Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
SUPRAFEE ARHITECTURALE
ISTORICE
FACTORI DE FORM, MEDIU SI TIMP
O ABORDARE DE ORDIN ECOLOGIC
TEZA DE DOCTORAT
2008
Doctorand,
Lector arh. Mihai OPREANU
Conductor tiinific
Prof. dr. arh. Marius SMIGELSCHI
TEZ DE DOCTORAT
Doctorand,
Conductor tiinific
2008
CUPRINS
6. CONCLUZII...................................................................................................113
6.1. DISCUIE ASUPRA SCOPULUI LUCRRII ........................................113
6.2. A NVA DE LA CLDIRILE ISTORICE.............................................114
6.3. CUNOATEREA CONCRET A PATRIMONIULUI
ARHITECTURAL .................................................................................115
6.4. EXPERIENA DIRECT DE TEREN ...................................................116
6.5. DESPRE DEMERSUL PROFESIONAL AL ARHITECTULUI
RESTAURATOR .................................................................................118
BIBLIOGRAFIE .................................................................................................121
CRI DE ISTORIA ARHITECTURII I TEORIE........................................121
CRI DE SPECIALITATE .........................................................................123
PROIECTE ..................................................................................................129
PROIECTE PROPRII ..................................................................................129
STUDII I PROIECTE DE ARHITECTUR BIOCLIMATIC I
ECOLOGIC .......................................................................................131
SURSELE IMAGINILOR ...................................................................................132
COLABORATORI LA PROIECTE I LUCRRI................................................133
ABREVIERI.......................................................................................................135
ANEXE
A.1. TURLELE BISERICILOR DE TRADIIE BIZANTIN - DATE
SUPLIMENTARE.................................................................................. A1
A.2. ANSAMBLUL ARHEOLOGIC DE LA BASARABI DATE
SUPLIMENTARE.................................................................................. A2
A.3. DESPRE STEREOTOMIE .................................................................... A3
cu concretizarea
10
13
14
15
17
18
19
20
conservare;
restaurare;
punere n valoare;
funcionalizare;
reabilitare;
reconversie funcional
21
22
24
Chaillot din Paris (CESHCMA). Cartea lui Yves-Marie Froidevaux este de fapt
realizat de fotii lui studeni dup moartea sa, el a lucrat i a predat pn la
sfrit.
...Yves-Marie Froidevaux avea pasiunea de transmite experiena i
cunoaterea pe care le dobndise: dac pentru el era fundamental
conservarea oricrei valori arhitecturale, nc i mai important era s fac
simit profundul fior coninut n n piatr, i s nvee s fac s izvorasc
din aceasta sufletul i fora creatoare a oamenilor de toate vrstele 7
n anii n care am urmat cursurile colii de la Chaillot (1991-93) nu am mai
avut ansa de a-i cunoate pe Yves-Marie Froidevaux i Georges Duval, care
erau deja personaje de legend. Am urmat ns cursurile unor personaliti de
excepie, dintre care amintesc pe Benjamin Mouton, arhitect practician de cel mai
nalt nivel, i Jean-Pierre Adam, arhitect cercettor i autor al unor cri
importante.
Nu am pretenia c am parcurs n ntregime uriaul volum de informaie
coninut n publicaiile de strict specialitate date n bibliografie, cred c, pentru
arhiteci i ingineri practicieni, sunt mai cu seam informaii de referin i o
posibil baz pentru dialog, mai curnd dect pagini de citit din scoar n
scoar. M-a limita, dealtfel, s menionez n acest domeniu mai cu seam
lucrri ale unor autori pe care i-am cunoscut n mod direct i cu care am avut
ansa s dialoghez direct, cum sunt Rolf Snethlage, Ippolito Massari, Krista De
Jonghe, Ingval Maxwell.
Mai cred c este de spus c n rile pe care le-am cunoscut direct,
Frana, Austria, Germania, Cehia, chiar i Macedonia i Bulgaria, patrimoniul de
26
27
nisipul, pietriul, piatra spart etc. Pentru c varul aerian s devin hidraulic, se
amestec cu puzzolana, o roc vulcanic de la Pozzuoli, nu departe de
Vezuviu. Aceasta era puin accesibil i scump la distane mari de surs, ns
existau i alte procedee.
Astfel, varul care conine o anumit cantitate de argil devine de
asemenea hidraulic. S-a folosit i argila crud n asemenea mortare, n
construcii mai puin pretenioase, dar de regul s-au folosit praf i granule de
crmid. S-a folosit mult ceramica pisat n toate zonele n care au construit
romanii, apoi bizantinii, i apoi cele mai multe construcii cu mortar din toate
timpurile dinainte de epoca industrial, cnd au aprut cimentul de tip Portland i
betonul armat, aa cum le cunoatem astzi.
Roma antic poate c nu a inventat betonul roman; sigur este c l-a
perfecionat i l-a folosit la o scar de amploare pe msura imperiului. La
construciile importante, de obicei paramentele erau realizate din piatr de talie.
Pereii structurali erau aadar n general din fee zidite i emplecton;
zidriile erau de multe ori din piatr brut i crmid, n asize alternate;
crmizile, avnd forme regulate, asigurau legtura masei construite prin tasare
sistematic, iar piatra brut cretea rezistenta i mas construit, cu un raport
optim ntre efort i rezultat. Construciile mai importante primeau paramente din
piatr prelucrat, profilat i sculptat, n imagini care de regul reproduceau
elementele structurilor trilitice din antichitatea greac clasic (ordinele), dar fr
vreun rol structural. Aa s-a construit n toat lumea n care s-a rspndit
civilizaia de origine antic clasic, pn n secolul al XIX-lea i chiar mai trziu.
Revenind, n ordine cronologic, dup Roma antic, Bizanul a preluat i
a dezvoltat sistemele de construcie ale Romei antice, dar si-a modificat limbajul
de forme, renunnd la decorul clasic. Astfel, zidriile din piatr brut alternat cu
asize de crmid au rmas aparente; aceast imagine a devenit prin obinuin
o imagine reprezentativ pentru cldirile de cult. Voi dezvolta acest subiect mai
departe, n cadrul discuiei despre paramente.
