Scrie un eseu argumentativ, de 2 3 pagini, despre trsturi ale romanului, ilustrate ntr-o oper literar care i aparine

lui George Clinescu, pornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie: !tenta o"servaie a socialului, #ugrvirea
unor caractere "ine individuali#ate, gustul detaliului, o"servarea umanitii su" latur moral, fresca $ucure%tiului de
dinainte de primul r#"oi mondial, naraiunea la persoana a treia %i meninerea naratorului omniscient constituie trsturi
predilecte ale romanului de tip "al#acian, asimilate %i de George Clinescu& ' G(eorg(e Glodeanu, Poetica romanului
romnesc interbelic )
*u"licat n +,3-, romanul Enigma Otiliei este menit s ilustre#e convingerile teoretice ale lui George Clinescu. /ntr-o
perioad n care polemicile vi#0nd structura narativ a acestei specii epice susineau dou puncte de vedere, aparent
divergente necesitatea renunrii la structura de tip o"iectiv, cu narator omniscient, prin includerea evenimentelor
relevate de amintirile involuntare %i de fluxul con%tiinei %i dorina perpeturii modelului clasic-realist, cu narator care
controlea# desf%urarea epic George Clinescu optea# pentru romanul o"iectiv %i metoda "al#acian ' realismul
clasic), dar dep%e%te programul estetic, reali#0nd un roman al vocaiei critice %i polemice& ' 1. 2anolescu ). 3ntenia
polemic a autorului este evident n structura romanului aparent de factur "al#acian -, situat la antipodul modelului
proustian, at0t de frecvent invocat %i experimentat n epoc. Cu toate acestea, n pofida aparenei sale "al#aciene, Enigma
Otiliei este, prin dimensiunea parodic %i prin eterogenitatea elementelor care-l compun, un roman modern, scris de un
specialist n materie de literatur. George Clinescu parodia# locurile comune ale romanului realist al secolului al 434-
lea, iar atitudinea pe care o are naratorul din Enigma Otiliei fa de persona5ele sale nu difer esenial de atitudinea pe care
o are, n general, criticul literar fa de persona5ele care populea# un univers ficional.
6oman realist, care reconstituie o atmosfer aceea a $ucure%tiului ante"elic -, dar %i $ildungsroman, urmrind
maturi#area lui 7elix ' ndelungata %i frustranta sa educaie sentimental fiind una dintre temele centrale ale crii )
Enigma Otiliei urmre%te evoluia raporturilor dintre persona5e, pe fondul a%teptrii unei mo%teniri supralicitate de unii
'clanul 8ulea ), indiferente pentru alii ' 7elix, 9tilia, *ascalopol ), relief0nd atenta o"servaie a socialului& ' G(eorg(e
Glodeanu ) practicat de autor. :e aceea, aciunea este ampl, desf%ur0ndu-se pe mai multe planuri narative, care
conturea# un conflict complex.
Gustul detaliului, o"servarea umanitii su" latur moral, fresca $ucure%tiului de dinainte de primul r#"oi mondial&
'G(eor(e Gloddeanu ) reali#ea# o comedie de moravuri, pigmentat adeseori de accente dramatice, nscris de 1icolae
2anolescu n categoria doricului, datorit perspectivei narative adoptate de romancier naraiunea la persoana a treia %i
meninerea naratorului omniscient&.
6omanul de"utea# "al#acian, printr-o ampl descriere a $ucure%tiului anului +,;,, fiind centrat pe mo"ila psi(ologie
a unui adolescent n plin cri# de cre%tere %i de formare a personalitii& ' *ompiliu Constantinescu ). !%adar, se remarc
de la nceput fresca $ucure%tiului de dinainte de primul r#"oi mondial&. 8itlul iniial, Prinii Otiliei, reflecta ideea
"al#acian a paternitii, pentru c fiecare dintre persona5e determin ntr-un fel sau altul soarta orfanei 9tilia, ca ni%te
prini&. :in raiuni editoriale, titlul a fost sc(im"at %i deplasea# accentul de la un aspect realist, tradiional, la te(nica
modern a reflectrii poliedrice, prin care este reali#at persona5ul titular. :e fapt, pe parcursul aciunii se dovede%te c
9tilia nu are o enigm&, ci este ea ns%i un mister al feminitii n evoluie. Cele dou#eci %i patru de capitole ale
romanului de#volt mai multe planuri narative, care urmresc destinele unor persona5e, prin acumularea detaliilor . 9rfan,
a5uns n casa tutorelui su, Costac(e Giurgiuveanu, 7elix Sima, proaspt a"solvent al <iceului 3nternat din 3a%i, dore%te s
studie#e 2edicina= remarcat nc din primul an de studiu, t0nrul va face ulterior o carier strlucit. /n casa lui mo%
Costac(e, 7elix se ndrgoste%te de 9tilia, aflat %i ea su" tutela "tr0nului. :e%i ine la 9tilia, fiica celei de-a doua soii,
Costac(e e#it ndelung s o adopte, c(iar dup ce sufer un atac cere"ral. <a insistenele lui <eonida *ascalopol, mo%
Costac(e va depune pe numele 9tiliei o sum oarecare, la care mo%ierul va mai aduga ceva, pentru a-i crea fetei un
sentiment de securitate %i de independen financiar. >n prim plan narativ urmre%te delicata poveste de dragoste care i
leag pe cei doi orfani, 7elix gsind n 9tilia o companie feminin care supline%te a"sena mamei, a unei surori sau a unei
iu"ite.
