Universitii Politehnica Timioara

Facultatea de Arhitectur i Urbanism

An IV, 2015/2016

Vila modern interbelic n Timioara.

Casa cu trei fete, arh. Gheorghe Bleyer
Hurmuz Raluca, Ilea Mario
Abstract
Arhitectura modern internaional a ptruns n
Romnia prin filtrele culturii proprii. Astfel
principiile moderniste au fost supuse unor
modificri ce adaptau noua arhitectur stilului de
viaa romnesc. Istoria evideniaz diferene ntre
arhitectura interbelic bucuretean i cea din
provincie, diferen creat de zonele de provenien
ale influenelor. Arhitectul Gheorghe Bleyer este un
personaj complex a caror influene sunt
preponderent situate n Germania i Elveia. Se
nate astfel un tip de arhitectur aparte care ns
nu relev n totalitate competenele arhitectului
Bleyer, contextul social, politic i cultural alternd
parcursul practicii arhitecturale al acestuia. Analiza
asupra Vilei Casa cu trei fete va evidenia aspectele
ce definesc viziunea arhitectului Gheorghe Bleyer
asupra arhitecturii i locuirii moderne.
Cuvinte cheie: arhitectur modern, vila, Bleyer;

I.

CADRUL ISTORIC I CULTURAL

I.1 CONTEXT INTERNAIONAL

n domeniul arhitecturii, nceputul secolului XX
reprezint o perioad n care influena noilor curente
artstice i presiunea exercitat de ctre ingineri
conduc
la
reconfigurarea
gndirii
plastice
arhitecturale. Lupta mpotriva academismului,
ideilor estetice perimate, idealurilor i valorilor
depaite*[3] a dus la formarea unei avangarde
artistice extremiste. Existena acesteia era alimentat
de cautarea unor noi forme de exprimare i de refuzul
de a se supune adevrurilor nedemonstrate i
neverificate n practica artistic.
Numeroasele curente artistice aprute n perioada
de dinaintea i dup Primul Rzboi Mondial erau
caracterizate de tendina general de a integra
arhitectura ntr-o sinteza cu toate artele. Chiar daca
aplicarea noilor principii plastice absolutizante
prejudiciau necesitile funcionale i logica
structural, ele constituiau o important lrgire a
orizonturilor arhitecturale.
n anul 1907 ia fiin Deutscher Werkbund
Asociaia german a artitilor decoratori. Fondatorul
asociaiei, Hermann Muthesius mpreun cu Van de
Velde, Heinrich Tessenow, Josef Hoffmann sau Hans
Poelzig i propun prin aceast micare mbuntairea
calitii produselor industriale. Werkbundul accepta
maina ca pe un fenomen ireversibil ce devenea ncet
principalul mijloc al unei producii de serie perfecte,
de nalt calitate.

Un curent ce a influenat radical arhitectura este

cubismul. Aprut n pictur prin operele lui Picasso n
anii 1907-1909, aceeasi perioada cu aparitia
Deutscher Werkbund-ului in Germania, artitii acestui
curent aveau ca principii rigurozitatea geometric,
obiecte simple, descompuse n forme geometrice
elementare n detrimentul legilor perspectivei.
Tendina de a unifica toate domeniile artistice ntr-o
colaborare eficient s-a manifestat i n cadrul
cubsimului. Pictori, sculptori i arhiteci au creat
astfel noi viziuni plastice. Totui, imaginea artitilor
cubiti despre arhitectur era poetic i retoric,
negnd deseori aspectele constructive i materiale.
Trecnd peste anumite concepii nave, arhitecii
gruprii de Stijl i Le Corbusier au filtrat nvturile
preioase i le-au integrat n crearea unui nou limbaj
plastic dedicat exclusiv arhitecturii.
n 1914, Werkbundul este marcat de dezvoltarea
a dou idei divergente n ceea ce privete rolul
industrializrii n creaia artistic. Astfel are loc o
separare ntre tendina raionalist (adepta a
standardizrii industriale alea obiectelor) i tendina
subiectivist (arta nu poate accepta nicio constrngere
din partea industriei), segregare ce se va reflecta n
concepiile colilor artistice i arhitecturale de mai
trziu: coala Bauhas i coala expresionist.
nfiinat de Walter Gropius n 1919, coala Bauhaus
joac un rol esenial n istoria culturii i artei
mondiale. Are loc o sintetizare a tuturor artelor prin
reintegrarea
expresiilor
vizuale
caracteristice
domeniilor din cmpul artistic: arhitectur, teatru,
dans, pictur, tipografie i chiar design industrial.
Deasemenea se realizeaz experimente cu caracter
pedagogic, revoluionnd n acest fel nvmntul
artistic. Educat n spiritul Deutscher Werkbund,
Walter Gropius elabora principiile Bauhaus-ului pe
baza raionalismului i condiiilor impuse de
mainismul contemporan.
Manifestul Bauhausului precizeaz c rezultatul
urmrit este o arhitectur moderna atotcuprinztoare
ca nsi natura umana*[3] iar scopul final al
oricrei activiti creatoare este construcia*[3] ,
arhitecilor, pictorilor i sculptorilor revenindu-le
sarcina de a se strdui s cunoasc i s neleag
din nou structura complex a construciei n
ansamblul i n prile ei componente*[3].
Concretizarea tuturor principiilor Bauhaus-ului
are loc sub mobilizarea forelor tuturor elevilor i
studenilor n construirea noii coli. Aceasta
construcie complexa este gandit n conformitate cu
o nou concepie spaial regsit n rezolvrile
1

