Universitatea Bucureti

Facultatea de Limbi i Literaturi Strine

Popular Culture and Border Transgression in Contemporary American
Poetry T!e Case o" #oc$ Poetry%
Cultura popular i traversarea grani&elor 'n poe(ia american
contemporan Ca(ul poe(iei roc$%
) #e(umatul te(ei de doctorat )
Conductor tiin&i"ic* Pro"esor +r #odica ,i!il
Candidat* Cristian Tnsescu

Bucureti
-../
Teza i propune o reevaluare a fenomenului poeziei rock n cadrul poeziei contemporane
americane i al culturii populare. Am propus aici o redefinire a conceptului de poezie rock prin
adugarea, pe lng accepiunea uzitat aceea referitoare la versurile ctate n muzica rock a
nc dou accepiuni, una referitoare la poezia scris i publicat de poei consacrai avnd ca surs
de inspiraie cultura i muzica rock, i a doua, la poezia scris i publicat ca poezie literar de ctre
artiti rock, n mod independent de creaia lor ca autori de versuri pentru muzica respectiv.
tudiul ncearc o !ustificare a acestei redefiniri a conceptului printr"o ct mai bogt i
semnificativ implicare n discuie a poeziei americane contemporane omologate i c#iar consacrate
i prin discutarea unei posibile categorii estetice $rock% prezent n poezia contemporan american
i nu numai n aceast poezie. Am ncercat astfel s vedem cum n cazul poeziei contemporane se
poate vorbi de travesri valabile ale granielor ndeobte acceptate ca de la sine nelese i
indubitabil prezente ntre literatura $serioas%, consacrat, i cea alternativ, venind din zone
marginale dar cu pondere covritoare, cum ar fi culturile de mas i populare. &rin mbogirea
conceptului i prin implicarea elementelor de cultur popular nu am eliminat din discuie
elementul valoric i nu am ignorat aspectele de tradiie i de prestan formal atribuite ca
definitorii poeziei consacrate, ci din contr, am urmrit cu atenie i cu scrupule de concept i
detaliu aceste elemente i le"am regsit n anumite opere aparinnd poeziei rock, ele stnd i la
baza seleciei pe care am realizat"o n materialele rock discutate i n artitii crora le"am dedicat
capitole separate independente. Tot prin aceast redefinire am artat cum traversarea mai sus
numitelor granie a fost i este n continuare nfptuit c#iar de poei din zona culturii mainstream i
a literaturii consacrate care scriu o poezie pertinent i valoroas, evocatoare a unor e'periene
pesonale sau colective legate de cultura rock
(.
)n primul capitol, dedicat teoriilor culturii populare conte'tul mai larg n care se manifest
poezia rock i ntreptrunderile ei cu poezia mainstream am fcut un mic istoric al conceptului i
o trecere n revist a posibilelor surse ale fenomenului ca atare.
*up o introducere care prezint ipotezele despre originile n imperiul roman, n renatere,
n autori ca #akespeare sau +ontaigne, discuia se concentreaz mai nti asupra conceptului de
cultur de mas. Abordrile prezentate merg de la coala ,eavis la +att#e- Arnold i de la coala
de la .rankfurt la +ac*onald pn la .redric /ameson i abordri mai recente, poststructuraliste
e.g. teoriile despre republicile consumatorilor 0,izabet# 1o#en2 etc.
)n continuare am realizat o panoram a diverselor definiii date culturii pop n istoria
conceptului, dup care autorul continu cu teoriile care prezint cultura pop ca o cultur a
tineretului, a reelelor interconectate, i a prezenei culturii !oase n programele de studiu. unt
prezentate teoriile cele mai recente privind cultura pop ca mod de e'isten i ca mediu de discurs al
identitii ce depete teoriile claselor sociale pe care le nlocuiete cu matrice de selectare a
datelor identitare 0identit3 templates2 0+ic#ael *u4ose2. Teoriile contemporane ale culturii pop
sunt prezentate n direct legtur cu cele ale democraiilor de consum 0teven T. #ee#an2, cu
resuscitarea studiilor privind 5gender ideolog3% 04ederman, 6essler"7arris2 i cu abordrile privind
dispariia societilor fr clase 0&endergast2 ca i visului democraiilor de consum 01o#en, de
8razia2. tudiile cele mai recente prezentate aici includ interferenele ntre cultura pop i cibernetic
i informatic, abordri care depesc cadrul poststructuralismului prin utilizarea teoriilor
sistemelor comple'e 0+onica 7ulsbus2.
