Arta La 1900 in Romania Noi Media Print

arta 1900 n Romnia
Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

TEFNU, ADA
Arta 1900 n Romnia / Ada tefnu ; trad.: Alistair Ian
Blyth ; graf.: Ioana Bita Giulea ; foto.: rpd Harangoz ; ed.:
Adrian Manafu. - Bucureti : Noi Media Print, 2008
ISBN 978-973-1805-25-2
I. Blyth, Alistair (trad.)
II. Bita-Giulea, Ioana (graf.)
III. Harangoz rpd (foto.)
IV. Manafu, Adrian (ed.)
7.035 Art Nouveau(498)
arta 1900 n Romnia
Cartea a aprut cu sprijinul Administraiei Fondului Cultural Naional
Editorii i autorul mulumesc domnilor Eugen tefnu, Flaviu Gheorghi,

Tchavdar Marinov, Marius Balaban i doamnei Cora Fodor pentru
bunavoina cu care le-au pus la dispoziie imaginile dumnealor.
cuprins
Arta 1900 n Europa
art i societate n Europa n jurul anului 1900 7
Secession-ul transilvnean 15
Arta 1900 n Regat i stilul naional romnesc 75
ncheiere 113
Note 114
Bibliografie 115
arta 1900 n europa
Arta 1900 n Europa

Art i societate n Europa n jurul anului 1900
Arta 1900 este o micare artistic ce cuprinde ntreaga Europ, din Scoia pn n
Transilvania i din Finlanda pn n Spania, ntre ultimele dou decenii ale secolului al
XIX-lea i primele dou decenii ale secolului al XX-lea, manifestndu-se n toate ramurile
artei. Dei din punctul de vedere al rspndirii micarea este un fenomen internaional,
pletora de nume sub care este cunoscut i sugereaz caracterul regionalist: n Frana se
numete Art Nouveau sau Le Modern Style, n Germania Jugendstil, n Austria i Ungaria
Secession, n Spania Arte joven, n Italia Arte nuova, n Olanda Nieuwe kunst, n Scoia
Glasgow Style, n Polonia Moda Polska. Fiecare naiune a avut propria versiune a Artei
1900, iar n cadrul versiunilor naionale exist variante locale, n aa fel nct micarea
nu este un fenomen omogen, identificndu-se mai mult cu o perioad dect cu un stil.
Muli dintre termenii care desemneaz micarea trimit la ideea de noutate i de nnoire
a vocabularului artistic pe care reprezentanii micrii i-o propun ca pe unul dintre
principalele scopuri. Ali termeni, cum ar fi Stile Floreal, Lilienstil, Stile Nouille sau Stile
Vermicelli fac referire la predilecia pentru formele organice, sinuoase ce caracterizeat
multe dintre variantele micrii.
Toate versiunile Artei 1900 pornesc de la premise teoretice sofisticate care preuiesc
paradoxul: dei apare ca reacie la istoricismul secolului al XIX-lea, cruia i reproeaz
confuzia estetic determinat de abundena de referine culturale i de un raport cu
istoria care devenise apstor, i dei i propune s inventeze forme noi, Arta 1900 face
adesea apel la tradiie. Doar c aceast tradiie nu mai este cea a civilizaiei antice sau
medievale, ci, de cele mai multe ori, cea a arhitecturii vernaculare, rurale sau urbane, a
artizanatului local i regional, folosind motive populare, considerate arhaice i autentice,
arta 1900 n europa
p.6 :
n cutarea unui trecut mitic pe care prezentul trebuie s-l emuleze. Alteori, tradiia la
Antoni Gaud,
care se face apel este una extra-european, cel mai adesea fiind vorba despre arhitectura
Casa Mil (sau La Pedrera),

Barcelona, 19061910.
i gravura japonez.
Din punctul de vedere al limbajului formal, Arta 1900 este la fel de complex. Exist,
pe de o parte, predilecia pentru motivele florale, curbiliniare, pentru suprafee colorate
i ondulate prezent n operele unor Victor Horta sau Antoni Gaud, iar pe de alt parte
exist preferina pentru funcionalism, pentru forme geometrice, mase cubice i sferice,
Joseph Maria Olbrich,

Cldirea Secession, Viena, 1897.
arta 1900 n europa
Otto Wagner i Joseph Maria Olbrich,

intrarea n gara de metrou Karlsplatz,
Viena 1899.
pentru ziduri lipsite de decoraie i suprafee plane, netede, ntlnit n arhitectura lui
Charles Rennie Mackintosh n Scoia sau a lui Joseph Maria Olbrich n Austria. Ceea
ce constituie elementul comun al acestor concepii att de diferite este permanenta
ncercare de a aplica n arhitectur i design ideea wagnerian de Gesamtkunstwerk
(opera de art total), adic de a concepe cldiri n care fiecare detaliu constructiv sau
decorativ s se mbine ntr-un tot unitar, incluznd decoraia interioar i mobilierul,
precum i tendina de a se renuna la distincia dintre artele considerate majore i
artele aplicate1.
n Belgia, arhitectul Victor Horta concepe un stil foarte decorativ, marcat de volume
torsionate i flexibile, de linii sinuoase, dinamice i organice, de folosirea sticlei i a
feroneriei, Hotelul Tassel din Bruxelles fiind considerat adesea manifestul Artei 1900.
n Scoia, Charles Rennie Mackintosh, mpreun cu soia sa, Margaret Macdonald i cu
Frances i Herbert McNair (cunoscui sub numele de Cei patru) creaz un stil influenat
de ideile revivaliste i de micarea Arts and Crafts. Principala sa surs de inspiraie o
constituie arhitectura vernacular, aa numita arhitectur baronial2, iar rezultatele
sunt cldiri de o geometrie auster, aproape lipsite de decoraie, precum coala de Arte
din Glasgow (1907-1908). La Paris, intrrile n grile de metrou ale lui Hector Guimard
difuzeaz n tot oraul liniile curbe, suple i dinamice ale arhitecturii sale rafinate. n
Germania ntlnim att Jugendstil-ul mnchenez, cu ornamente sinuoase, vegetale, ct
i, ceva mai trziu, limbajul rectangular i funcionalist al Deutche Werkbund. Arta
arta 1900 n europa
Victor Horta,
Hotel Tassel,
Bruxelles, 1893-1894.
1900 din Catalonia este dominat de figura lui Gaud i de arhitectura sa fantezist; cea
din Austria, de raionalismul i minimalismul Wiener Werksttte. Dar poate cel mai
pregnant se remarc rolul Artei 1900 n crearea stilurilor naionale n arhitectura rilor
din centrul i estul Europei.
Majoritatea autorilor care se ocup de conceptul de naiune i afirm caracterul modern,
construit i voluntar: ideea de naiune apare nu mai curnd de ultima parte a secolului
al XVII-lea, n Occident, extinzndu-se, pe parcursul secolului al XIX-lea, ctre estul
10
arta 1900 n europa
Charles Rennie Mackintosh,

fostul sediu al Daily Record,
Glasgow, 1900-1901
Imobil de apartamente i
birouri, Glasgow, 1902.
Europei i generalizndu-se apoi la scara global. Citnd celebra formul a lui Benedict
Anderson, naiunile sunt o comunitate imaginat3: nu o anumit istorie face naiunea,
ci naiunea, o dat constituit, i inventeaz istoria care, aparent, ar fi ntemeiat-o.
Nu o anume limb mprtit i reunete pe oamenii n naiune, ci naiunea, o dat
constituit, elaboreaz o limb standard pe care o impune tuturor membrilor si. Nu
cile de comunicaie moderne fac naiunea, ci naiunea, o dat constituit, are grij s-i
lege toate segmentele componente ntr-o reea centralizat de ci de comunicaie ... Pe
cnd astzi naiunii i sunt tiate rdcinile, pe atunci ele erau mpinse pn departe,
n preistorie.4
Identitatea naional este construit, iar cultura material este vehiculul prin care
discursul naionalist este diseminat. Arhitectura este unul dintre cele mai vizibile tipuri
de cultur material i a avut ntotdeauna o important valoare reprezentaional.
Referine ideologice latente sau manifeste sunt discernabile n toate epocile, ns
n contextul istoricismului secolului al XIX-lea, adic n contextul proliferrii de
stiluri neo- (neo-clasic, neo-gotic, neo-romanic etc.) alegerea contient a unui
Hector Guimard,
Hotel Mezzara, Paris 1911
Imobilul de apartamente din
strada Rue Millet nr. 11, 1910.
stil, respectiv alegerea contient de a inventa un nou stil, reprezint de multe ori
afirmarea unei ideologii.
Secolul al XIX-lea este perioada n care, n toat Europa, apar noile naiuni desprinse
din marile imperii n dezmembrare, sprijinindu-se pe doctrinele naionaliste care
afirmau necesitatea autonomiei, unitii i identitii unei naiuni5. n cadrul acestui
fenomen, majoritatea noilor naiuni ncearc s-i creeze un stil specific n arhitectur
i n celelalte arte. Indiferent dac aceste naiuni i propun s-i afirme propria
autonomie, s se distaneze de puterile din jur sau s pretind hegemonie cultural
ntr-o anumit regiune, toate privesc arhitectura ca un mijloc de a-i declara o identitate
cultural unic. Identitatea naional ar trebui s reflecte esena unei naiuni; adesea,
aceast esen se exprim prin simboluri ale naiunii, despre care se consider c ar
conjug trsturile unice ale unui popor. Simbolurile naionale sunt rareori desemnate
prin consens popular, intelectualii avnd un rol major n crearea lor. Limbajul simbolic
utilizat de elite n discursul despre identitate naional este esenial pentru insuflarea
spiritului patriotic i ideii de unitate i identitate naional n rndul populaiei. Din
Antoni Gaud,
punctul de vedere al istoriei arhitecturii, anumite stiluri abordeaz n mod contient o
detaliu de pe terasa Casei Batl.
retoric simbolic n scopul de a face vizibil o ideologie naionalist.
Bedich Bendelmayer i
n influentul su articol intitulat The Invention of Tradition, Eric Hobsbawm demonstreaz
Alois Dryk, Grand Hotel
c tradiiile sunt adesea construite de intelectuali sau politicieni i legitimate printr-o
Europa, Praga, 1903-1905.
fals continuitate istoric, n fapt ele fiind creaii noi sau relative recente. Hobsbown
12
arta 1900 n europa
Otto Wagner,
imobilul de apartamente din
strada Linke Wienzeile nr. 38,
Viena, 1898.
definete termenul de tradiii inventate ca fiind un set de practici al cror scop

este de a inculca anumite valori i norme de comportament prin repetiie, ceea ce n
mod automat implic o continuitate cu trecutul6 i d ca exemplu folosirea stilurilor
neo-gotice cu scopul de a sugera continuitatea cu un timp considerat glorios i autentic
n termeni de identitate naional. Trecutul la care se face referire este adesea manipulat,
iar continuitatea istoric este cutat cu obstinen chiar i n lipsa oricror dovezi.
arta 1900 n europa
13
14
secession-ul transilvnean
Secession-ul
transilvnean
Dup Compromisul din 1867, Ungaria devine autonom i egal Austriei n cadrul
Monarhiei Duale. Cu toate acestea, statutul Ungariei rmne ambiguu: att din punct
de vedere politic (capitala statului este Viena, mpratul este de origine austriacogerman), ct mai ales din punct de vedere cultural (limba oficial este germana, iar
cultura maghiar pare a fi ameninat de hegemonia austriac). Ca reacie la aceast
situaie, n cadrul elitelor maghiare apare ideea necesitii afirmrii propriei specificiti
naionale. Artitii erau datori s creeze o art care s afirme individualitatea Ungariei,
care s reflecte maghiaritatea, care s se opun orientrilor contemporane vieneze i
s le poat concura.
n 1896, Ungaria celebreaz 1000 de ani de locuire maghiar pe teritoriul rii, ocazie cu
care se organizeaz la Budapesta, n cel mai mare parc al oraului, Expoziia Mileniului.
Cldirea principal, cunoscut sub numele de Castelul Vajdahunyad, conceput de Ignc
Alpr (mai nti n materiale temporare, reconstruit 10 ani mai trziu n materiale
permanente) este un compendiu tridimensional de istorie a arhitecturii maghiare: stilul
romanic este reprezentat de reconstituirea bisericii acum disprut de la Szkesfehrvr
(locul unde se crede c a fost ncoronat Sfntul tefan), stilurile gotic i renascentist de
copia castelului Corvinetilor de la Hunedoara, care d i numele cldirii, iar stilul baroc
de o replic a unui palat de secol al XVIII-lea. Este interesant c Alpr intenionase
ca edificiul s cuprind i unele pri de inspiraie bizantin i islamic, ns juriul
care evalueaz proiectul, interesat mai degrab de afirmarea occidentalitii naiunii
15
Ignc Alpr, Castelul Vajdahunyad,
maghiare, nu este de acord cu aceste trimiteri spre Orient, n aa fel nct arhitectul este
1896, Budapesta, Varosliget.
nevoit s le suprime.7
Partea neo-gotic, copie a Castelului

