte intervale de timp la
expunere. Aparatele cele mai recente sunt echipate cu obturatoare focale sau centrale.
Imagine rsturnat
pe pelicul
Stenop
Obiect
152
Obturatorul focal sau obturator cu perdea se compune din dou lamele
metalice sau din doua perdele din material negru opac, ce formeaz o fant de lime
variabil, care se deplaseaz cu vitez constant n faa filmului n timpul expunerii.
Obturatorul central sau obturatorul de obiectiv este alctuit din mai multe
lamele mobile care se deschid n timpul vizrii, elibernd n ntregime deschiderea
obiectivului, apoi se renchid imediat.
Aparatul fotografic este n egal msur dotat cu un vizor, ce permite
utilizatorului s vad prin obiectivul aparatului scena pe care o fotografiaz. Aparatul
fotografic poate avea de asemenea i alte elemente, cum ar fi un dispozitiv de
antrenare a filmului, un sistem de focalizare automat, un exponometru ce msoar
intensitatea luminii.

15.4.2. Controlul expunerii

15.4.2.1. Timpul de expunere
Reglnd timpul de expunere i deschiderea diafragmei, utilizatorul obine astfel
cantitatea de lumin necesar unei expuneri corecte (fig. 15-2). Aceti doi parametrii
sunt direct proporionali: dac se mrete simultan timpul de expunere i nchiderea
diafragmei cu o gradaie (fant), cantitatea de lumin impresioneaz filmul n manier
identic, dar se obin fotografii diferite. n consecin, n funcie de situaie i de efectul
cutat, este bine s se aleag un timp de expunere i o deschidere a diafragmei
corespunztoare. De exemplu, pentru a obine o imagine bun a obiectelor n micare,
sunt necesare vitezele de obturare rapide, inferioar sau egale cu l/125 sec.

Fig. 15-2. Reglajul expunerii

15.4.2.2. Profunzimea de cmp
Deschiderea diafragmei controleaz cantitatea de lumin care impresioneaz
filmul, dar permite n egal msur reglarea profunzimii de cmp. Numit zon de
claritate, profunzimea de cmp corespunde regiunii n care obiectele nregistrate pe
imagine sunt perfect clare. Micornd dimensiunea deschiderii, se mrete profunzimea
de cmp i invers. n cazul n care se dorete o mare profunzime de cmp claritate
Buton de timpi
Deschiderea
diafragmei
Diafragma
Timpul de
expunere
Durata
expunerii
Deschiderea
diafragmei
Diafragma
Cele cinci combinaii alturate corespund
expunerilor echivalente, dar dau imagini
diferite
Tehnica fotografiei
153
maxim pentru toate punctele scenei, att n plan apropiat ct i n plan ndeprtat este
necesar a se alege o deschidere mic a diafragmei i un timp de expunere lung. Acesta
este motivul pentru care profunzimea de cmp a imaginilor obiectelor n micare este
redus, pentru c acest tip de fotografii necesit un timp de expunere scurt i deci,
pentru a compensa micorarea cantitii de lumin, o deschidere mare. La numeroase
aparate, inelul obiectivului conine un indicator de profunzime de cmp ce calculeaz
dimensiunile aproximative ale zonei de claritate corespunztoare unei deschideri date.

15.4.3. Tipuri de aparate

Exist numeroase tipuri de aparate fotografice, adaptate diferitelor formate de
film. Primele aparate nu aveau un obiectiv propriu: lumina era foarte simplu controlat
obturnd sau elibernd orificiul de legtur (stenop) ce fcea oficiul de obiectiv. Apoi a
aprut o a doua generaie de aparate fotografice, alctuite dintr-o cutie de lemn, un
obiectiv simplu, un obturator cu perdea i un suport pentru pelicul. Acest model simplu
era printre altele echipat cu un vizor simplu ce permitea fotografului de a ncadra
subiectul. Prin urmare, anumite modele mai perfecionate au fost echipate cu diafragme
reglabile (dou deschideri pasibile) i cu un dispozitiv de focalizare.
Astzi, printre toate modelele prezente pe pia se detaeaz mai multe familii
mari de aparate fotografice: camerele de atelier, aparatele cu vizare direct i
aparatele reflex.
Utilizate n special de profesioniti, camerele de atelier constituie aparatul
fotografic ce se apropie cel mai mult de primele modele i care totui rmn nc foarte
apreciate.
Cu toate acestea, n ciuda potenialului unic al camerei, celelalte tipuri de
aparate, datorit unei mai mari suplee, sunt preferate att de amatori ct i de
profesioniti. Cele mai populare dintre ele sunt aparatele cu vizare direct, aparatele
reflex mono-obiectiv (SLR, din englez single-lens reflex) i aparatele reflex bi-
obiectiv (TLR, din englez twin-lens reflex). Marea majoritate a aparatelor cu vizare
direct i SLR prezint formatul de 35 mm, n timp ce aparatele TLR ct i anumite
aparate SLR i cu vizare direct sunt n general adaptate la formatul mediu de 120 mm
sau 220 mm.

15.4.3.1. Camerele de atelier
n general mai mari i mai grele dect aparatele mic i mediu format, camerele
sunt mai cu seam utilizate pentru fotografierea n studio, pentru peisaj i arhitectur.
Aceste aparate sunt ncrcate cu filme format mare, att pentru negative ct i pentru
diapozitive, deoarece acestea ofer o mai mare precizie i o mai bun claritate dect
filmele de format inferior.
O camer de atelier se compune dintr-un stativ de metal pe care este aezat o
in crestat. n faa i n spatele acestei ine se gsesc dou suporturi metalice unite de
un burduf. Pe suportul anterior sunt plasate obiectivu1 i obturatorul; suportul posterior
servete drept cadru la o sticl translucid n faa creia este plasat rama ce conine
filmul. Structura camerei, contrar majoritii celorlalte aparate, poate fi uor modificat
Efectiv, suporturile anterior, respectiv posterior pot fi decalate spre stnga sau dreapta,
n sus sau n jos, sau chiar descentrate, ceea ce permite fotografului de a avea o
perfeciune fr egal a perspectivei i a claritii.

154
15.4.3.2. Aparate cu vizare direct
Aparatele cu vizare direct sunt echipate cu un vizor ce permite fotografului de a
vedea i de a ncadra subiectul sau scena pe care dorete s o fotografieze. Totui,
vizorul nu permite de a avea exact aceeai imagine i acelai cadraj ca cel observat prin
obiectiv: perspectiva obiectivului difer de cea a vizorului. Acest fenomen, denumit
paralax de vizare, este neglijabil pentru distane mari; n schimb, pentru distane
foarte apropiate devine mai pronunat, fcnd cadrajul unei scene sau al unui subiect
mult mai delicat.

15.4.3.3. Aparate reflex
Aparatele reflex, mono-obiectiv (fig. 15-3), ca i cele bi-obiectiv, sunt echipate
cu oglinzi care trimit n vizor imaginea identic a scenei fotografiate. Aparatele reflex
mono-obiectiv, cum le indic numele, nu au dect un singur obiectiv, care servete
simultan pentru vizare i pentru fotografiere. O oglind escamotabil, plasat ntre
obiectiv i pelicul, transmite imaginea format de obiectiv prin intermediul unei prisme
spre o lentil translucid situat n partea de sus a carcasei. Cnd obturatorul se
deschide, un resort face ca automat oglinda s basculeze, aceasta permind ca lumina
s ajung la film. Datorit prismei, imaginea de pe film este aproape identic cu cea
dat de obiectiv, suprimnd astfel n totalitate efectul de paralax.
Aparatele reflex bi-obiectiv sunt constituite dintr-o carcas rectangular,
echipat cu un vizor ce nu este altceva dect o plac de sticl translucid, plasat
orizontal, situat n partea superioar a aparatului. n fa se gsesc cele dou obiective
plasate vertical, unul deasupra celuilalt. Unul dintre obiective servete pentru
fotografiere, n timp ce cellalt este utilizat pentru vizare. Aceste dou obiective fiind
cuplate, este suficient s se fac focalizarea pe unul dintre ele pentru c cellalt se
regleaz concomitent. Imaginea format de obiectivul superior sau obiectivul pentru
vizare este trimis n vizor de o oglind fix, nclinat la 45.

Fig. 15-3. Aparat reflex mono-obiectiv

Scal a timpului
de expunere
Armarea
aparatului
Declanarea
obturatorului
Temporizator
Obiectiv
Oglind
Buton de rebobinare
Prism
Vizor
Tehnica fotografiei
155
Astfel fotograful poate focaliza (regla punerea la punct) i modifica cadrajul, n
totalitate, privind prin vizor. Imaginea format de obiectivul inferior este proiectat pe
film, plasat n spatele aparatului. Dar contrar aparatelor reflex mono-obiectiv, aparatele
reflex bi-obiectiv sunt subiect al problemei de paralax, ca i aparatele cu vizare direct.

15.4.4. Tipuri de obiective

Obiectivul unui aparat fotografic este tot att de important ca i carcasa.
Obiectivele sunt clasate n patru grupe generale: super-angular, obiectiv normal,
teleobiectiv i zoom. Aceste denumiri se refer la distana focal a obiectivului, care
se msoar n general n metrii. Aceast caracteristic a obiectivului corespunde
distanei ntre centrul optic al obiectivului i imaginea clar a unui obiect plasat la
infinit. n practic, distana focal are influen asupra cmpului vizual, grosismentului
i profunzimii de cmp ale obiectivului. Aparatele utilizate de fotografii profesioniti i
de amatorii experimentai sunt concepute pentru a primi indiferent care dintre aceste
patru tipuri de obiective.

15.4.4.1. Super-angulare
Pentru un aparat de format 35 mm, obiectivele avnd o distan focal cuprins
ntre 20 i 35 mm sunt numite super-angulare. Ele permit a avea o mai bun profunzime
de cmp, un cmp vizual (sau unghi) mai mare, dar nu permit dect un grosisment
relativ slab. Cmpul vizual al unui super-angular performant poate atinge sau depi
180. Astfel, obiectivul super-angular de 6 mm, creat de firma Nikon, ofer un cmp de
vedere de 220, producnd imagini circulare i nu imagini dreptunghiulare sau ptrate.

15.4.4.2. Obiective normale i teleobiective
Distanele focale cuprinse ntre 45 i 55 mm corespund obiectivelor normale.
Imaginea pe care o produc este asemntoare celei percepute de ochi. Obiectivele avnd
distane focale mai lungi, numite teleobiective, reduc cmpu1 vizual i diminueaz
profunzimea de cmp dar permit n schimb mriri ale imaginii. Pentru un aparat format
35 mm, un obiectiv avnd o distan focala de 85 mm sau mai mult corespunde la un
teleobiectiv.

15.4.4.3. Zoom
Cel de-a1 patrulea tip de obiectiv, zoom-ul, este cunoscut ca avnd o distan
focal variabil, care poate fi ajustat n permanen, ntre dou valori determinate.
Zoom-urile sunt n particular utile pentru c sunt asociate aparatelor reflex mono-
obiectiv, pentru c permit controlul n continuu al scrii imaginii.

15.4.5. Accesorii

15.4.5.1. Iluminarea artificial
Cnd iluminarea natural este insuficient, fotografii recurg la iluminarea
artificial pentru a ilumina scenele, att n interior ct i n exterior. Printre sistemele de
iluminare artificial, cele mai utilizate se pot meniona flash-ul electronic, de departe cel
mai uzual, dar de asemenea lmpile cu tungsten sau cuar. Altdat popular, flash-ul cu
magneziu, care comport un bec de unic folosin ce coninea oxigen i un filament de
156
magneziu ce se putea aprinde o singur dat, a fost nlocuit astzi de flash-urile
electronice, mult mai economice.
Flash-ul electronic se compune dintr-un tub de siliciu umplut cu un gaz rar (n
general, cu xenon) la presiune foarte sczut. Atunci cnd o tensiune puternic este
aplicat electrozilor situai la extremitile tubului, gazul este ionizat, producnd o
intens descrcare luminoas de foarte scurt durat, numit flash.
Anumite dispozitive speciale sunt capabile s produc flash-uri de aproximativ
1/100.000 sec., dar marea majoritate a flash-urilor dureaz ntre 1/10.000 i 1/5.000 sec.
Flash-urile trebuie s fie sincronizate cu obturatorul aparatului fotografic pentru ca
descrcarea luminoas s acopere totalitatea scenei.

15.4.5.2. Exponometre
Se utilizeaz exponometre pentru a msura intensitatea luminii ntr-o situaie
dat, pentru a defini combinaia adecvat ntre timpul de expunere i deschiderea
diafragmei. Exist patru tipuri de exponometre: n lumin incident, n lumin
reflectat, spot i cu flash.
Exponometrele cele mai simple sunt echipate cu o celul fotoelectric, care
produce un curent de slab intensitate, n timp ce este expus la lumin. Trecerea acestui
curent electric produce aadar deplasarea unui ac pe o scar gradat. Fiecare
exponometru este, de asemenea, echipat cu un cadran gradat mobil ce indic timpul de
expunere. Plasnd cadranul n aliniere cu acul indicator, se obin combinaiile posibile
de timp de expunere i de grade de deschidere a diafragmei, care furnizeaz expunerile
echivalente i se poate astfel regla aparatul n consecin.

15.4.5.3. Filtre
Plasate n faa obiectivului, filtrele de gelatin sau de sticl sunt utilizate pentru
minimalizarea halourilor (aureole ce nconjoar uneori punctele strlucitoare ale unei
fotografii), modific echilibrul culorilor din lumin, contrastul sau claritatea, sau pot
crea efecte speciale.
n fotografia alb-negru, se utilizeaz filtre color asociate peliculelor
pancromatice, care las s treac lumina ce corespunde filtrului dar care absorb lumina
unei culori contrastante. Astfel, ntr-o fotografiere de peisaj cu un filtru rou, o parte din
lumina albastr a cerului este reinut, fcnd ca cerul sa apar mai ntunecat i n
consecin se scot n eviden norii. Dac se face uz de un filtru galben pentru un cer
albastru, un astfel de efect va fi cu siguran estompat pentru c pelicula va primi mai
mult lumin albastr.

15.5. DEVELOPAREA FILMULUI

Imaginea latent a filmului apare dup developare (fig. 15-4), faz de tratament
suferit de pelicul. Aceasta operaie const n cufundarea filmului n mai multe bi
chimice pentru a-l transforma n negativ. Este, n primul rnd, developat ntr-o soluie
alcalin reductoare, numit agent revelator sau revelator. Aceast soluie reactiveaz
procesele declanate de aciunea luminii n timpul expunerii. Ea permite reducerea (n
sensul chimic al termenului) i mai mult a particulelor de halogenur de argint acolo
unde s-a format deja argintul metalic, pentru a obine gruni de argint de diametru mai
mare n jurul particulelor minuscule ce compun imaginea latent.
Tehnica fotografiei
157
n timp ce aceste particule de argint ncep a se forma, imaginea apare puin cte
puin pe film. Grosimea i densitatea depunerilor de argint depind de cantitatea de
lumin pe care o suprafa dat a primit-o n timpul expunerii. Pentru a opri aciunea
revelatorului, filmul este apoi cufundat ntr-o baie uor acid, care neutralizeaz
alcalinitatea revelatorului.

Fig. 15-4. Developarea filmului negativ

Dup aceast baie de final, imaginea negativ este fixat: particulele de
halogenur de argint reziduale sunt eliminate i particulele de argint metalic stabilizate.
Agentul chimic ce servete la aceast fixare este n mod comun numit fixator sau hypo.
Este vorba n general de tiosulfat de sodiu, dar se utilizeaz n egal msur tiosulfat de
potasiu sau de amoniu.
Pentru eliminarea fixatorului, filmul este splat cu un eliminator de hyposulfit.
Apoi este cltit ndelung cu ap curat, deoarece depozitul rezidual de fixator risc s
distrug negativul cu timpul. Un agent de nmuiere poate fi adugat n apa de cltire,
pentru a uura uscarea i pentru a mpiedica formarea de pete i bule de ap.

15.6. TIRAJUL FILMULUI

Procesul ce permite trecerea de la negativ la imaginea pozitiv se numete tiraj
(fig. 15-5), tot ca i imaginea pozitiv astfel obinut. Tirajul, ce poate fi realizat prin
contact sau prin proiecie, const n a repeta cele doua operaii de expunere i
developare.

Fig. 15-5. Tiraj prin proiecie

Tirajul prin contact este utilizat cnd se dorete a avea tiraje de format identic
cu cel al negativului. Stratul de emulsie al negativului este plasat n contact direct cu o
suprafaa sensibil, apoi sunt amndou expuse sub o surs de lumin.
Negativ
Aparat de mrit
Hrtie fotografic Revelator Neutralizator Fixator Cltire Fotografie
Film
nedevelopat
Revelator Negativ Fixator Neutralizator Eliminator Baie de
fixare
158
n timpul tirajului prin proiecie, negativul este n primul rnd plasat ntr-un
proiector special, denumit aparat de mrit. Dup ce a traversat negativul, lumina
difuzat de aparatul de mrit ajunge la un obiectiv care proiecteaz o imagine mrit sau
redus a negativului pe o suprafa sensibil.

15.7. INOVAII RECENTE

15.7.1. Camerele fotografice

Inovaiile tehnologice au tendina de a dobor barierele ce existau n trecut ntre
fotografie i alte metode de a produce imagini. Astfel, anumite procedee fotografice
recente au nlocuit emulsiile clasice de halogenur de argint prin dispozitive electronice
de nregistrare a informaiei vizuale (fig. 15-6).
De exemplu, firma Sony a pus la punct o camer video cu imagini fixe, Mavica,
elaborat plecnd de la modelul industrial mai vechi ProMavica. Contrar camerelor
video clasice care funcioneaz cu band magnetic, camera fotografic Mavica
nregistreaz datele vizuale pe o dischet informatic. Imaginile pot fi privite i pe un
ecran ataat camerei.

Fig. 15-6. Seciune printr-un aparat foto digital

Societatea Canon s-a plasat, de asemenea, pe piaa camerelor video cu imagini
fixe, ndeosebi prin comercializarea modelului RC-470, care necesit un videocasetofon
specific pentru a privi imaginile. n schimb, camera Xap Shot, capabil de a nregistra
50 de imagini fixe pe o dischet de 2 degete (din francez, pouce = deget, veche unitate
de msur), nu necesit un echipament special: acestea pot fi direct legate la un
televizor. Este posibil de a realiza tiraje pe hrtie a acestor imagini nregistrate cu
ajutorul unei imprimante laser.

15.7.2. Digitizare (numerizare)

Fotografia digital nseamn de fapt capturarea imaginilor n format digital.
Termenul digital poate crea confuzii printre utilizatorii neiniiai. Acest fapt se
Tehnica fotografiei
159
datoreaz terminologiei preluate. n limba englez, digital nseamn numeric.
Exist mai multe modaliti prin care se pot obine fotografii digitale. Una din
ele, cea mai folosit n prezent, este fotografierea pe film obinuit i scanarea filmului
sau a fotografiilor. Totui, utilizarea unui aparat fotografic digital are avantaje certe fa
de tehnologia clasic. Aceste avantaje sunt legate n primul rnd de faptul c un astfel
de aparat ofer utilizatorului posibilitatea de a vedea fotografia imediat dup ce aceasta
a fost realizat. n acest fel, fiecare amator de fotografie i poate corecta pe loc micile
greeli. Un alt avantaj foarte important este economia de bani. Prin folosirea unui aparat
fotografic digital, utilizatorul nu mai trebuie s plteasc sume importante pentru
achiziionarea filmelor i pentru developarea lor. Rmn doar cheltuielile legate de
imprimarea fotografiilor, dac se dorete acest lucru.
n prezent, cele mai multe persoane care achiziioneaz un aparat fotografic
digital recurg la acest gen de aparat tocmai pentru c au nevoie de imagini n format
digital. n majoritatea cazurilor, imaginile realizate de acest segment de utilizatori nu
vor fi imprimate niciodat. Ele vor fi pstrate i utilizate doar n format digital.
Digitizarea imaginilor fotografice a revoluionat lumea profesionist a
fotografiei, dnd natere unui domeniu specific numit tratamentu1 (prelucrarea)
imaginii. A digitiza informaiile (datele) vizuale ale unei fotografii const n a le
converti n numere binare (0 i 1), prin intermediul unui calculator. Aceast tehnic
permite manipularea imaginii fotografice graie programelor create n acest scop.
Programele de prelucrare de imagini Photoshop i Illustrator, clasice n
industria publicitar, permit operatorului de a deplasa sau terge elemente ntr-o
fotografie, de a modifica culorile, de a realiza imagini compuse plecnd de la mai multe
fotografii, de a varia contrastul i claritatea i nc multe alte operaii.
Pn n prezent, calitatea tirajelor pe hrtie a acestor imagini informatice este
totui inferioar fotografiilor clasice. ntr-adevr, marea majoritate a imprimantelor
color (laser sau cu jet de cerneal) destinate publicului larg nu restituie nc imagini
avnd nuanele i rezoluia fotografiilor. Cu toate acestea, anumite sisteme, cum ar fi
Montage Sliderwriter de Presentation Technologies sau sistemul Linotronic, sunt
astzi capabile s produc imagini tot att de bune ca i fotografiile clasice.
Cu dimensiuni comparabile aparatelor fotografice clasice, aparatele fotografice
digitale dispun de o optic cu distana focal fix sau variabil, de vizor i de un flash
electronic ncorporat. Din ce n ce mai multe modele sunt echipate cu ecran color cu
cristale lichide, ce permite mbuntirea cadrajului i vizionarea imediat a fotografiei.
n locul filmului, aparatele digitale primesc lumina pe un captor CCD
1

(fig. 15-7), dup filtrarea culorilor primare (din tehnica fotografiei color): rou, verde i
albastru. Fiecare celul fotosensibil a captorului convertete aceast lumin ntr-un
semnal electric analogic, care este digitizat i apoi stocat ntr-o memorie flash. Rmne
n continuare s fie transmis fiierul-imagine calculatorului pentru a-l exploata.
Calitatea rezultatului depinde de numru1 de pixeli pe care captorul este capabil s le
nregistreze. Cu 350.000 pixeli se poate imprima cu o calitate acceptabil o fotografie
de mrimea unei cri potale. Pentru un format 13 18 cm, sunt necesari minim
870.000 pixeli.
Memoria intern a aparatului permite stocarea ntre 10 i 20 de fotografii de
mare rezoluie, dar cel mai frecvent aparatul este echipat cu o memorie mobil care
poate fi descrcat pe hard-discul calculatorului. Imprimantele cu sublimare termic

1
CCD Charge Coupled Device: circuit cu cuplaj de sarcin.
160
permit ieirea unei imagini de format 10 15 cm, de bun calitate, direct din aparat,
fr a trece prin calculator. Dar acest tip de imprimant i fiecare prob rmn nc
foarte scumpe.

Fig. 15-7. Metamorfoza luminii. Razele luminoase 1 strbat
microlentilele 2, apoi traverseaz filtrul de culori 3 care separ roul,
verdele i albastrul nainte de a ajunge la fotocaptorii 4 care le
transform n energie electric. Circuitele de transmitere a sarcinii 5
dirijeaz sarcina electric spre un convertizor analogic/digital care va
constitui imaginea digital

Fineea unei fotografii clasice este echivalent cu cea a unei fotografii digitale,
fr a utiliza un material profesionist de nalt calitate, la un pre ridicat. Proba
(fotografia) revine mai ieftin ca o imagine imprimat. Dar fotografia digital prezint
avantaje care seduc din ce n ce mai muli profesioniti i amatori: vizionarea imediat a
imaginii, posibilitatea de modificare cu un program de prelucrare a imaginii,
posibilitatea de a transmite pe Internet. Marile laboratoare de developare de filme
clasice (Fuji, Kodak) au nceput folosirea digitizrii pentru a ameliora automat clieele
amatorilor. Dup developarea negativelor, fotografia este digitizat, apoi este corectat
contrastul, culoarea i claritatea. Ea este n final transferat pe hrtie fotografic clasic.

15.7.3. Formarea imaginii colorate ntr-un aparat digital

Fotografia n culori se bazeaz pe cele trei culori de baz: rou, verde i albastru.
Acestea alctuiesc spectrul cunoscut sub numele RGB (Red-Green-Blue). Amestecate n
proporii egale, aceste culori formeaz albul. Acest sistem RGB este utilizat ori de cte
ori o imagine este prezentat ochiului uman, indiferent dac este vorba despre o
fotografie sau un monitor. RGB utilizeaz culori complementare proprii. Din
Tehnica fotografiei
161
combinaiile acestora rezult toate celelalte culori ale spectrului. Spre exemplu, atunci
cnd se suprapun rou i verde, rezult galben. n urma combinaiei rou-albastru,
rezult diferite nuane de lila (violet). Nuanele culorilor rezultate difer n funcie de
gradul de saturaie al culorilor de baz.
Pentru a putea reda corect culorile, senzorii care intr n componena CCD- ului
sunt acoperii de anumite filtre de culoare. Acestea au rolul de a genera culorile. Exist
filtre pentru toate cele trei culori de baz din tehnica fotografic. Aici trebuie fcut
meniunea c pentru culoarea verde exist de doua ori mai multe filtre, deoarece ochiul
uman este mult mai sensibil la verde dect la rou i albastru. Fiecare filtru colorat are
rolul de a nu lsa s treac prin el, spre minusculele diode ale CCD-ului, dect radiaiile
luminoase de culoarea sa. De asemenea, unele modele de CCD-uri sunt dotate cu lentile
infime, care au rolul de a colecta lumina i de a face ca senzorul s devin mai sensibil.
Cu ajutorul filtrelor, fiecare pixel poate nregistra doar culoarea care se
potrivete cu filtrul de deasupra sa. Celelalte culori ale spectrului sunt blocate. Astfel, o
diod situata sub un filtru rou nu va putea nregistra dect aceasta culoare i va ignora
total celelalte culori. Totui, n lupta pentru rezoluii mai mari, a aprut o metod numit
interpolare. Cu ajutorul acestei tehnologii, fiecare pixel poate analiza culorile pixelilor
nvecinai, pentru a determina culorile pe care nu le-a putut capta. n cele din urm, se
alctuiete o culoare rezultat n urma unui calcul care ia n considerare culoarea
nregistrat de pixelul respectiv i culorile pixelilor nvecinai. Astfel, n cazul utilizrii
rezoluiei interpolate, un pixel rou va reda adevrata sa culoare doar dac va avea
vecini roii. Nici un aparat fotografic digital care se adreseaz profesionitilor nu va
avea ns aceast funcie. De obicei, rezoluia interpolat este un artificiu utilizat de
fabricanii modeti sau pentru aparatele ieftine, pentru utilizatori neiniiai. Acetia vor
fi ntotdeauna impresionai de cifre, chiar dac n cele mai multe cazuri nu le neleg.
ns dac un neiniiat va fi pus n situaia de a alege ntre dou aparate, l va alege
ntotdeauna pe cel care va afia o rezoluie mai mare pentru un pre mai mic. Lucrurile
sunt simple i aici: cel mai ieftin nu e cel mai bun.
Dei aparatele fotografice digitale nregistreaz imaginea n format RGB, mai
exist un format de nregistrare a imaginilor. Metoda se numete substractiv i
utilizeaz, pe lng culorile de baz Cyan, Magenta i Yellow, un supliment de negru.
Cnd cele trei culori de baz se amestec n proporii egale, rezult negru. ns din
amestecul acestor culori rezult toate celelalte, la fel ca i n cazul RGB. Sistemul
CMYK este foarte utilizat n domeniul tipriturilor, ns nu este potrivit pentru afiarea
imaginilor pe monitoare. Pentru aceasta, imaginile trebuie convertite n modul RGB, iar
n urma conversiei se pierde din calitate. ns pe materialele tiprite, fiecare pixel este
format din mici puncte de culoare cyan, magenta, galben i negru. Acolo unde acestea
se suprapun se formeaz i celelalte culori.

15.7.3.1. Mrimea i rezoluia imaginii
Mrimea i calitatea unei imagini digitale, indiferent dac este tiprit sau
vizualizat pe un ecran, depinde n cea mai mare msur de numrul de pixeli care o
compun. Aceast calitate a imaginii este numit i rezoluie. n mod logic, o imagine va
fi cu att mai clar i mai mare cu ct va fi compus dintr-un numr mai mare de pixeli.
Astfel, o imagine care are lungimea de 1.800 de pixeli i limea de 1.600, va avea o
rezoluie de 2,88 milioane de pixeli (1.8001.600). Dac imaginea nu are foarte muli
pixeli sau este mrit prea mult, poate aprea efectul de pixelizare. Acest efect se
manifest prin vizibilitatea pixelilor (uneori evident i deranjant). Aici, avantajul este
162
al aparatelor cu un numr mai mare de pixeli. Imaginile luate cu un astfel de aparat pot
fi mrite mai mult pn s apar efectul de pixelizare. Nu trebuie uitat faptul c fiecare
pixel este de fapt un mic ptrel colorat ntr-o anumit culoare.
Unii fabricani, ns, ncearc s mbunteasc artificial rezoluia aparatelor.
Procedeul cel mai des ntlnit este interpolarea rezoluiei. ns nu trebuie uitat faptul c
aceasta este generatoare de erori i c n urma ei rezult imagini care sunt mai mari doar
teoretic. O imagine cu rezoluie interpolat este mai mare, ns n mod paradoxal nu
poate fi mrit mai mult. Mai concret, dac o imagine are rezoluia de 1.6001.200
pixeli i a fost obinut normal (zoom optic i rezoluie normal), ea poate fi mrita pn
cnd ncep s se vad pixelii. n cazul n care imaginea va fi mrit prea mult, pixelii
vor deveni foarte vizibili. ns ceea ce va deranja privitorul va fi efectul de mozaic al
imaginii.
n cazul rezoluiei interpolate ns, pixelii nu mai redau foarte corect diferitele
nuane de culori. Astfel, este posibil ca o imagine cu rezoluia de 1.6001.200 obinut
normal, mrit la fel ca i una cu rezoluie mai mare, dar obinut prin interpolare, s se
vad mai bine.
Acest lucru se datoreaz faptului ca dup interpolare, ntr-o zon colorat ntr-o
singur nuan pot aprea culori parazite. Daca se fotografiaz un perete alb cu un
aparat care realizeaz rezoluie interpolat, la mrire se va putea observa c pe peretele
alb exist pete de alte culori.
Ceea ce este mai important de reinut este c interpolarea rezoluiei nu adaug
informaie fotografiei, ci doar o mrete. Acelai lucru poate fi realizat i nc mai bine,
prin redimensionarea imaginilor cu ajutorul unor programe ca Adobe Photo-shop sau
Paint Shop.
Aparatele fotografice permit alegerea rezoluiei pe care o vor avea imaginile.
Aceasta trebuie aleas cu grij. Exist tentaia de a alege ntotdeauna o rezoluie mai
mare, ns aceasta nu este necesar ntotdeauna. Dac se realizeaz fotografii care vor fi
doar vizionate pe un monitor de calculator sau vor fi publicate pe Internet, atunci o
rezoluie de maxim 800600 pixeli este mai mult dect suficient.

15.7.3.2. Calitatea imaginii
Mrimea unui fiier-imagine depinde n mare msur de rezoluia imaginii. Cu
ct este mai mare rezoluia, cu att mai mare numrul de pixeli, deci fiierul devine mai
mare. Pentru a face ca imaginile s fie mai uor de stocat i de manevrat, exist formatul
JPEG. Acest format a primit numele dup cel al grupului care 1-a creat: Joint
Photographic Experts Group. Acest format nu numai c accept compresarea
imaginilor, dar permite utilizatorului s aleag ct de mult dorete s comprime aceste
imagini. Acest lucru este benefic, deoarece exist o legtura foarte strns ntre
compresie i calitatea imaginii. Utilizarea unei compresii mai mici permite obinerea
unei imagini mai bune, deci i a unor copii tiprite la dimensiuni mai mari. ns n acest
caz nu vor putea fi stocate la fel de multe imagini ca i n cazul n care se va utiliza o
compresie mai mare. Utilizarea unei compresii mari permite stocarea unui numr mai
mare de imagini pe un anumit mediu, ns imaginile obinute vor fi mai potrivite pentru
utilizare n cadrul paginilor Web i pentru trimiterea lor prin e-mail. Copiile tiprite nu
vor avea o calitate deosebit. Unele modele de aparate fotografice nu permit reglarea
compresiei, ns permit ajustarea mrimii imaginilor. Astfel, pentru a stoca mai multe
imagini, se poate opta pentru rezoluia de 800600 pixeli n favoarea celei de
1.6001.200 dac fotografiile vor fi utilizate doar n medii electronice (web, e-mail,
Tehnica fotografiei
163
vizionare pe monitoare). n acest fel, se poate face un compromis, sacrificnd calitatea
n favoarea cantitii.

15.7.3.3. CCD-ul
Fotografiile digitale sunt alctuite din sute de mii sau milioane de mici ptrele
numite elemente ale imaginii, sau mai pe scurt pixeli. Procedeul se aseamn ntructva
cu picturile artitilor impresioniti, care pictau cu ajutorul unor puncte minuscule.
Pentru a obine pixelii, aparatele fotografice digitale, ca i calculatoarele, mpart
imaginea ntr-o reea. Aceasta este rectangular i are un anumit numr de coloane i
linii. n cazul aparatelor foto digitale, captarea imaginii adus n aparat de ctre lentile
cade n sarcina CCD-ului. CCD-ul (Charge Couple Device) este un senzor rectangular
de mrimea unui timbru potal. Acesta conine sute de mii sau, dup caz, milioane de
mici celule foto-sensibile. Fiecare dintre acestea primete un impuls luminos prin
lentile. Astfel, radiaia luminoas este transformat n impulsuri electrice, care mai apoi
sunt transformate n informaie. Cel mai interesant lucru este, ns, faptul c acest CCD
poate capta doar diverse strluciri i lungimi de und ale luminii, nu culori. Practic,
CCD-urile nu vd dect 256 de nuane alb-negru, de la albul pur la negrul cel mai
adnc. Se poate spune, deci, c CCD-urile nu vd dect strluciri. Cum este posibil,
ns, ca imaginile s fie redate n culori, din moment de CCD-ul nu red dect nuane de
gri? Soluia este simpl. Pentru aceasta se folosesc filtre roii, verzi i albastre pentru a
separa diversele culori. Acest lucru poate fi realizat prin mai multe metode. n primul
rnd, se pot utiliza trei senzori de imagine separai, fiecare cu filtrul su. n acest fel,
fiecare senzor captureaz imaginea ntr-o singura culoare. O alt soluie este realizarea a
trei expuneri succesive, fiecare cu alt filtru. n acest fel, cele trei culori sunt pictate pe
senzor pe rnd. Cea de a treia soluie este plasarea unor filtre pe fiecare dintre celulele
fotosensibile ale CCD-ului, astfel nct fiecare dintre acestea s poat capta doar o
singur culoare. De-a lungul timpului, senzorii CCD au evoluat foarte mult. Dac n
urm cu cinci ani o rezoluie de un milion de pixeli era gigantic, acum rezoluiile de
trei milioane de pixeli sunt privite ca normale. Datorit restriciilor impuse de
dimensiunile senzorilor, n momentul de fa fabricanii nu mai pot mri n mod
spectaculos rezoluiile senzorilor CCD. Cel puin nu astfel nct s menin aparatele
rezultate la preuri acceptate de clieni. Rezolvarea a venit rapid. Unii fabricani pretind
ca au obinut metode de interpolare a rezoluiei. Acesta este un procedeu software de
interpretare a rezoluiei unei imagini i are numeroi partizani dar i adversari.

15.7.3.4. CCD i CMOS
Pn nu de mult, senzorii CCD au fost singurii utilizai pentru fabricarea
aparatelor fotografice digitale. Variantele care echipeaz aceste aparate sunt derivate din
CCD-urile create iniial pentru telescoape astronomice, scanere i camere video. Totui,
de curnd a aprut un nou tip de senzor. Acesta este CMOS, un senzor cu mari
perspective.
Dup cum se tie deja, CCD-urile capteaz lumina prin intermediul unor infime
celule fotosensibile. Aceste celule sunt ordonate pe rnduri. La nceputul interpretrii
imaginii este preluat informaia coninut de primul rnd de senzori. Aceasta este
transferat n vederea interpretrii. De aici, semnalul este amplificat i trimis unui
convertor analog-digital. Imediat dup ce un rnd a fost citit, informaia despre el este
tears i este citit informaia de pe rndul urmtor. La fel se procedeaz cu toate
164
rndurile. Astfel, informaia din fiecare rnd este cuplat cu informaia din rndul de
deasupra sa. n acest fel, dup ce un rnd a fost citit, el este ters. n locul su coboar
rndul de sus i toate celelalte care urmeaz. n acest mod se realizeaz citirea
rndurilor: unul cte unul.
Din punct de vedere tehnic, este posibil integrarea altor funcii ale aparatului
fotografic n acelai cip n care sunt inclui senzorii de imagine. ns din punct de
vedere economic, aceast soluie nu este fezabil. De aceea, funciile de interpretare i
prelucrare a imaginii sunt realizate de alte cipuri. Cel mai adesea acestea sunt n numr
de opt, ns niciodat mai puin de trei.
Senzorii CCD sunt fabricai n faciliti special create, n care nu se poate fabrica
i altceva. ns recent a fost descoperit faptul c o tehnologie deja cunoscut i foarte
utilizat poate produce senzori de imagine destul de buni.
Tehnologia este denumita CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor)
i este utilizat la scar larg pentru fabricarea cipurilor i a memoriilor pentru
calculatoare. La ora actual, aceast tehnologie este una dintre cele mai rspndite, n
materie de tehnic de calcul. Utilizarea acestei tehnologii pentru a capta imaginea are
avantajul enorm de a fi mult mai ieftin, deoarece fabricile productoare exist deja, iar
tehnologia este foarte larg utilizat, pentru o gam foarte larg de produse. Ca rezultat,
fabricarea senzorilor CMOS cost doar o treime din suma necesar fabricrii unui
senzor CCD.
CMOS a atras atenia prin consumul energetic foarte mic n comparaie cu al
CCD-urilor, dar i datorit faptului c are abilitatea de a integra i circuitele necesare
procesrii imaginii. Pionierul utilizrii acestei tehnologii este Canon, care a lansat
aparatul fotografic EOS D30, dotat cu un senzor CMOS. Canon i-a asumat un mare
risc, deoarece a avut de trecut obstacolele legate de precizia tranzistorilor interni.
Totui, compania spune c a reuit s remedieze acest impediment.
Pe scurt sunt prezentate cteva dintre caracteristicile senzorilor CMOS:
imaginile obinute cu senzorii CMOS sunt la fel de bune ca i cele obinute
cu senzori CCD de calitate normal i medie. Doar CCD-urile de clas au
rmas neegalate.
senzorii de imagine CMOS permit ncorporarea unor alte circuite n acelai
cip, elibernd astfel spaiul necesar componentelor auxiliare CCD-ului. n
acest fel pot fi incluse funcii ca stabilizarea i compresia imaginii. Rezult
aparate fotografice mai mici i mai ieftine, care au nevoie de mai puin
energie pentru a funciona.
senzorii pe baz de CMOS pot fi comutai instantaneu din modul de
fotografiere n modul de filmare. Totui, fiierele video rezultate sunt
enorme, astfel nct aparatele dotate cu un astfel de senzor trebuie s fie
conectate la un calculator chiar i atunci cnd se dorete obinerea unui film
de doar cteva secunde. ns acestea pot fi folosite cu succes pentru video
conferine.
n timp ce senzorii bazai pe CMOS exceleaz n capturarea imaginilor n
zilele nsorite, acetia au carene serioase n condiii de iluminare slab.
Sensibilitatea acestora la lumin este sczut din cauza faptului c fiecare
celul fotosensibil este acoperit cu circuite care filtreaz zgomotele de
imagine i ndeplinesc diferite funcii. Procentajul n care o celul
fotosensibil poate colecta lumina se numete factor de umplere. n cazul
CCD-urilor, acesta este de 100%. Pentru CMOS ns, factorul de umplere
Tehnica fotografiei
165
este mai mic. Cu ct mai mic este factorul, cu att mai mic va fi
sensibilitatea la lumin i va fi nevoie de o expunere mai lung pentru
realizarea fotografiei. Un factor de umplere prea mic va face imposibil
realizarea fotografiilor n locuri slab iluminate, fr utilizarea unui flash.
Pentru a compensa acest defect, senzorii CMOS beneficiaz de lentile
minuscule care au rolul de a aduna lumina i de a o distribui n toate
zonele pixelului.
senzorii CMOS au un nivel de zgomot mai mare dect al senzorilor CCD. De
aceea, timpul necesar procesrii unei imagini realizate prin tehnologia
CMOS este mai mare, cu att mai mult cu ct aceste imagini necesit
procesarea semnalului pentru a elimina aceste zgomote.