funcionale i constructive dar i proporionare i

echilibrare. Totul este reproiectat, de la ansamblul
urbanistic pn la detalii de mobilier.
Dupa ani de studii, experimente i inovaii, n
anul 1928, Walter Gropiu demisioneaz de la
conducerea colii, fiind urmat n anii urmtori de
Hannes Meyer i Mies van der Rohe pn n 1933
cnd Bauhaus-ul i ncheie definitiv activitatea.
Defimarea Bauhaus-ului a survenit din criza
societii burgheze post-belice (criza social i
economic) iar criticile aduse fceau referire la un stil
rigid, rece i inflexibil n obiectivitatea sa i o
arhitectura internaional, valabil n oricare punct al
globului indiferent de contextul social sau natural. Cu
toate acestea, soluiile propuse de Gropius erau
raionale, realiste i se raportau la situaia social i
economic a perioadei respective.
O alta micare ce cuprinde toate ramurile artistice
este Art Deco sau Stilul 1925, o reacie mpotriva Art
Nouveau-ului. S-a manifestat n SUA i Europa ntre
anii 1910 i 1930 iar apogeul i regresul s-au produs
simultan n cadrul Expoziiei Internaionale a artelor
decorative moderne din 1925 de la Paris. Localizarea
temporal a stilului Art Deco este definit de finele
artei 1900 i perioada manifestrii purismului
geometric de tip Bauhaus sau Le Corbusier, unde
ornamentul este complet eliminat. Aceste limite
istorice dispun stilul Art Deco pe dou traiectorii
contradictorii. Prima traiectorie continua tendinele
funcionaliste pe cnd cea de a doua este reprezentat
de o reinterpretare cubist a stilului floral 1900.
Caracterizat de culori tari, linii simplificate i
materiale moderne, curentul Art Deco s-a dovedit att
de popular ncat a fost imitat la scar larg n
producia n mas. Un numr de zgrie-nori sunt
dovada popularitii acestui stil ntre anii 1920-1930
prin form i detalii decorative.
Ecourile expozitiei de la Paris din 1925 nu au fost
de durat, astfel ca din punct de vedere arhitectural, se
revine la simplismul compoziional. Rezultatul este o
arhitectur minimal, ce promoveaz logic i
raionalism pe de o parte i anularea ornamentaiilor
pe de alt parte.
ntre anii 1930 si 1950 arhitectura moderna s-a
dezvoltat datorita interaciunii continue i reciproce
ntre diferite personaliti, curente i coli naionale.
Contactul dintre acestea s-a manifestat la nivel
internaional, evoluia mijloacelor de comunicare
permind o rapid asimilare i mbogire a
limbajului structural, plastic i funcional al
arhitecturii. Uurina cu care informaiile se
rspndesc constructive n orice col al lumii i
universalitatea materialelor i tehnicilor a condus la
uniformizarea formelor i automat la unificarea
sistemelor structurale.
Totui, n multe pri, tradiia milenar a Europei
a inut piept tendinelor moderniste, noul i vechiul
fiind incapabile de coexisten. Raionalismul
geometric, n teorie un curent opus academismului i
adept al unei gndiri vii, devine el nsui o micare
doctrinar prin evoluia rigid a activitii CIAM-ului

(Congresul Internaional de Arhitectr Modern). Pe

de alt parte, arhitectura organic promovat de
Wright neglijeaz noile nevoi ale societii i noile
tehnici, devenind, dup cum afirm Marcel Melicson,
un romantism desuet, atemporal*[3]. Progresul rapid
al civilizaiei americane l vor constrnge ca n anii 30
s i nnoiasc limbajul plastic.
Dezvoltarea arhitecturii moderne a fost un proces
al cror determinani au fost de stabilii de fiecare ar
n funcie de evoluia economic, social, cultural,
artistic sau politic. Gandirea i limbajul arhitectural
s-au mbogit n mod remarcabil datorit unei
interaciuni continue dintre diverse miscri,
personaliti sau coli. Acest fenomen a avut loc i pe
teritoriul Romaniei, fiind ns puternic influenat de
contextul arhitectural naional dar i de cel social,
politic sau cultural.
I.2 CONTEXT NAIONAL
Arhitectura Neoromneasc
Arhitectura neoromaneasc reprezint, alturi de
muzic, literatur, arte plastice, una dintre artele
moderne cristalizate la nivel naional. Dei s-a
dezvoltat cocomitent cu prima etap a modernismului,
caracterizat prin importuri de modele clasiciste,
neogotice, ecletice, expresia cutrilor identitare nu a
luat form une crize sau a unei contestri a acestor
importuri. Ea a reprezentat pn la Primul Rzboi
Mondial un alt aspect al modernizrii arhitecturii
romneti.
Arhitectura neoromanesca este mai degrab o
micare programatic dect un stil unitar, a nceput s
se dezvolte nc din ultimul deceniu al secolului al
XIX-lea i a dominat primele dou decenii ale
secolului al XX-lea, lund locul ecletismului n
preferinele oficiale.
S-a aplicat mai mult tipurilor de cldiri ale
structurilor administraiei locale (administraii
financiare, primary, vmi, etc.), constructilor din
investiii publice (locuine ieftine, coli rurale, muzee,
faculti, biserici), dar a fost preluat i de locuine
luxoase ( vile i chiar imobile de raport ). Repertoriul
formal tradiional folosit pentru a crea un stil naional,
foarte divers i combinat, este folosit n opera
diferiilor autori n funcie de relaia cu tipul de
programul i tipul de sintaxa. Dup cum observm, de
aceea apr i diferene ntre stilurile individuale ale
diverilor arhiteci. n general, s-a ncercat
valorificarea unor elemente structurale i decorative
preluate din arhitectur vernacular romaneasc
(stlpi i parapei de lemn, prispe, troie), dar i
balcanic (bovindouri cu console de lemn,
geamlcuri) i chiar mediteraneeana (logii, pergole),
din arhitectur bisericeasc moldoveneasc i
munteneasc (tipuri de acoperiuri, paramenti de
zidrie, ui de lemn, bruri, ancadramente,
medalioane
de
ceramic),
din
arhitectur
brncoveneasc (alternant de zidrie simpl cu
ancadramente, parapei, intarsii decorative specifice
din piatr etc.), precum i a unor teme compozipionale
selectate din arhitectur zonal, care devin elemente
de compoziie specifice (tem culei-turn, tem
2