!verea lui Costac(e Giurgiuveanu este v0nat n permanen de mem"rii clanului 8ulea, care o detest pe 9tilia. !glae
- "a"a a"solut& - ncearc s intre n posesia averii "tr0nului prin orice mi5loace. :up ce Simion, soul decrepit, este
a"andonat ntr-un ospiciu, !glae ncepe s supraveg(e#e cu atenie casa lui Costac(e, pentru ca acesta s nu poat face nici
o mi%care fr %tirea ei. :up primul atac cere"ral pe care l sufer Costac(e, clanul 8ulea pune stp0nire pe cas,
determin0nd revolta neputincioas a "tr0nului, nfuriat de punga%ii& care i irosesc alimentele %i "utura. 2oartea lui
Costac(e, provocat cu s0nge rece de Stnic 6aiu, ginerele !glaei, pune capt atmosferei relativ calme care domne%te n
s0nul familiei 8ulea %i influenea# decisiv destinele persona5elor. Stnic o prse%te pe 9limpia, invoc0nd ridicolul motiv
c aceasta nu-i mai poate drui urma%i, de%i copilul lor murise din negli5ena am"ilor prini. ?l se cstore%te cu Georgeta,
cu care nu avu mo%tenitori&, dar care i asigur ptrunderea n cercurile sociale nalte. 7elix %i 9tilia sunt nevoii s
prseasc locuina lui mo% Costac(e, casa fiind mo%tenit de !glae. 9tilia se cstore%te cu *ascalopol, mo%ierul ntre
dou v0rste, persona5 interesant, so"ru %i rafinat, n a crui afeciune pentru 9tilia se m"in sentimente paterne %i pasiune
erotic. 7elix afl, mult mai t0r#iu, nt0lnindu-se nt0mpltor cu *ascalopol n tren, c 9tilia a divorat, recstorindu-se cu
un conte argentinian&, ceea ce spore%te aura de mister a tinerei femei. 7otografia 9tiliei, pe care i-o arat *ascalopol,
nfi%ea# o doamn picant, gen actri ntreinut&, care nu mai e 9tilia de odinioar&. Speriat, 7elix nelege c a avut
el nsu%i o contri"uie nsemnat la metamorfo#area fetei.
Succesiunea secvenelor narative este reali#at prin nlnuire, completat cu inseria unor micronaraiuni n structura
romanului. /n pro#a realist, descrierea spaiilor strada, ar(itectura, decorul interior ' camera ) %i a vestimentaiei susine
impresia de univers autentic ' mimesis ), iar prin o"servaie %i notarea detaliului semnificativ devine mi5loc de
caracteri#are indirect. 3ncipitul romanului realist apelea# la descrierea minuioas pentru a fixa veridic cadrul temporal
ntr-o sear de la nceputul lui iulie +,;,& %i spaial casa lui mo% Costac(e, situat pe strada !ntim. 7inalul este nc(is,
marc0nd re#olvarea tuturor conflictelor, %i este urmat de un epilog. Simetria cu incipitul se reali#ea# prin reluarea
aceleia%i imagini a casei lui mo% Costac(e, din perspective temporale diferite. *retextul pentru reluarea descrierii iniiale
este vi#ita pe care o face 7elix pe strada !ntim, dup nt0lnirea cu *ascalopol, pentru a revedea un spaiu definitoriu pentru
adolescena sa.
