Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Initiere in Fotografie 1
Initiere in Fotografie 1
net
INIIERE N FOTOGRAFIE
CURS FOTO ONLINE SUSINUT DE DAN DINU N CADRUL PHOTOLIFE
Acest material constituie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui final pe www.photolife.ro.
Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta final.
V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.
INTRODUCERE N FOTOGRAFIE
FUNDAMENTE
APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: DIAFRAGMA :: OBTURATORUL
LEGEND
INTRODUCERE
SFAT PRACTIC
informaii practice explicate cu mai multe
amnunte pentru o mai uoar nelegere
ASPECT TEHNIC
exemplu practic sub form de schi pentru
o mai bun nelegere.
STUDIU DE CAZ
diferite exemple explicate practic pe
anumite imagini.
PONT
informaii ajuttoare pentru rezolvarea
temei i a studiilor individuale.
EXIF
fiecare fotografie din acest curs este nsoit de datele din EXIF, care v arat cu ce caracteristici este realizat
respectiva imagine. Mai jos gsii un exemplu i explicaiile aferente.
Nikon D300
300mm
f/8
1/125s sau 3s
ISO 200
- tipul aparatului folosit (DX sau FX - tipul de senzor, crop sau full frame)
- distana focal a obiectivului folosit la fotografia respectiv
- deschiderea diafragmei
- timpul de expunere, fraciuni de secund sau mai multe secunde
- valoarea sensibilitii ISO folosite
Pe parcursul acestui curs vei gsi cteva simboluri i explicaii care s v ajute s nvai mai repede, mai bine i mai eficient. Toate
acestea v sunt explicate mai jos, pentru o mai bun nelegere.
COMPONENTELE APARATULUI DE
FOTOGRAFIAT
Orict de mult a avansat tehnica de construire a aparatului
foto, componentele de baz au rmas aceleai:
Corpul aparatului;
Vizorul;
Sistemul de captare al imaginii;
Obiectivul;
Diafragma;
Obturatorul.
Corpul aparatului
Lumina n corpul aparatului trebuie s intre numai
prin obiectiv, restul fiind foarte bine izolat. Corpul
aparatului constituie n mare parte dimensiunile finale
ale camerei, ncorpornd n el toate celelalte elemente
din componena sa (excepia o face obiectivul la unele
modele compacte i la DSLR-uri).
CORPUL APARATULUI
Constituie dimensiunile finale ale camerei i include toate celelalte componente, cu
excepia obiectivului.
VIZORUL
Permite vizualizarea i stabilirea compoziiei cadrului dorit, nainte de declanare.
PENTAPRISMA
Dispozitiv optic ce permite vizualizarea direct prin obiectiv a aparatului de
fotografiat.
ECRANUL LCD
Permite vizualizarea imaginilor (cel de pe spatele aparatului), sau a
setrilor principale ale camerei (cel de deasupra camerei).
GRIP
Accesoriu ce mrete capacitatea bateriei i faciliteaz priza aparatului pe vertical.
OGLINDA
Dispozitiv ce ajut la formarea imaginii n vizor alturi de pentaprism.
OBTURATORUL
Dispozitiv mecanic ce controleaz cantitatea de lumin ce ajunge pe
senzorul aflat n spatele acestuia.
MONTURA OBIECTIVULUI
Sistemul de prindere al obiectivelor.
Vizorul
Dispozitivul ce permite vizualizarea imaginii nainte de
nregistrarea acesteia se numete vizor. Cu ajutorul lui se
stabilete compoziia i claritatea imaginii. n funcie de
construcia aparatului acesta poate fi cu vizare direct
prin obiectiv, n cazul DSLR-urilor; cu vizare cu ajutorul
unui ecran LCD care arat ce se vede prin obiectivul
aparatului, model folosit la majoritatea compactelor;
sau cu vizare lateral, printr-o deschiztur, model
folosit din ce n ce mai rar.
Sistemul de captare al imaginii
Aici putem vorbi n primul despre senzorul digital ce
capteaz imaginea, dar i de ntregul ansamblu de
componente care o proceseaz. Dup captare, imaginile
ajung pe cardul de memorie. Toate aceste componente
au nlocuit filmul fotografic.
INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Nikon D700
OBIECTIVUL
Obiectivul este singurul element constructiv ce permite
accesul luminii n aparatul foto, controlnd cantitatea
de lumin care ajunge pe senzorul digital cu ajutorul
diafragmei. Este de asemenea elementul cheie n
Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8 (superangular), 2470mm f/2.8 (normal), 105mm f/2.8 (fix macro), 70200mm f/2.8 (teleobiectiv), 600mm f/4 (teleobiectiv
fix).
PROFUNZIMEA DE CMP
Nikon D300 (DX) :: 36mm :: f/16 :: 1/40s :: ISO 200 :: Cheile Bicazului
TIPURI DE OBIECTIVE
Atunci cnd folosim un obiectiv trebuie s ne punem ntrebarea dac ceea ce vedem prin vizor este ceea ce ne dorim. Dac
nu, trebuie s schimbm abordarea i s alegem alt lentil. Dac fotografiem acelai cadru, importana obiectelor poate fi
diferit n funcie de obiectivul pe care l folosim i de distana de la care fotografiem. Un alt aspect care se modific, este
perspectiva. n cele dou imagini de mai jos, putei vedea aceeai cldire, fotografiat cu un superangular n prima imagine i cu un
teleobiectiv n a doua. Perspectiva ramne aproape neschimbat dac folosim un obiectiv cu focala de aproximativ 50mm, aa cum
se poate vedea n cele dou imagini din dreapta. (Viscri, Braov - ambele imagini)
Nikon D700 (FX) :: 48mm :: f/5 :: 1/100s :: ISO 200 :: Gale, Sibiu
n prima imagine din dreapta, vedem cum trmbia cntreului este mult alungit pentru c se afla mai aproape de
marginea cadrului. Acest efect pune n valoare obiectele din prim-plan, n defavoarea celor din fundal.
n ultima imagine se vede oarecum acelai efect la icoana din prim-plan, dar n acelai timp putem observa i extinderea
spaiului, generat de acelai obiectiv superangular. Interiorul biesericii pare mult mai mare dect este cu adevrat.
Acest efect este folosit frecvent atunci cnd sunt prezentate camerele unui hotel. n imagini par foarte mari, iar n
realitate sunt mult mai mici. Probabil c nu sunt singurul care a cutat un loc de cazare pe Internet, iar cnd am ajuns
la faa locului am avut o surpriz nu tocmai plcut.
Herina, Bistria - foto 1; Cupeni, ara Lpuului, Maramure - foto 2; Brsana, Maramure - foto 3
n imaginea de jos putem observa cum un obiectiv superangular a schimbat complet perspectiva i a deformat
liniile verticale, dnd bisericii un aspect destul de ciudat, ns interesant i creativ. Chiar dac am deformat
realitatea, am obinut un cadru mai dinamic. Dac discutm despre o reprezentare fidel a construciei, este
de preferat ca aceast deformare a perspectivei s fie corectat, sau s se foloseasc un obiectiv care s nu deformeze.
Obiectivul superangular faciliteaz compunerea cu primplanuri mai elaborate i ajut la redarea unor spaii mai
extinse. (Lacul Sfnta Ana, Masivul Ciomatul Mare)
Nikon D3x (FX) :: 32mm :: f/22 :: 1/5s :: ISO 200
INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Teleobiectivul
Aplatizeaz perspectiva
Caracteristicile teleobiectivului:
Izoleaz detaliile
Comprim spaiul
IGNORAREA PRIM-PLANULUI
Fundalul este adus mai aproape cnd folosim un teleobiectiv, iar dac acesta conine
elemente deranjante, ele vor fi destul de bine evideniate. Este cazul petei albe de
lumin din spatele cprioarei, din imaginea de mai jos.
Cnd folosim teleobiectivul, avem tendina de a decupa ct mai mult, iar acest lucru
nu este ntotdeauna necesar. De asemenea, datorit punctelor de focalizare aflate
n centrul vizorului, suntem tentai s ne plasm subiectul tot n centru, lucru ce nu
este tocmai de dorit la o compoziie. Un exemplu relevant l vedei i n imaginea de
jos, unde parc nu se justifica neaprat o decupare att de mare a feei i o centrare
a acesteia.
Kelheim, Germania
DIAFRAGMA (Aperture)
Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de
lumin care intr n interiorul aparatului i sensibilizeaz
senzorul digital. Aceasta se msoar cu ajutorul numrului
f/, care este un raport ntre diametrul deschiderii maxime
a lentilei i distana focal.
Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a
orificiului din mecanismul diafragmei, un numr f/ mai
mare va desemna o deschidere mai mic. Fiecare pas se
numete treapt de diafragm sau f/stop. Ca i exemplu,
la f/2.8 avem o diafragm foarte deschis, iar la f/32 una
foarte nchis.
Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de
lumin ce intra prin obiectiv. Treptele cele mai uzuale
sunt f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4
i f/5.6 exist o njumtire a cantitii de lumin, iar
ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a acestei cantiti. ntre
aceste valori de baz exist i trepte intermediare, cel
mai frecvent treimi.
Tabelul de mai jos ne arat principalele valori ale diafragmei, cuprinse ntre f/2.8 i f/32. Valorile ntregi sunt redate cu negru,
iar valorile intermediare, treimi n acest caz, sunt redate cu verde. Exist valori i n afara acestui tabel, att diafragme mai
deschise, dar i mai nchise, ele fiind ns mai rar ntlnite i fiind folosite mai ales la obiectivele mai performate, n special
dac ne gndim la deschideri mari. ntre valorile principale din tabel exist o njumtire a cantitii de lumin ce intr prin obiectiv,
dac le citim de la stnga la dreapta, sau o dublare dac le parcurgem invers.
De obicei diafragma este modificat la aparatul foto cu ajutorul unei rotie, sau prin apsarea unui buton corelat cu micarea unei
rotie. Acest reglaj ns, poate fi diferit la fiecare aparat n parte, aa c este cel mai bine s consultai manualul tehnic al camerei
pentru mai multe informaii i detalii.
Redarea micrii
Dac spuneam despre diafragm c este cea care
controleaz profunzimea de cmp n imagine, obturatorul
este cel care controleaz micarea redat n fotografie.
Trebuie s ne gndim ct de important este micarea
pentru imaginea noastr i cum vrem s o exploatm.
Ochiul uman percepe lumea din jur cu o expunere
cuprins ntre 1/30s i 1/60s. Orice timp de expunere n
afara acestui interval ne poate arta o imagine cu care
nu suntem obinuii.
Dac timpul este mai lung micarea va fi mult mai
evident, cu zone blurate. Dac timpul este mai scurt,
imaginea va fi foarte clar, cu diverse pri ngheate
Aa cum spuneam mai sus, timpul de expunere controleaz micarea din fotografie. Cu ct acesta este mai lung, cu att
elementele care se mic n faa cadrului pot fi mai neclare. O corelare perfect a acestor informaii poate genera imagini
foarte interesante i dinamice. n cele dou fotografii de mai jos se poate vedea cum un timp mai lung de expunere a ajutat
la redarea micrii apei, n prima imagine, iar unul scurt a ngheat stropii de ap n cadru.
Izbucul Cernei, Parcul naional Domogled - Valea Cernei - foto 1; Atlanticul de Nord, Husavik, Islanda - foto 2
Nikon Coolpix P7000 :: 40mm :: f/4 :: 1/3s :: ISO 100 :: Zurich, Elveia
PANNING
ZOOMING
Aceast tehnic se poate realiza fie prin micarea noastr ctre subiect n timp ce
declanm, fie nvrtind de inelul de zoom. Ca i n cazul anterior, i aici va trebui s
folosim un timp mai lung. Mai este important de tiut c subiectul trebuie s fie n
centrul imaginii pentru ca efectul s fie redat corect. n imaginea de mai jos nu am
folosit zoom-ul, ci al fcut un pas nainte n timp ce am declanat.
Dac ne aflm ntr-un mijloc de transport de exemplu, putem realiza imagini care
s reflecte micarea acestuia, compunnd astfel nct n imagine s se vad att
interiorul locului n care ne aflm, ce va rmne nemicat, ct i exteriorul ce va
fi redat n micare. n exemplul de mai jos se vede interiorul tramvaiului clar, iar
exteriorul cu un efect asemntor cel de la tehnica de panning.
Braov
Zurich, Elveia
TEMA 01
Lucrul cu diafragma i obturatorul
EXPERIMENTUL 01
Aranjai pe o mas cteva obiecte mai mici i fotografiai
n lungul lor. Folosind diferite valori ale diafragmei
(recomandat s utilizai programul semiautomat
prioritate de diafragm, notat A sau Av la majoritatea
aparatelor), realizai cteva fotografii n care s se vad
profunzimea de cmp. ncercai s focalizai pe diferite
obiecte din cadru pentru a muta punctul de claritate
maxim n diferite zone. Putei ncepe prin a folosi cea
mai deschis diafragm pe care obiectivul o permite
i mai apoi putei ncerca i cu cea mai nchis, pentru
a vedea rezultatele. Pentru inspiraie putei lua ca i
exemplu studiul de caz de la pagina 34.
EXPERIMENTUL 02
Folosind o lumnare, realizai cteva fotografii n care
s difere timpul de expunere (recomandat s utilizai
programul semiautomat prioritate de timp, notat S sau
Tv la majoritatea aparatelor), pentru a obine imaginea
flcrii nemicat i n micare. Atunci cnd folosii
un timp scurt de expunere flacra ar trebui s ias
nemicat, iar la un timp mai lung flacra se va mica.
Dac aceast micare nu este foarte evident, putei
sufla un pic n lumnare pentru un efect mai bun.
Cele mai interesante cinci imagini obinute trebuie s
le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup
verificare o s primii un feedback asupra imaginilor i
diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
Nikon D300 (DX) :: 185 mm :: f/4.8 :: 1/1600s :: ISO 200 :: Mnstirea Brncoveanu, Smbta de Sus, Braov
FOTOCOMPOZIIA
REGULI I PRINCIPII
LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: ARMONIA VIZUAL
Subiectul
Subiectul este acel element din cadru care este cel
mai bine redat i care are o importan deosebit n
compoziie. ntregul cadru trebuie s se subordoneze
subiectului i nu trebuie s existe alte elemente care s
distrag atenia de la acesta.
COMPOZIIA
La prima vedere o sa mi spunei c nu, imaginea a doua este mult mai aglomerat i mult mai complicat, iar elementele care o
aglomereaz sunt cel mai probabil n opinia voastr copacii din partea de jos. Haidei s vedem un pic dac este aa.
n primul rnd trebuie s identificm subiectul, iar acesta este casa, din mai multe motive. Unul dintre ele este bineneles faptul c
este principalul element compoziional al imaginii, iar ochiul este atras de el datorit faptului c are un bun contrast, iar acoperiul
formeaz o figur geometric uor de recunoscut. Un alt motiv ar fi pentru c recunoatem forma casei i o asociem cu simbolistica
acesteia. Revenind la subiectul nostru, ochiul este atras de acesta, dup care i urmeaz traseul prin imagine i ncepe s coboare pe
zona de umbr, un al doilea punct bine definit al imaginii. Dup ce ajunge n partea din stnga jos a imaginii, privirea este preluat
de irul de copaci i datorit celor cteva linii verticale direcionate n sus, este dus napoi la cas i cpie. Dac nu ar fi existat
copacii din partea de jos, privirea ar fi fost purtat de umbre ctre colul imaginii i cel mai probabil scoas afar din cadru. Iat cum
zona de jos care pare cea mai aglomerat i pe care o credeai la nceput inutil, ne ajut s realizm o compoziie mai armonioas.
O interpretare mai greoaie poate, care ns ne poate demonstra c uneori chiar i o imagine mai complex poate fi interesant.
A ncercat cineva s se uite pn acum la colul stnga sus al imaginii, dincolo de acea linie subtil de copaci? Banuiesc c nu, i asta
pentru c acea zon nu este atractiv i niciun alt element din compoziie nu ne duce cu privirea acolo.
FOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net
Simplitatea este ntotdeauna de cutat n fotografie, ns nu ntotdeauna este uor de gsit. n prima imagine putem vedea
cum copacul nflorit este bine evideniat de fundal, creaz un punct de atracie principal i este bineneles subiectul
fotografiei. Nu avem elemente n jurul lui care s distrag atenia, iar liniile cmpului, sau zonele de lumin i umbr, se
armonizeaz formnd un frumos fundal. Imaginea este una simpl i cu siguran uor de interpretat. Putem spune ns c imaginea
a doua este la fel de simpl i la fel de uor de parcurs cu privirea?
Seciunea de aur
Cea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem
avea folosind seciunea de aur. Aceast metod vine din
antichitate i definete o mprire a cadrului n funcie
de proporiile laturilor.