30
Jean-Pierre ADAM, La construction romaine, Paris: Picard, ed. a treia, 1995, pag. 61.
32
dup mai multe secole, constructorii au folosit i ei argila ars (J.-P. Adam, op.
cit.), dup ce mult vreme au construit cu argil crud.
n mare, exist trei tipuri de sisteme constructive cu argil nears: lipitura
pe structura de lemn (fr. torchis), perei din argil compactat n cofraje (fr.
pise), i crmizi nearse sau chirpici (adobe). Ne oprim aici cu discuia despre
construcia din argil crud, pentru c subiectul pe care ni l-am propus este
crmid ars.
Construcia din crmid s-a dezvoltat n vremuri i locuri n care oamenii
au dorit i au putut s realizeze edificii perene, acolo unde piatra era mai
greu de gsit, i unde a existat combustibilul necesar pentru arderea crmizii.
Dup Mesopotamia antic i alte civilizaii din vechime, Roma antic a
fost cea care a dezvoltat aceste tehnici la un ordin de amploare fr precedent,
att n ce privete dimensiunile, mulimea i diversitatea construciilor, ct i n ce
privete rspndirea geografic.
Amintirea vizual cea mai marcant a unui vizitator al Romei i
periferiilor ei, este aceea a unui univers monumental din crmizi, din
care rsar, pe alocuri, piese de travertin sau marmura. Este ntr-adevr
remarcabil de constatat cum cele mai formidabile realizri ale arhitecturii
imperiale la Roma datoreaz, cel puin ncepnd de la Nero, esenialul
arhitecturii lor, crmizii (J.-P. Adam, op. cit, cap 7. La brique, lopus
testaceum, pag. 157).
Aceasta, din cauz c multe paramente din piatr au disprut, i au rmas
masele construite, din crmid, piatr sumar prelucrat i emplecton, aa-zisul
beton roman despre care am amintit deja.
Crmida este din multe puncte de vedere asemntoare cu piatra,
cel puin cu o mare varietate de feluri de piatr, cum sunt majoritatea calcarelor,
gresiilor, unele tufuri etc. rezistena mecanic, densitatea, porozitatea,
sensibilitatea, respectiv stabilitatea fa de aciunile factorilor de mediu, sunt
33
34
2.3. PARAMENTE
2.3.1. PIATR APARENT
(PLANELE 4 a, i de la 5 la 12)
Voi da doar cteva exemple de componente arhitecturale din piatr
aparent. Acest subiect este documentat foarte amplu n cri i alte forme de
publicaii i documente din epoci diferite, aa c nu mi-am propus o tratare
complet n acest capitol, ci prezentarea unor exemple particulare.
n plana 6 a i b se vede un zid de incint de aprare medieval din fee
de piatr i emplecton, n ruin (consolidat); se vede alctuirea n seciune i
paramentul cu o prelucrare foarte viguroas, care prin natura suprafeei a rezistat
timpului fr s piard din expresie, dimpotriv.
n imaginile 6 c i d se vd suprafee prelucrate aspru i viguros, cu o
textur i un fel de a prinde lumina foarte caracteristic i hotrt. Cel de la
vechea Pot din Bucureti (6 c) este relativ recent, iar cel din Vicenza (6 d), la
jumtatea timpului trecut de la momentul primului exemplu. Aceste diferite
suprafee au trecut prin timp cu bine, dei au avut pierderi de substan
proporionale cu vrsta. Dar textura ampl face ca aceste pierderi s nu afecteze
nici integritatea i nici calitatea imaginii.
Faada de apus a bisericii fortificate din Hrman, judeul Braov (secolul al
XIII-lea, plana 6 e), este din piatr vulcanic local. Probabil la origine a fost
pictat, aa cum se mai vede la Cisndioara i n multe alte locuri (plana 46) i
se vd gurile ca nite burice ale uneltei de ridicare (cletele-ghear), urme care
nu erau destinate s fie vzute, dac ntr-adevr a existat o decoraie policrom
n intenia celor care au realizat edificiul. Acum, aceast imagine de ecoreu nu
supr, dimpotriv, reprezint un element de autenticitate, dar e oricum diferit
35
tiut aceast regul a pietrriei, i nu i-au marcat pe pietre patul de carier, care
altfel poate s nu fie evident pe suprafee noi. Construcia este foarte robust, cu
perei cu emplecton 10 , iar aceast dispoziie a pietrei nu afecteaz n fond
calitile cldirii, i rmne o particularitate atipic, dar nu unic, pentru c mai
exist asemenea cazuri.
Un alt exemplu aparte este lintoul de la portalul Catedralei Sf. Mihail din
Alba Iulia (plana 8). Este o demonstraie de virtuozitate n concepia i punerea
n oper a pietrei, spre a o face s lucreze la compresiune pe fiecare pies n
parte, chiar dac ansamblul lucreaz la ncovoiere.
n acelai timp este o provocare pentru observatorul atent, o enigm
interesant a crei dezlegare este o satisfacie n plus.
Tot un exerciiu i n acelai timp o demonstraie de virtuozitate este lintoul
n platband n dubl tietur fals 11 , cum este cel de la palatul Rohan din
Strasbourg (plana 9). L-am vzut prima dat n 1992, cnd nu tiam nc
enigma i am dezlegat-o pe loc, ceea ce a fost ntr-adevr o satisfacie. E
adevrat c vzusem i aflasem deja principiul bolilor plate (ibidem), aa cum
se vd n plana 10.
Cteva date suplimentare despre stereotomie sunt date n anexa 3.
Un parament de piatr de talie pe un perete din zidrie de crmid
reprezint o formul destul de mult ntrebuinat i se poate realiza dintr-odat,
pe msur ce se ridic zidria n ansamblul ei, aa cum s-a fcut la Palatul
coalei Superioare de Arhitectur (plana 11 b, c, d) sau placajul de piatr se
poate realiza mai trziu, cum a fost intenia constructorilor bisericii San Lorezo
10
Dup Vasile Drgu, Dicionar enciclopedic de art medieval romneasc, Editura tiinific i
Enciclopedic, Bucureti 1976, pag. 59
11
37
din Florena (pl. 11 a) i ai catedralei San Petronio din Bologna. Aici ns, ca i n
alte cazuri, paramentul n-a mai fost realizat niciodat i se vede zidria de
crmid cu asize avansate (trepi n jargonul constructorilor), pentru ca
placajul de piatr s fie esut cu zidria. La Arhitectur, cnd fceam proiectul
de restaurare a faadelor, am observat c piesele de piatr care erau sparte au
grosimi diferite n profunzime, i aa am neles c sistemul este acelai.