Corvinetilor de la Hunedoara.
Cu aceeai ocazie a Expoziiei Mileniului, Lechner dn construiete Muzeul i coala

de Arte Aplicate (Iparmvszeti Museum). Lechner dn a fost unul dintre cei mai
de seam arhiteci maghiari care a ncercat s creeze un stil naional folosindu-se de
vocabularul Artei 1900 i accentund originile asiatice ale maghiarilor prin utilizarea
numeroaselor trimiteri orientalizante. Lechner era de prere c elementul de unicitate al
p. 14:
Frommer Lajos i Blint Zoltn,
naiunii maghiare const n motenirea sa asiatic8, ns nu era interesat de acurateea
Hotel Dacia, Satu Mare, 1902.
aluziilor sale orientalizante; de aceea, n cldirea Muzeului de Arte Aplicate folosete
16
elemente decorative de inspiraie persan, asirian i hindus. n acelai timp, el

folosete motive provenite din arta i meteugurile populare maghiare i din arhitectura
Ignc Alpr, Castelul Vajdahunyad,

1896, Budapesta, Varosliget.
Partea neo-romanic, replic a
bisericii din Szkesfehrvr.
medieval de pe terioriul Ungariei, cu intenia de a crea un stil nou care s sintetizeze tot
ceea ce ar putea fi specific unguresc i introduce n construcie materiale noi, cum ar fi
igla colorat i ceramica policrom folosit la decoraia faadelor. De fapt, arhitectura
maghiar, chiar i cea din secolele al XVI-lea i al XVII-lea, cnd statul era paalc
turcesc, este foarte puin influenat de arta islamic. De la adoptarea cretinismului,
petrecut n 955, arta i arhitectura de pe teritoriul Ungariei au avut o traiectorie intim
legat de fenomenele artistice occidentale. Mai mult, faptul c triburile maghiare
provin din Asia Central era cunoscut contemporanilor lui Lechner, aa nct referinele
17
Lechner dn,
Muzeul i coala de Arte Aplicate,
1896, Budapesta.

detaliu al decoraiei de
ceramic smuit.
18
sale hinduse i sasanide i au originile mai degrab n fenomenul pan-european de

redescoperire i reinterpretare a arhitecturii islamice i bizantine.
Noul stil al lui Lechner este ns prea puin pe gustul autoritilor; pentru marea
majoritate a cldirilor care se construiesc n Ungaria n ultimele dou decenii ale secolului
al XIX-lea i n primele dou decenii ale secolului XX preferndu-se eclectismul. ns
Lechner ridic n Budapesta alte dou cldiri de mari dimensiuni care influeneaz
noua generaie de arhiteci maghiari: cldirea Institutului de Geologie i cea a Bncii de
Budapesta, sala central.
Economii a Potei. Unul dintre cele mai interesante proiecte ale lui Lechner este casa pe
care acesta o construiete n 1901 la Cluj pentru fratele su, Lechner Kroly, ale crei
faade asimetrice reflect dispoziia interioar a ncperilor i pentru care proiecteaz o
poart monumental dup modelul porilor secuieti de lemn sculptat.
19
Lechner dn,
Banca de Economii a Potei,
1899-1902, Budapesta.
Deoarece continuitatea lingvistic, cultural sau politic este esenial n crearea unei
identiti naionale, muli intelectuali i ndreapt atenia asupra limbilor vernaculare,
mai ales a celor din zonele rurale, cu scopul de a afirma aceast continuitate. n
general, populaia rural este considerat pstrtoare a adevratelor tradiii ale unei
naiuni i vorbitoare a celei mai pure forme a unei limbi. Pe msur ce interesul elitelor
pentru limbile vernaculare crete, sporete i interesul acestora pentru arhitectura
vernacular, n special cea rneasc. Lechner, de exemplu, afirma c este nevoie
de elaborarea unui limbaj indigen al formelor, care s fie corespondentul limbii
vorbite a maghiarilor. Pentru intelectualii maghiari ai epocii, zona cea mai autentic
20
ungureasc, depozitar a identitii culturale maghiare este Transilvania, n special

regiunile izolate din Kalotaszeg (ara Clatei) i cele locuite de secui. n opinia lor,
fiindc Transilvania pstrase un anumit grad de autonomie pe parcursul secolelor
al XVI-lea i al XVII-lea, maghiaritatea locuitorilor nu fusese alterat de influenele
otomane i habsburgice. Protestantismul maghiarilor din Transilvania (Calvinism i
Unitarianism) prea mai adecvat pentru imaginea pe care sfritul de secol al XIX-lea
o avea despre cultura maghiar timpurie dect catolicismul impus de Habsburgi i
adesea se considera c n Transilvania se ntrezrete ceea ce ar fi putut fi cultura
maghiar dac traiectoria sa nu ar fi fost deturnat.
Regiunea din Transilvania care trezete o adevrat fascinaie pentru epoc este ara
Clatei, o zon de aproximativ patruzeci de sate ntre Cluj i Huedin, descoperit
n jurul anului 1880 de Zsigmond Gyarmathy, care culege piese de broderie realizate
de rnci i le expune, cu mare succes, la Expoziia Mileniului din 1896. ncepnd
cu anul 1892, pictorul i graficianul Jnos Jank public o serie de ilustraii de natur
etnografic ale rii Clatei, care exercit o putenic influen asupra artitilor
contemporani. Pictorul Aladr Kriesch, care lucreaz la decoraia Palatului Culturii
din Trgu Mure, preuiete att de mult tradiiile locale, nct nu numai c n 1903
i 1904 ine conferine publice despre artizanatul local, dar n 1907 i adaug la
nume Krsfoi (adic din Krsfo, unul dintre satele din regiune, actualmente
Izvoru Criului).
Unul dintre cei mai importani promotori ai arhitecturii vernaculare a fost Jszef Huszka,
care, ncepnd cu 1881, a publicat n mod regulat imagini cu obiecte de artizanat, cu
scopul de a stimula folosirea motivelor decorative de factur popular n elaborarea
unui stil naional n artele vizuale. n 1885, el public Stilul decorativ maghiar, n care
ndeamn arhitecii s nnoiasc arhitectura pe baza descoperirilor etnografice i
descrie arhitectura secuilor din zonele muntoase ale Transilvaniei ca pstrtoare a unor
forme naionale autentice. Huszka, la fel ca majoritatea intelectualilor vremii, credea
c secuii sunt descendenii direci ai unui trib extrem-asiatic i promova adoptarea
elementelor din arta popular a acestora tocmai pentru c preau s fi pstrat ceva din
aceast motenire oriental. Faptul c motivele decorative culese de el i etichetate drept
specific maghiare sunt la fel de frecvente i n artizanatul altor popoare este prea puin
relevant; ceea ce este important este faptul c studiul su a atras atenia asupra artelor
populare din Transilvania ca surs viabil pentru crearea unui stil naional. Un numr
21
mare de artiti, compozitori i scriitori au pornit spre Transilvania, cercetnd zonele

rurale izolate, studiind arhitectura vernacular, adunnd date i nregistrnd diversele
forme de art popular pentru a le folosi apoi ca surs de inspiraie pentru propriile
producii artistice.
Marcell Komor i Dezs Jakab,
Istoricul de art (i mai trziu rectorul Universitii de Arte din Budapesta) Kroly Lyka
fosta Primrie din Trgu Mure
public n primul numr al revistei Mvszet din 1902 un text ce poate fi considerat un
(actualmente Prefectura
Judeului Mure),
1907-1908, detaliu al turnului.
fel de manifest al Secession-ului maghiar, ca rspuns la afirmaia ministrului educaiei

c Secession-ul nu este adecvat unui stil naional, pentru care doar Evul Mediu ar putea
servi drept model: Putem afirma c n Ungaria s-a petrecut un fenomen identic cu
cel care are loc n alte ri: rdcinile stilului Secession i cele ale stilului Maghiar sunt
aceleai. Mai nti, trebuie s admitem c asistm la naterea unei micri artistice
noi, radicale, care este universal i care nflorete n ntreaga Europ. n al doilea
rnd, trebuie s admitem c aceste tendine universale de nnoire se dezvolt, n fiecare
ar, ntr-un stil naional specific. Eliberai de forme stilistice nvechite, artitii sunt
liberi s-i urmeze impulsurile artistice individuale i n final i pot lsa caracteristicile
etnice i naionale s transpar. Ca atare, creaiile lor artistice sunt ncrcate cu un fel
de spirit naional.
Trgu Mure
O nou generaie de arhiteci, muli dintre ei proaspt absolveni ai Universitii
Tehnice din Budapesta, sunt influenai nu numai de cldirile construite de Lechner,
Muzeul de Arte Aplicate i Casa de Economii a Potei din Budapesta, dar i de scrierile
i prelegerile acestuia despre nevoia de a elabora un stil naional maghiar. n ultimul
deceniu al secolului al XIX-lea, Marcell Komor (1868-1944) lucra n biroul de arhitectur
al lui Lechner dn, pentru a se despri apoi de acesta i a se asocia cu Dezs Jakab.
Datorit lor, versiunea maghiar a Artei 1900 se rspndete n tot bazinul carpatic:
n 1902, dup planurile lor se construiete sinagoga din Szabadka (astzi Subotica, n
Serbia) i ntre 1908 i 1910 primria din acelai ora. Tot mpreun, ei construiser
ntre 1907 i 1908 o primrie, cea din Trgu Mure (acum sediul Prefecturii Judeului
Mure). Comune celor dou cldiri este turnul clopotni nalt, ce face trimitere la
Pallazzo Publico din Siena, un adevrat arhetip pentru multe din primriile de secol
al XIX-lea; ns detaliile de ornamentaie demonstreaz atenia pe care o dau arhitecii
specificului locului, fiindc pentru ambele edificii sunt utilizate elemente decorative
22
23
Prefectura Judeului Mure
ce provin din artizanatul regiunii. Dac decoraia exterioar a Primriei din Trgu
Mure este mai degrab sobr, dominat de ceramica policrom, de stucatura cu motive
inspirate din broderia secuiasc i de culorile vii ale acoperiului, interiorul este un
24
Prefectura Judeului Mure,
amestec extravagant de trimiteri istoriste (bolile cu nervuri) formule Secession i aluzii
detaliu al turnului.
la istoria locului (vitraliile realizate de Roth Miksa, cea mai mare compoziie fiind
Bethlen ntre nvai i ferestrele cu panouri de sticl pictat).
Oraul Trgu Mure (Marosvasarhely) s-a dezvoltat rapid n primul deceniu al secolului
XX datorit unui primar foarte activ, Bernady Gyrgy, care a avut un rol major n
modernizarea oraului. Cunosctor i amator de art, acesta invit s lucreze la Trgu
Mure pe cei mai proemineni artiti din Gdl, (Gdlli Mvsztelep), o colonie
de artiti cu concepii apropiate de cele ale Arts and Crafts. Gustul lui Bernady pentru
25

plafonul Slii de Onoare.

