Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Curs Foto PDF
Curs Foto PDF
Curs Foto PDF
ncercri notabile de a captura imaginile sunt i cele ale britanicilor Thomas Wedgwood i
Sir Humphry Davy la sfritul secolului 18. Din pcate, ei nu au reuit s fixeze cu succes
imaginile pe care le-au creat. Imaginea lui Niepce, dei bine fixat pe hrtie, nu avea calitatea
necesar care ar fi asigurat adoptarea acestei noi tehnici. A trebuit ca un alt om de tiin, Louis
Jacques Mand Daguerre, care a devenit asociatul lui Niepce i a continuat s lucreze
independent dup moartea acestuia, s aduc aceste prime tentative la un nivel care s asigure
succesul la public. Daguerre a creat imagini simple direct pe suport de metal. A fcut
experimentele n anii 1830, iar n 1839 a fcut anunul istoric al descoperirii procesului ce avea
s poarte numele su. Acesta implica expunerea unei plci de cupru argintata, developarea
imaginii n vapori de mercur i fixarea acesteia n soluie de sare. Imaginile rezultate erau foarte
fragile la atingere i trebuiau s fie protejate de o sticl, dar erau capabile s pstreze i cel mai
mic detaliu.
n aceeai perioad, a anilor 1830, fizicianul britanic William Henry Fox Talbot fcea
propriile sale experiene. Primele succese le-a avut n 1835 i includeau imprimarea imaginii
frunzelor unei plante fcute cu aparatul su de fotografiat n miniatur (supranumit i aparatul
cursa de oareci). Acestea erau imagini negative imprimate pe hrtie, preparate cu soluii de
sruri de argint, sensibile la lumin, fixate nti n sruri obinuite i, mai apoi, la sugestia lui Sir
John Herschel (renumitul astronom englez), n trisulfat de sodiu, cunoscut i ca hypo.
Urmtorul pas important n cercetarea lui Talbot a fost descoperirea unei imagini latente,
produsul invizibil al unei expuneri scurte, care putea fi developat chimic.
Roll-Filmul
Urmtorul mare pas n dezvoltarea fotografiei a fost apariia la sfritul anilor 1880 a rollfilmului. Meritul pentru aceast descoperire i revine americanului George Eastman. n 1884
Eastman a introdus roll-filmul, care permitea expuneri multiple, mult mai practic ca negativul pe
sticl. Dezvoltarea tehnicii fotografice a continuat aadar prin cercetrile lui Eastman. Acest
american, angajat timp de 14 ani al unei bnci, a fost pasionat de fotografie, i a nfiinat n iunie
1881 o companie care fabrica i distribuia n toat America placi fotografice pe baz de colodiu
umed. Dar Eastman avea o idee inovatoare, aceea de a schimba plcile de sticl, fragile i
incomode. La nceput a ncercat cu o hrtie tratat cu nite substane speciale. Mai apoi, cu
ajutorul unui tnr chimist a scos primul suport pentru fotografie transparent, suplu, i a
construit o nou main adaptat la acesta. Suntem n anul 1888, an n care Eastman a ales
numele de KODAK pentru invenia sa, ales astfel pentru c se poate pronuna la fel n aproape
toate limbile cunoscute. A fabricat un aparat uor de fotografiat i un film care permitea 100 de
expuneri. Aceste poze erau fcute de un amator, care apoi expedia aparatul la Rochester i
primea napoi pozele imprimate, ca i aparatul su ncrcat cu un nou film, totul pentru un 10
dolari. Tot atunci Eastman a lansat sloganul publicitar al firmei sale, care a fcut nconjurul
lumii i nu a fost uitat nici la 100 de ani: You press the button, we do the rest!. Succesul a fost
imens. Era de ajuns s apei un singur buton, pentru ca s devii magician. Fotografia nu mai era
apanajul specialitilor, devenise accesibil oamenilor de rnd. La mai mult de 100 de ani de la
acele evenimente, procedeul nu s-a schimbat, dar perfecionrile aduse au fost multiple.
Sensibilitatea la culori a fost mult mbuntit, plac devenind sensibil i razele ultraviolete, la
infraroii i la razele X. Lumina artificial a permis fotografierea n timpul nopii i n camerele
ntunecoase, dar i mrirea imaginilor.
Fotografia n culori
Dorina publicului de a se bucura de fotografii n culori este evideniat de frecven cu
care coloratul de mna era folosit la primele fotografii. n special aceast metod era folosit n
cazul dagherotipului. Dagherotipistul londonez William Edward Kilburn a nregistrat cel mai
mare succes n colorarea pozelor sale, tindu-le o tent natural. n 1855 fizicianul englez James
Clerk Maxwell a definit baza teoretic a fotografiei n culori. El a neles principiul celor trei
culori primare care sunt baz pentru toate culorile. La nceputul sec 20 au avut loc multe
experimente, pentru c n 1904 fraii Auguste i Louis Lumire au anunat dezvoltarea unei
tehnici. n 1907 i-au patentat descoperirea sub Autochrome plates. Aceasta va rmne cel mai
popular proces, suportnd competiia a multor ali productori pn n anul 1935, cnd a aprut
Kodachrome, care utiliza roll-filmul.
Fotografia digital
Ultima etap n dezvoltarea recent a tiinei fotografice o realizeaz fotografia digital.
Camerele cu roll-film sunt aproape date uitrii de marea majoritate a consumatorilor, cu excepia
profesionitilor tradiionaliti. Camerele digitale nregistreaz n memoria lor digital fotografia,
putnd apoi s fie transferat pe alte suporturi magnetice (calculator) sau pe hrtie (la fel cum se
ntmpl cu imaginile impregnate pe roll-film). Avantajele sunt nenumrate printre care poate
cel mai important este spaiul incomparabil mai mare de pstrare a pozelor (nu mai depindem de
cele 36 de poziii ale unui roll-film).
Dup http://www.egirl.ro/Istoria-fotografiei,a484.html
TEHNIC FOTOGRAFIC
1. Aparatul de fotografiat
a. Aparate fotografice cu vizare indirect (aparate compacte)
Este destul de dificil de stabilit unde se opresc facilitile de utilizare a acestui tip de
aparat.
Practic, v permite s fotografiai orice. E greu de precizat prin ce se deosebete gama
de faciliti oferite de aceasta n comparaie cu funciile unui aparat foto reflex, cu vizor optic
cu oglind. Diferitele variante ale acestui aparat funcioneaz cu diferite tipuri de filme de
dimensiuni mici dar i cu casete, tu instamatic i casete.
Majoritatea aparatelor de acest tip se ncarc, de regul, cu casete cu film i majoritatea
sunt dotate cu miniblitz incorporat.
Denumirea de aparat cu vizare indirect i-a fost atribuit deoarece n timpul fotografierii
privim subiectul de fotografiat nu prin lentilele obiectivului ci printr-un vizor special.
De aceea n timp ce filmm, imaginea difer puin de ceea ce vedem n ochiul
aparatului de fotografiat.