Dar la arhitectur am observat i un alt amnunt, i anume faptul c la
faada interioar nu s-au terminat operaiile de rostuire, i penele de lemn
provizorii folosite pentru calarea pieselor au rmas n oper, iar rosturile au
rmas deschise, ceea ce pune n pericol zidria, n timp.
n plana 12 se vede un exemplu de degradare caracteristic pentru
anumite pietre calcare care pstreaz n structura lor urmele unor viermi marini
care au existat n momentul formrii rocii, aa cum multe calcare pstreaz
cochilii. Amprenta formei acelor vieuitoare a aprut n timp n urma degradrii
alveolare, pe suprafaa iniial, nou prelucrat, reliefurile sigur c nu existau.
Aceast imagine a degradrii alveolare vermiculare are un anumit
caracter, i a fost imitat n mai multe locuri. Exist exemple de paramente din
piatr sculptat, la care acest model a fost cioplit cu atenie, de mini omeneti,
pies cu pies, pentru mii de elemente. Aa este paramentul nivelului inferior la
Marele Luvru, de exemplu.
Cel mai surprinztor asemenea exemplu pe care l cunosc este palatul
Ministerului Agriculturii din Bucureti, edificiu de la sfritul secolului al XIX-lea,
de arhitectul Louis Blanc (plana 12). Paramentul din piatr artificial al
nivelului inferior are o decoraie amprentat n mortarul crud, care reproduce
imaginea caracteristic a degradrii alveolare a pietrei naturale .
38
39
40
41
12
42
43
acoperit de mortarul decorat n imitaie, despre care am vorbit mai sus. Probabil,
dup ce au ridicat primul registru, n-au fost mulumii nici de calitatea i nici de
aezarea crmizilor, i au decis s acopere totul. La Pltreti, am conservat i
restaurat poriunile de mortar decorat pstrate, i n rest am pstrat crmida
aparent (tratat) i am fcut panourile de mortar. Nu am refcut paramentul n
imitaie acolo unde nu mai exist, din considerente de autenticitate.
Interesant este i faptul c unele biserici care au avut iniial paramente cu
crmizi aparente i cu panouri din mortar au fost apoi n ntregime acoperite cu
mortar, pe care s-a reprezentat imaginea aceluiai tip de parament, dar n
imitaie. Aa s-a ntmplat la Cornetu, unde putem compara imaginea de la
nceputul sec. al XX-lea (pl. 24 b) cu cea recent. Tot aa la Mihai Vod,
imaginile din plana 23 a, b, c, dinainte de restaurarea din anii 1940 14 , fa de
imaginile recente. Intervenia de restaurare a ndeprtat mortarul care acoperea
suprafeele, i a reconstituit paramentul din crmid aparent i panouri din
mortar, aa cum a fost probabil la origine, dar din materiale noi aproape n
totalitate.
Mai trebuie spus c multe alte intervenii de restaurare din secolul al XXlea au lsat paramentele din crmid aparent, chiar dac la origine ele au fost,
aproape sigur, tencuite, dar mortarele de origine nu s-au pstrat (Biserica
Domneasc din Trgovite, Brebu, Sf. Gheorghe din Piteti, Kreulescu din
Bucureti i altele).
14
COSTESCU, Em., arhitect. Restaurarea bisericii Mihai Vod din Bucureti, n BCMI, anul
XXXVI, 1943, pag. 72, 57, 67.
45
2.3.5.
DETALII
SPECIFICE
PENTRU
PARAMENTELE
DIN
CRMID
(PLANELE 4 c, d, e, i de la 34 la 38)
La aceste edificii religioase, reliefurile faadelor sunt realizate cu mijloace
foarte austere. Este vorba n primul rnd de diferite dispoziii n oper a
crmizilor obinuite. Astfel sunt realizate att elementele de protecie climatic,
ct i cele de ordonare arhitectural i de decoraie. De multe ori, sunt aceleai
componente arhitecturale care preiau dou sau mai multe roluri, n alctuirea
constructiv, n protecia climatic i n expresie.
Corniele sunt realizate din asize de crmid n console succesive. De
obicei crmizile sunt aezate la 45 de grade, ceea ce d imaginii corniei o
vibraie caracteristic, n dini de ferstru. Este o imagine diferit de aceea
dat de profilatura clasic, ce se exprim de regul n piatr sau n mortare.
Crmizile cu forme speciale au aprut foarte devreme (dealtfel au
existat, n alte filiere de arhitectur, din vremuri mult mai vechi). ntr-adevr, dac
argila crud este uor de modelat, ce poate fi mai firesc dect s o modelezi n
formele pe care vrei s le aib n oper. Cel puin n msura n care sunt forme
relativ simple, aproape la fel de uor de realizat n serie, ca i crmizile
paralelipipedice..
Crmizile cu profil n unghi (ascuite) au aprut probabil n urma
inteniei de a face cornie n arcade. Arcadele sunt prezente practic ntotdeauna
la turle, i de multe ori n ordonanele de faad (de ex. la biserica din Borleti,
pl. 29). n asemenea situaii, crmizile rectangulare aezate n unghi ar da o
imagine destul de aproximativ.
Vrful ascuit al acestor crmizi are de regul unghiul de 60 de grade; n
acest fel vibraia suprafeelor rezultate este mai intens dect cea rezultat din
intersecii de unghiuri drepte.
Crmizile ascuite s-au generalizat n mare msur, i pentru corniele
orizontale ca i pentru cele n arcad. Iar cele cu coad n form de trapez au
46
Alte forme sunt mai rare, ca de exemplu la Precista din Galai, care este
totui un obiect de arhitectur mai special, care a absorbit influene mai
complexe (plana 15 d). Mai exist i altele, dar sunt mai curnd excepii.
