ION BUCHERU

MARINA ROMAN
<titlu>LIMBAJUL IMAGINII FILMATE
scenariu, comentariu i decupaj pentru un film documentardidactic
sau
exerciiu de imaginaie

Coperta i tehnoredactarea computerizat: TITEL

FOLEA

EDITURA NORMA, 2010

COPYRIGHT EDITURA NORMA TOATE
DREPTURILE REZERVATE
ISBN 978-973-96085-4-1

<titlu>CUVNT NAINTE

Filele pe care le rsfoii sau le citii acum n-ar fi trebuit s existe sub forma textului tiprit! Sun ocant, dar este perfect adevrat. Cnd
i-au adunat cunotinele i experiena pentru a aterne pe hrtie acest text, autorii i-au conceput discursul de la rubrica intitulat
"comentariu", precum i sugestiile de la rubrica "imagine", drept "materia prim" scriptic, punctul de plecare pentru un film documentardidactic despre alfabetul, morfologia, sintaxa i stilistica limbajului imaginii filmate, de fapt primul manual audiovizual n format electronic din
istoria nvmntului universitar romnesc. n film, un prezentator urma s rosteasc din off, dar i video-sincron, consideraiile-liant, iar o
echip trebuia s ofere cadrele de imagine (nou filmate sau preluate din filme existente) aa cum le-a cerut scenariul.
Din pcate, ne-au lipsit mijloacele tehnice necesare pentru a-l realiza i nici un productor nu s-a artat dispus s investeasc ntr-un
proiect att de necesar elevilor, studenilor i tuturor celor care se pregtesc pentru profesia de reporter, redactor sau realizator de
televiziune. Aadar, scriptul a rmas ntr-un sertar, departe de platoul de filmare i de masa de montaj, numai bun s fie rsfoit din cnd n
cnd i s alimenteze regretul pentru ceea nu s-a realizat, pentru ceea ce ar fi putut s fie...
Pn cnd... autorii au avut revelaia unui adevr elementar: n realizarea unui film documentar, scenariul i comentariul nseamn
primii doi pai - eseniali, iar dac acestora li se adaug i un al treilea, imaginea decupat (n urma unei prospecii complete i competente)
chiar i nefilmat nc, nimic nu este pierdut! Noi, cei care am elaborat prin scriptul de fa scenariul, comentariul i toate indicaiile de
imagine ct se poate de explicit, putem oferi sutelor i miilor de tineri dornici s fac televiziune, ansa de a-i realiza n imaginaie propriul
lor film! Un documentar, deci, pe un scenariu i un comentariu riguros profesionale, dar cu attea variante de imagine, montaj i regie, ci
cititori va avea aceast carte!
3

V invitm, aadar, la un exerciiu de imaginaie, oferindu-v reperele necesare, regulile, indicaiile i sugestiile pentru a "fantaza dirijat"
- dac se poate spune aa -, completnd astfel rubrica "imagine" cu cadre pe care le vedei cu ochii minii, sau le alegei singuri din filmele
vzute pe marele ecran sau la televizor. n fond, pentru cei (foarte) mici exist cri de desenat; acolo, alturi de figuri i contururi acoperite
cu culori imprimate tipografic, autorii las suficiente spaii goale pentru "contribuia" cititorului - copil care i exerseaz astfel talentul, fantezia
coloristic i rigoarea de a nu depi chenarele, "colabornd" perfect cu editorul. Dac un asemenea joc este benefic pentru educaia
estetic a celor mici, de ce un (oarecum) asemntor joc "de-a fantezia dirijat" n-ar fi productiv pentru un tnr a crui imaginaie i
capacitate de a alege, realiza i monta imagini filmate i vor fi intens solicitate mai trziu ntr-o echip de filmare, ca realizator tv?
Revenind la documentarul propriu-zis, trebuie spus c el i are sorgintea ntr-un capitol de carte (scris cu mai mult de un deceniu n
urm de unul dintre noi: Ion Bucheru, "Fenomenul Televiziune"). Acel capitol trata exact tema filmului pe care vi-l propunem ca exerciiu de
imaginaie, limbajul imaginii filmate - i a fost predat multor generaii de studeni. Dar el i-a atins pe deplin scopurile didactice de-abia cnd
leciile s-au mutat din sala de curs ntr-un studio tv-coal. Acolo, noiunile, procedeele i regulile explicate iniial ex-catedra au cptat
consistena, concreteea i percutana lucrului vzut i chiar fcut de studenii devenii reporteri, operatori, monteuri.
Att Ion Bucheru (ziarist, scriitor, scenarist i productor de fim, profesor i realizator de televiziune), ct i Marina Roman -care a venit
n proiect cu propria sa experien publicistic, didactico-filmic, dar mai ales cu competena cronicarului cinematografic profesionist -,
dascli a mii i mii de studeni, i-au dat seama - mai apsat cu fiecare promoie "colit" n modestul dar nepreuitul studio din Universitatea
Hyperion, cot la cot cu inginerul i polifuncionalul Daniel Tais - c explicaiile oferite, precum i exemplificrile alese de ei pentru nelegerea
deplin a ideilor discursului didactic, s-ar putea aduna foarte bine ntr-un film documentar care s parcurg sistematic, capitol cu capitol,
punct cu punct, toat problematica limbajului filmic. Aa s-a nscut ideea prezentului proiect Odat realizat, el ar fi devenit un instrument
didactic de mare valoare, pentru c ar fi permis profesorului s se retrag - pentru moment - de la pupitrul procesului de predare, pentru a
reintra n scen dup vizionarea filmului, ca s comenteze, s completeze, s amnuneasc, s explice tot ce ar mai fi fost de explicat n
prelungirea proieciei-coal.
Din pcate, n-am reuit s finalizm acest gnd. ncercm s o facem acum, prin tiprirea acestui script, n cel mai strns posibil
colaborare cu dumneavoastr, cititorii.
4

Noi v oferim scenariul, comentariul i propunerea de decupaj; dumneavoastr vei aduga (printr-un exerciiu de imaginaie) imaginea
i regia. Atenie! Nu va fi o treab uoar: vei avea de elaborat sau de ales din filmele vzute peste 1000 de cadre de imagine; vei avea de
ilustrat cu ele aproape 80 de pagini de comentariu, adic mai bine de dou ore de film (ct o superproducie de dou serii); vei ptrunde cu
noi n studiouri mici, medii i mari, vei inventaria, filmndu-le cu o camer imaginar, aparatur de imagine i sunet, mixere i surse de
iluminare, casete i pelicule de tot felul; vei folosi efecte speciale, vei experimenta legturi de montaj, vei utiliza grafic electronic etc.
etc... Dat fiind rspndirea tot mai rapid a camerelor video neprofesionale, poate c unii dintre dumneavoastr vei ncerca s folosii o
asemenea camer pentru a filma cteva cadre aa cum cere decupajul nostru, experimentnd unghiul frontal, plonjat sau raccourci,
travelingul, panoramarea sau transfocarea. Dac va fi aa, cu att mai bine!
i - mpingnd optimismul mai departe - poate c unul dintre cei convertii la limbajul filmic prin paginile de fa, ajuns - mai trziu,
cndva - ntr-un post de decizie dintr-o televiziune, va lua scriptul i-l va "bga n producie", transformndu-l n filmul care trebuia de mult s
fie, spre binele generaiilor de studeni care au mare nevoie de el, i atunci, ca i acum. Optimiti din fire, i noi vom ncerca editarea
multimedia a acestui manual. i v asigurm c noutile tehnice i tehnologice, care vor trebui inserate n varianta complet, vor fi infime.
Aadar, pentru c sunt attea de fcut pe acest parcurs, s pornim la drum, Motooor!
Autorii
5

<titlu>CAPITO
LUL 1 UN NOU
LIMBAJ
Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Nimic mai firesc dect imaginea la care privii acum: o mam i nva copilul s vorbeasc. Ea pronun i repet sunete, silabe, cuvinte...
pn cnd copilul ei va deprinde limbajul, comunicarea interpersonal.
Coloana2:
O mam (aceeai) vorbind cu un nou nscut, apoi cu un copila de un an, apoi cu un copil de doi-trei ani. Sunt trei cadre nlnuite
(supraimpresiune, dizolv) care sugereaz ideea continuitii procesului de nsuire a limbajului verbal.
Coloana1:
Mai trziu, dup cei 6-7 ani de-acas, coala va continua aciunea, conferindu-i sistem i reguli precise. Copilul, adolescentul i apoi
studentul vor vedea cum sunetele devin litere, cum acestea se adun n cuvinte scrise, iar cuvintele formeaz propoziii i fraze, adic textul.
Scris i citit. Fonetica, morfologia, sintaxa i stilistica vor preciza normele folosirii corecte i nuanate ale limbii vorbite i scrise. La sfritul
acestui ndelungat proces, lectura unui text de ziar, decodarea instantanee a sensului acelui text ni se par ceva firesc, simplu de nfptuit. n
realitate, anii de munc i eforturile a numeroi factori educaionali ne-au pregtit pentru a comunica fluent cu semenii i pentru a descifra
mesajele mass-media ale Galaxiei Gutenberg. n plus, s nu uitm c vorbirea are n spate o tradiie social ce se pierde n negura
vremurilor, iar tiparul mplinete i el jumtate de mileniu (Biblia lui Gutenberg este prima lucrare care a nceput s fie produs n tiraj de
mas n februarie 1455).
Coloana2:
Cadre de activitate colar specific nvrii limbii: copil citind din abecedar, copil scriind la tabl, n clas, asistat de profesor i de colegi.
Coperi de manuale de limba romn.

Ziar citit de un tnr sau chiar de un adult; transfocare pe pagina de ziar, apoi o panoramare pe un articol anume, ca i cum obiectivul
camerei de luat vederi ar citi textul.
7

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Dar iat c, ntr-o lume a comunicrii dominat, ba chiar monopolizat de tipar, acum o sut i ceva de ani a aprut imaginea filmat. Cnd
invenia frailor Lumiere a nceput s intereseze publicul. puini au intuit c filmuleele rudimentare i naive, lipsite pn i de puterea de a
nregistra i reproduce vocea omeneasc, vor nate un nou limbaj: acela al imaginii (mediate de aparatul de filmat) n micare.
Coloana2:
Cteva cadre cu nceputurile filmului, proiecie i filmare. Un ultim cadru cu afiul Centenarului Cinematografiei din 4995.
Coloana1:
Astzi, acest limbaj exist, pe deplin constituit, creat, de-a lungul unei istorii de-acum centenare, pe platourile de filmare i la mesele de
montaj ale cinematografiei. Pn la apariia televiziunii, el n-a reuit s se integreze pe deplin comunicrii de mas, dei s-a constituit ntr-o
nou art, cea de a 7-a. Este ns adevrat c o ramur distinct a artei filmului, documentarul cinematografic, a produs, nc din deceniul
patru (anii 30 ai secolului trecut), mesaje foarte asemntoare ca format, structur i funcionalitate cu reportajele tv de astzi. Aa-numitele
"jurnale cinematografice" care prefaau cu ediii sptmnale proieciile filmelor de ficiune de pe marile ecrane sunt strmoii telejurnalelor
actuale.
Coloana2:
Cadre de filmare pe un platou (cu aparat de filmat cu pelicul-Arriflex), urmate de cteva cadre de lucru la masa de montaj pelicul.
Un cadru cu generic de jurnal cinematografic, apoi 2-3 cadre din acel jurnal. Eventual, un cadru cu spectatori n sala de cinema, montat
imediat dup cele din jurnalul cinematografic.
2-3 cadre din procesul tehnologic al prelucrrii peliculei de film; laborator etc.
Coloana1:
Mass-media moderne presupun ns transmiterea rapid a mesajelor de toate tipurile, mai ales a celor informative, ctre un public extrem de
larg i dispersat pe spaii geografice uriae. Aceast cerin nu putea fi ndeplinit de procesul tehnologic din cinematografie: ndelungat,
greoi, costisitor, nesigur i incapabil s difuzeze mesajul unui imens numr de oameni ntr-un timp extrem de scurt.
Coloana2:
Cadre de pe un platou de filmare tv: de la monitorul de control al camerei de luat vederi digitale se va trece, printr-o panoramare, pe un
monitor tv din studio.
8

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
!Situaia s-a schimbat radical o dat cu apariia televiziunii. ntr-un timp relativ scurt, noul canal a putut renuna la pelicul (la nceput, n
televiziune s-a folosit pelicula de 16 mm), desfiinnd astfel timpul, costurile i nesigurana developrii chimice. Plus, nu puin lucru, reuind
s fac o foarte important economie de spaiu pentru arhivarea emisiunilor. Televiziunea a reuit s nregistreze magnetic imaginea i
sunetul, dar mai ales a izbutit transmiterea la distan, prin eter, a mesajului audiovizual, simultan cu desfurarea faptului mediatizat, direct
pe un mic ecran instalat n fiecare locuin, ba chiar n fiecare camer!
Coloana2:
Alt variant: prin cut (tietur simpl) sau printr-un efect cu aceast funcie, pe micul ecran obinuit dintr-o locuin.
Coloana1:
Din acel moment, limbajul imaginii, preluat din cinematografia pe care acesta o definise ca art de sine stttoare, a ptruns cu drepturi
depline n cmpul comunicrii de mas, ajungnd astzi s o domine cu autoritate.
Coloana2:
O imagine care s ilustreze atotputernicia audiovizualului: de exemplu, o mare firm tv, o vitrin cu monitoare tv funcionnd etc...
Coloana1:
Aadar, oamenii s-au aezat n faa noii minuni a civilizaiei moderne, televizorul, cu experiena lor de spectatori din sala de cinema. Le-a fost
oare suficient aceast experien pentru a stpni limbajul imaginii filmate cu aceeai siguran cu care stpnesc limbajul scris i vorbit?
Categoric, NU! Absolut explicabil, de vreme ce imaginea filmat propune, dup cum vom vedea, noi uniti n locul sunetelor, literelor,
cuvintelor, propoziiilor sau frazelor; noi reguli de unire a acestora ntr-un mesaj coerent; noi modaliti de a obine nuane i efecte, de a
induce idei sau stri, de a persuada.
Coloana2:
Spectatori privind la ecranul televizorului. Alte ipostaze de receptori ai imaginii tv. Apoi, imagine n micare, derulndu-se pe ecranul unui
televizor.
9

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Limbajul tradiional ncepe s fie nvat nc din fa. nti vorbit, apoi scris i citit. Se tot nva, pn aproape de maturitate. Este, deci,
firesc s-l cunoatem. Unde nvm ns limbajul imaginii filmate? Cine ne explic regulile lui, procedeele de finee, dar i capcanele,
modalitile prin care suntem fcui s credem ceea ce vrea autorul mesajului, nu ceea ce s-a petrecut n realitate? i, mai ales, dac
profesiunea de ziarist ne va aduce, la un moment dat, ntr-o televiziune, cum vom vorbi aceeai limb cu echipa de filmare, deci cu
profesionitii imaginii i sunetului? Profesioniti care s-au colit pentru mnuirea nu numai a aparatului de filmat, ci i (mai ales) a acestui
limbaj: i-au nvat elementele, regulile, noiunile fundamentale... alfabetul aa cum cei rmai la Galaxia Gutenberg au nvat, la rndul lor,
alfabetul (cel cu litere), gramatica, sintaxa i stilistica limbajului scris?
Coloana2:
Cteva cadre surprinse la pregtirea unei emisiuni tv: pregtiri pentru filmare n platou, pregtire n regia tehnic etc.
Coloana1:
n fapt, acesta este scopul documentarului nostru: s ofere elementele fundamentale ale limbajului filmic reporterului care nu e format nici la
coala operatoriei, nici la cea a regiei de film, dar coopereaz strns cu absolvenii acestor coli, ba chiar le coordoneaz aciunile pentru
elaborarea mesajului audiovizual, n calitate de reporter, redactor, productor sau chiar realizator tv (i, implicit, ef de echip de televiziune).
Coloana2:
Cnd se termin cadrele sugerate mai sus, pe ecran apare - i rmne pn la consumarea textului - chipul comentatorului n video sincron.
10

<titlu>CAPITOLUL 2 COMPONENTA
TEHNIC I TEHNOLOGIC
Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
nc de pe timpul Galaxiei Gutenberg, actul de elaborare a mesajului jurnalistic i-a asimilat, ntr-o anumit msur, noutile tehnice.
nceputurile ziaristicii au consacrat imaginea gazetarului care-i scria articolul slujindu-se numai de hrtie i condei.
Coloana2:
0 persoan, aezat la birou, redacteaz un text; transfocare pe mn, stilou i hrtie, pn la plan-detaliu.
Coloana1:
Maina de scris, mnuit chiar de ziarist, a nlocuit pentru o vreme destul de lung arhaicul condei i a eliminat o verig intermediar secia
dactilografie din fluxul tehnologic prin care trecea mesajul presei scrise, cnitul noului (pe atunci) aparat ptrunznd n intimitatea actului de
creaie gazetreasc...
Coloana2:
Aceeai persoan, aezat la birou, bate la main un text, de preferin pe o main de tip mai vechi.
Coloana1:
!Ultimele dou decenii au adus pe masa de lucru a ziaristului un instrument nou i fascinant: computerul. Manevrnd tastele i verificnd
permanent monitorul, corectura se poate face rapid, curat, manuscrisul (rmne s-i pstrm, cu tandree, acest nume originar de...
manuscris) ieind din imprimant numai bun de predat. Sau, i mai eficient, numai bun de transmis on line la machetare. Pentru c acum
articolul poate merge direct n serverul central, chiar dac autorul, trimis special n, s spunem, teatrele de lupt, l-a scris de la mii de
kilometri distan.
Coloana2:
Tot aceeai persoan, aezat n faa calculatorului, redacteaz un text. n cadrul urmtor, aparatul de filmat citete textul care iese din
imprimant.
11

