Designul i estetica mobilierului tradiie i modernitate

Mobila este unul dintre principalele obiecte necesare vieii i activitii

omului, deoarece ndeplinete cerine materiale prin funciunea sa practic i n
acelai timp un important rol estetic n satisfacerea necesitii de frumos.
n crearea mobilierului se folosesc aceleai principii de realizare a
caracterului i a expresiei artistice ca i n arhitectur: utilitate, soliditate,
frumusee. Orice pies de mobilier nu poate fi conceput fr o destinaie precis,
fr a servi unui scop.
De aici se desprinde ideea funcionalitii pe care unii teoreticeni ai
nceputului de secol XX au absolutizat-o, considernd c esteticul decurge automat
dintr-un funcional bine conceput. ns satisfacerea deplin a funcionalitii, fr a
se ine seama de latura estetic, vduvete creaia de elementul uman. Trebuie s
existe raporturi strnse ntre frumos i util, accentuarea unuia sau altuia dintre
aspecte determinnd rezolvri nepractice, monotone, nepersonale. Mobilierul
nseamn frumuseea formelor utile.
Echipament banal, util activitii cotidiene sau bun cu valoare patrimonial,
obiect demitificat sau semn cultural recunoscut, simbol al tradiiei i rod al
creativitii umane, mobilierul se poate defini prin simpla enumerare a categoriilor
pe care le include (scaune, dulapuri, mese, paturi etc.) sau ca pies fundamental n
aranjarea spaiului interior, individualiznd mediul, conferindu-i un character
personal.
Aceasta ne conduce la ideea c mobilierul ndeplinete funcii ce pot fi
mprite n dou categorii: funcii utilitare i funcii simbolice.
Funciile utilitare se refer la posibilitile pe care le confer mobilierul de
a depozita, de a ordona, de a transporta obiecte, de a nlesni odihna sau exersarea
unei activiti i, nu n ultimul rnd, de a asigura confortul fizic i psihologic al
omului.
Optimizarea acestor imperative trebuie s fie determinat - potrivit
condiiilor timpului i necesitiilor vieii moderne - de personalitatea i gustul 12

fiecrui individ. Pentru aceasta, mobila constituie un semn al coerenei ntre

perceperea propriei identiti i reprezentarea sa n spaiul amenajat, este un semn
al recunoaterii i apartenenei la un anumit grup.
Funciile simbolice se vor referi aadar la: funcia estetic a mobilierului,
funcia de creare a mediului interior i funcia de reprezentare a ,,eu-lui.
Funcia estetic const n concepia specific asupra frumosului. Produsul
- mobil devine, prin funcia sa estetic, martorul cultural al unei epoci. Mobila
este unul din bunurile a cror tradiie, a cror istorie include nume mari, titluri de
noblee, epoci i secole. Exist astfel mobil stil, alturi de mobil contemporan.
n limbajul curent prin mobil stil se nelege att o mobil veche original
(sau mai mult - un mod de exprimare a unei perioade istorice, a unor culturi i zone
culturale), ct i o pies sau un ansamblu de piese de mobilier cu referiri tipologice
evidente (ca form i ornamentaie) la aspectul mobilierului ncadrat ntr-unul din
stilurile zise istorice (Regence, Ludovic XV, Ludovic XVI, de exemplu).
n accepiunea specialitilor, ns, conform unei convenii general acceptate,
noiunea de mobil stil exclude referirea la o pies veche, de epoc; ea subnelege
o lucrare mai mult sau mai puin recent, executat dup procedee contemporane,
adesea industriale, ns conform liniilor generale ale unui stil sau epoci istoric
determinate.
Din aceeai familie de cuvinte fac parte termeni de circulaie restrns cum
ar fi: copie stil, imitaie stil, gen stil care desemneaz diferite grade de
apropiere ale copiei de modelul original.
Cu excepia unor imitaii de nalt calitate, care deseori sunt la fel de rare
ca i originalele, specificul produciei industriale i factorii de rentabilitate
economic impun o selecie uneori destul de sever a elementelor de form i
decorative utilizate.
Explicaia interesului publicului fa de mobila stil const n calitile
estetice i de utilizare ale acesteia dar i, ntr-o msur deloc neglijabil, n
prestigiul artistic al originalelor din care s-a inspirat.
S-a constatat, astfel, c preferina unei anumite pri a publicului