15.7.4. Medii digitale de stocare a imaginilor

Mediul de stocare a imaginii este una dintre cele mai importante caracteristici
ale unui aparat fotografic digital deoarece orict de mare ar fi rezoluia i orict de bune
ar fi lentilele, totul este pierdut dac mediul de stocare a imaginilor rezultate nu este
suficient de bun. Mediile de stocare sunt foarte diverse. Cele mai des ntlnite sunt, fr
ndoial, cardurile de tip SmartMedia i Flash Card. Acestea sunt carduri mici i uor de
utilizat. n mod curent, capacitatea de stocare a acestor carduri este cuprins ntre
8128 MB. ns mai pot fi gsite i modele mai vechi, cu capaciti de 4 sau chiar
2 MB.
Tot n categoria cardurilor intr Memory Stick i SD. Memory Stick este un card
intens promovat de Sony, iar SD beneficiaz de un sprijin puternic din partea
Matsushita i Panasonic.
Cel mai mic card dintre toate acestea este SD. Ct despre alegerea unui aparat
fotografic n funcie de cardul utilizat pentru stocare, este bine s se cunoasc mai nti
preul cardului, deoarece performanele acestor tipuri diferite sunt similare. O meniune
special merit aici cardurile SmartMedia. Acestea sunt foarte subiri i se pot defecta
uor dac sunt ndoite sau presate. Dei din ce n ce mai rare, exist pe pia i aparate
fotografice digitale care stocheaz imaginile direct pe dischete obinuite. Aceast
soluie pare cea mai la ndemn, ns nu trebuie uitat faptul c dischetele normale sunt
cele mai fragile i mai pretenioase uniti de stocare. Unul dintre ultimii reprezentani
ai genului este Sony, care folosete dischetele pentru cteva modele de aparate
fotografice digitale din gama Mavica. ns acestea au, n general, rezoluii foarte mici i
sunt oferite la preul la care se pot obine aparate cu numr mult mai mare de pixeli.
Cea mai recent inovaie n materie de stocare a imaginilor este reprezentat de
aparatele fotografice care utilizeaz CD-uri. Este vorba, bineneles, despre discurile de
trei oli. Acest mediu de stocare este foarte eficient, datorit preului sczut i al
capacitii de stocare foarte mare. n plus, utilizarea compact discurilor (CD) ofer
certitudinea faptului c nu se va produce o pan de memorie.
Unul dintre mediile de stocare care pierde teren este i memoria intern. nc
exist pe pia i aparate dotate cu acest tip de memorie, ns acestea dispar rapid,
tocmai din cauza necesitailor utilizatorilor. n marea lor majoritate, cei care cumpr
aparate foto doresc s pstreze imagini din cltorii. Acetia nu dispun de posibilitatea
salvrii imaginilor pe un calculator, deci au nevoie de memorie. ns n cazul n care se
utilizeaz memoria intern, dup umplerea ei aparatul devine inutilizabil pn la
descrcarea sau tergerea imaginilor stocate. Faptul c nu mai exist spaiu pentru
166
efectuarea unor imagini noi nu este de natur s creeze confort, de aceea aparatele
fotografice cu memorie intern sunt utile doar celor care au posibilitatea descrcrii
rapide a fiierelor-imagine pe un calculator.

15.7.4.1. PC Card-urile
Cnd calculatoarele laptop au nceput s devin populare, nu exista posibilitatea
ncorporrii unor dispozitive de stocare foarte ncptoare. De aceea a fost creat un tip
de card care putea fi cuplat la aceste laptop-uri. Cardul a fost denumit PCMCIA, dup
numele creatorilor (Personal Computer Memory Card International Association). Mai
trziu, numele a fost schimbat n PC Card. Totui, nu toat lumea a adoptat noua
denumire, deci aceste carduri pot fi ntlnite sub ambele denumiri. Oricum s-ar numi
aceste dispozitive, ele sunt ntlnite n majoritatea calculatoarelor notebook i n unele
aparate fotografice digitale. PC Card-urile pot fi ntlnite n diverse variante de tipuri i
grosimi, ns exist cteva modele mai larg utilizate. PC Card-urile sunt compatibile
ATA, deci pot fi folosite pentru o gam larg de aparate i dispozitive. Orice card
compatibil ATA va putea funciona n orice dispozitiv compatibil ATA. Capacitatea de
stocare a PC Card- urilor este de maxim 1,2 GB.

15.7.4.2. Cardurile CompactFlash
Standardul CompactFlash a fost dezvoltat de SanDisk Corp. i utilizeaz
arhitectura ATA pentru emularea hard disk-urilor. Cardurile au dimensiunea de
36,442,8 mm, cam ct o cutie de chibrituri. n momentul actual, acest standard pare a
fi marele ctigtor n lupta pentru impunerea formatelor de carduri pentru aparate de
fotografiat digitale. Acest tip de carduri este cel mai utilizat pentru stocarea imaginilor
realizate. Cardurile de tip I pot stoca pn la 512 MB.
Ca i n alte cazuri, tehnologia avanseaz mai repede dect terminologia. Acest
lucru este valabil i pentru mediile de stocare. The CompactFlash Association ncearc
s standardizeze terminologia pentru a elimina confuziile. ns pn cnd se vor lua
hotrrile finale, terminologiile corecte sunt:
Cardurile i slot-urile CompactFlash au grosimea de 3,3 mm i poart denumirea
de CompactFlash (CF) sau CompactFlash Type I (CF-I). n cazul n care nu se specific
tipul cardului (I sau II), se consider c este vorba despre un card CompactFlash I.
Exist un tip de CompactFlash cu grosimea de 5 mm. Aceste modele sunt
denumite CompactFlash Type II (CF-II).

15.7.4.3. Cardurile SmartMedia
SmartMedia este cel mai important competitor al CompactFlash. Acest standard
este larg utilizat de muli fabricani de seam. SmartMedia se bazeaz tot pe arhitectura
ATA. Marele avantaj al acestui model este simplitatea: SmartMedia nu este dect un cip
montat pe o bucat de plastic. Aceste carduri nu conin controlere sau circuite. n acest
fel, mrimea cardului i costurile de fabricaie sunt reduse foarte mult. Problema n
utilizarea acestui tip de carduri este c aparatele fotografice care folosesc acest mod de
stocare trebuie s fie echipate cu controlere speciale, pentru a asigura compatibilitatea
cu toate versiunile acestor carduri. Un mare numr de aparate fotografice au fost
returnate fabricanilor pentru upgrade odat cu apariia unor carduri cu capacitate de
stocare mai mare, deoarece aceste aparate nu suportau dect carduri cu capacitate mic.
Cardurile SmartMedia nu pot atinge capaciti de stocare att de mari ca ale
Tehnica fotografiei
167
CompactFlash, ns sunt mai ieftine i mai simplu de utilizat, ceea ce este un avantaj,
care le asigur o cot de pia foarte important.

15.7.4.4. Sony Memory Stick
Sony Corporation a creat o nou form de carduri de memorie. Formatul a fost
numit Memory Stick. Pn nu cu mult timp n urm, cardurile Memory Stick nu puteau
stoca dect 64 MB, datorit cipurilor integrate. Sony lucreaz ns pentru mrirea
capacitii de stocare, astfel nct aceste carduri s poat stoca peste 256 MB. Cardurile
Memory Stick sunt utilizate cu precdere n produsele Sony. n ultima perioad ns,
aceste carduri au nceput s fie folosite pentru stocare i de ctre alte firme. Dar acestea
sunt cazuri speciale, deoarece Memory Stick este ntlnit la produsele unor firme noi i
necunoscute, care achiziioneaz componente de la marii productori pentru a crea
aparate fotografice sub nume propriu. Probabil Sony, n ncercarea de a promova
propriul standard, condiioneaz acordarea de licene i vnzarea de subansamble de
adoptarea standardului Memory Stick.

15.7.4.5. Cardurile MultiMedia
Un card MultiMedia cntrete mai puin de dou grame i este de mrimea unui
timbru potal. Destinat iniial utilizrii n telefoane mobile i pagere, cardul i-a gsit
rapid utilizarea n fotografia digital i n player-ele de muzic n format MP3.
Utilizarea acestor carduri este foarte convenabil tocmai datorit dimensiunilor sale
reduse. Un card MultiMedia are dimensiunile de 3224 mm i are grosimea de doar
1,4 mm.

15.7.4.6. Discurile floppy
Acestea sunt cele mai vechi i cele mai utilizate medii de stocare externe. ns
pentru utilizarea acestui mediu de stocare, aparatul fotografic trebuie mrit puin, astfel
nct discheta s ncap n carcasa sa. Acest format pare cel mai avantajos, deoarece
imaginile realizate pot fi vizualizate imediat cu ajutorul unui calculator, fr a mai fi
nevoie de cabluri speciale i de software dedicat. Discurile floppy au marele avantaj c
sunt foarte ieftine i pot fi gsite oriunde. ns odat cu creterea rezoluiilor aparatelor
fotografice, capacitatea de stocare a dischetelor a devenit prea mic. n cazul n care se
dorete stocarea imaginilor obinute cu ajutorul unui aparat care realizeaz cinci
milioane de pixeli, discheta se va dovedi inutil, adeseori nereuind s stocheze dect o
singur imagine n format JPEG compresat. ns odat cu apariia dischetelor de mare
capacitate, lucrurile par s se schimbe. Deja au aprut fabricani ale cror aparate de
fotografiat folosesc ca mediu de stocare aceste dischete de mare capacitate.

15.7.4.7. Harddisk-urile
Unul dintre minusurile cardurilor este capacitatea de stocare limitat. Acest
lucru este un dezavantaj mai ales pentru aparate cu rezoluie mare, pentru care nu sunt
suficiente carduri de 16 sau 32 MB. Soluia este reprezentat de harddisk-urile de mare
capacitate i vitez. Pn nu de mult, acestea erau prea mari i prea scumpe pentru a
putea fi montate n aparatele fotografice, ns acest lucru s-a schimbat odat cu apariia
harddisk-urilor Microdrive, produse de IBM. Acestea au capaciti de stocare curente
ntre 170 MB i 1 GB, ns i n acest domeniu tehnica avanseaz extrem de rapid, astfel
nct este posibil ca deja s fie disponibile i versiuni cu capaciti de stocare mai mari.
Aceste uniti de stocare sunt mult mai mici dect o rol de film obinuit. De fapt, ele
168
sunt att de mici nct pot fi conectate ntr-un slot CompactFlash Type II. La nceput,
harddisk-urile IBM Microdrive au fost utilizate doar pentru aparatele profesionale, ns
datorit scderii preului, acestea sunt acum din ce n ce mai utilizate pentru o gam mai
larg de aparate. Alt model de harddisk este Type III PC Card. Acesta nu are, ns, o
utilizare att de larg.

15.7.4.8. Discurile Clik!
Iomega Clik! este un mediu de stocare n form de ptrat cu latura de 5 cm, care
poate stoca pn la 40 MB de informaie. Avantajul acestui mediu de stocare este faptul
c, atunci cnd este atins limita de stocare, imaginile pot fi descrcate ntr-un
dispozitiv mobil alimentat cu baterii separate. Apoi discul Clik! poate fi ters i
nregistat din nou, cu alte imagini. Odat ajuns acas, utilizatorul nu are de fcut dect
s conecteze dispozitivul mobil la calculator pentru a descrca toate imaginile.

15.7.4.9. Discurile magneto-optice
Discurile iD-Photo, care pot stoca pn la 730 MB, au fost create de Olympus,
Sanyo i Hitachi-Maxwell. Este de ateptat apariia aparatelor fotografice care s
funcioneze cu acest tip de unitate de stocare, cu att mai mult cu ct este de ateptat ca
n curnd capacitatea de stocare a unui astfel de disc s depeasc 3,5 GB. Pentru a
nregistra date pe un disc iD Disk, o raz laser arde suprafaa discului, astfel nct
orientarea particulelor se schimb, pentru a fi uor de citit de ctre un cap de citire.
Dup ce suprafaa ars se rcete, datele scrise devin foarte greu de ters sau de
alterat de ctre radiaiile electromagnetice cu care discul poate veni n contact. Acest
lucru face ca sigurana datelor plasate pe un astfel de disc s fie mult mai mare, fcnd
din discurile magneto-optice un mediu de stocare mult mai sigur dect cardurile, care
sunt foarte sensibile la cmpuri magnetice.

15.7.4.10. Rata de mprosptare
Cei mai renumii fotografi sunt apreciai tocmai pentru abilitatea de a surprinde
fraciuni de secund ale unei realiti. Ei reuesc s surprind un fapt, o atitudine care
poate dura doar o clip. Pentru a putea realiza acest lucru este nevoie de o mn sigur,
de a fi mereu pe faz i nu n ultimul rnd, de un aparat fotografic foarte bun. Din
pcate, cele mai multe aparate fotografice digitale nu permit surprinderea rapid a
scenelor. Din cauza faptului c acestea au un sistem automat de reglare a expunerii,
exist o oarecare ntrziere ntre momentul n care este apsat butonul i momentul n
care este realizat fotografia. Exist dou ntrzieri n cazul aparatelor fotografice
digitale. Prima are loc ntre momentul n care este apsat butonul de declanare i
momentul n care fotografia este realizat efectiv. Aceast ntrziere este denumit rat
de mprosptare i este cauzat de faptul c aparatul trebuie s pregteasc senzorul,
s realizeze balansul de alb pentru ca redarea culorilor s fie conform cu realitatea, s
regleze expunerea i s regleze focalizarea (claritatea). n final, dac este nevoie, trebuie
aprins i flash-ul. Cea de a doua ntrziere este timpul de reciclare, care apare ntre
capturarea propriu-zis a imaginii i procesarea & stocarea imaginii. Acest interval se
poate situa ntre cteva secunde i o jumtate de minut. Aceste ntrzieri au un impact
major asupra rapiditii cu care pot fi executate imaginile una dup cealalt. Acest
interval se numete frame rate, sau rata de clic. Dac intervalele dintre dou imagini
sunt prea mari, va fi foarte posibil s se piard oportunitatea realizrii unei imagini
extraordinare, deoarece aparatul nu este gata nc. Unele aparate fotografice sunt dotate
Tehnica fotografiei
169
cu modul burst. Acest mod de lucru permite realizarea unei serii de fotografii att
timp ct se ine apsat butonul de declanare. Pentru a face posibil acest lucru, cele mai
multe aparate reduc automat rezoluia n momentul n care se activeaz aceast opiune.
Alte aparate divid senzorul de imagine n mai multe pri, astfel nct fiecare seciune
capteaz o imagine. Apoi toate imaginile rezultate sunt prelucrate. Alt mod, mult mai
bun, de a reduce timpul de reciclare este stocarea imaginilor n memoria RAM a
aparatului, pn n momentul n care acestea pot fi prelucrate.

15.7.4.11. Zoom-ul digital
Zoom-ul digital este una din funciile cu care sunt dotate majoritatea aparatelor
fotografice digitale de pe pia. Fiecare fabricant ncearc s lase impresia c utilizarea
zoom-ului digital va permite obinerea unei imagini mai apropiate. n realitate ns,
utilizarea sa nu nseamn dect tierea unei buci a imaginii. Acest lucru poate fi
fcut foarte uor dup ce imaginea a fost salvat n calculator, cu ajutorul unui program
de editare de imagine.
ns ceea ce conteaz aici este din nou factorul psihologic. n lupta pentru
impunerea produselor pe pia, fabricanii au nceput s se laude cu factori de zoom
digitali impresionani. Exist chiar fabricani care nu mai fac deosebire ntre cele dou
metode de apropiere a subiectului: optic i digital. Pe foarte multe aparate
fotografice digitale se poate citi faptul c ofer zoom combinat 10x. Zoom-ul digital
nu este dect o decupare software. Este adevrat c, n ultima perioad, unii fabricani
i doteaz aparatele cu capabilitatea realizrii rezoluiei interpolate, pentru a nu
modifica mrimea imaginii rezultate n urma utilizrii zoom-ului digital. ns i aceast
metod este generatoare de erori.
Ceea ce trebuie reinut despre zoom-ul digital este faptul c acesta nu este dect
o soluie de compromis. De exemplu, dac aparatul are rezoluia de 1.6001.200 pixeli
i se utilizeaz zoom-ul digital la factorul 2, se va obine o imagine mai apropiat a
subiectului, ns aceasta va avea dimensiuni mai mici. Acest lucru poate fi realizat
foarte uor i cu ajutorul unui software.

15.7.5. Surse de energie (bateriile)

Unul dintre cele mai importante elemente ale unui aparat fotografic este
bateria. Este foarte normal s fie aa, deoarece acestea nu funcioneaz fr baterii. Din
pcate, la cumprarea unui aparat fotografic, puini acord atenie bateriilor. Acestea
merit atenie, deoarece n ultima vreme fabricanii au tendina de a-i izola
produsele.
Cele mai multe aparate fotografice digitale funcioneaz cu baterii R6 alcaline
(cunoscute i ca AA). De obicei se folosesc patru asemenea baterii simultan, deoarece
zoom-ul, focalizarea, flash-ul, display-ul i alte componente sunt acionate electric. Din
aceast cauz, aparatele digitale sunt foarte energofage. ns R6 nu sunt singurele
modele de baterii utilizate. Mai pot fi ntlnite aparate care funcioneaz cu surorile
mai mici ale bateriilor R6. Acestea sunt micile R03 (AAA), tot alcaline. Utilizarea
acestora ns se rezum la aparatele de mici dimensiuni, care de obicei sunt focus-free
i nu sunt dotate cu ecran pentru vizualizarea imaginilor. R03 nu ofer foarte mult
curent, ns au avantajul dimensiunilor reduse.
Ali fabricani prefer s doteze aparatele cu baterii dedicate. Acestea au
avantajul de a putea nmagazina mai mult energie, ns de obicei au o durat de via
170
redus (n medie un an). Durata de via a acestora este un dezavantaj, deoarece dup un
timp destul de scurt, utilizatorul este nevoit sa achiziioneze o alt baterie, care poate fi
procurat doar de la reprezentanele productorului aparatului sau de la dealerii
autorizai. n plus, bateriile de acumulatori dedicate sunt mult mai scumpe dect
bateriile alcaline obinuite R6 sau R03.
Printre fabricanii care utilizeaz baterii dedicate se numr Sony, Fuji-film i
Ricoh. ns se pot ntlni baterii dedicate i la ali fabricani, care prefer s
achiziioneze componentele de la firme cu renume. Aceste componente (CCD-uri i
procesoare, n cele mai multe cazuri), sunt ulterior montate n aparate fotografice care
sunt comercializate sub nume propriu. Atunci cnd o firm mic dorete s cumpere
licena pentru o anumit component, de obicei firma care vinde licena ncearc s
impun propriile standarde. ntre aceste standarde se numra bateriile, cardurile i alte
elemente. Este simplu: dac X fabric un aparat cu un CCD produs de Y, Y
condiioneaz acordarea licenei de faptul ca aparatul rezultat va utiliza baterii de un
anumit tip. Cine fabric baterii de acel tip? Y, bineneles. n acest fel, Y i consolideaz
poziia pe pia.

15.7.6. Funcii specifice aparatelor digitale

Aparatele fotografice digitale sunt dotate cu unele funcii specifice. Acestea sunt
diferite de cele ale aparatelor clasice i trebuie tratate cu atenie, pentru a se putea
beneficia de avantajele lor.
Cele mai multe dintre funcii cu care sunt dotate camerele foto digitale sunt cu
adevrat importante i ajut la mbuntirea calitii fotografiilor realizate. ns exist
i foarte multe funcii care sunt prevzute de fabricani parc doar pentru a crete
vandabilitatea produselor lor. n cele ce urmeaz se ncerc familiarizarea doar cu
cele mai elementare dintre acestea. Alturi de denumirea funciei, se specific i
denumirea sa din limba englez, pentru a fi mai uor de identificat n meniuri.

15.7.6.1. Balansul de alb (White Balance)
Ochiul uman percepe lumina ca fiind de culoare alb. n realitate ns, lumina
este un amestec de diferite radiaii luminoase, cu diferite lungimi de und. ns cel mai
adesea, lumina nu este alb, deoarece ntotdeauna va exista o radiaie luminoas care va
fi mai puternic dect celelalte. n acest fel, culoarea va fi influenat. Culoarea
luminii este exprimat n grade Kelvin (K). Astfel, lumina cea mai apropiat de alb
poate fi ntlnit ntr-o amiaz nsorit de var, moment n care temperatura de culoare
este 5.500-6.000 K. Aceast lumin se nclzete spre sear, ajungnd la 3.500 K.
Temperatura de culoare este mai rece n zilele noroase, cnd poate ajunge la 7.500 K.
Pentru ca imaginile surprinse de aparatul de fotografiat s fie corecte din punct
de vedere cromatic, aparatul trebuie s se acordeze cu lumina. n fotografia clasic,
acest lucru se realizeaz cu ajutorul filtrelor de compensare sau prin utilizarea unor
tipuri speciale de film. n fotografia digital ns, exist un ajutor foarte preios. Acesta
este balansul de alb. Prin aceast funcie, aparatul fotografic se acordeaz cromatic n
mod continuu.
Toate aparatele fotografice digitale tiu s regleze automat balansul de alb.
ns cele care se adreseaz utilizatorilor mai experimentai ofer posibilitatea alegerii
ntre anumite variante. Acestea sunt prezentate n meniuri sub forma unor ideograme:
soare, bec, flash etc. n acest fel, fiecare utilizator poate regla singur balansul de alb,
Tehnica fotografiei
171
fr a avea nevoie de prea multe cunotine. Aparatele mai avansate ofer posibilitatea
ajustrii balansului de alb relativ la o situaie dat. Cele mai avansate aparate sunt i din
acest punct de vedere cele care se adreseaz profesionitilor. Acestea nu mai prezint
diversele variante ale temperaturii de culoare sub forma unor ideograme, ci sub aspectul
lor numeric. n plus, balansul de alb poate fi reglat i pentru anumite situaii.
Pentru exemplificare, se menioneaz cele mai des ntlnite variante ale
temperaturilor de culoare care pot fi ntlnite.
Iluminat stradal cu becuri cu vapori de sodiu (becuri galbene): 1.500-
2.000 K. Lumina foarte galben, foarte greu de mbuntit. Imaginile realizate n locuri
cu o astfel de iluminare vor fi de un galben bolnvicios i rareori vor prezenta i alte
culori. Se recomand evitarea acestui gen de fotografie de ctre amatori sau de ctre cei
puin familiarizai cu tehnica fotografic. Unii profesioniti tiu s profite de aceast
lumin, caz n care pot rezulta imagini foarte reuite.
Rsrit de soare: 2.300-3.000 K. Lumin roiatica, improprie pentru realizarea
fotografiilor de exterior. ns dac se ncearc, este posibil realizarea de fotografii
foarte reuite ale rsritului de soare.
Bec cu incandescen (bec obinuit): 2.500-3.500 K. Lumin cald, ns de
nedorit dac se dorete realizarea de imagini de album. Din fericire ns, n aceast
situaie defectul poate fi remediat prin utilizarea flash-ului. Acesta furnizeaz o lumin
de cteva zeci de ori mai puternic dect a unui bec de 100 W, astfel nct dac se
folosete flash-ul ntr-o asemenea ncpere, becul nu va mai conta.
Lumina solar la amiaz (cer senin): 5.500 K. Aceasta este lumina perfect
pentru realizarea fotografiilor n culori. La aceast valoare a temperaturii de culoare,
toate culorile din imagine sunt redate perfect.
Flash electronic: 6.000 K. De cele mai multe ori, lumina flash-ului electronic
este puin mai rece dect cea solar, lucru care este uor de vzut n fotografii. n
fotografiile realizate cu astfel de iluminare se poate remarca o oarecare nuan
albstruie.
Zile noroase: 7.000-7.500 K. n zilele noroase, lumina este mai rece. Acest
lucru se poate vedea i n fotografie. Orict de bun ar fi aparatul, imaginile realizate n
aceste zile vor avea o uoar tent albstruie.
Becuri cu vapori de mercur (becurile albicioase folosite pentru iluminatul
stradal): peste 8.000 K. Practic, la o astfel de iluminare, culorile dispar aproape n
totalitate. Este nc o situaie de evitat de ctre cei puin familiarizai cu fotografia.
Aceast lumin este ideal pentru realizarea fotografiilor alb-negru n orae vechi. Se
pot obine imagini cu adevrat remarcabile, ns arareori n culori.
Dei fiecare fabricant ncearc s conving de faptul c produsul su red cel
mai bine culorile i c are un foarte bun balans de alb, trebuie reinut faptul c nici un
aparat nu poate face minuni. Aparatul de fotografiat trebuie privit ca un ochi defect:
spre deosebire de ochiul uman, el nu se poate adapta la schimbri. Atunci cnd se vede
(de ctre om) o lumin alb, aparatul poate reda o tent oranj. n acest caz, se poate da
vina pe aparat pentru o fotografie eronat. ns trebuie reinut faptul c aparatul
fotografic nu poate imortaliza o culoare care nu exist n realitate. Spre exemplu, va fi
n zadar s se obin o imagine colorat la lumina unui bec stradal cu vapori de sodiu,
care d o lumin foarte galben.

172
15.7.6.2. Alb-negru
Alb-negru (Black&White) este un efect pe care l pot realiza din ce n ce mai
multe aparate. Acesta const n nregistrarea doar a impulsului luminos, nu i a lungimii
de und a acestuia. Efectul alb-negru poate fi obinut i cu ajutorul tuturor editoarelor de
imagine, ns realizarea sa de ctre aparatul de fotografiat are avantajul de a fi
instantanee.
Se recomand ca utilizarea acestui efect s se fac cu mult precauie, deoarece
imaginile luate cu ajutorul acestei metode sunt ireversibile. Odat ce a fost realizat o
fotografie cu ajutorul acestui efect, va fi foarte greu ca aceasta s fie reconvertit n
culori i cel mai adesea rezultatul nu va fi foarte conform cu realitatea.

15.7.6.3. Sepia
Efectul Sepia evoc fotografiile de epoc. Practic, acest efect, care este i o
funcie a unor aparate digitale, const n suprimarea anumitor culori, astfel nct s
rmn doar o nuan de brun. Acest efect nu este potrivit dect pentru puine genuri de
fotografie, de aceea trebuie utilizat cu precauie. Cromatica acestui efect este de
asemenea ireversibil, ceea ce constituie un argument n plus n favoarea utilizrii
echilibrate a acestuia. Efectul sepia poate fi obinut i cu ajutorul tuturor editoarelor de
imagine.

15.7.6.4. Negativ
Efectul (Negative) negativ const n inversarea tonurilor din imagine, astfel nct
s rezulte culorile complementare. Acesta are o utilizare destul de restrns, fiind mai
mult o curiozitate dect o funcie util. n schimb, acest efect poate fi utilizat pentru
verificarea aparatului fotografic. Metoda este urmtoarea: se fotografiaz acelai
subiect, n aceleai condiii, n doua moduri: o dat normal i o dat cu efectul Negativ.
Dup descrcarea imaginilor n calculator, se inverseaz imaginea negativ cu ajutorul
unui editor de imagine (autorii acestei lucrri prefer Adobe Photoshop sau Corel
PhotoPaint pentru acurateea lor). n final, doar arareori imaginea inversat are aceleai
culori cu imaginea realizat normal. Acest test nu are dect menirea de a spune despre
modul n care respectivul aparat tie s interpreteze culorile, cu att mai mult cu ct,
se cunoate faptul c senzorul CCD nu vede culori, ci doar strluciri. Dac se dorete
realizarea de imagini cu ajutorul acestui efect, va trebui s fie ales un subiect cu puine
detalii, deoarece imaginea negativ nu este natural, iar ochiul uman se pierde n ea,
fr s reueasc s surprind esena.

15.7.6.5. Sincronizare lent (Slow Syncro)
Nu toate aparatele fotografice beneficiaz de acest efect. ntr-un fel este bine,
deoarece pentru utilizarea acestui efect este nevoie de o oarecare experien. Efectul
este destinat realizrii de portrete seara sau noaptea. n principiu, aparatul realizeaz o
expunere lung pentru ca fundalul s apar n imagine corect iluminat, ns aprinde
flash-ul pentru a ilumina persoana care se afl n primul plan. Datorit modului de
funcionare, pentru utilizarea acestei funcii este necesar folosirea unui trepied sau a
unei alte metode de imobilizare a aparatului. n caz contrar, imaginea va fi micata i
neclar. Cu ajutorul acestui program pot fi realizate imagini foarte frumoase, ns este
nevoie de exerciiu pentru acomodare. Acest program mai poate fi ntlnit la unele
modele i sub denumirea night shot.

Tehnica fotografiei
173
15.7.6.6. Eliminarea ochilor roii
Ochiul uman a fost modelul dup care a fost creat aparatul fotografic. Doar c n
loc de CCD sau CMOS, ochiul uman este dotat cu retin. n condiii de lumin redus,
irisul uman se deschide pentru ca ochiul s poat capta mai mult lumin. Daca se
fotografiaz o persoan n astfel de condiii, ochii acesteia nu vor putea reaciona
suficient de rapid la lumina flash-ului. Ca rezultat, n fotografie se va vedea retina, care
va aprea ca o pat de culoare roie n mijlocul ochiului.
Pentru eliminarea acestei probleme, majoritatea aparatelor fotografice sunt
dotate cu funcia Red Eye Reduction. Acesta este de fapt un artificiu tehnic. Dac este
activat aceast funcie, flash-ul se va aprinde de 56 ori (la unele aparate, cum sunt
unele variante HP, flash-ul se aprinde de 2 ori). Primele flash-uri nu vor avea dect rolul
de a nchide irisul subiectului, iar ultimul flash va fi cel care va se va sincroniza cu
obturatorul, pentru a obine imaginea.
ns aceast metod are dezavantajele ei certe. n primul rnd, utilizarea flash-
ului n acest mod mrete consumul energetic al aparatului, fcnd ca bateria s se
consume mult mai repede. ns nu acesta este cel mai neplcut aspect al problemei. Cele
mai multe persoane sunt deranjate de pre-flash-urile care se succed la intervale foarte
scurte, astfel nct clipesc. Ca rezultat, acestea vor aprea n fotografie cu ochii nchii.
De asemenea, efectul de ochi roii poate avea i alte cauze dect ntunericul. Printre
aceste cauze se numr bolile nervoase, fumatul, consumul de alcool, sedative i
droguri. Acestea ncetinesc reaciile organismului i favorizeaz apariia efectului de
ochi roii.
Dei programul Red Eye Reduction pare eficient i uor de utilizat, nu este de
natur s fac minuni. Trebuie folosit cu precauie, cu att mai mult cu ct exist
pericolul s i fie acordat prea multa ncredere, iar rezultatele s nu fie pe msura
ateptrilor (subiectul s apar n fotografie cu ochii nchii).

15.7.6.7. Prioritate de diafragm
De funcia Aperture Priority (A, aa figureaz n meniuri) nu beneficiaz dect
aparatele mai avansate, att clasice ct i digitale. Prin alegerea acestuia, utilizatorul
alege diafragma cu care dorete s lucreze, iar aparatul i regleaz automat timpul de
expunere n funcie de aceast diafragm.
Efectul Aperture Priority este foarte util atunci cnd se dorete realizarea de
portrete, caz n care persoana din primul plan trebuie s se detaeze de fundal. Pentru
realizarea acestui deziderat se utilizeaz o diafragm foarte deschis, pentru ca
profunzimea s fie minim. n acest fel, se utilizeaz o distan focal lung i se
fixeaz focalizarea pe subiect. Datorit faptului c profunzimea este foarte mic,
fundalul apare estompat, scond n eviden persoana din primul plan. Profesionitii nu
au nevoie de programe speciale pentru a realiza acest efect. Pentru amatori ns, funcia
amintit este binevenit. De cele mai multe ori, aparatele fotografice nu sunt dotate cu
acest program, ns au meniuri sub forma unor ideograme. Exist un asemenea program
figurat la toate aparatele printr-o efigie feminin.
Aceast funcie este similar cu Aperture Priority, cu precizarea c dac se
folosete efectul de tip ideogram, nu se va putea stabili valoarea diafragmei. n schimb,
aparatul va ti c se dorete realizarea unui portret i c acesta trebuie s se detaeze
de fundal, prin urmare va alege valoarea cea mai mic a diafragmei. Funcia trebuie
utilizat cu precauie, deoarece poate genera neclariti din cauza profunzimii mici.

174
15.7.6.8. Prioritatea de vitez
Shutter Priority (n meniuri apare prescurtarea S) permite utilizatorului s
regleze viteza de expunere pe care o dorete. Aparatul (clasic sau digital) va regla
diafragma n consecin.
Programul se folosete pentru fotografierea scenelor rapide, unde este nevoie de
timpi de expunere scuri. Aparatele mai prietenoase au acest meniu figurat sub forma
unui atlet n alergare. Nu este mare diferen ntre cele doua moduri de abordare.
Diferena const n faptul c Shutter Priority permite reglarea voluntar a vitezei, n
timp ce la utilizarea funciei Sport (atletul), aparatul selecteaz singur viteza cea mai
scurt pe care crede c o poate utiliza n condiiile respective de iluminare.
Aici trebuie fcut meniunea c pentru utilizarea acestui efect este nevoie de
sensibilitate mare sau de foarte mult lumin. n caz contrar, rezultatele ar putea fi
dezamgitoare, tot din cauza profunzimii mici. n cazul n care viteza de expunere este
scurt, diafragma trebuie deschis mai mult, pentru ca fluxul luminos care ptrunde n
aparat s rmn constant, dar n acest fel, profunzimea scade. Dac se ia n considerare
faptul c scenele sportive sunt foarte rapide, este clar c n aceste cazuri va fi foarte greu
de focalizat.

15.7.6.9. Programul propriu-zis (Program)
Toate aparatele fotografice digitale, ct i cele clasice de generaie recent,
folosesc acest mod de lucru (la unele apare numai simbolul P), fiind un fel de mod
standard, celelalte fiind practic la opiunea fabricantului. Dup alegerea acestuia,
utilizatorul nu mai intervine n funcionarea aparatului. Acesta i fixeaz singur timpul
de expunere i diafragma. Programul P este cel mai accesibil i cel mai utilizat. n
acelai timp ns, aceast funcie este i cea mai mare generatoare de erori. Erorile pot
aprea din cauza modului de msurare a parametrilor. n orice caz, P are defectul de a
genera nencredere n rndul utilizatorilor mai experimentai, deoarece nimeni nu tie ce
se ntmpl n aparat, pn nu apare fotografia.
Aparatele mai prietenoase pot avea un program. Acesta este pentru peisaje i
poate fi identificat foarte uor n meniuri datorit faptului c este reprezentat prin silueta
unui munte.
Acest program nu este foarte important ca funcionalitate, ns apare foarte des.
Utilitatea sa este redus deoarece n momentul cnd se comut pe acest program,
aparatul tie c ceea ce de dorete a fi fotografiat se afl la distane foarte mari. De
aceea, i va alege singur factorii de expunere, deoarece n acest caz nu este nevoie nici
de profunzime (subiectul fiind practic la infinit, fotografia va fi clar prin definiie),
nici de viteza de expunere scurt, deoarece subiectul nu fuge nicieri.

15.7.6.10. Panorama
Aceasta este o funcie foarte interesant, care merit atenie. Practic, panorama
este ceva ce poate fi realizat foarte simplu de orice fotograf foarte familiarizat cu
tehnica. ns amatorii au nevoie de sprijin. Acesta vine din partea unui program special,
care permite realizarea unui ir succesiv de imagini. Dup fiecare ultim imagine, partea
cea mai lateral a acesteia n sensul de fotografiere este memorat pe ecran, pentru ca
utilizatorul s aib un punct de reper pentru realizarea imaginii urmtoare, care ar trebui
s se potriveasc n continuare. Dup realizarea ntregii serii, fotografiile sunt montate
cu ajutorul unui software specializat, rezultnd o imagine unitar cu lungimea foarte
mare, care ofer o viziune de ansamblu asupra locului fotografiat. Exist i programe
Tehnica fotografiei
175
care permit montarea imaginilor statice astfel nct rezultatul s fie un film. n acest caz,
imaginile trebuie s acopere un unghi perfect de 360 de grade. Apoi, filmul poate fi
salvat astfel nct privitorul s poat s se roteasc n mijlocul locului fotografiat,
dup bunul su plac.
Este de remarcat faptul c aceast funcie trebuie folosit responsabil i n urma
multor exerciii, deoarece rezultatul poate fi o imagine deformat, neconform cu
realitatea.

15.7.7. Prelucrarea imaginilor

Foarte adesea, imaginile obinute cu ajutorul unui aparat fotografic digital nu
sunt tocmai cum ar trebui s fie. Acest lucru se poate remedia cu ajutorul software-ului.
n cele ce urmeaz se prezint cteva modaliti simple de prelucrare a imaginilor. Se
face referire doar la funciile elementare care pot fi gsite la orice editor de imagini.

15.7.7.1. Crop
Acesta este cel mai la ndemn i poate cel mai utilizat procedeu. Crop const
n tierea din cadru doar a unei buci care intereseaz. Metoda are avantajul de a
permite corectarea erorilor de ncadrare. Funcia Crop funcioneaz dup acelai
principiu ca i zoom-ul digital i duce la scderea dimensiunilor fotografiei finale de
aceea este de evitat de ctre cei care dein aparate cu rezoluii mici. Funcia Crop poate
fi identificat rapid, ea aflndu-se de obicei n meniuri la Image.

15.7.7.2. Resize
Prin acest procedeu este posibil modificarea dimensiunilor imaginii. Pentru unii
nceptori, aceasta ar putea prea tentant, ns trebuie privit mai cu atenie.
La fel ca i n viaa de zi cu zi, este cam greu s faci ceva mare din ceva mic,
adic s adaugi material acolo unde nu este. ns este foarte simplu s micorezi ceva
mare. La fel este i n fotografie. Dac un set de imagini 1.6001.200 se dorete a fi
publicat pe Internet, acestea vor trebui micorate n prealabil, pentru a fi aduse la
aproximativ 400500 pixeli lungime.
Acest lucru este foarte uor de realizat cu ajutorul tuturor editoarelor de imagine.
De obicei, funcia Resize poate fi apelat de pe bara de meniuri, din meniul principal
Image. Dup apelarea funciei Resize, apare o fereastr de dialog n care utilizatorul
trebuie s specifice dimensiunile pe care dorete s le aib imaginea.
n cazul n care se dorete micorarea imaginii, nu este nici o problem. ns la
mrirea acesteia, totul poate avea un rezultat mai puin plcut. La mrirea fotografiilor,
programul analizeaz pixelii pentru a vedea ce anume mai poate aduga la imagine.
Practic, se realizeaz o interpolare. Acesta este de altfel i principiul care a stat la baza
adugrii funciei de interpolare n construcia aparatelor fotografice digitale.

15.7.7.3. Rotate
Rotirea imaginilor este foarte important cu att mai mult cu ct fotografiile pot
fi realizate pe nalt. Pentru a putea fi vizualizate corect pe ecran, acestea trebuie rotite.
Funcia rotate echipeaz toate editoarele de imagine. De obicei, aceasta este situat
foarte la ndemn, pe bara de meniuri.

176
15.7.7.4. Sharpen
Funcia Sharpen este folosit pentru a ascui liniile i contururile dintr-o
imagine. De obicei, aceast corecie se aplic imaginilor fr contrast. Sharpen nu exist
n meniurile celor mai simple editoare de imagini, ci doar n ale celor mai evoluate. De
regul nu trebuie s se aplice aceast funcie asupra imaginilor realizate n condiii bune
de iluminare.

15.7.7.5. Blur
Blur este folosit pentru a nmuia contururile i imaginile. Aceast funcie se
folosete de obicei atunci cnd contrastul imaginii este prea mare sau cnd se dorete
realizarea unor imagini diafane, cum ar putea fi fotografiile cu copii sau unele
portrete. Cele mai multe programe care sunt dotate cu aceast funcie ofer utilizatorilor
posibilitatea reglrii nivelului acestui efect.

15.7.7.6. Alb-negru
Efectul cromatic alb-negru poate fi realizat i de unele aparate fotografice
digitale. Cei care nu dein un aparat care s realizeze acest lucru pot apela la meniurile
programelor de prelucrare imagini. Este recomandat ca acest efect s fie utilizat cu
discernamnt, deoarece nu toate imaginile se preteaz la a fi prezentate n tonuri de gri.

