5

Cuvinte cheie: categorii estetice, elementele esteticii mrfurilor, form,

linie, desen, stil,ornament, armonie, contrast, simetrie, proporie.
Produsele proiectate dup cerinele esteticii posed nsuiri care le confer
anumite forme, dimensiuni, volume, culori etc. Acestea constituie premise estetice
care se concretizeaz n reacii estetice elementare, admirative sau depreciative. Ca
rezultat al contactului dintre om i obiect apar sub o prim form, schiate intuitiv,
categoriile estetice. Datorit repetrilor, reaciile estetice primare ncep s se
cristalizeze i, n funcie de temperamentul i structura psihologic a omului, ele
devin raionale, contiente, ncep s se ordoneze pe categorii.
Elementele esteticii mrfurilor pot fi explicate i caracterizate prin
intermediul categoriilor estetice. Categoriile estetice sunt noiuni de larg
generalitate, care desemneaz tipuri de reacii afective i care reprezint
instrumente de cunoatere i apreciere estetic.
Funcia, forma, structura, linia, desenul, ornamentul, stilul, culoarea,
simetria, proporia, armonia i contrastul, constituie categorii estetice cu ajutorul
crora se apreciaz, sub raport estetic, mrfurile.*
Funcia acestor produse intr ntr-un complex al proprietilor funcionale
n strns corelaie cu utilitatea. Se stabilesc raporturi ntre proprietile
funcionale, forma produselor, structura lor i materialele din care sunt executate.
Folosirea corespunztoare a elementelor decorative, linii, desen, ornament, culori,
nfrumuseeaz obiectele care pot primi aprecierea estetic.
Concordana i coeziunea elementelor menionate, asocierea formei i
funciei, formeaz un ansamblu armonios care reunete toate eforturile depuse
pentru realizarea estetic a mrfurilor.

Fornoga Mircea, C., Estetica mrfurilor, Lito ASE, Bucureti, 1974.

Elemente ale esteticii mrfurilor

5.1 Forma. Raportul dintre funcie-form-structur- material

Forma este un element esenial n producia bunurilor de larg consum,
fiind generat, n primul rnd, de structura materialului (compoziie), de
funcionalitate i utilitate.
Cuvntul form" este ntlnit pentru prima dat n nelesul su obinuit
la filosoful grec Aristotel. Prin form" se nelege, n sensul pasiv, manifestarea n
exterior a ordinii interioare a obiectelor.
Forma produselor fiind accesibil pentru percepie devine atribut
nedesprit al valorii lui, un purttor de informaii asupra valorii produsului. Ea
provoac omului o reacie emoional contient sau incontient, prin care se
exprim aprecierea senzorial direct a formei: forma atrage sau respinge, place sau
displace.
La baza acestor relaii se gsete n stare acumulat experiena senzorial a
omului, legat nu numai de percepie, dar i de ntrebuinarea direct a obiectelor
folositoare.
Forma apare ca o caracteristic distinct a obiectelor, reflectnd valoarea
lor social, iar valoarea care i gsete expresia n form devine o valoare estetic.
Pentru ca forma unui obiect util s fie frumoas, ea trebuie s fie armonioas, s fie
corelat cu compoziia, iar compoziia s corespund obiectului, construciei,
materialului, tehnologiei de fabricaie.
Forma exprim veridic coninutul. Datorit experienei, dezvoltrii tehnicii
i diversificrii produselor, precum i sensibilitii omului, formele au evoluat spre
simplitate i frumos. n general, ele sunt raionale i au o linie elegant. Formele
geometrice i aerodinamice nlocuiesc formele convenionale, crend o atmosfer
modern i plcut.
Tendina general n organizarea formei produsului industrial vizeaz
simplitatea formei, deci, conceperea unor asemenea forme care s fie uor
perceptibile, care s fie surprinse cu uurin de ochi, s fie logice, inteligibile i cu
o maxim valoare informaional. Formele complicate i nefolositoare nu sunt
nimic mai mult dect escapade ale designerilor (n) exprimri proprii
aprecia Dieter Rams n anul 1984.
Uneori, ns, forma capt n mod necesar un caracter complex care, dup
prerea specialitilor, poate fi i el uor perceput, existnd o mare experien a
psihicului uman n perceperea unor informaii complicate. Forma complex trebuie
s fie ns ct se poate de logic, inteligibil, reducnd la minimum intensitatea
efortului percepiei.
Conform studiilor psihologilor, principalul element ce
determin
atractivitatea vizual fa de forma unui obiect nu este reprezentat de complexitatea
intrinsec a acestuia, ci de complexitatea percepiei observatorului. Astfel, un
produs care este de fapt complex poate fi perceput ca fiind mai simplu pentru cei
care sunt obinuii cu el. De asemenea, expunerea repetat a unui obiect complex l
poate face atractiv pe msur ce devine familiar.