Asocierile extrem de diverse ale acestor cteva formule de dispoziie a
crmizilor rectangulare obinuite i a celor cteva tipuri de crmizi speciale
reprezint un fenomen de arhitectur i de art abstract cu totul remarcabil.
Compoziiile diverse, nelimitate, realizate cu elemente att de puine reprezint o
performan artistic de un ordin mult diferit de cele care folosesc vocabularul de
forme al arhitecturii clasice. n acesta din urm, profile i alte elemente care s-au
dezvoltat prin elaborarea unor forme de elemente constructive i detalii practice
47
48
51
deoarece poate depinde de criterii istorice, teoretice etc., care pot s difere n
mod esenial de la un caz la altul. Un motiv concret pentru reconstituirea acestor
mortare este asigurarea continuitii proteciei pentru componentele din
profunzime. Desigur, acest criteriu va trebui coordonat cu alte criterii care pot fi
importante ntr-un caz concret. Imaginile pe care le prezint arat calitatea
plastic a suprafeei i felul cum prind lumina. Sunt tencuieli din mortar de var,
unele din ele zugrvite tot cu soluie de var. Mortarul de var are caracteristici
interesante fa de lumina incident, este oarecum translucid, aproape ca
porelanul, iar suprafeele sunt luminoase. Zugrveala de var este de asemenea
luminoas, complet diferit fa de vopselele sintetice; acrilaii, acetaii i chiar
silicaii, acetia din urm mai compatibili dect cei dinti, dau suprafee opace,
grele n lumin, orict ar fi de albe pe paleta de culori. Este adevrat c un
badijon (zugrveal) de var este mai greu de aplicat dect o vopsea sintetic,
are o putere de acoperire mai mic, presupune o mn de lucru mai calificat,
dar rezultatul este diferit.
n figura 49 c, d se vd paramentele restaurate ale catedralei din Galai.
n urma unor lucrri de consolidare traumatizante pentru faade, tencuielile n
cmp curent au fost reconstituite practic n ntregime. S-a folosit material
compatibil cu cel de origine, mortar de var aerian de foarte bun calitate cu praf
de marmur n loc de nisip, n stratul de suprafa. Este o suprafa diferit de
cele din exemplele anterioare ca mod de prelucrare i ca expresie; mortarul este
netezit riguros, cu dreptarul. Dar prinde lumina la fel de frumos. Nu a fost
zugrvit, dar a primit un tratament hidrorepelent cu polimer siloxanic, iar dup
cinci ani n atmosfera plin de fum din Galai, se comport foarte bine.
Tratamentul va trebuie rennoit n mod normal dup 10 ani.
Paramente reconstituite din mortar de var aerian am realizat i la biserica
neogotic a mnstirii Floreti Vaslui. n planele 51-53 se vd etapele
principale ale interveniei. Mortarele de origine au fost ndeprtate din cauza
strii proaste i a multiplelor fracturi structurale care au trebuit s fie identificate
i consolidate. Am cerut n mod special s se foloseasc mortar de var fr
ciment; acesta este mai greu de pus n oper dect mortarul cu ciment, pentru c
52
are nevoie de un timp de priz i de ntrire mai lung, i este mai sensibil la
extreme termice atunci cnd este nc crud. n imaginea 51 c se vede cum
faada sud a fost protejat de soare pe durata prizei i uscrii mortarului.
Rezultatul este ns pozitiv, dup mai bine de zece ani, fr zugrveal i fr
tratament, este de un alb luminos impresionant. Este important i faptul c
edificiul se afl ntr-o zon relativ nepoluat.
53
s evolueze, iar chiocul de lemn iniial era prea jos i prea puin robust ca s
asigure o protecie efectiv.
Lectura unei construcii istorice poate fi de multe ori fascinant, i n
mod evident n urma unei restaurri asemenea informaii se pot pierde, cel puin
la nivelul percepiei directe. n cazul unei intervenii vor trebui cntrite criteriile
de protecie a suprafeelor, mpreun cu cele de ordin teoretic i istoric.
De asemenea este important documentarea pe parcurs a tuturor
stadiilor prin care trece monumentul n timpul restaurrii.
Documentaia de studiu, releveu, proiect i urmrire a antierului
ajunge s fac parte integrant din monument.
54
fenomenelor de patologie
55
istorice:
chestiunea
climei
Monuments
15
56
dar
nu
sunt
suficiente.
Trebuie
neaprat
ca
rezultatele
trebuie
pun
eviden
CAUZELE
DEZORDINILOR
DEGRADRILOR.
Uneori, n documentaia de specialitate se menioneaz factorii de mediu
ca fiind cauzele degradrilor. Cu siguran este adevrat, dar cred c este mai
util pentru scopul nostru s ncercm s nelegem aceste cauze ca fiind anumite
dezechilibre ntre factorii de mediu, construcia ca atare i aciunile (sau lipsa de
aciune) a oamenilor.
Factorii de mediu, cldur, lumin, aerul, apa i altele, pot fi nocivi n
anumite situaii, dar tot ei ne in n via, pe noi i casele noastre. Nu ne putem
lupta cu factorii de mediu, n-am avea nici o ans, dar putem nceca s
nelegem cauzele dezechilibrului care cauzeaz boala, i s intervenim pentru
restabilirea echilibrului. LUPTA CU FORELE NATURII ar fi precum lupta lui
Iacob cu ngerul; nu are nici o ans s nving, ngerul este oricum mult mai
puternic, i nu are rost, pentru c ngerul nu vrea s te distrug. Dac ar vrea
asta, ar face-o imediat. S credem c ngerul vrea s ne pun la ncercare, i s
sperm c o vom trece cu bine, iar ngerul va fi mulumit.
58
CONFIGURAIILE
sunt
componentele
acestei
categorii.
Materialele vor fi analizate din punct de vedere al naturii lor, al rolului n
construcie (i decoraie), i al strii lor fizice dup trecerea prin timp.
Principalele materiale de origine mineral n construciile istorice sunt
piatra, crmida (ceramic n general), mortarele, apoi metalele, sticla i altele
(n-am uitat argila crud).
Dintre cele de natur organic, cel mai important este lemnul, dar nu este
singurul.