15.7.7.7. Sepia
Pn nu de mult, efectul sepia era doar apanajul programelor de prelucrare
fotografic. nsa acum aproape orice aparat fotografic digital poate realiza acest efect. i
n cazul sepia lucrurile sunt puin mai complicate, n sensul c nu orice imagine este
potrivit pentru un asemenea tratament. Cele mai potrivite sunt imaginile cu un aer
nvechit. De obicei se toneaz n sepia imaginile cu arhitectur veche sau cu btrni,
chiar dac sunt realizate n prezent.

Acestea sunt doar cteva dintre funciile care se pot apela n diferite programe
(IrfanView, ACDSee, Ulead Photo Express, ArcSoft Photo Impression, FinePix Viewer,
Olympus Camedia Master, Adobe Photoshop, Jasc Paint Shop Pro, Corel Photo Paint)
pentru a modifica imaginile.
Adobe Photoshop este unul dintre greii prelucrrii de imagine. Acest program
de prelucrare (preferat i de autorii acestei lucrri) ofer tot ce i poate dori un utilizator
n domeniu punnd la dispoziia acestuia o mare varietate de comenzi (Duplicate,
Canvas size, Trim, Reveal, Histogram, Ajustements, Lasso, Magic Wand Tool, Slice
Tool, Healing Brush Tool, Brush Tool, Gradient Tool, Dodge Tool, Pen Tool,
Eyedroppen Tool, Transform, Fill, Add Vector Mask, Layer, Arange, Calculations,
Brushes etc), avnd o colecie impresionant de filtre i efecte.
Utiliznd acest program pot fi executate aceleai operaiuni ca i n cazul
celorlalte programe, ns i mult mai mult. Interfaa sub care se prezint Photoshop este
destul de complicat, ceea ce face ca acesta s fie mai dificil de folosit de ctre
utilizatorii nu suficient de familiarizai cu programul.

Tehnica fotografiei
177
15.7.8. ntreinerea aparatelor fotografice digitale

ntreinerea aparatelor fotografice digitale este foarte important, cu att mai
mult cu ct de cele mai multe ori acestea sunt foarte sensibile la ocuri fizice, termice,
magnetice etc.
Fr ndoial, cel mai important element constructiv al unui aparat fotografic
este grupul de lentile. De obicei, lentilelor nu li se acord atenia de care acestea au
nevoie. Principalii factori de risc la care pot fi supuse lentilele sunt cei fizici. Astfel,
lentilele sunt foarte expuse la praf i amprente. Pentru a putea fi ferite de acestea, este
bine dac pe lentila frontal se fixeaz un filtru UV care s rmn permanent montat pe
obiectiv. Chiar dac imaginile nu vor fi cu mult mai bune datorit acestui filtru, mcar
acesta apar lentila frontal. Este mai simplu de curat un filtru dect lentila frontal.
Din pcate ns, de obicei fabricanii de aparate fotografice digitale nu prevd dect n
foarte puine cazuri posibilitatea de ataare a filtrelor. n prezent, puini profesioniti se
ncumet s treac la digital, datorit tocmai caracteristicilor acestor aparate. ns cei
care nlocuiesc aparatele fotografice clasice cu cele digitale o fac n cunotin de cauz
i aleg modele care le ofer tot ce au nevoie de la un asemenea aparat. ns fotografia
digital este doar n faza de copilrie, deoarece aparatele digitale sunt nc departe de
performanele celor clasice, cel puin din punct de vedere al profesionitilor.
Dac nu exist posibilitatea atarii filtrelor, unele aparate au obiectivul acoperit
cu un capac, iar pornirea aparatului se face prin glisarea acestuia. Capacul are aici i
rolul de a apra lentila frontal de agresiuni. Indiferent dac lentila este sau nu aprat
de filtru, tot se vor depune minuscule fire de praf. Este de reinut c acestea nu se
ndeprteaz prin tergere. n momentul n care obiectivul este ters (de obicei prin
micri circulare), particulele fine de nisip sunt antrenate pe toat suprafaa obiectivului,
producnd zgrieturi foarte fine. Cu timpul, aceste zgrieturi se adncesc i devin
vizibile n imagine.
Curirea lentilelor se face cu ajutorul unor pensule speciale. n cazul n care nu
se gsete aa ceva se poate utiliza o pensul folosit pentru machiaj. Acestea pot fi
gsite peste tot. Cnd se cumpr una dintre aceste pensule, trebuie avut n vedere c
aceasta trebuie s fie moale i n nici un caz s nu fie din pr de animale. Pentru machiaj
sunt foarte cutate pensulele din pr de veveri, ns acestea sunt contraindicate pentru
curarea lentilelor. Prul conine un canal interior, astfel nct orict de bine ar fi fcut
o asemenea pensul, ea va conine cantiti infime de grsime animal care se vor
depune pe obiectiv, micornd puterea de separaie a acestuia.
Dac, totui, este nevoie de curarea obiectivului (mai ales cnd exist
amprente), aceasta se face cu ajutorul unor materiale textile speciale antistatice sau n
cel mai ru caz cu ajutorul unor beioare cu vat. Curarea se face prin micri
circulare, din centru spre margini. Curarea lentilelor cu ajutorul hainelor mai are i un
aspect adeseori ignorat: de obicei, textilele sunt fabricate din fibre sintetice. Acestea au
proprietatea de a se electriza. Dac un obiectiv este ters cu un astfel de material, n
urmtoarele secunde el se va ncrca puternic electrostatic.
Carcasa aparatului necesit, de asemenea, o ngrijire deosebit. Pentru aceasta,
este recomandat a se avea n primul rnd o hus. Marea majoritate a aparatelor
fotografice digitale se vnd fr acest accesoriu. n plus, de cele mai multe ori, husele au
preuri foarte mari. ns aceste huse au o utilitate imediat. Husele sunt fcute exact
dup dimensiunile aparatului, deci nu vor stnjeni prea mult. Dac se pstreaz aparatul
n hus, acesta este protejat de praf i de intemperii.
178
i mediile de stocare necesit o atenie deosebit. Cele mai sensibile sunt
SmartMedia, deoarece acestea au contactele foarte evidente. Trebuie ca acestea s nu fie
expuse la ocuri, ndoituri sau ca zona contactelor s nu fie expus la umiditate sau la
contactul cu obiecte metalice sau cu bateriile. Bateriile pot produce scurt circuite care
pot compromite definitiv un asemenea card de memorie. Cardurile SmartMedia sunt
foarte sensibile i de obicei se livreaz n plicuri antistatice speciale. ns este bine a se
avea separat o cutiu n care s se poat pstra aceste carduri. Precauiile amintite sunt
valabile i n cazul SD, MultiMedia i Memory Stick. Toate aceste carduri au contactele
la vedere, astfel nct acestea sunt expuse la riscul de a fi scurtcircuitate.
Cele mai sigure carduri din punct de vedere al expunerii la agresiuni fizice i de
alt natur sunt FlashMemory. Acestea sunt mai groase dect celelalte, iar contactele lor
sunt mai bine protejate. Nu trebuie a se uita de ecranele LCD. Acestea sunt fcute dintr-
un material foarte sensibil din punct de vedere mecanic. Unii fabricani le acoper cu un
ecran de sticl pentru a le proteja. ns pot fi gsite adesea aparate fotografice ale cror
ecrane nu sunt protejate. Aceste ecrane sunt de fapt ca nite mici monitoare TFT (Thin
Film Transistor). Atenie! Lentilele i ecranele nu se cur niciodat cu soluii
alcoolice. Exist soluii speciale pentru curarea acestora.
Bateriile necesit a atenie special. Sunt puini acei proprietari de aparate
fotografice digitale care nu au asupra lor mcar un set de baterii de rezerv. Aceasta
deoarece digitalele sunt foarte mari consumatoare de energie. n prezent, majoritatea
bateriilor acumulatori sunt Ni-MH. Aceste baterii au proprietatea de a nmagazina foarte
mult curent i de a avea o putere mai mare dect a celor Ni-Cd. Bateriile trebuie ferite
de umiditate i de ocuri mecanice. n plus, este bine s fie pstrate astfel nct
contactele lor s nu se poat atinge. n caz contrar exist pericolul ca acestea s fac cel
puin un scurt circuit i s devin inutilizabile. n cazurile mai grave, aceste baterii se
pot aprinde.
n cazul n care se folosesc alte tipuri de baterii dect acumulatori, trebuie scoase
din aparat imediat dup utilizare i nlocuite cu acumulatori. ntr-un fel, utilizatorii
aparatelor digitale sunt protejai mpotriva folosirii bateriilor de slab calitate. Acestea
sunt cele care se scurg de obicei, ns nu pot fi folosite n aparatul fotografic, deoarece
ele nu furnizeaz suficient energie. n cazul aparatelor care nu funcioneaz cu baterii
dedicate, acestea pot fi nlocuite doar cu baterii alcaline, care furnizeaz suficient
energie pentru funcionarea aparatului, ns sunt foarte scumpe i se epuizeaz rapid.
Nu mai trebuie insistat asupra faptului c aparatul trebuie ferit de ap sub orice
forma i de ocuri. Acesta nu trebuie expus la soare timp ndelungat. Aparatele
fotografice digitale nu trebuie uitate pe bordul mainii sau pe ptur, la plaj.
ntotdeauna aparatul trebuie ferit de soare.
Un alt amnunt important este expunerea la radiaii electromagnetice. Avnd n
vedere faptul c mediile de stocare sunt magnetice, acestea trebuie ferite de perturbaiile
magnetice generate de televizoare, incinte acustice i telefoane mobile. Orice productor
de aparate fotografice digitale recomand acest lucru.
Una dintre cele mai mari ameninri la adresa integritii i bunei funcionri a
unui aparat fotografic digital este reprezentat de condens. Orict de bine este protejat
aparatul contra apei din exterior, este dificil de aprat contra apei ... din interior.
Condensul se produce mai ales iarna, cnd se vine de la schi sau de la sniu i se intr
la cldur. n acest caz, aparatul face condens n mod instantaneu. O metod de
prevenire a acestui fenomen este husa. Dac aparatul este lsat n husa lui aproximativ
2030 de minute, condensul trece de la sine. Unii utilizatori se grbesc s foloseasc
Tehnica fotografiei
179
aparatul imediat dup ce intr la cldur. Se face o greeal foarte frecvent ntlnit: se
ncearc ndeprtarea condensului de pe lentila frontal prin tergere. Acesta metod nu
numai c duce la zgrierea stratului antireflex al lentilei, dar nici nu reuete s rezolve
problema condensului, deoarece sursa acestuia este temperatura sczut a aparatului,
relativ la temperatura ambiental. Astfel, orict de bine se terge obiectivul, condensul
se va forma la loc n cteva secunde.
O atenie deosebit trebuie acordat aparatelor care folosesc ca medii de stocare
discul floppy sau CD-ul (spre exemplu modelele Sony Mavica FD, Sony Mavica CD).
Acestea, deoarece folosesc componente n micare pentru scrierea discului floppy,
respectiv CD-ului, sunt foarte sensibile la ocuri fizice.

15.8. TEHNICI SPECIFICE (SPECIALE)

Spre sfritul secolului al XIX-lea, fotografia juca deja un rol foarte important n
tiin, n special n astronomie. Din acel moment, numeroase tehnici fotografice
specifice (speciale) au fost puse la punct, aprnd astzi ca instrumente indispensabile
n numeroasele domenii tiinifice i tehnologice.

15.8.1. Fotografia ultrarapid

Astzi, marea majoritate a aparatelor fotografice propun viteze de obturare de
1/1.000 sec. Dar este nc posibil reducerea acestui timp prin iluminarea subiectului cu
ajutorul unui flash. nc din 1931, inginerul american Harold K. KDGKRTON a
inventat o lumin stroboscopic ce produce flash-uri de 1/500.000 sec., ceea ce permite
fotografierea traiectoriei unei mingi.
n zilele noastre, sincronizarea flash-ului i obiectului n micare este realizat
cu ajutorul unei celule fotoelectrice ce declaneaz lumina stroboscopic. Mai recent, s-
au elaborat obturatoare magneto-optice i electro-optice ce dau timpi de cteva
miliardimi de secund. Utiliznd flash-uri n serie, fotografia ultrarapid permite de a se
imortaliza pe acelai clieu etapele succesive ale unui subiect n micare, ca de exemplu
pasarea n zbor.

15.8.2. Fotografie aerian

Aparatele fotografice situate la bordul avioanelor sau sateliilor sunt n general
aparate specifice (speciale), montate pe trepiede mpotriva vibraiilor i echipate cu mai
multe obiective i ncrctor pentru pelicule format mare.
Utilizate n cartografie, pentru efectuarea de topografii la scar mare, aceste
aparate sunt n egal msur utilizate n urbanism pentru conceperea de proiecte de
studiu, n meteorologie, n arheologic pentru detectarea de poziii, n agricultur pentru
observarea exploatrilor sau mai mult n biologie pentru studiul repartiiei populaiilor
de animale sau plante. Supravegherea i recunoaterea militar sunt n egal msur alte
doua aplicaii importante ale fotografiei aeriene.
Anumii satelii de recunoatere sunt echipai cu aparate fotografice la care
obiectivele cu distana focal mare permit obinerea de imagini cu o mare rezoluie, pe
care este posibil recunoaterea de obiecte mici, chiar distingerea numerelor de
nmatriculare ale unui autovehicul. Tehnicile cele mai sofisticate de fotografiere prin
180
satelit, utilizate n trecut doar n scopuri militare sau de serviciile de informaii i
meteorologie, sunt n prezent din ce n ce mai mult utilizate de geologi pentru
prospectarea de noi zcminte i de organizaiile de pres pentru a obine imagini
instantanee ale evenimentelor jurnalistice ndeprtate.

15.8.3. Fotografia submarin

Aparatele de fotografiere submarin trebuie s fie echipate cu o carcas etan i
cu o fereastr de sticl sau de plastic plasat n faa obiectivului. n general, cu acest tip
de aparat este posibil luarea de fotografii de zi pn la 10 m adncime. Dac se
coboar mai jos, este necesar ca aparatul s fie echipat cu o lumin artificial cum ar fi
un flash electronic sau un proiector.
Prin urmare, n fotografierea submarin se utilizeaz frecvent obiective
superangulare pentru a compensa indicele de refracie al apei, care fiind superior celui al
aerului face ca un obiect s apar mai aproape dect este n realitate. Printre altele,
calitatea imaginilor depinde de claritatea apei: de exemplu, ntr-o ap unde plutesc
numeroase particule, lumina reflectat de aceste particule nu permite realizarea dect de
planuri mari. Aparate fotografice submarine ale cror carcase sunt rezistente la presiuni
nalte sunt utilizate pentru explorri n ape adnci.

15.8.4. Fotografia de laborator

n cercetarea tiinific, plcile fotografice i filmele fac parte din uneltele de
nregistrare eseniale: ele nu prezint doar o mare suplee n utilizare, dar mai cu seam
aceste plci pot fi sensibilizate la raze ultraviolete i infraroii, la raze X i gama i de
asemenea la particule ncrcate.
Radioactivitatea, de exemplu, a fost descoperit n urma nnegririi accidentale a
unui film fotografic. Mai mult, majoritatea instrumentelor optice, printre care
microscopul, telescopul i spectroscopul, pot fi utilizate pentru a lua cliee. Numeroase
alte instrumente tiinifice, cum ar fi osciloscopul sau terminalele informatice, pot fi
echipate n egal msur cu dispozitive de fotografiere sau adaptatoare asociate unui
aparat foto convenional. n laboratoarele de cercetare, aparatele Polaroid sunt frecvent
utilizate pentru observarea imediat a unui rezultat.

15.8.5. Fotografia spaial

n astronomie, fotografia a jucat i joac nc un rol fundamental. Plasnd o
plac fotografic n planul focal al unui telescop, astronomii pot obine cliee precise ale
intensitii luminoase i poziiei corpurilor cereti. Comparnd fotografiile unei aceleiai
regiuni a cerului luate n momente diferite, se pot detecta deplasri ale anumitor astre,
cum ar fi cometele. Una din principala calitate a plcilor fotografice n astronomie
rezid n aptitudinea de a sesiza, prin expuneri lungi, obiectele astronomice mai puin
luminoase, care sunt invizibile cu ochiul liber.
Recentele progrese tehnologice permit sporirea substanial a sensibilitii
nregistrrilor fotografice. Astfel, un fotocatod (catodul unei celule fotoelectrice) plasat
n planul focal al telescopului i iradiat de lumina unei stele ce se dorete a fi
fotografiat emite electroni prin efectul fotoelectric. Aceti electroni sunt dirijai spre o
placa fotografic pentru a forma o imagine precis a acestei stele. Graie formidabilelor
Tehnica fotografiei
181
progrese realizate n informatic, este de asemenea posibil, plecnd de la fotografii de
calitate medie, obinerea de imagini mai precise i mai detaliate. Calculatoarele
digitizeaz efectiv informaiile fotografice i apoi, dup prelucrare, le restituie cu o mai
buna rezoluie.
Un alt dispozitiv, CCD, matri de celule ce capteaz informaia luminoas
(fotonii) sub form de pixeli, permite renunarea pur i simplu la placa fotografic:
fotonii sunt nregistrai electronic i ordonai cu ajutorul unui microprocesor n serii de
pixeli, formnd o imagine numeric ce poate fi prelucrat de calculator. Pe aceste
fotografii digitale, pixelul, echivalentul gruntelui de halogenur de pe fotografiile
clasice, determin rezoluia imaginii.

15.8.6. Microfilmarea

Microfilmarea const n reproducerea de imagini sub form de fotografii de
dimensiuni extrem de reduse. Aprut n anii douzeci, pentru arhivarea cecurilor
bancare, microfilmele sunt astzi utilizate n toate domeniile unde o important cantitate
de informaii trebuie s fie clasat ntr-un spaiu restrns. De exemplu, marea majoritate
a ziarelor i revistelor sunt fotografiate pe microfilme i apoi arhivate. Ele pot fi apoi
consultate cu ajutorul aparatelor de vizualizare echipate cu dispozitive ce permit
cutarea rapid a paginilor.
O alt aplicare a acestei tehnici este microfia, clieu de 10 15 cm, care poate
conine pn la 70 de imagini fotografice, fiecare corespunznd unei pagini de text.
Fiecare imagine poate fi consultat cu ajutorul unui aparat de vizualizare. Acest sistem
permite arhivarea totalitii fiierelor unei biblioteci pe un numr relativ restrns de
microfie.

182
16.
PRECIZRI ASUPRA TERMINOLOGIEI
SPECIFICE

Cei trei parametrii principali care trebuie reglai (manual i/sau automatizat) la
un aparat foto, nainte de a se face o fotografie sunt:

DI S TANA

DI AFRAGMA

TI MPUL DE EXPUNERE

Reglarea distanei se mai denumete i punere la punct (a distanei).
Diafragma este considerat ca o pies constitutiv a fiecrui aparat i, n general,
este montat mpreun cu obiectivul i obturatorul. Obiectivul este un grup de lentile, iar
diafragma este un sistem ce regleaz mrimea seciunii de ptrundere a luminii.
Obturatorul este un alt sistem, care regleaz timpul de ptrundere al luminii pe suprafaa
care nregistreaz imaginea culeas de obiectiv.
Diafragmare mai mic se numete reglarea diafragmei n sensul deschiderii ei.
Diafragm mare nseamn diafragm mai deschis, implicat de o suprafa mai mare
de ptrundere a luminii n aparatul foto.
Diafragm mic nseamn o diafragm mai nchis (diafragmare mai
puternic), adic o suprafa de acces a luminii mai mic.
Diferitele diafragme sunt actualmente aranjate pe o scar, acceptat pe ntregul
glob, ntr-un ir n progresie geometric, cu raia egal cu aproximativ 2 / 1 . Scara
diafragmelor uzuale scris sub forma unor fracii cu numrtorul unitar este:

1:2 ; 1:2,8 ; 1:4 ; 1:5,6 ; 1:8 ; 1:11 ; 1:16 ; 1:22 ; 1:32

Diafragmele considerate mari sunt: 1:2 ; 1:2,8 ; 1:4 ; 1:5,6.
Diafragmele considerate medii sunt: 1:8 ; 1:11.
Diafragmele considerate mici sunt: 1:16 ; 1:22 ; 1:32.

Dat fiind faptul c la aparatele foto care au i reglaje manuale scara diafragmelor
trebuie inscripionat pe un inel (de dimensiuni relativ mici) al obiectivului, nu s-a mai
inscripionat ntreaga fracie ci doar numitorul fraciilor reprezentnd diafragma. Acest
numitor este denumit indicele diafragmei. Atunci, scara (irul) uzual al indicilor
diafragmei este:

2 ; 2,8 ; 4 ; 5,6 ; 8 ; 11 ; 16 ; 22 ; 32.

Deci cnd diafragma este deschis din ce n ce mai mult, indicele diafragmei
scade i invers (cnd diafragma se nchide, indicele diafragmei crete).
Abaterile termenilor irului diafragmelor de la raia 2 / 1 , sunt urmtoarele:
Precizri asupra terminologiei specifice
183

1:2
=
2
010 , 1
1:2,8
=
2
990 , 0
1:4
=
2
010 , 1
1:5,6
=
2
990 , 0

1:8
=
2
029 , 1
1:11
=
2
972 , 0
1:16
=
2
029 , 1
1:22
=
2
972 , 0
1:32.

Similar i corelat cu scara diafragmelor, este scara (denumit uneori i seria sau
gama) timpilor de expunere. Aceasta este un ir n progresie geometric cu raia
aproximativ 2. Se atrage atenia din nou c valoarea diafragmei este o fracie cu
numrtorul 1, care se scrie utilizndu-se semnul ( : ), de exemplu 1:5,6. Timpul de
expunere, care este tot o fracie (pentru valorile sub 1 secund), cu numrtorul unitar
(avnd ca unitate de msur secunda), se scrie utilizndu-se semnul ( / ); de exemplu
1/125 secunde.
Seria uzual a timpilor de expunere este:

1/500 ; 1/250 ; 1/125 ; 1/60 ; 1/30 ; 1/15 ; 1/8 ; 1/4 ; 1/2 ; 1

Timpii considerai mici sau scuri sunt: 1/500 ; 1/250.
Timpii considerai medii sunt: 1/125 ; 1/60, eventual 1/30.
Timpii considerai mari sau lungi sunt: 1/30 ; 1/15 ; 1/8 ; 1/4 ; 1/2 ; 1.

Indicele timpului de expunere este numitorul fraciei reprezentnd timpul de
expunere:

500 ; 250 ; 125 ; 60 ; 30 ; 15 ; 8 ; 4 ; 2 ; 1.

Cnd timpul de expunere crete, indicele timpului de expunere scade (i invers).
Pe aparatele foto sunt inscripionai indicii timpului de expunere, tot din raiuni de
economie de spaiu.
Abaterile irului timpilor de expunere de la o progresie geometric cu raia 2
rezult astfel:

1/500( ) = 2 1/250( ) = 2 1/125( ) = 083 , 2 1/60( ) = 2 1/30( ) = 2

1/15( ) = 875 , 1 1/8( ) = 2 1/4( ) = 2 1/2( ) = 2 1.

Exist aparate cu reglaj manual, la care indicii timpilor de expunere mari sau
lungi sunt inscripionai diferit de ceilali (deoarece la fotografierea din mn exist
posibilitatea ca mica micare a aparatului, la apsarea declanatorului, s duc la o
neclaritate a fotografiei).
La unele aparate (construite mai demult) irul (seria) timpilor de expunere era:

1/400 ; 1/200 ; 1/100 ; 1/50 ; 1/25 ; 1/10 ; 1/5 ; 1/2 ; 1.

184
Referitor la cele trei reglaje, o indicaie important este: dac pentru o fotografie
care trebuie s rein ct mai multe informaii vizuale punerea la punct a distanei
trebuie fcut fr erori, pentru reglajul combinat diafragm & timp de expunere, se
admite o mic eroare, dar numai n sensul unei uoare supraexpuneri; n caz contrar se
pierd iremediabil informaii.
185
17. LUMINOZITATEA I ILUMINAREA

17.1. DESCHIDEREA RELATIV A OBIECTIVULUI

Luminozitatea unui obiectiv depinde de diametrul obiectivului i de distana lui
focal. Cnd diametrul este mai mare, prin obiectiv ptrunde mai mult lumin. Dac se
micoreaz diametrul la jumtate, cantitatea de lumin care ptrunde scade la un sfert
(fig. 17-1), cci suprafeele cercurilor variaz cu ptratul razei.
Luminozitatea obiectivului nu este determinat ns numai de diametrul
sistemului de lentile.

Fig. 17-1. Diametrul obiectivului i luminozitatea. Prin reducerea
la jumtate a diametrului, luminozitatea se reduce la un sfert

Cu ct distana focal este mai mare, cu att mai mare este i distana dintre
sistemul de lentile i suprafaa fotosensibil i cu att mai mare devine i imaginea. Este
cunoscut c pentru elementul de suprafa cantitatea de lumin care-l impresioneaz
este invers proporional cu ptratul distanei de la element la sursa de lumin. Dac se
mrete distana focal la dublu, atunci imaginea acoper o suprafa de patru ori mai
mare i luminozitatea ei scade la un sfert (fig. 17-2). Dac se micoreaz distana focal
la jumtate atunci luminozitatea se mrete de patru ori. La acelai diametru al
obiectivului, ns la distane focale diferite, obiectivul cu distana focal mai mic d
imaginea cea mai luminoas.

Fig. 17-2. Distana focal i luminozitatea. Prin dublarea
distanei focale, luminozitatea se reduce la un sfert

O micorare a diametrului obiectivului poate fi compensat printr-o micorare a
distanei lui focale. Un obiectiv cu diametru de 1 cm i distan focal de 50 mm are
aceeai luminozitate ca un obiectiv cu diametrul de 2 cm i distana focal de 100 mm.
2 cm
1 cm
186
Esenial pentru luminozitatea unui obiectiv este numai raportul celor dou valori.
Acest raport, dintre diametrul efectiv al pupilei de intrare i distana focal a unui
obiectiv, se numete deschidere relativ (fig.17-3):

Deschiderea relativ este un raport i ca atare este adimensional. Ea determin
univoc luminozitatea imaginii. n DIN 4522 se prevede c deschiderea relativ se indic
pe montura obiectivului sub forma 1:2,8 (ca exemplu). n afar de aceasta, se admite
i notaia (n prezent foarte folosit) printr-un raport ntre cel mai mic indice de
diafragm i distana focal: indicele diafragmei/distana focal , de exemplu 2,8/50.
n acest caz nu se mai indic unitatea de msur a distanei focale, deoarece se exprim
totdeauna n milimetri.

Fig. 17-3. Deschiderea relativ este raportul
dintre distana focal i diametrul obiectivului

Cunoscnd deschiderea relativ, se pot compara obiectivele n ce privete
luminozitatea lor, cci indiferent de construcia lor obiectivele cu aceeai deschidere
relativ necesit, n aceleai condiii de fotografiere, aproximativ acelai timp de
expunere. Spre exemplu, dintre indicii 3,2 i 4,5 ai diafragmei, cel mai mic este al
obiectivului mai luminos.
Luminozitatea obiectivului poate i redus prin diafragmare. Atunci se mrete
indicele diafragmei, adic se micoreaz numrtorul fraciei care indic deschiderea
relativ a obiectivului. n acest caz cantitatea de lumin incident nu mai depinde de
diametrul propriu-zis al obiectivului ci numai de indicele diafragmei, cci diafragma
ngusteaz diametrul util al obiectivului. Indicaiile luminozitii sunt riguros valabile
numai cnd aparatul este pus la punct la infinit.

17.2. OBIECTIVE DE LUMINOZITATE EXTREM

Luminozitatea unui obiectiv nu poate fi mrit orict fr ca s nu apar
dezavantaje. Este o prere greit c obiectivul cel mai luminos este n acelai timp i
cel mai bun. Luminozitatea mai mare se obine de cele mai multe ori n dauna claritii
i o dat cu scderea rapid a profunzimii. Pentru a le mbunti, ar trebui s se
diafragmeze mai puternic obiectivul, dar prin aceasta se anuleaz i avantajele
luminozitii mari. De aceea, obiectivele normale actuale au o luminozitate de:
Deschiderea relativ =
distana focal
diametrul obiectivului
Luminozitatea i iluminarea
187

1:6,3...1:4,5, la aparatele 912,
1:4,5...1:3,5, la aparatele 69 sau 66,
1:3,5...1:2, la aparatele de format mic.

Obiectivele de luminozitate extrem ating urmtoarele valori maxime:

1:1,5, la aparatele de format mic,
1:0,95, la aparatele cinematografice,
1:0,85, la aparatele Roentgen.

La ultimele dou obiective din aceast categorie, diametrul lentilei este mai mare
dect distana focal. Enumerarea de mai sus arat c obiectivele de luminozitate
extrem sunt destinate pentru scopuri speciale i nu sunt indicate pentru amatori, cu att
mai mult cu ct ele pot s micoreze timpii de expunere folosind filmele de sensibilitate
ridicat ce-i stau la dispoziie.
Spre exemplu, obiectivul tip Tessar cu patru lentile a ajuns n ultimul timp la o
deschidere relativ de 1:2,8. Acest obiectiv a fost conceput ca un obiectiv standard,
pentru aparatele de format mic. Pentru lentilele sale s-au folosit sticle optice noi cu ali
indici de refracie, flint special i cron greu, ceea ce a permis anularea aberaiilor
cromatice ale comei, greu eliminabile, mrind astfel puterea lui de separare i la
marginile imaginii.
O luminozitate extrem de mare nseamn c trebuie s fie folosite din plin i
zonele marginale ale lentilelor. Aberaiile imaginii n aceste zone sunt ns deosebit de
mari. Pentru a le corecta, trebuie mrit numrul lentilelor, ns aceasta provoac alte
dezavantaje. Fiecare lentil fur din lumin, prin faptul c absoarbe o parte din ea. n
afar de aceasta, la suprafeele limit dintre aer i sticl apar pierderi de lumin prin
reflexie. Cu ct luminozitatea unui obiectiv este mai mare, cu att mai mare este i
numrul lentilelor, deci cu att mai mari sunt pierderile de lumin prin reflexie. La
obiectivele normale, cu o deschidere relativ de 1:4,5 pierderea de lumin se ridic la
circa 30% i crete pn la 50% la tipurile cu o deschidere relativ de 1:2.
Exponometrele i tabelele de expunere in seama, n general, numai de o pierdere de
lumin de 30%. La obiectivele de luminozitate extrem, timpul de expunere trebuie
mrit deci n mod corespunztor.
Pierderile de lumin prin reflexie mai au i alt efect duntor. Lumina reflectat
poate provoca, n anumite condiii defavorabile, pete de lumin pe imagine. Tendina de
formare a acestor pete de lumin este diferit, n funcie de construcia obiectivelor. Ea
crete, n general, cu numrul de suprafee ale lentilelor n contact cu aerul. Petele de
lumin apar mai ales dac n subiectul ncadrat exist surse de lumin puternice, deci la
fotografiile executate noaptea i n contralumin.

17.3. PIERDERI DE LUMIN N LENTILE I EVITAREA LOR
(OBIECTIVE AMELIORATE)

Drumul normal al razelor printr-o lentil este artat n fig. 17-4 sus. Raza de
lumin este refractat la intrare i la ieire. n realitate, traiectoria razelor este ns mult
mai complicat (fig. 17-4 jos). Din fasciculul de raze incident, 47% este pierdut la
188
intrare prin reflexie (reflectere (lat.) = a arunca napoi) la limita aer-sticl, iar la ieirea
din lentil se reflect din nou 47% din lumin, n funcie de indicele de refracie al
sticlei.
O parte din lumina reflectat iese din lentil, o alt parte sufer refracii i
reflexii repetate la suprafeele lentilelor. Ca urmare, o anumit parte din lumina
reflectat ajunge n aparat, ca raze parazite, pornite din alte puncte ale suprafeei
lentilei. Ele lumineaz cmpul imaginii i scad
astfel contrastele, avnd efectul unui voal
aplicat peste imagine. Aceste raze pot da uneori
o imagine suplimentar, mai ales la o fotografie
executat n contralumin, noaptea, cnd n
cadrul subiectului se gsesc surse de lumin
puternice. Se mai pot forma pe imagine pete de
diafragm, adic diafragma devine vizibil pe
fotografie, sub forma unui poligon, sau pot
apare voaluri cromatice, datorit aberaiilor
cromatice.
Toate aceste defecte se accentueaz pe
msur ce crete numrul de lentile din obiectiv,
cci fiecare lentil, n parte, absoarbe lumin i
la fiecare suprafa de separare aer-sticl se
produc reflexii de lumin. Reflexia este deosebit
de puternic atunci cnd se fotografiaz lumini
strlucitoare sau subiecte cu contraste de lumin
mari.
n ultimul timp s-a reuit s se micoreze
pierderile de lumin i reflexia parazitar a
luminii printr-un procedeu de tratare a
suprafeelor lentilelor. Astfel, pe suprafaa
reflectant a lentilelor care vine n contact cu
aerul, firma VEB Carl Zeiss din Jena depune,
prin vaporizare n vid naintat, o substan care
are un indice de refracie mai mic dect sticla.
Grosimea stratului antireflex se stabilete astfel nct n el lumina reflectat s se
atenueze prin interferen i aceasta se produce atunci cnd grosimea stratului antireflex
este 1/4 din lungimea de und a luminii incidente. Razele reflectate pe sticl i pe stratul
antireflex se stnjenesc reciproc i cea mai mare parte a lor continu traseul normal,
contribuind la formarea imaginii. Obiectivele astfel tratate au diferite indicative
speciale. Zeiss din Jena graveaz cu rou litera T (= transparen), pe montura
obiectivului; firma Leitz, Wetzlar litera B ; alte firme adaug un V rou. Stratul
antireflex T are o nuan albstruie pn la roie-violet. De aceea obiectivele i lentilele
ameliorate se recunosc dup nuana albstruie a suprafeei lor, n lumin reflectat. Prin
transparen, sistemul de lentile este incolor, deci nu intervin deformri cromatice, iar
lentilele ameliorate pot fi folosite fr team la fotografiile n culori; cu ele se obine o
redare mai saturat a culorilor.
Obiectivul ameliorat are trei avantaje eseniale fa de obiectivul neameliorat i
anume: mrirea luminozitii, micorarea reflexiilor i ridicarea contrastului imaginii. n
funcie de numrul de suprafee libere reflectante ale lentilelor, ctigul de luminozitate
Fig. 17-4. Exemplu de raze
parazite ntr-o lentil.
189
al obiectivului este, n medie, 2030%, iar pentru obiectivele de luminozitate extrem,
pn la 55%. Aceasta nseamn c, datorit stratului antireflex, celelalte condiii
rmnnd constante, luminozitatea unui obiectiv crete cu minimum 20%, ceea ce
constituie o rezerv de lumin preioas, n special atunci cnd se fotografiaz color n
condiii defavorabile.
Trebuie ns luat n consideraie faptul c obiectivele de luminozitate extrem au
de multe ori lentile multe i groase. La ele se compenseaz deci, prin acest ctig de
lumin, tocmai pierderile de lumin care se produc prin absorbie mrit de lumin n
lentile. n aceste cazuri exist un ctig de luminozitate, numai n raport cu obiectivul
neameliorat de acelai tip constructiv. La obiectivele ameliorate de luminozitate
extrem nu se obine deci o scurtare a timpului de expunere datorit stratului T, ns nu
este necesar nici prelungirea timpului de expunere datorit absorbiei mrite a luminii.
Ambele mrimi se compenseaz reciproc. Timpul de expunere se calculeaz ca i pentru
un obiectiv normal, neameliorat, la aceeai diafragm.
Deoarece voalul de reflexie care micoreaz contrastul este eliminat,
concomitent se mrete strlucirea fotografiei. n afar de aceasta, se nltur luminile
de reflexie care se produc cnd se fotografiaz n contralumin, sursele de iluminat i
subiecte cu contraste de lumin puternice.
Toate obiectivele de calitate care se fabric astzi sunt ameliorate. Ele se
folosesc i se ngrijesc ca i cele neameliorate.
Cnd se folosesc obiective ameliorate, trebuie s se micoreze timpul de
expunere corespunztor cu ctigul de lumin. Este deci necesar o corectare a valorilor,
care se stabilesc din tabelele de expunere sau prin msurare cu exponometrul. Aceast
corecie trebuie executat mai ales atunci cnd se fotografiaz cu film n culori
reversibil sau cnd se filmeaz, deoarece orice film reversibil are de obicei numai o
mic toleran de expunere.

17.4. NTREINEREA SUPRAFEELOR DIN STICL OPTIC

Curirea suprafeelor din sticl optic (obiective, filtre, vizoare, geam de blitz,
etc.) se face, obligatoriu, n urmtoarele etape:
a) se sufl suprafaa de sticl energic, de mai multe ori, cu o pompi (tip
medical) din cauciuc;
b) se cur suprafaa, cu micri tangeniale rapide, dar fr apsare, cu o
pensul (recomandabil din fire sintetice mrimea 4 sau mai mare, n montur
fr metal, cci aceasta poate zgria suprafaa); se poate utiliza i un pmtuf
nou cosmetic (pentru fardarea obrajilor), cruia i s-a prelungit cu puin partea
metalic, cu un tub din plastic ct mai moale (tot pentru a elimina riscul
zgrierii);
c) se terge suprafaa cu o piele de cprioar din cele mai fine, foarte bine
splat, dar care, obligatoriu, nainte de fiecare folosire, este scuturat
energic (pentru ndeprtarea particulelor de nisip i a prafului, care conine
fire de cuar extrem de abraziv); n loc de piele de cprioar se poate folosi i
o bucat de pnz de in foarte curat i bine scuturat.
d) n final, se cur suprafaa cu un material special, uor umectat cu un lichid
destinat acestui scop (n absena lui, se poate folosi, dar cu precauie, alcool
izopropilic).
190
Atenie!!! Filtrele tratate se vor cura doar cu un material de bumbac moale
sau cu alte esturi speciale, din microfibre, recomandate de productor. NU
se vor utiliza niciodat produse chimice, ca de exemplu lichidele de curat
pentru obiective, acestea putnd produce distrugeri ale tratamentului. Petele
rezistente se pot totui cura cu ap i cu un material de bumbac moale.

17.5. PARASOLARUL I ROLUL SU

Pentru eliminarea reflexiilor, este deosebit de important folosirea parasolarului.
El se aplic pe montura obiectivului i trebuie s ndeplineasc un rol dublu: s
umbreasc lentila frontal la fotografiile executate n contralumin i s elimine n mare
msur lumina lateral suprtoare (fig. 17-5). Dac lumina cade direct pe lentil,
provoac n obiectiv, prin reflectare, imagini secundare i voaluri de reflexie.
Parasolarul apr deci lentila frontal de lumina direct. Un efect asemntor se poate
obine, la nevoie, umbrind obiectivul cu mna sau cu un ziar. Trebuie ns ca obiectul cu
care se face umbrirea s nu intre n cmpul imaginii.
Voalurile de reflexie pot proveni ns i de la sursele de lumin care sunt plasate
mult n afara cmpului cuprins de obiectiv. Deosebit de periculoase din acest punct de
vedere sunt suprafeele de ap sclipitoare, cmpurile cu zpad i ghearii. Lmpile
electrice din camer, aezate lateral, pot provoca de asemenea reflexii la fotografiile de
interior. Eliminarea acestor lumini secundare este una din sarcinile cele mai importante
n timpul pozrii.
n atelier se interpun ecrane de hrtie neagr ntre sursa de lumin i aparat. Ele
opresc lumina laterala care vine din afara unghiului de poz. Parasolarul oprete i el
lumina lateral, care ar atenua contrastele imaginii. Folosirea lui este deosebit de
important la fotografiile n culori, precum i la cele fcute pe ap sau la malul apei sau
n regiunile cu zpezi i gheari.