Avantaje
Cadre clare, practic pe ntreg intervalul de distan de la 1,5 m la infinit; alte tipuri de
aparate foto permit obinerea unui astfel de efect numai n prezena unui sistem de
reglare automat a claritii imaginii (autofocalizare);
Dezavantaje
Poate fi fotografiat o mai mic gam de obiecte, deoarece nu putei schimba timpul
de expunere);
Obiectivul unui astfel de aparat este uor de demontat i are adesea o reglare automat a
imaginii, controlat prin vizor
Avantaje
Uurin de manevrare
Funcionare silenioasa.
Dezavantaje
Acest tip de aparate fotografice este cel mai rspndit att printre amatori ct i printre
profesioniti.
Aparatele de fotografiat de format mic cu oglind i vizor reflex au acces la ntreaga
gam de faciliti i accesorii. Au un sistem ideal de construcie a vizorului, ntruct pe
pelicul apare cu exactitate imaginea vzut de fotograf n momentul declanrii.
Oglinda proiecteaz imaginea pe geamul mat, iar prisma o inverseaz.
Multifuncionalitatea acestui tip de aparat este dat de posibilitatea de fixare a unui numr
mare de obiective i accesorii.
Practic, toate aparatele cu vizor reflex i obiectiv unic au exponometre, ceea ce face
posibil corectarea direct a fluxului de lumin n vizor. Multe aparate de fotografiat moderne
au un control automat al timpului de expunere.
Tipul de construcie cu oglinzi creeaz practic orice posibilitate de fotografiere, inclui
fotografierea unei suprafee mari sau a unor obiecte aflate n micare continu i rapid.
Tendina actual este de creare a unui aparat foto care s ndeplineasc toate funciile
unui fotograf, care s poat fi asemuit unui fotograf.
Aparatele moderne de fotografiat refleaz automat focalizarea (AF autofocalizare) i
se adapteaz automat la condiiile de iluminare.
Deoarece majoritatea nceptorilor folosesc un aparat reflex haidei n continuare s
urmrim schema unui aparat fotografic reflex tipic, cu principalele sale elemente.
Componentele aparatului fotografic cu vizor reflex de format mic
1. Timpul de expunere
2. Suport pentru blitz i contact electronic
3. Vizor ocular aflat pe partea din spate
4. Bra pentru derularea filmului napoi n caset
5. Buton de deblocare i detaare a obiectivului
6. Obiectiv
7. Inel de reglare a clariti imaginii
8. Bra de deschidere a prii din spate
9. Declanare automat
10. Buton de declanare
11. Inel de stabilire a sensibilitii filmului
12. Prism
13. Bra de armare.
Avantaje
Obiective interschimbabile;
Dezavantaje
Negativele sunt de patru ori mai mari dect cele de format mic, de unde rezult o
calitate mult mai bun;
Filmul se afl n casete uor de nlocuit astfel subiectul poate fi fotografiat pe diferite
tipuri de film cu aceeai camer
Optic interschimbabil.
Dezavantaje
Dezavantaje
Pericol de paralax;
Dezavantaje
Imaginea de pe geamul mat este privit cel mai bine sub o nvelitoare neagr;
Acesta este produs sub diferite forme, cu sau fr exponometru. Filmarea subacvatic este n
primul rnd o profesie, fiind necesar adesea un timp ndelungat pentru realizarea unei
fotografii subacvatice.
Aparate de fotografiat pentru fotografiere instantanee
Cel mai mare avantaj pe care l prezint astfel de aparate este acela c dup cteva
secunde de la declanarea aparatului avei fotografia tiprit.
Acestea sunt prezente pe piaa ntr-o mare varietate de modele, simple cu focalizare fix
sau complexe cu sistem de focalizare automat. Acest tip de aparat are o serie de limitri n
utilizare.
Fotografiile sunt realizate fr negative, aceste camere (Polaroid) nu trebuie ns
subapreciate deoarece cu ajutorul lor un fotograf profesionist poate s determine o compoziie
exact nainte s efectueze poza final.
Fotografia instantanee se folosete foarte mult n lucrrile de studiu. La majoritatea
aparatelor cu pelicul de format mare se poate nlocui oricnd caseta de film cu cea de
Polaroid.
Avantaje
Dezavantaje
Pentru fotografierea din avion sau din balon sunt necesare aparate de fotografiat cu
vizor reflex sau cu pelicul de format mare. Pentru obinerea unei fotografi aeriene
profesioniste este nevoie de o ndemnare care nu are nimic n comun cu realizarea unei
fotografi de familie.
La fotografia din avion, principala problem pentru dvs. Este apariia erorilor. Lumina
solar rspunde foarte des de stricarea unui cadru bun. Fotografia profesional aerian trebuie
realizat prin orificiile geamurilor sau uilor deschise de la avioanele mici de pasageri.
Pentru fotografia aerian sunt realizate aparate speciale, precum aparatul de fotografie
aerian Fairchild k20. Acesta folosete un negativ de format mare, de 4 x 5 oli, asemntor
celor folosite la aparatele tehnice.
Calitatea excelent a fotografiilor este realizat prin mbinarea reuit a peliculelor cu
ajutorul unor sisteme optice performante.
Deoarece foarte puin lume se ocup cu realizarea fotografiilor aeriene vom trece
repede peste acest tip de aparat fotografic, n schimb trebuie ns amintit i prezena
aparatelor specializate pentru cartografiere, folosite pentru fotografierea locurilor n vederea
realizrii hrilor.
Filtre utilizri speciale (filtre incluse n funciile standard ale aparatului i filtre pentru
obiective; scopuri de corecie sau de realizare efecte speciale);
Articol semnat de Clin tefan RGLIE
Filtre de polarizare
Ce este un filtru de polarizare?
Ce face un filtru de polarizare?
Ct de des ne ntlnim cu lumina polarizat?
Care este diferena dintre un filtru de polarizare liniara i unul circular?
Cum tiu c filtrul meu este liniar sau circular?
Cnd pot folosi filtrul de polarizare?
Cnd efectul filtrului de polarizare este maxim?
De ce s m complic, nu-i mai bine n PhotoShop?
Cum tiu dac am nevoie de un filtru de polarizare circular pentru aparatul meu?
De ce apar reflexii chiar i printr-un filtru de polarizare?
Cum calibram filtrul de polarizare?
Pot folosi filtrul de polarizare la aparatele fr vizare prin obiectiv?
Cnd nu trebuie s v obosii cu un filtru de polarizare?
Ce este un filtru de polarizare?