consumator pentru mobil stil ilustreaz dorina de certitudine a acestuia n faa

caracterului trector al modei. La aceasta se adaug preuirea cantitii de munc
artistic pe care se consider c trebuie s o includ asemenea obiecte utilitare. E
sculptat sau e fcut la strung? este una din ntrebrile cheie al crei rspuns
influeneaz foarte mult optica prin care va fi privit obiectul-mobil.
Denumirea unui stil aplicat astzi artei din diferite perioade este rezultatul
considerrii n perspectiv istoric a trsturilor definitorii ale creaiei artistice din
epocile respective. Stilurile de mobil s-au succedat de-a lungul timpului,
reflectnd particularitile specifice etapei de dezvoltare a societii i influenele
diferitelor culturi.
Se cunosc destul de multe despre organizarea interiorului i mobilierul la
vechii egipteni, la civilizaiile antice ale Asiei Occidentale, la greci i la romani.
Dei aveau un aspect brut, se poate vorbi despre piese de mobilier la care se
apreciaz forma i ornamentaia ce vor constitui surse de inspiraie pentru
perioadele urmtoare.
Epoca feudal va dezvolta mobilierul stil, reprezentativ fiind cel gotic (sau
ogival) ncadrat ntre secolele al XIII-lea i al XIV-lea. Mobilierul gotic se
caracterizeaz prin unitatea stilului su, datorit faptului c ornamentaia este
subordonat scopului constructiv, fiind bine proporionat, cu forme i elemente
decorative dispuse n mod logic.
Este demn de reinut crearea tipurilor de mobil prin preluarea i ndelunga
perfecionare a tehnicii antice, prin finisarea i mbogirea ornamentaiei cu
elemente noi, utilizate i n stilurile de mobil contemporane.
Renaterea a revoluionat lumea formelor i a decoraiunilor n general, a
creaiei despre frumos. Renaterea a nsemnat o perioad de progres n amenajarea
locuinelor i o mbuntire a mobilierului. n Italia, studiul atent al proporiilor i
al armoniei, cutarea legilor echilibrului alegnd ca dominant linia orizontal,
sunt preocupri comune att n arhitectur, ct i n arta mobilierului. De altfel,
mobilierul va repeta prin structur, form i ornament caracteristicile arhitecturii
perioadei.

n secolele al XVI-lea i al XVII-lea ntreaga Europ va fi influenat de

mobilierul italian renascentist. Evoluia ctre efecte plastice i suprancrcare
decorativ va anuna caracteristicile stilului baroc. Mobilierul baroc a promovat
forme, n general, regulate i masive, excesiv decorate, cutnd curburi i
contorsionri, efecte cromatice bazate pe contraste de culoare, jocuri violente de
lumin i umbr, linii i suprafee frmntate. Barocul triumf n secolul al
XVIIlea i continu n secolul al XVIII-lea, mai ales n Frana, cu formele
efeminate i pline de fantezie ale rococo-ului.
Mobilierul din perioada neoclasicismului a aprut ca reacie mpotriva
exagerrilor stilului rococo i ca urmare a interesului crescnd pentru comorile
artistice ale antichitii. Stilul Ludovic XVI revine la linia dreapt i la suprafeele
linitite, la echilibrul, simetria riguroas i elegana n forme i ornamentaii. Stilul
Directoire (sfritul secolului al XVIII-lea) va folosi surse de inspiraie etrusc i
roman, iar stilul Empire (1800-1815) influena egiptean.
Epoca romantismului (1850-1900) se constituie ntr-o repetare formal a
stilurilor anterioare, o reactualizare a stilului rococo, gotic, renascentist, baroc,
ceea ce a determinat i denumirile de: neorococo, neogotic, neorenascentist,
neobaroc.
n lucrarea sa Mobilierul, Emile Sedeyn scria: Transformarea metodelor
de lucru ntre 1830 i 1850 i scderea culturii i asimilaiei profesionale, care a
fost rezultatul rapid, au contribuit desigur mult la neputina de a inova, care lovi
atunci, i pentru mult vreme, producia de mobile
,,A trebuit s ateptm sfritul secolului al XIX-lea pentru a vedea aprnd idei
mai sntoase. S-a neles, n sfrit, c trebuie creat o mobil nou, produs de
maini i care s afirme acest lucru fr ruine *
* Avermaete R., Despre gust i culoare, Editura Meridiane, Bucureti, 1971
Procesul de cutare n formarea unui nou stil de mobilier, a unor noi forme
potrivite cu noi materiale a cuprins ntreaga Europ, n tendina de a respinge
imitarea stilurilor istorice ale trecutului.
Stilul 1900 (perioada cuprins ntre sfritul secolului al XIX-lea i