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Toate aceste trei imagini arat ns c, n pofida distanei imense dintre penia scldat n cerneala din climar i tastatura computerului,
esenialul s-a meninut: condeiul, maina de scris sau calculatorul nu sunt altceva dect instrumente diferite, dar cu aceeai finalitate: sunt
folosite pentru a scrie un text. Nscut n procesul intim, eminamente individual, de creaie ziaristic, textul va fi apoi procesat, machetat,
ilustrat. El va primi titlu, subtitluri, casete cu bumbi ce rezum ideile principale, fotografii, letrine, vignete, sublinieri, linii, fonturi speciale i
rastere de culoare, o mulime de accesorii grafice. Dar toate aceste operaiuni cosmetice i de agrementare suplimentar sunt ulterioare i
extrinsece actului de creaie prin care s-a nscut articolul. Toate acestea nu reprezint prestaia autorului de mesaj.
Coloana2:
Eventual, un cadru compus (prin efect de mixer) din toate celelalte imagini anterioare. Apoi o panoramare lung, la plan detaliu, peste 2-3-4
pagini de ziar, pentru a urmri titluri, fotografii, letrine, vignete, sublinieri, linii, fonturi speciale i rastere de culoare.
Coloana1:
Mesajul tv se nate altfel i este altceva. El nu mai este un text (lingvistic), ci produsul rezultat din sinteza imaginii, sunetului i cuvntului.
Chiar i cea mai scurt tire de televiziune se prezint receptorului sub forma unui micro-spectacol audiovizual.
Coloana2:
Imagine de ecran tv, n timpul unei emisiuni de tiri.
Coloana1:
Datorit complexitii sale, mesajul tv nu mai poate fi rodul muncii unui singur om, ci al unei echipe n cadrul creia acioneaz viziunea
redacional, viziunea regizoral i viziunea imagistic-auditiv, ultima traducnd n fapt pe cele dou anterioare. Trebuie reinut faptul c
viziunea redacional implic i politica postului, dar abordarea acestui concept nu face obiectul preocuprilor noastre pentru acest moment
de nceput.
Dar pentru c fixarea imaginii i sunetului, nregistrarea (sau captarea) cuvntului i montarea acestora nu se pot face dect cu ajutorul unor
echipamente electronice de mare finee, actul de creaie dobndete, la televiziune, o dimensiune tehnic extrem de pronunat, uneori chiar

prevalent. Desigur, autorul mesajului tv va trece i el, la un moment dat al elaborrii reportajului, prin faza redactrii textului pe care l va
nregistra i l va face auzit din off; dar, pn atunci, el trebuie s coordoneze activitatea unor profesioniti ai imaginii i sunetului care
folosesc aparatur specific televiziunii.
Coloana2:
Pentru tot acest text propunem cteva cadre care surprind activitatea unei echipe de filmare la platou: un moderator i doi invitai,
cameramanii, operatorul (de imagine) care msoar lumina, electricieni, sunetist care pune
microfoane-lavalier invitailor etc.
12

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
lat de ce vom ncepe excursul nostru n lumea limbajului filmic printr-o descriere, chiar dac sumar, a echipamentelor utilizate la
elaborarea mesajului tv.
Camera digital de luat vederi este urmaa aparatului de filmat, consacrat de cinematografie. Ea nu mai folosete pelicula, ci, printr-un
proces electronic, nregistreaz acum digital imaginea i sunetul, pe care le fixeaz pe un suport (banda unei casete DVCam) sau pe care le
transmite n eter prin intermediul aparaturii unei regii tehnice sau a unui car de reportaj (care nu este altceva dect o regie tehnic mobil),
dac filmarea se face outdoors.
Prile componente sunt: obiectivul camerei, prevzut cu un transfocator prin care putem apropia sau deprta imaginea obiectului de filmat;
vizorul (fereastra spre exterior) prin care operatorul vede realitatea platoului de filmare i i stabilete ncadratura; lcaul casetei, unde se
aeaz caseta de nregistrare; microfonul camerei, cu ajutorul cruia se capteaz sunetul; monitorul camerei se regsete foarte vizibil la
camerele foarte puternice, de studio, folosite mai ales la realizarea unor emisiuni de mare complexitate; aparatura electronic a camerei,
mica uzin care face posibil captarea imaginii i sunetului; maneta cu ajutorul creia operatorul mnuiete camera; butoanele pentru
comenzi, prin care se declaneaz i se opresc operaiunile de filmare; trepiedul, de regul mobil, care permite stabilitatea imaginii filmate n
condiiile deplasrii camerei pe ntregul spaiu al platoului de filmare, dar i realizarea cadrelor fixe, cnd camera este imobilizat pe trepiedul
n poziie static.
Camera poate fi folosit i de pe umr, deci prin renunarea la suportul trepiedului.
Coloana2:
Pentru nceput, imaginea unui aparat de filmat cu pelicul. Apoi, imaginea va descrie, ntr-o serie de cadre, ct mai lizibil i mai expresiv,
echipamentele electronice descrise n text. Va fi descris totul, exact ce spune textul, punctual, din unghiurile i n ncadraturile cele mai
profitabile pentru telespectator.
13

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Microfonul permite captarea cuvintelor rostite, a zgomotului de fond i, n general, a oricrei surse de sunet necesare coloanei sonore a
emisiunii.
n activitatea curent, acest accesoriu esenial n realizarea efectiv a mesajului audiovizual se prezint sub diferite forme: microfonul de
reportaj (de teren) pe care reporterul l folosete la obinerea declaraiilor, la interviurile scurte sau pentru captarea cuvintelor rostite de el
nsui n apariia video-sincron; microfonul fix, microfonul cu stativ - ntrebuinat la dezbateri de studio, interviuri ceva mai elaborate, reuniuni
oficiale etc; n sfrit, microfonul-lavalier, plasat la reverul hainei celui care vorbete. Firete, microfoanele de ultim generaie sunt cordless
(fr fir), ceea ce le d libertate deplin de micare actanilor.
De regul, sunetul este captat prin microfoane special instalate de ctre sunetistul echipei de filmare; sunetul se poate nregistra i detaat de
imagine, cu ajutorul unei aparaturi profesionale, deci nu prin microfonul camerei de luat vederi. Calitatea sunetului astfel obinut este sensibil
superioar calitii sunetului cptat prin camera de luat vederi. Deosebirea const n acuratee i, mai ales, prin faptul c, fiind separat de
imagine, sunetul nregistrat cu aparatur specializat permite un montaj (o postprocesare) profesional().
Coloana2:

Coloana1:
Sursele de iluminare, mnuite de electricianul (electricienii) echipei, fac posibile filmrile n orice tip de locaie (interior sau exterior) i n orice
condiii de lumin natural (noapte sau zi) i/sau artificial. n funcie de anvergura i complexitatea filmrii, aceste surse pot pleca de la un
simplu cuar la o reea de reflectoare a cror procurare i montare poate presupune eforturi i costuri deosebite.
Coloana2:
Un cadru cu un platou exterior nocturn, luminat feeric. De exemplu, un concert din festivalul Cerbul de Aur.
14

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Studioul tv. Fiind cel mai complex instrument aflat la dispoziia unui realizator tv, el are dou componente: platoul de filmare (spaiul n care
se desfoar aciunea filmat) i regia tehnic (regia de montaj de la ale crei mixere de imagine i de sunet se comut de pe o camer de
luat vederi pe alta i se nregistreaz sunetul). De aici, emisiunea se transmite n direct pe post sau se nregistreaz n regim de direct (fr a
mai fi necesar postprocesarea n cabina de montaj). Studiourile tv amenajate profesional au ntotdeauna propriile surse de lumin, oricnd
pregtite s intre n aciune; ele sunt dimensionate pentru acoperirea spaiului din respectivul platou de filmare, lat diferena, din acest punct
de vedere, ntre un studio mic, de crainic, i un studio destinat produciilor artistice de amploare.
Trebuie spus c i lumina, n calitate de component a imaginii, asemenea tuturor celorlalte elemente alctuitoare ale mesajului audiovizual,
are dou funcii: denotativ (pentru c, n timpul filmrii, face vizibile obiectele din cadru) i conotativ (aceasta implicnd valenele stilistice i
de identificare a formatului n care este conceput emisiunea tv. Amintim, n acest context, despre light design i despre directorul de
imagine, despre operatorul ef al echipei de filmare).
Coloana2:
Cteva cadre luate ntr-un studio mic de tiri, cu luminile stinse i apoi cu luminile aprinzndu-se pe rnd.
Cteva cadre cu sursele de lumin dintr-un studio mare, pentru producie, spre exemplu, de divertisment.
Coloana1:
Toate cele trei tipuri de echipamente pentru imagine, sunet i iluminare se regsesc n structura dotrii unei echipe de filmare care se
deplaseaz pe teren, chiar i pentru subiectele de 2-3 minute difuzate ntr-o emisiune informativ (de tiri).
Cele mai complicate, dar i cele mai eficiente mijloace de producie pentru realizarea mesajelor tv sunt studioul i carul d e reportaj.
lat cum arat un studio de mici dimensiuni (aproximativ 45 m2). El se compune, ca orice studio tv, din dou compartimente: platoul de
filmare i regia studioului (regia tehnic sau, cum i se mai spune, regia de montaj), desprite printr-un geam ciclop.
Coloana2:
Cadre dintr-un studio tv, urmrind cele scrise n comentariu.
15

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Platoul are n dotare camere de luat vederi (minimum 3), microfoane i boxe pentru captarea i difuzarea sunetului n platou, surse proprii de
lumin, instalaie de climatizare, perei tratai special pentru o ct mai bun izolare fonic. Podeaua platoului este astfel conceput nct s
permit deplasarea uniform, fr dificulti, a trepiedului pe care este fixat camera de luat vederi.
De reinut: pentru ca lumina de studio s nu se amestece cu lumina de afar (natural), studioul nu are ferestre.
Coloana2:

Coloana1:
Regia studioului are obligatoriu n dotare mixerul de imagine prin care regizorul de montaj introduce n emisie, pe rnd, cte una dintre
sursele de imagine pe care le are la dispoziie -; mixerul de sunet cu ajutorul cruia se dozeaz i combin sursele de sunet -; monitoarele
pe care se urmrete imaginea fiecrei camere de luat vederi i monitoarele de control pentru fiecare casetoscop i, bineneles, monitorul
de preview i cel de emisie, pe care se gsete exact imaginea urmrit de telespectator pe micul sau marele ecran.
Coloana2:
Cadre cu echipamentele respective, mnuite de regizorul de montaj: mixerul de imagine (dup un cadru descriptiv, este vzut n timpul
butonrii, cu efectul descris pe monitoare).
Coloana1:
Toate aceste pri componente ale regiei permit realizarea montajului electronic al emisiunii. Aadar, este montajul pe care l face regizorul
tehnic (regizorul de montaj) pentru emisiunile filmate n studio n regim de direct i difuzate n direct sau arhivate i difuzate ulterior
nregistrrii.
Coloana2:
Idem: mixerul de sunet. Deci: descriptiv + funcional!
Coloana1:
Cum arat un studio destinat produciilor artistice de mare anvergur i complexitate? Acesta are o suprafa mare, surse proprii de
iluminare foarte puternice i permite instalarea unor decoruri pretenioase, necesare teatrului tv,, filmului de ficiune, serialului, show-ului de
mare montare, concursului cu public etc.
Coloana2:
Idem, studioul mare al TVR, cu fiecare component filmat lizibil i expresiv.
16

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Scara duce ctre regia studioului, de care ne desparte geamul-ciclop. Geamul-ciclop (ciclopul) este o fereastr (dar fr posibilitatea de a fi
deschis) mare, care ar trebui s ocupe minimum o treime din peretele despritor dintre regia tehnic i platou. Practic, un geam alctuit din
minimum trei straturi (care s asigure o perfect izolare fonic): cele dou exterioare sunt contigue cu peretele i paralele ntre ele, iar cel
(cele) interior (interioare) se afl n plan oblic, pentru a anula efectul razelor de lumin care s-ar putea reflecta, stnjenind astfel activitatea
sau, chiar mai ru, influennd imaginea captat de camere. De ce-i spune "ciclop"? Poate c este o aluzie mitologic la uriaii fii ai lui
Poseidon, cei cu un singur ochi n frunte, ochi care ns putea vedea tot -, dintre care Polifem a fost cel mai bine cunoscut, datorit vizitei pe
care Ulise i ai si i-au fcut-o, obligat fiind chiar de Poseidon (dar aceasta este o cu totul alt poveste). Ua de acces dintre platoul de
filmare i regia tehnic permite o comunicare direct, funcional, ntre cele dou compartimente.
n platou se intr printr-o u suficient de mare ca s permit accesul decorurilor n care se va filma o anumit secven, ct i a mobilierului
de orice fel, adjuvant al filmrii. Ua d, de obicei, ntr-un coridor, adic un degajament pe care se transport elementele de decor.
Regia este dotat cu un complex i sofisticat mixer de imagine, ale crui proporii, dar i posibiliti tehnice, ntrece de zeci de ori pe acelea
ale studioului descris anterior. Monitoarele sunt i ele mai numeroase, potrivit numrului crescut de surse de imagine care concur la
elaborarea mesajului. n sfrit, componenta sonor a emisiunilor beneficiaz de o ncpere proprie, cu un mixer de sunet foarte performant.
n rest, aparatura pentru captarea i redarea sunetului (microfoane, difuzoare...), instalaie pentru intercomunicare regie-platou i invers etc.
Coloana2:
17

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Dup cum se vede, principiile de organizare i structura se pstreaz; se schimb numai proporiile spaiilor i, mai ales, calitatea,
complexitatea i performana tehnic a echipamentelor, pe msura obiectivelor artistice urmrite.
Coloana2:

Coloana1:
lat i un studio tv intermediar ntre cele de crainic i cele destinate produciilor artistice complexe: avei n imagine Studioul 4 al TVR, din
care se transmit jurnalele de actualiti. Aa arat regia... cu mixerul de imagine, mixerul de sunet... geamul ciclop... i, n sfrit, platoul de
filmare, n care distingem camerele de luat vederi, pupitrele prezentatorilor, sursele de iluminare, elementele de decor etc, camera dotat cu
teleprompter (un ecran pe care sunt scrise electronic textele pe care prezentatorii le citesc cu ochii aintii n obiectivul camerei de luat vederi
care i filmeaz, astfel nct telespectatorul s aib senzaia c prezentatorul vorbete liber i l privete direct, c lui i vorbete, c el,
personal, este informat de ctre prezentator).
De reinut este faptul c orict de simplu sau de complex ar fi un studio i orice grad de performan ar avea, elementele principale sunt
aceleai, iar modul n care ele
interacioneaz nu difer semnificativ.
Coloana2:

Imagine descriptiv din STUDIOUL 4 al TVR, ilustrnd cele spuse, pe firul textului de comentariu.
Coloana1:
Ultimul echipament asupra cruia ne oprim n aceast excursie prin galeria de mijloace tehnice aflate la dispoziia realizatorului tv este grupul
de montaj.
Montajul liniar se face pe un grup de montaj alctuit minimal din cteva playere i un recorder, un mixer, monitoarele aferente
casetoscoapelor i, firete, boxe pentru amplificarea sunetului. Operaiunea presupune ca pe banda magnetic sau digital care va deveni
materialul finit util s se lege cadrele, n prealabil alese, n ordinea lor stabilit prin decupaj.
Coloana2:
Cteva cadre dintr-un grup de montaj complex liniar; apoi o "descriere" cronologic a operaiunilor principale presupuse de montajul liniar.
18

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Caseta/casetele pe care am nregistrat, la filmare, imaginile dorite, introdus/e n primul casetoscop, devine/devin materialul de montat.
Caseta virgin, introdus n casetoscopul recorder primete, prin copiere, acele cadre de imagine care vor rmne, dup montaj, n forma
final a mesajului, n ordinea i la dimensiunile stabilite de autor. Procesul este analog nirrii mrgelelor pe fir: mrgeaua roie urmat de
cea portocalie creia i urmeaz mrgeaua galben, cea verde, cea albastr... Odat copiate cadrele de pe benzile din casetoscoapele de
play pe cea din recorder, ordinea nu mai poate fi schimbat dect prin tergerea materialului pn la locul n care va fi nlocuit sau modificat
cadrul dorit i, firete, recopierea cadrelor urmtoare. Aa cum, dac am dori s nlocuim mrgeaua galben cu una neagr, ar trebui s
scoatem de pe fir toate mrgelele pn la cea portocalie: rmn pe fir mrgeaua roie i cea portocalie, dup care o punem pe cea neagr
cu care am nlocuit mrgeaua galben i continum s nirm mrgelele aa cum erau puse i nainte (verde, albastr...). Atta munc, doar
pentru un singur cadru nlocuit, o singur mrgic schimbat.
Pentru montaj nonliniar (neliniar) este nevoie doar de un computer dotat cu unul dintre programele speciale de editare a sunetului i imaginii.
Se ncarc materialul brut (filmat pe orice suport i transferat pe un suport compatibil cu computerul) din care urmeaz s fie alese cadrele ce
urmeaz a deveni utile n momentul n care se leag n materialul finit. Avantajul este c n aceast operaiune nu mai este nevoie de firul
care s susin mrgelele: ele sunt aezate pe mas i le putem pune oricnd n orice ordine vrem. Cnd postprocesarea s-a ncheiat, iar
materialul finit este bun de difuzat, abia atunci vine momentul s fie transferat pe un suport compatibil nu numai cu calculatorul, ci i cu
aparatura televiziunii pentru care a fost realizat.
Coloana2:
19

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Paradoxal (pentru c pelicula este primul suport de imagine filmat), putem spune c procesul de editare a peliculei este asemntor cu
montajul nonliniar: pelicula este tiat cu foarfeca (acesta este motivul pentru care unul dintre prinii cinematografului, regizorul Bela Balazs,
a definit procesul de montaj printr-o metafor care a rmas n istoria cinematografului: "Foarfecele de aur".) i orice bucic poate fi tehnic
inserat oriunde, fr s fie nevoie de vreo alt intervenie pentru restul materialului.
Coloana2:

Coloana1:
n ciuda imenselor posibiliti pe care le ofer, studioul tv prezint un inconvenient major: el nu permite "acoperirea" evenimentelor i faptelor
petrecute n afara platoului su de filmare. Pentru depirea acestei limite a fost creat carul de reportaj. Carul de reportaj nu este altceva
dect incinta unui autovehicul, care a fost dotat cu camere de luat vederi, surse de nregistrare a sunetului i toate componentele de baz
ale unei regii, cum sunt mixerul de imagine, mixerul de sunet, monitoarele etc. Carul de reportaj are avantajul de a putea transforma n platou
de filmare orice loc n care se petrece un fapt sau un eveniment ce merit s devin emisiune tv, transmisiune direct sau nregistrat.
Coloana2:
Secven descriptiv a unui car de reportaj: exterior i interior.
Coloana1:
Se poate spune, aadar, c un car de reportaj este un studio pe roi, capabil s transforme n platou de filmare spaii nchise sli de festiviti,
de teatru, holuri, ncperi diferite spaii exterioare citadine sau coluri de natur, stadioane etc. -, cu singura condiie ca n acel spaiu s
existe sau s fie adus special o surs de curent electric.
Coloana2:
Eventual, un dirijor la pupitru, apoi prin supraimpresiune (dizolv), un cadru cu un regizor n platou, urmat de un cadru cu un regizor de montaj
butonnd la mixerul de imagine. In finalul secvenei, un cadru exterior cu maina care gzduiete regia tehnic, adic un plan general
(exterior) cu carul de reportaj.
20

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Toate echipamentele descrise anterior reprezint mijloacele tehnice de care se slujete autorul unei emisiuni; ele sunt ... condeiul
realizatorului tv n utilizarea noului limbaj al imaginii filmate. Desigur, reporterul sau moderatorul nu va mnui niciodat, el nsui, camera de
luat vederi, mixerul de imagine sau agregatul de nregistrare a sunetului, dar, fr cunoaterea posibilitilor tehnice ale tuturor acestor
aparate, realizatorul nu va ti ce s cear specialitilor n imagine, sunet sau montaj. Asemenea dirijorului, realizatorul nu cnt la nici unul
dintre instrumentele pe care le coordoneaz, dar, numai prin cunoaterea perfect a posibilitilor fiecruia n parte, el poate asigura succesul
final al tuturor instrumentelor reunite.
Coloana2:
Cteva cadre de pe un platou de filmare, pe ideea cooperrii realizator-echip.
21

<titlu>CAPITOLUL
3 SUPORII DE
IMAGINE
Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Atunci cnd imaginile i sunetul nu sunt transmise direct n eter, pentru emisiunea live, ele se nregistreaz pe un suport compatibil cu
sistemul n care funcioneaz televiziunea (trebuie spus c i atunci cnd se transmite o emisiune n direct, ea se nregistreaz pe suport n
regia tehnic, dar ca rezerv i n regia final de emisie), n vederea transmisiei ulterioare sau n ateptarea unei eventuale remontri.
Cunoaterea acestor supori ne familiarizeaz, aadar, cu echivalentele tipririi sau imprimrii mesajelor din Galaxia Gutenberg,
corespunztoare Galaxiei Marconi.
Coloana2:
Imaginea unui prezentator de tiri n video sincron.
Coloana1:
Prima modalitate de stocare a imaginii n micare, creat cu cel puin trei decenii naintea apariiei televiziunii, a fost pelicula de film. Este,
aadar, o motenire de la tehnologia specific cinematografului, pe care i televiziunea a folosit-o destul de intens, pn prin deceniul opt,
cnd filmarea electronic i-a intrat deplin n drepturi.
Coloana2:
Mostre de pelicul, deocamdat de 35 mm.
23

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Dei exist multe criterii de mprire a tipurilor de pelicul (negativ sau reversibil, alb-negru sau color, cu sunet optic sau magnetic etc), vom
reine pentru descrierea noastr numai pe acela care mparte sorturile de pelicul dup lime: pelicul de 35 mm, folosit i azi n
cinematografie, pelicula de 16 mm, nc utilizat la elaborarea, filmelor documentare, dup ce a fost dou-trei decenii, modalitatea principal
de stocare a imaginii pentru televiziune, i, n sfrit, pelicula de 8 mm, cu varianta sa mbuntit: super-8 mm. De reinut c ultimele dou
tipuri (8 i super-8 mm) nu sunt supori profesionali, servind exclusiv amatorilor sau unor exerciii didactice. S consemnm i pelicula de 70
mm, folosit la filmrile pentru ecran panoramic.
Coloana2:
Pelicul de 16 mm, filmat la nceput singur n cadru, apoi lng cea de 35 mm.
Pelicul de 8 mm, filmat la fel. Imaginea prezint succesiv, apoi ntr-un singur cadru (pentru comparaie), toate sorturile de pelicul.
La fel, i un eantion de pelicul de 70 mm.
Coloana1:
Ce motive au determinat televiziunea s se despart de acest suport de imagine i sunet care este pelicula, n spe pelicula de 16 mm? n
primul rnd durata i riscurile procesului tehnologic de filmare, developare i montare; procentul ridicat de cadre-rebut, prin voalarea sau
"arderea" peliculei la filmare sau n baia chimic a laboratorului; i nu n ultimul rnd, costurile ridicate ale utilizrii peliculei, din care se
aruncau, n medie, trei metri la fiecare metru de filmare util. Evident, operativitatea i economicitatea net superioare ale filmrii electronice
au determinat victoria acesteia n concuren cu tehnologia motenit din cinematografie.
Coloana2:
Poate, o imagine de laborator: developarea peliculei.
Coloana1:
Privii acest maldr de cutii cu pelicul: el stocheaz imaginea i sunetul unui film de ficiune de lung metraj (90-100 min.). Imaginai-v ce
dificulti i ce costuri presupune transportarea uneori la mii de kilometri distan -, manevrarea, depozitarea i proiectarea acestor 10 role!
Coloana2:
Un teanc de cutii metalice cu role de film. Apoi band lat MGS; band ngust (VPR), apoi caset BETA.
24

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Privii acum aceast band magnetic de magnetoscop, care... nmagazineaz acelai film. Este uor de neles ce imens pas nainte s-a
fcut prin crearea suporilor magnetici. Ei suprim developarea chimic, uureaz considerabil procesul de montaj care se va efectua nu prin
tierea peliculei i aruncarea poriunilor nefolosite, ci prin copierea magnetic a cadrelor necesare i permite reutilizarea benzii. n plus, se
declaneaz procesul de miniaturizare a aparaturii i a materialelor folosite n tehnologia tv.
Coloana2:
Imagine de montaj electronic. Ideal ar fi s putem pune n paralel i o secven care s ilustreze montajul n masa cu pelicul!
Coloana1:
La puin timp dup crearea benzii de magnetoscop normale, cu lime de 2 inch, a aprut banda ngust (VPR), de 1 inch, care, pstrnd
performanele tehnice, reducea la jumtate greutatea, dimensiunile, deci i costurile noului suport.
Coloana2:
Band VPR. Apoi, din nou o comparaie: banda de 2 inch, alturi de cea de 1 inch.
Coloana1:
Procesul nu s-a oprit aici; n anii 80, banda a fost nlocuit de caset. Chiar i n varianta sa profesional cea mai performant (tehnologia
BETA analogic, apoi cea digital), caseta este infinit mai mic, mai uoar, mai simplu de stocat i manevrat, mai ieftin. lat de unde s-a
plecat...
Coloana2:
Casete, filmate n diferite ipostaze (BETA i U-matic).
Teanc de 10 cutii role de film, band lat de MGS, band ngust, caset BETA, toate n acelai cadru, ca s se vad bine proporiile i
diferena de volum.
Coloana1:
...i unde s-a ajuns n miniaturizarea suporilor de imagine i sunet!
Casetele au i ele diferite dimensiuni: cele de 90 min. sau 180 min. se folosesc la nregistrarea, montarea i stocarea emisiunilor; cele de 30
min. i chiar 15 min sunt introduse n camera de luat vederi cu care se filmeaz n exterior.
Coloana2:
Caseta BETA n diferite dimensiuni, apoi o caset digital.

Coloana1:
Odat pus la punct tehnologia de fabricare a casetei profesionale, ea a permis apariia casetelor pentru amatori VHS (Video
Home Sistem) i a celor semiprofesionale Super VHS.
Coloana2:
Casete VHS i Super VHS
25

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Pentru ca un mesaj s poat fi transmis n eter prin echipamente profesionale, este obligatoriu ca acel mesa] s fie nregistrat pe un suport
de imagine profesional; casetele neprofesionale sau semiprofesionale nu sunt compatibile cu emisia n eter.
lat cum arat agregatul care permite copierea imaginii de pe pelicul pe band magnetic: el se numete Telecinema.
Coloana2:
Un cadru cu Telecinema-ul din TVR.
Coloana1:
DVD-ul a intrat de curnd n inventarul posturilor de televiziune ca un excelent suport de stocare a informaiilor audiovizuale. DVD-ul prezint
dou avantaje majore: pierderea (prin copiere) de informaie este asimptotic zero (conserv calitatea iniial a imaginii i a sunetului), iar
spaiul necesar depozitrii unui DVD este infim n comparaie fie chiar i cu un DVCam (caset video digital). Atenie! Cel puin deocamdat,
niciun studio tv nu poate nregistra sau transmite imagine direct de pe DVD; ea trebuie mai nti copiat pe un suport compatibil cu transmisia
tv.
Coloana2:
Plan-detaliu pe o mn care pune un DVD n magnetoscop, apoi un cadru cu un raft de DVD-uri dintr-o videotec.
26

<titlu>CAPITOLUL 4
UNITILE IMAGINII
FILMATE
Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Limbajul tradiional, vehiculat de Galaxia Gutenberg, are ca uniti de baz litera, cuvntul, propoziia i fraza. Analiznd structura limbajului
filmic, descoperim fotograma (sau frame-ul), cadrul (sau planul) i secvena.
Coloana2:
Panoramare lent peste un text scris, pentru a-i deslui prile componente.
Coloana1:
Fotograma este momentul static al imaginii n micare, unitatea indivizibil a proieciei care, derulat cu 24 de fotograme pe secund, red
pe ecran micarea n ritmul ei firesc. La pelicula cinematografic, fotograma este perfect distinct i foarte uor vizibil, ntocmai ca o
fotografie de sine stttoare. De altfel, tiat i mrit, ea se folosete, ca orice fotografie, la realizarea materialelor promoionale tiprite:
afie, pliante, prospecte etc. Fotograma este i una dintre accepiunile "cadrului". Cnd spunem, de exemplu, "Afiul are ca baz un cadru
din film", este clar c ne referim strict la fotogram. Sau n sintagma "filmare cadru-cu-cadru" (valabil, de pild, pentru animaie),
accepiunea "cadrului" este, din nou, strict fotograma. Dac ar fi s facem analogia cu sistemul lingvistic - nu ntmpltor n demersul nostru
am luat ca referin Galaxia Gutenberg -, fotograma se plaseaz pe acelai palier cu sunetul sau cu echivalentul grafic al sunetului (liter sau
grup de litere). Astfel,cadrului brut sau finit i corespunde cuvntul, iar secvenei, propoziia sau fraza. Este o tem la care vom reveni pe
parcursul acestei lucrri.
Coloana2:
Cadru cu o proiecie cinematografic, vzut din cabina proiecionistului (pelicula care se mic n aparatul de proiecie).
Cadre cu fotograme din pelicula de 35 mm, apoi cu pelicula de 16 mm, punnd n eviden diferenele.
27

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Cnd filmarea pe pelicul se face cu mai puin de 24 de fotograme pe secund, la proiecie (proiecia suportului pelicul este
standard nu se modific -, se face la viteza constant de 24 fotograme/sec.) se obine efectul de imagine accelerat.
Coloana2:
Cadru cu filmare "pe repede".
Coloana1:
Dac viteza cu care se filmeaz pe pelicul este mai mare de 24 de fotograme pe secund, la proiecie se obine efectul de ncetinire a
micrii din imagine. Vorbim de filmare "au relanti" (cu ncetinitorul). Sau, de cnd engleza cucerete toi termenii, zicem: "slow motion".
Coloana2:
Cadru cu filmare "au relanti" ("slow motion").
Coloana1:
Exist situaii n care pelicula se deruleaz "smucit", fotogram cu fotogram, crend senzaia de stroboscopie.
Coloana2:
Cadru cu efect stroboscopic.
Coloana1:
n sfrit, cnd proiecia se oprete la un moment dat, "nghend" imaginea ("freez") pe o fotogram, avem de-a face cu stop-cadrul (n
acelai dulce stil englezesc, termenul folosit este de "still"). Vom vedea, mai trziu, c toate aceste efecte sunt intens folosite n realizarea
unei veritabile poetici a imaginii, datorit capacitii lor de a exprima, sugera, induce sau ntri idei, stri, sentimente.
Coloana2:
Un cadru de film care se oprete n stop-cadru.
Coloana1:
Cnd vorbim astzi despre casetele analogice sau digitale, nregistrarea n spaiul european i redarea imaginii se fac, din considerente strict
tehnice, la o vitez de 25 de frames/sec. Diferena esenial const n faptul c aceast "manipulare a timpului" obine nu la nregistrare, ci la
redare. Aadar, filmm normal, iar cnd dorim s obinem pe caseta de util o micare accelerat sau una ncetinit, lucrm la montaj:
introducem caseta de brut (filmat normal) n casetoscopul player i o redm cu micarea la viteza dorit, nregistrnd imaginea astfel
manipulat pe caseta din casetoscopul recorder (pe care va rmne materialul finit, adic utilul). Caseta standard astfel obinut va conine
materialul deja postprocesat i va putea fi derulat n emisiunea tv la viteza normal, aa cum se procedeaz n regia final de emisie.

Coloana2:
Poate, un cadru derulat frame by frame, apoi acelai cadru derulat normal. Urmeaz acelai cadru, derulat la fel, dar n care s-a insertat o
fotogram strin, apoi acest cadru derulat normal.
28

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Datorit timpului prea scurt (a 24/25-a fraciune de secund) n care fotograma trece prin faa ochilor notri, ea nu poate fi perceput ca
atare, n proiecie; analizorul vizual nu poate contientiza i transforma n percepie o imagine privit un timp att de scurt; ea va fi ns
nregistrat de subcontientul privitorului i transformat n senzaie subcortical, aa cum face posibil aa-numitul montaj subliminal. Acesta
const n plasarea unei fotograme strine n contextul unui cadru de imagine, cu intenii manipulatoare.
Coloana2:

Coloana1:
Paradoxal, fotograma ca unitate a imaginii filmate i dezvluie importana mai ales atunci cnd... lipsete. Aa cum absena unei litere dintrun cuvnt transform acel cuvnt ntr-un rebut din punctul de vedere al acurateei mesajului, tot aa absena a 2-3-4 fotograme compromite
un cadru de imagine, fcndu-l inutilizabil. Practic, este tiat o bucat din micare, lipsete un timp al aciunii, iar defeciunea se numete
"sritur n cadru" i necesit procedee reparatorii: insert video, "musc", dizolv cu tranziie mic etc.
Coloana2:
Un cuvnt din care lipsete o liter (deci scris incorect), n plan-detaliu. 0 imagine de dou cadre ntre care exist o sritur n cadru. Aceeai
imagine, repetat de trei ori, aa cum este reparat prin: insert video, "musc", dizolv cu tranziie mic.
Coloana1:
Un realizator tv trebuie s-i formeze ochiul n citirea fotogramei pentru a distinge i evalua eventualele desincronizri dintre imagine i sunet,
datorate montrii imaginii, fa de sunet, cu una, dou sau mai multe fotograme n avans ori n ntrziere. Aceast defeciune de montaj duce
la ceea ce se numete "proiecie asincron").
Coloana2:
Chip de om filmat n contre-jour care se uit la o pelicul, de parc ar citi fotogramele.
Cadru cu un vorbitor vizibil n imagine, dar cu text-sunet montat asincron.
29

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Cadrul sau Planul este un termen cu patru accepiuni distincte. Prima definete dreptunghiul de imagine vzut de ochiul operatorului prin
vizorul (ocularul) camerei de luat vederi i regsit apoi, absolut identic, pe ecranul telespectatorului (spectatorului la cinematograf).
La un platou de filmare, uneori operatorul i invit redactorul, nainte de a filma, s vin "s vad cadrul". Alteori, tot la platou, se aud
comenzile operatorului care i cere unei persoane s se deplaseze la stnga sau la dreapta pentru c "iese din cadru". Dup cum unui
nechemat, rtcit prin platou, care se aeaz n faa unui personaj ce urmeaz s fie filmat, i se spune s "ias din cadru", pentru c
"obtureaz cadrul". n aceast accepiune, cadrul poate fi, prin asimilare, interpretat (i reprezentat) ca o fotogram.
Coloana2:
Cadru scurt, cu imaginea din vizorul camerei; imediat, prin dizolv, aceeai imagine, dar pe ecranul unui televizor.
2-3 cadre de platou, pentru exemplificarea conceptului de "cadru" (persoane care intr i ies din cadru, la comanda operatorului).
Coloana1:
Al doilea sens al termenului este, aa cum l-am adus de curnd n discuie i nu mai revenim, cel de fotogram.
Al treilea sens ar putea fi considerat spaiul amenajat ntr-o seciune a platoului special pentru o anumit filmare: cadrul scenografic. Este
valabil i pentru filmrile de exterior, n care reporterul alege s intervieveze chiar oameni de pe strad ntr-un vox (vox populi), de pild.
Simplul fapt c reporterul alege un anumit loc, l decupeaz formal din peisaj, are grij ca elemente disturbatoare "s nu intre n cadru" i s-l
strice, adic i exercit voina auctorial -, face din acesta un cadru scenografic. Deci nu ntreg platoul cu proiectoare, camere de luat vederi
etc. constituie, n aceast accepiune, cadrul, ci doar spaiul scenografic, cel n care se va desfura aciunea i va aprea n materialul
filmat. Din acest spaiu special pregtit pentru o anumit filmare, operatorul va alege la indicaia regizorului, realizatorului sau a reporterului
ce i cum va filma cadrele unei
secvene.
Coloana2:

Cadru din, de pild, un talk-show de succes.