Filtrul de polarizare ocupa un loc special n arsenalul de filtre optice i lentile adiionale
ale fotografului, loc special justificat de efectul su. Dac filtrele colorate blocheaz
predominant lumina cu o anumit lungime de und, filtrul de polarizare oprete radiaia
luminoas cu orice lungime de und, dar care oscileaz ntr-un anumit plan, i o lasa s treac
pe cea ce oscileaz n planul perpendicular. Filtrul de polarizare este format dintr-un strat de
polimeri cu molecul lung, orientate paralel, ntr-o singur direcie, prin procese speciale de
fabricaie. Diametrul paralel cu fibrele de polimeri poart numele de ax de pasaj, ntruct
lumina incidenta care oscileaz n acest plan trece nestingherit. Diametrul perpendicular pe
precedentul se numete axa de blocaj, ntruct lumina care oscileaz n planul perpendicular
axei de pasaj este oprit (aproape) n totalitate.
Filtrul este compus dintr-o pies optic i o montur. Piesa optic este realizat din
materialul special, cu proprieti de filtru de polarizare (mase plastice speciale microcristaline
denumite polaroid). Montura este format din dou inele: unul fix, prevzut cu filet sau
baioneta, pentru montat de obiectiv (mo), i al doilea, randalinat, n care este montat filtrul
i care se poate roti liber n precedentul, n vederea obinerii efectului maxim al filtrului.
n anumite mprejurri pot emite lumina polarizat: cerul senin (ntr-o poriune bine
determinat prin refracia luminii la trecerea prin diferitele straturi atmosferice), suprafeele
cu ap, sticl, masele plastice, diverse suprafee acoperite cu lacuri i vopsele etc.
De notat urmtoarele:
A) nu au putut fi ndeprtate reflexiile nedorite ale obiectului metalic, att din poriunea
periferic dar i din centrul farfuriei, unde se afla supa;
B) n poza fr filtru, aparatul, ajustat pe auto-focus, a focalizat pe sursa de lumin, iar
agrafele ca i farfuria apar uor neclare;
C) n poz cu filtru, atenuarea marcat a reflexiei sursei de lumin a permis camerei s
focalizeze corect, asupra agrafelor din sup.
Efectul de atenuare a luminii polarizate este maxim dac filtrul este folosit n
mprejurarea adecvat, adic pentru subiecte privite pe o direcie perpendicular pe direcia de
iluminare (linia aparat subiect s fie perpendicular pe linia sursa de lumin subiect).
Fotografia unui geam care reflect puternic sursa de lumin dar i obiectele
nconjurtoare (piciorul lmpii, o box de la calculator i monitorul calculatorului).
De observat: dispariia reflexiilor, mai ales din partea de sus (care corespunde unghiului
Brewster, permind s se vad cteva particule albe de sub sticl) i mai puin n partea de
Variaia redrii culorii cerului senin: la stnga, unde unghiul fa de soare este de 90
grade, i la dreapta, unde unghiul se apropie de 0 grade. Utilizarea filtrului de polarizare pe
superangulare poate duce la acest efect neobinuit, de care este bine s fii avizai.
Cnd efectul filtrului de polarizare este maxim?
Aceasta depinde de ceea ce vrei s obinei! Dac facei fotografii ale unor suprafee
lucioase, filtrul ndeprteaz reflexiile i v ofer posibilitatea obinerii unor poze mai bune
dect fr filtru, adic mai contrast i n culori mai sturate. Cel mai bun mod de a afla la ce
este bun un filtru de polarizare este de a-l ncerca!
ncrcai aparatul dvs. cu un film, i stabilii o locaie care s fie la 90 grade fa de
lumin solar. Prima poziie o facei fr filtru, pentru comparaie. Urmtoarele le facei cu
filtru pe care-l rotii 15 20 grade ntre expuneri. Apoi schimbai locaia i repetai
experimentul. Un aparat digital i dovedete calitile n aceast situaie! Dup
developare/descrcare, vei observa diferene notabile ntre poze, respectiv ntre diferitele
poziii ale filtrului.
De ce s m complic, nu-i mai bine n PhotoShop?
De ce s m complic cu un filtru de polarizare? Mult teorie, experimente, unghiuri i
sferturi de und, etc. Nu-i mai bun un program de fotoeditare?
Desigur, dac avei timp de a selecta i corect manual i destul de miglos -,
reflexiile parazite determinate de ap, de suprafeele de sticl sau de fiecare frunz n parte! Sar putea s fii mai norocoi cu fotografierea cerului; adic facei o expunere pentru subiect i
nc una pentru cer, apoi facei n programul dvs. preferat cut&paste, apoi feather i aa
mai departe, iar n tot acest timp v rugai s nu fie copaci, cldiri sau altceva care se
proiecteaz pe cer i care complica enorm lucrurile.
Pe de alt parte, este bine-tiut faptul c un filtru de polarizare atenueaz lumina cu 1,5
2 trepte de expunere, ntunec reprezentarea culorilor i poate deruta sistemul AF al
aparatului (numai filtrele de polarizare liniara!). Dei exist soluii (compensarea cu 2 trepte
de expunere, n funcie de productorul filtrului sau, mai bine, testarea filtrului n teren),
uneori alegem soluia fr filtru cu gndul la post-procesare (dar aceasta nu poate face
minuni!).
Sigur c e mai bine n Photoshop!
Cum tiu dac am nevoie de un filtru de polarizare circular pentru aparatul meu?
Aparatele de fotografiat care dispun de auto-focus capteaz informaia necesar printr-o
oglind semitransparent i este posibil s apar diferene semnificative ntre msurarea cu un
filtru liniar i unul circular. Dac auto-focus-ul dureaz nepermis de mult sau dac, prin
rotirea filtrului observai o diferen de expunere de mai mult de o jumtate de treapt de
expunere, probabil c avei nevoie de un filtru de polarizare circular! Cel mai bine, acest test
l putei efectua asupra unui subiect care nu polarizeaz lumina (un zid sau perete al unei
locuine).
De ce apar reflexii nedorite chiar i cnd folosesc un filtru de polarizare?
Lumina reflectat de orice suprafa ne-metalica este polarizat ntr-o oarecare
msur. Gradul de polarizare depinde de unghiul de incidenta i de indicele de refracie a
celor dou medii. La un anumit unghi (unghiul Brewster), lumin este n ntregime polarizat;
la unghiuri diferite, polarizarea este doar parial. Valoarea unghiului Brewster este de circa
55 grade pentru mediile curente (ap, sticl). Dac plasai un filtru de polarizare pe aparatul
dvs. cu vizare prin obiectiv i v aezai ntr-un unghi de cca. 55 grade fa de vitrin din
sticl a unui magazin, prin rotirea adecvat a filtrului de polarizare vei anula cea mai mare
parte de reflexiilor.