inceputul secolului al XX-lea) se remarc prin tentativa de realizare a unei noi

sinteze stilistice printr-o interpretare modern a artelor.
Dup primul rzboi mondial, se tinde ctre forme i decoruri mai sobre i
mai simple, fiind preferat rigoarea liniilor drepte i ornamentaia cu motive de
factur geometric, stilizate, fr detalii inutile. O seam de designeri de prestigiu:
Walter Gropius, Gerrit Thomas Rietveld, Le Corbusier, Ludwing Mies van der
Rohe, Marcel Breuer, Alvar Alto s-au ocupat n studiile lor profesionale i de
mobilier, unii n special de scaune i fotolii.
Gerrit Thomas Rietveld (curentul De Stijl) concepe un gen de mobilier
eliberat de orice reminescen a stilurilor tradiionale. Celebrul su scaun rou i
bleu din stejar lcuit (1918) se rezum la cele mai stricte forme geometrice,
rigiditatea formelor i a unghiurilor drepte infirmnd ideea de confort.
Walter Gropius (ntemeietorul colii Bauhaus) pune bazele mobilierului de
avangard. Fotoliul conceput la nceputul anilor 20, cu forme rigide, dar pure, are
o linie estetic inexpresiv, incert, accentuat de materiale i culori neutre. Dou
din aceste fotolii i o canapea completnd ansamblul se gseau n biroul directorial
al Bauhaus-ului

Biroul lui Walter Gropius (Weimar, 1923)

Marcel Breuer (Bauhaus) reuete s realizeze forme uoare, transparente
i n acelai timp stabile. n 1926 concepe i execut primul scaun cu armtur
metalic tubular i tapisat cu piele (fig. 63). Simplitatea, perfeciunea detaliilor i
frumuseea proporiilor mobilelor concepute de Breuer, formate din elemente

standard care se pot asambla n diferite combinaii, constituie i astzi un exemplu

pentru creatorii de mobilier.
Le Corbusier, spre deosebire de Breuer sau Rietveld, proiecteaz piese de
mobil de o deosebit elegan; liniile lor fluente se modeleaz dup corpul
omenesc.
Dac scaunele lui Breuer erau raionale i din punct de vedere ethnic
impecabile, scaunele lui Le Corbusier se caracterizeaz ndeosebi prin frumuseea
lor inegalabil.
Conceptul de mobil modern include ideea declarat de nou. Epoca de
pionierat a designului a dorit s creeze un stil nou; l-a creat i l-a denumit ea nsi
stil modern. Deosebirea formal i ctigul funcional al mobilierului modern fa
de piesele clasice, iniial destul de modeste, au devenit cu vremea deosebit de
puternic marcate, dac n-ar fi s amintim dect fantastica distan - de gndire i de
tehnic - care separ un scaun Ludovic XV de un fotoliu gonflabil.
Mobilierul de azi e produs n serie mare, realizat cu un nalt grad de
industrializare. Dimensiunile sale raionale permit aranjarea confortabil i plcut
a interiorului, care devine astfel luminos i aerat. Linia simpl, culorile variate,
piesele de dimensiuni mai reduse i uor de manevrat sunt caracteristici generale
ale mobilierului modern.
Renunnd la piesele grele, statice, mobilierul contemporan le nlocuiete
cu altele uoare, adeseori construite pe baza unui modul ce permite numeroase
permutri de funcii ntre componentele unui set. Fr a ignora calitile plastice
ale formei i ale finisajului pieselor, principala valoare a concepiei modulare
rezid n posibilitile combinatorii pe care le ofer, n faptul c propune, c
impune chiar, participarea fiecruia la crearea ambianei propriului cmin.
O tendin accentuat o reprezint extinderea mobilierului cu multiple
funciuni ndeplinite concomitent sau succesiv, asociate logic i prezentate ntr-un
tot unitar, comod i elegant. El este format din elemente mobile, cu posibilitatea de
a fi demontat uor i completat n timp, prin adugarea de piese noi, gndite n aa
fel nct s nu strice unitatea ansamblului.