foiorului, tem casei populare cu parter supranlat

etc.). Acestea au fost puse n oper att la scar lor
original ct i la scri monumentale, dac tipul de
cldire o cerea.
Imaginea general a acestei dezvoltri stilistice
este sincretic i pitoreasc, n acelai timp foarte
permisiv i cu un limbaj uor de neles. Aceast
arhitectur s-a bucurat de o mare popularitate i s
rspndit rapid n arhitectur domestic urban
anonim.
Primul dintre principalii reprezentani, i creator
al acestei micri, a fost Ion Mincu, primul diplomat
romn al Ecole des Beaux Arts Paris, a crui
arhitectur este cu certitudine un vrf, nu numai pentru
arhitectur neoromaneasca, dar i pentru ntreag
arhitectur romneasc.
Principalele sale lucrri sunt: casa Lahovary
(1886), numit i "Bufetul" de pe oseaua Kiseleff,
coala Central de fete (1890), n Bucureti, Palatul
administrativ din Galapi, bncile comerciale din
Craiova i Brila. Linia stilistic deschis de Mincu
(numit i "stilul Ion Mincu") a fost continuat de
pupini arhitecfli, printre care arhitectul italian Giulio
Magni (coala primar Mavrogheni-1895, gara de la
Curtea de Arge-1898). Alpi reprezentanpi de seam
ai micrii, fiecare crend propria linie stilistic, sunt:
Petre Antonescu (Ministerul Construcfliilor-actual
Primrie a capitalei-1906-1910, Palatul administrativ
din Craiova-1912-1913, banc Marmorosch-Blank1915-1923), imobilul pentru salariaii Bncii
Napionale din Bucureti, conacul din Stefanesti-Arge
etc
Dup
primul
rzboi
mondial,
arhitectur
neoromaneasca a nceput s-i piard dimensiunea
modernizatoare i s se osifice, devenind treptat
principala for conservatoare n opoziie cu retorica
i estetica modernismului.
Arhitectura Modern Romaneasc
n deceniul al treilea al secolului al XX-lea, n
acelai timp cu ranspandirea ideilor moderniste n
toate rile europene, au ptruns i n arhitectur
romneasc, bucurndu-se de un mare succes n
rndul tinerei generaii de arhiteci, dar i o
neateptat popularitate n rndul burgheziei
progresiste, care i-a gsit n nou arhitectur modul
propriu de expresie. La nivel naional, noua linie a
arhitecturii moderniste a fost nsoit de o important
aprofundare teoretic, publicat n revistele de
avangard ale vremii, Contimporanul (1922-1932)
creat, condus i finanat de Marcel Iancu mpreun cu
poetul I. Vinea. Din anul 1931 o important susinere
teoretic a venit din partea revistei Simetria, iniiate i
condus de George Matei Cantacuzino mpreun cu
alte personaliti ale vremii.
Totalitatea ideilor specifice micrii, evident
importate, au fost adaptate la circumstanele locale,
astfel au aprut derivri specifice modernismului
romnesc: chestiunea locuinei ieftine, a oraului
funcional, vocaia social i orientarea de stnga, sunt
mult atenuate n detrimental discursului estetic.

Caracterul progresist al modernismului romnesc

rezult din nlocuirea ideilor vechi de estetic cu noile
opini despre estetica nou, chestiune ce exprim
foarte clar voina de redechidere spre Europa. Astfel
caracterul innovator al micrii moderne romneti
apare mult mai calm, dei n deceniul al patrulea,
noua estetic i semnificaia ei au cptat dimensiuni
incomesurabile n conflictul tios cu tendinele
naionaliste.
Modernismul romnesc la fel ca micrile de
avangard locale, a ncercat s sintetizeze diverse
tendine ale Micrii Moderne ntr-o arhitectur
graioas mai puin experimental mai apropiat de
modernismul parizian din acea perioad cu influene
Art-Deco, dect liniile radicale promovate de
neoplasticisti, constructiviti, coal de la Bauhaus
sau Le Corbusier.
Datorit faptului c preocuparea pentru o arhitectur
economic a fost, practic, absena, o alt trstur
definitorie a modernismului romnesc este folosirea
materialelor de bun calitate care le-a asigurat
constructilor o remarcabil rezistent n timp.
Horia Creang considera c n istoria arhitecturii
romneti nu exist o discontinuitate, arhitectura
modern gsindu-i inspiraie n simplitatea
arhitecturii populare, pe care o transpune n noi forme
interpretative. "Observnd liniile culei romneti,
care din dumneavoastr ar fi putea afirma c
arhitectur despre care vorbesc (arhitectur
modern, n.a.) rupe cu trecutul? Spre deosebire de
ceea ce se petrece la noi, ntre concepia nou i
stilurile care formau specificul rilor apusene
(flamand, gotic, renatere etc.) exist o brusc rupere
cu tradiia". Prin aceast afirmaie Horia Creang
transmite ceea ce a exprimat prin lucrrile sale i
departajeaz arhitectura modernist romneasc de
parcursul avangardei internaionale. Ea demonstreaz
modul n care a debutat micarea modern n
Romnia, fr a ncerca s impun o arhitectur n
curs de autodefinire, ci prin proiecte care au o gndire
profund i o for de creaie bine consolidat, pe
principii noi, dar avnd la baz rdcinile unei tradiii,
ndelung aprofundate de arhitectura popular.
Arhitecii romni au acionat independent, nu au
acionat n grupri ca Bauhaus sau DeStijl care au
generat idei difereniate fa de contextul romnesc.
ns genernd individual soluii, prin prisma
sensibiliti i modului propriu de exprimare n
legtur cu problemele formale i funcionale, vor
genera soluii cu tendine majore commune, dar care
se exprim independent n funcie de fiecare architect,
exprimnd totodat ce transmitea micarea modern
internaional.
Arhitectura romneasc interbelic este departe
de a reprezenta o "copie" a unor curente de avangard
deja consacrate la nivel internaional. Diferit n
semnificaii, ea a asimilat, ntr-o sincronizare continu
cu propriul model cultural i spiritual, ceea ce lansau
principiile eseniale ale curentului modernist.
Arhitectura modern opereaz cu principii ce o
definesc foarte clar n raport cu datele naturale ale
3