Dei pare destul de mult matematic n formula de mai jos, calculul pentru aflarea seciunii de aur nu este chiar att de
complicat. Dac mprim latura mare a cadrului (a+b n exemplu nostru) la latura mic, obinem o mprire a cadrului
ntr-un ptrat i un dreptunghi, iar dac vom continua mprirea dreptunghiului format dup aceeai regul la infinit, vom
obine punctul forte al acestei regului, aflat la captul spiralei desenate n schia de mai jos. mprirea aceasta va genera tot timpul
numrul n ce este egal cu 1,618.
irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc. (orice numr din ir este suma celor dou din faa lui, orice numr din ir
mprit la cel din faa lui va genera valoarea aproximativ de 1,618)
Formula care poate calcula raportul laturilor este: (a+b)/a = a/b = n = 1,618
Regula treimilor
n imaginea de mai jos se poate observa cum subiectul nostru, arborele, este situat pe o linie forte, n apropierea punctului forte
stnga - jos, iar celelalte pri ale cadrului ocup armonios zonele rmase. Zpada ocup treimea de jos, iar cerul cele dou treimi
rmase n partea de sus. Chiar dac nu se acoper perfect suprafeele, compoziia nu trebuie tratat cu precizie matematic. (Valea
Dorului, Parcul natural Bucegi)
Regula treimilor este cea mai cunoscut regul de compoziie din fotografie i una dintre cele mai simple. n schema de mai
jos se poate vedea modul cum se mparte cadru cu ajutorul acesteia. Cele dou linii orizontale i cele doua linii verticale se
numesc linii forte, iar punctele lor de intersecie devin punctele forte ale cadrului.
PERSPECTIVA I ADNCIMEA N
SPAIUL PLAN
Tot ceea ce vedem n jurul nostru este caracterizat prin
trei dimensiuni, n momentul n care punem aparatul la
ochi, nu numai c reducem totul la un cadru decupat
dintr-un peisaj vast, dar reducem i cele trei dimensiuni
la un spaiu plan. Astfel cadrul nostru fotografic este
lipsit de o parte foarte important, adncimea n spaiu.
Foarte important n tot acest proces de nvare. este i s nelegem c fotografia este o lume bidimensional, plan i plat, aa
c trebuie s cutm permanent elemente care s i dea dinamic i, poate i mai important, perspectiv. Toate regulile despre
perspectiv i emularea ei n spaiul plan, despre care o s vorbim n continuare, sunt chestii relativ simple, care se ntlnesc continuu
n jurul nostru i care ne ajut creierul s neleag spaiul n trei dimensiuni. Important este s reuim s le gsim i s le combinm
armonios i n fotografie.
Simul estetic al fiecrui fotograf se dezvolt i el n timp, odat cu experiena, ns de un foarte mare ajutor n acest caz ne poate fi
vizualizarea i analiza de imagini, i aici nu m refer numai la fotografiile proprii. Dac v plac imaginile unui fotograf, ncercai s i
nelegei abordarea, stilul, modul cum i alege cadrele. Cautai s descoperii de ce imaginile lui par tridimensionale, iar ale voastre
plate. Tot acest proces de evaluare v va fi foarte util pentru a nelege compoziia i poate i mai important, v va ajuta s vedei
fotografic.
Cnd tii c suntei pe drumul cel bun? n momentul n care lumea din jurul vostru ncepe s se mpart n cadre fotografice, iar pe
strad nu o s mai vedei oameni i case, ci oportuniti pentru imagini interesante.
A vedea fotografic nu este neaprat un lucru uor, ns partea frumoas este c acest sim se dezvolt de la sine, odat
cu experinea acumulat. Ideea de baz este ca atunci cnd ai n fa un peisaj, s nvei s decupezi din el numai ceea ce
este important i interesant pentru fotografia ta. Chiar dac la nceput poate fi grea o astfel de decizie i se rezolv cel mai
adesea prin surprinderea unui peisaj foarte vast n care mai multe elemente pot concura pentru poziia de subiect, cu timpul vei
vedea c o s fii mai selectivi.
PERSPECTIVA LINIAR
Norii sunt mai mari i mai masivi n planul apropiat i se micoreaz pe msur ce se
ndeprteaz ctre fundal, iar acest lucru genereaz o bun perspectiv liniar.
FENOMENELE ATMOSFERICE
n planul ndeprtat al imaginii, din cauza furtunii prezente, planurile nu se mai deosebesc att
de bine, iar vizibilitatea este foarte sczut.
PERSPECTIVA LINIAR
Linia imaginar format de pietrele din prim-plan ce se pierd n deprtare i continu cu linia
crestei formeaz o bun perspectiv liniar.
SCALA I SUPRAPUNEREA
Pietrele din prim-plan se suprapun i se continu cu altele n deprtare, iar astfel se formeaz o
bun perspectiv, iar peisajul are o scal msurabil.
ARMONIA VIZUAL
Dincolo de orice regul de compoziie, tot ceea ce
conteaz ntr-un cadru este armonia vizual. n definitiv,
cel ce privete o imagine nu se gndete ct de bine
respect sau nu anumite reguli, ci mai degrab este
atras de un echilibru vizual.
Probabil cu toii am vzut sau chiar am fotografiat Castelul Bran aa cum l arat prima fotografie. Este o abordare clasic
i probabil cea mai cunoscut, deoarece este accesbil chiar din drumul principal. Cu doar un pic de rbdare pentru a
descoperi o locaie inedit din apropiere i cu o abordare diferit, putem fotografia castelul din spate, obinnd o imagine
mai bun i mult mai interesant cum este cea din a doua fotografie. Dei cele dou imagini reprezint acelai subiect, rezultatele pot
fi aa cum se vede, complet diferite. Chiar dac n primul caz poate prea mai impuntor, castelul este aa cum l tie toat lumea,
n schimb imaginea a doua posteaz cldirea n decor i i accentueaz forma de fortificaie. (Bran, Braov)
Nikon D300 (DX) :: 15mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200 :: Parcul naional Ceahlu
TEMA 02
Fotocompoziia
Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i un
experiment, att pentru a v face o autoevaluare ct i
pentru a experimenta regulile nvate.
STUDIU DE CAZ
Ca orice fotograf probabil c deinei o mic sau poate
chiar mare colecie de fotografii personale. V invit s
v facei un test de autoevaluare i s v uitai peste
fotografiile pe care le considerai cele mai reuite. Acum
c ai nvat cte ceva despre regulile de compoziie
ncercai s v analizai imaginile realizate pn n
prezent.
EXPERIMENT
Folosind regulile de compoziie i tehnicile de redare a
adncimii n spaiul plan, realizai cteva fotografii cu
un subiect la alegere.
Pentru a v facilita munca, realizai imagini care s se ncadreze n genul preferat de fotografie i de preferabil n lumin
natural pentru a lucra mai uor cu aparatul de
fotografiat.
LUMINA N FOTOGRAFIE
EXPUNEREA
TIPURI DE LUMIN :: DIRECIA LUMINII :: CARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII :: EXPUNEREA
INTRODUCERE
Fotografia, un tablou pictat de soare fr educaie
artistic. - Ambrose Bierce
Aa cum spuneam la nceputul cursului, fotografie
nseamn desen cu lumin. De aici rezult faptul c nu
poate exista fotografie fr lumin.
Avantaje:
LUMINA TARE
LUMINA MOALE
DIRECIA LUMINII
Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne
gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional.
Lumina moale, de obicei nvluie subiectul, direcia
acesteia fiind mai greu de stabilit. Soarele poate
influena foarte mult o fotografie, deoarece n funcie
de poziionarea noastr fa de el i de subiect, putem
obine direcia luminii.
Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii,
exist ns patru cazuri de iluminare uzual despre care
n schia de mai jos putei vedea cum evolueaz lumina n funcie de direcia ei i care este unghiul sub care cade pe
subiect. n partea din stnga avem evideniate lumina lateral i lumina de sus, i putem observa i culoarea acesteia dat
de culoarea soarelui din schi. Cu ct este mai razant cu solul, cu att este mai cald. Se rcete pe msur ce soarele
urc mai sus pe bolt. Lumina poate fi considerat lateral pn cnd ajunge s cad sub un unghi de aproximativ 45 de grade fa
de subiect, bineneles c nu conteaz dac vine din stanga sau din dreapta acestuia.
Partea a doua a schiei arat lumina frontal i contralumina i se schimb i unghiul de fotografiere pentru a putea evidenia aceste
dou cazuri. Lumina frontal apare atunci cnd avem soarele n spatele nostru, iar cea din spate cnd acesta este n faa noastr.
Direcia este calculat n funcie de cum cade lumina pe subiect i nu n funcie de cum este poziionat fotograful fa de aceasta.