Mobila contemporan tinde ctre o descompunere a volumelor, o

dispersare n reea a formelor. Se studiaz forme care s fie perfect adaptabile
condiiilor anatomice. Se preconizeaz din ce n ce mai mult mobilier compus
multifuncional, cu utilitate maxim. Se prefer mobilierul extensibil, mobilierul
din elemente interschimbabile, mobilierul modulat.
Mobilierul modern a avut iniial o destul de restrns priz la public, mai
ales datorit atitudinii arhitecilor i designerilor, conform cu filosofia
funcionalist. Astzi datele problemei apar mult schimbate n urma reconsiderrii
raportului complex dintre funcionalitate i calitatea estetic, ambiental.

Scaunul Wassily, Marcel Breuer (Bauhaus, 1926)

E adevrat c, uneori, cutnd noul, designerii foreaz nota n favoarea
factorului estetic-modernist i publicul simte imediat acest lucru. Exist cu
siguran n fiina omului o reinere care l face s nu ndrgeasc att de mult
produsele avangardiste ale designului, mobilele care ies din cadrul convenional al
tiparelor tiute.
Simul lui pentru comoditate se baricadeaz mpotriva acceptrii unor piese
de mobil provocatoare. i chiar la o acceptare intelectual a avangardismului,
consumatorul va trebui s se mulumeasc cu acel fel de design care poate fi
realizat n industrie la preuri convenabile, industria de mobil fiind departe de a
putea aduce pe pia neobinuitul sau o premier insolit.
nelegerea acestei realiti a determinat o nou orientare de renunare la

excesele formale i ntoarcere la formele odihnitoare, la materiale tradiionale. Tot

mai numeroase sunt interioarele care nu mai apar ca purtnd pecetea
perfecionalismului rece, a abilitii organizaionale colorate cu o uoar tent
teatral n care singurul actor este noul.
Pe de alt parte, moda este unul din factorii cheie care influeneaz gustul
consumatorilor. Fiindc aa cum exist o mod a vechiului (mobila stil poate fi
considerat un aspect al acesteia), a existat i exist n continuare o mod a noului,
uneori violent afiat. La fel de bine, o parte din publicul consumator i manifest
preferina pentru stilul popular autentic. Este vorba, desigur, de stilizarea
elementelor mobilierului rustic i de adaptarea lor la cerinele vieii contemporane.
Ca urmare, oferta productorilor de mobilier destinat locuinelor se
orienteaz ctre programe de mobilier stil clasic, mobilier stil modern i mobilier
stil rustic. Teoreticienii au individualizat n amenajarea interioarelor actuale i aa
numitul stil post-modernist, n cazul cruia unitatea stilistic a ambientului se
realizeaz pe baza unor coordonate noi i anume: pluritate de stiluri, forme
contradictorii, ambiguitate, chiar ironie sau numeroase artificii spaiale i
coloristice.
Una din cele mai indicate soluii, care corespunde de fapt i cel mai bine
modului nostru de via actual, propune un ansamblu cu specific modern n care
apar, sub planuri i trasee diferite, mici contradicii coloristice, piese de mobilier
sculptat, obiecte de art mai vechi, care vor reprezenta bijuteriile interiorului
respectiv. Deci, pe un fond modern - accente de diferite stiluri.
Un aspect important n aprecierea unei mobile l reprezint materialul din
care aceasta este realizat. Productorii i comercianii de mobilier ne ofer astzi,
alturi de piese funcionale realizate din plci aglomerate, metal i plastic,
ansambluri care adaug formelor de un modernism temperat valoarea estetic a
materialului lemnos. Aceasta este conferit de: culoare (diferit n funcie de
specie), luciu (care apare la unele specii dup finisare), textur (dat de forma i
dimensiunile elementelor anatomice grupate pe suprafaa lemnului) i desen
(deosebit de apreciat fiind cel al foioaselor: nuc, paltin, ulm, mesteacn, frasin,

plop datorit structurii neomogene).