9
((.
Al doilea capitol al lucrrii abordeaz problematica general a relaiei dintre poezie i rock
i ncearc o redefinire a conceptului de poezie rock prin adugarea de noi sensuri n afar de cel
tradiional de poezie a te'telor pe cntece de muzic rock. unt trecute n revist aici ncercri
recente de a intra n lumea literar, serioas 0de e'emplu 4ill3 1organ n 9::;, cazul mult mai
fericit al lui *avid 4erman n <===, cu reeditri, etc.2 i reaciile negative ale criticii literare,
c#estiune care pune n discuie inevitabil pcatul originar al unor staruri i poei consacrai ca 4ob
*3lan i /im +orrison. Avem aici i scepticismul unor critici de rock, de e'emplu >obert 1#ristgau,
decanul criticii muzicale americane, privind relevana sau valoarea strict literar a unor poei de!a
clasici din zona rockului, inclusiv n cazul lui *3lan.
&rintre crile importante n acest sens e analizat cea a lui 1#ristop#er >icks, +ylan0s
1isions o" Sin 09::?2, n care se face un apel profesionist la cultura nalt, *3lan fiind vzut ca fiind
parte a unei tradiii romantice i profetice mpreun cu 6eats, +arvell i mai ales 4lake. *istinciile
ntre raporturile titlu"poem la poezii i la versurile pentru cntece 0l3rics2 prile!uiete un e'curs al
pe care l"am fcut prin poezia matematic modern i o interpretare original n aceast perspectiv
a unui te't *3lan Love ,inus 2ero34o Limit dup o scurt prezentare a conceptelor de
mat!ematics poetry vs. mat!ematical poetry.
Am fcut apoi o succint trecere n revist a e'traordinarelor aprecieri de care s"a bucurat
*3lan de"a lungul carierei sale din partea lumii literare i a poeilor profesioniti inclusiv
introducerea sa n antologii importante ca 4orton 5ntroduction to Literature i nominalizarea
repetat la &remiul @obel pentru literatur, elemente ce servesc drept introducere la un alt
subcapitol referitor la relaia artistic i biografic dintre 4ob *3lan i Alan 8insberg. Aici am
discutat influena pe care 8insberg i beatnicii n general au avut"o asupra lui *3lan, ca i rolul pe
care l"a !ucat acesta din urm ca surs de inspiraie pentru poezia lui 8insberg, cu e'emplificri din
T!e Fall o" America n conte'tul mai larg al relaiei dintre cei doi, descris ca una tip star"fan i
tat"fiu n care poziiile au fost mereu intersc#imbabile.
*up discutarea modului n care poeii rock sunt percepui de ctre literai i critici ca
posibili autori de literatur, am abordat c#estiunea poeilor tineri contemporani care ar vrea s
devin staruri rock. Analiza pleac de la un studiu publicat de 6at#leen >oone3 n Contemporary
Poetry #evie6 n mai 9::A unde autoarea vorbete despre tinerii poei care tn!esc la statutul
starurilor rock. *iscuia implic i un alt tnr autor, de!a important poet i critic, tep#en 4urt, care
distinge ntre rock 0inclusiv versurile rock2 i poezie. B'emplul de reuit n trecerea dinspre rock
spre poezia mainstream pe care ns l"am propus noi aici i l"am analizat este cel al poetului *avid
4erman. >obert &insk3 e apoi citat aici cu studiul su despre poezie i democraie, i comparaia
ntre poezie i divertismentC prima n conte'tul industriei de divertisment e doar mrunt i coc#et,
n timp ce ca art e imens i fundamental. Am disins aici ntre viziunea lui >oone3 i cea a lui
&insk3, considernd"o pe a doua mult mai nuanat prin evitarea unui dublet rigid poezie"cultur de
mas. Am concluzionat aici c n conte'tul mai larg al culturii contemporane n care poezia poate
fuziona nu numai cu muzica pop i rock, ci i cu moduri de e'presie multimedia, matematice,
grafice, informatice iDsau ale internetului. )n aceast perspectiv lrgit autorul propune o
redefinire a noiuniiDgenului de poezie rock.
