Sunteți pe pagina 1din 210

10 ani de design la UAUIM

2002 2012

Coordonator: conf. dr. arh. Rzvan Luscov

Editura universitar Ion Mincu


Bucureti 2015
Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei
10 ani de design la UAUIM : 2002-2012 / coord.: conf. dr. arh.
Rzvan Luscov. - Bucureti : Editura Universitar "Ion Mincu",
2015
ISBN 978-606-638-119-2
I. Luscov, Rzvan (coord.)
72

Coordonator: conf. dr. arh. Rzvan Luscov


Texte: asist. drd. Livia Rus
Concepia grac a catalogului: Roland Vasiliu i Rzvan Luscov (partea introductiv)
Layout, corectur i aranjare Ioana Luscov (partea introductiv)

2015 Editura Universitar Ion Mincu, Str. Academiei 18-20, sect.1, Bucureti,
cod 010014, tel. 40.21.307.71.93
10 ani de design la UAUIM
2002 2012

Coordonatorul albumului i al expoziiei: conf. dr. arh. Rzvan Luscov,


Prodecan al Facultii de Arhitectur de Interior
i coordonatorul programului de studiu Design de Produs
Acest album a fost tiprit
cu sprijinul firmei Metaplast,
prin amabilitatea i pasiunea pentru design
a domnului Jean Drugescu.

Mulumesc asistentei mele,


Livia Rus i soiei mele arh. Ioana Luscov,
pentru sprijinul acordat la organizarea expoziiei
i a albumului. arh. Rzvan Luscov
Prefaa

Am elaborat/coordonat acest album cu gndul la studenii mei de la


Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti. Ei sunt
cei care au ales aceast coal i nu alte asemenea din Bucureti sau din
alte orae ale rii.
nvmntul de design din cadrul colii de arhitectur (dup cum se va
vedea n partea introductiv) are o ndelungat tradiie i pot spune fr
nicio ndoial c nceputurile designului din Romnia, dar i din lume, au
fost fcute cu succes i profesionalism de arhiteci.
Dealtfel, arhitectura este genul, iar designul, specia. O spun gndindu-m
nu la o pledoarie pro domo (arhitectul designer, dei exist o pleiad
remarcabil), ci la morfologia domeniului.
n acest sens, Walter Gropius includea n domeniul designului arhitectura.
Este deja vestit expresia: De la linguri la ora, preluat n italian i
de Ernesto Rogers: dal cucchiaio alla citt, intrnd n aceast formul
att obiectele de dimensiuni mici, ct i obiectele de arhitectur,
precum i designul oraelor, adic urbanismul.
n acest sens al denumirii cuprinztoare, din motivele unei deprecieri a termenului
de design (excepie ieire din norm, spectacol uor etc.) propun o inversare a
deniiei dat de Gropius i a vorbi de arhitectur (genul) i arhitectura
obiectelor (specia). Un termen nobil i demn pentru o activitate ce merit un alt
statut dect cel ce, din pcate, l ctig n detrimentul complexitii de sarcin
social, moralitate i etic, de program de lung durat i nu doar unealt pus n
slujba satisfacerii gustului public sau al unui lux ndoielnic, ntr-un cuvnt
societii consumeriste. M gndesc, desigur, la arhitectur n sensul ei deplin,
de activitate bazat pe ideal, cu standardele i dezideratele puse sus, deasupra
plcerii momentului sau efemerului. M gndesc la atributul durabilitii i la
sarcina dinuirii peste veacuri, ce a revenit arhitecturii timp de milenii.
ntr-o lume ca cea de astzi, n care toate sunt fcute, parc, s iubeasc clipa, iar
apoi s piar, arhitectura nc ne mai leag de istorie i, poate, va rmne pentru
viitor. Astfel, arhitectura obiectelor, deziderat i el n minile designerilor arhi-
teci de obiecte, poate va conduce ctre o schimbare de optic, mai nti la nivelul
profesiei n general, iar, mai apoi, la nivelul societii.
coala noastr de arhitectur Ion Mincu a reprezentat i nc reprezint un reper
n cultura romneasc. mi doresc c designul, parte a UAUIM, s devin,
deasemenea, un factor cultural activ n stabilirea reperelor, adevratelor valori n
societatea romneasc i nu numai, nu doar n calitate de furitori meteu-
gari, ci i n calitate de artiti gnditori, de adevrai intelectuali.
De altfel, empiristul redutabil care a fost Leonardo da Vinci spunea, parc n
aprarea picturii, c este arta liberal, egal cu lozoa, tiinele i poezia:
La pittura e una cosa mentale.
Dragi studeni, sper c n acest catalog s descoperii att raiunea, raiunea ca
mod de aciune (cosa mentale), ct i raiunea de a exista a tuturor obiectelor ce
au constituit temele proiectelor.
Nu n ultimul rnd, vreau s mulumesc colegilor mei: domnului arhitect
Simira cu care mprtesc multe dintre aceste preri, domnului arhitect
Marius Marcu Lapadat, cel care, la Antwerp (cu ocazia unei burse de
design), uitndu-se la un Starck amboaiant, cu un pre la fel de
ncrat, mi-a mrturisit c aa ceva nu este design i tuturor acelora,
nu puini, care au pus i pun umrul la aceast activitate: Preedintele
universitii, domnul prof. dr. arh. Emil Barbu Popescu, Rectorului
acesteia, prof. dr. arh. Zeno Bogdnescu i multor altora, darnici cu
timpul, cunotinele i talentul lor.
Conf. dr. arh. Rzvan Luscov
Profesor Dr. arh. Marius Marcu Lapadat

Volumul de fa, ntocmit sub coordonarea domnului Rzvan Luscov,


prodecanul Facultii de Arhitectur de Interior i coordonatorul
programului de studiu Design de produs, se constituie ntr-o
adevrat panoram a nvmntului de design organizat de-a
lungul timpului la UAUIM din Bucureti. Selecia diplomelor
absolvenilor seciei de Design de produs din ultimii 11 ani,
reprezint dovada eforturilor depuse deopotriv de studeni i
profesori pentru a atinge standarde de performa ct mai nalte.
i nu puine sunt dovezile c programul nostru de studiu se afl pe
drumul cel bun. Voi aminti aici doar selectarea diplomelor elaborate
de Alexandru Popescu, Victor Barti, Ioana Marin, Simona Ionescu,
Anca Oprea, Bogdan Ioni i Michael Adrian Mircea printre cele mai
bune diplome ale colilor europene de design din 2008-2014,
calificarea proiectului lui Bogdan Ioni n primele 25 de locuri
dintr-un numr foarte mare de participani la Concursul internaional
organizat de Electrolux pentru studenii la design din ntreaga lume,
sau selectarea mai multor proiecte ale studenilor notri n volumul
European creativity young design 09 editat de Universitatea
Sapienza din Roma. Suntem desiguri contieni i de limitele sau
chiar pericolele care amenin programul nostru de studiu.
Am s enumr aici doar o anume omogenitate a preocuprilor
formale, tributare reprezentrilor virtuale, parte a unui Stil global
care, de altfel, tinde s contamineze aproape ntregul nvmnt de
design din lume din ziua de astzi. De aceea, n perioada imediat
urmtoare, ne propunem s intensificm contactele noastre cu
productorii din Romnia, pentru ca proiectele studenilor notri s
rspund n i mai mare msur contextului local i s fie o
rezultant logic a proceselor de producie disponibile. Ne dorim ca
un numr ct mai mare de diplome s ajung n faza de prototipuri
funcionale, s fie soluii pentru probleme identificate n jurul nostru.
i totui, nu trebuie s uitm c profesia de designer este n strns
legtur cu nivelul de dezvoltare al produciei i societii creia se
adreseaz. Rolul social i al produselor tangibile i intagibile
rezultate din procesul de producie este poate chiar mai important
dect produsul n sine. De aceea, nu putem fi mulumii dect pe
jumtate atunci cnd aflm c absolvenii notri se bucur de succes
i sunt angajai n firme presigioase din Italia, Germania sau Canada.
i asta nu pentru c nu am considera aceste succese drept o
recunoatere i a calitii programului nostru de studiu sau nu ne-ar
bucura mplinirea personal a absolvenilor notri, ci pentru c
adevrata noastr misiune este de a pregti designeri care s se
integreze pe piaa muncii din Romnia, designeri capabili s
contribuie la schimbarea i mbuntirea calitii vieii din
societatea n care s-au format. De aceea designerii de mine trebuie
s fie mai contieni de responsabilitatea lor pentru construcia
viitorului. Cuvintele cele mai des folosite pentru a descrie evoluia
societii de astzi sunt: cunoatere, creativitate, inovaie, consum
sau producie. Poate nu ntmpltor sunt i cuvintele pe care le
ntlnim frecvent n definiiile actuale ale profesiei de designer.
n ncheiere, vreau s mulumesc ntregului corp profesoral care
ndrum secia de design, conducerii Universitii de Arhitectur i
Urbanism Ion Mincu Bucureti pentru efortul constant de a oferi
spaii i condiii de studiu ct mai bune studenilor de la design,
dei bugetul alocat de stat nu a inut pasul cu aceste eforturi. i
mai presus de toate, s felicit studenii i absolvenii notri care nu
i-au pierdut entuziasmul, dorina de autoperfecionare i ncrederea
n sine, n ciuda indiferenei cu care, de multe ori societatea i piaa
muncii din Romnia i ntmpin.
Au trecut zece ani de la ninarea seciei de Design n cadrul Universitii
de arhitectur Ion Mincu.
Organizarea expoziiei de fa ne d ocazia de a prezenta actualilor
studeni, dar i publicului larg, cteva dintre cele mai valoroase exemple
de diplome realizate n aceast perioad.
Fiecare dintre lucrri dezvolt un produs ce poate realizat n serie
(industrial), pornind de la alegerea subiectului, de la studiul de
fundamentare, de la primele idei i schie conceptuale, pn la realizarea
detaliilor tehnice, a prototipului funcional i a imaginilor de prezentare.
Dei n cadrul expoziiei sunt prezentate doar planele nale ale diplomei
(sau un rezumat al acestora), este uor de intuit munca depus de ecare
student mpreun cu ndrumtorul su (prezent zic i n elementele
auxiliare ce, din lipsa spaiului, nu au fost introduse n expoziie: studiul
teoretic, documentarea argumentat a prediplomei, caietul proiectului,
machetele de studiu, prototipul nal i altele). Prin intermediul acestor
lucrri, universitatea noastr a fost premiat n 2009, 2010, 2011 i 2013
n cadrul competiiei organizate de The European League of Institutes of
the Arts, competiie n care a concurat alturi de numeroase alte
universiti de prol cu tradiie din Europa. Acest lucru nu poate dect s
conrme calitatea nvmntului n cadrul Universitii de arhitectur
Ion Mincu, n general, i al seciei de Design, n particular, i, desigur,
poate doar s ne bucure.
i felicitm pe aceast cale pe studeni i pe ndrumtorii lor pentru
munca depus i pentru rezultatele obinute.
drd.asist. Livia Nica-Rus
nceputurile nvmntului de design
i al profesiei de designer n Romnia
drd. UAUIM Cristina Sabu
istoric de art

