Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
FOTOGRAFIEI
INTRODUCERE
Cu o istorie de aproape dou sute de ani, fotografia a fost martorul cel mai fidel al
marilor transformri ale lumii moderne. Fotografia, "desenul cu ajutorul luminii", a aprut n
primele decenii ale secolului al XIX-lea i a fost rezultatul unor perfecionri de cteva secole ale
camerei obscure precum i a studiului sensibilitii la lumin a srurilor de argint. Fotografia
rspunde nevoii din totdeauna a oamenilor de a comunica i de a-i memora evenimentele trite.
Trim ntr-o lume a imaginilor. Dac invenia tiparului a potenat gndirea abstract
plasnd cunoaterea deasupra spectacolului i comunicrii, mass-media contemporan a impus
puterea imaginii, a sensibilului i a concretului. Imaginile ne dau informaii despre situaii i
evenimente, iar acelea dintre ele care capt o valabilitate general, devin simboluri. Valoarea lor
informativ devine dependent de timp. Din acest punct de vedere fotografia, chiar de la
nceputurile ei, a nregistrat cultura, istoria i prezena fizic a omului mai bine dect oricare alt
form de art.
Caracterul documentar al fotografiei a fost unul dintre primele laturi ale limbajului su
specific. ntr-o fotografie documentar se combin abordarea plin de imaginaie i prezentarea
creator - artistic pentru a reda subiecte din viaa de toate zilele n forma cea mai eficace (A.
Feininger). Dup depirea complexului fa de artele plastice din a doua jumtate a secolului
trecut (fotografia pictorialist), prin fotografia direct (straight photography) s-au identificat
elementele specifice care in n special de autenticitate i surprinderea semnificaiei i esenei unui
eveniment prin alegerea momentului de fotografiere.
Societatea contemporan i-a sporit att de mult dimensiunile nct nu mai este una a
publicurilor ci una a maselor, acest fapt fiind datorat mijloacelor de comunicare n mas. Avnd o
foarte larg rspndire, fotografia are un caracter universal fiind mediul cel mai des folosit n
comunicarea mediatic. Fie c este folosit n pres, publicitate sau n paginile Web de pe
Internet, n format tradiional sau digital, ea are o deosebit putere de comunicare, educare i
influenare a unor largi categorii sociale. Prin caracterul su obiectiv, fotografia este un element
omniprezent n cercetarea tiinific, iar valenele sale formative i informative i confer un loc
important n procesul de educare permanent i de nvmnt.
Ctigndu-i locul n familia artelor vizuale, fotografia se ntlnete pe simezele
muzeelor i galeriilor, alturi de pictur, sculptur i alte medii specifice artei contemporane. n
acest domeniu, fotografia este unul dintre cele mai utilizate medii artistice (de la documentarea
unor diferite manifestri artistice - instalaii, performance, happening - pn la proiecte de art
conceptual).
Fotografia constituie astzi o realitate cultural, estetic i economic cu implicaii
diverse n viaa oamenilor. n scurta sa istorie de aproape o sut aptezeci de ani, fotografia s-a
afirmat cu o deosebit for n ceea ce privete vocaia sa popular, devenind un fenomen de
mas.
Pentru a produce o fotografie, a-i nelege semnificaiile i a-i evalua calitatea, trebuie s
ai nite cunotine tehnice. Scopul acestui curs este tocmai acela de a oferi principiile de baz n
1. PRINCIPII GENERALE
nc de la nceputul secolului al XVI-lea se cunotea c dac ntr-o camer ntunecat
(fr ferestre) se fcea un orificiu de dimensiuni mici, pe peretele opus se proiecta imaginea
palid i cu contururi estompate a obiectelor de afar, aflate n plin soare. Pe baza acestor
observaii acumulate prin experimentele mai multor autori (Roger Bacon, Leonardo da Vinci,
Cardan, .a.) s-a definit camera obscur, care a fost perfecionat n a doua jumtatea a secolului
al XVI-lea de ctre napolitanul Porta. Pentru a mbunti calitatea imaginii proiectate, acesta a
introdus o lentil convergent n orificiul camerei obscure, obinnd astfel o imagine mai clar i
mai luminoas. Lentila folosit de Porta la acea vreme era o lentil pentru ochelari, ea devenind
ulterior obiectivul fotografic. Camerele obscure s-au perfecionat prin introducerea oglinzii de
reflexie la 45 de grade, respectiv a obiectivelor interschimbabile. Aparatul de fotografiat din zilele
noastre nu este altceva dect camera obscur de acum mai bine de dou sute de ani, la care s-au
adus continue mbuntiri (fig. 1.1).
Studierea prin metode tiinifice de ctre chimistul suedez Scheele (1777) a sensibilitii
la lumin a srurilor de argint, a fost un pas important ce adus la obinerea de ctre francezul
Nicphore Nipce n anul 1822, a primei imagini fotografice durabile n timp. Acesta a expus
cteva ore n plin soare o plcu metalic pe care fusese anterior aplicat la ntuneric o pelicul
fotosensibil de bitum de iudeea. Dup expunere, bitumul rmas neimpresionat a fost dizolvat n
ulei de lavand, obinnd astfel fixarea imaginii, deci stabilitatea ei n timp fa de aciunea
luminii (fig. 1.2). Procedeul inventat de Nipce a fost mbuntit de ctre conaionalul su Louis
Daguerre, care n 1835 a pus la punct
procedeul daguerrotipiei, utiliznd plci
de cupru argintate i tratate cu vapori de
iod.
Daguerrotipiile
obinute,
supranumite n epoc "oglinzi cu
memorie", erau plcue metalice unicat,
pe care era "memorat" imaginea
fotografic (fig. 1.3). n 1839, Academia
Francez a brevetat invenia iar Daguerre
a primit toate onorurile cuvenite unui
mare inventator, pe cnd Nipce a fost
dat uitrii.
Fig. 1.1. Desen de la mijlocul secolului XIX reprezentnd camera obscur.
(extras din Trait lmentarie de physique de A.