sitului, coninnd o adoptare fireasc i raional la

condiiile naturale ale terenului. Astfel ea relaioneaz
cu terenul, aeznd funciunile n relaie cu puctele
cardinale, rezolvnd probleme de nsorire i iluminare
a spaiului construit n raport cu vecintile sitului
supus interveniei prin retrageri ale etajelor superioare
sau alte modificri ale volumetriei n funcie de
situaie.
Capaciatea unghiului drept este speculat cu
abilitate de cea mai mare parte a arhitecilor. Nu
lipsesc ns interveniile ce compun severitatea
formelor rectangulare cu zone cu suprafee curbe.
Acestea din urm articuleaz volumele riguros croite,
introducnd o gradare a percepiei. Am putea spune c
modelarea suprafeelor curbe, jocul lor subtil creeaz
o not specific uor de recunoscut n peisajul urban.
Plastica faadelor accentueaz aproape constant
orizontalitatea, alternnd cu elemente verticale,
marcate prin degajarea unor volume, cu scopul
exemplificrii principiului de compoziie sau prin
relaionarea lui cu cadrul oraului determinat de
evoluia i dinamica vieii urbane.
Funciunea devine o component hotrtoare n
procesul de creaie. necesitile funcionale sunt
complexe: pornind de la necesitile sociale directe la
necesitile legate de psihologia uman, tehnologie
etc., ele reprezentnd n final nivelul de confort.
n Romnia simplitatea formal adus de arhitectura
modern a fost pus adesea, chiar de prinii acestei
arhitecturi, n legtur cu fora arhitecturii populare
romneti. Acurateea formelor, volumele pure,
compoziia i simplitatea rafinat a arhitecturii
populare romneti, remarcate i de Le Corbusier la
trecerea sa prin Romnia nceputului de secol, pot fi
considerate premisele eseniale ce au nlesnit gndirea
creatoare a arhitecilor romni.
Principalii actori ai modernismului romnesc au
fost Horia Creang, exponentul liniei formale celei
mai radicale i cel care impune o arhitectur modern
de calitate, Marcel Iancu, pictor, architect i publicist,
singurul care era legat de micrile de avangard
europene, a fost co-fondatorul micrii DADA, Zurich
1916, el a introdus programmatic ideile Micrii
Moderne n Romnia i George Matei Cantcuzino,
personalitate cultural de valore incostestabila i autor
al unei teorii de arhitectur original sub form
eseistic-poetic.
Aceste figuri ale arhitecturii moderne romneti
au proiect cldiri de referin dealugul vieii lor. Horia
Creang a proiectat imobilul ARO, bd. Brtianu,
1929-1931 i cinematograful -1934, imobilul
Otulescu, 1934-1935, imobilul Malaxa-1935-1937,
vilele Bunescu-1932, Cantacuzino-1934, stadionul
ANEF-1933-1939. Marcel Iancu a fost autorul
urmtoarelor edificii, imobilele Herman Iancu-1926,
Clara Iancu-1931, Gold1934, Bazaltin-1935, Haimovici-1937, vilele Fuchs1929, Chihaescu-1930, Ilupa -1931, Wexler-1931,
Juster-1931, Reich-1937, trandul FSSR-1929, n
Bucureti. G. M. Cantacuzino a fost arhitectul
urmtoarelor construcii : hal de avioane a uzinei

IAR/Braov,
Belona/Eforie.

vila

Ariana/Eforie,

hotelul

Stilul Art Deco

n sensul moderrii modernismului i, n acelai
timp, al sincretismului care a caracterizat n general
dezvoltarea modern a arhitecturii romneti, trebuie
menpionata arhitectura Art-Deco care a nsoit cu
realizri numeroase i remarcabile toat perioada
interbelic. Fenomenul Art-Deco, ale crui filiapii se
pot regsi att n modernism ct i n clasicismul
monumental, desemneaz un moment al modernizrii
eclectismului Beaux-Arts-ist care a creat n perioada
interbelic o arhitectur luxuoasa, exuberant,
reprezentativ pentru succesul capitalist. Imbinind n
mod
uor inteligibil elemente derivate din limbajul
modernist i din progresul tehnologic cu un
decorativism epurat, dup o sintaxa de factur
predominant academist, arhitectura Art-Deco s-a
dovedit, n consecin, o arhitectur foarte potrivit
contextului romnesc.
n paralel, fondul mai tolerant i sincretic al
modernismului romnesc a permis i o interesant
conciliere, att teoretic ct i formal, cu cutrile
originale ale unui spirit napional n arhitectur. n
general n proiecte de mic anvergur (locuine,
cluburi, etc.), arhiteci c, n primul rnd, Octav
Doicescu, principalul reprezentant al acestei linii
stilistice (cartierul U.C.B., biblioteca i clubul nautic
din parcul Herstrau, din Bucureti, multe vile etc.),
dar i Henriette Delavrancea-Gibory, Ion Boceanu,
Horia
Creang, Duiliu Marcu etc. au realizat fr ostentapie
un pitoresc modern, cu elemente de factur vernacula.
nafar calitilor arhitecturale incontestabile, ceea ce
face ca aceast arhitectur s fie mai notabil dect un
simplu compromis abil (ceea ce ar putea prea din
punctul de vedere al avangardei), este faptul c ea
pare s aib o teorie subiacent.
Micarea modern exprimat n arhitectura i
urbanismul romnesc a fost asimilat n jurul anilor
'30 de ctre societatea romneasc printr-o larg
deschidere, acceptare i receptivitate.
Ancorat puternic n determinri materiale i
sociale, arhitectura modern romneasc ilustreaz cel
mai clar spiritualitatea, fluen cultural i dorin de
emancipare a societii romneti.
Modernismul n arhitectur i urbanism a avut n
Romnia semnificaii unice, determinnd racordarea,
alturi de celelalte arte, la cultura modern mondial.
Expresia pe care curentul modernist a primit-o n
arhitectur romneasc nu reprezint o copie a unor
curente de avangard lansate la nivelul Europei. Ea
constituie o secvena aparte n dezvoltarea i
interpretarea unor principii prin filtrul permeabilitii
culturale proprii, care au condus la un proces de
creaie diferit, independent, prin ale crui realizri
arhitecii romni au participat cu un aport important la
ansamblul valorilor universale.
4

Devenit "fenomen mondial", arhitectura modern

a participat masiv la transformarea Romniei anilor
'30 printr-un salt spectaculos spre civilizaie,
rmnnd dovad incontestabil a uneia dintre cele
mai fertile etape din istoria noastr cultural.