O coal pentru designeri

n toamna anului 1969, cuvntul design aprea scris mare, cu litere


capitale, ntr-o publicaie romneasc. Era titlul unui articol publicat la
ninarea primei forme de nvmnt de design de la noi cu un program
specic de educaie i formare a designerilor: secia de Estetic indus-
trial (Forme industriale) din Institutul de Arte plastice N. Grigorescu
din Bucureti. Se ntmpla la 50 de ani de la ninarea colii Bauhaus
(1919), ind fondat, coinciden, tot de un arhitect: Paul Bortnovschi.
I-au fost alturi pictorii Ion Bitzan i Vladimir etran un trio evocat i
azi cu respect i preuire.
Atunci
Nevoia unei coli pentru designeri a fost adesea evideniat. O astfel de
coal fcea parte din sincronizarea reasc cu vremurile i cu nevoile
societii moderne pe care Romnia interbelic le etala. Tentativele din
anii 20-30 de a pune bazele unui tip de nvmnt artistic aplicat artau
contientizarea nevoii de a crea o coal Bauhaus. Dei efemer, s-a
ntmplat mai nti la Bucureti, apoi la Timioara.
Revista Contemporanul din 1969,
unde a aprut prima menionare
referitoare la ninarea
catedrei de design
la Institutul de Arte plastice
N. Grigorescu din Bucureti
n articol, este i portretul
arhitectului Paul Bortnovschi

Chiar dac tardiv, smna Bauhaus rodea, iat, i la noi.


Paul Bortnovschi preluase ntru totul acest model de coal ca tip de
nvmnt i pedagogie. n viziunea lui, designerul trebuia s
benecieze deopotriv de o educaie umanist i tehnic, ind capabil
s rspund temelor lansate de marea industrializare socialist.
Pentru aceast perioad (de plin avnt socialist), coal a reprezentat
i locul unde se exersa principiul concurenei, atta vreme ct
economia nu oferea asemenea mecanism. Catedrele de design lansau
acest spirit concurenial nu doar ntre instituiile de nvmnt
(Bucureti i Cluj), ct mai ales ntre studeni. Chiar dac nerostit ca
atare, acest tip de exerciiu, care i educa studentului spiritul
competiiei, de a cel mai bun ntrecndu-se cu colegii lui, a fost
probabil unul din beneciile reale ale colii. Aceasta poate i explicaia
la reuita acelora, foti studeni-designeri, care emigrnd, au profesat
elogios n societile cu economie concurenial.
Acum
Anii 90 au avut un caracter recuperator pentru tnra coal
romneasc de design. Foti studeni formai n catedrele de design
deveneau, acum, dascli. Ei doreau s nu perpetueze neajunsurile colii
i, totodat, s fac oferta colii ct mai adaptat cerinelor actuale.
Bursele i programele educative de design, schimburile i parteneriatele
instituionale au contribuit consistent la reformarea colii.
Dar, din nou, coala a luat-o naintea strii economiei. Dup anul 2000,
coala a reuit sincronizarea cu nvmntul european la care se raporta.
n absena unei cereri reale a creaiei de design pe piaa romneasc,
coala a pus accent pe elaborarea i formarea gndirii de design,
ncurajnd exerciiul conceptual de a pune probleme pentru a rezolva
probleme. Poate c aceast direcie educativ s-a vzut cel mai
consistent i coerent la mai nou ninata Secie de design din cadrul
Facultii de Arhitectur de interior (2002).
Filozoa catedrei tradus simplu i concis prin problem solving a
devenit n aceast decad de inare coloana vertebral a colii de aici.
C ea este o construcie educativ corect, viabil, stau drept dovad
diplomele, i portofoliile studenilor. Iar, poate, mai presus de acestea,
aprecierea nedisimulat a acelor studeni-absolveni devenii bursieri la
prestigioase universiti sau institute de design.
Parafraznd ceea ce Paul Bortnovschi spunea demult despre
particularitatea curricum-ului de design, profesorii, creatorii acestei
Catedre de design, au reuit designul nvmntului de design.
Confereniar designer Radu Teodorescu

n toamna anului 1969 se nineaz la Institutul de Arte Plastice


Nicolae Grigorescu din Bucureti actuala Universitate Naional de Art
secia de design, titulatura ocial a seciei ind Forme industriale.
Secia de design urma s pregteasc specialiti care trebuiau s
conceap, s deneasc i s proiecteze multe dintre produsele pe care
industria romneasc avea s le fabrice.
Profesia de designer, cu nelesul pe care noi l acceptm, exista n mai
toate rile unde industria s-a dezvoltat dup jumtatea secolului XIX.
n Romnia, dezvoltarea industrial a fost ntrziat ind n evoluie
evident dup primul rzboi mondial, ea avnd un specic care nu
necesita aportul unui designer n echipa de proiectare.
Arhitecii au rspuns unor comenzi ce presupuneau abiliti pe care
profesia le avea. M refer la automotorul Malaxa, un tren rapid care,
folosind proiectul de carosare realizat de Horia Creang i
Bubi Georgescu, a devenit un produs de referin premiat cu premiul I la
Expoziia industrial de la Milano n 1939. Tot ei au carosat i locomotiva
Malaxa seria 150000 care a ctigat o apreciere similar n Europa.
Era dovada unui profesionalism rezultat din formaia universal a
arhitectului i din calitatea colii de arhitectur.
Un exemplu similar este avionul inginerului George Fernic care, n 1929, a
conceput i desenat un avion revoluionar cu o form ce poate surprinde
i n zilele noastre. n acest caz este evident intuiia i geniul unui
creator educat.
Automobilul Aurel Peru, prima caroserie aerodinamic care s-a realizat
n lume poate expresia denirii unei forme care s rspund unui
complex funcional n condiiile unei metode specice procesului de lucru
a designerului.
n perioada interbelic sunt o seam de manifestri n domeniul
designului de produs, de ambient i design grac, i concepte generale
de imagine pentru unele instituii. a Malaxa
Toate acestea au fost gndite de specialiti ce din varii motive puteau autor arh. Negulescu
rspunde la comenzi. Artistul plastic Ioana Basarab a conceput n anii 30
uniforme pentru CFR i TAROM, manifestri profesionale similare celor
ce existau n ri cu tradiie.
Revenind la anul 1969, la momentul ninrii seciei de design, putem
avea o ntrebare: De ce aa de trziu i de ce cu o aa mare dicultate?
Rspunsul poate sta n modul n care industria romneasc s-a dezvoltat
dupa anii 50, n structura pe care a urmat-o i n concepia care guverna
sistemul economic de atunci.
Iniiativa ninrii seciei a aparinut unui grup de arhiteci i artiti
plastici, profesori n cadrul Institutului de Arte Plastice care au neles
necesitatea unei asfel de specializri.
Propunerea a venit n condiiile unei relative liberalizri ce se resimea n
viaa social a rii, n cultur i n art n anii 60. Fenomenul a fost complex
i s-a manifestat n teatru, cinematograe, art plastic i literatur.
uniforme pentru CFR i TAROM
autor artist plastic Ioana Basarab
automobilul Malaxa automotorul Malaxa
design arh. Stan Bortnovski design arh. Horia Creang i arh. Haralambie (Bubi) Georgescu

locomotiva Malaxa seria 150000


design arh. Horia Creang i arh. Haralambie (Bubi) Georgescu
blocul Burileanu Malaxa
design arh. Horia Creang
i arh. Haralambie (Bubi) Georgescu