holul central.
26

ferestre pictate cu imagini
din vechiul Trgu Mure.
27
28
Arta 1900 i interesul pentru arhitectura i artizanatul secuieti sunt poate cel mai
evidente n casa de vacan pe care i-o construiete la Sovata.
Sovata, casa de vacan a lui

Bernady Gyrgy,
strada Trandafirilor.
p.28:
ua de intrare dinspre
strada Primriei.
29
Considerat cea mai important realizare a arhitecilor Marcell Komor i Dezs Jakab,
Palatul Culturii din Trgu Mure,
Palatul Culturii din Trgu Mure este conceput ca o cldire complex, n el urmnd
1910-1911.
s se concentreze ntreaga via cultural a oraului: un conservator cu sal de concert

i de teatru, o bibliotec, un muzeu etnografic, sli de conferine. Decoraia Palatului
Culturii este un bun exemplu de Gesamtkunswerk. Faada principal este decorat
cu compoziii alegorice n mozaic, inspirate de legende secuieti, realizate de Nagy
Sndor i Roth Miksa, cu o friz de busturi n piatr scuptate de Kalls Ede i cu
patru panouri cu relief n bronz, alegorii ale vieilor lui Liszt, Bolyai Janos i Farkas
p31:
Nagy Sndor i Roth Miksa, detaliu
(matematicieni nscui n Trgu Mure), Erkel Ferenc (compozitorul imnului naional
al mozaicului de pe faada principal
maghiar) i Aranka Gyrgy (un intelectual transilvnean care a trit la sfritul
a Palatului Culturii din Trgu Mure.
secolului al XVII-lea).
30
31
32
p. 32
Faada principal a Palatului
Culturii din Trgu Mure: mozaicul
a fost realizat de Nagy Sndor
i Roth Miksa, iar busturile i
panourile n bronz de Kalls Ede.
dreapta:
Faada principal a Palatului
Culturii din Trgu Mure. Nagy
Sndor i Roth Miksa, mozaic.
Holul de intrare este decorat de Krsfy-Kriesch Aladr, fondatorul coloniei de la

Gdl, mpreun cu studeni de-ai si, cu picturi narative i decorative, reliefuri,
vitralii, bronzuri i ornamente n sticl. Mozaicurile casei scrilor sunt portrete ale
unor oameni de seam, maghiari, nscui n Transilvania, care au o legtur cu oraul:
de exemplu, Ferenc Kazinczy, care a trit ntre 1759 i 1831 i care este considerat
unul dintre prinii limbii maghiare, numele su fiind legat de procesul de reformare
a limbii din secolul al XIX-lea, Tompa Mihaly (1817-1868), un poet al crui prim
volum se intitula Poeme folclorice i care a scris un de gen poezie patriotic din cauza
creia a fost arestat de autoritile austriece, sau Zsigmond Kemny (1814-1875), care
a studiat dreptul la Trgu Mures i care a fost implicat n revoluia de la 1848. Cartea
Palatul Culturii din Trgu
Mure. Holul de intrare, pictat
de elevii lui Krsfy-Kriesch
Aladr de la coala pe care acesta
o nfiinase la Gdl, 1913.
36
de vizit a palatului este Sala Oglinzilor, decorat cu picturi de Polya Tibor i vitralii
de Nagy Sndor, Toroczkai-Wigand, Muhits Sndor i Roth Miksa. Cele dousprezece
vitralii, grupate n patru triptice ilustrnd legendele secuieti ale Frumoasei Julia, Kdr
Kata, Salamon Sara i Budai Ilona, abund n detalii inspirate din costumul popular,
arhitectura i artizanatul secuiesc. Accentul pus pe cultura popular secuiasc, selecia
atent a intelectualilor dedicai dezvoltrii culturii maghiare portretizai n reliefuri i
vitralii demonstreaz ideea naionalist a programului iconografic, care fac din cldire
un monument al culturii maghiare din Transilvania.
Palatul Culturii din Trgu Mure,

detalii din Sala Oglinzilor:
p.36:
Nagy Sndor,
Frumoasa Julia,
vitraliu, 1913.
sus:
Toroczkai-Wigand i Muhits
Sndor, Casa lui Rka,
vitraliu, 1913.
dreapta:
Nagy Sndor,
Kdr Kata,
vitraliu, 1913.
37
Baumgarten Sndor,
O alt cldire de mari dimensiuni ridicat n Trgu Mure n aceeai perioad (1908-
Liceul Bolyai Farcas din
1912) este Liceul Bolyai Farcas. Arhitectul Baumgarten Sndor lucrase cu Lechner la
Trgu Mure, 1908-1912.
Casa Potei de Economii i se specializase n jurul anului 1900 n arhitectur pentru

instituii de nvmnt, dup planurile sale construindu-se peste trei sute de coli
rspndite pe tot teritoriul Austro-Ungariei. Baumgarten mai lucrase n Transilvania,
n 1902, semnnd Casa nvtorului din Cluj. Pentru Liceul Bolyai Farcas, arhitectul
38
extinde o cldire preexistent, cea a Colegiului reformat, care data din 1871, prin
adugarea a dou corpuri. Decoraia faadelor ritmate de stucaturi inspirate de aceleai
broderii secuieti, dispus n jurul ferestrelor i a portalului monumental masiv este
Bustza Lajos, Fosta Banc

Agrar (actualmente sediu al
Bncii Comerciale Romne)
din Trgu Mure, 1900.
mai sobr, iar tipul de acoperi face trimitere la palatele baroce de secol al XVIII-lea
p. 40:
ale oraului.
Keleti Bela, Trgu Mure,
Fostul sediu al Bncii Agrare (actuala Banc Comercial Romn), una dintre primele
casele de pe strada Cuza Vod,
cldiri Secession din Trgu Mure, ridicat de Bustza Lajos n anul 1900, este o cldire
numerele 33 i 34, 1909-1910.
masiv, sugernd prin siluet arhitectura rneasc secuiasc, la care fac trimitere i
p. 41:
florile soarelui stilizate care decoreaz faadele i feroneria grea a uii din lemn.
Keleti Bela, Trgu Mure,
Pe lng cldirile oficiale, de dimensiuni mari, n Trgu Mure se construiesc n epoc i
Casa Vamos, 1908-1910.
cldiri de locuit n acelai stil Seccesion. Locuinele de la numerele 33 i 34 de pe strada
39
Cuza Vod, lucrri ale arhitectului Keleti Bela, prezint faade simetrice, la
care difer doar coronamentul sinuos, concav la una dintre ele i convex la
cealalt. Motivele decorative (lucarnele sub form de inim, laleaua, floarea
soarelui) trimit la arta popular secuiasc. Acelai arhitect ridic ntre 1908
i 1910 Casa Vamos, o locuin cu magazine la parter. Cldirea este plasat
la intersecia a dou strzi, avnd faadele tratate diferit, att din punctul
de vedere al volumelor ct i din punct de vedere decorativ: faada care d
spre strada principal are un atic ondulat i ornamente vegetale, iar faada
care d spre strada secundar are un atic triunghiular i este aproape lipsit
de stucaturi.
40
41
Acest tip de Art 1900, caracterizat prin preferina pentru motive vegetale i pentru
linii i suprafee curbe se completeaz n Trgu Mure cu o orientare de tip funcionalist,
o arhitectur mai puin decorativ, cu forme geometrizate i ornamente abstractizate,
practicat de arhiteci ca Thoroczkay-Wigand Ede i Varadi Arpad. Pe lng influena
pe care Lechner o exercit asupra lor, eseniale sunt contactele pe care aceti artiti le au
cu arta i scrierile despre art din Anglia: n 1900 Walter Crane (ilustrator, important
membru al micrii Arts and Crafts) avusese o mare expoziie la Budapesta, iar n
1910 cartea sa, Line and Form era tradus n maghiar; n 1905 Kriesch face un studiu
asupra lui scrierilor lui John Ruskin, iar n Budapesta, n jurul anului 1900 erau activi
arhitecii englezi Charles Robert Ashbee i Mackay Hugh Baillie-Scott.
Dei nu fac parte propriu-zis din Gruparea Fiatalok, Thoroczkay-Wigand Ede i Varadi
Arpad sunt apropiai de teoriile artistice ale acesteia. Gruparea Fiatalok, (Tinerii), era
compus din apte arhiteci absolveni ai Universitii Tehnice din Budapesta: Kroly
Ks, Bla Jnszky, Desz Zrumeczky, Dnes Gyrgy, Valr Mende, Lajos Ttray i
Lajos Kozma. Aceti arhiteci erau de acord cu Lechner susinnd c un stil naional
maghiar se poate elabora doar pornindu-se de la un anumit specific cultural maghiar
i i mprteau i opinia c acest specific poate fi regsit n folclorul transilvnean.
ns spre deosebire de Lechner, interesat de Transilvania pentru presupusa motenire
oriental i, care folosete artizanatul secuiesc n primul rnd pentru nnoirea limbajului
decorativ, cei din Fiatalok apreciau mai degrab, ceea ce considerau metode tradiionale
de construcie, pentru ei ornamentaia avnd o importan secundar. Ei pun accentul
pe folosirea de noi materiale, construind cldiri de mici dimensiuni, apropiate de vederile
funcionaliste ale Artei 1900 scoiene i finlandeze. Referinele extrem-orientale ale lui
Lechner li se preau extravagante, dar continuau s cread c populaia secuiasc din
Transilvania este motenitoarea direct a triburilor hunice.
n 1907, Ks Kroly public o carte cu titlul Erdlyorszag npnek pitse (Arhitectura
din Transilvania), n care afirm c factorii politici i istorici diferii au determinat
pstrarea n Transilvania a unei culturi i diferite i mai autentice dect cea din alte zone
ale Ungariei. Dup el, societatea transilvnean este unic datorit amestecului de etnii,
pe care l consider benefic i ofer drept model construcii medievale i vernaculare
transilvnene. Influenat de scrierile lui Ruskin i Morris, Ks descoper arhetectura
romanic i gotic din Transilvania i studiaz cu admiraie tehnicile constructive ale
bisericilor de lemn din zon: i aa cum arta ungurilor din Transilvania deriv direct
42
din Evul Mediu, n modesta mea opinie Evul Mediu trebuie s fie doar unul din prinii
stilului nostru naional. Un stil nu poate fi sntos dect dac se ridic pe nite baze
existente. Poporul nostru a acceptat ca baz stilul Evului Mediu, l-a gsit potrivit i a
fost capabil s i-l nsueasc i, dup cum vedem, s-l investeasc cu caracter naional.
Arta noastr popular se bazeaz pe cea a Evului Mediu, iar arta noastr naional se
bazeaz pe artele populare.
Arhitecii gruprii Fiatalok i cei apropiai lor construiesc aproape n exclusivitate
arhitectur domestic, ateni fiind la stilul de via al proprietarului, iar n cazul
imobilelor de raport pun accent pe spaiile comune i de circulaie menite s ncurajeze
comunicarea ntre locatari i pe terase i balcoane care deschid cldirea spre exterior,
cu faade pitoreti ce reflect interesul lor etnografic. Aceast concepie funcionalist
este vizibil n cazul imobilului de raport construit de arhitectul Varadi Arpad ntre
1912 i 1913, cu faada dezvoltat mult pe nlime i bow-window-uri decorate cu
motive geometrice.
Varadi Arpad, Trgu Mure,
imobil de raport, 1912 i 1913.
44
p.44:
Wigand Ede (care i-a adugat numelui, la fel ca Kriesch, Toroczkai, de la numele satului
Toroczkai-Wigand Ede,
Torock, actualmente Rimetea, din ara Clatei) a fost, asemenea multor reprezentani
Camera de Comer i Industrie

