Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
40
41
funciona prost, iar subiecii nu gndeau normal. Au aprut tulburri emoionale, halucinaii. Prin
urmare, permanenta transformare a energiei exterioare (deci a excitantului) ntr-un fapt de
contiin, ce se realizeaz n situaii, este o condiie necesar a activitii normale a psihicului.
Senzaiile sunt elementele fundamentale ale oricrui proces de cunoatere i se efectueaz
prin intermediul organelor de sim.
Senzaiile reflect doar nsuiri separate, dar omul triete ntr-o lume a obiectelor i de
aceea, la necesitate, le integreaz n procese perceptive. Senzaiile mai sunt i imagini primare,
ntruct ele reprezint rezultatul imediat al aciunii stimulului asupra analizatorilor i nu apar
dect n aceste condiii. Senzaiile capt o serie de proprieti, care le individualizeaz i le
acord totodat un anumit specific, i anume (4 proprieti): intensitatea senzaiilor, calitatea
senzaiilor, durata senzaiilor, tonul afectiv al senzaiilor.
1. Intensitatea senzaiilor aceast proprietate a senzaiilor este legat, n special, de
intensitatea fizic a stimulilor, care le provoac. Studiul relaiei cauzale dintre intensitatea fizic
a stimulului i intensitatea experienei subiective, deci a senzaiei, a fcut obiectul nenumratelor
investigaii finalizate prin formularea unei legiti mai generale a senzaiilor, legea intensitii.
Intensitatea senzaiei nu depinde exclusiv de intensitatea stimulului, ci de o multitudine de
alte variabile, care acioneaz independent sau corelat cu intensitatea fizic a stimulului. Unele
din ele se refer la alte caracteristici ale stimulului, cum ar fi durata aplicrii lui.
Un stimul, chiar dac nu dispune de o intensitate necesar producerii senzaiei, poate totui
produce senzaia prin aplicarea repetat. Alte variabile ale intensitii senzaiilor se refer la
modul de aplicare a stimulului. Se pare c aplicarea intermitent (discontinuu, la anumite
intervale) a unui stimul este mai productiv dect aplicarea lui continu. Un sunet sau un flux de
lumin vor atinge pragul la cea mai mic intensitate, aceasta din urm fiind net-superioar
comparativ cu cea a unui stimul, ce acioneaz continuu, desigur nu independent de durata i
frecvena ntreruperilor.
Cea de-a treia categorie de variabile, care influeneaz intensitatea senzaiei, o reprezint
unele particulariti ale mecanismelor anatomo-fiziologice ale senzaiei, ncepnd cu mrimea
suprafeei receptoare stimulate, continund cu numrul neuronilor pui n funcie de mesaj
(deoarece fiecare fibr se articuleaz cu o mulime de neuroni) i terminnd cu variaia
potenialului la nivelul neuronilor receptivi ai cortexului senzorial.
2. Calitatea senzaiilor care const n capacitatea lor de a fi vizuale, auditive, gustative,
olfactive etc., are mare importan n identificarea corect a obiectelor i persoanelor, dar mai
ales n ghidarea comportamentului. Savoarea unui aliment, vocea unui prieten, mirosul unui
animal influeneaz reaciile noastre de cutare sau de evitare a alimentelor, prietenilor,
animalelor. Iat de ce descoperirea mecanismelor, crora le poate fi atribuit calitatea experienei
senzoriale umane, a constituit o preocupare constant a cercettorilor. Clifford T. Morgan (n
1941) face sinteza acestor mecanisme, menionnd faptul c cel puin trei mecanisme par a
explica mai adecvat calitatea senzaiilor:
Selectivitatea receptorilor const n specificitatea difereniat a receptorilor n raport
cu diversele specii de stimuli. Selectivitatea receptorilor se explic, la rndul ei, prin mai multe
aspecte, dintre care mai importante sunt:
a) localizarea receptorilor (unii sunt localizai la suprafaa organismului, deci nu vor
putea obine dect informaiile, ce vin din afara corpului, pe cnd alii, fiind localizai n
interiorul organismului, n organele interne, n tendoane, articulaii, muchi, vor fi sensibili doar
la stimulii, ce vin din propriul organism);
b) structurile asociate receptorilor (ochelarii nu filtreaz sunetele, la fel cum aparatele
acustice nu sunt adaptate pentru lumin);
c) caracterele chimice i structurale ale receptorilor (celulele vizuale conin o serie de
substane chimice, care le confer proprietile lor fotosensibile, celulele labirintului nonauditiv
dispun de o structur adaptat stimulilor mecanici);
d) caracteristicile funcionale ale receptorilor (terminaiile nervoase libere din piele dau
senzaii diferite; de contact, de temperatur, de durere, datorate nu numai structurii i
42
43
44
senzaiei este analizatorul, cu pri i funcii distincte. Rolul lui este de a converti energia
exterioar sau interioar ntr-un fapt de contiin, fie i simplu, cum este senzaia.