30

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Al patrulea sens al termenului (i esenial n limbajul audiovizual) are n vedere succesiunea nentrerupt de fotograme filmate din momentul
n care s-a comandat "motor!" i pn la comanda "stop!". n acest caz vorbim despre Cadrul brut. Cadrul util este reprezentat de
succesiunea de fotograme dintre dou tieturi de montaj. Astfel, lungimea cadrului util (material editat) este mai mic sau cel mult egal cu
lungimea cadrului brut.
Coloana2:
Cadru cu un operator care trage un cadru (la comanda "motor"), fcnd o micare mai complex; imediat, cadru cu imaginea rezultat din
acea filmare.
Coloana1:
n aceast accepiune, un cadru poate dura 2-4 secunde sau minute ntregi, n funcie de inteniile realizatorilor i de natura (coninutul)
cadrului respectiv. lat un exemplu de 2-3 cadre foarte scurte, alturi de un cadru foarte lung... Secvena reprezint cea mai ampl i
complex unitate a imaginii filmate. Ea este compus din mai multe cadre care au unitate ideatic (dezvolt aceeai idee), aciune comun i
contiguitate de loc, de timp i de personaje. Este, dac vrei, transpunerea n domeniul filmului a regulii celor trei uniti de timp, de loc i de
aciune care guverneaz teatrul clasic. Dac fotograma prezint o importan preponderent tehnic, deci limitat, cadrul i secvena sunt
eseniale pentru stilistica imaginii, cunoaterea lor fiind determinant n realizarea unui mesaj corect i nuanat i, eventual, simbolic. Aici
considerm c i gsete locul recursul la sistemul lingvistic. Dac fotograma are aa cum spuneam mai nainte ca echivalent lingvistic
sunetul sau litera (grupul de litere), cadrul i-ar corespunde cuvntului (cadrul se afl ntre start i stop sau ntre dou tieturi de montaj, cum
cuvntul spus se afl ntre dou pauze, iar cel scris ntre dou blancuri). Iar secvena, niruire de cadre cu legtur ntre ele, corespunde
perfect propoziiei sau frazei.
Coloana2:
Se reproduce o secven (de dimensiuni corespunztoare comentariului) dintr-un film de ficiune.
31

<titlu>CAPIT
OLUL 5
IMAGINEA

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Privii persoana de pe micul ecran. Ca s o descrie n cuvinte, ziaristul din presa scris poate recurge la o infinitate de variante: cte condeie,
attea viziuni i tot attea mesaje.
Coloana2:
Un om, ncadrat n plan ntreg, dar deprtat i filmat ct mai neutru, chiar (relativ) greu de descifrat.
Coloana1:
Absolutiznd valenele limbajului tradiional, unii cred c limbajul imaginii filmate este incomparabil mai srac n posibiliti. La urma urmei,
omul este acelai i se vede: oricum l-ai filma, imaginea sa va "spune" acelai lucru.
Oare s fie adevrat? Rspunsul cel mai convingtor l d... imaginea nsi.
Coloana2:
Idem; acelai cadru, prelungit.
Coloana1:
lat, obiectivul camerei se apropie de omul din cadru. De la filmarea neutr, nenuanat, trecem spre un prim-plan care permite descifrarea
unei anumite stri sufleteti ce se exteriorizeaz prin mimic, privire, expresie general...
Coloana2:

Transfocare nainte; lumina sporit ajut vizibilitatea. Pe msur ce ne apropiem de prim-plan, faa omului exprim o anumit stare de spirit
(veselie, s zicem).
Coloana1:
La fel, unghiul din care este filmat persoana va determina o anumit percepie a imaginii sale, deci o anumit reacie a receptorului...
Coloana2:
Acelai om, filmat la unghi plonjat, apoi la raccourci.
33

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Acelai personaj poate fi "citit" prin descoperirea sa treptat, detaliu cu detaliu, palm cu palm...
Coloana2:
Panoramare foarte, foarte lent i la prim-plan, pe corpul i apoi pe chipul omului, pentru ca o transfocare napoi s ni-l aduc, din nou, ntreg
pe ecran.
Coloana1:
Dac personajul se deplaseaz prin ncpere, aceast imagine sugereaz perfecta normalitate a acestei aciuni atunci cnd este filmat cu
24 de fotograme pe secund...
Coloana2:
Omul se deplaseaz n platou; scurt panoramare de urmrire (sau plan general fix).
Coloana1:
Printr-un alt mod de filmare a aceluiai personaj i a aceleiai micri, micul ecran poate, obine foarte uor efecte comice...
Coloana2:
Absolut aceeai micare, pe repede nainte.
Coloana1:
...sau efecte de o cu totul alt natur, n diferite grade i cu diferite finaliti.
Coloana2:
Absolut aceeai micare, dar la relanti, apoi relanti stroboscopic.
Coloana1:
Mai mult chiar: obiectivul poate deforma foarte violent chipul unei persoane... sau aproape insesizabil, dar cu att mai perfid, pentru c acest
mod de a reproduce chipul cuiva nseamn, de fapt, o nclcare a dreptului cuiva la propria imagine, corect prezentat pe ecran.
Coloana2:
Prim-plan deformat (aplatizat, alungit etc), la nceput foarte pronunat.
Prim-plan uor deformat, la limita sesizrii anomaliei din imagine.
Coloana1:
Trebuie s recunoatei c prim-planul acestei persoane filmat aa/normal spune un anumit lucru i transmite o
anumit stare telespectatorului...
Coloana2:

Prim-plan normal.
Coloana1:
...pe cnd acelai prim-plan n filmare solarizat parc spune altceva i creeaz o alt stare privitorului.
Coloana2:
Acelai prim-plan n filmare solarizat.
Coloana1:
Aceeai senzaie de stranietate se poate obine foarte uor prin negativarea imaginii.
Coloana2:
Acelai prim-plan n filmare negativat.
34

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Exemplele pot continua cu modaliti diferite de a ilumina un portret. Nu v-am oferit dect o mic parte din paleta foarte larg de posibiliti a
limbajului imaginii, pe care ne propunem s o studiem n cele ce urmeaz.
Coloana2:
Prim-planuri iluminate "a la Hitchcock", cu lumin de jos n sus i alte modelaje... ciudate.
Coloana1:
n cte feluri poate fi filmat un segment de realitate? Unghiul de filmare constituie unul dintre criterii.
Cel mai des folosit este unghiul normal sau frontal. Avei n ecran cteva exemple de asemenea unghiulaie. Ea se poate obine prin
amplasarea camerei la nlimea obinuit la care un om privete realitatea nconjurtoare. Tocmai de aici deriv senzaia de normalitate
indus prin unghiulaia frontal. Ea mizeaz pe obinuina ochiului, exersat de-a lungul unei ntregi existene.
Coloana2:
3-4 cadre filmate la unghi frontal, minimum fiind dou prim-planuri.

Coloana1:
Filmarea n unghi frontal poate fi... de fa... ...de profil... ...din spate...
Dar cel mai exact este s spunem c unghiulaia normal se obine din poziia perpendicular a axului optic pe obiectul de filmat.
Considerm ax optic linia imaginar care strbate longitudinal obiectivul aparatului de filmat/camerei de luat vederi, strpungnd
perpendicular lentilele (care sunt paralele n interiorul obiectivului). Atenie! Axul optic iese (virtual) din obiectivul aparatului de filmat prin
centrul lentilei exterioare i ntotdeauna face cu suprafaa acesteia un unghi de 90 de grade. Putem spune c sensul imaginii obinute astfel
este unul denotativ.
Coloana2:
Om filmat n plan american din fa...
...acelai om, filmat cu aceeai unghiulaie, dar din profil...
...aceeai filmare, dar omul vzut din spate (adic: n amors)...
35

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Evident, aceste trei ipostaze de baz permit diferite nuane: semi-profil, semi-amors (atunci cnd personajul este filmat din spate, spunem
c este filmat n amors. Semi-profilul din spate nseamn, firete, semi-amors), dup cum micrile de camer despre care vom vorbi mai
trziu permit nlnuirea lor n acelai cadru.
Coloana2:
Acelai om, n semi-profil, apoi n semi-amors.
Un traveling circular, astfel nct acelai om este filmat din fa, semi-profil, profil, semi-amors, amors... i aparatul ajunge s-l filmeze din
nou din fa.
Coloana1:
Dac autorul mesajului dorete s vad realitatea dintr-un alt unghi dect cel normal, el plaseaz camera undeva mai sus, iar unghiul de
filmare abordnd de sus n jos obiectele pe care le filmeaz devine plonjat.
Coloana2:
Cadru n unghi normal la nceput, apoi camera de luat vederi se nal, iar unghiul devine plonjat, din ce n ce mai accentuat.
Coloana1:
Uneori aceast unghiulaie este indispensabil realizrii unui mesaj adecvat realitii mediatizate. Acest teren de fotbal, de exemplu, nu ar fi
perfect vizibil, deci accesibil telespectatorului, fr s se recurg la unghiul plonjat.
Coloana2:
Cadre de la o transmisie de fotbal; plan general puternic plonjat, apoi o ncadratur ceva mai strns, tot plonjat, dar mai blnd.
Coloana1:
n general, platourile de filmare ample, vaste, cer o asemenea abordare, la planul general, pentru c unghiul frontal nu permite o percepere a
integralitii i profunzimii cadrului. Aadar, n termenii discutai mai sus, pentru o filmare plonjat, axul optic atac subiectul de filmat de sus
n jos, pe o plaj de 90 de grade. Fcnd sritura peste ax (de care vom vorbi mai trziu), mai adugm un arc de cerc de 90 de grade,
disponibil pentru plonje.
Acelai procedeu se folosete pentru obinerea unor efecte vizuale deosebit de spectaculoase, lat cteva exemple alese din emisiuni de
divertisment, folclor, demonstraii de gimnastic sau not sincron (unde unghiul este plonjat la 90 de grade).
Coloana2:
2-3 cadre generale din unghi plonjat, care sugereaz amploarea i anvergura unei realiti (film de rzboi), documentar despre natur, o hor
popular, cu 2-3 cercuri concentrice, n care dansatorii se mic n sensuri diferite etc.)
36

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Dar plonjeul se utilizeaz cu mult succes i la filmri de cu totul alt natur. Unghiul plonjat... turtete, aplatizeaz. Aa c poate induce ideea
de inferioritate. Expresia din limbajul tradiional "a privi de sus" pe cineva are, iat, un echivalent fidel n limbajul filmic! Aadar, imaginile
plonjate comport conotaii ce pot fi interpretate contextual. Contextual: nu neaprat un unghi plonjat minimizeaz. Sensul poate fi i pozitiv:
de ascultare, de smerenie etc. Reiterm: contextul este cel care dezambiguizeaz sensurile, interpretarea nu trebuie s fie una mecanic.
Coloana2:
Om filmat minimalizator, prin unghi plonjat (n platou).
2-3 cadre idem, alese dintr-un film de ficiune.
Coloana1:
Modalitatea invers plonjrii imaginii se numete... contraplonje sau raccourci.
Acum, camera privete persoana sau obiectele de jos n sus, ntr-un unghi contraplonjat.
Coloana2:
Cadru raccourci.
Eventual, un cadru cu operatorul care i-a amplasat camera pentru raccourci, n timp ce filmeaz.
Coloana1:
i aceast opiune urmrete anumite efecte, anumite conotaii speciale n planul coninutului i expresivitii mesajului. Nimic nu induce mai
bine ideea de mreie, de grandoare, chiar de dominaie, ca unghiul de filmare raccourci. Construciile monumentale... zgrie norii... edificiile
impresionante prin nlime i masivitate... chiar persoane foarte nalte... sunt perfect puse n valoare prin citirea lor de jos n sus.
Coloana2:
Cadre filmate raccourci, care s exemplifice ideile textului: catedral, zgrie-nor, Statuia Libertii, monument, persoan foarte, foarte nalt
i masiv etc.
Coloana1:
Cnd acest procedeu de a filma este combinat cu o anumit micare lent de aparat, ca aceasta pe care o avei n imagine, senzaia de
nesfrit atinge apogeul.
Coloana2:
Panoramare n raccourci (jos-sus) pe o cldire nalt, realizat cu mare lentoare, pentru un efect vizual foarte puternic.
37

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
n planul conotaiilor stilistice, caracterizarea unui personaj prin filmarea raccourci este extrem de gritoare pentru ngmfarea i suficiena
arogant a unui om plin de sine. Iat-l pe eriful din Rambo, personaj profund negativ. Din ecran, insul pare a ne spune: "tii voi cine sunt
eu?!"
n alte cazuri, unde, evident, exist alte intenii stilistice sau chiar de coninut al mesajului, unghiul raccourci confer mreie real sau
superioritate fr nuane peiorative. lat cteva exemple...
Acum vom relua, cu aceleai cuvinte, dar cu sens invers, cele spuse pentru unghiul plonjat: facei analiz contextual! Contextual: nu
neaprat un unghi contraplonjat maximizeaz. Sensul poate fi i negativ (mai ales dac unghiul este mai larg: augmenteaz trsturile urte,
deformeaz etc. Reiterm: contextul este cel care dezambiguizeaz sensurile, interpretarea nu trebuie s fie una mecanic.
Coloana2:
Cadrul cu eriful din Rambo, filmat raccourci. Dac e prea scurt, se reia sau se pstreaz n stop-cadru pn se termin textul.
3-4 cadre cu persoana filmat n raccourci, dar cu intenii total pozitive (filme de ficiune).
Coloana1:
Nota bene! Ne asumm riscul de a fi cam pislogi: toate cele spuse pn aici sufer un singur amendament, CONTEXTUALIZAREA. Nu
trebuie s uitm c n orice tip de discurs elementele nu pot fi citite separat, fiecare n parte i fr legtur unul cu cellalt, ci mpreun, un
element justificndu-l pe cellalt. Pentru c aceste elemente, mpreun, constituie reiatele (componentele) unui sistem, nu obiecte disparate.
Un exemplu excelent pentru studiu rmne i astzi filmul realizat n 1928 de Carl Dreyer, Patimile Ioanei d'Arc.
Coloana2:
EFECT VIZUAL DE SFRIT DE SECVEN (FOAIE NTOARS sau un alt efect din mixerul de imagine).
Coloana1:
Dar cadrele nu difer numai dup unghiul din care au fost filmate. Un criteriu mult mai percutant i cu consecine stilistice mai
bogate, este modul de ncadrare, sau ncadratura.
Coloana2:
Prezentatorul n video-sincron.
38

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Plan ansamblu. Dup cum se observ, planul ansamblu este cadrul cel mai larg pe care l poate vedea aparatul de filmat. Cantitativ. n planul
ansamblu, tuturor elementelor constitutive li se acord aceeai importan. Nici unul nu prevaleaz, ele sunt doar descrise. Doar n momentul
n care aparatul se apropie de o zon sau alta din aceast compoziie, decupnd-o din ansamblu i artnd-o preferenial, ntr-un plan
general, putem deduce c unul dintre cele cteva elemente care alctuiesc acest plan (general) este susceptibil de a capta interesul i de a
duce mai departe aciunea pe parcursul secvenei n derulare.
Coloana2:
Un plan ansamblu filmat de sus, dintr-un balcon al Hotelului Intercontinental, acolo unde sunt amplasate camerele televiziunii B1 i ale crei
imagini sunt difuzate n pauze de acest canal.
Coloana1:
Ceea ce se vede acum este un plan ansamblu. Acest mod de a ncadra este indispensabil ori de cte ori trebuie s oferim telespectatorului
dimensiunile, proporiile, parametrii
cantitativi ai unei realiti.
lat un plan ansamblu de la o transmisiune sportiv: terenul de joc i tribunele... Aa arat planul ansamblu al terenului de joc.
lat, acum, planul ansamblu de la un miting, s zicem, din Piaa Universitii. Avnd ca limit repere edilitar-arhitectonice bine cunoscute de
ctre bucureteni, spectatorul va nelege dintr-o privire cam ct lume a participat efectiv la acel miting, dincolo de cifrele, mai mari sau mai
mici, furnizate de un text care poate fi manipulator dac imaginea nu l-ar chema la realitate...
Coloana2:
Un alt plan ansamblu.
Un plan ansamblu cu teren plus tribune.
Un plan ansamblu la limit cu plan general al terenului de joc.
Plan ansamblu cu un miting din Piaa Universitii.
39

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Planul general este ncadratura imediat mai strns, n care sunt, aa cum am spus, decelabile elemente (obiecte, personaje) care sunt
susceptibile de a duce (din punct de vedere dramaturgic) aciunea mai departe. Sau n care este necesar s localizm unul dintre obiectele
aprute la un moment dat n imagine. Aa arat planul ansamblu al unei sli de spectacol; dar este un cadru suficient de strns pentru a fi
interpretat i ca plan general...
...i al unei scene de spectacol.
lat i imaginea unui cmp de lupt filmat la limita dintre plan ansamblu i plan general...
Coloana2:
Cadru cu o sal de spectacol (plin sau goal).
Plan similar, cu scena unui spectacol n desfurare.
Cadru cu cmpul de lupt, ntr-un film de rzboi.
Coloana1:
...sau aceeai ncadrare a unui platou tv n care se desfoar un talk-show. Acesta este un plan general de interior. Planul ansamblu ne-ar
fi artat totul, inclusiv celelalte camere de luat vederi, cablurile, sursele de lumin etc.
Coloana2:
Platou tv cu talk-show, filmat n plan general.
Coloana1:
Reinem, aadar, c acest mod de a ncadra realitatea filmat este singurul care ofer imaginea global, complet a platoului de filmare. Lam oprit n stop-cadru pentru a ncerca s descifrm cele trei zone care-l compun. n fundul imaginii avem fundalul sau planul ndeprtat al
imaginii; la mijloc, cmpul principal de aciune, iar n partea din fa distingem planul apropiat al cadrului general, n care se i pot descifra
mai bine chipuri de oameni, obiecte etc.
Profunzimea cadrului este dat, aadar, de distana dintre cele dou zone extreme ale planului general; uneori, ea are ca limit chiar linia
orizontului.
Coloana2:
Cadru general cu o mare mulime (miting sau film de rzboi, oprit n stop-cadru).
Planul anterior curge i pe acest text.
Alt cadru general, de exemplificare, cu o profunzime ct mai mare; dac se poate, s se sprijine pe linia orizontului.
40

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Cu toate virtuile planului general n ceea ce privete caracterizarea cantitativ a unei realiti, el este eminamente descriptiv; un mesaj
construit numai din planuri generale va fi monoton, inexpresiv i, prin aceasta, plictisitor. Pentru evitarea acestui efect, n practica filmrii se
utilizeaz i alte ncadraturi.
Coloana2:
0 suit de trei planuri generale, cu foarte, foarte mici diferene de unghiulaie, pentru a se sesiza monotonia.
Coloana1:
Apropiindu-ne de ncadraturile i mai strnse, iat cum arat un om ncadrat n plan ntreg...
...apoi n plan american... (Dac tot suntem aici, la planul american, nu uitm s spunem c acesta taie la mic distan fie deasupra, fie
dedesubtul genunchiului. Atenie! Nu este permis, nici ca licen, tietura pe articulaie: clavicul, umr, cot, zona inghinal, genunchi,
glezn. Senzaia pe care o induce o imagine tiat pe

ncheietur

este una fizic profund neplcut. Este aceeai impresie pe care ne-o face

femeie cu siluet frumoas, care merge n faa noastr i ne arat picioarele superbe, n pantofi elegani cu toc, dar, vai!, purtnd o fust
strmt, a crei lungime este pn la jumtatea genunchiului: gambele par a se deplasa haotic, fr nici o legtur cu ceea ce se ntmpl
mai sus de linia tivului.)
...i, n sfrit, omul n prim-plan.
Coloana2:
Om n plan ntreg. Om n pian american. Om n prim-plan.
Coloana1:
Teoreticienii filmului susin c arta cinematografului modern a nceput o dat cu folosirea prim-planului.
Evident, filmul a reuit s pun perfect n valoare trirea intens, transfigurarea chipului uman n filmul de ficiune sau n filmarea
reportericeasc, datorit prim-planului. Astfel, imaginea din ecran a i nceput s susin afirmaia; iat i alte exemplificri.
Coloana2:
Suit de prim-planuri de expresivitate intens, din filmul de ficiune (actori diferii, stri diferite).
41

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Detaliind, observm c planul ntreg presupune ncadrarea unei persoane de sus pn jos, incluznd labele picioarelor.
Coloana2:
Personaj descul n plan ntreg.
Personaj n cizme lungi, n plan ntreg.
Planul american taie sub genunchi sau deasupra lor, dar niciodat pe articulaii.
Coloana2:
Personaj n plan american care taie sub genunchi.
Personaj n plan american care taie deasupra genunchilor.