Design i estetica mrfurilor

Obinerea formelor se realizeaz prin modelare. Modelarea produselor

trebuie neleas ca un proces de proiectare integrat n fabricarea grupelor de
produse, care rezult din aciunea comun a specialitilor aparinnd diferitelor
domenii ale tiinei: proiectare, tehnologie, ergonomie, economie.
Prin modelarea sau obinerea formelor produselor se urmrete:
realizarea proprietilor avantajoase ale produselor, corespunztor
condiiilor fiziologice ale omului (mnuire, deservire, ntreinere,
securitate, igien);
posibilitatea de adaptare, ca form, culoare, dimensiuni materiale, n
ansambluri complexe sau la mediu;
obinerea efectelor avantajoase ale produselor din punct de vedere al
psihologiei de percepie i estetice (forma i culoarea, aspectul estetic
exterior);
contribuia la creterea eficienei economice a produselor (promovarea
automatizrii i mecanizrii, realizarea produselor din elemente
standardizate sau tipizate, economii de materiale, folosirea surselor
indigene de materii prime i materiale).
O modelare corespunztoare a produselor, care s duc la rezultate bune,
trebuie s fie bine fundamentat. n aceast direcie, un rol important revine
activitii de cercetare a pieei realizat de cadre calificate i prin colaborare
interdisciplinar (sociologie, estetic, psihologie). Este necesar ca, nc din faza
conceperii produsului, productorii s acorde o atenie deosebit fazelor de
proiectare i fabricare.
ntre forma produselor i proprietile funcionale exist o legtur strns,
forma fiind dependent de funcie. Exist, de asemenea, o corelaie ntre forma,
structura materialului, compoziia i sistemul de realizare a produselor.
Un produs conceput fr s se in seama de funcia sa va fi, n mod
aproape cert, prost proiectat. Funcia nu dicteaz forma, ns determin o serie de
condiii; n cadrul restriciilor impuse de aceste condiii, la proiectarea i modelarea
formei se pot adapta mai multe soluii satisfctoare, depinznd de tehnologia i
materialele disponibile i, mai mult dect orice, de talentul proiectantului.
Tehnologia avansat a zilelor noastre permite miniaturizarea
componentelor funcionale i, deseori, formarea unor pachete compacte de
componente prefabricate. Astfel, forma vizual este mai puin supus
constrngerilor funcionale dect n trecut.
n acelai timp, nu trebuie denaturat ideea c forma succede funciei",
conceput n sensul c un obiect proiectat corect din punct de vedere funcional va
fi n mod automat plcut i estetic.
Produsul va avea succes pe pia, n raport cu alte produse similare, dac
pe lng o funcie bun va avea i o form atractiv. Deci, trebuie s se in seama
de o mbinare armonioas a elementelor funcie-form, forma produselor fiind
astfel conceput nct s corespund, att sub raport estetic, ct i funcionalutilitar.