Senzaiile sunt rezultatul activitii reflexe a analizatorilor ca rspuns la stimulrile
exterioare simple. Analizatorul este un ansamblu structural-funcional, care face posibil
producerea senzaiilor.
1. Recepia stimulilor (receptorul)
Organele eseniale, prin intermediul crora se realizeaz captarea informaiilor, sunt
receptorii, extrem de numeroi (cca 400.000.000) i specializai pentru recepionarea diverselor
forme de energie.
Receptorul este componena, care transform energia excitailor exteriori n flux nervos.
Celulele receptoare ale analizatorului vizual (conurile i bastonaele din retin)
recepioneaz, de pild, undele electromagnetice cu lungimi cuprinse ntre 390 i 800
milimicroni; organul Corti (receptorul analizatorului auditiv) recepioneaz undele sonore cu
frecvene cuprinse ntre 16 i 20.000 Hz. etc.
Cel puin dou caracteristici ale receptorilor rein atenia:
a) ei sunt sensibili fa de stimulii adecvai, specifici, dar nu i pentru stimulii inadecvai
specifici, sau nespecifici fa da care rmn insensibili (cu excepia stimulilor electrici i
mecanici, considerai ca fiind universali i deci aplicabili pe orice receptor);
b) rolul esenial al receptorilor este de a converti energia fizic, extern a stimulilor n
activitate neutr, proces numit transducie.
Prin transducie celulele receptoare produc o schimbare electric n rspunsul la un stimul.
De exemplu, receptorii din ochi rspund luminii, cei din ureche sunetului etc. Concomitent cu
transducia are loc i codarea primar a informaiilor, prin urmare transpunerea proprietilor
fizice ale stimulilor ntr-o structur a activitii neurale, care identific specificul proprietilor
fizice calitative i cantitative ale obiectelor.
Proprietile cantitative se refer la tria, intensitatea, fora lor (lumina poate fi puternic
sau slab, moleculele, care stimuleaz gustul sau olfacia pot fi concentrate sau diluate).
Proprietile calitative se refer la tipul, felul de energie (contactul cu undele
electromagnetice permite perceperea culorilor, n timp ce contactul cu sunetele permite percepia
frecvenei acestora).
2. Conducerea influxului nervos la creier
Reprezint un al doilea mecanism implicat n producerea senzaiilor. Transmiterea la creier
a influxului nervos se face prin intermediul fibrelor aferente, mai puin numeroase, dect
receptorii. Se consider c ar exista n total 4.000.000 de asemenea fibre, deci fiecare fibr
nervoas vine n contact cu circa 100 de celule receptoare.
Traseul cerebral, care pornete de la receptor la creier, nu este continuu, ci prezint 34
ntreruperi sinaptice, amplasate la diferite niveluri ale sistemului nervos central.
Rolul esenial al cilor de conducere sau aferente este acela de prelucrare succesiv tot mai
comlex a semnalelor nervoase. Dac n receptor are loc codarea primar a informaiilor, n
cile de conducere asistm la recodificarea informaiilor, la reorganizarea elementelor
informaionale, la filtrarea lor. Unele dintre ele, cele cu mare ncrctur informaional, sunt
reinute, n timp ce altele, mai puin semnificative, sunt eliminate, fie blocate la nivel subcortical.
Cercetrile au demonstrat c pe cile aferente circul o cantitate imens de informaii
(100.000.000 bii pe secund), n timp ce creierul nu poate opera dect cu o cantitate relativ mic
de informaii (100 bii pe secund). Aceasta nseamn c travaliul realizat de etajele inferioare n
prelucrarea informaiilor este imens. n cile de conducere are loc elaborarea neurogramelor, ce
cuprind informaia senzorial menit a fi transmis spre creier.
3. Interpretarea informaiilor nervoase de ctre creier.
Acesta este mecanismul cel mai important al senzaiei. Interpretarea informaiilor se produce
n zonele de proiecie cortical ale analizatorului, compus dintr-o poriune central sau
primar, numit nucleul analizatorului, i alta periferic.