Materialele anorganice sunt cele care realizeaz n mare msur
structur, anvelopanta i compartimentarea.
Se caracterizeaz n general prin structuri poroase, mai mult sau mai puin
rigide.
Este necesar cunoaterea lor din punct de vedere al naturii,
provenienei,
caracteristicilor
mecanice,
masei
specifice
(densitii),
60
important,
ntruct
evaporarea,
condensul
ngheul
favorizeaz
65
66
67
Dl. Massari a mai relatat multe lucruri interesante n timpul pe care l-am
petrecut mpreun n situl arheologic. A subliniat importana meninerii unui
microclimat ct mai stabil; de asemenea, a subliniat faptul c nu prezena
srurilor reprezint o problem n sine, ci cristalizarea lor. Acest proces poate fi
controlat prin meninerea umiditii la un nivel ridicat i ct mai constant, ntruct
srurile ncep s cristalizeze atunci cnd umiditatea relativ scade sub
aproximativ 80% pentru cele mai rspndite dintre ele (Andreas Arnold d un
tabel cu valorile umiditii relative ce corespund soluiilor saturate, pentru sruri
diferite i pentru valori termice cuprinse ntre 0C i 30C op. cit., pag.201).
Dar, aa cum dl. Massari a precizat n coninutul expertizei, un mediu cu
umiditate ridicat i constant favorizeaz proliferri de alge, fungi, bacterii etc.,
care la rndul lor pot fi nocive. Concluzia este c un caz trebuie analizat i
neles din toate punctele de vedere, i urmrit n timp real. Sunt necesare n
acelai timp experien tiinific i practic, precum i un program coerent i
controlabil.
70
chip
nefericit
cu
anumite
DEFICIENE
ALE
CONSTRUCIEI
71
72
73
4.2. DIAGNOSTIC
74
Pe de alt parte, mediul nu mai este de multe ori cel n care cldirea sa nscut i a trit pn n ultimii o sut-dou sute de ani, adic pn n
vremurile industriei i polurii. Degradarea ecologic, densificarea i n primul
rnd fenomenele de poluare (i deja, n mod evident, degradarea climei), sunt
fenomene care fac ca mediul de via al construciei istorice s fie mai agresiv, i
s fie nevoie de tratamente i componente de protecie suplimentare fa de ce a
avut din natere. Aici, criteriul autenticitii poate intra n contradicie cu
necesitatea i posibilitatea conservrii. Concepia interveniei de restaurare
trebuie s stabileasc soluiile cele mai potrivite, ntr-un dozaj ct mai corect.
n perspectiv, odat cu restabilirea unei stri de echilibru, este de avut n
vedere o strategie de monitorizare atent, innd seama de faptul c este mai
rezonabil i mai uor s previi dect s vindeci, dar trebuie s tim c nu e uor
s fii atent, mai trebuie n primul rnd s vrei, i pentru un edificiu istoric, sunt n
fiecare caz multe persoane i organizaii care trebuie s vrea ceva mpreun.
75
77
substane
(n
general,
polimeri
siloxanici)
sunt
nite
macromolecule de forma unor fire lungi i subiri. Ele formeaz (dac nu sunt
aplicate n exces) un strat foarte subire, practic, de grosime unei molecule, strat
care cptuete golurile porilor fr s le umple. Astfel, apa nu mai poate intra
din exterior datorit efectului anticapilar (acesta se manifest vizibil ca efect
perlant: apa incident se rostogolete sub forma unor mici sfere, iar suprafaa
rmne uscat).
78
16
80
82
Restauratorii au ales de multe ori prima opiune (de regul, n urma unor
analize i discuii atente, concretizate n Comisia Monumentelor. Lucrrile lui
Horia Teodoru (biserica Curtea Veche i altele), ale lui tefan Bal (biserica
Kreulescu i multe altele) sunt exemple majore pentru o serie de alte lucrri, n
general cunoscute.
Pe de alt parte, se poate considera c imaginea general a arhitecturii
religioase a secolului al XIX-lea din ara Romneasc nu sufer pierderi grave n
urma acestor intervenii. Orice am crede despre valoarea acestei categorii de
arhitectur, ea este destul de amplu reprezentat prin biserici din aceast epoc,
destul de numeroase i n general mai caracteristice, mai izbutite dect cele din
epoci mai vechi, modificate dup cum am artat.
Exemple din lucrrile noastre
Proiectele i lucrrile de restaurare pentru bisericile mnstirii Pltreti,
judeul Ilfov, schitului Berislveti, judeul Vlcea, satului Verneti, judeul Buzu,
mnstirii Plviceni, judeul Teleorman, aflate acum n diverse faze de studiu i
realizare, reprezint cazuri dintre cele despre care am vorbit. Dateaz din
secolele al XVII-lea i al XVIII-lea; au suferit pierderi i alterri de tipul schiat mai
sus. Interveniile de restaurare au fost iniiate din motive majore de conservare:
starea lor fizic era critic, att din punct de vedere structural ct i ca protecie
climatic. Pierderea integritii bisericilor nseamn i pericolul pierderii picturii,
foarte valoroase n aceste cazuri.
Motivul unei intervenii de restaurare nu trebuie s fie corectarea imaginii,
nfrumusearea sau altele asemenea, ci necesitatea conservrii fizice a obiectului
de arhitectur istoric.
Atunci cnd intervenia este necesar, este evident c odat cu soluiile
de salvare, conservare i redarea integritii, se pune de multe ori problema
partiului de restaurare, de alegere a componentelor i caracteristicilor care se
conserv, a celor care se reintegreaz i a celor care n mod concret nu se pot
pstra dintr-un motiv sau altul, i care urmeaz a fi nlturate.
84
85
asupra turlei vechii biserici Flmnda din Cmpulung Muscel. Biserica nu mai
exista, fusese demolat deja, iar Horia Teodoru a fcut studiul dup o fotografie
pstrat.
S nu uitam c, pe lng un mare arhitect restaurator (Biserica Sf. Anton
Curtea Veche, de exemplu), el a fost profesor de perspectiv la coala de
Arhitectur. De la el se pstreaz o carte de perspective, foarte complet,
sistematic i accesibil.