Fiecare tip de lumin va fi tratat n amnunt n continuare, ce este ns important de amintit este c lumina poate avea nenumrate
alte unghiuri, acestea patru fiind cumva cele mai simple de explicat mai generic.
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/7.1 :: 1/200s :: ISO 400 :: Mnstirea Peri, Maramure
DIRECIA LUMINII
LUMINA FRONTAL
Bran, Braov - foto 1; Raco, Braov - foto 2; Strc galben - Delta Dunrii - foto 3; Stema oraului - Casa Sfatului, Braov - foto 4
Cele dou imagini de mai jos au o evident problem n redarea perspectivei, deoarece planurile par aproape lipite unul de
cellalt. Acest fapt se datoreaz n primul rnd luminii frontale i lipsei umbrelor. n cele dou imagini din dreapta putem
evidenia i avantajele luminii frontale. n primul exemplu o separare a psrii de fundal cu ajutorul luminii, iar n al doilea
exemplu o evideniere frumoas a detaliului arhitectural, cu o bun redare a culorilor.
SILUETELE
FENOMENELE ATMOSFERICE
Unele fenomene atmosferice, cum ar fi ceaa i pcla, sunt foarte bine puse n
eviden de contralumin.
ATMOSFERA
SUPRAFEELE TRANSLUCIDE
LUMIN DIRECT
Atunci cnd avem sursa de iluminare n fa, poate aprea un efect de flare deranjant
pentru cel ce privete imaginea, n acelai timp ns, sursa de lumin fotografiat
poate aduce un plus de interes n cadru. Efectul de mai sus se poate vedea n exemplu
sub forma unei pete verzui de lng soare.
Orice suprafa care las lumina s treac prin ea va cpta un plus de culoare
atunci cnd este fotografiat cu lumina din spate, aa cum se poate vedea la ceaa
din imaginea de mai jos.
Islanda
CONTRASTUL
Lumina din spate genereaz contraste mai puternice dect lumina lateral, cel mai
frecvent fr detalii, att n zonele ntunecate ct i n lumin puternic.
CULOAREA LUMINII
Un fascicul de lumin alb ce trece printr-o prism, se
descompune ntr-un fascicul conic ce conine culorile
curcubeului: rou, portocaliu, galben, verde, albastru,
indigo i violet. Fiecare dintre aceste culori se evideniaz
datorit lungimii de und diferit.
Indiferent c sunt reci sau calde, vii sau subtile, culorile sunt
mereu o parte important n orice imagine, mai ales pentru
c sunt atractive pentru ochiul uman.
Culorile aditive sunt, aa cum spuneam mai sus, rou, verde i albastru i adugate n proporii egale formeaz lumina alb
aa cum se poate remarca n ilustraia de mai jos. Combinate ntre ele dou cte dou, genereaz culorile substractive.
Acestea din urm se pot i ele combina, ns formeaz negru aa cum se vede n a doua reprezentare grafic. Dei am
nvat n coal c avem ca i culori primare rou, galben i albastru, cele trei prezentate aici ca fiind substractive i anume cian,
magenta i galben, sunt de fapt pigmenii puri ale primelor trei.
CULORI ADITIVE
(rou - verde - albastru)
LUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
CULORI SUBSTRACTIVE
(cian - magenta - galben)
Nikon D300 (DX) :: 14mm :: f/22 :: 1/2s :: ISO 200 :: Delta Dunrii
Grande Jorasses, Mont Blanc, Frana - foto 1-4; Chir arctic - Husavik, Islanda - foto 5
LUMIN
ART
Nikon D300 (DX) :: 46mm :: f/16 :: 13s :: ISO 200 :: Rohia, Maramure
Nikon D300 (DX) :: 105mm :: f/8 :: 1/13s :: ISO 200 :: Reci, Covasna
Combinaii de culoare
EXPUNEREA
n cele dou imagini de mai jos putem vedea dou cazuri n care expunerea din fotografie este greit. n prima dintre
imagini avem un caz de supraexpunere i putem observa cum se pierd detaliile de pe cer i zpad, iar n a doua imagine
avem subexpunere, existnd foarte multe zone complet ntunecate. Imaginile corecte se regsesc alturat, unde putem
observa detalii pe toat suprafaa cadrului, indiferent c discutm despre zonele cu lumin mai puternic sau zonele mai ntunecate.
Expunerea este foarte important n fotografie, aadar este vital s i acordm ntotdeauna o atenie deosebit.
Imagine supraexpus
LUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Imagine subexpus
Moieciu de Jos, Culoarul Rucr - Bran, Braov - foto 1; Brsana, Maramure - Foto 2
Nikon D700 (DX) :: 260mm :: f/5.3 :: 1/60s :: ISO 200 :: Munii Semenic
MODURI DE EXPUNERE
Aparatele foto entry level, au de obicei o roti selectoare, de unde pot fi alese modurile de expunere, fie c este vorba
de cele predefinite, sau de cele semiautomate i modul manual. Aceast roti este de obicei gsit deasupra aparatului,
aa cum se poate vedea i n prima imagine de mai jos. La aparatele din gama semi-profesional i profesional, modurile
automate nu mai exist, iar rotia selectoare poate fi nlocuit de un buton de selecie, numit Mode n exemplul de mai jos. n cartea
tehnic a aparatului o s putei citi exact cum se poate face aceast selecie pe camera pe care o deinei.
Nikon D5100
LUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Nikon D300
Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/32 :: 1/40s :: ISO 200 :: Lacul Ana, Retezat
Matricial
(evaluativ)
Preponderent
central
Spot
MSURAREA EXPUNERII
VALOAREA ISO
VALORILE ISO
Tabel ce ne arat valorile ISO ale unui aparat foto. ntre numerele ngroate avem un stop de lumin, la fel ca la diafragm
sau obturator.
FILTRELE FOTOGRAFICE
Filtrul UV
Atunci cnd vrei s folosii mai multe filtre cel mai bine
este s v orientai ctre un sistem care s v ofere mai
mult versatilitate.
Avantaje:
sunt versatile i se pot adapta cu ajutorul unui inel pe
orice obiectiv, reducnd numrul de filtre necesare;
forma dreptunghiular a filtrelor graduale permite
poziionarea lor n orice poziie;
permit configurarea i adaptarea sistemului n funcie
de necesitate.
Filtru UV B+W
Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/11 :: 1/45s :: ISO 200 :: aua Strunga, Parcul natural Bucegi
Sisteme de filtre
Filtrul folosit este reprezentat grafic n schia de mai jos, de asemenea i poziionarea lui peste imagine.
Cetatea Fgraului, Fgra, Braov
Atunci cnd fotografiem reflexii trebuie s avem n vedere faptul c reflexia din ap este mai ntunecat dect
obiectul reflectat. Pentru a echilibra fotografia trebuie folosit un filtru gradual neutru. n prima fotografie
putem vedea aceast discrepan, cerul fiind mult mai luminos fa de reflexia acestuia. n a doua imagine este
folosit un filtru gradual neutru, pentru a echilibra cele dou pri din cadru.
DENATURAREA CULORILOR
Folosirea filtrului gradual necorespunztor i ntunecarea unor zone din cadru, cum
se poate vedea pe o parte din dealul din partea dreapt din imaginea de mai jos.
Jokulsarlon, Islanda
Namafjall, Islanda
TEMA 03
Lucrul cu lumina i bliul
Pentru aceast tem v propun dou experimente simple
i interesante n acelai timp, pentru a testa direcia i
culoarea luminii i pentru a nva cum se poate folosi
un bli de umplere.
EXPERIMENT 01
Folosind perioadele zilei i o poziionare adecvat,
ncercai s fotografiai o cldire important din oraul n
care locuii n cteva tipuri i direcii de lumin diferite.
EXPERIMENT 02
ncercai s gsii un cadru, indiferent de subiect, n care
s fie nevoie de un bli de umplere pentru a acoperi o
zon umbrit.
Este recomandat s folosii pentru primul experiment o lumin tare dintr-o zi nsorit i o lumin moale dintr-o zi nnorat,
dar i lumina cald de la un rsrit sau apus de soare, sau ora albastr. n privina direciei luminii putei ncerca toate cele
patru cazuri studiate.