45
Aria senzorial primar cuprinde aria vizual (lobul occipital), aria auditiv (lobul temporal)
i aria somatosenzorial (lobul temporal). n imediata vecintate a ariei senzoriale se afl aria
motorie principal, neuronii din ea controlnd motricitatea voluntar rapid, precis i
coordonat a musculaturii scheletice din partea opus corpului. Localizarea segmentelor corticale
ale analizatorilor este redat n figura 9.
III. Scoara
cerebral
II. Regiunea
talamic
1
7
I. Mduva i bulbul
Segmentul
periferic
2
1
2
3
4+5
6
7
Segmentul
cortical
Analizator vizual
Analizator auditiv
Analizator cutanat
Analizator olfactiv i
gustativ
Analizator kinestezic
Analizator intern
a)
46
b)
Fig. 10. Homunculus motor (a) i homunculus somato senzorial (b).
47
48
49
Conurile asigur vederea culorilor, sunt situate n centrul retinei i constituie aparatul vederii
diurne (alb, negru). Bastonaele sunt situate n jurul conurilor mai aproape de marginea retinei,
reflect lumina, sunt aparate ale vederii crepusculare (lumin slab).
Unele animale au numai conuri n retin, de aceea ele vd culorile, dar cum ncepe s se
ntunece nu mai vd nimic i se adpostesc. Alte animale au numai bastonae, nu vd culorile,
dar se descurc bine i noaptea, la lumina slab (cinii, bufniele).
Oamenii au ambele posibiliti. Exist i acromatopsia deficiena vzului:
1) parial daltonism (nu distinge verdele i rou);
2) total nu deosebesc culorile (doar alb, negru).
Calitile luminii:
1) tonul felul culorii n raport cu lungimea de und;
2) luminozitatea intensitatea radiaiei;
3) puritatea saturaia n raport cu cantitatea de alb amestecat cu culoarea dominant.
n sesizrile cromatice se exprim evident i tonul emotiv. Influena emotiv a culorii e
legat de sensul biologic i psihologic (culori calde, reci):
neagr semnalizeaz primejdia, apas, ceea ce exprim dificultatea orientrii la
ntuneric;
verde culoarea plantelor, calmeaz, ca semnal a ceva viu, a hranei (calmare, linitire);
azurie (albastru pal) e legat de culoarea spaiului deschis poate calma, bucura, dar
poate provoca nelinitea (culoarea profunzimii, linitii);
roie provoac excitaia, sentimentul de nelinite, deoarece e culoarea sngelui.
Dat fiind faptul c problematica fiecrui tip de senzaii este mult prea abundent, M. Zlate a
sintetizat cteva categorii de informaii privitoare la senzaii.
Tabelul 2
Caracterizarea modalitilor senzoriale
Prezint caracterizarea modalitilor senzoriale dup urmtoarele
criterii:
rolul ndeplinit n existena i activitatea uman;
stimulii, ce le declaneaz;
receptorii, ce asigur codarea informaiilor;
proiectarea cortical a analizatorului specific fiecrui tip de
senzaii;
50
- de discriminare;
- diferenial.
Pragul absolut de intensitate este cea mai mic intensitate a unei excitaii capabil s
provoace o senzaie. Cu ct acest prag este mai mic, cu att sensibilitatea este mai mare. Ex.: Un
fir de pr, cznd pe pielea noastr, nu e sesizat, dar o musculi, o simim. Deci greutatea
insectei depete pragul senzaiilor tactile, de contact.
Pragul calitativ
a) inferior cea mai mic for a excitaiei, la care apare o senzaie abia perceptibil;
b) superior este cea mai mare for a excitaiei, la care nc mai exist o senzaie.
Ex.: Dou lumnri se contopesc la o distan .
Pragul diferenial mrimea minim, cu care trebuie s se modifice intensitatea pentru a se
percepe o diferen.
Ex.: 1) Dac avem n mn o greutate de 1 kg i cineva va aduga (fr s vedem) nc 10 g,
noi nu vom sesiza deosebirea. Pentru a o observa, ar fi nevoit s se adauge 33 g, deci 1/30 din
mrimea iniial.
2) nclm n loc de pantofi cizmele.
b) Adaptarea este acomodarea sensibilitii la un excitant, ce acioneaz permanent;
acomodare ce se manifest prin coborrea sau ridicarea pragurilor. Cnd stimulii sunt puternici,
sensibilitatea scade, cnd sunt slabi crete.