din Trgu Mure, 1909.
ai Artei 1900, nu numai arhitect, dar i pictor, grafician i teoretician al artei i a

cunoscut un succes rapid n Budapesta. n 1904 el l asistase pe Pl Horti la conceperea
Toroczkai-Wigand Ede,
pavilionului Ungariei pentru Expoziia Universal de la St Louis, proiectndu-l sub
Camera de Comer i Industrie
forma unei ferme secuieti, iar n 1906, mpreun cu Kriesch, Nagy i Marti realizeaz
din Trgu Mure, 1909,

detaliu al faadei dinspre
strada Primriei.
pavilionul Ungariei la Expoziia Universal de la Milano. n 1907 el se mut la Trgu

Mure, unde st pn n 1914 i construiete n principal case de locuit, de multe
ori proiectnd i design-ul interior, mobilierul i obiectele de iluminat. Cldirile sale
au acoperiuri nalte, n dou ape, cu pante nclinate, al cror model se regsete n
arhitectura bisericilor de lemn din Transilvania, asociate cu turnuri cu nvelitori conice.
Una dintre cele mai importante comenzi ale arhitectului a fost cldirea Camerei de
comer, n care viziunea funcionalist i rafinamentul asocierii diverselor materiale
(piatr, crmid, lemn), economia elementelor decorative geometrice demonstreaz
legturile strnse pe care arhitecii acestei generaii le-au avut cu arhiteci englezi i
finlandezi contemporani.
45
Oradea
Un alt ora cu un bogat patrimoniu de Art 1900 este Oradea, unde, n 1903-1904,
Marcell Komor i Dezs Jakab realizeaz imobilele Adorjan, din strada Patrioilor de la
numerele 4 i 6, ale cror atice false, sinuoase i ale cror chenare de ferestre late amintesc
nc destul de puternic de Casa de Economii a Potei pe care Lechner o construise la
46
Budapesta ntre 1899 i 1902, dar a cror decoraie n stucatur interpreteaz motive
imobilele Adorjan,
preluate din broderia secuiasc. Arhitecii ridic n 1904-1905 Palatul Stern ntr-
Oradea, 1903-1904.
un stil mai sobru, cu faadele ritmate de volumele bow-window-urilor, cu streaina

puternic ieit n afar i sprijinit pe console de lemn sculptat i cu un decor floral
de inspiraie folcloric.
47
48

Palatul Stern, Oradea, 1904-1905,
detalii ale faadelor.
49
Cea mai de seam comand ordean a celor doi arhiteci este complexul Vulturul
Complexul Vulturul Negru,
Negru, care i ia numele de la vitraliul realizat n atelierul lui Neumann K. Ridicat ntre
Oradea, 1907-1909,
vedere de ansamblu i
detalii ale faadelor.
1907 i 1909, complexul cuprindea o sal de teatru care funciona i ca cinematograf,

un cazino, un hotel, un restaurant, birouri, locuine i spaii comerciale care se deschid
fie spre strad, fie spre pasajul interior acoperit cu verier. Sub cele patru mari ferestre
ale corpului dinspre strada Independenei, care cuprindea slile de spectacol, se afl
cte un panou cu alegorii ale teatrului i dansului, de factur simbolist. Faada dinspre
Piaa Victoriei este cea mai spectaculoas, avnd la cele dou etaje centrale cte o loggie
cu marginile ondulate. Din ornamentaia original a pasajului, asemntor ca plan i
decoraie cu pasajul Palatului Gresham din Budapesta, nu s-a pstrat dect vitraliul cu
vulturul negru.
50
51

Complexul Vulturul Negru,
Oradea, 1907-1909,
pasajul interior.
52
53
Unul dintre cei mai activi arhiteci care lucreaz n Oradea n primul deceniu al
secolului al XX-lea este Sztarill Ferencz. Multe dintre cldirile sale ocup parcele
pe col de strad, ceea ce determin mari asemnri n plan i n modul de tratare
a faadelor. Hotelul Astoria, construit ntre 1902 i 1905, are un parter nalt cu
magazine, surmontat de dou etaje n consol, coronament sinuos i nalt i un turn
de col: Szterill va folosi aproape identic acest model pentru Casa Poynar, construit
Sztarill Ferencz, Hotelul
Astoria, Oradea, 1902-1905,
turnul de col i detalii ale faadelor.
ntre 1907 i 1911, fiind prima construcie pe schelet metalic din Oradea. n cazul
Casei Goldstein, ridicat n 1910, utilizeaz din nou planul de parter nalt cu dou
etaje, turnul de col i balcoanele continue cu balustrade de feronerie, ns colul
este tratat ntr-un mod pitoresc: un bow-window semicircular sprijinit pe un stlp

masiv. Dac n primele dou cldiri decoraia este vegetal (lalele i floarea soarelui),
n cazul Casei Goldstein ornamentaia faadei este strict geometric. O cldire mai
54
Sztarill Ferencz, Magazinul

Deutsch, Oradea, 1906-1910.
degrab atipic pentru Szterill este Magazinul Deutsch, construit probabil ntre
1906 i 1910, a crui faad este acoperit n ntregime cu un relief plat n stucatur
cu motive vegetale ce manifest puternic influena lui Lechner, prelucrnd aceleai
elemente considerate specifice broderiei secuieti.
55
Casa Fuchsl, construit de arhitecii budapestani Balint Zoltan i Jambor Lajos n 19021903, dateaz din prima perioad a Secession-ului Transilvnean. Structura masiv
surmontat de un atic sinuos, bogat decorat cu motive vegetale n stucatur i feronerie
este ncununat de un turn jos, tronconic, n spatele faadei unitare ascunzndu-se de
fapt dou imobile independente, avnd fiecare curtea sa interioar. Motivul decorativ al
viei de vie i al ciorchinilor de struguri este o aluzie la ocupaia proprietarilor, Fchsl
Arnold i Mr, importani comerciani de vinuri.
Balint Zoltan i Jambor
Lajos, Casa Fuchsl,
Oradea, 1902-1903,
detaliu de faad.
56
Palatul Ullman a fost ridicat ntre 1912 i 1913 de arhitectul Lbl Ferenc pentru
familiile Ullmann i Kurlnder, dou dintre cele mai bogate i influente familii de
evrei din Oradea. Cele dou reliefuri de ceramic smluit (comandat la celebrul
atelier budapestan Zsolnay, cel care asigurase ceramica i pentru cldirile proiectate
Lbl Ferenc, Palatul Ullman,
de Lechner), care decoreaz bow-window-urile, reprezint cte o Menora flancat de o
Oradea, 1912-1913.
pereche de lei, pentru a indica apartenena religioas a proprietarilor.
57
Arhitectul Romanczy Kalman (fiul) lucreaz n prima parte a carierei sale n stil
istoricist, exemplare n acest sens fiind proiectele sale pentru Palatul Episcopiei
Ortodoxe, ridicat n 1905 n stil neogotic i Palatul Episcopiei Greco-Catolice, decorat
cu numeroase elemente neo-bizantine. Chiar dac n a doua parte a carierei sale adopt
un stil de factur Secession, experiena sa istoricist este nc vizibil, aa cum se poate
observa n cazul Casei Moscovicz de pe strada Independenei (construit ntre 1904 i
1905) sau al Palatului Apollo, pentru care utilizeaz, pe lng o bogat ornamentaie
de factur Secession, elemente ale ordinelor clasice sau arce ogivale. n timpul studiilor
pe care le fcuse la Berlin, Romanczy ia contact cu una dintre variantele germane
ale Artei 1900, aa numitul Lilienstil, ceea ce explic motivele decorative vegetale,
mascheroanele, traseele sinusoidale i elegante ale feroneriei balcoanelor.
Romanczy Kalman (fiul),

Casa Moscovicz I,
Oradea, 1904-1905,
turnul de col i detalii ale faadei.
58
sus:
Romanczy Kalman (fiul),
Palatul Apollo, 1912-1914,
una dintre statuile care decoreaz
coronamentul cldirii.
59
Jzsef Vg i Vg Lszl,
Un alt cuplu de arhiteci activi n Oradea sunt fraii Lszl i Jzsef Vg, ambii cu studii
Casa Darvas-La Roche,
la Budapesta. Vg Lszl a fost asistentul lui Ignc Alpr, iar Vg Jzsef a colaborat
Oradea, 1909.
cu Lechner, fiind puternic influenat de acesta; ns dup ce se asociaz n 1902, ambii

se ndeprteaz treptat de maniera lechnerian, ajungnd s lucreze ntr-o factur
funcionalist apropiat de lucrrile contemporane ale lui Ks Kroly sau ThoroczkayWigand Ede. Caracteristic pentru prima perioad a carierei celor doi este Casa Vg,
construit n 1905, iar pentru a doua perioad Casa Darvas-La Roche, ridicat n 1909.
60
Jzsef Vg i Vg Lszl,
Casa Moscovicz II, 1912,
detaliu al decoraiei de sub cornie.
n cazul casei Vg, faada asimetric i economia elementelor decorative anun deja
preferina pentru geometrizare i volume simple i clare pe care o vor dezvolta n anii
urmtori. Fosta coal de Jandarmi, este ultima, cea mai mare i mai modern lucrare
a lui Vg Jzsef la Oradea. Nefiind constrns de limitele pe care le impun parcelele
n cadrul urban, Vg a putut s se desfoare liber, crend un complex format din
dousprezece pavilioane cu funcii diferite, concepute n volume geometrice, cu faade
netede, nedecorate.
Mende Valr (1886-1918) face parte din gruparea Tinerilor, cele mai multe din cldirile
construite de el fiind n Oradea. Arhitectul proiecteaz n general imobile de locuine,
eventual cu magazine la parter, ntr-un stil simplu i sobru, miznd pe jocul volumelor
geometrice simple masive. Casa construit pentru Dr. Nemes Aron, cea pentru Ertler
Mr, cea a lui Fodor Izs, toate construite n intervalul 1909-1910 sunt exemplare n
acest sens, avnd o planimetrie dinamic i flexibil, faade asimetrice i netede, decorate
cu motive discrete, n care elemente folclorice sunt prelucrate grafic.
61
Timioara
Cuplul de arhiteci Komor Marcell i Dezs Jakab lucreaz i n Timioara, unde,
ntre 1906 i 1908 proiecteaz Banca de Scont, o cldire cu decoraie mai sobr dect
lucrrile lor de la Oradea i Trgu Mure, de care amintete doar ceramica smluit
care decoreaz partea inferioar a bow-window-urilor i ancadramentele ferestrelor de
la primul nivel.