FOTOGRAFIA DIGITAL
CARACTERISTICI I FUNDAMENTE
FORMATUL RAW :: HISTOGRAMA :: BALANSUL DE ALB :: MANAGEMENTUL CULORII
INTRODUCERE
verificrii
expunerii
cu
ajutorul
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/22 :: 1/25s :: ISO 800 :: Lac Blanc, Chamonix, Frana
SENZORUL DIGITAL
Senzorul aparatului poate fi de dou feluri: full frame
(notat uneori FX) sau crop (notat uneori DX). Primul
are dimensiunea unui cadru clasic de film fotografic
(35mm) i este dedicat n special aparatelor din gama
profesional. Acest tip de senzor are aproximativ
24x36mm, asemeni filmului fotografic.
Al doilea tip de senzor, mult mai rspndit ntre aparatele
DSLR din gama entry level sau semiprofesional, are o
dimensiune mai mic dect formatul clasic de 35mm.
Faptul c senzorul digital este mai mic duce la apariia
unui factor de multiplicare, de obicei 1,5x sau 1,6x n
cele mai rspndite cazuri.
Factorul de multiplicare se reflect n distana focal a
obiectivului, nmulind valoarea nscris pe obiectiv cu
valoarea acestui factor. Astfel dac avem un teleobiectiv
Fiecare aparat n parte poate avea un anumit tip de senzor, cu un anumit factor de multiplicare. Cele mai frecvente valori
sunt 1,3x, 1,5x i 1,6x. n schia de mai jos putei vedea unghiul de cuprindere al fiecrui tip de senzor n parte, comparat
cu un full frame, ce cuprinde ntreaga imagine. Este important s tii ce fel de senzor are aparatul vostru i cu ce factor de
multiplicare, dac este cazul, pentru a ti cum evolueaz distana focal i ce obiective s v cumprai pentru a combate principalele
dezavantaje generate de acest aspect.
FORMATUL DE FIIER
Cele mai uzuale formate n care putei salva imaginile
realizate de camera de fotografiat sunt JPEG (JPG), TIFF
i RAW. Alegerea trebuie fcut de modul n care vei
folosi ulterior imaginile.
Formatul JPEG - Joint Photographic Experts Group
Este cel mai rspndit format de imagine printre
aparatele digitale, la cele compacte fiind chiar singura
opiune. Cu ajutorul lui, fotografiile sufer un proces de
comprimare avansat, iar dimensiunea fiierului devine
foarte mic. Cel mai mare avantaj este dat de viteza
mare de lucru cu astfel de fiiere. Informaiile despre
culoare stocate de un JPEG sunt mai puine dect cele
stocate n formatul RAW, deoarece JPEG lucreaz pe 8
bii.
Formatul TIFF - Tagged Image File Format
Este un format de lucru foarte important pentru
computer datorit calitii foarte bune a imaginii. Ca
i format pentru aparatele foto este mai puin utilizat,
datorit dimensiunii foarte mari i a vitezei reduse de
scriere pe cardul de memorie. Formatul TIFF poate stoca
culorile att n 8 ct i n 16 bii, ceea ce i confer o mai
bun calitate a imaginii finale. Formatul TIFF poate fi i
el comprimat, nu foarte mult, ns fr a avea pierderi
de calitate la imagine.
Formatul RAW
RAW este un format special ce capteaz imagini brute
de pe senzorul digital. Imaginile nu sufer niciun fel de
modificri i nu sunt procesate de vreun algoritm al
camerei precum formatele JPEG sau TIFF, astfel acestea
conin mai multe date dect oricare alt format.
Formatul RAW este mai mic ca dimensiune dect
formatul TIFF, dar mai mare i mai lent ca JPEG la viteza
de scriere.
Cnd fotografiai n RAW este ca i cum ai avea la
sfritul sesiunii de fotografiat un card plin cu negative
ce au nevoie de developare i procesare. Dac ai ales
JPEG atunci pe card vei avea deja pozele finale. La
formatul JPEG i TIFF imaginile sunt salvate dup ce au
fost prelucrate de soft-ul camerei.
Formatul RAW are avantajul unei prelucrri nondistructive, ceea ce nseamn c orice modificare am
face, putem reveni mereu la fiierul iniial, putem reveni
la anumite ajustri, asta fr a avea versiuni diferite
ale aceluiai fiier. Acest tip de prelucrare ne uureaz
munca mai ales atunci cnd avem multe fotografii
stocate i indexate ntr-o baz de date.
HISTOGRAMA
Printre multe altele, avantajul major al fotografiei
digitale este cel mai probabil posibilitatea verificrii
expunerii corecte, cu ajutorul histogramei. Astfel putem
verifica direct n teren dac am fcut greeli majore de
expunere i le putem corecta.
Majoritatea aparatelor de fotografiat i a soft-urilor ne
pot reda att histograma pe luminan, reprezentnd
valorile tonale, dar i pe cea aferent canalelor de
culoare (RGB). Cel mai simplu este s inem cont de
histograma pe luminan, unde se reflect principalele
greeli de expunere.
Histograma trebuie subordonat fotografiei i niciodat invers. Astfel trebuie s gndii i interpretai histograma n
funcie de fotografie. Aceasta trebuie s fie un instrument de verificare a expunerii i nicidecum un criteriu de alegere al
imaginii. De foarte multe ori histograma ne ajut i la procesarea fiierelor pe calculator oferindu-ne informaii eseniale.
Histograma perfect trebuie s fie cu pante ce pleac de la negru, urc ctre zona tonurilor de mijloc i coboar
ctre alb cu pante domoale. Aceast histogram ns se reflect la foarte puine fotografii, deoarece nu toate
imaginile au nevoie de o aa zis histogram perfect. Dup cum o s vedei n exemplele ce urmeaz, unele
histograme sunt departe de a fi perfecte, ns asta nu tirbete cu nimic din valoarea imaginii.
Nu uitai c este mai bine s subexpunei uor o imagine atunci cnd o realizai pentru a salva luminile. Detaliile din
umbr se pot recupera cu ajutorul prelucrrii pe calculator, mai ales dac fotografiai n format RAW.
n imaginea de mai jos, putem vedea o histogram aproape perfect, posibil datorit faptului c nu avem tonuri puternice
i contraste foarte mari. Astfel de cazuri ns, se ntlnesc extrem de rar. (Petera, Braov)
NUMRUL DE PIXELI
n schia de mai jos, putei vedea o histogram pe luminan ce ne arat expunerea unei imagini. Putem observa c pleac
uor, pe o pant ascendent din stnga, zona tonurilor nchise, urc i obine un maxim de pixeli n zona tonurilor medii
i coboar uor pe o pant descendent ctre dreapta, n zona tonurilor deschise. Este corect aceast histogram? Nu
avem cum s tim acest lucru, atta timp ct nu avem i fotografia aferent ei. Aa cum spuneam, orice histogram trebuie s se
subordoneze unei imagini, pentru a putea avea logic i pentru a putea fi interpretat.
GAMA DE TONURI
FOTOGRAFIA DIGITAL :: CARACTERISTICI I FUNDAMENTE | www.dandinu.net
INTERPRETAREA HISTOGRAMEI
Citirea histogramei
Dei la prima vedere histograma poate prea destul de complicat, citirea ei este relativ simpl, dac nelegei principalele caracteristici pe care aceasta le reflect.
SUPRAEXPUNEREA I SUBEXPUNEREA
CONTRASTUL PUTERNIC
LIPSA CONTRASTULUI
Mohacs, Ungaria
MANAGEMENTUL CULORII
Spaiul de culoare
SPAIILE DE CULOARE
CMYK
RGB
STUDIU DE CAZ
Nikon D3s (FX) :: 22mm :: f/22 :: 1/40s :: ISO 200 :: Babele, Parcul natural Bucegi
TEMA 04
Histograma i expunerea digital
FOTOGRAFIA DE CLTORIE
DOCUMENTAREA
Este un prim pas foarte important de care se leag
toat organizarea ulterioar a cltoriei. Documentarea
Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/4 :: 1/1600s :: ISO 200 :: Lacul Garda, Malcesine, Italia
Echipamentul de transport
ECHIPAMENTUL FOTOGRAFIC
Trepiedul
n fotografia de cltorie, trepiedul este la fel de important
ca i aparatul de fotografiat sau obiectivul, indiferent
c alegei s fotografiai natur, peisaje urbane, peisaje
rurale sau arhitectur. Cu ajutorul acestuia putei cadra
foarte uor i putei evita micrile camerei n lumina
slab a oricrui rsrit sau apus de soare.
Majoritatea fotografilor caut un trepied care s fie
robust, rezistent, uor i ct mai ieftin. Din pcate ns
aa ceva nu exist, drept pentru care trebuie s facem
undeva un compromis. Cel mai adesea acesta trebuie
fcut la pre sau la greutate.