avionul inginerului George Fernic automobilul inginerului Aurel Peru


Iniiatorii ideii au fost arh. Paul Bortnovski, pictorii Ion Bitzan,
Vladimir etran i arh. Anton Dmboianu, ei ind i cei care au conceput
programa de nvmnt ce urma s e implementat.
Mai trebuie s menionez c n acea perioad la Catedra de Studiul
Formei de la Institutul de Arhitectur Ion Mincu, echipa desfura
proiecte ce pregteau evoluia profesional a unui designer, iar la
Timioara, un grup de profesori ce activau la Liceul de Arte Plastice au
conceput un program de studii ce s-a structurat n primul liceu cu
specializare n design constituind grupul Sigma.
Arhitectul Paul Bortnowski
De aici ncepe istoria seciei de Design de la Arte Plastice. n atelierul su din Bucureti
Calitatea funcionrii seciei a fost determinat n primul rnd de cca 1980, arhiva Vlad Bortnowski
entuziasmul i profesionalismul profesorilor arh. Paul Bortnovski, imaginea provine din:
plastician i scenograf de mare talent, cu studii de teoria formei i a Mirela Duculescu,
Designul romnesc ntre problematica
structurilor tridimensionale, pictorii Ion Bitzan i Vladimir etran, designului democratic i practica
plasticieni consacrai cu experiene n zona obiectului i a tridimensio- socialist (1970-1990),
tez de doctorat,
nalului, cu tiina culorii i texturii, abili profesioniti ai unei relaii ntre Universitatea Naional de Arte,
form i funcie, care servete optim ideea. Bucureti, 2014

mpreun cu arh. Anton Dmboianu, teoretician al spaiului i formei i


cu arh. Paul Constantin, cel care a sintetizat cu abilitate istoria i evoluia
designului, echipa a fost complet i complex.
Mai adaugm cursurile de ergonomie ale doctorului Dan Popescu i
cursurile de Tehnologie aplicat. Au existat i cursuri de teoria sistemelor
i marketing.
Interesant i n opoziie cu situaia colilor similare cu tradiie, secia din
Bucureti asigura o pregtire complex, ce rspundea designului de
obiect, de ambient dar i designului grac. Era o particularitate ce n acea
etap era specic nceputului, rezultatele ind ns remarcabile.
Proiectele studenilor artau mult dorin de lucru, creativitate i
competen dovedit mai apoi n domenile unde ei s-au putut manifesta:
industria optic, nclminte i marochinrie, mobilier, industria auto i
electronic.
Regretabil este faptul c sistemul de lucru n economie, sistem de
comand planicat excesiv, a fcut ca, de multe ori, munca designerilor
s nu e folosit la nivelul la care se manifesta.
Proiectele de diplom i lucrrile de an realizate n timp, dovedesc mult
profesionalism, creativitate i metod de abordare corect, dovad a
faptului c coala funciona aplicnd sisteme de lucru similare instituilor
de prestigiu. Proiecte pentru tractor, cabin de autocamion,
autoutilitar, aparatur electronic, mobilier, concepte pentru ambalaje
i multe altele dovedesc o evoluie corect i rapid a sistemului.
Dar absolvenii ajunsi n zona produciei s-au confruntat cu lipsa unor
tehnologii, a materialelor i a unor concepte generale de abordare a
proiectului, a dus la rezultate greit judecate i, mai grav, a oprit evoluia
normal a muncii n echip. Vina unor nereuite aparinea sistemului
industrial din ar, preocupat de aspectul cantitii, ignornd calitatea
conceptual i zic. De fapt sistemul de lucru, modul de abordare a
proiectelor nu coninea elemente care s fac posibil o evoluie corect
a unui concept.
autoturismul i autoutilitara n ar, s-au proiectat obiecte ce au folosit competena designerilor. n
Lstun industria optic, la fostul IOR, n zona mainilor agricole, tractoare i
design Radu Teodorescu combine, autoturisme autoturismul Lstun, fabricat la Timioara,
material sportiv, n industria mobilei i industria electronic. Finalizarea
lor era de multe ori plin de compromisuri care scdeau calitatea
conceptual a produsului.
n aceste condiii, muli dintre absolvenii seciei de design au prsit
ara, realiznd lucruri importante la studiourile Pininfarina, la BMW, la
rma Chanel, n domeniul ambalajelor i al designului grac.
Munca i rezultatele lor au dovedit c, integrai ntr-un sistem corect
organizat, educia primit n coal a fost corect i de nivel internaional.
Dei organizat cu ntrziere, Secia de Design a devenit de la nceput o
coal de prestigiu care a ncercat, cu mult efort, s dovedeasc
importana i necesitatea profesiunii, a competenelor ce le dezvolt i n
nal a rezultatelor ce apar materlizate n concepte i produse pentru
rme care consider designul o component necesar vieii i evoluiei
societii.
Azi, la 45 de ani de la ninare, timpul poate lsa loc unei analize corecte
dar i a denirii drumului urmat i de urmat.
Pornind cu o echip de profesori de mare calitate, cu serii de studeni
care au rspuns corect imputului, secia de design a devenit un loc de
manifestare a creativitii, a talentului i a muncii n grup. Secia a fost o
oaza de libertate a spiritului, de independen conceptual, de expresie a
luptei pentru demnitate. Ionu etran
designer la grupul Pininfarina

soii Dunst
designeri la grupul BMW

Liviu Mihalache
grac design - freelancer la New York
Prof. dr. arh. Sorin Vasilescu

nceputurile designului
la Institutul de Arhitectur

n a doua parte a anilor 60, cnd mi-am nceput studiile la ceea ce se


numea atunci Institutul de Arhitectur Ion Mincu din Bucureti, a
nceput a se simi c orientarea colii pe linia pedagogic a unui acade-
mism de mai bun calitate de tip beaux-arts sau de mai proast calitate,
de tip realist socialist, trebuia s se modice i ceea ce s-a numit de la
fondarea colii de arhitectur Catedra de desen, modelaj i decoraiuni
a devenit, ncetncet, Catedra de studiul formei. Alturi de profesorii
arhiteci din vechea gard: Gheorghe Simotta, Adrian Gheorghiu,
Paul Georgescu, Bogdan Gheorghiu, Nicolae Cucu, i-a fcut apriia o
nou generaie (nu temporal, ci cu o alt deschidere spre modernite
format din Anton Dmboianu, Vladimir Popov, Mircea Coradino,
Bibi Dobrot, Norocel Constantinescu, Gh. Vlahu, Vasile Marcu etc., care
au reuit s altoiasc pe trunchiul sntos dar mbtrnit al colii unele
elemente de modernitate, precum cele din pedagogia Bauhaus-ului.
Desenul academic dup natur nu a rmas doar un scop n sine ci a
nceput a neles ca un mijloc capabil s materializeze nu doar
realitatea vizibil cu ochiul liber ci i pe cea vzut cu ochiul minii.
n aceast perioad, dup scurta dar periculoasa epoc dominat de
dogmatismiul clasicismului de tip sovietic, unii arhiteci valoroi din
perioada interbelic au putut din nou s se exprime relativ liber, iar
orizontul altora s-a reconformat dup ce contactele articial rupte din
motive politice cu Occidentul s-au reluat, iar realitea arhitecturii
moderne postbelice a putut pus n paralel cu realitatea realsimului
socialist. Biblioteca colii a fost nzestrat prin eforturile rectorului de
vrednic amintire Ascanio Damian cu cri noi i reviste strine i dup
ntunericul perioadei staliniste au mijit zorii unei reintrri ntr-o relativ
normalitate. O serie de arhiteci tineri au devenit cadre didactice care,
alturi de unii dintre veneraii profesori, veritabili montri sacri, n
perioada de relativ liberalizare a anilor 60, au contribuit la na
acordare a colii, ca a unui instrument muzical armonic, la valorile
modernitii care nu au mai fost considerate cosmopolite, decadente i
expresie a capitalismului n putrefacie.
Dup terminarea studiilor, n paralel cu anii obligatorii de stagiatur n
producie, am fost solicitat de ctre profesorii Anton Dmboianu i apoi
de Vladimir Popov, nou numit ca ef de catedr, s rmn n coal. i
rmas am fost, din 1973-1978 cu plata cu ora, iar din 1978 angajat
denitiv la catedra pe care o servesc i azi, ajungnd a-mi confunda
profesiunea cu viaa.
ntr-o oarecare msur, nceputurile activitii mele didactice au coincis
cu eforturile de modernizare ale nvmntului nostru de arhitectur.
Am participat, cu fore proprii, la eforturile de modernizare a catedrei
care, pentru prima dat n nvmntul superior, a nceput a se preocupa
teoretic i practic, de problemele designului neles ca expresia cea mai
pertinent a mbuntirii funciunii prin form. S-a urmrit constant o
pregtire teoretic i practic de grac-design, de design de mobiler
urban i de design de produs.
coala noastr de arhitectur a fost deschiztoare de drumuri n
nvmntul superior romnesc de design, punnd bazele unui sistem
pedagogic care a dus, dup ani de succese i insuccese, la specializarea
n design, prima treapt spre actuala Facultate de design de produs,
i, prin aceasta, la crearea primilor specialiti n acest domeniu att de
complex, domeniu ce a fost i este una dintre componentele
fundamentale ale modernitii.
Enumerarea unor proiecte pe care le-am coordonat din 1978, este, ntr-o
oarecare msur, edicatoare pentru nceputurile designului n cadrul
Institutului de Arhitectur Ion Mincu, azi Universitatea de Arhitectur i
Urbanism Ion Mincu:
- Realizarea proiectului de design i a prototipului pentru automobilul
Dacia 1310, (contract 8/1978 cu Uzinele de autoturisme Piteti), proto-
tipul a fost expus la Pavilionul de Expoziii al Economiei Naionale;
- Design pentru Compactorul vibrator CVA 10 (contract cu INCERC
Bucureti), prototipul a fost expus la Pavilionul de Expoziii al
Economiei Naionale;
- 1979, realizarea designului pentru scule i instrumente pentru
construcii (contract cu IPE Timioara);
- 1979, design pentru regulatoare i programatoare electrice de
tensiune (contract cu IPE Ploieti);
- 1980, contract de mobilier urban i colaborare pentru realizarea unui
catalog cu IPCT;
- 1981, contract de mobilier urban cu IPJ Constana;
- 1981-1984, realizarea de spaii expoziionale la Craiova, Bucureti,
Cluj, Trgu Mure;
- 1982, contracte de design cu Electroputere Craiova pentru
remodelarea locomotivelor Diesel electrice i elaborarea designului
pentru Rame lineare de transport;
- 1983, contracte de grac publicitar cu Ministerul Comerului
Interior; 1984, design de computere i mobilier pentru tehnic de
calcul (contract cu ITCI Bucureti), proiecte expuse la Moscova;
- 1985, contracte cu Primria Capitalei, de mobilier urban
i reamenajri urbane;
- 1986, realizarea spailui expoziiei de arhitectur Kisho Kurokawa,
Bucureti;
- 1987, realizarea unui spaiu expoziional la Trgu Mure;
- 1988, proiecte de produse electrotehnice, contract Electrocontact
Botoani;
Cel mai semnicativ contract contractul 8 din anul 1978 din perioada
de pionierat a designului din coala de arhitectur a fost cel pentru
elaboarea unui nou proiect de caroserie pentru Dacia 1300. La cererea
Uzinelor din Piteti s-a dat o schi de schi cu subiectul: Cum vedei
noul model de Dacia?. Surpriza total a directorului uzinei a fost c
printre proiecte se gsea unul care era identic cu modelul franuzesc
Renault 18, care fusese prezentat n secret la Paris n urm cu cteva zile.
Faptul c unul dintre studeni elaborase un proiect similar cu cel al
biroului de design al rmei Renault a demonstrat capacitatea noastr
creativ i a dus la elaborarea de ctre Uzinele din Piteti a unei teme de
proiectare pentru realizarea de ctre noi a unui prototip. Se specica c
trebuie aduse minime schimbri ale matrielor pentru caroserie, dar c
imaginea de ansamblu i interiorul trebuie s e totalmente noi. A sosit
de la Piteti o main nou-nou, un set de scule, o lad de argil de
modelaj i butoaie cu rini, iar sala de Expoziii, singurul loc din coal
unde a putut intra o main pe propriile roi, a fost transformat pentru
un an n atelierul de remodelare al vechii Dacii 1300. n entuziasmul
general, am condus o echip format din studeni arhiteci din toi anii,
dar echipa de baz a fost reprezentat de cei mai srguincioi i devotai
studeni i studente din anul I, printre care Octavian Carabela,
Horia Gavri, Marius Marcu Lapadat i Carmen Garde. Rezultatul a fost
peste ateptrile comanditarului care, dup ce a expus prototipul la
EREN, a realizat, n anii ce au urmat, folosind multe dintre propunerile
noastre, Dacia 1310. Aceasta a fost povestea celui mai mare proiect de
design realizat n coala noastr.
O alt echip, format din arhitecii Francisc Echeriu, Romeo Simira,
Nelu Popa i Vlad Calboreanu, crora li s-au alturat i 2 arhitecte Alba
Delia Popa i Marica Solomon a realizat, tot n aceti ani de pionerat, un
alt proiect, cel pentru designul televizoarelor romneti.
Sub conducerea profesorului arhitect Bogdan Gheorghiu au fost realizate
o serie de proiecte de mobiler urban, iar arhitectul Vasile Marcu a
coordonat proiecte de spaii expoziionale i de decoraiuni.
Dup schimbrile avute dup evenimentele din decembrie 1989,
prelund ea catedrei de Reprezentri, aceasta i-a schimbat, n mod
semnicativ numele n: Studiul formei-design i de aici istoria ntr n
contemporaneitate.
Proiectul de diplom
a arhitectului Octavian Carabela, promoia 1980
arh. Romeo Simira