De ce nu toate? nti, c filtrul are un randament subunitar, adic reine n mod cert sub
100% din lumin polarizat. Ct de mare este procentul razelor polarizate reinute depinde de
calitatea filtrului, calitate reflectat n pre. Al doilea, pentru c iluminarea din exemplul
nostru nu este realizat dintr-o singur surs de ex. Numai de ctre soare -, dar i de
obiectele nconjurtoare care relfecta lumina i devin astfel surse secundare de lumin, lumina
secundar care nu mai cade n unghiul optim, descris de Brewster. Am fost amuzat cnd am
vzut c n toate prospectele tehnice ale aparatelor electrice venite din America scrie la
capitolul defeciuni, la primul punct: dac aparatul dvs nu funcioneaz, verificai dac e
bgat n priz!. Ulterior am constatat pe pielea mea ct de util este aceasta recomandare... n
al treilea rnd dei poate c este situaia cu care ne ntlnim cel mai frecvent verificai
dac, dup ce ai ajustat filtrul: a) nu ai modificat ncadrarea sau, mai ru, b) dac nu cumva
ai ajustat filul pentru o poz pe lat i apoi ai schimbat pe nalt. n aceast mprejurare,
filtrul de polarizare i schimb efectul de la reinerea total a razelor polarizate la transmisia
total a acestora!
i totui se pot elimina toate reflexiile parazite! n condiii de studio, se pot aplica pe
sursele de lumin filtre Tiffen de mari dimensiuni, care genereaz astfel lumina polarizat.
Prin ajustarea corect a filtrului de pe camera fotografic, pot fi controlate toate reflexiile,
inclusiv cele metalice, deoarece n acest fel i suprafeele metalice lucioase primesc i (deci)
reflect lumina polarizat.
Cum calibrez filtrul de polarizare?
Majoritatea filtrelor de polarizare nu au marcat axa de blocaj sau de trecere, probabil n
ideea c ele se folosesc doar pe aparate SRL. Filtrul Heliopan n schimb este inscripionat n
grade (!), n timp ce altele (Tiffen circulare) au doar un punct alb n dreptul axei de blocare.
Unele filtre au punctul de marcaj n dreptul axei de pasaj. Ce harababur!
Pentru a verifica/determina axa de blocaj a recent-cumpratului dvs. filtru de polarizare,
procedai dup cum urmeaz:
A) gsii o suprafa plan i strlucitoare o bucat de geam pus pe birou este suficient
(putei folosi i o farfurie umplut cu ap);
B) aezai-v la circa 35 grade fa de orizontal (suprafaa biroului) pentru a avea maximum
de lumin polarizat, cu filtrul aezat la ochi;
C) n cazul n care filtrul dvs. este unul cu polarizare circular, verificai i re-verificai c
poziia filtrului s fie ca la aparat (cu partea care se nurubeaz moul s fie dispus
spre ochi);
D) pstrnd unghiul, rotii ncet filtrul, pn cnd reflexiile din geam sunt ct mai mult
atenuate sau dispar. n acest moment, axa de blocaj (axa de maxim absorbie) este
dispus paralel cu suprafaa geamului i perpendicular pe raza de lumin incident.
E) marcai axa de blocaj cu dou puncte mici de vopsea alb, la stnga i la dreapta (filtrul
poate fi rotit 180 grade, efectul fiind identic).
Pot folosi filtrul de polarizare la aparatele fr vizare prin obiectiv?
Sigur c se poate! Cu condiia s observm cu atenie direcia sursei de lumin ca i
direcia subiectelor ce pot reflecta lumina polarizat. Iat un exemplu: vrem s fotografiem un
peisaj pe cer senin, o surs consacrat de lumin polarizat. Pentru a determina zona de cer cu
lumina polarizat, vom folosi un instrument totdeauna aproape: ou degete de la mn! Cu
indexul permanent ndreptat spre soare i policele deprtat la maximum (astfel nct s
formeze aproximativ 90 grade cu axul indexului), rotim antebraul n aa fel nct s descriem
un semicerc. Proiecia pe cer a acestui semicerc reprezint sursa de lumin polarizat. Pentru
a bloca lumina polarizat, filtrul de polarizare trebuie aezat cu axa de blocaj (marcat cu un
punct alb, aa cum am artat n paragraful precedent) perpendicular pe linia fotograf soare.
Ce facem n continuare? Plasm axa optic a aparatului de fotografiat, att ct se poate,
n zona de cer care emite lumina polarizat. Aezarea corect a filtrului va elimina majoritatea
reflexelor nedorite, obinute prin refracia atmosferic. Desigur c nu totdeauna putem aeza
subiectul n direcia calculat. Chiar i cu unele abateri, n pozele dvs. culorile vor fi mai
sturate, cerul va fi mai albastru iar norii albi se vor detaa mai bine pe fundal.
Dar cnd avem de a face cu polarizare prin reflexie? Acelai minunat instrument mna
ne ofer i acum o rezolvare. Unghiul dintre degetul index i degetul mijlociu (cel puin n
cazul meu) este de circa 35 grade. Unghiul Brewster este de aprox. 55 grade fa de vertical,
adic circa 35 grade fa de orizontal locului (sau fa de planul care reflect lumina
polarizat. Potrivind axa optic a aparatului fotografic la 35 grade fa de orizontal i axa de
blocaj a filtrului paralel cu suprafa reflectant, obinei imagini de milioane.
Fotografia unui luciu de ap. Ajustarea corect a filtrului de polarizare permite redarea bun a obiectelor subacvatice. De
remarcat totui prezenta de reflexii n zona unde apa face valuri i care scot obiectivul aparatului fotografic de sub incidena
unghiului Brewster (Locaie: Izvorul Minunilor din curtea Mnstirii Cozia).
Diafragm/Timp de expunere/ISO
Pentru cei mai muli nceptori n fotografie, termeni precum deschiderea diafragmei,
shutter speed, F stop, ISO etc. nu sunt foarte clari. Totui nelegerea parametrilor care
controleaz expunerea n fotografie nu este dificil. Expunerea se refer la cantitatea de
lumin colectata de mediul de nregistrare (film, senzor digital) n timpul realizrii unei
fotografii. Fiecrui cadru i corespunde o anumit expunere pentru realizarea unei imagini
corecte.
Dac fotografia este expus prea mult, (cantitatea de lumin nregistrat este mai mare
dect ar fi necesar) imaginea va fi prea luminoas, cu zone complet albe, fr detalii (sau
supraexpusa). Invers, dac fotografia este expus prea puin, (cantitatea de lumin nregistrat
este mai mic dect ar fi necesar), imaginea va fi ntunecat (sau subexpusa). n general,
aceste erori pot fi corectate cu un soft de prelucrare imagini (Levels n Adobe Photoshop).
Principalii parametri care controleaz expunerea sunt deschiderea diafragmei, viteza de
declanare (shutter speed) i ISO (sensibilitatea).
Deschiderea diafragmei
Se refer la diametrul deschiderii (apertura) prin care lumina intra n camera de
fotografiat. Deschiderea diafragmei se msoar n aa numitul numr f i este acel parametrul
notat cu F la majoritatea camerelor foto. O deschidere mic nseamn mai puin lumin care
intr n camera foto dar n acelai timp rezulta i ntr-o profunzime de cmp mai mare.
Profunzimea de cmp se refer la proporia dintr-o scen care apare clar (sharp) n fotografie.
Invers, o apertur mare, las s treac mai mult lumin, iar profunzimea de cmp este mic.