Este bine de tiut c trepiedul nu trebuie folosit numai cu picioarele deschise la maxim, n cele mai multe dintre situaii fiind
util poziionarea la nivelul solului, pentru a putea obine un prim-plan mai elaborat. Atunci cnd v cumprai un trepied
trebuie s cutai unul cu o ct mai mare versatilitate. n primul rnd s permit deschiderea picioarelor sub un unghi mai
larg, aa cum se poate vedea n prima imagine de mai jos, sau s aib coloana central rabatabil, pentru poziii mai inedite de la
nivelul solului, aa cum se vede n a doua imagine.
Cele mai spectaculoase imagini sunt obinute din unghiuri mai interesante, aa c trepiedul trebuie s v nlesneasc astfel de
abordri. (Islanda Nelu Murean - foto 1; Lacul Rou, Parcul naional Cheile Bicazului - Hma - foto 2)
Nikon D300 (DX) :: 26mm :: f/13 :: 1/3s :: ISO 200 Sorin rru
FOTOGRAFIA DE ARHITECTUR
Caracterul i frumosul unui ora este dat n primul rnd
de arhitectura lui. Indiferent dac facei un fotoreportaj
despre un loc, dac suntei n vacan sau pur i simplu
n trecere, este foarte important s facei fotografii care
s evoce spiritul locului. Fotografiile pe care le facei
trebuie s surprind att cldirile simbolice, dar s arate
i o parte mai puin tiut i poate mai puin surprins n
fotografie. Cutai momente unice, care s dea valoare
imaginilor.
Aa cum se poate vedea i n imaginile de mai jos, o lumin uor lateral a reuit s diferenieze planurile din prima imagine, ns
culorile din ora albastr i momentul mai spectaculos aduc un plus de interes imaginii. (Piaa Sfatului, Braov)
Nu ncercai s decupai din peisaj numai cldiri, ci i detalii arhitecturale, care de cele mai multe ori sunt foarte
semnificative. Punei n valoare aceste detalii pe care le fotografiai printr-o bun compoziie, aa cum se poate vedea
i n imaginea alturat. (Groii ibleului, Maramure - foto 1; Zurich, Elveia - foto 2; Neuburg, Germania - foto 3)
Nikon D300 (DX) :: 17mm :: f/18 :: 30s :: ISO 200 :: Piaa Sfatului, Braov
Sfaturi practice
Detaliile arhitecturale pot fi uneori foarte fotogenice i pot crea texturi sau subiecte abstracte. Ele ajut cu siguran la
realizarea unor imagini ce pot povesti multe despre arhitectura unei zone. Cel mai adesea, cele mai frumoase detalii se
ntlnesc la ui i ferestre, sau la diverse alte ornamente, cum ar fi ceasurile sau statuile. Chiar dac de foarte multe ori o
privim n ansamblul ei, frumuseea arhitecturii unui ora este dat de aceste detalii, care de multe ori pot fi trecute uor cu vederea.
(Caa, Braov - foto 1; Triberg, Germania - foto 2)
Pe pagina alturat, am ncercat s surprind interiorul bisericii ntr-un mod mai inedit, folosindu-m de desenele
frumoase de pe tavan. Am accentuat astfel att perspectiva, ct i modelele grafice din interior, ce altfel nu puteau fi
surprinse n toat frumuseea lor. (Casa Sfatului, Braov - foto 1 i 2; Biserica fortificat din Merghindeal, Sibiu - foto 3)
OAMENII N FOTOGRAFIE
Exist ntotdeauna doi oameni n orice fotografie:
fotograful i cel ce privete imaginea. - Ansel Adams
Cele mai multe imagini realizate de un fotograf nceptor
sunt cu oameni. Fie c sunt din familie, de pe strad
sau dintr-o cltorie, oamenii reprezint un subiect la
ndemna oricui. A face ns fotografii bune cu acetia,
nu este tocmai uor.
Exist dou tipuri de fotografii cu oameni: portrete
regizate i instantanee.
Trebuie s tii c orice transformare n alb-negru a unui portret, vine de obicei cu foarte multe procesri mai avansate,
care vor deforma destul de mult realitatea. Se poate vedea acest lucru i la imaginile de jos, ns toate aceste prelucrri,
au menirea de a nltura anumite imperfeciuni i de a reda imaginile impecabil. Poate cel mai mult se folosesc astfel
de tehnici n fotografia de mod sau n fine art. (Fieni, Dmbovia - toate imaginile)
PORTRETUL INSTANTANEU
Dup ce am petrecut ceva vreme lng btrnul de mai jos i am discutat despre caii pe care i pzea i de care era foarte
mndru, am nceput s l pozez pentru a putea surprinde un moment bun. Dup cteva cadre a nceput s se obinuiasc
cu aparatul foto i chiar s nu i mai dea atenie. Putei vedea dou ipostaze asemntoare n primele dou imagini, ns
cea care mi s-a prut cea mai expresiv i mai reprezentativ pentru el, este cea din a fotografia din dreapta. (Groii ibleului,
Maramure)
Sfaturi practice
Pentru a putea realiza fotografii cu oameni deosebite, trebuie s inei cont de cteva sfaturi i idei.
Cadrai mai larg acolo unde este nevoie, pentru a surprinde i anumite gesturi
ce pot da o dinamic mult mai bun imaginii. Mai jos, dei omul privete cumva n
afara cadrului, gestul lui ce arat ctre urma de pe biseric, atrage privirea napoi
n imagine, comferindu-i o dinamic mai bun.
Cutai s surprindei anumite gesturi expresive, universale, care pot sugera uor
un mesaj sau o anumit stare sufleteasc n fotografiei.
(Ungureni, Maramure)
(Lpu, Maramure)
(Ungureni, Maramure)
Fotografia sportiv
Pentru a reui imagini spectaculoase, cel mai important
lucru n fotografia sportiv, este punctul n care v
poziionai. Acesta trebuie ales cu grij, innd cont de
ora la care fotografiem, de poziia luminii, de aglomeraie
i de momentul aciunii. Teleobiectivul este n general
indispensabil n acest gen de fotografie, iar timpul de
n a doua imagine, poziionarea deasupra alpinistului, mi-a oferit un unghi interesant de abordare, mult diferit fa de cazul n care
a fi fotografiat de jos n sus. (Tulln, Austria - foto 1; Cheile Rnoavei, Postvaru - foto 2)
Atunci cnd vine vorba de fotografia sportiv, unghiul de fotografiere i o poziionare adecvat, sunt foarte importante.
Dac inem cont de aceste dou aspecte, putem obine imagini mult mai interesante i mai inedite. n prima fotografie de
mai jos, o abordare de la nivelul apei a conferit un unghi interesant i m-a ajutat n acelai timp s obin o reflexie frumoas.
TEMA 05
Arhitectura i oamenii n fotografie
Pentru aceast tem v propun s ncrcai cteva
fotografii pe site, pentru a primi un feedback pentru
fiecare tip de fotografie studiat.
FEEDBACK 01
Cutai n arhiva personal, sau realizai cinci fotografii
care s se ncadreze la fotografia de cltorie i/sau
arhitectur i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta
despre ele i pentru a primi un rspuns la ntrebrile pe
care le mai avei legat de aceast tem.
FEEDBACK 02
Cutai n arhiva personal sau realizai cinci fotografii
cu oameni i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta
despre ele i pentru a primi un rspuns la ntrebrile pe
care le mai avei legat de aceast tem.
FOTOGRAFIA DE PEISAJ I
WILDLIFE
ASPECTE TEHNICE :: STUDII DE CAZ :: SFATURI PRACTICE
FOTOGRAFIA DE PEISAJ
n a doua imagine din dreapta, subiectul este biserica, iar fotografia se ncadreaz la peisaj antropic. (Cazanele Mici, Parcul natural
Porile de Fier - foto 1 i 2; Parcul naional Munii Mcinului - foto 3; Brsana, Maramure - foto 4)
Sfaturi practice
La fel ca n orice alt gen fotografic, lumina joac i n fotografia de peisaj un rol important. Probabil cele mai
frumoase momente pe care le putem surprinde, sunt la apusul i rsritul soarelui, cnd lumina cald este mai
plastic i mai spectaculoas. Cnd vrei ns s fotografiai n astfel de perioade, trebuie s v cunoatei din
timp locul i uneori trebuie chiar s ateptai momentul oportun.
n fotografia din dreapta am avut de urcat destul de mult i anevoios prin zpad, pentru a ajunge n acel loc, exact cnd
soarele cobora sub linia orizontului. Am fost norocos, pentru c am avut suficient timp ct s mi gsesc o compoziie
bun. Dac a mai fi ntrziat puin, totul ar fi fost cu siguran compromis, pentru c lumina din astfel de momente
este foarte spectaculoas, ns nu dureaz foarte mult.