Ganot, Paris, 1855)
nainte de toate avem pelicula fotografic i aparatul de fotografiat. Filmul foto conine
un suport transparent (triacetat de celuloz sau poliesteri) pe care se afl unul sau mai multe
straturi de emulsie fotosensibil. Odat introdus n aparatul de fotografiat i expus controlat la
lumin, pelicula fotografic suport modificri la nivelul cristalelor de halogenur de argint din
emulsie, formndu-se astfel imaginea latent. Lumina care "impresioneaz" pelicula fotografic
provine fie de la surs (natural sau artificial), fie este reflectat de ctre subiectul fotografiat. n
urma procesului chimic de developare, imaginea latent, invizibil cu ochiul liber, se amplific
pn la nivelul percepiei noastre vizuale i se transform n imaginea negativ, zonelor
luminoase ale subiectului fotografiat corespunzndu-le zone nnegrite pe pelicul. Imaginea
negativ este stabil la aciunea luminii.
Pentru a fi expus corect la lumin, o pelicul foto are nevoie de o anumit cantitate de
lumin, fapt controlat n aparatul de fotografiat prin modificarea diafragmei (un dispozitiv ce
poate schimba diametrul fantei de lumin prin care ptrunde lumina prin obiectiv), respectiv a
timpului de expunere (prin acionarea obturatorului aparatului foto). Cantitatea de lumin
necesar unei expuneri corecte a unei pelicule este dat de sensibilitatea la lumin a peliculei
fotografice. Despre toate acestea vom vorbi detaliat n capitolele acestui curs.
Procesul prin care obinem pelicula negativ se mai numete i procesul negativ. Dup
ce avem pelicula negativ, se pune problema s o copiem pe hrtie fotografic, unde vom obine
imaginea n pozitiv, de unde i numele de proces pozitiv pentru aceast etap. Hrtia i filmul
fotografic reacioneaz la lumin n mod asemntor. Dac n cazul peliculei, emulsiile
fotosensibile sunt pe un suport transparent, la hrtia foto, ele se gsesc pe un sport opac de hrtie
sau plastic special. Imaginile foto pozitive se realizeaz in laboratorul fotografic cu ajutorul
aparatelor de mrit (foto-mritoare), prin expunerea hrtiei la lumin proiectat prin pelicula
negativ. Astfel, zonele de pe film mai ntunecate (negre), corespunztoare unor densiti mari de
argint, vor permite trecerea unei cantiti mici de lumin, deci pe hrtia fotografic vom obine o
zon luminoas (alb). n acest fel, imaginea de pe hrtie devine "pozitiv". Cu ajutorul fotomritoarelor, putem controla cantitatea de lumin ce va sensibiliza hrtia foto, prin modificarea
timpului de expunere i a deschiderii diafragmei obiectivului de pe foto-mritor. Similar
procesului negativ, pentru ca fotografiile pe hrtie s fie stabile la lumin, ele trebuiesc
developate.
Consider aceast introducere drept a succint trecere n revist a procesului fotografic.
Multitudinea de factori care contribuie la obinerea unei fotografii de bun calitate vor fi analizai
n capitolele urmtoare.
Scurt istoric al tehnicii fotografice
1500 Leonardo da Vinci, Roger Bacon, Cardan, .a. construiesc camere
obscure care permit pictorilor s deseneze dup contururile formelor
1570 Napolitanul Gianbatista della Porta (1501-1576) explic apariia
imaginilor n camera obscur. Tot el introduce o lentil convergent n orificiul
camerrei obscure obinnd o imagine de calitate mult mai bun. Astfel, Porta
inventeaz obiectivul fotografic.
1727 Profesorul de medicin Johann Heinrich Schultze descoper
propietatea de fotosensibilitate a srurilor de argint, prin bservarea procesului de
nnegrire lumin a unui terci coninnd clorur de argint.
1775 Opticianul Georg Friedrich Brader construiete camere obscure
perfecionate cu obiective interschimbabile i oglind la 45 O.
1777 Chimistul suedez Scheele studiaz tiinific aciunea luminii asupra
srurilor de argint.
1822 Nicphore Nipce (1763-1833) obine pentru prima dat imagini
fotografice stabile la aciunea luminii. El a expus cteva ore n plin soare o plcu
metalic tratat cu bitum de iudeea (substan fotosensibil), pentru ca apoi s o
fixeze prin splare cu ulei de lavand.
1826 Nipce ncepe colaborarea cu Louis Daguerre (1787-1851) pentru
mbuntirea procedeului de fixare a imaginilor. n 1833, Nipce moare nainte de a
obine consacrarea inveniei sale.
1835 Daguerre pune la punct procedeul daguerrotipiei ce folosea plci
de cupru argintate tratate cu vapori de iod. Se obinea astfel o emulsie fotosensibil
(iodura de argint) ce avea caliti net superioare bitumului (permitea expuneri de doar
cteva minute). Plcile erau developate n vapori de mercur, imaginea fiind fixat prin
splare cu o soluie de clorur de sodiu. Fotografiile obinte erau plcue metalice
unicat, pe care era "memorat" imaginea fotografic.
1839 O comisie a Academiei Franceze breveteaz invenia, iar Daguerre
primete Legiunea de Onoare, cea mai mare distincie francez a vremii.
1840 Wiliam Fox Talbot introduce "plcile umede", n care emulsia
fotosensibil era depus pe sticl transparent (stratul de colodiu de pe sticl se
sensibiliza prin inmuierea n soluii de nitrat de argint i bromur de potasiu).
Procedeul s-a numit calotipie. Acest suport permitea copierea n mai multe exemplare
a imaginii pe hrtie fotografic. Dezavantajul consta n necesitatea prelucrrii pe loc a
plcilor fotosensibile.
1871 Maddox dezvolt procedeul "plcilor uscate" care conineau
bromur de argint n gelatin. Astfel, aceste plci puteau fi conservate ani de zile,
puteau fi transportate uor iar developarea lor putea fi fcut n laborator dup
fotografiere. "Plcile uscate" au nceput s fie produse de firme specializate ceea ce a
creat premisele dezvoltrii fotografiei de mas.
1896 Fraii Lumire inventeaz cinematograful.
1910 Compania "Lumire" inventeaz plcile foto "autocrom" pe care se
pot face diapozitive color.