Coloana1:
Prim-planul ncadreaz capul i partea superioar a bustului, tind imediat sub linia umrului, ntocmai ca portretul n pictur, art
care a inspirat, de altfel, toate regulile compunerii cadrului cinematografic.
Coloana2:
Personaj masculin n prim plan. Personaj feminin n prim-plan.
Coloana1:
Dac mpingem mai departe curiozitatea camerei de luat vederi i strngem cadrul i mai mult, obinem gros-planul, o ncadratur prin care
ni se nfieaz n amnunt pn i detaliile anatomo-fiziologice ale chipului omenesc. El confer cadrului de imagine o expresivitate
maxim i este, prin urmare, profund cinematografic.
Coloana2:
Chipul unui personaj filmat n gros-plan.
Coloana1:
lat o frunte brobonat de sudoare... ...iat ochi dilatai de spaim... ...iat maxilare ncletate... ...priviri rugtoare... ...sau tandre...
Coloana2:
Gros-plan de om cu fruntea (sau faa) transpirat.
Gros-plan, ochi nspimntai. Gros-plan, ochi strni. Gros-plan pe scrnet de maxilare. Toate sunt cadre corespunztoare textului.

42

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
De fapt, gros-planul nu este altceva dect un cadru strns, de detaliu, axat pe chipul omului, pe elementele lui de identificare. Aadar, planul
detaliu este ncadratura cea mai apropiat, cea mai strns, care poate aduce minile care se frmnt (ca semn de emoie sau
nervozitate)...
...o igar strivit cu putere n scrumier...
...mna narmat cu un pix, aternnd un text pe foaia de hrtie, un text ce ar trebui descifrat de spectator... Adic detalii semnificative,
termeni constitutivi ai povetii ce urmeaz s se desfoare pe ecran.
Atenie! Termenul de plan-detaliu se folosete cnd este vorba de obiecte. Termenul de gros-plan se aplic exclusiv chipului omenesc, pe
elementele lui de identificare (ochi, nas, gur sau ntreg ansamblul. Dac ns vorbim despre ureche i, eventual, un cercel, numim acest
cadru strns drept plan-detaliu, nu un gros-plan).
Coloana2:
Cadru cu degete care se frmnt.
Cadre conform textului.
Plan detaliu cu o mn care scrie lizibil un text.
Coloana1:
Analiza amnunit a funciilor i conotaiilor stilistice ale fiecrui mod de ncadrare ar necesita cte un mic film documentar pentru fiecare
procedeu n parte. S nu uitm c studenii de la clasele de imagine i regie de film ale Academiei specializate studiaz aceste elemente dealungul a opt semestre. Intenia noastr este aceea de a -i ajuta pe viitorii autori de mesaj tv s neleag un adevr esenial: condiia
succesului trece prin alegerea celui mai potrivit mod de a filma, n funcie de intenia ideatico-estetic a fiecrui cadru n parte i a mesajului
n ansamblul su. Esenialul este s optezi, la un moment dat, pentru cel mai exact, cel mai expresiv i cel mai nuanat procedeu n funcie
de ceea ce vrei s comunici spectatorului. ntotdeauna gndul, ideea, intenia i natura realitii trebuie s stea la baza alegerii. Este, dac
vrei, transpunerea n limbajul imaginii a superbei aspiraii i zbateri eminesciene de a gsi "cuvntul ce exprim adevrul..."
Coloana2:
N-ar fi ru dac, pentru aceste paragrafe, cel care citete comentariul ar aprea n video-sincron. Am sugera un plan mediu, cu succesive
planuri n profunzime.
43

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Numai c aici, n interiorul acestui nou limbaj, se caut imaginea ideal sau elementul complementar ideal de imagine pentru cuvntul care
va ntregi mesajul.
Odat neles acest adevr, practica profesional i exerciiul de vizionare cu ochi de profesionist a ct mai multor filme bine fcute vor
permite realizatorului s descifreze i cteva reguli mai precise. De pild, faptul c dup un prim-plan nu se folosete un plan-detaliu; acesta
din urm este menit s acompanieze i s poteneze, de regul, un plan general. Dar asupra legturii dintre planuri vom strui n secvena
consacrat montajului.
Aici am putea ns vorbi despre ncadraturile pandante celor pe care le-am analizat pn acum. Mai exact, planul apropiat i planul
(planurile) deprtat(e). Cele dou paradigme funcioneaz simultan. n compoziia unui plan ansamblu percepem cea mai lung serie de (s
ne imaginm aa) felii transversale, de la planul apropiat la o succesiune mare de planuri din ce n ce mai deprtate. Teoretic, pe msur ce
cadrul se strnge, de la plan ansamblu la, s zicem, gros-plan, numrul planurilor deprtate se restrnge. Dar rmne ferm afirmaia c, i
n cazul unei ncadraturi foarte strnse, este decelabil prezena unuia sau mai multor planuri deprtate.
Coloana2:

Coloana1:
Avei n imagine un plan mediu care, dup cum se vede, strnge cadrul pe un segment mai restrns al realitii pentru a o investiga vizual
mai bine, mai analitic.
Coloana2:
Montaj alert de cteva cadre foarte scurte.
Coloana1:
Dar dinamismul att de mult dorit se dobndete i prin conceperea dinamic a fiecrui cadru de imagine n parte. Operaiunea prin care se
atinge acest scop, ngemnat cu dezideratul unei expresiviti maxime a imaginii, se numete micare de aparat. Micarea de aparat este
esenial n constituirea limbajului filmic.
Coloana2:
Un cadru static, dar cu micare foarte vie n cadru. Apoi un cadru compus din 2-3 procedee combinate.
44

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Din punctul de vedere al micrilor de aparat, cadrele se mpart n dou mari categorii: cadrele statice (sau cele cu "micare zero" a camerei
de luat vederi)... i cele cu micarea camerei, sau dinamice.
Coloana2:
2 cadre statice, scurte.
2 cadre cu micare de aparat diferit.
Coloana1:
Acest cadru static, de exemplu, este obinut prin imobilizarea camerei i a transfocatorului, pe trepied; ct timp se trage cadrul, de la
comanda "motor!" pn la comanda "stop!", camera citete din aceeai poziie, unghiulaie i ncadratur, tot ce intr n cadru.
Coloana2:
Cadru static lung, eventual cadrul de generic din Rambo.
Coloana1:
Poate exista micare (i chiar dinamism) ntr-un cadru static sau fix? Desigur, dar aa cum vedei acum pe ecran, dinamismul nu vine din
filmare, ci din ceea ce se petrece n cadru, unde se nregistreaz o micare alert i continu. Aadar, aici vorbim exclusiv din punctul de
vedere al aparatului de filmat: micrile de aparat.
Coloana2:
Cadru fix, eventual de btaie sau de lupt, n care exist mult agitaie.
Coloana1:
A doua mare categorie o reprezint cadrele micate sau, mai exact, obinute prin cteva micri fundamentale ale camerei de luat vederi. S
le descriem.
Coloana2:
2 cadre scurte, trase n studio: primul, transfocare nainte i napoi, cellalt, traveling lateral.
Coloana1:
Prima este transfocarea, care poate fi de apropiere... sau de ndeprtare.
Prin transfocarea de apropiere imaginea se strnge, se concentreaz pe un segment mai restrns al realitii platoului. Astfel, din plan
generai... se ajunge la plan ntreg..., la plan american...
...pentru a se intra n prim-plan... i chiar n gros-plan... sau n orice alt plan-detaliu. De regul, acest efect se obine prin acionarea
transfocatorului cu care este prevzut obiectivul camerei de luat vederi.
Coloana2:
Un cadru cu parcurgerea, prin transfocare, a tuturor etapelor descrise de comentariu. Pe parcursul comentariului, planul se continu.
45

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Printr-o operaiune invers, care este transfocarea de ndeprtare, cadrul pornete de la plan-detaliu... se lrgete, parcurge toate etapele
intermediare... pn ajunge la plan general.
Coloana2:
Cadru cu transfocare de ndeprtare, cu mici opriri n prim-plan, plan american, plan ntreg, plan general.
Coloana1:
Pentru ase valida artistic i tehnic, micarea trebuie s fie lin, fr sincope sau distorsiuni care vin, de regul, din tremuratul
minii. Exist o excepie: efectul stroboscopic, adic executarea transfocrii fotogram cu fotogram.
Coloana2:
Transfocare stroboscopic.
Coloana1:
Uneori se folosete o variant brusc, violent a acestui procedeu: aa-numita transfocare-pumnal, utilizat n filmele de aciune sau ori de
cte ori dorim s obinem efectul de maxim dinamism i de maxim intensitate n cadru.
Coloana2:
Transfocare-pumnal. Eventual, un cadru de policier, n care de la un plan general (din unghiul subiectiv al poliistului) se face trans-pumnal
pe lama cuitului pe care l tine n mn rufctorul.
Coloana1:
Micarea de transfocarea nainte mai este numit i trans nainte, zoom in, sau putem s-i spunem operatorului s strng cadrul. Iar
transfocarea napoi... trans napoi, zoom out, sau s-i spunem operatorului, pur i simplu, s lrgeasc.
Coloana2:

Coloana1:
Panoramarea este micarea prin care obiectivul camerei de luat vederi descoper treptat platoul de filmare (n exemplul nostru), citindu-l de
la stnga la dreapta... de la dreapta la stnga... de sus n jos sau... de jos n sus (aceste ultime dou micri fcute legat poart numele de
balans. Micarea se poate executa foarte bine i pe linii diagonale.
Coloana2:
Panoramare n studio: stnga-dreapta, dreapta-stnga, sus-jos, jos-sus. panoramare pe diagonal.
Coloana1:

lat, concret, cum este acionat camera pentru a se obine o panoramare. Dup cum observai, camera se rotete n jurul axei sale ntr-un
unghi mai mare sau mai mic, fr s se deplaseze din punctul n care a fost fixat (punctul de staie: locul n care se afl aparatul de filmat la
nceputul cadrului).
Coloana2:
Cadru fix cu un operator executnd panoramarea.
46

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
ntre micrile de aparat, panoramarea ndeplinete n registru dinamic funcia cadrului general, n sensul c poate defini parametrii cantitativi
ai unui segment de realitate. Diferena major fa de planul general const n faptul c panoramarea poate avea i funcie analitic. Ea se
poate transforma oricnd ntr-o galerie de prim-planuri dac ncadratura este suficient de strns, fr ca vreunul dintre portretele obinute s
rmn pe ecran, ncheind astfel cadrul obinut prin acea micare.
Coloana2:
Panoramare foarte lent; dup cteva grade ncadratura se strnge, micarea continu printr-o galerie de 4-5 prim planuri (poate chiar inute,
fiecare, 2-3 secunde n imagine), cadrul se lrgete din nou i panoramarea se termin n plan mediu.
Coloana1:
Dup cum s-a observat n cadrul anterior, procedeele stilisticii imaginii se folosesc, de cele mai multe ori, combinat. Ai vzut o panoramare
nsoit de schimbarea ncadraturii; iat acum o panoramare combinat cu schimbarea unghiului de filmare. Rezultatul este panoramarea n
raccourci... sau n unghi plonjat.
Pentru o nelegere mai exact, rezumm. Pentru panoramarea orizontal, camera de luat vederi se sprijin pe ax vertical. Pentru
panoramarea vertical, sprijinul se face pe ax orizontal. n emisiunile de divertisment se folosete (uneori chiar n exces) panoramarea n
jurul axului optic. n cinema, panoramarea n jurul axului dezvolt, de obicei, unghiul subiectiv al unui personaj.
Coloana2:
Panoramare n raccourci, apoi n unghi plonjat. Este, cu o altfel de explicaie, imaginea pe care am descris-o i ntr-unui dintre cadrele
anterioare.
Coloana1:
Aa cum, uneori, se recurge la transfocarea-pumnal pentru obinerea unui oc vizual, tot aa, cteodat, se folosete panoramarea
brusc, violent. Ea se numete raff i urmrete dinamizarea extrem a ofertei vizuale la un moment dat. Rafful va fi ntlnit n
filme de aciune, motivat de coninutul filmrii, de nuanele i conotaiile urmrite prin acel cadru, care ns nu trebuie s distoneze
cu atmosfera construit prin cadrele precedente i urmtoare.
Coloana2:
2-3 cadre cu panoramare raff.
47

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Tot raftul se folosete uneori, ntr-o secven, pentru a face legtura dintre cteva cadre filmate n locuri diferite (ntr-un raid anchet prin
cteva piee, de exemplu), legate numai printr-o unitate ideatico-tematic. Se subliniaz astfel c s-a trecut d o la un loc la altul, n cadrul
unei aciuni coerente, legate. 0 spe foarte des folosit a panoramrii este aceea de urmrire, prin care obiectivul camerei caut s menin
continuu n cadru un obiect sau o persoan. La transmisia unui meci de fotbal, de exemplu, operatorul se strduiete s nU piard din cadru
mingea i juctorul cu mingea.
Coloana2:
Panoramare de urmrire a balonului, dintr-o transmisie de fotbal.
Coloana1:
Travelingul este micarea n care aparatul de filmat se deplaseaz fie ctre... fie pe lng... fie nconjoar semicircular persoanele sau
lucrurile filmate.
Coloana2:
Un operator executnd un traveling n modalitile propuse de text.
lat acum cadrul-traveling rezultat din micarea camerei pe culoarul dintre dou iruri de bnci, ntr-un amfiteatru. Este efectul uneia dintre
micrile al cror rezultat l-am vzut, anterior, pe ecran.
Coloana2:
Cadru-traveling cu studenii unui amfiteatru, executat n adncimea unui culoar dintre dou iruri de bnci.
Coloana1:
La filmele de ficiune, travelingul se execut prin montarea unor ine pe care un crucior special, purtnd aparatul de filmat i operatorul, se
deplaseaz conform necesitii filmrii. Astfel, efectul vizual pe ecran este o imagine stabil, continu, neafectat de tremurul minii
operatorului.
Coloana2:
Executarea unui traveling de pe crucior, la o filmare exterioar pentru film de ficiune.
Coloana1:

n studiourile tv profesionale, pardoseala platoului de filmare i trepiedul camerei, prevzut la extremitile inferioare cu bile sau rulmeni,
permit executarea travelingului n orice direcie, fr nici o alt amenajare special.
Coloana2:
Pardoseala unui platou (din TVR), filmat la detaliu.
Picioarele trepiedului (studio TVR, detaliu).
Trepied cu camer (TVR), deplasat pe pardoseal, ca pentru traveling.
48

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
La filmrile exterioare, o modalitate special a travelingului este filmarea de pe maina-operator. Astfel se filmeaz cavalcadele, urmririle cu
maini, cursele hipice, cursele cicliste, deplasrile convoaielor oficiale etc.
Coloana2:
Un cadru n care se vede o main-operator... n exerciiul funciunii (de pild, Turul Franei, ciclism).
Coloana1:
Recapitulm: micarea de trav, singura micare n care aparatul de filmat... cltorete, are drept consecin modificarea punctului de staie.
Aflat la nceput n punctul A, aparatul de filmat se deplaseaz pe parcursul micrii pentru a ajunge, la finalul ei, n punctul B.
Astfel, deplasat pe o anumit direcie, aparatul descrie un trav nainte sau napoi, apropiindu-se sau deprtndu-se de obiectul pe care l
filmeaz. Micarea are drept consecin strngerea sau lrgirea ncadraturii, aceeai ca i n cazul transfocrii nainte/napoi. Diferena o
face... perspectiva. Dac transfocarea este socotit drept o micare artificial, n opoziie cu micarea natural a ochiului omenesc, travul
nainte i napoi corespunde cu privirea noastr (natural) concentrat pe un obiect de care ne apropiem sau de care ne ndeprtm. n cazul
transfocrii, volumele, spaiile dintre elementele compoziiei dispar, iar senzaia este una de aplatizare a imaginii.
n travul lateral, camera de luat vederi descrie obiectul pe care l filmeaz deplasndu-se de la stnga la dreapta/dreapta la stnga cu mult
mai mult libertate dect n cazul panoramrii.
Direcia poate fi i un arc de cerc, iar n acest caz vorbim despre travul circular. n aceast situaie, obiectivul poate privi spre interiorul
cercului sau se poate ndrepta spre n afar.
n micarea de traveling, aparatul de filmat poate cltori i n plan vertical (pe o direcie perpendicular pe podea), ca i cum ar filma dintr-un
elevator (lift). Este i motivul pentru care aceast categorie de traveling poart numele de lift.
Coloana2:
2-3 cadre pereche: transfocare i traveling cu acelai subiect, pn cnd diferena devine evident vizual.
49