Ex.: Cnd intrm n ap rece, treptat ne acomodm. Gradul adaptrii sistemelor de
analizatori este diferit:
- gradul nalt de adaptare s. tactile, de lumin;
- gradul mediu de adaptare s. auditive, s. de durere (la durere nu ne adaptm).
La analizatorul vizual se distinge: adaptare la
ntuneric;
lumin.
ntr-un ntuneric absolut pupila crete de 17 ori, iar dup o or sensibilitatea vizual sporete
de 2000 ori, datorit intrrii n funciune a celulelor cu bastonae. Descrete sensibilitatea, cnd
trecem de la obscuritate la lumin, se produce mult mai repede.
Asupra sporirii sensibilitii vizuale influeneaz:
- schimbrile n receptori;
- mrimea orificiului pupilei;
- intensificarea muncii bastonaelor;
- munca reflex-condiionat a mecanismelor centrale ale analizatorilor.
Adaptarea la ntuneric e legat de sporirea sensibilitii la ntuneric.
c) Interaciunea senzaiilor este schimbarea sensibilitii unui sistem de analizatori sub
influena activitii altui sistem de analizatori.
Astfel, sensibilitatea unui organ senzorial se modific nu numai datorit unei stimulri
specifice lui, ci i prin excitarea altui organ senzorial, fenomen, ce demonstreaz existena unei
interaciuni ntre diveri stimuli. Aceast modificare se explic prin legturile corticale ntre
analizatori, prin legea induciei concomitente.
Legitatea general a interaciunii senzaiilor: excitanii slabi ntr-un sistem de analizatori
mresc sensibilitatea altui sistem, cei puternici o micoreaz. Lazarev a demonstrat c sunetul
constant al unui diapazon este auzit mai tare, cnd simultan se aprinde o lumin i mai slab, cnd
ea se stinge.
Senzaiile gustative slabe mresc sensibilitatea vizual. Sporirea sensibilitii, ca rezultat al
interaciunii analizatorilor, precum i n urma exersrilor sistematice se numete sensibilizare.
Ex.: Cnd ne tergem faa, gtul cu ap rece (se produce o excitare a simului termic). Cnd
mestecm tablete dulci-acrii (stim.gustativ).
d) Contrastul senzaiilor este schimbarea intensitii i calitii sub influena excitantului
anterior sau concomitent. La aciunea concomitent a 2 excitani apare contrastul sincronic. Un
astfel de contrast se observ n senzaii vizuale.
Ex.: Verdele pe rou pare i mai verde;
51
52
53
posed omul. De aceea n procesul perceptiv are loc nviorarea unor legturi temporale elaborate
anterior.
Ca urmare, se formeaz procese nervoase integrativ-complexe, n care excitaia apare de la
excitaii complexe, ce acioneaz i dinamizeaz legturile nervoase temporare elaborate n
trecut.
Pavlov menioneaz c baza fiziologic a percepiei este reflexul de relaii; el de asemenea
susine c la perceperea anumitor fenomene au nsemntate nu att excitanii, ct semnalizatorul
i relaiile dintre ei. Cel de-al II-lea sistem de semnalizare (cuvntul) contribuie la
contientizarea i nelegerea obiectelor reflectate i regleaz procesul imaginii perceptive.
Din punct de vedere psihologic, reflectarea unor obiecte depinde de: orientarea percepiei
(interese, autoaprecieri, autoconvingeri) motivaie, necesiti, starea sufleteasc, vrsta,
predispoziiile native, condiiile social-economice.
2.3 Clasificarea percepiilor. Criterii de clasificare
I. Dup activitatea analizatorului:
1) externe
distan (P.vizual, auditiv, olfactiv)
de contact (P. tactile, gustative)
2) chinestezice
de echilibru
de micare
II. Dup prezena sau absena scopului i a efortului volitiv:
1) voluntar, care mai este numit observaie, avnd un caracter dirijat, contient planificat
i prin rezultatul obinut.
2) involuntar.
III. Dup formele de existen a materiei:
1) Percepia timpului
obiectiv
subiectiv
Percepia timpului obiectiv are la baz nite etaloane stabile de ctre omenire:
I. secol
V. zi
II. an
VI. or
III. lun
VII. minut
IV. sptmn
XIII. secund....
n percepia timpului, omul folosete 3 sisteme de referin:
a) sistemul fizic, reprezentat de repetarea fenomenelor naturale (zi, noapte, anotimp);
b) sistemul biologic, ce const din ritmicitatea funciilor organismului (starea de veghe i
somn);
c) sistemul socio-cultural (activitatea uman amplasat n istorie).