II. GHEORGHE BLEYER: VIA I

ARHITECTUR
Gheorghe Bleyer s-a nscut n anul 1907 n
Timioara, perioad n care n Germania Hermann
Muthesius nfiineaz Deutscher Werkbund, o
asociaie a artitilor decoratori ce va constitui piatra
de cpti a unei coli ce va influena mai trziu
demersul arhitectural al lui Bleyer: coala Bauhaus. A
crescut ntr-o familie nstrit: tatl era avocat iar
mama, nscut Bruck, provenea dintr-o familie
respectabil din comunitatea evreilor din Timioara.
Apartenena la aceast comunitate i-au redus
considerabil ansele de a putea studia la universitate
n Romnia. Astfel, Bleyer a ajuns n Germania, la
Stuttgart, unde a nceput s studieze arhitectura. n
aceast perioad, n Germania se preconiza arhitectura
modernist de tip Bauhaus.
Motenirea religioas corelat cu nclinaiile
politice comuniste l-au izgonit pe Bleyer din
Germania, obligndu-l s i continue studiile n
Elveia, la ETH, unde a i obinut diploma de arhitect.
Cu toate c i s-a propus s rmn ca asistent la
facultate, proasptul arhitect s-a ntors n ar pentru
a-i ajuta familia care i finanase studiile.
n anii rzboiului, Bleyer nu a avut posibilitatea
de a-i exersa meseria, arhitecii evrei fiind autorizai
s lucreze doar pentru evrei iar acetia nu aveau
dreptul de a construi n aceast perioad. n anul 1945
s-a nscris n Partidul Comunist iar apoi s-a mutat la
Bucureti unde a nceput s lucreze pentru grupul
condus de Chivu Stoica. De asemenea a predat la
Institutul de Arhitectur din Bucureti dar a fost dat
afar fiind acuzat c n cadrul cursurilor de istorie a
arhitecturii nu laud suficient arhitectura ruseasc.
Bineneles c i activitatea sa n cadrul partidelor
comuniste din Germania i Elveia au contribuit la
concedierea sa.
Agasat de condiiile de trai din Romnia, n anul
1968 a emigrat n Germania, la Dusseldorf unde a i
murit, n anul 1970.
Gheorghe Bleyer a publicat monografii despre
Biserica Neagr, Ada Kaleh, Alba Iulia, articole i
studii n diverse reviste de limb german i un studiu
n cartea : Locuinele oamenilor muncii de-a lungul
timpurilor . O lucrare de referin n studii
arhitecturale i urbanistice legate de oraul Timioara
este
Timioara. Monografie urbanistic i
arhitectural.
Un domn pe nume Andris Varnai povesteste cum
arhitectul Gheorghe Bleyer ii influenteaza in alegerea
sa de a studia arhitectura:
Nu mai in minte n ce an a fost, probabil 1945,
cnd n casa n care locuiam, s-a mutat n etajul de sub

noi o pereche, un architect cu soia lui. L-am cunoscut

ca vecin i dup un scurt timp ne-am mprietenit. Eu,
16 ani, el, 38. l vizitam des att acas, ct i la biroul
lui mic, unde lucra cu doi ajutori, studeni la
facultatea de construcii a Politehnicii din Timisoara.
Vorbea cu mine despre arhitectur, mi arta reviste
de arhitectur, mi povestea despre Bauhaus i despre
Carta de la Atena, despre marii arhiteci pe care i
admira - Walter Gropius, Marcel Breuer, Mies van der
Rohe, le Corbusier i mult stimatul lui profesor Salvisberg de la ETH in Zrich. Cred c n toat viaa
mea nu m-am intalnit cu nimeni cu o influen att de
hotrtoare asupra mea, ca el. Nu mult dup ce ne-am
cunoscut, au trecut poate cteva luni, m-a convins s
devin arhitect.
Pn la bacalaureat mi mai ramseser doi ani, n
care am petrecut mult timp cu Gyuri, att n biroul lui,
ct i pe antierul casei care tocmai se gsea in
execuie. Era una dintre puinele lui realizri la
Timioara, unde n anii antebelici, ca urmare a unei
dezvoltri economice razante, se construia mult. S-a
dezvoltat un tip de case semiparticulare, cu patru sau
ase apartamente, care dintr-un motiv pe care nu-l
inteleg nici pn astzi, se numeau vile. Cu toate c n
aceste vile se locuia n chirie, locuinele erau
spaioase, comode, moderne, cu un aspect foarte
domestic i fr prea mult fantezie. Burghezimea
care le locuia, se simea bine in ele. Aceste vile,
cateva zeci, sau mai multe, au fost construite de caiva
arhiteci, poate doi-trei la numr. La aceast activitate,
Gyuri nu participa. A gsit n acest ora cu mentalitate
mic-burghez foarte puini clieni, care inelegeau i
savurau concepia sa asupra arhitecturii moderne.
Dintre puinele case proiectate de el, cea mai reuit i
consecventa este casa Nmet pe malul Begi n
Fabric. Casa pe care tocmai o construia, era
proprietatea a doi cumnai, care se apucaser s-i
edifice un domiciliu luxos un an nainte de
naionalizare. Pe acest antier am urmrit cu interes
munca zidarilor, parchetarilor, pietrarilor (adui din
Italia), aici am simit pentru prima dat parfumul ce
m-a obsedat o via intreag, mirosul mortarului
proaspt.
Discuiile noastre erau ndelungate, interminabile.
Dac nu vorbeam despre arhitectur sau art n
general, vorbeam despre politic. El era comunist, eu
eram comunist. Pe mine m-a infectat acest virus n
ultima var a rzboiului, aveam patrusprezece ani. El
cra cu sine aceast povar de mai demult.
n aceti ani, imediat dupa rzboi, cnd mai eram
prieteni cu Tito, proiecta transformarea unei librrii in
centru pentru Iugoslovenska Kniga. Cu aceast ocazie
a fcut cunotiina cu arhiteci iugoslavi i m proteja
pe mine ca s studiez arhitectura la Liubliana. N-a fost
s fie.
Cand nvam pentru examenul de admitere la
facultatea de arhitectur m ajutau bieii din biroul
lui, pregtindu-m la desen. Examenul a reuit i eu
am nceput s studiez arhitectura la Bucureti, de unde
nu m-am mai ntors la Timioara dect n concedii.
Dup civa ani, regimul nu se stabilisese nc i
5