Camera lucreaz cu plan filme de 9x13cm (4x5 inch). Focalizarea se face prin deplasarea pe in a planului frontal cu
obiectivul. Pentru aceasta, aparatul are un burduf extensibil. n planul din spate aveam geamul mat pentru controlul
focalizrii, n spatele cruia se ataeaz magazia cu plan-filmul.
Fig. 2.3. Aparatul foto profesional Canon EOS 3 pentru formatul ngust 24x36mm
Valoarea cea mai mic (f:2) corespunde deschiderii maxime a diafragmei, iar n cazul
f:22, diafragma este nchis la maximum. Trecerea de la o deschidere relativ la urmtoarea n
ordine cresctoare (de exemplu de la f:5,6 la f:8), presupune o njumtire a suprafeei fantei prin
care trece lumina. Aceste variaii cuantificate i controlabile ale luminii ne ajut mult la corelarea
cu timpul de expunere (cel de-al doilea parametru ce influeneaz expunerea corect). Vom vedea
c i timpii de expunere ce pot fi reglai, sunt i ei cuantificai prin acelai factor 2.
La aparatele mai noi, pentru a ne facilita ncadrarea i efectuarea clarului n condiiie de
maxim luminozitate, diafragma este meninut deschis la maxim, pentru orice valoare aleas pe
inel, ea nchizndu-se la valoarea selectat doar n momentul n care apsm butonul de
declanare.
Distana focal i deschiderea relativ maxim (luminozitatea) obiectivului sunt
inscripionate n majoritatea cazurilor pe partea frontal a obiectivului.
2.2.3. Unghiul de cmp al obiectivelor
Unghiul de cmp este mrimea care ne arat ce capacitate de cuprindere a cmpului
vizual are un obiectiv. Se msoar n grade i este n strns relaie cu distana focal. Cu ct
distana focal crete, cu att unghiul de cmp scade (fig. 2.10).
Unghiul de
cmp ()
Superangular
Normal
Teleobiectiv
> 60o
43o < < 60o
< 43o
Analiznd tabelul de mai sus, observm c tipul obiectivului este dat nu numai de
distana focal, ci i de formatul aparatului. Astfel, un obiectiv cu distana focal de 70 mm
pentru format ngust (35mm) este un teleobiectiv, pe cnd un obiectiv cu aceeai focal de 70
mm, dar pentru un format mediu 6x6cm, face parte din categoria superangularelor.
Obiectivele normale, cu un unghi de cmp situat ntre 43O i 60O, "vd" asemntor ca
i ochiul uman. Sunt mai luminoase dect obiectivele superangulare sau telobiectivele (pentru
formatul Leica ajung la luminoziti remarcabile de f:1,4) i sunt potrivite pentru fotografierea
mediului ambiant cu iluminare sczut (fig. 2.11.).
Obiectivele superangulare au unghiuri de cmp mari, deci distane focale mici (sub 43
mm la formatul Leica i sub 70mm pentru mediu format 6x6cm) ce pornesc de la 60 O i ajung
pn la 220O. Unghiuri de cmp foarte mari se pot obine i cu aparate foto speciale, n care
obiectivul se poate roti n plan orizontal n timpul expunerii. Obiectivele superangulare pot reda
perspectiva rectiliniu (superangularele propriu-zise, care nu curbeaz spaiul) (fig. 2.12.) sau
sferic (aa-zisele "ochi de pete" sau fish-eye, care ne dau imagini n care toate liniile drepte se
curbeaz) (fig. 2.13.). Ele se folosesc atunci cnd subiectul de fotografiat cere unghiuri mari de
cuprindere (de exemplu atunci cnd dorim s cuprindem un spaiu interior de dimensiuni limitate
sau n fotografierea spaiilor publice, al cldirilor, etc...).
Unghiul de cmp al acestui obiectiv este de 180 0. Obiectivul are o enorm profunzime de cmp, iar distana
minim de focalizare este de 20 cm. Pentru protecia fa de reflexiile parazite, este echipat cu un parasolar inegrat n
form de corol.
Fig. 2.16. Serie de 3 imagini luate cu un zoom 28135mm. Imaginea de sus cores-punde focalei de
28mm, cea din mijloc focalei de 50mm i cea de
jos pentru 135mm.
Fig. 2.19. Prghia de armare i butonul de declanare la Canon AE1 i Hasselblad 501
Aparatul SLR Canon AE1 are formatul ngust i obturator focal iar Hasselblad 501 are formatul mediu 6x6cm i obturator
central n obiectiv.
electronic, dispare prghia de armare i, n multe cazuri, pinionul timpilor de expunere. Selectarea
timpilor se face printr-un buton iar afiarea se realizeaz pe un ecran LCD (fig. 2.20).
Fig. 2.20. Afiarea timpului i a diafragmei (1/250s, f: 5,6) la aparatul Minolta Dynax 7
Indiferent de modul de selectare i afiaj, timpii ce pot fi selectai sunt cuantificai prin
factorul 2, asemeni posibilitilor de reglaj a diafragmei. Astfel, n ordinea creterii expunerii,
timpul imediat urmtor se obine prin dublarea precendentului. Prin convenie, timpii sub o
secund se inscripioneaz astfel: 30 = 1/30sec, 125 = 1/125sec. Timpii supraunitari se
inscripioneaz normal. La unele aparate este evideniat prin cromatic sau alte semne distinctive
timpul de sincronizare cu blitz-ul (timpul minim la care blitz-ul funcioneaz n sincronism cu
obturatorul) (fig. 2.21.).
Funcie de locul de instalare n interiorul aparatului de fotografiat, obturatoarele pot fi
centrale sau focale. Obturatoarele centrale sunt situate n interiorul obiectivului, ct mai aproape
de centrul optic al acestuia. Sunt folosite n special la aparatele foto de format mediu i mare,
deoarece, prin dimensiunea mare a perdelelor obturatorului, este dificil comandarea lor
mecanic. Avantajele principale ale acestor tipuri de obturatoare sunt: nu introduc distorsiuni ale
imaginilor obiectelor aflate n micare i se pot sincroniza cu blitz-ul pentru orice timp de
expunere. Printre dezavantaje am putea enumera iluminarea mai puternic n centrul imaginii.