Banca de Scont,
Timioara, 1906-1908.
62

Banca de Scont,
Timioara, 1906-1908,
detalii ale decoraiei faadelor.
Szkely Lszl, care studiase la Budapesta, este primul arhitect-ef al Timioarei.

Timp de aproape douzeci de ani, el a lucrat n serviciul Primriei, construind un
numr mare de cldiri publice, n paralel conducnd i un birou de arhitectur n
cadrul cruia a proiectat att sinagogi i biserici pe ntregul teritoriu de atunci al
63
Timioara, Piaa Unirii.
Ungariei, ct i cldiri private. Dac arhitectura public are n general un caracter mai
Prima cldire din stnga este
pregnant istoricist, pentru imobilele private Szkely utilizeaz un limbaj ornamental
Casa Brck (arhitect Szkely Lszl,

1910), iar ultima cldire este
de factur secessionist cu puternice influene lechneriene, dup cum se poate observa
Banca de Scont (arhiteci Marcell
n cazul caselor Emmer i Brck, ridicate n 1908, respectiv n 1910, sau n cazul
Komor i Dezs Jakab, 1906-1908).
casei Neuhausz (1912). Palatul Dauerbach, construit ntre 1912 i 1913 este un imobil
de raport lung, cu magazine la parter, are o compoziie tratat simetric, cu un corp
64
Szkely Lszl,
central supanlat i faade simple, influena lui Lecher fiind decelabil doar la nivelul
Casa Neuhausz,
frontoanelor sinuoase. O compoziie similar, dei asimetric, este folosit i pentru
Timioara, 1912.
cldirea Palatului Hilt&Vogel (1912-1913), ale crei elemente decorative geometrizate i

balcoane cu traseu curbiliniar, cu feroneria parapeilor ajurat, indic o nou etap n
creaia arhitectului, n care influenelor lechneriene le prefer o arhitectur mai sobr,
mai puin decorativ. Cldirea de col a Palatului Szchenyi, ridicat ntre 1911 i 1913,
mbin elemente de Art 1900 modul de rezolvare a colului, surmontat de un turn,
balcoanele continue cu parapei de lemn, reliefurile decorative de factur simbolist
cu trimiteri clasiciste frontoanele supradimensionate de deasupra logiilor ntr-o
compoziie riguroas i simetric nu fr legtur cu Secessionismul vienez.
65
Szkely Lszl,
Palatul Dauerbach,
detalii ale faadei.
66
Szkely Lszl,
Palatul Szchenyi,
detalii ale faadei.
67
Szkely Lszl,
ntre 1910 i 1912 Szkely contruiete ansamblul gimnaziului piarist, format din dou
Gimnaziul piarist,
corpuri de cldire i o capel, legate ntre ele prin intermediul a dou coridoare joase
detalii ale decoraiei faadei.
care formeaz dou curi interioare identice. Capela are un plan cu o singur nav i
transept scurt, pe capetele cruia se nalt cte un turn cu acoperi conic. Faada de
vest este surmontat de un turn nalt care contrasteaz cu volumele masive ale cldirilor
laterale. n ceea ce privete decoraia, arhitectul combin motivele ornamentale vegetale,
sinuoase, de factur secessionist, cu citate istoriciste, cum sunt irul de ocnie de pe
zidul exterior al absidei capelei, contraforii cu rol decorativ de la baza turnului de pe
faada de vest sau portalul n arc n acolad.
68
Gimnaziul piarist,
faada dinspre Piaa Horaiu.
69
70
Lipt sau Leopold Baumhorn, care studiase la Budapesta, specializndu-se n primul

rnd n arhitectur de sinagogi, construiete la Timioara, ntre 1910 i 1912, Casa
Lloyd, o cldire de col de mari dimensiuni, cu funciuni comerciale la primul etaj,
care adpostea o Banc Agricol la etajul al doilea i locuine particulare la etajele
superioare. Bosajul soclului, coloanele i pilatrii surmontai de statui de factur
clasicist se mbin cu deschideri n arc n toart de co i cu un coronament cu contur
sinuos, ntr-o compoziie eclectic. Acelai melanj de elemente de factur Secession
relieful plat cu groteti i motive vegetale, bow-window-urile - cu elemente de factur
Beaux-Arts se regsete n cazul Casei Comunitii Izraelite, pe care arhitectul o ridic
ntre 1905 i 1907.
Timioara, Piaa Victoriei.
Leopold Baumhorn,
n prim plan, Casa Lloyd
Casa Lloyd,
(arhitect Leopold Baumhorn,
1910-1912).
detaliu al decoraiei coronamentului.
n continuarea Casei Lloyd se vd

Casa Neuhausz, Palatul Dauerbach
i, ultima cldire, Palatul Hilt&Vogel
(arhitect Szkely Lszl, 1912-1913).
71
Palatul Lffler, construit probabil de biroul de arhitectur Lffler i fiii ntre 1912 i
1913, este o cldire masiv surmontat de un acoperi mansardat ce face trimitere la
arhitectura baroc a oraului. Faadele lungi au o compoziie simpl, ritmat de corpuri
n rezalit ntre care se nscriu mari frontoane triunghiulare; ns caracterul Secession
al cldirii este dat de bow-window-urile de pe faadele laturilor nguste, decorate cu
sgraffitti cu motive florale i cu un ir de ferestre ovale sub acoperiurile n semicalote.
72
Lffler i fiii,
Palatul Lffler,
Timioara, 1912-1913.
Palatul Lffler,
detaliu al decoraiei faadei.
73
74
Arta 1900 n Regat i stilul naional romnesc
Arta 1900 n Regat

i stilul naional romnesc
n Romnia, ideile naionaliste sunt influenate att de modelul francez, ct i de modelul

german. Dup modelul Franei, se ncearc crearea unui stat naiune, iar naiunea este
imaginat ca avnd la baz o comunitate de natur etnic ce mprtete un anume
Volkgeist. Situaia politic a Romniei era diferit de cea a Ungariei: la sfritul secolului
al XIX-lea, Romnia era deja un stat independent, chiar dac foarte de curnd, i nu
aspira la afirmarea specificitii culturale n cadrul unui mare imperiu, motiv pentru
care stilul naional n arhitectur nu apare ca o reacie la un model cultural dominant
i nu se simte nevoia mitologizrii unei anumite regiuni ai crei locuitori ar fi pstrat
o identitate naional autentic. Dimpotriv, urmrirea unui model din exterior, cel al
Franei, este integrat iniial ca parte a discursului naional: Frana i Romnia sunt
ri-surori, ambele de gint latin, suficient pentru a pretinde o legtur puternic
cu Occidentul. Dorina de a exprima aceast legtur i, implicit, de a demonstra
superioritatea cultural a Romniei fa de vecinii ne-latini determin emularea
modelului francez, n ncercarea de a se demonstra capacitatea Romniei moderne de a
se compara cu aa-numitele state dezvoltate ale Europei.
Pn n anii 80 ai secolului al XIX-lea, numrul arhitecilor romni este foarte redus.
Dup proclamarea independenei, pentru c se simea nevoia de specialiti, tinerii sunt
ncurajai s studieze n strintate i cei mai muli aleg ca destinaie Frana, n cazul
viitorilor arhiteci cole de Beaux-Arts din Paris, tendin care se pstreaz chiar i
dup nfiinarea, n 1892, a colii de arhitectur de la Bucureti. Printre cei care fac
75
p. 74:
Ion Mincu, Bufetul la osea
(acum Restaurant Casa
Doina), Bucureti, 1892,
detaliu al decoraiei foiorului.
parte din primele generaii de arhiteci educai la Paris sunt creatorii stilului naional
romnesc n arhitectur: Ion Mincu, Ion N. Socolescu, Alexandru Svulescu, George
Sterian, tefan Ciocrlan. Studiile n Frana le ofer acestora ocazia de a se familiariza
cu tendinele n vog n acea epoc: arhitectura istoricist, care promoveaz un eclectism
formal, descoperirea arhitecturii medievale, a celei vernaculare i a celei orientale ca
surse de inspiraie pentru o arhitectur nclinat spre pitoresc. De asemenea, muli
dintre ei frecventeaz cursurile lui Julien Guadet, considerat unul dintre iniiatorii
regionalismului francez.9
De aceea, originile stilului naional romnesc n arhitectur sunt legate n mai mare
msur de istoricism i de Beaux-Arts, dect de Arta 1900. Datorit ntinderii sale n
timp (pn n perioada interbelic), el depete cu mult limitele n general consacrate
ale Artei 1900. ns att din punct de vedere conceptual (interesul pentru spiritul
locului, pentru vernacular, pentru arhitectura tradiional, pentru artele aplicate) ct
i din punct de vedere formal (dorina de inovaie manifestat ntr-o prim instan la
nivelul decoraiei, secondat apoi de necesitatea de a crea spaii moderne, funcionale,
urmrirea ideii de Gesamtkunstwerk) prima faz a stilului romnesc, pn la a deveni
stil oficial n perioada interbelic, poate fi apropiat de fenomenul Artei 1900. Arhitecii
nii fac aceast legtur. De exemplu, Nicolae Ghika-Budeti consider stilul naional
ca o variant local a ceea ce el numete Modern Style.10
Arhitecii i istoricii de art urmeaz ndemnul pe care Alexandru Orscu li-l adresa
pe la 1880: Studiai rmiele orict ar fi de mrunte ale produciunii artistice
din trecut i facei dintr-nsele sorgintea unei arte mree ... nu pierdei nici o ocaziune
d-a v folosi de elementele artistice ce v prezint monumentele romneti rmase din
vechime; dar prefacei-le, schimbai-le, dezvoltai-le.
Sursele locale implicate n crearea stilului naional romnesc sunt ntr-o prim instan
patrimoniul arhitecturii vechi romneti, pe care istoricii artei i arhitecii l descoper
i studiaz n aceeai perioad. Acest patrimoniu este reprezentat n primul rnd de
arhitectura munteneasc a secolului al XVIII-lea i de arhitectura moldoveneasc din
epoca lui tefan cel Mare i const aproape n exclusivitate n arhitectur religioas,
lucru n parte explicabil i prin faptul c s-au pstrat puine exemple de arhitectur
medieval laic. Amestecul de elemente provenind dintr-o arhitectur de secol al
XV-lea i o arhitectur de secol al XVIII-lea nu era considerat problematic, deoarece
istoria arhitecturii romneti nu era conceput ca o evoluie a diferitelor stiluri, ci ca
76
o succesiune de momente izolate i independente, dintre care cele mai strlucite sunt
epocile lui tefan cel Mare i Constantin Brncoveanu, singurele care sunt considerate
stiluri de istoricii de art. De asemenea, sintetizndu-se elemente provenind din
arhitectura moldoveneasc cu elemente provenind din arhitectura valah, rezultatul
este cu att mai romnesc.
Pe de alt parte, interesul pentru arhitectura religioas este n mod cert determinat
de faptul c ortodoxia era intim corelat ideii de romnitate, fiind una dintre
caracteristicile care singularizeaz naiunea romn: romnii sunt singurii vorbitori
de limb romanic din aceast parte de Europ dominat de limbi slavice i n acelai
timp singurul popor de descenden latin de confesiune ortodox. De asemenea,
ortodoxia este vzut ca simbol al rezistenei n faa dominaiei otomane att pentru
c romnii nu au fost islamizai n timpul dominaiei otomane, ct i pentru c,
conform unei credine larg rspndite, fiecare victorie militar n faa Imperiului
Otoman ar fi fost comemorat prin zidirea unei biserici. Biserica ortodox deinuse
monopolul produciei culturale pe tot parcursul evului mediu; dei pierduse acest
monopol n secolul al XIX-lea, dup Rzboiul de Independen i dup ce Romnia
devine regat, Biserica este puternic revalorizat, noul stat fiind contient de fora
imaginii Bisericii Romneti, iar ortodoxia devine politic oficial.
Arhitectura munteneasc a secolelor al XVII-lea i al XVIII-lea ofer la nceputurile
crerii stilului naional cele mai importante modele: Palatul de la Mogooaia,
Palatul lui Constantin Brncoveanu