Elemente ale esteticii mrfurilor

Dei formele tehnice sunt puternic dependente de particularitile tehnicofuncionale ale obiectului, forma tehnic posed o relativ autonomie, care permite
pe plan constructiv un ir de soluii, iar pe plan apreciativ o anumit gradare n
raport cu idealul estetic ce guverneaz societatea, comunitatea ori individul.
Preocuparea de a da maximum de expresivitate obiectului construit este
implicit o preocupare de a realiza o ct mai adecvat organizare vizual a formei,
innd seama de specificul percepiei formale.
Designerul englez F. Ashford consider c, n adoptarea unei soluii
formale a produsului industrial, trebuie luai n considerare factori ca: destinaia
funcional, construcia i materialele de construcie, tehnologia de fabricaie,
raportul cu formele anterioare etc.
n planul organizrii vizuale a formei industriale trebuie realizat un proces
de selecie, astfel nct forma aleas s fie unitar, detaliile s comunice clar i
logic informaia necesar, s poat fi evident funcia obiectului, mijlocul de
folosire, raportul dintre obiect i operator, justificarea economic i, probabil, ceea
ce deosebete obiectul de altele (faa sa proprie)* .
Forma exterioar a produselor este condiionat de structura intern a
materialelor din care sunt constituite. Din aceast cauz, obinerea formelor estetice
comport un proces complex determinat de conturarea anumitor structuri de
coninut, de anumite raporturi dintre diversele planuri, linii i suprafee, de anumite
volume. Aceasta face ca nsi aprecierea estetic a formelor s fie relativ mai
complex dect n cazul culorilor, spre exemplu.
Echilibrul dintre funcie-form-structur este o necesitate de care se
ine seama permanent la proiectarea produselor. n acest echilibru, funcia exprim
destinaia produsului (scopul pentru care este fabricat), forma exprim
configuraia n care obiectul apare ca produs al muncii omeneti, ca marf, iar
structura exprim modul cum este dispus materia, aranjamentul i coeziunea
moleculelor, n vederea alctuirii ei.
Structura reprezint, n general, totalitatea relaiilor care exist ntre
elementele sau prile din constituia unui corp sau unui ntreg organizat. Structura
materialelor din care sunt modelate formele de produse industriale este complex.
Ea poate fi: cristalin, amorf, macromolecular, fibroas, compact, poroas,
omogen, eterogen etc. ntre aceste structuri nu exist o limit strict. Materialele
pot avea n acelai timp structur macromolecular, fibroas, poroas (de exemplu,
materialele textile) sau structur cristalin, compact (de exemplu, metalele).
Trebuie reinut faptul c structura materialelor determin nu numai
modelarea formelor produselor, dar i o serie ntreag de proprieti ale lor.
Calitatea materialului utilizat la modelarea formei joac un rol principal n
zilele noastre, mai ales n cazul materialelor decorative, care posed ele nsele
proprieti estetice. Mult timp, estetica nu a luat n considerare problema
materialului, existnd convingerea c materialul ar aparine tehnologiei i nu
*

Achim I., Introducere n estetica industrial, Editura tiinific, Bucureti, 1968

Design i estetica mrfurilor

esteticii propriu-zise. Materialul valoreaz de la un produs la altul prin el nsui,

deoarece are la baz o serie de valorificri anterioare prelucrrii artistice. El
prezint diferite proprieti care se pot evalua din punct de vedere estetic: structur,
textur, culoare, destinaie, strlucire, finee etc.
Materialele pentru modelarea produselor industriale se pot grupa astfel:
materiale metalice: feroase i neferoase;
materiale de sticl: sticl comun, sticl special, sticl cristal;
materiale ceramice: ceramic comun, refractar, faian, semiporelan,
porelan;
materiale de construcii: ipsos, ciment;
materiale lemnoase: lemn masiv, furnir, placaj, panel, PAL, PFL;
materiale din industrializarea chimic a lemnului: celuloz, hrtie,
carton, mucava;
materiale textile: naturale (vegetale, animale, minerale) i chimice (din
polimeri naturali i sintetici);
materiale de piele i blnuri;
materiale decorative pe baz de produse chimice, colorani, pigmeni,
pelicule de acoperire etc.
Specialitii sunt de prere c examinarea i rezolvarea, n condiii optime, a
unitii organice dintre form, structur i funcie este, poate, punctul cheie al
esteticii industriale, mecanismul prin care se poate atinge acea perfeciune
evident i emoional numit frumos industrial.
5.2 Linia - rolul su constructiv i expresiv
Linia delimiteaz i circumscrie toate obiectele vizibile, producnd o
infinit diversitate de forme. Linia poate avea conotaii multiple n funcie de
traiectorie, lungime, grosime, poziie, grupare, succesiune, amplasare. Se
evideniaz, ca importan n raport cu forma obiectelor, liniile drepte i liniile
circulare.