Numrul f, care specific deschiderea diafragmei, este o fracie ntre distanta focala i
diametrul efectiv al deschiderii. De obicei, un obiectiv are valori fixe la care poate fi setat
apertura, de exemplu: f/2, f/4, f/8 etc. (figura 1). De reinut c exist o relaie invers ntre
numrul f i diametrul deschiderii, astfel o valoare f mic nseamn o deschidere mai mare a
diafragmei, deci mai mult lumin care ajunge la senzor/film. n plus, fiecare treapt de
deschidere (n ordine cresctoare), reprezint o cretere de dou ori a cantitii de lumin.
Astfel, o apertur f/2,8 nseamn o deschidere mai mare dect f/4 prin care trece de dou ori
mai mult lumin.
Practic, apertura poate fi manipulat n dou scopuri: creterea/scderea cantitii de
lumin i mrirea/micorarea profunzimii de cmp. Evident, cele dou scopuri nu pot fi
separate ci se influeneaz unul pe cellalt prin faptul c modificarea aperturii altereaz ntrun fel sau n altul att luminozitatea ct i profunzimea de cmp. n cazul n care este nevoie
de mai mult lumin, se alege o deschidere mare a diafragmei (exemplu f/2,8) ceea ce
echivaleaz cu o profunzime de cmp foarte mic. Profunzimea de cmp variaz ns i n
funcie de ali factori: distanta focala, distana pn la subiect, etc. Atenie, n acest caz
verificai c subiectul este n focus, deoarece deschideri mari ale diafragmei pot reduce zona
clar la doar civa centimetri. Invers, pentru a micora cantitatea de lumin din fotografie,
setai o deschidere mic a diafragmei (un numr f mare). De obicei, nu se utilizeaz valori
foarte mari, precum f/16, f/22 etc. deoarece apare fenomenul de difracie care poate altera
calitatea imaginilor capturate. La aperturi mici profunzimea de cmp va fi mai mare ceea ce
poate fi un dezavantaj n cazul n care doreti s izolezi subiectul de fundal (de exemplu
pentru un portret n care fata personajului este n focus iar fundalul este blurat vezi foto 1).
Viteza de declanare
Viteza de declanare (shutter speed) reprezint timpul ct este deschis diafragma
permind trecerea luminii. Viteza este descris n fotografie c fraciuni de secund, de
exemplu 1/100 nseamn un timp de expunere egal cu a o uta parte dintr-o secund sau o
sutime de secund. Cu ct este mai mare numitorul (cifr de sub fracie) cu att viteza este
mai mare. n mod obinuit, viteza de declasare a unei camere foto poate fi cuprins ntre
cteva secunde i 1/4000 secunde. Cu ct viteza este mai mare, cu att timpul pe care lumin
l are la dispoziie pentru a stimula mediul fotografic este mai scurt, deci cantitatea de lumin
nregistrat este mai mic. Cantitatea de lumin captat se dubleaz cu fiecare treapt de
vitez de declanare: 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8 etc.
Despre histogram
Introducere
Pentru fotografia argentic, un mare pas nainte n determinarea expunerii a fost
reprezentat de introducerea msurrii prin obiectiv (TTL). Pentru fotografia digital, un pas
de o importan similar a fost reprezentat de calcularea i afiarea histogramei imaginii.
Ce este histograma?
Histograma este un grafic, folosit n statistica descriptiv i care arata o distribuie de
frecven. Distribuia de frecven se refer la numrul de evenimente statistice pe clase
(grupe) de evenimente.
S considerm urmtorul experiment statistic: aruncm un zar i nregistrm numrul
afiat. Repetm aruncarea de nc 11 ori i obinem urmtoare list: 1, 2, 4, 3, 6, 4, 5, 3, 5, 1,
3, 3. Dac ncadrm n clase de evenimente, avem distribuia din tabelul de mai jos:
Faa zarului
Total
12 evenimente
Dac ntocmim un grafic n baza datelor rezultate din experimentul statistic, obinem:
Histograma de mai sus ne permite s vedem dintr-o privire cum sunt distribuite
evenimentele statistice analizate. Putem observa c n experimentul descris, majoritatea
evenimentelor statistice se aglomereaz n jurul valorilor 3, 4 i 5.
Care este interesul pentru fotografie al acestui instrument statistic? V vei ntreba...
Ei bine, procesorul camerei foto digitale poate calcula i afi histograma imaginii pe care
tocmai a nregistrat-o (iar majoritatea o i fac!). Pe axa orizontal sunt dispuse valorile de
luminozitate ale pixelilor din imagine, ntr-un interval de la 0 (negru) la 255 (alb). Pe vertical
sunt trasate dreptunghiuri (sau linii) cu o nlime proporional cu numrul de pixeli care se
ncadreaz n respectivul nivel de luminozitate.
De exemplu, au fost descoperii 8.234 pixeli cu luminozitatea 28 i 18.449 de
luminozitatea 29. Evident, coloana corespunztoare nivelului 29 va fi mai mare (dubl)
comparativ cu cea a nivelului 28. Alturnd cele 256 coloane, corespunztoare celor 256
nivele de luminozitate, se obine histograma imaginii digitale.
Ce ne arat histograma asociat acestei imaginii? Pentru nceput, cel puin dou aspecte
importante!
Fie sub form a trei grafice separate, fie sub forma unui grafic combinat.
Dac subexpunerea este sever, histograma este depopulata n zonele de alb i de gri
deschis.
Detaliile din umbre sunt pierdute i nu mai pot fi recuperate.
Singurul remediu posibil este refacerea fotografiei o dat cu nchiderea diafragmei sau
cu reducerea timpului de expunere.
Histograma unei fotografii fr contrast
n cazul subiectelor cu iluminare uniform, sau pe cea, contrastele se atenueaz.
Histograma va dovedi acest fapt prin aglomerarea graficului n zona central, cu absena
de date la capetele graficului (negru i alb)
Histograma, i ea, va arta divizarea luminozitilor ctre cele dou capete ale scalei, cu
depopularea zonei griurilor mijlocii.
Dac acest gen de imagine nu este scopul dvs., putei interveni asupra parametrilor de
conversie ai imaginii i s reducei valoarea contrastului de conversie n fiier JPEG, din
meniul camerei foto digitale.
Din nou despre histograma ideal
Scopul fotografului nu este de a obine o histogram armonios distribuit, ci o
fotografie!
Iar fotografia ca s strneasc interesul privitorului trebuie s fie veridica.
De exemplu, fotografiile noaptea vor avea zone mari cu negru profund i doar zone mici
luminoase, iar histograma va fi puternic debalansata. Corectarea expunerii, pentru a avea
histograma perfect va distruge atmosfera i i va altera credibilitatea.
Un alt exemplu: imaginile luate pe cea, n care predomina tonurile delicate de gri
mijlociu, vor avea contrast redus i histograma aglomerat n centrul graficului. Sporirea
contrastului n calculator va banaliza imaginea.