de la Mogooaia, 1702.
Mnstirea Hurezi,
ctitorie brncoveneasc, 1697.
Mnstirile Hurezi i Vcreti, Biserica Stavropoleos din Bucureti. Aceast perioad

atest rspndirea unui element ce va face carier n stilul naional, i anume corpul de
cldire deschis spre exterior, n toate variantele sale: pridvorul deschis pe arcade, folosit
Biserica Stavropoleos din
Bucureti, 1724.
78
att pentru arhitectura religioas (de exemplu, cldirea actualei Patriarhii din Bucureti,
1654-1658) ct i pentru arhitectura locuinelor, foiorul (de exemplu, la Biserica Sf.
Gheorghe din Piteti, 1656, sau Palatul de la Potlogi, 1698), loggia (de exemplu,
faada dinspre lac a Palatului de la Mogooaia, 1702), galeria deschis (de exemplu,
Casa Bniei din Craiova, 1699). Arhitectura din epocile lui erban Cantacuzino
(1678-1688) i Constantin Brncoveanu (1688-1714) se caracterizeaz prin melanjul
de tradiii de sorginte bizantin i post-bizantin cu influene ale barocului occidental
absorbite prin intermediul arhitecturii otomane contemporane i manifestate n primul
rnd n domeniul decoraiei sculptate. Coloanele i brul n torsad, relieful nalt,
care mpodobete coloanele pridvoarelor i foioarelor i ancadramentele ferestrelor
cu motive vegetale i zoomorfe, balustradele traforate, medalioanele policrome de
sub corniele bisericilor (de exemplu, Biserica Stavropoleos din Bucureti, 1724)
constituie principala resurs pentru elaborarea unui nou vocabular decorativ la
sfritul secolului al XIX-lea.
Tot din zona rii Romneti provine un alt tip de arhitectur la care stilul naional
face constant trimiteri, de data aceasta arhitectura vernacular a culelor (de exemplu,
cele de la Mldreti). Dei acest gen de locuine fortificate tip turn sunt rspndite
n perioada otoman i n Bulgaria de nord-vest sau n Albania (nsui numele de cul
Cula Greceanu de la Mldreti,
ultima parte a secolului al XVII-lea.
79
nseamn turn n limba turc), la sfritul secolului al XIX-lea ele erau considerate
specific romneti. De asemenea, datorit funciei lor de aprare, erau un alt simbol
al rezistenei romneti n faa Imperiului otoman, n ciuda faptului c, de fapt,
administraia otoman ncurajeaz construirea culelor ca mijloc de aprare al populaiei
n faa raidurilor unor conductori locali anarhici sau ale fotilor soldai, ieniceri i
spahii, devenii tlhari.
Foioarele i pridvoarele deschise apar, deci, att n arhitectura aulic, ct i n
arhitectura vernacular i sunt aproape nelipsite din arhitectura rural a Valahiei,
ceea ce a facilitat, probabil, popularitatea lor n cadrul stilului naional i a suscitat
numeroase dezbateri cu privire la originea lor: dac n ultimele decenii ale secolului
al XIX-lea erau considerate o influen a artei veneiene, venit pe filiera arhitecturii
Decorul ferestrei de sud

a exonartexului Bisericii
Mnstirii Neam, 1497.
80
Faada de vest a Bisericii

Mnstirii Probota,
ridicat de Petru Rare n 1530.
otomane, treptat ele ajung s fie considerate creaie a arhitecturii rneti, preluate
apoi de arhitectura caselor boiereti.
Trimiterile la arhitectura Moldovei sunt mai puin frecvente, cu toat faima de care
se bucura arta din timpul lui tefan cel Mare (1457-1504), se reduc cel mai adesea la
portalurile n retragere i ancadramentele ferestrelor de factur gotic ale bisericilor
din aceast perioad (de exemplu, cel al Bisericii Mnstirii Moldovia) i la discurile
i butonii de ceramic smluit care le decoreaz faadele (de exemplu, biserica Sf.
Gheorghe din Hrlu, 1492).
n ultima decad a secolului al XIX-lea, exaltarea spiritului romnesc i a specificitii
culturale se reorienteaz de la sursele medievale spre lumea rural, o tendin ce apare
mai nti n literatur i n pictur. Discursul naionalist privete satul ca principal
depozitar al sufletului romnesc bineneles, concepnd o lume artificial, imuabil,
n afara istoriei, a crei imagine este edulcorat i decorativ. Acest suflet romnesc
atemporal este proiectat n istorie, i dac sursele de patrimoniu medieval sunt utilizabile
81
ca model pentru arhiteci, acest lucru este posibil datorit faptului c geniul romnilor
din Evul Mediu adaptase modelele bizantine la specificul locului.11
Arhitectul care are cel mai important rol n crearea stilului naional romnesc este Ion
Mincu, prima cldire n care folosete elemente decorative inspirate din arhitectura
considerat tradiional romneasc fiind Casa Lahovary, ridicat n 1886 pentru
Iacob Lahovary, important membru al Partidului conservator. Modelul folosit de
Mincu este tipul de cldire vernacular valah, cu foior deschis, cu arcade n acolad
82
Ion Mincu, Casa Lahovary

(acum n incinta Spitalului
Cantacuzino), Bucureti, 1886,
vedere de ansamblu i detalii
ale decoraiei faadei.
83
Ion Mincu, Bufetul la osea
sprijinite pe stlpi de lemn sculptai, decorat cu butoni de ceramic i cu o friz de
(acum Restaurant Casa Doina),
ceramic smluit.
Bucureti, 1892,
faada dinspre strad i foiorul.
n 1889, Mincu proiecteaz pavilionul Romniei pentru Expoziia Universal de la

Paris, pe care l va reface trei ani mai trziu la Bucureti. Este vorba despre celebrul
Bufet la osea, care prezint deja toate elementele care vor deveni specifice stilului
naional romnesc: foiorul, deschiderile semicirculare, arcele n acolad, stlpii de
84
85
Ion Mincu, Bufetul la osea (acum

Restaurant Casa Doina), Bucureti,
1892, detalii ale decoraiei foiorului.
86
lemn sculptai cu motive de inspiraie popular, brul n torsad, butonii i medalioanele de

ceramic smluit.
ntre 1888 i 1890, Mincu ridic coala Central de Fete din Bucureti, o cldire n plan
rectangular cu o curte interioar ce face trimitere la claustrele de mnstire. Faadele sunt
mprite n dou registre printr-un bru n torsad i sunt decorate cu cartue de ceramic
smluit. Aceste cartue conin numele celor mai vestite doamne i domnie ale istoriei
Ion Mincu, coala Central de Fete
p.88-89:
(acum Colegiul Naional Elena Cuza),
Ion Mincu, coala Central de Fete
Bucureti, 1888-1890,
(acum Colegiul Naional Elena
faada dinspre strad.
Cuza), Bucureti, 1888-1890,

faadele dinspre curtea interioar i
87
88
89
romneti, caligrafiate cu tipul de liter pe care Mincu l inventase

pentru decoraia Bufetului la osea i care va deveni caracteristic
pentru epoc.
Ion N. Socolescu, coleg cu Mincu la Paris, este sensibil la tendinele
orientalizante occidentale (care includ referine nu numai la
arhitectura islamic, dar i la cea bizantin), accentund n proiectele
sale influenele orientale prezente n arhitectura medieval sau n
arhitectura vernacular romneasc i crendu-i un stil particular,
eclectic i decorativ, ce va fi cunoscut sub numele de Stilul Socolescu.
Prima comand a arhitectului este casa lui George Ionescu-Gion din
Bucureti (1889), de pe strada Logoft Udrite, n care elementele
specifice stilului su sunt deja prezente: un corp central decroat, arce
i deschideri n dubl acolad, bru n torsad, panouri cu reliefuri
decorative, faade policrome. Unul dintre proiectele sale de anvergur
90
Ion N. Socolescu,
fosta primrie din Constana
(acum Muzeul de Art
Popular), 1896.
p.90:
Ion N. Socolescu,
Casa George Ionescu-Gion,
Bucureti, 1889.
91
92
Ion N. Socolescu,
casa din Strada Slnic,
Bucureti, faada dinspre curte,
decoraia faadei dinspre strad
i plafonul holului de intrare.
93
Giulio Magni,
Hala Traian, Bucureti, 1894,
interior, structura metalic aparent.
este cldirea fostei primrii din Constana, ale crei faade care alterneaz tencuiala alb
i crmida aparent fac trimitere la arhitectura bizantin.
Vocabularul stilului naional este adoptat i de arhiteci de origine strin, cum este
cazul italianului Giulio Magni, care lucreaz n Romnia ntre 1893 i 1904, realiznd
att cldiri istoriciste, n general pentru comenzi publice (de exemplu, Hala Traian,
construit n 1894) ct i vile pitoreti pentru comenzile private. n cazul colii
94
Giulio Magni, Hala Traian,

Bucureti, 1894,
jos:
Giulio Magni,
coala Mavrogheni
(acum coala General nr. 11),
Bucureti, 1897,
detaliu al decoraiei de sub cornie.
Mavrogheni, construit de acesta n 1897, Magni preia trimiterile orientalizante ale

lui Socolescu i utilizeaz, asemenea lui Mincu, balcoane cu stlpi de lemn sculptat.
De asemenea, Magni mprumut de la Mincu cartuele decorative ncadrnd nume de
95
crturari romni celebri caligrafiate cu tipul de liter pe care acesta l utilizase n cazul
colii Centrale de Fete.
Pn n anul 1906, stilul naional este rareori folosit pentru comenzi oficiale, pentru
cldirile publice recurgndu-se la un vocabular istoricist considerat mai prestigios. n 1906,
se organizeaz la Bucureti, n Parcul Carol, marea Expoziie General Romn, care
aniversa douzeci i cinci de ani de la declararea Regatului, patruzeci de ani de domnie a
Regelui Carol I i o mie opt sute de ani de la cucerirea Daciei de ctre romani. Arhitecii
desemnai s construiasc pavilioanele de expoziie, tefan Burcu i Victor tefnescu,
Giulio Magni, coala Mavrogheni