Folosirea unor materiale expresive, valorificarea resurselor estetice ale
acestora, precum i o bun finisare sunt metode de sporire a calitii mobilierului.
Suprasolicitat sau, din contr, eliminat n totalitate, ornamentul a fost i
rmne, dup cum apreciaz specialitii, o modalitate de a realiza frumosul n
mobilier, condiia fiind s se supun unor cerine legate de construcia i
funcionalitatea obiectelor pe care le mpodobete i, n acelai timp, unor reguli
ale esteticii decorative i, anume:
s se integreze formei concrete, utile a obiectului;
s fie proporional cu suprafeele i elementele constructive pe care se
aplic sau din care face parte i pe care le subliniaz, punndu-le n
valoare din punct de vedere estetic;
s se adapteze materialului de lucru i structurilor obiectului pe care l
mpodobete;
s corespund stilului i concepiei artistice din care face parte;
s aib valoare artistic;
Ca surse de inspiraie pentru alctuirea ornamentelor s-au folosit
ntodeauna diferite motive simple, geometrice sau din natur. Aceste motive
decorative sunt supuse unui proces de stilizare, ceea ce presupune o prelucrare
artistic a elementelor luate din natur sau din alte domenii i o simplificare dup
forma i mrimea pieselor constructive pe care se aplic.
Clasificarea mobilierului dup aspectul su decorativ poate fi fcut n
funcie de modalitatea realizrii ornamentaiei i a elementelor decorative astfel:
mobilier cu elemente decorative modelate, realizate prin profilare i
sculptur;
mobilier cu elemente ornamentale plane realizate prin intarsie;
mobilier pictat;
mobilier cu elemente decorative de marchetrie, ncrustaii i mozaicuri;
mobilier cu elemente decorative sculptate din metal sau materiale
plastice;

 mobilier cu aplicaii decorative plane din materiale plastice i serigrafie;

mobilier cu tapierie artistic.
Aceast clasificare nu presupune o decoraie unic, ci n producia mobilei
artistice exist posibilitatea realizrii unor elemente decorative de combinaie, n
funcie de tehnologie i materialele destinate ornamentaiei i dup inspiraia i
simul estetic al creatorului.*
Este important de tiut, n cadrul procesului complex de proiectare i
execuie a mobilierului, c anumite culori pun mai bine n eviden lemnul dect
altele. De exemplu: prul, mrul i fagul se asociaz bine cu albastru, verde, gri,
bej
i alb, nucul cu bej, gri i tonuri aurii, frasinul cu rou i verde, mahonul cu gri,
galben, albastru-gri, verde sau stejarul cu rou, brun, verde i alb.
Cunoscnd influenele pe care le pot exercita culorile ntr-un interior,
proprietile lor pot fi exploatate dup gust i necesitate, putnd fi asociate cu
lumina pentru a obine efecte deosebite.
* ranu Gh., Stiluri de mobil i tehnica executrii decoraiunilor, Editura
Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 1994
Designul i estetica mobilierului tradiie i modernitate
Se tie, de exemplu, c procesul de reflecie la lemnul de stejar este de
17%, la mahon de 12%, la nuc de 16%, n timp ce la paltin ajunge la 52%.
Fenomenul de reflecie a luminii poate deveni suprtor pentru finisajul oglind al
mobilierului, n timp ce finisajul mat ofer posibiliti mai mari din punct de
vedere
al obinerii unor efecte plcute de umbre i lumini, fapt ce implic o alegere
corect
a aezrii obiectelor sau a surselor de lumin.
Pornind de la faptul c nu toate obiectele retransmit lumina n mod egal,
trebuie create anumite contraste, permind ochiului s le disting, s le identifice
ca form.