)n urmtorul subcapitol se discut semnificaia universal acceptat a sintagmei poeziei rock
versuri ale cntecelor din acest gen muzical !ustificnd alegerea lui .rank Eappa pentru analiz
ntr"un capitol separat, tocmai pentru c n cazul lui aceast definiie este att respectat, ct i
depit 0mergnd c#iar dincolo de grania genului literar ca atare prin improvizaii scenice dada,
!ocuri carnavaleti, teatrul politic i al absurdului etc.2. Am mai adugat aici dou accepiuni acestei
definiii. +ai nti, poezia scris i publicat ca atare, i nu ca versuri pentru cntece, de poeii rock.
Am argumentat aici autonomia acestei seciuni n cadrul general al poeziei contemporane i am
!ustificat alegerea lui /im +orrison pentru un capitol integral tocmai pentru relevana i
singularitatea acestui poet n conte'tul poeziei contemporane. A treia accepiune este definit dup
modelul poeziei !azzF poezie evocnd mari personaliti ale genului, sau utiliznd elemente sonore,
te#nici, ritmuri iDsau limba!ul aferent acelei muzici pentru a pune n relaie e'periene profund
personale sau prezumtiv colective cu acea muzic i cu cultura pe care ea o genereaz. Argumente
;
e'emplificatoare sunt antologia lui /im Blledge i cele treizeci i cinci de sonete rock ale lui *avid
Go!a#n din ,ystery Train.
onetele rock ale lui Go!a#n sunt comparate cu cele ale lui #akespeare, apoi cu ,o-ell i
4is#op pentru a gsi anumite elemente rock prezente n poezia contemporan i care au avut un rol
n impunerea unor tonuri, aspecte formale i trsturi poetice n defavoarea altora.
)n continuare, lucrarea discut gradaiile pe care subiectul rock le primete n poezia
inspirat de cultura rock, de la poziia de element esenial, determinant n viaa i opera unor poei
ca Go!a#n, la punct de plecare pentru ceea ce am numit bildungsromane lirice cazuri unor autori ca
>obert Grigle3, &aul +ariani i alii, i la includerea foarte discret sau c#iar pulveruzarea unor
elemente rock n poezii de >ic#ard peakes, >obert ,ong i *avid t/o#n. +ai mult, analiza unui
articol al lui #aron 7amilton despre /o#n As#ber3 i ,ed Eeppelin arat c poriuni dintre cele mai
importante i mai reprezentative din poezia contemporan pot fi citite n mod convingtor i bine
argumentat ca poezie rock. )n faa acestei diversiti de ntreptrunderi e'istente i posibile ale
poeziei cu rockul, lucrarea avanseaz ctre ntrebarea teoretic urmtoareC ce anume face o anumit
poezie s fie poezie rockH
Am nceput un posibil rspuns la aceast ntrebare prin referine la poezia clasic 0cu
e'emplificri din $cntecele% din 1isul unei nop&i de var de #akespearecare au caliti de poezie
rock2 i apoi, n mod simetric, elemente de poezie clasic n poezia rock n toate cele trei accepiuni
propuse pentru aceasta din urm. &oezia literarDformal i poezia rock mprtesc i o profuziune
a prezenei i implicrii culturii populare, amndou poeziile estompnd grania ntre culturile nalte
i cele !oase. *incolo de aceste aspecte generice mprtite de poezia rock i cea literar mdern
am cutat i diferenele specifice. I trstur distinctiv n poezia rock apare aadar a fi
formalismul la' 0loose "ormalism2 n ceea ce privete preluarea formelor fi'e clasice i
#eterodo'ia formal n meninerea unor elemente de prozodie, ritm i eufonie ce au darul de a
pstra o anumit linearitate 0comparabil cu timpul e'plicit i consecvent din muzica rock fa de
cel implicit iDsau fle'ibil din !azz2 ce face loc uneori libertii improvizatorice, evitnd astfel
ortodo'ia unui formalism standard. Aici e'emplul lui Go!a#n este din nou emblematic, la care se
adaug cel al lui *ana 8ioia i cel al lui 8regor3 1orso, acesta din urm beneficiind de o abordare
aplicat i polemic n care am reliefat calitatea sa rock avant la lettre.