meritele lui Gyuri din ilegalitate mai contau, a fost

adus la Bucureti ntr-un post interesant i bine dotat
i i s-a pus la dispoziie un apartament frumos, ntr-un
bloc modern, la civa pai de casa n care locuiam i
eu. El sperase ca n cadrul institutului de proiectare
unde lucra, va putea influena arhitecii tineri pe calea
arhitecturii moderne. Pn ce l-au confruntat cu
realismul socialist.
Soii Bleyer duceau o viaa social intens, mai
fiecare sear aveau vizitatori n cas, n general
oameni interesani. i vizitam i eu des cnd aveam o
sear liber i savuram atmosfera placut ce domnea
n casa lor. Cu timpul, situaia politic s-a schimbat;
att regimul, ct i Gyuri i-au dat seama c fiecare
dintre ei inelegea sub definiia socialism ceva cu
totul diferit, drept urmare, a fost mutat ntr-un post
nensemnat i plictisitor, n care a vegetat n anii ce
urmau.
Odat, doi ani dup ce terminasem facultatea i
lucram ca arhitect n Bucureti, m-a ajuns din urm
una din multiplele reorganizri socialiste, n cadrul
creia trebuia s prsesc Bucuretiul i s-mi gsesc
un post undeva n provincie. Tot Gyuri era cel care, i
cu aceast ocazie, mi era de ajutor. Cunoscusem la el
un arhitect, prieten vechi cu el dinainte de rzboi, care
m-a convins, cu ajutorul lui Gyuri, sa prsesc
Bucuretiul i s ma mut la Trgu Mure. Am urmat
sfatul lor; dac era bine sau ba, nu mai conteaz.
Ne-am mai vzut cu ocazia vizitelor mele la
Bucureti, dar din ce n ce mai rar. Ne-am rentlnit
peste muli ani n Germania, unde emigraseram i el i
eu. El sttea la Dsseldorf, eu la Frankfurt. La
nceput, eram n cutare de slujb, l-am vizitat de
cteva ori la Dsseldorf, unde mi-a facut cunotiin
cu un arhitect local, domnul profesor XY, care-l stima
mult i-l titula mereu Herr Doktor Bleyer. M-a
protejat la el i domnul profesor vroia s m angajeze,
zicnd, c nu m cunoate, dar recomandarea
domnului Doktor Bleyer i ajunge. Dar nici asta n-a
fost s fie.
Dupa acea nu l-am mai vzut pe Gyuri, care dup
nu mult timp a i murit. Era dureros, dar nu era
surpriz, tiam demult c suferea de inim. Cnd i-am
vzut numele n revista voastr, mi-am adus aminte de
anii cu el, de rolul enorm pe care l-a jucat n viaa
mea, de stima i iubirea ce m legau de el.
A fost un om important, nu numai pentru
mine, a fost un om dintr-o bucat.*[19]

Fig.1- Casa scriitorului Jozsef Meliusz -inscriptie cu numele

arhitectului

Fig.2- Casa scriitorului Jozsef Meliusz -vedere de pe strada Ofcea

Casa Nemet, din cartierul Fabric este o locuin

modernist n care sunt evideniate geamurile rotunde
de tip hublou de vapor. n anii comunismului a suferit
multe modificri dar la vremea sa a fost admirat de
adepii modernismului de tip Bauhaus.
Alturi de Casa cu trei fete, Casa Nemet exprim
caracteristicile formale i vizuale utilizate de Bleyer
n construciile sale. Cteva dintre elementele comune
celor doua vile sunt proporionarea golurilor de
ferestre, existena golurilor rotunde, i stlpi de
susinere a planeelor balcoanelor sau acoperirilor
realizai din metal i avand o forma subire i zvelt.

Construcii realizate de Gheorghe Bleyer:

Dintre construciile realizate de Bleyer la Timioara,
amintim cteva vile moderniste care sunt ntr-o stare
relativ bun.
Casa scriitorului Jozsef Meliusz de pe strada
Ofcea din Complexul studenesc este o cas n stil
Fachwerkhaus, adaptat tradiiei arhitecturii rurale din
Transilvania secuiasc. Este singura construcie pe
care arhitectul Bleyer i-a pus sigla cu numele.
Fig.3-Casa Nemet

Fig.8-Plan de situatie-Casa cu trei fete

Fig.4 si Fig 5-Casa Nemet-detalii

Cea mai cunoscut vil, i cea care face subiectul

acestui studiu, este ;Casa cu trei fete;, denumire
primit datorit prezenei unei sculpuri cu trei
personaje feminine pe una din faade. Vila a fost
construit pentru familiile Werner i Schon dup
planurile unui arhihtect italian iar sculptura a fost
realizat de Andras Gal. Autorizaia de construcie a
fost aprobat n data de 20 august 1946. n
Bucuretiul interbelic, Italia a avut o puternic
influen cultural, unde arhitecii i birourile de
arhitectur itaieneti activau intens.
Casa cu 3 fete este organizat pe 4 nivele (P+3E)
n care sunt acomodate 3 apartamente (a cte 250 mp)
pentru 3 fete.

La puin timp dup ce a fost construit, imobilul a

fost naionalizat de catre comuniti i transformat n
vil de protocol pentru demnitarii comuniti ai vremii.
n ea au locuit dr. Petru Groza, fost prim secretar al
PCR i Gheorghe Gheorghiu Dej, fost ef al partidului
comunitilor din Romania. Cel din urma a fost
singurul care s-a bucurat pentru o perioad mai lung
de confortul celor 3 apartamente ale vilei. Dup
moartea acestuia, vila a fost locuit i de ctre Nicolae
Ceauescu. Acesta ns a preferat s atepte
finalizarea noii locuine de protocol, inaugurat n
1967 supranumit ;Csua japonez; i conoscut
astzi sub denumirea de ;Vila internaional;.
Apariia legilor retrocedrii a trecut ;Casa cu trei
fete; n proprietatea vechiului posesor care ntre timp
s-a stabilit n Austria. Din nefericire, acesta a vandut
imobilul unei familii de rromi care face parte din
Clanul Crpaci iar astzi casa este nelocuit.
III. ANALIZ STILISTIC

Fig.6- Casa cu trei fete-vedere dinspre Bulevardul Michelangelo

Fig.7- Casa cu trei fete-vedere dinspre Strada C.D.Loga*[5]