DA STUDIO
Estul ntlnete Vestul la Bucureti n anii 70
discuie consemnat de Cristina Sabu

nceputurile Grupului DA, acronimul de la Design & Arhitectur, coincid


cu primele manifestri ale activitii de design de la noi. Grupul DA,
numit chiar de fondatori ca Studio de Design a fost fondat n 1973
de ctre patru arhiteci, proaspt absolveni Vlad Calboreanu, Francisc
Echeriu, Ion Popa i Romeo Simira (n.r. n ordine alfabetic) - crora li
s-au alturat i 2 arhitecte Alba Delia Popa i Marica Solomon.

arh.Romeo Simira i arh. Francisc (Feri) Echeriu arh. Ion (Nelu) Popa
arh.Vlad Calboreanu
I-a unit curiozitatea, ineditul, dorina de a ti i a face ntr-un domeniu pe
ct de nou pe att de fascinant: DESIGNUL. Grupul DA a fost una dintre
vocile acelor ani care a vorbit despre design i despre care s-a vorbit,
grupul propunnd metode de lucru i soluii specice domeniului.
O discuie despre atmosfera acelor nceputuri i a modului n care erau
abordate proiectele de design la mijlocul anilor 70 am avut-o cu unul
dintre membri grupului, arh. Romeo Simira.
C.S. Cum a aprut grupul DA?
R.S. Acest grup s-a format n 1973 ntr-un context de stimuli
pro-design de la sfritul anilor 60. De exemplu, profesorul
arh. Anton Dmboianu, eful catedrei de Studiul formei dela IAIM,
nsueit de designul italian i de direcii noi n pedagogia de design,
cu care avusese contact direct, a atras n jurul su un grup de arh. Marica Solomon
entuziati. Lui i s-au alturat ali profesori arhiteci: Paul Bortnovschi,
Hainoroc Constantinscu, Vladimir Popov, Mircea Coradino,
Sorin Vasilescu, Bogdan Gheorghiu, Vasile Marcu .a.
Noi, studeni arhiteci ind, ne ntlneam ntr-un grup de prieteni,
colegi de grup i purtam discuii despre problematica complex a
mediului construit, acesta ind resc i mediul Arhitecturii. Mai
trziu, dup terminarea studiilor, am realizat c aceast abordare
(ca viziune i metode) este proprie i Designului.
Un proiect de diplom n arhitectur, elaborat n colectiv de ctre
mine i colegul meu Francisc Echeriu n 1972 sub ndrumarea
profesorului Mircea Alifanti, a fost prilejul apropierii de o gndire
sistemic, structurat, interconectat pluri i interdisciplinar.
Proiectul propunea o soluie integrat i absolut de locuire, de la
teritoriu la ansamblu i imobil pn la echipamente i mobilier. arh. Alba Delia Popa
Aceasta cu ambiia de a asigura posibiliti de armare a
personalitii individuale a locuitorilor care s contrazic fatalitatea
uniformizrii locuirii colective a momentului, dar i n respect pentru
credina de atunci n industrializare i serializare. Obineam aceste
caliti prin conceperea unei exibiliti opionale foarte avansate de
la macro structuri la ultimul detaliu constructiv, precum i un confort
de utilizare optim i echivalent pentru ecare locuitor indiferent de
localizarea lui n acest teritoriu de locuire i n raport cu dotrile i
zonele de interes din cadrul acestuia. O utopie generoas inspirat
de crezul unor arhiteci din vremea aceea n rolul de panaceu al
arhitecturii implicate social!
Ne-am constituit n Studio DA n 1973 ca un grup de prieteni, toi
arhiteci, proaspt absolveni, datorit i spiritului organizatoric al lui
Nelu Popa. Ne anima o anumit stare de spirit: ne interesa tot ce
aprea, tot ce era nou obiecte, designeri, expoziii, reviste tot
felul... Mai era i sentimentul unei dezrdcinri, o oarecare pierdere
de orizont odat ieii din mediul ocrotitor si puin boem al colii dar
i o atitudine oarecum subversiv, de contestare a imobilismului
obtuz al regimului fa de nevoia de calitate a lucrurilor care ne
nconjurau. Aa s-a nscut o aventur i o frumoas prietenie
profesional. Era nceputul anilor 70.
C.S. Ce v-a strnit interesul pentru design?
R.S. Prin 1973 am auzit de design n alt viziune dect cea de estetizare
a produselor industriale n ntlnirile (n.r. extra curriculare) pe care le
aveam la ASE, unde Nelu Popa era angajat n Catedra de Marketing
la profesorul Buium Cotigaru. Acesta ne-a familiarizat cu termenul de
Design n sensul mai larg. Ne-a lmurit mai mult cu ce se ocup acest
domeniu n general i n contextul losoei industriale de atunci.
Designul ca metod de planicare: cercetare, analiz, evaluare,
decizie i gsirea de soluii optime n echilibrul dintre scopuri i
mijloace pentru produse realizate industrial, n serie.
Profesorul Cotigaru inea un curs despre tehnologia i designul de
ambalaj. Aceasta a fost prima interferen cu domeniul designulului
industrial. La nceput de pe poziii teoretice, noi innd i o serie de
prelegeri pentru studenii de la ASE, apoi practic, cnd am colaborat,
n calitate de experi, cu Centrul de Consulting din ASE.
Atunci a aprut i primul proiect de design, mai exact de cercetare
de design, cnd am proiectat o linie de ambalaje pentru cafea. A fost
un demers complet: cercetare de pia, stabilirea criteriilor de design
grac, coduri cromatice etc., demers care a avut succes: o ntreprin-
dere de comer exterior a folosit civa ani designul pentru aceste
ambalaje propuse de noi. Acest proiect a atras imediat altul: era
vorba despre un proiect pentru un sistem de ambalaje pentru
medicamentele romneti, nenalizat.
S-a constituit tot n acea perioad Asociaia Romn de Marketing
(AROMAR), organizaie profesional care i propunea s promoveze
designul i marketingul pentru produsele romneti i n care am
activat ca membri.
C.S. Grupul DA a organizat Seminarul Naional de Design un eveni-
ment care a rmas singular prin amploare i coninut. Cum a fost
posibil asta atunci?
R.S. Era nceputul lui 74. Am reuit s convingem persoane i instituii
(inclusiv cele la nivelul superior i central de decizie) care aveau
legtur cu domeniul designului s sprijine aceast manifestare.
A fost posibil pentru c toi vroiau s fac ceva util i valabil pe
termen lung n acest domeniu.
I-am adunat pe toi la aceeai mas a discuiilor: designeri i
arhiteci, profesori, ingineri, sociolgi alturi de cei din ministerele
implicate n producia de bunuri care aveau nevoie de design i
designeri pentru produsele lor. Asta spune mult. A fost foarte
interesant, inedit i util pentru toi dei n unele privine nu era
consens n ceea ce priveau punctele de vedere. Atunci credeam,
speram cu toii, c o astfel de ntlnire va periodic. Am editat i un
volum cu toate comunicrile din seminar. Acestea rmn i azi o
colecie de obiective valabile i generoase pentru Design (1).
C.S. Cum a fost apropierea de educaia de design?
R.S. A fost n 1974, cnd eu i arh. Echeriu am fost invitai s colaborm
ca asisteni plata cu ora la Secia de Design din Institutul de Arte
Plastice Nicolae Grigorescu condus atunci de doi remarcabili
artiti plastici: Ion Bian i Vladimir etran i unde arhitectii Popa i
Calboreanu erau deja angajai. Colaborarea noastr cu secia de
Design a durat pn prin 1978, cnd am venit la Ion Mincu ca
asisteni la Atelierul de Proiectare. n acest timp, Catedra Studiul
formei din Institutul de Arhitectur tocmai ncepea s i structureze
lozoa de educaie n design. n acea perioad, au fost, de exemplu
mobilierul serial i demontabil relizat de arh. Mircea Coradino sau
cteva proiecte pentru ntreprinderea Dacia, pentru bordul
automobilului, elaborate de ctre membrii acestei catedre i studeni
i care a fost implementat n unul dintre noile tipuri. De asemenea, n
acea perioad, s-au elaborat la IAIM i proiecte de diplom cu teme
de design.
La secia de Design de la Arte investigarea formal i expresia
domina, poate i datorit primilor doi ani de formare care puneau
accent pe aspectele plastice ale formelor-obiect (reprezentri,
structuri naturale etc.) i stimulau preocuprile studenilor mai mult
n aceast direcie.
Interesul pentru educaia n design era ns tot mai mare. mi amin-
tesc c, n aceeai perioad, la Liceul de Arte i la Politehnica din
Timioara (unde apruse Facultatea de Arhitectur) activau
Constantin Flondor i tefan Bertalan. Ei au adus o atitudine nou
fa de lumea obiectelor nconjurtoare: gndire abstract,
investigarea viului, nelegerea structurilor organice i a celor
minerale. Mai existau cteva focare de educaie care doreau s pun
designul n alt perspectiv. Tot atunci se nineaz secia de Design
la Institutul de Arte Ion Andreescu din Cluj sub conducerea
arhitectului Virgil Salvanu.
Noi am iniiat o campanie puternic de susinere a Designului ca
strategie complex de aciune n mediul construit n revista
Arhitectura (2), n care ne-am promovat i susinut punctele de
vedere proprii i asumate asupra domeniului (lozoa noastr n
design), att sub aspectele teoretice ct i al practicii internaionale