Prin urmare, nu exist o reet universal valabil pentru histograma ideal! Ea se
modific, n funcie de condiiile de iluminare ale subiectului i, mai ales de mesajul pe care
fotograful dorete s-l transmit prin fotografia sa.
Dup deschiderea imaginii de mai sus n Adobe Photoshop, prin accesarea meniului
Image -> Adjustments -> Levels (sau combinaia de taste Ctrl +L) se afieaz histograma de
mai jos:
Evaluarea imaginii
Observm pe histograma c, practic, nu exist pixeli n zonele de gri deschis i alb; n
schimb zona de gri-nchis i negru este foarte aglomerat, datorit subexpunerii. ntr-adevr,
imaginea este aproape lipsit de alb i de tonaliti mijlocii. Totodat, imaginea are un
contrast redus.
Fereastra Levels din PhotoShop afieaz i trei cursoare (marcate de mine cu cifre roii
n imaginea de mai sus), care corespund nivelelor negru = 1, gri mijlociu = 2 i alb = 3.
Aceste cursoare pot fi agate i trase cu mouse-ul, iar efectul lor este observat imediat pe
imagine, dac am bifat caseta Preview.
Ajustarea nivelului de alb
Agm i tragem spre stnga de cursorul (3) corespunztor nivelului de alb, pn n
zona n care histograma ncepe s fie populat cu pixeli.
Rezultatul imaginea devine mai luminoas. Dac tragem cursorul prea mult spre
stnga, apar tot mai multe zone de alb pur, fr detalii, ca i cnd fotografia ar fi supraexpusa.
Este bine s evitm apariia de zone arse.
Rezultatul grul nchis devine mai profund i negrul apare cu o pondere din ce n ce
mai mare. n acest fel am stabilit nivelul (punctul) de negru.
Ajustarea griului mijlociu
n final, ajustam nivelul griului mijlociu (cursorul 2), pentru a adapta contrastul general
al imaginii, n conformitate cu intenia pe care vrem s o transpunem n imagine.
Prin modificarea nivelului de gri mijlociu sunt afectate doar zonele cu luminozitate
mijlocie, lsnd neatinse nivele de alb pur i de negru pur, stabilite anterior.
Ce se ntmpl, de fapt?
Fereastra Levels din Adobe PS ofer numeroase informaii dar explicarea lor depete
cadrul prezentului articol. Menionm aici doar serii de date: Input levels i Output levels.
Seria Output levels arata intervalul dinamic al datelor de luminana la ieire, pe imaginea
prelucrat (codificat pe 8 bii, adic n intervalul 0255). Seria de date Input levels se refer
la valorile de luminana ale imaginii originale i care vor fi preluate i prelucrate pentru a
deveni 0, 127 i respectiv 255 n imaginea final.
Histograma de mai sus aparine unei imagini care a fost intensiv prelucrat. Se observ
dispariia unor nivele de gri, traduse prin cderea graficului la 0 pe anumite intervale i
apariia aspectului de pieptene al histogramei. Imaginea va cpta aspect de poster, care,
chiar dac era la mod n fotografia argentic acum 20 ani, nu este adecvat la orice fotografie.
Focalizare;
Actiune de ajustarea claritatii imaginii pe planul sau obiectul dorit. Se poate realiza manual (prin
rotirea unui inel dedicat aflat pe obiectiv) sau automat (la aparate dotate cu autofocus).
Folosire blitz/flash i tehnici speciale (tipuri de blitzuri; efecte asupra expunerii; utilizri
simultane de mai multe blitzuri; sincronizri cu timpii de expunere);
Balansul de alb
(auto; manual; soare, incandescent; fluorescent; nnorat .a.)
Articol semnat de Clin-Stefan Rglie, Aprilie, 2008, Foto-Magazin.ro
Sursa de lumin
Temperatura de culoare
(grade Kelvin)
10.000 15.000
Cer nnorat
6.000 8.000
6.500
Lumina solar
5.500 6.000
Blitz electronic
5.500 6.000
2.900
2.800
Becuri cu incandescenta 40 W
2.600
Lumina de lumnare
1.200 1.500
De exemplu, filamentul unui bec de uz casnic (cu wolfram) se nclzete la circa 2.800
grade Kelvin i emite o lumin predominant glbuie i roie. Suprafaa Soarelui are
temperatur de circa 5.800 grade Kelvin i genereaz lumina pe care o cunoatem c lumina
alb.
Cum se face totui c, fie la lumina de zi, fie noaptea, la lumina becului din tavan, noi
vedem o coal de hrtie alb, la fel de alb, dei temperaturile de culoare sunt att de diferite?
Simul vizual este un proces complex, care ncepe la nivelul ochiului (unde se formeaz
imaginea pe rein, ca ntr-un aparat fotografic) i se ncheie la nivelul creierului, unde are loc
percepia (nelegerea imaginilor privite). Creierul, graie procedurilor de memorare i
nvare, se bazeaz pe experien i, constatnd c este aceeai coal alb pe care a vzut-o n
multe alte ocazii anterioare, i atribuie automat culoarea alb, chiar dac savanii, cu
instrumentele lor, spun altceva.
3.1. Incandescent este simbolizat sub forma unui bec i face fa situaiei n care
subiectul este iluminat cu o lumin cu temperatura de circa 3.000 grade Kelvin. Aceste tipuri
de iluminri apar cel mai frecvent n cazul fotografiilor de familie luate n interior, cnd sursa
principal de lumin este constituit de iluminatul casnic (petreceri, Sli de restaurante,
conferine etc.).
3.2 Fluorescent este simbolizat ca un dreptunghi alungit ce radiaz i este ajustat
pentru o temperatur de culoare de aproximativ 4.200 grade Kelvin. Unele modele de aparate
permit diverse ajustri (fluorescent 1, fluorescent 2 etc.) ale balansului de alb, n funcie de
tipul de iluminare. Se poate utiliza n situaiile n care se fotografiaz n birouri, sli de sport,
etc., unde iluminatul este asigurat de becuri cu descrcri n gaze. Iluminarea fluorescenta
ridic n fata fotografului dou probleme delicate:
A) datorit principiului de funcionare, lumina emis de aceste surse nu se ntinde pe tot
spectrul vizibil ci acoper doar unele benzi de radiaie. Descrcrile electrice n gazul care
umple tubul determina c atomii acestuia s emit lumin n spectrul UV. Suprafaa intern a
tubului este acoperit cu o substan care, excitat de lumin UV emite lumin n spectrul
vizibil n anumite linii spectrale, fenomen cunoscut sub numele de fluorescen. Utilizarea
unui amestec de substane fluorescente extinde ntructva liniile spectrale dar nu se ajunge la
emisie continu, pe ntregul spectru vizibil.
nor iar iluminarea subiectului este realizat mai ales de cerul senin. Utilizarea setrii cer
noros n condiiile luminii directe solare, reda culorile mai calde dect n realitate.