2) Percepia spaiului include urmtoarele proprieti: forma, mrimea, distana, direcia,
relieful, ele fiind semnalizate prin mecanisme perceptive foarte complexe i relativ distincte.
a) Percepia formei se realizeaz att pe cale vizual, ct i tactilo-chinestezic. ntre cele
dou modaliti perceptive se stabilesc relaii de ntrire, control i confirmare reciproc. Vzul
are o funcie integratoare, deoarece prin specificul recepiei vizuale pe retin se proiecteaz cu
punct forma obiectului. Fondul n percepie este multitudinea obiectelor, fenomenelor, din care
percepem doar unul obiectul percepiei. Fondul i obiectul ei dinamic. Obiectul face parte din
fond. Obiectul trece n fond, cnd e inutil sau i termin activitatea. Dinamismul corelrii dintre
obiect i fond se explic prin comutarea ateniei de la un stimul la altul.
b) Pentru perceperea mrimii obiectelor sunt importante mai multe componente: imaginea
retinian, chinestezic ocular, experiena tactilo-chinestezic. Dou obiecte, care au aceeai
form, dar mrimi diferite, vor determina diferene n explorarea coninuturilor lor n funcie de
mrimea pe care o au.
54
55
persoan; conturarea special a unui element ajut la rapida lui difereniere dintr-o imagine
complex; contrastul cromatic al elementului cutat fa de fond grbete perceperea lui etc.
8. n cadrul percepiei sociale, cnd obiect al percepiei devine alt om (alt subiect), mai poate
fi evideniat o nsuire a percepiei subiectualitatea.
Graie acestor nsuiri, percepia are o funcie mult mai complex dect senzaiile. Senzaiile
i asigur omului doar reacia la stimul (de ocrotire, aprare); funciile percepiei rezult din
redarea integr a obiectelor, formarea imaginilor. Anume imaginea asigur nu numai reacia
omului, dar i dirijarea aciunilor.
n desfurarea real a procesului perceptiv, toate aceste legi funcioneaz n corelare i se
exprim n calitatea imaginii perceptive: intuitiv, bogat, complex, direct, relaionat cu
contextul, desfurat n prezena obiectului, semnificativ.
2.5. Observarea i spiritul de observaie
Relaia foarte strns cu activitatea, limbajul i gndirea explic trecerea de la formele
simple, spontane, superficiale ale percepiei la cele complexe i la observaie.
Observarea activitatea perceptiv intenionat, orientat spre un scop, reglat prin
cunotine generale, organizat i condus sistematic, contient i voluntar.
Scopul d o anumit semnificaie acestor elemente i aceasta stimuleaz concentrarea
activitii perceptive i activitatea mecanismelor discriminative.
Observaia se realizeaz, de obicei, asupra unor obiecte i fenomene complexe, ceea ce
presupune c explorarea perceptiv este derulat n timp, prezint anumite faze i este necesar un
plan de desfurare.
n activitatea observativ, un rol deosebit l au mecanismele verbale:
- prin intermediul limbajului se stabilesc scopul observaiei i planul desfurrii acesteia;
- prin indicatori verbali propui subiectului sau elaborai de ctre el se exploreaz, activ,
cmpul perceptiv, scondu-se n eviden nsuirile mai slabe din punct de vedere fizic, dar mai
importante din punct de vedere al scopului urmrit;
- prin cuvnt, sunt actualizate acele cunotine, care vor fi integrate actelor observative;
- cuvntul fixeaz rezultatele pariale i finale ale observaiei;
- simbolurile verbale fac posibil generalizarea schemelor logice ale activitilor
perceptive.
Diferena dintre percepia spontan i observaie se reflect i n expresii diferite. Pentru
percepia spontan se folosesc verbe: a vedea, a auzi, a simi un miros, a simi o atingere etc.
Pentru observaie: a privi, a asculta, a mirosi, a palpa.
Observaia mai presupune i o pregtire prealabil a observatorului, prezena la el a
anumitor abiliti, cunotine, posedarea metodicii.
Este util a nsoi observarea cu notie, adunarea materialelor documentale, care mai apoi se
supun unei analize minuioase. Observaia presupune abilitatea omului de a surprinde legitile i
raporturile dintre obiectele analizate, asigurnd astfel baza pentru activitatea analitico-sintetic a
gndirii.
Pe baza organizrii anterioare a activitii de observare, a exersrii i antrenrii ei se
dezvolt spiritul de observaie definit ca aptitudinea de a sesiza cu uurin, rapiditate i
precizie ceea ce este slab ascuns, nerelevant, dar semnificativ pentru scopurile omului.