Conflictul principal al romanului se conturea# n 5urul averii lui mo% Costac(e, prile5 pentru o"servarea efectelor, n
plan moral, ale o"sesiei "anului. $tr0nul avar, proprietar de imo"ile, restaurante, aciuni, nutre%te ilu#ia longevitii %i nu
pune n practic nici un proiect privitor la asigurarea viitorului 9tiliei. /n plan secundar, se urmresc aspectele definitorii
pentru o societate n care motorul evoluiei este "anul. !urica este o"sedat de avere pentru c trie%te ilu#ia c aceast i-ar
asigura o partid strlucit, Stnic se cstore%te cu 9limpia fiind ademenit de #estrea promis de Simion, dar care se
spul"er dup o a%teptare ndelungat, 9tilia se o"i%nuie%te s fie ocrotit de *ascalopol, care i asigur un anume confort
material.
6elaiile dintre cele dou familii sugerea# universul social prin tipurile umane reali#ate. G. Clinescu distinge dou
feluri de indivi#i, n funcie de capacitatea de adaptare la lume: cei care supravieuiesc, av0nd o concepie moral asupra
vieii %i fiind capa"ili de motivaia actelor proprii 7elix, *ascalopol %i cei care se adaptea# automatic, instinctual,
organi#ai aproape sc(ematic %i ilustr0nd c0te un tip uman. Scopul romancierului este #ugrvirea unor caractere "ine
individuali#ate& ' G(eorg(e Glodeanu )
*re#entarea n "loc a persona5elor, la nceputul romanului, printr-o te(nic de factur "al#acian, este prile5ul folosit
de autor pentru a alctui fiecrui persona5 un portret demonstrativ. *ortretul "al#acian porne%te de la caracterele clasice
'avarul, ipo(ondrul, gelosul ), crora realismul le confer dimensiune social %i psi(ologic, adug0nd un alt tip uman:
arivistul. 6omanul realist tradiional devine o verita"il comedie uman&, plas0nd n context social o serie de persona5e
tipice. /n acest sens, 2o% Costac(e este avarul, !glae "a"a a"solut, fr cusur n ru& !urica fata "tr0n, Simion
dementul senil, 8iti de"il mintal, infantil %i apatic, Stnic 6aiu arivistul, 9tilia coc(eta, 7elix am"iiosul,
*ascalopol aristocratul rafinat. Cu alte cuvinte, #ugrvirea unor caractere "ine individuali#ate, gustul detaliului,
o"servarea umanitii su" latur moral& trdea# un romancier atent la aspectele definitorii ale epocii sale.
:e%i persona5ele sunt pre#entate, n general, printr-o te(nic de factur clasic-realist, elementele de modernitate sunt
pre#ente n reali#area c0torva dintre cele mai importante persona5e. 9 trstur a formulei estetice moderne este
am"iguitatea persona5elor. 2o% Costac(e este avarul , dar nu este de#umani#at. ?l nu %i-a pierdut instinctul de
supravieuire 'c(eltuie%te pentru propria sntate ) %i nutre%te sentimente paterne pentru 9tilia, c(iar dac avariia l
mpiedic s i asigure viitorul. !cest persona5 este o com"inaie ntre dou caractere "al#aciene: avarul ' mo% Grandet ) %i
tatl ' mo% Goriot ). *ascalopol o iu"e%te pe 9tilia patern, dar %i viril, rolul su n existena fetei devenind n acest mod
am"iguu. 7elix nu este am"iiosul lipsit de scrupule, ci un adolescent dornic de afirmare prin fore proprii. !rivistul
Stnic 6aiu se ndeprtea# de model prin demagogie ' e un demagog al ideii de paternitate& ), e escroc %i principial, (o
%i sentimental. 9tilia este persona5ul cel mai am"iguu al romanului. Caracteri#at prin te(nica perspectivelor multiple, fata
devine o pre#en diafan, greu de ncadrat ntr-o categorie tocmai pentru c este v#ut din mai multe perspective: mo%
Costac(e o consider fe-fetia& lui, *ascalopol - o fat fin, 7elix idealul feminin, !glae de#mata&, Stnic o
fat fain&. 9tilia este pre#entat exclusiv prin comportamentism ' fapte, gesturi, replici ), fr a se recurge la pre#entarea
interioar a persona5ului din perspectiva unic a naratorului.
*rin te(nica focali#rii, caracterul persona5elor se de#vluie progresiv, pornind de la datele exterioare ale existenei lor:
pre#entarea mediului, descrierea locuinei, a camerei, a fi#ionomiei, a gesturilor, a o"i%nuinelor. 1aratorul sta"ile%te n
mod direct gradele de rudenie, starea civil, "iografia persona5elor reunite la nceputul romanului. Caracterele de#vluite
iniial nu evoluea# pe parcursul aciunii, dar trsturile se ngroa% prin acumularea detaliilor, n caracteri#area indirect.