1oncluzia este c un poem 0sau un grupa! de poeme, c#iar o oper2 care nu vorbete e'plicit
despre elemente legate de cultura rock sau nu respect constrngerile 0uneori de fapt libertile2
muzicale i culturale ale unui cntec rock poate fi considerat n mod ntemeiat ca posibil poezie
rock atunci cnd conine elemente relevante de cultur pop, mpreun cu o tratare nediscriminatorie
a culturilor nalte i !oase, ca i o prozodie modern ncura!nd cadene recurente 0c#iar dac
imperfecte sau non"standardizate2 i asimilnd forme fi'e JclasiceK ntr"o manier neconvenional
5formalismul la'% aa cum e definit mai sus sau dezvoltnd ritmuri sau alte consecvene
prozodice in modaliti originale iDsau contestatare concptul de 5#eterodo'ia formal%.
+ai departe lucrarea abordeaz ncercrile singulare din anii KA: KL:, antologiile lui
>ic#ard 8oldstein i 7omer 7ogan, de a da statur unor anumii poei rock prin gruparea lor n
antologii ample, temeinic i riguros alctuite, alturi de te'te ale unor din zona literar, unii clasici
i alii contemporani consacrai, i alii poei tineri considerai de antologatori ca fiind promitori.
Analiza antologiilor acestora include o paralel cu cartea lui *ana 8ioia Can Poetry ,atter7.
+omentele n care scriu i problemele pe care le abordeaz 7ogan i 8ioia sunt vzute simetric, la
primul corespondenele dintre poezia rock i cea formal 0literar, cum am numit"o noi2 dau un
permis de validare primeia, n timp ce la 8ioia accentul pus pe per"ormance i pe e'perimentarea de
moduri noi de e'presie reprezint un prile! de a readuce poezia contemporan i nu numai pe cea
contemporan la cotele de audien ale culturii pop i media.
(((.
)n capitolul despre /im +orrison avem o e'emplificare a celei de"a doua accepiuni a
poeziei rockului. Am nceput prin a analiza modul n care +orrison utilizeaz elemente de
subtilitate prozodic 0de e'emplu pararimele2 pentru a mbina scenarii amanice cu elemente de
muzic rock i atitudini de protest contra autoritii, protestul ns nefiind att unul social, ct unul
simbolic i interiorizat. +orrison este comparat cu ali poei contemporani, ca de e'emplu 4aron
?
Gormser, care este ales pentru importana acelorai elemente prozodice i pentru preocuparea
similar privind cultura i muzica pop n conte'tul societii contemporane. +orrison apare ca un
poet care abordeaz nu att segregaia din sau izolarea de comunitate i manifestrile politice,
artistice sau sociale aferente, ct cea fa de un sine cu valene magice.
Analiza continu cu decelarea elementelor de dionisism i orfism poetic la +orrison
frecvena motivului literar al dezmembrrii i uciderii ca mi!loc de iniiere un mit pe care poetul l
aplic dup cum demonstreaz autorul lucrrii prin variate e'emplificri, inclusiv la nivelul
limba!ului 0prin descompunerea i recompunerea cuvintelor2 i cel al prozodiei 0prin spargerea i
rearan!area unor configuraii metrice tradiionale2. +odul n care +orrison distorsioneaz i
reaeaaz asemenea criterii formal poetice este profund marcat de e'periena sa ca muzician rock,
ca i de anumite tradiii poetice, n principal europene, romantice i moderniste.
Aceast preocupare pentru form face ca n poezia sa forma s devin motiv, i uneori c#iar
tem ca atare, lucru analizat ntr"un subcapitol independent despre un poet informal i non"formal
care scrie despre forme.
