Suprarealismul -provine din fran uzescul surrealisme = suprarealism -reprezentan i: G.Apollinaire, Andre Breton, L. Aragon.

Curent artistic i literar de avangard care proclama o total libertate de expresie, ntemeiat de Andre Breton(1896-1966) i dezvoltat mai ales n deceniile trei i patru ale secolului trecut(cu aspecte i prelungiri ulterioare). Primul care a utilizat termenul ntr-o accep ie legat de crea ia artistic a fost G.Apollinaire n Les Mamelles de Tiresias, subintitulat dram suprarealist (reprezentat n 1916). nceputurile mi c rii se leag de grupul( nonconformist i de evident protest antiburghez) de la revista parizian Litterature (1919) condus de A.Breton, L. Aragon i Ph. Soupault, care reclamndu-se de la tutela artistic a lui Rimbaud, Lautreamont i Mallarme capteaz tot mai mult din ndr zneal spiritului nnoitor i agresiv al dadaismului(mai ales dup ce n 1919, acesta i mutase centrul de manifestare de la Zrichla Paris). De altfel, att n Literatur (unde Breton public , n colaborare cu Soupault, Cmpurile magnetice, primul text specific suprarealist), ct i n alte reviste, textele dadaiste alterneaz cu cele ale noii orient ri ce avea s se numeasc apoi suprarealism. Sunt dou mi c ri apropiate, avnd scriitori comuni, dar alian a nu va dura. n 1922 se produce ruptura i dup doi ani de fr mnt ri, c ut ri i tensiuni polemice se constituie grupul suprarealist(A.Breton, L.Aragon, Ph.Soupault, P.Eluard, B.Peret etc.). Relativ la geneza suprarealismului, de i unii cercet tori autoriza i (recent M.Sanouillet) consider c suprarealismul nu a fost altceva dect forma francez a dadaismului, A.Breton, dimpotriv , a sus inut totdeauna c este inexact i cronologic abuziv s se prezinte suprarealismul ca o mi care ie it din dadaism. n 1924 A.Breton, public primul s u Manifest al suprarealismului n care, fixnd net anume repere ale mi c rii antitradi ionalismului, protest antiacademic, explorarea subcon tientului, deplin libertate de expresie, nl turarea activit ii premeditare a spiritului n actul crea iei artistice etc. o define te astfel; Automatism psihic prin care i propune s exprime, fie verbal, fie n scris, fie n orice alt chip, func ionarea real a gndirii, n absen a oric rui control exercitat de ra iune, n afara oric rei preocup ri estetice sau morale. Suprarealismul crede c adev rul i arta se afl n realitatea superioar a anumitor forme de asocia ie bazate pe atotputernicia visului, pe jocul dezinteresat al gndirii eliberate de constrngeri. Mi carea se extinde n medii artistice diverse (cuprinznd arti ti plastici, cinea ti etc.) i n mai toate rile Europei, dar cunoa te convulsii interioare care duc la noi separ ri din pricina vederilor social-politice. Astfel se delimiteaz dou direc ii: cea anarhist , ortodox , de la revista Revolution serrealiste al lui Breton(care, n manifestul Legitim ap rare respinge ideea oric rui control, chiar marxist asupra experien elor vie ii interioare) i cea comunist reprezentat de revista Claire(director Jean Berbier) spre care vor gravita pn la urm , majoritatea suprareali tilor cu excep ia lui Breton (care ader , n 1927, la Partidul Comunist Francez, dar vrea s p streze o total independen artistic ). Disensiunile politice survin i mai violent dup 1929, cnd cazul Trotzky produce noi scind ri ntre suprareali ti protestatari, a a-zis stalini ti(Aragon, Eluard, Picasso, P. Naville, G. Sadoul etc.) i cei trotzky ti sus inu i de Breton sau cei reprezentnd un crez exclusiv artistic(R. Desnos, G. Ribemont-Dessaignes, A. Artaud, R. Vitrac etc.). n 1929 la dat de 15 decembrie Breton public Al doilea manifest al suprarealismului(n care ncerca s stabileasc inciden a dialectic ntre vis i ac iunea social , ntre activitatea poetic , psihanaliz i actul revolu ionar), iar n 1933 