De altfel, culoarea i forma mobilierului determin, n principal, funcia

simbolic de creare a spaiului interior ce i este conferit acestuia. Juxtapunerea,
ncruciarea linilor verticale, orizontale, curbe, dispunerea culorilor anim spaiul
interior, redesenndu-l.
Alctuirile spaiului se materializeaz n forme. Fiecare form mpreun cu
componentele sale -linia, planul i volumul -are o expresivitate plastic subiectiv.
Prin modul lor de dispunere i grupare, liniile au un nsemnat rol n
determinarea individualitii elementelor de mobilier. Linia dreapt exprim
ordine, fermitate, vigoare, rezistena interioar a materialului. Linia curb
sugereaz flexibilitate i suplee, contribuind la crearea unei atmosfere intime a
spaiului interior. Suprafeele plane apar n compoziie sub dou aspecte: suprafee
nchise, considerate a se subordona unui centru i cu un contur delimitat i
suprafee deschise, cu aparene de destrmare, divergene, fr contur precis, optic
nedelimitate. Se pot crea suprafee virtuale prin succesiuni de coloane sau pilatri,
prin elemente de separare metal-sticl sau lemn-sticl. Suprafeele reflectante
(sticl, metal) amplific optic spaiul. Lumina i umbra creeaz la rndul lor efecte
speciale pentru evidenierea unor suprafee.
Dispunerea volumelor, succesiunea lor, raporturile dintre ele duc la
echilibrul sculptural al formelor ce compun interiorul, la obinerea unei impresii
spaiale deosebite. Jocul volumelor ce alctuiesc un obiect de mobilier d
posibilitatea asocierii acestora astfel nct s fie ndeplinite, pe de o parte, cerinele
utilitar-funcionale crora le-a fost destinat obiectul i, pe de alt parte, s fie
ntregit imaginea estetic a acestuia.
n construcia de mobilier, raportul mrimilor are o semnificaie deosebit
pentru c obiectele-mobil, cu formele i dimensiunile lor, sunt legate poate n cea
mai mare msur de mrimea i proporiile corpului omenesc, de condiiile de via
i de activitate ale omului.
Studiile ergonomice pentru realizarea obiectelor de mobilier destinate
odihnei, repausului i nu numai sunt eseniale, iar funcia de asigurare a
confortului fizic este considerat a fi una din funciile utilitare ale mobilierului.

Pe de alt parte, ns, pot exista i aprecieri subiective. Senzaia spaial

este rezultatul perceperii simultane a celor trei dimensiuni raportate la scara uman
i corelate cu afinitile psihice. Aceasta este prima senzaie pe care o au oamenii
ntr-un interior; restul impresiilor legate de funciune, organizare, stil, culoare i
lumin sunt simultane, dar se suprapun ulterior peste aceasta, care le subordoneaz.
Design i estetica mrfurilor
Psihicul omului solicit de la arhitectura de interior o echilibrare plastic a
volumelor, materialelor i culorilor. Acordul volumelor mobilierului, gruparea lui
n ncperi, concordana de materiale, atenia n alturarea de stiluri, trebuie s
exprime o unitate compoziional.
Scopul final al unei compoziii este de a unifica n ntreg multitudinea
disparat a elementelor, iar ritmul, simetria i proporia constituie mijloacele de
realizare a unitii compoziionale. Armonizat cu simetria i ritmul, contrastul
conduce la efecte estetice deosebite, att n realizarea formelor i ornamentelor, ct
i a amenajrilor interioare, a organizrii ambianei umane n general; cele mai
uzuale contraste care se ntlnesc la mobilier sunt: orizontal-vertical, drept-curb,
vertical-oblic, nchis-deschis, plin-gol, luminos-ntunecos, transparent-opac etc.*
Armonia i echilibrul la mobilier se realizeaz n mare parte prin
respectarea principiului unitii: unitate stilistic, unitate ornamental, unitate ntre
form i ornament, ntre structur i form, ntre plin i gol etc., oferind astfel
individului confortul vizual, intelectual, psihologic.
Funcia de reprezentare a eului. Consecin a primelor dou, cea de-a
treia funcie cu caracter simbolic face din produsul-mobilier o semntur de
personalitate.
Modul de concepere a unui ansamblu de interior implic o acumulare
social treptat, este un atribut al educaiei estetice i deci se poate forma, poate
evolua n timp. Nu este numai o simpl aciune intuitiv, ci este o aciune
senzorial dublat de una spiritual. Astfel, intrnd ntr-un spaiu, percepia global
a ambianei pune n valoare gustul estetic al beneficiarilor, preocuprile i
activitile lor profesionale i extraprofesionale.