Analiza prezenei amanismului la +orrison e ndreptit de unele atitudini, evenimente
biografice i declaraii ale lui +orrison nsui. Analiza ia ca baz teoretic studiile lui +ircea Bliade
n aceast c#estiune. Anumite elemente amanice 0de e'emplu iniierea n vis2 prile!uiesc legtura
ntre amanismul lui +orrison i suprarealism. &entru +orrison, care se distaneaz de suprarealism
prin acceptarea visului numai n dimensiunea lui iniiatic, relaia amanism societate modern este
e'primat amfibologic. )n continuare am analizat pe ndelete numeroasele ramificaii ale
amanismului nativ american n opera lui +orrison, cu analize pe te't i e'emplificri diverse din
amplul corpus poetic.
&lecnd de la motivul peisa!elor marine am trasat cteva paralele ntre +orrison i ali poei
contemporani, printre care /ack picer i alii mai noi, 8ustaf obin i @at#aniel Tarn, iar apoi,
pentru a analiza filonul romantic al poetului, am concentrat discuia asupra lui >obert *uncan, cel
mai important poet contemporan cu pronunat i declarat ataament la valorile romantismului. Aici
este invocat i distincia unui foarte tnr poet, 4rian Teare, privind poeii religioi care
e'perimenteaz formal, ntre care *uncan este cel mai reprezentativ, n capitolul respectiv noi
argumentnd apartenena lui +orrison la acelai filon. 1oncluziile se refer la viziunea sumbr
privind timpurile moderne la *uncan, motenire de la maestrul su declarat, &ound, influen
ine'istent la +orrison, care a preferat s mearg direct la sursele europene, n principal franceze,
ale modernismului. )n privina dimensiunii religioase, am argumentat c spre diferen de *uncan
unde aceasta are o turnur mistic, la +orrison este de natur magic.
ubiectul amanismului lui +orrison ne"a condus la compararea acestui poet cu ali doi
poei contemporani importani, 8ar3 n3der i /erome >ot#enberg. ,a n3der elementele de
amanism se spri!in pe pregtirea sa de antropolog i pe materialul folclorice care l"a cules n zona
coastei de vest. Am discutat apoi i conceptele de slbticie 86ildness9 i bioregionalism tribal att
de importante la n3der dar absente n +orrison, a crui nostalgie o originilor i a tradiiilor e
nespecific, inducnd o poetic individualist i e'tatic. 1oncluzia e c n timp ce n3derne
vorbete antropologic i poetic despre un anumit tip de aman dintr"o regiune cultural specific,
+orrison resuscit i reprezint, prin cuvinte i spectacol, prezena amanului ar#etipal.
1omparaia cu >ot#enberg arat la acesta elementele riguros documentate i c#iar
academice n studiul etnopoetic, care sunt complet absente la +orrison. &ractica i conceptul
$traducerii totale% la >ot#enberg, care l duce cu un pas mai departe n autenticitatea demersului
poetic"cultural fa de n3der, e ine'istent la +orrison de asemenea, acesta mprtind nc mitul
geniului romantic capabil s descopere prin e'periena personal acele izvoare tribale pe care s le
valorizeze nu prin traducere total, ci prin traducerea lor ntr"o mitologie poetic subiectiv.
(M.
1apitolul dedicat lui Eappa debuteaz cu o analiz a elementelor parodice, cu limba! se'ual
i referine la cultura pop n care se identific nite corespondene de ton i limba! cu poezia unor
importante nume contemporane, 4err3man i ,o-ell. Eappa are n comun cu 8insberg e'presia
$brain police% ca e'presie a unei combinaii de represiune resimit i consimit de eul poetic cu
problemele sociale legate de asimilarea minoritilor 0la rndul lor posibil opresive2 i cu
N
preocuparea pentru viaa spiritual interiorizat. +antrele budd#iste la 8insberg sunt prezentate n
paralel cu nevoia 0i ea ironizat2 de rugciune n faa avalanei media 0persiflate nemilos2 la Eappa.