i interne, lucru care reiese destul de clar din parcurgerea acelor
pagini. Alba Popa a inut o rubric de prezentare i de critic de
design pn prin anii 80.
C.S. Acum, la distan de muli ani, care vi se pare cel mai complex
proiect n care grupul DA a fost implicat?
R.S. A fost televizorul Sport n 1976-77. n vest era o perioad de
trecere de la televiziunea alb-negru la televiziunea color. Pentru c
televizoarele color erau tot mai mult cutate iar cele alb-negru
pierdeau teren, trebuia ntreprins ceva. Informaiile de pe piaa
extern indicau, nc, interesul pentru acest tip de televizor mic,
alb-negru. Aceasta a fost o tem ampl: ncercarea de a ptrunde pe
piaa extern unde televizorul portabil alb-negru (diagonala de 31
cm) mai avea cutare i putea s e vndut, dar i dorina de a oferi
ceva nou i atractiv pentru cumprtorul romn. Provocarea de a
concura cu rme de prol din occident ne-a incitat i ne-a atat
orgoliul nostru juvenil. Romnia avea, ns, o industrie electronic
concentrat pe producia tv alb-negru, greu adaptabil la tehnologii
i linii de fabricaie noi.
Am organizat un grup de lucru din care fceau parte studeni de la
Arhitectur i de la Arte, plus studeni de la facultatea de
Electronic, de la ASE i noi (n.r. Studioul de Design DA). Am nceput
cu o cercetare de pia i o documentare ampl n care au fost DA - TV 31cm, varianta A
DA - TV 31cm, varianta B

DA - TV 31cm, varianta D

DA - TV 31cm, varianta C

DA - TV 31cm, varianta E
fotograi din expoziia organizat
la Institutul de Arhitectur Ion Mincu,
Bucureti
implicate, cu sprijinul autoritilor, reprezentanele comerciale ale
mai multor ambasade ale Romniei din strintate pentru a ne
procura prospecte sau caiete tehnice i care au fost suportul pentru o
analiz complex. Aa am putut s denim tendine n aparatura tv
din acel moment i s intuim tendine pentru viitorul previzibil, de
exemplu: n forme, materiale, comenzi, poteniometri liniari,
selectoare de canale, poziiile acestor elemente de control etc.
O condiie restrictiv era c trebuia s nghesuim electronica
televizorului Sport existent n fabricaie n noile carcase propuse de
noi, capitol la care studenii de la Politehnic, facultatea de
Electronic au excelat. Partea de marketing am fcut-o mpreun cu
cei de la ASE. A fost un demers complet, de la cercetare la dezvoltare
de produs, dus foarte aproape de momentul de fabricaie. Discuiile,
analizele fcute pe prile componente, dar i pe imaginea de
ansamblu a ecrui model au fost extraordinare un exerciiu de
gndire, de gsire a celor mai bune rezolvri posibile n condiiile
date. Am fcut, ceea ce azi numim problem solving. Aa am ajuns s
realizm 7 modele de televizoare noi, portabile, toate funcionale i
cu personalitate distinct. Din pcate, cutremurul din 77 a curmat
viaa acestui proiect i a celor 7 modele, despre care nu s-a mai tiut
ceva clar. Doar n 1979 revista ICSID-ului a publicat un articol cu titlul
TV Design: Estul ntlnete Vestul la Bucureti (3) care vorbea
elogios despre grupul DA i acest proiect, ceea ce nu era puin lucru.
n aceeai perioad, deli crezului c prin design se pot da soluii
pentru probleme sociale majore, am nceput elaborarea unui proiect
care viza rezolvarea unei probleme care apruse odat cu atribuirea
de loturi individuale ranilor de ctre regimul de atunci. Odat cu
colectivizarea, toate mijloacele tehnice de munca individual a
terenurilor agricole au fost naionalizate i nu exista o alternativ la
marea mecanizare, inadecvat pentru loturile mici. Ne-am gndit
atunci la un program de dotare a micilor gospodrii individuale prin
intermediul unui sistem de dispozitive mici, universale i cu elemente
interschimbabile care s acopere un repertoriu de lucrri agricole
specice i care s poat achiziionat de ctre rani n funcie de
necesiti i posibiliti. Dar i acest proiect a sfrit ntr-o faz
incipient datorit, n primul rnd, unei stri de alert i suspiciune a
decidenilor.
C.S. Exist vreun proiect pe care l-ai vzut mplinindu-se?
R.S. Cu toate proiectele am sperat asta. Unul foarte important i aproape
de realizare a fost, n 1978, cel care propunea compatibilizarea
produciei de mobilier cu spaiul locuinelor tipizate care se
promovau atunci. n cadrul unui contract ntre I.C.C.P.D.C.
( n.r. Institutul Central de Cercetare i Directivare n Construcii),
Institutul de Arhitectur Ion Mincu, Insitutul de Arte Plastice
Nicolae Grigorescu i A.S.E., noi (n.r. Studio DA) am organizat i am
condus un grup de lucru format din studeni arhiteci i de la
Arte precum i dou institute centrale de cercetare-proiectare
(I.P.C.T i I.S.L.G.C.).
O prim idee a fost cea a integrrii i compatibilizrii mobilierului cu
spaiul de locuit din locuinele colective proiectate n acea epoc, cu
posibilitai de variaie i personalizare, chiar dac acest mobilier era
gndit modular i tipizat. Am nceput cu spaiile utilitare (buctrie i
baie) pentru care ne-am propus s gsim o armonizare dimensional
ntre acestea i mobilierul necesar i a acestui mobilier cu obiectele
utilitare specice, s le facem compatibile. Am propus un sistem de
mobilier demontabil pentru buctrie pe principiul Do it your self,
care s nlocuiasc principiul de fabricaie monolit, costisitor ca
producie, ca depozitare i desfacere. Am introdus o serie de inovaii
care s ecientizeze procesul de fabricaie, vnzare, montaj i
utilizare. Spre exemplu, n acelai spirit de economie, am vrut s
rezolvm problema reducerii numrului de perei separatori ntre
dou compartimente de mobilier printr-un singur perete n loc de doi
adoptnd o alt abordare a sistemului de module.
S-a fcut i o cercetare sociologic privind utilizatorii: cine folosete
mobilierul, cte persoane pe familie, obiceiuri gastronomice, moduri
de a gti .a.m.d., pentru a deduce repertoriile de obiecte, volumul i
organizarea lor. Din tot acest studiu, au rezultat nite modele de
buctrii i variante de echipare pentru acelai spaiu care propuneau
optimizarea spaiului buctriei existente prin modicri minore n
chiar proiectele tip de apartamente. Scopul a fost corelarea
modular i dimensional, adaptarea la necesitile utilizatorilor, aa
cum reieeau i din studiile sociologice. Dei proiectul a fost foarte
avansat n toate aspectele lui, a fost oprit din lips de bani i mai ales
din lipsa de interes a unora dintre cei implicai.
Cu nalul acestui proiect a fost i nalul activitii grupului nostru.
Era anul 1980. Finalul coincide cu nceputul declinului interesului
autoritilor pentru design.
Noi am rmas prieteni i am continuat sporadic s activm mai mult
sau mai puin individual n acest domeniu.
Ca grup, am elaborat i proiecte de arhitectur. M gndesc la
proiectul pentru Concursul Bibliotecii Naionale din Teheran n 1977,
un enorm complex cultural, de fapt. Lucrul a durat un an de zile, am
predat acest proiect, dar totul s-a ncheiat brusc odat cu abdicarea
ahului Iranului. A fost i proiectul de amenajare pentru galeriile
Cminul Artei, lucrare executat i care rezist cu unele avarii i n
ziua de astzi.
Arhitecii Popa i Calboreanu au continuat activitatea de dascli la
Academia de Arte. Feri Echeriu a plecat n Austria n anii 80 unde a
fcut o frumoas carier ca arhitect ntorcndu-se de civa ani n
ar, iar eu am rmas la UAUIM.
n 2001, la solicitarea Preedintelui Universitii (n.r. UAUIM)
prof. dr. arh. Mac Popescu, s-a dorit ninarea unei Secii de Design.
mpreuna cu colegul arh. Iulius Ionescu, decanul de atunci al
Facultii de Arhitectur de Interior, am elaborat curricula
universitar, iar colegul arh. Rzvan Luscov, vechi admirator al
grupului DA, cu care am multe puncte de vdere comune, a elaborat
primul set de teme de atelier pentru cei cinci ani de studii n calitate
de responsabil al seciei. Aa s-au pus bazele noii secii de Design din
UAUIM, ntr-o viziune coerent, realist i cuprinztoare, o dorin
mai veche mplinit. Dup 32 de ani de la destrmarea grupului am
reluat activitatea didactic n domeniul designului ca ef al unui
atelier n cadrul Seciei de Design de la U.A.U.I.M. alturi de ali
colegi, unii vechi absolveni de la Arte secia de Design.
1. DESIGN I DEZVOLTARE I. Popa, V. Calboreanu, F. Echeriu,
R. Simira
DESIGN N IMPAS I. Popa, V. Calboreanu, F. Echeriu, R. Simira
Seminarul Naional de Design SND 1974 Culegere de referate
2. DESIGN I. Popa, V. Calboreanu, F. Echeriu, R. Simira
Rev. Arhitectura no.4 / 1974
UN SCAUN NU ESTE DECT UN SCAUN ? I. Popa, V. Calboreanu,
F. Echeriu, R. Simira Rev. Arhitectura no.2 / 1976
3. TV DESIGN : EAST MEETS WEST AT BUCHAREST Rev. DESIGN
(U.K.) no.364 / 1979
arh. Francisc (Feri) Echeriu