Prin diferitele combinaii i varieti ale acestora, rezult urmtoarele

categorii de obiecte*:
obiecte compuse numai din linii drepte, cum este cubul sau numai din
linii circulare, cum sunt cilindrii, conurile etc.
obiecte compuse din linii drepte, din linii circulare i din linii n unele
poriuni drepte, iar n altele circulare.

Hogarth W., Analiza frumosului, Editura Meridiane, Bucureti, 1981.

Elemente ale esteticii mrfurilor

obiecte compuse din liniile enumerate mai sus, la care se adaug linia
sinuoas sau ondulat, care produce mai mult frumusee dect
celelalte (flori, forme ornamentale) i, din acest cauz, denumit linia
frumosului.
obiecte compuse din toate liniile menionate, asociate cu linia
serpentin, care are puterea de a aduga graie frumosului, prin
ondulaiile i meandrele pe care le descrie simultan, n diferite direcii.
n general, liniile drepte sunt supuse legilor proporilor, care determin
armonia; n acelai timp, au cea mai mic valoare ornamental. Ele pot fi subiri
sau groase.
Liniile subiri sunt mai flexibile, mai suple, un mijloc de expresie a
micrii; liniile groase sunt mai rigide i mai greoaie.
Liniile orizontale sunt calme i statice, cele verticale par ferme, iar cele
oblice par ntodeauna dinamice i sugereaz deplasarea.
Liniile frnte par nelinitite i rupte, liniile curbe care se dezvolt larg pot
sugera plenitudinea, iar o linie care curge dezordonat creeaz impresia de agitaie.
Liniile circulare, mai ales cele combinate, devin ornamentale, includ
coninuturi variate i atrgtoare.
Asocierea mai multor feluri de linii amplific rezultatele expresive, datorit
contrastului lor implicit.
Raporturile dintre linii duc la intuiia de forme. Aceste raporturi pot fi
examinate din punct de vedere matematic, arhitectonic, estetic, al proporiilor. Prin
linii se separ i se subdivide suprafaa, se exprim proporiile i se simbolizeaz
micarea.
Cu ajutorul liniilor se transpune imaginea unei idei, obinndu-se desenul.
Liniile au deci, o funcie constructiv, dar i una expresiv, aceasta din
urm permind diagnosticarea trsturilor subiective ale temperamentului i
sensibilitii autorului unui desen.
Rolul estetic al liniei a variat n funcie de concepiile stilistice, fiind
socotit ca fundamental n clasicism, neoclasicism (pentru capacitatea sa
abstractiv), n simbolism (pentru capacitatea de a exprima ritmurile organice ale
artistului.)**
5.3 Desenul - modalitate de transpunere a ideilor
Desenul este un concept estetic autonom, o consecin a schirii liniilor i
formrii conturului, care dau imaginea unei idei, a unui obiect sau chiar a unei
persoane. El este operaia de baz care construiete, verific, elimin sau adaug.
Conceptul desen", ca activitate complex, trebuie s in seama de
temperamentul uman, de spiritul, raiunea, dispoziia omului. Pentru realizarea
desenului se acord aceeai consideraie ca i pentru pictur. El se realizeaz fie cu
**

Popescu M.(coordonator), Dicionar de art, Editura Meridiane, Bucureti, 1995.