O alt lumin interesant n peisaj, este lumina de dup ploaie, cnd atmosfera este mai curat, iar razele ce scap
printre nori pot evidenia foarte bine anumite pri din cadru. Dac aceast lumin vine n momentul cnd este lateral
i cald, se pot obine imagini foarte spectaculoase, aa cum putei vedea i n a doua fotografie din dreapta.
aua Struga, Parcul natural Bucegi - foto 1; Creasta Pricopanului, Parcul natural Munii Mcinului - foto 2
Lumina bun se las de multe ori ateptat, aa c merit poate s fi rbdtor atunci cnd te aflii ntr-un peisaj interesant.
Mai jos putei vedea ce diferen major este ntre cele dou imagini, iar aceast diferen este dat de lumina cald
i frumoas a apusului de soare. Culorile sunt mai vii, contrastele mai frumoase, iar atmosfera din imagine mult mai
spectaculoas. (Culmea Buca, Parcul natural Bucegi)
Cerul i norii
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/16 :: 1/4s :: ISO 200 :: Domogled - Valea Cernei
Nikon D3s (FX) :: 22mm :: f/22 :: 1/3s :: ISO 200 :: Parcul naional Buila - Vnturaria
Nikon D300 (DX) :: 22mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200 :: Atlanticul de Nord, Islanda
Nikon D700 (FX) :: 36mm :: f/14 :: 0,8s :: ISO 200 :: Parcul naional Domogled - Valea Cernei
Apa
Chiar dac de foarte puine ori o s pozm n ploaie propriu-zis, cel mai adesea, cele mai frumoase momente se vor
ntlni nainte sau dup ce acest fenomen a fost prezent n peisaj. nainte de ploaie ne vom putea bucura de nori
spectaculoi, iar dup aceasta vom beneficia de o lumin mai curat i culori mai saturate, aa cum am specificat. Tot
dup ploaie apar i fenomene interesante cum ar fi curcubeul sau razele solitare ce pot strpunge plafonul de nori.
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/8 :: 2s :: ISO 200 :: Canionul Sighitelului, Parcul natural Apuseni
Suprafeele umede pot genera anumite reflexii interesante, iar blile formate pot i ele conferi imaginii un plus de
interes, aa cum se vede i n fotografia din dreapta. Aici ploaia a splat muchiul i frunzele i a redat o culoare de
verde foarte frumoas, iar reflexiile de pe pietrele ude arat prezena umiditii i a fenomenului n sine.
D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200 :: Piigoi - Rotbav, Braov
FOTOGRAFIA WILDLIFE
Cnd fotografiem n captivitate, avem ntotdeauna posibilitatea s alegem dac vrem s artm aceast captivitate sau
nu. Imaginile care arat captivitatea unui animal, sunt uneori destul de triste i dure, ns redau realitatea. Atunci cnd
preferm s excludem din cadrul nostru elementele antropice i alegem s redm animalul ca i cum ar fi ntr-un mediu
natural, trebuie s inem cont de un principiu etic. Imaginea obinut trebuie tratat ca atare i trebuie recunoscut faptul c aceasta
este realizat n captivitate. Un exemplu relevant se poate vedea n imaginile de mai jos. (Zoo, Trgovite - ambele imagini)
D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1500s :: ISO 200 :: Gsca de Nil - Germania
FOTOGRAFIEREA ANIMALELOR N
MEDIUL NATURAL
Adevrata provocare n acest gen de fotografie, vine
odat cu abordarea animalelor ntr-un mediu natural,
complet slbatic, unde omul este intrus iar vieuitoarele
sunt stingherite de prezena lui. Aceast abordare este
cu siguran mai greu de realizat, dar poate oferi cele
mai bune rezultate i cele mai mari satisfacii.
Cerb loptar ptat - Reci, Covasna - foto 1; Lebd - Delta Dunrii, foto 2
Sfaturi practice
Este foarte important s nu lsai mici pri din animal n afara cadrului, lucru ce se ntmpl cel mai frecvent cu aripile,
coada sau picioarele. Dac facei un decupaj, acesta trebuie s fie fcut sub form de portret, aa cum putei vedea n
prima imagine. Nu uitai s lsai suficient loc n cadru, pentru ca animalul s priveasc sau s se deplaseze acolo unde este
cazul. O alt regul important ar mai fi redarea unui fundal ct mai estompat, care s scoat n eviden subiectul i eliminarea
elementelor ce ar putea distrage atenia de la acesta. (Raa Eider - Islanda - foto 1; Pelican cre - Delta Dunrii - foto 2)
D300 (DX) :: 150mm :: f/5.6 :: 1/8000s :: ISO 200 :: Balena albastr, Islanda
TEMA 06
Fotografia de peisaj i wildlife
Pentru aceast tem v propun s ncrcai cteva
fotografii pe site, pentru a primi un feedback pentru
fiecare tip de fotografie studiat.
FEEDBACK 01
Cutai n arhiva personal, sau realizai cinci fotografii
care s se ncadreze la fotografia de peisaj, fie c este
natural sau antropic, i ncrcai-le pe site pentru a
putea discuta despre ele i pentru a primi un rspuns la
ntrebrile pe care le mai avei legat de aceast tem.
FEEDBACK 02
Cutai n arhiva personal sau realizai cinci fotografii
cu animale i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta
despre ele i pentru a primi un rspuns la ntrebrile pe
care le mai avei legat de aceast tem.
MACROFOTOGRAFIA I
ALTE GENURI FOTOGRAFICE
ASPECTE TEHNICE :: STUDII DE CAZ :: SFATURI PRACTICE
Atunci cnd suntem pui n faa acestei decizii, trebuie s ne gndim ntotdeauna la tipul de imagine pe care
vrem s l realizm. Un teleobiectiv ne poate reda foarte bine, mai ales dac are i o funcie de macro, un
fundal plcut n care subiectul s fie nvluit, i o perspectiv ce poate fi obinut numai dac fotografiem de
la o anumit distan, aa cum putem vedea la imaginea cu cele dou brndue din dreapta.
Dac ns subiectul pe care l fotografiem este foarte mic, aa cum este pianjenul din a doua imagine, suntem nevoii
s l abordm cu un obiectiv macro. Un astfel de obiectiv ne va permite apropierea pn la o distan foarte mic,
uneori nu mai mare de civa centimetrii, iar detaliile vor fi mai semnificative n timp ce perspectiva va fi total diferit.
Brndue de primvar - Poiana Dlghiului, Masivul Ciuca - foto 1; Pianjen - Reci, Covasna - foto 2)
n funcie de subiectul ales, distana de la care fotografiem poate fi diferit. Dac de exemplu alegem s fotografiem
insecte, un teleobiectiv poate fi de folos, deoarece nu o s ne apropiem foarte mult i astfel sunt mai puine anse s ne
speriem subiectul. Dac ns vrem s redm un detaliu foarte mic, trebui s micorm distana. Odat cu aceast apropiere,
scade profunzimea de cmp, aa c trebuie s fii mereu ateni s avei toate prile importante din imagine n cmpul de claritate.
(Rucu - Dealul Lempe, Braov - foto 1; Reci, Covasna - foto 2)
Sfaturi practice
Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/8 :: 1/50s :: ISO 200 :: Sngele voinicului - Parcul naional Piatra Craiului
Abordarea insectelor trebuie fcut cu mult rbdare, folosind teleobiective macro care s ne permit s stm la o
distan mai mare de subiect, pentru ca acesta s nu se simt deranjat. Dimineaa, cnd este mai rcoare, insectele
sunt mai linitite i mai puin vioaie dect la orele amiezii, aa c acesta este momentul ideal n care s le fotografiai.
Lumina mai cald i roua format peste noapte, pot fi alte dou argumente, pentru a alege acest moment.
Atunci cnd fotografiai insecte, este foarte important s inei cont de micarea acestora, pentru a nu iei din cmpul
de claritate. De asemenea este necesar s avei un fundal ct mai uniform, care s nu distrag atenia, pentru a putea
evidenia ct mai bine silueta i forma subiectului vostru.
Parcul naional Cheile Nerei - Beunia - foto 1; Culoarul Rucr - Bran - foto 2
Lumea vieuitoarelor de la firul ierbii, este una extrem de variat i de inedit. Formele, culorile i aciunea, vor
fi deliciul oricrui pasionat de macrofotografie.