6ealismul perspectivei asupra evenimentelor %i asupra evoluiei persona5elor do"0nde%te adesea accente naturaliste,
care se o"serv n interesul pentru procesele psi(ice deviante, motivate prin ereditate %i mediu ' alienaia, ereditatea %i
senilitatea ). Simion 8ulea repre#int categoria estetic a ur0tului, grotescul. 8iti, fiul retardat care se ndreapt spre
demen, este o copie a tatlui. !urica, fata "tr0n, invidioas %i rea, este o copie degradat a mamei= o"sesia fiicei
cstoria se aseamn cu o"sesia mamei mo%tenirea. 8oate persona5ele au statut de marionet.
Specific pro#ei realiste este naraiunea o"iectiv, nonfocali#at. @i#iunea din afar& presupune existena unui narator
extradiegetic, care nu se implic n relatare. Condiia impersonalitii este nclcat prin comentariul unui estet. 1aratorul
omniscient %tie mai mult dec0t persona5ele sale %i, omnipre#ent, controlea# evoluia lor ca un regi#or universal.
*ersona5ele do"0ndesc, n acest mod, statut de marionet, acion0nd automat, dup voina naratorului ppu%ar. :e%i adopt
un ton o"iectiv, naratorul nu este a"sent, ci comunic, prin postura de spectator %i comentator al comediei umane
repre#entate, cu instanele narative. ?l se ascunde n spatele m%tilor sale, fapt dovedit de uniformitatea lim"a5ului.
*erspectiva narativ este una extradiegetic. 1aratorul omniscient nu particip la evenimente nici ca persona5, nici ca
martor. 8otu%i, el prefer, n ansam"lul textului, vi#iunea A focali#area intern fix, centrat pe 7elix. Cel mai des, lumea
pre#entat este v#ut prin oc(ii protagonistului, naratorul pare s %tie tot at0t c0t persona5ul, iar vi#iunea cititorului este,
firesc, limitat. Sunt relativ puine momente n care se sc(im" punctul de vedere. 8otu%i, n ciuda focali#rii interne,
naratorul pstrea# o oarecare distan fa de persona5ul su. 7ocali#area neutr %i, mai ales, focali#area extern sunt mrci
ale modernitii unui pro#ator. 3ncipitul %i finalul se afl n raport de complementaritate. 6aportul care se sta"ile%te ntre
cele dou conine conotaii care plasea# romanul lui George Clinescu n avangarda postmodernismului. 8rei secvene pot
candida la statutul de incipit: descrierea str#ii !ntim %i a casei lui Costac(e Giurgiuveanu, cu preci#area coordonatelor
temporale %i spaiale n stil "al#acian= nt0lnirea lui 7elix cu unc(iul su %i replica a"surd 1u st nimeni aici& - , pus n
coresponden cu finalul: !ici nu st nimeniB& = reunirea persona5elor principale n casa lui mo% Costac(e %i pre#entarea
lor, incipit specific romanului realist. !cest incipit disipat anun lectorului competent o lectur provocatoare, cu surpri#e
%i cu su"strat ideatic.
7inalul se reali#ea#, de asemenea, n dou secvene: de#nodm0ntul, sf0r%itul diegetic 7elix, a"andonat, prime%te o
explicaie de la 9tilia, menit s de#lege misterul= epilogul ofer cititorului inocent 5ustificarea gestului fetei ' 7elix avea
s fac o carier strlucit&, eli"erat de constr0ngerea unei iu"iri nepotrivite cu marele lui viitor&. 3nteresul autorului se
ndreapt spre elementul a"surd, regsit at0t n incipit, c0t %i n final. 6eluarea situaiei iniiale sugerea# a"surdul
existenei ns%i.
6eunind aspecte caracteristice unei societi dominate de legea "anului, pre#entate ntr-o structur narativ complex,
realist-modern, romanul Enigma Otiliei confirm vocaia de pro#ator a lui George Clinescu, caracteri#at de atenta
o"servaie a socialului, #ugrvirea unor caractere "ine individuali#ate, gustul detaliului, o"servarea umanitii su" latur
moral, fresca $ucure%tiului de dinainte de primul r#"oi mondial, naraiunea la persoana a treia %i meninerea naratorului
omniscient constituie trsturi predilecte ale romanului de tip "al#acian, asimilate %i de George Clinescu& ' G(eorg(e
Glodeanu, Poetica romanului romnesc interbelic ). Cu acest roman, pro#atorul demonstrea# at0t via"ilitatea structurii
narative de factur realist "al#acian, c0t %i posi"ilitatea inovrii acesteia, prin includerea unor elemente de structur
narativ modern.