Fig. 17-5. Efectul parasolarului

Esenial este ca parasolarul s se potriveasc exact la obiectiv. Nu numai c
trebuie s stea fix pe montura obiectivului, dar trebuie s i corespund exact unghiului
de poz, deoarece rolul lui este de a opri ct mai multe raze de lumin laterale, fr a
intra totui n cmpul obiectivului, provocnd vignetarea imaginii. Cnd se folosesc
191
obiective interschimbabile, fiecare obiectiv are nevoie de alt parasolar i de aceea este
bine s se procure parasolarele special construite de productor. Exist ns i parasolare
tubulare, a cror lungime este variabil, putndu-se adapta pentru fiecare distan focal.
Cele mai bune s-au dovedit a fi parasolarele cu seciune dreptunghiular, care trebuie s
fie aezate astfel nct muchiile seciunii lor s fie exact paralele cu marginile
fotografiei. Timpul de expunere nu se schimb, n nici un fel, atunci cnd se folosete
parasolarul.
Suprafeele interioare ale parasolarului, ale aparatului fotografic i interiorul
monturii obiectivului sunt colorate n negru intens, mat (denumit i negru optic).
Parasolarul trebuie ferit de zgrieturi i pete care pot provoca reflexe. Parasolarul mai
are rolul de a feri obiectivul de picturile de ploaie i de fulgii de zpad, de stropii de
ap provenii de la valurile care izbesc rmul sau din cascade, de praf i nisip, de
funingine i de scntei. De aceea el nu trebuie s fie folosit numai la fotografiile
executate n contralumin ci i are locul pe obiectiv la orice fotografiere. Parasolarul
are ca efect mrirea contrastelor imaginii, eliminnd lumina difuz i este un auxiliar
indispensabil mai ales la fotografiile n culori, cci ajut la reproducerea nefalsificat a
fiecrei nuane.
Pericolul reflexiilor parazite se mrete cu luminozitatea obiectivului i aceasta
rezult i din numrul mai mare de suprafee de lentile libere. Comportarea cea mai
favorabil o au dublele anastigmate cu toate lentilele lipite, care au numai patru
suprafee sticl-aer. Pericolul de a avea reflexii este cu att mai mare cu ct lentila
frontal a obiectivului este mai aparent. De aceea, la tipurile moderne se caut ca ea s
fie aezat ct mai n adncimea monturii obiectivului. Filtrele aplicate pe obiectiv
mresc apreciabil pericolul de apariie a reflexiilor.

17.6. FILTRUL DE POLARIZARE

Filtrul de polarizare servete la eliminarea oglindirilor i reflexiilor pe
suprafeele lucii. Eficacitatea sa se limiteaz la suprafeele reflectante nemetalice, la
sticl, email, suprafee poleite i lcuite, bachelit, ap i alte lichide. Reflexele
suprafeelor metalice nu sunt ndeprtate; printre acestea se numr i oglinzile,
deoarece luciul lor este obinut prin argintare.
n ce mod acioneaz filtrul de polarizare: dac o raz de lumin cade pe
suprafaa unei plci de sticl, ea este refractat i n acelai timp parial reflectat
(fig. 17-6). Lumina incident i reflectat nu difer n aparen; n realitate s-a produs
ns o schimbare fundamental. Lumina incident vibreaz perpendicular pe direcia de
propagare, ns n toate direciile, n timp ce lumina reflectat este polarizat, adic
vibreaz numai ntr-o anumit direcie (fig. 17-7).
Polarizarea nu se produce dac lumina cade perpendicular pe suprafaa sticlei
sau o atinge sub un unghi foarte mic. Lumina este complet polarizat dac unghiul de
reflexie al luminii pe sticl este de 55 i cel de refracie de 35. Ele formeaz atunci un
unghi drept, adic raza de lumin refractat i cea reflectat fac un unghi de 90
(fig. 17-6).
Lumina mai este polarizat dac trece printr-o reea cu structur microscopic,
fin cristalin, aa cum este de exemplu cea a herapatitului. Reeaua las s treac numai
vibraiile de lumin paralele cu barele reelei, celelalte vibraii fiind reinute, eliminate.
Raza de lumin este polarizat prin filtru. Dac ns se pune filtrul ntr-o lumin
192
polarizat n prealabil, atunci lumina poate s treac numai dac planul de vibraie (de
polarizare) este paralel cu barele reelei (poziia de transparen). La o alt poziie a
reelei (poziia de oprire) lumina este oprit.

Aceste legi trebuie s fie cunoscute atunci cnd se folosete un filtru de
polarizare. El poate nltura numai reflexiile care sunt provocate de lumina polarizat i
anume numai atunci cnd barele reelei din care este constituit nchid drumul vibraiilor
de lumin. Filtrul are deci un efect complet numai cnd suprafaa reflectant nemetalic
este vzut sub un unghi de 35. Cu ct ne ndeprtm, n ambele pri, de la aceast
valoare optim, cu att lumina reflectat este mai puin polarizat i deci filtrul este mai
puin eficace. nainte de fotografiere trebuie deci s se determine mai nti unghiul de
fotografiere corect, privind obiectul prin filtru, precum i unghiul de rotire al filtrului.
Dac punerea la punct se face pe geamul mat, aceste operaii se realizeaz foarte uor.
Se aeaz filtrul de polarizare pe montura obiectivului i se rotete pn cnd
micorarea reflexiei este maxim.

Fig. 17-7. Polarizarea luminii i principiul filtrului de polarizare

La aparatele de format mic, fr geam mat, folosirea filtrului de polarizare este
mai dificil. Mai nti se aeaz filtrul n faa vizorului i se observ poziia de efect
Fig. 17-6. Refracia i reflexia luminii pe
suprafeele de sticl. Polarizarea optim are
loc atunci cnd suma dintre unghiul de
reflexie al prii reflectate i unghiul de
refracie al prii absorbite este 90 (Legea lui
Brewster)
193
maxim, rotindu-l ncet, i numai dup aceea se aeaz filtrul n aceeai poziie, n faa
obiectivului, pentru executarea pozrii.
La aparatul reflex cu dou obiective, se folosete un dispozitiv de polarizare cu
dou filtre. Dac se rotete filtrul de observaie n faa vizorului, atunci se rotete
automat n acelai sens i filtrul de fotografiere din faa obiectivului. Condiia necesar
este prin urmare ca barele reelei s fie aduse aproximativ perpendicular pe direcia de
vibraie a luminii polarizate.
Fotografiind cu filtrul de polarizare, se elimin oglindirile cerului i reflexiile pe
suprafeele nemetalice.
Filtrul de polarizare absoarbe lumin; de aceea, atunci cnd se folosete, timpul
de expunere trebuie s fie prelungit. n general este suficient un timp de expunere de
23 ori mai mare sau de o deschidere a diafragmei cu nc 11,5 trepte, dac
suprafeele reflectante au dimensiuni reduse. n schimb, cnd suprafeele reflectante
sunt dominante n imagine (de exemplu, la fotografierea unei vitrine), ele mresc
radiaia de lumin care este nregistrat de exponometre, dar nu acioneaz asupra
filmului, fiind eliminate de filtru. n acest caz este necesar un timp de expunere de 56
ori mai mare, pentru a se putea nregistra suficient de bine obiectele din spatele
geamului de sticl. Principalele domenii de folosire ale filtrului de polarizare sunt date
n tabelul 17-1.

Tabelul 17-1. Domenii de folosire a filtrului de polarizare

Portrete de oameni cu ochelari

Ochii devin vizibili n spatele lentilelor
ochelarilor

Fotografii de arhitectur

Se elimin reflexiile cerului n geamurile
ferestrelor

Fotografii executate prin sticl (decoraia
vitrinelor, oameni n spatele geamurilor,
tablouri sub sticl)

Reflexiile nu mai acoper obiectele din
spatele sticlei

Fotografii de obiecte cu suprafee
reflectante nemetalice

Aici se recomand atenie. Suprafeele
lucioase reflect ntotdeauna lumina.
Fr reflexii, ele par lipsite de via i
fcute dintr-un alt material. Pentru a
reproduce fidel materialul din care sunt
confecionate, trebuie s existe i reflexii.
Reflexiile pe sticl organic (plexiglas)
sunt accentuate dac se folosete filtrul
de polarizare. De aceea, persoanele din
vehicule aezate n spatele parbrizului
din sticl securit se fotografiaz fr
filtru

Fotografii n culori

Lumina polarizat a cerului este
eliminat din poriunile de cer care sunt
perpendiculare pe direcia razelor de
soare (fotografiere n lumin lateral).
Atunci norii albi ies mai puternic n
eviden, culoarea cerului devine mai
saturat. Pcla deprtrii i cea a unui
peisaj de var este atenuat fr a se
produce deformarea culorilor

194

17.7. ILUMINAREA I CONTRASTUL SUBIECTULUI

n afar de luminozitatea obiectivelor fotografice, o deosebit importan are n
fotografie iluminarea subiectelor ce se fotografiaz. Iluminarea poate varia n limite
foarte mari, aa cum se arat n fig. 17-8. Unitatea iluminrii este luxul (lx). 1 lux este
iluminarea dat de o lumnare normal pe o suprafa alb, aezat la distana de 1 m,
atunci cnd incidena luminii este normal.
Diferena de iluminare dintre obiectele aezate direct n btaia soarelui i cele
din umbr, luminate numai de lumina indirect a cerului, este deosebit de mare.
Cele mai multe fotografii se fac la o iluminare cuprins ntre circa 50.000 i
100 lx.

Fig. 17-8. Exemple de variaie a iluminrii subiectelor ce se fotografiaz

Diferenele de iluminare ale subiectelor trebuie s fie compensate ntr-un mod
oarecare la fotografiere, i anume:
100.000 lx

1

1000
10.000 lx

1/10

100
6.000 lx

6/100

60
2.500 lx

3/100

25
300 lx

3/1000

3
Indicele necesar al timpului de expunere
Raportul dintre deschiderea (suprafaa) necesar fotografierii i
deschiderea (suprafaa) complet a obiectivului
Iluminarea
195
prin sensibilitatea diferit a materialului fotosensibil;
prin atenuarea iluminrilor prea mari cu ajutorul diafragmei;
prin prelungirea sau scurtarea timpului de expunere.
Dac, de exemplu, se fotografiaz un peisaj pe un film de sensibilitate medie, cu
timpul de expunere 1/50 s atunci la o iluminare de:
40.000 lx trebuie s se diafragmeze la 1:11;
20.000 lx, la 1:8;
10.000 lx, la 1:5,6;
5.000 lx, la 1:4.
Fig. 17-8 nu arat ns numai iluminarea ci i o alt nsuire esenial a
subiectului. Imaginea ar putea reprezenta un motiv fotografic, aa cum l ntlnim zilnic.
Subiectul fotografiat nu prezint ns o singur iluminare ci o scar de iluminri foarte
diferite. Aceste contraste de luminozitate care apar n fotografie constituie domeniul de
contraste sau contrastul motivului. Cu ct acest domeniu este mai mare, cu att este mai
dificil fotografierea. Dac contrastul este foarte mare, el nu poate fi reprodus de nici un
film fotografic; n acest caz rezult fie o subexpunere a prilor ntunecate, care pe
imaginea pozitiv se contopesc n suprafee de un negru intens, fie o supraexpunere att
de puternic a prilor luminoase nct cerul apare n fotografie alb ca varul, fr nici un
fel de nuanare.
196
18. DIAFRAGMA I PROFUNZIMEA

18.1. DIAFRAGMA

n fiecare obiectiv, respectiv n fiecare aparat fotografic, este montat o
diafragm. n cazul cel mai simplu diafragma este format dintr-o bucat de tabl n
care s-a tanat o gaur cu diametrul calculat n prealabil. Se obine astfel o diafragm
perforat. Deschiderea ei este fix i nu poate fi modificat. n obiectivele majoritii
aparatelor se monteaz, de obicei, o diafragm iris. Ea este format dintr-o serie de
lamele de tabl subire, ce se pot deplasa continuu spre centru sau spre margine, prin
rotirea unui inel exterior, aezat pe montura obiectivului, obinndu-se astfel variaia
deschiderii diafragmei. Cu ajutorul diafragmei (tabelul 18-1) se poate micora n trepte
sau continuu deschiderea obiectivului, n interioru1 limitelor permise de mecanism,
diminund cantitatea de lumin i prin aceasta intensitatea fascicolului de raze de
lumin ce ptrunde n aparat.

Tabelul 18-1. Utilizarea diafragmei
Reglarea intensitii luminii

Fotografii executate noaptea: deschiderea mare
a diafragmei.
Fotografii executate pe malul apei i pe ap:
deschiderea mic a diafragmei.
Acelai efect se poate obine prin prelungirea,
respectiv scurtarea timpului de expunere.
mbuntirea claritii la margini

Obiective bine corectate (scumpe): se obine i
cu o deschidere mare a diafragmei.
Obiective prost corectate (ieftine): necesar o
deschidere mic a diafragmei.
Fotografii tehnice, fotografii tiinifice,
reproduceri: deschidere mic a diafragmei.

Putere de separare optim la obiectivele pentru
format mic, cu distana focal standard de 50 mm
pn la 1:2,8 la diafragma 1:8
Influena puterii de separare
optic
pentru 1:2 la diafragma 1:5,6
Reglarea profunzimii (adncimea
cmpului de claritate)

Fotografii tehnice i tiinifice: deschidere mic
a diafragmei.
Peisaj, portret: diafragm cu deschidere mare.

Montura obiectivelor cuprinde deci inelul diafragmei, i pe care se gsesc cifrele
ce constituie scara diafragmei. Numrul cel mai mic al acestei serii reprezint
deschiderea relativ a obiectivului. n locul raportului de deschidere, de exemplu 1:4, se
d ns numai cifra de la numitor, numit indicele diafragmei (n acest caz, 4 ) sau pe
scurt diafragma.
Atunci cnd se micoreaz diafragma, se modific raportul de deschidere, cci n
Diafragma i profunzimea
197
locul deschiderii relative a obiectivului intervine deschiderea diafragmei. n acest caz:
un indice mai mic al diafragmei corespunde unei deschideri mai mari;
un indice mai mare al diafragmei corespunde unei deschideri mai mici.
Deoarece cantitatea de lumin incident depinde de suprafaa circular a
deschiderii diafragmei, se poate face o comparaie a timpilor de expunere necesari la
diverse deschideri ale diafragmei abia dup ce s-au nmulit indicii diafragmelor cu ei
nii (adic s-au ridicat la ptrat). Pentru diafragmele 2,8 i 4, timpii de expunere
necesari stau n raportul 2,82,8 la 44 sau 7,84:16. Diafragma cu indicele 4 necesit
deci dublul timpului de expunere al diafragmei 2,8.
Prin aceasta s-a indicat nsi principiul de alctuire al scrii diafragmei. Indicii
diafragmei sunt stabilii astfel nct timpii de expunere corespunztori la dou valori
consecutive s fie totdeauna n raportul 1:2. A doua valoare a diafragmei necesit un
timp de expunere dublu, a treia un timp de patru ori mai mare, a patra un timp de opt ori
mai mare dect primul. A treia valoare a diafragmei necesit jumtate, a doua un sfert i
prima o optime din timpul de expunere corespunztor celei de a patra valori a
diafragmei.
O excepie de la aceast regul o formeaz uneori primul numr al scrii
diafragmei, care indic deschiderea relativ a obiectivului i care nu aparine totdeauna
valorilor din seria universal adoptat. Aparatele din comer nu au toate aceeai serie de
diafragme (tabelul 18-2).

Tabelul 18-2. Scrile indicilor de diafragm
Sistemul
german vechi
1,6 2,2 3,2 4,5 6,3 9 12,5 18 25 36
Sistemul
internaional
actual
0,7 1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45

Comparnd ambele sisteme, rezult c valorile germane prezint ntotdeauna un
timp de expunere de 1,25 ori mai mare dect timpul corespunztor numrului de
diafragm imediat mai mic din seria internaional. n tabelul 18-3 se dau timpii de
expunere relativi pentru ambele sisteme i pentru cteva deschideri de obiective
suplimentare, folosite mai des.
n DIN 4522 (aprilie 1954) se stabilete c indicii diafragmelor se iau din seria
internaional i c deschiderea relativ de baz a obiectivului trebuie s corespund, pe
ct posibil, unui numr din aceast serie. De asemenea, valorile gravate trebuie s nu
difere cu mai mult de 5% de valorile reale msurate pentru poziia respectiv. Se admite
ca distanele dintre valori s fie mprite, fr numerotare, n dou, respectiv n trei
pri, n care caz rezult:
a) o serie de diafragme la care diviziunile corespund fiecare unei jumti, a
timpului de expunere

0,7 0,85 1,0 1,2 1,4 1,7 2,0 2,4 2,8 3,4 4,0 4,8 5,6 6,8
8,0 9,5 11,0 etc.

b) o serie de diafragme la care diviziunile corespund fiecare unei treimi a
timpului de expunere.

198
0,7 0,8 ; 0,9 1,0 1,13 ; 1,27 1,4 1,6 ; 1,8 2,0 2,2 ; 2,5 2,8
3,2 ; 3,6 4,0 4,5 ; 5,0 5,6 6,3 ; 7,1 8,0 9,0 ; 10,0 11,0 12,3 ;
14,6 16,0 18,0 ; 20,0 22,0 25,0 ; 28,0 32,0 etc.

Tabelul 18-3. Scara diafragmelor i timpul relativ de expunere
Sistemul de diafragm
Internaional 1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32
German 1,6 2,2 3,2 4,5 6,3 9 12,5 18 25 36
Alte valori 1,5 3,5
Timpul de expunere relativ
Pe baza
sistemului
internaional
0,13 0,25 0,3 0,3 0,5 0,6 1 1,3 1,5 2 2,5 4 5 8 10 16 20 32 40 64 80 128 160
Pe baza
sistemului
german
0,1 0,2 0,2 0,25 0,4 0,5 0,8 1 1,2 1,6 2 3 4 6 8 12 16 24 32 48 64 96 128

18.2. PUTEREA DE SEPARARE I NECLARITATEA
DATORIT DIFRACIEI

Puterea de separare este o msur a capacitii de a reproduce distinct n imagine
punctele sau liniile foarte apropiate ale subiectului fotografiat. Puterea de separare a
obiectivului, numit puterea de separare optic, se deosebete de cea a emulsiei
fotosensibile. Puterea de separare optic depinde de gradul de corecie al obiectivului;
ea devine mai bun n msura n care sunt ndeprtate aberaiile lentilelor.
De multe ori se folosesc termenii ascuimea sau fineea de desen a unui obiectiv;
ambele expresii semnific puterea de separare a obiectivului. Pentru verificarea acestei
proprietii, se fotografiaz imagini de control, n care sunt desenate linii, puncte sau
diferite figuri geometrice foarte apropiate unele de altele.
Dac un obiectiv reprezint distinct dou puncte pe imagine distanate la 0,01
mm, atunci n acel punct al imaginii el are o putere de separare de 10 .
Puterea de separare are o importan hotrtoare pentru randamentul optic al
obiectivului. Puterea de separare este diferit pentru fiecare diafragm a obiectivului. Ea
depinde, n mare msur, de natura i de iluminarea subiectului fotografiat, de puterea
de separare a peliculei fotografice, de compoziia revelatorului, de temperatura i de
durata developrii, respectiv de numrul de puncte fotosensibile la aparatele digitale.
n primul rnd, claritatea reproducerii este puternic influenat de aberaia de
sfericitate a lentilelor, din care cauz punctele de pe obiect nu mai apar ca puncte pe
imagine ci ca mici discuri de difuzie care se suprapun reciproc i-i reduc astfel
contrastele. Micorarea claritii imaginii datorit aberaiilor lentilelor este maxim la
deschiderea complet a obiectivului i scade la diafragmarea lui.
Dac se pornete de la deschiderea complet a obiectivului, puterea lui de
separare se mrete pe msur ce este diafragmat, la primele dou-trei valori ale scrii.
Dac se diafragmeaz mai puternic, puterea lui de separare se mrete numai n mic
msur, ns se mrete profunzimea. n fine, la o diafragmare foarte puternic apare o
nou aberaie. Razele de lumin care trec prin deschideri foarte mici sunt rsfrnte la
199
marginile deschiderii. Apare o nou difuzare a razelor de lumin difracia. Ea
provoac neclaritatea de difracie, care se accentueaz la o diafragmare puternic. Pe
margine, la fiecare limit dintre lumin i umbr, apar prin interferen dungi paralele
luminoase i ntunecate care anuleaz claritatea contururilor. La deschiderea complet a
obiectivului, claritatea este redus din cauza aberaiilor; la o diafragmare puternic
apare neclaritatea de difracie. ntre amndou extremele se plaseaz zona claritii
optime. n aceast zon, obiectivul reproduce imaginile net i cu mare contrast.
Puterea de separare optim a obiectivelor (tabelul 18-4) pentru format mic cu
distana focal de circa 50 mm, se obine pentru:
luminoziti pn la circa 1:2,8, aproximativ la diafragma 1:8;
luminozitatea 1:2, aproximativ la diafragma 1:5,6;
luminozitatea 1:1,5, aproximativ la diafragma 1:4.
Din acestea rezult, pentru practica prelevrii de imagine: luminozitatea maxim
a unui obiectiv se folosete numai atunci cnd ea este impus de condiii de fotografiere
defavorabile, ca de exemplu la fotografiile executate noaptea, la teatru, eventual i la
fotografiile sportive. Luminozitatea maxim trebuie considerat totdeauna ca o rezerv
de lumin pentru caz de nevoie. De asemenea, diafragmarea maxim este numai o
rezerv pentru mrirea profunzimii, pentru cazuri speciale de fotografiere. Este drept c
deschiderea minim a diafragmei d cea mai mare profunzime, ns puterea de
separare scade atunci din nou.

Tabelul 18-4. Luminozitatea i puterea de separare optim

Luminozitatea unui obiectiv pentru format mic,
cu distana focal de circa 50 mm

1:1,5

1:2

1:2,8
1:3,5
1:4

1;5,6
1:6,3

Puterea de separare este optim la diafragma

1:4

1:5,6

1:8

1:11

Respectarea acestor indicaii este mai puin important pentru fotografiile de
format mare dect pentru cele de format mic. La acestea din urm, puterea de separare
influeneaz n msur foarte mare posibilitile de mrire ale negativului. De aceea se
atrage din nou atenia c pentru fotografiile executate n condiii normale, obiectivul de
calitate cu o luminozitate mai mic este, de obicei, superior celui cu o luminozitate mai
mare, deoarece obiectivele cu luminozitate extrem au o putere de separare mai mic i
realizeaz, la deschiderea maxim, un contrast mai mic dect obiectivele normale, cu
luminozitate mai mic. Dac se diafragmeaz un obiectiv cu luminozitatea 1:1,5 la
1:2,8, acesta nu are, n general, puterea de separare a unui obiectiv normal 1:2,8
nediafragmat.

18.3. PROFUNZIMEA

Dac de la o fereastr din spatele unei perdele se privete n strad, atunci ochii
nu pot vedea clar cu o singur privire imaginea tuturor obiectelor aezate n faa lor.
Ochiul se adapteaz fie pentru distana perdelei, fie pentru cea a frontului cldirilor din
fa. n primul caz se vede clar modelul perdelei, iar fondul se vede neclar i ters; n al
doilea caz se vede clar i distinct frontul cldirilor, iar perdeaua apare neclar, sau dac
este n imediata apropiere nu se vede deloc. Tot astfel, obiectivele fotografice redau
200
clar, concomitent, numai obiectele care se gsesc la aceeai distan de aparatul
fotografic.
Razele de lumin care ptrund n sistemul de lentile ce constituie obiectivul sunt
refractate i se intersecteaz n focar. Acolo se formeaz imaginea clar a obiectelor
infinit deprtate de aparat. n cazul de fa, cuvntul infinit nu trebuie luat n nelesul
lui absolut. n focar se formeaz o imagine clar a tuturor obiectelor a cror deprtare de
aparat este de 200 m i mai mult. Fiecare punct al subiectului apare atunci aproximativ
ca un punct pe imagine.
Deoarece planul suprafeei fotosensibile este fix, se deplaseaz obiectivul, prin
extinderea burdufului sau rotind urubul elicoidal al obiectivului (fig. 18-6). n acest
mod se pune la punct aparatul pentru subiectul de fotografiat. Subiectul se gsete
atunci n planul de punere la punct. Tot ce se gsete n faa sau n spatele acestui plan
este redat neclar de ctre obiectiv, deoarece razele de lumin, care se intersecteaz n
faa sau n spatele planului filmului dau iari, n locul unor imagini punctiforme,
imaginea unor discuri de difuziune (fig. 18-1).

Fig. 18-1. Planul de punere la punct i claritatea imaginii

Clar sau neclar sunt deci noiuni relative. Din punct de vedere matematic, nici
mcar un singur corp nu poate fi reprodus clar, deoarece acesta nu se afl ntr-un plan ci
ocup un loc n spaiu. De la punctele de claritate maxim, care se gsesc exact n planul
de punere la punct, exist o trecere continu spre o neclaritate care crete progresiv
(fig. 18-2), deoarece odat cu creterea distanei de la planul filmului, conul razelor de
lumin se deschide din ce n ce mai mult i astfel crete diametrul cercurilor de
difuziune.
Ochiul omenesc nu este prea pretenios cnd privete desenul unei imagini.
Cercurile de difuziune cu un diametru de 1/6 mm, aezate la distana de privire normal,
de 25 cm, apar ochiului tot ca puncte. Aceasta este deci mrimea neclaritii admisibile
la copiile de contact. Deoarece ns se folosesc astzi pe o scar larg aparatele de
format mic, iar negativele trebuie s fie mult mrite, cercurile de difuzie se mresc i ele
corespunztor. La o mrire medie de 5 ori, rezult c diametrul maxim admisibil al
cercurilor de difuziune este egal cu 1/30 mm pe negativ.
Dac se consider puncte cercurile de difuziune mai mici, zona de claritate a
fotografiilor respective se mrete n ambele direcii fa de planul de punere la punct.
Diametrul de 1/30 mm al cercurilor de difuziune este astfel limita dintre claritate i
201
neclaritate. La diametre mai mici ncepe zona claritii cresctoare, pn la atingerea
claritii maxime, n planul de punere la punct. Urmeaz apoi zona de claritate
descresctoare, pn la limita de toleran fixat. Zona a doua este mult mai ntins
dect prima (v. fig. 18-2).
Pentru un plan de punere la punct dat i o toleran de neclaritate egal cu
diametrul cercurilor de difuziune de maximum 1/30 mm, se obine un punct apropiat A
i un punct deprtat D, care au tocmai neclaritatea maxim admisibil (fig. 18-2 i 18-3)

Fig. 18-2. Repartiia zonei de claritate n imagine

De aceea, claritatea imaginii se extinde, n condiiile de fotografiere date, de la A la D.
Distana AD constituie adncimea zonei de claritate sau profunzimea cmpului
obiectivului, sau pe scurt profunzimea. Planul de punere la punct este cuprins ntre A
i D, fiind mai apropiat de punctul apropiat A dect de punctul D.

Fig. 18-3. Profunzimea

Mrirea profunzimii prin diafragmare se bazeaz pe faptul c se acoper razele
marginale. Conul de lumin care se formeaz n spatele lentilei devine din ce n ce mai
ascuit, pe msur ce se mrete diafragmarea. Dac n acest caz punctul de intersecie
al razelor nu se gsete exact n planul filmului, se produc cercuri de difuziune relativ cu
202
mult mai mici dect la un con de lumin cu o baz mai mare. La tolerana stabilit de
1/30 mm diametru pentru cercurile de difuziune, vrful conului de lumin se poate
deprta mai mult, n ambele sensuri, de la planul filmului. n acest fel distana dintre
punctul apropiat i cel deprtat crete, iar zona clar crete. Profunzimea crete deci
odat cu diafragmarea (fig. 18-4).
Cu ct trebuie s fie mai mare profunzimea cu att trebuie s se diafragmeze mai
puternic (fig. 18-5). Nu se va diafragma ns mai mult de 1:16 dect n cazuri cu totul
speciale, cci odat cu diafragmarea mai puternic razele de lumin incidente sunt
difractate la marginea diafragmei i puterea de separare a obiectivului scade. Pentru a
obine puterea de separare optim, ca i pentru obinerea profunzimii maxime, exist o
limit tehnic pentru diafragmare.
La aparatele fotografice speciale, profunzimea poate fi mrit prin nclinarea
planului frontal i a geamului mat.

Fig. 18-4. Creterea profunzimii odat cu diafragma

Fig. 18-5. Mrirea profunzimii prin diafragmare. Reprezentarea
grafic arat foarte clar c zona de profunzime se extinde mai puin
n faa planului de punere la punct i sensibil mai mult n spatele lui
(punerea la punct pe planul mijlociu anterior).

Folosind tabelul de profunzime 18-5 pentru un obiectiv cu distana focal de
50 mm, se va arta modul cum sunt ntocmite astfel de tabele, pentru a cunoate
diversele moduri n care ele pot fi utilizate. La marginea din stnga sunt trecute valorile
diafragmelor. Fiecrei valori a diafragmei i corespund trei iruri de numere. irul din
mijloc, tiprit cu stilul aldin, indic distana de punere la punct, care se citete pe
urubul elicoidal al obiectivului. Pentru fiecare din aceste distane sunt date att
punctele cele mai apropiate ale zonei de claritate, n irul de sus, ct i punctele cele mai
deprtate, n irul de jos. La diafragma 4, de exemplu, zona de profunzime se ntinde
pentru o distan de punere la punct de 5 m, de la 3,67 la 7,80 m.
203

Exemplul 1. Se determin distana pn la subiect, care se gsete la 3 m. Din cauza condiiilor
defavorabile de iluminare trebuie s se lucreze la deschiderea complet de 1:2,8. Care este profunzimea?

La diafragma 1: 2,8, rezult c pentru distana de 3 m (irul din mijloc) profunzimea se ntinde
de la 2,61 pn la 3,53 m.

Exemplul 2. Se stabilete c distana punctului apropiat al unui obiect este de 2,4 m i a celui
deprtat de 4,2 m. Pe ce distan trebuie pus la punct aparatul i care este diafragma necesar pentru a
obine clar aceast zon? Se parcurg valorile diafragmelor din tabel.

Cu diafragma 1:2,8, se obine clar intervalul 1,822,22 (insuficient).
Cu diafragma 1:4, se obine clar intervalul 1,752,33 (insuficient).
Cu diafragma 1:5,6, se obine clar intervalul 2,314,30 (suficient).

Trebuie deci s se diafragmeze la 1:5,6 i s se pun la punct pentru distana de 3 m.

Fig. 18-6. Formatul fotografiei, aparatul fotografic, distana focal i profunzimea

18.4. INDICELE DE EXPUNERE, SCARA INDICILOR DE EXPUNERE
I OBTURATORUL CU INDICI DE EXPUNERE

Indicele de expunere reunete viteza de obturare cu valoarea diafragmei. El
caracterizeaz cantitatea de lumin folosit la fotografiere i d, pentru anumite condiii
de fotografiere, perechile de valori corespunztoare timp-diafragm.
Indicele de expunere 0 corespunde unui timp de expunere de 1 sec., la o
deschidere relativ de 1:1.
204
Cu ct indicele de expunere este mai mare, cu att condiiile de lumin sunt mai
favorabile.
Indicii de expunere 020 cuprind un domeniu de luminozitate de 1:1.000.000.
n afar de sensibilitatea filmului i de luminozitatea subiectului, nnegrirea
emulsiilor fotografice depinde n primul rnd de intensitatea cu care este iluminat
suprafaa lor i de timpul de iluminare.

Tabelul 18-5. Tabelul de profunzime pentru obiectivele 1:2,8/50 mm sau 1:3,5/50 mm
Diafragma Cercul de difuzie = 0.05 mm
0,77 0,86 0,95 1,13 1,40 1,82 2,61 3,99 6,50 20
0,8 0,9 1 1,2 1,5 2 3 5 10 1:2,8
0,83 0,94 1,05 1,28 1,62 2,22 3,53 6,70 22

0,76 0,85 0,94 1,10 1,36 1,75 2,47 3,67 5,60 14
0,8 0,9 1 1,2 1,5 2 3 5 10 1:4
0,85 0,96 1,07 1,32 1,68 2,33 3,82 7,80 47

0,74 0,83 0,91 1,06 1,31 1,67 2,31 3,32 5 10
0,8 0,9 1 1,2 1,5 2 3 5 10 1:5,6
0,90 0,99 1,11 1,38 1,76 2,50 4,30 10

0,72 0,80 0,88 1,01 1,24 1,56 2,10 2,90 4 6,80
0,8 0,9 1 1,2 1,5 2 3 5 10 1:8
0,90 1,03 1,16 1,48 1,90 2,80 5,27 18

0,70 0,77 0,84 0,95 1,16 1,44 1,88 2,51 3 4,97
0,8 0,9 1 1,2 1,5 2 3 5 10 1:11
0,94 1,09 1,24 1,62 2,12 3,29 7,37

0,66 0,72 0,78 0,89 1,05 1,27 1,61 2,04 2,50 3,42
0,8 0,9 1 1,2 1,5 2 3 5 10 1:16
1,02 1,20 1,38 1,86 2,60 4,65 22

0,62 0,67 0,72 0,80 0,85 1,12 1,37 1,67 2 2,49
0,8 0,9 1 1,2 1,5 2 3 5 10 1:22
1,14 1,37 1,62 2,30 3,59 9,20

O nnegrire de aceeai intensitate se obine totdeauna atunci cnd, sensibilitatea
filmului fiind constant, produsul dintre valoarea timpului i ptratul valorii diafragmei
are o anumit valoare constant, care se determin cu exponometrul. Se poate deci
adopta formula constant
2
= D t , valorile lui D i
2
D fiind prezentate n continuare:

Indicele diafragmelor
D (rotunjite) 1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 64 128
2
D D D =
1 1 4 8 16 32 64 128 256 512 1024 2048 4096

Seria valorilor lui D
2
este stabilit matematic, astfel ca fiecare din cifra
urmtoare s fie dublul cifrei anterioare. Se poate reprezenta aceast serie i n felul
205
urmtor:

0
2
1
2
2
2
3
2
4
2
5
2
6
2
7
2
8
2
9
2
10
2
11
2
12
2

Dac n locul acestor valori se iau numai exponenii, atunci se obine o serie de
cifre ntregi i anume valorile indicatoare ale diafragmelor:

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Acelai mod de reprezentare se aplic i la timpii de expunere. n prealabil ns
trebuie s se modifice seria acestor valori astfel nct cifrele vecine s reprezinte dublul
sau jumtatea celui considerat. n cazul acesta se obine urmtoarea serie de cifre:

Timpii de expunere
obinuii
1
1
/
2

1
/
5

1
/
10

1
/
25

1
/
50

1
/
100

1
/
200

1
/
500

1
/
1.000

Aceeai serie corectat 1
1
/
2

1
/
4

1
/
8

1
/
16

1
/
32

1
/
64

1
/
128

1
/
256

1
/
512

1
/
1024
Coeficienii timpilor 1 2 4 8 16 32 64 128 256 512 1024
rotunjii 1 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1000
sau
0
2
1
2
2
2
3
2
4
2
5
2
6
2
7
2
8
2
9
2
10
2

i n acelai mod seria valorilor indicatoare ale timpilor de expunere:

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Dac se combin aceste dou serii astfel ca cifrele s creasc n sens invers, se
obin datele prezentate n continuare:

Scara internaional a
indicilor diafragmelor
1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 64 128
Valorile indicatoare ale
diafragmelor
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Seria corectat a
timpilor de expunere
1
/
1.000

1
/
500
1
/
250
1
/
125
1
/
60

1
/
30

1
/
15

1
/
8

1
/
4

1
/
2
1 2 4
Valorile indicatoare ale
timpilor de expunere
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 1 2

Dac se adun valorile indicatoare ale diafragmelor cu valorile indicatoare ale
timpilor, se obine ntotdeauna suma 10. Dac se deplaseaz cele dou serii una fa de
alta, aa cum se face de exemplu la mnuirea unor tabele de expunere (tabele cu cursor
sau cu discuri rotitoare), atunci se obin alte sume, de exemplu 9, 8, 7 etc. sau, n sens
opus, 11, 12, 13 etc. Suma aceasta, adic valoarea indicatoare a diafragmei + valoarea
indicatoare a timpilor de expunere, se numete indicele de expunere.
Factorii de prelungire a expunerii n cazul folosirii filtrelor, numii pe scurt
factorii filtrelor, se calculeaz n indici de expunere dup cum urmeaz:

Factorul filtrului
nseamn:
1 1,5 2 3 4 6 8
deschiderea diafragmelor cu indice 0
1
/
2
1 1
1
/
2
2 2
1
/
2
3
mrirea timpilor de expunere cu trepte 0 1 2 3
modificarea indicelui de expunere 0 0,5 1 1,5 2 2,5 3
206

Ultimele valori menionate se scad din rezultatul msurrii. Scrile obinuite
care se mai folosesc nc pentru timpii de expunere i valorile diafragmelor sunt
mprite neuniform. De aceea s-a ncercat s se introduc noile serii de valori, care
cresc n progresie geometric, n scri mprite uniform i s se cupleze ambele scri.
Astfel, la schimbarea unei valori, se corecteaz automat cealalt valoare.
Pe acest principiu a fost construit obturatorul Synchro-Compur, etalonat n
indici de expunere, fabricat de ntreprinderea Friedrich Deckel din Mnchen. Indicele
de expunere, stabilit cu exponometrul sau pe baza unei tabele de expunere, se fixeaz cu
o singur micare pe obturator. Indicele de expunere astfel fixat d automat, pentru
fiecare diafragm, timpul necesar de expunere i reciproc, ntruct ambele serii sunt
cuplate. Noul obturator este numit, de aceea, uneori i obturator calculator.
Introducerea scrii etalonate n indici de expunere a simplificat mult modul de
lucru. Se stabilete, de exemplu, pentru anumite condiii, indicele de expunere 13 i se
fixeaz aceast valoare pe obturator, fr a lua n considerare timpul de expunere i
diafragma. Astfel aparatul a fost pus la punct odat pentru totdeauna, pentru toate
fotografiile cu aceleai condiii de lumin.
a) Dac se fotografiaz un obiect cu o profunzime mare, se ia pentru diafragm
o valoare indicatoare mare. De exemplu 8. (valoarea indicatoare
corespunztoare a timpului se calculeaz uor: 13 8 = 5).
b) Dac se fotografiaz un obiect n micare rapid, atunci este necesar un timp
de expunere scurt, deci o valoare indicatoare de timp mare, de exemplu 9
(
1
/
250
sec) (valoarea indicatoare corespunztoare diafragmei rezult astfel:
13 9 = 4).
n viitor se va calcula numai cu indici de expunere.
Trei grade DIN corespund cu o treapt a indicelui de expunere:

Sensibilitatea filmului n DIN 11/10 14/10 17/10 20/10 23/10
Corectura indicelui de expunere 2 1 0 +1 +2

Patru indici de expunere cuprind diferenele de iluminare:

Plin soare Soare puin voalat Nori luminoi Mult nnorat

Pentru filmele de sensibilitate 17/10 DIN i obiecte cu contraste normale, se
obin vara, n condiiile normale de fotografiere, urmtorii indici de expunere:

13 12 11 10

Patru indici de expunere cuprind diferenele de luminozitate ale subiectului:

Subiect luminos Subiect normal Subiect ntunecat Subiect foarte ntunecat

i provoac urmtoarele schimbri ale indicelui de expunere:

+1 0 1 2 (4, 6)

207
19.
UTILIZAREA PERFORMANT A
OBIECTIVELOR APARATELOR
FOTOGRAFICE N DESIGN

19.1. DISTANA FOCAL f A OBIECTIVULUI

Fiecare obiectiv este caracterizat de anumii parametri. n conformitate cu DIN
4522, fiecare obiectiv trebuie s fie marcat cu denumirea lui, deschiderea lui relativ,
distana focal i numrul obiectivului. n acelai DIN se stabilete, n continuare, c
valorile nominale ale distanei focale s fie date n milimetri i anume sub forma:
mm K = f . Valoarea msurat a distanei focale nu trebuie s difere cu mai mult de
6% din valoarea indicat:

f = 50 mm nseamn c distana focal a obiectivului este 50 mm

n spatele obiectivului, la o distan egal cu distana lui focal, se gsete
focarul. Razele de lumin emise de o surs infinit deprtat, care cad pe lentil paralel
cu axa ei optic, converg n focar. Acolo se formeaz imaginea cea mai cald, cea mai
luminoas i n acelai timp cea mai mic a soarelui. Distana focal d o indicaie
despre puterea de refracie proprie unui sistem de lentile. Distana focal nu se poate
msura cu mijloace simple, deoarece ea nu este egal nici cu distana de la focar la
suprafaa din spate a lentilei i nici cu cea pn la centrul geometric al sistemului de
lentile. Distana dintre suprafaa din spate a lentilei i focar este distana de convergen
a obiectivului. Distana focal este distana focarului la un plan imaginar, care de cele
mai multe ori se gsete n interiorul lentilei sau al obiectivului; acesta este planul
principal posterior n care ne putem nchipui concentrat efectul de refracie al razelor de
lumin.
Distana focal a unui obiectiv determin:
mrimea imaginii,
scara imaginii,
unghiul de poz,
distana punctului de fotografiere i
profunzimea.
Mai n amnunt, sunt valabile urmtoarele corelaii:

Distan focal mare Distan focal mic

Scara imaginii mare
Unghiul de poz al obiectivului mic
Motivul principal este redat mare cu
puin spaiu nconjurtor, de aceea este
folosit pentru obiecte mai ndeprtate
Distana de fotografiere poate fi foarte
mare; apropierea obiectelor deprtate se
face dup principiul lunetei

Scara imaginii mic
Unghiul de poz al obiectivului mare
Motivul principal apare mic, cu mult
spaiu nconjurtor, de aceea este folosit
pentru obiecte mai apropiate
Distana de fotografiere trebuie s fie
redus; indicat pentru fotografii de
interioare, de biserici, de strzi nguste,
acolo unde fotograful nu se poate deprta
suficient de subiect

208

Distan focal mare Distan focal mic
La aceeai luminozitate

Profunzimea mic (la fotografii executate
din apropiere, sensibil la variaia distanei
i neindicat pentru instantanee).
Perspectiv mai favorabil a obiectelor
mai apropiate (obiectiv pentru portrete).
Iluminare uniform a imaginii datorit
folosirii incomplete a unghiului
obiectivului.