(acum coala General nr. 11),
Bucureti, 1897.
dreapta:
97
utilizeaz ntreg vocabularul stilului naional: Pavilionul Regal este un melanj ntre Palatul
de la Mogooaia i Mnstirea Vcreti, pastieaz o cul de secol al XVIII-lea pentru
pavilionul dedicat artelor religioase, iar arhitectul Nicolae Ghika-Budeti construiete o
replic a bisericii Sfntul Nicolae din Iai (care, mpreun cu Arenele Romane, se mai
pstreaz). Expoziia are un rol major pentru recunoaterea oficial a stilului naional n
arhitectur, consacrnd stilul n contiina public i demonstrnd c este adecvat pentru
toate tipurile de programe de arhitectur. n urmtorii ani, n acest stil se ridic cldiri
Victor tefnescu,
Muzeul de Geologie,
Bucureti, 1906.
Nicolae Ghika-Budeti,
Muzeul Naional
(acum Muzeul ranului Romn),
Bucureti, 1912-1941, turnul.
98
administrative primrii, prefecturi, ministere biblioteci, case de cultur, muzee, bnci,

locuine individuale sau colective etc.
Primul program de arhitectur public ce adopt pe scar larg stilul naional este
reprezentat de instituiile de nvmnt, pentru care ideologia de tip identitar promovat
de acest stil era considerat n mod special adecvat, un bun exemplu fiind Casa Corpului
Didactic din Bucureti, construit n 1912 de arhitectul Constantin Iotzu.
n 1906, Victor tefnescu proiecteaz Muzeul de Geologie; dar cel mai reprezentativ
pentru epoc este Muzeul Naional, proiectat de Nicolae Ghika-Budeti. n concepia
99
100
Muzeul ranului Romn,
directorului su, Alexandru Tzigara-Samurca, acest muzeu etnografic modern i
Bucureti,
inovator pentru care achiziioneaz i expune, ntr-una dintre sli, o cas rneasc
trebuia s fie un liant ntre arta tradiional i arta contemporan, n cldirea sa urmnd
s funcioneze i coala de Arte. Dei arhitectul lucreaz la proiectul cldirii ncepnd
din 1906, lucrrile nu ncep dect n 1912 i se ntrerup din diverse motive, muzeul
fiind finalizat abia n 1941.
Un alt rol important pentru impunerea stilului naional l joac coala Superioar de
Arhitectur, ai crei studeni l aveau pe Mincu drept profesor i care trebuiau s fac
schie i relevee dup monumente medievale romneti. n 1912, cnd ridic sediul
101
colii Superioare de Arhitectur, Grigore Cerchez proiecteaz o cldire monumental

n stil naional, prelund cu zel de restaurator cele mai celebre referine la arhitectura
medieval romneasc: porticul este replica unui portal de biseric din epoca lui tefan
cel Mare, loggia este copia celei de la palatul lui Brncoveanu de la Mogooaia.
102
Grigore Cerchez,
coala Superioar de Arhitectur
(acum Universitatea de
Arhitectur i Urbanism
Ion Mincu),
Bucureti, 1912,
detalii ale decoraiei faadei.
103
Unul dintre cei mai prolifici arhiteci ai acestor ani este Petre Antonescu, cel care
semneaz cldirea Ministerului Lucrrilor Publice (actualmente Primria Capitalei,
ridicat ntre 1906-1910) i Prefectura din Craiova (1912-1913), ambele cldiri de mari
dimensiuni, n care logica clasic i compoziiile simetrice, mrturii ale educaiei sale
pariziene, se mbin cu elementele decorative specifice stilului naional n forme epurate
i monumentale.
Succesul obinut cu ocazia Expoziiei din 1906 determin o excepional popularitate
a stilului naional n sfera locuinelor private: nu numai casele proiectate de arhiteci
Petre Antonescu,
autorizai adopt acest stil, de la vile urbane luxoase (casa Dissescu, 1912, arhiteci
Ministerul Lucrrilor Publice
Grigore Cerchez i Alexandru Clavel) la cartierele de locuine ieftine, dar i arhitectura
(actualmente Primria Capitalei),
vernacular din cartierele mrginae ale Bucuretiului.
1906-1910.
Primul proiect n stil naional al lui Petre Antonescu este casa de pe strada Orlando,
Petre Antonescu,
construit n 1904, ale crei corp central decroat i deschideri n dubl acolad amintesc
Prefectura din Craiova,
puternic de stilul Socolescu. Pentru casele construite ulterior (Vila Ion Brtianu, 1908,
1912-1913.
strada Biserica Amzei, Vila Vintil Brtianu, 1912, strada ranilor, Vila Oprea Soare,
104
1914, strada Apolodor), arhitectul utilizeaz compoziii inventive, cu volume asimetrice

i elemente ce fac trimitere la arta din epoca lui Constantin Brncoveanu: loggii i
foioare deschise, cu arce semicirculare sau n acolad sprijinite pe coloane scurte i
decorate cu reliefuri vegetale.
Un alt arhitect care semneaz multe locuine private n stil naional este Paul
Smrndescu. El mbin tipul de bow-window de nceput de secol parizian cu foiorul,
ca n cazul casei sale din Bucureti (1913-1914), de pe strada Luteran, o compoziie
Hotelul Carpai, Bucureti.
care, pentru c este asimilat sacnasiului prezent n arhitectura vernacular local, va fi

preluat i reinterpretat frecvent.
Un caz excepional l constituie noua arip a Palatului Cotroceni, construit de
Grigore Cerchez i redecorarea corpului vechi al palatului, n care preferinele estetice
ale viitoarei regine Maria sunt hotrtoare. Pentru noua arip, ridicat n stil naional
la dorina expres a prinesei, amatoare de Art 1900 i sprijinitoare a tinerilor artiti
romni, arhitectul face o replic a foiorului lui Dionisie de la Mnstirea Hurezi.
Preferinele stilistice ale acesteia se fac simite la Cotroceni nc de la lucrrile de
reamenajare ale vechilor aripi, din anii 1904-1905, pentru care aceasta comand copii
ale mobilelor create de Baillie Scott pentru palatul surorii ei de la Darmstadt i n
care acumuleaz un numr mare de obiecte decorative Art Nouveau. Interioarele
Peliorului, cu celebrul Budoar auriu din 1906, n care elementele de revival celtic se
mbin cu interpretri de art bizantin au acelai aer de Art 1900. De altfel, i regina
Elisabeta are gusturi asemntoare, vizibile n modul n care i decorase la Pele
atelierul de pictur. Apartamentele de oaspei din mansardele Peleului, amenajate
n ultimii ani ai secolului al XIX-lea, sunt de asemenea nzestrate cu mobilier de tip
Secession, ncastrat, perfect adaptat spaiului restrns al camerelor. Probabil c tot
Reginei Elisabeta i se datoreaz prezena lui Klimt la Pele, pentru care pictorul, nc
la nceputurile carierei sale, realizeaz, mpreun cu asociatul su, Franz Match, o
serie de panouri decorative alegorice.
n afara arhitecturii n stil naional, n Regat se construiesc destul de multe cldiri
ce manifest, chiar dac destul de difuz, influena Artei 1900 franceze, mai ales a
arhitecturii lui Hector Guimard, redus de cele mai multe ori la motive disparate.
Un model destul de frecvent l reprezint imobilele de raport pariziene desfurate
pe nlime, cu bow-window-uri i deschideri n toart de co, de exemplu n cazul
Hotelului Carpai, de pe Strada Matei Milo sau al casei din strada Speranei la nr. 33,
ambele n Bucureti. Casa Aslan, care se afla pe strada Tudor Arghezi i care a fost
drmat cu ocazia construirii Teatrului Naional bucuretean, fusese n ntregime
decorat cu ceramic smluit cu motive geometrice de cert influen a Wiener
Werksttte. Arhitectura domestic de mici dimensiuni se dovedete n mod special
sensibil la estetica Artei 1900, mai ales la caracteristicile deschideri n toart de co
i la detaliile de decoraie cu forme sinuoase, cum ar fi casa Lipatti din Bucureti,
transformat n 1902, casa Paciurea, ridicat n 1906 de antreprenorul Talvez
106
Paciurea, casa din strada Maria Rosetti de la nr. 12 sau casa Romulus Porescu din
strada Paleologu nr. 12, construit de Dimitrie Maimarolu n 1905.
Bucureti,
Noile magazine care se deschid n aceast perioad n vechiul centru al capitalei preiau
casa din strada Maria Rosetti nr. 12,
uneori modele pariziene, simplificate, apelnd la acelai vocabular decorativ de tip Art
casa din strada Speranei nr. 33,

casa Lipatti, 1902.
1900 i utiliznd mari suprafee vitrate, ca n cazul magazinului din strada Lipscani, de
la nr. 72, mbinate adesea cu o ornamentaie de tip eclectic, ca n cazul fostului magazin
de muzic Odeon.
107
Bucureti,
imobil de raport din
strada General Berthelot i
magazinul Voaleta.
Cazinoul din Constana, construit ntre 1907 i 1910 de arhitectul Daniel Renard
este poate cel mai celebru exemplu de arhitectur 1900 din Regat. Conceput ca
Gesamtkunstwerk, de la arhitectur i decoraie pn la mobilier, acesta utilizeaz
ntregul repertoriu al vocabularului de tip Art Nouveau francez: compoziia dinamic,
deschiderile ample, n potcoav i toart de co, marea verier, decoraia vegetal
abundent ce manifest familiarizarea cu operele colii de la Nancy, feroneria cu
trasee sinuoase, predominana golurilor. Acelai arhitect proiecteaz n 1910 Hotelul
Athene Palace din Bucureti, mult transformat ns n perioada interbelic de
arhitectul Duiliu Marcu.
Daniel Renard,
Cazinoul din Constana,
1907- 1910,
108
109
Daniel Renard,
Cazinoul din Constana,
1907- 1910,
vedere de ansamblu,
detalii ale decoraiei faadei i
scara interioar.
110
111
112
arta 1900 n europa
ncheiere
Dup primul Rzboi Mondial, Transilvania trece sub administraie romneasc, iar
stilul Secession i pierde publicul, chiar dac unii arhiteci, precum Ks Kroly, aleg
s nu plece n Ungaria. n cadrul politicii centralizate a Bucuretiului, de unificare
a noilor provincii, proces care se dovedete a nu fi uor, arhitectura n stil naional
romnesc joac un rol important, oficializndu-se i devenind unul dintre simbolurile
statului naional. Dup formula sugestiv a lui Carmen Popescu, n noile provincii
ale Romniei Mari arhitectura n stil naional romnesc devine o arhitectur de prise
en possession.
Stabilimentul balnear din