Obturatoarele focale sunt situate n planul din faa planului de focalizare, unde este
situat pelicula fotografic. Ele sunt compuse dintr-un sistem de perdele metalice sau din pnz
(fig. 2.22.). n cazul acestora din urm, obturatorul conine o perdea de deschidere i una de
nchidere, ambele derulndu-se succesiv prin faa cadrului de expunere. n momentul cnd
apsm butonul de declanare, prima perdea (de deschidere) se deplaseaz din faa cadrului de
expunere, permind astfel luminii s impresioneze pelicula fotografic. Dup scurgerea timpului
de expunere selectat, a doua perdea (de nchidere) se deplaseaz i obtureaz cadrul de expunere.
- vizare direct prin obiectiv, oglind la 45O i geam mat (SLR single lens reflex)
Imaginea dat de obiectiv este reflectat de oglind i se privete pe geamul mat.
Imaginea este inversat i se privete de sus n jos, situaie dificil pentru fotografierea subiectelor
aflate n micare. Pentru rezolvarea acestui inconvenient, aparatele foto au fost dotate cu o
pentaprism. La aparatele SLR, oglinda la 45 O basculeaz exact n momentul expunerii peliculei
fotografice (fig. 2.24.).
- vizare prin obiectiv paralel, oglind la 45O i geam mat (twin-lens reflex, TLR)
Acest tip de vizare asigur controlul sigur ncadrrii i al focalizrii, cu excepia
subiectelor aflate aproape de aparat, datorit faptului c obiectivul pentru expunere este diferit de
cel de vizare. Pentru o ncadrare precis, aparatele foto profesionale au o corecie de paralax
(fig. 2.25.).
- vizare paralel
Este folosit la aparatele pentru publicul larg. Singurul avantaj este acela c vizorul este
luminos, ns nu putem controla claritatea imaginii. Acest tip de vizare este folosit la majoritatea
aparatelor pentru amatori, unde nu sunt pretenii deosebite privind controlul focalizrii. La unele
aparate din generaiile mai vechi, acest sistem de vizare are ataat un telemetru pentru focalizare
precis (fig. 2.26.).
Pentru a avea un control ct mai precis al claritii imaginilor, mai ales n cazul
subiectelor slab luminate, s-au adus perfecionri continue ecranului de vizare, prin acoperirea cu
inele Fresnel, microprisme sau fibre optice aezate ca un fagure pe toat suprafaa (fig. 2.26.).
Focalizarea se poate face manual, prin rotirea inelului distanelor pn cnd imaginea
devine clar n vizor, sau automat prin sistemul autofocus (AF), care se folosete n prezent pe
scar larg. n aceast situaie, fotograful poate selecta punctul (funcia spot AF) sau grupul de
puncte (funcia average AF) unde aparatul s fac clarul, nemaiavnd altceva de fcut dect o
apsare pe jumtate a butonului de declanare.
Servomotorul inserat n obiectiv, controlat de senzorul AF, va comanda astfel rotirea
acestuia pn la obinerea clarului. Focalizarea automat este extrem de util n fotojurnalism sau
n orice alt tip de fotografie cu subiecte n micare. Inconvenientul este acela c aparatul nu poate
focaliza dac subiectele sunt n lumin foarte slab, ori cadrul imaginii nu conine forme cu
muchii. Noile generaii de sisteme autofocus au rezolvat o parte din aceste neajunsuri, ctignd
i n rapiditatea focalizrii.
Ecranul de vizare (viewfinder) al aparatelor din ultimele generaii are pe lng
microprismele pentru controlul focalizrii i alte informaii, de la parametrii expunerii, pn la
punctele de focalizare ale sistemului AF (fig.2.27.).
O camer foto pentru amatori este o cutie compact cu puine butoane i accesorii care
asigur realizarea facil a unei fotografii fr pretenii. Dac fotograful dorete s controleze ct
mai muli parametri ai fotografierii, atunci el trebuie s se orienteze ctre o camer care s i ofere
aceast posibilitate. Un aparat foto profesional este un ansamblu de componente, fiecare avnd
funcionaliti precise. Manipularea ei este complex, nu neaprat dificil, i reclam experien i
o serie de cunotine tehnice de specialitate. Dintre accesoriile i dispozitivele auxiliare ce vor fi
analizate amintim: filtrele pentru obiective, converterele i lentilele adiionale, flash-urile sau
blitz-urile, dispozitivele pentru macrofotogra-fie. Alturi de acestea mai pot fi incluse
parasolarele, montate n faa obiectivului pentru a proteja imaginea de lumina reflectat parazit,
trepiedele, care asigur fotografierea cu timpi de expunere lungi fr ca imaginea s rezulte
micat, cablurile de declanare, care ofer posibilitatea acionrii butonului de declanare de la
distan, genile foto, care protejeaz aparatul i accesoriile de lovituri, umezeal, praf, etc...
2.6.1. Filtrele pentru obiective
Filtrele sunt utilizate pentru protecia lentilei frontale a obiectivului i pentru a obine o
serie de modificri tonale ori cromatice pe pelicula fotografic. Majoritatea filtrelor sunt realizate
din sticle speciale, ori folii de gelatin i se monteaz n faa obiectivului pe supori speciali, ori
sunt nfiletate pe obiectiv. Modul de lucru al filtrelor se bazeaz pe felul n care se comport
culorile complementare. Astfel, un filtru colorat absoarbe culoarea complementar i permite
transmisia culorii sale. Majoritatea filtrelor colorate se folosesc n fotografia alb-negru pentru a
accentua sau estompa diferite culori ale subiectului de fotografiat care au corespondene n tonuri
valorice pe pelicul. Fiecare filtru are un coeficient de pierdere a luminii care trece prin el, de care
trebuie inut cont atunci cnd reglm expunerea corect. Acest coeficient este inscripionat pe
filtru (de exemplu: dac folosim un filtru orange cu coeficientul 2x, atunci trebuie s mrim
expunerea peliculei cu o treapt de expunere).
Filtrul UV taie radiaia ultraviolet i nu aduce modificri semnificative imaginii. Din
aceast cauz, muli fotografi l menin permananent pe aparat cu scopul de a proteja obiectivul.