Legtura reciproc dintre observaie i spiritul de observaie o reflect pe cea dintre
procesele psihice i particularitile personalitii. Cultivarea observaiei ca activitate psihic
independent i ca metod de cunoatere a realitii constituie baza dezvoltrii spiritului de
observaie ca nsuire a personalitii. (Observarea fenomen de cunoatere, iar spiritul de
observaie se analizeaz ca o nsuire a personalitii). Astfel observarea din manifestare
instabil trece n una din nsuirile stabile, contiente a personalitii.
Omul cu spirit de observare vede mai multe, nelege mai temeinic, deoarece percepe
semnele puin vizibile, dar eseniale ale observaiilor.
56
Tema 3. REPREZENTAREA
3.1. Reprezentarea ca proces i imagine mintal
Sistemul cognitiv al individului a evoluat permanent. Dac la un moment dat el i-a elaborat
o serie de mecanisme capabile a face fa solicitrilor adresate organismului n condiii
favorabile, cu timpul, el a fost nevoit s-i elaboreze i s-i perfecioneze unele mecanisme, care
s-i permit realizarea funciilor psihice i n condiii nefavorabile.
Sistemul cognitiv al individului, dup cum demonstreaz Shepard (1984), a evoluat astfel
nct s poat face fa nu doar situaiilor prezente, celor care se petrec aici i acum, dar i
celor absente, deci acelor situaii n care informaia senzorial nu este ns prezentat sau nici n-a
fost prezentat.
Aadar, omul trebuia s-i elaboreze o nou capacitate, care s-i permit accesul la
informaiile datului (prezentate) imediat stocat, la relaiile dintre el i mediul nconjurtor.
Informaia elaborat ad-hoc avea o mare importan n activitatea adaptiv, ea era ns limitat
din perspectiva solicitrilor mai complexe.
Realitatea i aciunea ei asupra organismului trebuiau reexaminate nu doar ntr-o form
adecvat, ci ntr-una avantajoas, operativ, productiv. Un asemenea fapt angajeaz noi
capaciti cognitive, care le depesc pe cele perceptive. Este vorba despre capacitatea
organismului de a avea o experien psihic n lipsa contactului actual cu obiectul. Noul
mecanism psihic, care permite reflectarea i cunoaterea obiectului n absena lui, dar cu
condiia ca acesta s fi acionat cndva asupra organelor de sim, poart denumirea de
reprezentare.
Creierul uman dispune de mecanisme prin care se pot evoca realiti, ce nu mai sunt
prezente, deci este capabil de reprezentare.
Reprezentarea se definete ca proces cognitiv-senzorial de semnalizare n forma unor
imagini unitare, dar schematice a nsuirilor concrete i caracteristice ale obiectelor i
fenomenelor n absena aciunii directe a acestora asupra analizatorilor.
Reprezentarea este o imagine schematic, o nchipuire despre obiectul perceput anterior,
dar care n momentul de fa nu acioneaz asupra organelor de sim.
Imaginea, n reprezentare, pstreaz o mare asemnare cu cea perceptiv prin faptul c ea
cuprinde nsuiri intuitive, figurative, dar aceasta nu este o simpl urm a percepiei, ci un proces
psihic mai complex, n desfurarea cruia se implic i operaiile intelectuale.
Formele mai complexe ale reprezentrilor apar numai atunci cnd i operaiile mentale ating
un anumit nivel de dezvoltare. Totui, reprezentrile nu deriv automat din gndire.
n acelai timp, imaginea reprezentrii este secundar n raport cu cea perceptiv, ea
aprnd pe baza percepiei. Din punct de vedere al valorii pentru cunoatere, reprezentarea este
mai important. Bogia experienei perceptive este numai o condiie pentru dezvoltarea
reprezentrilor. Procesul reprezentrii este puternic influenat de aciunile practice ale subiectului
cu obiectele, n cadrul crora se realizeaz selecia unor nsuiri i estomparea altora.
O alt condiie cu caracter de lege n formarea reprezentrilor este funcia reglatoare a
cuvntului, manifestat astfel:
1) cuvntul evoc reprezentarea deja format i cerut de sarcini cognitive i practice;
2) dirijeaz construirea unor imagini mai bogate sau mai schematice, mai fidele obiectului
reprezentat sau mai ndeprtate;
3) asigur nlnuirea i organizarea unei serii ntregi de imagini;
4) este instrument de organizare i transformare a imaginilor;
5) prin cuvnt, reprezentrile sunt integrate cu procesele de gndire i imaginaie.