Design i estetica mrfurilor

instrumente de precizie, fie cu mna liber, utiliznd creionul, crbunele, penia,

creta, tuul etc.
Desenul s-a orientat n dou direcii:
desenul tehnic (cu scopuri practice, utilitare);
desenul artistic.
Desenul tehnic cuprinde i desenul liniar, cu variate forme de manifestare
i este folosit i de artiti pentru stabilirea unor raporturi echilibrate ntre planurile
tabloului, pentru plasarea unui obiect n perspectiv etc.
Desenul tehnic poate fi de dou feluri: simpl schi sumar i desen
cernd cunotine speciale de geometrie descriptiv pentru a obine relieful
obiectelor.
Desenul artistic (dup natur, din memorie, din imaginaie, fantastic) este
prima expresie a artelor grafice i baza tuturor artelor vizuale. Exist mai multe
categorii de desen artistic: desenul ca o art de sine stttoare, schi sau studiu
care nregistreaz imaginile pregtitoare ale unei opere sau determin n studii
aparte detaliile i desenul de exerciiu, obligatoriu pentru meninerea abilitii.
Designerul face apel att la tehnicile desenului tehnic, ct i ale desenului
artistic. De altfel, aceste tehnici au ca elemente comune linia, planul i culoarea, ca
auxiliar.
Pentru realizarea desenului este important unghiul vizual al desenatorului.
El se adapteaz proporiei desenului i compoziiei, deplasnd liniile i formele n
concordan cu viziunea cea mai bun, n raporturi diferite.
Elaborarea desenului nu este comandat prin legi neflexibile, ci n cursul
desfurrii lui se dezvolt legi i reguli. n unele cazuri se lucreaz dup model.
Dar imaginaia, creaia, memoria i expresia nlocuiesc dependena de un anumit
obiect concret. Aceasta permite redarea formei dorite, a ideii i imaginii sale.
Deciziile desenatorului nu pot fi raionalizate deoarece nu totdeauna se pot
programa i planifica ideile unui concept de desen.
O caracteristic important a desenului este autenticitatea lui. Aceasta
depinde de momentul i locul unde a fost executat, de puterea expresiv a
desenatorului. n executarea desenului trebuie s se in seama de raporturile dintre
utilitate i material, de aplicarea culorilor i valorile tonale.
Desenele care se pot realiza sunt:
desene lineare;
desene figurative;
desene nefigurative;
desene statice;
desene dinamice.
Aceste desene posed o gradaie diferit a mijloacelor de exprimare. Dei,
n nelesul curent, desenul este un element estetic autonom, funcia lui a fost i
rmne n multe cazuri subordonat, avnd rolul de a precede i pregti execuia
lucrrilor.

Elemente ale esteticii mrfurilor

5.4 Stilul - sintez a trsturilor estetice dominante

Categoria stilului are o semnificaie deosebit de cuprinztoare i cunoate
interpretri din cele mai variate.
Sensurile stilului se difereniaz tipologic n funcie de o serie de criterii:
a) Din punct de vedere al apartenenei se vorbete despre un stil
individual, naional sau al epocii.
Stilul individual deriv din temperamentul i viziunea artistic a
creatorului, ceea ce d natere la mii de stiluri. Dar viaa stilurilor individuale este
scurt. Stilul individual este neles, ntr-o accepiune mai restrns, ca
particularizarea individual a anumitor mijloace de expresie.
Cu toat unicitatea lui, derivat din anumite structuri fiziologice i psihice
ale creatorului, ntre stilurile individuale exist i numeroase elemente comune,
rezultat al ambianei i interferenelor, al prelurii aceleiai moteniri estetice i al
raportrii la acelai univers spiritual.
Din aceste elemente comune, uneori ntemeiate i pe folosirea aceluiai
instrument material - limba naional - se nate, ca o rezultant a sintezei
individualitilor, un stil naional.
Stilurile naionale sunt uneori greu de delimitat. De altfel, elemente estetice
comune pot fi ntlnite n timp i spaiu la diferite culturi. Exemplificm aici:
vocaia formei la amfore i flacoane de sticl, din antichitate pn azi; motivele
esturilor din ln din cultura spaiului andin (nordul Columbiei i Peru ) care sunt
aproape identice cu motivele din ln din spaiul danubianopontic (din antichitate
pn n zilele noastre); fenomenul Brncuiesenializarea formei i transcendena
formei - coloana infinitului, ca form fundamental, aprnd la culturile din bazinul
TigruEufrat, dar i n ornamentele sculpturale ale locuitorilor din spaiul carpatodanubian, precum i la bijuterii din cultura Hinova etc.
Specific naional sau universalizare n definirea stilului produsului
contemporan? Dou contradicii aparente. Epoca contemporan, prin intensa
circulaie a valorilor pe care a declanat-o, a accentuat procesul de interinfluenare
i chiar de universalizare a stilurilor, dar acest fenomen nu a ters nsemntatea
specificului naional, ca prim condiie a universalizrii ulterioare a valorilor.
n plan temporal, apartenena stilurilor la diferite epoci, ndeosebi artistice,
determin o mare varietare de coli (clasic, romantic) sau de orientri (gotic,
renascentist, rococo, baroc etc.)
Stilul epocii este astfel o expresie artistic indirect a unui univers sociocultural complex, cu particularizri, n funcie de fantezia i personalitatea artitilor
sau de tendinele dominante ale grupurilor i instituiilor sociale, care-i caut
forme specifice de expresie.
b) Din punct de vedere al obiectului se vorbete despre particulariti de
folosire a mijloacelor de expresie literare, teatrale, muzicale, picturale, sculpturale,
arhitectonice, cinematografice. Aceast clasificare o implic i pe cea privind
materialul folosit n fiecare caz (sunete, cuvinte, linii, forme, culori etc.), ntruct se
leag de fiecare ramur sau gen creator n parte. Deseori ne aflm n faa unor