Programul arhitectural- VILA

Una din preocuprile Bauhaus-ului a fost aceea
de a gsi noi tipuri de locuine care s ndeplineasc
anumite condiii ce pn n perioada dintre cele dou
rzboaie mondiale nu aveau caracter impreativ.
Astfel, ele trebuiau s asigure un minim de confort, s
prevad echipamente moderne, s fie posibil
construirea acestora ntr-un timp foarte scurt i cel
mai important, sa reduc din costurile de construcie.
Toate acestea sunt acum posibile datorit ptrunderii
industrializrii n domeniul construciilor coroborat cu
apariia unor materiale potrivite scopului urmrit. Prin
urmare, Gropius a reuit s accentueze valenele
sociale ale arhitecturii construind blocuri de locuine
ce puteau adposti un numar foarte mare de oameni,
oferindu-le n acelasi timp condiii demne de trai.
n
Romnia,
perioada
interbelica
este
caracterizat de o atitudine contradictorie celei
descrise mai sus, punndu-se accent pe confortul
bazat pe spaii generoase. Tipurile de locuine
capabile s satisfac aceast generozitate au fost vilele
i locuinele
colective cu apartamente de tip
blockhaus.
Debutul locuinelor colective de tip blockhaus a
fost marcat de arhitectul Horia Creang prin proiectul
ARO ntre 1929 i 1931. Dezvoltate pe un numar
variabil de etaje, de la parter la doua sau trei etaje i
uneori chiar apte sau unsprezece etaje, au avut
succes printre investitorii particulari instariti. Astfel,
7

ntr-un timp scurt s-au conturat principii bine definite

ce ghidau aproape n detaliul procesul de realizare ale
locuinelor blockhaus.
De un i mai mare succes au avut parte locuinele
individuale de tip vila. n mod asemntor locuinelor
colective, i cele individuale vor fi determinate de
elemente cu caracter constant.
Casa cu 3 fete este un melanj ntre principiile
celor dou tipuri de locuine prezentate mai sus:
Dispunerea golurilor n faade i
dimensiunile acestora relev o zonificare funcional a
spaiului interior. Poziionat pe col, faadele ce
definesc aceast zon indic existena unor spaii care
deservesc activitaile de zi: vitraje generoase i
logii/balcoane care deservesc aceste spaii. n spatele
curii golurile sunt mai mici, marcnd spaiile
secundare sau alte dependine.

Fig.11 si fig. 12 -Casa cu trei fete-detalii balcon dinspre str.

C.D.Loga

Retragerea ultimului nivel are justificare din

raiuni de ordin urbanistic, avnd ns un rol
important i n definirea volumetric a construcei.

Fig.9 si fig. 10-Casa cu trei fete-Vedere dinspre SV

Balcoanele, logiile i terasele mediaz relaia

dintre interior i exterior. Faada nord-vestic dinspre
Bulevardul Michelangelo prezint parapete
opace(fig.), zidite, n timp ce faa de Strada C.D.Loga
parapetul are o alt tratare, detandu-se fa de pereii
limit(fig.).

Fig.13 -Casa cu trei fete-vedere dinspre B-dul. Michelangelo

Fig.14 -Casa cu trei fete-vedere dinspre B-dul. Michelangelo

Fig.11 -Casa cu trei fete-vedere dinspre B-dul. Michelangelo

Detaliile de arhitectur sunt de foarte

bun calitate iar el este un element esenial al
compoziiei volumetrice ca ntreg. ncepnd de la gard
la corni, Gheorghe Bleyer nu a omis niciun detaliu,
iar modul de tratarea al acestora poate fi astzi un
exemplu de urmat.

Fig.20 si fig. 21 -Casa cu trei fete-goluri rotunde-casa si gard

Fig.15 si fig. 16 -Casa cu trei fete-detalii gard si cornisa

Definiia volumetrica a acestei case este dat de

influene puternice Bauhaus ns la nivel de detaliu,
apar elemente specifice curentului Art Deco.
Feroneria ca decoraie geormetric specific
Art Deco-ului apare n special la parter, ca detaliu
pentru elementele de inchidere faa de spaiul public
al strzii (poarta de la garaj cu iniialele familiilor
proprietare, golurile rotunde din gard)

Structura vitrat. Principala atracie o

reprezint lucrtura de fier de cele mai multe ori
extrem de elaborat. Casa scrii prezint o astfel de
structur vitrat a cror detalii au fost concepute n
perfect corelare cu aspectele structurale i
constructive. Transparena sticlei accentueaz
interiorul unei locuine, permind examinarea scrii,
un element constructiv dinamic, un organ al cldirii ce
relev un mic indiciu al configurrii spaiale.

Fig.22 si fig. 23 -Casa cu trei fete-casa scarii

Fig.17 -Casa cu trei fete-usa garaj

Fig.18 si fig. 19 -Casa cu trei fete-detalii spatiu pentru pubela si

grilaj acces dinspre strada C.D.Loga

Regula de trei: elementele decorative se

repet n grupuri de cte trei, inspiraie venit din arta
egiptean antic. n acest caz 3 nivele, 3 fete, registrul
faadei principale este mprit n 3 etc.
Aspiraia nspre clatorii cu pacheboturile
transatlantice n locurile exotice ale mrilor Sudului
(caracteristica Bucuretiului): fereastra de tip hublou,
profil semicircular al balcoanelor.

Fig.24 si fig. 25 -Casa cu trei fete-vedere dinspre B-dul.

Michelangelo-balcon cu vitraj

Panou basorelief (in general de inspiratie

egipteana). n acest caz este vorba despre sculptura
celor 3 fete care i confer denumirea acestei case.
Cele trei fete nfieaz locatarele celor 3
apartamente care compun acest imobil.

Fig.26 si fig. 27 -Casa cu trei fete-sculptura Art Deco

Direcia de abordare adoptat de Gheorghe

Bleyer este elocvent formulat de ctre Walter
Gropius n principiile Bauhaus-ului.
Inutilitatea decoratiilor
Funcionalitatea riguroas a structurilor, absena
nu numai a oricrui element decorativ dar chiar a
oricrei tendine formale este determinat prin urmare
de necesitatea de a nu atribui elementelor constructive
vreo calificare formal pe care ele trebuie s le
primeasc exclusiv din frecven i din direcie, adic
din micare.*[4]

Fig.28 -Casa cu trei fete-vedere dinspre B-dul. Michelangelo-logie

a crei spaiu este definit de racordul fin al pereilor prin jocul de
perspectiv

Miscarea
Principiul miscarii este considerat ca
determinant de spaiu sau de form i identificat n
esena cu principiul spaiului timp. Unul din
sloganurile Bauhaus-ului: Formele sunt imaginea
micrii, micarea este esena formei. *[4]
Asimetria, ca ruptur a staticii tradiionale i
genez a micrii, devine o asimetrie toatala,
prezen n toate direciile i dimensiunile: la
suprafaa i n adncime, n plan i n elevaie [] n
alterarea corpurilor nalte i joase, n dezvoltarea
verticalelor i a orizontalelor pe planuri diferite. *[4]

Fig.29 si fig. 30 -Casa cu trei fete-vedere dinspre B-dul.