Mediul interior, n afar de ideea de spaiu pe care o ofer ca ansamblu,

exprim i un caracter determinat n bun parte de mobilier. Mobilierul, datorit
contactului vizual zilnic asociat traiului omului, capt personalitate; el este martor
al timpului trit n acel spaiu, al sentimentelor ncercate de om. Mobilierul devine
astfel o prezen prietenoas i odihnitoare.
n ncercarea de a crea un ansamblu armonios i coerent, un cadru de via
cald i confortabil, amenajarea de interior presupune coordonarea luminilor,
culorilor, texturilor, obiectelor de mobilier sau a altor obiecte ce pot fi expuse.
Iluminatul este unul din elementele ce caracterizeaz atmosfera unei
locuine. Acesta poate fi clasificat n trei tipuri distincte: iluminat de ambian,
iluminat local i iluminat decorativ.
Ideal este ca n fiecare ncpere s existe toate cele trei tipuri de iluminare,
dar chiar i numai dou dintre ele sunt binevenite. n unele ncperi, pe lng
lumina artificial general, la punctele de lucru (colul de lectur, cel pentru audiii
muzicale etc.) este necesar o iluminare suplimentar local. De asemenea, pot fi
* Buctaru M., Stiluri i ornamente n mobilier, vol.1, Editura Didactic i
Pedagogic, Bucureti,
1991
Designul i estetica mobilierului tradiie i modernitate
iluminate anumite coluri particulare ale ncperii, pentru a pune n valoare un
obiect aparte, o pies de mobilier deosebit sau un tablou.
Ele nsele, lmpile, aplicele, lustrele sau lampadarele constituie obiecte de
decor, estetice i utile n acelai timp. Preocupri pentru forme ingenioase i
originale nregistrm nc din primele decenii ale secolului nostru.
Proiectul lui E. Buquet (Frana,1925), cunoscut sub numele de Lampa
arhitectului este, dup toate probabilitile, prima ncercare reuit n crearea unei
lmpi de birou cu o perfect funcionalitate i un design recunoscut a fi modern
chiar i n prezent (fig. 64).
Fig. 64 Lampa arhitectului, E.Buquet ( 1925)
Tendinele n construcia corpurilor de iluminat au vizat utilizarea

metalelor mai uoare, finisri n tonuri calde, tehnica mbuntit a detaliilor (fig.
65).
Fig. 65 Lamp de podea, Ph. Johnson & R. Kelly (1953)
Design i estetica mrfurilor
Mobilierul de birou
Un birou mobilat este cartea de vizit a firmei.
Mobilarea birourilor i are propriile sale cerine i secrete. Ele pot fi
simple, dar sunt i importante, ntruct biroul este locul n care salariaii i petrec
cea mai mare parte a timpului, i desfoar activitatea, se inspir i creeaz.
Succesul firmei, fie ea de talie mare, mijlocie sau mic, depinde n bun
parte de rezultatele muncii salariailor si, iar organizarea spaiilor administrative
contribuie la obinerea acestora.
Principalul scop urmrit n proiectarea tiinific a mobilierului de birou
precum i a ansamblului, care trebuie s fie unitar, este confortul la locul de
munc,
att fizic ct i psihic.
n concepia modern de amenajare a unui spaiu destinat activitilor
administrative, se consider c din punct de vedere funcional, economic i estetic
sunt preferate spaiile largi, compartimentate pe funciuni prin panouri sau
mobilier.
Astfel, pentru o amenajare se au n vedere dou categorii de elemente, cele
ale structurii construciei, care sunt fixe i elementele de interior, panouri i
mobilier, care pot fi mobile, interanjabile.
n ceea ce privete tratarea elementelor constructive, ne vom limita la
enumerarea ctorva principii de baz ale proiectrii i execuiei lor: realizarea
volumetriei spaiului la scar uman, mrirea i micorarea acestuia prin
organizarea plafoanelor i modul de panotare a pereilor; iluminare i colorit
adecvate, care s contribuie la ameliorarea confortului; tratarea corespunztoare a
zonei ferestrelor i a pardoselilor n strns legtur cu planul de mobilare;
realizarea, n tratarea pereilor, a plafoanelor, a pardoselilor i a mobilierului, a