Design i estetica mrfurilor

opere poliobiectuale din punct de vedere al stilului, deci greu, dac nu chiar
imposibil de clasificat.
c) Din punct de vedere al comunicrii, opera reprezint stilistic, nu numai
o construcie unitar, o compoziie izbutit n sine, ci ea exist pentru a transmite
un mesaj, pentru a participa la procesul general de comunicare, evident n
modalitatea ei specific.
Deci, n esen, categoria estetic a stilului exprim, pe planul cel mai
general, o sintez a trsturilor dominante ale activitii estetice a societii, o
comunicare de aspecte ale valorilor estetice dintr-o perioad sau alta, ca reflectare a
particularitilor vieii materiale i spirituale, a trsturilor naionale specifice etc.
Fiind o categorie estetic, stilul nu poate fi limitat doar la domeniul
creaiei artistice, ci cuprinde toate acele manifestri ale activitii umane n care
sunt rezolvate sarcini cu caracter estetic.
5.5 Ornamentul i valoarea lui estetic
Chiar dac estetica mrfurilor apare ca o implicare organic a elementului
estetic n producia industrial, ea nu poate eluda valoarea ansamblului decorativ i,
n cadrul acestuia, a ornamentului.
Preocuparea pentru simplificarea formei, suprafeelor, volumelor, pentru
claritatea i expresivitatea ansamblului, a compoziiei tehnice nu nseamn
eliminarea total a decoraiei, ornamentului. Dar, ornamentul capt o valoare
estetic major n condiiile n care nu este un adaos de prisos, nu este strident,
disonant i cnd, dimpotriv, corespunde unor nevoi, necesiti estetice, simulnd
bunul gust.
Produsele industriale n care ornamentul i pstreaz poziii nsemnate
sunt numeroase: stofele de mobil, esturile, confeciile (textile i din piele),
tapetele, covoarele, tapiseriile, obiectele de argintrie, ceasurile de perete,
pendulele, bijuteriile, ramele, frizele, grilajele etc.
Ornamentul poate fi: figurativ, antropomorf, zoomorf, floral, geometric,
grafic, fantezist.
Ornamentele se pot combina prin repetiie, simetrie, progresie sau liber.
Ele sunt adeseori distincte de la un popor la altul, constituind un simbol, cu un
pronunat caracter naional.
Ornamentul are un caracter istoric. El i schimb nfiarea i funciile
decorative de la o epoc la alta i are aplicabilitate n arhitectur, sculptur, pictur,
grafic, n muzic, n literatur, precum i n decorarea bunurilor de larg consum.
5.6 Simetria, proporia, armonia i contrastul
Simetria este calitatea obiectiv i expresia unor raporturi de mrime i
form, de ordine i dispunere, de potrivire i concordan pe care o au prile unui
ntreg ntre ele i n totalitate.