Filtrul Sky Light este uor roz i are rolul de a reduce accesul luminii albastre
excesive datorate cerului senin. Multe filtre Sky Light blocheaz i radiaia UV.
Filtrul de atenuare este obinut dintr-o sticl optic colorat n diferite nuane de gri i
au rolul de a reine o parte din lumin, cu particularitatea c trebuie s rein n mod egal toate
culorile.
Filtrul de polarizare este folosit att n fotografia alb negru ct i n cea color avnd
rolul de a bloca lumina polarizat. Este compus din dou plci de sticl care cuprind o folie de
plastic n care s-au nglobat cristale de herapatit, toate orientate ntr-o singur direcie. Lumina
polarizat este generat de suprafeele lucioase, precum sticla. Spre exemplu, folosind un filtru de
polarizare, putem fotografia din experior obiectele dintr-o vitrin fr a vedea reflexele geamului
acesteia.
Filtrele colorate sunt folosite n fotografia alb-negru pentru mrirea unor contraste sau
sau "ntrirea valoric" a unor culori (fig. 2.31.). Influena filtrelor colorate n fotografia alb-negru
poate fi ilustrat prin tabelul urmtor:
Culoarea
filtrului
Culori ce se
lumineaz
Culori ce se
ntunec
Domeniul de
utilizare
Filtrul galben
Galben, orange
Albastru
Filtrul verde
Verde
Rou, albastru,
violet
Filtrul orange
Orange, rou
Albastru, verde
Filtrul
albastru
Albastru
Galben, orange
Portrete n exterior,
peisaje, cer
Portrete dramatice n
exterior, luminarea
frunziului
Mrete contrastul i
mai mult dect filtrele
galben i verde
Acentueaz voalul
atmosferic i
contribuie la senzaia
de apus prin
reducerea contrastului
dintre lumina soarelui
i celelalte elemente
Primele tipuri de flash-uri foloseau pulberi explozive care odat aprinse produceau o explozie
luminoas ce oferea lumina adiional necesar unei expuneri corecte a peliculei fotografice.
Astzi sunt folosite pe scar larg flash-urile electronice, care conin o lamp alimentat
de la baterii i care are un timp relativ lung de funcionare, permind cteva mii de declanri.
Problema principal a flash-urilor electronice este sincronizarea acestora cu obturatorul.
Astfel, descrcarea luminoas a flash-ului trebuie s aib loc doar n momentul n care perdelele
obturatorului sunt deschise, doar n acest fel pelicula foto putnd fi expus cu lumina adiional.
n prezent, acest lucru se realizeaz prin ataarea flash-ului pe aparatul foto printr-o talp, hot
shoe, care are unul sau mai multe contacte electrice care permit comandarea funcionrii flashului n momentul acionrii butonului de declanare al aparatului. La aparatele foto cu pinion al
timpilor de expunere i obturator focal, este inscripionat timpul minim de sincronizare al flashului cu obturatorul ( de regul 1/60sec sau 1/125sec). Pentru timpi de expunere mai mici, flash-ul
va expune doar o poriune a cadrului de expunere de pe pelicul, iar pentru timpi mai mari,
sincronizarea este asigurat. La aparatele cu obturator central (n obiectiv) sincronizarea se face
pentru orice timp de expunere.
Puterea luminas a unui flash este dat de numrul ghid (Ng). La flash-urile cu reglaje
manuale, pentru expunerea corect, avem de efectuat urmtoarele operaii:
- selectm timpul de expunere la care avem sincronizarea cu flash-ul
- focalizm pe subiectul dorit i apoi citim pe inelul distanelor distana la care se afl subiectul
- funcie de sensibilitatea peliculei alese i distana la care se afl subiectul, putem afla
deschiderea diafragmei obiectivului pentru expunerea corect dup urmtoarea formul:
f: = Ng / D
unde f: este deschiderea relativ a diafragmei (f-stop), Ng este numrul ghid iar D reprezint
distana subiectului fa de aparat.
De regul, pe spatele flash-urilor avem un tabel de corespondene sau un ecran LCD din
care putem selecta diafragma funcie de sensibilitatea peliculei i distan. Iat un exemplu:
Distana (m)
Sensibilitatea
100ASA
200ASA
400ASA
800ASA
2m
3m
5m
7m
10m
4
2,8
2
1,4
5,6
4
2,8
2
8
5,6
4
2,8
11
8
5,6
4
16
11
8
5,6
- flash-urile orientate direct ctre subiect vor da umbre suprtoare pe fundal. O soluie ar fi
orientarea flash-ului ctre tavan (dac avem un flash cu cap mobil), ori ctre un perete lateral, fapt
care va crea o iluminare fr umbre contrastante.
- n fotografia profesional de studio sunt folosite dou sau mai multe flash-uri care funcioneaz
sincron datorit foto-celulelor. n acest mod, putem realiza regii de lumin (chei de lumin)
complexe (fig. 2.34.).
- flash-urile mai pot fi folosite i n fotografierea personajelor aflate n plin soare. Lumina flashului va avea un efect atenund zonele de umbr intens de pe portrete.
La exponometrul Sekonic L-556R, principiul este asemntor, ns toate setrile se fac pe ecranul LCD,
unde vom avea i datele pentru expunerea corect.
4. MATERIALE FOTOSENSIBILE
Indiferent de echipamentul fotografic folosit, luarea imaginiii i prelucrarea peliculei
sunt eseniale pentru calitatea imaginii. Din aceast cauz, cunoaterea proprietilor materialelor
fotosensibile, filme i hrtii foto, este capital pentru obinerea unor imagini fotografice de
calitate.