Ocna Sibiului, 1907.
113
Note
1.Jeremy Howard, Art Nouveau: International and National Style in Europe, Manchester,
Manchester University Press, 1996.
2.John McKean, Charles Rennie Mackintosh, Colin Baxter, Grantown-on-Spey, 1998.
3.Benedict Anderson, Imagined Communities: Reflections on the Origin and Spread of
Nationalism, Londra, Verso, 1991
4.Lucian Boia, Dou secole de mitologie naional, Bucureti, Humanitas, 2005, p. 1516.
5.Anthony D. Smith, National Identity, London, Penguin Books, 1991, p. 77.
6.Eric Hobsbawm, Introduction: Inventing Traditions n Eric Hobsbawm and
Terence Ranger, eds., The Invention of Tradition, Cambridge, Cambridge University
Press, 1992, p. 1.
7.Jnos Gerle, Hungarian Architecture from 1900 to 1918 n The Architecture of
Historic Hungary, Dora Wiebenson i Jzsef Sisa, eds., Cambridge, MA, The MIT
Press, 1998.
8.Leagnul culturii maghiare este n Orient i tot ceea ce se poate considera ca fiind un
arhetip naional ... i afl originile n Orient scrie Lechner n 1906 n revista Mvszet
(cf. Katalin Gellr, English Sources of Hungarian Style, p. 17, n Britain and Hungary:
Contacts in Architecture and Design during the Nineteenth and Twentieth Century, Gyula
Ernyey ed., Budapest, Hungarian University of Craft and Design, 1999.
9.Cf. Carmen Popescu, Le Style National Roumain. Construire une nation travers
larchitecture 1881-1945, Presse Universitaire de Rennes, 2004, p. 50.
10.Ibid., p. 164.
11.V. Carmen Popescu, op. cit, p. 115-117.
114
Bibliografie
Le Rgionalisme, numro special de la revue Monuments Historique, nr. 189, sept. - oct.
1993
Anderson, Benedict Imagined Communities: Reflections on the Origin and Spread
of Nationalism, Londra, Verso, 1991
Andrews, Malcolm The Search for the Picturesque: Landscape Aesthetics and
Tourism in Britain, 1760-1800, Stanford University Press, Stanford, 1990
Antonescu, Petre Pentru o renatere a arhitecturii romneti, Academia Romn,
Memoriile seciunii istorice, seria III, tom XXI, nr. 8, 1939
Antonescu, Petre Cldiri, construcii, proiecte i studii, Bucureti, Editura Tehnic,
1973
Antonescu, Petre Pentru un stil regele Carol al II-lea, n Arhitectura romneasc,
Bucureti, Tipografia Carpai, 1938
Boia, Lucian Istorie i mit n contiina romneasc, Bucureti, Humanitas, 1997
Boia, Lucian Dou secole de mitologie naional, Bucureti, Humanitas, 2005
Brtescu, G. Arhitectura nou i cea romneasc n lumina teoriilor lui Guadet,
extras din Analele Dobrogei, Cernui, Institutul de Arte Grafice i Casa de Editur
Glasul Bucovinei, 1929
Brtescu, G. Constana. Consideraii generale i sistematizarea oraului, 1929
Bulei, Ioan Lumea romneasc la 1900, Bucureti, Editura Eminescu, 1984
Bttner, Ruth; Peltz, Judith, eds. Mythical Landscapes Then and Now: The
Mystification of Landscapes in Search for National Identities, Antares Publishing
House, Yerevan, 2006
Caff Mihail Arhitectul Ion Mincu, Bucureti, Ed. tiinific, 1960
115
Cantacuzino, George Matei L Architecture roumaine daujourdhui, n L

Architecture, nr. 10, 1927
Cantacuzino, George Matei Izvoare i popasuri, Bucureti, Editura Eminescu, 1977
Ciocrlan, tefan Dumitru Berindeiu, n Analele Arhitecturei, nr. 1, 1890
Constantin, Marin Palate i colibe regale din Romnia, Bucureti, Compania,
2007
Constantin, Paul Arta 1900 n Romnia, Bucureti, Editura Meridiane, 1972
Dam, Frdric Bucuretiul n 1906, [1907] Piteti, Paralela 45, 2007
Delsol, Chantal, Maslowski, Michel, Nowicki, Joanna Mituri i simboluri politice n
Europa Central, Chiinu, Editura Cartier, 2003
Enescu, Ioan. D. Arhitectura Renaterea Naional. Stilul Regele Carol al II-lea,
Bucureti, Tipografia Cuvntul Romnesc, 1940
ri, Gyngyi i Jobbgyi, Zsuzsa, eds. A Golden Age: Art and Society in Hungary
1896-1914, Miami, FL: Corvina/ Barbicon Art Gallery, 1991
Ernyey, Gyula, ed. Britain and Hungary: Contacts in Architecture and Design
during the Nineteenth and Twentieth Century, Budapesta, Hungarian University of
Craft and Design, 1999
Facos, Michelle i Hirsh, L., Sharon, eds. Art, Culture, and National Identity in
Fin-de-Sicle Europe, Cambridge, Cambridge University Press, 2003
Farrell, Terry Parks and palaces: How monarchy reign over public space, n
Bentley, T. and Wilsdon, J. Monarchies, Demos, London, 2002
Ghika-Budeti, Ion Nicolae Ghika Budeti (1869-1943), n Arhitectura, nr. 19-22,
1987
Giordano, Christian Ruralit et nation en Europe centrale et orientale, Etudes
rurales,
Gordon Bowe, Nicola, ed. Art and the National Dream: the Search for Vernacular
Expression in Turn-of-the-Century Design, Dublin, Colour Books, 1993
Hobsbawm, Eric, The Invention of Tradition Cambridge, Cambridge University
Press, 1992
Howard, Jeremy Art Nouveau: International and National Style in Europe,
Manchester, Manchester University Press, 1996
Ionescu, Grigore Petre Antonescu 100 de ani de la naterea sa, n Arhitectura,
nr. 5, 1976
116
Ionescu, Grigore Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, Bucureti,

Editura Academiei Republicii Socialiste Romnia, 1982
Ispir, Mihai Clasicismul n arta romneasc, Bucureti, Meridiane, 1984
Lascu, Nicolae coala de arhitectur i stilul romnesc 1900-1915, n Arhitectura,
nr. 3, 1973
Lupu, Nicolae Grigore P. Cerchez (1850-1927), n Arhitectura, nr. 4, 1973
Mandrea, George nceput de renatere a artei romne, n Analele Arhitecturei,
nr. 9, 1891
Marcu, Duiliu Estetica oraelor i nfrumusearea lor din punct de vedere urbanistic,
Bucureti, Cultura Naional, 1927
Mrgineanu-Crstoiu, Mihaela Romantismul n arhitectur, Bucureti, Meridiane,
1990
McKean, John Charles Rennie Mackintosh, Colin Baxter, Grantown-on-Spey,
1998
Mincu, Ion coalele noastre de arte frumoase, n Literatura i arta romn, 1896
Mitrache, Georgica Tradiie i modernism n arhitectura romneasc, Editura
Universitii Ion Mincu, Bucureti, 2002
Penoyre, John; Penoyre, Jane Houses in the Landscape: A Regional Study of
Vernacular Building Styles in England and Wales, Readers Union, Newton Abbot,
1978
Petracu, Nicolae, Ioan Mincu, 1852-1912, Bucureti, Cultura Naional, 1928
Popescu, Carmen Le Style National Roumain. Construire une nation travers
larchitecture. 1881-1945, Presse Universitaire de Rennes, 2004
Ssrman, Gheorghe, introducere; Lascu, Nicolae i Deac, Alexandrina, note Gndirea
estetic n arhitectura romneasc, Bucureti, Meridiane, 1983
Smrndescu, Paul Arhitect Paul Smrndescu arhitect diplomat de guvernul
francez, profesor la facultatea de arhitectur. Lucrri de arhitectur 1907-1942,
Bucureti, Universul, 1942
Smith, Anthony D. Myths and Memories of the Nation, Oxford, Oxford University
Press, 1999
Smith, Anthony D. National Identity, London, Penguin Books, 1991
Sotriffer, Kristian The Art of Viennese Architecture around 1900, n Zednicek,
Walter, Wiener Architectur um 1900, album, Viena, 2006
117
Traianescu, Ion D. Stilul romnesc, n Artele frumoase, nr. 6, 1922

Traianescu, Ion D. Arhitectura. Privire general asupra ahitecturii antice, medievale,
moderne i romneti. Scris pe nelesul obtesc. Ediie de popularizare, Bucureti, Avntul
Institut de Arte Grafice, 1916
Verussi, P. Despre arta naional, n Analele Arhitecturei, nr. 7, 1891
Vigato, Jean-Claude Une cole franaise et moderne en architecture, n Peltre, Christine
i Lorentz, Philippe, eds., La notion dcole, Presses Universitaires de Strassbourg, 2007
Wiebenson, Dora i Sisa, Jzsef, eds. The Architecture of Historic Hungary, Cambridge,
MA, The MIT Press, 1998
118
text:
Ada tefnu
fotografii:
NOI Media Print
redactare:
Dana Voiculescu, Irina Spirescu, Emil Stanciu
grafic:
dtp:
Ioana Bita Giulea Bidimensional
Gabriel Nicula
editor:
Adrian Manafu
coordonator proiect:
Arpad Harangozo
tiprit la Alfldi Printing House Hungary
NOI Media Print

str. Petru Maior Nr. 9
sector 1, Bucureti
tel.: 021 222 07 34
fax: 021 222 07 86
e-mail: nmp@nmp.ro
www.nmp.ro

Arta La 1900 in Romania Noi Media Print

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Arta La 1900 in Romania Noi Media Print

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

arta 1900 n Romnia

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

arta 1900 n Romnia

Cartea a aprut cu sprijinul Administraiei Fondului Cultural Naional

Editorii i autorul mulumesc domnilor Eugen tefnu, Flaviu Gheorghi,

arta 1900 n europa

Arta 1900 n Europa

arta 1900 n europa

Casa Mil (sau La Pedrera),

Joseph Maria Olbrich,

arta 1900 n europa

Otto Wagner i Joseph Maria Olbrich,

arta 1900 n europa

arta 1900 n europa

Charles Rennie Mackintosh,

punctul de vedere al istoriei arhitecturii, anumite stiluri abordeaz n mod contient o

detaliu de pe terasa Casei Batl.

retoric simbolic n scopul de a face vizibil o ideologie naionalist.

n influentul su articol intitulat The Invention of Tradition, Eric Hobsbawm demonstreaz

Alois Dryk, Grand Hotel

c tradiiile sunt adesea construite de intelectuali sau politicieni i legitimate printr-o

Europa, Praga, 1903-1905.

arta 1900 n europa

definete termenul de tradiii inventate ca fiind un set de practici al cror scop

arta 1900 n europa

Ignc Alpr, Castelul Vajdahunyad,

1896, Budapesta, Varosliget.

Partea neo-gotic, copie a Castelului

Cu aceeai ocazie a Expoziiei Mileniului, Lechner dn construiete Muzeul i coala

naiunii maghiare const n motenirea sa asiatic8, ns nu era interesat de acurateea

Hotel Dacia, Satu Mare, 1902.

aluziilor sale orientalizante; de aceea, n cldirea Muzeului de Arte Aplicate folosete

elemente decorative de inspiraie persan, asirian i hindus. n acelai timp, el

Ignc Alpr, Castelul Vajdahunyad,

Muzeul i coala de Arte Aplicate,

sale hinduse i sasanide i au originile mai degrab n fenomenul pan-european de

noua generaie de arhiteci maghiari: cldirea Institutului de Geologie i cea a Bncii de

Budapesta, sala central.

ungureasc, depozitar a identitii culturale maghiare este Transilvania, n special

mare de artiti, compozitori i scriitori au pornit spre Transilvania, cercetnd zonele

fosta Primrie din Trgu Mure

fel de manifest al Secession-ului maghiar, ca rspuns la afirmaia ministrului educaiei

Prefectura Judeului Mure

Prefectura Judeului Mure,

amestec extravagant de trimiteri istoriste (bolile cu nervuri) formule Secession i aluzii

Prefectura Judeului Mure,

Prefectura Judeului Mure,

Prefectura Judeului Mure,

Sovata, casa de vacan a lui

Marcell Komor i Dezs Jakab,

Palatul Culturii din Trgu Mure,

s se concentreze ntreaga via cultural a oraului: un conservator cu sal de concert

(matematicieni nscui n Trgu Mure), Erkel Ferenc (compozitorul imnului naional

al mozaicului de pe faada principal

maghiar) i Aranka Gyrgy (un intelectual transilvnean care a trit la sfritul

a Palatului Culturii din Trgu Mure.

Holul de intrare este decorat de Krsfy-Kriesch Aladr, fondatorul coloniei de la

Palatul Culturii din Trgu Mure,

Liceul Bolyai Farcas din

Trgu Mure, 1908-1912.

Casa Potei de Economii i se specializase n jurul anului 1900 n arhitectur pentru

Bustza Lajos, Fosta Banc

Keleti Bela, Trgu Mure,