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Cu alte cuvinte, apropiere sau ndeprtarea de subiectul filmrii poate fi realizat fie prin transfocare, fie prin traveling. lat efectul
transfocrii... i iat efectul travelingului. Aparent, acelai rezultat. Dar... s privim mai atent cadrele respective! Vom observa c travelingul
se deosebete de panoramare prin faptul c un cadru filmat astfel nu modific perspectiva, nu schimb raportul proporiilor subiectului fa de
fundal, n timp ce transfocarea realizeaz vizibil aceast modificare.
Coloana2:

Coloana1:
Micri de aparat primare - astfel putem considera micrile de aparat pe care le-am studiat pn ,acum: cadrul fix/planul static,
transfocarea, panoramarea i travelingul. De miestria operatorului depinde felul n care le combin pentru o performan vizual notabil.
ntr-un cadru poate fi folosit doar o singur micare de aparat sau, firete, mai multe. Filmm, de exemplu, o clas de studeni ateni la
explicaiile profesorului. Unul dintre studeni, s zicem, are pe mas o revist ilustrat pe care ncepe s o rsfoiasc. Cum filmm? Ce ai
spune de un traveling lateral de la stnga la dreapta (care s descrie clasa dintr-un capt la cellalt), urmat de o panoramare orizontal de la
dreapta la stnga (n care s-l cutm pe studentul "preocupat" pe care l-am zrit n timpul travului) i o transfocare nainte, de la plan
general (grupurile de studeni care intrau n cadru) la planul mediu care s-l cuprind pe eroul nostru rsfoind revista? Sunt micri de aparat
succesive.
Dar exist o micare de aparat complex, care aglutineaz dou micri primare i care are un efect special, de modificare a spaiului
ambiant. Este vorba despre micarea de transtrav. Transfocare nainte i trav napoi sau transfocare napoi cu trav nainte, efectuate
simultan i cu aceeai vitez. Rezult pstrarea ncadraturii pentru personajul filmat ntr-un plan apropiat, n timp ce spaiul din jurul lui,
volumele i perspectiva se modific, dndu-i (tele)spectatorului senzaia c personajului i fuge pmntul de sub picioare. n mod normal,
aceast micare complex are o puternic funcie dramaturgic, se folosete conotativ, pentru momente tensionate, de panic ale
personajului, n filme de groaz etc.
Coloana2:
50

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Trebuie s ne imaginm c este complicat s realizezi aceast micare cu un aparat de filmat obinuit, fr vreun dispozitiv tehnic adjuvant.
Ei bine, directorul de fotografie Sergiu Huzum i - dup cum am aflat de la directorul de fotografie i profesorul Florin Mihilescu - inginerul
Toma Rdule au conceput i realizat acest dispozitiv pe la mijlocul deceniului apte al secolului trecut.
Micarea ns a fost folosit, pentru prima oar n istoria filmului, de regizorul Alfred Hitchcock, n celebrul Vertigo (1958), la sugestia i cu
concursul colaboratorului su Irmin Roberts, operator specializat n efecte speciale.
Termenul de transtrav are n spaiul anglosaxon i sinonimele dollyzoom sau chiar vertigoshot. Francezii i spun traveling compensat,
zoom compensat sau contra-zoom i chiar efect Vertigo.
Coloana2:

Coloana1:
Ultima referire la micrile de aparat o facem supunndu-v ateniei filmarea de pe macara, folosit curent pe platourile mari.
Aceasta ns nu face parte din grupa micrilor fundamentale pe care le-am descris sumar pn acum, ci macaraua constituie doar suportul
care i permite camerei de luat vederi o libertate foarte mare de manifestare. Braul macaralei la captul cruia se afl camera de luat vederi
este comandat elecronic. Macaraua se deplaseaz conform cerinelor filmrii (dreapta, stnga, sus, jos, circular sau semicircular etc), iar
cadrele realizate astfel sunt dintre cele mai spectaculoase.
nc o dat: suportul numit macara susine aparatul de filmat pentru ca acesta s poat face simultan dou sau mai multe micri
fundamentale. Este incorect s spunem, dei sintagma se folosete n mod obinuit, micare de macara.
Coloana2:
2-3 cadre obinute prin filmare de pe macara.
51

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Stilistica imaginii nu se oprete aici. Pentru a-i asigura expresivitatea i varietatea mesajului, realizatorul tv opereaz i cu multe
alte modaliti de nuanare a ofertei vizuale. Una dintre acestea este lungimea cadrului, lat, a i nceput s se deruleze pe ecran un
cadru lung..., gndit i realizat cu o anume motivaie; aici, el va fi suport de imagine pentru titlurile de generic.
Coloana2:
Cadru de generic, din Rambo.
Coloana1:
Necesitile de montaj solicit ns i cadre scurte, aa cum vedei n acest moment pe ecran.
Coloana2:
Montaj foarte, foarte alert cu 3-4 cadre scurte.
Coloana1:
Niciodat lungimea cadrului nu se stabilete arbitrar. Uneori se urmrete un anume efect artistic, deci trebuie gndit timpul optim n care
acest efect se poate obine. Alteori, cnd cadrul respectiv conine un text ce trebuie citit, autorul calculeaz timpul fizic n care spectatorul
poate citi efectiv acel text. La fel, uneori un cadru este filmat cu gndul la textul pe care trebuie s-l acopere, din off. n general, cadrul pentru
un material tv trebuie s dureze att ct s-i consume coninutul strict informativ, ct i funcia estetic prin care se urmrete inducerea
unei stri, crearea unei impresii.
Coloana2:
3-4 exemple de cadre scurte sau mai lungi, pe ideile din comentariu.
Coloana1:
Un alt procedeu din arsenalul stilistic al imaginii este regimul special de lumin. Aici, posibilitile sunt, fr nici o exagerare, infinite. Iat
doar cteva cadre care exploateaz artistic lumina natural...
Coloana2:
Rsrit de soare / Apus de soare / Efectele luminii soarelui ntr-o pdure deas / Cadre realizate pe fundal de deert , cu efectul cldurii (fata
morgana) etc. / Lumin irizat.

Coloana1:
Efecte la fel de spectaculoase pot fi obinute prin amplasarea ntr-un anumit fel a surselor de lumin artificial.
Coloana2:
Cadre cu iluminare special: lumin de contur, lumin pus jos, la podea etc.
Coloana1:
lat un cadru care exploateaz efectul luminii reflectate pe suprafaa apei...
Coloana2:
Cadru cu reflexe pe luciul apei.
52

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Filmrile de noapte ofer, i ele, largi posibiliti de exploatare a efectelor luminii artificiale...
Coloana2:
2-3 cadre cu filmri de noapte foarte spectaculoase.
Coloana1:
ntr-un studio profesionist, reflectoarele instalate pe tavanul platoului de filmare pot crea spoturi de lumin care, uneori, permit regiei s se
dispenseze de orice fel de decor; jocul dintre ntunericul platoului i iluminarea intens a spaiului restrns n care se afl personajul este att
de spectaculos, de percutant, nct elimin, pur i simplu, recuzita i decorul! Relum acum, astfel organizat, cteva aseriuni fcute n alte
contexte, mai nainte.
Coloana2:
2-3 cadre filmate n platoul tv sub spot de lumin (recital de poezie, recital muzical, interpret singur) etc.
Coloana1:
Tot efecte ale iluminrii, dar obinute prin alte procedee, sunt cadrul solarizat... cadrul negativat...
Coloana2:
Un cadru solarizat / Un cadru negativat / Un cadru "ars"
Coloana1:
Chiar dac se folosesc mai rar la filmarea emisiunilor publicistice tv, semnalm dou procedee stilistice de mare efect: filmarea accelerat i
filmarea ncetinit (relanti sau slow motion).
Coloana2:
Imagine accelerat / Imagine n slow motion.
Coloana1:
!Accelerarea imaginii deschide un larg registru de efecte comice...
Coloana2:
3-4 cadre cu filmare"pe repede" cu efect comic (Chaplin!).
Coloana1:

...n timp ce relantiul ofer posibilitatea poematizrii imaginii, crend o atmosfer special, uneori de veritabil vraj, pe care imaginea
obinuit nu o poate sugera sau induce.
Coloana2:

3-4 cadre de relanti cu funcie poetic sau poematic (moarte poetizat, vezi moartea lui Iancu Jianu din finalul filmului lancu Jianu haiducul).
Coloana1:
Iat i alte exemple gritoare:
Vorbind despre funciile relantiului, am subliniat avantajele acestui procedeu pentru influenarea... impresiei artistice. Este, ntr-adevr,
evident transfigurarea imaginii i, deci, a mesajului -, efectul estetic deosebit obinut astfel.
Coloana2:
Un relanti superb (cal alb alergnd, lebede zburnd, cuplu alergnd pe plaj, spre valurile mrii).
53

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Dar, uneori, relantiul are cu totul alte funcii. ntr-o transmisie sportiv, un cadru reluat la relanti capt valoare de document, pe baza cruia
se judec justeea deciziei arbitrului, ca n exemplul pe care vi-l propunem... Finalizat cu un stop-cadru, proiecia la relanti devine, astfel, cap
de acuzare sau prob n aprare...
Coloana2:
Reluri de faze la un meci de fotbal, pentru a vedea dac a fost sau n-a fost offside; o reluare finalizat cu step-cadru, pentru demonstrarea
unui
hen!

Coloana1:
...Dup cum, n filme documentare, n filme didactice, tiinifice sau n alte tipuri de mesaje, relantiul devine instrument de analiz, modalitate
de demonstrare a unei micri corecte, nregistrare a unor fenomene i procese fizice etc.
Coloana2:
2-3 cadre cu relanti n film documentar, cu vdite intenii de instruire.
Coloana1:
ncheiem enumerarea principalelor procedee stilistice prin descrierea cadrului deformant. Acest mod de filmare fie turtete... fie alungete
un chip omenesc, sau un obiect... fie creeaz efectul special de curbare a liniei orizontului... fie altereaz proporiile unei fee omeneti.
Coloana2:
Cadre cu chipuri omeneti sau obiecte deformate prin filmare.
Coloana1:
Folosit intens n filmul horror, n secvenele care evoc un comar, procedeul este cu totul contraindicat, dac nu chiar interzis, n filmarea
emisiunilor publicistice de televiziune cum sunt interviurile, reportajele, anchetele, documentarul. El ar putea duce la alterarea imaginii publice
a unei persoane sau personaliti, n scopuri manipulatoare sau pur i simplu din nepricepere profesional, ceea ce nu poate fi acceptat.
Coloana2:
Cadru de film horror, cu chipuri deformate.
54

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
n ncheierea capitolului consacrat imaginii, reinem concluzia: niciodat filmarea nu se face la ntmplare! Ea trebuie s corespund unei
intenii, publicistice sau artistice, s urmreasc ceva, s transmit ceva prin fiecare cadru realizat. Din multitudinea de posibiliti stilistice, se
va alege procedeul prin care intenia se poate materializa cel mai exact, mai nuanat i mai percutant.
Un moment important n realizarea acestui obiectiv este compunerea cadrului.
ntocmai ca un tablou, cadrul de imagine trebuie... umplut cu o compoziie echilibrat i expresiv. lat un prim-plan care are un pcat:
imaginea omului nu este centrat. Acum prim-planul personajului este plasat prea jos, lsnd un spaiu prea mare n partea de sus...; acum,
spaiul exagerat este n partea dreapt a ecranului, dezechilibrnd compoziia.
Coloana2:
Cadre care exemplific textul; chipul centrat prost.
Coloana1:
Distana rmas ntre chipul omului din prim-plan i extremitatea cadrului, sau rama tabloului din pictur, se numete luft. Termenul, ca
majoritatea termenilor tehnici din presa scris sau audiovizual a secolului trecut, vine din limba german: die Luft, aerul. Luftul este aerul,
spaiul care este lsat pentru ca obiectul prezent ntr-un cadru s poat... respira.
Coloana2:
Prim-plan static, pentru demonstrarea luftului.
55

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
La fel de mult atenie solicit i compoziia cadrului n care ni se nfieaz dou personaje; luftul, precum i distana dintre ele, asigur
echilibrul i armonia unei astfel de ncadraturi.
Aici este momentul s ne oprim asupra noiunii de scharf (arf). Cuvntul vine tot din limba german i nseamn ascuit. n ceea ce privete
domeniul n care ne manifestm, sensul este de clar-claritate. Jocul intenionat clar-neclar (scharf-unscharf/ arf-unarf) poate atrage atenia
asupra unui obiect anume din cadru, adaug sensuri noi ideii principale sau poate dezvolta conotaii menite s mbogeasc discursul
cinematografic sau de televiziune. Claritatea se face pe obiectul cel mai deprtat de pe care pleac sau la care va ajunge aparatul de filmat.
Tehnic vorbind, scharful se regleaz dintr-un vernier (inel) circumscris obiectivului. Atenie!!! Reiterm: scharful nu este o micare de aparat,
chiar dac n anumite situaii schimbarea scharfului de pe un obiect pe altul din cadru are i menirea de a-l dinamiza.
i nc o atenionare: imaginea neclar (unscharf) sau clar-neclar n anumite momente poate fi consecina unei greeli a cameramanului.
De multe ori, mai ales n filmrile tv de teren fcute sub presiunea timpului, cameramanii folosesc scharful automat al camerei de luat vederi,
care, din pricina chiar i a unei minime inerii, dearfeaz imaginea.
Coloana2:
2-3 cupluri, ncadrate n plan mediu, corect i defectuos, unul chiar cu imaginile tiate din cauza proastei ncadrri.
La sfrit, EFECT DE FOAIE NTOARS, cu sens de... sfrit de capitol.
56

<titlu>CAPIT
OLUL

MONTAJUL
Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
n secvena anterioar, consacrat filmrii, am trecut n revist posibilitile realizrii cadrelor de imagine. Mesajul audio-vizual nu ofer ns
niciodat telespectatorului cadre disparate, trase ntr-o ordine aleatorie, ntr-o devlmie ce amestec reuitele cu rebuturile tehnice sau
artistice.
Coloana2:
2-3 cadre de la o filmare (exterior + platou studio).
Coloana1:
Operaiunea prin care cadrele de imagine se aleg i se leag n secvene dup anumite reguli, iar secvenele se adun pentru a forma filmul
sau emisiunea, se numete montaj.
Coloana2:
2-3 cadre cu regizorul tehnic la mixerul regiei.
Coloana1:
Din punct de vedere tehnic, montajul cunoate dou ipostaze fundamentale. Prima const n montarea materialului filmat n exterior, pe
caset, cu echipa de reportaj.
Coloana2:
Editorul de imagine efectund un montaj pe casete, cu ochii n monitor.

Coloana1:
A doua ipostaz este operaiunea executat la transmisiile directe (sau la nregistrarea de studio) de ctre regizorul tehnic/de montaj , prin
mixerul de imagine al regiei studioului sau al carului de reportaj.
Montajul imaginii de pe caset presupune, deci, filmarea anterioar a cadrelor necesare unui anumit mesaj: informaie, interviu, reportaj,
documentar, anchet etc.
Coloana2:
Un cadru sau dou de filmare exterioar (dintre care unul s fie nterviu).
Coloana1:
Caseta cu imaginea filmat este scoas din lcaul camerei electronice i este introdus n casetoscopul grupului de montaj al studioului.
Coloana2:
Mn care scoate caseta din camera de luat vederi i apoi o introduce n casetoscop.
57

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Cadrele de imagine stocate pe caset sunt vzute cu maxim atenie o dat, de dou ori sau de cte ori este nevoie, pn cnd reporterul
ajunge s cunoasc i s stpneasc materialul filmat att de bine, nct s poat evalua ct mai exact potenialul informaional-estetic al
fiecrui cadru n parte. Acum, n timpul vizionrii, se valideaz sau se nvalideaz inteniile iniiale de montaj, nscndu-se soluii noi, cele
viabile raportat la "banca de date" existent pe caset.
Autorul i precizeaz, tot acum, opiunea ntre dou cadre care spun aproximativ acelai lucru; elimin din calcul cadrele rebutate tehnic sau
artistic, dar mai ales i schieaz prima form a suitei de montaj.
Coloana2:
Cteva cadre de vizionare concentrat, descifrabil pe un monitor (om-amors, monitorul n unghi frontal; apoi chipul omului n prim-plan,
monitorul n amors sau profil). Omul de la masa de montaj ncepe s-i noteze ceva pe o hrtie; ncepe elaborarea schiei de montaj / a
decupajului final.
Coloana1:
Cnd aceast schi se precizeaz, devenind opiune cert, autorul i consemneaz pe un script ordinea fiecrui cadru n suita de montaj.
Cadrele capt un numr de ordine n scriptul reporterului, la fiecare cadru precizndu-se minutul, secunda i (dac e posibil) frameul de
nceput i de sfrit, copiate de pe metreuza (counterul) monitorului.
Coloana2:
Omul redacteaz pe un caiet sau script-board suita de montaj, cu numerotarea cadrelor; s se vad, n dreptul a 2-3 cadre, cronometrajul.
Coloana1:
Odat stabilit ferm suita de montaj, cu cronometrajul exact al fiecrui cadru, se trece la copierea electronic (digital) a imaginii, de pe
caseta filmat pe teren, pe caseta de emisie. Astfel, prima form a montajului este ncheiat o dat cu transpunerea ultimului cadru de pe
caseta-martor pe caseta de montaj sau de emisie.
Coloana2:
Mn care declaneaz butonul comenzii de copiere, n plan-detaliu.
Omul supraveghez copierea, la mixer.