Materialele fotosensibile se bazeaz pe sensibilitatea la lumin a halogenurilor de
argint. Dintre acestea, cele mai des folosite n fotografie sunt bromura, clorura i iodura de
argint. Sub aciunea luminii, n cristalele de halogenur de argint se produc modificri la nivel
atomic, obinndu-se astfel imaginea latent, care nu e stabil la aciunea luminii i care nu poate
fi vizualizat cu ochiul liber. Aceast imagine devine vizibil i stabil la lumin dup ce pelicula
fotografic a fost supus procesului chimic de developare. n urma acestui proces, cristalele de
halogenur de argint expuse la lumin sunt reduse la granule de argint metalic coloidal, de
culoare neagr, stabil la aciunea luminii. Poriunile de pe pelicul unde expuse la mai mult
lumin, vor conine mai multe granule de argint coloidal, deci imaginea va fi mai neagr. n acest
fel, zonele cele mai luminoase ale imaginii date de obiectiv vor fi redate pe pelicul prin zone
ntunecoase. Viceversa, zonelor ntunecate din imagine le vor corespunde pe pelicul poriuni mai
transparente, mai luminoase. Din cauza acestei inversri de tonuri, imaginea de pe pelicul se mai
numete negativ iar procesul de developare proces negativ. Ulterior, copierea imaginii pe
hrtie fotografic poart denumirea de proces pozitiv.
Principalele componente din structura unei pelicule fotografice sunt:
- un suport transparent sau opac
- unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibil
- straturi reflectante i antireflex
- straturi de protecie
Caracteristicile principale ale peliculelor fotosensibile sunt: sensibili-tatea la lumin,
scara tonal, contrastul, granulaia (fig. 4.1.) i, n cazul filmelor color, capacitatea de redare
a culorilor.
25 ASA
50 ASA
100 ASA
200 ASA
400 ASA
800 ASA
Sensibiliti n
grade DIN
150 DIN
180 DIN
210 DIN
240 DIN
270 DIN
300 DIN
Tipuri de pelicule
Sensibilitate mic
Sensibilitate medie
Sensibilitate ridicat
Filmele de sensibilitate mic (12-50 ASA) au un contrast ridicat, redau detalii foarte fine
datorit unei granulaii foarte mici, scara tonal este mai redus i au nevoie de o cantitate de
lumin mai mare pentru o expunere corect. Imaginile au un caracter grafic, cu contraste mari.
Filmele de sensibilitate medie (100-200 ASA) au parametrii acceptabili n ceea ce
privete contrastul, granulaia i scara tonal, iar cele de sensibiliti mari (400-3200 ASA) au o
granulaie mai mare (chiar dac n ultimele dou decenii s-au produs emulsii foarte sensibile cu
cristale T-grain care sunt i foarte sensibile la lumin), scara tonal larg (contraste mai reduse).
Imaginile realizate cu filme de sensibilitate mare, prin numrul mare de griuri sau tente colorate
au o caracteristic pictural.
Exist mai multe tipuri de pelicule fotografice dintre care amintim:
-
Productorul britanic Ilford este specializat n filme foto i chimicale foto alb-negru. Filmele din fotografie: Ilford HP5ISO400 (film lat), Ilford Delta-ISO100 (film lat), Ilford XP2 Super - ISO400 (film lat cromogenic, developare n procesul
color C41), Ilford Delta-ISO400 (film lat), Ilford PANF Plus-ISO50 (film ngust profesional de maxim definiie).
5. ILUMINAREA N FOTOGRAFIE
Lumina este o radiaie electromagnetic ce se caracterizeaz prin lungimea sa de und
msurat n nm (nanometri). Din spectrul infinit de radiaii electromagnetice, ochiul uman poate
percepe doar o mic parte numit spectrul vizibil, care cuprinde radiaiile cu lungimi de und
cuprinse ntre 400 i 700 nanometri. Radiaiile cu lungimi de und mai mici de 400nm pot fi
ultraviolete, UV (pot impresiona peliculele fotografice; spre exemplu, lumina de la mare sau de
la munte avnd mai multe radiaii UV d supraexpuneri pe pelicula foto) sau unde radio. Cele cu
lungimi de und mai mari de 700nm sunt radiaii infraroii, IR, radiaii X i gama. n spectrul
vizibil, radiaiile luminoase de diferite lungimi de und sunt percepute drept culori diferite dup
cum urmeaz :
- violet i albastru : 400-500nm
- verde i galben : 500-600nm
- portocaliu i rou : 600-700nm
Lumina alb este obinut prin emisia n proporii aproape egale a tuturor radiaiilor
spectrului vizibil. De asemenea, ea poate fi obinut prin amestectul aditiv n proporii egale al
celor 3 culori secundare, Rou, Verde, Albastru (modul de culoare RGB).
5.1. Temperatura de culoare a luminii
Culoarea sursei de lumin poate influena imaginea de pe pelicula fotografic, prin
modificarea raporturilor tonale la filmele alb-negru i, mai ales, prin deviaii cromatice la cele
color. Temperatura de culoare este o mrime ce caracterizeaz culoarea luminii, de fapt
coninutul n lumin roie sau albastr.
Temperatura de culoare a unei lumini date se exprim n grade Kelvin (K), care
reprezint 2730C plus temperatura la care ar trebui ridicat un corp negru pentru a radia o lumin
de aceeai culoare cu a luminii date. Spre exemplu, temperatura de culoare de 2773 0C a unui bec
cu incandescen semnific o surs luminoas echivalent cu lumina dat de un corp negru ridicat
la o temporatur echivalent de 25000C.
Iat un tabel cu temperaturile de culoare ale unor surse luminoase uzuale :
Nr.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Temperatura de culoare (n
grade Kelvin)
5500 K
15000 K
6500 K
1925 K
2800 K
3400 K
2200 K
6000 K
Majoritate filmelor produse n prezent sunt etalonate pentru lumina de zi, daylight
(5500K). La aceast lumin, care poate fi aproximat cu lumina dintr-o zi cu un cer uor nnorat
sau la o umbr nu prea intens, filmele nu vor da deviaii cromatice. Dac folosim un film
daylight ntr-o iluminare cu becuri cu incandescen sau halogen, vom avea o puternic
Sursele de lumin artificial pot da lumin continu (dureaz att timp ct lampa este
contectat la curent) sau lumin tip flash (blitz), care reprezint o descrcare luminoas,
controlat i sincron a mai multor flash-uri. Controlul luminrii n acest caz se face ori prin
fotografierea digital (putem vizualiza imaginea imediat pentru a face coreciile la cheia de
lumin) ori prin folosirea unor casete de fotografie instant tip Polaroid. Msurarea luminii flashurilor pentru expunerea corect se face cu exponometre speciale numite flash-metre.
n studiu, atunci cnd compunem regia de lumin vom folosi un ansamblu de surse de
lumin diferite (fig. 5.3.). Important pentru determinarea caracterului imaginii nu este numai tipul
lor, ci i direcia sursei de lumin. Dup direcia din care este iluminat subiectul, avem
urmtoarele situaii : iluminare frontal, iluminare lateral, iluminare din spatele subiectului,
iluminare de deasupra i de jos.