se rupe total de comunism considerndu-se reprezentantul autentic al suprarealismului pur(la care vor adera, ntre al ii R. Char, Bunuel, Salvator Dali). n 1938 pleac n Mexic, unde fundeaz mpreun cu Trotzky Federa ia interna ional a artei independente i, al turi de acesta i de Diego Riviera, public al treilea Manifest al suprarealismului ( n realitate redactat de Trotzky). n timpul celui de-al doilea r zboi mondial i al ocupa iei Fran ei, Breton este n SUA(va fi i acuzat de dezer iune de c tre suprareali tii din patrie care particip activ la Rezisten ); se ntoarce n Fran a n 1946 ncercnd s renvie un nou grup suprarealist, dar f r rezultate notabile. Se poate aprecia c o dat cu al doilea

r zboi mondial suprarealismul, chiar dac a supravie uit n unele forme i aspecte epigonice, nu a mai constituit o mi care cum fusese n perioada interbelic . Experien a suprarealismului din care Breton a f cut o adev rat cruciad pentru recuperarea total a for ei noastre psihice dep ea literatura i urm rea, n fond o modificare a sentimentului vie ii prin negarea distinc iei dintre existent, virtual, poten ial i neexistent i prin o abandonare total fa de automatismul psihic pur, singurul capabil s determine acest punct al spiritului n care via a i moartea, realul i imaginarul, comunicabilul i necomunicabilul, naltul i adncul, nceteaz de a mai fi sim ite n Chip contradictoriu. n condi iile unei violente(pn la scandal) polemici anticonven ionaliste, dorindu-se realizarea climatului libert ii absolute se caut faptul psihic nud i elementar(n lumea subcon tientului, a experien elor onirice, a mecanismelor suflete ti ira ionale transmise direct, f r interven ia cenzurii logice), considerndu-se ca fiind unica modalitate revelatoare a veritabilei noastre esen e i poten ialit ii. Proclamata revolu ie supranaturalist pentru eliberarea eului era, adesea, un anarhism distructiv ce a evoluat spre o frond ndreptat mpotriva structurilor logice a c ror alterare i abolire devine programatic i este urm rit att prin exaltarea psihanalizei(cultivarea lumii tulburi a complexelor, a proiec iilor onirice, a halucina iilor) ct i pe alte c i de la hipnoz i delir pn la drogare i patologie declarat ( demen , paranoia etc.). Suprarealismul a l sat vizibile amprente i n alte literaturi din perioada interbelic . Un aspect specific l-a luat n Spania(unde imagismul debordant este o tendin constant a spiritului spaniol aplecat spre o deformare a datelor reale, mpinse, adesea, n planul metamorfozelor onirice). n poezie a fost prezent, cu accente diferite, n experien a scriitorilor genera iei din 27, ca i al i poe i(J.Larea, R. Alberti, chiar Garcia Lorca, V. Aleixandre, D. Alonso, M. Altolaguirre, E. Prados,P. Salinas). n Italia unde nu a cunoscut o prea mare dezvoltare(cu toate str duin a lui C. Malaparte i a revistei Prospective de a-l aclimatiza i propaga), suprarealismul e vizibil, par ial m car, n opera lui M. Bontempelli, n poezia lui A. Palazzeschi, A. Gatto, S. Quasimodo .a. La fel n Anglia, unde cel mai de seam reprezentant este D. Gascoyne i grupul lui din jurul revistei New Verse. Forme i nuan ri particulare a luat n SUA unde i-a prelungit ecourile(sporadic) i dup al doilea r zboi mondial. La noi suprarealismul nu a avut un ecou deosebit; s-a manifestat al turi de dadaism( i la acelea i reviste avangardiste) ntr-un prim val ntre 1924 i 1934, continund s se retrag la activitatea unor scriitori r ma i credincio i mi c rii(Gherasim Luca, Paul P un, Gellu Naum etc.). Pe lng inevitabilele excese anarhiste, suprarealismul a exaltat o literatur poezie(G. Picon), o fluiditate liric , o libertate asociativ , o dinamizare a metaforei, un gest al aventurii spirituale care au l rgit i au adncit sensibilitatea poetic a contemporaneit ii.