Coloana1:
Se tie bine, din practica fiecrui ziarist: un reporter de pres scris i citete i-i recitete prima form a manuscrisului, opernd modificri
de cuvinte acolo unde este cazul, scurtnd sau lungind fraze, adugnd, tind textul pentru a-i optimiza coninutul ideatic sau forma de
exprimare.
Coloana2:
Un prim-plan de om care citete un text scris de mn, apoi detaliu pe mna care se apuc s lucreze pe text, stilizndu-l sau modificndu-i
lungimea (pentru a cdea perfect pe cadrele necesare).
58

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Cum procedeaz un reporter tv? i el i poate vedea (ba chiar este obligat s-i vad!) rodul muncii, adic mesajul rezultat n urma
operaiunii de montaj. i el i va depista eventualele imperfeciuni, se va gndi la soluiile de remediere care constau, de regul, n eliminarea
unor cadre, n scurtarea altora, n plombarea unui cadru care se dovedete strict necesar sau n schimbarea ordinii unor cadre n suita de
montaj.
Coloana2:
Reporterul, vizionndu-i pe monitor emisiunea (suita de montaj); plan-detaliu cu o mn care noteaz ceva.
Coloana1:
Atenie, ns! De regul, modificrile numite mai sus presupun reluarea de la capt a operaiunii de montaj, cu toate implicaiile tehnice i
materiale ce decurg din aceasta. Practic, montajul se reface. lat de ce este necesar ca la montaj s judeci de zece ori i s tai o dat. Timpul
limitat de care dispui, costul uzurii aparaturii, gradul de ocupare a personalului ce deservete grupul de montaj i, uneori, urgena intrrii n
emisie constituie, n toate televiziunile profesionale, tot atia factori prohibitivi care te oblig s reduci la minimum retuurile, modificrile,
interveniile fcute dup obinerea primei suite de montaj.
Coloana2:
Eventual, chipul comentatorului n video-sincron.
Coloana1:
A doua ipostaz fundamental a montajului este cea realizat din regia tehnic/de montaj a studioului sau din carul de reportaj, de ctre
regizorul de montaj, la mixerul de imagine.
Regizorul urmrete cu maxim concentrare, pe monitoarele din regie, toate sursele de imagine primite de la casetele nregistrate anterior,
pregtite special pentru emisiunea respectiv, precum i cele oferite de camerele din platou.
Coloana2:
Regizor tehnic n regia de montaj, la mixer, cu ochii n peretele de monitoare.
Coloana1:
Prin acionarea tastelor mixerului, regizorul de montaj introduce n emisie, succesiv, acea surs de imagine pe care o consider perfect
consonant cu aciunea i coninutul ideatic-informaional, dar i cu inteniile estetice ale mesajului ntr-un anumit moment dat.
Coloana2:
Mn apsnd tasta pupitrului de imagine, apoi n cadru mai larg, imagine schimbat n monitorul de emisie. Sugerm astfel relaia cauzefect!
59

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Opiunea regizorului de montaj pentru o imagine sau alta se face n fraciuni de secund i, n transmisiunea direct/live este ireversibil:
odat acionat tasta de comutare, spectatorul va avea pe micul ecran imaginea respectiv.
Filmarea i difuzarea n eter a semnalului audio-vizual este simultan cu aciunea ce se desfoar pe platoul de filmare i este mediatizat
prin acea transmisie. De fapt, n aceasta const dificultatea deosebit i rspunderea maxim a aciunii regizorului de montaj pe toat durata
unei transmisii directe.
Coloana2:
Cadre cu regizorul de montaj acionnd o tast de comutare, intercalate cu 2 cadre de urmrire atent a monitoarelor.
Coloana1:
Din cele spuse i artate pn acum, s-ar putea nelege c montajul este o operaiune tehnic, de lipire a unui cadru n prelungirea altuia, i
c monteurului i se cere numai atenie i rapiditate n execuie. 0 asemenea concluzie ar fi profund fals!
Coloana2:
Cadru filmat n regie, n care intr i ce face regizorul de montaj, dar i ce se ntmpl n platou, vzut prin geamul ciclop.
Coloana1:
n realitate, montajul reprezint o operaiune profund creatoare, cu extraordinare valene artistice i cu mare capacitate de a crea, ntri sau
induce stri i sentimente.
Montajul poate povesti, prin asocierea eliptic a dou cadre, ca n imaginea de pe ecranul dumneavoastr. Aceast legtur de montaj pune
n paranteze, adic sare peste un segment substanial din naraiunea cinematografic.
Coloana2:
Cadru cu un om tnr, n prim-plan, peste care se suprapune imaginea lui, tot n prim-plan, la o vrst mai naintat.
60

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Montajul prin nlnuire, enchaine-ul (sau, adaptnd fonologic grafia francez, aneneul) realizat la nceputuri pe pelicul, a folosit tehnica
supraimpresiunii: aceeai poriune de pelicul era trecut de doua ori prin aparat. Cum termenul corect pentru filmarea cu pelicul este:
pelicula se impresioneaz/este impresionat, procedeul de a suprapune dou imagini (doua cadre) poart numele de supraimpresiune.
Aadar, dou cadre se nlnuie unul cu cellalt aa cum se prind ntre ele dou zale dintr-un lan: avem primul cadru/prima za n perfect
transparen, pentru ca, la un moment dat, peste primul cadru/prima za s apar, din ce n ce mai pregnant, urmtorul cadru/urmtoarea za;
iar pe msur ce imaginea celui de al doilea cadru este mai puternic, imaginea primului cadru se retrage pn la completa dispariie.
Atenie!!!: durata pe parcursul creia coexist cele dou cadre (vedem pe ecran, practic, dou imagini diferite) poart numele de timp de
tranziie sau, simplu, tranziie.
Montaj prin nlnuire, supraimpresiune, anene... lat doar trei denumiri pentru o singur legtur de montaj care are drept efect topirea unui
cadru n urmtorul cadru. Adic un... dizolv. 0 imagine dizolvat n urmtoarea. i mai avem nc un termen, al cincilea: cross-fade.
nlnuire. Nu se pot nlnui dect dou elemente care au strns legtur ntre ele. Aadar, aceast procedur de montaj nu poate lega,
teoretic, dect cadrele din interiorul unei secvene. Excepiile ns intr ntr-o alt ordine, cea a tropilor suprasegmentali, a poeticii imaginii
filmate i nu cea a elementelor de structurare, didactic, a discursului filmat.
lat o alt suit de legturi de montaj care joac rolul expresiei "i au trecut zilele, au trecut anii..." din povestirea clasic, venit din lumea
Galaxiei Gutenberg. Aceste 3-4 legturi de montaj rezum, ntr-adevr, zile, sptmni, ani... Acest tip de montaj eliptic poate fi realizat ca
procedur tehnic prin enchaine (cadre anenate). n televiziune, termenul curent pentru acest procedeu este: dizolv (ideea c un cadru se
dizolv n urmtorul).
Coloana2:
Cadre montate prin nlnuire, care rezum acest fragment de poveste.
File de calendar, montate prin anenare.
61

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
S ne imaginm un cadru n care o femeie btrn, dar aproape frumoas, privete o fotografie veche, cufundndu-se n amintire: se vede
ndrgostit, dansnd cu logodnicul ei; n cadrul urmtor, aceeai femeie tnr, n maternitate, inndu-i pruncul n brae; apoi, prima zi de
coal a copilului, ceremonia de absolvire a facultii, apoi nunta, primul nepot... soul pe patul de moarte, strngndu-i mna ofilit n mna
lui i, n sfrit, din nou cadrul de la care am pornit acest exemplu, poate ntr-o alt compoziie. Sunt nou cadre asociate eliptic i legate prin
nlnuire (cross-fade). Toate alctuiesc o singur secven, pentru c au n acest caz un singur referent: personajul feminin rememorndu-i
viaa, ceea ce d logic acestei niruiri de cadre cu aciuni aparent disparate.
Coloana2:
Eventual: chipul comentatorului n video-sincron.
Spunea un compozitor c muzica este pauza dintre dou note. Elipsa, aceast pauz n care au loc evenimente "srite" de autorul
materialului cinematografic sau de televiziune, dar la care se va face referire la un moment dat, ntr-un mod care are darul s mbogeasc
semantic i stilistic materialul filmat, se dezvolt ntre cadrele de margine a dou secvene diferite (ex: ultimul cadru al secvenei nr. 7 i
primul cadru al secvenei nr. 8). Firesc, pentru c altminteri nu s-ar respecta unitatea de idee i/sau mcar una dintre contiguitile de spaiu,
timp, eventual personaje.
Coloana2:
Coloana1:
Aa-numitul montaj paralel poate sugera telespectatorului simultaneitatea, n timp, a dou aciuni disparate ce se desfoar simultan la
mare distan una de alta...
Coloana2:
O mostr de montaj paralel.
Coloana1:
Dup cum montajul convergent ne sugereaz c dou aciuni paralele se vor ntlni curnd.
Coloana2:
O mostr de montaj convergent.
62

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
St n puterea montajului s povesteasc faptele cronologic, n ordinea desfurrii lor reale... sau s schimbe aceast ordine, prin folosirea
flash-back-ului, a unui moment care s-a petrecut n trecut. Aadar, flash-back-ul este un remember vizualizat, o voce a amintirii nu auzit, ci
vzut, materializat n imagine.
Pentru a nelege importana acestei posibiliti pentru limbajul imaginii, s amintim c acest tip de montaj a fcut posibil apariia filmului
oniric i, n general, modernizarea artei filmului, alinierea ei la cele mai noi tendine post-realiste din artele plastice, din poezie i literatur.
Coloana2:
2-3 cadre de transmisie sportiv live (deci montaj cronologic).
Un exemplu de flash-back.
Un exemplu sau, dac e posibil, chiar dou exemple de flash-back (ntr-o bucat de secven).
Coloana1:
Flash-back, dar i flash-for. Dar i amestecarea palierelor temporale, aa cum pentru prima dat a fcut-o regizorul francez Alain Resnais, cel
att de apropiat de noul roman francez i de scriitorul i scenaristul Alain Robbe-Grillet. i iat c acum, dup jumtate de secol, acest tip de
povestire, foarte bine asimilat de clipurile muzicale, este extrem de actual.
n sfrit, montajul poate ncetini ritmul unei povestiri, ca n exemplul luat dintr-un film...
Coloana2:
3-4 cadre lungi, montate unul dup altul (alese dintr-un film de ficiune).
Coloana1:
...sau, dimpotriv, l poate accelera, aa cum vedei n exemplul ales.
Coloana2:
Un montaj n cadre foarte, foarte scurte.
Coloana1:
Toate acestea ne conduc la o concluzie extrem de important: montajul regleaz raportul dintre timpul fizic, real al aciunii mediatizate prin
imagine, i timpul naraiunii cinematografice care, de multe ori, nu sunt egale.
Coloana2:
Un montaj de 3-4 cadre care se ntind pe un timp vizibil mai mare dect cel n care se petrece aciunea real.
63

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Tehnologia peliculei de film a lsat motenire televiziunii cteva modaliti, devenite clasice, de legare a cadrelor ntre ele. Cel mai des
folosit este tietura simpl. Sunt i exemplele cel mai uor de gsit: cadrul nou l nlocuiete pe cel vechi, fr nici un efect vizual
suplimentar: pur i simplu, imaginea... se taie. Practiv, termenul este preluat din limba englez: cut nseamn chiar tietur. Nu uitai:
folosind chiar exclusiv aceast procedur de montaj, nu greii niciodat. Exist i filme premiate la mari festivaluri, care sunt montate doar
cu tietur simpl.
Coloana2:

Coloana1:
n tehnologia peliculei de film, fondu-ul se obine prin topirea unui cadru ntr-un negru sau gri foarte nchis i prin ivirea cadrului urmtor,
treptat, din acea ntunecime care acoper ecranul de regula 24-48 de fotograme/frame-uri (1-2 secunde).
Tehnica permite acum trecerea imaginii n orice culoare, nu numai n negru sau gri. Este recomandabil ca, n acest caz, culoarea s fie
folosit cu maxim parcimonie. De obicei culoarea intr n zona divertismentului.
Pentru aceast procedur de montaj mai avem i ali termeni specializai: fade-out=ieire din imagine (intrare n negru) i fade-in=(ieire din
negru) intrare n imagine. Aa cum am mai artat pe parcursul lucrrii, aceste trei proceduri de montaj sunt motenite din epoca timpurie a
peliculei.
Coloana2:
Legtur de montaj prin fondu: clasic, pe negru, apoi pe culoare.
Coloana1:
Dar nu numai aceste exemple funcioneaz, ci i... s spunem... un raff. Determinat de o panoramare rapid sau de o rulare extrem de
rapid a frameurilor unor cadre chiar disparate.
Tehnica digital furnizeaz posibiliti practic nelimitate de montaj. Dar acestea nu sunt proceduri de montaj, ci efecte: sute sau mii.
Stricarea claritii imaginii (sau a arfului), la sfritul unui cadru, ca i la nceputul cadrului urmtor, pentru crearea unui moment de uoar
confuzie vizual din care se nate noua imagine, este un alt efect folosit ca legtur de montaj.
Coloana2:
Legtur de montaj prin raff.
Legtur de montaj prin stricarea artului.

64

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
i stop-cadrul poate deveni mod de legare a dou cadre, dei cea mai des utilizat funcie a stop-cadrului este aceea de suport de imagine
pentru post-genericul unui film sau al unei emisiuni.
Coloana2:
Stop-cadru cu post-genericul unei emisiuni sau al unui film.
Coloana1:
Ceea ce ne rmne de fcut cu aceast supraabunden de posibiliti stilistice de montaj este... sortarea. Reinem doar c avem doar trei
mari categorii sau paradigme de proceduri: tietura simpl, enchaine-ul i fondu-ul pe care s le folosim n condiii deja amintite. Efectele se
ncadreaz n aceste trei paradigme. Unele dintre aceste efecte se ncadreaz ntr-o singur paradigm, altele pot funciona n dou i chiar
n toate trei, depinde de contextul pentru care le alegem.
De inut minte: odat ales un efect, el trebuie plasat ntotdeauna pe aceeai funcie sintactic sau stilistic pe tot parcursul materialulului
montat.
De inut minte: ntr-un material montat, efectele se folosesc cu maxim economie. Chiar dac lucrm pentru un program de divertisment,
bunul gust i chiar rafinamentul rmn caliti eseniale ale unei producii tv.
Natura filmrii, opiunile fcute la platou pentru un procedeu de filmare sau altul, determin fundamental opiunile de montaj. De fapt,
ntotdeauna se filmeaz n ideea unei anumite suite de montaj, lat, de exemplu, un dialog: el poate fi filmat dintr-un singur cadru, n plan
mediu, cu ambele personaje n imagine...
Coloana2:
Un dialog ntre dou personaje, filmat dintr-un singur cadru, cu minimum patru replici.
Coloana1:
...dar poate fi montat i aa, cu fiecare vorbitor n prim-plan, atunci cnd acesta i spune partitura (sau cnd ascult replica partenerului).
Acest tip de montaj, plan-contraplan, presupune ns filmarea corespunztoare, deci gndirea prealabil, care va fi materializat prin montaj.
Coloana2:
Acelai dialog ntre aceleai dou personaje, nceput identic pe primele cuvinte ale primului vorbitor, apoi continuat prin montaj plancontraplan.
65

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
nlnuirea, sau supraimpresiunea, sau anenarea, se obine prin suprapunerea, aa cum am mai artat, a ultimelor fotograme ale unui cadru
peste primele fotograme ale cadrului urmtor, cum se vede n imagine.
Legarea cadrelor prin acest procedeu permite, uneori, sugerarea scurgerii timpului, ajutndu-ne s rezumm n cteva zeci de secunde o
ntreag zon a dramaturgiei mesajului...
Coloana2:
2-3 exemple de dizolv, eventual aceleai citate anterior.
Coloana1:
Tehnologia imaginii electronice a mbogit considerabil gama legturilor de montaj. Cel mai convingtor argument n sprijinul acestei afirmaii
este inventarul exhaustiv al posibilitilor unui mixer de imagine. Desigur, exist mixere infinit mai performante, kituri cu efecte
supernumeroase i spectaculoase. Imaginai-v c pe ecran au i nceput s se deruleze exemplele ce ilustreaz varietatea posibilitilor de
a lega dou cadre, oferite prin mixerul de imagine.
Ca i n cazul filmrii, opiunea pentru unul sau altul dintre procedee trebuie s fie n funcie de intenia informaional-ideatic i estetic pe
care o urmrim.
Coloana2:
Pe dou cadre de platou se vor derula, timp de 60-80 de secunde, o mulime de efecte speciale n materie de legtur de montaj, aflate n
menu-ul mixerului de imagine.
Coloana1:
Astfel, ritmul normal sau chiar cel alert al unei aciuni prefer, ntotdeauna, tietura simpl...
Coloana2:
Din nou, un cut.
Coloana1:
...Aceast nlnuire va fi aleas pentru a ntri o anume atmosfer, urmrit nc de la filmare...
Coloana2:
0 nlnuire cu cadre poetizante.
Coloana1:
...dup cum efectul de foaie ntoars poate sugera perfect marcarea unui sfrit de secven sau poate ncadra, la nceput i la sfrit, un
flash-back sau 1-2-3 cadre cu imagine de arhiv, ntocmai ca ghilimelele unui citat.
Coloana2:
Efect de foaie ntoars care ncadreaz 2-3 cadre scurte sau un cadru mai lung.
66

