LACUL

Lirica erotic eminescian mbin sentimentul dragostei pentru fiina iubit cu adoraia fa
de frumuseile naturii, cci starea sufleteasc ia natere, se mplinete sau se consum ntr-un decor
mirific, de basm, ori ntr-un cadru dezolant, mohort, n funcie de natura sentimentelor exprimate.
Poezia Lacul, publicat la 1 septembrie 1876 n Convorbiri literare", revista societii Junimea"
din Iai, alturi de Melancolie, Criasa din poveti, Dorina, se ncadreaz n creaiile erotice idilice
n care predomin natura cu cunoscutele ei elemente specifice eminesciene - lacul, codrul, izvorul,
luna, teiul etc. - n care se remarc prin muzicalitatea versurilor i intensitatea tririlor eului liric.
Poezia are ca titlu numele unuia dintre elementele cadrului natural - lacul -, deoarece
imaginea acestuia predomin n peisaj, toate celelalte elemente ale decorului - trestiile, barca, luna,
vntul - fiind raportate la el. Astfel, cadrul iubirii romantice este, ca ntotdeauna, natura, o natur
luxuriant, etern, martor a unei iubiri ptimae, profunde.
Totodat, prezena apei prin farmecul i misterul ei determin reveria, pentru c poetul
viseaz la o dragoste ideal, la posibilitatea mplinirii ei n decorul fascinant al codrului.
De fapt, aceasta este i tema poeziei - dorina arztoare a ndrgostitului de mplinire a
iubirii -, ns totul rmne la stadiul de dorin, de posibilitate, pentru c visul nu se realizeaz.
Prima strof se deschide cu imaginea feeric a lacului albastru" ncrcat cu nuferi
galbeni", unde epitetele cromatice albastru" i galben" realizeaz imagini vizuale care sugereaz
armonie, limpezime, claritate, senintate, lacul fiind asemenea
unei oglinzi n care urmeaz s se reflecte att lumea exterioar, ct i cea interioar. De
la aceast imagine vizual static, din primele dou versuri, se trece la una dinamic, pentru c lacul
apare nsufleit prin personificare (Tresrind n cercuri albe/ El cutremur o barc"). Astfel, natura,
lacul ca element al ei, preia zbuciumul sufletesc al poetului, emoia lui determinat de ateptarea
fiinei iubite i vibreaz la unison cu acesta.
ntr-adevr, n strofa a doua este prezent motivul ateptrii, nfiat ns ca posibilitate,
dovad fiind prezena adverbului parc()" folosit n repetiie: i eu trec de-a lung de maluri/ Parcascult i parc-atept." Tot ca posibilitate este sugerat i gestul tandru al mbririi, prin folosirea
verbelor la modul conjunctiv care sugereaz o aciune doar posibil: Ea din trestii s rsar/ i smi cad lin pe piept. Poetul nu realizeaz un portret al fiinei iubite a crei prezen este marcat
prin pronumele personal ea, scris subliniat, pentru c dorina poetului nu se ndreapt ctre cineva
anume, ctre o anumit fiin, ci ctre o iubire ideal pe care o dorete mplinit, tot la modul ideal,
n decorul de basm al codrului i al lacului. Astfel, iubita apare ca o proiecie imaginar n visul
poetului.
De fapt, tot aceea ce urmeaz n strofele a treia i a patra nu este dect visul de iubire al
poetului, generat de starea de ateptare i de singurtate. Ea", cea izvort din amintire i rupt
din natur (din trestii s rsar"), se ncadreaz unui posibil scenariu pe care poetul i-1
imagineaz: fascinai de frumuseile naturii i de farmecul ei, abandonai extazului, ndrgostiii vor
pluti vegheai de razele blnde ale lunii, n timp ce fonetul trestiilor i susurul apei le vor
acompania alunecarea n vi. Senzaia de ireal, de vis, de posibil este reliefat tot prin intermediul
verbelor la modul conjunctiv, unele dintre ele eliptice de conjuncia s: s srim", s scap", s
scape", s plutim", foneasc", sune". n afar de o imagine vizual (sub lumina blndei lune")
realizat prin intermediul epitetului personificator blndei", folosit n inversiune, prin care este
sugerat momentul descrierii - noaptea cu vraja ei sporit de razele lunii celelalte imagini sunt
preponderent auditive: ngnai de glas de ape" -, vntu-n trestii lin foneasc", unduioasa ap
sune". Ele sunt realizate cu ajutorul unei metafore cu rol personificator (glas de ape") i a dou
epitete, unul al verbului i altul al substantivului, folosite n inversiune (lin foneasc",
unduioasa ap") i prin intermediul crora poetul sugereaz un sunet lin, domol, armonios, n
deplin concordan cu gingia i delicateea sentimentului de iubire. Astfel, el evideniaz i
armonia ntregii naturii, asemenea unui joc fascinant de culori i de sunete, un cadru idilic n care
vede posibil mplinirea iubirii.