)n acest conte't, .rank Eappa e prezentat ca un continuator al scepticismului i insatisfaciei tipic
moderniste ntr"o lume secularizat, o trstur care l aduce iar aproape de ,o-ell, dar de care se
difereniaz prin lipsa grandilocvenei i a tonului emfatic, artistul rock aprnd aici mai degrab ca
un e'ponent al carnavalescului i al ironiei postmoderne cu legturi e'plicite spre diverse avangarde
prin definiie europene dadaism, suprarealism, teatrul absurdului.
Ormeaz apoi prezentarea celei mai recente i mai serioase cri despre Eappa, Fran$
2appa: Captain Bee"!eart and t!e Secret ;istory o" ,a<imalism 09::N2 de +ic#el *elville i
Andre- @orris, ocazie cu care introducem noiunile de ma'imalism i carnavalesc n legtur cu
Eappa, polemiznd cu autorii n ceea ce privete importana comunicrii inter"personale 0inclusiv a
interviurilor2 ca i a publicului n definirea &roiectului D Ibiect, concept zappaian cu valene trans"
artistice, inter"genuri, i c#iar scientist"mistice.
Bstetica lui Eappa e discutat apoi din punct de vedere al unui organicism modern nu dup
modelul naturii ci dup unul artefactual instrumental, de ndeprtat sorginte aristotelic. Am
argumentat aici c noiunea de unitate de scop 8purposive unity9 e complet strin esteticii lui
Eappa, una nu a ntregului sau a unitii, ci a coleciei.
Am identificat n acest conte't dup discutaea unor surprinztoare dar serioase valene
pedagogice n te'tele lui Eappa elemente dada i suprarealiste n modul de organizare i
desfurare a spectacolelor, ca i n versurile i prile vorbite din creaia lui Eappa, artnd c
avangardismul artistului e unul natural, $intuitiv%, cu o recuren a mesa!ului social i politic, n
special referitor la poziionarea artistului i a artei n societatea modern, lucru care l apropie i de
teatrul absurdului.
Am apelat apoi la abordrile teoretice postmoderne pentru a identifica sensurile
autorefle'ive i pentru a identifica modul de a funciona al $vocii pgnului% 0aplicnd termenul lui
,3otard2 n criza de comunicare dintre artist i public ntr"o societate n care i unul i altul devin
mrfuri i mrci, aa cum aceste aspecte se regsesc n creaia lui Eappa.
Auto"referenialitatea i auto"refle'ivitatea sunt analizate n continuare prin comparaie cu
poei americani contemporani consacrai. &aralela cu poezia lui +ark trand arat c n timp ce
conceptele de mai sus se aplic la Eappa prin diversitate, polifonie i spirit #istrionic, la trand ele
se manifest prin ton monodic, secluziune i retractilitate. Miziunea lui Eappa se coaguleaz n satir
i critic social i cultural, pe cnd la trand e vorba de dezvoltri simbolice, atemporale i
introvertite. Eappa, ca artist de pe coasta de vest, cu puternic dimensiune social, e prezentat i n
linia anar#ic a poeilor din zona respectiv, c#etiune care a prile!uit o comparaie ntre versurile
sale i poezia politic a lui n3der. Aici am concluzionat c nici unul nici altul nu sunt teziti sau
univoci politic, dei ambii au un mesa! incisiv i subminant.
+ai departe am discutat importana covriroare a umorului n te'tele lui Eappa, element pe
care l"am identificat ca punte de legtur cu o tradiie e'trem de pregnant n poezia american,
pornind de la o consideraie a poetului >onald Gallace. Autorul compar n acest conte't pe Eappa
cu poetul contemporan al crui nume e cel mai strns legat de ideea de umor n poezieC 4ill3
1ollins. Eappa are n comun cu 4ill3 1ollins convingerea c versurile trebuie s fie desprinse din
situaii cotidiene i scrise ntr"o limb colocvial, amndoi avnd preocupri pedagogice n acest
sens. 4ill3 1ollins c#iar vorbete de un tonomat de poezii pe care elevii s"l $asculte%, nu s"l
studieze, astfel aproape repetnd dup ani buni scepticismul lui Eappa fa de sistemele de
nvmnt contemporane i prefernd metodele simple i spontane de a transmite tinerilor mesa!ul
i, mai ales, un mod de a gndi creativ, poetic.
A