Fundalul este foarte important n macrofotografie, deoarece este cel care scoate n eviden subiectul. Cu ct acesta este
mai simplu i mai puin aglomerat, cu att insecta noastr va fi mai corect redat i nu se va pierde printre firele de iarb
sau frunzele din spatele ei. Dac privim la cele dou imagini de mai jos, putem vedea cum fundalul verde i foarte simplu,
pune n eviden croitorul cenuiu. O micare lateral a camerei i o abordare mai aproape de nivelul subiectului, mi-a oferit o
fotografie i mai interesant, pe care o putei admira pe pagina urmtoare. (Parcul naional Cheile Nerei - Beunia - ambele imagini)
FOTOGRAFIA PANORAMIC
Pentru a obine imagini panoramice interesante trebuie
s avei n primul rnd grij la compoziie. Ca i la o
fotografie normal, ntr-o panoram trebuie s existe
elemente importante i bine poziionate n cadru. Cutai
s mbinai i aici armonios regulile de compoziie i s
Atunci cnd fotografiem alb-negru, direct din aparatul foto, sau cnd desaturm pur i simplu imaginea, cu ajutorul unui
program de editare, se pierd foarte multe informaii din tonurile de gri aferente culorilor, aa cum se poate vedea n prima
imagine de mai jos. Aceasta pare mbcsit i lipsit de contrast. A doua imagine a fost transformat n alb-negru prin
procesarea separat a canalelor de culoare i ajustarea acestora pn la obinerea tonurilor dorite.
Transformarea unei imagini din color n alb-negru, trebuie s nceap de la alegerea cadrului. Nu orice imagine poate fi procesat
corect i nu orice imagine va arta bine n alb-negru, aa c avei grij la alegerile pe care le facei. (Grandes Jorasses, Frana)
Canon EOS 300 :: 28mm :: f/8 :: 1/125s :: ISO 100 :: Turnul Chindiei - Trgovite
Contrastul este uneori indispensabil n fotografia albnegru, ns tonurile de gri sunt i ele importante pentru
redarea atmosferei. Trebuie s inei cont de ambele
atunci cnd editai o imagine. (Parcul naional Cozia)
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/5.6 :: 1/1000s :: ISO 200
MACROFOTOGRAFIA I ALTE GENURI FOTOGRAFICE | www.dandinu.net
TEMA 07
Macrofotografia i fotografia alb-negru
Pentru aceast tem v propun s ncrcai cteva
fotografii pe site, pentru a primi un feedback pentru
fiecare tip de fotografie studiat.
FEEDBACK 01
Cutai n arhiva personal, sau realizai cinci fotografii
care s fie realizate cu tehnic macro, sau s aib o
abordare de close-up i ncrcai-le pe site pentru a
putea discuta despre ele i pentru a primi un rspuns
la ntrebrile pe care le mai avei legat de aceast gen
fotografic.
FEEDBACK 02
Cutai n arhiva personal sau realizai cinci fotografii
pe care s le transformai n alb-negru i ncrcai-le pe
site pentru a putea discuta despre ele i pentru a primi
ETICA N FOTOGRAFIE
DE LA AMATOR LA PROFESIONIST
ASPECTE TEHNICE :: STUDII DE CAZ :: SFATURI PRACTICE
MANIPULAREA DIGITAL
Imagine obinut prin prelucrarea selectiv a mai multor zone (ochii, prul) i aplicarea unei texturi pe piele
DE LA AMATOR LA PROFESIONIST
Poate c o s v ntrebai de ce discutm aici despre fotografie ca i afacere. Ei bine, mai devreme sau mai trziu, muli dintre voi o s
i pun i problema asta. Personal, n 2003 cnd m-am mutat n Braov i am ales s mi petrec viaa aici, nu m-am gndit niciodat
c o s am o carier n acest domeniu. Atunci ndrgeam fotografia, ns primii pai n aceast lumea deabia urma s i fac. Din 2007,
de cnd am pus bazele primului curs foto din Braov, i pn n prezent, am reuit s dezvolt o ntreag comunitate de fotografi, att
amatori ct i profesioniti n jurul acestui curs. Aadar trebuie s fii mereu deschii la orice idee i oportunitate.
Alturat putei vedea dou imagini sugestive pentru cariera mea din acest domeniu. O poz de pe vremea cnd fotografiam cu un
aparat foto pe film, la primele mele experimente fotografice, i o imagine realizat muli ani mai trziu cu o parte din cei care au
participat la cursurile i workshop-urile pe care le organizez la Photolife.
Ca i concluzie, amator sau profesionist? Chiar dac alegei o variant sau alta, este bine s fii amatori prin pasiune i druire i
profesioniti n abordare.
Mult lume nu tie exact care este diferena dintre un amator i un profesionist, majoritatea considernd amatorul ca
fiind un fotograf debutant i profesionistul unul care are deja un renume. Ei bine lucrurile stau un pic altfel. Fotograful
amator este cel care face fotografie de plcere, ca i hobby, iar fotograful profesionist este cel care ctig bani de pe urma
fotografiilor realizate. Nu se poate discuta de o diferen de valoare ntre cei doi, orice amator poate face fotografii la fel de bune,
dac nu cumva chiar mai bune uneori, dect un profesionist.
PROIECTE FOTOGRAFICE
Totul ncepe cu o idee. Aceasta poate fi una original, sau poate fi una preluat i adaptat. La nceput chiar nu conteaz dac ncercai
s copiai o anume idee de proiect, este pn la urm un exerciiu. Dup ce v hotri ce vrei s facei, trebuie s ncepei s v
organizai. Trebuie aici s vedei dac ideea o putei duce la capt singuri, sau v-a trebui s apelai i la ali fotografi. Colaborrile
sunt ntotdeauna benefice, mai ales pentru a vedea ce nseamn lucrul n echip. Tot n aceast etap de pregtire, trebuie s v
gndii la echipamentul necesar. Avei tot ce v trebuie sau apelai la nite parteneri? Un proiect bun poate atrage i parteneriate
interesante, aa c trebuie s avei n minte i acest aspect.
Urmtoarea etap este desfurarea proiectului i realizarea fotografiilor din care acesta este compus. Este poate cea mai frumoas
etap, ns i cea mai dificil, aa c trebuie s i acordai o atenie deosebit. Profesionalismul cu care lucrai se va reflecta n orice
fotografie, aa c avei grij la fiecare detaliu. Dup ce timpul alocat fotografierii, ce poate dura de la cteva zile la civa ani, se
termin, trebuie s trecei la o munc la fel de important i uneori la fel de dificil: analizarea rezultatelor.
Ultima etap se rezum la rezultate i prezentarea lor. Munca de selecie a fotografiilor bune i reprezentative este ntotdeauna o
provocare, mai ales pentru c aici intervine subiectivismul personal. Prezentarea lucrrilor poate fi fcut prin expoziii personale
sau galerii foto online, despre care o s discutm n paginile urmtoare.
Cel mai mult se nva n fotografie prin practic. Desigur cunotinele teoretice au i ele importana lor, ns fr o aplicare
a acestora n teren nu o s rezolvm nimic. Pentru a avea o practic de lung durat, care s aib o continuitate, putei
apela la un proiect, indiferent ct de simplu sau complex este el. O s v explic n rndurile ce urmeaz etapele unui astfel
de proiect i cum putei s nvai cte ceva din fiecare seciune n parte.
TEMA 08
Editarea fotografiilor i alte sfaturi
Pentru aceast lecie v propun o tema mai special, care
cuprinde un schimb de informaii legate de prelucrarea
imaginilor i rspunsuri la ntrebrile pe care le avei
despre domeniile dedicate fotografiei profesioniste.
DISCUIE 01
DISCUIE 02
Dac v dorii s treceti de la stadiul de amator la cel de
profesionist, v stau la dispoziie pe site cu rspunsuri la
ntrebrile legate de acest domeniu.
PARTENERI
www.nikonisti.ro
www.gitzo.com
www.photosetup.ro
www.manfrottoromania.ro
www.f64.ro
www.amedesign.ro
www.cosmosfoto.ro
www.kata-bags.com
www.arta-inramarii.ro
www.okian.ro
www.comunitatefoto.ro
www.foto4all.ro
www.efoto.ro
PARTENERI MEDIA
www.foto-magazin.ro
www.clubulfoto.com
PHOTOLIFE SRL
Toate fotografiile, ilustraiile, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl i fotografului DAN DINU. Orice folosire a acestor materiale, sub orice form, fr cesionarea dreptului de utilizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice
utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va fi sancionat ca atare.
www.dandinu.net - www.photolife.ro