Revenind la articol, autorul descrie trei tipuri de configuraii de turle:
poligonal, circular-poligonal i cilindric. Turla bisericii Flmnda, ce constituie
subiectul studiului, a fost de tipul circular-poligonal; feele verticale n retragere
ale pilatrilor nu sunt n plane paralele, c la tipul poligonal, ci n plane radiale,
convergente n axa central a turlei. Arcadele ce se nasc de pe aceti pilatri nu
sunt constituite din arce cilindrice, ci tronconice. Aceste arce se dezvolt pe o
serie de suprafee conice virtuale, de fapt nite jumti de conuri orizontale,
86
88
E clar c dac faci un arc n asize radiale, din piese paralelipipedice, cum
sunt n general crmizile, spaiul de mortar dintre crmizi va trebui s aib o
grosime variabil pe direcia razei. Cu att mai mult, dac arcul este tronconic, i
nu cilindric, spaiul de mortar va avea o grosime variabil i pe direcia
profunzimii arcului. A fost nevoie de o marcare foarte exact a acestor
dimensiuni variabile pe dou direcii n spaiu
Antrepriza de execuie (S. C. DEDAL BAHAMAT din Galai, antrepriz
specializat n restaurare) a luat cintrele noastre din carton i le-a fcut deadevratelea, din lemn i cu suprafeele tronconice din tabl, n dou exemplare,
i le-au adus pe antier.
Cerusem meterilor s se opreasc cu lucrarea cnd ajung cu pilatrii la
nivelul naterii arcadelor; am venit atunci cu studenii i cu macheta demontat,
i am montat-o (plana 75 c); zidarii se uitau la noi mirai la nceput, dar s-au
lmurit cnd au vzut-o gata, i au nceput, ncet-ncet, s zideasc alturi prima
arcad adevrat. A ieit perfect, i apoi i celelalte 11, pe rnd. Meterul
principal, dl. Ion Preoteasa, mi spusese, nainte s vad macheta, c nu se pot
aeza crmizi aa cum vreau eu, ca un evantai sau ca o coada de porumbel.
Dup ce au fcut-o dup machet, spunea: asta e o sculptur, d-le arhitect i
noi am fcut-o. A fost una din cele mai frumoase realizri din cate am avut pn
acum, ntre multe dificulti i momente critice, pe care le-am trecut tot mpreun
cu meterii. Acestea se ntmplau n 1994-95.
Dup civa ani, n 1999, eram ntr-una dintre ediiile atelierului de
restaurare franco-romn, cu prietenul nostru Benjamin Mouton, ACMH, IGMH,
profesor la coala de la Chaillot, cu studenii lui i cu studenii notri de la
coala de studii avansate de restaurare, pe antierul de restaurare al mnstirii
Berislveti, lng Climneti. Am fcut deplasri de documentare la cteva
monumente din zon, printre care i la Hurezi. Pe biserica principal erau
eafodaje, pn sus pe turle; se fceau lucrri de restaurare (proiect, prof. dr.
arh. Virgil Polizu). Am urcat pe schele cu colegii i studenii, i am putut avea
certitudinea c turlele de la Hurezi au acelai tip de configuraie (anexe,A1,
turle, plana A5). Am putut atinge suprafeele: arhivoltele i intradosurile
89
17
91
de
fond
interveniei
este
conservarea
integritii
93
94
91, 92). Depozitele negre au fost ndeprtate cu peria moale. Crustele negre
rezistente la splare, mai ales n zonele cu reliefuri complexe, au fost ndeprtate
prin microsablaj cu presiune ct mai redus (plana 93 e)
Pe toate suprafeele a fost aplicat un TRATAMENT HIDROREPELENT
cu soluie siliconic, ce realizeaz o protecie anticapilar fr s obtureze porii.
In felul acesta paramentul respir, adic rmne permeabil la vapori, dar apa
din exterior mpreun cu impuritile i substanele nocive pe care le conine, nu
mai ptrunde n epiderm.
subiectului
este
fcut
publicaii
menionate
bibliografie 18
antierul de restaurare s-a ntrerupt n anul 2000, cnd lucrrile erau
terminate n poriunile din dreptul fntnii pn la corpul central inclusiv. Pe o
parte a zonelor urmtoare s-au fcut operaii de curare n diverse faze, dar nu
s-au mai aplicat tratamentele hidrorepelente. Dup apte ani de la ntreruperea
lucrrilor, zonele terminate sunt curate i sntoase; dup nc trei ani se ncheie
termenul de garanie al tratamentului, i vor trebui fcute verificri, i eventual
remprosptat tratamentul.
18
96
subiectului
este
fcut
publicaii
menionate
bibliografie. 19
Paramentele construciei sunt n cea mai mare parte din piatr artificial
realizat din mortar de var hidraulic cu agregat din granule de marmur. Dau
pentru acest caz un extras din proiect :
PRINCIPALELE DEGRADRI sunt cauzate de
(a) depozite negre (murdrie : praf, fum i alte impuriti din aer, ape
meteorice etc)
(b) Colonii biologice - depuneri i agresiuni
(c) Apa de infiltraie (n primul rnd datorit deteriorrii etaneitii i unor
obturri la terase, jgheaburi, burlane, garguie)
(d) Apa capilar: degradri vizibile n zona soclului pe ntreg perimetrul, cu
intensiti variabile;
(e) Substane chimice nocive din mediu, din componentele construciei
sau provenind din utilizare curent sau vicioas.
(f) Se observ intervenii anterioare n unele zone, unde probabil
degradrile au fost mai accentuate; aceste intervenii nu sunt ns corecte i
efectul lor asupra degradrilor n profunzime este n general negativ.
19
1, 1999.
97
5.5.1.
PRINCIPALELE
PROPUNERI
DE
INTERVENIE
PE
vizibile
invizibile
(substane
chimice
nocive).
Completa
99
subiectului
este
fcut
publicaii
menionate
20
20
OPREANU, Mihai. Ansamblul rupestru din Basarabi (I), (II),Basarabi Rupestrian Ensemble
100
101
103
suprafaa
interioar
construciei
protectoare,
evitarea
fenomenelor de nghe-dezghe;
-
B.