Cum de m-am ocupat o vreme


cu designul industrial?

Au fost mai multe motivele:


1. sfritul studiului arhitecturii (nceputul anilor 70) marcat de dezorientarea
datorat peisajului dezolant din producia naional i internaional... Au fost
ani n care brutalismele anilor 60 i ating apogeul, desennd un orizont lipsit de
viitor, o cale nchis. Nu mai existau modele demne de urmat. Dac m-ar
ntrebat cineva dac a vrea sa u discipol cuiva, a negat cu hotrre. Daca mi
aduc bine aminte, am refuzat s m altur arhitectului Porumbescu
2. datorit acestei stri de delegitimare a realitii profesionale, diploma fcut
n colectiv cu Simi reprezenta n primul rnd un refuz de ncadrare n curentul zilei
i sperana unei re-raionalizri a meseriei, de data aceasta prin metode lrgite
de analiz i decizie. Ceea ce era cmpul liberului arbitru i al deciziilor
ntmpltoare i supuse umoarelor inexplicabile, trebuia s devin un loc n care
legi precise urmau s-i dispute aciunea
3. n sfrit, experiena direct de arhitect nceptor a fost, cred pentru ambii,
una frustrant i una a alienrii: n afara colii nu mai era chiar nimic, nici mcar
haosul cu care eram obinuit din coal, eram pierdui. nvasem arhitectur
pur. Ateptam minunea partenogenezei, care nu mai venea. Realitatea era plin
de snge i evi cu rahat. Primul meu proiect a fost un abator. Sftuiesc cu
cldur ecare student nceptor la arhitectur s fac o vizit la secia de
asomare a unui abator. Dac nu lein, poate s continuie cu semestrele
urmtoare. Cam asta este arhitectura.
Chiar i aparenta ordine pe care o sugerase diploma ca posibilitate (cea a
raionalizrii) se dovedise un eec n neantul numerelor mari i al realitii
nconjurtoare
4. pe de alt parte ns, nici unul din noi (Feri i Simi) n-am avut instinctul tipic
artitilor i artizanilor: de a pune mna i de a lefui un obiect ctre perfeciunea
unui standard. Am lsat altora acest cmp, pstrndu-ne pentru noi poziia de
inginer de sistem, care genereaz proceduri i algoritmi mai degrab, dect
obiecte sau familii de obiecte. Chiar i exemplul televizorului portabil este mai
degrab excepional ind bazat pe proceduri de selecie, de decizie i marketing,
dect pe aplecarea individual asupra unui obiect. Ne adresam n mod tipic unei
industrii din poziia de director board sau de teoreticieni ai aciunii. Era ns n
losoa de baz a designului promisiunea unei largi aplicaii a unei inteligene
speciale despre care studiul arhitecturii nu povestise nimic. Se deschidea
posibilitatea de a util social cu mijloace simple dar istee: mi aduc aminte cu
plcere de acei scaiei de carton ai lui Victor Papanec ce conineau seminele
unor plante care promiteau s transforme ariditai n cmpii noritoare.
Ceasul caselor ecologice nu btuse nc Erau ns anii n care Clubul de la Roma
i lansase deja primul avertisment.
5. din punctul de vedere al jocului cu obiectul real, Vlad i Nelu erau mai aplicai
(vezi scaunele lor, sau Cminul Artei). Era i mai convenabil poziia, ind
aductoare de foloase pecuniare; i, aa cum au reieit acetia din selecia
modelelor, nu avea s ne aduc Nici mcar pentru anii de pensie, ca s
vulgarizez chestiunea denitiv.
6. se mai poate judeca i politic chestiunea: la ntrebarea dac era regimul lipsit
de orice fel de capacitate de creaie, dac era arid i esenial nefertil,
incluzndu-ne vrnd nevrnd n regim prin faptul c triam n acest regim i altul
nu prea s existe ca alternativ, am crezut c poate fcut fertil: mare greeal,
era sterp prin deniie Urma s m contrazii de nite funcionari reali ai
sistemului. Distrugerea nfptuit de cutremur a fost desvrit de acetia.
Fusese totul doar o fraciune de timp prodigioas i lipsit, din pcate, de
calitatea esenial a exemplaritii. Nu va face pui, i va , acel moment ce fusese
sublim pentru noi i civa alii la fel de arid i sterp ca toate gesturile ale acelui
timp. Ale acelui timp? Gndii-v la ziua de azi i la uzinele de tractoare
transformate n mall-uri n care se vinde inteligena altora.
7. n sfrit, era dicil s i singur. Aa se face c ne-am adunat laolalta Ciudat
c n coal nu cred ca ne-am agregat ca grup. Realitatea rece sau promisiunea
unei avansri peste rnd, la fel de nelegitim ca cea pe care am deplns-o mai
sus ncepeam s respirm un aer mai rareat al deciziilor superioare. Alt iluzie,
ca attea altele Grupul DA (Design & Arhitectur) a creat o situaie, din multe
puncte de vedere vorbind, absolut articial. nchei cu aducerea aminte a
corecturilor pe care le fceam articolelor unor participani la Seminarul National
de Design unele au fost complet rescrise. Puini am fost, rmseserm muli,
vorba comunitilor.
8. dar eram tineri i voiam s ne simim bine, s ne desfuram forele, s m
nvingtori Cine tie, poate chiar am fost n unele momente.
9. apoi a venit cutremurul cel mare. i Nea Nicu a hotrt s fac o nou
CAPITAL, i ne-am bulucit cu toii rupnd pmntul, s facem i noi cte ceva
pe-acolo, uitnd cu desvrire c fuseserm discipoli n templul luminat al
inteligenei. Reapruse iar multpromitoarea ARHITECTUR.
Ce s mai spun? Cos fan tutti?