3.6. Subiect n umbr (Shade) este simbolizat cu o cas care proiecteaz o umbr;
ajustarea culorilor se face pentru temperatura de circa 7.000 grade Kelvin, deoarece
iluminarea subiectului aezat n umbra este realizat predominent de cerul albastru. Aceasta
setare este recomandat i n cazul fotografierii n exterior n contralumina, avnd aceeai
justificare.
4. Setarea manual a balansului de alb.
n condiii dificile, mai ales n situaia n care un subiect este luminat cu mai multe surse
de lumin i care au temperaturi diferite de culoare, se poate ajusta manual balansul de
culoare la marea majoritate a camerelor foto digitale. Procedura poate fi diferit, n funcie de
modelul de camer foto digital, dar urmeaz n principiu, urmtorii pai:
4.1. Apelarea funciei Custom White Balance din meniul camerei, funcie simbolizat
prin dou triunghiuri aflate n balan;
4.2. Fotografierea unui obiect alb (un petec de zpad curat, un carton alb sau o coal
de hrtie). Zona alb trebuie s ocupe o anumit suprafa din cadru sau chiar ntreg cadrul. n
cazul n care se folosete un carton alb, este recomandat ca acesta s fie aezat pe ct posibil
paralel cu subiectul sau chiar n faa acestuia, pentru c i cartonul s fie iluminat cu acelai
amestec de lumini ca n cazul fotografiei finale. Ca o variant se poate folosi un carton gri
18% utilizabil i pentru a stabili expunerea corect.
4.3. La unele modele de camere, se poate trece la fotografiere; la alte modele, mai
avansate, imaginea obinut poate fi salvat pe cardul de memorie, pentru a fi eventual
refolosit.
4.4. Dup ncheierea sesiunii de fotografie, se trece din nou pe AWB, pentru a evita
surprizele neplcute la urmtoarea sesiune de fotografiere.
Camerele foto digitale avansate permit setarea balansului de alb n grade Kelvin.
FOTOCOMPOZIIA
http://www.foto-magazin.ro/tutorial_open.php?art=tutorial_briot2.php
Estetic n Fotografie
Partea II - Compoziia n Fotografie
Acest articol este al doilea dintr-o serie de eseuri care trateaz aspectele estetice din
fotografie. Scopul acestei serii este de a v ajuta s creai imagini care s ndeplineasc ct
mai multe criterii estetice, n ultim instan fotografii frumoase. Aceste eseuri fac parte din
seria de workshop-uri (20032004) http://www.luminous-landscape.com/workshops/abws.shtml
Acest material se ocup de aplicarea practic, prin exerciii, a conceptelor, tehnicilor i a
abordrilor discutate n celelalte articole. Toate acestea vor asigura o baz solid pentru
perfecionarea abilitailor fotografice.
Compunerea unei bune fotografii nu este simpl, iar a nva pe alii cum s creeze
fotografii interesant compuse este chiar i mai dificil. De fapt, compoziia este unul dintre cele
mai dificile aspecte ale fotografiei ca i a oricrei arte vizuale. Profesorul meu din facultate,
Scot McLeay chiar a refuzat s ne nvee compoziie. Singura sa recomandare n aceast
privin a fost fiecare zon din fotografie are o pondere egal.
Dac v vei atepta la reguli pe care, aplicndu-le, s putei rapid s facei poze mai
bune, ei bine, paragraful precedent nu prea v ajuta. Totui acesta exprima, chiar dac ntr-o
manier mai criptica, bazele fotocompoziiei.
Una dintre greelile pe care le fac muli fotografi este aceea de a urma recomandarea
care se gsete n brour Cum s facem fotografii mai bune scoas de Kodak ntr-un tiraj
impresionant! Aceasta recomandare precizeaz c trebuie s v plasai subiectul n centrul
cadrului i s fii ateni s nu lsai n afara cadrului pri ale subiectului. Aceasta
recomandare se adreseaz mai ales fotografiei de portret i nseamn s plasai subiectul n
centrul cadrului i de asemenea, c acesta s se uite direct n aparat cnd dvs. apsai pe
declanator. Ei bine, aceasta este reeta de a obine cele mai plicticoase fotografii. Este
adevrat c n acest fel persoan respectiv va apare n fotografie dar nimeni nu se va uita la
poza dvs., poate cu excepia membrilor de familie, i acetia doar din politee!
Recomandarea Kodak este n contradicie cu afirmaia lui Scott McLeay, dup care
fiecare parte din cadru este la fel de important. Plasarea subiectului n centrul imaginii este
doar una dintre posibiliti i probabil cea mai neindicata, deoarece utilizeaz doar centrul
cadrului. Ce se ntmpl la marginile cadrului? Dar la coluri? Plasnd subiectul n afara
centrului nu ar face imaginea mai interesant? Gndind la aceste aspecte, deja am fcut primii
pai pe calea nelegerii fotocompoziiei. Deja am nvat cteva aspecte fundamentale, pe
care le recapitulm:
digitale, nici nu trebuie s mai ateptm prea mult, putem vedea rezultatul imediat pe ecranul
LCD.
Astfel, avem un control precis asupra a ce va fi inclus n cadru i a ce va fi eliminat.
Putem realiza aceast:
A) analiznd cu mare atenie elementele care vor fi incluse n cadru
B) controlnd locul n care aceste elemente vor fi plasate.
realizare predecesorul meu. Nu puteam vedea creativ prin proprii ochi. Eram sclavul modului
n care cellalt vzuse acel peisaj.
ntr-o bun zi am reuit s m eliberez din aceast sclavie (cum am reuit, face
subiectul altui articol). Din acea zi am nceput s vd lumea prin proprii ochi i am neles c
nu exist o singur ncadrare pentru o anumit locaie ci c exist numeroase moduri de
ncadrare. Mintea mea, ntr-un fel oarecare, s-a deschis iar intele mele s-au schimbat, i
anume am ncercat s fotografiez nu ce au vzut alii, ci doar ce vedeam eu atunci, cu ochii
minii mele. Din acel moment am nceput s realizez propriile fotografii.
Fotocompoziia - o variant dintre multe altele
Se ivea acum o alt problem: nu puteam fotografia dect cteva dintre multele
posibiliti care mi se ofereau! Trebuia s fac acum o selecie sever, deoarece constatm c
am la dispoziie un timp foarte scurt n care lumina era cea mai potrivit. i atunci am revzut
definit lui Weston, fapt care m-a ajutat s separ grul de neghina, ca s spun aa...
Ceea ce trebuia s caut era nu o fotocompoziie drgu sau original ci trebuia s
gsesc cel mai percutant mod de a vedea. Pentru a pune n aplicare acest precept, am
nceput prin a cerceta scena fotografic din diverse unghiuri i a observa care ar fi unghiul cel
mai favorabil i care m-ar impresiona cel mai puternic.
Dup aceast lung disertaie despre compoziie, ar fi util s vedei dac lucrurile stau la
fel i pentru dvs. ncercai i dvs. i vedei dac putei pune n practic ideile prezentate i aici.