Profunzimea mare; indicat pentru
instantanee din imediata apropiere.
Perspectiv deformat n apropiere
Tendin de vignetare datorit folosirii
exagerate a unghiului de poz al
obiectivului.

Dac locul de unde se fotografiaz este fix i nu se poate schimba dup dorin,
atunci trebuie:
s se foloseasc o distan focal mare pentru fotografierea la scar mare
a obiectelor ndeprtate;
s se foloseasc o distan focal mic la fotografierea obiectelor mari
din imediata apropiere (fotografiile de interioare).
Exist urmtoarele posibiliti:

Mrirea distanei focale Micorarea distanei focale

Folosirea teleobiectivelor
Folosirea lentilelor adiionale
Folosirea jumtii posterioare a
unui dublu anastigmat

Folosirea obiectivelor superangulare
Folosirea lentilelor adiionale
Folosirea ntregului obiectiv dublu
anastigmat, iar n cazul obiectivelor
semisimetrice, a sistemului de lentile
care are distana focal cea mai mic

S-a vzut n cele de mai sus c distana focal a unui obiectiv se poate modifica
n mod artificial, prin folosirea unei lentile adiionale. Spre deosebire, distana focal a
ochiului se schimb prin adaptarea curburii cristalinului la distana obiectului.
Bombarea cristalinului devine mai pronunat sau mai redus prin aciunea fibrelor care
leag marginea cristalinului de corpurile ciliare. El concentreaz pe retin razele de
lumin paralele incidente (adaptarea pentru distan). Dac sub aciunea muchilor
corpurile ciliare se apropie de centrul pupilei, atunci fibrele de suspensie se destind;
cristalinul se bombeaz mai puternic (adaptare pentru apropiere).
Prin deschiderea obiectivului fotografic, ptrunde un con luminos, care
lumineaz pe ecranul receptor un cmp circular din care se poate folosi numai partea din
mijloc, pe care imaginea este clar redat, iar iluminarea este uniform. Acesta este
cmpul imaginii (fig. 19-l).
n suprafaa circular a cmpului imaginii se poate nscrie un format fotografic
ptrat sau dreptunghiular. Formatul ptrat are avantajul c poziia aparatului rmne
totdeauna aceeai. Aceasta mrete rapiditatea folosirii i n timpul fotografierii aparatul
se gsete ntotdeauna n poziia cea mai favorabil mnuiri lui. Formatul
dreptunghiular ofer posibilitatea ncadrrii subiectului n nlime sau pe lat. Formatul
n nlime provoac o serie de greuti n inerea i mnuirea aparatului. Lipsa de
comoditate sau numai obinuina i neglijena fac de multe ori s predomine fotografiile
pe lat, ceea ce nu este prea recomandabil din dou motive. ntr-un album, alternana
dintre formatul n nlime i cel pe lat duce la o variaie agreabil n succesiunea
Utilizarea performant a obiectivelor aparatelor fotografice n design
209
imaginilor. Afar de aceasta, n cri sunt necesare, n majoritatea cazurilor, fotografii
cu format n nlime, n timp ce formatul pe lat se poate folosi numai pn la o mrime
egal cu limea textului (cu excepia cazului cnd figura se aeaz ntoars i, n acest
caz, pentru a fi privit, cartea trebuie rotit). Fotografiile n nlime au, deci, o
importan deosebit la ilustrarea unei cri sau lucrri de design.

Fig. 19-1. Diagonalele formatelor ptrat i dreptunghiular

Pentru a folosi la maximum cmpul imaginii, diametrul lui trebuie s fie egal cu
diagonala formatului fotografiei. Formatele mai utilizate au urmtoarele diagonale:
formatul 912 cm are diagonala de 150 mm;
formatul Leica 2436 mm are diagonala de 43 mm.
n practic se constat ns destule abateri, mai mici sau mai mari, de la aceast
regul a diagonalei. Spre exemplu, o ntreag serie de aparate foto pentru film Leica
utilizeaz obiective cu distana focal f = 50 mm.
Distana focal a unui obiectiv normal, adic a obiectivului cel mai folosit
denumit i universal, corespunde ca mrime aproximativ diagonalei formatului. Ea
corespunde unui unghi de poz de circa 5060 i n zona lui obiectivul red imagini
clare i uniform luminate. Dac obiectivul satisface aceast condiie, nu se observ nici
o diminuare a iluminrii la marginile imaginii. Diagonala se poate calcula cu formula
triunghiului dreptunghic:
2 2 2
c b a = + , n care a i b sunt cele dou laturi ale
formatului, iar c diagonala. Pentru formatul 69, diagonala rezult din relaia
2 2 2
9 6 x = + , care ne d circa 10,8 cm. Odat cu distana focal, se stabilesc
concomitent scara imaginii i unghiul de poz; n general, acestea se calculeaz numai
funcie de distana focal. Folosind obiectivul normal, scara imaginii este n aa fel nct
impresia general a imaginii corespunde aproximativ impresiei pe care o are ochiul
privind subiectul.
La aparatele de format mare, distana focal normal este n general ceva mai
mic dect diagonala formatului, deoarece odat cu creterea distanei focale scade mult
profunzimea. Dimpotriv, la aparatele de format mic, distana focal este ceva mai mare
dect diagonala, deoarece la acestea profunzimea este destul de mare i orice mrire a
distanei focale are un efect favorabil asupra redrii obiectelor deprtate. Folosirea unei
distane focale relativ mari la obiectivele pentru formate mici este avantajoas, deoarece
Conul
razelor
de lumin
Obiectiv
Formatul imaginii
Ptrat Dreptunghiular
210
se obine o imagine la scar mai mare i o perspectiv mai favorabil.
Scara imaginii se schimb proporional cu distana focal:

Distana focal f = 40 mm 50 mm 100 mm 200 mm
Mrimea relativ a imaginii obiectivului pe negativ 0,8 1 2 4

Obiectivele cu distana focal mic cuprind deci un cmp mai mare i dau
detaliile la o scar mai mic.
n tabelul 19-1 se prezint unghiurile de cuprindere pentru obiective de diferite
distane focale n cazul aparatelor de format mic Leica (2436 mm).

Tabelul 19-1. Variaiile unghiului de cuprindere cu distana focal
Unghiul de cuprindere al:
Distana focal
[mm]
diagonalei laturii mari laturii mici
20 94,5 84 62
28 75 65,5 46,4
30 71,6 62 43,6
35 63,1 54,4 37,8
40 56,5 48,4 33,4
50 46,5 39,6 27
58 40 34,5 23,4
75 32 27 18,2
85 28,6 23,9 16,1
90 26,9 22,6 15,2
135 18,2 15,2 10,2
200 12,3 10,3 6,9

Obiectivele cu distana focal mare cuprind un cmp mai mic i dau detaliile la
o scar mai mare.
Cmpul imaginii este determinat de unghiul de poz. El este limitat de razele de
lumin extreme pe care obiectivul le poate prinde i le folosete la formarea imaginii.
Pentru un anumit sistem de lentile, unghiul de poz este acelai pe partea obiectului i
pe partea imaginii. Pe partea obiectului el cuprinde o seciune circular. Pe partea
imaginii, din aceast seciune se elimin prile marginale, datorit formatului ptrat sau
dreptunghiular.
Pentru un acelai format al imaginii, unghiul de poz se mrete dac distana
focal scade i se micoreaz dac distana focal crete. Pentru a determinarea
unghiului de poz al unui format (dreptunghiular sau ptrat), atunci cnd se utilizeaz
un obiectiv cu o anumit distan focal f, se construiete un triunghi isoscel avnd
lungimea bazei egal cu diagonala formatului i nlimea (corespunztoare bazei) egal
cu distana focal. Unghiul opus bazei este unghiul de poz (fig. 19-2).
Unghiul de poz al obiectivelor normale este de circa 46,5. Obiectivele
superangulare au unghiuri mai mari de 60, iar teleobiectivele au unghiuri mai mici
dect cele ale obiectivelor normale.

211

Fig. 19-2. Corelaia distan focal-unghi de poz pentru formatul LEICA

19.2. MODIFICAREA DISTANEI FOCALE
PRIN LENTILE ADIIONALE

Aparatele cu obiective fixe nu au utilizarea universal a aparatelor de format mic
cu obiective interschimbabile. Dac aparatele au duble anastigmate simetrice sau
semisimetrice, se poate deuruba lentila lor anterioar, rmnnd o parte din obiectiv, cu
o distan focal aproximativ dubl, care se poate folosi ca atare, dac aparatul are o
dubl extensiune. n cazul acesta ns apare dezavantajul unei scderi a luminozitii, la
1/4 din cea a ntregului obiectiv, deoarece luminozitatea scade cu ptratul distanei i n
Format mic 2436 mm
Unghiul de poz (46,5)
Distana focal a obiectivului
pentru format mic f = 50 mm
Unghiul de poz mare (63,4)
Distana focal a obiectivului
superangular f = 35 mm
Unghi de poz mic (18)
Distana focal a
teleobiectivului f = 135 mm

Diagonala formatului 43 mm
212
cazul de fa cu ptratul extensiunii. n afar de aceasta, partea de obiectiv rmas nu
mai este complet corectat, aa c se produc distorsiuni suprtoare, mai ales la margini.
Pentru a evita acest neajuns trebuie s se diafragmeze puternic, ceea ce impune o nou
mrire a timpului de expunere. De aceea, n aceste condiii, de cele mai multe ori nu pot
fi realizate instantanee, cu att mai mult cu ct i profunzimea redus a acestor pri de
obiectiv cere o punere la punct exact. Domeniul principal de folosire al
semiobiectivelor este fotografierea de pe trepied a subiectelor imobile.
La obiectivele semisimetrice se poate folosi fie obiectivul ntreg fie partea lui
anterioar sau posterioar. Rezult deci, n total, o serie de trei sisteme optice, cu
distane focale diferite (obiectiv-serie), dintre care ns numai obiectivul ntreg este
riguros corectat, spre deosebire de obiectivele pariale, care prezint aberaii apreciabile.
Multe dintre anastigmatele moderne sunt nesimetrice; ele pot fi folosite numai n
ntregime. Distana lor focal se poate modifica n acest caz numai cu lentile adiionale,
care se monteaz n faa obiectivului.
Cu ajutorul lentilelor adiionale, negative i pozitive, distana focal a unui
obiectiv de 135 mm poate fi modificat la 110250 mm, dup dorin. n acelai timp
se produce ns o modificare a luminozitii obiectivului i se observ apariia unor
efecte de aureolare.
Lentilele convexe micoreaz distana focal i se noteaz cu semnul plus; ele
transform obiectivul normal ntr-un obiectiv superangular. Lentilele concave mresc
distana focal; ele se noteaz cu semnul minus i au un efect de teleobiectiv. Puterea de
convergen a lentilei adiionale, care determin gradul de modificare, se exprim de
cele mai multe ori n dioptrii (dptr). mprind numrul 100 prin numrul de dioptrii, se
obine distana focal a lentilei adiionale, n centimetri. O lentil de +5 dioptrii are o
distan focal de 100 : 5 = 20 cm = 200 mm i are ca efect micorarea distanei focale;
o lentil de 8 dioptrii are ca efect mrirea distanei focale i are o distan focal de
100 : 8 = 12,5 cm = 125 mm.
Pentru lentilele adiionale folosite n fotografie, se dau tabele, din care se pot
obine distana focal total, scderea luminozitii, modificarea timpului de expunere
i, n afar de acestea, mrimea diafragmelor recomandate n mod special. Printr-un
calcul aproximativ, se poate calcula distana focal total F, cu ajutorul urmtoarei
formule:

100
100
+

=
f D
f
F ,

n care f este distana focal a obiectivului, exprimat n cm i D numrul de dioptrii al
lentilei adiionale. Dac numrul de dioptrii este negativ, valoarea calculat rezult ceva
mai mare, iar dac numrul este pozitiv, ea rezult dimpotriv, ceva mai mic dect este
n realitate. Aplicat la un obiectiv cu distana focal 13,5 cm, o lentil adiional cu +5
dioptrii are ca efect micorarea distanei focale la

8
100 5 , 13 5
5 , 13 100
+

= F cm sau 80 mm.

Lentilele adiionale pot fi aplicate la toate obiectivele, indiferent dac acestea
sunt simetrice sau nesimetrice. Lentilele cu dioptrii negative apropie deprtarea, dar
213
necesit o extensiune dubl. La portrete, ele dau o perspectiv favorabil i,
concomitent, un uor efect de aureolare, pe cnd teleobiectivele dau imagini cu desen
mai dur. Pentru a obine imagini clare pn la margini, folosind lentile adiionale, este
necesar o diafragmare puternic. n afar de aceasta, trebuie s se fac direct fotografii
de format mare, deoarece neclaritile date de lentilele adiionale au un efect deosebit de
suprtor la mriri.
Lentilele adiionale cu dioptrii pozitive servesc la fotografierea obiectelor mari,
din imediata apropiere. Lentilele care micoreaz mult distana focal provoac ns o
repartiie neuniform a luminii, o ntunecare puternic a poriunilor marginale i deci o
inevitabil vignetare a imaginii. Termenul vignetare este folosit pentru a desemna
efecte de margine defavorabile (n limba francez vignette nseamn, printre altele, i
desen servind la ncadrarea unui format). Vignetarea se datoreaz i n acest caz
faptului c razele de lumin laterale nu ptrund printr-o suprafa de ntrare circular, ci
eliptic, cu mult mai mic, aa nct n aparat ajunge numai o mic parte din razele
laterale. n afar de aceasta, razele marginale incidente au de parcurs un drum mai lung,
att nainte ct i dup lentil, i intensitatea lor scade cu ptratul distanei suplimentare.
Scderea luminozitii n prile marginale crete repede odat cu creterea cmpului
imaginii, aa cum se arat n tabelul 19-2.

Tabelul 19-2. Luminozitatea imaginii n funcie de unghiul de poz
Unghiul de poz, grade 0 10 20 30 40 50 60 70
Luminozitatea imaginii 1,0 0,94 0,78 0,56 0,34 0,17 0,06 0,014

Rezult deci c la un unghi de poz de 30 luminozitatea prilor marginale este
numai 50%, la 50 numai 20%, la 60 numai 6% din luminozitatea centrului
imaginii. Printr-o diafragmare puternic, se poate reduce scderea luminozitii i la
limit ea poate fi aproape eliminat, evitndu-se astfel i distorsiunile de la margini.
Domeniul principal de utilizare al lentilelor adiionale este fotografierea de
aproape. Obiectivul aparatului fotografic se pune la punct pentru infinit i se aplic
lentila adiional (lentila utilizat n acest scop are neaprat dioptrii pozitive). Prin
aceasta cmpul de profunzime se deplaseaz automat, corespunztor noii distane focale
obinute i cuprinde subiectele aflate la distane mult apropiate de obiectiv. Punerea la
punct a claritii se face cu ajutorul geamului mat. La aparatele reflex cu dou obiective
se aplic lentile identice att la obiectivul vizor ct i la cel de fotografiere.
Printre defectele care apar la fotografiile executate la lumina zilei, cu ajutorul
lentilelor adiionale, se numr i diferena focal. La lentilele cu dioptrii negative,
cmpul de claritate se deplaseaz ctre planurile ndeprtate, la cele cu dioptrii pozitive
el se deplaseaz nspre prim-plan i din aceast cauz fotografiile devin neclare.
Diferena focal se poate anula dac punerea la punct pe geamul mat se execut cu un
filtru galben aplicat pe obiectiv i se folosete pentru fotografiere un material
pancromatic.
La aparatele fotografice la care punerea al punct se face prin rsucirea
urubului elicoidal din montura obiectivului, se pot folosi numai lentile adiionale
pozitive, adic de micorare a distanei focale, ceea ce permite numai apropierea mai
mare de subiect. La aceste obiective, o prelungire (mrire) a distanei focale este
posibil numai atunci cnd se poate practica extensiunea obiectivului, prin
introducerea unor inele intermediare ntre obiectiv i aparatul fotografic.

214
19.3. DISTANA FOCAL I PERSPECTIVA

Locul de fotografiere determin perspectiva, iar pentru o distan focal dat el
determin i scara de mrime a imaginii.
Exist diverse posibiliti pentru a obine pe negativ o imagine la o mrime
stabilit dinainte (de exemplu, un portret). Cu un obiectiv normal este necesar o
anumit apropiere de persoana respectiv pn cnd imaginea din vizor sau de pe
geamul mat are mrimea cerut. Dac se folosete n locul acesteia un obiectiv cu
distana focal mai mare, locul de fotografiere trebuie s fie deplasat mai n spate. n
ambele cazuri se obine o imagine de aceeai mrime, ns de calitate diferit.
Cu un obiectiv normal este necesar uneori o apropiere att de mare de model
nct perspectiva imaginii este falsificat i ea apare nenatural i deformat. Prile
proeminente, cum sunt nasul, minile, picioarele, sunt reprezentate prea mari, iar prile
mai deprtate, cum sunt urechile, prea mici. Cu o distan focal mai mare se obine, la
aceeai mrime a imaginii, o perspectiv mult mai natural i mai agreabil. n acest
caz imaginea d aceeai impresie ca aceea a privirii directe, deoarece unghiul vizual al
ochiului este de circa 1112 i deci el este obinuit s vad n genul teleobiectivului.
Pentru aceste motive, perspectiva obiectivelor normale care se apropie prea mult de
subiect pare neobinuit.
Nici la folosirea teleobiectivului nu trebuie s se depeasc anumite limite,
deoarece proprietatea lui de a apropia deprtarea, apropie prea mult fondul
imaginii. Cnd acesta nu este neutru, el apare prea evident i devine suprtor.
Imaginii i va lipsi n acest caz atmosfera i efectul spaial.
Un lucru trebuie ns accentuat n mod deosebit. Nu distana focal hotrte
asupra perspectivei favorabile sau defavorabile, ci numai locul de fotografiere. Dac se
fotografiaz un model din acelai loc, cu un obiectiv de 50 mm, apoi cu un obiectiv de
100 mm i se execut o copie dup ultima fotografie i o mrire la dublu dup prima,
atunci ambele fotografii coincid perfect ca perspectiv, deoarece au fost vzute i
fotografiate din acelai loc. Distana focal schimb numai mrimea spaiului reprodus
n imagine; fotografia a doua reprezint numai partea central a primei, mrit la dublu.
Ambele fotografii au ns, ca efect final, o claritate diferit; copia este mai clar dect
mrirea executat la aceleai dimensiuni. Numai schimbarea locului de fotografiere
este acela care provoac o perspectiv nenatural sau una natural, simultan cu o
ndeprtare, respectiv o apropiere a fondului.
La portrete trebuie s se respecte regula general de a nu se apropia de subiect
mai mult de 1,5 m. Obiectivele superangulare nu se folosesc dect cu mare atenie,
deoarece ele rednd amnuntele la o scar foarte mic, exist tendina de apropiere
foarte mare de subiect, ceea ce duce la perspective exagerate. Distanele focale mai mari
impun pstrarea unei distane suficiente din cauza mrimii imaginii.

19.4. CONSIDERAII MAI DETALIATE ASUPRA PERSPECTIVEI
IMAGINII FOTOGRAFICE

Vechile picturi bizantine produc asupra privitorului o impresie de plat, totul pare
lipit de suprafaa hrtiei (sau a suportului n general). Picturile din timpul Renaterii
produc n schimb iluzia perfect a unui relief, a unei adncimi n spaiu. Se zice c
aceste picturi au perspectiv.
215
Vederea cu ambii ochi ndreptai spre un obiect ofer posibilitatea unei
aprecieri foarte exacte a distanelor (este vorba de distane medii), printr-un proces de
triangulaie, baza fiind reprezentat de distana ntre cei doi ochi. Posibilitatea de
apreciere exact se limiteaz pn la o anumit distan, obiectele mai ndeprtate
aprndu-ne ca fiind toate egal deprtate. Astfel, corpurile cereti ni se par aezate pe
sfera cereasc, cu toate c Luna este la 380.000 km, Soarele i planetele la sute de
milioane de km, iar stelele la mii de miliarde de km. La distane foarte mici, sub 1 m, ne
dm seama de distane i cu un singur ochi, prin aprecierea efortului de acomodare,
adic de focalizare prin bombarea cristalinului.
ntr-un peisaj terestru, familiar, se pot aprecia corect distane foarte mari, chiar
dac se privete cu un singur ochi. n acest caz se compar (desigur subcontient)
dimensiunile i distanele cu obiecte de dimensiuni bine cunoscute observatorului. Cu
alte cuvinte se face apel la perspectiv.
Cu toii avem o idee mai mult sau mai puin clar despre ce nseamn
perspectiva. O definiie riguroas a ei nu este ns uor de dat. Pornind de la etimologia
cuvntului (per-specto nseamn a privi mprejur), se poate defini perspectiva ca
totalitatea raporturilor unghiulare sub care se vd diferitele obiecte ntr-un punct dat P
(fig. 19-3). Din aceast definiie rezult c perspectiva este funcie exclusiv a poziiei
punctului P din care se privesc (sau se fotografiaz) anumite obiecte.

Fig. 19-3. Definirea perspectivei

Este foarte rspndit n rndul fotografilor credina greit c unele obiective,
cele grand-angulare sau super-angulare, ar deforma perspectiva. Din nsui definiia de
mai sus a perspectivei rezult c un obiectiv fotografic, care d o imagine ortoscopic a
obiectelor nconjurtoare, nu poate grei perspectiva n sensul n care o poate grei un
pictor sau un desenator nefamiliarizat cu regulile perspectivei. Fotografiile luate cu
aparatul plasat n acelai punct de staie vor prezenta toate aceeai perspectiv,
indiferent de distana focal a obiectivului, unghiul de cuprindere etc. Aceasta nseamn
c poriuni mrite la o scar convenabil din fotografii luate cu cele mai diferite
216
obiective, din acelai punct de staie, se vor suprapune perfect n toate detaliile lor.
Care sunt cauzele ce stau la baza acestei concepii greite asupra perspectivei?
Exist tendina instinctiv de a se privi
un obiect de la o distan convenabil,
obinnd astfel o perspectiv normal,
obinuit. Dac se micoreaz i mai mult
distana fa de subiect, un operator continu
s-i dea seama de raporturile reale ale
dimensiunilor, prin corecia pe care o face n
creier, n mod subcontient. Astfel i d
seama c un om este nalt, chiar dac se afl la
o distan mare, dei imaginea lui pe retin
este mult mai mic dect imaginea unui copil
aflat n apropiere. Aceast posibilitate de
corecie dispare la privirea unei fotografii
plane.
Un obiectiv cu distan focal mic n
raport cu formatul tenteaz operatorul s se
apropie mult de subiect, spre a avea imaginea
obiectelor din primul plan suficient de mari
(tendin perfect justificat de dorina de a
utiliza ct mai bine formatul i implicit puterea
de rezoluie a materialului fotografic). n felul
acesta distanele relative ale obiectelor mai
deprtate devin foarte mari n raport cu
distanele relative ale obiectelor din primul
plan. Rezultatul este c obiectele deprtate vor
fi redate la un raport de reproducere anormal
de mic n raport cu obiectele apropiate, din
care cauz apare o perspectiv neobinuit,
suprtoare uneori.
Se consider dou obiecte foarte
simple, de exemplu sferele A i B, de diametre
egale, aezate la distane diferite de obiectiv.
n fig. 19-4-a se consider un obiectiv cu
distan focal mare, plasat mai departe.
Distanele relative ale celor dou sfere fiind
apropiate, ele vor fi redate la raporturi de
reproducere apropiate, valoarea pentru sfera B fiind doar cu puin mai mic dect cea
corespunztoare sferei A. n fotografie (fig. 19-4-c) va aprea o perspectiv, normal. n
fig. 19-4-b se consider un obiectiv cu distana focal jumtate ct a primului obiectiv,
plasat la o distan redus de asemenea la jumtate fa de A. n felul acesta sfera A va fi
redat la acelai raport de reproducere ca n cazul precedent. n schimb, sfera B,
plasat la o distan relativ mult mai mare, va fi redat la un raport foarte mic.
Rezultatul este o perspectiv, anormal, redat n fig. 19-4-d. n timp ce fig. 19-4-c
sugereaz bine egalitatea celor dou sfere plasate la distane diferite, n fig. 19-4-d nu se
mai poate da seama de adevratele raporturi ntre diametrele i distanele sferelor.
Linii concurente. O problem legat direct de perspectiv, frecvent la
Fig. 19-4. Efectul distanei focale
asupra perspectivei.
a b
c d
217
fotografiile de cldiri sau de obiecte tehnice cu muchii, o reprezint apariia aa-ziselor
linii concurente sau linii convergente. Dac se fotografiaz o cldire sau un grup de
cldiri nclinnd aparatul n sus (spre a prinde n fotografie prile superioare ale
cldirilor), atunci muchiile verticale ale cldirii, care n realitate sunt paralele, vor
aprea ca fiind convergente spre partea superioar a fotografiei. Partea de sus a cldirii
apare micorat n raport cu partea inferioar (fig. 19-5-a). Pentru a se nelege
fenomenul, trebuie privite figurile 19-6, a i b. n fig. 19-6-a, aparatul fiind inut cu axa
optic orizontal, punctele P
1
, P
2
i P
3
, considerate ca detalii ale cldirii, sunt plasate n
acelai plan , ele trebuind considerate ca fiind plasate la aceeai distan de aparat (dei
se vede c distanele d
2
i d
3
sunt mai mari dect p). Detaliile din jurul tuturor acestor
puncte vor fi redate la acelai raport de reproducere (raportul de reproducere este
funcie de distana-obiect p : = f/x f/p). n fig. 19-6-b, cnd aparatul este inut cu axa
optic nclinat, punctele P
1
, P
2
i P
3
vor fi plasate n plane obiect diferite,
1
,
2
,
3
,
fiind redate la raporturi de reproducere din ce n ce mai mici, de la P
1
la P
3
, de unde
apariia liniilor convergente (distanele mai mici ntre ferestrele etajelor superioare,
lungimea mai mic a parii superioare a frontispiciului etc.).

a b

Fig. 19-5. Convergen n imaginile unor cldiri nalte

Aceeai convergen, de aceast dat ndreptat spre partea inferioar a imaginii,
apare atunci cnd se nclin aparatul spre n jos, de exemplu la fotografierea dintr-un
avion sau un elicopter (fig. 19-5-b).
Pentru evitarea apariiei liniilor concurente la fotografii arhitectonice, aparatul
trebuie inut cu axa optic perfect orizontal, astfel ca pelicula s se afle ntr-un plan
perfect vertical (aparatele mai vechi sunt prevzute uneori cu o bul de nivel n acest
scop). Unele aparate mai pretenioase permit o deplasare spre n sus a obiectivului fa
de corpul aparatului foto, astfel ca s permit prinderea vrfului unei cldiri fr
nclinarea aparatului (fig. 19-7-b), fcnd uz de rezerva de unghi de cuprindere.
Liniile concurente se pot elimina i n cursul procesului de mrire. Pentru
aceasta se nclin suportul cu masca de mrit cu un unghi aproximativ egal cu unghiul
cu care a fost nclinat aparatul la luarea vederii respective, astfel ca poriunea pe care se
218
proiecteaz vrful cldirii s fie mai deprtat de obiectivul aparatului de mrit dect
poriunea cuprinznd baza cldirii (pentru profunzime suficient se lucreaz la
diafragm mic).

a b

Fig. 19-6. Explicarea apariiei liniilor confluente
a tot frontispiciul cldirii se afl n acelai plan-obiect i este, n consecin,
redat la acelai raport de reproducere ; b nclinnd aparatul, partea superioar a
cldirii se afl ntr-un plan-obiect
3
mai ndeprtat i este redat la un raport de
reproducere mai mic dect baza cldirii care se afl n planul obiect
1
mai
apropiat, fiind astfel reprodus la o scar mai mare

La obiective cu distana focal
mare i la deschideri relative mari,
situarea diferitelor poriuni ale cldirii
n plane-obiect diferite pune i
problema profunzimii. Exist aparate
perfecionate care permit o nclinare a
sticlei mate, respectiv a planului
peliculei fa de axa optic n aa fel
nct pentru fiecare poriune de
cldire pelicula s se afle n planul
conjugat imaginii n mod
corespunztor. Astfel toate poriunile
cldirii pot fi prinse clar pe pelicul.
Uneori perspectiva cu linii
convergente, utilizat n mod
contient i deliberat, poate duce la
efecte foarte interesante (un exemplu
l reprezint chiar fig. 19-5-b, care
produce impresia unei nlimi
ameitoare). i n designul de produs
se utilizeaz, n mod deliberat, acest
efect atunci cnd, de exemplu, se
dorete accentuarea unor elemente din Fig.19-7. Modalitate de mrire a profunzimii imaginii
2
>
1

a
b
219
primul plan.
Mai este de amintit c utilizarea unui teleobiectiv poate duce la apariia unor
perspective neobinuite, n sens opus celor date de un obiectiv grand-angular: apare o
perspectiv plat, datorit faptului c obiecte situate la distane diferite sunt redate
practic la acelai raport de reproducere (perspectiv de lunet).

220
20. PROBLEMELE EXPUNERII CORECTE

nainte de efectuarea oricrei fotografii (cu aparate clasice sau digitale), trebuie
aflate (de ctre operator sau n mod semiautomat sau automat) valorile perechii de
parametrii: {deschiderea diafragmei}&{timpul de expunere}, care trebuie reglai n
prealabil la aparatul de fotografiat. Aceast pereche de parametrii se va denumi n
continuare, pe scurt: diafragm-timp. Cum exist, att n privina timpului de expunere
ct i n privina deschiderii diafragmei, o gam de valori, exist o gam de perechi a
acestor valori, care corespund unei aceleiai cantiti de lumin care ptrunde prin
obiectiv i impresioneaz emulsia (n cazul filmelor) sau matricea (n cazul aparatelor
digitale) fotosensibil. Stabilirea sau msurarea acestei perechi de valori se numete
stabilirea sau msurarea expunerii.
n principal, gama de perechi de valori diafragm-timp depinde de: condiiile de
iluminare, sensibilitatea filmului, valoarea extensiei obiectivului (cu obiectivul
obligatoriu pus pe ), tipul filtrului montat n faa obiectivului.
Odat aflat gama de perechi de valori diafragm-timp, fie se alege o diafragm
i rezult timpul, fie se alege un timp de expunere i rezult diafragma (opiunea pentru
una din aceste dou variante depinde de cerinele pe care trebuie s le ndeplineasc
viitoarea fotografie). n cazul aparatelor semi-automate sau automate, aceste dou tipuri
de alegere se numesc: cu prioritate la diafragm, respectiv cu prioritate la timp;
prioritatea nseamn deci preselectarea unei valori, fie a diafragmei fie a timpului de
expunere.
n mod aproximativ i pentru fotografii fr pretenii, stabilirea expunerii se
poate face cu ajutorul unor tabele, din bibliografie sau aflate n ambalajul filmului (de
multe ori, tiprite pe interiorul cutiei de carton n care se afl tubuleul de plastic
coninnd filmul).
Msurarea expunerii se face cu exponometrul. Aparatele foto moderne au
exponometrul ncorporat, msurnd lumina care va impresiona materialul fotosensibil
(msurare interioar). Pentru fotografii speciale (de art, de aproape, tehnice etc) se
utilizeaz exponometre separate de aparatul foto (msurare exterioar).
Exist dou modaliti de msurare exterioar a expunerii: msurarea pe obiect
i msurarea luminii.
Msurarea pe obiect se efectueaz ndreptnd exponometrul dinspre aparat
spre obiectul de fotografiat. Exponometrul va viza o zon care este funcie de distana
pn la obiect. Se va obine o indicaie unic (gam unic de perechi de valori
diafragm-timp), care reprezint o medie dat de: intensitatea iluminrii, puterea de
reflectare a luminii de ctre obiect, culorile din zona vizat, mrimea i unghiul
diferitelor suprafee etc. Deci msurarea depinde de foarte muli factori. Pentru msurri
precise, exponometrul se apropie ct mai mult de obiect (cu condiia expres ca
operatorul s nu modifice iluminarea obiectului cu umbra sau reflexiile sale). Se pot
face mai multe msurtori pe zone distincte ale obiectului, fcndu-se apoi o medie a
valorilor obinute.
Problemele expunerii corecte
221
Msurarea luminii - este vorba despre lumina care vine dinspre aparatul de
fotografiat spre obiect. n prealabil, pe zona de intrare a luminii n exponometru se
amplaseaz un difuzor (un material alb mat dispresant al luminii). Msurarea luminii se
efectueaz ndreptnd exponometrul dinspre obiect spre aparatul de fotografiat. n
acest mod se capteaz lumina care cade pe obiect; deci msurarea depinde de un singur
factor.
Pentru fotografii tehnice, inclusiv cele de aproape, msurarea expunerii trebuie
fcut foarte precis. Dac se procedeaz la msurarea pe obiect, se va avea grij ca axa
de vizare a exponometrului s fie ct mai apropiat de axa optic a obiectivului.
222
21.
FOTOGRAFIA LA MIC DISTAN
I MACROFOTOGRAFIA

Prin fotografia la mic distan se urmrete s se redea subiectul ct mai mare
i, adeseori, la o anumit scar, care se poate clasifica dup mrimea cresctoare a
imaginii obinute:
fotografia la mic distan: subiectu1 este reprodus n mrime mai mic dect
cea natural; distana pn la subiect este ntre 1 m i 10 cm;
macrofotografia: subiectul este reprodus n mrime ceva mai mare dect
natural; distanta pn la subiect este ntre 30 i 1 cm;
microfotografia: subiectul este reprodus n mrime mult mai mare dect cea
natural; distana pn la subiect este mai mic de 1 cm.
ntre fotografia la mic distan i macrofotografie nu exist o delimitare net,
trecerea de la una la alta fcndu-se continuu. Fotografiile la mic distan executate cu
aparatele de format mare presupun posibilitatea unei extensiuni duble sau triple. Prin
extensiune se nelege o modalitate de a extinde (n sensul mririi) distana de la
obiectiv la suprafaa fotosensibil. Prin micorarea distanei pn la subiect se mrete
distana pn la imagine. Extensiunea maxim constituie n acelai timp limita mecanic
a variaiei scrii de reproducere. Ea poate fi depit numai prin mijloace optice
modificnd distana focal a obiectivului cu lentile adiionale. n acest fel se poate mri
scara de reproducere, dar se nrutete concomitent calitatea imaginii fa de cea
realizat cu obiectivul perfect corectat, iar profunzimea scade rapid. n cazul folosirii
lentilelor adiionale, trebuie s se diafragmeze puternic, minimum 1:8.
Folosirea lentilelor adiionale care schimb distana focal la aparatul de format
mic este greoaie. Din cauza profunzimii mult redus, este necesar o punere la punct
foarte precis. Aceasta se poate realiza numai pe un geam mat i nu prin msurarea
distanei cu centimetrul. Eroarea vizorului nu mai poate fi compensat exact; apar deci
erori pronunate de paralax. Aparatele numite oarbe nu sunt indicate pentru
fotografierile foarte precise la mic distan.
Pentru acest scop, aparatul reflex cu un singur obiectiv este evident de o
superioritate necontestat chiar i fa de aparatul reflex cu dou obiective, care nu este
indicat din cauza erorii de paralax.

Tabelul 21-1. Valoarea extensiunii i scara imaginii
Valoarea extensiunii pentru
obiectiv f = 50 mm
d Scara imaginii
50 mm de 2 ori extensiunea normal 1:1

La aparatul reflex cu un singur obiectiv, avnd un obiectiv cu distana focal
normal, se folosete la maximum corecia perfect a obiectivului. La aparatele cu
obiectivul n montur tubular, mrirea extensiunii se realizeaz prin intercalarea unor
inele-baionet i a unor tuburi de prelungire. La un obiectiv normal de 50 mm distan
Fotografierea la mic distan i macrofotografia
223
focal, prin mrirea extensiunii cu 50 mm se obine o extensiune dubl i deci o imagine
egal ca mrime cu cea a subiectului (tabelul 21-1).
La scrile de reproducere apropiate de mrimea natural pe formatul 2436 mm
suprafaa subiectului fotografiat ce se poate prinde are dimensiunile prezentate n
tabelul 21-2.

Tabelul 21-2. Valoarea extensiunii i cmpul cuprins cu distana focal de 50 mm
Valoarea extensiunii Scara imaginii Mrimea cmpului cuprins
50 mm 1:1 2436 mm
100 mm 2:1 1218 mm
150 mm 3:1 812 mm
200 mm 4:1 69 mm

La fotografiile ce redau subiectul la o scar mai mare, indicii diafragmelor de pe
obiectiv nu mai sunt valabili pentru calculul timpului de expunere. Strict teoretic ei sunt
valabili numai pentru poziia infinit a obiectivului. Micile diferene de punere la punct
cu urubul elicoidal pot fi practic neglijate. Atunci cnd se intercaleaz ns tuburi de
prelungire, drumul parcurs de lumin n spatele obiectivului se mrete sensibil, iar
intensitatea luminii devine mai slab, deoarece ea scade cu ptratul distanei, n spe cu
ptratul extensiunii prelungite. Pentru aceste cazuri se folosete formula:

2
focala distanta
focala distanta i extensiuni Valoarea
+

Pentru o valoare a extensiunii de 100 mm, de exemplu, prelungirea timpului de
expunere n raport cu expunerea normal executat n aceleai condiii de iluminare cu
un obiectiv cu distana focal de 50 mm este (tabelul 21-3):

9 3 3 3
50
150
50
50 100
2
2 2
= = =
+

La un tiraj de trei ori mai mare, trebuie s se expun de 9 3 3 = ori mai mult.

Tabelul 21-3. Valoarea extensiunii i factorul de expunere pentru distana focal de 50 mm
Valoarea extensiunii Scara imaginii
Factorul de expunere (= prelungirea timpului
normal de expunere)
50 mm 1:1 4
100 mm 2:1 9
150 mm 3:1 16
200 mm 4:1 25
Regul empiric: factorul de expunere
1
/
10
din valoarea extensiunii

Pentru fotografiile executate la o scar mrit, se nmulete totdeauna timpul de
expunere normal necesar cu factorul de expunere respectiv. Dac se folosesc obiective
speciale i tuburi de prelungire, rezult urmtoarele relaii:
La obiectivele superangulare, distana la imagine este mai mic. Cu aceleai
tuburi de prelungire se obin imagini la o scar mai mare (tabelul 21-4).
Prelungirea timpului de expunere =
Valoarea extensiunii + Distana focal
Distana focal
224

Tabelul 21-4. Valoarea extensiunii, scara imaginii i factorul de expunere pentru
obiectivele superangulare, cu distana focal de 35 mm
Valoarea extensiunii Scara imaginii Factorul de expunere
50 mm 1,4:1 6
100 mm 2,9:1 15
150 mm 4,3:1 28
200 mm 5,7:1 45

La distanele focale mari, distana la imagine este mult mai mare. De aceea, cu
aceleai tuburi de prelungire, se obine o mrire mai mic a imaginii (tabelul 21-5).