TAG-uri : arid, neproductiv, neroditor, steril, sterp -versus- manos, fertil, fecund,
prolic, prodigios, roditor
10 ani de design la UAUIM
2002 2012
Marcel Klamer
designer de produs

Impresii de la expoziie.
De vorb cu Marcel Klamer
discuie consemnat de Cristina Sabu

CS: Ce impresie i-au lsat proiectele studenilor din expoziia aniversar


a Catedrei de design?
MK: Cnd am intrat n expoziie am avut senzaia c parc am intrat
ntr-o expoziie la Hanovra sau Dsseldorf sau Frankfurt. Adic,
proiectele au avut acelai impact: de profesionalism, de lucru bine
fcut, de consecvent, de nalt nivel. Am fost foarte plcut
impresionat.
Am vzut c era un singur ndrumtor, nu era un grup. Dintr-o astfel
de lucrare, poi foarte uor s citeti acest ndrumtor: dac este
bun sau nu. Seriozitatea abordrii i complexitatea proiectelor este
remarcabil. Sunt foarte elaborate i clar exprimate, convingtoare.
Citeti ideea i parcursul ei.
CS: Cnd spui elaborate te referi la ce anume?
MK: Proiectele erau avansate, duse foarte aproape de momentul
fabricaiei. Detaliile erau puse la punct, ind foarte aproape de
nalizare. sta e motivul pentru care spun c profesorii de aici sunt
foarte buni dascli, iar studenii foarte talentai.
CS: Proiectele ar putea s strneasc interesul real unui antrepenor?
MK: Cred c da. Un obiect inovativ, practic, estetic trebuie s strneasc
un astfel de interes. Dar studenii i dasclii lor trebuie s neleag
c obiectul trebuie s e i vandabil: s e un produs care s-i
tenteze pe oameni prin avantajele obinute la achiziia lui.
i asta se nva
CS: Ce i-ai sftui pe studeni?
MK: Sfaturi pentru studeni Un mic secret: la un produs trebuie s faci
i s gseti ntotdeuna o surpriz, ceva cu care s convingi, s
entuziasmezi productorul. Pentru c el are totdeauna teama de a
investi i, dac nu simte c produsul lui are nite avantaje clare,
patentabile, care l fac superior, diferit de al celorlali, nu va investi.
Dac reueti s faci un obiect de care s i foarte entuziasmat, s i
plac foarte mult, s nu l mai lai din mn, atunci ai primit semnalul
c ideea este bun. Mai departe, vezi reacia asta pe cei apropiai.
Dac te ntreab nerbdtori cnd? de unde? cum l pot avea i ei?
(n.r. obiectul creat) atunci ai vericat ce ai simit tu i succesul e
asigurat. Aa o s simt i clientul. Nu susine c obiectul e bun
pentru c i place ie. n Germania, nu e un argument, e o arogan.
Trebuie s plac oricui, s plac tuturor.
i nc ceva. S nu atepi un proiect mare, marele proiect. La un
proiect mare ajungi prin proiecte mici. Trebuie s faci mereu i s
nvei de la un proiect la altul.
Marcel Klamer a absolvit designul la Bucureti n 1980
Institutul de Arte Plastice N. Grigorescu; triete i
lucreaz n Hamburg din 1985. i-a ninat propriul
studio de design Klamer Product Design n 1993 i
este membru al Uniunii Designerilor Industriali din
Germania. Portofoliul su numr peste 650 de obiecte,
multe patentate, unele ind i premiate.
Pn n prezent, Marcel Klamer a primit 16 premii

desfctor de conserve
Produkt des Jahres (Produsul anului) n anii: 1990, 1991,
1994, 1995, 1996 (pentru 2 produse), 1997 (pentru
2 produse), 1998, 2005; Industrie Forum Essen,
Design Plus i Design Stuttgart n anul 1992;
Design Zentrum Nordheim Westfalen i Industrie Forum
Design Hannover n anul 1993; Design-Auszeichnung der
UAP n anul 2005; Istituto Europeo di Design n anul
2007; PSI First Award n anul 2014.

can-termos
desfctor de conserve
desen de prezentare

desfctor de conserve
machet
tool tec

tool tec - machet

cuit

cuit
premiul I cuit
2014 machet
Conf. dr. arh. Rzvan Luscov

Cuvntul inut
la deschiderea expoziiei aniversare

Se mplinesc 10 ani de la ninarea seciei de design la Universitatea de


Arhitectur i Urbanism Ion Mincu Bucureti. Cu aceast ocazie,
expunem aici unele dintre cele mai bune lucrri de diplom ale
studenilor absolveni ai acestei secii. Vreau, n primul rnd, s le
mulumesc acestora pentru munca i pasiunea pe care au pus-o
n aceste proiecte, ct i, nu n ultimul rnd, pentru spiritul ce le anim,
acel ceva care, n opinia mea, delimiteaz adevratul neles al terme-
nului DESIGN. Aici este momentul s exprim o anume nemulumire
pentru o anumit interpretare, folosire greit a termenului de ctre
marea mas a nespecialitilor dar i de ctre o parte a oamenilor de
cultur, a oamenilor publici, mai ales din Romnia. Astfel, design a
ajuns, n mod greit, s se refere la forme i doar la forme, neobinuite,
ieite din comun, uneori chiar bizare ce in de spectaculosul i exaltarea
obinute uor, parad, uneori chiar circ i kitsch. Nu de puine ori aud n
magazine vocile autorizate ale vnztorilor care mi recomand obiecte
mai design. Acum puin timp chiar, un set de obiecte sanitare mi era
prezentat ca ind design numai prin aceea c mprumuta forma,
textura i culoarea unor pietre de ru. Din pcate i n emisiunile tv de
specialitate se vorbete despre mobilier design pentru a-l diferenia
astfel de cel normal, obinuit. Din pcate, n acest fel, nsi substana
termenului, aceea care ine de utilizator i societate, de implicare social
(aa cum a fost teoretizata de ctre coala de la Bauhaus, de ctre coala
de la Ulm i de la Chicago, de ctre coala nordic de design: Danemarca,
Suedia, toate cu rdcini adnci n poziiile Arts&Crafts-ului englez,
Deutsche Werkbund-ului german etc.), de ergonomie, funcionalitate dar
i de estetic, de adevratele valori ale frumosului, de etic i moral,
a fost uitat. Toate aceste valori determinante, fr de care crearea de
obiecte, de produse ar lipsit de sens, exist nc, Slav Domnului,
doar termenul design este impropriu folosit. Dac abuzul de limbaj
continu fr voia noastr, poate ar mai bine s folosim termenul
arhitectura obiectelor.
Cu aceast ocazie, in s menionez c designul arhitectura obiectelor nu
este doar estetic decorativ, ambiental, nu este doar designul de mod,
dup cum nu este doar art. Designul, ca i arhitectura, sunt valori mijloc.
n aceast expoziie se poate vedea specicul colii noastre: temele alese
pentru aceste diplome, dar i cele impuse de-a lungul curriculei sunt
mijloace pentru ndeplinirea unor scopuri reale, stringente, ale societii,
n general. Valoarea lor de soluii aduse unor probleme i nevoi ce cu
necesitate se cer rezolvate este ceea ce denete designul la Ion Mincu.
Aici e momentul s subliniez accentul pe care l punem pe valoarea etic
i moral, pe aciunea durabil, pe design orientat ctre societate i
utilizator i nu pe creterea vnzrilor. Aceasta mi se pare c este o
poziie corect, mai ales n procesul de nvmnt universitar,
independent n a dezbate, discerne, ierarhiza i, pe ct posibil, a hotr i
a impune adevratele valori n societate.
Nu n ultimul rnd, vreau s le mulumesc tuturor acelora care au pus
umrul la aceast nfptuire n cadrul UAUIM: generaiilor trecute de
profesori, cei care au iniiat specializarea n design n anii '70
(arhitecii: Gheorghe Simotta, Adrian Gheorghiu, Paul Georgescu,
Bogdan Gheorghiu, Nicolae Cucu, Anton Dmboianu, Vladimir Popov,
Mircea Coradino, Bibi Dobrot, Norocel Constantinescu, Gh. Vlahu,
Vasile Marcu, Dunel Cosma, Sorin Vasilescu), celui care a avut iniiativa
ninrii aceastei faculti n cadrul Universitii (2002):
Preedintele UAUIM arh. Emil Barbu Popescu. Trebuie amintii aici cei
care au transformat aceast iniiativ n fapt: arh. Iulius Ionescu,
arh. Romeo Simira, arh. Marius Marcu Lapadat, arh Rzvan Luscov,
arh. Sorin Vasilescu, arh. Dunel Cosma, arh. Dan Vucicovici, arh. Cosmina
Goagea, arh. Irina Isbescu, arh. Iulia Florea, designer Gianini
Georgescu, arh. Horea Gavri, designer Harry (Daniel) Dumitrescu,
scenograf Doina erban, ing. Radu Coma, arh. Tomnia Florescu,
arh. Dan Chinda, arh. Adriana Ianovici, arh. Raluca Buzdugan, ing. Ovidiu
Dumitrescu, arh. Mihaela chiopu, arh. Carmen Dumitrescu, arh. Sergiu
Singer, arh. Costache Vian, arh. Vasile Marcu, arh. Liviu Gligor,
arh. Eliza Yokina, arh. Dan erban, arh. Rzvan Salomia, arh. Beatrice
Yoger, arh. tefania Ruse i, nu n ultimul rnd, istoricii i teoreticienii
designului Cristina Sabu i Mirela Duculescu, designer Roland Vasiliu,
designer Alexandra Angelache, sotiei mele arh. Ioana Luscov, precum i
ali absolveni devenii asisteni: Livia Rus, Irina Alexandru etc.
Coordonatorul seciei de design (UAUIM)
arh. Rzvan Luscov
ani de design
la UAUIM
2002 2012
Coordonator: Conf. dr. arh. Rzvan Luscov
Texte: asist. drd. Livia Rus
Concepia grafic a catalogului: Roland Vasiliu
10
67

Au trecut zece ani de la nfiinarea seciei de Design n cadrul Universitii de


arhitectur Ion Mincu. Organizarea expoziiei de fa ne d ocazia de a prezenta
actualilor studeni, dar i publicului larg, cteva dintre cele mai valoroase exemple de
diplome realizate n aceast perioad.