Michelangelo-jocul de umbr i lumin nu este agresiv datorit
suprafeelor curbe care fac trecerea de la planul pereilor la cel al
parapetelor balcoanelor

Principii compozitionale
Noua static a orizontalelor-principiu de
compoziie preluat dintr-un postulat a lui Wright. In
tematica naturalista a lui Wright, verticala este
simbolul a ceea ce se nate, crete, se nalt iar
orizontala a ceea ce se ntinde, apsa,adereaza. Pentru
Gropius, verticala este un indice de direcie, i anume,
al greutii sau al cderii; i, n mod logic, orizontala
este inlare, eliberare, depire a oricrei limite de
orizont. De aceea orizontalele snt elemente aeriene iar
masele edificiului, care se desfoar pe orizontal ,
snt separate de sol printr-un soclu retras pentru ca s
poat plana cu adevrat. *[4]
[] compoziia arhitectonic devine o
construcie geometric de planuri paralele i
perpendiculare.[] Gropius definete primul postulat
al arhitecturii sale: edificiul are o valoare []
estetic, doar pentru cel ce se situeaz n interiorul
spaiului su. *[4]
Noua complexitate constructiv: suprafetele
dobndesc consisten i grosime; golurile ntunecate
i adnci par spate n pereii de caramid; suprafeele
de sticl se intetoseaza, devin ecrane reflectante;
greoaiele cornie decroate pun n relief pereii teii i
adncii ai intrrilor; masele se articuleaz n
ncastrri evidente, muchiile devin balamalele
articulrii planurilor. *[4]
[]cubul constituie schema construciei, are
exclusiv semnificaia unei repetiii a planului n diferite
direcii. *[4]

Fig.31 -Casa cu trei fete-vedere aeriana dinspre B-dul.

Michelangelo

10


Locuinta in context social
Intensificarea interesului social ntrete principiul
rigorii formale pe care se sprijin ntreaga activitate
constructoare a lui Gropius.[] Construciile nalte,
micornd distanele i asigurnd spaiul urbanistic
un raport proporional mai bun ntre ntindere i
nlime, se adapteaz perfect structurii simplificate a
societii moderne [] Nu se exclude faptul c i
cartierele rezideniale de case joase au nc o raiune
de a fi n complexitatea esturii urbanisticii i
rspund cerinelor anumitor straturi ale pturii
mijlocii dispunnd de o oarecare independena
economic. *[4]

Vitrajul si lumina
Forma [] tinde s se exprime ntr-o materie
ct mai puin consisten i stabil, imponderabil din
punct de vedere spaial i plastic, inexistent n
natur: sticla. [] valoarea pereilor vitrai nu rezid
n ei nii, ci n adncimea sau n structur intern
care se dezvluie prin transparena lor; n ambiana
interioar sau exterioar, care se reflect pe aceste
oglinzi; n suprapunerea sau n ntreptrunderea
celor dou spaii, cel dinluntrul i cel dinafara
pereilor, pe acea diafragm suspendat i
imaterial. *[4]
[] lumina, creia I se permite s participe la
concertul suprafeelor i al maselor, al golurilor i al
plinurilor, nu mai este o calitate a spaiului naturalist
sau un fluid cosmic n care este scufundat edificiul , ci
o calitate intern a formei, un element activ al
construciei. *[4]

Fig.32 -Casa cu trei fete-casa scrii

Casa cu trei fete ilustreaz n mod foarte clar

principiul Bauhaus Form follows function. Este o
combinaie aparte de simplitate i rigurozitate
specific Bauhaus-ului i accesorii de inspiraie Art
Deco foarte bine adaptate rolului lor n ntregul
ansamblu. Construcia este complex, echilibrat i
adaptat contextului urban iar n ceea ce l privete pe
arhitect, toate construciile sale prezentate mai sus,
denot pasiune, creativitate i documentare temeinc
n tot ceea ce nseamn arhitectura din vechi timpuri.

11

BIBLIOGRAFIE
[1]Constantin, Paul; Mica enciclopedie de arhitectura, arte
decorative si aplicate moderne, Editura Stiintifica si
enciclopedica- Bucuresti, 1977;
[2]Monda, Jean; Stilul arhitecturii contemporane, Editura
Albatros- Bucuresti- 1986;
[3]Melicson, Marcel; Arhitectura moderna; Editura Stiintifica si
encicopedica-Bucuresti 1975;
[4]Carlo Aragan, Giulo; Walter Gropius si bauhaus-ul; Editura
Meridiane, 1976;
[5]Opri, Mihai; Timioara, Mic monografie urbanistic,
Editura Tehnic Bucureti, 1987
[6]https://casedeepoca.wordpress.com/category/art-deco/
[7]https://www.scribd.com/doc/255878831/80926647Arhitectura-Moderna-Din-Romania-in-Perioada-1920-1940
[8]http://www.opiniatimisoarei.ro/vila-de-protocol-luigheorghiu-dej-transata-de-tiganii-carpaci-noii-proprietari-auscos-la-vanzare-apartament-dar-vor-sa-vanda-doar-tot-unortigani/11/06/2011
[9]http://www.fundatiacaleavictoriei.ro/2010/arhitecturamodernista-in-bucurestiul-interbelic/
[10]http://www.scritub.com/istorie/ARHITECTURA-MODERNADIN-ROMANI152247812.php
[11]http://www.timisconstruct.ro/articole-sinoutati/imobiliare/arhitectura-moderna-din-romania-inperioada-1920-1940.html
[12]http://romania.ici.ro/ro/cultura/pagina.php?id=481
[13]http://www.bucurestiivechisinoi.ro/2012/10/arhitecturainterbelica-modernista-in-bucuresti-i/
[14]http://www.bucharestdailyphoto.ro/tag/arhitecturainterbelica
[15]http://arhitectura-1906.ro/2012/09/harry-stern-simodernismul-arhitectural-din-bucuresti
[16]http://atelier.liternet.ro/articol/16214/AugustinIoan/Arhitectura-si-putere-III- Teatralizarea-orasuluiinterbelic.html
[17]http://www.blog.aisielimobiliare.ro/bucurestii-aniiinterbelici-arhitectura-si-mentalitate/
[18]http://arhitectura-1906.ro/2011/11/romanian-modernismthe-architecture-of-bucharest-1920-1940/
[19]www.bjt2006.org/AV_Gyuri_Bleyer_0315.pdf

12