Tabelul 21-5. Valoarea extensiunii, scara imaginii i factorul de expunere pentru
distane focale mari
Valoarea extensiunii Scara imaginii Factorul de expunere
Distana focal a obiectivului = 58 mm
50 mm 0,9:1 4
100 mm 1,7:1 8
150 mm 2,6:1 13
200 mm 3,4:1 20
Regul empiric: factorul de expunere
1
/
10
din valoarea extensiunii
Distana focal a obiectivului = 135 mm
50 mm 0,4:1 2
100 mm 0,7:1 3
150 mm 1,1:1 5
200 mm 1,5:1 6

Dac la fotografiere se depete extensiunea tripl, colurile imaginii se
vigneteaz din ce n ce mai mult, mai ales n cazul cnd se nchide concomitent i
diafragma. Eliminarea defectelor ce rezult se poate face folosind la mrire numai
poriunea central i renunnd la colurile imaginii.
n sfrit, se mai menioneaz c obiectivele sunt calculate i corectate pentru
distane mari pn la subiect i distane mici pn la imagine. Fotografiile la scar
mrit se execut n condiii inverse: distanele pn la subiect sunt mici i distanele
pn la imagine sunt mari. Pentru fotografiile la mic distan, executate la scar mai
mare de 2:1, se recomand s se inverseze obiectivele i s se ndrepte lentila
posterioar spre subiect. Cu ajutorul unui inel filetat, se nurubeaz invers obiectivul n
aparat. n acest caz, punerea la punct precis nu se mai poate face cu urubul elicoidal ci
trebuie s se execute fie prin deplasarea aparatului fie prin mici deplasri ale
subiectului.
n consecin, cnd se folosete extensiunea, obiectivul trebuie pus pe poziia
infinit; aceasta i din motivul c doar pentru aceast poziie este valabil calculul
prelungirii timpului de expunere.
Pentru a face mriri de 5 ori i mai mult, se recomand s se foloseasc obiective
speciale, care nu trebuie s se inverseze la fotografiere. Punerea la punct precis nu se
face cu urubul elicoidal ci n modul artat mai sus.
Adeseori trebuie s se calculeze cu ct trebuie s se prelungeasc extensiunea
pentru a realiza o anumit scar de reproducere. n acest scop se utilizeaz formula:

Fotografierea la mic distan i macrofotografia
225

focala Distanta
i extensiuni Valoarea
naturala Marimea
imaginii Marimea
e reproducer de Scara = = .

Dac, de exemplu, folosind un obiectiv cu distana focal normal de 50 mm
trebuie s se obin o imagine a crei mrime s fie jumtate din cea a subiectului,
acesta avnd o lungime de 20 mm, calculul este urmtorul:

focala) (distanta mm 50
cautata) (marimea
naturala) (marimea mm 20
imaginii) (marimea mm 10 x
= ,

mm 25
20
500
20
50 10
= =
= x .

Obiectivul fiind n poziia infinit, trebuie s se intercaleze tuburi de prelungire
avnd lungimea de 25 mm. Factorul de expunere este n acest caz 2,25.
Dac dup un obiect cu lungimea de 6 mm trebuie s se obin o imagine de 2
ori mai mare, atunci relaia devine:

50 6
15 x
= ; 125
6
15 50
=
= x mm.

Obiectivul cu distana focal de 50 mm fiind n poziia infinit, trebuie s se
monteze tuburi intermediare de prelungire a cror lungime s fie de 125 mm, iar
expunerea se mrete de circa 12,5 ori.
De obicei, un calcul scurt economisete ncercri de lung durat pentru
obinerea combinaiei corecte de tuburi i inele, precum i msurarea repetat a imaginii
pe geamul mat. n cazul cnd se folosesc inelele intermediare trebuie s se cunoasc:
a) scara de mrire care se obine cu fiecare combinaie de inele;
b) ntinderea subiectului cuprins la fiecare treapt de mrire.
n practic este posibil nu numai schimbarea n salturi a scrii de reproducere ci
i obinerea tuturor valorilor intermediare, prin punerea la punct precis cu urubul
elicoidal al obiectivului.
n afar de tuburile intermediare cu lungimi fixe, exist i dispozitive de variaie
continu a extensiunii, pentru diferite scri de reproducere, cum ar fi, de exemplu,
dispozitivele cu burduf i un ghidaj pentru translaia obiectivului fa de aparat.
n macrofotografii obiectele nconjurtoare sunt reprezentate n forme cu totul
neobinuite. Reprezentarea mrit a unei poriuni are adesea un efect uimitor, astfel c
la prima vedere subiectele sunt de nerecunoscut. Ochiul omenesc este obinuit s
cuprind obiectele n ntregimea lor, fr s intre n amnunt asupra formelor speciale.
Fotografierea pe direcie orizontal se folosete mai ales pentru lucrri speciale
n medicin, pentru fotografierea obiectelor mici cu lumin de efect, pentru
reproducerea originalelor mari i pentru confecionarea diapozitivelor dup film n
culori i alb-negru. Fotografierea pe direcie vertical se folosete mai ales pentru
fotografierea obiectelor opace foarte mici sau (folosind o cutie cu un perete translucid) a
originalelor transparente i pentru marea majoritate a fotoreproducerilor i
microfotografiilor.
Mrimea imaginii
Mrimea natural
Valoarea extensiunii
Distana focal
(mrimea imaginii)
(mrimea natural)
(mrimea cutat)
(distana focal)
226
22.
TEMPERATURA DE CULOARE

Ceea ce caracterizeaz o surs de lumin artificial, pe lng intensitatea ei
(numr de cuante emise n unitatea de timp), este i aa-numita temperatur de culoare,
de care depinde compoziia spectral a luminii emise (proporia n care apar radiaiile de
diferite lungimi de und, corespunztoare diferitelor culori ale spectrului). Dac se
ridic progresiv temperatura unui corp solid (sau lichid), la o anumit temperatur,
acesta ncepe s emit o lumin slab de culoare rou-nchis. Pe msur ce temperatura
crete, lumina se intensific, iar culoarea luminii emise trece prin portocaliu spre
galben, apoi lumina devine alb strlucitoare i n cele din urm albstruie. Compoziia
spectral se schimb deci cu temperatura, odat cu creterea intensitii la mrirea
temperaturii, maximul de emisie deplasndu-se spre radiaii de lungimi de und din ce
n ce mai mici (frecvene mai mari, cuante mai bogate n energie).
Corpul ce absoarbe cel mai bine lumina atunci cnd este rece i o emite cu cea
mai mare intensitate atunci cnd este adus la incandescen este aa numitul corp negru
absolut. De aceea, emisia de lumin la nclzire se studiaz n raport cu un aa-numit
corp negru absolut, despre care se presupune c la rece absoarbe perfect toate radiaiile.
Un asemenea corp negru absolut se realizeaz practicnd un mic orificiu ntr-o sfer
metalic nnegrit n interior. Lumina ce ptrunde prin orificiu este reinut cantitativ,
dup cteva reflexii pe peretele interior.
Se numete temperatur de culoare a unei surse temperatura la care corpul
negru absolut emite o radiaie de aceeai compoziie spectral cu sursa studiat.
Temperatura de culoare a surselor artificiale prezint o importan capital mai
ales n fotografia color. Dac temperatura de culoare este prea mic fa de cea
reclamat de materialul color respectiv, fotografiile vor prezenta (n pozitiv) o puternic
dominant roie (de exemplu la folosirea unei pelicule pentru lumina zilei, la
fotografiere la lumina unor becuri cu filament de wolfram). Dac, din contr,
temperatura de culoare a sursei este prea ridicat n raport cu cea recomandat pentru
pelicula respectiv, fotografiile vor prezenta o puternic dominant albastr (de
exemplu la folosirea peliculei color pentru lumin artificial, la fotografiere la lumina
solar). A se vedea i subcapitolul 15.7.6.1.
Relaia direct dintre temperatur i culoarea luminii radiate se exprim deci prin
temperatura de culoare, cu care se definete culoarea luminii. Temperatura de culoare
se msoar n grade Kelvin, a cror scar pornete de la zero absolut, adic 273C.
Rezult urmtoarea relaie:

Temperatura de culoare = Temperatura n C + 273.

Temperatura suprafeei soarelui este de circa 5.700C i lumina zilei corespunde
la aceast temperatur. Lumina emis de lmpile cu incandescen trebuie s aib,
evident, o alt compoziie, deoarece punctul de topire al metalului cel mai greu fuzibil,
wolframul, este de 3.380C. nclzirea cu ajutorul curentului electric are deci limite
tehnice, care nu pot fi depite i temperatura de culoare a luminii electrice este cu totul
Temperatura de culoare
227
alta dect a luminii de zi. Temperatura de culoare este mai mic i n consecin lumina
este mai bogat n radiaii galbene i roii. Cele trei straturi ale filmului n culori sunt
sensibilizate corespunztor compoziiei medii a luminii de zi. La abateri mari fa de
temperatura ei de culoare, nuanele culorilor nu sunt redate corect. Din aceasta cauz se
fabric filme color pentru lumina de zi i filme color pentru lumina artificial. n
legtur cu aceasta, se amintete din nou c lumina lmpilor fulger electronice
corespunde n mare msur cu lumina de zi: la lumina acestor lmpi se folosete deci
fim pentru lumina de zi. Lumina de zi variaz i ea n ceea ce privete temperatura ei de
culoare. n lunile de iarn temperatura ei de culoare este n medie 5.500K, n lunile de
var 5.800K. La rsritul i la apusul soarelui lumina conine mai multe raze galbene i
roii (circa 4.9005.400K). Lumina n zilele cu cea are o temperatur de culoare de
circa 7.7008.500K i lumina reflectat de cerul albastru senin circa
12.00027.000K. Aceast lumin corespunde i ea temperaturii suprafeei soarelui,
ns repartiia radiaiei de energie este modificat prin difracia produs de particulele
din atmosfer i prin filtrare, astfel nct componenta albastr predomin i compoziia
luminii corespunde unei radiaii de energie de temperaturi extrem de mare.
Variaiile temperaturii de culoare a luminii de zi nu pot fi cuprinse de filmul n
culori. De aceea este indicat msurarea temperaturii de culoare la faa locului, de
exemplu, cu determinatorul de culoare. La msurrile executate din acelai loc rezult
adesea temperaturi de culoare diferite n diversele direcii ale cerului. Se alege atunci
valoarea cea mai favorabil pentru locul de fotografiere. n orele n care valorile
msurate difer mult de cele normale nu se poate fotografia pe film color (de exemplu
n mijlocul verii, la amiaz) sau trebuie s se foloseasc filtre de corecie pentru a evita
predominarea unei anumite culori.

228
23.
LUMINA NATURAL N FOTOGRAFIE

Condiia indispensabil pentru efectuarea oricrei fotografii (este vorba de
fotografiile din spectrul vizibil; fotografii se fac ns i pentru aproape toate frecvenele
undelor electromagnetice) este existena unei surse de lumin. Ea radiaz lumin care se
propag rectiliniu prin spaiu, sub form de oscilaie electromagnetic. Oscilaiile sunt
perpendiculare pe direcia propagrii i de aceea undele luminoase sunt unde
transversale.
Lumina zilei pe care omul o percepe ca incolor este n realitate un amestec
format din toate culorile spectrului (Spctrum (lat.) = imagine). Fiecare culoare este o
oscilaie luminoas cu o anumit lungime de und aceasta fiind drumul parcurs de
lumin n timpul unei oscilaii. O lungime de und diferit este expresia unui coninut
de energie diferit. Ochiul omenesc percepe sub form de lumin i culoare numai o
parte strict limitat din gama oscilaiilor electromagnetice i anume pe cele cu lungimea
de und cuprins ntre 400 i 700 m (1 m = 1 milimicron = 1/1.000.000 mm).
Oscilaiile cu lungimea de und sub 400 m (radiaii ultraviolete) i peste 700 m
(radiaii infraroii) nu sunt percepute de ochiul omenesc (tabelul 23-1). Emulsiile
fotografice nregistreaz, n principiu, acelai interval de lungimi de und din oscilaiile
electromagnetice (tabelul 23-2). Afar de acestea, ele sunt influenate i de radiaiile
ultraviolete cu lungimea de und de 40010 m i mai pot fi sensibilizate i pentru
regiunea infraroie cu lungimea de und de 700l.400 m.
Afar de sursele de lumin radiante pot fi fotografiate i corpurile neradiante.
Ele reflect (Reflctere (lat.) = a respinge, a reflecta) n msur variabil lumina
incident a soarelui sau a cerului. Obiectele albe reflect cea mai mare parte a razelor de
lumin incidente i din aceast cauz ele apar ochiului ca luminoase. Obiectele negre
reflect foarte puin lumin i de aceea par ntunecate. Obiectele negre absorb aproape
toat gama de lungimi de und vizibile a luminii care cade pe ele. ntre cele dou
extreme se plaseaz corpurile colorate. Un corp verde reflect numai lumina verde i
absoarbe toate celelalte culori; un corp rou reflect numai lumina roie i un corp
galben numai pe cea galben.
Reflectarea n proporie diferit a razelor de lumin de lungimi de und diferite
face ca ochiul s perceap culori diferite, iar filmul fotografic, care nu este sensibil la
culori s nregistreze o serie de diferite luminoziti. La fotografia n alb-negru, la fel ca
la vederea n lumin slab (crepuscular), culorile diferite sunt redate n tonaliti alb-
negru de luminoziti diferite (combinaiile n sensul suprapunerii sau amestecului
intim n diferite proporii dintre alb i negru dau diferite tonaliti de gri; se numete
gri neutru combinaia dintre 50% alb + 50% negru).
Obiectul de fotografiat poate fi considerat ca fiind compus dintr-o mulime de
elemente punctiforme. Corespunztor culorii sale, fiecare din ele reflect lumin de
anumite lungimi de und.
Razele de lumin reflectate ajung prin lentil pe stratul fotosensibil. Acolo
punctele se compun iari sub forma unui mozaic, formnd o imagine complet a
obiectului fotografiat.
Lumina natural n fotografie
229

T
a
b
e
l
u
l

2
3
-
1
.

S
p
e
c
t
r
u
l

c
o
m
p
l
e
t

a
l

u
n
d
e
l
o
r

e
l
e
c
t
r
o
m
a
g
n
e
t
i
c
e
,

c
u

z
o
n
a

n
g
u
s
t

a

l
u
m
i
n
i
i

v
i
z
i
b
i
l
e

1

(
m
i
c
r
o
n
)

=

1
/
1
.
0
0
0

m
m

=

1
/
1
0
.
0
0
0

c
m

=

1
1
0
4

c
m

1

m

(
m
i
l
i
m
i
c
r
o
n
)

=

1
/
1
.
0
0
0

=

1
/
1
0
.
0
0
0
.
0
0
0

c
m

=

1
1
0
7

c
m

1

(
A
n
g
s
t
r
m
)

=

1
/
1
0

m

=

1
/
1
0
0
.
0
0
0
.
0
0
0

c
m

=

1
1
0
8

c
m

1

X

(
u
n
i
t
a
t
e

X
)

=

1
/
1
.
0
0
0

=

1
/
1
0
0
.
0
0
0
.
0
0
0
.
0
0
0

c
m

=

1
1
0
1
1

c
m

Lumin vizibil
230

T
a
b
e
l
u
l

2
3
-
2
.

Z
o
n
e
l
e

v
i
z
i
b
i
l
e

a
l
e

s
p
e
c
t
r
u
l
u
i

c
a
r
e

a
c
i
o
n
e
a
z

a
s
u
p
r
a

e
m
u
l
s
i
i
l
o
r

f
o
t
o
g
r
a
f
i
c
e

L
i
l
a

(
v
i
o
l
e
t
)

A
l
b
a
s
t
r
u

V
e
r
d
e

G
a
l
b
e
n

O
r
a
n
g
e

(
p
o
r
t
o
c
a
l
i
u
)

R
o
u

231
24.
SURSE ARTIFICIALE DE LUMIN N
FOTOGRAFIE

24.1. BECURI ELECTRICE OBINUITE

Becul electric cu filament de wolfram, de construcie obinuit, de diferite
puteri, reprezint sursa cea mai la ndemn. Prezint o temperatur de culoare relativ
sczut: circa 3.000K, de aceea d un flux luminos relativ sczut pentru puterea
electric consumat (exprimat n wai), iar din cauza predominrii radiaiilor roii, d
fotografii color (dia) cu o dominant roietic chiar la folosirea filmului reversibil
special pentru lumina artificial (la filmul negativ-color, nuana roietic se poate
elimina prin filtrarea luminii la mrire). Are n schimb avantajul unui pre foarte sczut
i a unei durate de funcionare ridicate (peste 1.000 ore).

24.2. BECURI TIP NITRAFOT

Acest tip de becuri este destinat special fotografierii sau filmrii. Printr-o
puternic supravoltare a filamentului, se realizeaz o intensitate foarte mare n raport cu
energia electric consumat i o temperatur de culoare mai ridicat dect cea a becului
obinuit, ajungndu-se la 3.400K. Pentru a evita (parial) evaporarea wolframului din
filament, datorit temperaturii mari a acestuia, balonul de sticl este umplut cu un gaz
inert: azot sau argon (de unde i denumirea: nitrogen = azot). Totui, n funcie de
gradul de supravoltare i de puterea becului, durata lor de funcionare este redus,
variind ntre 2 i 100 ore (durata este cu att mai scurt cu ct filamentul este mai
supravoltat i cu ct puterea becului, deci grosimea filamentului sunt mai mici).
Supravoltarea se realizeaz folosind un filament mai scurt dect cel care ar corespunde
pentru tensiunea dat a reelei electrice.

24.3. LMPI CU HALOGEN

Filamentul de wolfram al unui bec electric trebuie s prezinte o seciune absolut
uniform. Poriunile accidental mai subiri se nclzesc n timpul funcionrii la o
temperatur mult mai ridicat dect restul filamentului, din cauza rezistenei ohmice mai
ridicate pe care o prezint. Aceasta duce la o evaporare mai accentuat a wolframului n
aceste poriuni, care se subiaz astfel i mai mult, subierea continund cu vitez din ce
n ce mai mare pn la arderea filamentului. Fenomenul este deosebit de accentuat n
cazul filamentelor supravoltate, limitnd astfel aplicarea supravoltrii, cu toate
avantajele evidente ce le prezint.
Lampa cu halogen, mprumutat de la farurile automobilelor, permite o
supravoltare substanial, realiznd intensiti luminoase foarte mari n raport cu puterea
electric consumat, precum i o temperatur de culoare ridicat (3.600K).
Becul cu halogen realizeaz o auto-regenerare a filamentului de wolfram n
232
poriunile subiate. n lampa cu halogen filamentul de wolfram este nchis ntr-un balon
de sticl foarte greu fuzibil sau din cuar, dimensiunile balonului fiind foarte mici
comparativ cu balonul unui bec obinuit de aceeai putere. Din aceast cauz peretele de
sticl se nclzete la temperaturi n jur de 400C. n balon se introduce o cantitate
infim de iod (uneori brom). Apartenena bromului i iodului la familia halogenilor
justific denumirea dat acestui gen de lmpi.
La temperatura de circa 400C halogenul reacioneaz cu wolframul depus pe
peretele de sticl (la becuri obinuite wolframul astfel depus duce la o nnegrire a
balonului n timp). Se formeaz o halogenur de wolfram volatil, care pe filamentul
fierbinte se disociaz n halogen i wolfram metalic, ce se depune pe filament. Este
evident c acest proces de depunere are intensitatea maxim pe poriunile cele mai
fierbini ale filamentului, deci acolo unde acesta a nceput s se subieze, astfel c aceste
poriuni ajung foarte repede la grosimea restului filamentului. Cu tot acest proces de
regenerare, lmpile cu halogen utilizate n fotografie au durate relativ scurte de
funcionare.

24.4. LMPI DE FLUORESCEN

Tuburile fluorescente obinuite se pot utiliza foarte avantajos la fotografiere. Ele
se caracterizeaz prin randament luminos ridicat i temperatura de culoare variind n
jurul a 4.000K n funcie de natura stratului fluorescent din interior.
La utilizarea acestor surse, trebuie avut n vedere c ele se sting aproape complet
de 100 de ori pe secund, putnd aprea astfel efecte stroboscopice la subiecte n
micare (de exemplu roi cu spie, care dei se nvrtesc
apar ca i cum ar sta pe loc etc.).

24.5. REFLECTOARE

Oricare din sursele amintite pn aici emit
lumina mai mult sau mai puin uniform n toate
direciile spaiului. Din fluxul luminos astfel realizat,
numai o mic parte, uneori sub 1015%, cad asupra
subiectului propriu-zis. Cu ajutorul unui reflector
confecionat din metal lucios sau vopsit cu un bronz
special, avnd n general forma unui paraboloid
(suprafa ce rezult prin rotaia unei parabole n jurul
axei sale), o foarte mare parte din fluxul luminos, care
altfel s-ar pierde inutil, se poate reflecta asupra
subiectului. Plasnd sursa n focarul paraboloidului, se
obine un fascicol luminos cu raze paralele (fig. 24-1).
Apropiind sursa de vrful paraboloidului, se obine un
fascicul prezentnd o anumit divergen (acesta este
cazul cel mai general). n sfrit, plasnd sursa puin
naintea focarului, se realizeaz un fascicol convergent.
Pentru a se evita o lumin prea dur, care d
umbre tioase i foarte ntunecate, de obicei balonul de
Fig. 24-1. Plasarea sursei de
lumin la reflectoare parabolice
Surse artificiale de lumin n fotografiere
233
sticl al becului electric se face din sticl mat, astfel sursa nu mai este punctiform cum
este n cazul unui balon clar, cnd conteaz ca surs nsui filamentul de wolfram de
mici dimensiuni. De asemenea, se poate realiza o lumin ceva mai difuz utiliznd o
oglind parabolic mai mat (nu lucioas ca o oglind) sau, n fine, se mai poate plasa n
faa reflectorului un ecran mat ce difuzeaz lumina. Toate aceste mijloace pentru difuzia
luminii duc evident la o pierdere de energie luminoas, ce poate ajunge pn la 50%.
Cum becurile utilizate au n general puteri electrice mari (250 W, 500 W sau
chiar 1.000 W), trebuie avut n vedere c reflectorul utilizat s fie de mari dimensiuni i
s permit un uor acces al aerului de rcire (se are n vedere n special dulia becului,
temperaturile ridicate ducnd la o desprindere a becului din montura metalic). De
asemenea se are n vedere durata relativ scurt de funcionare a becurilor tip Nitrafot i
a celor cu halogen. Pentru becurile Nitrafot, intercalarea unei rezistene avnd un wataj
adecvat, care s reduc tensiunea cu aproximativ 20%, poate prelungi viaa becului de
peste zece ori, lumina becului fiind nc suficient pentru punerea la punct i ncadrarea
subiectului, studierea efectelor de lumin etc. Rezistena respectiv se scurtcircuiteaz
n momentul fotografierii propriu-zise i evident la msurarea luminozitii subiectului.

24.6. ECRANE REFLECTOARE

n general, pentru fotografierea la lumin artificial nu este suficient o singur
surs, deoarece umbrele vor aprea n fotografie prea ntunecoase, iar subiectul lipsit de
detalii. Pentru a aduce o oarecare cantitate de lumin n zonele umbrite, se utilizeaz un
ecran reflector de culoare alb sau argintie-mat, plasat (evident n afara cmpului
aparatului) de partea opus sursei unice. Un asemenea ecran reflect difuz 6080% din
lumina ce cade asupra sa, o parte din aceast lumin cznd asupra prilor umbrite din
subiect. Ecranul reflector trebuie s prezinte o suprafa suficient de mare (0,5 la 1 m
2
).
Se poate utiliza cu bune rezultate drept ecran reflector un ecran destinat proieciei de
diapozitive sau a filmelor cinematografice de amator.

24.7. LAMPA FULGER ELECTRONIC

Acest tip de surs, numit de obicei dup denumirea sa german Blitz (=
fulger) sau mai pe romnete bli (denumirea englez Flash), este la ora actual una
din cele mai folosite surse de lumin artificial.
Lampa fulger emite un impuls luminos extrem de intens i de foarte scurt
durat, prin descrcarea la comand a unui condensator de mare capacitate, ncrcat la
tensiuni relativ ridicate, printr-un tub de descrcri umplut cu un amestec de gaze
nobile, n care predomin xenonul. Amestecul de gaz este astfel dozat nct s rezulte o
temperatur de culoare ct mai apropiat de cea corespunznd luminii solare (circa
5.500K).
Cantitatea total de energie luminoas emis de tubul de descrcri este
proporional cu produsul ntre capacitatea condensatorului i tensiunea de ncrcare a
acestuia. Cu ct se realizeaz aceeai energie la o valoare mai mic a capacitii i o
valoare mai ridicat a tensiunii, cu att durata impulsului luminos este mai scurt. Ea
poate varia ntre 1/500 secunde i 1/50.000 secunde la blitz-uri speciale. Valorile foarte
scurte se utilizeaz n general n scopuri tiinifice.
234
Din cauza duratei foarte scurte a impulsului luminos, n cazul utilizrii drept
surs luminoas a lmpii fulger electronice, se aplic o tehnic diferit de cea aplicat n
cazul altor surse luminoase artificiale sau a luminii naturale. n timp ce n cazul utilizrii
unei surse obinuite obturatorul se deschide o fraciune scurt din timpul ct lumineaz
sursa, n cazul blitz-ului impulsul luminos este cel care dureaz o mic fraciune din
timpul total ct obturatorul este deschis. Astfel expunnd cu un blitz cu durat de
iluminare de 1/600 secunde, la un timp de expunere al obturatorului de 1/30 secunde,
timpul de expunere real este cel determinat de blitz, n cazul nostru 1/600 secunde, deci
se vor putea prinde micri foarte rapide, cu toate c pe obturator este potrivit timpul de
expunere de 1/30 secunde.
Energia electric necesar funcionrii unui blitz poate fi furnizat n mod
normal de reeaua electric sau, n cazul n care se urmrete fotografierea n aer liber
sau n locuri fr surs adecvat de curent, de o baterie sau un acumulator portabil.
Atenie!!! La aparatele cu obturator focal (perdea), nu se poate lucra cu blitz-ul
atunci cnd expunerea se face prin intermediul unei fante formate ntre cele dou
perdele, ce se deplaseaz n faa filmului (deci la timpi de expunere scuri). n aceste
condiii, din cauza duratei foarte scurte a impulsului luminos, se expune doar o poriune
de film corespunztoare limii acestei fante. Din aceast cauz, obturatorul trebuie
potrivit la timpul de expunere care poart i semnul X (de la xenonul din tub) i care
este de obicei de 1/30 secunde, mai nou 1/60 sau 1/125 sec. n aceast situaie, prima
perdea descoper n ntregime fereastra de expunere, abia apoi pornete cea de a doua
perdea, nchiznd din nou accesul luminii la pelicul (este ca i cum fanta ar avea o
lime mai mare dect lungimea formatului).
La un obturator central nu se pun asemenea probleme, n cazul unei sincronizri
corecte a contactului K cu lamele obturatorului putndu-se lucra chiar la timpii cei mai
scuri (n general 1/500 secunde la un obturator tip Compur Rapid).
Aceasta permite, n cazul folosirii combinate a luminii de blitz cu alte surse de
lumin, o dozare a efectului celor din urm. Astfel, fotografiind cu blitz un tort
onomastic cu lumnrile aprinse, acestea vor aprea mai strlucitoare dac expunem cu
1/30 sec dect dac expunem cu un timp mai scurt, de exemplu 1/250 sec.
Pentru a se obine o independen a blitz-ului fa de reeaua electric, tensiunea
alternativ se poate obine cu ajutorul unui vibrator mecanic alimentat de la o baterie
sau de la un oscilator tranzistorizat, alimentat de asemenea de la baterii sau acumulator,
prin intercalarea unui transformator ridictor de tensiune. Pentru fotografiere la distane
nu prea mari de o reea electric, se poate ncrca blitz-ul la reea, se deconecteaz i se
deplaseaz rapid la locul fotografierii. Dac blitz-ul este prevzut cu un condensator de
bun calitate, el conserv energia electric cteva minute (se controleaz prin stingerea
becului de control).
O problem dificil o prezint folosirea simultan a dou sau mai multe blitz-uri.
Simpla legare mpreun a firelor nu provoac aprinderea simultan a blitz-urilor. n
asemenea situaii, se poate recurge la scheme de interconectare.
Unele lmpi fulger prezint posibilitatea aprinderii lor sincrone cu un alt blitz, pe
baza impulsului luminos produs de blitz-ul comandat de aparatul fotografic, prin
intermediul unui dispozitiv cu semiconductori, avnd ca element sensibil o fotodiod
plasat pe partea superioar. Avantajul principal const n faptul c nu mai sunt
necesare fire electrice de legtur ntre blitz-uri. Blitz-urile astfel comandate (numrul
lor nu este limitat) se aprind absolut sincron cu blitz-ul principal (lumina ajunge de la un
blitz la celalalt n mai puin de o miliardime de secund).
Surse artificiale de lumin n fotografiere
235
Exist i aa-numitele fulgere electronice cu computer (numele este oarecum
pretenios). Acestea posed, de asemenea, un element fotosensibil (fotocelul,
fotodiod), care msoar lumina reflectat de subiect (care reprezint o msur a
energiei luminoase furnizate de blitz pn la momentul respectiv). n funcie de
parametrii de expunere stabilii (dup sensibilitatea filmului i deschiderea relativ), n
momentul cnd a fost realizat un flux luminos necesar impresionrii corecte a
materialului (respectiv ecranului receptor), blitz-ul este stins, nainte de mplinirea
duratei sale normale de ardere (1/500 la 1/1.000 secunde). Deci, n cazul unei distane
mici, a unui material sensibil i a unei diafragme larg deschise, durata de iluminare a
subiectului, deci timpul de expunere, pot fi extrem de scuri, uneori sub 1/30.000
secunde. Stingerea blitz-ului se realizeaz de obicei prin amorsarea unui al doilea tub de
descrcri, cu caracteristici speciale, ce se afl ascuns n interiorul carcasei blitz-ului i
care descarc condensatorul practic instantaneu. Avantajul unui asemenea blitz cu
computer este faptul c el nu necesit calcule asupra distanei blitz-subiect.
La ora actuala exist numeroase modele de blitz-uri de puteri diferite i cu timpi
de ardere foarte diferii. Unele din aceste blitz-uri au oscilatorul pentru alimentare de la
baterii ncorporat, altele l au sub forma unui agregat separat. Toate construciile au
tubul de descrcri de diferite forme i dimensiuni, montat n faa unei oglinzi de form
mai mult sau mai puin parabolic, ce joac rol de reflector ce dirijeaz ntreg fluxul
luminos spre subiect. Pentru a se realiza i la blitz o lumin difuz, n faa tubului de
descrcri poate fi plasat un geam de plastic cu diferite modele n relief (de obicei forme
piramidale turtite de civa mm latura). Puterea unui blitz se caracterizeaz prin aa-
numita cifr indicatoare sau directoare (n limba german, Leitzahl). Acesta
reprezint produsul constant ntre distana blitz-subiect n metri i indicele de diafragm
ce trebuie potrivit la aparat (msurtorile cu exponometrul fiind imposibile). Evident,
cifra indicatoare este valabil pentru o anumit sensibilitate a peliculei.
Pentru uurarea lucrului, majoritatea blitz-urilor au pe carcas o rozet cu care se
poate calcula diafragma n funcie de distan pentru diferitele sensibiliti de film date.
Cifra indicatoare are o valoare orientativ. Ea este valabil n principiu doar n
spaiu liber. ntr-o camer sau n alt spaiu interior, joac un rol important i lumina
reflectat de perei, deci valoarea cifrei directoare trebuie considerat puin mai mare, n
funcie de puterea de reflectare a luminii de ctre pereii ncperii. Fenomenul este mai
accentuat n special n cazul unor distane blitz-subiect ceva mai mari (peste 45 m).

236
25.
REGIA ILUMINRII N DESIGN

25.1. LUMINA ZILEI

25.1.1. Lumina dirijat i lumina difuz

ntr-o fotografie, pe lng valoarea subiectului n sine, are mare importan i
iluminarea lui, care poate fi natural sau artificial. Ambele au avantaje i dezavantaje.
Lumina soarelui este o surs de iluminare foarte puternic; ea necesit, n
general, expuneri scurte i din aceast cauz permite utilizarea chiar a obiectivelor puin
luminoase cu care sunt prevzute aparatele ieftine. Lumina artificial este mult mai
slab n comparaie cu lumina soarelui, astfel c n multe cazuri reclam utilizarea
obiectivelor luminoase. n mod obinuit, ea necesit expuneri extrem de lungi i
folosirea unui trepied.
Iluminarea natural nu poate i modificat. Ea depinde de vreme i de locul
unde este aezat obiectul n spaiu. Faada unei cldiri orientat spre nord se gsete
ntotdeauna n umbr i nu este luminat de razele soarelui. Nici n alte cazuri, atunci
cnd locul i ora la care se fotografiaz sunt stabilite dinainte, nu se poate schimba
sensul iluminrii. Se poate ns determina, din tabelul 25-2, ora la care iluminarea este
cea mai favorabil pentru un anumit loc de fotografiere i n felul acesta se poate
fotografia obiectul n momentul cel mai potrivit. Compoziia luminii zilei nu este nici ea
ntotdeauna favorabil pentru fotografiere. Ea conine, mai ales la amiaz, prea multe
radiaii albastre, care trebuie atenuate prin filtre.
Iluminarea cu lumin artificial ofer, n multe cazuri, mai mult libertate i
poate fi modificat dup voie att n ceea ce privete intensitatea ct i direcia.
Aciunea fotografic a unei surse luminoase se poate calcula innd seama de
intensitatea ei i de distana la care se gsete de subiect. n acest fel, n multe cazuri se
pot stabili cu certitudine timpi de expunere coreci. Afar de aceasta, compoziia
spectral a luminii artificiale, care conine o parte important de radiaii roii, este
avantajoas pentru filmele pancromatice, putndu-se evita folosirea filtrelor. Cele dou
feluri de surse luminoase, adic lumina zilei i cea artificial, se pot combina. Astfel
este cazul fotografiilor de noapte fcute n amurg, a celor de interior la care prile
umbrite sunt iluminate cu lumin artificial dat de lmpile Nitrafot i a fotografiilor n
contralumin cu umbrele atenuate prin efectul unei lmpi electronice. n sfrit, chiar n
aer liber, n condiii defavorabile de lumin, se poate spori iluminarea cu ajutorul
lmpilor fulger electronice (Elektronenblitz).
Lumina care cade pe un subiect poate fi dirijat sau difuz. Lumina soarelui i
mai ales lumina dat de proiectoare este o lumini dirijat. Ea d pri puternic luminate,
cu umbre puternice i mrete efectul plastic al imaginii. La fotografiile de efect i la
cele la care se urmrete o redare plastic, se va folosi lumina dirijat. Totui, aceast
lumin nu permite obinerea detaliilor n prile umbrite. Umbrele sunt adesea prea
intense, cum ar fi de exemplu lumina de efect dat de proiectorul cu fascicul concentrat
(spot). Fotografiile executate la amiaz prezint umbre grele i scurte, caracteristice, din
Regia iluminrii n design
237
care cauz imaginea apare dur. n primele ore ale dimineii i spre sear, umbrele sunt
lungi, luminoase i constituie pentru imagine elemente pline de efect. n unele cazuri,
ele anim spaiul monoton din primul plan i dau imaginii adncime spaial.
Lumina difuz este o lumin reflectat, de exemplu lumina cerului pe vreme
posomort sau lumina artificial cnd se utilizeaz un ecran difuzant. Ea egalizeaz
diferenele de iluminare i ndulcete contrastele imaginii. Fotografiile fcute numai la
lumin difuz sunt bine detaliate, dar le lipsete efectul i apar fr relief, fr via.
Lumina difuz din zilele ceoase de noiembrie d griji suplimentase. Lipsesc umbrele
tioase i luminile vii. Gama de tonuri este mult mai restrns i imaginea devine de
multe ori tears. Ea conine suprafee mari fr detalii. O bun putere de separare este
legat de o iluminare de contrast. Fotografiile de format mic trebuie s fie mrite i prin
aceasta imaginile terse devin i mai terse, lipsindu-le orice vigoare. n plus, granulaia
filmului devine suprtoare i micoreaz astfel posibilitatea de mrire.
Un negativ de format mic lipsit de contraste poate fi prelucrat mult mai greu
dect unul cu contraste, care se poate mri uor. La fotografiere pe vreme ntunecoas
trebuie s se aib grij ca n primul plan s apar obiecte de culori nchise, care prin
extinderea gamei de tonuri alb-negru dau imaginii putere i profunzime. Aceste obiecte
pot fi: persoane, pomi, pori i altele. Fotografiile fcute pe vreme rea, n condiii
dificile, constituie apanajul cunosctorului. nceptorii trebuie s se obinuiasc nti
cu fotografiile pe vreme bun, mai ales atunci cnd folosesc aparate de format mic.

25.1.2. Lumina frontal, lateral i de sus

n lumina frontal subiectul are cea mai bun iluminare. Soarele este atunci n
spatele fotografului, iar direcia luminii coincide cu aceea de fotografiere. Pentru
fotografiile n culori, n general, aceast iluminare este cea mai corespunztoare,
deoarece n aceste condiii culoarea este pus mai bine n valoare. Pentru fotografiile n
alb-negru, lumina frontal direct este mai puin recomandabil. De exemplu, motivele
arhitectonice apar terse, le lipsesc profunzimea, plastica i detaliile. Tot aa la portrete,
lumina frontal direct d o imagine plat, lipsit de plastic. Modelul pare s fie lipsit
de fond.
Din punct de vedere fotografic, lumina lateral este mult mai favorabil dect
cea frontal. n imagine apar umbre puternice, care anim spaiile mari i dau amnunte.
Adesea umbrele devin elemente eseniale ale imaginii, creia i dau adncime spaial.
Prin mprirea spaiilor n lumini clare i umbre ntunecoase, imaginile devin pline de
contraste i capt plastic. n lumina lateral, diferite obiecte, faadele construciilor,
capt detalii i relief. Fiecare proeminen arunc o umbr, fiecare adncitur
constituie o umbr. Mai ales reliefurile puin pronunate trebuie s fie fotografiate n
lumina lateral a soarelui. Cteodat, se poate utiliza n aceste cazuri i lumina direct
de sus, care arunc umbre grele n jos.
Desigur c lumina direct lateral nu se poate utiliza n toate cazurile.
Construciile cu faade avnd multe reliefuri dau, datorit detalierii lor exagerate, o
impresie de nelinite. Un efect neplcut provoac lumina lateral la portretele de femei.
Din cauza umbrelor, cele mai mici neregulariti ale feei ies n relief i dau umbre, iar
ridurile cele mai mici se evideniaz prea puternic. La figurile puternic modelate, trebuie
s se recurg la lumina frontal egalizatoare, afar de cazul cnd se urmrete
intenionat redarea tioas a caracteristicilor figurii. Dar i n acest caz lumina lateral
pur are un efect exagerat de dur; ea mparte faa n dou jumti, una puternic
238
luminat, fr detalii, iar a doua neluminat, neagr, fr detalii suficiente. Din aceast
cauz va trebui s se aleag o cale de mijloc ntre lumina frontal i cea lateral. Sursa
luminoas se aeaz lateral i mai sus fa de aparat. Partea din umbr se ilumineaz
printr-un reflector (pnze sau cartoane albe) sau printr-o surs luminoas mai slab.
Lumina de sus se folosete foarte rar. Ea poate s determine, ca i cea lateral,
efecte plastice la obiectele de art, cnd acele obiecte se detaeaz clar din umbra ce
cade n jos. Astfel se obine i la obiectele puin reliefate o plastic bun, care d
imaginii un efect aproape stereoscopic.
Umbrele puternice dirijate n jos nu sunt favorabile portretelor, cci orbitele
ochilor apar prea umbrite, iar pomeii i gura produc umbre care dau persoanei o
nfiare de btrn. Trebuie evitat deci executarea de portrete cnd soarele de afl prea
sus.