unui echilibru plecnd de la o idee compoziional de ordin estetic, fr

sacrificarea
problemelor ergonomice.
Fig. 66 Mobil de birou Homer pentru Knoll International,
Luke Pearson&Tom Lloyd (1997)
Designul i estetica mobilierului tradiie i modernitate
Unul din principiile de baz n amenajarea actual i de viitor a spaiilor
destinate activitilor administrative, care permite o mare eficien economic n
conceperea, realizarea i exploatarea acestora, este acela al serializrii i modulrii
tuturor componentelor de amenajare i mobilier.
Modularea reprezint o concepie modern de gndire arhitectural a
spaiului interior prin apelarea la diviziuni i subdiviziuni (multipli, moduli etc.),
realizate industrial (i nu numai), care permite fabricarea, montarea i readaptarea
n cadrul exploatrii n condiii de eficien. *
Modulul (de mobilier, de panou, de plafon, de pardoseal etc.) reprezint o
unitate constructiv-funcional (n cadrul modulrii) prin a crui repetabilitate se
realizeaz, n condiii economice, elemente - n cazul nostru n arhitectura de
interior - cum ar fi: perei, plafoane, pardoseli i n acelai timp diverse tipuri
funcionale de mobilier (exemplu: dulapuri de depozitare, module de birouri,
module de canapele pentru odihn).
Piaa de mobil modern de birou ofer produse dimensionate dup dorina
fiecruia, sub forma pietrelor de construcii. Deci, modulele se mbin la locul de
munc i pot fi asamblate conform cerinelor. Ele au avantajul fabricaiei n serie,
al preciziei dimensionale, al preului convenabil i al posibilitii livrrii ulterioare
n exact aceeai execuie.
Elementele componente ale unei amenajri interioare, indiferent de gradul
de modulare, vor trebui s fie concepute unitar din punct de vedere
constructivfuncional,
dar mai ales estetic. Mobilierul i anumite elemente de amenajri
trebuie s corespund ideii de interschimbabilitate la nivel de subansambluri,

corpuri sau chiar repere, pentru a permite o adaptare elastic i rapid la cerinele
activitii n continu micare i schimbare.
Elementele de cptuire, uile i multe alte piese pot fi preschimbate i
completate. Mobilele pot fi extinse n adncime, lime i nlime, fr ca ulterior
s se poat observa ce, cnd i unde s-a schimbat ceva.
Alt tendin care apare n prezent este gndirea sinergic, adic realizarea
mai multor funciuni n cadrul aceluiai ansamblu (montantul metalic al biroului
are rol de susinere a planului de lucru, de reglare a nlimii acestuia, dar i de
distribuire a cablaturilor pentru aparatura de calcul).
Exigenele fa de securitate, ergonomie i funcionalitate sunt ntregite de
cerinele de armonie i creativitate. Totui, pentru productorii de mobil de birou
este valabil principiul conform cruia funcionalitatea obiectului i hotrte
acestuia forma. Noile sisteme dinamice de mobil farmec mai ales prin
adaptarea lor flexibil la toate transformrile organizatorice i structurale,
permind, n plus, o echipare ulterioar cu toate mijloacele electronice de lucru.
n centrul acestui echipament se afl totui omul. Suprafeele mobile ale
meselor de lucru pot fi schimbate dup dorin, n plan orizontal, vertical sau oblic.
* I.N.L. Amenajarea spaiilor pentru birouri, Colectiv Amenajri Interioare, Secia
Mobil,
Bucureti, 1995
Design i estetica mrfurilor
Scaunele de birou sunt potrivite dup datele anatomice ale fiecruia. Salariatul
poate alege ntre diferitele variante de nlime, nclinare, sprijinire. Ecranul plat al
computerului poate fi reglat cu uurin la distana ideal pentru ochi.
Birou, mas combinat, mas de conferine, container basculant, band
rabatabil, rafturi i dulapuri modulare sau ui turnante, toate realizate din cele mai
diferite materiale, sunt puse la dispoziia cumprtorilor.
Material plastic, oel sau lemn nu mai sunt ascunse, ci oferite privirilor
drept elemente de design, vopsite vesel, multicolor. Culorile puternice de cafeniu
nchis, portocaliu, albastru sau verde, culori care nu mai suport alturarea altora,

nu mai sunt dominante. n locul acestora, materialele n culori pastelate permit

diferite combinaii.
Mobilele de birou care s corespund cerinelor de azi i de mine trebuie
s fie dinamice, ergonomice, modulare, cu posibiliti de electrificare i
interconectare, adevrate birouri multifuncionale, n care aparatele de
comunicare i documentele i au locul lor bine stabilit.