Fiecare dintre lucrri dezvolt un produs ce poate fi realizat n serie (industrial),


pornind de la alegerea subiectului, de la studiul de fundamentare, de la primele idei
i schie conceptuale, pn la realizarea detaliilor tehnice, a prototipului funcional
i a imaginilor de prezentare. Dei n cadrul expoziiei sunt prezentate doar planele
finale ale diplomei (sau un rezumat al acestora), este uor de intuit munca depus de
fiecare student mpreun cu ndrumtorul su (prezent fizic i n elementele auxiliare
ce, din lipsa spaiului, nu au fost introduse n expoziie: studiul teoretic, documentarea
argumentat a prediplomei, caietul proiectului, machetele de studiu, prototipul final i
altele).
Prin intermediul acestor lucrri, universitatea noastr a fost premiat
n 2009, 2010, 2011 i 2013 n cadrul competiiei organizate de The European League
of Institutes of the Arts, competiie n care a concurat alturi de numeroase alte
universiti de profil cu tradiie din Europa. Acest lucru nu poate dect s confirme
calitatea nvmntului n cadrul Universitii de arhitectur Ion Mincu n general
i al seciei de Design n particular i, desigur, poate doar s ne bucure. i felicitm
pe aceast cale pe studeni i pe ndrumtorii lor pentru munca depus i pentru
rezultatele obinute.

drd.asist. Livia Nica-Rus


69

ani de design
la UAUIM

2007
2007
Proiect de diplom:
VX-Jet, scuter nautic

Student:
Ctlin Laie

ndrumtor:
Designer
Adrian Lzroiu
71
72 10 ani de design la UAUIM
73
74 10 ani de design la UAUIM
75
2007
Proiect de diplom:
Set stimulativ
i multifuncional pt copiii
spitalizati cu TBC

Student:
Livia Elena Rus

ndrumtor:
Lector dr. arh.
Romeo Simira
77
78 10 ani de design la UAUIM
79
2007
Proiect de diplom:
Green Stick, ram electric
urban

Student:
Ana Vasile

ndrumtor:
Lect. dr. designer
Gianini Georgescu
81
2007
Proiect de diplom:
Company-Hidraulic drive
turntable (pick-up)

Student:
Vali Florentina Ciuc

ndrumtor:
Lect. dr. arh.
Romeo Simira
83
84 10 ani de design la UAUIM
85
87

ani de design
la UAUIM

2008
2008
Proiect de diplom:
Soluie de transport
subsahariana

Student:
Victor Barti

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov

Proiect selecionat in finala


festivalului NEUNOW, 2009,
Vilnius

The European League of


Institutes of the Arts
89
90 10 ani de design la UAUIM
91
2008
Proiect de diplom:
Shower cabin - Cabin de du
pentru situaii de calamitate

Student:
Andreea Hopinc

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Marius Marcu Lapadat
93
94 10 ani de design la UAUIM
95
2008
Proiect de diplom:
Automobil pentru
persoane cu dizabiliti

Student:
Alexandru Popescu Coral

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov

Proiect selecionat in finala


festivalului NEUNOW, 2009,
Vilnius

The European League of


Institutes of the Arts
97
98 10 ani de design la UAUIM
99
2008
Proiect de diplom:
Hybrid Air Vehicle - vehicul
pentru transport terestru
i aerian

Student:
Mihai Chiril

ndrumtor:
Lect. dr. arh.
Romeo Simira
101
102 10 ani de design la UAUIM
103
2008
Proiect de diplom:
Scooo. Urban electric tricycle
- triciclu electric urban

Student:
Cristian Claudiu Costea

ndrumtor:
Lect. dr. arh.
Horea Gavri
105
106 10 ani de design la UAUIM
107
109

ani de design
la UAUIM

2009
2009
Proiect de diplom:
Accesorii de biciclet dedicate
utilizrii n mediul urban

Student:
Bogdan Neagu

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov
111
112 10 ani de design la UAUIM
113
114 10 ani de design la UAUIM
115
2009
Proiect de diplom:
Tastatur adaptabil

Student:
Ioana Marin

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov

Proiect selecionat in finala


festivalului NEUNOW, 2010,
Nantes

The European League of


Institutes of the Arts
117
2009
Proiect de diplom:
Baby-air Carrier, sistem de
siguran pentru copii

Student:
Irina Alexandru

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov
119
120 10 ani de design la UAUIM
121
122 10 ani de design la UAUIM
123
2009
Proiect de diplom:
Autovehicul ecologic urban

Student:
Romic Spnu

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov
125
126 10 ani de design la UAUIM
127
129

ani de design
la UAUIM

2010
2010
Proiect de diplom:
Dispozitiv pentru
mbuntirea aparatului
gipsat

Student:
Oprea Anca

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov

Proiect selecionat in finala


festivalului NEUNOW, 2011

The European League of


Institutes of the Arts
131
132 10 ani de design la UAUIM
133
2010
Proiect de diplom:
Tactile - set de obiecte pentru
btrni

Student:
Simona Ionescu

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov

Proiect selecionat in finala


festivalului NEUNOW, 2011,
Tallin

The European League of


Institutes of the Arts
135
136 10 ani de design la UAUIM
137
138 10 ani de design la UAUIM
139
2010
Proiect de diplom:
Vehicul utilitar amfibiu pentru
colectarea algelor

Student:
Dan Iliescu

ndrumtor:
Lect. arh.
Horia Gavri
141
142 10 ani de design la UAUIM
143
2010
Proiect de diplom:
Frigider pentru zona Indiei
rurale

Student:
Raluca Rucreanu

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov
145
146 10 ani de design la UAUIM
147
149

ani de design
la UAUIM

2011
2011
Proiect de diplom:
Main de splat automat
pentru spaii minimale

Student:
Alexandru Barbu

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov
151
152 10 ani de design la UAUIM
153
154 10 ani de design la UAUIM
155
156 10 ani de design la UAUIM
157
2011
Proiect de diplom:
Fotoliu Rulant

Student:
Lucian Penu

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov
159
161

ani de design
la UAUIM

2012
2012
Proiect de diplom:
EV charger - staie
de alimentare pentru
autoturisme electrice

Student:
Ctlin Mirel Moraru

ndrumtor:
Prof. dr. arh.
Tomnia Florescu
163
164 10 ani de design la UAUIM
165
2012
Proiect de diplom:
Vergo - Staie de lucru
destinat artelor digitale

Student:
Andrei Popescu

ndrumtor:
Lect. dr. arh.
Doina erban
167
168 10 ani de design la UAUIM
169
2012
Proiect de diplom:
Ambarcaiune pentru
Herstru / Catamaranul
Bucuria

Student:
Irina Giuglea

ndrumtor:
Lect. dr. designer
Gianini Georgescu
171
172 10 ani de design la UAUIM
173
2012
Proiect de diplom:
Dispozitiv pentru copiii
persoanelor cu dizabiliti

Student:
Sandra Lup

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov
175
176 10 ani de design la UAUIM
177
178 10 ani de design la UAUIM
179
2012
Proiect de diplom:
Vehicul electric ultra-uor

Student:
Adrian Sndulescu

ndrumtor:
Lect. dr. designer
Gianini Georgescu
181
182 10 ani de design la UAUIM
183
184 10 ani de design la UAUIM
185
2012
Proiect de diplom:
Mobilier pentru spital

Student:
Bogdan Ioni

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov

Proiect selecionat in finala


festivalului NEUNOW, 2013

The European League of


Institutes of the Arts
187
188 10 ani de design la UAUIM
189
190 10 ani de design la UAUIM
191
2012
Proiect de diplom:
Convertor al textului
n voce

Student:
Silvia Petrache

ndrumtor: .
Ing. Radu Mircea Coma
193
2012
Proiect de diplom:
Mobilier pentru grdini

Student:
Ruxandra Pestriu

ndrumtor:
Lect. dr. arh.
Doina erban
195
2012
Proiect de diplom:
Biciclet pliabil

Student:
Vlad Hristev

ndrumtor:
Ing. Radu Coma
197
198 10 ani de design la UAUIM
199
200 10 ani de design la UAUIM

2012
Proiect de diplom:
Fier de calcat cu generator
de aburi

Student:
Mira Ene

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov
201
202 10 ani de design la UAUIM
203
204 10 ani de design la UAUIM
205
206 10 ani de design la UAUIM

2012
Proiect de
diplom:
Autonomo -
Stabilizator automat
de camere de filmat
pentru filmari manuale
sau din vehicule

Student:
Michael Adrian Mircea

ndrumtor:
Conf. dr. arh.
Rzvan Luscov

Proiect selecionat in finala


festivalului NEUNOW, 2013

The European League of


Institutes of the Arts
207
208 10 ani de design la UAUIM
209