Iluminarea frontal avantajeaz redarea corect a culorilor, subiectul are un contrast
sczut, fapt care permite cu uurin msurarea luminii cu exponometrul, iar umbrele din fundal
sunt evidente. Este o iluminare cu puine resurse expresive datorit aplatizrii subiectului i a
lipsei umbrelor.
Iluminarea lateral prin umbrele puternice care le creaz, favorizeaz obinerea
reliefului, a profunzimii imaginii. De asemenea, ajut la redarea texturilor suprafeelor. Imaginile
obinute sunt puternic expresive, dramatice.
Lumina general este dat de sursa cu soft box din dreapta, iar lumina de umplere pentru atenuarea
umbrelor este proiectorul cu umbrel din stnga.
Spre deosebire de lumina principal, care este situat la nlime, lumina de umplere este
situat mai jos. Se pot folosi proiectoare de putere mai mic, la care sunt ataate lentile Fresnel,
care permit realizarea unui spot luminos de dimensiuni variabile.
Pentru detaarea subiectului de fundal se folosesc celelalte dou lumini, cea de contur i
cea de fundal, iar pentru iluminarea de efect de folosesc spot-uri de dimensiune mic care pot
lumina doar anumite poriuni ale subiectului (ochii n cazul unui portret sau numele brand-ului n
cazul unei fotografii publicitare) (fig. 5.5.).
Fig.
6.1.
Introducerea
filmului
pe
spiral
umbr), el trebuie supradevelopat. Tot prin supradevelopare se poate mri contrastul filmelor care
conin subiecte cu contraste sczute (fig.6.3.).
Temperaturile la care au loc reaciile sunt mai ridicate ca la developarea alb-negru (ntre
33-380C) iar revelarea trebuie fcut la o temperatur strict meninut pentru a nu avea deviaii
cromatice. Chiar i o eroare de jumtate de grad poate schimba esenial cromatica negativului.
Din aceast cauz dozele de developare se menin n bi termostatate. Cel mai utilizat proces de
developare a negativelor color este C41, elaborat de firma Kodak i care este cel mai folosit n
developarea automat.
Dup revelare, hrtia este imersat n baia de stopare (o soluie de acid acetic in
concentraie 2-3%) timp de un minut, dup care este fixat timp de aproximativ 5 minute (fiecare
fixator are timpul de fixare inscripionat pe etichet). Dup fixare, fotografia este splat bine
timp de 15-20 minute i uscat pe o suprafa vertical plan. Fotografiile pe suport de hrtie se
uscau n trecut cu ajutorul
unor usctoare electrice.
Fig.
7.4.
GLOSAR
Adncime de culoare - mrime care msoar numrul de tonuri sau culori pe care le
poate afia un pixel. Cu ct adncimea de culoare este mai mare, cu att imaginea poate descrie
cu finee gradaiile tonale i cromatice, iar calitatea tonurilor sau culorilor crete.
Amestecul aditiv al culorilor - amestecul culorilor primare rou, verde, albastru. Prin
amestecarea actor culori n proporii egale rezult lumina alb.
Amestecul substractiv (cele trei culori secundare substractive ale luminii sunt: cyan,
magenta i galben (yellow). Prin amestecul lor substractiv n proporii egale rezult negrul sau
absena luminii.
Baie de stopare - baie intermediar ntre reacia de revelare i cea de fixare care are
rolul de a stopa revelarea i a dizolva urmele de revelator de pe pelicula foto. Este o soluie de
acid acetic (oet) n concentraie 2-3%.
Balans de alb - (white balance) d posibilitatea calibrrii imaginii prelucrate n
procesorul de imagine funcie de culoarea sursei de lumin, pentru a nu avea deviaii cromatice.
Cablu USB - cablu de date prin care imaginile digitale stocate pe cardul de memorie
sunt transferate n computer. Cardul rmne n aparatul foto digital.
Card de memorie - unitate RAM de stocare a fotografiilor digitale n camera digital.
Cel mai utilizat tip de cartel de memorie este Compact Flash, care este extrem de durabil i are
o rat de transfer a informaiilor acceptabil.
Contrejour - iluminare n care sursa (sursele) de lumin se gsesc n spatele subiectului
de fotografiat.
Converterele sunt sisteme optice proiectate s lucreze mpreun cu obiectivele
aparatelor cu scopul de a le modifica distana focal, deci unghiul de cuprindere a imaginii
Deschidere relativ - mrime caracteristic a unui obiectiv care e o msur a
luminozitii acestuia. Se noteaz cu f: i este raportul dintre distana focal i diametrul lentilei.
Diafragm - sistem de perdele mecanice mobile montate n interiorul obiectivului foto
i care controleaz diametrul fantei prin care trece lumina.
Distan focal - mrime caracteristic a unui obiectiv care e o msur a deschiderii
vizuale a acestuia. Se noteaz cu "f", se msoar n milimetri i este distana de la focal la planul
normal al lentilei.
Doz de developare - recipient n care se face developarea negativelor. Are posibilitatea
perfectei etanri la lumin. Filmul nfurat la ntuneric pe o spiral de plastic se introduce n
doz (tanc) pentru developare.
Exponometru - dispozitiv pentru msurarea luminii sursei sau a celei reflectate de
subiectul de fotografiat. Funcie de sensibilitatea peliculei foto, exponometrul ne va da perechi de
timp de expunere - diafragm pentru o expunere corect pe pelicul.
Fals relief - tehnic fotografic care const n realizarea unor fotografii de o singur
valoare, distingndu-se doar conturul formelor.
Fiiere de imagine - modalitatea de stocare n computer a informaiei binare despre
imaginile digitale. Se identific printr-un nume i o extensie. Cele mai folosite fiiere de imagini
sunt JPEG, TIFF, PSD.
Fixator - substan care are la baz tiosulfatul de sodiu sau amoniu i care este folosit
pentru fixarea negativelor.