Reprezentarea apare n dou situaii: atunci cnd un obiect sau un ansamblu de obiecte se
gsesc reexprimate sub forma unui nou obiect sau a unui nou ansamblu de obiecte i atunci cnd
este realizat o coresponden ntre obiectul de la care s-a pornit i imaginea rezultat, aceasta
57
din urm conservnd n ea anumite relaii existente n obiectul iniial. De aici deriv cel puin
dou concluzii.
Prima: reprezentarea nu este o simpl reproducere a obiectului, dimpotriv, ea angajeaz o
anumit transformare a obiectului, de la care s-a pornit.
A doua: transformarea obiectului nu este radical, n reprezentare persevernd structura de
informaii din obiectul reprezentat.
Dac transformarea ar fi radical, atunci ar fi vorba nu de reprezentarea obiectului, ci de
imaginarea sau crearea lui.
Reprezentarea implic interiorizarea experienei perceptive la un nivel superior, chiar
abstract. Ea nu este o simpl reproducere a unei experiene perceptive particulare n absena
stimulului corespunztor.
Ceea ce se interiorizeaz sunt constrngerile, care, ntr-un spaiu tridimensional, guverneaz
proieciile i transformrile posibile ale unui obiect.
3.2. Mecanismele psihologice ale reprezentrii
Mult vreme reprezentarea a fost considerat un potenial, indivizibil al contiinei, o creaie
pur subiectiv a individului. Reprezentarea este determinat de realitatea nconjurtoare. Spre
deosebire de percepie, al crei coninut informaional l constituie nsuirile concrete, dar
exterioare, fenomenale, accidentale ale obiectelor i fenomenelor, coninutul informaional al
reprezentrii este format tot din nsuirile concrete ale obiectelor, ns mai importante, mai
reprezentative pentru obiect. Reprezentarea are drept coninut informaional caracteristica
concret a obiectului. Specificul acestui coninut poate fi pus n eviden, apelnd i la
argumente din domeniul filosofiei. ncercnd s stabileasc relaia dintre esen i fenomen,
filosofia afirm c esena se fenomenalizeaz, se proiecteaz n fenomen. Aceasta permite
ca, odat cu surprinderea fenomenului, s se surprind implicit i esena obiectului. De aceea, am
putea considera c reprezentarea reflect fenomenul mbibat de esen.
Mecanismele, prin intermediul crora se produc reprezentrile, sunt:
1. Prin natura lor, reprezentrile nu sunt simple copii ale percepiilor din trecut, reproduceri
pasive ale acestora, ci rezultatul unor prelucrri i sistematizri, al unor combinri i chiar
recombinri ale nsuirilor senzoriale, fapt care permite reinerea i amplificarea unor nsuiri,
estomparea i eliminarea altora.
Psihologia cognitiv consider reprezentrile drept modele interiorizate ale lumii, utilizate
ca surse de informare i instrumente de reglare i planificare a conduitelor.
2. Un alt mecanism l constituie selecia nsuirilor obiectelor. Aceasta nu se face
ntmpltor, ci reflect semnificaia acordat de subiect nsuirilor respective sau semnificaia
obiectiv, pe care ele o au n raport cu practica social. Reprezentarea relev din obiecte, mai
ales din nsuirile lor funcionale, n care este nglobat experiena socio-istoric a oamenilor.
3. Mecanismul esenial, care asigur declanarea i formarea reprezentrilor, este cuvntul.
El asigur structurarea luntric a elementelor reprezentrii; organizeaz reprezentrile n
sisteme, le fixeaz n contiina individului, contribuie la creterea caracterului lor generalizat,
ceea ce permite ca reprezentarea s fie purttoarea unui sens.
4. Mecanismele, la care ne-am referit (prelucrarea percepiilor anterioare, selecia
nsuirilor, cuvntul), nu funcioneaz n vid, ci n consens cu activitatea individului uman. Cu
ct omul acioneaz mai mult cu obiectele, cu att acestea sunt mai pregnant raportate la
necesitile lui i, ca urmare, posibilitatea formrii unor reprezentri clare, corecte, intens crete.
Aciunea este cea, care fixeaz i face posibil evocarea reprezentrilor. Aciunea determin o
condensare congruent a informaiei, fapt asemntor unei generalizri intuitive, prin
construciile sale mintale, subiectul putndu-se apropia de toate situaiile analoage posibile,
depind astfel situaiile singulare. Tocmai de aceea aciunea a fost numit mediul de incubaie
al reprezentrii.