Vei observa c, de fiecare dat cnd fotografiez, petrec mult timp cercetnd scena
nainte de a declana prima dat. Iar n aceast investigare a scenei, utilizez un Linhof
Multifocus Viewfinder (LMFV), care este unul dintre accesoriile mele fotografice de maxim
ncredere. n esen, este un vizor portabil care-mi permite s decupez o imagine pe care a
putea s o obin printr-un zoom 75-400 mm pe formatul 4 x 5 (sau, echivalent 135: 24-135
mm). Desigur, a putea realiza acelai lucru cu o camer foto echipat cu un zoom 24-135
mm dar vizorul Linhof este mai uor i mai compact dect orice camer foto. De asemenea,
are avantajul c nu-mi arta n vizor tot felul de date de expunere, ceea ce-mi permite s m
concentrez exclusiv pe compoziie.
1. Regula treimilor
Aceast regul v recomanda s mprii imaginea n trei fii egale i astfel s
compunei imaginea pe treimi. Aceast regul se aplic att la seciuni orizontale ct i la
seciuni verticale. Subiectul va fi plasat fie pe una din liniile orizontale fie pe o linie vertical.
n fotografia Lake Powell Sunset, de exemplu, lacul i stncile ocup doar o treime din
suprafa, n timp ce norii i cerul ocupa dou treimi.
2. Regula seciunii de aur
Regula tieturii de aur a devenit celebr n timpul Renaterii, dei a fost descoperit nc
din antichitate. Regula seciunii de aur arata c cea mai important zona dintr-o imagine se
situat n apropierea coltului dreapta-jos, aproximativ la un sfert pe nlime i un sfert pe
lime. Fotografia Zion Winter Sunrise a fost compus n concordan cu aceast regul.
Planta yucca, cel mai important element din prim-plan este localizat n apropierea coltului
din dreapta-jos, la distan egal att de latura de jos ct i de latura din dreapta. De ce colul
din dreapta jos? n principal, pentru c, teoretic, cnd citim o fotografie, procedm n mod
similar cu citirea unui text: de la stnga la dreapta i de sus n jos. i, ntruct lectur se
termin n colul din dreapta jos al paginii, aceast zon ne reine atenia pentru cel mai lung
timp, deoarece aici fie c textul se termin, fie c facem o pauz pentru a ntoarce foaia.
Aceast regul nu se aplic ns la chinezi i la japonezi.
3. Liniile cluzitoare
Liniile din imagine cluzesc privirea n cadru i constituie o alt metod clasic de
compunere a imaginii. Exemple clasice sunt drumurile, oselele, calea ferat, etc. i care
cluzesc privirea spre orizont.
n fotografia de peisaj nu avem drumuri sau ci ferate, dect numai dac decidem s
includem n cadru i construcii ale omului. Din fericire avem i alte elemente, care acioneaz
la fel de eficient. Unul dintre acestea este un curs de ap, aa cum se poate observa n
fotografia rului Virgin la apus. n acest caz, cursul de ap ne cluzete privirea n adncime,
spre orizont. Forma erpuitoare a albiei rului adaug romantism imaginii i o face mai
interesant.
4. Perspectiva
Utilizarea perspectivei determina rezultate compoziionale interesante. n exemplul de
mai sus, pe msur ce rul merge spre orizont, limea sa n imagine scade, ca efect al
perspectivei care spune c dimensiunile obiectelor apar proporional mai mici, pe msur ce
obiectele sunt situate mai departe de privitor. Perspectiva este una dintre cele mai eficiente
metode de a reprezenta profunzimea i distanele dintr-o imagine.
5. ncadrarea
n aceast imagine, n mod tipic peisajul din fundal, este ncadrat de un alt element, n
mod curent un element din prim-plan. n imaginea Tear Drop Arch Moonrise am utilizat
rama reprezentat de Tear Drop Arch pentru a ncadra peisajul din Monument Valley. Fr
acest arc stncos, imaginea cu Monument Valley ar fi fost mult mai puin spectaculoas.
2003 Alain Briot
Beaux Arts Photography
E-mail: <alain@beautiful-landscape.com>
Pentru informaii ulterioare i pentru a procura CD-uri cu materialele
publicate de Alain Briot, v rugm s urmai aceste linkuri:
CD-uri: http://beautiful-landscape.com/Articles-CD.html
Workshop-uri: http://beautiful-landscape.com/Workshop-home.html
Print-uri: http://beautiful-landscape.com/Print-of-the-month-list.html
Primplanurile
Perspectiva liniar
Scala
Folosirea umbrelor, reflexiilor, contururilor, siluetelor
Utilizarea texturilor
Tonuri
Culori, contraste
Imagini monocrome
Imagini alb-negru
Realizare fotografie macro (calcule aferente; probleme de iluminare; evitarea umbrelor;
tehnici de folosire a blitzului n macrofotografiere; obinerea claritii; exemple de caz);
Fotografie de studio; fotografie de obiect/natura static (cosmetizare, iluminare; antireflexii;
situaii speciale-suprafee reflectante precum oglinzile sau metalele; fotografia pentru
reclam);
Fotografie de mod;
Fotoreportajul (instantaneul; aspecte i recomandri n funcie de domenii: sportiv, artistic,
turistic, social, politic, ceremonii, etc.);
Portretul (planuri de prezentare; compoziii; distane focale; fotografii de grup; decoruri;
fundaluri de interior i exterior; tehnici de iluminare);
Peisajul;
ADOBE PHOTOSHOP:
Folosirea tehnicilor avansate de editare i retuare a imaginilor corectare cromatic
introducerea de noi elemente; prelucrare + montaj de imagini (reasamblare elemente);
Decupaj + ajustare tonal imagini n ansamblu i elemente din decupaj [folosire n special Pen
Tool + Paths i Image>Adjustments];
Explorarea mediului de lucru Photoshop instrumentele specializate de lucru cu analiza
bar de proprieti i corelare cu ferestre specializate (ex: Layers, History, Paths, Info,
Navigator, s.a.) i meniuri legate de operaiunile propuse, controlul culorilor, elemente pentru
controlul mediului de vizualizare pe ecran organizarea paletelor;
Realizare selecii complexe (marquee, lasso, magic wand dar mai ales Path Tool);
cropuri imagini, transformri proporionale i la dimensiune fix, gradieni, pattern-uri, brushuri, editare culori, instrumente de blurare, subexpunere sau supraexpunere a pixelilor, saturare
sau desaturare a pixelilor, instrumente de clonare;
Utilizarea elementelor necesare editrii structurilor bitmap, reeantionarea imaginilor,
trasarea structurilor bitmap;
Efecte: Drop Shadow, Inner Shadow, Outer & Inner Glow, Stroke, Gradient Overlay,
Satin, Bevel & Emboss, .a.
Paii de lucru n prelucrarea i finisarea fiierelor RAW
Interpolarea/Demozaicarea fiierului RAW
nlturarea zgomotului/artefactelor
Corectarea balansului de alb i a expunerii
Aplicarea profilului de culoare