n strofa final, visul ia sfrit i eul liric revine la o realitate trist, dureroasa, deoarece
concretizeaz faptul c totul a fost doar ficiune, c totul este zadarnic. Din zdrnicie izvorsc

decepia i singurtatea care se consum n acelai decor, dar de data aceasta mai puin luxuriant,
cci lipsete galbenul nuferilor, i mai puin dinamic, pentru c lacul nu mai tresare la prezena, la
gndurile i la sentimentele poetului. Intensitatea tristeii, a durerii este direct exprimat prin
epitetul singuratic" i prin verbele suspin" i sufr", iar trezirea din vis la realitate este marcat
grafic prin prezena punctelor de suspensie. Totodat, lacul cel albastru", a ncremenit la durerea
poetului, iar nuferii care l ncarc nu mai au atributul galbeni", cci peisajul este n concordan cu
starea de spirit a poetului. De aceea, imaginea vizual din final (lacul cel albastru/ ncrcat cu flori
de nufr") care o reia simetric, cu mici modificri, pe cea din prima strof nu mai are strlucirea i
consistena cromatic a celei dinti, ea sugernd tristeea apstoare din sufletul poetului.
Privit n ansamblul ei, poezia Lacul ntrunete trsturile specifice ntregii creaii erotice
eminesciene. Astfel, n primul rnd, idila se consum sau este posibil ntr-un decor impresionant
att prin frumusee, ct i prin puterea de sugestie, alctuit din codru, lac, nuferi, trestii, lun, multe
dintre aceste elemente (codrul, lacul, luna) fiind considerate specific eminesciene. Vraja peisajului
este sporit i de prezena lunii, cci cadrul natural este nocturn, dar i de plasticitatea imaginilor
realizate, de mbinarea celor vizuale cu cele auditive sau de muzicalitatea interioar a versurilor.
Natura este personificat, elementele ei capt nsuiri umane prin intermediul
personificrilor (lacul tresrind", cutremur", apa sune") i al epitetelor personificatoare (blnda lun", lin foneasc", unduioasa ap") folosite n inversiune.
Astfel, prin personificare, natura preia sentimentele i strile eului liric. Ea este dinamic,
strlucete i vibreaz o dat cu poetul n ateptarea fiinei iubite, sau mprtete starea lui de
spirit din fmal, devenind mai linitit, mai puin strlucitoare.
Tririle interioare ale ndrgostitului sunt surprinse n diferite momente: al ateptrii, al
reveriei (al visului) i al rentoarcerii la realitate. n funcie de aceste momente i de sentimentele
exprimate, sunt selectate i verbele i modurile la care acestea sunt folosite. Verbe ca: a cdea", a
sri", a scpa", a pluti", a suna" sugereaz atmosfera de vraj, de visare, intimitatea i inefabilul
ntlnirii imaginare, iar conjunctivele sugereaz o aciune dorit, dar nerealizat. Cnd poetul
descrie cadrul natural sau cnd se trezete din visare revenind la realitate, verbele sunt folosite la
indicativ prezent: ncarc", cutremur", nu vine", suspin", sufr".
Interesant de urmrit este i persoana la care sunt folosite aceste verbe. n prima strof,
verbele sunt la persoana a treia singular, el" fiind lacul. Eu" i ea" din strofa a doua sunt poetul
(eul liric) i iubita, idealul feminin, ctre care tinde iubirea poetului, iar prin dorina de mplinire a
dragostei lor, eu" i ea" devin un posibil noi", prin mplinirea visului de iubire aa cum apare n
strofele a treia i a patra, unde verbele sunt la persoana nti plural. Dac el", eu" i ea" apar ca
persoane gramaticale exprimate prin formele pronominale respective, noi" nu apare exprimat, ci
doar inclus, sugerat, cci mplinirea iubirii este dorit, dar nerealizat.
Plin de vraj este i muzicalitatea interioar a versurilor realizat prin aliteraii i
asonane. Asonanele sunt realizate, n majoritate, prin accentuarea vocalei a": unduioasa ap",
galben", ncarc" etc.), iar aliteraiile conin repetarea silabei s" (s srim") i a consoanelor
s" (s-mi scape"), v" (vntul") i f', (foneasc"). Acestor procedee li se altur, pentru a spori
armonia versurilor, rima de tipul abcb, n care rimeaz numai versurile al doilea i al patrulea,
crend la lectur impresia unui distih cu rim mperecheat, ritmul trohaic i msura de 7-8 silabe,
apropiate de versificaia creaiei populare.
Armonia versurilor realizat prin asonane, aliteraii i elemente de versificaie contribuie i
la sugerarea unei atmosfere
generale de senintate, de calm resemnare, dei poezia surprinde un moment de iubire
nemplinit. Armonia poeziei sugereaz la un alt nivel armonia ntregii naturi i tocmai de aceea
farmecul i misterul ei vin s diminueze tristeea i singurtatea care apar n finalul poeziei.
i n aceast creaie eminescian, genialitatea poetului este dovedit de naturaleea
exprimrii, de sinceritatea i profunzimea sentimentelor exprimate ntr-o form cuceritoare prin
simplitate, dar i de capacitatea rar de a gsi drumul cel mai scurt i mai rapid ctre sufletul
cititorului.