58
59
procedeelor imaginaiei. Sunt, la rndul lor, cinetice i de transformare. Apar, de asemenea, mai
trziu, deci n jurul vrstei de 78 ani. Sunt deosebit de importante n activitatea mintal.
Alte criterii folosite n clasificarea reprezentrilor sunt:
- tipul de activitate, n care se integreaz (reprezentri literare, istorice, geografice etc);
- procesul psihic mai complex, n care integreaz (reprezentri ale memoriei, reprezentri
ale imaginaiei);
- dup prezena sau absena inteniei i a efortului voluntar (reprezentri involuntare,
reprezentri voluntare).
3.4. Proprietile (calitile) reprezentrilor
Cele mai importante proprieti generale ale reprezentrilor sunt: figurativitatea,
operativitatea, panoramizarea.
1. Figurativitatea
Reprezentrile redau ceea ce este tipic pentru un obiect, caracteristicile cu cea mai mare
ncurctur i saturaie informaional. Ele se elibereaz de anumite elemente particulare ale
obiectelor, devenind un fel de portret rezumativ al acestora i chiar al unei clase ntregi de
obiecte. Imaginea obiectelor devine reprezentativ pentru ceea ce acestea au comun n structura
lor concret. Orict de accentuat ar fi ns schematizarea i generalizarea, coerena i
congruiena obiectului individual se pstreaz. n timp ce ideea graviteaz spre abstract,
reprezentarea rmne cantonat (se limiteaz) n configuraiile obiectuale. Aceast proprietate
este att de pregnant, nct se caut a fi identificat i n cazul reprezentrii unor stimuli cu un
grad mare de abstractizare, cum ar fi, de exemplu, numerele. Interesul pentru numere rezid n
simplitatea lor, n cadrul limitat al lexicului folosit n denumirea lor, n absena ambiguitii
semantice. Tocmai de aceea ele constituie un cmp priveligiat pentru a pune n eviden
elaborarea modelelor reprezentrilor mintale.
2. Operativitatea
Aceast proprietate este surprins cel mai bine de Piaget, care definete reprezentarea ca o
reconstrucie operatorie. n realizarea ei sunt implicate mecanisme de asociere prin
asemnare i contiguitate (care asigur reducerea necunoscutului la cunoscut), mecanisme de
contrast (ce permit relevarea, trecerea n prim-plan a unor nsuiri ale obiectelor). Prezente sunt
i motricitatea i mai ales ideomotricitatea (care faciliteaz reproducerea micrilor i
transformrilor, ca i a rezultatelor lor). n virtutea acestei proprieti, reprezentarea d
posibilitatea simultaniezrii succesivului (prin prescurtri i comprimri), dar i a transformrii
simultanitii ntr-o succesiune coerent (prin redevelopri ntr-o cinematic imagistic). De
exemplu, un dirijor i poate reprezenta n cteva minute (23) o simfonie, care de fapt dureaz
circa o or. Un scriitor, care are n minte structura integral a unui roman, i-o poate reprezenta
n scene, secvene, capitole, ce se deruleaz unele dup altele ntr-o anumit succesiune. Este ca
i cnd pe ecranul minii ar avea loc o proiecie cu ncetinitorul. Operativitatea reprezentrilor nu
se poate realiza dect n prezena operaiilor intelectuale i a limbajului exterior.
Aadar, caracterul operatoriu al reprezentrilor asigur trecerea reprezentrilor ntr-un stadiu
superior al evoluiei lor, conducnd la cunoaterea dincolo de ceea ce ar fi, la un moment dat,
aparen neltoare.
3. Panoramizarea
B.F. Lomov susine c reprezentarea presupune mbinarea n imaginea mintal a unor
dimensiuni ale obiectelor, ce nu por fi percepute dect succesiv. Un cub, de exemplu, indiferent
din ce parte ar fi privit, nu poate fi perceput dect avnd trei fee. n reprezentare, n schimb,
datorit coordonrii i aglutinrii informaiilor, acesta va fi vzut cu toate faetele lui. Se pare
c panoramizarea este limita superioar a performanelor posibile n reprezentare.
Reprezentrile joac un rol important n cunoatere. Ele constituie puncte de plecare, puncte
de sprijin, material concret pentru majoritatea mecanismelor psihice. Astfel, ele pot completa
noile percepii, constituie materia prim pentru gndire i operaiile ei, ca i pentru imaginaie.
60
61