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Legarea cadrelor prin montaj este o operaiune supus anumitor reguli. Ne oprim asupra a trei dintre acestea, care pot fi vizualizate.
Prima regul cere eliminarea acelor cadre care au lips un grup compact de fotograme/ frameuri i care, n proiecie, dau efectul de sritur
n cadru... Ai avut n imagine un asemenea exemplu, echivalentul rebutului tipografic din galaxia Gutenberg. Asemenea rebuturi se elimin la
alegerea cadrelor.
Coloana2:
2 cadre cu sritur n cadru.
Soluii de "acoperire" a sriturii: insert video, musc, dizolv cu tranziie minim...
Coloana1:
A doua regul cere evitarea sriturii peste ax, adic filmarea unui obiect sau a unei persoane n micare din unghiuri sau dintr-un
punct care schimb sensul micrii pe ecran, aa cum greit se petrece n acest exemplu pe care vi-l oferim acum.
Coloana2:
Filmare cu sritur peste ax.
Coloana1:
n sfrit, prin montaj trebuie promovat o varietate real a ofertei vizuale. Cadrele filmate cvasi-identic, deci care nu aduc nimic nou privirii
telespectatorului nici ca unghiulaie, nici ca ncadratur, nici ca micare de aparat, nu merit s fie legate ntre ele. lat cum arat o
asemenea filmare i, mai ales, un asemenea montaj nerelevant.
Coloana2:
2 cadre care continu o micare aproape identic, n care diferena poziiei camerei este insesizabil.
Coloana1:
Tipurile sau stilurile fundamentale de montaj sunt:
Montajul relaional, prin care dou cadre se leag logic, ele prezentnd aciuni aflate n relaie cauzal, de cauz i efect.
Coloana2:
Cadru cu un operator executnd o panoramare sau un raveling, apoi cadrul de imagine rezultat din acea micare de aparat.
Coloana1:
Montajul cronologic sau continuu, caracteristic transmisiilor directe, dar folosit i la reportaje filmate n exterior, la tirile tv, la interviuri. El red
pe ecran aciunile aa cum se desfoar ori s-au desfurat n realitate.
Coloana2:
3-4 cadre dintr-o transmisie direct de fotbal; apoi 2-3 cadre dintr-un interviu tv.
67

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Montajul discontinuu sau aleatoriu, despre care am mai vorbit, este utilizat n clipuri sau la construcia altor mesaje n care nu exist o ordine
logic sau cronologic n succesiunea cadrelor.
Coloana2:
Un clip muzical trsnit, gen MTV, sau altceva ilustrativ.
Coloana1:
Montajul accelerator pe care, de asemenea, l-am mai amintit, imprim aciunii un ritm din ce n ce mai alert prin dimensiunea din
ce n ce mai redus a cadrelor i prin bruscheea tieturii de montaj.
Coloana2:
Cadru cu montaj accelerat.
Coloana1:
La polul opus se situeaz montajul lent sau poetizant care urmrete accentuarea, prin montaj, a atmosferei speciale, create prin stilul de
filmare a cadrelor respective.
Coloana2:
O suit de 2-3 legturi de montaj ilustrative pentru ideea formulat n comentariu.
Apoi: EFECT DE FOAIE NTOARS (sfrit de capitol)
68

<titlu>CAPITO
LUL 7:
SUNETUL
Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Mesajul tv, ca i limbajul imaginii filmate, n general, nu pot fi nelese i stpnite fr cunoaterea componentei lor sonore.
ntr-o emisiune de televiziune, sunetul este esenial. De aceea vom ncerca s oferim reperele necesare pregtirii viitorului realizator tv n
acest domeniu, chiar dac natura special a problematicii sunetului se preteaz mai greu la vizualizare. Coloana sonor a unei emisiuni are
patru componente distincte:
Vocea omeneasc sub forma apariiei video-sincron a vorbitorului, aa cum sugerm prin imaginea de pe micul ecran...
Coloana2:
Imaginea video-sincron a celui care citete comentariul.
Coloana1:
Vocea din off sau din afara cadrului, aa cum se poate auzi n acest exemplu...
Coloana2:
Vocea din off a prezentatorului nostru, pe o scurt secven de reportaj.
Coloana1:
...zgomotele sau sunetul de fond, nregistrat la locul filmrii...
Coloana2:
Cadru cu sunet de fond percutant, uor de perceput.
Coloana1:
...i, n sfrit, ilustraia muzical, component care, de regul, se adaug n faza ultim a montajului, cnd emisiunea a fost montat "la
fotogram".
Coloana2:
Cadru cu ilustraie muzical percutant.
69

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
La aceste patru straturi de baz se poate aduga, uneori, un al cincilea, format din efectele speciale sonore, plombate pentru a produce o
impresie mai puternic asupra telespectatorului.
Coloana2:
Cadru cu 2-3 efecte sonore adugate.
Coloana1:
Vocea, mai ales cea video-sincron, se nregistreaz (capteaz) cu un microfon cu intrare special, altul dect microfonul camerei. Regula
este impus nu numai de cerinele acurateei sunetului, ci i de necesitile montajului electronic.
Coloana2:
Cidru de la realizarea unui interviu cu microfonul inut n mn; apoi cadru de la un interviu cu microfonul-lavalier, cu microfonul n plandetaliu.
Coloana1:
Spre deosebire de cinematografie, unde n imensa majoritate a cazurilor replicile rostite la platoul de filmare nu intrau n forma final a
coloanei sonore, ci se refceau, replic cu replic, n studioul de post-sincron, la emisiunile tv i n filmele cu sunet n priz direct vocea este
nregistrat n priz direct, regsindu-se n mesajul final aa cum a fost captat la filmare. Se evit astfel faza costisitoare, greoaie i
consumatoare de timp a post-sincronului. Aa se procedeaz chiar i la emisiunile de tip artistic, cum sunt piesele de teatru, tele play-urile,
serialele tv etc.
Coloana2:
Cadru nregistrat la o producie artistic, n platou (teatru tv).
Coloana1:
Singura excepie o reprezint play-back-ul, care const n prenregistrarea coloanei sonore (de regul, n cazul emisiunilor muzicale) i apoi
filmarea interpretului care mimeaz cntatul, ascultndu-i n platou, n timp ce este filmat, banda sonor dup care se ghideaz.
Coloana2:
2-3 cadre cu play-back perfect fcut i 1-2 cadre cu play-back prost fcut, asincron.
70

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Aa cum nu toate chipurile omeneti sunt telegenice, tot aa nici vocile nu sunt, toate, fonogenice. De aceea, reporterii care i descoper
caliti vocale compatibile cu microfonul, sau chiar favorizate de microfon, trebuie s i le cultive, s-i lucreze vocea prin exerciii de rostire,
de impozare, de frazare, de interpretare i chiar de respiraie n timpul rostirii unui text. Aceste caliti devin, la un moment dat, un atu
profesional deosebit de important. De altfel, n audiovizual, att la radio ct i la televiziune, exist profesiunea de crainic; prezentatorul care
citete la microfon textele elaborate de redactori.
Coloana2:
2-3-4 mostre de voci foarte bune n opoziie cu altele total neavenite pentru microfon.
Coloana1:
Zgomotele sau sunetul de fond (sau de ambian) se nregistreaz o dat cu filmarea, devenind o component important a mesajului, cruia
i confer naturalee i credibilitate. Sunetul de ambian i asigur spectatorului senzaia de normalitate a mesajului. Urmrii cu atenie
cteva cadre dintr-o secven n care zgomotul de fond joac un rol esenial.
Coloana2:
Suit de 4-5 cadre dintr-o secven n care zgomotul de fond este infernal, dar care caracterizeaz perfect imaginea (btaie, zgomot de
cascad, ambian de antier etc.)
Coloana1:
lat acum aceleai cadre de imagine lipsite de aportul sunetului... Evident, efectul receptrii n aceast variant este total diferit fa de cel
anterior! De altfel, n cinematografie, pentru a se obine o coloan sonor ct mai percutant, stratul de zgomote se lucreaz separat, efect
cu efect, cu ajutorul unui aparat care se numete org de zgomote i care poate fabrica sintetic orice efect sonor.
Coloana2:
Imaginile anterioare, proiectate pe linite, fr sonor!
n continuare, 3-4 cadre cu efecte sonore spectaculoase.
Coloana1:
n publicistica tv exist genuri care cultiv intens vocea omeneasc, dar nu se mpac deloc cu zgomotele de ambian. Prototipul acestor
genuri este interviul. Orice sunet parazit, adic altul dect vocea intervievatului i, respectiv, a intervievatorului, poate transforma un interviu
ntr-un rebut tehnic.
Coloana2:
Interviu bruiat de zgomotul de fond din studio (2-3 cadre cu ntrebare-rspuns).
71

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Din aceast cauz, studiourile tv sunt amplasate, pe ct posibil, n zone ct mai puin supuse polurii sonore i, mai ales, sunt perfect izolate
fonic. i din aceeai cauz, una dintre regulile de baz ale interviului tv este filmarea lui ntr-un spaiu protejat de zgomote parazite.
Coloana2:
Imagine cu pereii unui studio tv, la plan-detaliu dup o panoramare general (pentru a se vedea izolarea fonic).
Coloana1:
Ilustraia muzical are rolul de a potena impactul imaginii, accentund atmosfera liric, duioia indus n cadru...
Coloana2:
Cadru cu ilustraie muzical foarte, foarte liric (scen de dragoste sau imagine de natur).
Coloana1:
...ntrind suspansul creat prin imagine...
Coloana2:
Cadru de suspans, cu muzic adecvat.
Coloana1:
...sau ntrind senzaia terifiant, creat de oferta vizual a ecranului.
Coloana2:
Cadru adecvat dintr-un film horror, de pild.
Coloana1:
Consonana deplin, complementaritatea perfect a ilustraiei muzicale cu imaginea reprezint unul dintre secretele majore ale succesului
unui mesaj.
Coloana2:
2 cadre: muzic vesel pe un cadru de comedie sau muzic eroic pe un cadru de rzboi.
Coloana1:
Consonan, dar nu tautologie.
...i ar mai fi nc o situaie de luat n seam: aceea n care comentariul muzical contrazice (se afl n opoziie cu) aciunea global de pe
ecran. Cum ar fi, spre exemplu, s ilustrm o secven n care trei poliiti urmresc un infractor cu binecunoscutele acorduri de urmrire din
filmele de desen animat cu Tom i Jerry? Sensul cu care mesajul tv astfel comentat muzical ajunge la noi, telespectatorii, este unul de
aducere n derizoriu a activitii poliiei, de incapacitate funcional a uneia dintre instituiile importante ale statului etc.

Coloana2:
Mna inginerului de sunet, filmat n aciune pe mixer, la detaliu, n timp ce sunetul va aduce n prim-plan, pe rnd, o voce, zgomote,
ilustraie muzical.
72

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Un asemenea comentariu muzical nu poate fi admis pentru un reportaj informativ, pentru c implic unghiul subiectiv al realizatorului asupra
evenimentului relatat. Sau s ne imaginm un convoi funerar care se deplaseaz solemn spre cimitir pe muzic de... jazz.
mbinarea straturilor coloanei sonore se numete mixaj i se realizeaz cu ajutorul mixerului de sunet, care permite att mbinarea surselor
diferite, ct i ridicarea sau coborrea fiecreia dintre componentele de sunet ale mesajului.
Acum, vocea se aude mai puternic, iar zgomotele i muzica reprezint fundalul sonor... n timp ce acum prim-planul coloanei sonore este
ocupat de ilustraia muzical, conform cerinelor de moment ale mesajului.
Coloana2:

Coloana1:
Vocea omeneasc se poate prelucra (cosmetiza) cu ajutorul aparaturii din studio, lat cum sun o nregistrare normal... i ce forme poate
cunoate prin distorsiune.
Coloana2:
Un cadru dintr-un interviu cu sunet sincron, la parametri normali; acelai cadru reluat apoi de 4-5 ori, dar cu diferene mari de sunet (acute,
joase, efect de ecou etc).
73

<titlu>CAPITOLUL 8
GRAFICA ELECTRONIC
Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Una dintre explicaiile succesului televiziunii, ca parte component a mass-media, const n faptul c mesajul tv a tiut s-i asimileze toate
modalitile comunicrii, de toate tipurile i din toate timpurile: cuvntul rostit, gestica, limbajul corpului, expresivitatea mimicii, imaginea
filmat, mesajul de tip muzical, dar i cuvntul scris.
Este fals afirmaia potrivit creia televiziunea a nlocuit scris-cititul prin imaginea filmat! n realitate, ea a ncorporat rostirea i scris-cititul,
mbinndu-le cu privitul imaginii n micare. Noul tip de mesaj realizeaz astfel o comunicare total, n care se regsesc toate mijloacele
utilizate de om pentru a comunica, de la text la expresivitatea gestului, a mimicii sau a plasticii corporale!
Coloana2:
Suit de imagini cu toate tipurile de comunicare: interpersonal (oameni discutnd), om ascultnd radio, om citind o carte, om urmrind un
spectacol etc.
Coloana1:
Existena textului scris pe micul ecran poate fi exemplificat nu numai cu apariia i continua expansiune a teletextului, un
fel de jurnal electronic oferit permanent la domiciliu -, ci i cu multe alte ipostaze.
Coloana2:
Mic ecran cu teletext.

Coloana1:
Genericul... i postgenericul unei emisiuni uzeaz din plin de cuvntul scris, aa cum se vede pe ecran.
Coloana2:
Cadru de generic. Cadru de post-generic.
75

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Traducerea filmelor strine, dar i titrarea replicilor care se aud mai prost se face tot cu ajutorul... cuvntului scris...
Coloana2:
Cadru cu titraj de film.
Cadru dintr-un reportaj n care cei care vorbesc se aud greu.
Coloana1:
...Uneori, n timpul difuzrii unui mesaj de tip artistic sau publicistic, imaginea primete un insert de text ce reprezint un cu totul alt mesaj,
oferind o informaie de interes larg. Iar textul apare fix - burtier - sau curgnd n josul ecranului, de la dreapta spre stnga -crawl (n spaiile
n care se citete de la dreapta la stnga, crawl-ul intr invers). Mai mult, chiar; pentru o fixare ct mai percutant i remanent, tirile dintrun jurnal capt, de foarte multe ori, un titlu scris ca burtier, ntocmai ca tirea din pagina de ziar.
Burtiera a aprut, la nceput, pentru a spune numele i funcia celui care vorbea n video-sincron i era centrat n partea de jos a ecranului,
la plan mediu sau la prim plan. Acum burtiera ofer informaii dintre cele mai variate (de la or pn la promovarea urmtoarei emisiuni din
gril) i este aezat n orice col ar ecranului care permite acest lucru.
Crawl-ul ofer i el informaii din toate domeniile: de la post-genericul rulat cu vitez maxim, pn la tiri. Canalele de tiri i chiar unele
televiziuni generaliste ofer, pe 1-2-3 benzi de crawl informaii specializate (pe una informaii politice i sociale, pe alta informaii economice
i chiar nc o band, cu informaii meteorologice).
Tehnica de azi ofer posibiliti excepionale de scriere a burtierelor sau crawl-urilor. Fonturi, size-uri, culori, umbre, animaie, accesorii
diverse... Problema care se pune este acum una de alegere i, implicit, de... renunare. Tentaia este de a folosi ct mai mult din ce ofer
computerul. Dar trebuie s inem minte c imaginea prevaleaz n televiziune, aadar, ecranul nu trebuie ncrcat!
Coloana2:
Cadru de transmisie sportiv, n care apare, n partea de jos a ecranului i pe un fond contrastant, scorul de la un alt meci dect cel transmis
n acel moment (burtier).
Cadru dintr-un serial tv, cu traducere titrat, peste care, n partea de sus a ecranului ncepe s curg un crawl de breaking news.
Succesiune de cadre cu diferite modaliti de poziionare i de realizare a elementelor grafice discutate mai sus.
76

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Cele mai cunoscute elemente grafice sunt, fr ndoial, siglele. Vorbim despre sigle de post i sigle de emisiune.
Sigla de post poate ocupa oricare dintre colurile ecranului, n ordinea recurenei fiind: dreapta sus, stnga sus, dreapta jos i stnga jos. Ele
sunt gndite ca imagine a postului (deci nu se schimb dect la rebranduire) i sunt puse pe ecran din regia final de emisie.
Coloana2:
Succesiune de cadre care s ilustreze elementele de grafic electronic puse n discuie.
Coloana1:
Sigla de emisiune ocup un col n contrabalans cu sigla de post i ar trebui s se armonizeze cu aceasta. Sigla face parte din formatul
emisiunii. n mod normal, prin format ar trebui statuat i forma celorlalte elemente grafice care intervin n mod curent n emisiune (burtier,
crawl etc). Sigla de emisiune poate fi pus att din regia final, ct i din regia tehnic sau din masa de montaj.
Siglele pot fi accesorizate conjunctural: Crciun (globuri, brdu, cciul de Mo...), Sf. Pati (coule cu ou roii, iepura...) etc.
ATENTE! Elementele grafice care apar la un moment dat pe ecran trebuie gndite n ansamblul emisiunii, pentru ca nu cumva s apar
suprapuneri. De exemplu, un realizator concepe emisiunea fr s ia n considerare crawl-ul care este pus din regia final de emisie, drept
care burtierele puse prea jos vor fi acoperite de crawl.
Coloana2:
77

Coloana1:
COMENTARIU
Coloana2:
IMAGINE
Coloana1:
Iat-ne ajuni la finalul excursiei noastre prin lumea imaginii filmate. Nu ne-am oprit dect asupra elementelor fundamentale pe care ne-am
strduit s le ilustrm cu ajutorul imaginaiei dumneavoastr, cititorii notri. Dumneavoastr suntei coautorii acestei cri!
Coloana2:
3-4 efecte speciale (imagine sintetic) folosite de filmul SF.
Coloana1:
Sperm ns c demersul nostru v-a convins de adevrul c imaginea filmat are un limbaj al ei, guvernat de norme i reguli specifice. Pentru
c, aa cum ai neles din lucrarea de fa, alfabetul, gramatica i stilistica acestui nou i complex limbaj trebuie nvate pentru a le putea
stpni i pentru a putea pune n valoare, prin ele, posibilitile extraordinare de care dispune televiziunea, cel mai puternic mijloc de
comunicare azi, dar mai ales mine!
Coloana2:
Prezentatorul comentariului, adic DUMNEAVOASTR, CITITORUL, n video-sincron.

SFRIT
78

<titlu>CUPRINS

CUVNT NAINTE/3
CAPITOLUL 1: UN NOU LIMBAJ/7
CAPITOLUL 2: COMPONENTA TEHNIC I TEHNOLOGIC/11
CAPITOLUL 3: SUPORII DE IMAGINE/23
CAPITOLUL 4: UNITILE IMAGINII FILMATE/27
CAPITOLUL 5: IMAGINEA/33
CAPITOLUL 6: MONTAJUL/57
CAPITOLUL 7: SUNETUL/69
CAPITOLUL 8: GRAFICA ELECTRONIC/75
79