-
104
vor fi reglabile i
STAREA ACTUAL
Pn la realizarea construciei de protecie definitive, prevzut pentru
vara-toamna 2008 cel mai devreme, construcia provizorie trebuie s-i poat
ndeplini rolul n cea mai mare msur cu putin, dat fiind pe de o parte starea
extrem a ansamblului, iar pe de alt parte necesitatea asigurrii unor condiii
controlabile pentru realizarea lucrrilor de consolidare prealabil a paramentelor.
Reamintim c lucrri de reparaie a construciei provizorii existente din
lemn, ct i nlocuirea nchiderilor extrem de degradate din carton asfaltat cu
nchideri de policarbonat s-a fcut n vara 2006, fr ns a se asigura n paralel
o consolidare a paramentelor, acestea devenind extrem de friabile n urma
uscrii i expunndu-se astfel unui pericol suplimentar. Aa nct, din pcate,
degradarea nejustificat a paramentelor cu inscripii valoroase continu, de
aceast dat datorit pulverizrii rocii extrem de casante.
Starea fizic a ansamblului este critic n cel mai nalt grad. Degradrile
sunt extrem de intense, ceea ce arat c debutul lor este de dat relativ recent.
Altfel paramentele cu incizii ar fi fost de mult pierdute. Patologia este cauzat n
mod evident de concurena extrem de negativ a factorilor de mediu i de
microclimat determinat de cldirile de protecie, att cea "definitiv" ct i cea
provizorie.
Monumentele rupestre se desfoar pe o suprafa de 2 684 metri
ptrai, din care 924 sunt protejai cu o construcie definitiv, realizat din beton
armat, sub forma unui acoperi nclinat la 30, n trepte, construcie ridicat ntre
anii 1971-1977.
105
Investigaia
hidrogeologic
va
realiza
cunoaterea
caracteristicilor
DE
AP
AU
ANTRENAT
SRURI
ALTE
108
Propunem:
1)
posibil din punct de vedere structural. Betoanele folosite n intervenie vor fi doar
betoane srace in sruri.
2)
110
NLTURAREA
TUTUROR
MORTARELOR
CU
CIMENT,
111
7)
reconstituire ipotetica exercitiu didactic, indrumator arh. Mihai Opreanu, stud. arh. Elena Botica
112
6. CONCLUZII
21
Arhitectura ca tem a gndirii, articol semnat S, n Simetria, Caiete de art i critic, II,
Bucureti, vara MCMXXXX, pag. 98.
113
timpul, dar nu s-a pierdut, ci de multe ori chiar s-au amplificat. Aceast lecie este
esenial i complex, dificil n orice caz.
Transmiterea monumentelor vechi este o oper infinit delicat, pentru c
acestea, edificate cu mult ndrzneal n condiii climatice destul de ostile, nu
au ajuns pn la noi dect datorit lucrrilor nencetate. 22
23
115
cldirii, existente nainte de intervenie. Acesta din urm este un subiect dificil i
chiar spinos; este greu de analizat cu pretenia obiectivitii, i este i mai puin
potrivit a pretinde s dai reete.
Se pot desprinde, cred, unele concluzii valabile n urma analizei pe
exemple, i n orice caz, ct mai mult cu putin, n urma analizei i experienei
directe, pe teren.
24
Jakob Burckhardt, Consideraii privind istoria universal, Oradea: Antaios, 1999, pag. 21
117
ncerca
stabilirea
vreunei
ordini
de
importan
cadrul
echipei
pluridisciplinare, iar arhitectul nu este cel mai important n echip, este cel care
are rspunderea (i trebuie s aib autoritatea) nu de a conduce membrii
echipei, ci de a coordona demersul, funcionarea i finalitatea efortului echipei
ef de orchestr, dirijor.
120
BIBLIOGRAFIE
CRI DE ISTORIA ARHITECTURII i TEORIE
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10. DIEHL, Charles. L'art chrtien primitif et l'art byzantin, Paris, 1928.
11. DINKEL, Ren. Encyclopdie du Patrimoine. Paris: Les Encyclopdies du
Patrimoine, 1997.
12. DOWNEY, G. "Byzantine Architects: Their Training and Methods", n,
Byzantion XVIII (1946-48).
13. DOWNEY, G. L'art de la fin de l'antiquit et du moyen ge. Paris: Collge
de France, 1968.
14. DOWNEY, G. L'Art du Moyen Age en Europe Orientale. Paris: A. Michel,
1968.
15. DOWNEY, G. L'Art Byzantin du Moyen Age, du VIII-e au XV-e sicle. Paris:
A. Michel, 1963 ; Martyrium, 3 vol., Paris, 1943-1946, (prf.).
16. DOWNEY, G. Roumanie, glises peintes de Moldavie. New York:
Collection UNESCO de l'art mondial, 1962.
121
122
CRI DE SPECIALITATE
28. ADAM, Jean Pierre. La construction romaine, matriaux et techniques.
Paris: Picard, 3e ed. 1995.
29. AMOROSO, Giovanni G. Materiali e tecniche nel restauro, Dario Flaccovio
Edittore, 1996.
30. AMOROSO, G. G. i V. FASSINA. Stone Decay and Conservation:
Atmospheric Pollution, Cleaning, Consolidation and Protection. Amsterdam;
New York: Elsevier Science Publishers, 1983.
31. ASANACHE, Horia. Higrotermica cldirilor. Bucureti: Ed. Matrix, 1999.
32. ASANACHE, Horia, Demir, V., Delia, Fl. Higrotermica cldirilor. Aplicaii.
Bucureti: Ed. Matrix, 2000, (Asanache, H., coordonator).
33. ASHURST, John i Nicola ASHURST. Practical Building Conservation.
Halsted Press (a division of John Wiley & sons), 1988 (4 volume).
34. BAER, Norbert Sebastian i SNETHLAGE, Rolf (Editori). Saving our
Architectural Heritage. The Conservation of Historic Stone Structures.
Report of the Dahlem Workshop. Chichester: Wiley 1996.
35. BAER, Norbert Sebastian i SNETHLAGE, Rolf (Editori). Saving Our
Architectural Heritage: The Conservation of Historic Stone Structures, New
York: John Wiley & Sons, 1997.