Tabelul 25-1. Tabelul de iluminare
Orientarea longitudinal a subiectului
Est-Vest Nord-Sud SV-NE SE-NV

Dup
amiaz
nainte de
amiaz
Dup
amiaz
nainte de
amiaz
Dup
amiaz
nainte de
amiaz
Dup
amiaz
nainte de
amiaz
Unghiul de inciden al razelor solare n raport cu direcia Nord-Sud
nainte de amiaz 4
h
5
h
6
h
7
h
8
h
9
h
10
h
11
h

Dup amiaz 20
h
19
h
18
h
17
h
16
h
15
h
14
h
13
h

12
h

Ianuarie 54 42 29 15 0
Februarie 70 59 46 32 17 0
Martie 89 77 65 52 37 19 0
Aprilie 108 97 86 74 60 44 23 0
Mai 114 103 92 81 67 50 28 0
Iunie 127 116 106 95 84 71 54 31 0
Iulie 127 116 105 95 83 70 53 30 0
August 110 99 88 77 63 46 25 0
Septembrie 92 81 69 55 39 21 0
Octombrie 73 62 49 34 18 0
Noiembrie 56 44 30 15 0
Decembrie 53 41 28 14 0

Lumina lateral-frontal este avantajoas i pentru multe fotografii n aer liber,
mai ales cnd lumina cade pe subiect sub un unghi ascuit de 30. n acest caz se obin
fotografii foarte plastice i pline de contraste. De obicei, este prea incomod i cere prea
mult timp studierea iluminrii unui subiect din natur la diferitele ore ale zilei. Se
ajunge mai repede la int dac se utilizeaz tabelele de iluminare. Orientarea
elementelor mari ale peisajelor (lanuri de muni, rmuri) se fixeaz dup hart, iar la
239
elementele mici (faadele cldirilor) ea poate fi stabilit cu busola.
Tabelul 25-1 d unghiul de inciden al razelor solare n raport cu direcia nord-
sud. n prima rubric orizontal, sus, se afl cele patru direcii principale dup care pot
fi dirijate elementele i unghiul cel mai favorabil de inciden a razelor soarelui (n
raport cu direcia nord-sud). Pentru luna respectiv, se caut n tabel unghiul cel mai
favorabil, iar ora cea mai prielnic se poate citi n capul tabelului. Pentru o faad care
este orientat n direcia est-vest i care trebuie fotografiat frontal dinspre sud, lumina
soarelui trebuie s cad sub un unghi de 60 fa de direcia nord-sud. Aceast direcie
se realizeaz, de exemplu, n aprilie la orele 9 sau 15.
Tabelul 25-2 red, pentru diversele orientri ale elementelor subiectului, orele
cele mai convenabile.

Tabelul 25-2. Orele cele mai favorabile pentru fotografiat (lumin lateral cu o nclinare de 30)
Est-Vest Nord-Sud SV-NE SE-NV

Orientarea
longitudinal
a subiectului
de
fotografiat
h h h h
Ianuarie 8 16 10 14 13 11
Februarie 8 16 10 14 13 17 7 11
Martie 8 16 10 14 13 17 7 11
Aprilie 9 15 11 13 13 16 8 11
Mai 9 15 11 13 12
30
15
30
8
30
11
30

Iunie 10 14 11 13 12
30
15 9 11
30

Iulie 10 14 11 13 12
30
15 9 11
30

August 9 15 11 13 12
30
16 8 11
30

Septembrie 9 15 10
30
14
30
13 16
30
7
30
11
Octombrie 8 16 10 14 13 17 7 11
Noiembrie 8 16 10 14 13 11
Decembrie 8 16 10 14 13 11

25.1.3. Contralumina

Contralumina este una din iluminrile de cel mai mare efect. Folosirea ei
impune ns luarea unor msuri de precauie. Dac soarele se afl n direcia
fotografierii, el trebuie s fie acoperit de ctre elementele din primul plan care compun
imaginea. n acest scop pot servi zidurile, copacii i multe altele. La aceste fotografii
este de mult folos ncadrarea imaginii pe geamul mat, aa cum se poate face, de
exemplu, la un aparat reflex. Se pot determina n acest fel reflexele nc de la punerea la
punct a subiectului.
Pentru toate fotografiile executate n contralumin, precum i la lumina lateral
puternic, se folosete obligatoriu parasolarul, care mpiedic cderea razelor solare
direct pe obiectiv. n caz contrar, pe imagine se nasc reflexe i voaluri suprtoare. Ca
aprtoare contra luminii poate fi folosit o plrie, o carte sau o umbrel deschis, care
se ine n aa fel, nct s nu intre n cmpul imaginii. Porile, arcadele, ferestrele,
adnciturile n stnci i frunziul copacilor formeaz parasolare naturale. Dac nu exist
240
obiecte care s acopere soarele, atunci se fotografiaz ceva mai lateral, eliminnd
soarele din cadrul imaginii, adic n contralumin lateral. Numai la rsritul sau la
apusul soarelui sau n zilele ceoase de iarn, cnd lumina soarelui este att de slab, ea
poate s cad pe obiectiv. n aceste cazuri soarele poate s apar direct n imagine.
Fotografiile n contralumin cer umbre puternice. Acestea ns nu trebuie s fie
prea dure, prea negre. Din aceast cauz expunerile se stabilesc dup prile umbrite, iar
developarea nu trebuie s fie prea intens.
Exponometrele electrice dau o expunere prea mic, ntruct celula este prea
puternic iluminat. Ele nregistreaz iluminarea general i nu cea a prilor importante,
umbrite. Din aceast cauz timpul de expunere stabilit la msurarea subiectului trebuie
dublat. Se mai poate executa msurarea direct pe subiect, viznd cu exponometrul direct
prile cele mai nchise. Cu ajutorul instrumentelor moderne, n locul msurrii
subiectelor se poate executa msurarea iluminrii. Trebuie ns s se evite o expunere
prea lung, deoarece astfel se pierde caracterul tipic al fotografiei n contralumin.
Foarte frumos apar motivele la care contralumina difuzeaz n atmosfer prfuit sau
ceoas.

25.2. UTILIZAREA LUMINII ARTIFICIALE

La fotografiile executate cu ajutorul luminii artificiale, se deosebesc dou
metode de lucru. n prima metod se folosesc mijloacele de iluminare obinuite. De la
mijloacele cele mai simple, drumul progresului tehnic duce la iluminatul electric i mai
ales la lumina lmpii Nitrafot, att de eficace pentru scopurile fotografice. A doua
metod utilizeaz mijloace de iluminare speciale. n cazul cel mai simplu, acestea sunt
reprezentate prin lmpile fulger electronice moderne.

25.2.1. Surse de lumin simple

Cu obiectivele moderne cu mare luminozitate se pot executa fotografii i la cele
mai slabe surse de lumin. Astfel, se pot fotografia persoane chiar la lumina dat de
cteva lumnri, fixate ntr-un sfenic i aezate naintea persoanei, intrnd i ele n
cadrul imaginii. La o deschidere relativ de 1:2 i cu un film ultrasensibil de 2123/10
DIN, se poate fotografia cu o expunere de 1 sec. i la lumina lmpii cu petrol se pot
face fotografii caracteristice, dac se aranjeaz persoanele n jurul unei mese n mijlocul
creia se afl o lamp cu petrol. Folosind un obiectiv cu luminozitatea 1:2 i un film cu
o sensibilitate de 23/10 DIN, este necesar o expunere de aproximativ 2 sec.

25.2.2. Iluminatul electric

Orice lamp electric poate s serveasc drept surs de lumin. Timpul de
expunere se stabilete dup caracteristicile aparatului, dup materialul negativ, precum
i dup numrul de wai ai lmpii i deprtarea ei de la obiectul care se fotografiaz. O
lamp fr reflector radiaz lumina n toate direciile ncperii. Numai o parte foarte
mic din aceast lumin ajunge la filmul fotografic i l impresioneaz. O utilizare mai
raional a luminii se obine folosind un reflector de metal sau un reflector pliant de
carton, acoperit n interior cu o foi subire de aluminiu sau de staniol. Reflectorul
prinde lumina radiat i o ndreapt spre subiect. Forma reflectorului are o mare
241
importan pentru felul de iluminare obinut (fig. 25-1). Reflectoarele plate i largi
ilumineaz un spaiu ntins. Lumina lor este moale, uniform i relativ slab.
Intensitatea n conul luminii scade rapid cu creterea distanei.

Fig. 25-1. Felul de iluminare obinut n funcie de forma reflectorului

Reflectoarele cu plnii largi sunt reflectoare de suprafa sau reflectoare
difuzante tipice pentru lumin mprtiat i moale. Dimpotriv, reflectoarele adnci i
nguste dau un con luminos ngust, puternic i cu lumin dur. Acestea sunt reflectoare
de intensitate sau reflectoare de efect. Lumina lor cade puternic i dur, producnd
umbre intense. Afar de aceasta, cmpul lor luminos nu este, de obicei, uniform ci este
mai intens n centru dect la margini.

Fig. 25-2. Iluminarea subiectului cu aa numitul clete luminos, care
se compune dintr-un reflector difuzant ca surs principal de lumin i
un reflector de intensitate cu lumin mai slab
242

O importan deosebit o au proiectoarele cu lentile n trepte, care dau un con la
fel de luminos la margini i la mijloc. Reflectoarele difuzante i cele de intensitate au
domenii de utilizare specifice. Reflectorul de suprafa ilumineaz un portret n lumin
frontal foarte bine i uniform i nu produce dect umbre mici, nguste. Neregularitile
pielii nu se evideniaz n imagine. Reflectorul de efect, dimpotriv face ca subiectul s
se detaeze plastic de pe fond. La portrete el evideniaz toate ridurile i neregularitile
pielii prin umbre puternice. El produce reflexe luminoase ascuite, iar la lumina lateral
extrem sau la contralumin produce i irizaii luminoase de mare efect.
n multe cazuri, se ntrebuineaz concomitent ambele feluri de iluminare.
Reflectorul de suprafa este aezat lateral fa de aparat, la nlimea de circa 2 m. El d
o lumin moale i uniform, frontal i puin de sus. A doua surs luminoas, mai slab,
se aeaz cu totul lateral i este constituit dintr-un reflector de efect, care produce
reflexe luminoase ascuite i d contururi de lumini interesante. Poate fi util i
iluminare suplimentar fcut lateral sus, cu ajutorul unei a treia surs de lumin
(fig. 25-3).

Fig. 25-3. Cletele luminos triplu, compus dintr-un reflector difuzant ca
surs principal de lumin, un reflector de intensitate mai puin luminos i
un reflector de efect pentru lumina de sus

Fig. 25-2 arat poziia surselor de lumin atunci cnd sursa principal este
completat printr-o surs auxiliar mai puin puternic. Se vorbete atunci de un aa-
numit clete luminos.
Cnd se utilizeaz mai multe surse de lumin, trebuie s se observe foarte atent
umbrele ce se produc. Cnd poziia lmpilor este nefavorabil, se produc pe perete mai
multe umbre i se poate ntmpla ca umbrele unor proeminene s estompeze detalii ale
obiectului. n acest caz poziia lmpilor trebuie astfel modificat nct s dispar aceste
umbre suprtoare.
243
La stabilirea timpului de expunere, se iau n considerare numai lmpile care
lumineaz obiectul din plin i frontal, neinndu-se seama de reflectoarele de efect,
lmpile laterale, cele de contralumin, precum i lmpile pentru iluminarea fondului.
Acestea nu au dect o influen foarte redus asupra timpului de expunere.
Trebuie s se in seama totdeauna c intensitatea luminoas scade cu ptratul
distanei. O surs de lumin care necesit la o distan de 1 m, o expunere de 1 sec, la o
distan de 2 m necesit o expunere de 4 sec; iar la 4 m una de 16 sec.
n fig. 25-4 se prezint patru exemple de scheme de iluminare aplicabile n
designul de produs.

Fig. 25-4. Patru scheme de iluminare ale unui subansamblu

244
26.
FILTRELE

26.1. CND SE FOLOSETE FILTRUL?

Filmele fotografice redau culorile prin tonuri cenuii. Nuana tonurilor cenuii
nu corespunde cu nuanele pe care le percepe ochiul nostru. Pentru a obine tonuri
cenuii de nuane corespunztoare senzaiilor vizuale, sunt necesare filtre de corecie. n
funcie de densitatea lor, ele absorb o parte din razele complementare culorii lor i
realizeaz astfel o gradaie mai favorabil a tonurilor. Corecia tonurilor se obine cu
filtre slabe sau mijlocii.

Tabelul 26-1. Filtre pentru corecia tonurilor
Lumin de zi
Emulsia
dimineaa i seara la amiaz
Lumin artificial
Ortocromatic Filtru galben deschis
pn la mijlociu
Filtru galben mijlociu
pn la nchis
Filtru galben deschis
pn la mijlociu
Ortopancromatic Fr filtru Filtru galben deschis
pn la mijlociu
Filtru galben-verzui
deschis
Fr filtru
Pancromatic Filtru verde-glbui
mijlociu
Filtru verde mijlociu Filtru verde mijlociu
sau filtru albastru
deschis

Redarea corect a tonurilor nu este totdeauna avantajoas, deoarece atunci cnd
dou culori diferite, care dein un rol important n imagine, au aceeai luminozitate, ele
se confund n fotografie ntr-un singur ton cenuiu uniform. n acest caz nu se mai
pune problema valorii corecte a tonului, dar se urmrete ca n fotografie culorile s se
deosebeasc prin tonuri cenuii diferite.
Culorile trebuie s contrasteze n fotografie i pentru aceasta se folosesc filtre de
contrast. Ele las s treac lumina de culoare proprie i opresc culoarea complementar
(fig. 26-1). Culoarea proprie apare atunci n negativ mai ntunecat, iar n pozitiv mai
deschis.
Filtrele de contrast trebuie s constituie uneori o foarte puternic barier pentru culoarea
complementar i de aceea de multe ori sunt foarte dense.
Filtrul nu servete totdeauna la corectarea modului de redare a diferitelor culori
de ctre filme, ci uneori i la corecia nsi a subiectului, a naturii. Se pune n acest caz
problema de a atenua sau de a accentua culorile existente. Pistruii i roeaa nasului nu
trebuie s fie reproduse n portrete. Atmosfera ntunecat, amenintoare, de furtun, se
poate realiza artificial i pe cer senin. n ambele cazuri trebuie s folosim filtre de efect,
care s provoace un anumit efect, o anumita atmosfer.
Filtrele de corecie, filtrele de contrast i filtrele de efect nu sunt filtre diferite.
Filtrele

245
Cu acelai filtru se pot
obine cele mai diferite efecte de
filtrare, n funcie de sensibilitatea
cromatic a materialului fotografic,
de iluminarea subiectului i de
culorile lui dominante. n cele ce
urmeaz se va examina n amnunt
fiecare filtru.

26.2. FILTRUL GALBEN

Filtrul galben se folosete n
special ca filtru de corecie a
culorilor. Filtrele mijlocii i nchise
servesc ca filtre de efect; ele pot
crea o atmosfer de furtun (nori
grei pe cer exagerat de ntunecat;
copaci btui de furtun, al cror
frunzi se detaeaz luminos de pe
cerul ntunecat).
ATENIE!!! Nu se alege
timpul de expunere prea scurt, cci
cerul apare prea ntunecat, iar
verdele prea deschis.
Dac lng lumini intense se
gsesc umbre puternice, puina
lumin albstruie din umbra dat de
reflexul cerului se elimin; umbrele
nu sunt suficient de nuanate dac filtrarea este prea intens.
La mare, filtrele nchise falsific cerul senin, transformndu-l ntr-un cer de
furtun i reprezint verdele alb ca varul.
La munte, filtrele galbene distrug ceaa deprtrilor, fotografia este lipsit atunci
de perspectiva aerian. Cerul apare greu ca plumbul.
La fotografiile executate pe strad i cele de arhitectur, filtrele galbene, de cele
mai multe ori, sunt inutile. Se fotografiaz fr filtru.
Tonurile galben-deschis i verde-deschis existente n peisajul de primvar apar
destul de deschise i fr filtru.

26.3. FILTRUL VERDE

Filtrul verde are acelai rol la filmele pancromatice ca i filtrul galben la filmele
ortocromatice. El atenueaz albastrul, reine roul i difereniaz astfel verdele de rou.
Filtrul galben-verzui este cum se tie filtrul universal pentru materialul pancromatic.
Daci subiectul conine multe tonuri verzi i roii alturate, atunci ele se difereniaz cu
ajutorul filtrelor verzi mijlocii sau nchise. La portrete, roul se atenueaz cu ajutorul
filtrelor verzi mijlocii, deoarece o filtrare exagerat ar face ca pielea i buzele s apar
Fig. 26-1. Efectul filtrelor
246
palide i lipsite de snge. Filtrele deschise servesc, n ambele cazuri, la reproducerea
corect a culorilor, iar filtrele mijlocii i nchise la o suprafiltrare, la o redare puternic
sau exagerat.

26.4. FILTRUL ORANGE

Filtrul orange (portocaliu) depete efectul filtrului galben i se apropie de cel
al filtrului rou. Albastrul este eliminat, verdele atenuat i roul accentuat. Filtrele
orange nu mai sunt deci filtre de corecie, ci filtre de contrast i de efect.
Cnd se folosesc ca filtre de contrast, filtrele orange i verzi au efecte opuse.
Filtrele verzi accentueaz verdele i rein roul. Filtrele orange accentueaz roul i rein
verdele. Cele mai importante efecte ale filtrului orange sunt date n cele ce urmeaz.
Deoarece razele de lumin cu lungime de und mare strbat mai uor vaporii din
atmosfer dect cele cu lungime de und mic, ceaa deprtrilor, care altfel ar fi aprut
n fotografie ca un voal peste peisaj, este puternic atenuat de filtrul orange. n
fotografie devin vizibile detalii din deprtare, care nu se pot distinge cu ochiul liber i
nici cu ajutorul unui binoclu. Se formeaz o imagine clar a primului plan, a planului
mijlociu i a fondului, cruia i lipsete, desigur, perspectiva aerian. La fotografierea
peisajelor cu plan ndeprtat, atunci cnd cerul este scldat ntr-o lumin lptoas i
aerul apare relativ ceos, se poate obine o nuanare natural folosind filtrul orange.
Pentru a reproduce atmosfera noroas, se folosesc filtre orange, care exagereaz
efectul natural. Se obin nori cu nuane bogate, pronunate, pe un cer de furtun foarte
greu i ntunecat. ATENIE deci la folosirea filtrului orange, cnd cerul este albastru!!!
Filtrul orange absoarbe verdele-albstrui i este transparent pentru verdele-
gbui. Frunziul copacilor apare foarte luminos la filmul ortopancromatic (mai ntunecat
la filmul pancromatic). De aceea, fotografiile de peisaje executate pe film
ortopancromatic au un aspect primvratec. Dac se folosesc filtre prea nchise, efectul
devine exagerat i se pot obine fotografii fr vigoare.
La portrete, filtrul orange aduce o accentuare a efectului filtrului galben.
Nuanele roii sunt redate prea palide, astfel c petele pielii (pistrui etc.) sunt atenuate.
n acelai timp ns pielea pare lipsit de snge, mat i prul blond devine deschis ca
paiul. Ochii albatri apar ns prea ntunecai. n schimb, la oamenii cu pielea de culoare
nchis se pot obine efecte foarte favorabile. La reproduceri, filtrul orange aduce
preioase servicii pentru contrastarea nuanelor galbene, verzi i albastre.

26.5. FILTRUL ROU

Filtrul rou, ca i filtrul orange, este un filtru special pentru contraste i efecte.
El exagereaz efectul filtrului orange. Albastrul este aproape complet eliminat, verdele
foarte atenuat, astfel c apare foarte ntunecat pe fotografie. Numai roul formeaz
imaginea. Cerul apare ntunecat, aproape negru. Norii albi se detaeaz viguros de pe
suprafaa ntunecat a cerului. Obiectele de culoare deschis, luminate de soare, apar n
imagine albe ca varul. Se obine deci un efect analog celui dat de lumina lunii.
Pe film pancromatic, la soare puternic i cer senin albastru-intens, cu filtru rou
nchis se obin fotografii cu efecte de noapte. Zidurile cldirilor puternic luminate se
detaeaz albe ca varul, din ntuneric. Verdele copacilor apare ntunecat i greu. Roul
Filtrele

247
apare n fotografie prea luminos, pe cnd n ntuneric el este foarte nchis.
Filtrul rou elimin pcla deprtrilor mai puternic dect filtrul orange. Sunt
reproduse pe fotografie amnunte din deprtare, care rmn ascunse ochiului omenesc.
n fotografia de portrete, filtrele roii se folosesc ca filtre de efect. Cu ajutorul
lor, fotografiind pe film pancromatic, se atenueaz aproape complet pistruii; nici
courile i nici roeaa nasului nu se mai vd pe fotografie. Se recomand ns ca nainte
de fotografiere modelul s-i fardeze buzele n brun, pentru ca n fotografie s nu apar
lipsite de snge.

26.6. FILTRUL NEGRU I FOTOGRAFIA N INFRAROII

La fotografia n infrarou se face un pas mai departe pe drumul urmat folosind
filtrele orange i rou. Filtrul negru este, n realitate, de un rou att de nchis nct
culoarea lui apare ochiului ca neagr; radiaiile actinice din punctul de vedere
fotografic, reprezint numai o parte foarte mic din spectrul lungimilor de und. La
zona radiaiilor vizibile ochiului se altur, n partea lungimilor de und scurte, razele
ultraviolete, iar n partea lungimilor de und lungi, razele infraroii.
Tehnica macro- i micro-fotografic i folosirea razelor infraroii i ultraviolete
merg mn n mn. Proba optic obinut cu ajutorul fotografiei este preferabil celei
obinute prin reacii chimice cu ajutorul reactivilor, deoarece dovada material rmne
n starea iniial i nu se altereaz. Folosirea razelor infraroii n criminalistic pornete
de la faptul c ele sunt absorbite, respectiv reflectate diferit, de substane diferite. Astfel,
de exemplu, scrierile cu totul terse se pot face din nou vizibile n mod limpede dac
sunt fotografiate n infrarou i se pot fixa n fotografie.
Chiar i o fotografe obinuit, la o scar mult mrit, descoper multe lucruri
care rmn ascunse vederii ochiului
Compuii organici reflect att razele infraroii ct i pe cele ultraviolete, n
msur foarte diferit. n plus, diferite substane organice devin luminiscente. Aceste
proprieti ofer un domeniu vast pentru a dovedi existena unor substane diferite sau a
unor substane invizibile cu ochiul liber.

26.7. FILTRUL ULTRAVIOLET

Razele ultraviolete, notate prescurtat UV, se plaseaz n continuarea spectrului
vizibil, n regiunea undelor scurte, dup zona radiaiei vizibile. Razele UV contribuie la
formarea imaginii fotografice, ns obiectivele nu sunt corectate pentru aceste raze.
Imaginea clar dat de aceste raze se gsete n faa planului de punere la punct. De
aceea, peste imaginea normal care provine de la razele vizibile se suprapune o imagine
neclar datorit razelor ultraviolete, influennd astfel defavorabil claritatea imaginii n
ansamblu.
Razele ultraviolete pot fi reinute printr-un filtru galben slab, dar uneori din
cauza acestor raze colorantul filtrului galben devine luminescent. Lumina suplimentar
care se produce astfel provoac iradierea imaginii i aceasta devine tears. n afar de
aceasta, filtrul galben absoarbe att razele UV ct i pe cele albastre i de aceea cerul va
apare prea ntunecat.
Razele UV sunt mai puternice la nlimi mari, acolo unde i cerul are o culoare
248
albastr mai pronunat. Deci, tocmai acolo unde filtrarea razelor UV este mai necesar,
cerul apare aproape negru dac este fotografiat printr-un filtru galben. De aceea, pentru
filtrarea razelor UV se folosesc filtre ultraviolete speciale. Ele sunt necesare totdeauna
cnd se execut fotografii la munte, la mare, sau se fotografiaz peisaje cu zpad, cci
n aceste cazuri razele UV sunt foarte puternice i provoac adeseori negative terse.
Chiar sticla obiectivului absoarbe razele UV cu lungimi de und pn la circa 300 m,
ns filtrul UV mai filtreaz i razele UV cu lungimi de und mai mari, deci n special
zona de 300400 m.
Spre deosebire de filtrul galben, care rednd corect celelalte nuane, ntunec
prea mult cerul cnd se fotografiaz la nlimi mari, filtrul UV reproduce corect nuana
cerului, printr-un ton cenuiu mai deschis. El elimin efectul pclei din atmosfer,
pstrnd totui fina i sensibila perspectiv aerian, care asigur o trecere treptat de la
planul apropiat la planul deprtat, ceea ce d fotografiei adncimea spaial. Filtrul
galben, dimpotriv, nltur trecerile fine i provoac o trecere brusc n fotografie, de
la planul apropiat la deprtrile voalate de ctre razele UV, ducnd astfel la o exagerare
a perspectivei.
Filtrul UV las s treac neatenuat lumina vizibil, absoarbe numai razele UV
i elimin astfel efectul lor de anihilare a perspectivei. Razele UV sunt deosebit de
active la nlimi mari. De aceea, folosirea unui filtru UV n muni, la mai mult de 2.000
m nlime, are ca efect prelungirea la dublu a timpului de expunere indicat de
exponometrul electric. La nlimi mai reduse, acest timp nu se mrete, deoarece aici
razele UV nu joac un rol att de mare. Spre deosebire de timpul indicat de
exponometru, timpul de expunere dat n tabelele de expunere nu se mrete atunci cnd
se folosete filtrul UV. Pe msura creterii nlimii la care se fotografiaz, valorile din
tabel ar trebui s fie reduse; ns n aproximativ acelai raport i activitatea razelor UV
devine mai puternic i impune, atunci cnd sunt eliminate printr-un filtru UV, o
prelungire corespunztoare a timpului de expunere i deci ambele corecii se
compenseaz reciproc ntr-o msur destul de mare.

26.8. FILTRUL ALBASTRU

Filtrul albastru este mai puin important dect celelalte filtre colorate. El servete
la atenuarea roului la materialele pancromatice, cnd se lucreaz la lumin artificial.
Concomitent se accentueaz puin albastrul. La fotografiile de portrete executate n
lumina lmpilor electrice cu incandescen obinuite, filtrul albastru compenseaz
aspectul prea deschis al feei i paloarea buzelor.

26.9. FILTRELE I CLARITATEA IMAGINII

Filtrele folosite n fotografie trebuie s fie de calitate superioar, avnd feele
lefuite perfect plane i paralele. Dac aceste condiii nu sunt ndeplinite, se produc
aberaii. Un filtru poate de exemplu modifica distana focal a obiectivului, ceea ce face
ca la aparatele de format mic fr geam mat planul de punere la punct s nu mai
coincid cu suprafaa fotosensibil. La aparatele cu geam mat se recomand totdeauna
ca punerea la punct s fie fcut cu filtrul montat. n general, razele paralele incidente,
emise de subiectele foarte ndeprtate, nu sunt deviate de la direcia lor de ctre filtru.
Filtrele

249
La fotografierea subiectelor de la mic distan, se produce ns o abatere a razelor de
lumin, ceea ce provoac o deplasare a imaginii fa de planul de punere la punct. La
obiectivele cu distan focal mic, folosite la aparatele de format mic, aceast diferen
este att de nensemnat nct este compensat de profunzimea mare a acestor obiective.
Filtrele deschise nu influeneaz n nici un fel claritatea imaginii. Filtrele foarte
nchise pot micora claritatea, atunci cnd se fotografiaz pe filme cu straturi groase de
emulsie; cnd se folosesc filme cu un singur strat, nu intervine nici o scdere a claritii.
Reducerea claritii se explic prin faptul c razele cu lungimea de und mic (albastre
i violete) acioneaz mai ales la suprafaa emulsiei, pe cnd razele cu lungimea de und
mare (galbene i roii) ptrund i acioneaz n adncimea stratului. Dac se folosesc
filtre galbene i verzi, razele cu lungime de und mic sunt absorbite, iar imaginea este
format numai de razele cu lungime de und mare. Acestea ptrund mai adnc n strat i
pot s se reflecte mai puternic acolo, dnd halouri de difuzie, a cror mrime crete cu
grosimea emulsiei. Cu ct filtrele sunt mai dense, cu att mai mare este pericolul
formrii acestor halouri.
Dac se obin rezultate nefavorabile cu un filtru nou cumprat, se recomand
efectuarea unui control al comportrii filtrului pe fotografii executate n serie. Se atrn
mai multe pagini de ziar pe un perete i se fotografiaz cu diveri timpi de expunere, cu
i fr filtru. Fotografiile executate cu filtru, privite cu lupa, nu trebuie s prezinte o
diferen sensibil de claritate n comparaie cu cele executate fr filtru.
n comer se gsesc dou sorturi de filtre.
Filtrele de sticl masiv sunt confecionate din sticl colorat. Ele sunt scumpe,
ns se toarn ca i lentilele, din sticl optic i se lefuiesc cu mult atenie. Aceste
filtre sunt rezistente la cldur. Filtrele masive verzi i albastre au calitii constante n
ce privete culoarea, sunt ns mai greu de obinut.
Filtrele lipite sunt formate din dou plci de sticl incolor, cu fee plan-paralele,
avnd ntre ele lipit, cu balsam de Canada, o folie de gelatin colorat. Aceste filtre
sunt mai delicate dect cele din sticl masiv; balsamul se nmoaie la cldur, iar plcile
se pot curba, acionnd atunci ca o lentil. Coloranii gelatinei nu sunt rezisteni la
lumin i nu trebuie s fie expui inutil razelor soarelui. Aceste filtre au avantajul c
stratul de gelatin poate fi colorat uor n orice culoare, dup necesitate.
Filtrele trebuie s fie ngrijite cu aceeai atenie ca i obiectivele. Urmele de
degete care nu sunt imediat nlturate pot ataca cu timpul suprafaa sticlei i pot provoca
deformri ale imaginii. Filtrele trebuie s fie ferite de asemenea de umiditate, murdrie
i praf.

26.10. FOTOGRAFII FR FILTRU

Filtrele se folosesc numai n cazurile cnd prin prezena lor se asigur o mai
corect nuanare a redrii culorilor sau o mbuntire a imaginii (tonalitile de cenuiu,
etc.). De aceea, se lucreaz de obicei fr filtru, n urmtoarele cazuri:
la originalele n alb-negru, de exemplu la desene cu umbre i la reproduceri
de desene liniare, manuscrise, documente etc.;
la redarea motivelor n alb-negru din natur, deci la fotografiile executate n
amurg sau pe cea;
n condiii de lumin nefavorabil, cnd nu este posibil o prelungire a
timpului de expunere, n special la fotografierile din mn n ncperi
250
ntunecoase i pe timp nefavorabil;
la fotografiile executate n contralumin, cnd exist pericolul apariiei unor
reflexe pe filtrele montate;
la fotografiile executate ntr-un mediu n care predomin o lumin de o
singur culoare; n aceste cazuri, filtrul nu face dect s prelungeasc timpul
de expunere, fr s aduc o mbuntire n reproducerea nuanelor;
la fotografierea obiectelor n micare rapid, deoarece n acest caz timpul de
expunere nu poate fi prelungit;
la fotografii de arhitectur i de grupuri, adic n cazurile cnd nu exist
culorile verde i rou i cnd nu este necesar o redare prea judicioas a
nuanelor.

26.11. FOTOGRAFII TEHNICE CU FILTRE DE EFECT

S presupunem c se dorete fotografierea a dou desene n tu, unul pe hrtie
milimetric roie i altul pe hrtie milimetric albastr. Se cer reproduceri la care:
a) diviziunile milimetrice s nu apar;
b) diviziunile milimetrice s fie tot att de puternice ca i desenul nsui.
Desenul n tu pe hrtie milimetric roie ale crei diviziuni nu trebuie s apar
se fotografiaz pe film pancromatic, montndu-se la fotografiere un filtru rou. Roul
este atunci att de accentuat nct apare n negru puternic pe negativ i deci nu se mai
copiaz n pozitiv. El se confund cu suprafaa alb a hrtiei.
La desenul pe hrtie milimetric albastr, pentru anihilarea diviziunilor se
monteaz un filtru albastru. n acest caz, albastrul va fi puternic nnegrit pe negativ i nu
se va mai copia pe pozitiv. Desenul apare negru pe fond alb.
Diviziunile milimetrice roii s fie clar vizibile: se monteaz un filtru verde
puternic. El atenueaz radiaia roie pe negativ, astfel c diviziunile milimetrice apar
puternic nnegrite pe pozitiv.
Diviziunile milimetrice albastre s apar vizibile: se monteaz un filtru galben.
El atenueaz radiaiile albastre; diviziunile apar foarte slab pe negativ i de aceea sunt
reproduse pe pozitiv puternic nnegrite.
S se reproduc un timbru cu un desen rou i cu o tampil verde. Ambele
culori ale originalului dau aproximativ aceeai nuan cenuie. Trebuie s se reproduc:
a) originalul, cu un contrast puternic ntre desen i stampil;
b) numai tampila, fr desenul timbrului i
c) numai desenul timbrului, fr tampil.
Se folosete un film pancromatic i se atenueaz puin roul, montnd un filtru
galben-verzui, care accentueaz verdele, astfel c desenul i tampila se disting bine
unul de altul (efect de contrast).
Montnd un filtru rou nchis, se absoarbe culoarea verde, iar roul este att de
nnegrit n negativ nct se copiaz greu pe pozitiv. Verdele, n schimb, apare pe pozitiv
puternic nnegrit pe fond alb. Se obine deci imaginea tampilei fr desenul timbrului.
Montnd un filtru verde nchis, desenul rou al timbrului nu mai impresioneaz
filmul, astfel c el apare negru n pozitiv. Culoarea verde a tampilei apare att de
nnegrit n negativ nct nu apare pe pozitiv.

251
27.
TEHNICA ANALIZEI MULTI-CRITERIALE

27.1. BAZE TEORETICE

Analiza multi-criterial [BCL1998], [BOC1997] se poate utiliza cu rezultate de
excepie n multe domenii i situaii:
la diferite tipuri de clasamente;
la designul unei creaii (tehnice sau de alt natur);
la evaluarea comparativ a mai multor variante de creaii (sau obiecte sau
subieci etc.) i dac se impune, la selecionarea, pe baza evalurii, a
variantei celei mai bune (varianta optim);
la punerea n ordine valoric, prin prisma unor criterii, a mai multor variante
ale aceleiai realizri;
la compararea uneia sau mai multor variante proprii cu variante existente ale
unui produs, obiect, metod etc.
Este interesant de observat c acest tip de analiz poate servi foarte bine la
obinerea a tot felul de clasamente cu subieci din acelai domeniu sau din domenii
diferite de activitate, contemporani sau nu, n care subiectivismul este nlturat n mare
msur.
Se poate stabili, de exemplu, care este cel mai bun ciclist, sau actor etc, al tuturor
timpurilor. Sau se poate face un clasament unic al celor mai mari i prolifici creatori din
lume sau numai dintr-o ar, indiferent de domeniul n care acetia au creat.
De asemenea, se poate stabili tiinific care variant de angajare este mai bun
pentru o persoan, atunci cnd acesta are la ndemn mai mult de o variant.
Exemplele pot continua orict.
Este foarte important faptul c analiza multi-criterial este, n raport cu criteriile
alese, o analiz care d n proporie foarte mare un caracter obiectiv rezultatelor ei.
Aceasta din urmtoarele motive:
ordinea criteriilor se stabilete comparnd fiecare 2 criterii ntre ele;
se ine cont, printr-o exprimare matematic simpl, c poziia relativ a dou
criterii poate cunoate doar 3 situaii: un criteriu este mai important dect
cellalt, un criteriu este la fel de important ca cellalt i un criteriu este mai
puin important dect cellalt;
cnd se analizeaz comparativ diversele variante, analiza se face separat,
prin prisma fiecrui criteriu.
Analiza criterial const n 5 etape.

27.1.1. Stabilirea criteriilor

Un criteriu este un punct de vedere clar i bine definit al specialistului n
domeniu, prin care acesta (singur sau n echip) delimiteaz, individualizeaz, definete
anumite proprieti, nsuiri, caracteristici ce se impun obiectului analizei.
Trebuie gsite criteriile mai importante (care bineneles sunt mai multe din
252
aceast cauz analiza este frecvent denumit multi-criterial), care pot duce la o
caracterizare pertinent, fr ambiguiti.
Se recomand ca gsirea i alegerea criteriilor unei analize multi-criteriale s se
fac n una sau dou edine de BRAINSTORMING, urmate de o analiz morfologic.

27.1.2. Determinarea ponderii fiecrui criteriu

Aceast determinare este finalizat prin calcularea unor aa numii coeficieni de
pondere.
Ponderea criteriilor se stabilete pe o gril latin cu 3 valori.
Se alctuiete un tabel ptratic, avnd att pe linii ct i pe coloane, criteriile
respective n numr de N. n acest tabel se compar fiecare criteriu cu fiecare, fcndu-
se pe rnd intrarea pe la fiecare linie i ieirea pe la o fiecare coloan. Cnd criteriul de
pe o linie, comparat cu criteriul de pe o coloan:

este mai important, se atribuie valoarea 1;
este la fel de important, se atribuie valoare 1/2 = 0,5;
este mai puin important, se atribuie valoarea 0.

Pe diagonala principal a tabloului ptratic al criteriilor sunt coninute numai
valori de 1/2, deoarece un criteriu nu poate fi nici mai important nici mai puin
important dect el nsui.
Suma tuturor punctelor dintr-un asemenea tabel este ntotdeauna egal cu
jumtate din ptratul numrului de criterii.
Se nsumeaz, pe linie, punctele fiecrui criteriu, stabilindu-i-se astfel nivelul
(locul clasrii) n raport cu celelalte. Valoarea nivelului coincide deci cu locul ocupat n
clasamentul criteriilor. Dac dou (sau mai multe) criterii obin acelai numr de puncte,
nivelul va avea ca valoare semisuma (sau dac sunt mai multe, media aritmetic)
locurilor (succesive) respectivelor criterii n clasamentul criteriilor; deci nivelul poate fi
i o fracie zecimal. La primul nivel (pe prima poziie) se va situa criteriul care a
obinut cel mai mare numr de puncte. La ultimul nivel (pe ultima poziie) se va situa
criteriul care a obinut cel mai mic numr de puncte.
Coeficienii de pondere ( )
i
se pot calcula cu diferite formule.
S-a ales pentru utilizare practic formula FRISCO (formul empiric dat de un
renumit grup de creaie din San Francisco USA), care a fost recunoscut pe plan
mondial ca fiind cea mai performant i care este mult folosit:

2
5 , 0
'
N
p
m p p
i
+
+ + +
=

n care:
p este suma punctelor obinute (pe linie) de elementul luat n calcul;
p diferena dintre punctajul elementului luat n calcul i punctajul
elementului de la ultimul nivel; dac elementul luat n calcul este chiar
cel situat pe ultimul nivel, p rezult cu valoarea 0;
m numrul criteriilor surclasate (depite din punct de vedere al
Tehnica analizei multi-criteriale
253
punctajului) de ctre criteriul luat n calcul;
N numrul de criterii considerat;
'
p
diferena dintre punctajul elementului luat n calcul i punctajul
primului element (rezultnd o valoare negativ); dac elementul luat
n calcul este situat pe primul nivel,
'
p rezult cu valoarea 0.

27.1.3. Identificarea tuturor variantelor

Prin variante se neleg subieci, produse, obiecte, soluii realiste care rspund
aceluiai scop, utilizri, calculaii etc.

27.1.4. Acordarea unei note N

Nota trebuie s fie un numr ntreg (maximum nota 10). Ea este denumit i not
de importan sau not de contribuie la un criteriu.
Nota se acord fiecrei variante, conform fiecrui criteriu. Adic se analizeaz
pe rnd cte o variant, prin prisma fiecrui criteriu, pn cnd se epuizeaz toate
variantele.

27.1.5. Calcularea produselor dintre notele N
i coeficienii de pondere

Acest calcul se efectueaz ntr-un tabel denumit matricea consecinelor.
n final se calculeaz i sumele acestor produse; sumele (valori de obicei unice, asociate
fiecrei variante) vor stabili clasamentul final. Pe primul loc se va situa varianta avnd
valoarea sumei cea mai mare. Dac valorile sumelor rezult apropiate, nseamn c
variantele respective asigur performane apropiate.

27.2. EXEMPLE

S-au ales pentru exemplificare, dou modaliti de calcul al ponderii criteriilor
alese i dou analize multi-criteriale duse pn la capt. Acest tip de analiz este n
prezent din ce n ce mai utilizat datorit remarcabilelor rezultate ce se obin n cele mai
diverse domenii n care se impune o cercetare creativ. De fapt prin cercetare nu trebuie
neleas numai cea finalizat printr-o creaie propriu-zis; i o analiz, o sistematizare
nou i tiinific, o alegere etc, se preteaz foarte bine pentru a fi tratat cu aceast
tehnic.