Elemente ale esteticii mrfurilor

Fiind proprietatea real a unui ansamblu alctuit din elemente care rspund
anumitor reglementri, prile se pot raporta la un centru, la o ax, la o distan, la
un plan etc. Ordinea i o anumit distribuie intern a elementelor unui produs sunt
caliti estetice incontestabile.
Prin simetrie, obiectele ctig proprieti de armonie, echilibru,
proporionalitate. Simetria determin o economie de fore, o repetiie a aceluiai
motiv, care ne d o percepie mai uoar fiziologic. Ea are la baz elementul de
acomodare a organului vizual cu perceperea lucrurilor dup axa vertical; de aceea,
n simetrie, se aaz elementele n mod egal, de o parte i de alta a unui ax
principal.
Proporia i armonia sunt legi ale unitii care tind s gseasc un motiv,
fie central, fie periferic, dup care diferite elemente se leag ntre ele, formnd
uniti.
Proporia reprezint raportul elementelor din punct de vedere cantitativ,
din punct de vedere al mrimilor (dimensiuni, suprafee, volume). Un element se
gsete n raport cu altul, ntr-o anumit mrime, cel urmtor se gsete n raport cu
celelalte, iar ntreg ansamblul este alctuit din raporturi precise, reductibile la
formule matematice.
Evident, exist reguli matematice care determin o parte important a
formelor naturale. Designerii care vor s realizeze un stil al produselor lor potrivit
formelor organice nu o pot face fidel fr a lua n considerare aceste reguli.
Numerele lui Fibonacci, raporturile de aur i spiralele n unghiuri drepte se gsesc
peste tot n natur. Anumite forme matematice naturale pot fi preferate datorit
abilitii noastre nnscute de a le recunoate.
Astfel, toate elementele unui ntreg sunt puse n relaii, formnd o serie de
legturi, dup anumite proporii i realiznd armonia.
Armonia este creat de raporturile satisfctoare ntre pri i ntreg i ale
prilor ntre ele. Dup formularea raporturilor simite de instinct, omul i-a
sistematizat senzaiile i a emis teorii asupra proporiilor.
Armonia red raportul elementelor din punct de vedere calitativ, formnd
impresia final de agreabil, plcut. Ea reprezint o categorie estetic care exprim
aderena prilor, coerena interiorului i exteriorului, unitatea coninutului i a
formei. Armonia are ntotdeauna un efect incitant, atrage atenia, antreneaz
sensibilitatea, intuiia privitorului, pe care l delecteaz estetic.
Armonia este considerat, adesea, ca atribut sau efect al frumosului. Se
poate vorbi de armonia formei, culorilor, tonurilor etc., care reprezint o apropiere
de msur, de proporionalitate, de unitate constructiv sau compoziional.
Formarea elementului estetic ntr-un produs i obinerea unui obiect
armonios poate avea loc prin echilibrul dintre proprietile funcionale i alegerea
convenabil a materialului cu o structur (compoziie) corespunztoare.
Aplicarea unitilor de msur i proporiilor strict legate de energia uman
i starea natural a omului are, de asemenea, o influen considerabil asupra
armoniei.

Design i estetica mrfurilor

Contrastul face parte din legile care privesc variaia, constituind un

element care stimuleaz percepia. Contrastul nltur situaia de monotonie,
stimuleaz variabilitatea, inndu-se seama n acelai timp de unitate.
Cu ajutorul contrastului se compar unele valori estetice cu altele, astfel
nct s existe un efect pozitiv, de realizare armonioas a obiectelor.
Prin contrast, elementele componente ale ansamblului i contureaz i mai
mult caracterele proprii, iar, atunci cnd creatorul a gsit raportul optim ntre
forma, mrimea, valoarea i culoarea lor, expresivitatea ntregului atinge cel mai
nalt grad.
Contrastul n art este neantagonic i apare ca unul din principiile
fundamentale ale creaiei artistice.
Se vorbete despre contrast de linii i forme,de mrimi i structuri, de
textur, de umbr i lumin, de valoare, de culoare, de cald i rece, de puritate etc.
ntrebri recapitulative :
9 Care sunt principalele categorii estetice cu ajutorul crora se
apreciaz sub raport estetic mrfurile ?
9 Ce se nelege prin form ?
9 Ce se urmrete prin modelarea sau obinerea formelor
produselor ?
9 Cine condiioneaz forma exterioar a produselor ?
9 Ce exprim componentele relaiei funcie-form-structur ?
9 Ce categorii de obiecte rezult prin diferite combinaii de linii
drepte i circulare ?
9 Care sunt funciile liniei ?
9 Ce importan are desenul n activitatea de design ?
9 Care sunt sensurile stilului difereniat tipologic dup o serie de
criterii ?
9 Ce definete ornamentul, simetria, proporia, armonia, contrastul ?