36. CRIAN, Mircea. Restaurarea structural a cldirilor de cult ortodox din
Tara Romaneasca i Moldova. Bucureti: Editura Universitar Ion Mincu,
2003.
37. CRIAN, Rodica. Reabilitarea locuirii urbane tradiionale. Bucureti:
Paidea, 2004.
38. CRIAN,
Rodica.
Recomandri
privind
conservarea
patrimoniului
Rodica.
Analiza
integrativ
123
valorii,
Bucureti:
Editura
124
Siegfried;
Rolf.
Bauwerkskartierung,
AURAS,
Michael;
Geowissenschaften
Natursteinverwitterung,
RUEDRICH,
und
Joerg;
Denkmalpflege,
Konservierungsstrategien,
125
COMUNICRI
PUBLICATE
IN
EXTENSO,
CURSURI
POSTUNIVERSITARE
66. ABRAHAM, Pol. Viollet-le-Duc et le Rationalisme Mdival, CEESCMA
Centre d'tudes Suprieures d'Histoire et de Conservation des Monuments
Anciens (cole de Chaillot), Paris 1991.
67. CHAPPUIS, R. Gomtrie et structure des coupoles sur pendentifs dans les
glises romanes entre Loire et Pyrnes, Paris, Bulletin Monumental tome
CXX, 1962.
68. CIMIGIU, Alexandru, Sandu MICLESCU, Mihai OPREANU, Mircea
CRIAN. Tipologia monumentelor religioase din Tara Romneasc i
strategia de restaurare", Studiu prezentat la Bucureti (1977, Palatul uu),
Skoplje i Tokyo.
69. CRISAN, Rodica. State of the Art Report, in European Research on Cultural
Heritage State-of-the-Art Studies, edited by Milos Drdacky. Volume 3,
ARCCHIP, ITAM, Academy of Sciences of the Czech Republic, 2004.
70. DERER, Anca Hanna. Biserica fortificata din Mosna/Meschen; certitudini i
ipoteze, BCMI, 2005, In memoriam Vasile Drgu.
71. JEANNETTE, Daniel. Structures de porosite, mecanismes de transfert des
solutions et principales alterations des roches des monuments. Paris:
CESHCMA, Cours de Chaillot, 1997.
72. MNCIULESCU,
tefan,
Olivier
POISSON,
Yves
PEPIN,
Matei
LZRESCU i Dider LEGRAND. La restauration de la Cathdrale NotreDame du Puy-en-Velay et de la chapelle Saint-Michel dAiguilhe,
[monumental] 2005 semestre 1.
126
Ensemble
(III).
ARHITEXT-DESIGN
(111)/2002,
(112)/2002, 6(113)/2002.
86.
87.
88.
OPREANU,
Mihai.
Cetatea
RUPEA,
judeul
Braov,
proiect
de
90.
91.
92. OPREANU,
Mihai.
Basarabi
Rupestrian
Ensemble.
Lucrrile
128
PROIECTE
MNCIULESCU, tefan, ACMH, Frana, proiecte de restaurare pentru :
PROIECTE PROPRII :
25
TURICU-CRIAN
129
Biserica din Saint-Phal, Aube, Frana (pentru agenia J-M Musso ACMH,
Paris) realizat (meniune la Bienala de Arhitectur, Bucureti, 1993).
"Reduta" din Braov restaurare i refuncionalizare, 1994 (cu prof. dr. arh.
Marius Smigelschi)
studii pentru: fosta cas Luigi Cazzavillan, fosta cas Grigore Cerkez,
fostul imobil vechi al Bibliotecii Academiei, cinematograful "Capitol";
biserica i mnstirea Plumbuita, din Bucureti; bisericile din Ctina i
Valea Ctinii, judeul Buzu; Muzeul memorial tefan Luchian din
130
131
SURSELE IMAGINILOR
Imaginile pentru care nu exist meniuni n aceast list aparin autorului.
Cele cu meniunea red., urmat de nume, sunt redactate de persoanele
menionate, pe baza informaiilor autorului.
Urmtoarele imagini provin din sursele menionate mai jos:
PLANA 1, a, http://www.gorden.us/images/Ise1.gif;
PLANA 1, b, www.pitt.edu/~asian/week-4/week-4.html;
PLANA 1, c , www.geocities.com/mokuraibozu/garden_timeline.html
PLANA 1, d, members.tripod.com/reentravelpics/philadelphia.htm
PLANA 1, e ww.nps.gov/archeology/sites/npSites/franklinCourt.htm
PLANA 3 : red. arh. Radu Pan, arh. Oana Mciuc
PLANA 5 : red. stud. arh. Alexandru Grjoaba
PLANA 6 b,c,d, 36, : arh. Silviu Gogulescu
PLANELE 8 d,e, 9 d : red. stud. arh. Tiberiu Tudor
PLANA 9 c, 11 d,e,f : MOUTON, Benjamin. Strotomie, Cours de Chaillot,
CESHCMA, Paris 1998.
PLANELE 14 e, f, 17 a, b, 19, : arh. Ana Botez
PLANELE 20 b, 32 a : stud. arh. Cristian Alexandru Neagu
PLANA 23, a, b, c : COSTESCU, Arhitect Em., Restaurarea bisericii Mihai
Vod din Bucureti. BCMI, anul XXXVI, 1943, pag. 72, 57, 67
PLANA 37: red. stud. arh. Memet Adnan
PLANA 40, a, b : GHIKA BUDETI, Nicolae. Evoluia arhitecturii n Muntenia i
n Oltenia, n BCMI, fasciculele 87-90/1936, (partea a patra)
PLANA 42 : atelier-coal franco-romn, UAUIM-CESHCMA 1998-99
PLANA 45 a : autor necunoscut, fotografie n colecia autorului
PLANA 50 c : ing. Dumitru Bahamat
PLANA 56 a, b, d, e, f : arh. Virgil Apostol
132
134
ABREVIERI
AEERPA:
ACMH :
ARIADNE:
ARCCHIP:
BCMI:
CCPEC:
CESHCMA:
CMI:
CNMI:
DMI:
INMI:
MC:
Ministerul Culturii
MCC:
IAIM:
INOE:
SCUPAD:
UAUIM:
135