Flash - lumin tip fulger electronic (blitz). Este o surs de lumin artificial folosit
atunci cnd subiectul de fotografiat este slab luminat. Important este sincronizarea acestora cu
obturatorul aparatului foto.
Focalizare - procesul prin care se obine claritatea maxim a imaginii ntr-un plan al
subiectului de fotografiat. Se realizeaz cu ajutorul inelului distanelor de pe obiectivul foto.
Fotomritor - aparat care proiecteaz imaginea negativului foto pe un plan cu scopul
copierii pe hrtie foto.
Granulaie - textur a imagini foto pe pelicul sau pe hrtie, dat de dimensiunea
granulelor de argint metalic care formeaz imaginea. Cu ct acestea sunt mai mari, cu att
granulaia e mai mare, iar detaliile fine nu mai pot fi redate.
Histograma - o cartogram care ne arat n partea stng nivelurile de umbr, iar n
partea dreapt nivelurile de lumin. Cu ajutorul histogramei putem controla expunerea corect a
unei fotografii digitale.
Imaginea latent - imaginea obinut pe pelicl ca urmare a expunerii acesteia. Nu e
stabil la aciunea luminii i care nu poate fi vizualizat cu ochiul liber. Aceast imagine devine
vizibil i stabil la lumin dup ce pelicula fotografic a fost supus procesului chimic de
developare.
Lentilele adiionale - lentile care se adaug n partea frontal a obiectivului pentru
modificarea distanei focale a acestuia. Ele nu modific deschiderea obiectivului ns introduc
distorsiuni importante i au un domeniu limitat de utilizare.
Lumin concentrat - lumin provenind de la o lamp cu lentile Fresnel. Fluxul
luminos este concentrat ntr-un fascicol.
Lumin difuz - lumin provenind de la o surs cu suprafa mare de emitere. Creaz
umbre slabe, estompate, accentund caracterul decorativ al imaginii.
Lumin inactinic - lumin organge-roie folosit n laboratorul foto la copierea pe
hrtie foto a imaginilor.
Montur pe baionet - sistem de montare a obiectivelor pe corpul aparatului foto.
Obiectiv normal - obiectiv cu un unghi de cmp cuprins ntre 43 i 60 de grade. Pentru
formatul ngust Leica, obiectivele normale au distana focal cuprins ntre 43 i 60mm.
Obiectiv superangular - obiectiv cu un unghi de cmp mai mare de 60 de grade. Pentru
formatul ngust Leica, obiectivele superangulare au distana focal cuprins mai mic de 40mm.
Obiectivele cu un unghi de cmp foarte mare i care curbeaz spaiul se mai numesc i "fish-eye"
(ochi de pete).
Obturator - sistem ncorporat n aparatul foto care permite expunerea pentru un timp
controlat a peliculei foto la lumin.
Profunzime de cmp - spaiul din faa i din spatele planului de focalizare (n care se
gsete subiectul foto) n care imaginea are un clar acceptabil. Profunzimea de cmp crete cu
BIBLIOGRAFIE
Bistrieanu, Dan - Filtre fotografice, Editura Tehnic, Bucureti, 1989
Boicescu, erban - Fotografia la mic distan i macrofotografia, Editura Tehnic,
Bucureti, 1969
Canon - catalog obiective pentru camerele SLR-EOS, 2000
Colecia revistei Chasseur d'Images, Paris, 2005-2006
Colecia revistei L'cole de la photo, Edition Atlas, Paris, 1981-1982
Dicu, Alexandru - Manualul fotografului amator, Editura tiinific, Bucureti, 1961
Durst - catalog aparate de mrit, 1997
Feininger, Andreas - Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucureti, 1967
FNAC - Photo Numrique, Paris, 2003
Galer, Mark i Horvat, Les - Imaginea digital, Editura Ad Libri, Bucureti, 2004
Gernsheim, Helmut - Fotografia artistic, Editura Meridiane, Bucureti, 1970
Gpel, Norbert - Developarea, Editura Tehnic, Bucureti, 1978
Greenberg, Steven - Fotografia digital, Editura Bic All, Bucureti, 2004
Hanu, Nic - S nvm fotografia de la maetri, Editura Tehnic, Bucureti, 1987
Hasselblad - Product catalog, Stockholm, 2000
Horenstein, Henry - Black & White Photography - A Basic Manual, Little, Brown and
Company, Boston, New York, Toronto, London, 1983
Iarovici, Eugen - Fotografia i lumea de azi, Editura Tehnic, Bucureti, 1989
Karbo, Michael - Camerele digitale de la A la Z, Editura Egmont, Bucureti, 2003
Manfrotto - Catalog trepiede profesionale, 2004
Negrea, Ioan - Lecia de fotografie, Editura Albatros, Bucureti, 1984
Newhall, Beaumont - History of Photography, The Museum of Modern Art, New York,
1994
Pogany, Iuliu - Fotografia de la teorie la practic, Editura tiinific i Enciclopedic,
Bucureti, 1987
Sheppard, Rob - Fotografia digital, ghid practic, Editura Egmont Bucureti, 2004
Unomat International - Catalog produse, 1998
Varga, Mihai i Mihail, Iosif - Fotografia, tehnologie i creativitate, Editura Tehnic,
Bucureti, 1986
www.beseler.com
www.bhphotovideo.com
www.cambo.com
www.canon.com
www.dpreview.com
www.largeformatphotography.com
www.linhof.com
www.mamiya.de
www.photo.net
www.sony.com
Credite imagini:
Fig. 1.1, Fig. 1.2 (pag.9) - Beaumont Newhall- History of Photography, The Museum of Modern Art, New York, 1994.
Fig. 2.17, Fig. 2.18 (pag.30-31); Fig. 5.3, Fig. 5.4, Fig. 5.5 (pag.66-68) - L'cole de la photo, Le portrait, Edition Atlas,
Paris, 1981.
Fig. 2.23, Fig. 2.24, Fig. 2.25, Fig. 2.26, Fig. 2.28 (pag.36-40), Fig. 7.1 (pag.78) - Henry Horenstein - Black & White
Photography - A Basic Manual, Little, Brown and Company, Boston, New York, Toronto, London, 1983.