27.2.1. Cea mai bun variant de amplasare a motorului
n raport cu traciunea

Se d n continuare un exemplu de alegere a celei mai bune variante de
amplasare a motorului n raport cu traciunea, la un autoturism de serie mare. Se va
lucra doar cu variantele uzuale astzi:
Varianta (a): motorul i traciune n fa (totul n fa);
Varianta (b): motorul i traciune n spate (totul n spate);
Varianta (c): motorul n fa i traciunea n spate (varianta clasic).
254
Mai exist i alte variante (cum ar fi cea cu motorul central sau motorul n spate
i traciunea n fa), dar acestea nu au intrat n discuie dat fiind tema propus.
Au fost selecionate 5 criterii:

costul de fabricaie (criteriul F);
confortul (criteriul C);
securitatea (criteriul S);
inuta de drum pe carosabil uscat (criteriul US);
inuta de drum pe carosabil umed (criteriul UM).

n baza punctajului, ponderea criteriilor a rezultat astfel:

F C S US UM P-cte Nivel
i

F 1/2 1/2 0 0 0 1 4,5 0,25
C 1/2 1/2 0 0 0 1 4,5 0,25
S 1 1 1/2 1 1 4,5 1 5,00
US 1 1 0 1/2 0 2,5 3 1,44
UM 1 1 0 1 1/2 3,5 2 2,71

Se observ c diagonala principal a tabloului ptratic al criteriilor conine
numai valori de 1/2 pentru punctaj, deoarece nici un criteriu nu poate fi mai important,
respectiv mai puin important dect criteriul nsui.
Conform criteriilor, s-au acordat fiecrei variante urmtoarele note N
i
:

Varianta (a) Varianta (b) Varianta (c)
Criteriul
i
N
i
N
i
N
S 9 7 8
UM 8 4 6
US 10 10 8
C 10 9 8
F 6 10 8

Se poate ine cont acum i de consecina ponderii diferite a fiecrui criteriu,
completndu-se tabelul de mai sus i amplificnd notele (pe linii) cu coeficientul de
importan:

Varianta (a) Varianta (b) Varianta (c)
Criteriul
i

i
N
i i
N
i
N
i i
N
i
N
i i
N
S 5,00 9 45 7 35 8 40
UM 2,71 8 21,68 4 10,84 6 16,26
US 1,44 10 14,40 10 14,40 8 11,52
C 0,25 10 2,50 9 2,25 8 2,00
F 0,25 6 1,50 10 2,50 8 2,00
Clasamentul final 85,08 64,63 71,78

Se constat c suma cea mai mare (85,08) plaseaz varianta (a) motorul i
traciunea n fa, pe primul loc, iar pe locul al doilea varianta (c) clasic (71,78).

255

27.2.2. Ergonomia aparaturii i comenzilor de la bordul autoturismelor

Un al doilea exemplu a vizat ntocmirea unui clasament al ergonomiei, aparaturii
i comenzilor de la bordul a trei autoturisme: Dacia 1310 L (an de fabricaie 1999),
Daewoo Cielo (an de fabricaie 1993) i VW Jetta (an de fabricaie 1985). Acest
exemplu are doar scop didactic.

Stabilirea criteriilor:

1. cantitatea de informaii dat de indicatoarele digitale;
2. calitatea percepiei (n ansamblu) a indicatoarelor analogice;
3. calitatea percepiei (n ansamblu) a indicatoarelor de tip DA/NU;
4. existena i calitatea indicaiilor date de indicatorul limit de combustibil;
5. existena reflexiilor parazite ale luminii pe bord;
6. vizibilitatea ceasului;
7. existena i vizibilitatea ceasului indicator pentru presiunea uleiului;
8. comoditatea reglrii ceasului;
9. comoditatea acionrii radio-casetofonului;
10. comoditatea acionrii jurnalierului;
11. poziionarea claxonului;
12. uurina acionrii comenzilor climatizrii;
13. soluia iluminrii bordului;
14. poziionarea scrumierei i a brichetei;
15. reglarea intensitii iluminrii comenzilor;
16. sobrietate;
17. claritatea simbolisticii.

Determinarea ponderii fiecrui criteriu:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 P-cte Nivel
i
1 1/2 0 0 0 1 1 0 1 0 0 0 0 0 1 0 0 0 4,5 14 0,56

2 1 1/2 1 0 1 0 1/2 1 0 1 0 1 1/2 1 1/2 1 0 10 6,5 2
3 1 0 1/2 0 1 1 0 1 1 1 0 1/2 1/2 1 1 1/2 0 10 6,5 2
4 1 1 1 1/2 1 0 1/2 1 1 1 1/2 1 1/2 1 1 1/2 1/2 12 3 3,08
5 0 0 0 0 1/2 0 0 1 0 1/2 0 0 0 1 0 0 0 3 15 0,33
6 0 1 0 1 1 1/2 0 1 0 1 0 1/2 1/2 1 1 1 1/2 9 10 1,6
7 1 1/2 1 1/2 1 1 1/2 1 1 1 1/2 1 1 1 1 1 1 14 2 4,2
8 0 0 0 0 0 0 0 1/2 0 1/2 0 0 0 0 0 1 0 2 16 0,18
9 1 1 0 0 1 1 0 1 1/2 1 0 1/2 1 1 1 1 1 11 4 2,62
10 1 0 0 0 1/2 0 0 1/2 0 1/2 0 0 0 1 1/2 1/2 0 4,5 13 0,62
11 1 1 1 1/2 1 1 1/2 1 1 1 1/2 1 1 1 1 1 1 15,5 1 5,41
12 1 0 1/2 0 1 1/2 0 1 1/2 1 0 1/2 1 1 1 1 1 10 6,5 2
13 1 1/2 1/2 1/2 1 1/2 0 1 0 1 0 0 1/2 1 1 1/2 1/2 9,5 9 1,79
14 0 0 0 0 0 0 0 1 0 0 0 0 0 1/2 0 0 0 1,5 17 0,09
15 1 1/2 0 0 1 0 0 1 0 1/2 0 0 0 1 1/2 0 0 5,5 12 0,81
16 1 0 1/2 1/2 1 0 0 0 0 1/2 0 0 1/2 1 1 1/2 0 6,5 11 1,03
17 1 1 1 1/2 1 1/2 0 1 0 1 0 0 1/2 1 1 1 1/2 10 6,5 2

256
Conform criteriilor, s-au acordat fiecrei variante urmtoarele note N
i
:

Dacia 1310 L Daewoo Cielo VW Jetta
Criteriul
i
N
i
N
i
N
1 5 5 3
2 8 8 7
3 6 3 10
4 8 1 1
5 7 8 9
6 4 6 8
7 1 5 9
8 8 3 10
9 1 5 8
10 4 9 9
11 4 9 6
12 6 6 8
13 7 7 9
14 7 3 9
15 1 1 6
16 2 8 6
17 4 7 7

innd cont de consecina ponderii diferite a fiecrui criteriu, se completeaz
tabelul de mai sus amplificnd notele (pe linii) cu coeficientul de importan obinndu-
se urmtoarele valori:

Dacia 1310 L Daewoo Cielo VW Jetta
Crt.
i

i
N
i i
N
i
N
i i
N
i
N
i i
N
1 0,56 5 2,82 5 2,82 3 1,69
2 2 8 16 8 16 7 14
3 2 6 12 3 6 10 20
4 3,08 8 24,67 1 3,08 1 3,08
5 0,33 7 2,33 8 2,67 9 3
6 1,6 4 6,4 6 9,6 8 12,8
7 4,2 1 4,2 5 21 9 37,8
8 0,18 8 1,45 3 0,55 10 1,82
9 2,62 1 2,62 5 13,08 8 20,92
10 0,62 4 2,46 9 5,54 9 5,54
11 5,41 4 21,65 9 48,71 6 32,47
12 2 6 12 6 12 8 16
13 1,79 7 12,55 7 12,55 9 16,14
14 0,09 7 0,62 3 0,27 9 0,8
15 0,81 1 0,81 1 0,81 6 4,86
16 1,03 2 2,06 8 8,23 6 6,17
17 2 4 8 7 14 7 14
Clasament
final
132,64 176,9

211,1

27.2.3. Cric pentru un nou tip de autovehicul

Se are n vedere acum utilizarea analizei criteriale (doar partea de determinare a
ponderii criteriilor) pentru alegerea tipului de cric pentru un nou tip de autovehicul.
257


1. posibilitatea plierii celei mai bune (gabaritul pliat);
2. costul de fabricaie;
3. mrimea efortului;
4. poziia corpului utilizatorului;
5. modalitatea de fixare pe autovehicul;
6. posibilitatea folosirii i la alte maini;
7. greutatea cricului;
8. gradul n care cricul pliat la locul lui afecteaz spaiul portbagajului;
9. stabilitatea cu maina ridicat;
10. stabilitatea n timpul ridicrii;
11. funcionalitatea accesoriilor;
12. necesitatea sau absena instruciunilor pentru pliere;
13. accesibilitatea la cricul pliat.


1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 P-cte Nivel
i

1 1/2 0 0 1/2 1/2 1 1/2 1 0 0 1 1/2 0 5,5 8 1,11
2 1 1/2 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 7,5 5 1,91
3 1 1 1/2 1 1 1 1/2 1 0 0 1 1 0 9 4 2,6
4 1/2 1 0 1/2 0 0 0 0 0 0 0 0 0 2 12 0,24
5 1/2 0 0 1 1/2 1 1 1 0 0 1/2 1 0 6,5 6,5 1,44
6 0 0 0 1 0 1/2 0 0 0 0 0 0 0 1,5 13 0,11
7 1/2 0 1/2 1 0 1 1/2 1 0 0 1 1 0 6,5 6,5 1,44
8 0 0 0 1 0 1 0 1/2 0 0 1 1 0 4,5 9 0,83
9 1 1 1 1 1 1 1 1 1/2 1 1 1 1 12,5 1 5,54
10 1 1 1 1 1 1 1 1 0 1/2 1 1 1 11,5 2 4,4
11 0 0 0 1 1/2 1 0 0 0 0 1/2 1 0 4 10 0,67
12 1/2 0 0 1 0 1 0 0 0 0 0 1/2 0 3 11 0,44
13 1 1 1 1 1 1 1 1 0 0 1 1 1/2 10,5 3 3,53

27.2.4. Firm de exterior

Dac se are n vedere analiza comparativ a designului (ntocmirea unui
clasament) mai multor modele de firm de exterior, stabilirea i ponderea criteriilor ar
putea fi asemntoare cu cele prezentate n continuare.


1. gradul de inteligibilitate;
2. acordul culorilor;
3. corelaia suprafa-culoare;
4. cost de fabricaie;
5. gradul de vizibilitate de la distan;
6. posibilitatea iluminrii i vizibilitatea pe ntuneric;
7. msura n care reflect activitatea firmei;
258
8. armonia proporiilor geometrice;
9. rezistena la vnt puternic;
10. msura n care atrage atenia.


1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 P-cte Nivel
i

1 1/2 1 1 1 1 1 1/2 1 1/2 1/2 8 1,5 4,6
2 0 1/2 1/2 0 0 1 0 1/2 0 0 2,5 8,5 0,48
3 0 1/2 1/2 0 1/2 1 0 1/2 0 1/2 3,5 7 0,95
4 0 1 1 1/2 0 1/2 0 1 1/2 1/2 5 5,5 1,63
5 0 1 1/2 1 1/2 1/2 0 1 0 1/2 5 5,5 1,63
6 0 0 0 1/2 1/2 1/2 0 1 0 0 2,5 8,5 0,48
7 1/2 1 1 1 1 1 1/2 1 1/2 1/2 8 1,5 4,6
8 0 1/2 1/2 0 0 0 0 1/2 0 0 1,5 10 0,17
9 1/2 1 1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2 7,5 3 3,82
10 1/2 1 1/2 1/2 1/2 1 1/2 1 1/2 1/2 6,5 4 2,77

259
ANEXA 1

O parte a unui proiect de design industrial ar putea fi constituit din mprirea
dup numrul de aur a unei suprafee plane.
n cazul n care suprafaa plan este un patrulater neregulat (cum ar fi de
exemplu un vitraliu al unui hol modern de apartament), iar mprirea dup raportul de
aur vizeaz unghiurile acestuia, etapele n proiectare sunt:

1. Se dau patru puncte distincte, prin coordonatele lor carteziene.
2. Coordonatele punctelor, att de pe desen ct i din realitate, date sau
calculate se exprim n [mm], cu o precizie de o zecimal. Exemple de
scriere n sistemul xOy a coordonatelor punctelor: (70;145), (102,3;62,9) etc.
3. Desenele se fac la scara 1:1 [mm/mm]. Prin scara unui desen se nelege un
parametru k dimensional care, dac este nmulit cu o mrime (exprimat n
[mm]) de pe desen, d mrimea din realitate (exprimat n diverse uniti de
msur). Dimensiunea scrii este: [dimensiunea din realitate / mm].
4. Restul parametrilor (dimensionali sau adimensionali) desenelor se consider
cu o precizie de trei zecimale.
5. Valorile coeficienilor A, B i C ai ecuaiilor dreptelor 0 : = + + C By Ax nu
se simplific.
6. Se construiete patrulaterul determinat de cele patru puncte date, stabilindu-
se un sens de parcurgere.
7. Se verific dac patrulaterul este oarecare (fr laturi paralele sau
confundate). Dac patrulaterul nu este oarecare, se schimb cu un alt set de
patru coordonate.
8. Toate unghiurile generate de laturile patrulaterului se mpart (n cte dou
variante), dup , cu ajutorul unor drepte de mprire , respective .
8.1. Se calculeaz ecuaiile dreptelor care conin laturile patrulaterului.
8.2. Se mparte (n ambele variante) unghiul dintre fiecare dou drepte.
8.3. Laturile opuse genereaz dou unghiuri, iar laturile alturate genereaz
patru unghiuri (interioare patrulaterului).
8.4. Se calculeaz (dar nu se figureaz) coordonatele punctelor de intersecie
ale dreptelor ce conin laturile opuse.
8.5. Se calculeaz ecuaiile dreptelor de mprire (dou variante) ale
fiecrui unghi. n cazul unghiurilor interioare, se consider doar dou
unghiuri alturate (fig. A1-1, A1-2).
8.6. Se figureaz doar punctele de intersecie ale dreptelor de mprire a
unghiurilor cu laturile patrulaterului.
9. Se alege i se figureaz o mprire armonioas a patrulaterului cu dou
drepte de mprire, cte una de la fiecare unghi generat de laturile opuse.
10. Se alege i se figureaz o mprire armonioas a patrulaterului cu dou
drepte de mprire a dou unghiuri interioare alturate ale patrulaterului.
11. Figurile obinute prin mpririle de la punctul 9, respectiv 10, se coloreaz
260
uniform fiecare cu alt culoare. Se are n vedere armonia coloristic a
ansamblului, precum i a figurilor alturate (fig. A1-3, A1-4).

Fig. A1-1. Dreapta ' ' mparte dup unghiul dintre
1
i
2

Fig. A1-2. Dreapta ' mparte dup unghiul dintre
1
i
3

' '
1
y
x
'
1
y
x
Anexa 1
261

Fig. A1-3. mprirea dup a suprafeei unui
patrulater considernd unghiurile exterioare

Fig. A1-4 mprirea dup a suprafeei unui
patrulater considernd unghiurile interioare
y
x
y
x
262
ANEXA 2

O parte a unui proiect de design industrial ar putea fi constituit din studii de
culoare, la colorarea unei suprafee plane.
Dac, de exemplu, se urmrete stabilirea culorii celor patru suprafee de sticl
colorat rezultate din mprirea unghiurilor unui patrulater dup proporia de aur,
etapele sunt:
1. Se consider coordonatele punctelor caracteristice cunoscute. Prin puncte
caracteristice se neleg: coordonatele celor patru vrfuri ale patrulaterului i
coordonatele punctelor rezultate din intersecia dreptelor de mprire a
unghiurilor (dup numrul ) cu laturile patrulaterului.
2. Se calculeaz suprafaa ntregului patrulater S[mm
2
]. Calculul se poate face
considernd patrulaterul format din dou triunghiuri cu o latur comun.
Pentru calculul suprafeei unui triunghi se poate utiliza formula:

( )( )( ) c p b p a p p S = ] [mm
2
,

n care:
a, b i c sunt laturile triunghiului;

2
c b a
p
+ +
= semiperimetrul triunghiului.

3. Se calculeaz suprafeele S
1
[mm
2
], S
2
[mm
2
], S
3
[mm
2
] i S
4
[mm
2
] ale celor
patru patrulatere rezultate n urma mpririi patrulaterului iniial (fig. A2-1,
A2-2). Se poate utiliza pentru calcul metoda de la punctul 2.
4. Se calculeaz procentul de suprafa S
1
[%], S
2
[%], S
3
[%] i S
4
[%], ocupat din
total, pentru fiecare din cele patru patrulatere rezultate n urma mpririi
patrulaterului iniial.

] mm [
] mm [
100 [%]
2
2
S
S
S
i
i
= , cu 4 1K = i ;

100 [%] [%] [%] [%]
4 3 2 1
= + + + S S S S .

Se formeaz un ir cresctor (sau descresctor) [%]
j
S , 4 1K = j , cu aceste
suprafee.
5. Dac nu se impun culorile, se aleg patru culori n acord din tabelul 12-6,
subdiviziunea ptrat i dreptunghi. Se rearanjeaz subdiviziunile din tabelul
12-6 astfel nct cifrele procentuale ale culorilor s fie ordonate ntr-un ir
cresctor (sau descresctor).

Anexa 2
263

Tabelul 12-6. Extras
5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
PTRAT
5&2&11&8 21 33 63 51
% din 100 (ideal) 12,50 19,64 37,50 30,36
S
j(ideal)
[%] S
1
[%] = 12,50; S
2
[%] = 19,64; S
3
[%] = 30,36; S
4
[%] = 37,50
3&12&9&6 27 51 57 23
% din 100 (ideal) 17,09 32,28 36,07 14,56
S
j(ideal)
[%] S
1
[%] = 14,56; S
2
[%] = 17,09; S
3
[%] = 32,28; S
4
[%] = 36,07
4&1&10&7 23 41 61 43
% din 100 (ideal) 13,69 24,40 36,31 25,60
S
j(ideal)
[%] S
1
[%] = 13,69; S
2
[%] = 24,40; S
3
[%] = 25,60; S
4
[%] = 36,31
DREPTUNGHI
4&12&10&6 23 51 61 23
% din 100 (ideal) 14,56 32,28 38,60 14,56
S
j(ideal)
[%] S
1
[%] = 14,56; S
2
[%] = 14,56; S
3
[%] = 32,28; S
4
[%] = 38,60
5&1&11&7 21 41 63 43
% din 100 (ideal) 12,50 24,40 37,50 25,60
S
j(ideal)
[%] S
1
[%] = 12,50; S
2
[%] = 24,40; S
3
[%] = 25,60; S
4
[%] = 37,50
2&12&8&6 33 51 51 23
% din 100 (ideal) 20,88 32,28 32,28 14,56
S
j(ideal)
[%] S
1
[%] = 14,56; S
2
[%] = 20,88; S
3
[%] = 32,28; S
4
[%] = 32,28
3&1&9&7 27 41 57 43
% din 100 (ideal) 16,07 24,40 33,93 25,60
S
j(ideal)
[%] S
1
[%] = 16,07; S
2
[%] = 24,40; S
3
[%] = 25,60; S
4
[%] = 33,93
4&2&10&8 23 33 61 51
% din 100 (ideal) 13,69 19,64 36,31 30,36
S
j(ideal)
[%] S
1
[%] = 13,69; S
2
[%] = 19,64; S
3
[%] = 30,36; S
4
[%] = 36,31
5&3&11&9 21 27 63 57
% din 100 (ideal) 12,50 16,07 37,50 33,93
S
j(ideal)
[%] S
1
[%] = 12,50; S
2
[%] = 16,07; S
3
[%] = 33,93; S
4
[%] = 37,50

6. Se calculeaz cele nou variante ale distanei procentuale n spaiul
vectorial 4-dimensional,
4
R , cu ajutorul relaiei (12-9), din subcapitolul
12.9. astfel:

4
4
1
4
) (
[%]
[%]
1 100 [%]

=
=
j
ideal j
j
S
S
d

Cu ct [ ] % d este mai apropiat de zero, cu att distana este mai bun, deci
colorarea este mai apropiat de ideal.

264

Fig. A2-1. Identificarea celor patru suprafee ale
unui patrulater considernd unghiurile exterioare

Fig. A2-2. Identificarea celor patru suprafee ale
unui patrulater considernd unghiurile interioare
x
y
1
S
2
S
3
S
4
S
y
x
1
S
2
S
3
S
4
S
265
ANEXA 3

O parte a unui proiect de design industrial ar putea fi constituit din prelevarea
de imagini fotografice, n scopurile specifice designului de produs.
Se vor realiza fotografii care s preleveze ct mai multe informaii vizuale de la
obiect. Se vor cuta acele poziii relative

{obiect} {aparat foto} {surse de iluminare}

care conduc simultan la un minim de umbre i reflecii ale luminii pe obiect sau pe
suprafaa platoului mesei rotative. n acest scop, executantul va analiza vizual obiectul,
sub un unghi ct mai apropiat cu unghiul axei optice a obiectivului aparatului de
fotografiat.

Etape principale:
1. Se aleg de ctre executant obiecte apte pentru a fi studiate i fotografiate pe
una din cele dou mese rotative.
Fiecare obiect va fi fotografiat ntr-un numr de poziii (minimum 2 poziii),
n aa fel nct s fie posibil evidenierea principalelor cote dimensionale
liniare i unghiulare.
2. nainte de introducerea filmului (n cazul aparatelor clasice) i montarea
aparatului pe trepied, se analizeaz atent aparatul, pentru a se afla toate
posibilitile tehnice ale acestuia.
2.1. Se demonteaz (dac este posibil) i se cur (cu mijloace tehnice
corespunztoare) obiectivul aparatului.
2.2. Se verific posibilitatea montrii inelelor intermediare i a filtrelor,
inclusiv a celui de polarizare. n cazul n care se va lucra cu inele
intermediare, se seteaz (dac este cazul) poziia Manual = M a
butonului de preselecie a diafragmei (cea de-a doua poziie este
Automat = A).
2.3. Se verific dac aparatul foto este funcional pe poziia B de pe inelul
(butonul) timpilor de expunere.
2.4. Se verific dac aparatul poate fi declanat prin intermediul cablului
prelungitor de declanare (cablu declanator), cu care se va lucra astfel
nct s fie ct mai puin curbat (adic trebuie inut aproape ntins).
3. Se aeaz obiectul n centrul platoului mesei rotative i se face un studiu al
poziiei de aezare. Funcie de obiect, se alege o suprafa de aezare pe
platou, cu culoare i textur adecvat (hrtie colorat, carton etc). Se alege o
poziie adecvat de aezare, care s evidenieze principalele cote,
verificndu-se n final dac obiectul se afl exact n centrul platoului.
4. Se monteaz pe trepied aparatul foto, dup care se regleaz trepiedul
corespunztor, avnd n vedere nlimea aparatului i unghiul axei optice a
obiectivului.
266
5. Se calculeaz, dac este cazul, cota jocului de inele intermediare
(valoarea extensiei obiectivului), funcie de suprafaa ocupat de imaginea
obiectului pe formatul de film utilizat.
5.1. Se monteaz obiectivul mpreun cu jocul de inele intermediare pe
aparatul foto.
6. Se caut o variant ct mai bun de iluminare, n raport cu tematica
proiectului.
7. Se alege (dac este cazul) filtrul adecvat. Dac nu se pot nltura suficient de
mult reflexiile de lumin, se va monta un filtru de polarizare. n acest caz,
nainte de fiecare fotografiere se rotete inelul filtrului de polarizare pn n
poziia n care reflexiile sunt minime. n situaia n care reflexiile nu sunt
nlturate suficient i/sau umbrele reduc prea mult informaii vizuale
necesare, se reiau, ntr-o alt variant, toate reglajele i calculele aferente,
ncepnd de la punctul 3 inclusiv.
8. Se determin diafragma la care obiectivul realizeaz cea mai bun
rezoluie optic (care nu este cea mai mic nchidere posibil a diafragmei
indicat de indicele maxim al diafragmei).
9. Se calculeaz expunerea:
9.1. Se msoar expunerea pe obiect;
9.2. Se calculeaz factorul de expunere (valoarea cu care se amplific timpul
de expunere) corespunztor valorii extensiei obiectivului (dac este
cazul);
9.3. Se caut n tabele factorul de amplificare (valoarea cu care se
amplific timpul de expunere) al filtrului (dac este cazul);
9.4. Se calculeaz timpul total de expunere.
10. Se efectueaz clararea. Dac se utilizeaz inele intermediare, se vor folosi
numai aparate foto tip reflex i, mai nainte de clarare, se regleaz reperul
inelului distanelor obiectivului pe . n acest caz clararea se face prin mici
deplasri ale trepiedului n raport cu masa rotativ special sau prin
deplasarea saniei mobile solidar cu obiectivul. n situaia n care partea cea
mai apropiat, respectiv cea mai ndeprtat a obiectului nu se vd clar prin
vizorul aparatului reflex, se diafragmeaz suplimentar (se nchide treptat
diafragma, din jumtate n jumtate de treapt), pn cnd ntreg obiectul se
afl n zona de claritate (profunzimea de cmp).
11. Se monteaz cablul declanatorului i se regleaz releul de timp (dac este
cazul) dup valoarea calculat pentru timpul total de expunere.
12. Se blocheaz platoul. Se noteaz poziia platoului mesei rotative pentru
fotografia care se va executa. Se ridic schia cotat a schemei de iluminare.
13. Se efectueaz fotografia. Dac nu se lucreaz cu releul de timp, ntr-o mn
se ine cronometrul (sau un ceas digital care indic i secundele) i n
cealalt butonul declanatorului. La apariia oricrei cifre terminate cu cifra
0 (zero) a secundelor afiajului se apas butonul declanator. Dup expirarea
timpului total de expunere, se d drumul butonului declanator (atenie: se d
drumul butonului declanator la apariia pe cronometru a ultimei cifre a
secundelor coinciznd cu ultima cifr a secundelor timpului total de
expunere). De exemplu, pentru cronometrarea unui timp de 14 secunde, dac
se apas pe butonul declanator, cnd pe secundele cronometrului apare
cifra 20, se d drumul butonului cnd apare cifra 34 pe secundele
Anexa 3
267
cronometrului (20 + 14 = 34). Se deblocheaz platoul.
14. Se rotete platoul pentru o nou fotografiere. Se reiau procedurile de la
punctele 7, 9, 10, 11, 12, 13.

n proiect se vor specifica, n mod obligatoriu, toate datele privind:

obiectivul;
aparatul de fotografiat;
schema i puterea de iluminare;
valorile de reglaj i calcul necesare fiecrei fotografii.

De exemplu:
Obiectiv marca HELIOS-44M, luminozitatea 2, distana focal 58 mm,
gama de indici de diafragme: 2 ; 2,8 ; 4 ; 5,6 ; 8 ; 11 ; 16, gama de
distane de la 0,55 m la . S-a lucrat cu indicele de diafragm 8.
Aparat de fotografiat marca ZENIT 12C, gama de indici de timpi de
expunere: 500 ; 250 ; 125 ; 60 ; 30-X ; B.
Schema de iluminare: se va ridica de ctre executant o schi cotat
(dimensiunile liniare se vor da n metri iar cele unghiulare n grade
sexazecimale) din care s rezulte (n 2 proiecii: una orizontal i una
vertical, sau ntr-o singur schi desenat n perspectiv) poziia
relativ a triadei {obiect} {aparat foto} {surse de iluminare}. Pe
aceast schi se va trece i tipul, puterea i temperatura de culoare a
surselor de lumin folosite.
Unghiul axei optice a obiectivului:
o
5 , 28 = .
Distana dintre centrul platoului i obiectiv: 83 , 0 = p m (v. plana II).

Planele foto vor fi constituite, fiecare, din cte un format A4, pe care n partea
superioar, va fi amplasat fotografia (v. fig. A3-1), iar n partea inferioar vor fi trecute
valorile de reglaj i de calcul ale aparaturii, care individualizeaz fiecare fotografie (la
plane vor fi ataate i negativele fotografiilor). Un exemplu pentru partea inferioar a
unei plane foto (fig. A3-1) este prezentat n continuare:

Unghiul de rotire al platoului fa de poziia iniial: 137.
Extensia obiectivului: 14 mm.
Factorul de expunere: 3,2.
Filtru de polarizare M49.
Factorul de amplificare al timpului de expunere: 2,5.

Plana cu cotri va fi constituit de ctre cea mai reuit fotografie a obiectului,
avnd cotate pe ea cele mai importante dimensiuni, msurate n prealabil (v. fig. A3-1).
Se recomand cotarea cu ajutorul unui soft specializat pentru desenat. n cazul utilizrii
unui aparat de fotografiat digital, se pot face i corecii ale imaginilor prelevate, dar tot
cu ajutorul unui soft specializat pentru prelucrare de imagine.
Se d un exemplu de cotare, cu ajutorul programului Microsoft Word 2000, a
fotografiei unei piese tehnice, care n prealabil a fost scanat.

268

PLANA FOTO 3

Aparat de fotografiat marca ZENIT 12C.
Obiectiv marca HELIOS-44M, luminozitatea 2, distana focal 58 mm.
Unghiul de rotire al platoului fa de poziia iniial: 137.
Extensia obiectivului: 14 mm.
Indicele de diafragm: 16
Timp de expunere: 14 sec.
Factorul de expunere: 3,2.
Filtru de polarizare: M49.
Factorul de amplificare al timpului de expunere: 2,5.
Unghiul calculat al axei optice a obiectivului:
o
5 , 28 = .
Distana dintre centrul platoului i obiectiv: 83 , 0 = p m.

Fig. A3-1. Exemplu de prelevare i prelucrare de imagine a unui piese tehnice

Anexa 3
269

270
BIBLIOGRAFIE

[BCL1998] BOBANCU, ., COZMA, R., LIXNDROIU, D.,
FOIOREANU, V.,
Tehnici de creativitate, Editura Lux Libris, Braov, 1998.

[BOB1977a] BOBANCU, ., BENK, I.,
Criteriu i algoritm pentru aproximarea n raport cu un ir
impus, a irului de rapoarte al oricrei cutii de viteze. n:
Bul. SYROM 77, vol. III-1, pp. 57-58, Bucureti,
Romnia, 1977.

[BOB1977b] BOBANCU, .,
Finisarea seriei de rapoarte a unor scheme de grupuri
planetare n raport cu o serie dat. n: Bul. SYROM 77,
vol. III-1, pp. 69-78, Bucureti, Romnia, 1977.

[BOB1977c] BOBANCU, .,
Les critres absolus et de pourcentage, et leur solution
entant que problmes de programmation linaire, a
loptimisation de la suite des rapports de toute
transmission a plusieurs, Mcanique technique, vol. XI,
livre 1-er, pp. 19-25, Editura Tehnika, Bulgarie, 1977.

[BOB2001] BOBANCU, .,
Applications of the distances from the vectorial multi-
dimensional spaces
n
R in engineering. n Buletinul
SYROM 2000, vol. I, p. 49-52, 28 august 1 septembrie,
Buc. 2001.

[BOB2002a] BOBANCU, .,
Determinarea celei mai bune corelaii suprafa-culoare
utiliznd parametrul distan n spaiile vectoriale
multidimensionale
n
R , PRASIC 2002, Braov, Romnia,
2002.

[BOB2002b] BOBANCU, .,
Extinderea de la 6 la 12 culori a calculului corelaiei
optime suprafa-culoare n designul de produs, PRASIC
2002, Braov, Romnia, 2002.

[BOB2002c] BOBANCU, .,
iruri cu utilizare n designul de produs corelate cu
numrul de aur obinute grafic pe spirale logaritmice tip
( )
t
, PRASIC 2002, Braov, Romnia, 2002.

[BOC1997] BOBANCU, ., COZMA, R.,
Tehnici de Inovare-Inventic pentru utilizri practice, Curs
universitar, Universitatea Transilvania din Braov, 1997.

[BOL1964] BOLLENBACH, G. C. D.,
Desenul. Pe scurt despre tehnici, Editura Meridiane,
Bucureti, 1964.

[CM1985] CMPAN, T. F.,
Povestiri cu proporii i simetrii. Editura Albatros,
Bucureti, 1985.

[CDD1936] CONDOIU, V., DALL, Z., DEMETRESCU, D.,
Curs practic de desen, clasa a VIII-a secundar, Editura
Cartea Romneasc, Bucureti, 1936.

[CDD1937] CONDOIU, V., DALL, Z., DEMETRESCU, D.,
Curs practic de desen, clasa a VI-a secundar, ediia a III-
a, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1937.

[CRI1980] CRISTEA, E., IAROVICI, E.,
Munii i fotografia, Editura Tehnic, Bucureti, 1980.

[DRI1985] DRIMBA, O.,
Istoria culturii i civilizaiei, vol. I, Editura tiinific i
Enciclopedic, Bucureti, 1985.

[ERB1999a] ERBAS, A. K,
The Fibonacci Series, The Lucas Series and Golden Ratio,
http:// jwilson.coe.uga.edu/EMT668/EMAT6680.F99/Erbas/KUR
SATgeometrypro/fib%26luc%26phi/AKEwrite-up12.html.

[ERB1999b] ERBAS, A. K,
MATH 7200-Foundations of Geometry (Fall '99 Project),
http://jwilson.coe.uga.edu/EMT668/EMAT6680.F99/Erbas/KUR
SATgeometrypro/golden%20spiral/logspiral-his tory.html

[GAR1968] GARDNER, M.,
Amuzamente matematice, Editura tiinific, Bucureti,
1968.

[GHY1981] GHYKA, M.,
Estetic i teoria artei, Editura Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 1981.

[GHY1998] GHYKA, M. C.,
Filosofia i mistica numrului, Editura Univers

[GLP1957] GLCKMAN, L., POENARU-BORDEA, A.,
Desenul de arhitectur, construcii, sistematizare, Editura
Tehnic, Bucureti, 1957.

[HAD1960] HADAMARD, J.,
Lecii de geometrie elementar. Geometrie plan, Editura
Tehnic, Bucureti, 1960.

[HAD1961] HADAMARD, J.,
Lecii de geometrie elementar. Geometrie n spaiu,
Editura Tehnic, Bucureti, 1961.

[HEB1988] HELLEMANS, A., BUNCH, B.,
Istoria descoperirilor tiinifice, Editura Orizonturi &
Lider, Bucureti, (1988), 2000.

[ITT1962] ITTEN, J.,
Kunst der Farbe, Subjektives Erleben und objecktives
Erkennen als Wege zur Kunst, Zweite Auflage, Otto Maier
Verlage Ravensburg, Germany, 1962.

[KNO2002a] KNOTT, R.,
Fibonacci Numbers and Nature, http://www.ee.surrey.ac.uk/
Personal/R.Knott/Fibonacci/fibnat.html.

[KNO2002b] KNOTT, R.,
Golden Section Ratio: Phi the number and its geometry.
http:// www. mcs. surrey. ac. uk / Personal / R. Knott / Fibonacci
/ phi. html

[KOL1963a] KOLMAN, E.,
Istoria matematicii n antichitate, Editura tiinific,
Bucureti, 1963.

[KOL1963b] KOLMAN, E.,
Istoria matematicii n Evul Mediu, Editura tiinific,
Bucureti, 1963.

[LMD1986] LAMBIN, J. M., MARTIN, J., DESPLANQUES, P.,
Histoire/Gographie, 6
e
, Hachette Classiques, Paris,
France, 1986.

[MAS1988] MAEK, V. E.,
Designul i calitatea vieii, Editura tiinific i
Enciclopedic, Colecia tiina pentru toi, Bucureti,
1988.

[MII1989] MIHU, C., IAMBUR, I. P.,
Curbe plane, Editura Tehnic, Bucureti, 1989.

[MIN1962] MINNAERT, M.,
Lumina i culoarea n natur, Editura tiinific,
Bucureti, 1962.

[OST1925] OSTWALD, W.,
Die Farbenfibel, 11., verbesserte Auflage, Verlab Unesma
G.m.b.H., Leipzig, 1925.

[PET1998] PETERSON, G.,
The Equiangular Spiral: Spira mirabilis, http:// online.
redwoods. cc. ca. us / instruct / darnold / CalcProj / Sp98 /
GabeP / Spiral. htm.

[PIL1997] PILE, J. F.,
Color in interior design, Editura McGraw-Hill, 1997.

[POG1987] POGANY, I.,
Fotografia de la teorie la practic, Editura tiinific i

[POP1986] POPESCU, T.,
Matematica de vacan, Editura Sport Turism, Bucureti,
1986.

[POP2002a] POPESCU, E.,
Liniarizarea puterilor numrului de aur i legtura
acestora cu irul lui Fibonacci, Bul. PRASIC 2002,
Braov, 2002.

[POP2002b] POPESCU, E.,
Tipuri de curbe spirale aplicabile n designul de produs,
Bul. PRASIC 2002, Braov, 2002.

[RAD1981] RADIAN, H. R.,
Cartea proporiilor. Principii i aplicaii n arhitectur i n
artele plastice, Editura meridiane, Bucureti, 1981.

[RAR1973] RADIAN, H. R., RADIAN, T. J.,
Recreaii matematice, Editura Albatros, Bucureti, 1973.

[SIL1962] SILISTRARIANU, C.,
Timpul de expunere n fotografie, Editura Tehnic,
Bucureti 1962.

[STA1958] STAPF, H.,
Practica fotografic, Editura Tehnic, Bucureti, 1958.

[TUL1998] TULLY, D.,
Equiangular Spiral, Logaritmic Spiral, Bernoulli Spiral,
http://online.redwoods.cc.ca.us/instruct/darnold/CalcProj/Fall98/
DarrenT/EquiangularSpiral.htm.

[VOD1983] VOD, V. Gh.,
Vraja geometriei demodate, Editura Albatros, Bucureti,
1983.

[VOG1977] VOGEL, R.,
Expunerea corect, Editura Tehnic, Bucureti, 1977.

[VAI1986] VARGA, M., IOSIF, I. M.,
Fotografia, tehnologie i creativitate, Editura Tehnic,
1986.

[WAN1941] WANDELT, H. G.,
Agfa. Foto ABC, Editura Marvan, S.A.R., Bucureti,
1941.

[WEI1999] WEISSTEIN, E. W.,
Golden Ratio, http:// mathworld.wolfram.com / topics / Golden
Ratio.html.

[WEY1966] WEYL, H.,
Simetria, Editura tiinific, Bucureti, 1966.

[XAH2002] XAH, L.,
Equiangular Spiral, http:// www. xahlee. org / SpecialPlane
Curves_dir / EquiangularSpiral_dir / equiangularSpiral.html.

[***1926] Meyers Lexikon, Editura 7, Vol. 5, Bibliographisches Institut,
Leipzig, 1926.

[***1938] Simetria, Caiete de art i critic, Toamna MCMXXXIX, I,
Bucureti, 1938.

[***1980] Mic enciclopedie matematic, Editura Tehnic, Bucureti, 1980.

[***1998] Science&Vie, nr. 974, noiembrie 1998, pag. 190.

[***2000a] Science&Vie, nr. 988, ianuarie 2000, pag. 144-146.

[***2000b] Le Petit Larousse Illustr 2001, Larousse, France, 2000.

[***2001] Encyclopdie Microsoft Encarta 2001, http://encarta.msn.fr,
Microsoft Corporation, 2001.

[***2002] CHIP Special Aparate foto digitale, Nr. 4, 2002.

[******I] Bernoullis spiral, http:// library. thinkquest. org / 18222 / root / story1
/ page4 / bernoul. htm.

[******II] http://www.treasure-troves.com/math/GoldenRatio.html
[******III] http://www.mathsoft.com/asolve/constant/gold/gold.html

[******IV] Some Golden Geometry, http:// galaxy. cau. edu / tsmith / KW /
goldengeom.html.

ucrarea este adresat designerilor de
produs. Prin produs autorii au neles
n conformitate cu actualele
tendine terminologice orice fel de
obiecte ce provin n urma unor proceduri ale
fabricaiei industriale. Obiectele au ca destinaie
diverse utiliti (umane sau de alt natur): obiecte
(concepute a fi utilizate individual sau n grup)
industriale, piese, subansamble, ansamble ale
mainilor, obiecte cu destinaie artistic, reclame,
clipuri cu diverse destinaii, sigle, etichete, formulare,
ambalaje, mobilier, construcii de la mrimi mici la
mrimi mari, caroserii de autovehicule, asiuri de
vehicule (cu sau fr motor) etc.
Utilizarea calculelor riguroase, att la
conceperea interiorului (structurii, componenei,
dimensiunilor etc.) produselor ct i la conceperea, ca
form i aspect, a exteriorului acestora, este una din
liniile directoare ale acestei lucrri.

L

De acelai colectiv:

Tehnici de
Inovare-Inventic
pentru utilizri practice

Inventic-Tribologie.
ndrumar pentru lucrri
de laborator

Tehnici de creativitate

Curs IID

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Curs IID

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

CUPRINS

V a numrului real orice interval deschis care l

: . Aceast funcie este

Elemente de analiz matematic cu aplicaii n design. iruri. Serii. Limite

N n . irul este strict descresctor dac

1 1/2 0 0 0 1 1 0 1 0 0 0 0 0 1 0 0 0 4,5 14 0,56

S-ar putea să vă placă și